К — ТехЛиб СПБ УВТ
КАБЛУЧОК, профиль, или облом, иначе — обратный гусёк. Профиль двойного S-образного изгиба, имеющий выпуклый полуовал наверху и вогнутую часть — выкружку — внизу, напоминает форму каблука, отсюда название (см. также сима).
КАВАЛЬЕР (польск. kawaliera, итал. cavalliere, от лат. cavo — пещера, грот), в средневековой крепости — внутреннее оборонительное сооружение, боевая площадка, огороженная стенами либо возвышающаяся над бастионами. Иногда то же, что бартизана, башенка на углу бастиона.
КАВЕДИУМ (лат. cavedium — углубление, от cavus — пустой), часть древнеиталийского дома, внутренний дворик под открытым небом. Большие дворы называли атриум (см. также кортил; мегарон; перистиль). В римском театре каведиум — ряды мест для зрителей.
КАЗИНО (итал. casino — домик, от лат., итал. casa — дом, жилище), в архитектуре Италии — небольшой дом, городской дворец. Большие дворцы называют палаццо (см. также вилла).
КАЛИММАТИИ (греч. kalymmatos — покрывало), в древнегреческой архитектуре — углубления, образующиеся между перпендикулярно пересекающимися балками перекрытия. Вначале эти углубления закрывали плитками из терракоты или мрамора. Позднее, к примеру в архитектуре Рима, такую конструкцию имитировали в кирпиче или цементе, а квадратные углубления оставляли открытыми и стали называть их лаквеариями, или кессонами (ср. кассета).
КАЛИПТЕРЫ (греч. kalipteros — “покрышки”), в древнегреческой архитектуре — узкие желобчатые черепицы кровли из терракоты или мрамора. Двускатные (коринфские) или полукруглые (лаконские) в поперечном сечении, располагались рядами, прикрывая стыки плоских черепиц — солен, по которым стекала дождевая вода. Торцы калиптеров у края кровли закрывали антефиксы.
КАЛЬДАРИИ (лат. calidarium, от calida — теплая вода), помещение в древнеримских термах — зал с бассейном для горячей воды. Перед ним располагались бассейны с холодной — фригидарий — и с умеренно теплой водой — тепидарий.
КАМАРА (греч. kamara — свод, крыша), в древнерусской архитектуре — сводчатое перекрытие (ср. закомары; комара).
КАМЕНАРЬ (ст.-слав.), каменщик.
КАМОРА (искаж.), камера, низкое сводчатое помещение (ср. комара).
КАМПАНИЛА (итал. campanile, от лат. сатрапа — колокол), в традиционной архитектуре Италии — колокольня, круглая или квадратная башня, стоящая обычно отдельно с южной стороны храма (см. также торраццо).
КАМПАНУЛА (лат. campanula — колокольчик), редкое название “вазы капители” или других профилей, расширяющихся кверху, напоминающих по форме перевернутый колокол.
КАМПО, КАМПЬЕЛЛО (от лат. сатро — площадь, поле), в средневековой архитектуре Италии — площадь перед церковью. Маленькая площадь — кампьелло.
КАНДЖУРЫ (инд. kandjuro — арка), в мусульманской архитектуре Индии и стран Ближнего Востока — ряд декоративных арочек-бойниц, похожих на европейские мерлоны или машикули, забранных ажурными решетками из мрамора.
КАНКЕЛЛА (ср.-греч. kankella — решетка, загородка), в ранней византийской архитектуре — решетчатая перегородка, отделявшая алтарную часть храма от наоса. Позднее появился темплон, а в западноевропейской архитектуре — леттнер.
КАННЕЛЮРЫ (франц. cannelure — желобок, от лат. саппа — тростник, прут), вертикальные желобки, располагающиеся рядами вдоль ствола колонны — фуста. В древнегреческой архитектуре каннелюры маскировали горизонтальные швы между отдельными каменными барабанами, из которых составляли колонны. Они придают колонне стройность, подчеркивая вертикальное действие сил в архитектурной конструкции. Каннелюры различаются по форме и количеству в дорическом и ионическом ордерах. В коринфском и композитном ордерах используются “встречные каннелюры”, “вкладыши”, или багет, — выпуклые валики, заполняющие вертикальные углубления колонны примерно на одну треть высоты от основания (ср.
гофры).
КАНТОРИЯ, см. кафедра.
КАПЕЛЛА (итал. cappella, от лат. сареге — вмещать), небольшое помещение, церковный придел, частный алтарь, молельня (см. амбулаторий). В ином значении — малая церковь, часовня.
КАПЕЛЬНИК, см. гутты; слезник.
КАПИТЕЛЬ (нем. Kapitell, от лат. capitellum — головка), часть ордера — верхний элемент колонны или пилястры, расположенный между фустом (стволом колонны) и антаблементом (горизонтальным перекрытием) либо пятой арки, свода. В нижней части колонна оформляется базой.
КАПИЩЕ (ст.-слав., из тюрк. кар — стан, колода), языческий жертвенник, обычно в виде поставленных в круг камней (ср. алтарь; кромлех).
КАПЛИЦА (польск. kaplica, из ср.-лат. capella; см. капелла), в архитектуре Восточной Европы — небольшая католическая часовня, капелла, усыпальница.
КАРАВАН-САРАИ (из перс. karvan — “цепочка верблюдов” и sarai — дворец), в мусульманской архитектуре — постоялый двор, обнесенный постройками для торговцев и паломников.
КАРДО, см. декуманус и кардо.
КАРЕ (франц. саrrе — четырехугольник), в архитектуре — планировка зданий замкнутым четырехугольником вокруг внутреннего двора (см. курдонер; циркумференция).
КАРИАТИДА (греч. karyatis — “каштановая”, карийская), в архитектуре — опора в виде женской фигуры, держащей на голове “кару” — тяжесть каменного перекрытия (см. антаблемент). По одной из версий, название происходит от изображений пленных женщин г. Карии в Пелопоннесе (Греция). Жители города заключили союз с персами против Греции и должны были пронести на головах корзины с дарами в знак наказания (ср. атлант; теламон).
КАРКАС, см. конструкция; ордер; фахверк.
КАРНИЗ (нем. Karnies, от итал. cornice, лат. coronis — венчающий, загнутый), венчающая часть здания, выступ, край кровли. Его утилитарная функция — отводить сток дождевой воды от стены. Эстетическая — зрительно завершать композицию здания, отделяя ее от неба (ср. гаргуйль; доугун; застрех; падуга; сандрик; сима; тяга).
