Архитектурные элементы фасада здания: Архитектурные элементы здания — «ДекорПластик»

Названия архитектурных элементов фасада здания

Содержание

• Фасадный декор для любителей архитектуры
• Выбор и монтаж фасадного декора из разных материалов
• Названия основных элементов
• Выбор материалов для облицовки фасада
  • Литьевой гипс
  • Полимербетон
  • Стеклофибробетон
  • Пенопласт
  • Пенополиуретан
• Декорирование фасада своими руками
• Элементы фасада
• Изготовление элементов фасада
• Где купить элементы фасада?
• Монтаж элементов фасада
• Материалы
• Мы работаем по всей России
  • Контакты
• Про волюту на поребрике
• Архитектурные элементы
  • Антаблемент
  • Аттик
  • Балюстрада
  • Балясины
  • Бельведер
  • Волюта
  • Галерея (гульбище)
  • Гирлянда
  • Гребень
  • Закомара
  • Капитель
  • Контрфорс
  • Наборная колонка
  • Пилястра
  • Поребрик
  • Портал
  • Портик
  • Прясло
  • Ротонда
  • Сандрик
  • Ширинка
  • Эркер

Баля́сины— невысокие фигурные столбики в виде колонн (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т. д.;

Баля́сины

Балюстра́да (фр. balustrade из итал. balaustrata) — ограждение (обычно невысокое) лестницы, балкона, террасы, и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху перилами или горизонтальной балкой; перила из фигурных столбиков.

Балюстра́да

Пиля́стр (также пиля́стра, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола).

Пиля́стр

Капите́ль (от лат. caput — голова) — венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму. Капители трёх классических ордеров имеют характерную, легко узнаваемую форму. Дорическая капитель — простая круглая подушка-эхин; у ионической капители — на эхине вылеплены два завитка-волюты; коринфская капитель представляет собой высокую колоколобразную деталь, украшенную завитками листьев-акантов.

Капите́ль

Аба́ка (от лат. abacus — «доска») — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырёхугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырёхугольника с усеченными углами и вогнутыми внутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Аба́ка

Атла́нт (также распространено название атлас) — в европейской архитектурной традиции скульптура в виде мужчины, выполняющая декоративную либо функциональную роль в поддержке перекрытия здания, балкона, карниза, проч. Может находиться на месте колонны либо пилястра. В римской архитектуре для обозначения подобной скульптуры используется термин Теламон.

Атла́нт

Ру́стика (также ру́стик, русто́вка; от лат. rusticus — буквально «деревенский», производное от лат. rus — деревня; «простой», «грубый», «неотёсанный») — в архитектуре облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. При этом термин руст обозначает либо сам такой камень, либо разделительную полоску между камнями.

Рустовый камень на фасаде

Кариатида — статуя одетой женщины, введённая в употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента и, следовательно, заменявшая собой колонну или пилястру.

Кариатида

Антаблеме́нт (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза. Антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава — облегченным.

Антаблеме́нт

Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

Карни́з (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперёд и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.

Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами.

Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.

Фаса́д (фр. façade — передний, лицевая сторона здания) — наружная, лицевая сторона здания.

Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения, его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.

Различают главный, боковой, задний фасады, также уличный и дворовый.

Барелье́ф (фр. bas-relief — низкий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона не более, чем на половину объёма. Если более — рельеф называется горельефом (высокий рельеф).

Барелье́ф

Горелье́ф (фр. haut-relief — высокий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более, чем на половину объёма. Некоторые элементы могут быть совсем отделены от плоскости. Распространённый вид украшения архитектурных сооружений; позволяет отобразить многофигурные сцены и пейзажи.

Горелье́ф

Фронто́н (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб, передняя часть стены) — завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Фронто́н

Пилон (от греч. πυλών — ворота, вход): Столбы большого сечения, служащие опорой плоских или сводчатых перекрытий в некоторых типах сооружений (например, в подземных станциях метрополитена) либо поддерживающие основные (несущие) тросы в висячих мостах. Массивные невысокие столбы, стоящие по сторонам въезда, входа на территорию дворцов, парков и прочего (наиболее распространены в архитектуре классицизма).

Пилон

Портик (лат. porticus) — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие его или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна. Иначе говоря, портик — полуоткрытое помещение, крышу которого поддерживают колонны.

Портик

Колоннада (фр. colonnade) — в архитектуре ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

Колоннады могут применяться в виде портиков и галерей, примыкающих к зданию, которые объединяют его обособленные объёмы и зрительно связывают его с окружающим пространством двора или площади (например колоннада Казанского собора Санкт-Петербурга, 1801—11, архитектор А. Н. Воронихин), а также с окружающей природой.

Колоннада

Сандрик — Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным, дверным проёмом или нишей.

Сандрик

Филёнка — украшение на стене здания в виде прямоугольной рамки.

Филёнка

Карту́ш (фр. cartouche, от итал. cartoccio — свёрток, кулёчек) — в архитектуре и декоративном искусстве — «мотив в виде полуразвернутого, часто с надорванными либо надрезанными краями рулона бумаги, свитка», на котором может помещаться герб, эмблема или надпись. Картуши можно встретить и в более позднее время в архитектуре эклектики, модерна, неоклассицизма.

Картуши размещались над парадными входами в здания и оконными проемами, в тимпанах фронтонов, в интерьерах зданий, на монументах, на надгробных плитах и документах. Подобные изображения в овальном или круглом обрамлении именуются медальонами.

Картуш

Молдинг (от англ. molding, moulding — в данном случае «литая деталь», от «литьё») — декоративная деталь в виде накладной выпуклой планки. Используется для декорирования различных поверхностей: стен, потолка, дверей, каминов, арок, придавая им более выразительный, завершённый и аккуратный вид. Молдинг может служить в качестве рам для зеркал, медальонов и наличников.

Молдинг

Кронштейн в архитектуре, как правило, является поддерживающим элементом выступающих частей здания и представляет собой выступ в стене, часто профилированный и декорированный (с декоративными завитками или другими украшениями). Подобные кронштейны применяются в основном в архитектуре, использующей ордерные элементы, и служит для поддержки балконов, сильно выступающих декоративных и/или функциональных карнизов и т. п.

Кронштейн

Цо́коль (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) — подножие здания, сооружения, памятника, колонны и тому подобных сооружений, лежащее на фундаменте, зачастую выступающее по отношению к верхним частям сооружения. Может быть декоративно облицовано. В ленточных фундаментах цоколем может являться верхняя часть самого фундамента, в столбчатых цоколь — стена между столбами. Цоколи по отношению к наружным стенам классифицируются на западающие, выступающие и заподлицо (расположенные в одной плоскости со стеной).

Цо́коль

Архиво́льт (итал. archivolto, лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров. Описанием архивольта также может служить лепной архитрав, или криволинейная тяга, обрамляющая лицевую поверхность арки или окна.

Архивольт

Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией.

Портал

Аркада — непрерывный ряд равных арок. Аркада с ордерной колоннадой называется ордерной аркадой.

Аркада

Э́ркер (нем. Erker) — выступающая за плоскость фасада часть помещения. Позволяет увеличить внутреннее пространство жилища, а также улучшить его освещённость и инсоляцию, в связи с чем эркер обычно остеклён, часто по всему периметру.

Э́ркер

Каннелюра – это вертикальный желоб на стволе колонны или пилястры (такие колонны называют каннелированными, в отличие от гладких).

Каннелюра

В статье перечислены основные архитектурные элементы фасада и стен.Фасадная архитектура очень разнообразна, есть еще большое количество и другие элементы фасада зданий и декора.

Посмотреть полный каталог фасадного декора Бесплатный выезд специалиста к вам на объект, разработка дизайн-проекта, подготовка сметы. Заказать дизайн

Фасадный декор для любителей архитектуры

Декоративные обрамления на фасаде, или как правильно называется «вот такая штучка».

Давайте разберемся в фасадном декоре.

Какой он бывает? Как его назвать? И как правильно выразить свои мысли.

Декоративная стенка, построенная над венчающим архитектурное строение карнизом. Чаще всего украшена рельефными надписями. Прямоугольное завершение Портика.

Криволинейное перекрытие в пролете между двумя опорами (устоями моста или колонами). Создающее боковой распор.

По форме арки бывают:

— «полуциркульные» — с сечением полуокружности;
— «лучковые» — с дугой менее полуокружности;
— «стрельчатые» — образованные двумя арками, которые пересекаются под углом;
— «многолопастные» — сочетают в себе много мелких арочек.

Верхняя, несомая часть архитектурного ордена – балочное перекрытие пролета или завершения стен. Горизонтальная часть строения, которая опирается на колоны и состоит из карниза или фриза.

Антаблемент совместно с системой колон очень редко встречается за пределами классической архитектуры. Используется при отсутствии колон для завершения верхней части стены. Бывает, что антаблемент монтируют без его некоторых частей, например антаблемент без архитрава называется облегченным, а без фриза – неполным.

Балюстрада – это не высокое ограждение террасы, лестницы или балкона. Состоят из фигурных столбиков, соединенные перилами или горизонтальной балкой с верху. Предназначена для ограждения конструкций сложных форм, таких как круглые балконы, винтовые лестницы и т. д.

Болевер

Своеобразная надстройка над зданием, смотровая вышка, беседка. Чаще всего круглая в плане. Поставлена — для вида из него, так сказать для обзора местности.

Навесные фигурные столбики, иногда с резным декором. Поддерживающие перила ограждения балкона или лестницы и пр.

Волюта

Архитектурный элемент – спиралевидного завитка, с «глазком» в центре. Состоящая из ордерных капителей, архитектурная часть дверей, окон, карнизов и т.п.

Орнаментальный мотив из волнообразно свисающих лент, цветов, листьев и т.п. Такой вид декоративных обрамлений характерный для стиля барокко.

Галерея (гульбище)

Крытое, длинное строение, примыкающее к стене здания. Одну из стен которой заменяют колонны или столбы примыкающие к стене строения.

Гребень

Фигурные завитки, Служат для украшения верха стены.

Закомара

Килеобразное или полукруглое завершение части наружных стен. Повторяет расположенного за ней свода очертания.

Опора в виде скульптурного изображения стоящей женской фигуры. Поддерживающая балочное перекрытии.

Верхняя часть колонны или пилястра, в архитектуре служит переходом к покрытию, воспринимает нагрузку от горизонтальных балок перекрытия.

В наружной отделке фасадов – выступающий элемент. Который разделяет горизонтальную или вертикальную плоскость по характерным линиям которое необходимо выделить.

Каннелюры в архитектуре – вертикальные желобки на стволе пилястры или колонны.

Колона

Часть архитектурного сооружения в виде высокого столба, который в свою очередь служит несущей опорой фронтонов или внутренней части строения. Состоит из ствола, базы и капителей.

Ствол покоится на простой или сложной базе, увенчанный капителью. Колоны применяются как для фасадной части зданий, так и для внутренней отделки. Отдельно стоящие колоны, украшенные скульптурой, чаше всего служат памятником. В каркасных домах, колоны чаще всего служат опорой, воспринимая на себя нагрузку от закреплённых к ним элементов.

База – основание, нижняя часть пилястры или колоны.

Консоль

В архитектурном строительстве – выступающий из стены элемент. Служащая, как для декора, так и в качестве полочки, на которую устанавливаются различные украшения, вазы и пр.

Лепнина

Лепное, фигурное, рельефное украшение на фасадах и в интерьерах. Чаще всего отлитые или спресовынные из бетона, гипса и т.д.

Модильон, еще используется название Модульон – украшение в карнизе, в виде небольшого кронштейна, с лепным листом в нижней части.

Декоративное обрамление дверных и оконных проемов. Состоящий из фронтона. Так сказать накладная планка в виде рамы вокруг окон и дверей.

Своеобразный архитектурный элемент, а попросту – углубление в стене дома, для установки различных предметов интерьера.

Экседрами называются полукруглые ниши.

Скульптурное или живописное изображение декоративного или тематического характера. Прикрепляются к стенам, потолкам и т.д., и обрамлено рамкой или лентой арнамента. Панно служит для постоянного или временного украшения

Не высокая сплошная стенка, которая проходит по краю террасы, балкона, крыши и т. д., на набережной в качестве заграждения, дамбы, в качестве защиты от действия волн. Также парапет служит так называемым постаментом, например для декоративных статуй.

Колонна или столб, чаще всего со скульптурными украшениями, у входа в здание, в воротах зданий и т.д. служащие опорой перекрытий или отдельно стоящие по сторонам входов или въездов. Большие столбы служат опорой например в подземных станциях метро, либо поддерживают тросы на больших висящих мостах.

Открытая галерея на колонах или столбах и помещенных перед фасадом здания. Обычно перед входом в здание, завершенная фронтоном или артиком.

Выступ, плоский или вертикальный, прямоугольного сечения на поверхности столба или стены. Пилястра обладает теми же частями (ствол, капитель, база), что и колона, а служит для деления плоскости стены. Служит преимущественно в качестве декоративного элемента. Иногда пилястра усиливает стену.

Главный элемент орнамента стиля рококо. Напоминает форму завитка раковины. В начале XXIII века появился во Франции, использовались при украшении павильонов-гротов деталями, имитирующими природные элементы (причудливые растения, морские раковины, обломки скал и т. д.). Иногда термин «Рокайль» применяется для обозначения стиля рококо.

Круглая в плане постройка, центрическое сооружение, чаще всего увенчанная куполом (храм, мавзолей, повильен).

Руст, рустовка, рустик

Рельефная кладка или облицовка стен камнем с выпуклой и грубо отесанной поверхностью. Создавая впечатление массивности и мощи строения. При отделке фасада штукатурками, рустик имитируется разбивкой стены на полосы и прямоугольники.

Декоративный архитектурный элемент в виде небольшого карниза, который располагается над проемом двери или окон на фасаде дома, иногда применяется в интерьере.

Сандрик иногда опирается на консоли и завершается фронтоном.

Углубленная часть стены, ниша, треугольного или стрельчатого очертания над дверьми или окнами. В Тимпан чаше всего размещают живописные картины, гербы, скульптуры и др.

Наружная сторона сооружения, здания, дома. В зависимости от формы строения и ее окружения различают

парковый и другие фасады.

Пропорции, тектоническое и декоративное деления фасада как правило определены назначением здания, особенностями его стилистического, пространственного и конструктивного решения.

Средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом. в дорическом ордере расчленяется на триглифы и метопы (триглифно-метопный фриз), в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым; сплошная полоса декоративных, скульптурных, живописных и других окаймляющая верх стен, поверхность пола помещения, поле ковра и др.

Лицевая часть стены, завершение фасада дома, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами по бокам и карнизом у основания фронтона (тимпан) часто украшается скульптурой. Декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий.

Цоколь – нижняя часть наружной стены здания, обычно несколько выступающая, сооружения, памятника или колонны, лежащая на фундаменте, обычно несколько выступающая. Цоколь обрабатывается рустовкой, профилями получает декоративную обработку.

Энтазис – утолщение ствола(фуста) колонны в средней его части как правило на одну треть ее высоты, создающее впечатление напряженности и устраняющее оптическую иллюзию вогнутости ствола.

В данной статье мы очень коротко попытались объяснить основные архитектурные «словечки»

Вот теперь мы знаем все!

Стоимости работ по монтажу декоративных элементов Вы можете найти в нашем разделе » цен ы «

Выбор и монтаж фасадного декора из разных материалов

Финишный этап наружной отделки частного дома — декорирование фасада. Украсить стены можно лепниной, элементами из архбетона, пенополистирола, оселкового мрамора или другого материала. Украшенный фасад придаёт дому выразительность и неповторимый облик, причём отделка может быть выполнена в любом стиле.

Названия основных элементов

Знать терминологию нужно затем, чтобы было проще объяснить дизайнеру и продавцу материалов, что вам нужно. У каждого элемента фасадного декора есть точное название. Наиболее часто применяются следующие:

• фриз — обрамляющая полоса;
• ствол — основная вертикальная часть колонны;
• русты — накладки, которые крепятся на углы стен;
• филёнка — узкий обрамляющий элемент в виде полосы;
• розетка — круглый элемент, укрепляемый на стену;
• молдинг — карниз между этажами;
• кронштейн — деталь крепления подоконника;
• узор — рельефный или плоский рисунок;
• наличник — выступающий элемент, обрамляющий окно;
• пилястра — выступ на стене, повторяющий контурами колонну;
• капитель — верхняя деталь колонны;
• балясина — часть ограждения лестницы;
• горизонтальный карниз;
• замок — деталь колонны, имитирующая крайний камень;
• сандрик — горизонтальный карниз.

Весь декор фасада можно разделить на 3 большие группы: лепнина, молдинги, изделия для оформления оконных и дверных проёмов. Лепнину делают из разных материалов, причём внешний вид элемента во многом зависит от того, где он расположен. Если архитектурная конструкция будет обозреваться с близкого расстояния, материал для неё должен выглядеть безупречно. Элементы, которые расположатся высоко, можно сделать из современных искусственных материалов. Они доступнее по цене, чем некоторые традиционные, но не уступают им по долговечности и прочности.

Молдингами называют изделия, ориентированные горизонтально. Это карнизы, короны, подоконники, наличники. Внешне они представляют собой рельефные планки. Благодаря молдингам, укреплённым на арках, стенах, потолке, окнах и дверях, здание приобретает целостный и законченный вид.

Декор дверей и окон состоит из наличников, подоконников, постаментов и перекрытий. Используемые материалы не должны выбиваться из общего стиля оформления.

Желательно придерживаться такого правила: высота окна с учётом декоративных элементов должна превышать ширину в 1,5−2 раза.

Выбор материалов для облицовки фасада

Отдавая предпочтение тому или иному варианту, нужно ориентироваться не только на стоимость: характеристики и внешний вид тоже имеют значение. Все варианты хороши по-своему, но у каждого есть особенности, о которых полезно знать застройщику.

Литьевой гипс

Гипсовую лепнину применяют для украшения наружных стен сравнительно редко. Такой декор сравнительно непрочен, портится под воздействием сырости и перепадов температур. Гипсовые детали много весят, дорого стоят и сложны в монтаже. До наших дней дошли гипсовые украшения на фасадах дворцов, театров и других шедевров архитектуры, возраст которых насчитывает десятилетия и даже века. Но дело в том, что раньше смеси, из которых делали элементы декора, изготавливались по особым рецептам, и секрет их создания безвозвратно утрачен.

Полимербетон

Изменяя свойства гипса путём добавления к нему всевозможных компонентов, учёные создали полимербетон. По красоте он не уступает гипсу, но более долговечен и стоек к изменчивым погодным условиям. Лепнина из этого материала не боится морозов, сырости, жары и ультрафиолетовых лучей. Декоративные фасады из полимербетона позволяют в точности воссоздать облик старинного здания и замысловато украсить современный дом.

Компоненты, из которых делают смесь:

• смола;
• кварцевый песок;
• щебень;
• красящее вещество.

По внешнему виду полимербетон очень похож на натуральный камень, при этом он может имитировать различные породы. При монтаже изделий не возникает сложностей, они имеют небольшой вес, а форма и размер могут быть любыми, в зависимости от того, что захочет заказчик. Кроме фасадного декора, полимербетон применяется для изготовления лестничных перил, колонн.

Стеклофибробетон

По свойствам и структуре этот материал близок к природному камню, но его не добывают, а изготавливают из искусственных волокон. Декоративные элементы из стеклофибробетона крепят на поверхность фасада. Обычно они имеют толщину не более 25 мм.

Преимущества архитектурных изделий из фибробетона:

• возможность небольших деформаций без появления трещин;
• простота монтажа;
• лёгкость;
• стойкость к переменам влажности и температуры;
• повышенная прочность.

Стеклофибробетон не увеличивает нагрузку на фундамент, что особенно важно, если речь идет о реставрации старинного здания, представляющего собой архитектурную ценность. СФБ подходит и для создания вентилируемых фасадов, что доказывают реализованные проекты.

Пенопласт

Главное достоинство пенопласта в том, что он дешёвый. При желании пенопластовый декор можно изготовить своими руками, поэтому материал очень востребован и применяется в оформлении загородных и городских домов, таунхаусов, коттеджей.

Плюсы пенопластовых изделий:

• удобство монтажа;
• стойкость к изменениям температуры;
• невосприимчивость к влаге;
• лёгкость.

Важно и то, что между соседними элементами не видно швов. Но пенопласт непрочен, для него нужна надёжная основа. Элементы, которые делают из этого материала:

• архивольты;
• сандрики;
• карнизы;
• пилястры;
• капители;
• балюстрады;
• колонны.

Пенополиуретан

Это современный материал, из которого можно создавать рельефные фигуры любой сложности. Пенополиуретан сравнительно лёгкий, долговечный, хорошо крепится и не боится температурных перепадов. Здания, декорированные пенополиуретановыми изделиями, выглядят респектабельно и благородно.

Декорирование фасада своими руками

Подготовка к монтажу начинается с раскладки элементов таким же образом, как они будут расположены на фасаде. Для начала следует составить план-схему. Даже если элементов немного, этот этап пропускать нельзя: может оказаться, что некоторые изделия необходимо подрезать.

Поверхность фасада тщательно подготавливают: выравнивают поверхность штукатуркой, затем шлифуют и грунтуют. Затем отмечают, где будут располагаться изделия и крепёж. Желательно, чтобы стыки были симметричными, так как они немного заметны. Чтобы лепнина не сползала до высыхания клея, её дополнительно укрепляют мультишипами. Располагать их следует с шагом около 50 см. На каждый короткий элемент должен приходиться 1 мультишип, на длинный — 3 или больше.

Тестовую сборку конструкции на мультишипы делают без применения клея. Начинать нужно с нижнего левого края, оставляя зазоры в 3−4 мм. Удобно соблюдать это расстояние, используя пластмассовые крестики. Когда конструкция будет полностью готова, снимают одну деталь, зубчатым шпателем наносят клеящий состав на тыльную и боковые стороны, сажают на мультишип. Давить нужно не сильно, но так, чтобы изделие плотно прилегало к поверхности. Аналогично приклеивают остальные элементы.

Когда клей высохнет, его излишки удаляют, чтобы в местах стыков получились небольшие углубления. В дальнейшем их заполняют акриловым герметиком. В итоге между соседними деталями должен получиться ровный желобок. Заключительный этап — окрашивание, если оно предусмотрено проектом. Для фасадов применяют красители на водной основе. Для некоторых деталей делают металлические укрывы, задача которых — защитить конструкцию от попадания осадков.

Элементы фасада

Архитектурные элементы фасада частных домов и административных зданий, выполненные по индивидуальным проектам, позволяют создать неповторимый облик, подчеркнуть индивидуальность. Дом, украшенный элементами фасадного декора, на 30-40% возрастает в цене. Облицовка фасада и архитектурный декор — это вложение в вашу недвижимость.

Декоративные элементы фасада придают зданию законченный и эстетичный вид. Элементы декора и вентилируемого фасада превращают коробку типового строения в стильное, красивое здание, вызывающее восхищение.

