Люнеты в архитектуре: Люнет (архитектура) – это… Что такое Люнет (архитектура)?

Содержание

Комплекс складов Кронштадтской крепостной артиллерии люнета “Ден” станет памятником — Градозащитный Петербург

Комплекс складов Кронштадтской крепостной артиллерии в районе люнета “Ден” станет памятником регионального значения.
Экспертиза на включение сооружений в реестр за подписью эксперта Галины Михайловской поступила в КГИОП.

Военные укрепления составляли линию опорных пунктов, пересекающую весь остров и прикрывающую г. Кронштадт и крепость с запада на случай неприятельского десанта. Проектированием комплекса занимался инженер, генерал-лейтенант И.И. Ден. Ранее действующие редуты были реорганизованы в так называемые люнеты — более совершенные, усиленные и долговременные открытые с тыла укрепления с фронтальными и боковыми фасами.

Генеральный план Кронштадта 1890 г. с обозначением люнета Ден

Территория длительное время использовалась воинскими частями для хранения армейских боеприпасов. Тем не менее она сохранила свое планировочное ядро и элементы исторической планировочной структуры: земляные валы и ров с эскарпом и контрэскарпом, образовывавшие связь между сооружениями и оформляющие границы.

Долевой траверс, 1894 г. постройки

Придать статус памятника эксперт рекомендовала восьми зданиям комплекса из десяти выявленных. Два исторических снарядных сарая (лит. В и Д) Галина Михайловская считает возможным снять с охраны по причине неудовлетворительного состояния.
Однако утраты брёвен, составляющих элементы капитальных стен этих корпусов, незначительны и подлежат восстановлению.
В целом здания сохранили внешний облик и объёмно-пространственное решение и вполне заслуживают охранного статуса.

Снарядный cарай, литера В

Телеграфная станция 1878 г. и сохранившийся пороховой погреб 1860-х годов не стали предметом экспертизы так как не имели статус выявленных объектов культурного наследия.

Пороховой погреб, 1864 г. постройки

Фотографии Станислава Воробьёва
При подготовке статьи использованы материалы иконографии историко-культурной экспертизы

Слово ЛЮНЕТ – Что такое ЛЮНЕТ?

Слово состоит из 5 букв: первая л, вторая ю, третья н, четвёртая е, последняя т,

Слово люнет английскими буквами(транслитом) – lynet

Значения слова люнет.

Что такое люнет?

Люнет

ЛЮНЕТ — открытое с тыла укрепление, состоящее обычно из 1—2 фронтальных валов (фасов) с рвом впереди и боковых валов. Применялось до начала XX а. В архитектуре — арочный проем в своде или в стене, ограниченный снизу горизонталью.
Словарь исторических терминов. – 1998

Люнет открытое полевое или долговременное укрепление; имеет не менее 3 фасов, из коих боковые — фланковые, а прочие напольные; на фиг. показана лишь линия огня, а стрелки указывают направление последнего…
Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. – 1890-1907

Люне́т, Люнетта (фр. la lunette — диминутив от «луна») — в изобразительном искусстве и архитектуре поле стены, ограниченное аркой и её опорами в форме полукруга или сегмента круга и горизонталью снизу, располагающееся над дверями или окнами.
ru.wikipedia.org

Люнет (станочное приспособление)

Люнет — станочное приспособление. Назначение люнета — дополнительная опора во избежание прогиба заготовки при обработке её на токарном станке или шлифовальном станке.
ru.wikipedia.org

Люнет в машиностроении, приспособление для металлорежущих станков, служащее дополнительной опорой вращающимся при обработке деталям. Л. предотвращает прогиб деталей от усилий резания и собственного веса, повышает их виброустойчивость…
БСЭ. — 1969—1978

ЛЮНЕТ (франц. lunette) – приспособление к металлореж. станку, служащее добавочной опорой для вращающихся обрабатываемых длинных и нежёстких заготовок.
Большой энциклопедический политехнический словарь

КАМЧАТСКИЙ ЛЮНЕТ, высота

КАМЧАТСКИЙ ЛЮНЕТ, высота. Так стала называться высота Зеленый холм после строительства на ней в период первой обороны Севастополя открытого с тыла оборонительного сооружения – люнета, названного по Камчатскому полку…
sevastopol_toponyms.academic.ru

Второй береговой люнет (Динабургская крепость)

Второй береговой люнет – находится в крепости города Даугавпилс Латвия . Расположен люнет на берегу реки Западная Двина /Даугава , между восьмым и первым бастионом крепости. Треугольной формы, острие смотрит на реку.
ru.wikipedia.org

Первый береговой люнет (Динабургская крепость)

Первый береговой люнет – находится в крепости расположенной в городе Даугавпилс Латвия. Находится люнет перед Николаевскими воротами крепости перед рвом и главным валом крепости, между седьмым и восьмым бастионом крепости.
ru.wikipedia.org

Русский язык

Люне́т, -а (воен., тех.; то же, что люнетта).
Орфографический словарь. — 2004

люмпен
люмпен-пролетариат

люнетта
люнет
люпиновый
люпин
люпозорий

Люнет на берегу Березины: один из последних оплотов Бобруйской крепости

4861

26.10.2015 Светлана ГОЛОВКИНА. Фото Александра ЧУГУЕВА.

Старая крепость, разрушенная и замусоренная, по-прежнему привлекает к себе не только туристов, но и бобруйчан, которые ищут новых впечатлений. Действительно, променады среди руин фортификационных сооружений способны подарить массу удивительных открытий. Но есть места, куда могут попасть далеко не все. Одним из них является прекрасно сохранившаяся башня люнета на улице Циолковского, где сегодня размещается овощной склад СПК «Рассвет» имени Орловского. Во время очередной прогулки по городу корреспонденты «Вечерки» набрели на это сооружение из красного кирпича и с разрешения заведующей Ольги Щербы решили вернуться сюда вновь, чтобы исследовать один из последних оплотов Бобруйской крепости.

26.10.2015, Бобруйск. Казематированная башня крепостного люнета на переулке Циолковского, 30. Памятник архитектуры.. Сейчас здесь располагается овощехранилище СПК “Рассвет” им. К.П.Орловского.

… Уже во дворе, где время от времени разгружаются машины с сельхозпродукцией, можно почувствовать устойчивый запах овощехранилища – на первом этаже здания размещается склад. Рядом – неприметная боковая дверь, за которой скрывается крутая лестница. По ней можно попасть на крышу люнета, откуда открывается удивительный вид на порт и крепость. Ольга Михайловна, вызвавшаяся нас сопровождать, предупреждает: ступени высокие. И с некоторой опаской разрешает нам побродить по крыше, где нет бортиков – в 19 веке такие пустяки зодчих, по-видимому, не беспокоили. Крыша как крыша, под толстым ковром современного рубероида, который кое-где отстает от бетона и издает чавкающие звуки, когда на него наступаешь. Находясь здесь, трудно поверить в то, что под тобой – оборонительное сооружение, возведенное в 1854 году по проекту штабс-капитана Сорокина. В контексте истории Бобруйской крепости – строение относительно новое, ведь самые первые постройки фортификации датируются началом 19 века. Однако башня люнета сохранилась не только по этой причине. Ольга Михайловна рассказала, что сразу после войны здесь размещалась база «Бакалеи», однако вот уже 7 лет сооружение принадлежит СПК «Рассвет», в обязанности которого входит поддерживать памятник архитектуры в надлежащем состоянии.

Массивные двери из дерева, которые не менялись со времен постройки здания, открывают вход на второй этаж, где посетители – редкие гости. Чистота, мягкая пыль под ногами, выбеленные стены и стрельчатые своды полукруглой галереи создают ощущение перемещения в далекое прошлое. Кажется, что сейчас раздастся команда, и артиллеристы царской армии займут свои места у бойниц с лучковыми перемычками, которые сегодня застеклены и забраны решетками. О том, что здесь когда-то размещались пушки, свидетельствуют массивные крюки под потолком да остатки специального механизма для подъема ядер. Примечательно, что запаха овощей на втором этаже не ощущается, а температура заметно выше, чем на улице, из-за толстых стен, которые все еще хранят тепло ушедшего лета. За одним из поворотов галереи открывается укромное помещение, которое запросто могло бы стать кабинетом заведующей.

– Вот с удовольствием сюда бы убегала, когда все надоест, – признается Ольга Михайловна. – Но коммуникаций здесь нет никаких, и мобильный не ловит.

По ее словам, во время войны в крышу люнета попала авиабомба, поэтому часть сводов выполнена не из красного кирпича, а из бетона. Следы разрушений тщательно скрыты современной кладкой из белого силиката, которая вряд ли продержится также долго, как кладка 19 века. И неудивительно, ведь красный кирпич, изготавливаемый бобруйскими заводами в то время, славился по всей Могилевской губернии. А в цементный раствор для прочности добавляли отходы маслобойного производства, измельченные речные ракушки и железную окалину.

На подоконнике второго этажа удалось обнаружить кусок кирпича с маркировкой «ББ». Позже научный сотрудник Бобруйского краеведческого музея Инна Овсейчик подтвердила, что его выпускали на одном из местных заводов во второй половине 19 века. Судя по маркировке, это был госзаказ специально для крепости, а буквы «ББ» являются сокращенным названием города на Березине.

***

Тем, кто жаждет сенсаций или же охотится за привидениями, в старом люнете делать нечего. Ну, разве что можно попытаться отыскать ту часть стены с северной стороны, примыкающей к зданию, где когда-то находилась арочная проездная брама. Она была разрушена во время Великой Отечественной войны, а после никто не посчитал нужным ее восстанавливать: проем попросту заложили кирпичом. А вот привидения, по словам Ольги Михайловны, когда-то здесь водились. И даже хозяйничали на складе, пугая работников.

– Вечером мы складываем мешки с овощами – два вдоль, два поперек, всего десять штук. Это совсем не высоко, сами они упасть не могут. А утром приходим, а мешки упали, – рассказывает заведующая. – Продолжалось это недолго – наверное, привидение смирилось с тем, что здесь будет храниться сельхозпродукция.

Попытки найти в самом люнете какие-то свидетельства ушедшей эпохи успехом также не увенчались. Да и не ставили владельцы овощехранилища перед собой такой задачи. Вот только не так давно, забравшись на крышу, чтобы подрезать деревья, рабочие обнаружили в одном из дымоходов пустую бутылку.

– Думали, что она здесь хранится еще с тех времен и даже рассчитывали найти в ней послание к потомкам, – смеется Ольга Михайловна. – А оказалось, что достали обычную современную стеклотару из-под алкоголя.

Зато в люнете водятся ужи, которые облюбовали склад для своих нужд. И это неудивительно, ведь в нескольких сотнях метров расположена река, на берегу которой когда-то и было возведено последнее военное сооружение Бобруйской крепости.

***

Развитие туристической отрасли является одним из приоритетных направлений белорусской экономики, и старый люнет мог бы стать прекрасным местом отдыха любителей экзотики. Пустующий второй этаж с аутентичными стрельчатыми сводами и бойницами – что может быть лучше для романтических свиданий и ужинов при свечах? Возможно, когда-нибудь эта идея, требующая существенных финансовых вливаний, и будет воплощена в жизнь. А пока владельцы строения стараются сохранить этот небольшой островок истории в современном городе, который когда-то надежно защищала старая крепость.

26.10.2015, Бобруйск. Казематированная башня крепостного люнета на переулке Циолковского, зо. Памятник архитектуры.. Сейчас здесь располагается овощехранилище СПК “Рассвет” им. К.П.Орловского.

