Витраж изготовление: Изготовление витражей в Москве на заказ | Технология изготовления витражей в Москве | Витражное производство

Изготовление витражей в Москве на заказ | Технология изготовления витражей в Москве | Витражное производство

Создание витражей сегодня по праву считается искусством. Оригинальность и красота витражных композиций, выражающих фантазию художника, причудливая игра цветного света — все это делает витражи магически привлекательными. Технология производства витражей является очень сложной. Более того, в далеком прошлом профессия витражника считалась не только престижной, редкой, но и опасной. Настоящих профессионалов в витражном производстве было очень немного, так как труд их являлся очень кропотливым. Над созданием витража приходилось трудиться много времени, терпеливо, стеклышко за стеклышком выкладывая рисунок, соединяя мозаику в единое целое. Соединялись стеклянные кусочки с помощью пайки медными пластинками либо с помощью свинцовой проволоки. Готовые витражи были очень тяжелыми и разумеется, стоили баснословных денег. К счастью, сегодня мастера-витражники могут себе позволить использовать современные технологии, облегчающие работу, но производство витражей до сих пор является тонким, деликатным и очень сложным процессом. Поэтому обращаться нужно только к профессионалам. Например, в витражную мастерскую «МИР ВИТРАЖА».

Технологии изготовления художественных витражей

Художественная обработка стекла представляет собой процесс нанесения изображений на зеркало или стекло. Сегодня существует большое количество разнообразных витражных техник, позволяющих воплощать в жизнь самые смелые, нестандартные проекты.

• Фацетный витраж — витраж, который создается по классической технике, но края некоторых либо всех витражных элементов подвергаются огранке, благодаря чему можно достигнуть большей игры солнечного света в гранях, что только подчеркивает красоту витражной композиции.
• Фьюзинговый витраж. Изготовить витраж такого типа возможно при сплавлении разноцветных витражных элементов в высокотемпературных печах. При этом стекла тщательно вырезаются, шлифуются, помещаются на лист стекла, создавая законченную композицию. В печи цветные элементы и подложка спаиваются в единое целое.
  Отличительной особенностью фьюзинговых витражей является волнистая поверхность.

• Расписной витраж. Рисунок наносится на стекло силикатными красками, после чего стекло подвергают температурной обработке
• Зеркальный витраж. Выполняется витражная композиция, после чего на ее тыльную сторону наносят тонкий слой нитрид титана. Кстати, степень отражения можно понизить, повысить, получить прозрачное с одной стороны стекло.
• Заливные витражи в основном используются при массовом производстве различных предметов интерьера. Их применяют производители окон, дверей, шкафов-купе. Также эта техника довольно активно используется и в индивидуальных заказах, когда необходимо эксклюзивный предмет декора. Лаки, которые сейчас есть на рынке, обладают разнообразной цветовой гаммой. Поэтому с помощью заливной технологии возможно создание самых оригинальных и ярких изображений.
• Гравированный витраж. Создается исключительно вручную при помощи ручного инструмента, гравировального оборудования. Основой для таких витражей является цветное стекло, которое создается при смешивании разноцветных стекол, которые нагреваются до жидкого состояния, выливаются на стол и раскатываются. Таким образом полученное стекло имеет уникальный рисунок и цвет, и найти второе точно такое же просто невозможно.
• Пескоструйный витраж — одна из наиболее популярных сегодня методик изготовить витраж. Используется пескоструйная методика. Для создания рисунка нужен трафарет, который закрепляется на стекле. Лист стекла помещается в пескоструйную камеру и после обработки незакрытые трафаретом места становятся матовыми.

• Витраж-имитация. Похож на классический витраж, но технология его создания более проста. Элементы рисунка вырезаются на станке, который управляется компьютерной программой. После того, как готовая витражная композиция сформировалась, ее наклеивают на лист стекла. Иногда сверху также наклеивается прозрачного стекло.

 

• Пленочный витраж — самый недорогой способ создания витража. Из цветной пленки вырезаются элементы витражного рисунка и наклеиваются на стекло. Такой витраж будет недолговечным, но его можно легко заменить.

Изготовление витражей в Москве по заказ по  индивидуальному плану

Наши мастера работают в различных техниках, воплощая в жизнь самые интересные проекты. Мы выполняем изготовление витражей на заказ, вы можете быть уверены, что созданный нами витраж будет полностью отвечать вашим требованиям и пожеланиям. Изготовление художественных витражей — это искусство. Мастера компании «МИР ВИТРАЖА» познали все тонкости и нюансы работы со стеклом, предлагая вниманию своих клиентов лучшие работы, которые достойны того, чтобы ими восхищались.

Изготовление витражей

Исключительная по красоте мозаика из цветного глушёного стекла более чем 150 цветов и оттенков. Модуль нашей мозаики 1см и может быть произвольно изменён по желанию заказчика. Мелкомодульный набор позволяет добиваться более деликатного и тонкого исполнения рисунка, что особенно важно в жилом интерьере. Момент, который особенно хотелось бы отметить – все материалы для исполнения заказа всегда есть в наличии в нашей мастерской. Мозаику по Вашему заказу начнут набирать сразу же по утверждении эскизов.

Интерес представляет возможность соединения различных классических техник: римской и флорентийской. Для укладки мозаики мы используем исключительно специальные составы и клеи, разработанные для конкретных условий эксплуатации.

Вы можете заказать витражи, мозаику и стекло по Вашим эскизам.

 

Какие бывают витражи и как их разместить в интерьере

Что навело людей на мысль создания витража сейчас сказать трудно. Возможно, это были глиняные сосуды со вставленными в дно прозрачными камешками, которые археологи датируют I тыс. до н. э. А может принципиальное решение было подсказано ювелирами, вставлявшими драгоценные камни в золотую или серебряную оправу.

Доподлинно известно, что плоское стекло научились делать только в раннем Средневековье. В готических храмах витражное искусство получило свое наивысшее воплощение. Первые сведения о процессе создания витража датируются XII веком. До нас они дошли в описании германского монаха Теофила. Ранний витраж делался на свинцовом каркасе, который был не очень твердым, со временем окислялся и покрывался мелкими точками. Разноцветные стекла, сваренные в сферических печах, были несовершенны, имели затемнения и пузырьки. Впрочем, со временем стали считать, что эти изъяны придают старым витражам особую прелесть. На Востоке тоже делались витражи, но кусочки стекла скреплялись при помощи специального раствора, похожего на цементный. В России предшественниками витража были слюдяные оконца, украшавшие царские палаты и боярские терема.

СТЕКЛО

Настоящий наборный витраж состоит из цветных стекол и каркаса. Российское стекло самое дешевое и достаточно качественное. Но оно не очень интересно художникам-витражистам из-за бедности фактуры и малого количества цветов (их всего 10-15). Наши мастера используют эффектное американское силикатное стекло (фирмы Spectrum, например), некоторые образцы которого напоминают структуру камня. Так, например, в “палитре” студии “Александрия” сейчас более 150 цветов и оттенков. Американским стеклом пользуются все серьезные европейские витражисты, включая итальянцев, у которых есть свои фирмы-производители красивого фактурного стекла. Необходимо иметь в виду, что в

витражное стекло делается фактурным только с одной стороны, которая считается изнаночной. Это важно учитывать при монтаже, потому что многие заказчики предпочитают делать фактурную поверхность лицевой. В нашем климате предпочтительно использование для витража более светлых стекол, пропускающих большое количество солнечного света.

КАРКАС

Крепление протяжкой.

В зависимости от типа каркаса различают две технологии изготовления витража: крепление протяжкой и техника Тиффани. Протяжкой называется металлический прут н-образного профиля. В его пазы с двух сторон вставляются стекла, а затем края, плотно охватывающие стекло, крепко сжимаются. Чаще всего в витраже используют стекло толщиной 4 мм, но протяжка способна надежно удерживать стекло толщиной 3-6 мм и даже 10 мм.

Металлический прут делают из латуни, меди, бронзы, а в последнее время даже из мельхиора. Выбор металла для протяжки продиктован, как правило, соображениями эстетики. Самый ходовой материал – золотистая латунь. С мельхиором работать сложней, сама протяжка дороже, однако на общую стоимость работ это влияет незначительно. В протяжке имеет смысл делать витражи, основу которых составляют геометрические композиции. Они выглядят очень стильно, свежо и без труда монтируется практически в любой интерьер. Стоит такой витраж от 700 $ м2.

Техника Тиффани.

Под техникой Тиффани подразумевается изготовление паяного каркаса. Кусочки стекла оборачиваются по контуру медной фольгой, стыкуются и заливаются оловом. Оловянный стык в витраже выглядит не очень красиво, поэтому обычно его покрывают черной или медной патиной. Такой витраж хорошо смотрится даже в небольших помещениях, потому что пайкой можно выполнить контур толщиной всего в 1-2 мм. Совсем тонкие узорные линии наносятся особой краской.

При последующем обжиге краска вплавляется в структуру стекла и становится долговечной. Это старая техника, прорисовка деталей часто использовалась в классических витражах для изображения лиц. Немецкие витражисты со свойственным нации педантизмом тщательно выписывали красками мельчайшие листочки.

Техника Тиффани в большей степени позволяет почувствовать рукотворность витража, потому что линии, проведенные паяльником, имеют неодинаковую толщину, более пластичны и выразительны. Своим происхождением она обязана Льюису Комфорт Тиффани – сыну известного ювелира, который в конце 19 в вместе с Джоном Ла Фаржем разработал технологию получения стекла разных оттенков и степени прозрачности. В отличие от стекол чистых цветов, популярных в средневековье,

Тиффани научился получать фактурные стекла (которые впоследствии стали носить его имя), экспериментируя с разными добавками. Его стекольная продукция пользовалась необычайной популярностью. Фирменные композиции Тиффани в стиле модерн из причудливых цветов и насекомых стали классикой витражного искусства. У наших мастеров есть специальные сеточки, которые позволяют воспроизводить стрекозиные крылья и тончайшие переплетения орнаментов “от Тиффани”. Подлинные витражи и светильники в стиле великого мастера и по сей день являются желанной добычей просвещенных антикваров.

БЕСКАРКАСНЫЙ, ЖИВОПИСНЫЙ ВИТРАЖ

В последнее время достаточно популярными стали витражи в технике пескоструйной гравировки, когда изображение получается нанесением матовой поверхности на прозрачное стекло (от 500 $ за 1 м2). Такой сдержанный по цвету ажурный витраж уместно вводить в помещения, где уже достаточно цветовых акцентов.

Существует “бескаркасный”, живописный витраж, который собирается из цветного стекла, расписанного керамическими красками. После обжига краски спекаются со стеклом и составляют одно целое.

Упрощенные варианты витража многочисленны как бедные родственники, и весьма многообразны. В одном случае умельцы делают пленочный псевдовитраж, в котором рисунок создается прозрачной пленкой (250$ за 1 м2). В другом витраж имитируют наклеенной на стекло прозрачной бумагой с готовым узором или обычной раскраской стекол масляными красками без всякого обжига. Популярные в советское время дешевые, “сниженные” варианты витража сильно дискредитировали эту чудесную технику. Ведь при росписи стекла и дальнейшем спекании остается тонкая пленка, которая лишает краски сочности, а покрытия лаками и пленками зачастую выглядят скучно, безжизненно и… дешево.

Витраж в интерьере

Ложные окна и потолок-купол.

Витраж часто играет доминирующую роль в помещении, как магнитом притягивая к себе взгляды и завораживая. Поэтому место и размеры витражной композиции лучше определить на этапе проектирования интерьера. В технике витража можно сделать не только окна, двери, перегородки, но и лампы, потолки и даже пол (под защитой из прочного стекла)! Грамотно подобранный витраж способен скорректировать планировку квартиры: например, в глухой стене можно прорезать ложные витражные окна и сделать искусственную подстветку или смонтировать витражный потолок-купол. Стекла в створках кухонных шкафов можно заменить на витражные, и даже вытяжку украсить подходящей композицией.

Витражи стойки к воде, бытовой химии и парфюмерии. Но лучше все-таки чтобы на них не попадали брызги и моющие средства. Если очень хочется использовать витраж в качестве дверцы душевой кабины, придется его спрятать в герметичный стеклопакет. Витраж нельзя размещать внутри сауны или бассейна, в остальном он неприхотлив. Ухаживать за ним следует также как за оконным стеклом.

Витражное творчество не заканчивается эпохой модерна. Витраж в моде, техника обогащается новыми мотивами. Отечественные мастера-витражисты не только прекрасно освоили сложную технику Тиффани, но и делают совершенно оригинальные вещи: фантастические лампы в форме викингской ладьи, роскошные витражные перегородки под 30 м2 и остроумные “обманки” типа псевдовыпуклых окошек “в шашечку”.

После того, как согласован эскиз, на изготовление средних размеров витража (2-10 м2) уйдет от двух недель до месяца в зависимости от сложности эскиза и загруженности мастеров.

Изготовление витражей в домашних условиях

В домашних условиях невозможно сделать все виды витражей, например, для фьюзингового витража требуется обжиг в специальной плавильной печи при температуре 900 градусов по С.

Собственными, же, руками можно сделать такие виды витражей, как пленочный витраж, расписной витраж (вместо обжига применяем лакирование) и Тиффани.

Изготовление витража Тиффани

Понадобится отдельное помещение, так как работа очень кропотливая.

• Материалы: стекла разных цветов, медная, специальная фольга (в рулонах, шириной 4, 7 мм), клей прозрачный (только не силикатный), припой, для того чтобы спаять элементы витража (олово-свинец 50/50, 60/40), паяльная кислота, патина и средство для мытья посуды (любое).
• Инструменты: алмазный стеклорез, малые кусачки, плоскогубцы, точильный брусок или малый точильный станок (для обточки кромок стекла), тонкий паяльник.

Вначале, на обычной бумаге, создаем эскиз витража, окончательный вариант наносим на ватман или картон. Разрезаем, весь эскиз, на элементы, накладываем на стекла, нужного цвета, и обводим его маркером по контуру.

Все элементы витража вырезаем алмазным стеклорезом, обламываем осторожно по контуру. Плохо обломившиеся кусочки, обламываем, также осторожно, малыми кусачками. Чтобы кусочки не разлетелись по всей комнате, предварительно подготавливаем картонную коробку, над которой и будем их обламывать. Стеклянный элемент берем плоскогубцами (сильно не зажимайте! ) в одну руку, а малые кусачки в другую и отламываем.