Каждый элемент отделки фасада здания имеет свое название и назначение. Названия архитектурных элементов и декора фасада здания:

• молдинги, филенки, межэтажные карнизы — выступающие элементы оформления фасада, которые служат для зонирования наружных стен;
• наличники, подоконники, кронштейны — детали обрамления окон;
• рустовые камни — фасадные угловые элементы.

Для облицовки зданий применяются композитные фасадные панели, доборные элементы. Декоративные элементы и элементы навесных фасадов, которые используются для оформления фасада многоэтажных домов и небольших зданий, изготавливаются из современных материалов с улучшенными свойствами. Элементы фасадных систем из стеклофибробетона, стеклопластика и фиброгипса имеют небольшой вес, обладают высокой прочностью, атмосферостойкостью, долговечностью.

Изготовление элементов фасада

Наша компания занимается изготовлением элементов архитектурного декора, проектированием фасадов и монтажом фасонных элементов фасадных систем. Для производства фасонных элементов фасада применяются разные технологии. Выбор способа зависит от размера изделия, требуемой толщины стенки, рельефности детали, текстуры и характеристик материала. Основные технологии изготовления фасадных элементов:

• Пневмонабрызг. Применяется в создании деталей путем напыления рабочей смеси под давлением на подготовленную форму.
• Премикс. Все компоненты для приготовления раствора смешиваются в смесителе, после чего он заливается в формы.

В производстве фасадных элементов мы используем совматериалы собственного производства, поэтому можем с уверенностью гарантировать высокое качество изделий.

Где купить элементы фасада?

В нашей компании можно недорого купить декоративные элементы фасада из композитных материалов. У нас можно не только купить готовые фасадные элементы, но и сделать заказ на элементы фасадного декора по чертежам, эскизам или фото. Цена элементов фасада складывается из следующих факторов:

• Количество деталей. Для мелкосерийного производства однотипных элементов или изготовления одной детали понадобится снятие замеров, создание макета и формы. Поэтому оптовый заказ обойдется дешевле.
• Габариты элементов. При расчете стоимости учитывается толщина стенки и площадь изделия в развернутом виде.

Предлагаем самые выгодные цены на фасадные элементы из стеклопластика, стеклофибробетона, стеклофиброгипса, архитектурного бетона. У нас можно недорого заказать набор фасадных элементов или сделать заявку на фасад «под ключ» — от проектирования и изготовления декора до монтажа деталей на наружные стены.

Монтаж элементов фасада

Монтаж фасадных элементов выполняется несколькими способами. Выбор системы крепления элементов фасада подбирается с учетом типа основания и материала стен, состояния рабочей поверхности, а также размеров, толщины стенки и рельефности детали. Основные способы крепления фасадных элементов:

• Видимый. Детали фиксируются на поверхности наружных стен заклепками или винтами. Применяются крепежные элементы с антикоррозионными свойствами — из алюминия, оцинкованной стали.
• Сквозной. Элемент декора еще на этапе изготовления оснащается закладной деталью. В процессе монтажа в металлическом профиле просверливают монтажное отверстие и крепят к фасаду при помощи анкеров. Монтажные отверстия на стенке декоративной детали заделывают и закрашивают.
• Скрытый. Для этого используют специальные распорные анкера, которые не видны снаружи.

Для облицовочных панелей на фасад монтируется подсистема из направляющих и горизонтальных профилей. Композитные панели навешивают на обрешетку, технологические швы между плитами закрывают декоративным профилем.

Материалы

Наша компания изготавливает фасадные элементы из стеклопластика, стеклофибробетона, гипса, армированного стеклоровингом. Композитные и гипсовые элементы фасада обладают отличными эксплуатационными характеристиками. Фасадный декор из этих материалов обладает морозостойкостью, влагостойкостью, прочностью на сжатие и изгиб. Благодаря пластичности материалов и небольшому весу возможно изготовление высокопрочных изделий с тонкими стенками.

Мы работаем по всей России

Наша компания выполняет заказы по проектированию и отделке фасадов в самых разных городах России. Мы успешно завершили более 500 проектов по монтажу элементов фасада в Москве, СПб, Краснодаре, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону, Ставрополе, Новороссийске, Казани. Изготовим и организуем доставку фасадных элементов в Севастополь, Нижний Новгород, Красноярск, Волгоград, Челябинск, Омск.

Контакты

Москва, Зеленоград, Панфиловский проспект, дом 10

Про волюту на поребрике

Однажды, покупатель наших деревянных окон, архитектор по образованию, посмеялся над мастером по замеру, что тот не знает где находится сандрик. Мы понимаем, что учиться никогда не поздно и решили, что пусть-ка у нас тут все эти сандрики и прочие архитектурные элементы лежат в одной кучке! Вот так:

Архитектурные элементы

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах. Антаблемент разделятся на несущую часть — архитрав, — на опирающийся на него фриз и венчающую часть — карниз.

Аттик

Стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом.

Балюстрада

Невысокое ограждение лестниц, террас и балконов, состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами. Современные конструкции значительно уступают таким сооружениям в плане красоты и изысканности, но ничуть не уступают в надёжности и практичности. В этом можно убедиться, обратившись на Фабрику перил — http://www.fplus.ru, которая специализируется на производстве и монтаже перил, поручней и ограждений из нержавеющей стали.

Балясины

Невысокие фигурные столбики (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов и лестниц.

Бельведер

Надстройка над зданием, обычно круглая в плане.

Волюта

Здесь должна быть какая-нибудь шутка про валюту. Архитектурная деталь в форме спиралевидного завитка с кружком («глазком») в центре, характерная для стиля барокко.

Галерея (гульбище)

Длинное крытое светлое помещение, примыкающее к стене здания. Одну из стен галереи заменяют колонны, столбы или балюстрада, примыкающие к стене здания.

Гирлянда

Орнаментальный мотив из волнообразно свисающих листьев, цветов, лент и т. п., характерный для барокко.

Гребень

Фигурные завитки, украшающие верх стены.

Закомара

Полукруглое завершение участка стены, закрывающее прилегающий к ней внутренний свод.

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястры различной формы.

Контрфорс

Каменный или бетонный вертикальный выступ (ребро), усиливающий наружную стену.

Наборная колонка

Декоративный столбик, составленный из мелких резных элементов.

Пилястра

Плоский вертикальный выступ на поверхности стены.

Поребрик

Вид кирпичной кладки, при которой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены. Кстати, логично!

Портал

Архитектурно оформленный вход в здание.
Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией. Понятие «портал» (в миниатюре) также применяется для обозначения «П»-образной рамы камина.
Посмотрите-ка на наши раздижные порталы для порталов!

Портик

Характерный элемент зданий, построенных в стиле классицизма: ряд колонн, помещенный перед фасадом здания.

Прясло

Участок стены между двумя пилястрами.

Ротонда

Круглое в разрезе сооружение, обычно увенчанное куполом. Ротонда часто завершает центральную часть здания в стиле классицизма.

Сандрик

Небольшой карниз, расположенный над проемом окна или двери на фасаде здания, иногда опирающийся на консоли. Часто завершается фронтоном.

Ширинка

Шутки в сторону. Ширинка – это гульфик, а ширинка – это декоративное украшение в виде прямоугольного углубления, иногда украшенное лепниной.

Эркер

Выступающая за плоскость фасада часть помещения.

Работая над проектированием дома и любого другого строения, талантливые архитекторы и инженеры учитывают не только необходимую целесообразность и практичность конструкции. Они стараются создать такое строение, которое будет в себе соединять надёжность, красоту, долговечность, неповторимый облик и будет дарить настоящее наслаждение.

Создать такое строение ещё древним зодчим помогали декоративные архитектурные элементы. Благодаря грамотному и уникальному соединению различных стилей и форм, зодчие прошлых столетий создавали великолепные строения, которые полностью отражали ритм эпохи и становились настоящими носителями культурных ценностей того времени. Эти здания и сегодня поражают своим великолепием и уникальностью.

Давайте сегодня поговорим в данной статье про основные архитектурные элементы для декорирования фасадов домов.

Стили архитектурных элементов

Фасадные декоративные элементы здания выполняются в разных стилях. Главной задачей архитектора и дизайнера является грамотно объединить всю композицию в единое целое. Необходимо сделать так, чтобы фасад здания приковывал взгляды прохожих, вызывал восхищение и был действительно уникальный.

Сегодня благодаря появлению современного синтетического материала, такого как пенопласт, возможности по декорированию стали намного шире. Фасадный лепной декор из пенополистирола (пенопласта) имеет массу преимуществ перед классическими материалами. Такой декор лёгкий, прочный и долговечный. Пластичность пенопласта позволяет производить детали различных форм, размеров и стилей.

Безусловно, огромный мир архитектуры безгранично огромен и разнообразен. Множество эпох и самых разнообразных культур оставили свои следы в создании лепного архитектурного декора. Сегодня стилей очень много, да и дизайнеры очень часто предлагают свои уникальные решения. Однако, давайте рассмотрим основные архитектурные стили, дошедшие до наших дней:

• Классицизм. Его основой является античная культура. Благородная простота этого стилистического направления передаёт дух и величие далёкого античного искусства. Основными декоративными элементами фасадов здесь выступают барельефы, панно, балюстрады и арки;
• Ренессанс. Романтичный и лёгкий стиль. Он превозносит над повседневностью величественную красоту старой Италии. Сложные изображения барельефов, медальонов, панно и множество балюстрад являются ярким признаком этого стиля.
• Барокко. Достаточно многогранный и довольно сложный архитектурный стиль. Строения имеют изобилие сложных по своей форме и отделке пилястр, балюстрад и орнаментов.
• Рококо. Он ярко и более точно отражает французский аристократизм. Округлые арки, закруглённые проёмы, разнообразный изысканный орнамент и ажурные балюстрады отличают отделку зданий в этом стилистическом направлении.

В наши дни на основе этих стилей создаются различные лепные детали для фасадного декора. Архитекторы и дизайнеры искусно комбинируют детали разных стилистических направлений и создают великолепные здания, которые удивляют своим необычным и шикарным видом.

Назначение архитектурных элементов для декора

Архитектурные элементы для фасадов строений легко справляются не только с декоративной функцией (хотя она главная). Они дают возможность гармонично вписать здание в любой ландшафт и любое архитектурное соседство. Кроме того, использование фасадного декора из пенопласта позволяет визуально скорректировать линейные размеры строительного объекта.

Отделка фасадной лепниной из пенополистирола сегодня помогает придать дому завершённый вид. Такой декор выступает финальным штрихом в строительстве здания. Если правильно создать на фасаде композицию из лепнины, то получится выделить дом на фоне других строений. Причём выделить аккуратно, не нарушая гармонии всего городского или загородного архитектурного ансамбля.

Архитектурный декор также позволяет задать необходимый стиль строению. Будь то модерн, классицизм, барокко или свой уникальный дизайн.

Основные виды архитектурных элементов из пенопласта

В те времена, когда архитектурные элементы изготавливались из камня, бетона и гипса они часто выполняли роль несущего конструктивного элемента. Декор из пенопласта не может быть несущей конструкцией. Однако, из пенополистирола изготавливают детали, которые когда-то выполняли практическую задачу. Сегодня же они имитируют любой архитектурный элемент или украшают его. Например, простые бетонные или металлические стойки можно превратить в изящные колоны с резными художественными капителями. А обыкновенные металлические перила и ограждения в лёгкую изящную конструкцию.

Итак, основные виды архитектурных элементов:

Антаблемент – это балочное перекрытие пролёта. Оно может иметь любой геометрический или растительный узор, а также дополнительно украшаться консолями.

Колонна – основная несущая часть балочной конструкции. Такие элементы используются для поддержания кровли или балкона. Она может быть круглого или квадратного сечения. Колонна состоит из базы, ствола и капители. База – это основание колонны. Она придаёт мощность и устойчивость всей конструкции. Ствол (или тело) – это основная часть колоны. Её поверхность может быть гладкой или покрыта каннелюрами. Капитель– это своеобразный купол колонны, который является украшением всей конструкции. Такой элемент может иметь строгие геометрические формы, а также быть почти ажурным.

Арка – это перекрытие пролёта или проёма в стене. Она может быть стрельчатой, полукруглой, прямоугольной с закруглёнными углами, а также многопластной. Их форма зависит от назначения арки и стиля объекта.

Аркада – это сложная конструкция, состоящая из многочисленных рядов арок. Причём арки располагаются на колоннах.

Балюстрада – ограждение, состоящее из балясин, которые соединяются перилами. Архитекторы с удовольствием применяют балюстрады во время создания проектов балконов, лестниц и террас. Размер балюстрады выбирается не от размера здания. Он корректируется в зависимости от роста человека.

Барельеф – это самый старейший элемент фасадного декора. Такая деталь действительно может сделать строительный объект абсолютно уникальным.

Карниз – выступающий из поверхности стены элемент, который крепится под основанием крыши. Он может иметь разные геометрические формы. Его основная задача отделять вертикальные площади от горизонтальных. Сегодня часто используются межуровневые карнизы. Их называют ещё межуровневые пояса. Также используются цокольные карнизы, отделяющие стену от цокольной части здания. Такой элемент выполняет и практическую задачу. Он уберегает стену от водного дождевого потока.

Консоль – раньше этот элемент выполнял роль своеобразной опоры, подпирая карнизы, балконы или балюстрады. Консоль из пенополистирола — это больше декоративная деталь, добавляющая строительному объекту роскоши и шика.

Ниша – наверное, самый «таинственный»архитектурный элемент. Он кардинально преображает облик здания. В данную конструкцию помещают статуи, тумбы, вазы, барельефы, панно. Сегодня часто в нишах монтируют скрытую подсветку, что придаёт дому ещё больше романтики.

Пилястры– элемент, который зрительно очень похож на колонну, утопленную в стену. Раньше он помогал усилить несущую конструкцию. Сегодня это чисто декоративный элемент. Применяется для отделки оконных и дверных проёмов, а также визуально делит площадь стен на зоны.

Русты – декоративное украшение, которое чаще других можно увидеть в отделке современных домов. Такая деталь похожа на прямоугольный декоративный камень. Ею декорируют углы строения, укладывая камни в строго определённой последовательности. Также рустиком украшают цокольную часть здания. Такой декоративный архитектурный элемент позволяет видоизменить облик дома и скрывать множество погрешностей нерадивых строителей.

Это только небольшая часть архитектурных декоративных элементов, которые сегодня чаще всего изготавливают из пенополистирола. Наряду с этим декором, популярностью также пользуются панно, фронтон, филёнки, парапеты, медальоны, гирлянды, кариатиды и множество других деталей, которые позволяют создать необыкновенный стиль здания и решить множество практических задач.

Фасадный декор из пенополистирола с защитным покрытием, можно сказать, возродил архитектурный декор и дал ему новую жизнь. Ведь благодаря его лёгкости и доступной цене, сегодня почти каждый может превратить свой дом в респектабельное строение, которое будет сохранять свой вид долгие годы.

Элементы фасада частного дома – Строй журнал artikagroup.ru

Рейтинг статьи

Загрузка…

Архитектурные элементы фасада дома и лепнина

Фасад здания – это его лицо, первое, а часто и общее впечатление, о котором формируется за счет фасадного декора. Во все времена архитекторы уделяли особое внимание декоративной отделке фасадов.

Правда, это не относилось к домам простых и небогатых жителей городов и сёл. В основном декор фасада касался значимых общественных зданий, дворцов и усадеб знатных и богатых людей.

Особенно ярко выделяется фасадный декор эпохи Ренессанс. Он является прародителем современных фасадных декоративных элементов.

Архитектура эпохи Возрождения характеризуется полной сменой форм и типа наружного декора фасад дома.

На замену асимметричных элементов фасадного декора приходят симметричные.

В украшениях появляется пропорция. Декоративные фасады домов приобретают параллельно установленные колонны, пилястры, притолоки.

У декоративного оформления фасада дома или общественного здания появляются арочные элементы, полусферы, купольные конструкции.

Большая часть декора для фасада дома перешла из архитектурного стиля эпохи Возрождение.

Элементы наружного декорирования фасада дома можно разделить на несколько групп по типу конструкции:

• Монолитные. Выступающие части фасада, которые составляют одно целое с несущими конструкциями. Их отливают из гипсового или цементного раствора, которые невозможно снять.
• Накладные. Элементы крепятся в готовом виде или устанавливаются на металлический или деревянный каркас. Есть облицовочный и обшивочный накладной декор.

О том, как и с помощью чего украсить фасад здания описывается ниже.

Архитектурные элементы фасада здания

У каждого элемента «навесной» части здания есть своё название и функциональная принадлежность. Фасадные архитектурные элементы – это непросто красивые, выпуклые формы, это важная часть конструктивной оснастки.

• Карниз – длинный элемент, который тянется по всему периметру здания и делит его на зоны. Карниз может проходить по линии межэтажных перекрытий, отделять крышу от основного здания или ограничивать цокольную часть дома. Карниз выполняет функцию водоотведения. Он отбрасывает дождевую воду с крыши, предотвращая намокание лицевой части здания.
• Руст – оригинальный элемент архитектурного декора фасада. С его помощью украшают углы домов. Как правило, это прямоугольные камни разной формы, которыми обрамляется угол дома. К рустам также относится выпуклая отделка лицевой части здания с необработанной внешней стороной.
• Розетка – важная архитектурная деталь фасада. Это навесной круглый элемент, на котором есть выпуклый тематический рисунок. Розетка устанавливается по центру фасада, например, над главным входом или фронтоном.
• Фреска – плоский цветной рисунок, которым украшается внешняя часть здания.
• Барельеф – самый сложный и эффектный элемент украшения. Это выпуклое, нанесенное на плоскую поверхность стены тематическое изображение. Обычно рисунок выступает на половину своей высоты. Есть подвид барельефа – горельеф. Он может выдаваться за плоскость стены больше, чем на половину высоты. По-другому они называются лепниной.
• Арка – полукруглое оформление оконного или дверного проема. Её часто украшают дополнительным декором.
• Филёнка – окаймление для отдельно стоящих элементов фасада. Есть выступающее и заглубленное в плоскость стены. Часто филёнка выступает в качестве самостоятельного элемента украшения.
• Фриз – аналог карниза. Это прямоугольная полоса, обрамляющая часть фасада. Карниз и фриз похожи по форме, поэтому их часто путают.
• Консоль – важный несущий элемент, который одним концом жестко закреплен в несущей стене, а другим висит в воздухе. На консоль опираются балки, балконные плиты, карнизы. Её украшают лепниной, барельефами.
• Балюстрада – массивное ограждение для балконных плит. Состоит из балясин – столбиков сложной формы и перилл.
• Колонна – массивный элемент, состоящий из трёх частей: база, ствол, капитель, выполняет функции несущей конструкции и украшения. Они бывают круглые и квадратные, так же выделяют полуколонны и пилястры.

Полуколонна – это выступающая за плоскость стены на 50 – 70% часть колонны круглой или прямоугольной формы. Выполняет декоративную функцию. Применяется для обрамления оконных и дверных проёмов.

Пилястра – выступающая за плоскость стены на 10-20% часть колонны круглой или прямоугольной формы. Используются для обрамления оконных и дверных проёмов. Несут только декоративную функцию.

Фасадный декор – лепнина

В «народной» архитектуре фасадный декор представлен лепниной для наружной отделки дома. Есть несколько видов строительного материала, из которых изготавливаются современные декоративные элементы:

• Полиуретан.
• Минеральная вата.
• Стеклофибробетон.
• Натуральный камень.

Фасадный декор из полиуретана

С каждым годом растут запросы людей по украшению фасадов частных домов, общественных зданий и развлекательных центров . Сроки выполнения работ и финансовые затраты уменьшаются. Создавать тяжелые монолитные элементы украшения нецелесообразно.

Лепнина из полиуретана самый популярный на рынке вид, подходящий под основные требования. Фасадная лепнина из пенополистирола представляет практически все основные архитектурные элементы.

Обрамление для цоколя и карниза, фрески, пилястры может быть представлено фасадной лепниной из пенопласта. Она востребована по ряду причин:

• Цена. Фасадный декор из пенополистирола самый дешевый, при этом не проигрывающий по качеству другим отделочным материалам.
• Практически все элементы можно установить своими руками, затратив при этом не так много времени.
• Небольшой вес. Пенопласт – это лёгкий материал. Из него изготавливается лепнина, которая не даёт дополнительную нагрузку на фундамент здания.
• Пенопласт не гниёт. Это мелкопористый материал, который не впитывает влагу.
• Он не горит, а только плавится.
• Современные виды пенополиуретана не выделяют вредных для организма веществ.
• Лепнину можно монтировать при отрицательной температуре воздуха.

Эти положительные свойства делают декоративные элементы из пенополистирола для фасада конкурентоспособными.

Фасадный декор из минеральной ваты

Армированная минеральная вата применяется для декора повышенной огнестойкости. Часто используется для установки на «мокрый фасад».

Для изготовления элементов применяется базальтовая минеральная вата. Это экологичный облицовочный материал, безвредный для человека, который хорошо держит форму и не расползается.

Минеральная вата весит меньше, чем натуральный камень или стеклофибробетон. Коэффициент огнестойкости выше, чем у пенопласта и пенополиуретана

Есть два вида лепнины из минеральной ваты:

• С покрытием – поставляются готовые к монтажу. Их надо просто установить на место.
• Без покрытия – они армируются и окрашиваются на самом здании.

Фасадный декор из стеклофибробетона

Стеклофибробетон для фасада – современное решение по декорированию лицевой части здания. Процесс изготовления довольно прост. На каркас из стекловолокна послойно наносится мелкозернистый бетон.

В результате получается прочный фасадный элемент с толщиной стенок 10-20 мм и полым основанием. Он прочнее аналогичных изделий из обычного бетона в 3 – 4 раза.

Фасадный декор из фибробетона можно охарактеризовать как:

• Прочный и долговечный. Средний срок эксплуатации 40 – 50 лет.
• Не деформирующийся. Фигурный фибробетон не меняет геометрические размеры от перепада температур.
• Лепнина из полимербетона легко монтируется. У нее не самый маленький вес, но это компенсируется прочностью.
• Фигуры поучаются пластичные и выразительные.
• Фибробетон не выделяет вредных для организма человека веществ.

Есть два вида белый и серый. Они практически не различаются по эксплуатационным и прочностным характеристикам. Фасадный декор из серого полимербетона перед установкой надо окрасить. Фигуры из белого фибробетона не нуждаются в окраске, они монтируются в готовом виде.

Фасадный декор из камня

Фасадный декор из натурального камня подходит для любителей монументальных строений, которые характеризуются основательностью и прочностью, а также для украшения значимы общественных зданий, кафедральных соборов и др.

Фасадные облицовочные элементы из камня – прочные и долговечные. Натуральный камень использовался для украшения фасадов начиная с древних времён. Он тяжело поддаётся обработке.