26.10.2015, Бобруйск. Казематированная башня крепостного люнета на переулке Циолковского, 30. Памятник архитектуры.. Заведующая овощехранилищем СПК “Рассвет” Ольга Щерба проводит экскурсию по второму этажу крепостного сооружения.

26.10.2015, Бобруйск. Казематированная башня крепостного люнета на переулке Циолковского, 30. Памятник архитектуры.. Заведующая овощехранилищем СПК “Рассвет” Ольга Щерба демонстрирует историческую справку о вверенном здании.

Сводчатые конструкции в домонгольской архитектуре Новгорода Текст научной статьи по специальности «История и археология»

Вестник ПСТГУ

Серия V. Вопросы истории

и теории христианского искусства

Трушникова Александра Вадимовна, аспирант кафедры истории русского искусства СПбГУ

[email protected]

2015. Вып. 4 (20). С. 37-53

Сводчатые конструкции

В ДОМОНГОЛЬСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ НОВГОРОДА1

А.

В. Трушникова

Статья посвящена изучению сводчатых завершений домонгольских памятников Новгородской архитектурной школы. На основании данных натурных обследований построек Новгорода, Пскова и Старой Ладоги рассматриваются формы сводов и их применение, техника кладки и материал, технология возведения сводов. Ранее вопросы устройства сводов поднимались либо в статьях, посвященных конкретным постройкам со сводами необычных форм (например, Софийский собор и постройки 1-й трети XII в. с полукоробовыми сводами), либо в кратком изложении в разделах изданий о строительном производстве. В данной статье в той цельности, какую позволяют достичь публикации и доступные автору архивные материалы, предлагается описание сводчатых конструкций разных этапов домонгольского периода Новгородского зодчества, выявляются сопутствующие развитию архитектурного процесса изменения и определяются укрепившиеся черты, ставшие частью местной строительной традиции.

Конструкции завершающих частей древнерусских храмов дошли до нас не во всех существующих постройках в первоначальном виде. Древние своды сохранились в 12 домонгольских храмах Новгорода. В целом сохранность сводчатых конструкций Новгорода выше, чем среди памятников других земель, но степень их изученности далека от исчерпывающей. Объясняется это тем, что данные о сводах (технике кладки, материале, технологии возведения) можно получить только в ходе значительных реставрационных работ.

Важно отметить, что выбранные зодчими типы сводов (в том числе количество световых глав) и их соотношение с подпружными арками оказывают значительное влияние на формирование образа интерьера крестово-купольного храма. В сложном многосоставном пространстве Софийского собора и больших шестистолпных соборов своды завершают формирование иерархичной структуры интерьера, в Мирожском соборе своды рукавов креста подчиняют себе все внутреннее пространство, а в камерной церкви Перынского скита сочетание полуциркульных и полукоробовых сводов подчеркивает эффект башнеобразного завершения.

Кроме того, в домонгольском зодчестве Новгорода архитектонич-ность фасадов обусловлена сводчатой конструкцией и технологией возведения сводов. Люнеты закомар и подпружные арки играли роль опор для опалубок при

1 Исследование выполнено при финансовой поддержке РГНФ в рамках научного проекта № 15—04—00251 «Архитектура Великого Новгорода Х1—ХУ вв.: строительные материалы и конструкции».

возведении сводов, а полукоробовые своды отражались на фасадах боковыми дугами трехлопастного завершения. Таким образом, изучение технологии строительства, материалов, техники кладки и типов сводов дает новые данные для интерпретации архитектурных решений интерьера и объемно-пространственной композиции новгородских памятников в целом.

Сведения технико-технологического характера о сводчатых конструкциях новгородских памятников в основном представлены в реставрационных отчетах Л. Е. Красноречьева, Г. М. Штендера, Л. М. Шуляк, статьях — публикациях результатов натурных исследований С. П. Михайлова и С. В. Лалазарова. Более широкий пласт историографии представляют статьи, в которых затрагиваются те или иные аспекты решения сводчатых конструкций отдельных зданий2 или их соотношения с одновременными постройками: применение особых форм сводов3 (щипцового и полукоробового4), общее решение интерьера в контексте развития древнерусской архитектуры.

Первые попытки обобщения данных о сводчатых конструкциях древнерусских памятников, в том числе новгородских, были предприняты еще в конце XIX в. В. В. Сусловым5. Среди последующих работ необходимо отметить книги П. А. Раппопорта о строительном производстве Древней Руси и Н. В. Новоселова о строительстве в Новгороде, осветившие общие принципы устройства сводов6.

В данной статье будут рассмотрены формы сводов и их применение, техника кладки и материал, технология возведения сводов и описаны сводчатые конструкции памятников Новгорода до 1240 г. по имеющимся на сегодняшний день данным (что неизбежно приводит к неодинаковой полноте описаний разных построек).

В домонгольской архитектуре Новгорода использовались следующие формы сводов:

1) цилиндрический,

2) коробовый,

3) купол,

4) конха,

5) четвертной / полукоробовый,

2 См.: Штендер Г. М. Первичный замысел и последующие изменения галерей и лестничной башни Новгородской Софии // Древнерусское искусство: Проблемы и атрибуции. М., 1977. С. 40-42.

3 См.: Иоаннисян О. М. К вопросу об элементах романской архитектуры Софийского собора в Новгороде // Искусство Древней Руси и его исследователи. (Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Вып. 6.) СПб., 2002. С. 90-98.

4 См.: СедовВл. В. Церковь Рождества Богородицы в Перыни: новгородский вариант башнеобразного храма // Древнерусское искусство. Идея и образ. Опыты изучения византийского и древнерусского искусства. М., 2009. С. 29-54.

5 Суслов В. В. О сводчатых покрытиях в церковных памятниках древнерусского зодчества // Труды II съезда русских зодчих в Москве. М., 1899. С. 138-156.

6 См.: Раппопорт П. А. Строительное производство Древней Руси (X-XIII вв.). СПб., 1994. С. 80-86; Новоселов Н. В. От Благовещения до Благовещения: Строительное производство Новгородской земли в период сложения местной архитектурной школы. СПб., 2000. С. 64-67.

6) щипцовый / фронтонный,

7) ступенчатый.

Все эти формы сводов были использованы в самой первой новгородской постройке — Софийском соборе (1045—1050). Сложная конфигурация объемов при устройстве двухэтажных галерей поставила перед зодчими такую задачу, решить которую можно было только с помощью многообразного набора форм сводов. Однако, судя по сохранившимся памятникам, нельзя сказать, что зодчие последующих периодов включили в свой арсенал своды всех перечисленных форм. До конца XII в. использовались четыре основных типа сводов, необходимые для возведения крестово-купольного храма: цилиндрические или коробовые своды перекрывали ветви креста и угловые ячейки, пространство под хорами и нартекс; 1, 3 или 5 куполов на барабанах и парусах размещались над наосом, хорами и лестничной башней; конхи перекрывали апсиды. Система винтового ступенчатого коробового свода применялась в лестничных башнях7. После отказа от них к концу XII в. выработался прием устройства ступенчатого свода из отдельных сводиков с горизонтальной щелыгой, которым перекрывалась размещенная в толще западной стены лестница (вместо плоских плитяных перемычек Иоанновского собора в Пскове и Ладожских церквей8). В начале XIII в. с изменением композиции завершающих частей храма в угловых ячейках появляются полукоробовые своды, имеющие в сечении четверть окружности, что придает завершению фасадов трехлопастную форму. В отличие от архитектуры других земель (Киев, Чернигов, Смоленск, Владимир-Волынский, Владимир), где с начала XII в. для перекрытия угловых ячеек под хорами иногда использовались цилиндрические своды с большими распалубками или крестовые своды9, в Новгороде такие формы сводов не встречаются, а применяются только коробовые или цилиндрические своды.

В Софийском соборе своды крайних боковых нефов (кроме полукоробовых сводов восточных углов) ориентированы по оси север-юг. По примеру Софии мастер Петр расположил своды боковых нефов наоса Георгиевского собора Юрьева монастыря (1119) осями по линии север-юг. Однако, как правило, своды над угловыми ячейками новгородских храмов были ориентированы по оси восток-запад, в том числе полукоробовые своды Пятницкой и Перынской церквей. Поворот только северо-западного свода Иоанновского собора во Пскове по оси север-юг исследователи связывают с устройством лаза на кровлю10. Чаще всего своды под хорами располагались перпендикулярно сводам над хорами, что, вероятно, связано с желанием зодчих уменьшить влияние распора сводов11. Несколько сложнее соотношение сводов под П-образными хорами больших

7 Архив ННРУ. Р-1666. Аблизина И. Б., Яковлева Л. Ш., Сивак С. И., Горнев Н. Н. Отчеты о научно-исследовательских, проектных и строительных работах по памятникам за 1982 г. Новгород, 1983. Л. 51.

8 См.: Лалазаров С. В. Архитектура церкви св. Георгия // Церковь св. Георгия в Старой Ладоге: История, архитектура, фрески. М., 2002. С. 103.

9 См.: Раппопорт. Указ. соч. С. 82.

10 См.: Михайлов С. П. Исследование собора Иоанна Предтечи в Пскове // Краткие сообщения Института археологии. Вып. 172. М., 1982. С. 76.

11 См.: Суслов. Указ. соч. С. 140.

шестистолпных соборов: Николо-Дворищенского (1113) и Георгиевского собора Юрьева монастыря. Своды Никольского собора, несущие хоры, в боковых частях — цилиндрические с осями север-юг, в восточных членениях — с осями запад-восток. В средней части своды не сохранились, но направление щелыги — север-юг12. В Георгиевском соборе Юрьева монастыря все своды под хорами ориентированы по оси восток-запад, как и своды над хорами в нартексе, но перпендикулярно сводам в угловых ячейках наоса.

Особенностью новгородского строительства было применение в кладке сводчатых конструкций наряду с плинфой каменных плит. Исключение составляют своды разных строительных этапов Рождественского собора Антониева монастыря (1117-1119 гг., 1122 г.?): в восточной части сложенные полностью из плоских плит, а в западной части — целиком из тонкой плинфы; и кирпичные своды церкви Петра и Павла на Сильнище, большей частью выстроенной в чисто плинфяной технике кладки. Как правило, сводчатые конструкции выводились с особенным вниманием к аккуратному, равномерному чередованию рядов. По ладожским постройкам известно, что в кладке ответственных конструкций сводов и арок использовалась только целая плинфа. В распределении материалов по частям свода были выявлены следующие особенности: сосредоточение плинфы в пятах сводов под хорами Николо-Дворищенского собора и камня в центральной части свода; и ряды плит в пятах сводов и как основание для под-кружальных опор в Георгиевской церкви в Старой Ладоге.

Для возведения сводов применялась система вспомогательных деревянных конструкций. Использовались четыре основных варианта этих конструкций.

1. В кладку стен под пяты сводов заводились подкружальные брусья, на которые устанавливались деревянные кружала — опоры для досок опалубки. Кладка сводов велась по опалубке (рис. 1).

2. Кружала и опалубка устанавливались на мощную конструкцию строительных лесов в интерьере возводимого здания (рис. 2).

3. Доски опалубки укладывались одним концом на подпружную арку и другим на кладку тимпана закомары (применялся для выкладки сводов рукавов креста, которые совпадают по контуру с арками и закомарами) (рис. 3).

4. Кружала устанавливались на края стен или выступающие кирпичи верхнего ряда (в основном для сводов внутристенных лестниц) (рис. 4).

