Метопа в архитектуре это: Метопа | это… Что такое Метопа?

Содержание

МЕТОПЫ – это что такое МЕТОПЫ

Значение слова “МЕТОПЫ” найдено в 17 источниках

  найдено в  “Большой Советской энциклопедии”

(греч., единстсвенное число metópe)

        прямоугольные, обычно почти квадратные плиты, которые, чередуясь с Триглифами, образуют фриз дорического ордера (См. Дорический ордер) (см. также Ордер архитектурный). М. иногда украшались высокими рельефами, реже живописью. Первоначально (в период, предшествовавший развитию каменной архитектуры) в Древней Греции М. называли промежутки между выходящими на фасад здания торцами балок перекрытия.

         Лит.: Kähler Н., Das griechische Metopenbild, Münch., 1949.

Найдено 1 изображение:

PreviousNext

Изображения из описаний на этой странице

  найдено в  “Художественной энциклопедии”

Метопы

        (греч. , ед. ч. metуpe), прямоугольные, почти квадратные плиты, которые, чередуясь с триглифами, образуют фриз дорического ордера. Метопы иногда украшались рельефами, реже живописью. Первоначально (до развития каменной архитектуры) в Древней Греции метопами называли прямоугольные промежутки между выходящими на фасад здания торцами балок перекрытия.

Литература: Kдhler H., Das griechische Metopenbild, Mьnch., 1949.

(Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство “Советская энциклопедия”, 1986.)

мето́пы

см. в ст. антаблемент.

(Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)

  найдено в  “Античном мире Словаре-справочнике”

(греч. μετόπη metope)

   прямоугольные плиты, которыми украшали здания дорического стиля. Первоначально греки называли м. промежутки между торцами балок перекрытия, которые выходили на фасад здания.

   (И.А. Лисовый, К.А. Ревяко. Античный мир в терминах, именах и названиях: Словарь-справочник по истории и культуре Древней Греции и Рима / Науч. ред. А.И. Немировский. – 3-е изд. – Мн: Беларусь, 2001)

   * * *

   квадратное пространство между триглифами в дорическом фризе, часто со скульптурным декором.

   Е.А.С.

   (Античная культура: литература, театр, искусство, философия, наука. Словарь-справочник / Под редакцией В.Н.Ярхо. М., 1995.)

  найдено в  “Архитектурном словаре”

(греч., ед. ч. metope)

   прямоугольные, почти квадратные плиты, часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриз дорического ордера.

   * * *

   Близкие квадрату элементы дорического фриза, чередующиеся с триглифами.

   (Термины российского архитектурного наследия. Плужников В.И., 1995)

  найдено в  “Словаре храмового зодчества”

Близкие к квадрату элементы дорического фриза, чередующиеся с триглифами.

Ист.: Плужников, 1995

Иллюстрации:

Дентикулы и фриз портика колокольни Вознесенского собора в Кашине. Тверская область.

  найдено в  “Словаре иностранных слов русского языка”

МЕТОПЫ

(греч., арх. терм.). Промежутки между триглифами фриз и колоннах дорического ордена.

Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка.- Чудинов А.Н.,1910.

  найдено в  “Морфемном разборе слова по составу”

корень – МЕТОП; окончание – Ы;
Основа слова: МЕТОП
Вычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой

∩ – МЕТОП; ⏰ – Ы;

Слово Метопы содержит следующие морфемы или части:

  • ¬ приставка (0): –
  • ∩ корень слова (1): МЕТОП;
  • ∧ суффикс (0): –
  • ⏰ окончание (1): Ы;

  найдено в  “Словаре античности”

        прямоугольные деревянные, глиняные, по преим. каменные плиты. Иногда украшались росписью или рельефами. Чередуясь с триглифами, М. составляли располож. над архитравом фриз дорич. ордера. Первоначально М. назывались промежутки между торцами потолочных балок, выходивших на фасад деревянного здания.

  найдено в  “Строительном словаре”

(греч., ед. ч. metope), прямоугольные, почти квадратные плиты, часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриз дорического ордера.

Источник: “Архитектурный словарь”

  найдено в  “Словаре исторических имен, названий и специальных терминов”

вертикально или, как принято говорить у археологов, орфостатно установленные прямоугольные каменные плиты с рельефными изображениями, служившие для украшения фриза храма или алтаря. Обычно чередовались с триглифами – вертикальными плитами с продольными врезами – каннелюрами.

  найдено в  “Большом энциклопедическом политехническом словаре”

(греч., ед. ч. metope) – прямоугольные (обычно почти квадратные) плиты, к-рые, чередуясь с триглифами, образуют фриз дорического ордера (см.

Ордер архитектурный).

  найдено в  “Современной энциклопедии”

МЕТОПЫ (греческое, единственное число metopon), прямоугольные, почти квадратные плиты, часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриз дорического ордера.

  найдено в  “Современном энциклопедическом словаре”

МЕТОПЫ (греч ., ед. ч. metope), прямоугольные, почти квадратные плиты, часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриз дорического ордера.

  найдено в  “Архитектурном словаре”

Метопы (греч., ед. ч. metope), прямоугольные, почти квадратные плиты, часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриз дорического ордера.

  найдено в  “Большом Энциклопедическом словаре”

МЕТОПЫ (греч. – ед. ч. metope), прямоугольные, почти квадратные плиты, часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриз дорического ордера.

  найдено в  “Большом энциклопедическом словаре”

– (греч. – ед. ч. metope), прямоугольные, почти квадратные плиты,часто украшенные скульптурой, составляющие в чередовании с триглифами фриздорического ордера.

АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
ABCDEFGHIJKLMNOP

QRSTUVWXYZ

Архитектурные элементы Flashcards | Chegg.com

Архитрав

Архитрáв, или эпистелион (итал. architrave, от греч. ἀρχι, «архи», над-, главный и лат. trabs балка) — архитектурный термин, имеющий троякое значение.

Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами[1].
Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части[1].
В-третьих, архитравом называется один из видов изразцов, употребляемых на облицовку голландских печей[2].

Антаблемент

• Антаблеме́нт (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза.
Антаблемент — верхняя, несомая часть архитектурного ордера. Структура антаблемента различна в трёх архитектурных ордерах: дорическом, ионическом и коринфском. В древнеримской и ренессансной архитектуре высота антаблемента обычно составляет примерно 1/4 высоты колонны.

Аркбутан

Аркбута́н (фр. arc-boutant — «подпорная арка») — наружная каменная полуарка, передающая горизонтальное усилие распора от сводов постройки на опорный столб, расположенный за пределами основного объёма здания[1][2].

Применение аркбутанов позволяет значительно сократить размеры внутренних опор, освободить пространство здания, увеличить оконные проёмы, а также пролёты сводов.

Применение

Аркбутан Амьенского собора
Аркбутан был известен еще в Древней Руси (применялся в Софийском соборе Киева, 1037), однако в русской архитектуре встречается очень редко.

Аркбутаны широко использовались в готической архитектуре. Во 2-й половине 12-го столетия аркбутан стал архитектурно-конструктивной основой больших готических соборов Франции, Италии, Германии и т.д. Традиционно аркбутаны связывают с готической архитектурой, хотя в замаскированном виде они применялись ещё в византийских и романских сооружениях. Однако в XII веке аркбутаны, по-прежнему выполняя функцию распределения нагрузки, превратились в специально выставленный напоказ декоративный элемент и использовались в таких известных сооружениях, как Шартрский собор, Собор Парижской Богоматери, Собор в Бове, Реймсский собор и др.

Вестверк

Вестверк (нем. Westwerk) — монументальный западный фасад церквей, расположенный перпендикулярно главному нефу. Вестверки характерны для церквей эпохи Каролингов, Оттонидов и церквей, построенных в романском стиле. Вестверк, как правило, состоит из основной башни и одной или двух примыкающих башен. В вестверке находится главный церковный портал и хоры.

Обычно вестверк имеет вид мощного крепостного сооружения. Современный оккультист Кавендиш объясняет это тем, что если восток (место восхода Солнца) ассоциируется с Христом, то запад (место заката) ассоциируется с силами зла и смерти, которым нужно противостоять[1]. Часто в вестверке располагается алтарь Архангела Михаила — борца с силами зла.

Первые вестверки появились в Сирии. Старейшим из известных вестверков является вестверк церкви в аббатстве Сен-Рикье возле Амьена во Франции. Старейший вестверк в Германии находится в аббатстве Корвей. На фресках IX века ​​внутри вестверка изображены сцены из «Одиссеи». Король, а позднее — император и его свита поселялись в вестверк при посещении аббатства Корвей во время своих поездок по стране.

Контрфорс

Контрфо́рс (фр. contre force — «противодействующая сила») — вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору, связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей стены путём принятия на себя горизонтального усилия распора от сводов. Внешняя поверхность контрфорса может быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся в сечении к основанию.

История

Контрфорсы характерны для архитектуры эпохи средневековья. Они стали важным элементом как романского стиля, так и готического стиля архитектуры. Контрфорсы возводились вокруг всего сооружения, в виде устоев, примкнутых к стенам с внешней стороны и расположенных на некотором расстоянии друг от друга, против тех мест, в которых упираются в стену подпружные арки сводов.

Ещё более важное значение контрфорсы приобрели в зодчестве эпохи готики. Архитектура этого периода характеризуется высокими стенами с относительно низкой несущей способностью из-за прорезанных в них больших оконных проемов. Поэтому контрфорсы сделались видным элементом сооружений этого периода. Поначалу их возводили также как и в романских постройках, вплотную к стене. Впоследствии, с развитием зодчества, их стали возводить несколько отступя от стен, но соединять их с ними аркбутанами. Разрез контрфорсов получил многоугольную форму, поверхность — архитектурное украшение, согласное с общей орнаментацией здания, а вершина — остроконечное увенчание в виде пинаклей.

С возвращением искусства, в эпоху Возрождения, к античным формам, контрфорсы почти совсем вышли из употребления в архитектуре: их сменили, в значении стенных подпор, группы колонн или же декорированные полуколоннами выступы стен (пилястры барокко). Употребление контрфорсов в первоначальном, не маскированном виде удержалось почти исключительно в инженерном искусстве.

Другие виды контрфорсов

Угловой контрфорс — продолжение стен за пределы постройки на углу. Таким образом, этот участок в горизонтальном сечении представлял собой крест.

Диагональный контрфорс — опора, возводимая на углу постройки так, что образует со стенами угол 135°.

Лоджия

• Лоджия (итал. loggia) — помещение, открытое с одной, двух или трёх сторон, где стену заменяют колоннада, аркада, парапет.
Также встречается следующее определение:
Лоджия — это модифицированный балкон, как правило, встроенный в стену и имеющий справа и слева стены (у балкона их нет). Но в современном разговорном непрофессиональном языке часто слова «балкон» и «лоджия» употребляются как синонимы, хотя это и ошибочно. Слово «лоджия» уходит корнями в латынь (loggia): так принято называть зону коттеджа или здания, незагороженную с какой-либо стороны.
Главное различие лоджии от аналогичных террас в том, что она встроена в здание, а не выступает из него, как балкон.

Маскарон

• Маскарон (фр. mascaron, итал. mascherone) — вид скульптурного украшения здания в форме головы человека или животного анфас. Маскароны, в отличие от устрашающих гаргулий, могут также носить комический, нейтральный или романтический облик. Как правило, маскарон размещается на видном месте: в замке арки, над оконным или дверным проёмом. В России маскароны появляются в архитектуре петровского барокко начала XVIII века.
Распространённые виды маскаронов:
– Купидоны
– Фантастические маски-гротески периода барокко
– Маскарон-Нептун, укрощающий фонтан
– Копии греческих масок в архитектуре классицизма
– Львиная голова, также типичная черта классицизма
– Женская головка в архитектуре модерна

Нервюра

– Нервюра в архитектуре (фр. nervure — жилка, прожилка) — выступающее ребро готического каркасного крестового свода. Наличие нервюр в совокупности с системой контрфорсов и аркбутанов
позволяет облегчить свод, уменьшить его вертикальное давление и боковой распор и расширить оконные проёмы. Нервюрный свод также называют веерным. Система нервюр (главным образом в архитектуре готики) образует каркас, облегчающий кладку свода.

Пилястр

Пиля́стра (также пиля́стр, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный выступ стены, обычно имеющий (в отличие от лопатки) базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола). В плане пилястры бывают прямоугольными, полукруглыми (полуколонны) и сложной формы (например, «пучковые пилястры», «пилястры с полуколоннами»).<br/>

Рокайль

Рокайль (фр. rocaille — скальный, от roc — скала, утес) — главный элемент орнамента стиля рококо, напоминающий форму завитка раковины. Появился во Франции в начале XVIII века при украшении парковых павильонов-гротов деталями, имитирующими природные элементы (морские раковины, причудливые растения, камни, обломки скал). Этим объясняется происхождение названия «рокайль». Впоследствии термин стал обозначать все изгибающиеся, вычурные, необычные формы, напоминающие раковину, неровную жемчужину или камень. Иногда термин «рокайль» применяется для обозначения стиля рококо. <br/>

Сандрик

• Сандрик — декоративный архитектурный элемент, небольшой карниз, часто с фронтоном, над окном, дверью или нишей. Иногда используется в интерьере.
Сначала сандрик служил для защиты окон и дверей от дождя. Со временем он трансформировался из простого выступа над окном в сложную конструкцию с фронтоном, на котором могли размещаться лепные композиции. Сандрик часто поддерживается двумя кронштейнами.

Трансепт

Трансе́пт (от позднелат. transeptum из лат. trans «за» и лат. septum «ограда») — поперечный неф в базиликальных и крестообразных по плану храмах, пересекающий основной (продольный) неф под прямым углом[1]. Окончания трансепта образуют апсиды, выступающие за пределы основной части здания.