Массивным элементам из камня требуется усиленное основание и надежная крепежная система. Для изготовления лепнины используется мрамор, гранит, оникс, несколько видов известняка.

Монтаж фасадного декора

Для декора фасада дома своими руками подойдут не все материалы. Проще всего украсить его элементами из пенополистирола или базальтовой минеральной ваты.

Монтаж декоративных частей фасада состоит из нескольких этапов, последовательность выполнения которых надо соблюдать:

• Подготовка поверхности. Часть стены, предназначенная для монтажа лепнины, очищается шпателем или щеткой с металлической щетиной. Если есть трещины или неровности, то они заделываются фасадной штукатуркой или цементно-песчаным раствором. После высыхания участок под монтаж обрабатывается грунтом глубокого проникновения.
• Разметка. Карандашом или маркером на стену наносятся маячковые линии, по которым будут устанавливаться элементы. Например, для монтажа фасадных молдингов из пенопласта достаточно провести одну вертикальную или горизонтальную линию вдоль места установки.
• Подготовка элементов декора. Каждый кусок облицовки очищается. Дрелью в пенополистироле сверлятся отверстия для установки анкеров.
• Крепления на стену. В небольшом ведёрке разводится клей. Консистенция не гуще сметаны. Шпателем на внутреннюю поверхность декора из пенопласта наносится клей. Для удобства можно использовать гребенчатый шпатель.

Затем элемент облицовки со средним усилием прижимается к стене. В крепежные отверстия забиваются дюбеля. Все монтажные стыки заделываются пеной или герметиком. Излишки заполнителя удаляются шпателем.

• Финишная обработка. После высыхания лепнина обрабатывается грунтом и окрашивается атмосферостойкой фасадной краской любой колеровки. Она наносится в два или три слоя.

На этом монтаж фасадного декора из пенополистирола считается оконченным.

Декор фасада дома своими руками: идеи

Оформление фасада дома индивидуальная задача для каждого владельца. Кто-то остановится на традиционной штукатурке или каркасном обрамлении. Более прогрессивная часть воспользуется дизайнерскими решениями по декорированию лепниной. В настоящее время востребованы фасады домов с эркером.

Эркер – это выступающая за плоскость стены часть фасада полностью или частично остекленная. Для оформления такой части здания используется лепнина, которой обрамляется весь периметр остекления. Под эркер можно установить две декоративные консоли, получится как ложа в театре.

Каждый может найти способ, как оформить фасад дома своими руками. Для этого можно воспользоваться каталогами в журналах или специализированными сайтами в интернете.

Оформление зданий с помощью фасадной лепнины в настоящее время стало очень популярным, так как с увеличением строительства частных загородных домов возникла необходимость в их декоративном украшении.

Фасад – это лицо дома. Если он находится в неудовлетворительном состоянии: старый, обветшалый, требующий ремонта, то жить в таком доме неудобно, а продать практически невозможно. Для облицовки.

На этапе разработки проекта частного дома заказчик должен определить, какой материал будет использован для отделки стен снаружи.

Фасадные панели. Фасадный декор. Утеплитель для фасадов. Проектирование. Главная. Фасад частного дома. Панели для отделки фасадов частных домов. При капитальном ремонте любого дома важнейшим этапом работы.

Владельцы частных домов сталкиваются с необходимостью выбора облицовочных материалов для фасадов. Декоративная отделка стен снаружи помогает создать.

Использование алюминия для наружной отделки фасадов здания давно стало привычным. Кроме долговечности, аккуратности и респектабельного внешнего вида, наружная отделка навесными алюминиевыми системами.

Декоративные элементы в оформлении фасадов

Вид строения снаружи – это первое из чего складываются наши впечатления о вкусе и статусе его хозяев. По этой причине для многих домовладельцев индивидуальное оформление фасадов становится необходимой частью отделки. Подчеркнуть достоинства экстерьера, сделать его стильным и более выразительным, помогают декоративные элементы фасада.

Планировать работы и подбирать детали специалисты рекомендуют заранее, ещё до начала строительства. Чтобы сложился образ, необходим проект или будущая картинка. Реализовать задуманное будет несложно, для начала изучите ассортимент материалов и выберите то, что сделает ваш дом уникальным по красоте.

Архитектурные элементы в фасадном декоре

Декоративные элементы продаются в готовом виде. Чтобы выбрать декор на фасад дома, необходимо знать название и назначение архитектурных деталей. Без этого не получится объяснить продавцу или дизайнеру, что вы хотите видеть на обшивке фасада. Выделим 10 базовых элементов, которые используются чаще всего:

• Колонны выступают основой фасадного декора. Вокруг этих опорных оснований выстраивается вся композиция.
• Пилястры похожи на колонны, но они обладают прямоугольным или полукруглым сечением. Этот аксессуар отлично гармонирует с разными архитектурными формами. Фасады, украшенные пилястрами, выглядят очень органично.

• Капители украшают верхнюю часть колонны. Венчающие детали подчёркивают роскошь и выразительность всего строения.

• Карнизы используют для выделения выступающих частей строения. Обычно это горизонтальные полоски с дополнительными деталями, с помощью которых можно зрительно разделять стены на ярусы или этажи.

• Сандрики напоминают карниз и используют для украшения окон.

• Розетка имеет круглую форму. Орнамент может располагаться в центре фронтонов, на стенах или над проёмами дверей. Благодаря розеткам добиваются не только эстетического эффекта. С их помощью маскируют открытые части и скрывают дефекты конструкции.

• Фриз представляет собой горизонтальную вывеску. Его назначение при декорировании — обрамлять элементы фасада. Он может быть украшен изображением, рельефом или росписью.

• Арки — это криволинейные перекрытия, которые устанавливают между проёмами. Дуговая форма позволяет красиво оформлять двери и окна.

• Балюстрады — очень выразительная и красивая деталь в виде ряда столбиков (балясин) с дополнительными архитектурными изысками.

• Русты — это панели, визуально напоминающие камень. Используются для оформления квадратных колон и фасадных углов.

Декор фасада отличаются по технологии производства, составу материалов, формам, размерам и назначению. У каждого из них свой вклад в эстетику и свои преимущества. Богатый рыночный ассортимент усложняет выбор нужных деталей и для многих становится проблемой.

Дизайнеры советуют ограничиваться одним стилем и не перегружать фасад. Любая неуместная деталь может негативно отразиться на архитектурной привлекательности. Приобретая декор, учитывайте особенности строения, природные условия, цвет и тип облицовки. При отделке фасада декоративными элементами очень важно знать, из чего они сделаны, состав материала и особенности эксплуатации.

Из чего делают декор для фасадов?

Элементы для декора фасада должны гармонично сочетаться. Это одно из главных правили при декорировании. Ещё один значимый момент – срок службы. От прочности и правильного месторасположения деталей будет зависеть качество наружной отделки.

Декоративные фасадные элементы — это дополнительная нагрузка для стен. При покупке обязательно обращайте внимание на вес изделий, устойчивость к погодным влияниям и механическим повреждениям. Производители фасадного декора используют разные материалы. Рассмотрим особенности самых востребованных:

Привлекает экологической чистотой и возможностью создавать фигуры разной формы и сложности. Чаще всего из этого материала делают колонны, пилястры и фризы. Гипс хорошо окрашивается, при желании можно добиваться любых оттенков (дерево, мрамор и др.).

Из минусов – большой вес, высокая стоимость, недостаточная устойчивость к погодным влияниям. Гипсовые элементы необходимо защищать от попадания влаги и ветровых нагрузок, устанавливать в местах, куда не проникают прямые солнечные лучи.

Бетон

Более устойчив к влаге и стоит дешевле. Несмотря на высокую прочность, материл, обладает хорошей пластичностью. Из архитектурного бетона можно вылепить элементы декора любой формы. Помимо цементно-содержащей смеси, в состав включают различные компоненты, благодаря которым поверхность может имитировать камень, керамику, златалит и другие текстуры.

Бетон обладает большим весом и требует аккуратности при использовании в фасадном декоре. Материал подходит для создания массивных элементов. Для создания мелких деталей чаще используют пенопласт.

Пенопласт

Лидирует по востребованности в фасадном декоре. Это недорогой и податливый материал легко обрабатывается и монтируется. Из пенопласта делают элементы карнизов и консолей, молдинги, наличники, оконные обрамления. Недостатками таких изделий считаются хрупкость материала и небольшой срок службы (максимум 8 лет).

Без защиты элементы декора для отделки фасадов не выдерживают и нескольких сезонов. Продлить срок службы до 20 лет помогают защитные покрытия на акриловой основе.

Пенополиуретан

Обладает компонентным составом, поэтому в процессе эксплуатации материал не крошится и не трескается. Материал плотный, не впитывает влагу, устойчив к температурным перепадам. Пенополиуретановый декор вписывается в любой стиль. Срок службы, а это более 30 лет, не отражается на состоянии материала, рисунок и линии остаются чёткими. Уход заключается в периодическом подкрашивании.

Особенности монтажа декоративных деталей

Монтаж осуществляется с помощью специального клея или механическим креплением. Для надёжности специалисты советуют комбинировать способы. Фасад испытывает очень серьёзные деформирующие нагрузки. Ветер, осадки, температурные перепады могут негативно отражаться на внешней отделке. Каким бы качественным ни был монтажный клей, от помощи дюбелей и анкеров не стоит отказываться.

Монтаж включает в себя несколько этапов, обязательных для любого типа деталей, независимо от форм и размеров:

1. Очищают, выравнивают и высушивают основания.
2. С помощью уровня наносят разметку.
3. Фиксируют декор к основанию с помощью клея.
4. Приклеенную деталь укрепляют дюбелями.
5. После высыхания стыки обрабатывают герметизирующим составом.

Шлифовку производят спустя 3–4 дня при температуре от +20 и выше. Финишная отделка заключается в грунтовке и покраске декора.

Вывод

Без декора строительные сооружения выглядят уныло и одинаково. Декоративные элементы для фасада дома дают возможность оживить внешний облик здания и сделать акценты на самых интересных частях строения. С их помощью можно повторить и воплотить декор всех времён и стилей. Важно сделать это правильно, с учётом стилевого единства и качественных характеристик каждого из элементов.

Каталог архитектурных элементов фасада здания

Балюстрады и ограждения

Декоративные колонны

Декоративные элементы для фасада

Карнизы

Малые архитектурные формы

Оконные и дверные обрамления

Пилястры

Русты

Архитектурные элементы фасада здания

Украшение фасадов зданий различным декором приобрело наибольший расцвет во времена древних Рима и Греции. Именно оттуда пришли большинство традиционных деталей, которые и по сей день активно используются, а часто и комбинируются с новыми идеями и стилями. И если раньше такие элементы были еще и частью конструкции, то сегодня большинство из них являются чисто декоративными. Благодаря этому, дизайнер может подойти к использованию декора более гибко и воплощать в жизнь идеи недоступные ранее.

Новые технологии производства строительных материалов позволили изготавливать декор, не уступающий по своим характеристикам природному камню, а иногда и превосходящий его по некоторым показателям. Легкость, прочность и долговечность не единственные его достоинства. Поверхность в точности имитирующая природный материал и сходная с ним даже по тактильным ощущениям делает возможным решение любых задач. Современным архитекторам и строителям остается только выбирать из огромного многообразия классических стилей и вариантов оформления фасадов и других частей зданий.

Балюстрада – декоративный элемент, часто встречающий гостя на входе. Он состоит из набора столбиков оригинальной формы (балясин), накрытых поручнем, опирающимся в свою очередь на тумбы. Широкое разнообразие деталей, стилей и форм, позволяет получить множество вариантов исполнения готовой конструкции. Ограждение, особенно используемое на лестницах, кроме декоративной функции несет и практическую, поэтому должно отвечать определенным требованиям износостойкости и надежности. Этому как нельзя лучше способствует материал Arhio из которого изготовлена наша продукция. Он имеет высокопрочную поверхность, устойчивую к истиранию и не подверженную воздействию климатических условий.

Еще одной внушительной деталью декора как фасадов, так и внутреннего оформления являются колонны. Они являются одним из символов античного искусства строителей. Их начали широко использовать еще в древнем Египте, а своего расцвета они достигли в римской и греческой архитектуре. Архитекторы этих эпох создали огромное количество вариантов оформления, которые практически без изменений применяются и в наши дни. Кроме опорной функции колонны несли представительское назначение, внушали уважение и почтение. Сегодня они выполняют скорее декоративное предназначение. Но это совсем не значит, что качество может быть принесено в ущерб красоте. В каталогах Arhio представлено множество моделей различных стилей, направлений и размеров. Все они изготовлены из прочного и надежного материала имеющего при этом небольшой вес, что существенно облегчит установку и позволит обойтись без чрезмерного утяжеления всей конструкции здания.

Ни один фасад невозможно представить без разного рода декоративных элементов, формирующих завершающие штрихи его внешнего облика. Такие детали как филенки, кронштейны, консоли берут свое начало от вполне необходимых элементов конструкции здания, с развитием технологий строительства, трансформировавшиеся в декор. Есть и чисто декоративные изделия – барельефы, акротерии, филенки, орнаменты, розетки. Все они призваны подчеркнуть общую идею сооружения, его индивидуальность и мастерство архитектора. Создание и развитие дизайна такого декора длилось столетиями и характеризовалось появлением целых направлений и школ, посвященных отдельным стилям. Именно поэтому дизайнеры компании Arhio постоянно изучают историческое наследие для того чтобы воссоздать традиционные линии и создать новые, ни на что не похожие декоры.

Очень популярен у сегодняшних архитекторов такой элемент, как карниз. Это классический образец погонажного материала, без которого не обходится почти ни одно строительство. Его функции достаточно обширны – выделение отдельных этажей, для подчеркивания их важности, разделение дома по высоте для создания определенных иллюзий, украшение линии крыши. Разнообразие форм, дизайнов и размеров поистине огромно. Существуют украшения как повторяющие детали знаменитых архитектурных шедевров, так и современные разработки, сочетающие последние тренды с традициями. Отличительной особенностью карнизов Arhio является их малый вес. Благодаря этому свойству нашего уникального материала, карнизы можно легко монтировать, не опасаясь обрушения. Нагрузка, создаваемая ими на конструкцию чрезвычайно мала и это, позволяет применять их на разных типах покрытий.

Большое внимание при декорировании фасадов уделяют обрамлению окон и дверей. Это отдельный вид декора и наряду с остальными элементами он имеет свою большую историю. Началось все с необходимости каким-то образом украшать или прикрывать места соприкосновения дверных или оконных конструкций со стенами. Постепенно это привело к созданию дверных и оконных обрамлений как части единого архитектурного ансамбля. Некоторые детали, такие как например замковый камень, выполняли вполне практические функции, являясь частью арочного проема и лишь впоследствии став декором. Изделия торговой марки Arhio имеют небольшой вес, что существенно облегчает монтаж и не требует усиленного крепления. В то же время они прочны и долговечны. Наши каталоги предложат большой ассортимент обрамлений, выполненных в различной стилистике с возможностью комбинировать и создавать как традиционные, так и уникальные индивидуальные решения.

Среди архитектурного декора Arhio широко представлены пилястры. Это один из самых распространенных элементов, который встречается во многих зданиях старой постройки. Пилястра – это вертикальный выступ на стене, который иногда называют фасадным срезом колонны. В некоторых случаях, кроме декоративной функции он выполняет и конструкционную являясь одним из способов укрепления стены. Форма бывает самой разнообразной: прямоугольная, круглая, многоугольная или еще более сложная. Отделка пилястры может быть самой разнообразной – от обычной гладкой поверхности до имитирующей различные виды покрытия, например, камнем или орнаментом. Нередко такие элементы можно встретить и в мебели.

При отделке углов на внутри и снаружи здания применяется руст – элемент имитирующий каменную кладку. Во времена, когда большинство строений возводили из камня или кирпича, дополнительная отделка защищала углы строения от повреждений, но на сегодняшний день он используется в основном как украшение. Простой монтаж и надежные материалы сделали его очень востребованным у застройщиков. Лицевая сторона имитирует грубый неотесанный природный камень в то время как обратная гладкая – облегчающая укладку. Если используются русты разного размера, то они располагаются на углах в шахматном порядке. Декоративный руст Arhio применяется при необходимости создать солидный и респектабельный внешний облик с минимальными затратами и при этом непревзойденным качеством.

Помимо украшения и декорирования фасада часто происходит и обустройство прилегающего земельного участка. Для этого также могут применяться элементы каменного декора Arhio. Малые архитектурные формы, выполненные в едином духе с фасадом, придадут гармоничный вид комплексу зданий и сооружений на участке и создадут уникальный и ни на что не похожий ланшафт. Ротонды, беседки, фонтаны, вазоны и многое другое можно изготовить, применяя декоративный материал от Arhio. Наше предложение не ограничивается типовыми элементами – мы можем воссоздать в натуральном виде практически любую задумку архитектора или дизайнера. Легкость деталей значительно упростит транспортировку и монтаж, а надежная пи прочная конструкция, не подверженная влиянию влаги, солнечного света и перепадов температур будет служить долгие годы.

Помимо уникальных свойств материала, сотрудничество с Arhio имеет еще целый ряд неоспоримых преимуществ. Наши дизайнеры и конструкторы постоянно работают как над совершенствованием свойств изделий, так и над расширением ассортимента. Изучая классическую архитектуру прошлого, мы берем самые лучшие идеи и воплощаем в нашем декоре. Такой подход позволяет архитектору создавать творения, которые останутся востребованными и вызывать восхищенные взоры окружающих на протяжении многих лет.

Каталог архитектурных элементов

Фасадный декор зародился еще в Древней Греции. Уже тогда люди поняли как можно изменить внешний облик сооружений.

Фасадный декор представляет собой совокупность элементов, которые создают архитектурное оформление сооружения. К декору относятся элементы и предметы, с помощью которых фасад сооружения преобразуется в эстетических целях. Декорирование фасада состоит из подбора элементов, которые придают исключительную индивидуальность. Все эти элементы должны быть подобраны в едином стиле и гармонично сочетаться друг с другом.

Сегодня технологии в создании фасадных материалов зашли так далеко, что существует огромное количество строительных и отделочных материалов, которые позволяют создавать настоящие шедевры среди декоров.

При декоре фасада используются самые разнообразные элементы:

Карниз — выступающий элемент классического стиля, он делит вертикальную плоскость по горизонтали. В ордерной архитектуре карниз представляет собой верхнюю часть антаблемента над фризом и архитравом.

Консоль — выступающий из стены элемент, поддерживающий часть постройки, например, карниз, балкон, уступ. Снизу консоль декорируют волютами. Консоли могут служить в качестве подставки для скульптур, ваз и других аксессуаров.

Наличники — обрамление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Наличник прикрывает пространство между стеной и оконной или дверной коробкой.

Сандрик – декоративный элемент классического стиля в виде небольшого карниза, расположенного над проемом окна или двери на фасадах зданий.

Колонна — представляет собой столб цилиндрической формы. Колонна, помимо своих практических функций, может быть и триумфальным или декоративным украшением.

Колонна имеет несколько элементов:

• Капитель – верхняя ее часть, распределяет нагрузку с верхних частей. В некоторых случаях капитель может отсутствовать.
• Основная часть колонны – ствол, который часто украшали канелюрами в классической архитектуре.
• Нижняя часть колонны – база, которая переносит нагрузку на основание, необязательный элемент.

Пилястра — вертикальный выступ стены, который обычно имеет капитель и базу. Тем самым он условно может изображать колонну. Пилястра довольно часто повторяет пропорции и части ордерной колонны. Но, в отличие от нее, пилястра лишена утолщения ствола (энтазиса). В своем плане пилястры могут быть полукруглыми, прямоугольными, а также иметь сложную форму (к примеру, пилястры с полуколоннами, или пучковые пилястры). Пилястра отлично украшает и фасад здания и помещение, зрительно увеличивая его.

Балюстрада — ограждение, составленное из фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами или горизонтальной балкой. Балюстрада используется для ограды лестниц, балкона, террас.

голоса

Рейтинг статьи

Оценка статьи:

Загрузка…

Adblock
detector

Архитектурные элементы здания

Элементы декорирования фасада здания демонстрируют мотивы барочного стиля.

Различные элементы декорирования используются дизайнерами, чтобы выразить ту или иную идею и подчеркнуть стилевое направление. Каждый период человеческой истории знаменовался определенным подходом к декорированию домов. Еще во времена Древнего Египта и Древнего Шумера храмовые и дворцовые сооружения имели в своей конструкции поддерживающие кровлю столбы-колонны с лепными элементами и росписью. В культуре Древней Азии также использовались разнообразные элементы декора стен. В процессе формирования государства Древней Греции и присоединения к нему различных территорий с народностями, обладающими определенными навыками зодчества, была разработана ордерная система, ставшая впоследствии основой для многих европейских стилей. Лепные элементы в разных стилевых направлениях видоизменялись, дополнялись, приобретали новые черты и формы, однако, при этом не менялась их основа, которая и была признаком базового стиля. Если вы планируете придать дому классический вид, нужно украсить его лепными элементами. При этом вид этого декора будет говорить о вашей приверженности тому или иному историческому периоду в архитектуре.

Элементы декорирования фасада указывают на классический стиль дома.

Существуют разнообразные архитектурные элементы здания, многие из которых мы уже рассматривали, как, например: колонны, портики, фронтоны, порталы. Рассмотрим еще один важнейший архитектурный элемент – апсиду, используемую в самых разных стилях. Апсида представляет собой выступ фасада, имеющий кровельное покрытие. Первые апсиды появились в древнеримских храмах, термах. Чаще всего в то время этот важный архитектурный элемент имел полукруглую форму и был покрыт полукуполом. В романском стиле апсида украшалась «слепыми» арками, нередко расположенными в несколько ярусов. В христианских храмах эпохи Ренессанса, классицизма, барокко абсида приобрела прямоугольную, трех-, пяти- или многогранную форму с рядом декоративных ложных арок на колоннах – так строили в Северной Италии, Сирии, на постаментах такие арки возводили в России и в Закавказье. В регионах Кавказа апсиды делали треугольными. В современном строительстве апсиды будут уместны в зданиях, выстроенных в романском стиле, напоминающем средневековые замки. Подойдут они и для стиля барокко, создав плавность фасада. Аспиды могут быть украшены лепными элементами, инкрустациями, росписью, мозаикой.

Апсида собора с ложными арками и декором в восточном стиле. г. Монреаль.

В современных частных домах апсида подчеркивает стилевое направление, поддерживает его, придает фасаду пластичность.

Апсида фасада современного частного дома завершается открытым балконом.