КАРТУШ (франц. cartouche — сверток, рулон, от итал. carta — бумага), декоративный мотив в виде полуразвернутого рулона бумаги. На нем чаще всего помещают даты, надписи.
КАCCETA (итал. cassetta — ящичек), в архитектуре — углубления квадратной формы, образующиеся от пересечения балок перекрытия под прямым углом. То же, что калимматии. Такие же углубления на внутренних поверхностях арок и сводов называют кессонами (ср. артесонадо).
КАСТЕЛЛО (итал. castello, от лат. castra — укрепление, лагерь), замок, крепость.
КATOЛИKOH (греч. katholikon — главный), в поздней античности — основное помещение храма, то же, что наос, у римлян — целла. В средневековье — собор, здание кафедральной церкви.
КАУПОНЕ (итал. caupone — кабак, пивная), в итальянском средневековье — гостиница, дом приюта (ср. отель).
КАФЕДРА (греч. kathedra — место сидения), в античности и раннем средневековье -— кресло, трон. Позднее — возвышение, трибуна для проповеди в христианском храме.
В больших соборах воздвигали две кафедры, по сторонам главного нефа. Другие названия — лекториум, пульпит. Возвышение или балкон для певчих называют канторией (от лат. cantare — петь).
КВАДР (итал. quadro, от лат. quadrum — четырехугольник, квадрат), правильно отесанный крупный каменный блок в виде параллелепипеда для кладки стен. Имеет не только технологическое, но и тектоническое значение. Например, в Древней Греции каменные квадры служили модулем в архитектуре зданий, определяли их характер. Швы между квадрами подчеркивали членения. Древние римляне строили из кирпича, и их архитектура имеет совершенно иной вид (ср. руст, рустовка).
КВАДРАТУРА (лат. quadrature — “придание квадратной формы”), в античности — прием декоративной мраморной облицовки или росписи стен, создающий иллюзию продолжения архитектуры в воображаемом пространстве. Название происходит от часто повторяющихся мотивов обрамлений, проемов прямоугольной формы.
КВАДРИФОЛИИ (лат. quadrifolium — четырехлистник), храм крестово-купольного типа, четыре “ветви” которого завершаются апсидами. Греческое название — тетраконх. Другое значение термина — декоративное обрамление в виде четырехлистника, образованного наложенными друг на друга под углом квадратами с закруглением четырех углов. Мотив, характерный для архитектуры средневековья и Итальянского Возрождения.
КВАТРОЧЕНТО, см. Итальянское Возрождение.
КЕЛЬМА (нем. Kelle), древний инструмент каменщиков в виде небольшой лопатки с изогнутой под прямым углом рукояткой. В средневековье — одна из эмблем масонов, атрибут подмастерья.
КЕЛЬЯ (др.-рус. келиа, от ср.-греч. kellion, из лат. cella; см. целла), маленькая комнатка, жилое помещение монахов,
КЕНОТАФ (греч. kenotaphion — “пустая могила”), мемориальное сооружение, надгробие над символическим захоронением.
КЕССОНЫ (франц. caisson), углубления квадратной формы на внутренних поверхностях арок и сводов (см.
калимматии; кассета; лаквеарии; ширинка).
КЁШК (тур. kosk — дозор, вахта), в архитектуре стран Среднего Востока — сторожевая башня. То же, что в западноевропейской архитектуре донжон (см. также киоск).
КИВЕР (польск. kiwior — тюрбан, шлем), в архитектуре Барокко стран Восточной Европы XVII — XVIII вв. — вычурное перекрытие, соединяющее элементы купола, шатра и шпиля.
КИВОРИИ (лат., из греч. kiborion — стручок египетского боба), в античности — сосуд в форме стручка. В средневековье — дарохранительница, реликварий в форме ящика. Затем, с XII — XIII вв., навес над престолом в храме, обычно на четырех колоннах. То же, что балдахин, сень.
КИМАТИИ (греч. kymation — волна), в античной архитектуре — изогнутый профиль, облом S-образного изгиба, декорированный различными орнаментальными мотивами. Его разновидности — гусёк, каблучок, сима.
КИОСК (нем. Kiosk, из тур. kosk; см. кешк), в мусульманской архитектуре — купольный павильон, венчающий башню, минарет.
КИРИДЗУМА (япон. kiridzuma), в традиционной архитектуре Японии — конек кровли, украшенный резным орнаментом.
КИРХА, КИРКА (верх.-нем. Kirche — церковь), в странах Северной Европы — приходская протестантская церковь.
КЛАССИЦИЗМ (нем. Klassizismus, от лат. classicus — образцовый, примерный), художественное направление, ориентированное на рациональное композиционное мышление, нормы ясности, целостности, простоты, уравновешенности, тектоничности, статичности и замкнутости формы. В большинстве случаев в качестве образца выбирается искусство античной классики. В истории архитектуры нормы Классицизма сложились в эпоху Высокого Возрождения в Италии (начало XVI в.; см. Итальянское Возрождение), программно в качестве художественного направления были оформлены в искусстве Франции второй половины XVII в. Поэтому западноевропейская архитектура классицизма второй половины XVIII в. (“вторая волна” Классицизма) называется Неоклассицизмом. В Италии, Франции, Германии, России художественное направление Классицизма порождало в различные исторические периоды разные историко-региональные художественные стили классицистической архитектуры.
КЛЕТЬ, КЛЕТСКАЯ ЦЕРКОВЬ (ст.-сла. клъть — кладовая, амбар), в русской деревянной архитектуре клеть — прямоугольная или квадратная в плане постройка, образованная срубом — уложенным друг на друга венцами бревен, связанными по углам. Клетской называют церковь в форме сруба с приделами (прирубами).
КЛОСТЕР (нем. Kloster, от лат. claustrum — запор, засов), монастырь.
КЛУАТР (франц. cloitre — закрытый, от лат. claustrum — запор, засов), в западноевропейской средневековой архитектуре — внутренний двор монастыря, со всех четырех сторон окруженный стеной или крытыми галереями (ср. атриум; каведиум; кортил; курдонер).
КОКОШНИК (от кокошь — курица), в древнерусской архитектуре — килевидные завершения стен в виде ряда арочек с заострениями наверху, напоминающими женские головные уборы кокошники. В отличие от закомар, кокошники имеют не конструктивное, а декоративное значение.