Обточка кромок

Можно обточить элементы витража на точильном станке, но если его у вас нет, то можно это сделать на точильном бруске. Брусок, предварительно, положите в миску с водой, чтобы он был чуть притоплен, и, в таком виде, обтачивайте об него стеклянные элементы, периодически проверяя, на общем эскизе, их форму. После того, как все элементы будут идеально подогнаны друг к другу, переходим к следующему этапу.

Обертывание кромок медной фольгой

Для этого используется специальная лента из фольги, один край, которой имеет клеевое покрытие. Располагаем центр кромки, точно по центру медной полоски и сгибаем ее по обеим сторонам. Загнутые края должны быть одинаковой ширины с обеих сторон элемента витража. Фольгу, очень тщательно, приглаживаем к стеклу, используя для этого деревянную лопаточку ( металлическая будет царапать). Обернутые в фольгу элементы соберите на общем эскизе — для проверки прилегания.

Пайка

Кромку, обернутую фольгой обработайте паяльной кислотой. Для этого, сделайте ватный тампон на палочке, и нанесите им жидкость на фольгу. При пайке, кислота выполнит роль флюса.

Разогрев паяльник наносим им капли расплавленного олова на края стыка, так, чтобы образовался аккуратный шов скрепляющий элементы между собой. Олово должно покрывать всю видимую часть фольги красивым валиком и между элементами, и по краю всего витража. Если витраж должен висеть, то припаяйте, для этого, специальную петельку из проволоки.

Помывка, спаянного витража

Спаянные места витража нужно обязательно помыть моющим средством. Если этого не сделать, то вскоре, весь валик из олова покроется образованием, похожим на мох.

Покрытие патиной

Оловянные швы, просохшего витража покройте патиной медного цвета или черной (что вам по вкусу). Наносите ее, тоже ватным тампоном, тщательно втирая в оловянный шов. После всего этого, витраж нужно опять вымыть. Витраж готов.

Вы получите огромное наслаждение и удовлетворение от мысли, что это произведение искусства сделали вы сами, собственными руками.

Конечно, изготовление витража потребует от вас большой затраты времени и немалого терпения.

Изготовление витражей в Нижнем Новгороде. Тиффани

Плёночный витраж – это композиция, основу которой составляют витражные пленки и свинцовая лента, «скроенные» определенным образом. Пленочный витраж придумали в Америке в 70-е годы, а уже развивать его стали Англичане, соответственно, лучшие материалы для пленочных витражей изготавливают в Англии.

 

Основными аргументами в пользу пленочного витража являются:

Во-первых – это красивый, органичный и индивидуальный элемент декора;

Во-вторых – достаточно быстрый срок изготовления;

В-третьих –  это прочность и безопасность стекла, за счет нанесения на него плотной витражной пленки и свинцовой ленты. Витражные материалы выдерживают температурный интервал от -47 до 135 ⁰C;

В-четвертых – доступная цена, в сравнении с таким вариантом витража как «Тиффани»;

В-пятых – множество возможностей, что нельзя сделать из кусочков стекла, то свободно можно выполнить  при помощи пленки и свинцовой ленты, даже самые мелкие и причудливые детали и формы;

В-шестых – многообразие используемых материалов, производства английской фирмы Decra Led: различная цветность и толщина свинцовой ленты (рис. №1), широкая  цветовая гамма и фактура витражных пленок (рис №2). Содержащийся в составе пленки,  полимер polestezirol придает ей стойкость к ультрафиолету 90% и воздействию растворителей;

В-седьмых – пленочный витраж можно совмещать со стеклопакетом, размещая его средним звеном, закрывая между двух стекол, что является как отличным дизайнерским, так и практичным решением.

 В-восьмых – возможность использования в составе композиций из пленок и свинцовых лент фацетовых элементов (рис. №3) и марблсов (рис. №4) различных размеров и форм;

В-девятых – высокие потребительские качества, простота изготовления.

На гладкое, чистое стекло, по ранее заготовленному шаблону, наносятся самоклеющиеся витражные пленки различных текстур и цветов, а стыки, закрываются свинцовой лентой, имитирующей спайку.

Одним из направлений деятельности нашей компании, которое успешно мы практикуем с 2008г. является изготовление пленочных витражей

 

В своей работе все инструменты и материалы мы используем Английской фирмы Decra Led, специализирующейся  на производстве витражных материалов, марка и качество которой известны по всему миру.

Мы всегда рады помочь Вам подобрать желаемую композицию и выполнить отличное изделие в виде пленочного витража, который будет радовать Вашу душу и взор!

Прайс-лист на изготовление витражей

				мелкие детали		крупные детали		руб/м2
Пленочные наполнение более 50%				18000		27000
Пленочные наполнение менее 50%				15000		20000

 

Фотографии наших работ:

Полный перечень пленочных витражей можно увидеть в галерее работ.

Мастер класс по изготовлению витражей Тиффани

В конце XIX века американский дизайнер, художник и ювелир Луи Тиффани придумал новый способ производить цветные витражи, отличающиеся необыкновенной красотой и художественной выразительностью. Каждый такой шедевр создавался в единственном экземпляре, поскольку на его изготовление уходило много времени и сил. Техника «Тиффани» перевернула традиционное представление о витражном искусстве, наделив его новыми возможностями и придав импульс для выражения самых смелых идей. Сегодня техника Тиффани известна во всем мире. Это наиболее распространенный способ создавать цветные витражи.

Принцип техники Тиффани заключается в том, что кусочки стекла оборачиваются медной лентой и в таком виде спаиваются между собой оловянным припоем. Благодаря сочетанию большого количества мелких разноцветных деталей, цветные витражи в технике Тиффани выглядят особенно объемно и изящно.

Изготовлением витражей можно заниматься даже дома. Из нашей статьи вы узнаете, как сделать витраж своими руками.

Что понадобится для изготовления витражей

Материалы:

• цветное стекло для витража
• олово или свинец
• фольга медная
• паяльная жидкость или канифоль
• маленькие гвозди
• бумага

Инстурменты:

• стеклорез
• кусачки для разлома стекла
• паяльник
• шлифовальная машинка
• деревянная доска
• молоток
• фломастер

Изготовление витражей в технике Тиффани

1. Берем бумагу и рисуем эскиз. Техника Тиффани позволяет создать любой рисунок сколь угодно мелкой детализации. Все зависит от вашей фантазии. В данном случае мы выбрали бабочку и ангела.

2. Переносим детали эскиза на стекло.

Обводим фломастером каждую заготовку, вырезаем стеклорезом по контуру. Старайтесь резать плавно, не надавливая на стеклорез изо всех сил, иначе может получиться скол.

Если требуется вырезать элемент с округлой стороной — разбейте линию на несколько относительно прямых отрезков.

3. Получившуюся деталь дорабатываем кусачками до нужной формы, затем обтачиваем по краям с помощью шлифовальной машинки.

Обрабатывая стекло, периодически прикладывайте его к вашему эскизу, проверяя соответствие размера.

4. Каждую деталь витража оборачиваем специальной медной фольгой.

Чтобы медь хорошо приклеилась, необходимо промыть, вытереть и обезжирить каждый элемент. Разглаживаем фольгу на поверхности детали.

Это можно сделать с помощью обычной пластиковой ручки.

5. Берем деревянную доску, кладем на нее эскиз, после чего фиксируем детали витража при помощи маленьких гвоздиков.

Не нужно подгонять детали слишком плотно, между ними должны остаться небольшие просветы.

6. Промазываем все швы паяльной жидкостью или канифолью.

7. Осторожно запаиваем швы, промазывая их разогретым оловом как маслом. После того как спаяете все детали, дайте витражу остыть и проделайте то же самое с другой стороны.

В последнюю очередь «промажьте» оловом торцы изделия, чтобы они смотрелись аккуратнее.

8. К получившимся витражам припаиваем петельки и усики.

9. Теперь нужно вымыть изделие проточной водой с использованием обезжиривающего средства для мытья посуды.

Техника Тиффани, как правило, обеспечивает наиболее качественное изготовление витражей по сравнению с другими методами.

Изготовление витража как яркий вариант создания вывески

Заказ витража – лучший вариант оформления кафе, ресторана, загородного дома, замка.

Изготовление витража как яркий вариант создания вывески!

Витраж – настоящее искусство, которое может сыграть положительную роль во время оформления места ведения вашего бизнеса. Широкое распространение он получил во время оформления вывесок для  кафе, ресторанов, загородных домов, хотя ранее использовался только для оформления церквей.

Использование витража на световой консоли– гарантия получения эффектного оформления заведения, возможность привлечь к нему внимание многих людей.

 

По каким технологиям происходит изготовление витражей?

Если вы решили заказать или купить витраж, изготовить его по своему пожеланию, то учтите, что есть несколько технологий, согласно которым может проводиться такая работа:

1. Использование специальной цветной пленки. Современные технологии позволили получить материал, который не будет получать разводы и видоизменяться во время работы с ним.

2. Использование цветной пленки, что имитирует цветное стекло с красивыми разводами. Гарантирует невероятные эффекты во время выполнения заказа, но будет стоить приблизительно на 30% дороже от первого варианта. Естественно, если есть возможно, желательно выбрать второй вариант, ведь эффектное оформление и немалый срок службы элементов вас порадуют.

Цена пленочного витража зависит от площади, количества цветов пленок, сложности рисунка,

и составляет от 7000 руб\м2

В чем сложность изготовления пленочного витража?

 

В том, что это весьма кропотливая работа, требующая немалого количества времени, усилий и усидчивости. Работа проводится достаточно просто, если рассматривать технологическую сторону – происходит вырезка небольших элементов на специальном оборудовании.

Срок службы витража на открытом солнце не менее 10 лет 

Каждая деталь после крепится на стекло, а цвета располагаются поочередно или хаотично, за счет чего получается весьма эффектное оформление, позволяющее выделить окна здания на фоне остальных.

В итоге между собой можно состыковать любые цвета, создать очень красивые и тонкие жилки. Использоваться для этого может либо специальная пленка, которая будет давать тонкую грань между переходами цветов. Применяется и материал, позволяющий выглядеть таким прожилкам сходно со свинцовыми элементами, что первоначально использовались для создания витражей несколько веков назад.

 

Как совместить изготовление пленочного витража и создание вывески?

Очень просто! При желании можно сделать надпись либо красивые объемные буквы, которые будут украшены в витражной пленкой. Такие пленки очень часто применяются для создания вывесок. Первоначально будет создаваться сама база для выполнения работы. Ею выступят объемные буквы, из которых будет состоять надпись.

После очень аккуратно посредством специальных техник будет проводиться нанесение пленки на такой материал, проводится ее прочное крепление.

Широкое распространение изготовление витражей получило в случае использования специально обработанного стекла, из которого создается вывеска. Применяется место для оформления консолей, световых коробов, букв с подсветкой.

Использоваться такой вариант оформления может как для кафе, оформленного в соответствующей тематике, так и для антикварных лавок, а также прочих мест, которые так или иначе связаны со стариной.

 Актуальным изготовление пленочных витражных вывесок стало и для определенных частей города, где есть необходимость сохранения выбранной стилистики. В этом случае обязательно необходимо заказать подобного рода оригинальное оформление.

Однако помните, что купить необходимую пленку для оформления должны специалисты – только они определят надлежащее качество материала, что подойдет вам по параметрам и цветам.

 

Как не ошибиться во время выбора компании по изготовлению витража из пленки?

Сложности в этом не будет, ведь обращение в нашу компанию – гарантированно правильный выбор, поскольку мы предложим только высококачественные материалы. Купить мы их сможем специально для создания вашей вывески, кроме этого гарантируем, что заказать вы сможете абсолютно любой вариант оформления рекламы, а наши специалисты справятся даже с самыми сложными проектами.

Пример витражных пленок.

Более 15 лет работы в данной области позволяет нам называть себя профессионалами, а учитывая, что мы производим рекламу сами, а не являемся посредниками, работа будет проводиться максимально быстро, а мы во время выполнения вашего заказа сможем применить самые последние технологии, о которых еще мало кто слышал на рынке рекламы.

                                                 

Витражи в Ростове-на-Дону на заказ, цены

Витражи

Цветные полимерные рисунки на стекле и зеркалах

Цветные полимерные рисунки на стекле и зеркалах. Станок наносит контурную линию из полимера на заготовку. Затем нужные области покрываются вручную цветными лаками. Производство витражей − настоящее искусство.

                 

Рисунок можно нанести практически на любую поверхность. Чаще всего это зеркало (бесцветное, бронзовое, либо графит), матовое стекло или матовое зеркало.  

         

                       

Витражами украшают: Окна, шкафы-купе, кухни, зеркала,потолки, панно и перегородки. Преимущественно осуществляется изготовление витражей на заказ, массовое производство встречается реже. Это значит, что в итоге вы получите эксклюзивное изделие со вставкой в виде витража.

                                        

         

                         
         

Как заказать витраж на шкаф-купе,потолок,окно, перегородку, зеркало или даже стол :

Выбираем рисунок из нашего каталога витражей, выбираем материал заготовки, определяемся с размерами заготовки, согласовываем макет и цвета контура и заполнения. Начинаем изготовление витража. Если в каталоге не найдется подходящих рисунков, наш дизайнер сделает вам индивидуальный макет.

                     


Почему стоит заказать витражи в Гласс Арт:
-Мы используем оригинальные английские полимеры Cadram (гарантия 20 лет)
-Пять видов контура на выбор
-Более ста цветов заполнения.
-Производство и стоимость в разы ниже, чем у витражей Тиффани, сроки короче, изделие прочнее долговечнее.
-Максимальный размер: 3210х1700

Серебряный Штрих:

      

Бесцветный рисунок на матовом зеркале. Основная идея в том, что под действием лака, матовое зеркало снова становится прозрачным. В каталоге “Серебряный штрих” более 500 рисунков.

Бевелсы:                               

 Яркие и оригинальные рисунки получаются при сочетании витражного рисунка с бевелсами (фацетными элементами, которые клеятся к стеклу). Они придают рисунку дополнительный объем и эффектно преломляют свет.
Бевелсы можно выбрать в нашем каталоге.
Мы занимаемся производством действительно качественных и красивых витражей по доступным ценам. Кроме того, у нас вы можете отдельно купить стёкла для создания витража собственными руками, его изготовления по эксклюзивному эскизу. Стоимость материалов конкурентна.