Другой элемент декорирования мансардных, чердачных, купольных окон – люкарны – становятся популярными и в современном строительстве, когда поверхность окна на крыше расположена вертикально, независимо от уклона кровли. Обычно по бокам такое окно покрывается тем же материалом, что и кровля. Иногда люкарны продолжают стену фасада. Рамы люкарны украшают элементами лепнины, сандриками, окаймляют колоннами, наличниками. Люкарны, как вид мансардных окон, появился в позднеготическую эпоху, рамы в то время были обильно украшены лепными элементами. Люкарны, украшенные лепниной, присутствовали на кровлях времен Ренессанса. Использовались эти элементы декорирования в стиле Тюдор в Англии и Шотландии. Такие окна создавали во Франции в замках во времена Людовика XII. Создавали этот архитектурный элемент на зданиях в стиле барокко. Люкарны использовались в неостилях, эклектике 18-19 века. Они присутствовали на зданиях в стиле классицизм и модерн. Каждый стиль предполагал определенную манеру оформления.

Люкарна на крыше дома, построенного по мотивам классицизма.

В этно-стилях этот архитектурный элемент здания тоже был очень популярен. Нередко окна на домах в деревенском стиле оформлялись ажурной резьбой. В современном строительстве подобные люкарны нередко оформляют резьбой из деревокомпозита – этот материал долговечен, удобен в производстве, не подвержен разрушению в течение многих лет.

Ажурная отделка люкарны из деревокомпозита.

Важным архитектурным элементом здания, формирующим стиль фасада, могут стать люнетты. Этим термином обозначается часть стены, представляющую собой сегмент круга, ограниченный сверху аркой, а снизу – горизонтальным наличником. Люнетты могут быть сквозными с окнами и глухими, с незаполненным пространством, либо украшенными лепными элементами, росписью, мозаикой. Классические люнетты оформлялись каменными выступами различного профиля. В эпоху готики этот архитектурный элемент здания выделяли сложным объемным рельефом, лепниной, шпилями. Нередко поле люнетты заполняли цветной витражной мозаикой. Барочные люнетты отличались богатой росписью или барельефами.

Оформление люнетты церкви Сант-Эусторджо. г. Милан.

Люнетты на стене и фронтоне здания с классическими мотивами.

Классический стиль предусматривает законченность сооружений, что выражалось через различные элементы, предназанченные для обозначения границ архитектурных частей конструкции фасада. К примеру, архитектурный элемент здания – акротерионы – устанавливались по сторонам фронтона на постаментах или ими украшали дверные проемы. В Древней Греции эти архитектурные элементы сооружались на храмовых постройках (храм Афины на о. Эгине; храм Немезиды в Аттике). К наиболее ранним относят изображения лиры, грифа, позже это были пальметты, вьющиеся лозы, волюты, скульптуры. Различные изменения этот лепной элемент претерпел во времена Ренессанса, его нередко стали использовать для элемент декора стены и на углах зданий.

Варианты лепнины акротерионов.

Архитектурные элементы декора стен времен античности и архаики вытачивались из камня, преимущественно из мрамора. Встречались также лепные элементы из гранита, туфа, песчаника. Во времена Римской империи стали создавать декоративные элементы из бетона. В некоторых регионах архитектурные элементы зданий изготавливали из дерева: известны знаменитые сооружения в Южной Азии, созданные из прочных пород древесины. В последние десятилетия, после многолетней моды на конструктивизм и минимализм, в сооружениях для частного или общественного использования вновь в моде лепные элементы, украшающие фасады. Появление искусственных материалов – полимеров – упростило и ускорило создание декора разных типов сложности. Полиуретановые декоративные элементы легки, просты в установке, не требуют участия в работе высокопрофессиональных скульпторов, что существенно снижает стоимость фасада.

Полиуретановые элементы декора стен и кровли помогают создавать образ современного дома в стиле барокко.

Основные архитектурные элементы являются важной составляющей фасадов, созданных в историческом стиле. Сейчас есть возможность оформить фасады строений изделиями из полиуретана, выбрав их по каталогу на сайте, либо сделав индивидуальный заказ. Важнейшие архитектурные элементы здания сделают здание особенным, запоминающимся, выделят на фоне окружающих его строений. Многие из них представлены в разделе Словарь терминов. Здесь можно найти определение того или иного элемента, его описание и применение.

Автор текста: Марина Калабухова

Как читать фасады домов: архитектурная азбука, страница-2

1. Зачем построен этот дом?
2. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы А – Г
3. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы Д – З
4. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы И – Н
5. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы О – С
6. Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я. Буквы Т – Я

Архитектурная азбука: архитектурные элементы от А до Я

Фасад — наружная, лицевая сторона здания. Различают главный фасад, уличный фасад, боковые фасады, дворовый, парковый и другие фасады.

А — Антаблемент. Арка.

Антаблемент — верхняя горизонтальная часть постройки, обычно лежащая на колоннах. Антаблемент состоит из несущей части (архитрава), опирающегося на него фриза и венчающего его карниза. В отсутствие колонн антаблемент часто завершает верхнюю часть стены.

В дорическом ордере фриз состоит из чередующихся триглифов (вертикально стоящих прямоугольных плит с несколькими желобкам) и метоп (прямоугольных каменных или керамических плит, украшенных рельефами или живописью), которые в нижней или верхней части могут быть украшены гуттами (маленькими усеченными конусами или цилиндрами). В ионическом и коринфском ордерах фриз заполняют сплошной лепниной или оставляют пустым. Также фризом называют сплошную полосу скульптурных или живописных изображений, окаймляющую верх стен.

Задача карниза — отделять крышу от стены или разделять плоскость стены по горизонтали. Поэтому карниз обычно выходит вперед и нависает над остальными частями антаблемента, одновременно защищая их от осадков. В основе карниза — выносная плита, нижняя часть которой имеет плоские наклонные выступы (мутулы), которые также могут быть украшены гуттами. А небольшой карниз над окном или дверным проемом (иногда опирающийся на консоли и украшенный фронтоном) называют сандриком.

Над карнизом антамблемента может быть еще надстроена декоративная каменная стенка — аттик. А небольшой выступ плоскости фасада, антаблемента или карниза называют раскреповкой.

Арка — дуга, изгиб, криволинейное перекрытие проема в стене или пролета между двумя опорами (пилонами). Несквозные проемы перекрывают с помощью слепых или ложных арок. А арку, опоры которой расположены на разных уровнях, называют ползучей.

Обычно арка опирается на импост в виде карниза или выступа. В вершине ее нередко можно увидеть клинообразный или пирамидальный блок, который может выступать над плоскостью арки и даже выделяться размерами. Это характерный для классицизма замковый камень. Он скрепляет и украшает арку. Веерный замок состоит из трех клинчатых камней, наподобие веера — крупного центрального и двух малых по бокам.

Нередко арочный проем обрамляют декоративным валиком — архивольтом. Он выделяет дугу арки из плоскости стены. А если арка сквозная, то обращенную книзу поверхность (софит) иногда украшают. Кстати, софиты есть и у других архитектурных элементов, например, у карниза. Но есть и другие способы украсить арки. Например, с помощью висячей гирьки — опрокинутой пирамидки из кирпича или камня. Гирька подвешивается на скрытом в кладке железном стержне и служит опорой декоративным арочкам, обычно объединенным общей большой аркой. А трифорий (трехчастный арочный проем) не только украшает стену, но и укрепляет ее.

Ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или столбы, образуют аркаду, а ряд декоративных ложных арок — аркатуру. Иногда аркатура может иметь вид пояса с колонками на кронштейнах (аркатурно-колончатый пояс). В целом арки украшают здания и увеличивают прочность стен.

Б — Балюстрада. Башня.

Балюстрада — ограждение лестниц, террас и балконов из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами. Балясины также могут быть в виде доски с контурной прорезкой.

Заграждение, проходящее по краю крыши, террасы, балкона, вдоль моста или набережной, называют парапетом. Причем парапет может быть не только в виде балюстрады, но и в виде сплошной стенки. Иногда он становится постаментом для декоративных ваз и статуй.

Башня — сооружение, высота которого намного больше длины и ширины. Изначально башни с мощными куртинами (участками стен между ними) строили для обороны, затем для гражданских целей (например, пожарные каланчи). Сейчас башни нередко используют для украшения построек и создания высотной доминанты здания или архитектурного ансамбля.

Но есть и специальные декоративные башенки — пинакли. Обычно их венчают фиалы (завершение в виде пирамиды, фигурного шпиля, крестоцвета) и украшают краббы (крюкообразные декоративные элементы чаще всего в форме вырезанных из камня закрученных листьев, почек или цветов). Особенно популярны пинакли в готической архитектуре. И хотя башни обычно носят декоративный характер иногда с их помощью увеличивают вес и мощность контрфорсов.

В — Витраж

Витраж — декоративное заполнение оконного проема из цветного стекла. Витражи изготавливали с расчетом на сквозное освещение, при котором картинка начинала сиять.

Г — Галерея

Галерея — длинное крытое светлое помещение, где одну из продольных стен заменяют колонны, столбы или балюстрада. Также галереей называют удлиненный зал со сплошным рядом больших окон на одной из стен.

Древнерусские церкви нередко окружала наружная галерея на уровне перекрытий подклета — гульбище. А если она располагалась перед входом в храм, ее называли папертью.

Еще один исконно русский тип галереи — галдарейки. Они появились после отмены крепостного права, когда крестьяне хлынули в Москву. Тогда для решения жилищного вопроса стали строить дома по сверхбыстрой технологии: без подъездов и лестниц внутри. А для перехода с этажа на этаж ставили галдарейки — крытые (реже открытые) галереи вдоль дворовой части дома. Само слово стало искажением от галерея-галдарея.

Страница 2 из 6«‹123456›»

виды декоративных элементов фасада здания

10. 01.2019Рубрика: ДекорАвтор: Andrey Ku

Содержание

• 1 Какой материал используется для фасадного декора?
  • 1.1 Пенопласт
  • 1.2 Пенополиуретан
  • 1.3 Стеклофибробетон
  • 1.4 Полимербетон
• 2 Выбор фасадного декора
  • 2.1 Основные элементы
  • 2.2 Архитектурные профили
  • 2.3 Оформление окон и дверей
  • 2.4 Декоративная имитация дерева
• 3 Советы

Современные технологии дают возможность изготовить самые разные элементы для декора зданий от балясин до фигурных розеток на фронтоне. Помимо эстетической функции такие конструкции имеют и прикладное назначение:

• декор стен;
• защита от разрушающего воздействия воды, температурных скачков, УФ-излучения;
• предотвращают появление на здании плесени, грибка и вредителей;
• длительное время сохраняют привлекательный вид жилья снаружи, а заодно добавляют дому красоту и презентабельность.

Грамотно оформленный фасад может многое рассказать об архитектурном объекте

Какой материал используется для фасадного декора?

Современные материалы для украшения фасада представлены в широком ценовом диапазоне, их эксплуатационные характеристики также различаются.

Пенопласт

Пенопласт является одним из наиболее популярных материалов при производстве лепнины. Современные технологии позволяют изготавливать из этого материала детали самых разных размеров и форм.

Фигурная резка пенопласта активно применяется для отделки фасада здания

Плюсы пенопластовой лепнины:

• Легкие, не вызывают проблем при хранении, транспортировке и монтаже, можно использовать без учета несущей способности дома;
• Долговечна, надежна;
• Противостоит внешним воздействиям, но только при наличии спецпокрытия;
• Не разрушается от влаги;
• Стойкость к деформации;
• Широкий выбор цветов/фактуры;
• Нет проблем при резке и креплении;
• Детали соединяются бесшовно и не заметны;
• Самый доступный вариант из всех имеющихся на рынке.

Минусы:

• Монтажные работы проводятся в теплое время года – температуры выше 0˚;
• Точность рисунка лепнины не идеальна и уступает гипсовым изделиям.

Пенополиуретан

Декоративные элементы для фасада из пенополиуретана делают в специальных формах, куда заливается жидкая полимерная смесь. После застывания изделия грунтуют и наносят цветное покрытие.

Фасадная лепнина из пенополиуретана

Плюсы:

• Мало весят и могут использоваться для украшения фасада любых строений;
• Прочные, нечувствительны к воздействию окружающей среды;
• Хорошая имитация разных текстур – дерево, камень и пр.;
• Высокая технологичность – можно создавать любые формы;
• Нет проблем при монтаже, транспортировке.

Минусы:

• Нестойкие к огню;
• Дорогая оснастка – делают только большими партиями, под индивидуальный заказ – не делают вообще;
• Для монтажа нужен специальный клей.

Стеклофибробетон

СФБ обладает хорошими эксплуатационными свойствами при малой толщине изделий, а потому превосходит традиционные недорогие материалы.

Архитектурный декор из стеклофибробетона для фасада

Плюсы:

• Негорючий;
• Дешевле/прочнее/меньше весит по сравнению с изделиями из архитектурного бетона;
• Можно сделать любые сложные формы – профиль будет четким;
• Помимо декора укрепляет, утепляет, звукоизолирует фасад;
• Высокая прочность на сжатие и растяжение;
• Высокая ударная вязкость – противостоит образованию трещин.

Полимербетон

Декоративные фасадные изделия из полимербетона по фактуре напоминают каменные под мрамор, малахит, гранит – высокие эстетические свойства.

Фасадный декор из полимербетона

Положительные свойства:

• Водонепроницаемость – зимой не растрескивается от влаги;
• Устойчив к скачкам температур;
• Ремонтопригоден – поврежденные участки восстанавливаются реставрационной смесью;
• Стоек к химическим реагентам – можно использовать любые моющие и защитные
• Высокая прочность;
• Небольшой вес;
• Относительно невысокая себестоимость (в основном, зависит от стоимости вяжущего вещества).

Недостатки:

• Не отличается пожаростойкостью – разрушается.

Выбирая декор для фасада дома, требуется ориентироваться на имеющийся бюджет и параметры самого дома и эксплуатации экстерьера.

Выбор фасадного декора

Если бюджет позволяет, стоит остановить свой выбор на декоративных элементах фасада из композита, полиуретана или гипса – эти материалы относятся к среднеценовой категории. Низкоценовую категорию наполняют изделия из бетона и пенополистирола, что, впрочем, не мешает им быть популярными и востребованными для декора многоквартирных и частных домов.

Основные элементы

Перечень основных элементов фасада довольно обширный и включает следующее:

• Русты – декоративная архитектурная отделка углов зданий.
• Пилястры – вертикальные выступы (фальшколонны) могут быть как плоскими, так и филенчатыми, каннелированными, имеют базу, тело и прочие составляющие настоящих колонн.
• Фасадные подоконники – деталь для отделки оконного проема, обязательно выходит за пределы наличника.
• Отделка окон на фасаде – такие составляющие фасада дома дает возможность быстро обновить экстерьер здания.
• Декоративные колонны – не самый распространенный вариант украшения фасада частного дома, чаще используется для многоэтажных зданий.
• Балюстрады — ряд фигурных столбиков с горизонтальными перилами, ограничивающие террасу или балкон.

Терраса с бетонными балюстрадами

Архитектурные профили

Архитектурные элементы фасада здания позволяют реализовать задуманный дизайн. По форме они могут различаться очертанием профиля и могут быть как прямо, так и криволинейными:

• Фронтон – верхняя часть здания под крышей.
• Арка – перекрытие в форме дуги.
• Замковые камни – деталь в форме клина или пирамиды, венчающий арку или свод, такой камень принимает основную нагрузку стены на свод.
• Угловые элементы – накладные фрагменты в форме угла.
• Балюстрада – ограждение как балконов или террас, так и лестниц.
• Розетты – объемное украшение в форме цветка с симметричными лепестками.

Окно розетка в архитектуре

Оформление окон и дверей

Для украшения имеющихся проемов можно задействовать следующий варианты:

• Сандрики, карнизы и арочный декор в верхней части окна/двери.
• Боковые части можно отделать откосами, молдингами, фальшставнями или боссажами (рустровым камнем).

Декоративные фальшставни на окна

Декоративная имитация дерева

Для отделки частных домов пользуются спросом как классические декоративные элементы для фасада, имитирующие камень, так и имитация натурального дерева. Получение нужной текстуры обеспечивается как с помощью специальных форм, так и соответствующей окраски всех составляющих экстерьера. Натуральная древесина используется редко, что связано с высоко трудоемкостью отработки и дороговизной натурального сырья.

Имитация дерева на фасаде здания

Советы

Разнообразие декоративных элементов фасада позволяет как украсить дом, сделав его уникальным, так и обеспечить ряд технологических функций от укрепления стен, до защиты, улучшения тепло и звукоизоляции особенно это касается проемов. Недорогие арки, балюстрады и откосы – отличный способ обновить экстерьер, тем более что его можно выполнить своими руками.

Декоративные элементы фасада названия

Балюстрады и ограждения

Декоративные колонны

Декоративные элементы для фасада

Карнизы

Малые архитектурные формы

Оконные и дверные обрамления

Пилястры

Русты

Архитектурные элементы фасада здания

Украшение фасадов зданий различным декором приобрело наибольший расцвет во времена древних Рима и Греции. Именно оттуда пришли большинство традиционных деталей, которые и по сей день активно используются, а часто и комбинируются с новыми идеями и стилями. И если раньше такие элементы были еще и частью конструкции, то сегодня большинство из них являются чисто декоративными. Благодаря этому, дизайнер может подойти к использованию декора более гибко и воплощать в жизнь идеи недоступные ранее.

Новые технологии производства строительных материалов позволили изготавливать декор, не уступающий по своим характеристикам природному камню, а иногда и превосходящий его по некоторым показателям. Легкость, прочность и долговечность не единственные его достоинства. Поверхность в точности имитирующая природный материал и сходная с ним даже по тактильным ощущениям делает возможным решение любых задач. Современным архитекторам и строителям остается только выбирать из огромного многообразия классических стилей и вариантов оформления фасадов и других частей зданий.

Балюстрада – декоративный элемент, часто встречающий гостя на входе. Он состоит из набора столбиков оригинальной формы (балясин), накрытых поручнем, опирающимся в свою очередь на тумбы. Широкое разнообразие деталей, стилей и форм, позволяет получить множество вариантов исполнения готовой конструкции. Ограждение, особенно используемое на лестницах, кроме декоративной функции несет и практическую, поэтому должно отвечать определенным требованиям износостойкости и надежности. Этому как нельзя лучше способствует материал Arhio из которого изготовлена наша продукция. Он имеет высокопрочную поверхность, устойчивую к истиранию и не подверженную воздействию климатических условий.

Еще одной внушительной деталью декора как фасадов, так и внутреннего оформления являются колонны. Они являются одним из символов античного искусства строителей. Их начали широко использовать еще в древнем Египте, а своего расцвета они достигли в римской и греческой архитектуре. Архитекторы этих эпох создали огромное количество вариантов оформления, которые практически без изменений применяются и в наши дни. Кроме опорной функции колонны несли представительское назначение, внушали уважение и почтение. Сегодня они выполняют скорее декоративное предназначение. Но это совсем не значит, что качество может быть принесено в ущерб красоте. В каталогах Arhio представлено множество моделей различных стилей, направлений и размеров. Все они изготовлены из прочного и надежного материала имеющего при этом небольшой вес, что существенно облегчит установку и позволит обойтись без чрезмерного утяжеления всей конструкции здания.

Ни один фасад невозможно представить без разного рода декоративных элементов, формирующих завершающие штрихи его внешнего облика. Такие детали как филенки, кронштейны, консоли берут свое начало от вполне необходимых элементов конструкции здания, с развитием технологий строительства, трансформировавшиеся в декор. Есть и чисто декоративные изделия – барельефы, акротерии, филенки, орнаменты, розетки. Все они призваны подчеркнуть общую идею сооружения, его индивидуальность и мастерство архитектора. Создание и развитие дизайна такого декора длилось столетиями и характеризовалось появлением целых направлений и школ, посвященных отдельным стилям. Именно поэтому дизайнеры компании Arhio постоянно изучают историческое наследие для того чтобы воссоздать традиционные линии и создать новые, ни на что не похожие декоры.

Очень популярен у сегодняшних архитекторов такой элемент, как карниз. Это классический образец погонажного материала, без которого не обходится почти ни одно строительство. Его функции достаточно обширны – выделение отдельных этажей, для подчеркивания их важности, разделение дома по высоте для создания определенных иллюзий, украшение линии крыши. Разнообразие форм, дизайнов и размеров поистине огромно. Существуют украшения как повторяющие детали знаменитых архитектурных шедевров, так и современные разработки, сочетающие последние тренды с традициями. Отличительной особенностью карнизов Arhio является их малый вес. Благодаря этому свойству нашего уникального материала, карнизы можно легко монтировать, не опасаясь обрушения. Нагрузка, создаваемая ими на конструкцию чрезвычайно мала и это, позволяет применять их на разных типах покрытий.

Большое внимание при декорировании фасадов уделяют обрамлению окон и дверей. Это отдельный вид декора и наряду с остальными элементами он имеет свою большую историю. Началось все с необходимости каким-то образом украшать или прикрывать места соприкосновения дверных или оконных конструкций со стенами. Постепенно это привело к созданию дверных и оконных обрамлений как части единого архитектурного ансамбля. Некоторые детали, такие как например замковый камень, выполняли вполне практические функции, являясь частью арочного проема и лишь впоследствии став декором. Изделия торговой марки Arhio имеют небольшой вес, что существенно облегчает монтаж и не требует усиленного крепления. В то же время они прочны и долговечны. Наши каталоги предложат большой ассортимент обрамлений, выполненных в различной стилистике с возможностью комбинировать и создавать как традиционные, так и уникальные индивидуальные решения.

Среди архитектурного декора Arhio широко представлены пилястры. Это один из самых распространенных элементов, который встречается во многих зданиях старой постройки. Пилястра – это вертикальный выступ на стене, который иногда называют фасадным срезом колонны. В некоторых случаях, кроме декоративной функции он выполняет и конструкционную являясь одним из способов укрепления стены. Форма бывает самой разнообразной: прямоугольная, круглая, многоугольная или еще более сложная. Отделка пилястры может быть самой разнообразной – от обычной гладкой поверхности до имитирующей различные виды покрытия, например, камнем или орнаментом. Нередко такие элементы можно встретить и в мебели.

При отделке углов на внутри и снаружи здания применяется руст – элемент имитирующий каменную кладку. Во времена, когда большинство строений возводили из камня или кирпича, дополнительная отделка защищала углы строения от повреждений, но на сегодняшний день он используется в основном как украшение. Простой монтаж и надежные материалы сделали его очень востребованным у застройщиков. Лицевая сторона имитирует грубый неотесанный природный камень в то время как обратная гладкая – облегчающая укладку. Если используются русты разного размера, то они располагаются на углах в шахматном порядке. Декоративный руст Arhio применяется при необходимости создать солидный и респектабельный внешний облик с минимальными затратами и при этом непревзойденным качеством.