КОЛИЗЕЙ (лат. Colosseum, от Collis Isaeum — “холм Исиды”), шедевр древнеримской архитектуры, амфитеатр рода Флавиев, римских императоров.
Постройка начата в72 г. императором Веспасианом, а закончена в 80 г. его сыном Титом. Название, вопреки традиционному мнению, происходит не от слова “колоссальный”, “исполинский”, а от названия находившегося неподалеку святилища богини Исиды. Колизей представляет собой гигантский эллипс (188 х 156 м) высотой 57 м. Это самый крупный из римских амфитеатров, руины которых сохранились в разных городах. Наружное кольцо Колизея оформлено суперпозицией — последовательностью “римских архитектурных ячеек”. Первый ярус — дорического ордера, второй — ионического, третий — коринфского. Четвертый ярус с пилястрами коринфского ордера надстроили во II в.
КОЛОКОЛЬНЯ, см. звонница; кампанила.
КОЛОННА (франц. colonne, от лат. columna — круглый столб), часть ордера, вертикальная опора, поддерживающая перекрытие — антаблемент, свод, арку. Внизу имеет базу, в верхней части — капитель. В отличие от столбов, пилонов прямоугольного сечения или плоских пилястров, лопаток, колонной принято называть опоры круглого сечения.
Полуколонна или трехчетвертная колонна — соответственно колонна, отступающая от стены на половину или на три четверти своего диаметра (ср. атлант; кариатида; теламон; триумфальная колонна). Ряд колонн называется колоннадой (ср. периптер; перистиль; портик).
КОЛУМБАРИЙ (лат. columbarium — голубятня), древнеримские подземные захоронения — камеры с нишами для установки урн с прахом умерших. Название является эвфемизмом (заменителем слов, которых древние римляне из суеверия стремились избегать).
КОМАРА, KOMОPA (др.-рус, из греч. kamara — свод), в древнерусской архитектуре — сводчатое помещение, подклет (ср. закомары). Иначе — камара, камора.
КОМПАРТИМЕНТ (франц. compartiment, от лат. соmраrаrе — соединять), в архитектуре — часть внутренних помещений, соединенных в анфиладу и выделенных на фасаде здания отдельным объемом, например в виде ризалита или бельведера.
КОМПЛЮВИЙ (лат. compluvium — водосток), четырехугольное отверстие в кровле древнеримского атриума или каведиума, под которым находится имплювий — бассейн для сбора дождевой воды.
КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР (итал. composite, лат. соmpositum — составной, сложный), ордер, разработанный в архитектуре Древнего Рима на основе коринфского. В стремлении к большей пышности, помпезности, нарядности строители взяли за основу кампанулу (“колокол”) коринфской капители, декорированной листьями аканта, и добавили к нему волюты (завитки) капители ионического ордера, а также различные скульптурные детали. Композитный ордер отличается от ионического и коринфского еще более стройными пропорциями.
КОМПОЗИЦИЯ (лат. compositio — составление, сочетание), художественно-образный тип структуры. “Организм”, в котором все элементы связаны образным смыслом. Архитектурная композиция рождается на основе переосмысления строительной конструкции (см. ордер).
КОНЁК, в деревянной архитектуре славян — длинное бревно, уложенное вдоль гребня кровли и скрепляющее ее скаты. То же, что князевая слега. Сверху для прочности придавливается охлупнем.
Иногда коньком называют только фигурную часть комля бревна, вырезанного в форме головы коня или птицы (см. также шелом).
КОНСОЛЬ (франц. console, от лат. consolidare — поддерживать), архитектурная деталь в виде выступающей, поддерживающей конструкции. Иногда имеет форму волюты (см. также кронштейн; супорт).
КОНСТРУКЦИЯ (лат. constructio — построение), функциональный тип структуры. “Механизм”, в котором все элементы связаны для выполнения определенной утилитарной функции (см. ордер; триада Витрувия; ср. композиция).
КОНСТРУКТИВИЗМ — см. архитектурные стили
КОНТРАКЦИЯ (лат. contractio — стягивание, сжатие), прием сближения колонн, расположенных у углов здания, отступление от геометрической правильности ради усиления, подчеркивания зрительной целостности композиции. Частный случай курватуры.
КОНТРФОРС, см. Готика, готический стиль.
КОНХА (греч. konche — воронка, раковина), полукупол (перекрытие в четверть сферы).
Используется для полуцилиндрических в плане частей здания — ниш, эдикул, апсид.
КОРАБЛЬ, см. неф.
КОРДЕГАРДИЯ (франц. corps de garde — корпус охраны), то же, что гауптвахта или караульня. Комната или отдельное здание для военного караула. Непременная часть дворцового архитектурного ансамбля.
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР, наряду с дорическим и ионическим один из трех классических древнегреческих ордеров архитектуры. Отличается пышной капителью, декорированной листьями аканта. Название от г. Коринфа в Греции. Согласно легенде, древнегреческий мастер Каллимах однажды увидел могильный холм, на котором, по обычаю, стояла плетеная ивовая корзина для приношений, накрытая мраморной плитой. Сквозь корзину со временем проросли листья аканта. Каллимаху так понравился этот мотив, что, вернувшись в мастерскую, он сделал подобную капитель (см. также композитный ордер).
КОРОБОВЫЙ СВОД, см. свод.
КОРТИЛ (итал.
cortile — двор), внутренний дворик итальянской виллы или палаццо (ср. атриум; каведиум; курдонер; перистиль).
КОСТЁЛ (польск. kosciol, через нем., из лат. castellum — укрепление), здание католической церкви в странах Восточной Европы. В средневековье церкви укрепляли как замки, отсюда название (ср. каплица).
КОТТЕДЖ (англ. cottage — сельский дом), небольшой частный дом, характерный для традиционной английской архитектуры.
КРАББЫ (нем. Krabbe, от krabbeln — барахтаться, копошиться), декоративный мотив готической архитектуры в виде причудливо изогнутых листьев или бутонов, располагающихся рядами по карнизам, тягам, ребрам пинаклей, фиал, вимпергов. Издали производят впечатление “ползущих”, отсюда название (ср. крестоцвет; кроссы).
КРАЙСГАНГ (нем. Kreisgang — круговой ход), обходная галерея вокруг центральной апсиды средневекового храма. То же, что амбулаторий, деамбулаторий. По-польски — кружганок. Не путать с кройсгангом.