Флерон

Крестоцве́т (нем. Kreuzblume), флеро́н — распространенное в архитектуре готики украшение в виде стилизованного цветка, как правило образованного четырьмя ответвлениями-краббами от вертикального стержня. Служит декоративным завершением фиалов, вимпергов, щипцов.

Строго говоря, термин «крестоцвет» (нем. Kreuzblume) точно определяет лишь одну, наиболее распространенную, форму этого декоративного элемента. В качестве более общего названия используется термин «флеро́н» (фр. fleuron от фр. fleur — цветок), поскольку в ряде случаев цветок не имеет крестообразной формы. Однако повсеместное распространение в украшении готических храмов получила именно крестообразная форма, несущая определённое символическое значение и представляющая в профиле, откуда бы ни смотрел зритель, форму креста.

Пинкаль

Пина́кль (фр. pinacle, от лат. pinnaculum — крылышко; щипец, конёк) в романской и готической архитектуре — декоративная копьевидная башенка, часто увенчиваемая остроконечным фиалом. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, также на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен. Конструктивной функцией пинакля является пригруз опоры аркбутана, чтобы предотвратить её сдвиг[1]. Для данной цели пинакли нередко утяжеляли свинцом. Самое раннее использование пинаклей обнаруживается в архитектуре Рочестерского собора

Пинакль имеет два основных предназначения:

Декоративное – прибавляет возвышенности и вертикальности структуре. Иногда пинакли заканчиваются статуями (Реймский[2] и Миланский собор).
Структурное – пинакли очень тяжёлые и часто оснащены свинцом, чтобы позволить аркбутанам выдержать напряжение от структурных сводов и кровель.

Крабб (нем. Krabbe) — крюкообразный декоративный элемент, часто присутствующий в готической архитектуре. Выполнен чаще всего в форме вырезанных из камня закрученных листьев, почек или цветов, установленных через равные промежутки на шпилях, пинаклях, вимпергах и других элементах готических зданий

Кампанила

Кампани́ла (итал. campanile – «колокольня») — в итальянской архитектуре Средних веков и Возрождения квадратная (реже круглая) в основании колокольня, как правило стоящая отдельно от основного здания храма. Прообразом кампанилы послужили средневековые городские башни. Кампанилы имели в высоту 4, 5 и более этажей; при этом высота этажей, а также величина или количество оконных проёмов обычно возрастали снизу вверх (нижние этажи часто вообще были глухими), что создавало своеобразный эффект устремлённости ввысь.

Кампанила собора Святого Марка в Венеции
В число наиболее известных кампанил входит Пизанская башня, Гирландина в Модене, кампанила Собора св. Марка в Венеции. Кампанилы построены рядом со многими церквями Равенны и других итальянских городов. С кампанилами связано и появление колоколен-церквей в русских городах[источник не указан 1714 дней]. Самой известной из них является Колокольня «Иван Великий», архитектором которой был Бон Фрязин.

В англоязычных странах кампанилами также принято называть высокие часовые башни с колоколами, которые стоят возле общественных зданий. Как пример кампанилы можно рассматривать часовую башню здания Парламента в Лондоне (знаменитый Биг Бен). В XX веке в США, Австралии и Великобритании получили распространение неоготические кампанилы, возводимые преимущественно на территории университетских кампусов. Одной из самых высоких кампанил подобного типа считается часовая башня Джозефа Чемберлена (англ. Joseph Chamberlain Memorial Clock Tower), находящаяся на территории Бирмингемского университета в г. Бирмингем (Великобритания). Башня достигает в высоту более ста метров.

Апсида

Апси́да (от др.-греч. ἁψίς, ἁψῖδος — свод), абси́да (лат. absis) — примыкающий к основному объёму пониженный выступ здания, полукруглый, гранёный, прямоугольный или усложнённый в плане, перекрытый полукуполом (конхой) или сомкнутым полусводом. Как правило этим термином обозначаются алтарные объёмы в церковной архитектуре. Небольшой пониженный выступ гранёной или полукруглой формы, примыкающий к основному объёму здания и не имеющий внутри себя алтаря, называется апсидиола[1]. Впервые апсиды появились в древнеримских базиликах.

Вимперг

Ви́мперг или вимперк (нем. Wimperg от Windberg — защита от ветра[1] или нем. Wimper — ресница[2]) — остроконечный щипец над порталами и оконными проёмами готических зданий. Как правило, увенчивался крестоцветом, часто украшался резьбой, краббами и другими декоративными элементами. Одним из предназначений вимперга является зрительное увеличение высоты сооружения.

Киматий

Киматий
(греч. kyma – курносый) – профилированный поясок, к основным типам относятся вогнутый и плоский – дорический, более нарядный ионический (яйцевидной,), богато орнаментированный лесбийский (в форме сердечек). Изначально связанные с определенными типами зданий различные типы киматия уже в римскую эпоху смешались и приобрели более сложный декор.

Трифорий

Трифорий (от лат. tri — «три» и foris — «дверь, вход») — в романской и готической церковных архитектурах узкая невысокая декоративная галерея в средневековых соборах Западной Европы, расположенная в толще стены над арками, отделяющими боковые нефы от среднего.

Название происходит от латинских tres и foris, что означает три двери. Объясняется это тем, что первоначально эти галереи делались из строенных арочных проемов.

Метопа

Мето́па (μετόπη — пространство между глазами) — в архитектуре элемент фриза дорического ордера в виде каменных или керамических плит, заполняющих промежутки между двумя триглифами. Метопы имели квадратную форму и нередко украшались рельефами, которые в древнегреческой архитектуре носили сюжетный характер, а впоследствии — декоративный. Иногда в качестве украшения использовалась живопись[1].

До развития каменной архитектуры метопами называли прямоугольные промежутки между выходящими на фасад здания торцами балок перекрытия.

Архаика

– это очень яркий и творчески активный период. Многое в это время греками открывается, многое формируется, и не только в искусстве. Складываются философские школы (вспомним ионийских натурфилософов, пифагорейцев), развивается литература, прежде всего, греческая лирика, в конце архаического периода из праздничных действ, посвященных Дионису, вырастает греческий театр. Уже в VIII в. перед греками открываются, и в прямом и в переносном смысле, широкие горизонты – начинается период Великой колонизации, когда греки активно осваивают новые территории на западе (так называемая Великая Греция – колонизованные области на Юге Италии и на Сицилии), а позднее и на северо-востоке (побережье Черного Моря). Тут-то и складывается понятие «Эллады», ощущение собственного единства, принадлежности одному миру. У греков, как известно, не было централизованного государства – каждый греческий полис был отдельным и самостоятельным государством, имеющим свою форму управления, чеканившим свою монету и т.д. Что же объединяло эллинов, тем более тогда, когда многие из них покинули родную землю и отправились жить в Италию или на побережье Черного моря? Их связывала общность языка, культуры, религиозных верований. Они чтили своих общегреческих богов, где бы ни находились, и где бы ни находились, свою принадлежность Элладе они ощущали очень ясно. Море цивилизовало греков. Ими были восприняты достижения Востока и более ранней островной культуры, и это сказалось самым непосредственным образом на их изобразительном искусстве.

это время огромных достижений. К VIII –VII вв. складываются культы (важнейшие из них это культы Геры, Посейдона, Афины, Артемиды, Аполлона, Зевса), появляются общегреческие святилища, возникает настоятельная необходимость в больших храмах. В результате рождается каменное монументальное зодчество. Каменные периптеры появились в VII в. (один из самых ранних – уже упоминавшийся храм Аполлона в Фермосе ок. 630г), хотя в эпоху геометрики, как мы помним, у них были предтечи – деревянно-сырцовые постройки с осевой колоннадой внутри. Очевидно, при переходе, достаточно стремительном, к новому материалу, деревянные конструкции «переводились» в камень или, имитировались в камне, что особенно ощущается в системе дорического ордера.

В эпоху архаики складываются греческие ордерные системы – параллельно формируются ионический ордер на восточно-греческих территориях (островах и малоазийском побережье) и дорический ордер на материке (центральная Греция, Пелопоннес). В храмах дорического ордера особенно ощутимо влияние деревянных прототипов, более всего в структуре антаблемента

11. Архитравная балка явно позаимствована из деревянной конструкции, также как и триглифы – узкие бруски с вертикальными желобками, явившиеся, очевидно, результатом декоративного осмысления торцов поперечных балок, опирающихся на архитрав. Пространство между триглифами занимают метопы – квадратные или прямоугольные плиты, иногда украшенные рельефом или живописью. Таким образом, декор полностью соответствует конструкции. Колонна дорического ордера, вероятно, возникла не без влияния древней эгейской традиции (вспомним изображение колонны на Львиных воротах в Микенах). У нее характерная, очень простая капитель, состоящая из квадратной плиты абаки и эхина – «подушки», оформляющей переход от вертикали колонны к горизонтали перекрытия. Еще одна важная черта – наличие так называемого энтазиса (утолщения колонны чуть ниже середины), который несет в себе идею усилия, дает ощущение мощи, упругости, тектоники.
Как мышцы человека напрягаются при поднятии тяжести, также словно «напрягаются» колонны, что придает их формам органичный, даже антропоморфный характер (не случайно Витрувий, римский архитектор и теоретик, говорит об уподоблении дорического ордера мужской фигуре). Дорическая колонна не имеет базы и опирается непосредственно на ступенчатое основание – стереобат. Для более ранних дорических храмов характерны такие черты как вытянутый план, сильно выраженный энтазис колонн, распластанный, словно приплюснутый, эхин и широкая абака, частая расстановка колонн, тяжелый антаблемент. Со временем (во второй половине VI – начале V вв.) колонны становятся стройнее, капитель компактнее, находится наиболее гармоничный ритм колоннады (колонны расставляются более свободно).

Конечно, на каждой территории были свои строительные традиции. Например, храмы Великой Греции, подавляющее большинство которых было выстроено в дорическом ордере (здесь были в основном дорические колонии Пелопоннеса), возводились на высоком подиуме. Кроме того здесь в архаический период были широко распространены скульптурные метопы, в отличие от материковой Греции, где эта традиция окажется воспринятой позднее – в классический период. На великогреческих территориях особенно интересны комплексы Селинунта (Сицилия) и Пестума (Юг Италии). В Селинунте сохранились восемь периптеров разного времени и разной степени сохранности. Вопрос об их посвящении до конца не прояснен, поэтому эти храмы обозначают латинскими буквами. Самый известный и самый древний из них – «храм С» середины VI в. до н. э. Хорошо сохранились отдельные метопы этого храма, представляющие миф о Персее и Горгоне (горгона – один из любимейших персонажей в искусстве архаики), Геракла и керкопов, выезд двух божеств на квадриге (Аполлона и Артемиды?). Крупные композиции выполнены в очень высоком рельефе. Горельефная техника будет характерна для метоп и в классическое время, но все же такой глубины уже не будет. Скорее иллюзия глубины будет достигаться более сложными способами – посредством ракурса, сокращения и т. п.

В Пестуме на одном сакральном участке стоят три монументальных периптера, имеющих прекрасную сохранность по сравнению с постройками Материковой Греции. Самый ранний – храм Геры 1 (так называемая Базилика) датируется серединой VI в., храм Афины – рубежом V-IV вв. и храм Геры 2 (Посейдона) – раннеклассическим периодом.

В Восточной Греции складывается другой ордер – ионический, и другая система соотношения несущих и несомых частей, другие принципы декора. Все части ордера те же, что и в дорике: вертикали и горизонтали, двускатная кровля, два фронтона, антаблемент, опирающийся на колонны. И части антаблемента те же – фриз, карниз, архитрав – но в нем отсутствуют метопы и триглифы, т.е. формы, восходящие к деревянному зодчеству. Здесь лента фриза, которая может быть украшена рельефом или живописью, непрерывна на всем своем протяжении. Другая важная особенность – иное осмысление опоры. Колонны ионического ордера лишены энтазиса, идея усилия и мощи в них не акцентируется – они напротив очень легки, имеют более стройные пропорции, нежели в дорике. Ионическая колонна всегда имеет базу. Также как у дорической колонны ее ствол (фуст) прорезан канелюрами – желобками, но только этих желобков больше, и у них срезаны грани, из-за чего увеличивается количество вертикальных линий, стройнящих колонну, делающих ее пластичнее, благодаря сложной игре светотени. И конечно капитель совсем иная: эхин не гладкий, а резной, декорированный овами, абака совсем небольшая и плоская, уже не играющая такой роли, как в дорическом ордере. Характерные завитки-валюты, украшающие капитель, также являют важную примету ионического ордера. Если дорика питалась местной ахейской традицией, подспудно сохранявшейся, а также восприняла и переосмыслила местные формы деревянного зодчества, то ионика в очень большой мере была ориентирована на восточные традиции. Идея непрерывной ленты фриза, как и растительные формы капители (валюты) – все это имеет прообразы в архитектуре Востока.

Также как и на материке, на ионийских территориях основным типом храма был периптер и его более сложная разновидность – диптер (храм, имеющий снаружи не один, а два ряда колонн). Такая форма, равно как и огромные масштабы построек, в архаический период характерна только для Восточной Греции. Обязательным элементом была священная дорога, ведущая к главному фасаду храма, фланкированная каким-нибудь сакральыми образами (например, львами как в храме Лето на Делосе, или статуями жрецов, как в храме Аполлона Дидимах). Сами эти диптеры с двойным кольцом опор, с обилием колонн в портике, напоминали колонные залы египетских храмов и возможно были непосредственно инспирированы контактами с Египтом. Таковы были несохранившиеся великие ионийские диптеры – храм Геры на Самосе, храм Артемиды в Эфесе, храм Аполлона в Дидимах.