Помимо украшения и декорирования фасада часто происходит и обустройство прилегающего земельного участка. Для этого также могут применяться элементы каменного декора Arhio. Малые архитектурные формы, выполненные в едином духе с фасадом, придадут гармоничный вид комплексу зданий и сооружений на участке и создадут уникальный и ни на что не похожий ланшафт. Ротонды, беседки, фонтаны, вазоны и многое другое можно изготовить, применяя декоративный материал от Arhio. Наше предложение не ограничивается типовыми элементами – мы можем воссоздать в натуральном виде практически любую задумку архитектора или дизайнера. Легкость деталей значительно упростит транспортировку и монтаж, а надежная пи прочная конструкция, не подверженная влиянию влаги, солнечного света и перепадов температур будет служить долгие годы.

Помимо уникальных свойств материала, сотрудничество с Arhio имеет еще целый ряд неоспоримых преимуществ. Наши дизайнеры и конструкторы постоянно работают как над совершенствованием свойств изделий, так и над расширением ассортимента. Изучая классическую архитектуру прошлого, мы берем самые лучшие идеи и воплощаем в нашем декоре. Такой подход позволяет архитектору создавать творения, которые останутся востребованными и вызывать восхищенные взоры окружающих на протяжении многих лет.

Каталог архитектурных элементов

Фасадный декор зародился еще в Древней Греции. Уже тогда люди поняли как можно изменить внешний облик сооружений.

Фасадный декор представляет собой совокупность элементов, которые создают архитектурное оформление сооружения. К декору относятся элементы и предметы, с помощью которых фасад сооружения преобразуется в эстетических целях. Декорирование фасада состоит из подбора элементов, которые придают исключительную индивидуальность. Все эти элементы должны быть подобраны в едином стиле и гармонично сочетаться друг с другом.

Сегодня технологии в создании фасадных материалов зашли так далеко, что существует огромное количество строительных и отделочных материалов, которые позволяют создавать настоящие шедевры среди декоров.

При декоре фасада используются самые разнообразные элементы:

Карниз — выступающий элемент классического стиля, он делит вертикальную плоскость по горизонтали. В ордерной архитектуре карниз представляет собой верхнюю часть антаблемента над фризом и архитравом.

Консоль — выступающий из стены элемент, поддерживающий часть постройки, например, карниз, балкон, уступ. Снизу консоль декорируют волютами. Консоли могут служить в качестве подставки для скульптур, ваз и других аксессуаров.

Наличники — обрамление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Наличник прикрывает пространство между стеной и оконной или дверной коробкой.

Сандрик – декоративный элемент классического стиля в виде небольшого карниза, расположенного над проемом окна или двери на фасадах зданий.

Колонна — представляет собой столб цилиндрической формы. Колонна, помимо своих практических функций, может быть и триумфальным или декоративным украшением.

Колонна имеет несколько элементов:

• Капитель – верхняя ее часть, распределяет нагрузку с верхних частей. В некоторых случаях капитель может отсутствовать.
• Основная часть колонны – ствол, который часто украшали канелюрами в классической архитектуре.
• Нижняя часть колонны – база, которая переносит нагрузку на основание, необязательный элемент.

Пилястра — вертикальный выступ стены, который обычно имеет капитель и базу. Тем самым он условно может изображать колонну. Пилястра довольно часто повторяет пропорции и части ордерной колонны. Но, в отличие от нее, пилястра лишена утолщения ствола (энтазиса). В своем плане пилястры могут быть полукруглыми, прямоугольными, а также иметь сложную форму (к примеру, пилястры с полуколоннами, или пучковые пилястры). Пилястра отлично украшает и фасад здания и помещение, зрительно увеличивая его.

Балюстрада — ограждение, составленное из фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами или горизонтальной балкой. Балюстрада используется для ограды лестниц, балкона, террас.

Однажды, покупатель наших деревянных окон, архитектор по образованию, посмеялся над мастером по замеру, что тот не знает где находится сандрик. Мы понимаем, что учиться никогда не поздно и решили, что пусть-ка у нас тут все эти сандрики и прочие архитектурные элементы лежат в одной кучке! Вот так:

Архитектурные элементы

Антаблемент

Верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах. Антаблемент разделятся на несущую часть — архитрав, — на опирающийся на него фриз и венчающую часть — карниз.

Аттик

Стенка, возведенная над венчающим архитектурное сооружение карнизом.

Балюстрада

Невысокое ограждение лестниц, террас и балконов, состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху перилами. Современные конструкции значительно уступают таким сооружениям в плане красоты и изысканности, но ничуть не уступают в надёжности и практичности. В этом можно убедиться, обратившись на Фабрику перил — http://www.fplus.ru, которая специализируется на производстве и монтаже перил, поручней и ограждений из нержавеющей стали.

Балясины

Невысокие фигурные столбики (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов и лестниц.

Бельведер

Надстройка над зданием, обычно круглая в плане.

Волюта

Здесь должна быть какая-нибудь шутка про валюту. Архитектурная деталь в форме спиралевидного завитка с кружком («глазком») в центре, характерная для стиля барокко.

Галерея (гульбище)

Длинное крытое светлое помещение, примыкающее к стене здания. Одну из стен галереи заменяют колонны, столбы или балюстрада, примыкающие к стене здания.

Гирлянда

Орнаментальный мотив из волнообразно свисающих листьев, цветов, лент и т. п., характерный для барокко.

Гребень

Фигурные завитки, украшающие верх стены.

Закомара

Полукруглое завершение участка стены, закрывающее прилегающий к ней внутренний свод.

Капитель

Верхняя часть колонны или пилястры различной формы.

Контрфорс

Каменный или бетонный вертикальный выступ (ребро), усиливающий наружную стену.

Наборная колонка

Декоративный столбик, составленный из мелких резных элементов.

Пилястра

Плоский вертикальный выступ на поверхности стены.

Поребрик

Вид кирпичной кладки, при которой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены. Кстати, логично!

Портал

Архитектурно оформленный вход в здание.
Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией. Понятие «портал» (в миниатюре) также применяется для обозначения «П»-образной рамы камина.
Посмотрите-ка на наши раздижные порталы для порталов!

Портик

Характерный элемент зданий, построенных в стиле классицизма: ряд колонн, помещенный перед фасадом здания.

Прясло

Участок стены между двумя пилястрами.

Ротонда

Круглое в разрезе сооружение, обычно увенчанное куполом. Ротонда часто завершает центральную часть здания в стиле классицизма.

Сандрик

Небольшой карниз, расположенный над проемом окна или двери на фасаде здания, иногда опирающийся на консоли. Часто завершается фронтоном.

Ширинка

Шутки в сторону. Ширинка – это гульфик, а ширинка – это декоративное украшение в виде прямоугольного углубления, иногда украшенное лепниной.

Эркер

Выступающая за плоскость фасада часть помещения.

Понравилось?

Тогда загляните и узнайте сколько окон в Эрмитаже и что там за лоджии у них?

Придать любому строению оригинальность можно при помощи декорирования его наружной части различными элементами. Подобное оформление включает в себя широкий ряд изделий разнообразных форм и размеров. Они могут быть выполнены из разных материалов. Важно учитывать и то, что каждый элемент декора должен быть не только красивым, но также качественным и долговечным. Использование непрочных и ненадежных изделий может привести к снижению эксплуатационных характеристик всего строения.

Работы по отделке каждого здания сопряжены с ответственностью. Особенно важно выбрать грамотного подрядчика, когда речь идет о выполнении масштабных проектов и госзаказов. Профессионализм и квалифицированный подход являются залогом того, что проект будет реализован качественно, в срок и в полном объеме.

Элементы фасада здания: изготовление декора и монтаж

Наша компания предоставляет целый спектр услуг для корпоративных клиентов. Команда высококвалифицированных специалистов за короткий срок выполнит проект наружного декора на зданиях в строгом соответствии с требованиями заказчика. Гарантией отличной реализации проектов выступает целый ряд факторов:

• высокая квалификация и опыт сотрудников, что позволяет выполнять рабочую документацию зданий;
• использование современных высококачественных материалов в производстве и монтаже;
• большой опыт работы с корпоративными заказчиками, тесное сотрудничество и консультации в течение всего времени работы над фасадом.

Фасадная отделка – от проектирования и производства декоративных элементов до сдачи проекта

Создание красивых фасадов зданий требует тщательной проработки деталей, скрупулезной работы над всеми элементами. В этом вопросе важно всё: и качество материалов, и грамотная реализация проекта. Восстановление декоративных фасадных элементов требует знаний в области стройматериалов, квалифицированного подбора каждой детали. Мы работаем без посредников, осуществляя контроль на каждом этапе проекта. Компания «Ортост-Фасад» производит качественный фасадный декор для архитектурного обновления сооружений. В процессе производства используются только качественные материалы, обеспечивающие долговечность декоративных элементов.

Различные элементы оформления придают фасаду оригинальность, делают его визитной карточкой всего строения. Поэтому следует уделять особое внимание наружному обустройству фасада, исходя из специфики задачи, руководствуясь требованиями заказчика. При реализации масштабных проектов мы тесно сотрудничаем с архитекторами, стремясь максимально точно воплощать в жизнь их задумки. Сотрудничество с нами – это неизменное качество, услуги профессионалов высокого уровня и четкое соблюдение сроков. Заключая контракт с нашей компанией, заказчик получает следующие гарантии:

• Долговечность конструкций. Это является залогом того, что каждый архитектурный элемент на фасаде сохранится на десятки лет. Независимо от условий эксплуатации, декоративные элементы не потеряют презентабельного вида.
• Внешний вид готового фасада будет полностью соответствовать утвержденному проекту. Декорируя фасад здания, мы используем материалы, соответствующие международным стандартам качества и безопасности.
• Высокая квалификация сотрудников, опыт работы с крупными объектами и доступные цены. При обработке и реконструкции фасадов мы выполняем все виды работ – от разработки и согласования чертежей до монтажа, что позволяет оптимизировать расходы компании-заказчика на реализацию проекта в целом. В стоимость будут включены цены на работы по составлению проекта, производству, установке конструкций и деталей и все сопутствующие расходы.

Мы предоставляем своим заказчикам комплексные услуги по изготовлению и монтажу деталей любой сложности. Конструкции разнообразных форм и стилей, декоративные элементы помогут создать стильный облик любого дома и здания. Эффектные наружные элементы помогут гармонично вписать объект в архитектурный ансамбль, подчеркнуть его предназначение и специфику.

Высокая квалификация нашей команды специалистов помогает справляться с масштабными и сложными задачами. Монтаж архитектурных элементов объектов различного назначения производится в строгом соответствии с проектом. Мы работаем с серьезными проектами и гарантируем нашим клиентам выполнение заказа в срок и на высшем уровне.

Собственное производство элементов отделки помогает избежать накладок и выполнить работу в максимально сжатые сроки. Тщательный контроль на каждом этапе и слаженная работа специалистов высокого уровня — вот гарантии того, что проект будет сдан точно в срок.

Элементы на фасадах зданий требуют ответственного подхода, особенно когда дело касается корпоративных проектов или проектирования объектов регионального и государственного назначения. Наша компания гарантирует реализацию таких задач на самом высоком уровне, с соблюдением требований к качеству и безопасности. В этом разделе также представлены примеры проектов, где наружная отделка выполнена нашей компанией.

Оставить свой вопрос или направить нам информацию вы можете через форму обратной связи

4 основных элемента архитектуры

Здания, которые мы видим вокруг себя, начинались как простые концептуальные элементы, прежде чем они обрели форму и стали жилыми сооружениями. Архитектурная форма получается из 4 основных элементов, которые дорабатываются до тех пор, пока не начинают обретать форму и служить ориентирами для трехмерных пространств, в которых мы живем.

Четыре основных элемента архитектуры включают точку, линию, плоскость и объем. Порядок этих элементов представляет собой преобразование из одной точки в одномерную линию, из линии в двухмерную плоскость и, наконец, из плоскости в трехмерный объем.

Каждый элемент вначале является концептуальным — он существует только в воображении — но в конечном итоге он становится визуальным элементом в словаре архитектурного дизайна. Мы можем ощутить точку, где встречаются две линии, линию на краю плоскости, плоскость как вместилище объема и объем, созданный объектом, занимающим пространство. Продолжайте читать, пока мы более подробно изучаем эти 4 элемента.

1. Точка

Точка — это первый элемент словаря формы. С концептуальной точки зрения у него нет ни ширины, ни длины, ни глубины. Его цель — отметить положение в пространстве, например:

• Концы одной линии
• Точка пересечения двух линий
• Углы объема или плоскости
• Центр поля зрения

Поскольку ему не хватает формы или формы, он может только дать о себе знать при размещении в поле. В центре своего окружения точка устойчива в состоянии покоя. Он служит для организации окружающих элементов вокруг себя и доминирует над своим полем.

Однако, когда точка смещена от центра, она начинает конкурировать за визуальное доминирование, и ее поле становится более агрессивным. В этом сценарии между точкой и полем зрения образуется зрительное напряжение.

Поскольку точка не имеет размерности, ее необходимо спроецировать вертикально в линейную форму, чтобы обозначить положение на плоскости земли или в пространстве. Примером может служить колонна, обелиск или башня. На виде в плане эти столбчатые элементы сохраняют характеристики точки. Другие точечные формы с аналогичными атрибутами включают:

• Окружность
• Цилиндр
• Сфера

Две точки задают линию конечной длины и описывают ее. Линия также может рассматриваться как отрезок бесконечно длинного пути. Две точки также предполагают ось, перпендикулярную линии, которую они описывают и относительно которой они симметричны.

Две точки, установленные в пространстве колонной или централизованными формами, могут определять ось, устройство упорядочения, использовавшееся на протяжении всей истории для организации строительных форм и пространств. В плане две точки могут обозначать ворота, означающие переход из одного места в другое.

2. Линия

Расширенная точка становится линией. Концептуально линия имеет длину, но не имеет ширины или глубины. Однако, в отличие от точки, линия способна визуально выражать направление, движение и рост, описывая траекторию движущейся точки.

Линия — важный элемент в формировании любой визуальной конструкции. Он может служить для:

• соединения, соединения, поддержки, окружения или пересечения других визуальных элементов
• описания краев плоскостей и придания им формы
• сочленения поверхностей плоскостей

В то время как линия теоретически имеет только одну размер, он должен иметь некоторую степень толщины, чтобы стать видимым. Он выглядит как линия просто потому, что его длина доминирует над шириной. Отношение длины к ширине определяет характер линии. Он может быть смелым или неуверенным, изящным или рваным, наученным или вялым в зависимости от нашего восприятия его соотношения длины и ширины.

Ориентация линии также может влиять на ее роль в визуальном построении. Например, вертикальная линия может выражать состояние равновесия с силой тяжести. С другой стороны, горизонтальная линия может обозначать стабильность, плоскость земли или горизонт. Косая линия – это отклонение от вертикали или горизонтали. Его можно воспринимать как падающую вертикальную линию или восходящую горизонтальную линию. Он динамичен и визуально активен в своем неуравновешенном состоянии.

Вертикальные линейные элементы, такие как колонны, обелиски и башни, использовались на протяжении всей истории, чтобы отметить важные события и установить определенные точки в пространстве. Вертикальные линейные элементы также могут определять прозрачный объем пространства.

Линейные элементы, имеющие необходимую прочность материала, могут выполнять структурные функции. Они могут выражать движение в пространстве, поддерживать плоскость над головой или формировать трехмерный структурный каркас архитектурного пространства.

Линия не обязательно должна быть видимой в архитектуре, она может быть воображаемым элементом. Например, это может быть установлено осью – регулирующей линией, образованной двумя различными точками в пространстве, относительно которых симметрично расположены элементы.

Хотя архитектурное пространство существует в трех измерениях, оно может быть линейным по форме, чтобы соответствовать траектории движения по зданию и связывать его пространства друг с другом. Здания также могут быть линейными по форме, особенно когда они состоят из повторяющихся пространств, организованных вокруг путей движения.

В меньшем масштабе линии помогают сочленять края плоскостей и объемов, а также их поверхности. Стыки внутри строительных материалов или между ними, рамы вокруг проемов, таких как двери и окна, а также сетки несущих колонн выражаются линиями. Текстура поверхности также определяется визуальной массой, расстоянием и направлением линейных элементов.

3. Плоскость

Две параллельные линии имеют возможность визуально описать плоскость. Чем ближе линии друг к другу, тем сильнее ощущение плоскости, которое они передают. Ряд параллельных линий благодаря своей повторяемости усиливает наше восприятие плоскости, которую они описывают. По мере того как эти линии проходят вдоль плоскости, подразумеваемая плоскость становится реальной, а первоначальные пустоты между линиями снова становятся просто прерываниями плоской поверхности.

Реальным примером этого может быть ряд столбцов в линейной последовательности. Ряд колонн можно эффективно рассматривать как открытую поверхность стены, которая в нескольких местах была прекращена, как заметил итальянский архитектор эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти. Можно войти в фасад с колоннадой. Он также предлагает некоторое укрытие от элементов и образует полупрозрачный экран, который помогает унифицировать формы здания за ним.

Колонны могут обозначать края и границы внешнего пространства, а также внутреннего пространства, определяемого в массе здания. Когда они находятся снаружи, они определяют и ограждают открытые пространства, в то же время позволяя солнцу и ветру проникать внутрь.

В сочетании вертикальные и горизонтальные линейные элементы могут определять объем пространства. Форма объема полностью определяется конфигурацией линейных элементов. Размер, форма, цвет, текстура плоскости, а также ее пространственное отношение к другим плоскостям определяют визуальные атрибуты формы и качества пространства, которое они заключают.

В архитектурном дизайне используются три общих типа плоскостей:

Потолочная плоскость

Потолочная плоскость может быть плоскостью крыши, которая защищает внутренние помещения здания от климатических воздействий, или это может быть план потолка, который образует верхнюю ограждающую поверхность помещения.

Плоскость стены

Из-за своей вертикальной ориентации плоскость стены активна в поле нашего зрения и формирует ограждение архитектурного пространства.

Базовый план

Базовой плоскостью может быть либо плоскость основания, служащая фундаментом и визуальной базой для зданий, либо плоскость пола, образующая нижнюю ограждающую поверхность помещения.

Плоскость земли поддерживает все архитектурные конструкции. Его топографический характер влияет на форму здания, которое возвышается над ним. Здание может либо сливаться с плоскостью земли, либо опираться на нее. Его также можно поднять над ним. Самой заземляющей плоскостью также можно манипулировать, чтобы установить подиум для формы здания.

Плоскости наружных стен обеспечивают уединение и защиту от непогоды внутренних помещений здания. Отверстия внутри или между их барьерами восстанавливают связь с внешней средой. Поскольку внешние стены формируют внутреннее пространство, они одновременно формируют внешнее пространство и описывают форму, массу и образ здания в пространстве.

В качестве конструктивного элемента плоскость наружной стены может представлять собой переднюю часть или главный фасад здания. В городских условиях эти фасады служат стенами, которые определяют площади, улицы, площади, рынки, а также другие общественные открытые пространства.

Плоскости внутренних стен определяют размер и форму внутренних комнат и помещений. Их взаимосвязь друг с другом, размер и форма, а также распределение отверстий определяют качество внутренних пространств, которые они определяют, и то, как они соотносятся друг с другом. В то время как плоскости обеспечивают конфиденциальность и служат барьерами, окна, двери и другие проемы определяют, как смежные пространства соотносятся друг с другом. Они также позволяют проходить теплу, свету и звуку.

Плоскости потолка уникальны тем, что почти всегда представляют собой чисто визуальное явление в пространстве. Мы ходим по полу и имеем визуальный контакт со стенами, однако плоскость потолка обычно недосягаема. Это может быть нижняя сторона перекрытия или плоскость крыши и пролеты между ее опорами, либо она может быть подвешена как верхняя ограждающая поверхность помещения.

Плоскость потолка можно поднимать или опускать при оформлении помещения, что меняет масштаб комнаты. Им также можно манипулировать, чтобы контролировать качество и количество света или пространства в комнате. Если он различается по форме и высоте, его также можно использовать для определения пространственных зон в помещении.

Плоскость крыши служит важным элементом укрытия в здании и защищает его от внешних элементов. В зависимости от своих функциональных требований он может иметь лишь небольшой уклон или крутой уклон в зависимости от требований внешней среды, таких как проливной дождь или таяние снега. Плоскость крыши также может выходить за пределы наружных стен, образуя свесы, обеспечивая защиту от солнца или дождя для дверей и окон.

4. Объем

Плоскость, спроецированная в направлении, не являющемся ее естественным, внутренним направлением, становится объемом. Концептуально объем имеет 3 измерения: длину, ширину и глубину. Все объемы состоят из:

• Точки или вершины, где сходятся несколько плоскостей
• Линии или ребра, где сходятся две плоскости
• Плоскости или поверхности, определяющие пределы или границы объема.

Форма — основная характеристика, идентифицирующая том. Формы и взаимосвязи плоскостей, описывающие границы плоскости, создают форму, определяющую объем. Как трехмерный элемент, объем может быть либо твердым телом, либо пустотой. Если твердое тело, оно вытесняется массой. Если пустота, то она содержится или окружена плоскостями.

В архитектуре объем может быть либо частью пространства, заключенного и ограниченного стенами, полом и плоскостями потолка или крыши, либо количеством пространства, смещенным массой здания. Строительные формы, которые стоят как объекты в ландшафте, могут восприниматься как занимающие объем в пространстве. Строительные формы, служащие контейнерами, можно рассматривать как массы, определяющие объемы пространства. Примером этого может быть ряд зданий на городской площади.

Заключительные мысли

Первичные элементы в архитектуре более концептуальны, чем что-либо еще. В основном они существуют в воображении, особенно у дизайнера на ранних концептуальных стадиях. Однако эти элементы неизбежно выражаются в форме и могут быть восприняты при восприятии внутренних пространств здания, а также его внешнего фасада и его связи с окружающей средой.

Эти основные элементы используются в качестве отправной точки для создания сложных форм, которые служат как функциональным целям, так и эстетическим качествам, придающим зданию его уникальный характер. Когда эти элементы видны глазу на бумаге или в трехмерном пространстве, они становятся характеристиками материи, формы, размера, цвета и текстуры в архитектуре.

Ссылки

Принципы, изложенные в этой статье, взяты из иллюстративных работ Фрэнсиса Д.К. Чинг. Если вы хотите узнать больше по теме и увидеть графические иллюстрации, которые сделали книгу классикой среди студентов, изучающих архитектуру на протяжении многих лет, ознакомьтесь с Архитектура: форма, пространство и порядок .