КРАСНАЯ ЛИНИЯ, в архитектуре — главная, “красивая” линия, вдоль которой располагаются фасады домов, образуя улицы и проспекты.
КРЕМАЛЬЕРЫ (франц. cremaillere — крюк для подвешивания котла над очагом), в западноевропейской архитектуре — то же, что мерлоны, машикули — закрытая галерея с бойницами в верхней части крепостных стен.
КРЕМЛЬ (др.-рус. кремникъ, крома, кромъ, от комль — корневище ствола дерева), древнерусское укрепление, вначале — круг (ср. кромлех) из вертикально поставленных бревен комлем вниз и заостренным концом вверх, отсюда название. Иначе — частокол (ср. акрополь; детинец; вышгород; цитадель).
КРЕПИДА, КРЕПИДОМА (греч. krepidoma, от krepis — башмак, основание), в древнегреческой архитектуре — основание, фундамент здания. То же, что стереобат (ср. подиум).
КРЕСТОВО-КУПОЛЬНЫЕ ХРАМЫ, тип архитектурного сооружения, христианского храма, представляющего собой в плане равносторонний греческий крест с купольным перекрытием средокрестия.
Он складывался в архитектуре Византии в VI — IX вв. на основе центрических построек типа ротонды. В отличие от построек удлиненного плана, в виде латинского креста (см. базилика), крестово-купольные, или центрические, храмы не имеют ясно выраженного нефа и трансепта — эти помещения называют “ветвями креста”, которые заканчиваются апсидами (см. триконх; тетраконх). Подобная композиция получила распространение в архитектуре древней Армении, Грузии, Руси.
КРЕСТОВЫЙ СВОД, см. свод.
КРЕСТОЦВЕТ (нем. Kreuzblume), декоративный элемент архитектуры готического стиля. Розетка, распускающийся цветок с четырьмя лепестками, напоминает крест. Имеет символическое значение “процветшего креста”. Крестоцветы венчают шпили, фиалы, вимперги. В перевернутом положении отмечают точку пересечения нервюр сводов.
КРЕЩАТАЯ ЦЕРКОВЬ, в русской деревянной архитектуре — здание, центрический храм типа “восьмерик на четверике” (восьмигранный сруб на кубическом основании) с перекрытиями, образованными пересекающимися под прямым углом “бочками”, что придает всей композиции крестообразный вид.
Столбы, опоры, имеющие в поперечном сечении вид креста, называют крещатыми. Такие опоры характерны для интерьеров древнерусских каменных храмов.
КРИПТА (лат., из греч. krypta — подземелье, тайник), в средневековых храмах — помещение, расположенное под алтарной частью или средокрестием. Используется для хранения мощей святых или особо ценных реликвий, которым посвящен храм (ср. ризница; сакристия).
КРОИСГАНГ (нем. Kreuzgang — крестовый ход), немецкое название монастырского двора. То же, что клуатр.
КРОМЛЕХ (от бретонского crom — круг и lech — камень), один из видов мегалитических сооружений древности (III — II тысячелетия до н. э.). Ряд больших камней, поставленных по кругу. Английское название хендж (др.-англ. henge — забор). Наиболее известен Стоунхендж (“висящий в воздухе”) в Южной Англии.
КРОНВЕРК (нем. Kronwerk — “коронная работа”), фортификационное сооружение, укрепление из бастионов, образующее звездчатый план (отсюда название).
КРОНШТЕЙН (нем. Kragstein — выступающий камень), то же, что консоль.
КРОССЫ (др.-нем. krosses — крючки, шипы), элементы готического орнамента в виде почек, шипов, расходящихся в стороны наростов, похожих на краббы.
КРУЖАЛА, временные деревянные приспособления, лекала, которые используют при выкладке арок и сводов.
КРУЖГАНОК, см. крайсганг.
КУБИКУЛА (лат. cubicula, от cubare — спать, лежать), в древнеримском доме — спальная комната. Позднее — небольшая ниша в стене здания.
КУБОВАТАЯ КАПИТЕЛЬ, капитель, типичная для средневековой архитектуры. Представляет собой шар, стесанный гранями по четырем сторонам, что придает такому объему “кубоватый” вид.
КУВУКЛИЯ (ср.-лат. cubuclia; см. кубикула), алтарная сень, киворий, надгробная часовня.
КУПОЛ (франц. coupole, из лат. cuppula — бочонок), криволинейное перекрытие. В отличие от свода, куполом правильнее называть его внутреннюю поверхность (ср.
глава; кивер; конха; маковка).
КУРВАТУРА (лат. curvatura — кривизна), один из приемов классической архитектуры, заключающийся в намеренном отступлении от геометрической правильности ради более цельного зрительного впечатления и компенсации оптических искажений (см. контракция; энтасис).
КУРДОНЕР (франц. cour d’honneur — “двор чести”, парадный двор), парадный двор, площадь перед дворцом в классической французской архитектуре. Обычно огорожена боковыми флигелями, оградой с воротами (см. также каре; клуатр; патио; циркумференция).
КУРИЦЫ, в деревянной архитектуре славян — концы еловых брусьев, вытесанных вместе с корневищем, которое загибается в виде крюка и поддерживает водотечник — желоб, идущий вдоль нижнего края кровли (см. также конёк; охлупень; слега; тес; шелом).
КУРТИНА (франц. courtine — занавеска), в архитектуре крепостей — участок стены между двумя соседними башнями или бастионами.
Архитектурный словарь:
- Краткий словарь архитектурных терминов
- Архитектурный словарь
Лепка капители | Изготовление колонн на заказ
Хотите нечто подобное? Звоните обсудим… Девяткин Александр — скульпторКолонна из бетона.
Изготовление на заказ
Конструктивно, предлагаемые колонны, могут быть из двух половинок соединённых горизонтальным швом. Либо из сегментов, где руст (ствол колонны) скрепляется горизонтально, наставленными друг на друга сегментами. В первоначальном виде их делают из гипса. Потом формуют для изготовления архитектурных деталей из любого материала.
Изготовление колонн из сегментов выглядят массивно и внушительно. А также могут иметь абсолютно любую высоту.
Руст колонны может быть с каннелюрами (продольными резными желобками), гладким (без швов), или с рельефным орнаментом.
Колонны так же могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор или изготовлены банально из бетона или гипса. В руках мастера вы можете не отличить от натурального мрамора. В принципе, такие колонны, можно также назвать декоративными колоннами.