Витражи на все – Начните делать витражи здесь

Уметь создавать красивые вещи

Это гудение, когда вы поднимаете витраж со скамейки и подносите к свету, – действительно лучший момент. Моя работа в EverythingSolatedGlass.com – помочь вам дожить до этого момента с уверенностью и удовлетворением. Меня не интересует «правильный» путь, меня интересует тот, который вам больше всего подходит.
Есть много руководств по витражу Everything.Я выбрал несколько наиболее полезных для вас.

Начать изготовление витражей

Лучшие из лучших

Решенные проблемы с витражами

Следующие ниже руководства отвечают на самые насущные проблемы, с которыми люди сталкиваются, когда начинают делать витражи. Надеюсь, они вам пригодятся.

Я также вложил свою страсть к тому, чтобы разделить радость от витражей, в создание своего онлайн-курса « Stained Glass Made Perfect ». Он предназначен для начинающих и совершенствующихся и охватывает абсолютно все, что вам нужно знать, от выбора лучших инструментов до подвешивания красивой солнечной ловушки.

Если вам нравится сравнивать инструменты перед покупкой, вам понравятся мои страницы с обзорами; Я рассказывал о резчиках по стеклу, паяльниках, шлифовальных машинах, наборах для витражей и даже пилах для витражей!

К счастью, в нашем мире витражей легко найти вдохновение. Эти страницы посетителей предлагают вам возможность проверить и вдохновиться талантами других учащихся.

Новичок в витражах?

Я знаю, как это сбивает с толку, если вы отчаянно пытаетесь начать делать витражи и не знаете, какие шаги нужно предпринять, чтобы получить блестящие результаты.Мне особенно нравится знакомить людей с этим прекрасным ремеслом, поэтому я могу вам очень помочь. Вот лучший выбор:

Хотите перейти на следующий уровень?

Если у вас есть базовые навыки витража и вы хотите становиться все лучше и лучше, я создал множество материалов, которые помогут вам стать лучше. Вы можете начать с этих:

Я с нетерпением жду, когда вы начнете свое путешествие по витражу. Пришло время создавать красивые вещи!

Витраж черный клей Арт

Изготовить имитацию витража на черный клей! Попробуйте эту уникальную технику поделки с детьми и создайте множество оконных украшений и ловцов солнца.

Я перепробовал много разных способов изготовления имитаций витражей. Я никогда не пробовал настоящие вещи, правда, что и со всеми остальными моими хобби, но всегда любил раскрашивать странный дизайн имитацией грифеля и витражными красками. В последнее время я видел, как многие мои друзья-блоггеры делали рисунки черным клеем, и подумал: «Это похоже на роспись по стеклу!» Я попробовал, и он сработал – лучше, чем любые специальные продукты, которые я купил за эти годы!

Во-первых, что такое черный клей? Это самодельная смесь акриловой краски и белого клея.У бутылки есть красивая насадка, которая позволяет рисовать тонкие морщинки.

Я сравнил его с Gallery Glass Liquid Lead и Pebeo Vitrail Relief, которые у меня уже были. У всех есть свои достоинства и недостатки.

Оба витража – отличные варианты для создания контуров из цветного стекла. Насколько я понимаю, это в первую очередь акриловая краска с некоторой средней и увеличивающейся консистенцией, что затрудняет создание плавных, ровных линий. С другой стороны, черный клей расширяется по мере высыхания и выравнивается, поэтому с его помощью сложнее создать очень тонкие линии.

Gallery Glass Liquid Lead тоже темно-серый, а не совсем черный. Я думал, что он может менять цвет по мере высыхания, но этого не произошло. Это не очень заметно, но все же необычно, поскольку продается как «черный».

Pebeo Vitrail имеет очень маленькое отверстие в сопле, которое удобно для создания тонких линий, но оно имеет тенденцию блокироваться. Когда я сжимаю заблокированные трубки, они имеют тенденцию лопаться. К тому же это довольно маленькая трубка. Тем не менее, учитывая все обстоятельства, это был бы мой выбор номер 1 для создания детальных проектов.Его также можно запечь на стекле, чтобы сделать его долговечным.

Черный клей был бы моим выбором №1 для изготовления витражей с детьми, потому что это так дешево! Это действительно хорошо работает и для взрослых, если вы не пытаетесь делать что-то с мелкими деталями. Линии получаются очень однородными, а затем немного сглаживаются по мере высыхания.

Черный клей представляет собой смесь черной акриловой краски и белого клея, такого как Elmer’s, который поставляется в удобных бутылочках. Бутылка хорошо подходит для нанесения линий.

Должен сказать, что у меня было много вопросов об этой новой технике. Что делать с излишками клея? Сколько краски добавить? Мне нужно будет очень долго перемешивать? Все оказалось намного проще, чем я представлял!

• Вылейте излишки клея в пустую емкость для йогурта. Клей можно использовать для другого арт-проекта или просто хранить и наносить кистью всякий раз, когда вам нужно что-то приклеить.
• По поводу того, сколько краски добавить, мнения расходятся. Мои пропорции были примерно 1: 2 (одна часть клея, две части краски).Вылила из бутылки 2/3 клея и заменила его черной акриловой краской, выдавив прямо в бутылку.
• После этого я встряхивал флакон с клеем около минуты, пробовал смесь на клочке бумаги, и она была готова!

Опять же, здесь есть выбор. Раньше я пробовал использовать Pebeo Vitrail для изготовления витражей на космическую тематику. Очень красиво, но лучше всего подходит для создания абстрактных картин!

Цветные маркеры-маркеры создают удивительно хороший эффект цветного стекла и удобны в использовании, если вы работаете с маленькими детьми (4–6).Они могут быть перманентным маркером, но наличие под рукой этанолового медицинского спирта поможет очистить маркер с большинства поверхностей.

А для наиболее реалистичного эффекта витража мне нравятся краски для стекла Plaid Gallery. С ними легко справиться, и они легко смываются, пока они еще влажные. Я бы сказал, что дети от 7 лет и старше могут справиться с ними без проблем. Лично я дал их своему 4-летнему ребенку с некоторыми предварительными объяснениями, и он прекрасно справился с этим под пристальным наблюдением.

Итак, у нас есть черный клей, и у нас есть витражные краски.Начнем рисовать в окне? Черный клей не годится – он скоро потечет вниз. В любом случае, через некоторое время вы можете изменить свое мнение о дизайне, поэтому я предлагаю сделать это на куске пластика, а затем незаметно прикрепить его к окну с помощью небольшого количества липкой замазки или двустороннего скотча. Для пластика вы можете использовать перерабатываемые пластиковые контейнеры, пустые ламинированные пакеты или пластик от рамок для картин.

1 – Детям постарше может быть интересно нарисовать рисунок! Посмотрите на образцы витражей и обсудите, что делает их заметными.Его полупрозрачность и черные очертания, а что еще? Густые черные контуры создают схематическую двумерность, которая хорошо сочетается с детскими рисунками.

В конце поста вы найдете мои рисунки, доступные для бесплатного скачивания. Подсуньте их под кусок пластика и нарисуйте контуры черным клеем. Вы можете повлиять на жирность линий тем, насколько сильно вы сжимаете бутылку. И иногда вам совсем не нужно сжимать, а просто направлять линию.

2 – Дайте высохнуть в течение ночи.Заполните пространство между линиями краской.

При первом использовании красок для стекла Plaid Gallery я был очень разочарован. Краска казалась совершенно непрозрачной. Я попробовала немного размазать кистью, подумав, что, может быть, нанесла слишком толстую, но все равно ничего не видела. Я решил дать ему высохнуть, но был настроен очень скептически. Как оказалось, я ошибался.

Во-первых, хотя краска выходит непрозрачной, она становится прозрачной по мере высыхания, обычно через 2-3 часа. Цвета немного меняются, поэтому вы можете поэкспериментировать, прежде чем приступить к амбициозному проекту.Во-вторых, использовать кисть – не самая лучшая идея. Чтобы получить наилучшие результаты, выдавите краску прямо из тюбика и распределите ее с помощью сопла. Вам понадобится достаточно толстый слой краски. И если вы хотите смешать цвета, вы также можете сделать это, смешав с помощью насадки, и получить интересный эффект мрамора.

Все, что я описал, можно увидеть на этой экспериментальной картинке. Я нанесла сплошные слои цвета там, где рисовала траву. Нижняя часть неба представляет собой смесь синего и белого цветов.Я попытался нанести более тонкий цвет на верхнюю часть неба, надеясь получить более прозрачный эффект, но не уверен, насколько хорошо это получилось. Вы увидите на следующем шаге.

3 – Вот как это выглядит в сухом виде на белом фоне.

Но, конечно, реальный вопрос в том, как это выглядит в окне? Можно обрезать лишний пластик краев и попробовать.

А это изображение с солнцем прямо за ним.

А как насчет другого проекта, над которым я работал, с кардиналом? Вот так это выглядело после завершения. Думаю, там оказалось тесновато, поэтому больше предпочитаю поганку.

Если у вас есть дверь с окнами, вы можете изменить размер своего дизайна, чтобы он вписался в нее – или, возможно, сделайте серию рамок для большого окна.

Факты об опасности свинца: Свинец в витражах

Свинец – токсичное вещество, которое может поражать людей любого возраста.Особенно вреден для детей, беременных женщин и еще не рожденных детей. Свинец накапливается в организме, поэтому даже небольшие количества со временем могут представлять опасность для здоровья.

При отсутствии осторожного обращения свинцовые припои и припои, используемые в витражах и свинцовом освещении, могут представлять опасность для здоровья при проглатывании или вдыхании свинцовой пыли. Даже случайные мастера подвергаются риску.

Опасности свинца в витражах

Работа с витражами и свинцовым освещением часто связана с контактом с парами свинца и пылью.Любое количество свинцовых паров или пыли опасно для вашего здоровья, поэтому вам следует максимально избегать их воздействия.

При плавлении припоя образуются пары свинца. При работе паяльника при очень высоких температурах выделяется больше дыма, чем при более низких температурах.

Свинцовая пыль может образовываться при распиловке старых рам. Штукатурка и пломбы вокруг стекла также представляют опасность для здоровья, поскольку с годами они могли впитывать свинец.

Работа с витражами

Будьте осторожны, восстанавливая старые витражи, потому что со временем свинец окисляется, вызывая белый порошкообразный налет, который очень легко стирается.Этот порошок можно вдыхать. Он также прилипает к рукам, одежде и инструментам.

Пилы также могут образовывать свинцовую пыль. Чтобы уменьшить распространение свинцовой пыли при разрезании старых предметов, смочите их, прежде чем разбирать старые свинцовые фонари, или используйте альтернативные методы, такие как резка острым ножом или ножницами для жести.

Дополнительные сведения о некоторых основных мерах безопасности перечислены ниже.

Берегите себя и свою семью

Поскольку витражи связаны с прямым контактом со свинцом, беременным женщинам настоятельно рекомендуется воздерживаться от витражей не только до рождения ребенка, но и до тех пор, пока они не закончат кормление грудью.

Также важно не подпускать маленьких детей к рабочим местам, рабочей одежде, расходным материалам и оборудованию. Принадлежности, содержащие свинец, должны храниться в недоступном для детей месте и иметь этикетки с информацией о безопасности. Случаи отравления свинцом имели место, когда дети собирали частицы свинца с одежды и автомобилей своих родителей.

Не ешьте и не курите на рабочем месте. Не работайте на кухне или за обеденным столом или в любом другом месте, где вы не хотите загрязнять свинцом.. Настоятельно рекомендуется, чтобы работа велась в отдельной рабочей зоне.

Всегда носите защитную одежду и средства защиты глаз. Будьте особенно осторожны при стирке рабочей одежды отдельно от семейной стирки. Вам также следует принять душ и вымыть голову как можно скорее после окончания работы.

На рабочем месте

Постарайтесь предотвратить образование свинцовой пыли при работе с витражами и свинцовым освещением. Всегда следите за тем, чтобы в рабочих помещениях было:

№

• с достаточной вентиляцией, если вы имеете дело с растворителями, но с ограничениями для предотвращения распространения свинцовой пыли; и
• легко чистится, а это значит, что работать с коврами не рекомендуется.Пластиковая пленка или газета для очень небольших быстрых работ намного безопаснее.

Используйте респиратор для очистки воздуха от твердых частиц или воздух, который соответствует австралийскому стандарту 1716. Он должен быть оснащен фильтром P1 (пыль) или P2 (пыль и дым), которые задерживают мелкие частицы свинца. Респиратор можно купить в крупных хозяйственных магазинах. Регулярно заменяйте фильтр.

Оставайтесь чистыми

Регулярно очищайте все поверхности в рабочей зоне влажной пылью или шваброй, а не сухой щеткой или подметанием.

Инструменты и оборудование следует очищать влажной губкой, а не пылью. Чистите стены и окна не реже одного раза в месяц. Используйте раствор с высоким содержанием фосфата (содержащий не менее 5 процентов тринатрийфосфата, также известный как TSP) или другое чистящее средство, специфичное для свинца. TSP следует смешивать в соотношении не менее 25 г 5-процентного TSP на каждые 5 литров горячей воды. TSP можно купить у поставщиков промышленных чистящих средств. Сахарное мыло, содержащее TSP, можно приобрести в хозяйственных магазинах и супермаркетах

.

Примечание : Не все марки сахарного мыла содержат TSP, и ингредиенты не требуются на этикетках – пользователям необходимо проверить веб-сайт производителя, чтобы убедиться, что TSP присутствует.

Пылесосить только пылесосами, оснащенными фильтрами HEPA (High Efficiency Particulate Air) для удаления тонкой свинцовой пыли из рабочего помещения. Влажная уборка – следующая лучшая альтернатива, если пылесос с HEPA-фильтром недоступен.

Не используйте тряпки и другое чистящее оборудование для чистки где-либо еще, иначе вы легко можете загрязнить другие части дома.

Утилизируйте отходы надлежащим образом

Отходы, содержащие свинец, включая воду, загрязненную влажной шваброй, следует утилизировать в соответствии с правилами штата / территории или местного самоуправления.Воду следует налить в прочную, надежно закрывающуюся емкость. Не сливайте воду в канализацию или в сад.