Share this Post

Инновации в динамической архитектуре — IOS Press

Abstract

Высокопроизводительные адаптивные решения способны реагировать на динамический характер пользователей и контекст. Эти инновационные и динамичные системы неуклонно завоевывают позиции по сравнению с вездесущими «наиболее подходящими» статическими моделями. Эти архитектурные элементы часто существуют за рамками основных строительных стандартов и традиционных методов представления или передачи данных. Это создает серьезные проблемы для высоко стандартизированной и разделенной отрасли, в которой «инновации» ограничены несколькими фирменными практиками, которые создают культовые, но дорогие конструкции, которые часто отдают предпочтение эстетике, а не производительности. В этой статье представлен обзор преимуществ, которые интегрированные динамические системы приносят зданиям. На основе изучения прикладной практики в этой статье предлагаются рекомендации по передаче сложной геометрии на понятном языке проектирования в рамках междисциплинарного сотрудничества. Использование диаграммной грамматики для преобразования основных алгоритмических правил в инструкции по проектированию позволяет более эффективно реализовывать сложные инновационные решения. Представленные здесь идеи основаны на принципах проектирования победившей в конкурсе схемы башен Аль-Бахр. В качестве ведущего консультанта по инновационному дизайну и исследованиям в AHR (ранее Aedas-UK) Абдулмаджид Карану разработал и возглавил этот проект в тесном сотрудничестве с Arup. Здания получили награду Best Innovation Award 2012 от Совета по высотным зданиям и городской среде обитания (CTBUH). Пара башен получила признание благодаря своей динамичной форме и динамичному фасаду, работающему вслед за движением солнца.

1Prologue

Архитектор должен быть катализатором положительных изменений в характере зданий, городов и, по возможности, нашей жизни. Для этого необходимо учитывать весь контекст архитектуры и развивать инновации. Резюмируя свое выступление на серии лекций Bartlett International, Вольфганг Ридер прокомментировал: «Архитекторы вырождаются в декораторов зданий и не участвуют во всем процессе. Основное внимание уделяется привлекательности, а не функциональным инновациям и продуманному дизайну». (Rieder, 2013) Идеи, изложенные в этой статье, можно рассматривать как дорожную карту, позволяющую обратить эту тенденцию вспять.

На архитектурные устремления влияет множество факторов. Как государственный, так и государственный сектор требуют повышения производительности и эффективности. Экологические проблемы и глобальные экономические трудности требуют создания инновационных решений с использованием постоянно сокращающихся ресурсов. Мир быстро меняется. Наши идеи и творения также должны меняться. Динамические фасады могут меняться, чтобы обеспечить оптимальные характеристики по отношению к окружающей среде. Как комментирует Зиона Стрелиц: «Статический подход «наилучшего соответствия» к дизайну фасада не соответствует оптимальным характеристикам, которых можно было бы достичь в зависимости от меняющихся климатических условий снаружи зданий. Таким образом, динамические фасады, способные реагировать на такие изменения, могут стать обычным явлением». (Стрелиц, 2005)

Архитектурные проекты должны решать множество задач, от удобства пользователя до эффективности, доставляемости и устойчивости. Динамическая архитектура способна автоматически реагировать на внешние источники данных для достижения высокой производительности систем. Это новая и сложная идея для отрасли, где статика является стандартом. Такие инновации особенно сложны, учитывая фрагментарный характер дисциплины AEC. В каждом проекте участвуют многие отрасли, и список заинтересованных сторон меняется. В результате не существует стандарта для передачи идей или данных. В свете этих проблем экономия стоимости часто перевешивает эффективность работы.

Инновации — это не новая концепция. Однако в архитектуре это тяжелая битва. Чтобы сделать этот процесс правдоподобным, необходимо четко донести информацию и привлечь заинтересованные стороны к этому процессу. По мере увеличения сложности геометрии возрастает и проблема поддержания сплоченного сотрудничества. Нестандартные решения могут довести взаимодействие до предела и поставить проект под угрозу. Это исследование показывает, как четкая передача принципов проектирования использовалась для разработки нестандартных решений в междисциплинарной среде. Эти руководящие принципы могут быть компасом для направления архитектурных идей на этапах проекта, чтобы идея адаптировалась к своему контексту, сохраняя при этом свою целостность.

Разработка динамических систем выигрывает от внедрения алгоритмов, основанных на правилах. Все большее число разработчиков программного обеспечения, программистов, BIM-менеджеров и специалистов по вычислениям интегрируются в процесс разработки и доставки, чтобы расширить возможности этих инструментов. В описании своего курса в европейской аспирантуре Ахим Менгес отмечает, что «растущее повсеместное распространение цифровых процессов, эрозия устоявшихся дисциплинарных иерархий дизайна и быстрое изменение промышленной логики производства создали новые союзы между областями дизайна». , инженерные и естественные науки, ведущие к новым междисциплинарным и многогранным культурам дизайна». (Менжес, 2011)

В то время как цифровые инструменты могут упростить разработку инновационных идей, они могут добавить проблем, когда требуется их реализация. В настоящее время не существует общепризнанных строительных стандартов или кодексов, описывающих, как алгоритмы разрабатываются, представляются и передаются проектным группам, подрядчикам и цепочке поставок. Не существует контрольных показателей для измерения того, как инновационные системы тестируются и проверяются. Нет спецификации, с которой можно было бы сравнить идею, если, например, проект предлагает систему кинетического фасада, которая меняет геометрию и цвет в зависимости от переменных параметров, таких как свет, ветер и температура. Можно возразить, что строительные нормы и стандарты не являются предписываемыми спецификациями, а скорее рассматриваются как минимальные эксплуатационные требования, которых необходимо достичь.

В свете этой практики инновации часто остаются за разработчиками систем и производителями, которые выделяют значительные ресурсы на разработку «стандартных продуктов». В противном случае остальные дисциплины в отрасли AEC не захотят инвестировать в инновации. Отчасти это связано с отсутствием руководств, устанавливающих эффективные и надежные методы разработки, коммуникации и доставки на уровне проекта. Чтобы преодолеть этот разрыв, инструменты и методы адаптируются из других высокотехнологичных отраслей. AEC учится у аэрокосмической и автомобильной отраслей, как управлять разработкой дизайна, чтобы преодолевать неэффективность и предлагать инновационные решения более рациональным способом. Эта идея подтверждается в Concurrent Engineering (Tookey, Bowen, Hardcastle & Murray, 2005), где авторы отметили, что «[…] строительство должно быть ближе к производству в области проектирования, разработки и практики цепочки поставок для достижения амбициозных целей по улучшению».

Одним из методов является «одновременное проектирование», при котором этапы разработки продукта выполняются одновременно. Другой метод разрабатывает формулировки методов в виде раскадровок и диаграмм для передачи принципов, лежащих в основе идеи. Этот процесс помогает междисциплинарным командам визуализировать процесс более ощутимо. Пример этого продемонстрирован в документальном фильме BBC 2012 года 9.0165 Как построить подводную лодку производства Тины Флетчер. Отрасль AEC выиграет от установленного метода передачи принципов проектирования, чтобы помочь в разработке системных инноваций в междисциплинарных средах.

В этом документе представлен обзор потенциальных преимуществ, которые интегрированные динамические системы могут принести зданиям. Он также исследует средства, с помощью которых эти системы сообщаются на протяжении всего процесса разработки. В представленном тематическом исследовании методы, использованные для передачи основных принципов проектирования, имели решающее значение для эффективной передачи сложной геометрии. В этих ситуациях методы коммуникации должны быть спроектированы таким образом, чтобы избежать привязки процесса разработки и доставки к абстрактному языку или технологии, тем самым сохраняя намерение, охватывая более широкую аудиторию.

Представленные здесь идеи основаны на принципах проектирования победившей в конкурсе схемы башен Аль-Бахр. В качестве ведущего консультанта по инновационному дизайну и исследованиям в AHR (ранее Aedas-UK) Абдулмаджид Карану разработал и возглавил этот проект в тесном сотрудничестве с Arup. Здания получили награду Best Innovation Award 2012 от Совета по высотным зданиям и городской среде обитания (CTBUH). Пара башен получила признание благодаря своей динамичной форме и динамичному фасаду, работающему вслед за движением солнца. Для реализации этого сложного проекта в различных дисциплинах был разработан набор инструкций, в которых изложены принципы строительства, эксплуатации и выполнения проекта (CODE). Эти принципы были сформулированы в единый доступный документ, не привязанный к какому-либо конкретному программному обеспечению или отрасли.

Идея КОДА была вдохновлена ​​ДНК природы — набором инструкций о том, из чего и как построить человеческое тело и его функции — и руководствами к игрушкам LEGO. Этот документ предлагает целостное понимание мыслительного процесса, который привел к проектированию и доставке фасада Al-Bahr Towers.

2Башни Аль-Бахр. Новая штаб-квартира Инвестиционного совета Абу-Даби

2.1Обзор проекта

Башни Аль-Бахр — новая штаб-квартира Инвестиционного совета Абу-Даби — это международный конкурс, выигранный Aedas-UK (теперь AHR) в сотрудничестве с Arup в 2007 году. метров высотой башни-близнецы, показанные на рисунке 1, расположены в Абу-Даби, Объединенные Арабские Эмираты. Среди многих конструктивных особенностей, ориентированных на производительность, здание выделяется своей плавной формой, сотовой структурой и автоматическим динамическим солнцезащитным экраном. Эта система кинетически реагирует на движение солнца и придает зданию индивидуальность.

2.2 Задание о конкурсе

В следующем отрывке из задания о конкурсе излагаются цели проекта.

«Здание должно отражать его престижный статус, вносить вклад в окружающую среду и учитывать архитектурное наследие ОАЭ и Абу-Даби в частности. Требуется современное здание с использованием современных технологий, которое должно быть признано одной из достопримечательностей, связанных с городом Абу-Даби». (Оборн, 2013)

Первоначальное намерение состояло в том, чтобы воспользоваться этой возможностью, чтобы создать новаторское здание, реализуя при этом более эффективное видение коммуникации между дисциплинами. Мы всей командой начали поиск геометрических форм, вдохновленных контекстом. Мы обратились к природе, чтобы найти принципы функционального дизайна, в которых формы адаптируются к местным условиям. Мы черпали вдохновение в проверенных веками традиционных технологиях, обеспечивающих комфорт в пустыне. Все эти идеи стали движущей силой процесса поиска формы. Они были источником архитектурного определения и корнем принципов производительности. Хотя идеи рождались из простого вдохновения, они становились амбициозными и архитектурно сложными. Следующей проблемой, с которой пришлось столкнуться, было то, как четко донести наши идеи до других.

Разработка концепции башни Аль-Бахр не была линейной, а скорее имела форму цифры «8». Как команда, мы неоднократно возвращались к исходной точке. То же самое можно сказать и о нашем подходе к документу, используемому для передачи идей. Этот новый способ передачи принципов проектирования с помощью генетических инструкций и диаграмм Lego Like развивался циклически так же часто, как и само строительство. Кодекс стал живым документом, обеспечивающим четкую коммуникацию и интеграцию заинтересованных сторон. Это оказалось эффективным, потому что идеи были прозрачно задокументированы как процесс. Все стороны понимали дизайнерское мышление, которое создавало геометрию, а не просто были знакомы с последним набором версий САПР.

Первоначальная задача состояла в том, чтобы сформулировать Руководство по построению геометрии. Это было бы продвинутой формулой геометрии, объясняющей построение конструкции. Однако сложная природа машрабии, меняющей форму в течение дня, выдвинула эту задачу далеко за рамки простой передачи геометрии. CODE превратился в нечто большее, чем руководство. Это стало документом, который шаг за шагом открывал процесс мышления, лежащий в основе основополагающих принципов дизайна. Этот КОД стал машиной для создания геометрии и эксплуатационного поведения здания. Любая отрасль может построить точную модель здания с помощью этого набора инструкций. Большинство междисциплинарных подходов к интероперабельности основаны на обмене форматами файлов. С помощью CODE мы создали основу для обмена принципами дизайна. Первоначальный документ состоял из почти 600 слайдов, связанных, среди прочего, с основной формой, несущей конструкцией, внутренней отделкой и оболочкой. Однако, чтобы отдать должное основной теме статьи, следующие разделы ограничены фасадной машрабией.

2.3Место и наследие

Расположение Абу-Даби показано на рисунке 2. Здесь засушливо и очень солнечно, температура и влажность летом достигают 49 °C и 100 % соответственно. Архитектурное наследие страны составляют глинобитные постройки 19 века. Такие здания, как форт Аль-Джахили в Аль-Айне, показанный на рис. 3, имеют защитные внешние стены, окружающие внутренний двор с растительностью и сторожевые башни по углам. Формы этих башен не являются идеальными экструзиями, а имеют форму кокона. Вероятно, это связано с тем, что саман менее прочен, чем камень, из-за чего башни строятся шире, когда они достигают земли. Стены нуждаются в небольшой очистке, так как они имеют цвет окружающего песка и пыли. В странах Ближнего Востока тканевые шторы и «машрабия» (деревянные решетчатые экраны-затенители) используются для защиты от прямых солнечных лучей, сохраняя внутренние помещения прохладными в жаркое солнце пустыни.

2.4Био-вдохновение

«Для извлечения идей из биологии и превращения их в практические инженерные решения требуется участие всех дисциплин». (John, Clements-Croome & Jeronimidis, 2004)

Чтобы собрать междисциплинарную команду вокруг общих дизайнерских идей, мы нашли ссылки в природе, к которым мы все могли относиться. С самого начала было намерение исследовать био-вдохновение. Руководящие примеры были взяты из форм кактусов, ананасов, цветов и других природных систем. У кактуса есть зонтиковидные черты, чтобы защитить его нежную непроницаемую для непогоды кожу. Цветы открываются и закрываются в ответ на изменение погодных условий. Шестиугольная оболочка ананаса эффективно покрывает поверхность с двойным изгибом. Мы стремились воплотить эти атрибуты в конструкции башен.

2.5Философия и традиции

Красоту исламской архитектуры можно найти по всему миру, от Индонезии до Испании. Тадж-Махал в Агре — Индия (рис. 4) и дворец Аль-Хамбра в Андалусии — Испания (рис. 5) — два из семи новых чудес света (www.new7wonders.com). Два здания отличаются по форме, цвету и стилю, но при этом имеют общий подход к дизайну. Каждый реализовал базовый геометрический принцип, из которого был создан каждый аспект. Это простирается от самого крупного аспекта, массы формы до мельчайших подробных узоров орнаментов. Большинство таких основополагающих принципов обычно определяется композициями кругов и сфер. Эти формы представляют собой простейшее выражение универсальной формы. Мы находим эти формы от микрокосма атома до макрокосма галактик. Для команды дизайнеров эта идея геометрического языка как движущей силы проектов, как больших, так и малых, стала компасом, по которому можно ориентироваться в архитектурных идеях. При таком подходе в качестве ориентира башни Аль-Бахр стали интеграцией традиционного и современного, а также механического и цифрового. Башни Аль-Бахр черпают вдохновение из прошлого и смотрят в будущее. В своих работах об исламе и архитектуре Сабиха Фостер отмечает, что «исламская архитектура всегда соответствовала своему времени; современный, высокотехнологичный, революционный и перспективный. За столетия до компьютерной геометрии, благодаря знанию абстрактных математических символов и их объединяющей связи с различными порядками реальности, ислам стремился связать материальный мир с его основным принципом». (Фостер, 2004).

Исламская архитектура зависит от контекста. Формы находятся за счет оптимизации производительности. Чрезмерное воздействие прямых солнечных лучей опосредовано использованием охлаждающих внутренних двориков, геометрией самозатенения и узорами, размещенными как на керамических полах, так и на деревянных оттенках. «Машрабия» (рис. 6–7) состоит из геометрических узоров, обеспечивающих тень и в то же время позволяющих проникать в здание достаточному рассеянному свету и ветру. Они обеспечивают конфиденциальность, так как пассажиры могут видеть снаружи, а прохожие не могут видеть внутрь. Узоры заполняют пространство уникальным ощущением места, поскольку тени прослеживают путь солнца по небу.

2.6Технологии и автоматизация

Компания Al-Bahr Towers заново изобретает эти проверенные временем методы с использованием современных технологий и материалов. Для этого мы использовали цифровые инструменты для автоматизации проектирования и исполнения. Это стало установившейся практикой в ​​высокотехнологичных отраслях, таких как автомобилестроение и аэрокосмическая промышленность. Многие из этих методов, в том числе использование алгоритмов, параметрическое проектирование, информационное моделирование зданий (BIM) и автоматизация производства, были интегрированы в отрасль AEC. Это усложнило создание и передачу архитектурных идей.

На этапе конкурса башен Аль-Бахр необходимо было выполнить несколько проектных и инженерных задач. К ним относятся поиск формы, разработка несущих конструкций, включение услуг MEP и интеграция инновационного автоматизированного фасадного решения. Все эти задачи должны были учитывать вопросы контекста, характера, традиции, стоимости, программы и конструируемости. Для достижения этих целей и своевременной подачи конкурсной работы необходимо было выполнять эти задачи одновременно. Из объединенного вдохновения природных систем и исламской архитектуры мы предварительно рационализировали математическую грамматику и интегрировали концепцию в принципы дизайна, чтобы направлять проект. С помощью КОДА эти принципы были преобразованы в четкий набор инструкций о том, как создавать геометрию зданий. Затем вычислительные инструменты использовались для автоматизации проектирования и инженерных задач. Этот рабочий процесс велся до реализации здания. Благодаря явным руководящим принципам геометрии многие методы программирования/скриптов, параметрического моделирования и расширенного инженерного анализа, такие как вычислительная гидродинамика и анализ конечных элементов, могут воссоздать цифровую модель для достижения идентичных результатов.

Этот метод обеспечивал эффективность проверки ошибок, поскольку любое отклонение от принципов CODE можно было обнаружить путем выборочной проверки модели. Любое несоответствие в геометрии указывало на то, что принципы проектирования не соблюдались точно. Затем эти ошибки можно было бы отслеживать и исправлять, используя принципы проектирования, а не сравнение моделей САПР. Усовершенствованные инструменты вычислительного проектирования при правильном использовании могут дать командам разработчиков возможность выполнять сложные междисциплинарные проекты. При поставке башен Al-Bahr мы опирались на знания, полученные в ходе прошлых проектов, выполненных командой исследований и разработок Aedas-UK. Эти крупные сложные проекты, такие как Дубайский метрополитен, позволили нам оценить возможности инструментов вычислительного проектирования для рационализации, итерации и реализации архитектурных идей (рис. 8). По мере развития сложных проектов эти инструменты вносят изменения в модель без ручной перестройки цифровых компонентов.

2.7Концепция

Дизайн определяется контекстом, принимая во внимание окружающую среду, традиции и технологии (рис. 9). Этот первоначальный набросок иллюстрирует интеграцию этих элементов. Хотя каждая конструктивная особенность башен Аль-Бахр пропитана этим балансом, в этой статье основное внимание будет уделено динамичному фасаду.

Питер Оборн описывает начало проектирования Al-Bahr Towers: «Мы хотели создать здание, которое установило бы новые стандарты экологической ответственности, и начали исследовать формирующуюся форму, чтобы изучить, какие части здания потребуют высочайший уровень защиты от солнца с намерением затем разработать некую форму «Машрабии» для защиты этих областей […]. Точка невозврата наступила однажды утром, когда Абдулмаджид представил несколько набросков вместе с тем, что сначала выглядело как искусная фигурка оригами. Остальное, как говорится, история  … ». (Оборн, 2013)

3Динамическая машрабия

Динамический солнечный экран представляет собой уникальную автоматизированную функцию, состоящую из треугольных блоков. Подобно зонтам-оригами, эти динамические элементы затенения разворачиваются под разными углами в ответ на движение солнца, чтобы оптимизировать воздействие солнечных лучей на фасад. Динамическая геометрия складывания преодолевает ограничения традиционных вертикальных и горизонтальных жалюзи при применении к сложным зданиям. Система складывания превращает затеняющий экран из бесшовной вуали в решетчатый узор, который при необходимости дает либо тень, либо свет. Это уменьшает солнечные блики, обеспечивая при этом лучшую видимость, избегая темных тонированных стекол и внутренних жалюзи, которые искажают внешний вид окружающего вида. Эта система обеспечивает лучшее проникновение естественного рассеянного света. Это снижает использование искусственного света и связанные с этим затраты на электроэнергию. Уменьшение поступления солнечной энергии на основную обшивку приводит к снижению нагрузки на воздушное охлаждение, энергопотребления и размера производственного помещения. Концепция была вдохновлена ​​смешением традиционного затеняющего экрана Ближнего Востока с природными системами, которые адаптируются к меняющейся среде (рис. 10).

3.1 Слои оболочки

Оболочка здания состоит из непроницаемой для непогоды стеклянной навесной стены и динамического солнечного экрана машрабия. Навесная стена состоит из унифицированных панелей высотой от пола до пола 4200 мм и переменной шириной от 900 мм до 1200 мм. От пола до потолка площадь обзора навесной стены составляет 3100 мм. Инновационный солнечный экран расположен на расстоянии 2000 мм от поверхности навесной стены. Машрабия имеет опорные рамы из нержавеющей стали, алюминиевые динамические рамы и заполнение из сетки из стекловолокна. Каждое зонтообразное устройство собирается как единая система высотой 4200 мм и шириной от 3600 мм до 5400 мм. Каждая единица разделена на шесть треугольных рам, которые разворачиваются с помощью расположенного в центре исполнительного механизма и поршня. Самая большая единица весит около 625 кг. Консольные стойки, прикрепленные к основной конструкции здания, выступают через навесную стену, поддерживая динамические блоки.

3.2 Распределение агрегатов Машрабия

На каждой из башен установлено 1049 агрегатов, охватывающих восточную, южную и западную зоны. Когда зона фасада подвергается воздействию прямых солнечных лучей, блоки Машрабия в этой зоне разворачиваются в закрытое состояние, обеспечивая затенение внутреннего слоя остекления. По мере того, как солнце движется вокруг здания, каждый блок Машрабии будет постепенно открываться.

4Критерии эффективности

Целью динамического солнцезащитного экрана машрабия является предотвращение попадания прямых солнечных лучей внутрь жилых помещений в рабочее время, начиная с 09:00 до 17:00. Это уменьшает солнечное усиление и контролирует солнечные блики. Динамично реагируя на изменение окружающей среды, машрабия оказывает большое влияние на количество естественного дневного света, поступающего в здание, и снижает охлаждающую нагрузку, необходимую для кондиционирования воздуха (рис. 11–14). Преимущества включают повышенную видимость и конфиденциальность, уникальную и знаковую эстетику, а также общие количественные и качественные улучшения многих аспектов системы. Ниже приводится краткое описание критериев эффективности, движущих факторов и связанных с ними преимуществ, которые динамическая система солнечного экрана mashrabiya предлагает зданию.

4.1 Солнечная энергия и энергия

Энергетические модели оценивали солнечную энергию башен без внешних экранов (рис. 34). Теоретически затеняющий экран должен полностью окутывать башню, так как прямые солнечные лучи попадают на навесную стену со всех сторон, особенно летом. На северную сторону прямые солнечные лучи попадают лишь кратковременно утром и позже днем, т. е. до и после рабочего дня. Таким образом, затеняющие устройства в северной зоне были ненужными. Вместе с командой МООС для навесной стены было установлено максимальное усиление солнечного излучения 400 Вт/м, а затеняющие экраны были спроектированы перед зонами, превышающими этот предел. В Объединенных Арабских Эмиратах (ОАЭ) от 70% до 85% солнечного усиления в типичных башнях связано с прямым воздействием солнечных лучей. Остальное происходит от прямого обмена энергией между внутренней и внешней средой. В результате не было большого смысла иметь дорогую навесную стену с очень низкой проводимостью; следовательно, общее значение коэффициента теплопередачи конверта было установлено на уровне 2,0 Вт м²/k. С установленными параметрами Solar Gain и U-Value были проведены дальнейшие исследования для изучения конфигураций открывания экрана и оптимизации количества сложенных элементов. Это улучшило видимость и пропускание естественного рассеянного света (рис. 15).