В полимере они могут быть легкими и прочными ( на сайте можно найти множество выполненных работ из композитных материалов ).
Так же можно посмотреть пример капители, базы и колонны из композита.
Подробнее о колоннах, а так же к какому ордеру они принадлежат можно узнать скользя вниз по странице.
Капители
+Капители (верхние завершения колонн) могут быть вылеплены по желанию заказчика и по предлагаемым эскизам. Классические капители бывают в дорическом
(простые в орнаментах), ионическом (сложнее) или коринфском (сложные) ордерах. Ажурные капители выполняется с наборными отдельно листьями и выглядит воздушно. Большие капители, выполненные в полимер бетоне, конструктивно легкие и прочные. Создают меньше сложностей с монтажом. О полимербетоне вы можете узнать на странице «Лепнина полимербетон».Капители так же как и колонны, могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор.
ГРЕЧЕСКИЙ ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Название дорического ордера происходит от наименования дорийских племен, вторгшихся в Эгейский мир с севера на рубеже XII—XI вв.
до н.э. и поло¬живших конец преобладанию ахейцев в крито-микенской культуре. Дорийцы расселились, в основном, в материковой Греции, на этой же территории складывается и дорический ордер.
Дорический ордер скуп в применении декора, он сам является основным выразительным элементом строения — в той же степени, что и конструктивным.
Особенности греческого дорического ордера
В дорическом ордере колонны лишены базы, они устанавливаются непосредственно на стилобат. Дорические колонны достаточно массивны: в первоначальных каменных постройках отношение их диаметра к высоте колебалось около 1:4,5—1:5. В дальнейшем пропорция колонны становились бо¬лее легкими, в величайших произведениях греческой архитектуры соотношение составляет 1:5,48 как в ордере Парфенона и Пропилеев, но никогда не достигает изящества ионического ордера. Ствол колонны (фуст) суживается кверху от самого низа, но не равномерно. Заметное сужение начинается примерно с 1/3 высоты ствола, визуальная «припухлость» колонны в этой части называется энтазис.
Поверхность колонны усложнена каннелюрами (каннелюра — французское слово, дословно означающее «желобок»). В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями, одна каннелюра непосредственно переходит в другую, не оставляя гладкой цилиндрической поверхности ствола.
Капитель (от позднелатинского — головка) — венчающая часть колонны или пилястры, на которую визуально опираются расположенные выше несомые элементы. В дорическом ордере капитель отделяется от ствола горизонтальными врезами гипотрахелиона или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Сама дорическая капитель состоит из двух частей: эхина и абаки.
Абака (по-гречески — стол) — квадратная в плане плита, изображающая элемент, который подкладывали под балку (архитрав) при сооружении деревянных предшественников ордера.
Эхин (по-гречески буквально «морской еж», из его раковины изготавливали сосуды, сходные по форме с данной частью капители) — круглый в плане элемент, напоминающий подушку или усеченный конус. Его роль заключается в передаче нагрузки от прямоугольных частей антаблемента на круглый ствол колонны. Нижняя часть эхина украшалась врезными профилированными поясками — ремешками, количество которых варьировалось от одного до пяти.
ГРЕЧЕСКИЙ ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР
Название ионического ордера происходит от родственных дорянам ионийских племен, заселивших материковую Грецию. Ионический ордер складывается позже дорического. Хронологически более ранний, так называемый мало-азийский вариант в своем первоначальном виде (без фриза) появляется в середине VI в. до н.э.
Аттический вариант впервые возникает в 525 г. до н.э. в сокровищницах, построенных ионийскими городами в Дельфах. Дальнейшее развитие аттического ионического ордера происходит уже в V в. до н.э. при сооружении ансамбля Афинского Акрополя, где эта ордерная система получает свое наивысшее развитие (так же, как и дорический ордер).
В ионическом ордере исследователи традиционно усматривают подражание или, быть может, сходство с утонченной, изысканной женской красотой, дополненной разнообразными украшениями. В классическую эпоху греки не изображали женское тело обнаженным — такие произведения либо принадлежат эпохе эллинизма, либо вообще являются римской копией (репликой) греческих произведений.
Достоверно не известно, пытались ли греки передать в ордерных композициях принципы мужского и женского начала, можно лишь утверждать, что такие ощущения классические ордера вызывают у многих поколений исследователей и зрителей.
Особенности ионического ордера
Ионический ордер существует в двух основных вариантах: малоазийском и аттическом. Основным считается малоазийский ионический ордер, первоначально сложившийся без фриза. Аттический вариант появился позднее как модификация первоначального, малоазийского. Естественно, что у обоих вариантов есть много общих черт, объединяющих их в единую ордерную систему. Основанием ионического храма, так же как и дорического, служил стереобат. Чаще всего он имел три ступени, но иногда делался более высоким многоступенчатым, а в отдельных случаях мог иметь ступени только со стороны главного фасада, при этом с трех остальных сторон основание ограждалось вертикальными стенками. Такое основание получило распространение в римской архитектуре (поэтому оно называется латинским словом подий, что в переводе означает высокое основание).
Колонна ионического ордера, в отличие от дорического, делится на три части: база (т.е. основание — французское слово, восходящее к греческому первоисточнику), ствол, капитель.
База, являющаяся опорной частью колонны, нередко сама опирается на квадратную в плане плиту — плинт (что и означает по-гречески плита), который не считается обязательным элементом. База и в малоазийском, и в аттическом вариантах состоит из одних и тех же чередующихся выпуклых и вогнутых элементов. Выпуклые элементы базы — полувалы, или торусы, часто украшались орнаментальной порезкой («плетенкой») или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам .
Вогнутые элементы — скоции (что по-гречески означает «темнота») — обычно оставались гладкими. Образно база изображает сжимающее усилие, которое передается от ствола колонны основанию храма. За счет различного композиционного соподчинения скоций и торусов и за счет различных переходов от одного элемента к другому зодчие в Аттике и Малой Азии создавали очень различные по характеру базы, которые совершенно по-разному выражали тектонику работы основания колонны.