Как уже говорилось, на появление греческого периптера и диптера могла повлиять идея египетского перистиля. Однако египетские храмы интровертны, ориентированы на внутреннее пространство, часто отгорожены от внешнего мира стеной, в то время как греческие экстравертны. Не пустое внутренне пространство обрамляется колоннадой, но наоборот – колоннада снаружи обрамляет закрытое здание, которое у греков носит название целла. Об исключительной важности наружной колоннады свидетельствует тот факт, что в строительстве зрелоархаического периода она размечалась прежде всего, и уже исходя из ее очертаний и размеров рассчитывалось, каким будет сам наос. Это не значит, что греки были равнодушны к внутреннему пространству – вовсе нет. Но, греческий храм всегда воспринимается, прежде всего, как некое пластическое тело. Он подобен скульптуре, которая требует кругового обхода, в которой важен силуэт, его выразительность, взаимодействие со средой: с ландшафтом, с окружающими постройками, наконец, с самим человеком. Не случайно уже в архаической архитектуре мы находим поправки на зрение, на зрительское восприятие. Греки используют так называемые курватуры: слегка наклоняют колонны, чтобы они не казались издали заваливающимися, изгибают линию стилобата, делают толще угловые опоры, чтобы они, просматриваясь на просвет, не казались слишком тонкими. Особенно последовательно принцип курватур был применен в классике, при строительстве Парфенона, но впервые подобные приемы появляются именно в архаический период (храм Аполлона в Коринфе и храм Аполлона в Дельфах).

Важно также, что в архаический период (в начале VI в.) появляется архитектурная пластическая декорация, складываются основные принципы храмового декора. В греческих культовых зданиях скульптурой могли украшаться следующие элементы:

1) Фронтоны – треугольные поля под скатами кровли с торцевых сторон. Они могли оставаться гладкими, а могли заполняться скульптурой – как правило, круглыми фигурами, отдельно высеченными, но помещенными на фоне закрытого фронтонного поля. Фронтонные композиции могли быть также выполнены в технике высокого рельефа (как, например, в храме Артемиды на о.Корфу).

2) Метопы. В VI веке появились первые скульптурные метопы. Зона их распространения в архаический период достаточно ограничена – это почти исключительно территория Великой Греции (Юг Италии и Сицилия). В большинстве материковых храмов метопы оставались абсолютно гладкими, дорический ордер сохранял присущую ему искони строгость12. Но на материке существует и другая традиция – украшения метоп росписью (такие живописные метопы сохранились в Калидоне и Фермосе).

3) Фризы. В постройках ионического ордера непрерывной лентой рельефа мог быть украшен фриз – часть антаблемента. Кроме того, в отдельных случаях рельефами могли украшаться наружные стены и нижние барабаны колонн. Так, в храме Артемиды в Эфесе и в храме Аполллона в Дидимах нижние (и возможно верхние) нижние барабаны колонн портика были рельефными. Это были изображения людей, стоящих и идущих, держащих в руках дары, предназначенные для божества. Очевидно, они представляли участников некоего ритуального действа, которое на самом деле совершалось перед храмом.

4) Акротерии (от слова akros – вершина). Это были скульптуры, которые помещались на вершинах треугольника фронтона – орнаментальные композиции, пальметты например, или же фигуры. В последнем случае они нередко представляли крылатых существ, сама природа которых объясняла их вознесение в верхнюю сферу храма – горгон, сфинксов, Ник. В классическую эпоху могли появляться и другие персонажи, опять же связанные с воздушной стихией, и даже целые скульптурные группы (например, Белерофонт на Пегасе и Химера, или Борей, Северный ветер, похищающий нимфу Орифию). Акротерий – очень важный элемент в скульптурном ансамбле храма, связывающий его со средой. Эти фигуры, четко вырисовываясь на фоне неба, обогащали силуэты греческих построек.

5) Наконец, существуют еще такая, на первый взгляд, менее значительная деталь как антефиксы. Это особые лобовые черепицы, изготовленные по одной матрице, которые украшали кромку кровли храма по длинным сторонам. Они имели фигурную форму – выполнялись в виде пальметты, лика горгоны, менады или какого-то другого существа.

Дорический ордер

Всеобщая история архитектуры. Том II Дорический ордер

Дорический ордер в наиболее четкой и ясной форме выявил тектоническую основу греческого зодчества (рис. 17). Греческая дорическая архитектура отличается мужественным величием, суровой простотой, монументальной торжественностью и силой и большой сдержанностью в применении декора. 

Колонна развитого дорического ордера не имеет базы (Такова колонна в каменном и мраморном дорическом ордере. Деревянные прототипы ее ставились в древнейших храмах Греции на каменную плиту, являвшуюся примитивной базой. Такая же плита, по-видимому, нередко применялась и в более позднее время в деревянных ордерах перистилей жилых домов). Ствол колонны, стоявший непосредственно на верхней ступени основания (стилобате), суживается кверху. 

Утонение колонны начиналось непосредственно от стилобата, но не было вполне равномерным: ствол колонны обычно имел припухлость, максимум которой приходился в классическую эпоху на нижнюю половину ствола колонны (приблизительно на 1/3 общей высоты). 

Поверхность ствола колонны оживлялась вертикальными желобками, каннелюрами, число которых чаще всего равнялось двадцати. В дорическом ордере они врезались не очень глубоко, образуя острые грани, что смягчало их затененность и вертикальные линии контуров. Дорическая капитель отделялась от ствола колонны горизонтальными врезами (от 1 до 4), называемыми врезами гипотрахелиона (шейки). 

Капитель состояла из округлой подушки — эхина и из лежавшей на ней толстой квадратной плиты — абака

Нижняя часть эхина обычно украшалась врезанными профилированными поясками — ремешками, количество которых колебалось от одного до пяти. В ранних памятниках применялась пластически орнаментированная выкружка — скоция (см. например, архаические храмы в Посейдонии). 

Антаблемент дорического ордера состоял всегда из трех указывавшихся выше элементов: архитрава, фриза и карниза. Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой (тенией). Над архитравом шел фриз (по-древнегречески — триглифон), состоявший из триглифов и метоп. Триглифы имели формы вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников поверхность которых оживлялась вертикальными врезами. Два полных вреза располагались в средней части триглифа и два полувреза — по его краям. Между триглифами размещались обычно почти квадратнее доски — метопы; они часто украшались скульптурой (горельефами), реже — живописью. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще небольшая полочка, так называемая регула, равная по длине — ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями (по-латыни — гуттами). 

 

 

 

На каждый интерколумний приходилось (в эпоху расцвету) по 2 метопы и 2 триглифа. Последние располагались над центрами: каждого интерколумния и каждой колонны, причем лицевая поверхность триглифов была в одной вертикальной плоскости с лицевой (фасадной) поверхностью архитрава. Греческие зодчие неизменно придерживались этой простой и четкой схемы, которая нарушалась обычно только над угловыми колоннами. Здесь зодчий сталкивался с так называемой «проблемой углового триглифа»: для того чтобы триглифный фриз получил на углах периптера (портика и т. д.) четкое и убедительное решение, необходимо, чтобы крайние триглифа на каждой стороне сооружения одновременно располагались и над центром угловой колонны и касались одной своей гранью крайнего триглифа соседнего фасада. Нетрудно убедиться, что выполнение двух этих требований возможно лишь в том случае, если ширина триглифа не менее ширины поперечного сечения архитрава. Между тем в реальных постройках триглифы, как правило, были ýже поперечного сечения архитрава, и это неизбежно должно было привести либо к расположению крайних триглифов не над центром угловой колонны (а это в свою очередь влекло за собой разнобой в размерах метоп), либо к тому, что на углах антаблемента должны были оказаться не триглифы, а доли метоп, что, разумеется, нарушало четкость композиционной схемы (Именно это решение рекомендует Витрувий (IV, 3, I), однако в памятниках античной архитектуры оно не встречается).  

Несложные вычисления показывают, что если ширина поперечного сечения архитрава А больше ширины триглифа Т, то угловой триглиф оказывается смещенным на величину (А – Т) / 2. Эту величину греческие зодчие обычно старались незаметно распределить между несколькими ближайшими к углам метопами. Такому распределению способствовало и сужение крайних 1—3  интерколумниев, и наклон угловых колонн. Можно предположить, что такое решение «проблемы углового триглифа» сложилось еще в деревянной конструкции, послужившей прототипом дорического ордера. 

Различные варианты размещения угловых триглифов будут рассмотрены в связи с отдельными памятниками. 

Следует отметить, что традиционная форма дорического фриза и его элементов установилась раньше, чем форма каких-либо других частей ордера, и проявляла наибольшую устойчивость. Начиная с самых ранних памятников дорического ордера (храм в Фермосе) и кончая эллинистическими постройками (сооружения Пергама, Магнесии или Афин), везде триглифы неизменно слегка вытянуты в вертикальном направлении, а метопы (близкие по форме к квадрату) — в горизонтальном. И эти формы почти не меняются в ордере, несмотря на то, что другие его элементы — форма колонн, капителей или карнизов, отношение высоты колонн к интерколумнию или к высоте всего ордера — изменяются в каждом отдельном памятнике. 

 

 

 

 

Находящийся над фризом карниз (гейсон) своей венчающей частью сильно выступает вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза — выносная плита — в более  ранних храмах имел прямую подрезку (храмы Селинунта «С» и «D»), без утолщения (слезника) понизу наружного края плиты: вся нижняя поверхность плиты имела уклон наружу, предохраняя расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды. По верху плиты часто тянулась сима — водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли. 

Нижняя поверхность карниза снабжена прямоугольными выступами — мутулами, расположенными по одному над каждым триглифом и метопой. На нижней поверхности мутул имелись капли, подобные помещавшимся под регулами (в три ряда, по шесть капель в каждом). Иногда в VI веке до н. э. капли бывали врезные (может быть, из бронзы). 

Колонны сложившегося дорического ордера ставились довольно тесно и часто имели разные интервалы на торцовых и продольных сторонах храма. 

В размере интерколумниев значительную роль играли абсолютные размеры построек (рис. 18). При малых размерах зданий наблюдаются относительно большие интерколумнии, ибо их можно было сравнительно легко перекрывать каменными архитравами. Кроме того, очень узкие проходы были бы неудобны. В храмах же большого размера такие пропорции технически были очень трудно осуществимы, и это способствовало относительно тесной расстановке колонн, т. е. соответственно значительно меньшим интерколумниям. Витрувий (III, 3, 1 сл.) рассматривает различные типы интерколумниев и дает им названия, которые указываются на рис. 18. 

Широкие интерколумнии обычно совмещались с легкими пропорциями антаблемента, иногда приводя к увеличению числа  триглифов под пролетом (иногда же к их отсутствию: храм в Кадаччо на о. Корфу). 

Дорический храм имел удлиненную прямоугольную форму; крыша была двухскатной, с довольно отлогой черепичной кровлей. 

Верхняя часть торцового фасада («щипцовая стена») отделялась от основной его плоскости горизонтальным карнизом и была обычно несколько заглублена. Эта треугольная стена вместе с обрамлявшим ее понизу горизонтальным карнизом и двумя наклонными краями скатов кровли, нависавшими над ней также обработанными в форме карниза, называлась фронтоном. Треугольное поле фронтона без обрамляющих его карнизов называется тимпаном

Наклонные карнизы фронтона вплоть до IV века до н. э. обычно отличались от горизонтальных карнизов наличием симы (водосточного желоба), которая завершалась у нижних углов фронтона водометами в виде львиных голов. Из открытой пасти этих голов во время дождя струею била вода. 

Фронтоны храмов нередко украшались скульптурой (барельефной, горельефной или статуарными группами). На крыше по углам фронтонов ставили акротерии (статуи, скульптурные группы или орнаментальные украшения). 

Карнизы продольных сторон храма в тех случаях, когда сима над ними отсутствовала, часто увенчивались антефиксами — вертикальными лобовыми черепицами, украшенными порезкой. Они завершали ряды узких желобчатых черепиц кровли (калиптеров), перекрывавших стык основных плоских прямоугольных черепиц (соленов). 

Сюжетом рельефов, украшавших фронтоны и метопы, обычно были мифы об  эллинских богах и героях, изображения их подвигов, которые требовали энергичных и быстрых движений. Тем не менее фигуры, представленные на рельефах древнейших храмов, кажутся застывшими и оцепенелыми. Вместе с тем орнаментальная разделка деталей и богатая расцветка, в которой преобладали красный и синий тона придавали скульптурам декоративный характер, так что подчас они должны были производить впечатление многокрасочного узора. 

 

 

 

 

Выше упоминалось о теснейшей связи г дорического ордера с деревянной конструкцией (рис. 19). Можно предполагать, что форма колонны восходит к деревянному стволу, поставленному суживающейся частью вверх. Архитрав воспроизводит могучую деревянную балку, на которую опирались концы меньших по размеру потолочных балок; триглифы — это их выступающие торцы, метопы соответствуют доскам, которыми закрывались промежутки между торцами балок. Мутулы, по-видимому, генетически связаны с концами стропильных ног крыши. Капли имели аналогию со шляпками гвоздей, которыми сшивались отдельные деревянные части перекрытия. 