4.2Видимость и освещение

Цель состоит в том, чтобы впускать в здание естественный рассеянный свет и поддерживать порог полезного дневного света в диапазоне от 250 до 2000 люкс в течение рабочего дня (с 09:00 до 17:00). Как только датчики освещенности, расположенные по периметру потолка возле навесной стены, показывают значение ниже 250 люкс, включаются диммеры, связанные между датчиками и искусственным освещением, для поддержания необходимого порога комфорта.

4.3Ветер

Была проведена серия испытаний в аэродинамической трубе в различных масштабах, чтобы определить сочетание нагрузок, воздействующих на здание в целом и на машрабию локально. Соответственно тестировались как малые, так и полноразмерные модели. Испытания показали, что жидкая форма здания создавала относительно низкие давления +ve и -ve, в среднем от 1,5 кПа до максимума 3,5 кПа (рис. 16). Единый динамический блок позже подвергся воздействию очень высоких скоростей ветра до 90  м / с, развернутых в разных положениях открытия, где результирующие давления не превышали максимальных показателей, применяемых к зданию в целом – из-за плавной аэродинамической геометрии форма здания и динамическая система машрабия.

4.4Движение и допуски

Поскольку основная несущая конструкция по периметру здания выполнена из стали, допуск по вертикали и горизонтали между этажами минимален: допуск по вертикали составлял ±9 мм. Динамические блоки поддерживаются консольными кронштейнами на высоте 2000 мм от каркаса здания. Временные нагрузки (сочетание ветровой нагрузки и внутренних динамических нагрузок) могут вызывать вертикальные перемещения до ±40 мм. Общий допуск по вертикали, допустимый для узлов динамической машрабии, составляет до 50 мм. Система ограничена от любых горизонтальных перемещений. Горизонтальные несоответствия конструкции или движения здания поглощаются гибкостью структурного каркаса каждой динамической единицы.

4.5Долговечность и срок службы

Основная несущая рама системы рассчитана на пятидесятилетний срок службы. Другие компоненты, такие как приводы и подшипники, рассчитаны как минимум на пятнадцать лет, после чего требуют замены. Система предназначена для защиты от следующих факторов:

• • Высокое воздействие ультрафиолетовых солнечных лучей и атмосферных температур до 49 градусов.

• • Летом влажность достигает 100 %.

• • Коррозия – поскольку здание обращено к морю и подвергается воздействию большого количества песка и пыли.

• • Высокие ветровые нагрузки и скорость ветра до ±3,5 кПа и 240 км/ч соответственно.

• • Удары и истирание из-за работ по очистке/обслуживанию и из-за воздействия песчаных бурь.

• • Срок службы основной несущей рамы до двух часов, так как она состоит из тяжелых стальных компонентов.

4.6Выбор материалов

Каждый из водителей сыграл свою роль в выборе материалов для ограждающих конструкций.

• • Дуплексная нержавеющая сталь 1.4462: все основные несущие компоненты, такие как консольные рычаги, Y-образные кронштейны и кронштейны, соединяющие систему с основной конструкцией, изготовлены из дуплексной нержавеющей стали благодаря ее высокой прочности и коррозионной стойкости. . Все открытые/видимые компоненты прошли дробеструйную обработку, аналогичную пескоструйной очистке. Это маскирует частицы пыли и песка, которые оседают на стальной поверхности.

• • Алюминий с покрытием PVDF: все каркасы навесных стен и тканевых сеток изготовлены из экструдированных алюминиевых профилей. Они обеспечивают более высокий уровень детализации, чем это возможно со сталью. Он прочный, легкий и устойчивый к коррозии, а в завершенном виде выглядит элегантно, в данном случае в цвете шампанского, так как он напоминает бежевый цвет местного песка.

• • Стекло: навесное смотровое стекло изготовлено из DGU с коэффициентом пропускания видимого света 40%, G-значением 0,28 и коэффициентом отражения внешнего света 18%.

• • Тефлон: Все подшипники и сепараторы шарниров изготовлены из тефлона, пригодного для использования в морских условиях.

• • Силикон: Все герметики/прокладки изготовлены из черного силикона, обладающего высокой устойчивостью к ультрафиолетовым лучам и другим факторам атмосферного воздействия.

ПРИМЕЧАНИЕ. Машрабия намеренно не влияла на исследования солнечного усиления и энергии. Затем были оптимизированы геометрическое определение и конфигурации отверстий для улучшения освещения и видимости.

5Компоненты системы

Механизм агрегата приводится в действие центрально расположенным электрическим линейным приводом с винтовым домкратом, который потребляет очень мало энергии. Каждый привод потребляет меньше энергии, чем обычная лампочка. Ход привода достигает 1000 мм, что позволяет сложить механизм и обеспечить до 85% площади открывания. Все механические соединения состоят из тефлоновых подшипников морского класса.

5.1 Основные компоненты динамического блока одиночной машрабии

Ниже описаны основные элементы и компоненты, из которых состоит система машрабия (рис. 17):

• 1. Питание и данные: электрические кабели и кабели передачи данных, проходящие через фасад.

• 2. Кронштейн стойки (SS): соединяется с основной конструкцией

• 3. Консольная стойка (SS): крючки на втулке

• 4. Соединение звездой (SS): получает Y -концы рамы

• 5. Корпус привода (алюминий)

• 6. Ступица (SS): соединяет Y-образную раму и привод вместе

• 7. Втулки (SS): соединяют Y-образную раму с Н

• 8. Y-образная рама (SS): поддерживает весь механизм

• 9. Node-Pin (SS): контакты для соединения звездой

• тканевые рамы

• 11. Штифтовое соединение головки привода (SS)

• 12. Стабилизатор (SS): снимает усилие сдвига привода

• 13. Ползунок (SS): позволяет штативу перемещаться по оси Y -рама

• 14. Рама из тканевой сетки (алюминий)

• 15. Тканевая сетка (стекловолокно с покрытием PTFE): материал наполнителя

• 16. Шаровой шарнир (тефлон): соединяет углы рамы.

5.2 Программное обеспечение управления

Хорошо зарекомендовавшая себя платформа Siemens использовалась для разработки управляющего программного обеспечения и человеко-машинного интерфейса (ЧМИ) динамического солнечного экрана Al-Bahr Towers (рис. 18). Встроенная предустановленная программа имитирует движение солнца и разворачивает блоки машрабии в соответствующих складывающихся конфигурациях. HMI допускает ручное вмешательство оператора в случае аварийной ситуации, необходимости технического обслуживания или в церемониальных/демонстрационных целях. Каждый блок имеет уникальное местоположение и идентификатор на экране, который связан с датчиками позиционирования, расположенными в приводе каждого блока. Программное обеспечение связано с тремя основными датчиками, расположенными наверху каждой башни; 1) свет 2) ветер и 3) дождь. Система предлагает оператору обратную связь в реальном времени, включая скорость ветра, интенсивность света, уровень дождя, неисправные блоки и их положения складывания. Эта обратная связь используется для отмены предварительно установленной программы и для перемещения блоков в среднее положение сгиба в случае необычных условий, таких как шторм.

6Преимущества динамической фасадной системы

В следующих разделах описываются преимущества этой инновационной динамической фасадной системы.

6.1 Количественные преимущества

Ниже приведены измеримые преимущества инновационной фасадной системы.

• • Экономия энергии на 50 % только для офисных помещений и до 20 % для всего здания

• • Сокращение выбросов углерода на 20 % и до 50 % для использования только офисных помещений

• • Снижение общего размера установки и капитальных затрат на 15 %

• • Снижение материалов и общего веса на 20 % благодаря высокотекучей, рациональной и оптимизированной конструкции

6.

2 Качественные преимущества

измеримые преимущества инновационной фасадной системы:

• • повышение комфорта пользователя и улучшение физического и психологического благополучия жильцов

• • общая культовая идентичность здания

• • Лучшее естественное освещение помещений благодаря лучшему пропусканию естественного рассеянного света (рис. 22)

• • Лучшая видимость внешних естественных видов, меньшее использование мешающих и психологически улавливающих жалюзи (рис. 23)

• • Улучшенный комфорт за счет снижения нагрузки на кондиционирование воздуха и снижения тяги воздуха

• • Придание зданию уникальной индивидуальности, основанной на местном наследии и окружающей среде

• • Обеспечение уникальной и развлекательной функции как для жильцов, так и для прохожих .

7Основные проблемы

Хотя системы динамического затенения не новы, разработка специальных систем, таких как машрабия, обычно происходит в проектах меньшего масштаба, где легче управлять рисками. Однако в случае с башнями Аль-Бахр проектная группа столкнулась с огромным набором проблем.

7.1 Индивидуальный дизайн, программа и закупки

С точки зрения аппаратного обеспечения не существовало готовых систем, которые можно было бы купить по каталогам поставщиков. Большинство динамических систем представляют собой жалюзи, которые работают только в одном направлении. Не было эталонного здания, которое мы могли бы сравнить с нашей системой. Точно так же с точки зрения программного обеспечения не было стандартной программы, которая могла бы выполнять все упражнения и задачи, связанные с геометрией и производительностью. Ни ресурсы, ни ускоренный характер программы не позволили разработать полностью индивидуальную систему. Команда разработчиков должна была найти баланс между разработкой деталей на заказ и написанием новых приложений, с одной стороны, и использованием уже существующих деталей, таких как тефлоновые подшипники и коммерческое программное обеспечение, такое как Rhino, с другой.

7.2Стоимость

Проектирование и строительство башен Аль-Бахр включало создание крупномасштабного индивидуального решения, которое требовало тщательного проектирования, разработки и оптимизации для контроля затрат. Любые выгоды, преимущества или другие обоснования для каждого отдельного элемента были серьезно оспорены, исходя из связанных с ними затрат и возвращаемой ценности, предлагаемой проекту. Предварительно рационализированный характер инновационного динамического фасада с его акцентом с самого начала на «дизайн для конструктивного подхода» позволил сократить материальные отходы. В среднем 10% отходов являются обычными для обычных зданий, а отходы составляют до 30% для зданий, построенных по индивидуальному заказу. Команда дизайнеров Al-Bahr смогла снизить уровень отходов до 3-5% в этом амбициозном и сложном проекте. Обмен принципами проектирования через CODE сыграл большую роль в этом достижении.

7.3Баланс

Этот проект требовал большого количества экспертов и специалистов. Знаковый характер, техническая сложность, ускоренная программа и масштаб проекта означали, что роль архитектора, инженера, менеджера проекта и QS имела почти одинаковое значение в проекте. Это способствовало намеренному балансу между функциональностью, эстетикой, качеством и экономичностью. Вес был перераспределен: генеральный подрядчик и специализированные подрядчики присоединились к проектной группе позже в процессе. Управление этим уровнем сложности потребовало разработки методов, столь же уникальных, как и сами машрибия.

7.4 Управление процессами

Одной из самых больших проблем было управление сложностью проекта. Сложный геометрический и технический характер здания требовал нестандартного и творческого подхода к управлению массой настраиваемых компонентов и данных, связанных с динамичным характером фасада. Эта проблема усугублялась расположением команд по всему миру, от США до Японии, через несколько европейских стран, ОАЭ и Китай.

7.5Управление сложностью

При наличии тысяч уникальных компонентов, связанных с 4D-дизайном и функциональностью здания и особенно его оболочки, внедрение автоматизации процессов для управления массовой настройкой и связанной с этим производительностью и влиянием на программу и экономику было крайне важно.

7.6Тестирование и проверка работоспособности

Поскольку Mashrabiya были инновационным решением, критически важным для эксплуатационных характеристик здания, они должны были пройти строгие режимы испытаний, специально разработанные для этой цели. Это включало испытания на ветровую нагрузку: полномасштабная установка «Машрабия» была построена в аэродинамической трубе на объектах CSTB в Нанте, Франция, и подвергалась воздействию ветра со скоростью до 9 баллов.0 м/с в разных положениях складывания. Еще одно испытание в Базеле, Швейцария, изучало долговечность и надежность механизма: полномасштабная установка «Машрабия» была построена в специальной камере с контролем температуры и влажности. Температуру постепенно доводили до 60 градусов по Цельсию, а влажность доводили до 100 %, в то время как установка «Машрабия» регулярно опрыскивалась морской водой, песком и частицами пыли из Абу-Даби и устанавливалась на 30 000 циклов, что примерно соответствует восьмидесяти годам. работы в режиме реального времени (рис.  24).

8Дизайн-коммуникация

Одной из самых больших проблем в проекте фасада такой сложности было то, как донести принципы дизайна. Процесс создания динамической фасадной системы представлял собой сложную серию шагов. Требовались четкие и лаконичные методы для объяснения этих принципов проектной группе и цепочке поставок, у которых не обязательно был одинаковый уровень понимания математического, вычислительного или параметрического проектирования. Просто передать цифровую модель, компьютерный код или параметрический алгоритм было сложно, учитывая разнообразие компьютерных программ, используемых в разных отраслях. Экспорт данных между программами обычно приводит к потере или повреждению данных, которые зачастую трудно обнаружить. Сложная форма и меняющаяся геометрия динамической машрибы означала, что недостаточно было передать информацию посредством обычных рисунков. Именно в этот момент возникла необходимость разработать новый способ передачи информации о конструкции, эксплуатации и выполнении проекта (CODE) такой сложной системы. Идея КОДА была вдохновлена ​​как ДНК — набором инструкций о том, из чего и как построить человеческое тело и его функции, — так и руководствами к игрушкам LEGO (рис. 25). Разница между КОДОМ, с одной стороны, и руководством по ДНК и LEGO, с другой, заключается в том, что а) принципы алгоритмического проектирования, основные правила и обоснование дизайна проиллюстрированы в КОДЕ, а в руководствах по ДНК и LEGO — нет, и б) хотя в руководствах LEGO используются иллюстрации и диаграммы, они описывают фиксированную/замкнутую конструкцию, а не параметрическую расширяемую конструкцию, как в CODE.

8.1 Алгоритмическое мышление и универсальный дизайн

Для управления дизайном с помощью геометрических принципов и правил требовалось использование как абстрактной, так и явной математики. Благодаря предварительному рационализации геометрических принципов процесс не ограничивается одним пакетом CAD/BIM или 3D-моделью. В этом проекте это предлагало каждой связанной стороне (архитектору, инженеру, подрядчику и т. д.) свободу использовать любые инструменты, которые им были удобны, для выполнения своей задачи в пределах указанных допусков. Сложный характер геометрии здания и динамическое поведение механизированных единиц означали, что компоненты будут соединяться в многочисленных конфигурациях. Поэтому было очень важно принять подход «универсального дизайна», при котором соединения и интерфейсы будут спроектированы так, чтобы приспосабливаться к как можно большему количеству сценариев. Это ограничивало сложность, связанную с уникальными размерами, и сводило к минимуму количество уникальных инженерных решений.

Этот подход хорошо подходит для параметрического проектирования. Сюда входят различные пакеты, такие как Grasshopper, Digital Project (CATIA), Tekla, Inventor и SolidWorks и другие. Это позволило напрямую извлекать данные из цифровых моделей, чтобы управлять станками с ЧПУ для производства. Подобные подходы использовались для подачи данных на машины топографической съемки на месте для координации установки. Всего разными сторонами было использовано более пятнадцати различных программных пакетов. Это было эффективно скоординировано с помощью КОД.

8.2Инструкции по строительству, эксплуатации и выполнению проекта (CODE)

CODE был ключевым в передаче принципов проектирования и геометрического построения здания и динамического фасада. CODE позволил нам передать идеи о том, как геометрия блокирует прямые солнечные лучи изнутри занятых рабочих мест. Четко изложив принципы минимизации солнечного излучения и солнечных бликов при максимальном поступлении естественного света и беспрепятственного обзора, мы смогли убедить всех заинтересованных лиц в важности уникальной архитектурной особенности. Именно этот междисциплинарный консенсус позволил этой идее устоять перед вызовом. Каждая отрасль имела четкое представление о принципах ограждающих конструкций и их влиянии на соответствующие критерии эффективности. С четко определенными порогами и целями с точки зрения энергии и освещения дизайн стал больше, чем знаковым визуальным элементом, он стал целостной системой для эффективности и высокой производительности. Результатом CODE стало то, что в такой раздробленной отрасли, как AEC, этот проект показал глубокое взаимопонимание между точками зрения различных отраслей. Эта динамика была преображающей, и там, где встречи могли стать конфликтными, они часто становились по-настоящему совместными. Четко излагая принципы проектирования, можно решать проблемы без ущерба для идеи.

В этом разделе представлен обзор того, как проектные замыслы, философия и критерии эффективности башен Аль-Бахр, описанные в предыдущих разделах, были преобразованы в основополагающие универсальные принципы проектирования, которые сформировали геометрию и эксплуатационные характеристики здания. В нем объясняется, как эти принципы были сформулированы в документе CODE и доведены до сведения проектной группы. Первоначальный КОД Al-Bahr Towers состоял из почти шестисот слайдов, охватывающих множество строительных элементов и систем. Однако этот раздел будет ограничен частями КОДЕКСА, относящимися к проектированию и эксплуатации машрабии.

Содержание КОДОВ резюмировано в следующих разделах:

Раздел 1 РУКОВОДСТВО ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ:

В этом разделе содержится общее руководство для пользователя с точки зрения разъяснения цели документа, владельца, обязанностей, обязательств и взаимодействия между различными связанные стороны.

Раздел 2 ГРАММАТИКА КОДА:

В этом разделе показано, как разработать диаграммно-ориентированную грамматику для представления и передачи ключевых элементов здания, компонентов и связанных с ними принципов проектирования. Инструкции по созданию строительных элементов представлены в виде конкретных принципов CODE. Полученные геометрические точки, линии, поверхности и тела идентифицируются по цвету — аналогично стандартам САПР, используемым для разметки 2D, 3D и 4D диаграмм построения. В этом разделе устанавливаются принципы разработки подходящих алгоритмических правил и параметрических условий. CODE используется для формулирования и применения основных принципов универсального дизайна к объектам и геометрии. Он сводит к минимуму использование абстрактных сценариев, программирования, математического языка/символов и команд, специфичных для программного обеспечения. Это достигается с помощью процесса, в котором для каждой описанной системы определяются и выполняются следующие этапы, чтобы она стала функциональной и коммуникативной: A – Контекст (рабочая среда и платформа) → B – Объект (представление геометрического объекта посредством построения или математической функции) → C – Ограничения (параметрические условия, применяемые к объектам) → D – Трансформация (манипулирование и дублирование объектов) → E – Автоматизация (условное «поведение», встроенное в объекты как систему).

Раздел 3 РАЗРАБОТКА КОДА:

Этот раздел состоит из серии повествований и иллюстраций, объясняющих концепцию дизайна и разработку в виде раскадровки, чтобы пользователь понял замысел дизайна и принципы проекта. Следующие примеры CODE будут сосредоточены на двух последних пунктах: базовых принципах универсального проектирования и построении и эксплуатации геометрии, оба из которых являются результатом принципов алгоритмического проектирования.

На следующих рисунках приведены примеры из раздела КОД, в котором подробно описывается панель Mashrabiya (рис. 26).

Рисунки 27–28 демонстрируют универсальные геометрические принципы, обеспечивающие плавную интеграцию и синхронизацию между формой, конструкцией, навесной стеной и динамическим солнечным экраном машрабия.

8.3 Основополагающие принципы универсального проектирования

Следующие принципы были использованы для передачи замысла проекта и целей исполнения. Четко изложив эти идеи междисциплинарной группе, можно было определить, будут ли проектные решения соответствовать основной цели проекта.

8.3.1 Принципы затенения

Согласно общему правилу, затеняющий элемент наиболее эффективен, когда он обращен к солнечным лучам прямо, т.е. ортогонально. Затеняющий элемент должен отбрасывать тень всеми своими краями на соседний затеняющий элемент, чтобы прямые солнечные лучи не падали на смотровое стекло за ним. Однако, с одной стороны, движущийся солнечный свет приводит к тому, что солнечные лучи падают на навесную стену под бесконечными углами. С другой стороны, не все прямые солнечные лучи, проходящие внутри здания, влияют на общие характеристики оболочки, если они ограничены буферной зоной по периметру каждой плиты перекрытия, не попадая на уровень рабочего стола и в глаза. пассажиров (Рис. 29). Как опыт, так и ранние исследования затенения с использованием различных конфигураций открытия экрана машрабия привели к разработке следующих принципов управления работой затеняющих элементов:

• – Конфигурация затенения основана на оптимизированной категоризации солнечных лучей.

• – Обычно солнечные лучи падают под углом от 0 до 79 градусов на поверхность навесной стены, что требует полного переднего покрытия навесной стены – это достигается за счет развернутой конфигурации.

• – Промежуточные солнечные лучи, падающие под углом от 80 до 83 градусов на поверхность навесной стены, требуют частичного переднего покрытия навесной стены, обеспечивающего частичный беспрепятственный обзор – это достигается за счет смешанной конфигурации.

• – Солнечные лучи, падающие под углом более 83 градусов на поверхность навесной стены, не требуют передней крышки навесной стены, что обеспечивает максимальный беспрепятственный обзор – это достигается за счет полностью сложенной конфигурации.

8.3.2 Принцип сохранения геометрии

Геометрия должна исключать сильное скручивание, изгиб и растяжение компонентов при переходе от одной конфигурации открытия к другой, чтобы снизить риск дребезжания и низкочастотной вибрации, которые могут разорвать систему, особенно при высокие уровни. Это причина принятия решения по складыванию, похожего на оригами, при котором все компоненты сохраняют свои геометрические характеристики.

8.3.3 Принцип триангуляции

В дополнение к преимуществам структурной прочности и возможности складывания, треугольная форма каждого сборного блока динамической машрабии означает, что он устанавливается на любую геометрически сложную поверхность без необходимости использования холодного изгиба или шага на месте для установки одного динамического блока рядом с Другой.

8.3.4 Принцип надежности

По умолчанию в развернутом положении создается складка, чтобы гарантировать, что система не сдвинется в противоположном направлении. Это обеспечило достаточную прочность, чтобы выдерживать более высокие ветровые нагрузки в ветреные/штормовые дни.