Дополнительная информация

Витражи Советы, примечания и техники

Быстрые ссылки на этот раздел:

Главная страница – Витражи – Инструменты и наборы – Витражи – Учебное пособие – Советы и приемы – Советы по созданию витражей

Мысль о витражах

Довольно красиво И красота эта во многом связана с дизайном.Немного потренировавшись, вы довольно хорошо разберетесь в том, как это делать. Это не так уж и сложно. Но настоящая проблема – это выполнить работу по дизайну, выбрать дизайн, выбрать цвета и стекло. Вот где приходит искусство. А это требует времени и практики. Я рекомендую вам тратить время на дизайн на бумаге. Это значительно улучшит вашу работу.

1. Дизайн. Сначала вы должны быть очень простыми. Это поможет вам быстро научиться.Сначала сделайте несколько маленьких кусочков, может быть, около квадратного фута. Это поможет вам понять, как вырезать кусочки и увидеть, как они подходят друг другу. Вы начнете понимать, насколько точным нужно быть при изготовлении деталей. Прямые линии очень легко вырезать линейкой.

Прямые, изогнутые и мелкие детали

A Измельчитель – Если вы собираетесь сделать несколько небольших и простых деталей, вы, вероятно, обойдетесь без кофемолки. Но если вы продолжите, он вам понадобится.Стоят они недорого. У меня есть маленький, вполне адекватный, примерно за 90 долларов.

Два типа витражей: свинец и медная фольга

Свинец состоит из отрезков провода с каналами, в которые вы вставляете стекло. Он бывает разных форм и размеров. Здесь вы видите один тип, который прикреплен к краю стекла, и другой, который соединяется между листами стекла.

Медная фольга – это полоски медной фольги с клейкой основой.вы приклеиваете его к краям листов стекла, кладете их друг на друга, а затем спаиваете вместе.

Пайка – Когда вы спаиваете детали вместе, вы делаете три вещи. Вы перемещаете паяльник, перемещаете припой и подаете припой на ходу. Итак, для этого потребуется немного практики, но вы научитесь в этом хорошо.

Цветовые схемы – Когда дело доходит до витража, есть два очень важных элемента: его дизайн и цвет. Тщательно продумайте цвета. Вы даже можете нарисовать свой рисунок и попробовать цветные карандаши или даже мелки, чтобы понять, как он будет выглядеть. Изменение цвета может кардинально изменить внешний вид вашего витража.

Два способа укрепить вашу фигуру – Если вы делаете большую деталь, как я делал в этом уроке, у вас есть несколько вариантов, чтобы сделать ее сильнее.

Во-первых: вы можете добавить металлический каркас по всему периметру изделия. Эта металлическая рама называется «пришла», и в ней есть канал, в который вы вставляете край детали. Затем вы припаиваете его там, где соединяются части.

О резке стекла и резаках:

Что касается стеклореза, то на самом деле надрезание стекла происходит с помощью маленького колесика на самом кончике.

Стеклорез Red Devil –

Если вы просто хотите немного сделать витраж, этого типа стеклореза вполне достаточно. Просто всегда окунайте его в легкое масло, прежде чем надрезать им стекло.

Стеклорез Studio Pro Acrylic Pencil Grip –

Люди, которые много режут, часто выбирают резак с автоматической подачей масла.

Режущие круги

Если вы хотите вырезать круг вручную, у вас есть несколько вариантов. Эти две иллюстрации показывают вам. Я предпочитаю второй вариант. В любом случае, вырезание круга требует некоторой практики. Учтите это при проектировании окна.

Если у вас есть круговой резак или есть к нему доступ, я считаю, что очень легко вырезать круг, сначала используя резак, а затем вручную добавив оценки, как во втором

О шлифовальных машинах –

Это маленькая алмазная шлифовальная машина Gryphette.Очень проста в использовании и по приятной цене. Вы добавляете в него воду, как вы видите здесь. Желтая губка впитывает воду и касается шлифовального круга, сохраняя его прохладным и смазывая шлифовальный круг.

Вы просто кладете кусок стекла на поверхность шлифовального станка и осторожно прижимаете его к шлифовальному кругу.Он быстро притирает стекло.

Вы можете использовать шлифовальный станок для зачистки порезов, сделанных режущим инструментом. Например, вы можете увидеть, как стекло разбилось немного неравномерно. Здесь в самом углу есть лишнее стекло.Шлифовальный станок быстро его устранит.

А еще можно делать формовку болгаркой. Пунктирной линией показано стекло, которое нам нужно удалить, чтобы этот кусок плотно прилегал к другому. Шлифовальный станок легко и быстро снимет и придет форму.

Витраж легко может быть составлен из частей сложной конфигурации. Наличие болгарки значительно упрощает установку каждой из этих деталей. Это очень помогает, особенно когда вы учитесь, потому что компенсирует неточности при резке стекла.

Шлифовальный станок для стекла Gryphon Gryphette –

110В. На сегодняшний день Gryphette предлагает лучшее соотношение цены и качества среди шлифовальных машин для стекла. В небольшом корпусе находится удивительно мощный двигатель постоянного тока. Даже при использовании алмазных бит размером 1 дюйм практически невозможно заглохнуть двигатель. Gryphette – идеальный шлифовальный станок для случайного художника по стеклу, студента или классной комнаты.Очень низкая стоимость и удобный размер по достоинству оценят все, кому не требуются функции более крупной кофемолки. Мотор: 0,67 ампер. Скорость мотора: 3000 об / мин. Рабочая поверхность: 6,75 на 6,75 дюйма. Основание: 7,75 на 7,75 дюйма. Базовая высота: 6,25 дюйма Вес: 6 фунтов. Подача воды: губка. Гарантия: 5 лет. Диаметр вала: 5/16 дюйма.

Укрепление витража – Хорошее практическое правило – не использовать стеклянные части больше двенадцати дюймов.Это сохранит прочность окна или предмета. И медная фольга прочнее свинца, так что имейте это в виду. Вы также можете добавить что-то под названием Strong Line. Это стальная арматурная плоская проволока, которую вы проводите между осколками стекла. Обычно вы проводите прочную линию или две горизонтально через окно, прямо между кусками фольгированного стекла.

Доступно на Amazon здесь

Вот где я пробежал сильную линию.Прямо через все окно. Стрелки показывают его длину.

Оформление витража или предмета, подсказок:

Когда вы только начинаете, ваши первые несколько штук, я рекомендую вам придерживаться простых дизайнов с большим количеством прямых линий. Прямые линии легче аккуратно вырезать, и их легче совмещать при сборке.

Резкие кривые могут быть непростыми. Попробуйте их упростить. Внутренние прямые углы могут быть трудными для новичка. Подумайте о том, чтобы разбить его на отдельные разделы.

Советы по безопасности при работе с витражами:

* При работе с витражами всегда ношу защитные очки.И я часто ношу прочные, но не слишком толстые защитные перчатки. Будучи не слишком толстыми, они по-прежнему дают мне хорошее ощущение стекла и работы. Большим исключением из использования перчаток является использование болгарки. Никогда не надевайте перчатки при работе со шлифовальной машиной для стекла. Попадание перчатки в кофемолку может привести к травме руки или запястья.

* Держите рабочее место в чистоте и часто используйте настольную щетку, чтобы очистить осколки и осколки стекла. Осторожно подмести их в мусорное ведро.

* При работе со свинцом или припоем всегда ношу резиновые хирургические перчатки. Этот материал оставляет остатки. И всегда тщательно мойте руки, когда закончите.

* При пайке я ношу респиратор и нахожусь в хорошо проветриваемом помещении. Это пары свинца и пары флюса.

* Если вы чувствуете усталость, сделайте перерыв или уберите витраж на день. Когда вы устаете, вы склонны ошибаться или терять концентрацию.Таким образом могут произойти несчастные случаи, ожоги и порезы.

* О паяльнике. В жару доходит до тысячи градусов. Это может вызвать серьезные ожоги. Будьте особенно осторожны при обращении с ним. И дайте ему полностью остыть, когда закончите.

Пайка –

Обычно это самая сложная часть для новичков. Это действительно не так уж и сложно. Требуется немного уверенности, которая приходит с практикой.Вот мой совет по красивой пайке.

Надо подумать, есть три движения! Вы перемещаете припой по медной фольге, а горячий утюг – по медной фольге. Это легко понять. Оба движутся по фольге равномерно и плавно. Но настоящая уловка заключается в том, чтобы помнить, что вы также подаете припой. Так что это не просто движение по медной фольге. Но он также движется равномерно, чтобы подать припой.

И если вы спаяли, это еще не значит, что готово! Вы можете вернуться и нагреть / переместить припой или добавить еще.

Вы хотите этого добиться. Красиво выпуклая линия припоя.

О медной фольге

Первое, что нужно знать о медной фольге, это то, что она быстро окисляется.Если он окислится, он плохо паяется. И поэтому мы применяем флюс. Он препятствует окислению и предотвращает быстрое окисление, которое происходит при нагревании меди. Он поставляется в пластиковом пакете, и когда вы закончите с ним, вы должны положить его в герметичный пластиковый пакет.

Он бывает разных размеров. Итак, какой размер вам нужен? Что ж, если вы только новичок, используете обычное стекло и делаете типичные изделия, тогда 7/32 вполне подойдет. Начни с этого.

Стартовый комплект для витражей Delphi –

Приступить к работе с витражами – это просто с начальным комплектом Мы взяли некоторые из наших любимых инструментов и расходных материалов для начала работы с витражами и поместили их все в один готовый стартовый комплект для максимальной экономии и удобство.Идеально подходит для новичков, которым нужны качественные инструменты, соответствующие их мастерской и бюджету. Эксклюзив от Delphi Начните создавать красивые витражи прямо сейчас. На прилагаемом DVD содержатся инструкции от начала до конца для вашего первого проекта в удобных разделах для удобства просмотра. Инструменты высочайшего качества позволяют легко получать фантастические результаты от резки до формовки и пайки. В комплект входит: Gryphon Gryphette Grinder Studio 100-ваттный паяльник со встроенным терморегулятором. Стеклянный пакет Wissmach English Muffle размером 8 x 10 дюймов.Стеклорез Supercutter с сухим колесом Delphi Stained Glass Made Easy DVD Клещи для выключения / крупногабаритной резки Пассатижи 60/40 Припой Медная фольга Ручка для флюса Маркировочная ручка Защитные очки

Вам нравится создавать проекты и заниматься различными хобби?

Подпишитесь на мою бесплатную рассылку новостей. Я регулярно сообщаю вам новости о хобби и проектах, которые вы можете реализовать.это совершенно бесплатно, и я никому не передаю вашу электронную почту.

Изготовление витражей – дело сложное и удивительное. Эта компания занимается этим 94 года

Примечание редактора: Этот тур по малым предприятиям по всей стране подчеркивает воображение, разнообразие и устойчивость американского предпринимательства.

В прошлом году вандал пробрался через сломанный забор на кладбище Гринлон в Колумбусе, штат Огайо, и разбил 90-летний витраж в мавзолее.Там, где раньше цвели нежные белые лилии перед пурпурным небом, теперь была зияющая рана.

Витражи – сложные пазлы призматического искусства. Замена одного предмета требует навыков; восстановление окна, оставшегося в осколках, требует мастерства. К счастью, у Гринлона был дежурный мастер: Franklin Art Glass Studios. На протяжении десятилетий семейный бизнес реставрировал и производил окна для кладбища, а также для молитвенных домов, университетов, жилых домов, больниц и предприятий по всей стране.

Сегодня окно мавзолея – полностью отреставрированное, с новыми яркими цветами – «на самом деле выглядит лучше, чем раньше», – говорит Рэндел Роджерс, президент и исполнительный директор Ассоциации кладбищ Гринлона. «Это действительно получилось красиво».

Расположенный в исторической немецкой деревне к югу от центра Колумбуса, Franklin Art Glass сочетает в себе дизайнерские и производственные мощности с розничными товарами и занятиями для любителей, желающих производить свои собственные солнечные загоны и террариумы. Крупный закупщик стекла, он также выступает в роли дистрибьютора небольших кустарных мастерских.«Они приходят к нам, и мы продаем им один, два квадратных фута или один лист», – говорит Гэри Хелф, владелец в четвертом поколении, который пришел на борт в 1971 году. «Мы можем продать что-то почти каждой витражной студии в штат Огайо “.

В компании работает 20 человек, это крупное предприятие для отрасли. В 1970-х и 80-х годах, когда она произвела более 45 000 подвесных светильников для Wendy’s Old-Fashioned Hamburgers, численность персонала достигла 42 человек. Но это все, что касается массового производства. Практически все предложения Франклина в той или иной степени сделаны на заказ.Дизайнеры и производители делают все вручную, по кусочку стекла за раз. «Единственная разница между сегодняшним днем ​​и началом времен в том, что у нас есть электричество», – говорит Хельф.

Компания проектирует и производит окна для церковных, жилых и коммерческих рынков, но основная часть ее работы – реставрация. В то время как в наши дни строится несколько новых церквей в традиционном стиле, во многих существующих есть окна, которые датируются веком или более. Компания должна вынуть их, разобрать и полностью восстановить.«Мы должны попытаться сопоставить работу мастера, которую он выполнял 100 лет назад, и заставить ее прослужить еще 150 лет», – говорит Хелп.

Работа, проделанная для Гринлона, где команда Хельфа в настоящее время украшает стеклянные мавзолеи нескольких семей, является типичной. Особенно хитрыми являются насыщенные цветом окна Тиффани в богато украшенной часовне Хантингтона на кладбище. «Когда вы смотрите на работу над окнами Tiffany, которым более 100 лет, вам нужен высококлассный специализированный художник», – говорит Роджерс.«Их трудно найти, но именно Franklin Art Glass».

Тяжелые времена для гамбургеров

История Франклина начинается с колумбийской компании Von Gerichten Art Glass Company, основанной в конце 19 века двумя братьями из Германии. Прадед Хельфа был начальником цеха на этом предприятии, и его дед, Генри «Элмор» Хельф, также работал там. В 1924 году Генри и двое коллег из фон Герихтена отделились, чтобы основать Franklin Art Glass Studios, названную в честь округа, в котором находился новый бизнес.

Некоторое время работы было много. Окна во многих городских церквях XIX века были грязными и стареющими. Домовладельцы хотели витражи для лестничных площадок и верхних частей дверей. «В те дни, до появления стеклопакетов, каждое окно в доме – даже в гараже – могло быть окрашено в витражи», – говорит Хелф.