Конхи и паруса выкладывались в технике ложного свода. Для возведения купола использовалась особая система, сочетающая элементы ложного свода и кладку по опалубке: переход от барабана к куполу осуществлялся напуском кирпичей, затем несколько рядов клали с наклоном, но без опалубки, а завершали купол кладкой скуфьи по небольшой опалубке.

12 Архив ННРУ. Р-1953. Штендер Г. М., Сивак С. И. Научный отчет об архитектурно-археологических исследованиях 1976-1979 гг. в целях составления проекта реставрации. Новгород, 1985. Л. 6, 27.

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3 Рис. 4

Середина XI в. Софийский собор

Система сводов Софийского собора представляет собой вариант крестово-купольного перекрытия, усложненный многоглавием и введением редких форм сводов. Конструкции перекрытия составляют:

1) пять куполов храма и купол лестничной башни;

2) конхи апсид;

3) коробовые своды ветвей креста, боковых нефов и галерей;

4) треугольные или щипцовые своды над западными концами внутренних и над вторыми с запада членениями боковых нефов;

5) полукоробовые в первом ярусе южной галереи и втором ярусе южной и северной галерей, а также восточных участках крайних боковых нефов основного объема;

6) цилиндрические своды под хорами, ориентированные по оси север-юг. Своды выложены из рваного камня с добавлением плинфы на растворе из

цемянки13. Купола сложены из чередующихся слоев плинф и плит на растворе

13 Архив ННРУ. Р-1776. Софийский собор. Акты технического состояния. Зондажи. Новгород, 1983. Л. 11-17.

с цемянкой. Скуфья сложена из рядов плинф без плит. Плинфы центрального купола 39 х 18,5-25 х 4 см, плита 56-28-64 х 37 х 4,5-6 см14.

Применение сводов редких форм над ячейками хор — треугольного и по-лукоробового было обусловлено небольшими размерами перекрываемых помещений. Определяющую роль в выборе формы сводов сыграло стремление сохранить композиционный ритм фасадов15. При этом треугольные своды в верхней части имели округлую форму ребра, что должно было отражаться и в форме карниза, а поверхности боковых граней несколько округлые очертания по сравнению с более «жесткой» формой, приданной сводам реставрацией В. В. Суслова16.

Последовательность возведения венчающих частей здания была выявлена в ходе натурного изучения памятника Г. М. Штендером17. Строительство велось с востока на запад. Сначала возвели барабаны с главами, в том числе барабан лестничной башни, и покрыли их обмазкой, затем стали возводить верхние части стен до основания люнетов закомар и пят сводов. К этому времени было принято решение строить по крайней мере западную галерею двухэтажной. Для определения высоты сводов храма, необходимой, чтобы закомары не были закрыты сводами галереи, строители сделали пробную надкладку северного люнета высотой 45 см. В результате нижние части окон западных барабанов оказались закрытыми сводами на 40-45 см, но в целом барабаны не «утонули» в сводах18. В свою очередь верхние полукоробовые своды южной галереи были возведены при пологом начертании кривой вместо одноцентрового свода в четверть окружности, чтобы не перекрыть своды основного объема19.

На растворе обмазки сводов оставались отпечатки грубой опалубки из колотых досок20, с помощью которой возводились своды. Другим вспомогательным элементом была конструкция разжелобка между сводами: возводилась стена, по которой была уложена кладка наклонной ендовы. На нее опирался свод, а затем поднимали люнет в технике кладки свода21. В отличие от памятников XII в., своды в Софийском соборе подходят к люнетам встык и на них не опираются. При этом абрис люнета под арочной выкладкой, обозначавшей торец свода, соответствует его нижнему (интерьерному) контуру. Треугольные люнеты возводились по деревянным шаблонам, установленным вплотную к их лицевой поверхности — сохранились отпечатки на растворе XI в. западного люнета; фальшивые

14 ОПИ НГОМЗ. Р-25 Оп.1. Ед. хр. 533. Шуляк Л. М. Записи с чертежами, деланные во время работ в Софийском соборе. Новгород, 1960-е. Л. 1.

15 См.: Иоаннисян. Указ. соч. С. 96, 98.

16 Архив ННРУ. Р-1795. Штендер Г. М. Отчет о проведении научно-исследовательских, проектных и строительных работ по памятникам архитектуры в 1983 г. Новгород, 1984. Л. 20.

17 Там же. Л. 21-24.

18 Там же. Л. 23.

19 См.: Штендер. Первичный замысел и последующие изменения галерей… С. 40.

20 Архив ННРУ. Р-876. Штендер Г. М. Научный отчет об исследовании и реставрации абсид и барабанов Новгородской Софии в 1971-1972 годах в связи с изучением декоративных особенностей строительной техники Новгородской Софии. Новгород, 1972. Л. 16.

21 Архив ННРУ. Р-1991. Штендер Г. М. Софийский собор в Новгороде: Научно-проектная документация. Комплексные научные изыскания. Зондажи и раскрытия. Л., 1986. Л. 8.

закомары угловых сводов примыкают к ним внакладку и вперевязку с кладкой разжелобка22.

Нужно отметить некоторые особые строительные приемы, которые использовали зодчие в силу особенностей композиции Софийского собора. Так, из-за разницы в подъеме конхи и свода (хотя их основания, отмеченные шиферным карнизом, совпадают) между конхой центральной апсиды и сводом восточного рукава креста введена дополнительная ступень — арка, изнутри по глубине равная толщине стен. Снаружи эту арку продолжили к востоку надкладкой, заходящей на конху для сцепления кладок23.

Своды под хорами и своды первого яруса галерей были частью междуэтажного перекрытия, возводившегося одновременно со стенами, а не после их окончания. В Софийском соборе особенностью устройства перекрытия было то, что оно представляло собой единую конструкцию из сводов, гончарных сосудов и кладки известняковых плит поверх сосудов. В основном объеме под хорами эту конструкцию составляли: кладка свода из плинф 24,5 х 3,5-4 см (3-й размер неизвестен), забутовка на цемяночном растворе из керамических сосудов (горшков), расположенных дном кверху, слой кладки 10-12 см из известняка и плин-фы, кладка пола толщиной 23-24 см из известняковой плиты24.

Княжеский период: 1-я треть XII в.

Больше всего данных собрано о сводчатых конструкциях первой из построек этого периода — Никольского собора, заложенного в 1113 г. Перекрытие пространственного креста основного объема и западных угловых компартиментов нартекса осуществлено с помощью коробовых сводов. Техника кладки — чередование рядов тонких плит и плинф 35-36-37 х 21-22 х 4,5-5 см на известково-цемяночном растворе25. Тонкая каменная плита преобладает в средней части, а у опор сосредоточены плинфы. В цилиндрических сводах под хорами соблюдается такое же распределение материала, как в верхних сводах: преобладает прочная красная плита, но ближе к опорам вместо плиты появляется плинфа толщиной 4-4,5 см26. Кладка парусов сложена из нерегулярно перемежающихся рядов тонких плит серого плитняка и плинфы27. Коробовые своды вместе с це-мяночной обмазкой заходят под кладку парусов и барабанов и лежат на кладке

22 Архив ННРУ. Р-1795. Штендер. Отчет о проведении научно-исследовательских, проектных и строительных работ… Л. 21, 25.

23 См.: Комеч А. И. Древнерусское зодчество конца XI — начала XII века. Византийское наследие и становление самостоятельной традиции. М., 1987. С. 238.

24 Архив ННРУ. Р-1004. Штендер Г. М. Научный отчет об исследованиях Новгородской Софии в 1962-1966 годах при устройстве отопительно-вентиляционной системы. Новгород, 1967. Л. 197.

25 Архив ННРУ. Р-1953. Штендер, Сивак. Научный отчет об архитектурно-археологических исследованиях… Л. 35.

26 Архив ННРУ. Р-40. Крушельницкий Ю. Отчет об исследовании Николо-Дворищенского собора в г. Новгороде в 1947 г. Новгород, 1948. Л. 6, 14.

27 Архив ННРУ. Р-1953. Штендер, Сивак. Указ. соч. Л. 38.

подпружных арок28. Конхи апсид выложены из плинф (толщину сводов определить не удалось) в технике «ложного свода»29.

В ходе реставрации собора Рождества Богородицы Антониева монастыря было установлено, что восточные своды выложены без кирпича из плиты, а западные почти целиком кирпичные — из тонкой плинфы30, что свидетельствует о применении разной техники в двух строительных этапах возведения собора. В трещине между сводами основного объема и нартекса сохранился оштукатуренный карниз закомар первоначального объема. Карниз имеет двухуступчатый профиль прямоугольного сечения, характерный для новгородских построек XII — 1-й пол. XIII в. Высота верхнего уступа 22 см, выступ 12 см. Сохранилась и роспись по обмазке толщиной до 2 см — изображение красной охрой кладки арок с утопленным рядом. При этом уступы карниза действительно выложены в технике кирпичной кладки арок с утопленным рядом31.

Имеющиеся данные о сводах Георгиевского собора Юрьева монастыря весьма незначительны. В целом же в княжеский период устоялись такие приемы новгородского строительства, как возведение сводов в один перекат с использованием плинфы и известковой плиты в разных соотношениях.

Псковский этап: 1130—1150-е гг.

Сведения о сводчатых конструкциях Иоанновского собора, возведенного в Пскове в 1120—1130-х гг., изложены в статьях С. П. Михайлова. Цилиндрические своды сложены из чередующихся плинф и известняковых плит, кладка парусов облегчена за счет голосников32. Исследователь описал методику возведения купола и конхи. Кладку свода центрального барабана и апсиды вели с лесов изнутри сооружения по участкам: 1 — «напуском» по схеме выкладки парусов, 2 — с небольшим наклоном кирпичей и 3 — кладка велась снаружи по минимальной опа-лубке33. Купола первых древнерусских соборов были также выполнены по безопалубочной схеме, с подпалубкой только замковой части конструкции — скуфьи34.

Исследования сводов Спасо-Преображенского Мирожского монастыря (построенного в конце 1140-х — начале 1150-х гг.) осложнены тем, что хорошо сохранились фрески, но в то же время благодаря изучению живописи и ее реставрации были выявлены следы от строительных лесов в интерьере храма. Строительные леса в Мирожском соборе были очень мощной и прочной конструкцией, они служили опорой для опалубок, по которым выкладывались арки,

28 Архив ННРУ. Р-40. Крушельницкий. Отчет об исследовании Николо-Дворищенского собора… Л. 39.

29 Архив ННРУ. Р-1953. Штендер, Сивак. Указ. соч. Л. 34.

30 См.: Штендер Г. М., Ковалева В. М. О формировании древнего архитектурного облика собора Антониева монастыря в Новгороде // Краткие сообщения Института археологии. Вып. 171. М., 1982. С. 56.

31 Архив ННРУ. Р-1016. Штендер Г. М., Ковалева В. М. Научный отчет об исследовании в западной части собора Рождества Богородицы Антониева монастыря осенью 1975 года. Новгород, 1976. Л. 7-8.

32 См.: Михайлов. Указ. соч. С. 76.

33 См.: Там же. С. 77.

34 См.: Там же.

своды и купол35, на этих же лесах работали фрескисты. Кладка сводов как первоначальной композиции, так и достроенных сводов западных угловых компар-тиментов велась с чередованием плинфы и плиты36. При этом обмазка сводов и арок, выравнивавшая их поверхности после завершения кладки, делалась всегда и даже тогда, когда было известно, что тут же над ними будет возводиться стена (перемычки окон, порталов, подпружные арки, междуэтажные своды)37.