Вопрос о происхождении форм дорического ордера от деревянной конструкции должно считать решенным, несмотря на попытку Виолле ле Дюка (см. «Беседы об архитектуре») последовательно объяснить все элементы и формы дорического ордера в соответствии с требованиями каменной архитектуры. Сходство с элементами деревянной конструкции, отмеченное еще Витрувием, слишком велико, чтобы его можно было считать простым совпадением. В более ранней каменной архитектуре нет ничего похожего на триглифно-метопный фриз (за исключением микенской архитектуры,— см.  том I), а между тем нельзя предположить, чтобы формы дорического ордера возникли сразу в своем законченном виде и притом по всей территория Греции. 

На происхождение дорических форм от дерева указывают также изображения построек на архаических вазах (табл. 23). И хотя первые памятники дорики в общем обладают тяжелыми пропорциями, некоторые из них, и, по-видимому, самые ранние, по легкости своих элементов приближаются к рисункам на вазах (например, храм Афины Пронайи в Дельфах, рис. 28). 

Наиболее распространенными типами культовых построек в дорическом зодчестве были храм в антах и периптер —  характерные сооружения дорического зодчества эпохи архаики. 

 

 

 

 

 

Понравилась статья? Поддержите нас донатом. Проект существует на пожертвования и доходы от рекламы

Архитектура древней Греции | Деловой квартал

Содержание

  1. Ордерная система
  2. Дорический ордер
  3. Триглифы и метопы
  4. Ионический ордер
  5. Каннелюры
  6. Аттическая база
  7. Коринфский ордер
  8. Происхождение коринфской капители
  9. Расцвет дорического ордера
  10. Пестум. Южная Италия (VI-V вв. до Р. X.)
  11. Атланты
  12. Наложенный ордер
  13. Век Перикла
  14. Гекатомпедон
  15. Храм на р. Илисе близ Афин (449 г. до Р. X.)
  16. Храм Аполлона Эпикурия в Бассах (429-490 гг. до Р. X.)
  17. Акрополь
  18. Панафинейские торжества
  19. Пропилеи (437-432 гг. до Р. X.)
  20. Кариатиды
  21. Эрехтейон (421-406 гг. до Р. X.)
  22. Храм Ники Аптерос (421 г. до Р. X.)
  23. Начало упадка
  24. Памятник Лисикрата. Афины (335-334 гг. до Р. X.)
  25. Храм Артемиды. Эфес
  26. Эллинистический период
  27. Башня Ветров. Афины (середина I в. до Р. X.)
  28. Коринфский ордер (храм Зевса Олимпийского)
  29. Ионический ордер. Храм Диониса в Теосе (середина II в. до Р. X.)
  30. Надгробия
  31. Мавзолей. Галикарнас (ок. 353 г. до Р. X.)
  32. Театры и одеоны
  33. Градостроительство

Ордерная система

Дорический ордер

Ордер — определенное художественно осмысленное сочетание несомых и не­сущих частей в стоечно-балочной систе­ме. Он играл главную роль в поисках греками соразмерности и красоты, а также отличался строго установленным составом, формой и взаиморасположе­нием частей здания. Существовали три ордера: дорический, ионический и коринфский. Дорический появился на землях дорийцев — одного из основных греческих племен — и распространился по материковой Греции и в западных колониях (Южной Италии и Сицилии), известных как Великая Греция. Расцвета достиг в середине V в. до Р. X. Лако­ничный, мужественный, монумен­тальный, он был воспринят римской архитектурой.

Дорические колонны не имеют базы, каннелированы, капитель состоит из подушки и квадратной плиты. Их высота с капителью варьировалась от четырех до шести диаметров ствола. Дорический антаб­лемент состоит из архитрава, фриза и карниза.

Триглифы и метопы

Дорический фриз состоит из триглифов и метоп. Триглифы — это верти­кальные прямоугольники установленные над каж­дой колонной и интерколумнием. Их поверхность оживлялась двумя верти­кальными врезами в цен­тре (глифы) и двумя полуглифами. Между триглифами располага­лись почти квадратные метопы, часто богато украшенные.

Дорическая капитель состоит из округлой по­душки, называемой эхин, и лежащей на ней квад­ратной плиты — абаки. Нижняя часть эхина украшалась врезанными профилированными поясками, а капитель отделялась от ствола горизонтальными вреза­ми — гипотрахелионами.

Антаблемент распола­гается над колоннами, и состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза. Карниз силь­но выступает вперед, а его нижняя плита имеет уклон наружу, предо­храняя сооружение от подтеков дождевой воды. На нижней поверхности карниза находятся прямо­угольные выступы — мутулы. Под мутулами име­лись капли — гутты. Они также располагались под триглифами.

Орнамент, который обычно использовался в дорических храмах, напоминает лабиринт.

Ионический ордер

 

Ионический ордер, по-видимому, воз­ник одновременно с дорическим, но окончательную свою форму обрел лишь к середине V в. до Р. X. Этот стиль до­минировал в ионийских землях, на по­бережье Малой Азии и на Эгейских островах. Формы ионического ордера были гораздо менее регламентированы, чем дорического. Первоначально дори­ческий и ионический ордера были распространенны в тех районах, откуда они произошли, но со временем оба стиля смешались в одном строении — Пропилеях в Афинах (437- 431 гг. до Р. X.).

Через столетие появился ше­девр ионического ордера — храм Афины Полиады в Приене (около 340 г. до Р. X.). Главными чертами ионичес­кого ордера были легкость пропорций, утонченность более расчлененных форм, широкое применение декора. Витрувий усматривал в ионическом ордере подражание элегантной женской красоте.

Ионические колонны, в отличие от дорических, всегда устанавливались на базу. Капитель имела по­душку с двумя волютами (завитками) и поддержи­вала антаблемент, значи­тельно более легкий, чем в дорическом ордере.

Другой орнамент, харак­терный для этого ордера, жемчужник (бусы). Он часто украшал капитель.

Архитрав разделен на три полосы, фасции, нависающие друг над другом. Между архитравом и карнизом располагался пояс зубчиков, или «сухариков» (дентикул). Венчаю­щая часть — сима — богато украшена орнаментом.

Каннелюры

Каннелюры ионических колонн (их обычно было двадцать четыре) глубже, чем дорических. Они отделялись узкими полосками — «дорожками»

Аттическая база

Второй вариант иони­ческого ордера получил свое развитие в Аттике в VI — V вв. до Р. X. Он состоит из двух выпуклых частей и вогнутой — скоции, между ними.

Волюта — завиток, украшающий ионическую капитель. Она напоминает спираль раковины или нераспустившийся папоротник. Волюта появилась еще в эолийских капителях. Круглая центральная ее часть называется глазом.

Ионическая ка­питель состоит из прямоугольной абаки, расположен­ной под архитравом, подушки с волютами и эхина. Абака и эхин обычно покры­ваются орнаментом, состоящим из ов, или иоником.

Коринфский ордер

Третий из греческих ордеров был так же последним по времени создания. Самые ранние примеры его исполь­зования встречаются в храме Аполлона Эпикурея в Бассах (около 430 г. до Р. X.) ив памятнике Лисикрата в Афинах (335-334 гг. до Р. X.). Коринфский ордер не был, подобно дорическому и ионическому, конструк­тивной системой. Он, скорее, — система декора с тщательно разработанной рас­тительной капителью, созданной, по сведениям Витрувия, афинским скульп­тором Каллимахом. Возможно, перво­начально капитель была из бронзы. Все остальные его части заимствованы из ионического ордера. Коринфский ордер получил свое дальнейшее развитие в римской архитектуре и стал ее излюб­ленным ордером. Витрувий считает, что он имитирует «стройность девушки».

Коринфский ордер проще всего узнать по капители, так как остальные его части заимствованы из иони­ческого: база сходна с аттической, колонны каннелированы, архи­трав разделен на фас­ции, резной фриз и карниз с дентикулами.

Происхождение коринфской капители

Витрувий сообщает, что Каллимах создал коринфскую капитель, увидев корзину, оплетен­ную листьями аканта, на могиле молодой девушки. Ее няня поставила корзи­ну с любимыми предме­тами умершей на могилу, а весной пророс акант и обвился вокруг корзины. Черепица, положенная сверху, заставила листья завиться в спирали.

Коринфская капитель состоит из двух рядов из восьми листьев аканта. От верхних подни­маются стебли, заканчивающиеся волютами. Они поддерживают абаку. В центре каждой стороны размещен цветочный орнамент — анфемий.

Главным декоративным элементом коринфской капители является лист­ва аканта — растения с побережья Средиземного моря.

База коринфского ордера повторяет атти­ческую. Она состоит из двух торусов, разделен­ных скоцией. Другая — малоазийская база — имела две скоции и торус над ними.

Коринфская капитель впервые появилась в памятнике Лисикрата.

в IV в. до Р. X. Здесь только один ряд листьев аканта, в нижнем ряду расположены более скромные листья. Капи­тель необычно высокая: она составляет 1.5 диаметра колонны, в то время как принятая позже высота была 11.2 диаметра.

Расцвет дорического ордера

В течение VI-V вв. до Р. X. формы греческой архитектуры постоянно разви­вались и совершенствовались, причем дорический ордер был доминирующим. Вместо дерева стали использовать ка­мень, но формы, зародившиеся в дере­вянном строительстве, были повторены в новом материале. Большинство сохра­нившихся сооружений того периода находится в Великой Греции (Южная Италия и Сицилия). Этот регион не был полностью разрушен во время греко-персидских войн 490-480 гг. до Р. X., так что здесь уцелели наиболее ранние греческие храмы. Сейчас они кажутся су­ровыми и простыми, но первоначально — как и все греческие постройки — они были богато украшены, с детально разработан­ным скульптурным декором. Формы греческих храмов и дорический ордер уже окончательно сложились и незначительно изменились с 500 г. до Р. X.

Пестум. Южная Италия (VI-V вв. до Р. X.)

В Пестуме, известном в греческие времена как Посейдония, сохранилась группа храмов.

Самый ранний из них — I храм Геры (так называемая Базилика) был построен в 540 г. до Р. X. Это дорический периптер с необычным числом колонн — девять — и внутренней колоннадой. Шести колонный храм Посейдона (460-440 гг. до Р. X.), также имеет хорошо сохранившуюся двухъярусную внутреннюю колоннаду.

С древнейших времен греки применяли курватуры — сознательно сделанную небольшую кривизну прямолинейных частей для ус­транения оптических искажений. Так, ствол колонны имел припухлость — энтазас, нахо­дившийся на 0,3 общей высоты колонны.

Атланты

Атланты — мужские фигуры, поддерживающие перекрытия. В храме Зевса Олимпийского в Агридженто, они располагались предположительно снаружи и поддерживали сильно выступавший антаб­лемент. Отсюда произошло и название — «храм Гигантов». Женские фигуры называются кариатиды.

Наложенный ордер

Наложенный или внешний ордер организует наружную стену, разбивая ее на ярусы. В более ранний период применялся один ордер. Позднее, особенно в римское время, ордера в одной пост­ройке следовали ярусами, один за другим в опре­деленной последовательности: дорический, ионический и коринфский.

Один из самых больших дорических храмов был построен в Акраганте (сейчас Агридженто) на Сицилии. Он посвящен Зевсу Олимпийскому (в основном строился после 480 г. до Р. X.). Храм является псевдопе­риптером. Он был обнесен каменной стеной с пиляст­рами внутри и огромными полуколоннами снаружи. Колонны имели базу, что нехарактерно для дорического ордера.

Век Перикла

Греческая архитектура достигла своего наивысшего расцвета в середине V в. до Р. X. После удачно завершившихся гре­ко-персидских войн, Афинское го­сударство располагало большими средствами, что позволяло возводить здания, ставшие величайшими памятни­ками мирового искусства. Это время, которое часто называют веком «Высо­кой классики», было эпохой расцвета греческой демократии, возглавляемой Периклом, выдающимся государствен­ным деятелем, правившим примерно в 444-429 гг. до Р. X.

В V в. до Р. X. приме­нение ордера достигает значительной свободы: варьируются пропорции, творчески сочетаются до­стижения дорического и ионического ордеров, в одной постройке используются элементы всех трех ордеров, что позволяло достигнуть большего разнообразия впечатлений.

В этот период конструкция храма остается в основном прежней: святилище, обнесенное колоннадой.

Гекатомпедон

Гекатомпедон, то есть Стофутовый, насчитывал сто аттических футов в длину. Примером может служить Гефестейон в Афинах (ок. 449- 444 гг. до Р. X.).

Акротерий — скульптурное украшение над углами фронтона. Центральным акротерием храма Зевса в Олимпии (ок. 470 г. до Р. X.) служила позолочен­ная статуя летящей Ники, была сделана из бронзы. Акротерий обычно были вырезаны из камня.

Храм на р. Илисе близ Афин (449 г. до Р. X.)

Четырехколонный амфипростильный храм, вы­полненный в ионическом ордере, отличающийся особой легкостью и изяще­ством. Видимо, послужил прообразом храма Ники Аптерос на Акрополе.

Храм Аполлона Эпикурия в Бассах (429-490 гг. до Р. X.)

Храма ориентирован с юга на север, кроме главного входа был еще и боковой, в восточной стене. Статуя Аполлона помещалась, вероятно, в адитоне, отделенном от целлы колонной с ко­ринфской капителью.

В архитектуре V в. до Р. X. ордер уже использовался более свободно, например в храме Аполлона Эпикурея в Бассах в Аркадии, построенном Иктином, архитекто­ром Парфенона, в котором соединены три ордера.

По внешнему облику это традиционный дорический периптер, но интерьер решен в ионическом ордере, а в центре храма стояла коринфская колонна.

Акрополь

Ансамбль Акрополя должен был уве­ковечить победу греческих государств над персами, а также зримо воплотить идею могущества Афин — политическо­го и культурного центра всей Греции. Недостроенный Парфенон, так же как и другие сооружения Акрополя, был разорен во время нашествия персов в 480 году.