Но Депрессия сломала молодую стекольную компанию. Один соучредитель ушел, оставив Генри Хельфа и Вильгельма Кильблока, художника и специалиста по религиозным витражам, которых фон Герихтен привез из Германии.Хельф руководил бизнесом, а Кильблок работал над окнами. Компания проскакивала несколько лет, делая в основном ремонт. «Есть история, что у одного из них было бриллиантовое кольцо, которое они заложили на покупку материалов», – говорит Хелф.

В конце 30-х, после восстановления компании, Килблок ушел, чтобы стать независимым дизайнером. В 1945 году отец Хельфа, Джеймс, вернулся в Колумбус из Германии, где он был военнопленным, и взял на себя управление компанией.

В те послевоенные годы церковный рынок окон оставался невысоким, но все больше компаний и домовладельцев начали украшать витражами.В 1969 году в центре Колумбуса, в нескольких кварталах от Franklin Art Glass, открылся новый ресторан быстрого питания. Дизайнер интерьера Wendy’s попросил Джеймса Хелфа изготовить лампы в стиле Тиффани, которые можно было бы подвесить к потолку, и растущее число франчайзи ресторана последовало его примеру.

Бизнес Венди длился более 15 лет. С тех пор Franklin Art Glass изготовила окна для других торговых сетей, включая Victoria’s Secret и White Castle.

Custom saints

Восстановление витражей похоже на сборку самой хрупкой и дорогой головоломки в мире.«В окне тысячи осколков стекла, и мы стараемся сохранить его как можно более неповрежденным, когда вынимаем его», – поясняет Хельф. Сотрудники фотографируют окно на месте, а затем снова в студии. Затем они накрывают его огромным листом бумаги и растирают – как трение над могилой – что становится своего рода планом, определяющим точный размер, форму и положение каждой части. После того, как разобрали окно и очистили каждую деталь, они восстанавливают его поверх протирки.

Если кусок стекла разбился, рабочие обычно могут склеить его. Но иногда – например, когда вандалы или штормы наносят ущерб, – ущерб слишком велик. «В таких случаях мы делаем совершенно новую вещь, которая имитирует старую», – говорит Хелф. «Если есть какой-то синий цвет, который фабрика производила 100 лет назад, но больше не производит, мы подходим как можно ближе».

Franklin Art Glass также создаст индивидуальный дизайн для любой оригинальной работы, которую пожелает покупатель. Жилые окна, большинство из которых стоит менее 1000 долларов, часто изображают цветы или сцены с природой.Но не все заказы трепетные или даже со вкусом. «Мы сделали мальчика, сидящего на диване, вместо ванной», – говорит Хельф, который дома демонстрирует эмблемы своей семьи и колледжа на витражах.

Институциональная работа, конечно, намного дороже. Например, большая церковь, которой нужно много окон, может заплатить полмиллиона долларов. Окна, иллюстрирующие религиозные сцены, менее распространены в новой церковной архитектуре, которая часто предпочитает смелые абстрактные узоры или изображения, такие как пейзажи или голуби. Когда заказывается окно религиозной истории – скажем, Христос благословляет детей – дизайнеры Франклина работают с заказчиком над детальным видением, вплоть до конкретного иконописца.«Они говорят:« Мы хотим святого Матфея », – говорит Хельф. «Хорошо. Как вы хотите, чтобы был изображен Святой Матфей?»

Недавно компания испытала шквал заказов на работу в больничной часовне. Здесь изображения, как правило, являются либо неденоминационными (геометрические узоры, разноцветные руки), либо многоконфессиональными (символы нескольких основных религий). Дизайнеры могут затемнить эти окна, чтобы они становились светлее или темнее снизу вверх, что привлекает взгляд вверх. По словам Хельфа, цель – создать среду, способствующую молитве и медитации.

«Управление светом создает атмосферу благоговения», – говорит он. «Маленькие дети могут бегать и кричать в холле. Затем они входят в святилище и кричат« охххх ». И они смотрят “.

История витражей

Использование стекла в окнах до VI века нашей эры лишь смутно упоминается в редких и малоизвестных сохранившихся документах. Листовое стекло того дня было полупрозрачным бело-зеленым материалом, который освещал внутренние помещения прохладным мягким светом.В течение шестого века усовершенствования в производстве стекла позволили производить все более прозрачное стекло. ₁ Хотя с того времени не сохранилось ни одного примера стекла, используемого в окнах, в настоящее время изучается несколько широко варьирующихся методологий. Толстые плиты из литого стекла (даллес) можно было заделывать непосредственно в кладку стен. Другой простой подход заключался в том, чтобы вставить кусочки стекла в резные или просверленные отверстия в деревянных досках. Для большинства оконных проемов требовался какой-то внутренний каркас для соединения кусочков стекла из-за небольшого размера стеклянных плит, листов и кругов, которые производились в то время. ₂ Стеклянные части иногда собирались внутри деревянной решетки. Точно так же очень тонкие листы алебастра или травертина иногда использовались для заполнения оконных проемов. ₃

В конце концов, использование свинцовых полос для соединения кусочков стекла затмило другие методы изготовления застекленных окон. Техника сборки кусочков стекла со свинцом была значительно усовершенствована к девятому веку, и к этому времени он стал тем, что мы узнаем сегодня как носитель «витраж» . ₄ Самыми ранними из сохранившихся примеров являются фрагменты из Клостер-Лорша в Германии (9 век), Головы Христа из Виссембурга в Эльзасе (9 век) и знаменитые Окна пяти пророков в Аугсбургском соборе (конец 11 века). .или начало XII в.). В витражной технике используются узкие свинцовые «штифты» (полоски, напоминающие крошечные «двутавровые балки»), соединяющие кусочки стекла вместе. После подготовки дизайна в виде натурного рисунка под названием «мультфильм» окна строились по частям.По мере того, как каждый кусок стекла был разрезан, его соединяли с предыдущими частями, вставляя края стекла в прорези на сторонах штифтов. Когда проводка была завершена, концы и пересечения свинцовых штифтов были спаяны вместе. Наконец, промежутки между стеклом и свинцом были защищены от атмосферных воздействий герметиком, а панель была начищена. Самая ранняя герметизация была сделана из смеси гипсовой штукатурки, смеси домашней пыли / ворса и льняного масла, которые добавляли характерное мягкое свечение средневековым и готическим витражам. ₅

По мере того, как дизайн витражей становился более детализированным и сложным, они, вероятно, концептуально и эстетически основывались на более старых средневековых формах искусства, которые предполагали использование направляющих для удержания частей стекла вместе. В мозаике сочетание ярких кусочков стекла и камня уже к шестому веку было старым, привычным средством. Металлические полосы, используемые перегородчатой ​​эмалью для окружения цветных участков, очень напоминают свинцовые линии. ₇ В иллюминированных рукописях использовались яркие цвета и сложные мотивы, которые, вероятно, также повлияли на более новую среду.

Как и сегодня, стеклодув получил стекло разных цветов, добавляя в расплавленное стекло ряд оксидов металлов. Каждое химическое вещество придает характерный оттенок полученному листу стекла. ₆ Рубиновые и синие очки доминировали в палитре ранних стекольщиков из-за их относительно простых химических формул. Позже, в четырнадцатом веке, к палитре стекольщика была добавлена ​​тонкая гамма вторичных цветов (дымчатый янтарь, желто-зеленый и серо-фиолетовый).

Самое раннее подробное описание витражей практикующим художником было записано Феофилом около 1122 года нашей эры.В его латинском тексте, именуемом « Schedula diversaum artium» или «De diversis artibus» (« Список различных искусств» или « О различных искусствах») сохранены технические знания ряда средств массовой информации, включая витраж. Английский перевод «On Divers Arts» (Hawthorne, Smith; 1963) _8, содержит забавные отрывки из этого уникального отчета, которые остаются полезными даже сегодня:

ПРОЛОГ:… .Я подошел к переднему двору святой Мудрости и увидел святилище, наполненное множеством всех видов различных цветов, отображающих полезность и природу каждого пигмента.Я исследовал их один за другим, тщательно экспериментируя, проверяя все на глаз и вручную, и я передал их вам в ясности и без зависти для вашего изучения. Так как этот метод не может быть очевидным, я много работал, как осторожный исследователь, используя все средства, чтобы узнать, какой квалифицированные искусствами разнообразия пигментов может украсить работу без отталкивающего дневного света и лучей солнца от использования стекла в одиночку, так и в его разнообразие.

ГЛАВА 6. КАК ИЗГОТОВИТЬ ЛИСТЫ ИЗ СТЕКЛА: В первый час (утра) возьмите железную паяльную трубку, опустите ее конец в горшок, полный стекла, и, когда стекло прилипнет к нему, поверните трубку в руках до тех пор, пока столько стекла, сколько хотите агломератов вокруг него.Немедленно выньте его, поднесите ко рту и быстро и многократно дуйте. Когда вы увидите, что он свисает, как длинный пузырь, поместите конец в огонь, и как только он расплавится, (когда вы дунете) появится дыра. Затем возьмите круглый кусок дерева, сделанный для этой цели, и сделайте отверстие шириной в середину (цилиндра). … .Затем отделите (цилиндр) от трубы. Затем отдайте его мальчику, который отнесет его на куске дерева в печь для отжига, которая должна быть умеренно горячей. Таким же образом, выполняя ту же последовательность операций, обрабатывайте одинаковые кусочки стекла, пока не опорожните кастрюли.

ГЛАВА 9. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЛИСТОВ СТЕКЛА: Когда … стекло охладится в печи (отжига), снимите всю свою работу вместе и разожгите большой огонь в печи, где оно должно быть разложено и сплющено. Когда печь раскалилась, возьмите раскаленный утюг, расколите стекло (муфту) с одной стороны и поставьте на очаг раскаленной печи. Когда он начнет размягчаться, возьмите железные щипцы и гладкий плоский кусок дерева, откройте его на той стороне, где он раскололся, разложите и расплющите щипцами по своему усмотрению.Когда стекло станет полностью плоским, немедленно выньте его и поместите в печь для отжига, которая должна быть умеренно горячей, чтобы лист не ложился, а стоял напротив стены. Рядом кладут еще один лист, и третий, и все остальное. Когда они остынут, используйте их для выкладки окон, разделив их на кусочки любого вида.

ГЛАВА 17. РАЗМЕЩЕНИЕ ОКОН:… .снять размеры, а именно длину и ширину одной секции в окне, и нарисовать ее на доске с помощью линейки и циркуля.Если вы хотите, чтобы на нем была граница, нарисуйте ее, а после этого нарисуйте столько фигур, сколько хотите. Затем расставьте разные одежды и обозначьте цвет каждой меткой в ​​нужном месте. После этого возьмите свинцовый горшок и насыпьте в него мел с водой. Сделайте себе две-три кисти из шерсти хвоста куницы, барсука, белки или кошки или из гривы осла. Теперь возьмите кусок стекла любого типа, который вы выбрали, но больше со всех сторон, чем место, в котором он должен быть установлен, и положите его на землю для этого места.Тогда вы увидите рисунок на доске через промежуточное стекло, и, следуя ему, начертите мелом контуры только на стекле. Таким же образом нарисуйте все виды стекла.

ГЛАВА 18. РЕЗКА СТЕКЛА: Затем нагрейте в камине металлический режущий инструмент. Когда он раскалится докрасна, нанесите его на стекло, которое хотите разрезать, и вскоре появится начало трещины. Если стекло твердое (и не трескается сразу), смочите его слюной на пальце в том месте, где вы нанесли средство.Он сразу же разделится, и как только он разделится, нарисуйте инструмент вдоль линии, которую вы хотите вырезать, и разделение последует. Когда все части будут разрезаны таким образом, возьмите гладилку, обрежьте и сложите все части вместе.

ГЛАВА 25. ЛИТЬЕ СПОКОЙНЫ: После этого сделайте очаг, в котором можно плавить свинец, и сделайте в нем углубление, в которое вы поместите большой глиняный горшок и разожгете большой огонь над ним. Поместите свинец внутрь кастрюли, чтобы при расплавлении он стекал в (кастрюлю).Тем временем откройте форму для успокоителей и положите на угли, чтобы нагреться. Когда форма станет горячей, закройте ее, (и) взяв небольшой ковш, возьмите расплавленный свинец и вылейте его в форму. Бросьте форму на землю и откройте ее ножом. Выньте успокоительное и снова наложите. …. вы сможете за один раз накалить более сорока шиллингов.

ГЛАВА 27. СБОРКА ОКОН И ИХ ПАЙКА:…. возьмите немного чистого олова и смешайте его с пятой частью свинца для использования при пайке вашей работы.У вас также должно получиться сорок гвоздей. Затем возьмите стакан и разложите по порядку. После этого возьмите голову фигуры, оберните вокруг нее свинцовый штиль и аккуратно замените. Затем вбейте в него три гвоздя с помощью молотка, подходящего для этой работы, и прикрепите к нему грудь, руки и оставшиеся одежды. Устанавливая каждую деталь на место, закрепите ее гвоздями с внешней стороны, чтобы она не могла сдвинуться со своего места. Теперь у вас должен быть паяльник, длинный и тонкий, с тонким концом, подпиленный и луженый.Положите это в огонь. Тем временем (полейте воском) жестяные палочки. Возьмите горячий утюг и там, где встречаются два куска свинца, прикоснитесь к нему оловом и смажьте их утюгом, пока они не прилипнут друг к другу. Когда фигуры будут твердо установлены, таким же образом разложите основание любого цвета, какого хотите, и соберите оконную часть. Когда окно готово и припаяно с одной стороны, переверните его с другой стороны, припаяйте таким же образом и надежно закрепите. ₈

Предыдущая цитата Феофила может показаться чрезмерной для этой краткой истории.Однако независимо от того, подходит ли человек к медиуму из исторического любопытства или как практикующий художник, знание природы и происхождения витражей и сочувствие к ним имеет решающее значение – и часто на это не обращают внимания. Мы увидим, что исторически жизнеспособность витражей как формы искусства пострадала, когда фундаментальные свойства свинца, стекла и света были забыты или проигнорированы.