Особенностью решения алтарной части было устройство каменного карниза на одном уровне с плитами, включенными в нижние части подпружных арок. Карниз совпадает с уровнем пят сводов рукавов креста, но оказывается несколько выше пят конхи центральной апсиды. В Мирожском соборе конха центральной повышенной апсиды имеет более пологую дугу в сечении: за счет постепенного напуска рядов разница высоты между конхой и сводом восточного рукава не потребовала введения дополнительной ступени. В свою очередь контраст центральной апсиды с пониженными боковыми апсидами оказался не столь резок.

Ладожский этап: 3-я четверть XII в.

Среди построек новгородского круга в Старой Ладоге своды сохранились в Успенской и Георгиевской церквях (предположительно 1150—1160-е гг.). Сводчатые конструкции обоих храмов выложены из чередующихся рядов известняковых плит и плинф, с некоторым преобладанием плит. Применены только целые кирпичи, в то время как в стенах использовались и половинки. Кладка велась очень плотно: растворные швы не превышают 1-1,5 см38. Толщина кладки сводов Успенского храма 45-52 см. В Георгиевском храме купол, конхи апсид, своды пространственного креста и своды под камерами на хорах имеют толщину 51 см, что равно сумме длин ложка и тычка39. Своды камер на хорах выполнены толщиной в 2 тычка (около 40 см)40. Толщина арки или свода выбиралась, прежде всего, в зависимости от пролета и предполагаемой нагрузки, но окончательный размер определялся как сумма длин ложков и тычков плинфы в их разных сочетаниях. По сведениям П. А. Раппопорта, наружные поверхности сводов Георгиевского храма были обложены плинфами, уложенными плашмя41.

35 См.: Бетин Л. В. О реставрации стенописи Преображенского собора Мирожского монастыря в Пскове // Реставрация и исследования памятников культуры. Вып. II. М., 1982. С. 167.

36 См.: Алферова Г. В. Собор Спасо-Мирожского монастыря // Архитектурное наследство. Вып. 10. М., 1958. С. 17.

37 См.: МильчикМ. И., ШтендерГ. М. Западные камеры собора Мирожского монастыря во Пскове. (К вопросу о первоначальной композиции храма) // Древнерусское искусство. Художественная культура X — первой половины XIII в. М., 1988. С. 79.

38 Архив СПб. НИИ «Спецпроектреставрация», № 3893. Петрунина И. А. Церковь Георгия: Отчет об исследовании интерьеров. Л., 1987. Л. 34.

39 См.: Лалазаров С. В. Плинфа церкви Георгия в Старой Ладоге // Архитектурно-археологический семинар. Из истории строительной керамики средневековой Восточной Европы. Материалы научного заседания 14-15 мая 2002 г. СПб., 2003. С. 80.

40 См.: Он же. Архитектура церкви св. Георгия… С. 98.

41 См.: Раппопорт. Указ. соч. С. 83.

В уровне пят сводов прослежены с каждой стороны по два заложенных отверстия от подкружальных опор. Поверх них в сводах большого пролета читаются следы от горизонтальных бревен, уложенных вдоль стен, а на поверхности сводов — отпечатки колотых досок опалубки42.

Центральная конха сложена в нижних частях на треть высоты, так же как стены, из плинфы и плиты, выше — только из плинфы, выложенной тычком к поверхности. Большей частью плинфа уложена горизонтально, небольшой наклон появляется в верхней части и лишь самая верхняя часть сложена веерообразно с чередованием тычков и ложков плинфы в центре — замке свода43. Следов древесины опалубки на растворе обнаружено не было, и исследователи предположили, что полусферическая форма деревянной опалубки могла быть «уточнена» обмазкой из глины44. Паруса целиком сложены по типу ложного свода: преимущественно из плинфы, горизонтально уложенной тычком наружу для удобства выполнения круглой формы45.

В храме Св. Георгия мы находим уникальную для XII в. схему восточных сводов. В алтарной части отсутствует вима — нет повышенного на уровень остальных сводов креста свода между подпружной аркой и конхой. Здесь конха упирается не в восточную арку вимы, а в расширенную подпружную арку под-барабанного кольца. Расположенные в одном уровне подпружная арка и кон-ха создают в интерьере единую поверхность перекрытия центральной апсиды46. Перекрытия боковых апсид также имеют единые поверхности: конхи упираются в небольшие арки, примыкающие к стене, разделяющей алтарную часть храма и наос. При этом над стыком конх и арок были сделаны надкладки — ложные своды. Эти восточные своды, выведенные на ту же высоту, что и остальные своды, были расположены по крутой дуге, вогнутой в сторону барабана, чтобы осталось место для конх трех высоких апсид47.

Своды других ветвей пространственного креста не опираются на подпруж-ные арки, а примыкают к ним, но внешние концы сводов опираются на тимпаны стен. Перпендикулярные друг другу своды не перевязаны друг с другом: конструкцию пересекающихся сводов имитируют надкладки из плинф и плит. Также не перевязаны с кладкой угловых сводов ложные закомары48.

Новгородская архитектура последней четверти XII в. — 30-х гг. XIII в.

Церковь Петра и Павла на Сильнище (1185-1192) выше 1,5 м высоты стен выложена практически полностью из плинфы. Кладка носит регулярный характер. Ряды плинфы горизонтальны, швы между ними имеют почти одинаковую

42 См.: Лалазаров. Плинфа церкви Георгия в Старой Ладоге… С. 99.

43 Архив СПб. НИИ «Спецпроектреставрация», № 5320. Воинова И. Л., Лалазаров С. В. Церковь Георгия XII века: Отчет об исследованиях фасадов. СПб., 1993. Л. 38.

44 Архив СПб. НИИ «Спецпроектреставрация», № 3893. Петрунина. Указ. соч. Л. 35.

45 Там же. Л. 30.

46 См.: Лалазаров. Архитектура церкви св. Георгия… С. 79.

47 См.: Там же.

48 Архив СПб. НИИ «Спецпроектреставрация», № 5320. Воинова, Лалазаров. Указ. соч. Л. 38.

толщину. Заглубленные ряды плинфы отступают от лицевой поверхности всего на 2 см. Исключение составляют только верхние части прясел — тимпаны закомар, которые, возможно, закладывались после сводов снова с использованием в кладке известняковой плиты49. В таком случае своды в церкви Петра и Павла на Сильнище возводились только по деревянным кружалам без укладки опалубки на кладку люнетов. Известно, что в 1938 г. была переложена часть сводов50.

Сводчатые конструкции Спасо-Преображенской церкви на Нередице (1198) были утрачены в результате разрушений во время Великой Отечественной войны. Материалы реставрации П. П. Покрышкина начала ХХ в. и тщательное исследование памятника Г. М. Штендером и Л. М. Шуляк во время разбора руин и реставрации памятника в 1950-х гг. позволяют судить о сводах храма 1198 г. и приемах их возведения, типичных для новгородского зодчества XII — нач. XIII в.

В Нередицком храме применялись конструкции сводов двух типов — в один и в два переката (слоя). Двухуступчатые арки закомар (всех стен, кроме восточной) являлись непосредственным продолжением свода на фасадах: каждый из двух уступов арки соответствовал каждому из двух перекатов свода51.

Центральные своды креста возводились по опалубке без кружал — достаточно было толстых, рубленых топором досок опалубки, уложенных одним концом на возведенную подпружную арку, а другим на кладку тимпана. Следы укладки опалубки в виде оставшейся борозды в тимпане под сводом были найдены везде, где сохранились отмеченные конструкции, в частности в тимпане центрального западного свода52.

Угловые своды возводились с помощью опор-кружал, т. к. нижний контур свода не совпадал с верхним контуром арки и опалубка на нее не могла быть уложена. Отверстия диаметром до 20 см и глубиной 12-20 см у всех сохранившихся пят арок и юго-восточного углового свода указывают на строительный прием установки деревянных кружал — опор для возведения арок и угловых сводов с помощью системы подкосов в кладку у пят возводимой конструкции, а не на стойки, опиравшиеся на пол53.

Сводики внутристенной лестницы и свод каморки северной части западной стены также возводились по опорам-кружалам. Кружала, вырезанные из одной доски, устанавливали непосредственно на края стен, чем объясняется некоторая подковообразность форм сводов54.

Тимпаны, которые выкладывались под своды, возводили не по вырезанным деревянным шаблонам-кружалам, а с помощью циркуля-кружала. При этом

49 См.: Торшин Е. Н. Полоцкие строители в Смоленске и Новгороде // Изучение и реставрация памятников древнерусской архитектуры и монументального искусства. Труды ГЭ. Т. 34. СПб., 2007. С. 77-78.

50 См.: Архитектурное наследие Великого Новгорода и Новгородской области: Каталог памятников. СПб., 2008. С. 188.

51 ОПИ НГОМЗ. Р-25. Оп.1. Ед. хр. 533. Шуляк. Указ. соч. Л. 17.

52 Архив ННРУ. Р-394. Штендер Г. М. Научный отчет о проведенных работах по восстановлению памятника архитектуры XII века ц. Спаса Нередицы. Новгород, 1958. Л. 10.

53 Там же. Л. 9.

54 Там же. Л. 10.

центр кривизны был общим не только для декоративных арок, но и для лежащих за ними сводов (найдены отверстия в схватившемся растворе швов кладки и полуистлевшие колышки; сечение отверстий 2 х 1 см, глубина до 6 см)55.

Восточная часть перекрытия имела следующие особенности: форма опира-ния конхи отличалась резким переходом к горизонтальной поверхности56. Боковые апсиды уменьшены не только по высоте, но и по глубине. Перекрытие жертвенника осуществлялось не коробовым сводиком с закруглением и не конхой, а обычной аркой, на которой основана вышележащая часть восточной стены. Небольшое крутое закругление (чисто плинфяной кладкой) с востока впритык без перевязки с аркой (из рядов плиты и плитняка) осуществляло переход к восточному участку стены апсиды57.

В результате поздних перестроек церковь Параскевы Пятницы на Торгу утратила большую часть сводчатых конструкций 1207 г. Сохранились только фрагменты полукоробовых сводов угловых частей основного объема, цилиндрических сводов притворов и ступенчатого свода над внутристенной лестницей. Исследования Г. М. Штендера показали, что арки и своды возводились по кружалам, устанавливаемым не на стойках, а на экономичных системах подкосов и балок, опертых на стены у пят возводимых конструкций, гнезда от которых обнаружены в ходе реставрационных работ58.

Боковые полукоробовые своды были устроены с направлением щелыг восток-запад. Следы полукоробовых сводов угловых частей наоса имеются в сохранившейся первоначальной кладке: северо-западный свод и отверстия центров угловых полузакомар обнаружены в северной трети западного фасада и обеих боковых третях северного59.

Важной особенностью сводов Пятницкой церкви является то, что все своды притворов, а возможно и конх, прорезали стену основного объема и выходили в интерьер над портальными арками, заподлицо с внутренней поверхностью стен. Вместе с арками своды представляли собой мощные двухслойные арки общей толщиной в 1 м60.

Остаток древнего свода северного притвора сохранился в толще северной стены основного объема и виден как снаружи, так и внутри. Свод значительно смещен к востоку относительно закомары. Толщина свода постепенно изменяется на всем его протяжении: в щелыге 50 см, у восточной пяты около 20 см, у западной — 40 см61.