Ионическая колонна стройнее дорической по пропорциям: ее высота в эпоху архаики равнялась восьми диаметрам (1:8), а позднее превышала девять диаметров (например, 1:9,52 в портике восточного фасада Эрехтейона). Утонение ствола кверху также было меньше, чем в дорическом ордере, энтазис либо отсутствует, либо выражен очень слабо. Поверхность ствола колонны обрабатывалась 24 каннелюрами, представлявшими в плане половину окружности (или часть эллипса), причем борозды отделялись друг от друга полосками цилиндрической образующей ствола (дорожками). Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, игра светотени на ионических колоннах гораздо эффектнее, чем на дорических.
В стремлении к легкости и изяществу ордерных композиций греческие зодчие расставляли колонны необыкновенно широко , вплотную приблизившись к предельным конструктивным возможностям материала. Так, в храме Геры Самосской, например, интерколумний достигал 8,47 м — для древности это очень значительный пролет.
Ионическая капитель, в отличие от достаточно однотипной дорической капители , встречается в значительном количестве вариантов. Капитель состоит из прямоугольной в плане абаки, которая только к концу VI в. до н.э. приближается к квадрату. Ионическая абака много тоньше дорической и выглядит почти как дощечка, подкладываемая под балку.
Под абакой располагаются подушка с волютами (волюта по-итальянски — завиток) и эхином. Волюты, называемые иногда завитками подушки, выглядят действительно как завитки со стороны фасада, по боковым же сторонам капители волюты соединяются между собой валами, называемыми балюстры (итальянский термин). Своим видом балюстры напоминают свиток.
Эхин располагается под подушкой и между волютами, он как бы выходит из-под волют. Получается, что эхин в ионической капители представлен только на главном фасаде и лишь некоторой своей частью. Эхин и абака ионической капители чаще всего украшены богатой порезкой, более мелкой у абаки и крупной, в виде иоников, у эхина.
Ионики (греческий термин), иначе называемые овы, представляют собой орнамент из яйцеобразных элементов, чередующихся обычно с листьями и стрелками, например, в четвертных валах антаблемента.
В орнаментах, украшающих эхины ионических капителей, между овами присутствуют только стрелки. В связи с тем, что главный и боковой фасады ионической капители выглядят по-разному, возникла необходимость особого решения угловых капителей ордера. Начиная со второй половины V в. до н.э., впервые в Афинах, а затем повсеместно, начинают встречаться капители, у которых угловая волюта повернута и располагается под углом 45° к обоим фасадам.
Особенности коринфского ордера
Коринфский ордер, по суждению Витрувия, не был самостоятельным по происхождению. Все его отличие состояло в более высокой и пышной капители, происхождение которой связано с красивой легендой о Каллимахе, коринфском скульпторе, который увидел на могиле юной девы оставленную там корзинку с дорогими для усопшей вещами, накрытую черепицей.
Проросший лист аканта увил ее как бы четырьмя волютами.
Восхитившись этой красотой, скульптор изваял первые капители, названные коринфскими. Альберти в вопросе об этом ордере следовал мнению Витрувия, но Серлио обратил внимание на замечательные и совершенно самостоятельные ордерные композиции памятников Рима. Особенно он выделял ордер Пантеона, который стал прототипом коринфского ордера и для Виньолы.
Коринфский ордер существовал в двух разновидностях. Более ранняя из них, характерная для эпохи республики, называется итало-коринфской. Древние и ренессансные авторы не отделяли итало-коринфский ордер от римско-коринфского, получившего распространение в период Империи.
База итало-коринфского ордера сходна с аттической базой ионического ордера. Отличие заключается в том, что она опиралась на квадратную плиту, не имела полочки под верхним валом, а скоция была сведена к двум почти пря¬мым линиям, пересекающимся под углом. Для предотвращения нижнего вала от скалывания при случайном перекосе колонны база опирается на подий лишь своей серединой, соответствующей диаметру колонны.
По краю базы оставлялся круговой зазор. Каннелюры с промежуточными дорожками внизу близко подходят к базе, а наверху, напротив, оставляют достаточно высокую гладкую шейку. Каннелюры не имеют закруглений на концах вверху и внизу колонны, они обрезаны по горизонтальной линии.
Особенно выразительным и запоминающимся элементом в итало-коринфском ордере является капитель. Она была разработана и выполнялась в мягком туфе, а не в мраморе, как римско-коринфская, и, соответственно, не достигла такого совершенства, тонкости проработки, зато отличалась пышностью и исключительной сочностью форм. В этих капителях геометрический характер волют подчеркивался живостью и реалистичностью листьев аканта, которые были к тому же сильно загнуты, что отличает итало-коринфскую капитель от греческих образцов.
Ряды акантовых листьев практически равны по высоте, они образуют как бы двойную корону. Листья «растут» непосредственно от шейки капители — от этого уровня можно проследить практически все жилки листьев и завитков волют.
Волюты велики и массивны. Их спирали, закручивающиеся к центру, сильно выступают из вертикальной плоскости. Между срезанным углом абаки и волютой помещался маленький листок аканта.
Особой отличительной и запоминающейся чертой данной капители служит громадный шести лепестковый цветок, прикрывающий середину каждой стороны капители от верха акантового венца до верха абаки. Высота цветка составляет почти половину высоты всей капители. Антаблемент итало-коринфского ордера в большей степени, чем другие его элементы, носит следы эллинистического влияния, которое сказывается в простоте и конструктивной четкости построения. Выносная плита сильно выступает за плоскость фриза, поддерживающая часть плиты не развита (она состоит из полочки и выкружки), так что тектонический смысл конструкции ясен с первого взгляда. Венчающий гусек большой, его вогнутая часть значительнее выпуклой.
Профилировка карниза исходит, в основном, из геометрических построений. Простота и четкость обломов хорошо контрастирует с великолепными, нарядными капителями, а также с богатством скульптурного фриза.
Итало-коринфский ордер господствовал по всей Италии до середины I в. до н.э., когда вместе с переходом к мрамору он уступил место римско-коринфскому.
Первыми образцами, из которых родился римско-коринфский ордер, были храм Весты на Бычьем рынке и Кастора и Поллукса в Коре. Капитель классического коринфского ордера разделяется условно на три яруса — два яруса завитков аканта и верхний ярус волют. Цветок в этой капители небольшой, он точно укладывается в высоте абаки. Листы аканта гораздо более стилизованы, чем в итало-коринфском ордере. Фасции архитрава часто получают дополнительные орнаментальные украшения. В антаблементе получили развитие элементы, поддерживающие выносную плиту; иногда они настолько пышны, что плита теряет свой тектонический смысл.