Строительство Акрополя связано с именем Перикла. Он решился осуществить грандиозный архитектур­ный проект. При нем были построены все важнейшие памятники Акрополя. Лучшие греческие архитекторы и скульпторы того времени участвовали в создании Акрополя: Иктин и Калликрат сооружали главный храм — Парфенон, посвященный покровительнице города богине Афине Палладе, а Фидий был приглашен как главный скульптор. Парфенон и Пропилеи представляют расцвет дорического ордера, достигшего совершенства.

В целле Парфенона стояла статуя Афины, изваянная Фидием; массивная деревянная статуя, покрытая слоновой костью и золото. Такая техника называется хризоэлефантинная.

Слово «акрополь» (над городом) обозначает цитадель. Большинство греческих городов было построено на холмах, и акрополи на вершинах были центрами рели­гиозной и политической жизни.

Панафинейские торжества

Весь ансамбль Акрополя тесно связан с Панафинейскими торжествами и шествием, которые были важнейшим обрядом культа Афины, покро­вительницы города.

В последний день Панафиней праздничная процессия подносила Афине священное покрывало — пеплос.

Все здания на Акрополе были построены из белого мрамора, но скульптура на фронтонах, капители и метопы раскрашены.

Парфенон пыл богато украшен скульптурой. Два детально прорабо­танных фронтона изва­яны в 438-432 гг. до Р. X. Западный фронтон, показанный здесь, рассказывает о проти­востоянии Афины и Посейдона.

Пропилеи (437-432 гг. до Р. X.)

Монументальные входные ворота. Про­пилеи, сооружались в святилищах Греции. Торжественная доричес­кая колоннада афинских Пропилей возвышалась над крутым подъемом на Акрополь между двумя боковыми крыльями. Здание имело два порти­ка, но только одно из крыльев было завершено. Фасады Пропилей представляли собой дорические портики. Центральный вход шире остальных, так как ис­пользовался для проезда верхом и провода жерт­венных животных, и был украшен ионическими колоннами. Пропилеи построены в разных уровнях.

Почти все памятники на Акрополе были возведены при Перикле, но воплощение его амбициозных планов было неожи­данно приостановлено в 431 г. до Р. X., когда спартанцы бросили вызов афинянам, власть и престиж которых все больше и больше возрастали. Нача­лась Пелопоннесская война, которая дли­лись с небольшими перерывами до 404 г. до Р. X. Однако ансамбль Акрополя был завершен: построен маленький храм Ники Аптерос на высокой скале перед Пропилеями (ок. 421 г. до Р. X.) и Эрехтейон (421-406 гг. до Р. X.) Архитектором первого был Калликрат, работавший над Парфеноном, а автор­ство Эрехтейона приписывается Мнесиклу, строителю Пропилей. Оба храма — ионического ордера. Доричес­кий стиль никогда больше не достигал того совершенства, которое было воплощено в Парфеноне. Священная территория Акрополя была обнесена стенами.

Кариатиды

Кариатиды — это изваян­ные величественные жен­ские фигуры, которые использовались вместо колонны и несли антабле­мент. Они стояли на базе, такой же, как у колонны и поддерживали капители.

В знаменитом портике Кор колонны заменены шестью мраморными фигурами девушек-кариатид (Эрехтейон). Они расположены на высоком цоколе и несут антаблемент.

Эрехтейон (421-406 гг. до Р. X.)

Эрехтейон был посвящен Афине и Посейдону. Храм построен на месте древнего Гекатомпедона. Его особенностью явля­ется асимметричный план и три портика, распо­ложенных на разных уровнях.

Эрехтейон представляет самый разработанный вариант ионического ордера. В этой детали ан­таблемента здания могут быть видны классические ионические мотивы — ионики, овы и цветочный орнамент анфемий (жимолость). Фриз был сделан из черного извест­няка со скульптурами из белого мрамора.

Храм Ники Аптерос (421 г. до Р. X.)

Этот маленький ионичес­кий храм, спроектирован­ный ок. 449 г. до Р. X., был построен ок. 421 г. до Р. X. на высокой скале перед Парфеноном. В пла­не это четырехколонный амфипростиль (поскольку, он имел 2 портика — запад­ный и восточный, каждый из которых включал в себя четыре колонны). Как и Эрехтейон, храм Ники Аптерос (победы, не имею­щей крыльев) представляет лучшее, что было сделано в ионическом ордере. Не­прерывный фриз, который изображает батальные сце­ны, Афину и других богов, особенно характерен.

Начало упадка

Расцвет Афин был плодотворным, но недолгим. В 404 г. до Р. X. после Пелопоннесской войны архитектура в крупных городах приходит в упадок, но наблюдается ее подъем в менее раз­витых — Спарте, Фивах и в Македонии. В этот период, часто называемый «По­здней классикой», продолжительные войны мешали возникновению и осуще­ствлению больших архитектурных про­ектов. Первенство в архитектуре от Аттики перешло к Пелопоннесу и Ма­лой Азии. Три ордера все чаще соединя­лись в одном здании. Ионический стиль достиг своего расцвета в Малой Азии благодаря поощрению Александра Македонского, поко­ившего Малую Азию в 334-333 гг. до Р. X.

Памятник Лисикрата. Афины (335-334 гг. до Р. X.)

Памятник сооружен богатым афинским гражданином в честь победы на диони­сийских празднествах хора мальчиков, подготовленного на его средства. Такого рода хорагические монументы украшали в свое время в Афинах целую улицу. Памятник состоит из квадратного в пла­не цоколя и полого внутри цилиндра, украшенного шестью коринфскими по­луколоннами. По существу — это постамент для треножника, полученного в виде приза. Треножник стоял на акротерии крыши.

Антаблемент памятника — трехча­стный, со скульптурным фризом с зубчиками -дентикулами под карнизной плитой. Ионический карниз с зубчиками был разрабо­тан в Малой Азии, но использо­вался здесь в коринфском ордере, а фриз в ионическом ордере в Ма­лой Азии обычно отсутствовал.

Храм Артемиды. Эфес

Храм Артемиды Эфесской считался одним из семи чудес света. Архаический храм, но преданию был сожжен Геро­стратом в 356 I’. до Р. X. На его месте в эллинистическую эпоху был позведен новый храм. Он был окружен двумя ряда­ми ионических колонн. Передние ряды колонн имели базы на высоких барабанах, украшенных рельефами.

Артемида (Диана в римской традиции) — богиня целомудрия, Луны и охоты. В храме в Эфесе хранилась ее статуя, изображающая богиню с множеством грудей как дарительницу плодородия.

Эллинистический период

Смерть Александра Македонского в 323 г. до Р. X. считается концом эллинского периода (который начался ок. 650 г. до Р. X.) и началом эллинис­тического. Завоевания Александра рас­ширили греческое государство до Индии и Нубии, но с его смертью эта обшир­ная территория распалась на несколько независимых государств, получивших название эллинистических. В архитекту­ре поражает размах строительства с точ­ки зрения как размеров, так и количества сооружений. Предпочтение отда­валось ионическому и коринфскому ордерам, дорический почти вышел из обихода. Эллинистическая архитектура имела существенное воздействие на римлян, завоевавших Грецию в 30 г. до Р. X.

Башня Ветров. Афины (середина I в. до Р. X.)

Башня Ветров предназ­началась для водяных ча­сов. Это монументальное восьмигранное здание. Снаружи на верхних час­тях граней были устроены солнечные часы. Каждая из граней завершалась фризом с символическим, изображением летящего ветра. На крыше распо­лагался флюгер.

В эллинистический пе­риод архитектура сдела­лась более свободной от строгих канонов ордера. В Башне ветров, к примеру, коринфская капитель имеет один ряд листьев аканта, обрамля­ющих ряд остроконечных пальмовых листьев, ствол колонны без базы, как это свойственно дорическому ордеру.

Храмы, окруженные двумя рядами колонн, — диптеры, стали популярны в IV в. до Р. X. Они были очень величественны, например храм Зевса Олимпийского в Афинах (начат в IV в. до Р. X. и закончен во II в, до Р. X.), Здесь впервые коринфский ордер формирует колоссальный периптеральный объем.

Коринфский ордер (храм Зевса Олимпийского)

Греки редко строили коринфские храмы. Этот ордер чаще использовался римлянами. Тем не менее храм Зевса Олимпийского (Олимпейон) благодаря применению коринфского ордера получил особое великолепие и пластическое богатство.

Ионический ордер. Храм Диониса в Теосе (середина II в. до Р. X.)

Храм Диониса, возможно, построен Гермогеном — крупнейшим архитектором и теоретиком эпохи эллинизма. Форма капителей характеризуется подтянутостью волют к стволу, так называемая «гермогеновская капитель».

Надгробия

Самым распространенным памят­ником, который ставили над местом погребения, была надгробная стела.

Тем не менее в эллинистическое время создавались и большие над­гробные памятники, особенно в Малой Азии, для создания которых приглашали греческих мастеров. Такие надгробия часто имитировали храмы. Одним из семи чудес света был галикарнасский Мавзолей, строительство которого было начато в 353 г. до Р. X. царем Мавсолом и его сестрой Артемисией.

Мавзолей. Галикарнас (ок. 353 г. до Р. X.)

Слово «мавзолей» происхоит от надгробия царя Мавсола в Галикарнасе, построенного Пифием и Сатиром. Поскольку Мавзолей был разрушен в XVI в., то его форма и украшения являются источником посто­янных дебатов. Здесь на реконструкции подий надгро­бия чрезвычайно высок.

Существует несколько реконструкций Мавзолей. По сведениям Плиния, это был прямоугольный в плане перистиль с 36 ионическими колоннами, возможно, огораживающими место захоронения, над которым возвышалась огромная ступенчатая пирамида, Высота здания в целом была колоссальной — 140 футов (41 м), включая подий.

Театры и одеоны

Театры, как считается, появились в VI — V вв. до Р. X. и предназначались для ди­онисийских торжеств. Позднее, они использовались для представлений тра­гедий и комедий, двух типов греческой драмы, которая достигла своего расцвета во времена Перикла. Театры обычно располагались на холме, и ряды сиде­ний — вначале деревянных, потом ка­менных — сооружались на склоне, в то время как действие разворачивалось внизу. Все театры были на открытом воздухе. Театр Диониса в Афинах (начат ок. 500 г. до Р. X.) и театр в Эпидавре (ок. 350 г. до Р. X.) — самые известные из них. Часто в ближайшем соседстве располагались одеоны, или музыкальные залы. Они были меньше театров и возникли позже. Самым ран­ним известным примером был одеон Перикла в Афинах, построенный ок. 435 г. до Р.Х.

В эпоху эллинизма преобладающим сцени­ческим жанром стала ко­медия, хор утратил свое значение, и действие бы­ло перенесено с орхестры на крышу проскениума. В связи с дальнейшей эволюцией драмы, раз­витием постановочной техники, скена театра претерпевает во II в. до Р. X. множество изменений

Орхестра — ровная круглая площадка, по которой двигался хор. Это место, где выступающие танцевали и пели, и где, видимо, перво­начально располагался алтарь Диониса.

Градостроительство

В эпоху эллинизма развивается градо­строительство. В отличие от классичес­кого города с акрополем или храмовым ансамблем, центром эллинистического города становится комплекс городских площадей — агора — с сооружениями общественного, культурного и торгово­го назначения: рынки, здания для со­брания городского самоуправления, учебные заведения, спортивные соору­жения. Вне агоры были только жилые постройки, хотя дома, в целом, остава­лись скромными — люди проводили большую часть своего времени за их пределами, в местах народных собра­ний. Особенно важны были спор­тивные сооружения. Атлетические соревнования часто были частью ре­лигиозных торжеств. Олимпийские, Пифийские, Истмийские и Немейские игры известные как олимпиады, про­водились раз в четыре года. Женщины не допускались до участия в них, и даже актеры были только мужчины.

Стоя — двухъярусная колоннада, покрытая крышей, в которой можно было укрыться от ветра и дождя. Стой выглядели величественно и монументально, часто украшались накладным ордером. В стое Аттала II в Афинах (ок. 150 г. до Р. X.), нижние колонна­ды были дорические, а верхние — ионические.

Крыша стой была обычно остроконечная и опира­лась на ряд ионических колонн, расположенных по центру здания.

архитектурные элементы кратко-Портал искусственного интеллек…

A

Абака

(с греч. — «доска») — верхняя, обычно квадратная плита капители, колонны,пилястры.

Акант

рисунок украшений коринфских и сложныхкапителей, модульонов, акротериев. Акантовый орнамент характерен также для декора фризов и карнизов.

Акротерий

(с греч. — «высочайший») 
скульптурное украшение, помещаемое над углами фронтона архитектурного сооружения.

Антаблемент

(с франц. — «стол», «доска») 
балочное перекрытие пролета или завершение стены, состоящее из архитрава,фриза и карниза.

Апсида

(с др.-греч. — «свод») 
выступ здания, перекрытый полукуполом.

Аркбутан

наружная каменная полуарка, передающая горизонтальное усилие распора от сводов постройки на контрфорс, расположенный за пределами основного объема здания.

Архивольт

(с лат. — «обрамляющая дуга») 
обрамление арочного проема, выделяющее дугу арки из плоскости стены.

Архитрав

нижняя из трех горизонтальных частейантаблемента, опирающаяся непосредственно на капители колонн

 

 

Б

База

подножие колонны, здания, памятника или другого сооружения, лежащее на фундаменте.

Балюстрада

ограждение лестницы, балкона, террасы, состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами или горизонтальной балкой; перила из фигурных столбиков.

Балясина

(с греч. — «цветок граната») 
фигурный столбик в балюстраде.