55 Архив ННРУ. Р-394. Штендер. Научный отчет о проведенных работах по восстановлению памятника… Л. 9.

56 ОПИ НГОМЗ. Р-25. Оп.1. Ед. хр. 533. Шуляк . Указ. соч. Л. 21.

57 Архив ННРУ. Р-394. Штендер. Научный отчет о проведенных работах по восстановлению памятника… Л. 15-16.

58 Архив ННРУ. Р-537. Штендер. Научный отчет об исследовании и реставрационно-консервационных работах по памятнику архитектуры ц. Параскевы Пятницы в Новгороде 1954-1964. Новгород, 1965. Л. 132.

59 Там же. Л. 96-97.

60 Там же. Л. 40.

61 Там же. Утоньшение свода к восточной пяте вызвано характером помещения второго этажа, которое он перекрывал. Из-за отсутствия раскреповки восточной притолоки порталь-

Свод междуэтажного перекрытия северного притвора сложен в смешанной системе кладки из плитняка и плинф с более или менее правильным чередованием. Толщина свода в полтора кирпича (40-50 см)62. В кладке использованы прямоугольные плинфы и большое количество лекального секторного кирпича63. Свод междуэтажного перекрытия западного притвора имеет толщину 45 см и сложен из плинфы и плиты на цемянке. Свод прорезал стену насквозь и изнутри был оформлен в виде арки с заглубленным рядом и вместе с портальной аркой под ним создавал впечатление мощной арки в два переката общей толщиной 90 см. Между сводом и аркой над ним в центральной части был паз от опалубки высотой 6-7 см, заложенный плинфами на цемянке64.

Ступенчатый свод над лестницей состоит из отдельных сводиков с горизонтальной щелыгой. Выложен свод по деревянной опалубке, опиравшейся в пятах свода на выступающий ряд кирпича. Кладка велась из прямоугольных и лекальных плинф 25 х 11,5 х 4,5 см, использованных не по назначению65. Длина своди-ков в среднем составляет 60 см (в отдельных случаях до 1 м). Высота колеблется от 40 до 60 см66.

Церковь Рождества Богоматери на Перыни — последний памятник домонгольского зодчества Новгорода (1230-е гг. ) и первый памятник нового архитектурного типа с одной апсидой и полукоробовыми сводами в углах, образующими трехлопастное завершение фасадов. Первоначальные формы сводов были выявлены в ходе исследований в кон. 1940-х гг. Р. А. Канцельсон и реставрированы в 1962-1965 гг. под руководством Л. Е. Красноречьева.

Угловые пространства церкви перекрыты полукоробовыми сводами в направлении от северной и южной стен к центру. Пространства по главным осям церкви перекрыты цилиндрическими сводами, причем пяты их приподняты на уровень верхних пят полусводов67. Проходя через всю толщину стены, своды выходят наружу и образуют такую же кривую на восточном и западном фасадах. Торцевые части их расчленены на двухступенчатые арочки. На боковых фасадах нижние части трехлопастной кривой не соответствуют сводам, а повторяют контуры забутовок над ними. Из-за вычинок кладки и растески поздних окон в натуре не было найдено ни одного разбивочного центра для трехлопастных кривых. Л. Е. Красноречьев предполагал, что очерчивание производилось со стороны фасадов.

Купол выложен из плинф и камня. Толщина в среднем составляет примерно 35-40 см. От пят кверху купол сначала несколько расширяется, а затем почти точно повторяет циркульную кривую. В щелыге имеется небольшая вспучен-

ного проема свод, расположенный над аркой, должен был опираться о восточную стену со значительным обрезом изнутри.

62 Там же. Л. 39.

63 Там же. Л. 132.

64 Там же. Л. 53.

65 Там же. Л. 99.

66 Там же. Л. 100.

67 ГАНО. Р-4137. Оп. 1. Ед. хр. 198. Красноречьев Л. Е. Церковь Рождества Богородицы в Перыни под Новгородом. XII в.; Отчет по исследованию и реставрации памятника (работы 1962-1965 гг.). Новгород, 1965. Л. 25.

ность — скуфья68. В основании барабана устроены надбутки снаружи над парусами: в пазухах центральных сводов и без перевязи с ними69. Наряду с наклоном стен основного объема и барабана внутрь к вертикальной оси это один из приемов, которым строители воспользовались для придания храму пирамидальной «башнеобразной» композиции.

* * *

В новгородском зодчестве XI — 1-й трети XIII в. использовалась устойчивая система сводов, обычная для ядра крестово-купольного типа храмов. Вариации были в основном в решении восточной части храмов и угловых ячеек, в результате чего сложился тип храма с перекрытием угловых ячеек полукоробовыми сводами и одной пониженной апсидой. В целом для новгородских памятников характерны правильные формы сводов, очертания подкупольной ячейки, близкие квадрату (с небольшим расширением к востоку или западу). Своды, венчающие храм, опираются на подпружные арки, на фасаде им отвечают соответствующей формы закомары. Сначала, в Софийском соборе, эти закомары были выложены встык со сводами и не являлись их продолжением. В памятниках XII в. использован принципиально другой прием — двухуступчатые арки закомар фактически оформляют торец свода, положенного на кладку люнета. Этот прием в XIII в. сохраняется в центральных частях северного и южного (торцы сводов рукавов креста) и на восточном и западном фасадах, где из-за применения по-лукоробового свода в угловых ячейках образуется трехлопастное завершение фасадов. При этом как на боковых фасадах храмов XII в. угловые закомары являются прикладками к сводам, так и нижние дуги трехлопастного завершения выложены по забутовке. В целом для зодчих Новгорода было важным сохранить композиционный ритм фасадов, общее впечатление тектоничности постройки, для чего иногда применялись накладки поверх сводов: в восточной части Софийского собора над стыком конхи и дополнительной арки, и над стыком конх и восточных арок в Георгиевской церкви в Старой Ладоге.

Ключевые слова: домонгольская архитектура, Новгород, Старая Ладога, Псков, техника кладки, материал, технология возведения сводов.

68 Там же. Л. 20.

69 Там же. Л. 27.

The Construction of Vaults in Novgorodian Architecture of the Premongolian Period

A. Trushnikova

The article explores the vaulted constructions of the premongolian churches in Novgorod, Pskov and Old Ladoga. This aspect of the Novgorod architectural tradition has never been a subject of a separate study. Most of the data has not been published and exists in the archives in the restoration and measure reports. Therefore this article is designed to fill the lacuna in the knowledge about Novgorod architecture, collecting information scattered among the articles and reports.

The first part provides the general review of the vault types and their combinations used in Novgorod churches and various technologies with which the builders constructed the vaults in the middle of the 11th – first third of 13th centuries. The thorough research of the monuments during the restoration supplied the evidence of different wooden structures that supported the masonry of the bay vaults, and the false dome technique for the conchs and the pendentives.

The main content of the article represents the technical aspect of the history of vaulting at all the stages of the Novgorod architecture up to 1240. The essay deals with the building materials and masonry technique and studies the way the forms introduced in the sophia cathedral were interpreted in the following development of the local architectural school. The holistic approach enables to trace the changes that brought to life the new architectural type with halfbarrel vaults in the corners and three-bladed facades.

Keywords: premongolian architecture, Novgorod, Old Ladoga, Pskov, Masonry technique, materials, technology of vaulting.

Список сокращений ННРУ — Новгородское научно-реставрационное управление.

ОПИ НГОМЗ — Отдел письменных источников Новгородского государственного объединенного музея-заповедника.

Список архивных материалов

1. Архив ННРУ. Р-40. Крушельницкий Ю. Отчет об исследовании Николо-Дворищенского собора в г. Новгороде в 1947 г. Новгород, 1948.

2. Архив ННРУ. Р-394. Штендер Г. М. Научный отчет о проведенных работах по восстановлению памятника архитектуры XII века ц. Спаса Нередицы. Новгород, 1958.

3. Архив ННРУ. Р-537. Штендер Г. М. Научный отчет об исследовании и реставрационно-консервационных работах по памятнику архитектуры ц. Параскевы Пятницы в Новгороде 1954-1964. Новгород, 1965.

4. Архив ННРУ. Р-876. Штендер Г. М. Научный отчет об исследовании и реставрации абсид и барабанов Новгородской Софии в 1971-1972 годах в связи с изучением декоративных особенностей строительной техники Новгородской Софии. Новгород, 1972.

5. Архив ННРУ. Р-1004. Штендер Г. М. Научный отчет об исследованиях Новгородской Софии в 1962-1966 годах при устройстве отопительно-вентиляционной системы. Новгород, 1967.

6. Архив ННРУ. Р-1016. Штендер Г. М, Ковалева В. М. Научный отчет об исследовании в западной части собора Рождества Богородицы Антониева монастыря осенью 1975 года Новгород, 1976.

7. Архив ННРУ. Р-1666. Аблизина И. Б., Яковлева Л. Ш, Сивак С. И., Горнев Н. Н. Отчеты о научно-исследовательских, проектных и строительных работах по памятникам за 1982 г. Новгород, 1983.

8. Архив ННРУ. Р-1795. Штендер Г. М. Отчет о проведении научно-исследовательских, проектных и строительных работ по памятниками архитектуры в 1983 г. Новгород, 1984.

9. Архив ННРУ. Р-1953. Штендер Г. М., Сивак С. И. Научный отчет об архитектурно-археологических исследованиях 1976-1979 гг. в целях составления проекта реставрации. Новгород, 1985.

10. Архив ННРУ. Р-1991. Штендер Г. М. Софийский собор в Новгороде. Научно-проектная документация. Комплексные научные изыскания. Зондажи и раскрытия. Л., 1986.

11. Архив СПб. НИИ «Спецпроектреставрация» № 3893. Петрунина И. А. Церковь Георгия. Отчет об исследовании интерьеров. Л., 1987.

12. Архив СПб. НИИ «Спецпроектреставрация» № 5320. Воинова И. Л., Лалазаров С. В. Церковь Георгия XII века. Отчет об исследованиях фасадов. СПб., 1993.

13. ГАНО. Р-4137. Оп. 1. Ед. хр. 198. Красноречьев Л. Е. Церковь Рождества Богородицы в Перыни под Новгородом. XII в. Отчет по исследованию и реставрации памятника (работы 19621965 гг.). Новгород, 1965.

14. ОПИ НГОМЗ. Р-25 Оп.1. Ед. хр. 533. Шуляк Л. М. Записи с чертежами, деланные во время работ в Софийском соборе. Новгород, 1960-е.

Список литературы

1. Алферова Г. В. Собор Спасо-Мирожского монастыря // Архитектурное наследство. Вып. 10. М., 1958. С. 3-32.

2. Архитектурное наследие Великого Новгорода и Новгородской области: Каталог памятников. СПб., 2008.

3. Бетин Л. В. О реставрации стенописи Преображенского собора Мирожского монастыря в Пскове // Реставрация и исследования памятников культуры. Вып. II. М., 1982. С. 164-170.

4. Иоаннисян О. М. К вопросу об элементах романской архитектуры Софийского собора в Новгороде // Искусство Древней Руси и его исследователи. (Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Вып. 6.) СПб., 2002. С. 88-113.

5. Комеч А. И. Древнерусское зодчество конца XI — начала XII века. Византийское наследие и становление самостоятельной традиции. М., 1987.

6. Лалазаров С. В. Архитектура церкви св. Георгия // Церковь св. Георгия в Старой Ладоге: История, архитектура, фрески. М., 2002. С. 69-124.