Антаблемент может быть двух типов: модульонный и на зубчиках. Эти типы разработал Серлио, основываясь на трактате Витрувия. В качестве модульонного типа Серлио приводит ордер портика Пантеона. Образцами коринфского ордера с антаблементом на зубчиках служит обычно храм Кастора и Поллукса в Риме.
В целом римско-коринфский ордер превосходил по пышности и итало-коринфский, и ионический ордера в эпоху Империи ему постепенно начинают отдавать предпочтение.
Последний из канонических ордеров — сложный, или композитный. Для Витрувия такой ордерной системы не существовало, он лишь констатировал, что были «и другие виды капителей, воздвигавшихся на тех же колоннах и носящих различные названия». Альберти оставил подробное описание сложной капители, представляющей сочетание ионической и коринфской вместе взятых. Самый ранний канон сложного ордера создал Серлио, основываясь на постулате Витрувия о возможности его построения в закономерностях любого ордера (Серлио отдал предпочтение закономерностям коринфского). На этих основах уже базировался Виньола, который оставил любопытное соображение по поводу происхождения композитной капители: «древние римляне… создали эту композицию, чтобы сочетать воедино как можно больше красоты».
К разряду сложных Виньола относил вообще всякие капители, не подчиняющиеся каноническим построениям и правилам.
В составе композитного ордера, начиная с I в. н.э., появляются капители, в которых волюты заменяются фигурами реальных или мифических животных и птиц. Такие капители в чем-то были характерны для Рима, т.к. удовлетворяли главным требованиям — пышности и декоративности форм. Однако они не стали доминирующими в архитектуре Римской империи, а только наметили то направление в развитии зодчества, которое получило свое наивысшее воплощение в романской архитектуре средневековой Европы.
Смотрите еще по теме: фронтон.
греческих колонн | Колонны Греции
Некоторые из самых элегантных архитектурных сооружений мира возникли в Греции, где до сих пор можно увидеть древнегреческие колонны в различных греческих храмах и общественных зданиях, построенных за сотни лет до нашей эры. Греки разработали три самые популярные формы классических колонн, которые до сих пор используются во всем, от величественных общественных зданий до комфортабельных частных домов.
Дорические колонны представляют собой самые основные из греческих колонн.
Они также часто воспринимаются как более прочные, более «мужские» колонны, чем некоторые из более поздних стилей. Дорическая колонна представляла собой просто рифленую колонну с капителью (верхняя часть колонны), которая обычно представляла собой круг, увенчанный квадратным постаментом. Эти колонны опирались прямо на пол здания без основания, которое их поддерживало бы.
С годами греческая архитектура стала немного сложнее. Около 500 г. до н.э. стала популярной греческая ионическая колонна. Этот стиль колонны, как правило, был выше и тоньше, чем дорическая колонна. Он сохранил рифленый стержень, но поместил его на основание, которое обычно представляло собой сложенные друг на друга круги, иногда поверх квадратной нижней части. На капители ионической колонны была изображена деталь, напоминающая скрученный свиток, помещенный лицевой стороной вниз на вершину колонны так, что скрученные концы загибались вниз с обеих сторон. Эти свитки часто называют «волютами».
Греческие колонны продолжали развиваться и со временем становились все более сложными.
Один стиль, который никогда не пользовался большой популярностью и сегодня вышел из употребления, – это эолийская колонна, которая была более сложной, чем ионическая колонна, но не так украшена, как коринфская колонна, появившаяся позже.
Последним из трех основных стилей греческих колонн был коринфский, названный в честь региона, в котором он впервые стал популярным. Они были рифлеными, как и все другие стили греческих колонн, и сохранили ионическую основу, но имели богато украшенные капители с листьями и цветами, расположенными рядами, изгибающимися наружу от центра колонны. Интересно, что коринфские колонны обычно поддерживали плоскую крышу, в то время как дорические и ионические колонны обычно поддерживали скатную крышу с треугольным зданием.
Наиболее тщательно детализированные из греческих колонн, коринфские колонны были также самыми тонкими по отношению к их высоте, обычно используя отношение высоты, составляющее от девяти до десяти раз больше диаметра нижнего вала.
Сегодня домовладельцы могут использовать любой тип греческой колонны, который они предпочитают, чтобы украсить свой дом как внутри, так и снаружи. Пропорции, как правило, остаются такими же, как и в древних колоннах, но детали основания, вала и капители могут быть разработаны в соответствии с вашими конкретными вкусами и потребностями. Декоративные греческие колонны можно использовать, чтобы добавить нотку классических деталей в большую комнату, визуально разделив пространство, или вы можете поддержать крыльцо или патио с помощью несущих греческих колонн. Древние греки разработали три основных стиля греческих колонн, известных сегодня, потому что они были прочными и красивыми. Сегодня архитекторы и домовладельцы продолжают соглашаться с тем, что эти прекрасные греческие колонны являются прекрасным дополнением к любому дизайну.
Греческие колонны – Книга троек
Греческие колонны
Три греческие колонны; Ионическая, коринфская и дорическая состоит из капители, вала и основания.
Из трех колонн, найденных в Греции, дорические колонны являются самыми простыми. У них есть капитель (вершина или корона), состоящая из круга, увенчанного квадратом. Вал (высокая часть колонны) плоский и имеет 20 сторон.
Нет база в дорическом ордере. Дорический ордер очень простой, но мощный по своему дизайну. Дорический, как и большинство греческих стилей, хорошо работает горизонтально на зданиях, поэтому он был так хорош с длинными прямоугольными зданиями, сделанными греками. Область над колонной, называемая фризом [произносится как «заморозка»), имела простые узоры.
Над колоннами расположены метопы и триглифы. Метоп [произносится как «мет-о-пи»] представляет собой гладкий каменный участок между триглифами. Иногда на метопах были статуи героев или богов. триглифы представляют собой узор из 3-х вертикальных линий между метопами.
Дорическая
Греки разработали три архитектурные системы, названные дорической , ионической и коринфской каждый со своими отличительными пропорциями и деталями. Колонна является наиболее значимым элементом, поскольку определяет общие пропорции (модуль = отношение высоты к ширине, определяемое полудиаметром ствола колонны в ее нижней части). Орден узнают по форме капителей.