Бифорий

(с лат. — «два», «вход») 
окно, состоящее из двух проемов, разделенных колонкой.

В

Венецианское окно

(также называемое палладианским и серлианой) 
форма трехчастного окна, типичного для палладианской архитектурной традиции.

Вимперг

(с нем. — «защита от ветра») 
высокий остроконечный щипец, завершающий порталы и оконные проемы готических зданий.

Волюта

(с итал. — «завиток», «спираль») 
архитектурный мотив в ионическойкапители, представляющий собой спиралевидный завиток с кружком («глазком») в центре.

Г

Герма

четырехгранный столб, завершающийся скульптурной головой или бюстомкакого-либо бога, государственного деятеля или философа (первоначально — бога Гермеса).

Гутты

(с лат. — «капля») 
мелкие украшения в виде маленьких усеченных конусов или цилиндров в постройках дорического ордера.

Дентикулы

(с лат. — «зубцы») 
ряд небольших прямоугольных выступов, расположенных на карнизе здания.

Имплювий

(с лат. — «водосток») 
четырехугольный неглубокий бассейн в центре атрия (закрытый внутренний двор древнеиталийского и древнеримского жилища), куда через комплювий стекала с крыши дождевая вода.

Импост

завершающая часть колонны или стены, имеющая вид полочки или фигурногокарниза и являющаяся опорой для вышерасположенной арки.

Ионический ордер

сложился в каменном зодчестве в ионических областях Древней Греции между 560 и 500 годом до н. э. Имеет стройную колонну с базой и фустом, прорезанным вертикальными желобками —каннелюрами; капитель состоит из двух крупных завитков — волют. Антаблемент иногда без фриза; архитрав состоит из трех горизонтальных полос; фриз часто сплошь покрывался рельефом. Ионический ордер отличается от дорического ордера большей легкостью пропорций и более богатым декором всех частей.

К

Канефора

(с греч. — «несущий корзину») 
скульптурное изображение женской фигуры, архитектурно заменяет колонну.

Каннелюра

вертикальный желобок на стволе пилястрыили колонны.

Капитель

(c лат. — «голова») 
верхняя орнаментированная часть колонны, столба или пилястры, расположенная между стволом опоры и антаблементом.

Кариатида

статуя одетой женщины, введенная в употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента и заменявшая собой колонну или пилястру.

Карниз

выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений, мебели. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

Кауликоли

в коринфских капителях — волютообразные завитки стеблей, выступающие из-за листьев аканта и образующие маленькиеволюты, поддерживающие абаку.

Кессоны

(с фр. — «ящик», с итал. — «кассета») 
углубления прямоугольной или другой формы в своде, куполе, потолочном перекрытии или на внутренней поверхности арки.

Комплювий

(c лат. — «орошать дождем») 
прямоугольное отверстие в крыше древнеримского жилого дома, предназначенное для стока дождевой воды в бассейн (имплювий).

Контрфорс

(от франц. — «противодействующая сила») 
вертикальная опора, расположенная с наружной стороны стены и воспринимающая боковой распор.

Коринфский ордер

сложился во второй половине V века до н. э., получил широкое распространение в архитектуре эпохи эллинизма и Древнего Рима. Имеет высокую колонну с базой, стволом, прорезанным каннелюрами, и пышной капителью, состоящей из нарядного резного узора листьев аканта, обрамленного небольшими волютами.

Дорический ордер

сложился в дорийских областях Древней Греции в период перехода к строительству храмов и сооружений из камня. Колонна дорического ордера не имеет базы; ствол прорезан вертикальными желобками —каннелюрами; капитель состоит из круглой подушки — эхина и толстой квадратной плиты — абаки. Антаблемент членится на архитрав, фриз и карниз; фриз по горизонтали делится на триглифыи метопы. Существует упрощенный вариант дорического ордера — тосканский (имеет колонну с базой, но без каннелюр и гладкийфриз).

 

Лопатка

вертикальный плоский выступ стены, в отличие от пилястры не имеющий базы и капители. Обычно — декоративный элемент, служащий для вертикального членения плоскости стены

 

Метопа

повторяющийся элемент фриза дорического ордера, прямоугольная плита с плоской или рельефной поверхностью. Чередуется с триглифом.

Модульон, или модильон

архитектурная деталь в виде небольшого кронштейна с лепным листом с нижней стороны, которая расположена под выносной плитой венчающего карниза.

Мутул

плоский наклонный выступ под выносной плитой карниза в дорическом ордере.

 

Нервюра

(с фр. — «прожилка») 
выступающее ребро готического каркасного свода.

 

 

Пальметта

растительный орнамент в виде веерообразного листа пальмового дерева, цветка аканта или жимолости.

Парус

часть свода, навес между двумя арками.

Перемычка

конструктивный элемент в виде балки или арки, перекрывающий оконный или дверной проем в стене.

Пилястра

(с лат. — «колонна», «столб») 
плоский вертикальный выступ, повторяющий все части и пропорции колонны.

Пинакль

декоративная башенка с квадратным или многоугольным основанием и пирамидальным верхом, обычно устанавливаемая на контрфорсах.

Протома

(с др.-греч. — «передняя часть тела», «морда») 
изображение передней части тела животного или мифологического существа.

 

Раскреповка

небольшой выступ плоскости фасада, выступантаблемента, карниза и пр.

Руст

(с лат. — «простой», «грубый») 
рельефная кладка или облицовка стен различных видов камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью.

Сандрик

декоративная деталь в виде небольшогокарниза или фронтона над оконным или дверным проемом. Изначально использовался для защиты проемов от дождя.

Стереобат

цоколь храма или колоннады. В Древней Греции обычно состоял из трех ступеней, верхняя из которых (или только ее поверхность) называлась cтилобатом.

Стилобат

(от греч. stylos — «колонна» и batos — «доступный для прохода») 
В античной архитектуре — каменные плиты под колоннами, верхняя ступень стереобата.

Стоа, или стоя

(с греч. — «портик») 
длинная галерея-портик, обычно с одним-двумя рядами колонн и со стеной по одной из длинных сторон; крытая колоннада.

Супрапорта

пластически обработанный участок стены между дверной коробкой и потолком, заполненный рельефом или живописью.

Триглиф

повторяющийся элемент фриза дорического ордера: вертикально стоящие каменные плиты с треугольными в плане продольными желобами. Чередуется с метопом.

Трифорий

(с лат. — «три двери») 
В романской и готической архитектуре — узкие продольные галереи над боковыми нефами (вытянутое помещение, ограниченное рядом колонн), открытые в центральный неф тройными или двойными арочными проемами.

Фриз

часть антаблемента между архитравоми карнизом. В дорическом ордере членится чередованием триглифов и метоп. В других архитектурных ордерах может быть гладким или украшается скульптурным рельефом.

Фронтон

часть фасада здания, портика, колоннады, ограниченная двухскатной крышей и карнизом. Чаще всего бывает треугольным или лучковым (дугообразным).

Фуст

(с лат. — «палка») 
стержень колонны, находится между базойи капителью.

Штуковый рельеф

гипсовые лепные украшения на поверхности стен.

Эдикула

(c лат. — «дом», «храм», «часовня») 
композиционный элемент, структура в виде небольшого храма, обычно с парой колонн.

Экседра

(с греч. — «сиденье за дверями») 
полукруглая ниша, обычно завершаемая полукуполом.

Эхин

нижняя часть капители колонныдорического ордера, переход от ствола колонны к абаке.

Статья о метопе из бесплатного словаря

метопа | Статья о Метопе из The Free Dictionary

https://encyclopedia2. thefreedictionary.com/Metope


Также найдено в: Словарь, Википедия.

Metope

Иллюстрированный архитектурный словарь Copyright © 2012, 2002, 1998, McGraw-Hill Companies, Inc. Все права защищены

metope

McGraw-Hill Словарь архитектуры и строительства. Авторские права © 2003, McGraw-Hill Companies, Inc.

Упоминается в ?

  • Ancient Greece
  • demimetope
  • Doric order
  • Elgin Marbles
  • frieze
  • Greece, Ancient
  • Guttae
  • intertriglyph
  • Metope medallion
  • Metopes
  • Monumental Art
  • Mutule
  • Order
  • Parthenon
  • Рельеф
  • Селинус
  • Терракота
  • Триглиф
  • Тропеум Траяни

Ссылки в архиве периодических изданий ?

Метопа широкая (Д:Ш в самом широком месте 1. 14), резко расширена над наличником (у уровня антенн при виде спереди), с отчетливым срединным килем, идущим от фастигиума до уровня антенн, устаревшая вентралия антенн.

Новая триба Tropiduchidae (Hemiptera: Fulgoroidea) с ревизией рода Buca и описанием асимметричного шипообразования задних ног

Сравнение: Судя по широкой метопе со срединным килем, узкой корифе и приземистому телу, новый род близок к родам Gamergus Stal, 1859 и Gamergomorphus Melichar, 1906 из Южной Африки.

Новый род стенокрылых трибы Gaetuliini Fennah (Hemiptera, Fulgoroidea, Tropiduchidae) из южной части Африки — особая межконтинентальная конвергенция современная архитектура.

Обзор бионической технологии самоочистки и ее перспективы

Гидра: Во втором метопе Геракл доминирует над Гидрой.

Конфигурации: знакомство с древними афинскими пространствами риторики, демократии и женщины

Из Южного Метопа, показывающее битву между кентавром и лапифом, головы каждого из которых остались в Афинах, но торсы выставлены в БМ.

Письмо: Элгин Марблс Моральный довод за воссоединение

снова, когда в фигуре сражающегося метопа я увидел мускул

Монстры, шарики и миниатюры: эстетика реформ Мэри Шелли

«Метопы». На этот раз я быстро перелистнул запись и прочитал: «метопа: любой из квадратных пробелов между триглифами».

A Колонна на колоннах

Ранним утром 31 июля корабельный плотник, пять членов экипажа и двадцать афинских рабочих поднялись на стены Парфенона и сняли первый метоп. На следующий день опустили второй.

Элджин жульничал в Marbles?

Возбужденное волнение можно почувствовать, когда мы читаем письмо от сентября 1812 года, через месяц после события, в котором Джон Фостер, член группы, писал: «Ни в Париже, ни в Риме нет такого искусного фриза, и такой длинный и такой красивый». (18) Британский музей, который так колебался в отношении приобретения мрамора Элгина, охотно заплатил 19 000 [фунтов стерлингов] за двадцать три уцелевших плиты и различные фрагменты метопы, когда они были проданы с аукциона в Занте в 1814 г.

Банвиль и его три сонета о мифических амазонках

Le Metope Del Paternone: o enigma da morte anunciada

IMAGENS EXTREMAS NA CENA CONTEMPORANEA/EXTREME IMAGES IN THE CONTEMPORARY SCENE

“Oltemple ditemple metoplessioni” Disegno e esecuzione», BABesch 57, стр.

Храм Зевса в Олимпии, герои и спортсмены


Браузер энциклопедии ?

  • methylortho-benzoylbenzoate
  • methylotrophic bacteria
  • methylpara-cresol
  • methylpentene polymer
  • methylphosphoric acid
  • methylsulfonic acid
  • methylsulfonyl
  • Methyltestosterone
  • methylthionine chloride
  • methylthiouracil
  • Methyltransferases
  • methyltrichlorosilane
  • Metics
  • Метис
  • Метнер Николай
  • Метнер Николай Карлович
  • metoche
  • Metochites, Theodorus
  • Metodiev, Dimitr Khristov
  • Metodii Atanasov Popov
  • Metol
  • Meton
  • Metonic cycle
  • metonymy
  • metopan hydrochloride
  • Metope
  • Metope medallion
  • Metopes
  • Metopism
  • метрерм
  • метр
  • метр-свеча
  • Метревели Александр
  • Метревели Александр Ираклиевич
  • metria
  • metric
  • metric carat
  • metric centner
  • metric grain
  • metric horsepower
  • metric line
  • metric modular unit
  • metric ounce
  • metric sabin
  • metric slug
  • metric space
  • metric system
  • Метрическая тензорная
  • Метрическая резьба зубчатого колеса
  • Метрическая тонна
  • Метрическая система

Полный браузер ?

  • метоним
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимический
  • метонимически
  • метонимически
  • метонимически
  • метонимически
  • метонимически
  • метонимически
  • метонимии
  • метонимии
  • метонимии
  • метонимии
  • метонимов
  • метонимов
  • метонимия
  • метонимия
  • метонимия
  • метонимия
  • метоо
  • метоо
  • МетОр
  • метопаг
  • метопана гидрохлорид
  • Метопа
  • Метопа медальон
  • Метопес
  • Метопы
  • метофилия
  • метопик
  • метопик
  • метопик
  • метопическая точка
  • метопическая точка
  • метопическая точка
  • метопическая точка
  • метопическая точка
  • метопический шовный материал
  • метопический шовный материал
  • метопический шовный материал
  • метопион
  • метопион
  • Метопирон
  • Метопизм
  • Метопизм
  • Метопизм
  • Метопиум токсиферум
  • Метопиум токсиферум
  • Метопомантия
  • метопон
  • метопон
  • метопластика
  • Метопоскопический
  • метопоскопический
  • Метопоскопист

Сайт: Следовать:

Делиться:

Открыть / Закрыть

Гефестион и Парфенон на JSTOR

журнальная статья

Метопы и архитектура: Гефестион и Парфенон

Марина Йерулану

Ежегодник Британской школы в Афинах

Vol. 93 (1998), стр. 401-425 (25 страниц)

Издатель: Британская школа в Афинах

https://www.jstor.org/stable/30103799

Читать и скачивать

Войти через свою школу или библиотека

Альтернативные варианты доступа

Для независимых исследователей

Читать онлайн

Читать 100 статей в месяц бесплатно

Подписка на JPASS

Неограниченное чтение + 10 загрузок

Товар для покупки

$12,00 — Скачать сейчас и позже

Чтение онлайн (бесплатно) основано на сканировании страниц, которое в настоящее время недоступно для программ чтения с экрана. Чтобы получить доступ к этой статье, обратитесь в службу поддержки пользователей JSTOR. Мы предоставим копию в формате PDF для программы чтения с экрана.