Культурные и архитектурные достижения, которые привели к созданию готического собора, также способствовали изысканности витражей, описанных Феофилом.До XIII века все культурные центры Европы располагались на берегу Средиземного моря. Северная Европа была сельским регионом с разбросом замков (поместий), монастырей и деревень. В конце XII века король Франции Филипп Август сделал первые шаги, которые должны были сделать Париж не только столицей королевства, но и сделать его первым настоящим городом в Европе к северу от Альп. ₉ К концу тринадцатого века Париж был обнесенным стеной городом с мощеными улицами, собором Нотр-Дам, университетом и процветающей торговлей, в которой жили 150 000 парижан.Другие районы, где город начал вытеснять поместье, включали Гент, Лилль и Тур. ₁₀

Прототипом готического собора была аббатская церковь Сен-Дени за пределами Парижа. (См. Ниже: Приложение I: Собор в Сен-Дени) Как место захоронения французских королей, монастырь Сен-Дени получил прямое покровительство королевской семьи. Благодаря этому авторитету способный и талантливый аббат Сугер смог привлечь самых опытных мастеров со всех частей королевства для восстановления церкви аббатства в середине двенадцатого века.Результат примечателен не новаторством, а тем, что впервые удалось объединить многочисленные элементы позднего романского стиля, такие как заостренная арка и ребристый свод в паху. Используя Сен-Дени в качестве модели, готический собор распространился примерно с 1150 по 1300 год нашей эры в Иль-де-Франс (городах области), включая Амьен, Бове, Реймс, Бурж, Руан и Шартр. ₁₁ В это время местное население пронизывалось глубоким общим религиозным рвением, создавая устойчивый уровень гражданской приверженности и гордости, необходимый для упорства на протяжении десятилетий, а зачастую и столетий строительства соборов.

Хотя, возможно, не существует типичного готического собора , многому можно научиться без излишнего повторения, сосредоточившись на одном примере готической архитектуры. С этой целью мы более внимательно рассмотрим собор в Шартре и его предшественников, которые предвосхитили его стиль.

Возвышаясь над окружающей деревней, которая, в свою очередь, возвышается над слегка холмистой сельской местностью, Шартр является доминирующей достопримечательностью на многие мили вокруг. Собор представляет собой совокупность объединенных усилий каменотесов, каменщиков, плотников, слесарей и, конечно же, стекольщиков.Соборы, являющиеся конечным продуктом города и его мастеров, были источником огромной местной гордости, а также интенсивного соперничества между городами. Сводчатый потолок Шартра составляет 122 фута в высоту; собор в Амьене был выше на восемнадцать футов; и, наконец, Бове создал самый высокий свод в своем соборе высотой 157 футов. (Как это часто бывает, потолок собора Бове несколько раз обрушивался во время строительства, прежде чем его строители наконец пришли к неуловимому структурному решению, которое графически отмечено в каменном рельефе на окончательном решении, которое все еще стоит сегодня.)

Уникальное публичное посвящение, сделавшее возможным создание этих монументальных зданий, было признано аббатом Хаймоном, который после посещения Шартрского собора во время его строительства был вынужден написать:

Кто когда-либо слышал в прошлом, что могущественные князья мира, мужчины, воспитанные в почете и богатстве, что дворяне, мужчины и женщины, склонили свои гордые и надменные шеи к запряжке телег, и что они, как вьючные животные, затащили в обитель Христа эти повозки, нагруженные вином, зерном, маслом, камнем, деревом и всем, что необходимо для жизни или для строительства церкви? … Когда они подошли к церкви, они расставляют повозки вокруг нее, как духовный лагерь, и всю ночь прославляют стражу песнопениями и песнопениями.На каждой повозке зажигают свечи и лампы; они помещают туда немощных и больных и приносят им драгоценные мощи святых для их облегчения. ₁₂

Строительство собора в том виде, в каком он выглядит сегодня, началось после того, как пожар уничтожил большую часть романского Шартрского собора в 1194 году нашей эры. Тройной портал со стрельчатыми окнами наверху, а также башни-близнецы (без шпилей) относятся к более ранней церкви. Современный западный фасад был достигнут путем перемещения портала и стрельчатых окон вперед на сорок футов, чтобы они стояли вровень между башнями.Затем западное розовое окно было установлено над ланцетами с Аркадой королей и фронтоном наверху, чтобы замаскировать деревянную крышу, закрывающую свод нефа. ₁₃

Обе башни теперь увенчаны шпилями, что является редкостью. Большинство соборов предполагалось иметь два шпиля, но большинство из них так и не было завершено. Ни один из шпилей не был достроен в соборах Нотр-Дама, Руана или Амьена. В Шартре первым был построен шпиль справа (при входе), и во многих отношениях он является наиболее удачным по своей простоте и масштабу.Шпиль на левой стороне западного фасада на двадцать семь футов выше, он более богато украшен, отражая преобладающие архитектурные решения начала шестнадцатого века. ₁₄

Оконные проемы и другие элементы экстерьера Шартра элегантно перекликаются с внутренним пространством. Неф имеет ширину 53 фута и окружен проходами, перемежаемыми витражами. Готический архитектор почти уничтожил стены. Опорные опоры ориентированы под прямым углом к ​​нефу и перекрыты сводами, что позволяет свободно использовать витражи, которые были немыслимы в романский период.В солнечные дни эти окна превращают внутренние поверхности стен и пола в трансцендентное отображение цвета. Стволы входящего света подчеркивают систему арок, опор и сводов, создавая иллюзию увеличенного пространства и высоты. ₁₅

Объединив арктический контрфорс, трехлистную галерею и просторные аркады с остроконечной аркой и ребристым сводом, впервые примененные в Сен-Дени, архитекторы Шартра смогли сохранить огромные массы кладки в тонком равновесии веса и противовесов, одновременно увеличив количество окна на всех уровнях.Вес и расположение каждого камня должны были быть рассчитаны исходя из того, что находится над и под ним, чтобы его сила могла передаваться по различным уровням, пока он не был заземлен. ₁₆

Что касается декоративных деталей, то в готических интерьерах преобладают линии и поверхности структурных элементов и последующая игра света от витражей в их помещениях. Свет и стекло в Шартре организованы таким образом, что происходит постепенный переход от темно-фиолетовых и синих ланцетов и окна-розы над главным порталом, через более светлые тона прохода и окон потолочного люка вдоль нефа к пылающим красным трансептам. окна-розетки, кульминацией которых стали ярко-красные и оранжевые цвета пяти ланцетов в апсиде над алтарем.Внутренние массы и пустоты активируются и превращаются в эфир под направленным потоком света, а материальные и пространственные элементы сливаются в сияющее гармоничное целое. ₁₇

Ослепительная яркость 175 сохранившихся витражей в Шартре свидетельствует об эмоциональном подъеме, который вдохновил средневековых ремесленников на создание этих фантастических храмов. Стекло отдельно не существует, но является неотъемлемой частью собора. Шартр был признан центром стеклоделия, а витражи в ее соборе были признаны непревзойденными. ₁₈

Столкнувшись с деталями самих окон, художники-витражи Шартра предпочли двухмерный дизайн, похожий на мотивы, характерные для освещенных рукописей и мозаик того времени. ₁₉ Эта сдержанная формальность и абстрактный узор границы позволили витражам легко слиться с архитектурной целостностью. Иконография в Шартре посвящена Деве Марии, величественно восседающей в окне алтаря в окружении почти четырех тысяч фигур архангелов, святых, пророков, епископов и каноников. ₂₀

Символические и педагогические аспекты витражей Шартра легко заметны с близкого расстояния, и поэтому их легче представить на фотографиях или изложить в академических трактовках. Однако общий и трансцендентный характер ощущения света в готическом соборе является истинной отправной точкой при рассмотрении уникальных качеств готического витража. Преобладание окон в готическом соборе позволило готическим строителям и ремесленникам создавать монументальные и ослепительные культовые сооружения, которые до сих пор были немыслимы для средневекового ума.Выражение света в Шартре и других соборах того времени является прямым результатом архитектурных разработок, которые привели от более массивного романского стиля к более светлому стилю, который мы теперь называем «готическим». Неокрашенные прозрачные стекла действуют как фильтры, позволяющие цветным солнечным лучам проецироваться в затемненные внутренние помещения в виде великолепного крещендо, которое безошибочно символизирует окончательную победу света над тьмой.

Сам по себе любой письменный обзор невероятных, многопрофильных чудес, обнаруженных в готическом соборе и его витражах, будет безнадежно неполным.Чтобы полностью оценить собор, его нужно испытать непосредственно и субъективно. Слова аббата Сугера могут дать намек на подсознательное чудо готического витража:

Таким образом, когда – из-за моего восторга красотой дома Божьего – красота разноцветных драгоценных камней отвела меня от вечных забот, и достойная медитация побудила меня задуматься, перенося материальное на то, что нематериально, о разнообразии священных добродетелей: тогда мне кажется, что я вижу себя живущим как бы в какой-то странной области вселенной, которая не существует ни целиком в слизи земли, ни полностью в чистоте Небесный; и что по милости Бога я могу быть перенесен из этого низшего царства в этот высший мир анагогическим способом. ₂₁

Начиная с середины тринадцатого века, витражи стали менее отличаться в качестве уникального средства из-за более широкого использования разнообразных обработок поверхности. Черная или темная нейтральная краска использовалась для добавления деталей и оттенков к витражам с самого начала его истории. Эта краска представляла собой смесь оксида меди или железа, порошкового стекла и связующего вещества, такого как вино и гуммиарабик. Краска применялась непосредственно как «следовая» роспись или субтрактивным методом, названным «матовой» росписью, а позже в стиле кружевной «гризайль». ₂₂ . В четырнадцатом веке было введено желтое пятно, состоящее из нитрата ленты в связующем из глины или охры. Это новое пятно давало блики от лимонно-желтого до темно-оранжевого. ₂₃ Рубиновое стекло приходилось наносить тонкими слоями на основу из прозрачного стекла из-за непрозрачности всех пленок красного стекла, кроме самых тонких. Ремесленники пятнадцатого века обнаружили, что, избирательно удаляя тонкий вспыхивающий красный слой, они могут добавлять новые графические детали в свои окна.Вскоре для травления стали доступны светящиеся очки разных цветов. ₂₄

С помощью этих и других методов обработки поверхности стекла (например, окраски, окрашивания и травления) мастера по стеклу стали очень изощренными в обработке поверхности самого стекла, становясь все менее и менее сочувствующими свинцу и линиям, стеклу и свету. Несмотря на то, что витражи этого периода часто были успешными с точки зрения живописи, они стали отрицать свою стеклянность .В то время витражи существовали как специализированная отрасль живописи, подобная фрескам и станковой живописи, а не как отдельная среда.

Неудивительно, что именно в этот период появились первые употребления английского термина «витраж». На самом деле это неправильное название, вероятно, впервые было придумано англоязычными наблюдателями средневековых художников по стеклу во Франции, которые ошибочно предположили, что цвет в витражах был придан росписью или «окрашиванием». Неточность этого термина отражает, насколько тщательная обработка поверхности затенила традиционное представление о стекле как фильтре.По этой причине витражи пятнадцатого, шестнадцатого и семнадцатого веков лучше всего оценивать с точки зрения его живописных образов, а не с точки зрения использования стекла, свинца и света для преобразования внутренних пространств. ₂₅ Viollet-le-duc был перемещен, чтобы пожаловаться на «тональности, главный недостаток которых заключается в недостаточной яркости и придает помещениям ложный свет, по-видимому, лишенный глубины. В здании, пронизанном этим ламповым светом, чувствуешь себя подавленным ». ₂₆

За исключением усовершенствований в резке стекла с развитием алмазных и стальных резчиков по стеклу; и открытие влажного травления плавиковой кислотой, до 1840-х годов не было значительного прогресса в технике изготовления витражей.Поскольку живопись по стеклу затмила первоначальное отношение готических стекольщиков к стеклу и свету, художники-витражисты все меньше и меньше требовали от своего стеклянного «холста» с точки зрения цвета, прозрачности и текстуры. Стекло, скрученное вручную и машинным способом, полностью заменило выдувное листовое стекло, поэтому техника производства выдувного листового стекла была утеряна и забыта. На практике многие художники по стеклу широко полагались на недорогое машинное стекло, которое использовалось при остеклении обычных окон, и даже предпочитали его. ₂₇

В период возрождения готики в 1840-х годах Чарльз Уинстон вдохновил кропотливое исследование, которое привело к повторному открытию готического процесса выдувания листового стекла, который, к счастью, был тщательно задокументирован Теофилом и другими. Выдувное листовое стекло часто называют старинным стеклом, и эта техника действительно была для его первооткрывателей девятнадцатого века. В противном случае современная палитра витражей не обошлась бы без богатого разнообразия стекол с выдувным ртом, которые неотличимы от стекол в готических соборах. ₂₈ С повторным открытием старинного стекла все основные методы и материалы для изготовления стекла снова стали доступны мастерам по изготовлению витражей. Многие из этих техник с тех пор были электрифицированы, пластифицированы или иным образом изменены, но в принципе и на практике методология витражей достигла совершеннолетия к 1850 году.

ПРИМЕЧАНИЕ. Прежде чем продолжить, следует отметить, что западная традиция изготовления витражей – не единственная такая традиция. К тринадцатому веку цветное стекло стало использоваться в захватывающих дух окнах на Ближнем Востоке с использованием совершенно иной методологии, которая опирается на замысловатый резной гипсовый каркас, скрепляющий стекло в мерцающих мозаичных узорах.Ранние образцы этой «гипсовой техники» до сих пор можно увидеть в окнах мавзолея Калавон в Каире, построенного в 1284 году. Эти окна прекрасно подходят для выражения витража, отражающего культурный, географический и религиозный контекст Ближнего Востока. -подобная мерцающая поверхность, трехмерность которой зависит не только от прозрачности стекла, но и от резной гипсово-гипсовой матрицы с наклонными отверстиями для стекла и замысловатыми деталями поверхностей. Эти стеклянные проемы аккуратно наклонены под углом, равным углу обзора снизу. ₂₉

Торговля и колониализм пятнадцатого века способствовали распространению западных витражей в других странах и культурах. Интересные и необычные применения западных витражей часто неожиданно встречаются в областях, где другие культурные и эстетические традиции исторически взаимодействовали с западными (например, на Индийском и Аравийском полуостровах, в Юго-Восточной Азии, Северной Африке). Позже, в течение двадцатого века, переосмысление витражей расширилось и теперь отражается во всех странах по всему миру.