Ионический
В дорическом ордере
стержень колонны, который сужается к вершине и имеет от 16 до 20 канавок, стоит без основания на стилобате, который является самой верхней ступенью (из 3 или больше шагов) платформы под названием Crepidoma. Капитель состоит из Эхина и четырехугольного абака и несет архитрав с фризом. В дорическом ордере фриз составляют метопы, ровные, гладкие каменные участки (иногда заполненные скульптурой) между триглифами, вырезанные узором из трех плоских вертикальных арочек, пережиток деревянной конструкции первобытных храмов.
Треугольный фронтон украшен акротериями.
Коринфский
Ионический ордер
имеет более тонкие и нежные формы, чем дорический мужской ордер. В крепидоме больше ступеней (8, 10 или 12), и колонна теперь стоит на основании. Выступы колонн разделены узкими гребнями. Ионическая капитель, представляющая собой греческую трансформацию эолийской капители (Эолии), имеет типичные завитки с обеих сторон. Архитрав состоит из трех наложенных друг на друга плоских секций. Фриз сплошной, без разделяющих его триглифов. Этот орден впервые появился в VI в. до н.э. в греческих центрах Ионии (запад Малой Азии).
Коринфский ордер похож на ионический, за исключением формы капители. Его характерной чертой являются листья аканта, обрамляющие круглое стройное тело капители. Этот порядок очень понравился римлянам, которые объединили завитки ионического ордера с листьями аканта коринфского ордера, создав составной ордер.
Следующая выдержка из:
PBS Дата выпуска: 29 января 2008 г.
Дорическая техническая спецификация
Архитектор Марк Уилсон Джонс считает, что загадочный Саламинский камень, изображающий руку, кисти и ступни, может быть таблицей преобразования для различных систем измерения: дорической, ионической и общей.
MARK WILSON JONES (Университет Бата) : Это сделанная мной трассировка, которая показывает камень, и вы можете сразу увидеть, как работают основные меры. У нас здесь есть правило стопы. Это примерно 327 миллиметров дорического фута. И здесь у вас есть отпечаток стопы длиной примерно 307 миллиметров, который мы обычно называем обычной стопой. А ведь есть и другие ноги. Например, здесь это измерение равно одному ионическому футу. Так что здесь есть как бы целая сеть различных взаимосвязанных измерений.
РАССКАЗЧИК: Саламинский камень представляет все конкурирующие древнегреческие измерения: дорический фут, ионический фут и, впервые, обычный фут — практически то же самое измерение, которое мы используем сегодня.
Уилсон Джонс находит свидетельства существования всех трех измерительных систем на высоте Парфенона.
МАРК УИЛСОН ДЖОНС: Это расстояние одновременно составляет 45 дорических футов, это линейка рельефа; это также 48 обычных футов, что является отпечатком стопы; и это 50 ионических футов одновременно. И это вполне точные соответствия.
Камень СаламинаКамень Саламина – Нажмите, чтобы увеличить
РАССКАЗЧИК: Таким образом, камень Саламина, возможно, предоставил древним рабочим из разных мест простой способ калибровать свои линейки и сопоставлять различные единицы измерения.
Но камень Саламина также может быть ключом к тому, как древние греки использовали человеческое тело для создания того, что мы сейчас считаем идеальными пропорциями.
МАРК УИЛСОН ДЖОНС: Что удивительного в этом, так это то, что, будучи практическим устройством, это также своего рода модель теории, архитектурной теории, что совершенное, идеальное человеческое тело, созданное природой, является своего рода парадигма того, как архитекторы должны проектировать храмы.
РАССКАЗЧИК: Одним из первых, кто записал, что греческие храмы были основаны на идеальном человеческом теле, был римский архитектор Маркус Витрувий. Он изучал пропорции храмов, таких как Парфенон, в первом веке до нашей эры, через 400 лет после его постройки.
MANOLIS KORRES: Работа Витрувия дает нам общий каркас, необходимый для понимания системы пропорций Парфенона.
РАССКАЗЧИК: Согласно Витрувию, греческие архитекторы верили в объективную основу красоты, отражающую пропорции идеального человеческого тела. Среди многих примеров они заметили, что расстояние от кончика пальца до кончика пальца является фиксированным отношением к общей высоте, а высота является фиксированным отношением к расстоянию между пупком и ступней.
Через две тысячи лет после Парфенона другой художник тоже искал объективную основу красоты.
МАРК УИЛСОН ДЖОНС: Это очень известное изображение. Он нарисован Леонардо да Винчи в эпоху Возрождения и основан на описании Витрувием идеального человеческого тела.
И он заключает в себе эту идею о ее теоретической важности. И что действительно интересно для нас, так это то, что когда мы накладываем рельеф Саламина на этот рисунок, мы видим, что существует замечательное соответствие. Отличия есть, но принцип тот же. Вы же заинтересованы в антропоморфном принципе получения некоего сакрального фундаментального обоснования этих мер.
Человек Витрувия – Нажмите, чтобы увеличить
РАССКАЗЧИК: Идеальный человек эпохи Возрождения Да Винчи, как известно, стоит в круге, окруженном квадратом. Да Винчи назвал это изображение «Витрувианским человеком» в честь римского архитектора.
Отношение радиуса круга к стороне квадрата составляет 1 к 1,6. Это соотношение иногда приписывают греческому математику Пифагору, который жил за 100 лет до постройки Парфенона. В викторианскую эпоху это стало известно как «золотое сечение». Это была математическая формула красоты. На протяжении веков многие ученые считали, что золотое сечение дало Парфенону его огромную силу и идеальные пропорции.
В частности, отношение высоты к ширине на его фасадах является золотым сечением.
Сегодня использование золотого сечения в Парфеноне в значительной степени дискредитировано, но Манолис Коррес и большинство ученых считают, что в большей части здания действительно присутствует другое соотношение.
MANOLIS KORRES: Ширина, например, 30 метров и 80 сантиметров; длина 69 метров 51 сантиметр, соотношение 4:9.
РАССКАЗЧИК: Соотношение 4:9 также встречается между шириной колонн и расстоянием между их центрами, а также между высотой фасада и его шириной.
ДЖЕФФРИ М. ХЕРВИТ: Парфенон, подобно статуе, олицетворяет определенную симметрию , определенную гармонию части к части и части к целому. Нет никаких сомнений в том, что гармония здания, которая, несомненно, является одной из его самых заметных характеристик, зависит от определенной математической системы пропорций.
МАРК УИЛСОН ДЖОНС: Для греков не было ничего лучше, чем дизайн, основанный на соединении мер, пропорций, гармонии и формы.