С помощью личного кабинета вы можете читать до 100 статей каждый месяц за бесплатно .

Начать

Уже есть учетная запись? Войти

Ежемесячный план
  • Доступ ко всему в коллекции JPASS
  • Читать полный текст каждой статьи
  • Загрузите до 10 статей в формате PDF, чтобы сохранить и сохранить
$19,50/месяц Годовой план
  • Доступ ко всему в коллекции JPASS
  • Читать полный текст каждой статьи
  • Загрузите до 120 статей в формате PDF, чтобы сохранить и сохранить
199 долларов в год

Приобрести PDF-файл

Купите эту статью за 12 долларов США.

Как это работает?

  1. Выберите покупку вариант.
  2. Оплатить с помощью кредитной карты или банковского счета с PayPal.
  3. Прочтите свою статью в Интернете и загрузите PDF-файл из своей электронной почты или своей учетной записи.

Предварительный просмотр

Предварительный просмотр

Abstract

Рассмотрена взаимосвязь метоп с архитектурой перистаза Гефестиона и Парфенона, чтобы установить степень планирования, которое имело место до возведения классического греческого храма. Все соответствующие опубликованные измерения принимаются во внимание и критически сравниваются. На основании разночтений соответствующих архитектурных и скульптурных элементов утверждается, что проработка деталей плана не была результатом крупномасштабных чертежей, а повлияла уже после начала строительства. В то время как Гефестион построен в основном в соответствии с условностями классического дорического храма, Парфенон, благодаря своему уникальному плану, дает признаки экспериментов, вытекающих из обширных несоответствий на его восточной оконечности. /// Εξετάζεται η σχέση των μετοπών προς την αρχιτεκτονική της περιστάσεως στο Ηφαιστείο και στον Παρθενώνα, με σκοπό να βεβαιωθεί η έκταση του σχεδιασμού ο οποίος προηγείτο από την ανέργεση ενός ελληνικού κλασικού ναού. Όλες οι σχετικές δημοσιευμένες μετρήσεις λαμβάνονται υπ᾽ όψιν και παραβάλλονεμαι με κριι με κριι Με βάση τις ασυμφωνίες μεταξύ των αντιστοίχων αρχιτεκτονικών και γλυπτών μελών, υποστηρίζεται ότι η επεξεργασία των λεπτομερειών του σχεδίου δεν ήταν το αποτέλεσμα σχεδιασμάτων μεγάλης κλίμακας αλλά επιτελείτο μετά την αρχή της κατασκευής. Ενώ το Ηφαιστείον είναι οικοδομημένο σε συμφωνία κατά το πλείστον με τις συμβάσεις ενός κλασικού δωρικού ναού, ο Παρθενώνας, εξαιτίας του μοναδικού του σχεδίου, προσφέρει ενδείξεις για πειραματισμό όπως συμπεραίνεται από τις εκτεταμένες ασυνέπειες στο ανα τολικό άκρο του.

Информация о журнале

Основной целью программы публикаций Британской школы в Афинах является публикация работ тех, кто проводит исследования, используя ее оборудование. Таким образом, Ежегодник включает статьи от коротких до средних по широкому кругу тем, касающихся греческой культуры и ее взаимосвязей с другими сообществами. Все материалы проходят рецензирование, а в Издательский совет входят признанные на национальном и международном уровне эксперты в соответствующих областях. Направлением работы Школы была работа на основных участках Кносса и Спарты, а также на более широких территориях Крита, Лаконии, Эвбеи и Киклад, в то время как работа исследователей, особенно в Школьной библиотеке и лаборатории Fitch, охватывает действительно широкое поле. Каждый том проиндексирован.

Информация об издателе

Ежегодник издается Британской школой в Афинах, целью которой является популяризация изучения эллинизма во всех его аспектах, охватывающего все периоды от палеолита до наших дней. Как научно-исследовательский институт, его основной акцент остается на эмпирических исследованиях, которые проливают свет на доисторическое, классическое и средневековое прошлое и настоящее состояние греческих земель. Таким образом, эти исследования включают антропологию, археологию, археометрию, искусство, архитектуру, окружающую среду, эпиграфию, географию, геоморфологию, историю, язык, литературу, религию и топографию Греции и Кипра. Второстепенная миссия школы состоит в том, чтобы продвигать исследования доисторического, древнего и средневекового Средиземноморья в целом.

Права и использование

Этот предмет является частью коллекции JSTOR.
Условия использования см. в наших Условиях использования
Ежегодник Британской школы в Афинах © 1998 Британская школа в Афинах
Запросить разрешения

Metope — Study in China 2023

В этой статье используются материалы из статьи metope из Википедии, выпущенной под лицензией Creative Commons Attribution-ShareAlike 3. 0 («CC BY-SA 3.0»); могут применяться дополнительные условия. (посмотреть авторов).

ArticleTalk

Чтобы узнать о других значениях, см. Metope (значения).

В классической архитектуре метоп (μετόπη) представляет собой прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами в дорическом фризе, который представляет собой декоративную полосу чередующихся триглифов и метоп над архитравом здания дорического ордера . Метопы часто имели расписные или скульптурные украшения; самым известным примером являются 92 метопы из мрамора Парфенона, некоторые из которых изображают битву между кентаврами и лапифами. Роспись на большинстве метоп была утеряна, но осталось достаточно следов, чтобы составить представление об их первоначальном виде.

Метопа из мрамора Парфенона, изображающая часть битвы между кентаврами и лапифами; 442–438 гг. до н.э.; мрамор; высота: 1,06 м; Британский музей (Лондон)

С точки зрения структуры, метопы могут быть вырезаны из единого блока с триглифом (или триглифами) или вырезаны отдельно и вставлены в прорези в блоках триглифов, как в Храме Афеи. Иногда метопы и фризы вырезались из разных камней, чтобы обеспечить цветовой контраст. Хотя они, как правило, имеют форму, близкую к квадратной, некоторые метопы заметно больше по высоте или ширине. Они также могут различаться по ширине в пределах одной конструкции, чтобы обеспечить сужение углов, регулировку расстояния между колоннами и расположение дорического фриза в храме, чтобы дизайн выглядел более гармоничным.

Содержание

Показать/Скрыть

Древняя архитектура

Триглифический фриз является частью дорического ордера, обнаруженного в Древней Греции в 7 веке до н.э. Хр. и в основном использовался в храмовой архитектуре. Но и позже дорический ордер, а вместе с ним и метопы, использовались как структурирующий и декоративный принцип ордера в греческой архитектуре. Раньше метопы были открытыми и могли содержать вазы или жертвенные черепа. Позже свободные пространства закрыли панелями из разных материалов. Эти пластины могли быть раскрашены или снабжены рельефами. [1]

Галерея

  • Метопа (L) и триглиф (R), вырезанные из одного блока из Stratos

  • Блоки триглифов с прорезями для вставки метоп в Marmaria 2 9000 2

    Метопы из мрамора, прорезанные во фризе Стоа в Брауроне

  • Фрагмент фриза метопы из храма близ Пестума, ок. 510 г. до н.э.

  • Фриз храма Афеи с триглифами с прорезями для метоп

  • The entablature of the Hephaisteion (temple of Hephaistos) in Athens, showing Doric frieze with sculpted metopes

  • Another metope of the Château de Maisons-Laffitte

  • Early 20th century Americanized metopes, использование бизонов вместо коровьих черепов (букраниум)

“Метоп”. Der Neue Pauly . Проверено 26 марта 2022 г. .
  • Робертсон, Д. С. (1929). Справочник по греческой и римской архитектуре . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

External links

  •   Media related to Metopes at Wikimedia Commons

🔥 Top trends keywords English Wiki:

Main PageSpecial:SearchElizabeth IICharles IIIGeorge VIBrahmāstra: Part One – ShivaDiana, Princess of WalesCleopatraAnne, Princess RoyalPrincess Margaret, Countess of СноудонЭдвард VIIIПринц Филипп, герцог ЭдинбургскийРоджер ФедерерУильям, принц УэльскийПринц Гарри, герцог СассекскийДжордж Вивон ШуинарПринц Эдуард, граф УэссекскийWiki:Избранные фотографииYouTubeКоролева ВикторияПринц Эндрю, герцог ЙоркскийДом ДраконаСмерти в 2022 годуКоролева Елизавета Королева-мать2022 Вторжение России в УкраинуЭдвард VIIОна-Халк: АдвокатВендху Таниндхату КаадуУбийства Тайли Райан и Дж. Дж. ВаллоуСита РамамФК Шериф ТираспольМеган, герцогиня Сассекская2022 Загадочные смерти российских бизнесменовСкати (луна)Софи, графиня УэссекскаяКамилла, королева-супруга Соединенного КоролевстваКатерина, принцесса УэльскаяЭрлинг ХааландВладыка Кольца: Кольца PowerPnB RockM. ВисвесвараяНе волнуйся, дорогаяМэри ТекБиблияБрендан ФрейзерВсеобщие выборы в Швеции в 2022 годуОсень (фильм, 2022)Уинстон ЧерчилльЭлвис ПреслиКара ДелевиньБлейк ЛайвлиМилли АлкокДень инженераВинъярд МартыПортал Текущие событияМэтт СмитЗара ТиндаллПоследнее предупреждение КитаяУоллис СимпсонКорона (сериал)Любовь служанки (сериал)2022Gor Thig:World Championships HadidWikiXNXXХалле БейлиДом ВиндзоровFile:HispanTv logo.svgСентябрь 2022 г. Столкновения между Арменией и АзербайджаномWhatsAppСмерть и государственные похороны Елизаветы IIДжесси ПауэллСоединенное КоролевствоСэми ВеллуР. КеллиНаследование британского престолаРусалочка (фильм 2023)🡆 Ещё

Похожие темы

Для чего используются метопы? – Studio Apartment Hub

Содержание

Для чего используются метопы?

Древняя архитектура и в основном использовался в храмовой архитектуре. Но и позже дорический ордер, а вместе с ним и метопы, использовались как структурирующий и декоративный принцип порядка в греческой архитектуре. Раньше метопы были открытыми и могли содержать вазы или жертвенные черепа.

Что такое метопа по-гречески?

Определение метопы: пространство между двумя триглифами дорического фриза, часто украшенное резьбой.

Что такое метопа и фронтон?

Большинство греческих храмов имеют узор под фронтоном, известный как триглифы и метопы. Триглифы чередуются с метопами на фасаде храма. Триглифы (TRY-gliffs) состоят из трех частей, а между триглифами находятся метопы (MET-oh-peas).

В чем разница между фризом и метопой?

Фронтоны и метопы иллюстрируют эпизоды из греческого мифа, а фриз изображает афинян во время религиозной процессии.

Каково назначение метопов?

Метопы вырезаны в высоком рельефе . Рельеф в скульптуре – это когда фон на панели вырезан глубже, чем изображения, создавая впечатление глубины или того, что фигуры приподняты над стеной.

Для чего предназначены метопы Парфенона?

Метопы иллюстрируют сцены из афинской мифологии и истории. Для афинян они также символизировали победу афинского разума и порядка над хаосом. Многие метопы были повреждены христианами, когда Парфенон был преобразован в христианскую церковь.

Где встречаются метопы?

Постоянная ссылкаКоллекция: Лондон, Британский музей и Афины, Музей Акрополя Контекст: Из Афин, АкропольМесто находки: Найдено в Афинах, Акрополь.0005

Что такое триглифы и метопы?

Триглифы – это концы деревянных балок крыши, а метопы – промежутки между балками. Когда архитекторы начали строить каменные храмы, они хотели, чтобы они выглядели знакомо, поэтому сохранили шаблон, хотя он больше не имел ничего общего со строением.

Что такое метопа в Греции?

В классической архитектуре метопа (u03bcu03b5u03c4u03ccu03c0u03b7) представляет собой прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами в дорическом фризе, который представляет собой декоративную полосу чередующихся триглифов и метоп над архитравом здания дорического ордера.

Что такое триглиф в архитектуре?

В классической архитектуре метопа (u03bcu03b5u03c4u03ccu03c0u03b7) представляет собой прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами в дорическом фризе, который представляет собой декоративную полосу чередующихся триглифов и метоп над архитравом здания дорического ордера.

Что такое фронтон в греческой архитектуре?

Триглиф — это архитектурный термин для вертикальных желобчатых табличек дорического фриза в классической архитектуре, названных так из-за угловатых каналов в них.

Метопа и фриз — это одно и то же?

В классической архитектуре метопа (u03bcu03b5u03c4u03ccu03c0u03b7) — прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами дорического фриза, который представляет собой декоративную полосу чередующихся триглифов и метоп над архитравом здания дорического ордера.

Что такое фризы в доме?

Определение метопы: пространство между двумя триглифами дорического фриза, часто украшенное резьбой.

Что такое триглиф в архитектуре?

Метопы иллюстрируют сцены из афинской мифологии и истории. Для афинян они также символизировали победу афинского разума и порядка над хаосом. Многие метопы были повреждены христианами, когда Парфенон был преобразован в христианскую церковь.

Почему важен фриз Парфенона?