Теперь вернемся к западным традициям витражей: до сих пор мы проследили рост витража от его неясного происхождения до шестого века до его великолепного выражения в раннем готическом соборе. Затем мы наблюдали постепенную эрозию первоначальных, фундаментальных представлений о витражах как фильтрах света из-за одержимости росписью по стеклу, начавшейся в конце тринадцатого века. Утраченный потенциал был восстановлен готическими возрожденцами, но был ли этот потенциал реализован? Разве Луи Комфорт Тиффани и Джон ЛеФарж продвинули нашу осведомленность о стекле, свете и искусстве с помощью своих популярных кондитерских изделий из фольги в конце прошлого века?

Мы также должны помнить, что достижения в архитектуре, ее материалах и технологиях с начала века не сопровождались сплоченными и чуткими разработками в дизайне витражей.В отличие от драматического расцвета витражей, ознаменовавшего вытеснение готической архитектурой более раннего, тяжелого романского стиля, витражи в 20-м веке в значительной степени не смогли воспользоваться преимуществами нового архитектурного обихода и его творческого фенестрирования зданий. С большими и большими окнами, предназначенными как для светских, так и для религиозных пространств, дизайн витражей все еще часто концептуально напоминает узкие, автономные стрельчатые окна, а также большие розовые окна готического собора (розовые окна можно рассматривать как коллекции меньшие «фонари» в массивной каменной кладке).В свете новых архитектурных возможностей, дальнейшее использование витражей в качестве двухмерного холста художника для доикторианских образов – это упущенная возможность.

К счастью, возможности смешения внутреннего и внешнего пространств через обширное, возвышающее ощущение пространственного потока в более полном воспевании солнечного света и ландшафта за его пределами не были полностью проигнорированы. Рассматривая некоторые из менее известных разработок в области витражей с начала века, мы можем лучше оценить эту среду в более широком контексте искусства и архитектуры в целом.

К концу Второй мировой войны, примерно через сто лет после готических возрожденцев и примерно через пятьдесят лет после появления «современного искусства» (по крайней мере, в других средствах массовой информации), витражи продолжали оставаться без жизненно важного контакта между художниками по стеклу и значительных художников того времени, и во всех направлениях наблюдается возврат к раболепному и безжизненному подражанию средневековым манерам. ₃₀ Это понятно в свете того факта, что именно готические возрожденцы заново открыли утраченную технологию.В то время как сторонники возрождения сознательно стремились воспроизвести утерянный носитель многовековой давности, последователи по умолчанию сделали предположение, что этот древний носитель не имеет отношения к современным идеям и искусству – за одним важным исключением. ₃₁

Чтобы понять, почему это исключение является значительным, необходимо сначала разобраться в деятельности, связанной с витражами, которая была типичной для конца девятнадцатого и начала двадцатого веков. Во-первых, было утомительное повторение старых идей, практикуемых традиционными производственными студиями.Эти студии возникли в результате эволюции средневековых стекольных гильдий в эпоху постиндустриальной революции в сочетании с возрождением оригинальных стекольных ремесел в 1840-х годах. Приковывая внимание к прошлому, эти студии также производили стекло в декоративных идиомах викторианского стиля, стиля модерн и ар-деко. Очень немногие рабочие могли выстоять через жесткую систему обучения, основанную на бесконечном повторении задач, чтобы продвинуться дальше своего ученичества до уровня мастера. ₃₂ Не было возможности сбалансировать это обучение с ознакомлением с текущими идеями в других средствах массовой информации посредством формального обучения изящным искусствам. ₃₃

Во-вторых, студии и известные художники, знающие толк в других медиа, включая Йозефа Альберса, Жоржа Брака, Жоржа Руальта, Марка Шагала, Фернана Леже и Анри Матисса, приложили немало усилий. Казалось, что эти попытки всегда превозносились вне зависимости от их художественных достоинств.Комментарии Роберта Сауэрса о Часовне Розария в Вансе, которая на самом деле является одним из наиболее успешных проектов ремесленников / художников, добавляет перспективу:

Окна Ванса, какими бы великолепными и интуитивно-правыми они ни были, меньше похожи на поздние работы величайшего колориста нашего времени, чем на первое заметное достижение очень многообещающего молодого художника-витражиста, которым Матисс в возрасте восьмидесяти лет был . ₃₄

И, наконец, витражи честно и неприхотливо использовались в архитектуре такими архитекторами, как Антонио Гауди, Чарльз Макинтош и Фрэнк Лойд Райт. ₃₅

Именно в этом контексте работа, проделанная и вдохновленная Йоханнесом Торном Приккером на рубеже веков, приобретает особую жизнеспособность и значение. Thorn Prikker исследовал потенциал стекла с точки зрения чистого цвета и света с помощью абстрактного дизайна, но при этом заново взглянул на христианскую иконографию и символы с новой оригинальностью. В то время, когда мир ожидал, что инновации в стекле будут состоять из наполовину ассимилированных рукописей из картины ₃₆ , работа этого немца, глубоко укоренившаяся в простых, оригинальных элементах ремесла, является первым устойчивым примером Художник-витражист думает и работает в привычной среде ₃₇ .Интересно отметить, что, хотя точная природа влияния остается неясной, работы Торна Приккера, несомненно, перекликаются и повторяют витражи, которые Райт использовал ранее для улучшения восприятия света внутри и видов из его архитектуры.

Два ученика Торна Приккера, Антон Вендлинг и Генрих Кампендонк, в свою очередь, были факелоносцами, которые вдохновили, повлияли или обучили многих современных немецких художников по стеклу, включая Людвига Шаффрата, Йоханнеса Шрайтера, Вильгельма Бушульте, Георга Мейстерманна, Хуберта Шпирлинга и Пауля Вайгмана. ₃₈ То, что было создано Торном Приккером и его преемниками, является первой школой витражей со времен средневековья. ₃₉

Помимо сочувствия к красоте стекла и цвета, немецкая школа также обладала увлечением уникальным линейным потенциалом свинцовых изделий в витражах. С 15 века свинцовые линии стали рассматриваться как неизбежное зло из-за акцента на росписи по стеклу и технической сложности вырезания сложных форм в стекле.Серьезное, строгое и осторожно-радостное открытие немцами красоты линий привело их к созданию окон на языке, который не мог бы существовать без оригинального стекла и чутко сформулированного ведущего. Утрата осознания линии, произошедшая во времена готики, продолжает бросать вызов и вдохновлять многих современных художников по стеклу.

Семена, посеянные Торном Приккером и Немецкой школой, вероятно, не смогли бы процветать без ряда обстоятельств в Германии, которые их питали: возможности реставрировать и восстанавливать окна после Второй мировой войны, просвещенного местного покровительства и традиций архитектурного искусства. и ремесла, которые были охвачены изящным искусством. ₄₀ Дразняще, хотя и разочаровывает, задаться вопросом, сколько жизнеспособных семян было посеяно, сколькими художниками, общающимися через стекло, только чтобы поддаться бездействию, навязанному им менее чувствительной, бесплодной окружающей средой.

В то время как работа немецкой школы вернула витражи как жизнеспособную форму искусства, фактическая техника изготовления витражей все еще оставалась секретом, который яростно охранялся производственными студиями, так же как ремесленные гильдии средневековой Европы окутывали тайной свое ремесло.Все основные работы немецких художников по-прежнему изготавливались в этих мастерских. Точно так же американские студии по изготовлению витражей строго охраняли секреты своего дела от публики, продолжая традицию, которая восходит к готическим гильдиям. Техника изготовления витражей скупо передавалась рабочим через долгую, кропотливую и подпольную систему ученичества. Большинство рабочих трудились всю свою карьеру, не ожидая, что им разрешат создавать витражи.Затем, в 1960-х годах, кошку выпустили из мешка.

Движение нового стекла возникло спонтанно среди ряда американских художников, особенно на Западном побережье. Возможно, в соответствии с антиавторитаризмом того времени, эти художники начали самостоятельно выявлять технические секреты витражей. Один из них, Питер Моллика, который учился в крупной студии на восточном побережье, даже имел смелость раскрыть свои знания в популярной паре практических руководств, Stained Glass Primer I и II . Новое стекло Отто Ригана – это иллюстрированная документация художников-витражей, которая многих вдохновила. Кроме того, стали широко доступны несколько английских переводов книги Теофила «De diversis artibus» (« О различных искусствах») , практического трактата одиннадцатого века по витражам, процитированного выше.

В другом месте Поль А. Дюфур помогал продвигать дело. Обширная и разнообразная академическая подготовка Дюфура включала занятия у теоретика цвета Йозефа Альберса (который сам заново изобрел технику витражей во время учебы в Баухаусе).Параллельно с развитием событий на западном побережье Дюфур делал двойную карьеру художника и профессора изящных искусств в Университете штата Луизиана в Батон-Руж. Получив заказ в 1963 году на создание витражей для часовни Святого Иосифа в Католическом студенческом центре в Батон-Руж, он не смог найти традиционную студию, готовую сотрудничать с ним в качестве дизайнера . Как и его коллеги с западного побережья, Дюфур пожал плечами и решил самостоятельно демистифицировать «утраченное искусство витража».После разработки и изготовления окна Resurrection Window для центра, Пол с энтузиазмом продолжил работу в своей новообретенной среде. К 1967 году он был готов формализовать свое мастерство витража и получить степень бакалавра изящных искусств на факультете изящных искусств ЛГУ – первую в мире в своем роде. В 1971 г. утверждена степень магистра изящных искусств по витражу.

Еще одним известным демистификатором витражей в Англии был художник и педагог Патрик Рейнтиенс.Его Техника витража стал основным учебником по программе витражей ЛГУ.

По мере того, как эти «секреты» медленно раскрывались, к этой универсальной и заманчивой «новой» среде тяготело целое поколение художников. Их работы продолжают вдохновлять других художников и меценатов по всему миру. Заманчиво вести хронику последних достижений в области витражей. Однако без линзы, которую может предоставить вмешательство времени, такое усилие этого участника было бы в основном близоруким предположением.Будем надеяться, что этот взгляд на историю витражей будет полезен для более глубокого почтения и чуткости к этому таинственному союзу стекла, свинца и света.

Джефф Г. Смит © 1996, 2018

ПРИМЕЧАНИЯ

1. Конрад Пфафф, Введение в: Людвиг Шаффрат – Glasmalerei + Mosaik, перевод Роземарйн ван дер Хорст, Scherpe Verlag Krefeld, Западная Германия, 1979, с. 21
2. Роберт Сауэрс, Язык витражей, Timber Grove Press, Forest Grove, Орегон, 1981, с.35
3. Лоуренс Ли, Джордж Седдон и Фрэнсис Стивенс, Витраж, Краун Паблишерс, Инк., Нью-Йорк, 1976, с. 13
4. Там же, с. 13
5. Пол А. Дюфур, конспекты лекций: Джефф Г. Смит, Университет штата Луизиана, Батон-Руж, 1974.
6. Готфрид Френцель, Реставрация средневекового витража, «Scientific American: наука и искусство», Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, приложение 1995 г., стр. 90.
7. Lawrence, op cit., P. 12
8. Теофил, О разнообразных искусствах, перевод Дж. Хоторн и К.С. Смит, Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1979, стр. 47-48, 54-55, 57, 61-63, 67-70.
9. Уильям Флеминг, Arts and Ideas, Holt, Reinhart, and Winston, Inc., Нью-Йорк с. 127
10. Там же, с. 127
11. Там же, с. 130
12. Там же, с. 130
13. Там же, с. 130
14. Там же, с. 131
15. Там же, стр. 132
16. Там же, с. 133
17. Там же, с. 134
18. Там же, с. 138
19. Там же, с. 139
20. Там же, с. 139
21. Там же, с. 140 – 141
22. Frenzel, op cit., P. 90
23.Sowers, op cit., P. 79
24. Там же, с. 79
25. Там же, с. 79
26. Там же, с. 82
27. Там же, с. 82
28. Там же, с. 66
29. Алия Юсеф, Техника гипса, «Журнал витражей», Канзас-Сити, весна 1996 г., стр. 35-37.
30. Сеятели, op cit., P. 107 (цитата Герберта Рида)
31. Там же, с. 107
32. Пол А. Дюфур, конспекты лекций: Джефф Г. Смит, Университет штата Луизиана, Батон-Руж, 1977 г.
33. Сауэрс, op cit., P. 107-108
34. Там же, с. 108-111
35. Там же, с.111
36. Там же, с. 122, 162
37. Там же, с. 162
38. Людвиг Шаффрат, конспект лекций: Джефф Г. Смит, Беркли, Калифорния, 1978.
39. Сауэрс, цит. Соч., Стр. 111
40. Там же, с. 122

ПРИЛОЖЕНИЕ: СОБОР ПРИ СВ. ДЕНИС

Ниже приводится вымышленный рассказ о соборе в готическом городе Сен-Дени, Франция (пригород современного Парижа; произносится «денни» ). Собор Святого Дени был построен в 1136 году под руководством аббата Сугера и был первым крупным сооружением, построенным в готическом стиле.

Этот отрывок взят из книги Кена Фоллетта The Pillars of the Earth (1989) (в настоящее время существует множество изданий, например: Viking / Penguin Random House; Нью-Йорк, Нью-Йорк; 2016; Глава 12, страницы 693-696). Помимо того, что это первая книга в серии завораживающих историй Фоллетта Kingsbridge , действие которой происходит в средневековой Англии, этот отрывок предлагает хорошо проработанное описание обобщенного готического собора, который контрастирует между готическим стилем и романским стилем , который он уже начал создавать. заменять.

Следующая история рассказана с точки зрения одного из главных героев истории, Джека Джексона, каменщика и начинающего строителя соборов. В начале 1140-х годов Джек покинул свою родную Англию, чтобы путешествовать по Испании и Франции в поисках последних инноваций в архитектуре и строительстве соборов.

•••

Жилье Джека находилось на улице де ла Бушери, в пригороде Парижа на левом берегу Сены. Он оседлал лошадь на рассвете. В конце улицы он повернул направо и прошел через ворота башни, охранявшие Пти-Пон, мост, ведущий к островному городу посреди реки.

Деревянные дома по обе стороны выступали за края моста. В промежутках между домами стояли каменные скамейки, на которых позже утром известные учителя проводили уроки под открытым небом. Мост вывел Джека на Джуивери, главную улицу острова. Булочные на улице были заполнены студентами, покупающими себе завтрак. Джек достал пирожное с жареным угрем.