7. Лалазаров С. В. Плинфа церкви Георгия в Старой Ладоге // Архитектурно-археологический семинар. Из истории строительной керамики средневековой Восточной Европы. Материалы научного заседания 14-15 мая 2002 г. СПб., 2003. С. 76-85.

8. Мильчик М. И., Штендер Г. М. Западные камеры собора Мирожского монастыря во Пскове. (К вопросу о первоначальной композиции храма) // Древнерусское искусство. Художественная культура X — первой половины XIII в. М., 1988. С. 77-94.

9. Михайлов С. П. Исследование собора Иоанна Предтечи в Пскове // Краткие сообщения Института археологии. Вып. 172. М., 1982. С. 74-79.

10. Новоселов Н. В. От Благовещения до Благовещения. Строительное производство Новгородской земли в период сложения местной архитектурной школы. СПб., 2000. 193 с.

11. Раппопорт П. А. Строительное производство Древней Руси (X—XIII вв.). СПб., 1994.

12. Седов Вл. В. Церковь Рождества Богородицы в Перыни: новгородский вариант башнеобразного храма // Древнерусское искусство. Идея и образ. Опыты изучения византийского и древнерусского искусства. М., 2009. С. 29-54.

13. Суслов В. В. О сводчатых покрытиях в церковных памятниках древнерусского зодчества // Труды II съезда русских зодчих в Москве. М., 1899. С. 138-156.

14. Торшин Е. Н. Полоцкие строители в Смоленске и Новгороде // Изучение и реставрация памятников древнерусской архитектуры и монументального искусства. Труды ГЭ. Т. 34. СПб., 2007. С. 74-88.

15. Штендер Г. М. Первичный замысел и последующие изменения галерей и лестничной башни Новгородской Софии // Древнерусское искусство: Проблемы и атрибуции. М., 1977. С. 30-54.

16. Штендер Г. М., Ковалева В. М. О формировании древнего архитектурного облика собора Антониева монастыря в Новгороде // Краткие сообщения Института археологии. Вып. 171. М., 1982. С. 54-60.

Крыши в архитектуре | Деловой квартал

Крыши защищают внутреннюю часть дома и его обитателей от непогоды. Стропила, в классических примерах, покрывали черепицей из мрамора или терракоты, но в различное время использовались также тростник, шифер, камень, дерево, свинец, дерн и другие материалы. Форма крыши зависит от страны, местности, эпохи и стиля здания, но основными типами являются коньковые и плоские крыши.

Опорную конструкцию крыши часто называют просто крышей, хотя правильное название — каркас крыши. Каркас ранних крыш имел простое устройство, но, со временем, его форма усложнялась, достигнув кульминации в английской архитектуре позднего средневековья. Жесткую треугольную конструкцию стропил, перекрывающую здание и делящую его на пролеты, называют стропильной фермой. Изначально она состояла из стропил и анкерных балок.

Вальмовая четырехскатная крыша

В этом средневековом здании в Нарстеде, Кент, Англия, скаты расположены со всех четырех сторон крыши. Такая конструкция имеет четыре ребра (внешних угла, образованных двумя скатами).

Коньковые крыши

Наиболее распространенный тип крыш, с двумя скатами, образующими центральный конек и фронтоны по сторонам.

Коническая крыша

В некоторых зданиях каменная крыша имела коническую форму.

Шлемовидные крыши

Обе главные башни этой готической крыши увенчаны шлемовидными крышами. Эти крыши состоят из четырех наклонных скатов, поднимающихся над фронтонами. Малые башни несут пирамидальные крыши.

Плоские крыши

Во многих зданиях итальянского Ренессанса крыша была плоской или с пологими скатами, и ее не было видно за балюстрадой, большим карнизом или парапетом (низкими стенами, расположенными по краю крыши и часто — украшенными).

Мансардные крыши

Мансардные крыши, названные по имени французского архитектора Франсуа Мансара, имели по двойному скату с каждой стороны, причем нижний скат был круче и минее верхнего. Верхний скат при этом часто был разделен слуховыми окнами.

Другая основная форма крыши, с двумя вертикальными элементами, известными как бабки висячих стропил, расположенными симметрично на анкерной балке и часто соединенными горизонтальной перемычкой.

Также использовались крыши со средней стропильной стойкой, вертикальный столб, поддерживающий продольный коньковый брус, который проходит вдоль конька крыши и лежит на анкерных поперечных балках.

Фургонные крыши

Фургонные, бочковые или лотковые крыши имели тесно расположенные стропила, поддерживаемые закругленными креплениями. Такие крыши могут сочетаться с потолком, обшивкой или оставаться открытыми. Вид крыши изнутри здания напоминает фургон.

Крыша с подвеской висячих стропил

Некоторые крыши с висячими стропилами, как, например, крыша в Чарни-Бассетт в Оксфорд-шире, Англия, имели центральную стойку, стоящую на анкерной балке. В отличие от средней стропильной сойки, она не достигала конька крыши, а поддерживала продольные люнеты.

Крыши с подбалочником

Такие крыши были распространены в Англии в XIV в., наиболее известный пример — крыша лондонского Вестминстер-Холла. Крышу здесь поддерживают подбалочники — короткие горизонтальные консоли, выступающие внутрь и часто покрытые декоративной резьбой.

Смотрите также:

Захарычев Сергей

Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.

Павильон “Турецкая Баня” » НПП “Фотограмметрия”. Высокоточные обмеры архитектурных объектов.

Адрес объекта:
г. Пушкин, ГМЗ “Царское село”

Сроки проведения обмерных работ на объекте:
май – июнь 2002

Работы, проводимые на объекте:
съемка семи вертикальных сечений, плана потолка методами лазерной тахеометрии и цифровой фотограмметрии.

Историческая справка:

Павильон “Турецкая Баня” в Екатерининском парке (г.Пушкин) был построен у самой воды на мысе, вдающемся в Большой пруд, в 1852 году по велению Николая 1 в память о русско-турецкой войне 1828-1829 годов.
Этот изящный павильон на небольшом полуострове в юго-западной части Большого пруда Екатерининского парка, увенчанный двумя пологими вызолоченными куполами и остроконечным минаретом с полумесяцем, использовался как купальня.
Строительство Турецкой бани имеет свою историю: первый проект павильона, выполненный в 1848 году зодчим К.И.Росси, не понравился Императору, поэтому его создание было перепоручено архитектору И. А. Монигетти, который работал над проектом в течение двух лет. В 1850 году проект был готов, в нем павильону был придан вид мечети.

Дальнейшее строительство Турецкой бани велось уже под руководством архитектора А. М. Камуцци.

Строительство павильона началось с укрепления берега пруда, на котором планировалось строить здание. Котлован под здание вырыли практически у кромки воды на глубину 3,2 метра и после утрамбовки его дна, уложили слой бетона из гидравлической извести и гравия. Под павильон устроили бутовый фундамент на растворе извести. Под полами на кирпичных столбах возвели своды в 1,5 кирпича. Плоскости наружных стен были расчленены тонко прорисованными тягами. Купол – вызолочен, устроенные в нем люнеты служили для освещения помещения. Минарет увенчали шпилем с полумесяцем. Двери и большой купол украсили лепниной, повторяющая рисунок турецкого орнамента.

В 1852 году все работы были закончены, включая устройство причала и замощение береговых откосов. Многие элементы отделки внутреннего убранства павильона были привезены в качестве трофея из дома турецкой султанши в Адрианополе. Стены четырех небольших комнат облицованы цветной мозаикой из искусственного мрамора и украшены лепным живописным орнаментом. Широко применялся олонецкий мрамор и позолота. В центральном восьмиугольном зале находился бассейн с устроенным в центре фонтаном. Там же были установлены привезенные из Турции мраморные фонтанные доски с высеченными на них стихами.

Во время войны 1941-1945 годов павильон был почти полностью разрушен.

После войны, в 1953 году восстановили только фасады.

И лишь к 300-летию Царского Села была проведена полная реставрация здания и воссоздание интерьеров.

В 2002-2003 гг разработан проект и техническая часть тендерной документации реставрации павильона Турецкая баня. Проектом предусмотрен ремонт конструкций, гидроизоляция подвала, реставрация фасадов и интерьеров, инженерное оборудование здания, подсветка здания, ремонт наружных инженерных сетей и благоустройство прилегающей территории.

В 2005 году организован и проведен конкурс по отбору подрядных организаций и фирм на выполнение работ по реставрации объекта. В декабре 2008 года в соответствии с Контрактом генеральным подрядчиком завершены работы по реставрации.

Работы, проведенные на объекте ООО НПП «Фотограмметрия»:

– съемка семи вертикальных сечений,
– съемка плана потолка методами лазерной тахеометрии и цифровой фотограмметрии.

—

распечатать

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Google+

Ленточный город, линейный город, лоджия, ложки, лопатка, лучковый фронтон, люнет, лоджия, локальное освещение, лекальный кирпич

Ленточный город – город, вытянутый вдоль одной или нескольких транспортных магистралей.

Линейный город – город в форме узких полос застройки, развивающийся вдоль транспортных линий и имеющий симметричную структуру.

Лоджия – итальянское слово итал. loggia – помещение, открытое с одной или нескольких сторон. Обычно выполняет функции балкона, галереи или террасы, углубленных в здание.

Лоджия в архитектуре — помещение, включённое обычно в общий объём здания и ограждённое с наружной стороны лишь аркадой, колоннадой или парапетом.

служит крытым балконом или входом.
отдельное здание типа галереи, открытое, посредством аркады, колоннады, с одной или более (2—3) сторон.

Ложки – ложок – кирпичи или камни, уложенные длинными сторонами вдоль стены (т.е. в направлении плоскости стены).

Лопатка – вертикальный, плоский и узкий выступ в стене, напоминающий пилястр, но без капители и базы.

Лучковый фронтон – фронтон сегмовидной формы, напоминающий очертаниями натянутый лук.

Люнет – от французкого lunnette) – а) отверстие в стене под распалубкой свода; б) поле стены, ограниченное аркой и ее опорами, часто украшенное живописными или скульптурными изображениями.

Лоджия (италянское слово. loggia, laudjia – беседка) – помещение, открытое с одной или нескольких сторон, где стену заменяет колоннада, аркада, парапет и т.д. Лоджия может быть отдельным сооружением или частью здания (балкон, углубленный в стену, вход)

Локальное освещение — освещение части здания или сооружения, а также отдельных архитектурных элементов при отсутствии заливающего освещения. =========================
СНиП 23-05-95 ЕСТЕСТВЕННОЕ И ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Лекальный кирпич – кирпич, имеющий в плане форму сектора, круга или какую-либо иную форму, ограниченную отрезками прямой и окружности.

Что такое люнет? (с изображением)

Люнет – это архитектурное сооружение, которое часто можно увидеть в верхней части окон, арок или дверей. Люнет, напоминающий полумесяц, может иметь форму полумесяца, ярко выраженной арки или полукруга. Популярность люнетов росла и падала на протяжении тысячелетий, некоторые исторические примеры относятся к Древнему Риму.

Люнет часто используется для заполнения арки над прямоугольной конструкцией.Дверные проемы часто имеют люнеты, расположенные над основной рамой двери, добавляя дополнительную высоту и величие входному проему. В особенно больших дверных проемах, таких как входы в соборы, комбинация двери и люнета называется тимпаном и часто очень украшена. В некоторых случаях люнет может представлять собой отдельную конструкцию внутри арочного проема, например, отдельное окно в верхней части арочной стены.