Метопы вырезаны в высоком рельефе . Рельеф в скульптуре – это когда фон на панели вырезан глубже, чем изображения, создавая впечатление глубины или того, что фигуры приподняты над стеной.

Для чего предназначались мраморы Парфенона?

Фризы Парфенона предназначались для изображения панафинейского шествия, победы афинян при Марафоне, могущества Афин как города-государства и благочестия его граждан. Парфенон — одно из самых знаковых сооружений Древнего мира.

Где расположены метопы?

Метопы Парфенона представляют собой уцелевший набор из 92 квадратных резных мраморных плит. Первоначально они располагались над колоннами Парфенона на Афинском Акрополе. Обычно каждый метоп изображает двух персонажей в бою.

Где расположены метопы в Парфеноне?

Метопы Парфенона представляют собой уцелевший набор из 92 квадратных резных плит из пентелийского мрамора, первоначально расположенных над колоннами перистиля Парфенона на Афинском Акрополе.

Где находятся триглифы и метопы?

Триглифов было — концы деревянных балок крыши, а метопы — промежутки между балками.

Есть ли в Парфеноне метопы?

Скульптурное украшение Парфенона включало девяносто две метопы со сценами мифической битвы. Те, что на южном фланге храма, включали серию, в которой человеческие лапифы сражаются насмерть с кентаврами. Кентавры были наполовину людьми, наполовину лошадьми, поэтому в их природе были и гражданские, и дикие стороны.

Из чего сделаны триглифы?

Древняя архитектура и в основном использовался в храмовой архитектуре. Но и позже дорический ордер, а вместе с ним и метопы, использовались как структурирующий и декоративный принцип порядка в греческой архитектуре. Раньше метопы были открытыми и могли содержать вазы или жертвенные черепа.

Что такое метопы и где они расположены?

Считается, что триглиф представляет собой тектоническое и скевоморфное изображение в камень деревянного бруса завершает типичную первобытную хижину, описанную писателями Витрувия и эпохи Возрождения. Деревянные балки были надрезаны в трех отдельных местах, чтобы их необработанные концы отбрасывали тень.

Какой архитектурный ордер использует триглифы и метопы?

Метопы Парфенона представляют собой уцелевший набор из 92 квадратных резных мраморных плит. Изначально они располагались над колоннами Парфенона на Афинском Акрополе. Обычно каждый метоп изображает двух персонажей в бою.

В чем разница между фризом и метопой?

Определение метопы: пространство между двумя триглифами дорического фриза, часто украшенное резьбой.

Каково назначение триглифа?

Триглифы. Триглифы — эстетическая особенность дорических храмов, не выполняющая никакой функции, кроме декоративной. Триглиф означает конец деревянной балки, которая выдерживала вес крыши в доисторических греческих зданиях.

Что означает метопа – Определение метопа

Кроссворды для метопа

метоп
  • Квадратное пространство во фризе
  • Архитектурная особенность Парфенона (и анаграмма «Поэт? Я?»)
Совместный международный словарь

Metope

Metope \Met’o*pe\, n. [NL., фр. Gr. ?; meta` с, между + ? проем, отверстие, отверстие во фризе между концами балки. ]

  1. (Арх.) Пространство между двумя триглифами дорического фриз, который у древних часто украшался резная работа. См. илл. Антаблемент.

  2. (Зо[“о]л.) Морда краба.

    Примечание: в Парфеноне группы кентавров и героев в высоких рельеф занимают метопы.

Викисловарь

метоп

н. (контекстная архитектура на английском языке) Архитектурный элемент между двумя триглифами на дорическом фризе.

Википедия

Метоп (значения)

Метоп может означать:

  • Метопа (архитектура), пространство между двумя триглифами дорического фриза
  • Метопа (мифология), речная нимфа в греческой мифологии 90 025
  • Метоп (продюсер), продюсер электронной музыки Майкл Шванен
  • Métopes Op. 29, фортепианное произведение Кароля Шимановского

Метопа

В классической архитектуре метопа (μετόπη) представляет собой прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами дорического фриза, который представляет собой декоративную полосу чередующихся триглифов и метоп над архитравом здания. дорического ордера. Метопы часто имели расписные или скульптурные украшения; самым известным примером являются 92 метопы из мрамора Парфенона, некоторые из которых изображают битву между кентаврами и лапифами. Роспись на большинстве метоп была утеряна, но осталось достаточно следов, чтобы составить представление об их первоначальном виде.

С точки зрения структуры, метопы могут быть вырезаны из единого блока с триглифом (или триглифами) или вырезаны отдельно и вставлены в прорези в блоках триглифов, как в Храме Афеи. Иногда метопы и фризы вырезались из разных камней, чтобы обеспечить цветовой контраст. Хотя они, как правило, имеют форму, близкую к квадратной, некоторые метопы заметно больше по высоте или ширине. Они также могут различаться по ширине в пределах одной конструкции, чтобы обеспечить сужение углов, регулировку расстояния между колоннами и расположение дорического фриза в храме, чтобы дизайн выглядел более гармоничным.

Метопа (мифология)

В греческой мифологии Метопа (греч.) была речной нимфой, дочерью реки Ладон. Ее воды были недалеко от города Стимфала на Пелопоннесе. Она вышла замуж за речного бога Асопа, от которого у нее было несколько (12 или 20) дочерей, в том числе Эгина, Саламин, Синопа, Эвбея, Танагра, Феспия, Фива, Коркира, Исмена и Гарпина; и, возможно, сыновья, включая Пелагона и Исменуса. Вопрос о точном происхождении этих детей Асопа очень туманен.

Она может быть или не быть идентичной Метопе , супруге речного бога Сангария. Некоторые говорят, что это были возможные родители Гекубы.

Метопа также имя дочери царя Эхета.

Metope (продюсер)

Metope (Майкл Шванен) — продюсер электронной музыки, выпустивший множество синглов на лейблах Sender Records и Areal Records, руководителем которых он является. Его стиль ассоциируется с немецким минимал-техно и микрохаусом. В его музыке есть причудливые мелодии, смешанные с музыкальными влияниями, сравнимыми с влиянием Ады, открытие которой приписывают Шванену. Метоп, однако, известен больше своим «тембральным богатством», чем своей мелодией или структурой. Метоп описывает свою музыку как «кажущуюся жаждущей преобразования их цифрового существа в плоть и что путем сокращения битов они пытаются имитировать жизнь».

греческих архитектурных ордеров — Smarthistory

Определите классические ордера — архитектурные стили, разработанные греками и римлянами и используемые по сей день.


Архитектурный ордер описывает стиль здания. В классической архитектуре каждый ордер легко узнаваем по своим пропорциям и профилям, а также по различным эстетическим деталям. Стиль используемого столбца служит полезным указателем самого стиля, поэтому определение порядка столбца, в свою очередь, определит порядок, используемый в структуре в целом. Классические ордера, обозначаемые терминами дорический, ионический и коринфский, служат не только описанием остатков древних построек, но и показателем архитектурного и эстетического развития самой греческой архитектуры.

Дорический ордер

Дорический ордер

Дорический ордер является самым ранним из трех классических архитектурных ордеров и представляет собой важный момент в средиземноморской архитектуре, когда монументальное строительство совершило переход от непостоянных материалов (например, дерева) к постоянным материалам, а именно камень. Дорический ордер характеризуется простой, неукрашенной капителью колонны и колонной, опирающейся непосредственно на стилобат храма без основания. Дорический антаблемент включает в себя фриз, состоящий из тригилфов (вертикальных пластин с тремя делениями) и метоп (квадратных пространств для расписного или скульптурного украшения). Колонны рифленые и крепкие, если не коренастые, пропорции.

Иктинос и Калликрат, Парфенон, 447–432 гг. до н. э., Афины

Дорический орден возник на материковой части Греции в конце седьмого века до н. э. и оставался преобладающим порядком строительства греческих храмов до начала пятого века до н. э. , хотя известные здания классического периода, особенно канонический Парфенон в Афинах, все еще используют его. К 575 г. до н. э. порядок может быть правильно идентифицирован, причем одними из самых ранних сохранившихся элементов являются метопные таблички из храма Аполлона в Фермоне. Другие ранние, но фрагментарные примеры включают святилище Геры в Аргосе, обетные капители с острова Эгина, а также ранние дорические капители, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Дорический ордер, возможно, находит свое наиболее полное выражение в Парфеноне (ок. 447–432 до н. э.) в Афинах, спроектированном Иктиносом и Калликратом.

Ионический орден

Ионическая столица, северное крыльцо Эрехтейона, 421–407 гг. до н. э., мрамор, Акрополь, Афины (сегодня Турция), где располагался ряд древнегреческих поселений. Завитки (орнаменты в виде завитков) характеризуют ионическую капитель, а основание поддерживает колонну, в отличие от дорического ордера. Ионический ордер возник в Ионии в середине шестого века до н. э. и были перенесены в материковую Грецию к пятому веку до н. э. Среди самых ранних образцов ионической капители — вотивная колонна с письменами из Наксоса, датируемая концом седьмого века до н. э.

Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный архитектором Ройкосом ок. 570–560 гг. до н. э., было первым из великих ионических сооружений, хотя вскоре оно было разрушено землетрясением. Шестой век до н. э. Храм Артемиды в Эфесе, чудо древнего мира, также был ионическим проектом. В Афинах ионический ордер повлиял на некоторые элементы Парфенона (447–432 гг. до н. э.), особенно на ионический фриз, окружающий целлу храма. Ионные колонны также используются в интерьере монументальных ворот Акрополя, известных как Пропилеи (ок. 437–432 до н. э.). Ионический порядок был повышен до внешнего порядка при строительстве Эрехтейона (ок. 421–405 до н. э.) на Афинском Акрополе (изображение ниже).

Северное крыльцо Эрехтейона, 421–407 гг. до н. э., мрамор, Акрополь, Афины

Ионический ордер отличается изящными пропорциями, придающими ему более стройный и элегантный профиль, чем дорический ордер. Древнеримский архитектор Витрувий сравнивал дорический модуль с крепким мужским телом, тогда как ионический обладал более изящными, женственными пропорциями. Ионический ордер включает бегущий фриз непрерывного скульптурного рельефа, в отличие от дорического фриза, состоящего из триглифов и метоп.

Греческий ордер

Коринфский ордер

Коринфская капитель

Коринфский ордер является одновременно последним и самым сложным из классических архитектурных ордеров. Орден использовался как в греческой, так и в римской архитектуре с небольшими вариациями и, в свою очередь, породил композитный ордер. Как следует из названия, истоки ордена были связаны в древности с греческим городом-государством Коринфом, где, согласно архитектурному писателю Витрувию, скульптор Каллимах нарисовал набор листьев аканта, окружающих вотивную корзину (Vitr. 4.1.9).–10). С точки зрения археологии, самая ранняя известная коринфская столица происходит из храма Аполлона Эпикурия в Бассах и датируется ок. 427 г. до н. э.

Лист аканта

Определяющим элементом коринфского ордера является искусно выполненная резная капитель, в которой растительных элементов даже больше, чем в ионическом ордере. Стилизованные резные листья аканта растут вокруг капители, обычно заканчиваясь чуть ниже счетов. Римляне предпочитали коринфский ордер, возможно, из-за его тонких свойств. Орден используется во многих известных римских архитектурных памятниках, включая Храм Марса Ультора и Пантеон в Риме, а также Maison Carrée в Ниме.

Наследие греческого архитектурного канона

Канонические греческие архитектурные ордера на протяжении тысячелетий оказывали влияние на архитекторов и их воображение. Хотя греческая архитектура сыграла ключевую роль в вдохновении римлян, ее наследие простирается далеко за пределы античности. Когда Джеймс «Афинянин» Стюарт и Николас Реветт посетили Грецию в период с 1748 по 1755 год и впоследствии опубликовали в Лондоне «Афинские древности и другие памятники Греции» (1762), неоклассическая революция шла полным ходом. Завороженная размеренными рисунками и гравюрами Стюарта и Реветта, Европа вдруг потребовала греческих форм. Такие архитекторы, как Роберт Адам, возглавили неоклассическое движение, создав такие здания, как Кедлстон-холл, английский загородный дом в Кедлстоне, Дербишир. Неоклассицизм даже перепрыгнул через Атлантический океан в Северную Америку, еще больше распространив богатое наследие классической архитектуры и сделав греческие архитектурные ордера не только чрезвычайно влиятельными, но и вечными.


Дополнительные ресурсы:

Б. А. Барлетта, Происхождение греческих архитектурных ордеров (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2001).

Х. Берве, Г. Грубен и М. Хирмер, греческих храмов, театров и святынь с (Нью-Йорк: HN Abrams, 1963).

Ф. А. Купер, Храм Аполлона Басситаса 4 тома. (Принтон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1992–1996).

Дж. Дж. Коултон, Древнегреческие архитекторы за работой: проблемы структуры и дизайна (Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1982).

WB Dinsmoor, Архитектура Греции: отчет о ее историческом развитии 3-е изд. (Лондон: Бэтсфорд, 1950).

WB Dinsmoor, Пропилеи афинского Акрополя, 1: Предшественники (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1980).

P. Gros, Витрув и традиции архитектуры: изготовление и рациональное использование: recueil d’études (Рим: Французская школа Рима, 2006 г.).

Г. Грубен, «Наксос и Делос. Studien zur archaischen Architektur der Kykladen». Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 112 (1997): 261–416.

Мари-Кристин Хеллманн, L’architecture Grecque 3 vol. (Париж: Пикард, 2002–2010 гг.).

А. Хоффманн, Э.-Л. Швандер, В. Хёпфнер и Г. Брандс (редакторы), Bautechnik der Antike: международный коллоквиум в Берлине, выпуск 15–17.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.