Он повернул налево напротив синагоги, затем направо у королевского дворца и пересек Большой мост, мост, ведущий на правый берег.Маленькие, хорошо построенные лавки обменников и ювелиров по обе стороны начали открываться для бизнеса. В конце моста он прошел через другую сторожку и вошел на рыбный рынок, где дела шли оживленно. Он протиснулся сквозь толпу и двинулся по грязной дороге, которая вела в город Сен-Дени.

Когда он был еще в Испании, он услышал от странствующего каменщика об аббате Сугере и новой церкви, которую он строил в Сен-Дени. Когда той весной он продвигался на север через Францию, работая по несколько дней всякий раз, когда ему были нужны деньги, он часто слышал, как Сен-Дени упоминается.Казалось, что строители использовали обе новые техники, ребристые своды и заостренные арки, и комбинация была довольно поразительной.

Он ехал более часа по полям и виноградникам. Дорога не была мощеной, но имела вехи. Он миновал холм Монмартр с разрушенным римским храмом на вершине и прошел через деревню Клиньянкур. Через три мили после Клиньянкура он достиг небольшого городка Сен-Дени, обнесенного стеной.

Дени был первым епископом Парижа.Его обезглавили на Монмартре, а затем он, неся в руках отрубленную голову, пошел в сельскую местность к тому месту, где наконец упал. Его похоронила благочестивая женщина, а над его могилой возвели монастырь. Церковь стала местом захоронения королей Франции. Нынешний аббат Сугер был влиятельным и амбициозным человеком, который реформировал монастырь и теперь модернизировал церковь.

Джек вошел в город и остановил свою лошадь посреди рынка, чтобы взглянуть на западный фасад церкви.Ничего революционного здесь не было. Это был простой старомодный фасад с башнями-близнецами и тремя арочными дверными проемами. Ему скорее нравился агрессивный вид опор, выступающих из стены, но он бы не проехал пять миль, чтобы увидеть это.

Он привязал свою лошадь к перилам перед церковью и подошел ближе. Скульптура вокруг трех порталов была неплохой: живые предметы, точно высеченные. Джек вошел.

Внутри произошла немедленная перемена.Перед собственно нефом был низкий вход, или нартекс. Когда Джек взглянул на потолок, он ощутил прилив возбуждения. Строители использовали здесь сочетание ребристых сводов и заостренных арок, и Джек мгновенно увидел, что эти две техники идеально сочетаются друг с другом: изящество заостренной арки было подчеркнуто ребрами, которые следовали за ее линией.

Это было еще не все. Между ребрами, вместо обычной паутины из раствора и щебня, этот строитель положил ограненные камни, как в стене.Джек сообразил, что чем сильнее слой камней, тем тоньше и, следовательно, легче.

Глядя вверх, вытянув шею до боли, он понял еще одну замечательную особенность этой комбинации. Две заостренные арки разной ширины можно было сделать так, чтобы они достигли одинаковой высоты, просто отрегулировав изгиб арки. Это придавало бухте более ровный вид. С круглыми арками, конечно, нельзя: высота полукруглой арки всегда составляла половину ее ширины, поэтому широкая арка должна была быть выше узкой.Это означало, что в прямоугольном отсеке узкие арки должны были выходить из точки выше по стене, чем точка пружины более широких арок, чтобы их вершины находились на одном уровне, а потолок был ровным. Результат всегда был однобоким. Теперь эта проблема исчезла.

Джек опустил голову и дал шее отдохнуть. Он чувствовал себя таким ликующим, как будто его только что короновали. Он думал, что именно так он построит свой собор.

Он заглянул в основную часть церкви.Сам неф был явно довольно старым, хотя и относительно длинным и широким: он был построен много лет назад кем-то, кроме нынешнего хозяина, и был вполне обычным. Но затем, на перекрестке [центральное пространство, из которого расходятся четыре ветви собора: неф на запад, канцелярия на восток и два трансепта на север и юг. Результатом такой планировки стал крестообразный план этажа, типичный для готического собора.] , казалось, есть ступеньки вниз – без сомнения, ведущие к склепу и королевским гробницам – и ступеньки к алтарю.Казалось, алтарь парил немного над землей. С этого угла здание было не видно из-за ослепительного солнечного света, проникавшего через восточные окна, так что Джек предположил, что стены, должно быть, незакончены, а солнце светит сквозь щели.

Он прошел по южному проходу до переправы. Подойдя ближе к алтарю, он почувствовал, что впереди его ждет нечто весьма примечательное. Солнечный свет действительно проникал внутрь, но свод казался законченным, и в стенах не было щелей.Когда Джек вышел из прохода на переход, он увидел, что солнце струится сквозь ряды высоких окон, некоторые из которых сделаны из цветного стекла, и весь этот солнечный свет, казалось, наполнял огромный пустой сосуд церкви теплом и светом. Джек не мог понять, откуда у них столько окна: казалось, окна больше, чем стены. Он был поражен. Как это было сделано, если не волшебством?

Он почувствовал дрожь суеверного страха, когда поднялся по ступеням, ведущим к алтарю.Он остановился наверху лестницы и вгляделся в беспорядок из лучей цветного света и камня, которые впереди него. Постепенно его осенило, что он видел нечто подобное раньше, но только в своем воображении. Это была церковь, которую он мечтал построить, с ее огромными окнами и вздымающимися сводами, сооружение из света и воздуха, которое, казалось, поддерживалось чарами.

Мгновение спустя он увидел это по-другому. Все встало на свои места совершенно внезапно, и в молниеносной вспышке откровения Джек увидел, что сделал аббат Сугер.

Принцип ребристого свода состоял в том, что потолок состоял из нескольких прочных ребер, а промежутки между ребрами были заполнены легким материалом. Они применили этот принцип ко всему зданию. Стена алтаря состояла из нескольких прочных опор, соединенных окнами. Аркада, отделявшая алтарь от боковых проходов, представляла собой не стену, а ряд опор, соединенных остроконечными арками, оставляя широкие пространства, через которые свет из окон мог попадать в середину церкви.Сам проход был разделен на две части рядом тонких колонн.

Здесь были объединены заостренные арки и ребристые своды, как и в нартексе, но теперь стало ясно, что нартекс был осторожным испытанием для новой технологии. По сравнению с этим нартекс был скован мускулами, его ребра и карнизы были слишком тяжелыми, а арки слишком маленькими. Здесь все было тонко, светло, нежно и воздушно. Все простые валковые карнизы были узкими, а колонеты – длинными и тонкими.

Он выглядел бы слишком хрупким, чтобы оставаться в вертикальном положении, если бы не ребра, которые так ясно показывали, как вес здания несут опоры и колонны.Это была наглядная демонстрация того, что большому зданию не нужны толстые стены с крошечными окнами и массивными опорами. При условии, что вес распределялся точно на несущий каркас, остальная часть здания могла быть из легкой каменной кладки, стекла или пустого пространства. Джек был очарован. Это было почти как влюбиться. Евклид был откровением, но это было больше, чем откровение, потому что он тоже был прекрасен. У него были видения такой церкви, и теперь он действительно смотрел на нее, касался ее, стоя под высоким сводом.

Он в изумлении обошел изогнутый восточный конец, глядя на свод двойного прохода. Ребра выгибались над его головой, как ветви в лесу идеальных каменных деревьев. Здесь, как и в нартексе, засыпка между ребрами потолка была из тесаного камня, соединенного с раствором, а не из более легкого, но более тяжелого, щебеночного раствора. На внешней стене прохода были пары больших окон с остроконечными вершинами, соответствующими остроконечным аркам. Революционная архитектура прекрасно дополнялась цветными окнами.Джек никогда не видел цветного стекла в Англии, но он наткнулся на несколько примеров во Франции: однако в маленьких окнах старинной (романской) церкви оно не могло полностью раскрыть свой потенциал. Здесь эффект утреннего солнца, льющегося через богатые разноцветные окна, был более чем красив, он завораживал.

Поскольку церковь была закругленной, боковые проходы изгибались, чтобы встретиться с восточным концом, образуя полукруглый переход или проход. Джек обошел полукруг, затем повернулся и вернулся, все еще удивляясь.Он вернулся к своей отправной точке.

Художник по витражу из валуна привносит новое сияние в старую художественную форму

Художник по витражу из валуна Ханна Хейзел привлекает внимание несколькими новыми творениями. Фото любезно предоставлено EyebobsHome

Ханна Хейзел рассказывает нам о ярком будущем витражей.

Лаура Босир • 26 августа 2020 г.

Больше не только церковные окна и бабушкины абажуры. В руках современных художников, таких как Ханна Хейзел из Боулдера, витражи выглядят совершенно модно.

Имея степень бакалавра дизайна, Хейзел покинула Айову и переехала в Боулдер около семи лет назад. Она пробовала свои силы в цветочном дизайне, настенных наклейках, графике на велосипедной одежде и резных штампах ручной работы, прежде чем влюбилась в витражи, благодаря уроку в местном магазине ремесел. Очарованная кропотливым процессом, Хейзел продолжает учиться и экспериментировать в своей маленькой солнечной студии на заднем дворе, где она создает оригинальные стеклянные конструкции, в которых традиционные методы сочетаются со смелыми формами и яркими цветами.

«Ткацкий станок» цвета морской волны имеет размеры 10 на 6 дюймов (не считая длины цепи). Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел

5280 Дом: Как превратить витражи во что-то, что обращается к современной аудитории?
Ханна Хейзел: Большинство из нас знает витражи как старинную форму искусства, которую можно найти в церквях или соборах: большие прямоугольные панели с красочными, замысловатыми узорами, основанными на реалистичных предметах, или традиционные цветочные композиции в сочетании с геометрическим фоном в симметричном макете .

Вместо того, чтобы начинать с прямоугольника и заполнять его рисунком, мне нравится создавать иллюстрации, игнорирующие эти параметры. Поскольку я сосредотачиваюсь исключительно на подвесах, которые не устанавливаются постоянно, мои проекты не ограничиваются заполнением существующего пространства. Я бы описал свой стиль как минимализм с чистыми линиями – ощущение лаконичности и простоты. Многие из моих дизайнов монохроматичны или включают преднамеренную цветовую палитру.

Расскажите подробнее о своем процессе проектирования.
Я живу и дышу через свой альбом для рисования – я играю с формами, пока дизайн не станет сбалансированным, и не обязательно в симметричном смысле. Я постоянно вижу новые формы в природе или на своей коробке с хлопьями, с которыми хочу поэкспериментировать. Я стараюсь не усложнять дизайн.

Работая над новым дизайном, я всегда спрашиваю себя: «Могу ли я с гордостью показать это в моем собственном доме?» Если ответ отрицательный, я отбрасываю его. Я бы ни в коем случае не назвал свой дом совершенно современным, но я особенно ценю эстетическое ощущение свежести.

Как вы принимаете цветовые решения?
Я не думаю о цвете, пока не закончу свой альбом для рисования. Я осторожно отношусь к цвету и уважаю его силу. Традиционные витражи используют очень широкий диапазон цветов – иногда весь спектр в одном куске, – но слишком много цветов в одном куске меня очень подавляет. Я провожу много времени, перемещая небольшие образцы стекла в окнах своей студии, прежде чем выбрать цветовую схему, и мне нравится использовать несколько оттенков и оттенков одного оттенка для создания тонкого контраста.Это может показаться глупым, но я только недавно начал работать с зеленым цветом. Долгое время это был цвет, который я использовал редко или полностью избегал. Я не уверен, что когда-нибудь дойду до использования фиолетового; это то, что мне действительно не нравится.

• «Наклонный» цвет янтарно-медового цвета, размер 9 на 2,25 дюйма (не включая длину цепочки). Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел.
• Изгибы и встречные изгибы встречаются в «Сухой реке», размер которой составляет 12 на 12 дюймов (не считая длины цепи).Все детали поставляются с оборудованием для подвешивания. Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел
• Янтарные волны «Бохо» напоминают 1970-е. Изделие имеет диаметр 7 дюймов. Фотография любезно предоставлена ​​Ханной Хейзел.
• «Пента» в золотом омбре размером 10 на 1,5 дюйма (без учета длины цепочки). Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел

Какие инструменты вы используете?
Когда я решила попробовать сделать витраж дома, после мастер-класса учительница пригласила меня в свою мастерскую.Я купил одну из ее старых шлифовальных машин для стекла и пару плоскогубцев, и она прислала мне длинный список вещей, которые мне понадобятся для начала. Я определенно перебил себе голову, увидев, сколько инструментов и сколько места требуется.

Выполняя миссию по приобретению всего, что мне нужно, через Craigslist я встретил женщину, которая два десятилетия работает с витражами. У нее огромная коллекция стекла и огромный багаж знаний. С тех пор, как я познакомился с ней год назад, я навещаю ее пару раз в месяц, чтобы запастись листами стекла, и всегда заканчиваю тем, что ломаю голову над ее мыслями.Я узнаю больше каждый божий день.

Хейзел за работой в своей студии в Боулдере. Фото предоставлено Eyebobs

Чувствуете ли вы связь с традициями стекольной обработки?
Однажды на выходных я наткнулся на распродажу поместья неназванного умершего художника-витражиста. Я помню, как бродил по его студии, испытывая огромное количество эмоций. Видя каждый укромный уголок и закоулок, заполненный припасами на годы и годы, мне стало грустно, что я не знаю этого человека лично. Как многому я могла научиться у него! Я чувствовал, что не заслуживаю брать инструменты и материалы из его коллекции, чтобы называть их своей, и в то же время чувствовал, что это был шанс позволить его очевидной любви к ремеслу жить во мне.Я наполнил машину всем, чем мог, и продолжил свой путь. Последнее, что я взял, это небольшое украшение из агатового камня, которое я нашел висящим в углу его студии, которое теперь висит в моей студии в его честь и напоминает мне, что нужно продолжать.

Хотя я все еще новичок в этом ремесле, я с нетерпением жду того дня, когда смогу передать инструменты, материалы и знания кому-то другому, жаждущему учиться.

Вы описываете свои произведения как «радикальные». Почему?
До того, как я начал работать в этой среде, владение витражами казалось недостижимым.Как и многие люди, я сейчас снимаю дом и не имею разрешения на постоянную установку чего-либо. Я создаю витражи, которые не встраиваются постоянно в оконную раму, а подвешиваются на крючок в верхней части любого окна. Арендатор не должен лишать вас возможности владеть и наслаждаться витражами в вашем помещении! Я хочу создавать доступное искусство.

Чем отличаются витражи?
Это всегда меняется! Динамические источники света позволяют нам наблюдать за стеклом в любое время дня.