Еще одно использование этого интересного архитектурного сооружения – создание альковов. Часто встречающийся в церквях альков в форме полумесяца обычно утоплен в стене или построен за внутренней аркой. Утопленные люнеты могут использоваться для хранения скульптур или реликвий и часто расписываются фресками.

Материалы, из которых изготовлен люнет, могут сильно различаться в зависимости от типа конструкции и стиля архитектуры.Дверные проемы и окна часто имеют простые стеклянные арки-полумесяцы, которые можно разделить на несколько разных панелей. Одним из огромных преимуществ стеклянных люнетов является их способность добавлять дополнительный свет во внутреннее пространство. Чтобы добавить цвета и света, некоторые дизайнеры включают витражи в арку, которые могут создавать ослепительную радугу, когда свет проходит во внутреннее пространство. Панели из цветного стекла могут быть добавлены в отдельные цвета или могут использоваться для создания фрески внутри арочного проема.

Помимо стекла люнет может быть заполнен росписью или рельефной росписью.Обычно они выбираются в зависимости от функции и стиля здания; например, многие церкви заполнят углубленные арки религиозными сценами. Мечети, в том числе знаменитая Голубая мечеть в Турции, часто заполняют арки геометрической мозаикой из цветного стекла или расписной плитки. Рельефные фрески используют каменную кладку поверх плитки или другой плоской поверхности для создания трехмерного дизайна.

Использование люнетов восходит к ранним цивилизациям; одним из старейших примеров является базилика Константина в Риме, построенная примерно в 300 г. до н. э.E. Хотя есть примеры арочных полумесяцев во многих других культурах, их дизайн часто ассоциируется с классическим Римом и поэтому популярен в неоклассическом дизайне. Дома в неоклассическом стиле 18-го и 19-го веков, а также современные неоклассические реплики часто имеют по крайней мере одну арку в виде полумесяца во внешней архитектуре.

• Люнет (Архитектура) – Интернет-энциклопедия

Люнет.Полукруглое пространство, украшенное фресками или мозаикой, обычно расположено над дверями или окнами, где свод соединяется со стенами. Также используется для описания полукруглого сечения над картиной или барельефом.

Люнет: полукруглая область, образованная аркой. Люнеты могут быть либо окнами, либо украшенными областями в конце цилиндрического свода. Окна были популярны в архитектуре неоклассицизма и классического возрождения в 18-19 веках в Канаде.
Фламборо …

Люнет: пространство или альков в форме полумесяца или полукруга, в котором находится картина, статуя и т. Д.
Маргарита …

Люнет: Область или отверстие в форме полумесяца или полукруга на поверхности стены.
Мансардная крыша: четырехсторонняя двускатная крыша, нижний уклон которой круче верхнего. Нижний откос обычно прорезан слуховыми окнами.

~ : полукруглая поверхность, часто используемая как поле для резьбы; если он находится над дверным или оконным проемом, это барабанная перепонка.
Просмотрите отчеты о сайтах, использующие этот термин.

~ : Полукруглая панель, часто над дверью или окном, обычно имеющая какой-то вид украшения.
М …

~ : проем – свободное или свободное пространство, созданное руками человека; «коту оставили небольшой проем внизу двери»
свод – арочный кирпичный или каменный потолок или крыша …

~ : полукруглый проем (плоской стороной вниз) в стене над дверью, нишей или окном.

~ : (1) Небольшое произведение, обычно расположенное перед занавесом в канаве, наполненной водой, состоящее из двух граней, образующих угол повторного входа, и использовалось для создания анфилады канавы.(2) Полевые работы, состоящие из двух граней, образующих заметный угол, и боковых сторон, параллельных столице.

~ : Окно в форме полумесяца или полукруга или стеновая панель, обрамленная аркой или сводом
Усадьба Маккея в деревне и музее Дженеси
Заказ: с колоннами и антаблементом …

~ : Пространство в форме полумесяца, каменная кладка или пустота.
Максура (максура) …

~ : Пространство в форме полумесяца, обрамленное аркой, часто содержащее окно или картину.
Примеры: …

~ : полукруглая область стены или проем над дверью или окном; когда находится над порталом церкви, часто называется тимпаном. Изображение любезно предоставлено Гретхен Рейнджер …

определение люнетов по The Free Dictionary

«Вы, кто построил этот люнет с его отступающими углами и выступающими углами?» Люси, очевидно поглощенная люнетом, снова слышала прерванную лекцию, тревожный, агрессивный голос старика, резкие, обиженные ответы его оппонента. .Следовательно, простой шанс увидеть Уилла изредка был подобен люнету, открывшемуся в стене ее тюрьмы, давая ей возможность увидеть солнечный воздух; и это удовольствие начало сводить на нет ее первоначальную тревогу по поводу того, что ее муж мог бы подумать о введении Уилла в качестве гостя ее дяди. casques et des lunettes de protection pour se proteger des gaz lacrymogenes et, dans un lycee, ils ont fait de meme avec la статуя Сунь Ятсена, большая политическая фигура, которая провозглашает провозглашение китайской республики в 1912 году, en l’affublant de lunettes et d’un masque a gaz.и болтаю всю ночь в паре бездомных люнетов, отвечает КТО ГДЕ ГДЕ КОГДА: Роберт Бернс; Эритроцит; Глостершир; 1509 ПОМНИТЕ, КОГДА: 1973 IMPOSSIPUZZLES: 1755937 СЛОВА: C КТО Я: Гвинет Пэлтроу 10 ВОПРОСОВ: 1 Старая фирма, 2 Лондон, 3 Массачусетс, 4 Клюедо, 5 Воробей, 6 Альфред Хичкок, 7 Все, кроме девушки, 8 Борат, 9 Lunettes, 10 Andrews Liver Salts (StDans sa communication sur les dangers de la contrefa [euro] uA * on en optique sur la sant [euro] u [c] visuelle, lOphtalmologue, д-р Абделькадер Мессади, a tir [euro] u [ c] la sonnette dalarme sur un comportement dangereux quasi g [euro] u [c] n [euro] u [c] ralis [euro] u [c] parmi la население, d [euro] u [c] notant une propension [ евро] u l’achat de lunettes et чечевица [евро] u bas prix.Оптики Lunettes, маркетинговая инициатива года (см. Ниже) На Ярмарке здоровья SXU будут представлены следующие местные продавцы: Центр Advocate Christ по уходу за грудью; Адвокат больницы Христа по профилактике сердечных заболеваний и инсульта; Медицинский центр Advocate Christ GI; Атлетико физиотерапия; Axion Group; Blue Cross Blue Shield of Illinois; Центр хиропрактики Браннигана; Оздоровительный центр Chiro One; Департамент общественного здравоохранения страны Кука; Базовый фитнес и физиотерапия / Беверли Спиннинг; Cosco; Деревенский дом; Devine Nutrition; Фитцпатрик Дентал; Центры крови Heartland; Дом вместо ухода за престарелыми; Государственный секретарь штата Иллинойс: Регистрация доноров органов и тканей; Аварийный сигнал жизни; Lunettes Eye care, Медицинский центр MetroSouth; Анонимные перееды; Клиника стопы и голеностопного сустава «Пандит»; Столбы; Бег на ногу; Клуб Сэма; и Walgreens.Один из способов, которым компании, такие как культовый бренд очков Odette Lunettes, преодолевают этот пробел, – это всплывающие магазины.
люнет – Викисловарь
Английский язык [править]
Этимология [править]
Заимствовано из французского. lunette , уменьшительное от lune («луна»).
Произношение [править]
люнет на вершине стелы с указом Нектанебо I
Существительное [править]
люнет ( множественное число люнет )
(архитектура) Небольшой проем в сводчатой крыше круглой или серповидной формы.[с 17 в.]
1963 , Марджери Аллингем, глава 14, в Китайская гувернантка ^[1]:
Няня Брум смотрела вверх на внешнюю стену. Прямо под потолком находились три окна люнетов и окон, зарешеченных и затемненных обычным образом веками грязи.
1982 , Лоуренс Даррелл, Констанс , Faber & Faber 2004 ( Avignon Quintet ), стр.820:
Затем последовала полупустыня с окном lunette , и здесь дверь открылась под давлением одного пальца, со вздохом и скрипом.
(архитектура) Углубление или пустота в форме полумесяца в пространстве над окном или дверью. [из 18 в.] люнетов в здании Томаса Джефферсона Библиотеки Конгресса США.
1930 , Offner, Steinweg et al., Критический и исторический корпус флорентийской живописи , стр.49:
Украшение люнета , обнаруженного в соборе Пистойи в 1950-х годах, которое представляет собой благословение Христа и святых Иакова и Иоанна, все длиной до груди, представляет собой более примечательный и стилистически более продвинутый подход к живописи.
(устарело) Изображение или другое изображение полумесяца. [18-19 вв.]
1822 , Моисей Аарон Ричардсон, Настольная книга местного историка примечательных происшествий , vol.3, стр. 245:
На меньшей части таблички над Митрой изображен люнет или символ луны, которая, согласно комментарию Порфирия, является царицей поколения и как таковая была названа древними как пчела и бык [ …].
(фортификационные сооружения) Полевые работы, состоящие из двух выступающих поверхностей, образующих клин, каждая из которых выступает от одного из двух параллельных флангов. [с 18 в.] два вида укрепления люнет
1863 , Александр Вильям Кинглейк, Вторжение в Крым , т.VII, стр. 185:
Этому Люнет , как мы видели, противостояла и даже в форме осады “приближалась” часть армии Канробера […].
2001 , Anthea Bell, перевод WG Sebald, Austerlitz , Penguin 2011, стр. 21:
В середине декабря […] французам удалось штурмовать полуразрушенные стены люнета Сен-Лоран и продвинуться к позиции непосредственно под стенами со своими пробивными батареями.
(Христианство) A luna : сосуд в форме полумесяца, часто стеклянный, для удерживания (освященного) хозяина (хлеба причастия) в вертикальном положении, когда его выставляют в дароносице. [с 19 в.]
2001 , Дэвид Филиппарт, Корзина, таз, тарелка и чаша: сосуды в литургии , стр. 33:
В тех случаях, когда используются люнетов, , custodia и дароносицы, ризничий должен быть уверен, что люнет вписывается в данную дароносицу, что хозяин помещается в люнет и что хозяин выносится перед мессой. для освящения.
Плоское стекло, используемое в часовом производстве. [с 19 в.]
2008 , FJ Garrard, Ремонт, чистка и регулировка часов: практическое руководство , стр. 157:
Люнет и очки с двойным люнетом обычно имеют размер четверти; кристаллы и тонкие плоские люнеты для охотников восьмых.
Круглое отверстие в гильотине, в которое помещается шея жертвы.[с 19 в.]
1972 , Владимир Набоков, Transparent Things , McGraw-Hill 1972, стр. 92:
одни «будущие» события могут быть более вероятными, чем другие, хорошо, но все они химеричны, и каждая причинно-следственная последовательность всегда случайна, даже если люнет уже сомкнулся на вашей шее , и кретиновая толпа затаила дыхание.
(геология) Тип дюны в форме полумесяца, взорванной вдоль бассейна озера, особенно в засушливых районах Австралии.[с 20 в.]
2003 , Билл Брайсон, Краткая история почти всего , BCA 2003, стр. 403:
Из песчаного гребня в форме полумесяца, известного как люнет , торчали несколько человеческих костей.
2006 , Джон К. Уоррен, Эвапориты: отложения, ресурсы и углеводороды , стр. 31:
Эти люнетов являются пережитками дефляционного периода позднего плейстоцена, когда гидрология озер изменилась с многолетних озер, заполненных водой, на иссушенные илистые отмели.
(кузнец) Половина подковы без губки.
Кусок войлока, чтобы прикрыть глаз злой лошади.
Железный башмак на конце приклада лафета.
(во множественном числе) См. люнетов .
Переводы [править]
небольшой проем в сводчатой крыше круглой или серповидной формы
Углубление или пустота в форме полумесяца в пространстве над окном или дверью
Полевые работы, состоящие из двух выступающих граней, образующих клин
Христианство: зажим в форме полумесяца для удержания хозяина в вертикальном положении
См. Также [править]
Анаграммы [править]
Этимология [править]
От lune («луна») + -ette .
Произношение [править]
Существительное [править]
люнет f ( множественное число люнет )
(астрономия) телескоп (рефрактор)
(архитектура) люнет
сиденье для унитаза
(орнитология) грудина
(во множественном числе) очки, очки
См. Также [править]
Дополнительная литература [править]
итальянский [править]
Существительное [править]
люнет f pl
во множественном числе lunetta
История нашей компании Walter Crane Lunettes
Сегодня отмечается первое мероприятие Summer After Hours, и мы не могли придумать лучшего дня для празднования.Почему? Потому что сегодня день рождения Уолтера Крейна – художника, стоящего за нашими невероятными люнетами, расположенными над нашей мраморной лестницей и площадкой.
В этом сообщении блога мы собираемся поближе познакомиться с нашими люнетами, исследуя историю и темы, которые вдохновили эту невероятную серию работ.
О художнике
Уолтер Крейн (1845-1915) был английским иллюстратором и дизайнером, хорошо известным своими детскими книжными иллюстрациями, тканями и обоями в стиле модерн.В 1888 году Крейн основал Общество выставок искусств и ремесел. Люнетты в RWA были последней крупной работой Крейна перед его смертью в 1915 году.
История люнетов
Люнеты Уолтера Крейна были заказаны в рамках программы реконструкции, которая проводилась между 1911 и 1913 годами. В 1913 году газета Bristol Times and Mirror сообщила, что Крейн (1845-1915) получил комиссию из двадцати восьми работ, оцененных профессора Королевского колледжа искусств.Когда Георг V приехал, чтобы вновь открыть галереи и даровать королевское покровительство в 1913 году, были завершены только два люнета, представляющих живопись и мастерство. Вскоре после этого были закончены два дополнительных люнета, представляющих архитектурные и скульптурные люнеты. Люнеты были последними крупными работами, которые Крейн должен был завершить перед своей смертью в 1915 году. В 2002 году люнетам вернули былую славу после того, как они пострадали от ущерба, нанесенного водой, на средства, собранные в соответствии с Призывом тысячелетия.
Художественные темы
Каждый люнет представляет собой художественную дисциплину: живопись, мастерство, архитектуру и скульптуру.Это «четыре столпа» RWA.
Картина: Фигура сидит на старинном троне под парчовым балдахином в виде геральдической лилии, символического цветка искусства. Она держит холщовое панно, поддон и кисти. Крылатый юноша держит Сферу Воображения, а женщина у ее ног держит Зеркало Природы. Древний человек – это Традиция, с историей живописи на коленях. Обнаженная женщина на фонтане – Истина. Крейн задумал сцену, напоминающую о «блестящем и прекрасном доме живописи»: Италии.
Мастерство: Цифры указывают на важность зависимости искусства и ремесел от производительного труда; Адам копает, а Ева крутится. Кузнецы, гончары, ткачи и вышивальщицы работают с греческими предметами одежды, а нос корабля указывает на гавань Бристоля.
Архитектура: Кран изменил композицию архитектуры. Фигуры входят в люнет по лестницам в каждом углу, что способствует возведению дорических колонн.
Скульптура: В олицетворении скульптуры присутствует крылатая фигура, преподносящая ей лавровый венок. Зрители и сама Скульптура, кажется, скорбят. Было высказано предположение, что это относится к собственному осознанию Крейна своего физического разложения во время рисования.
MOREL ПОДПИСЫВАЕТ НОВОЕ ЭКСКЛЮЗИВНОЕ СОТРУДНИЧЕСТВО MOREL PAR JEAN NOUVEL – MOREL Lunettes
4 октября 2020 г.
По случаю первого издания Silmo Hors les murs, 3 и 4 октября, Morel представил новое сотрудничество , которое столь же удивительно, сколь и смело: Morel par Jean Nouvel.
Морель пар Жан Нувель: удивительный брак
Как ни удивительно, но и неожиданно, коллаборация Morel, созданная Жаном Нувелем, бросает вызов предвзятым представлениям, объединив два далеких мира: архитектуру и очки .
С одной стороны, это Morel , всемирно признанный французский образец очков с 1880 года, , известный своим ноу-хау.
С другой стороны, Жан Нувель, современный архитектор с мировым именем, известный своими достижениями, столь же исключительными, сколь и сложными.
СОВЕРШЕНСТВО ДИЗАЙНА
Морель и Жан Нувель создали концепцию сильной идентичности; поиск чистоты дизайна с минимализмом в основе творческого упражнения . От выбора материалов до выбора структуры и ее использования – все было рассчитано, чтобы предложить исключительные продукты в образе этого партнерства.
Стремясь к простоте, Morel par Jean Nouvel предлагает титановые оправы, как будто нарисованные одним движением карандаша.Коренная линия моста выходит за концевую часть к вискам
Dans sa quête d’élémentarité, Morel par Jean Nouvel предлагает des montures en titane com dessinées d’élémentarité. La ligne radicale du nez se prolonge sur le tenon et les branch pour créer une monture épurée .
Модели из 100% ацетата отличаются чистыми линиями с полированными краями спереди. Мост в замочную скважину добавляет характер
La Fabrique de Lunettes в Париже, Франция от Марка Ифра
Сумит Сингхал
Сумит Сингхал любит современную архитектуру.Он происходит из семьи строителей, которые за последние десять лет построили более 20 проектов недалеко от Дели в Индии. Недавно он начал писать об архитектурных проектах, которые поражают его воображение.
La Fabrique de Lunettes в Париже, Франция от Marc Ifrah Architecture
24 сентября 2011 г., Сумит Сингхал
Источник статьи: Marc Ifrah Architecture
Наша задача: превратить старый банк в современный магазин оптики в старом, но модном районе Парижа, Ле Марэ.
Этот проект – результат совместной работы фирмы и наших клиентов. Мы спроектировали интерьер оптического магазина в духе пятидесятых годов, адаптированный к современным ожиданиям покупателей.
Вид спереди (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Архитектор: Marc Ifrah Architecture
Название проекта: La Fabrique de Lunettes
Место нахождения: Париж, Франция
Команда проекта: Марк Ифрах, Стивен Саада, Нейла Бен Менади (стажер)
Год проекта: 2011
Площадь проекта: 120 кв.м
Фотографии: Дэвид Кузен-Марси
Магазин занимает цокольный этаж особняка Османиан.Несмотря на то, что магазин представляет собой большое открытое пространство, его планировка состоит из нескольких комнат, как в квартире: зал ожидания, гостиная, детская и лаборатория. Лаборатория стоит за стеклянной стеной, так что покупатели могут увидеть, как оптики работают на своем современном оборудовании. Таким образом, клиенты действительно чувствуют себя комфортно в этой домашней атмосфере. Чтобы усилить эту планировку, мы покрасили арку в черный цвет и использовали размытые желтые и синие цвета на стенах.
Вид спереди (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Шкафы для презентаций для очков были полностью изготовлены по индивидуальному заказу и вдохновлены картинами Пита Мондриана.В то время как очки представлены в верхней части шкафов на освещенном белом фоне, нижние закрытые части шкафов представляют собой красные, синие и желтые параллелепипеды. Наш клиент использует эту нижнюю часть шкафов для хранения очков подальше от представленных образцов, а также других материалов.
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Форма и размер шкафов адаптированы к конкретным потребностям нашего клиента. Сверху каждого шкафа размещено ориентированное зеркало, позволяющее покупателям видеть себя во время примерки очков.Под каждым зеркалом и из-за его наклона мы использовали остаточное горизонтальное пространство, чтобы напечатать детали и марки очков, чтобы сделать их читаемыми через зеркало. Помимо полезной информации, это оптическое впечатление также создает анимацию.
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Перспективу магазина также усиливает очень графичный пол, который состоит из плитки размером 10 см на 10 см двух цветов – мягкого и темно-серого – от Royal Mosa, выложенной в виде чешуйчатой гусиной лапки.Мебель, от стульев до столов, диванов и всех аксессуаров, была тщательно выбрана нашими клиентами, которые провели много дней, ходя по блошином рынку Парижа в поисках подлинных вещей 50-х годов.
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Наверное, наша любимая деталь – фасад магазина. Он полностью сделан из плитки из кожи крокодила от Rex Ceramich (коллекция Matouche). Я должен сказать, что нам пришлось бороться за наш выбор фасада, очень резкого в традиционном районе Парижа с его османскими зданиями, очень трудно с архитектурным отделом мэрии Парижа.И, наконец, что не менее важно, мы завершаем презентацию этого проекта большой входной дверью, сделанной из однотонного дуба и установленной на двух шарнирах. Он утоплен внутри магазина, чтобы его можно было открывать, не мешая потоку пешеходов на улице.
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Внутренний вид (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Эскиз (изображения любезно предоставлены Дэвидом Кузен-Марси)
Нравится:
Нравится Загрузка.

Комплекс складов Кронштадтской крепостной артиллерии люнета “Ден” станет памятником — Градозащитный Петербург

Слово ЛЮНЕТ – Что такое ЛЮНЕТ?

Значения слова люнет.

Люнет на берегу Березины: один из последних оплотов Бобруйской крепости

Сводчатые конструкции в домонгольской архитектуре Новгорода Текст научной статьи по специальности «История и археология»

Крыши в архитектуре | Деловой квартал

Вальмовая четырехскатная крыша

Коньковые крыши

Коническая крыша

Шлемовидные крыши

Плоские крыши

Мансардные крыши

Фургонные крыши

Крыша с подвеской висячих стропил

Крыши с подбалочником

Смотрите также:

Захарычев Сергей

Павильон “Турецкая Баня” » НПП “Фотограмметрия”. Высокоточные обмеры архитектурных объектов.

Ленточный город, линейный город, лоджия, ложки, лопатка, лучковый фронтон, люнет, лоджия, локальное освещение, лекальный кирпич

Что такое люнет? (с изображением)

• Люнет (Архитектура) – Интернет-энциклопедия

определение люнетов по The Free Dictionary

люнет – Викисловарь

Английский язык [править]

Этимология [править]

Произношение [править]

Существительное [править]

Переводы [править]

См. Также [править]

Анаграммы [править]

Этимология [править]

Произношение [править]

Существительное [править]

См. Также [править]

Дополнительная литература [править]

итальянский [править]

Существительное [править]

История нашей компании Walter Crane Lunettes

MOREL ПОДПИСЫВАЕТ НОВОЕ ЭКСКЛЮЗИВНОЕ СОТРУДНИЧЕСТВО MOREL PAR JEAN NOUVEL – MOREL Lunettes

Морель пар Жан Нувель: удивительный брак

СОВЕРШЕНСТВО ДИЗАЙНА

La Fabrique de Lunettes в Париже, Франция от Марка Ифра

La Fabrique de Lunettes в Париже, Франция от Marc Ifrah Architecture

Нравится:

Добавить комментарий Отменить ответ