8.3.5 Принципы интеграции

Все ключевые элементы здания, такие как форма, структура и оболочка, легко интегрируются, поскольку все связанные компоненты взаимодействуют друг с другом в соответствии с согласованными условиями посредством предварительно рационализированных лежащих в основе универсальных геометрических правил. Эти правила последовательно применяются от макро к микромасштабу. Это достигается за счет внедрения двухмерных и трехмерных базовых сеток и взаимосвязей между компонентами, которые параметрически определяют геометрию и координаты всех компонентов. Различные элементы-репрезентативные слои формируются из каждой плиты пола по вертикали и горизонтали по таким правилам. Эти слои пересекаются с различными радиальными сетками — пронумерованными и помеченными в зависимости от того, к какому элементу здания они принадлежат — для создания узлов облака точек, принадлежащих каждому элементу. Специальные геометрические правила, разработанные для каждого элемента, соединяют узлы вместе для создания линий каркаса, представляющих компоненты.

8.3.6 Автоматизация

Следующие условия автоматизации взяты из Принципов конфигураций открывания:

Если солнечные лучи попадают на навесную стену между 00 и 79 градусами → Конфигурация в разложенном виде

Если солнечные лучи попадают на навесную стену между 80 и 83 градусами → Смешанная конфигурация

Если солнечные лучи падают на навесную стену под углом более 83 градусов → Полностью сложенная конфигурация

На рисунках 30 и 31 показана динамическая реакция машрабии в соответствии с этими принципами во время моделирования солнечной активности.

9Отзывы об использовании CODE для информирования о принципах проектирования

Документ CODE был разработан внутри компании Aedas-UK и разослан всем сторонам, участвующим в процессе проектирования и поставки. Каждой стороне, получившей документ CODE и связанную с ним трехмерную эталонную модель, было предложено воспроизвести собственную связанную информацию с использованием собственных инструментов и программного обеспечения, следуя инструкциям CODE с указанными допусками. Компания Gehry Technologies была нанята в качестве специалиста по BIM-подрядчику для интеграции моделей от разных сторон в одну комплексную модель BIM и обнаружения коллизий для соответствующей проверки точности каждой модели. Однако следует отметить, что параллельно каждая полученная отраслевая модель также была проверена в процессе инспекции в Aedas-UK. Использование CODE сделало обнаружение коллизий намного более эффективным. Каждая восстановленная и проверенная модель принадлежала отдельному автору. Это дало различным междисциплинарным командам уверенность в том, что решения не основаны на непроверенной информации. Это гарантировало, что разнообразная группа заинтересованных сторон не будет подвергаться риску ошибок связи, основанных на функциональной совместимости программного обеспечения. Для амбициозного отмеченного наградами проекта, такого как башни Аль-Бахр (рис. 32–34), этот подход оказался ключевым фактором эффективного сотрудничества и синхронизации заинтересованных сторон. CODE зарекомендовал себя как высококачественное средство документирования принципов проектирования. Это добавило ценности проекту и привело к значительному сокращению количества запросов на информацию во время строительства.

Следующие отзывы были получены от ключевых игроков, которые были свидетелями разработки и внедрения КОДЕКСА, а также его использования при проектировании и доставке башен Аль Бахр. Эти комментарии были записаны в ходе оценочных интервью после завершения проекта. Эта обратная связь дает представление о полезности документа CODE.

Ален Энтони – Директор по дизайну, Yuanda

• • Роль: Руководил разработкой системного дизайна и процессом производства навесных стен и машрабий.

• • Предыстория: многие специалисты по фасадным работам считают Алана одним из лучших проектировщиков фасадных систем в своем бизнесе, он спроектировал фасадную систему для крупных знаковых проектов по всему миру. Ален работал с ведущими подрядчиками, специализирующимися на фасадах, включая Permasteelisa — Gartner и Schmidlin. Некоторые ключевые проекты, над которыми работал Алан, включают «Огурец» Фостера и GLA в Лондоне, а также многие другие проекты для гламурных имен, таких как Жан Нувель и Заха Хадид.

• • Отзыв: «Помимо некоторого сходства с такими практиками, как Foster & Partners, мы никогда не видели такого комплексного и понятного фасадного пакета. Мы работали почти со всеми крупными практиками и организациями в бизнесе, но мы, конечно, никогда раньше не видели фасада, спроектированного таким образом, и «руководства по геометрии» [со ссылкой на документ CODE], подобного этому». (Энтони, 2009 г.)

Ив Шюпфер – Технический директор, Юанда

• • Роль: Руководил разработкой систем и характеристик навесной стены и машрабии.

• • Краткая справка: Айвс считается многими специалистами в области подрядных работ по фасадам одним из лучших инженеров-фасадщиков в своем деле, поскольку он проектировал фасадную систему крупных знаковых проектов по всему миру. Айвс работал с ведущими подрядчиками, специализирующимися на фасадах, включая Permasteelisa — Gartner и Schmidlin. Некоторые ключевые проекты, над которыми работал Айвз, включают «Огурец» Фостера и GLA в Лондоне, а также многие другие проекты для гламурных имен, таких как Жан Нувель и Заха Хадид.

• • Обратная связь: «Мы точно следовали «инструкциям по геометрии» [со ссылкой на документ CODE], которые вы нам дали. Это было очень ясно, и это позволило нам построить нашу модель очень быстро. Как сказал Ален, мы определенно никогда раньше не видели фасад, спроектированный таким образом, и «геометрический документ», подобный этому». (Айвс, 2009 г.)

Адам Сазерс – ведущий инженер проекта, WHL

• • Роль: руководил системным проектированием основной несущей конструкции.

• • Краткая справка: Адам много лет работал в WHL и принимал участие в возведении некоторых крупных стальных конструкций в Великобритании.

• • Отзыв: «Проволочный каркас дал нам исходную геометрию посредством импорта, преимущества руководства в стиле Lego дают понимание и средства для проверки. А также обеспечили смещения основных точек для твердотельной геометрии, что позволило нам правильно расположить уровень балки перекрытия и дало нам понимание для определения правильного поворота диагоналей, которые необходимо установить по касательной к дуге ее расположения. Независимо от программного обеспечения, похожее на Lego руководство давало четкое представление о геометрии, чтобы обеспечить последовательный подход к разработке/проверке модели, хотя я продвигаю передачу 3D-моделей, я все равно приветствовал бы это как дополнение к пониманию сложной геометрии. Мы следовали инструкции, похожей на лего, и не смогли найти ни одной ошибки или несоответствия между документом и каркасом. Я, конечно, никогда раньше не работал над такой сложной геометрией, но так четко определенной в одном документе, как этот. Это было настолько ясно, что мы могли бы сделать это, используя любое программное обеспечение, какое захотим. Нам, вероятно, даже не нужно было делать это параметрически, чтобы быть честным с вами. Я определенно думаю, что эта практика должна быть стандартизирована в отрасли, особенно для сложной геометрии, она способствует согласованности в изложении между профессиями». (Сазерс, 2010)

Ахмед Рияд – ведущий менеджер проекта, Gehry Technologies

• • Роль: руководил процессом координации BIM.

• • Предыстория: Ахмед много лет работает в GT и участвовал в крупных знаковых проектах в регионе, включая новый аэропорт Абу-Даби KPF, Национальный музей Катара Жана Нувеля и отель Yas Marina F1 компании Asymptote в Абу-Даби.

• • Обратная связь: «Впервые мы всегда получаем четкие PDF-документы [со ссылкой на документ CODE] для каждой модели. Это, безусловно, помогло лучше понять проект. Я определенно никогда раньше не видел, чтобы такая сложная геометрия описывалась так ясно, как здесь. Единственный недостаток, который приходит на ум, — это время, затрачиваемое на перестроение модели. Однако преимущества значительно перевешивают недостатки. Традиционный рабочий процесс, используемый в проектах, заключается в том, что разные стороны используют разные платформы для создания моделей и обмениваются моделями в нейтральных форматах, таких как IFC [Industry Foundation Classes]. Это всегда сопровождается потерей данных при переводе или, по крайней мере, моделями, превращающимися в исходную/тупую геометрию. Наличие руководства, похожего на LEGO, позволило нам воссоздать модель с нуля, превратив ее в живую параметрическую модель. Параметрическая модель имела решающее значение для всех исследований, которые мы проводили как на этапах проектирования, так и на этапах строительства проекта. Эти исследования варьировались от оперативного моделирования установок «Машрабия» до анализа различных деталей конструкции кожухов колонн и моделирования подразделения технического обслуживания зданий. Все эти исследования были бы невозможны без параметрической модели, встроенной в аналитическую платформу. Я считаю, что большая часть переделок, происходящих на строительных площадках, связана с непониманием принципов проектирования. Без таких руководств даже представители проектной фирмы иногда не могут подтвердить замысел и принципы проектирования. Поэтому я, безусловно, рекомендую стандартизировать эту практику в отрасли». (Рияд, 2015 г.)

Мэтью Брет – бывший старший менеджер проекта, Mace International

• • Роль: Представитель клиента и руководитель проекта, отвечающий за пакет фасада.

• • Предыстория: Мэтью несколько лет работал с Мейсом, принимая участие во многих крупных проектах в ОАЭ.

• • Отзыв: «Я никогда раньше не занимался проектом такого уровня дизайна и технической сложности. Тем не менее, «руководство по геометрии» (со ссылкой на документ CODE) впервые дало возможность такому человеку, как я, который обычно не использует передовые САПР в своей повседневной работе, четко понять конструкцию и связанную с ней сложность. Обычно 3D-модель проецируется на экран, где только техник, работающий с программным обеспечением, может вращать ее, включать и выключать слои, чтобы объяснить, что происходит. После того, как сеанс завершен и техник ушел, у нас остается модель, которую немногие могут открыть и изучить. Этот документ [со ссылкой на документ CODE] позволил таким людям, как я, более глубоко участвовать в проектировании и технических аспектах проекта. Это, безусловно, расширяет аудиторию, которой можно рассказать о проекте здания. Поэтому я, безусловно, рекомендую стандартизировать эту практику в отрасли». (Брет, 2015)

Итану Керберу — старшему дизайнеру инноваций и специалисту по вычислительному дизайну в Ramboll — было поручено выполнить КОД и параметрически перестроить Башни Аль-Бахр с использованием цифровой платформы по своему выбору за 25 рабочих часов без использования эталонной 3D-модели. . Нижеследующее отражает опыт Итана в его собственных словах:

«В сложном мире архитектуры, проектирования и строительства успех или неудача проекта часто может зависеть от четкости коммуникации между различными командами. Эта динамика восходит к библейским временам. История Вавилонской башни рассказывает об амбициозном проекте, разрушенном из-за невозможности общаться. В настоящее время эта задача еще более усложняется из-за множества компьютерных языков и программ, которые должны эффективно взаимодействовать вместе с тем, что часто является международными командами. Чтобы решить эти проблемы и создать четкий метод передачи замысла проекта, Абдулмаджид разрабатывает инновационный подход к функциональной совместимости. Этот метод создает повествование из архитектурной идеи, так что любая команда в любом программном обеспечении может построить цифровую модель для анализа и детализации. Эти инструкции по строительству, эксплуатации и выполнению проекта (CODE) наделяют проект общей основой для коммуникации. Создавая отраслевые модели из одного и того же набора инструкций, можно координировать различные точки зрения, сохраняя при этом согласованность во время сложных строительных работ. Чтобы полностью понять этот процесс, я использовал прототип документа CODE для восстановления цифровой модели башен Аль-Бахр в Абу-Даби, ОАЭ.

История дизайна рассказывается с помощью кратких письменных пояснений и изображений, которые дополнительно иллюстрируют инструкции. Шаги были хорошо объяснены и легко следовать. Повествование основано на геометрических операциях, которые не зависят от каких-либо конкретных деталей программного обеспечения. Таким образом, модель может быть построена в различных программах без необходимости внесения изменений в КОД. Я использовал Rhino 3D и Grasshopper для создания параметрической версии этих интересных башен. Модель можно было быстро проверить на наличие несоответствий, а любые ошибки можно было исправить, обратившись к инструкциям КОД. Я нашел процесс довольно уникальным. Принципы дизайнерских идей были четко изложены, в то время как индивидуальное исполнение оставляло пользователю возможность добавлять свои собственные программные методы для эффективного построения. Это способствует высокообразовательному подходу, поскольку КОД – это не учебник, которому нужно следовать командам и нажатиям клавиш. Наоборот, это формула общения и сотрудничества. В то время как многие решения для функциональной совместимости сосредоточены на подключаемых модулях и программном обмене данными, подход CODE заключается в расширении возможностей обмена идеями. Это может быть более комплексный подход к решению таких задач. В проектах, в которых может участвовать множество различных заинтересованных сторон и их отраслевое программное обеспечение, иногда может быть невозможно координировать все эти разные языки без серьезных технологических исправлений. Методология CODE направлена ​​на преодоление этих проблем, помещая историю наших дизайнерских идей в центр наших усилий. Поскольку технологии быстро развиваются, используемые цифровые инструменты устаревают со все возрастающей скоростью. Однако хорошо сформированный CODE может пережить такие разрушительные технологические сдвиги, поскольку принципы передачи архитектурной геометрии остаются основой усилий AEC, независимо от того, какой программный инструмент находится в тренде в то время. Я считаю, что архитекторы, которые рассматривают свои здания как скульптуры абсолютно «свободной формы», не оценят такой подход так, как те, кто стремится найти рациональные формы с помощью эффективной геометрии. Хотя трудно представить, что какой-то один метод станет стандартом в отрасли AEC, я с нетерпением жду дальнейшего развития этого уникального подхода и ожидаю появления новых инновационных разработок, основанных на таких идеях». (Кербер, 2015)

10Заключение

Динамический солнечный экран mashrabiya башен Al-Bahr представляет собой новый эталон в области адаптивных строительных систем. Это создает прецедент, который другие могут развивать и улучшать при разработке инновационных идей. Этот новый подход предлагает значительные количественные и качественные преимущества как в процессе создания продукта, так и в процессе проектирования. Этот опыт помог сформулировать процесс дизайнерской коммуникации, который можно использовать в проектах, выходящих за рамки этой уникальной работы. В эти непростые времена, когда спрос на эффективность и высокую производительность постоянно растет, наши идеи об инновациях требуют инструментов, расширяющих возможности процесса проектирования и поставки.

Этот документ не является ни попыткой продвижения определенного архитектурного стиля, ни инициированием новой тенденции. Это также не обязательно продвигает механизированные решения как путь к достижению более эффективных ограждающих конструкций зданий. Адаптивные оболочки зданий могут быть получены с помощью биологических или других природных или даже низкотехнологичных технологий. Основная цель этого документа — поделиться извлеченными уроками и дать представление о методах разработки дизайна и коммуникации, которые позволили предоставить уникальное и инновационное адаптивное решение. Этот метод предлагает дорожную карту, которая поощряет разработку и поставку дальнейших инновационных систем. Делясь методами проектирования, ценностями и исследованиями этого проекта, мы надеемся побудить других еще больше продвигаться вперед на неизведанные территории. Мы надеемся увидеть инновации в AEC, которые еще больше учитывают экологический контекст и еще больше интегрируют решения для повышения эффективности при одновременном достижении амбициозных эстетических целей. Мы надеемся, что этот проект вдохновит нас внести свой вклад в более комфортный, но устойчивый образ жизни, более здоровую окружающую среду и гораздо более глубокую и богатую городскую ткань. Инструменты цифрового дизайна, такие как алгоритмическое программное обеспечение и параметрические модели, созрели для простого создания скульптурной геометрии. Теперь они дают командам дизайнеров возможность внедрять принципы анализа и строительства в самые первоначальные зародыши наших идей, чтобы здания, которые вырастают из них, соответствовали нашей природной среде.

Декларация

Авторы подтверждают, что получили от их авторов разрешение на использование материалов и информации, содержащихся в этом документе, связанных с разработкой проекта новой штаб-квартиры Инвестиционного совета Абу-Даби.

Благодарности

Авторы благодарны многим талантливым людям, которые работали над этим проектом, в том числе: Питеру Оборну, заместителю председателя Aedas, Aedas R&D Group, Arup, Mace, Ghery Technologies, Yuanda Europe, William Hare, Al-Futtaim Carillion. .

Каталожные номера

1	Флетчер, Т. (2010). Как построить атомную подводную лодку. Лондон, Соединенное Королевство. Интернет: Британская радиовещательная корпорация. Доступно по адресу: http://www.bbc.co.uk/programmes/b00syt1w
2	Фостер С 2004 г. Ислам + Архитектура Западный Сассекс, Великобритания Джон Уайли и сыновья, ООО
3	Джон Г., Клементс-Крум Д., Джеронимидис Г. 2004 г. Устойчивые строительные решения; обзор уроков из мира природы. Школа управления строительством и инженерии, Университет Рединга Соединенное Королевство Чтение
4	Туки Дж. Э., Боуэн П.А., Хардкасл С., Мюррей М.Д. 2005 г. Параллельное проектирование: сравнение аэрокосмической и строительной отраслей Журнал инженерии, дизайна и технологий 3 1 44 55
5	Менгес, А. (2011). Лекции Ахима Менгеса. Онлайн: Лекции европейской высшей школы. Можно купить в: http://www.egs.edu/faculty/achim-menges/lectures/
6	Оборн П. 2013 Башни Аль Бахр: штаб-квартира Инвестиционного совета Абу-Даби Западный Сассекс, Великобритания Джон Уайли и сыновья, ООО
7	Ридер, В. (2011). Международные лекции Бартлетта. Онлайн: Архитектурная школа Бартлетта. Доступно по адресу: https://www.bartlett.ucl.ac.uk/architecture/events/bartlett-international-lectures-wolfgang-rieder.
8	Стрелиц З 2005 г. Высотные здания: руководство по стратегическому проектированию. Лондон Соединенное Королевство Издательство РИБА

Рисунки и таблицы

Рис.

1

Башни Al-Bahr — это высокоэффективный дизайн, вдохновленный контекстом.

Рис.2

На этой карте показано расположение башен Аль-Бахр.

Рис.3

Форт Аль-Джахили демонстрирует местные строительные традиции.

Рис. 4 и 5

Тадж-Махал (слева) и дворец Аль-Хамбра (справа) являются знаковыми примерами универсального геометрического подхода к дизайну.

Рис. 6 и 7

Круги и сферы составляют основу исламских геометрических композиций. Примеры этого можно найти в машрабии, например, в мечети шейха Лотфоллы в Исфахане, Иран (слева) и в Тадж-Махале (справа).

Рис.8

Специально разработанное компьютерное приложение использовалось для имитации работы автоматизированного экрана башни Аль-Бахр, реагирующего на движение солнца (Миренда, 2007).

Рис.9

Концептуальная схема соревновательной сцены Al-Bahr Towers иллюстрирует основные принципы идеи дизайна.

Рис.10

Динамичная машрабия – вдохновленная прошлым и адаптивными природными системами – концепция складывания и раскладывания вслед за движением солнца.

Рис.11

Это сравнение между обычными системами и динамической системой Mashrabiya иллюстрирует различные эффекты типа фасада с точки зрения видимости, допуска естественного рассеянного света и общего качества внутреннего рабочего пространства.

Рис.12

Этот схематический разрез южной части здания показывает интеграцию фасада с ключевыми элементами здания, такими как конструкции и механические службы.

Рис.13

Собранная часть фасада здания демонстрирует реализацию принципов КОД.

Рис.14

Полная интеграция систем была достигнута за счет предварительной рационализации основных геометрических принципов здания.

Рис.15

Исследования затенения использовались для изучения влияния на энергетические характеристики различных конфигураций Mashrabiya. На этом рисунке показано открытие фасада и, как следствие, улучшение энергоэффективности в середине сезона на уровне 9.:00 утра.

Рис.16

На этих рисунках показаны результаты испытаний в аэродинамической трубе, проведенных на натурных динамических прототипах. Результаты показывают относительно низкие ветровые нагрузки благодаря плавной геометрии здания и эффективной форме машрабии.

Рис.17

На этом изображении детализированы компоненты динамического фасада.

Рис.18

Программное обеспечение для динамического фасада предлагает четкую информацию и управление.

Рис. 19–21

На этих рисунках сравниваются холодильные нагрузки и выбросы углерода между машрабией и традиционными системами оболочки. Важное примечание: все цифры и сравнения, сделанные на рис. 19–21 учитывают потребление всего здания, включая зоны, совершенно не затронутые наличием системы машрабия, такие как подвалы и парковки, подиумы, вертикальный транспорт, центры обработки данных, туалеты, подсобные помещения, кухни и т. д. Однако, если офисные рабочие помещения изолированы от остальной части здания, внедрение экрана машрабия может снизить энергопотребление этих помещений только с точки зрения требований к освещению и охлаждению до 50%

Рис.

22

Рассеянный дневной свет уменьшил искусственное освещение.

Рис.23

Тканевая сетка и складная система сохранили вид.

Рис.24

Песок, пыль и морская вода были доставлены из Абу-Даби и распылены на полномасштабные компоненты во время испытаний жизненного цикла. В контролируемой испытательной камере динамический блок контролировался в течение 30 000 циклов. Это было эквивалентно восьмидесяти годам работы, сжатым в два месяца.

Рис.25

Эти изображения являются частью руководства LEGO, иллюстрирующего сборку игрушечного механизма.

Рис. 26

КОД Шаги ST 01–22 иллюстрируют взаимодействие принципов проектирования, используемых для разработки геометрии Машрабии.

Рис.27

Форма башен Аль-Бахр и пластины пола были созданы из расположения касательных окружностей, продиктованных базовой радиальной сеткой. Профиль здания создается функциями зонирования и требований к площади.

Рис.28

Навесная стена и сотовая структура Al-Bahr Towers были определены путем соединения узлов, полученных в результате пересечения касательных окружностей и выдавливания лежащей под ними радиальной сетки.

Рис.29

На этой схеме показана буферная зона по периметру навесной стены/плиты пола шириной 800 мм, где прямые солнечные лучи могут попадать внутрь здания. Такое состояние возникает только в течение ограниченных часов дня летом, когда солнечные лучи падают на поверхность навесной стены под углом более 83 градусов. Солнечные лучи, которые проходят глубже, чем определенная буферная зона, будут блокироваться системой динамического солнечного экрана mashrabiya путем развертывания блоков mashrabiya в подходящей оптимизированной конфигурации открытия.

Рис.30

ST 29: Время: 13:30, 79 <  Солнечный угол <83°.

Рис.31

ST 27: Время: 09:07, 79 <  Sun-Angle <83°.

Рис.32

На этом снимке видны башни Аль-Бахр со стороны улицы Салам.

Рис.33

Машрабия башен Аль-Бахр, вид снаружи.

Рис.34

Машрабия башен Аль-Бахр, вид изнутри – открытое пространство Небесного сада.

Элементы архитектуры – Введение в архитектуру

В этой главе рассматриваются визуальные элементы и способы их применения к примерам архитектуры. В центре внимания находится архитектор Джулиан Абеле , темнокожий архитектор, чья работа в Университете Дьюка (Дарем, Северная Каролина) дополняет обсуждение Гольдбергером зданий в стиле готического возрождения в Йельском университете (Нью-Хейвен, Коннектикут) в главе 3 его текста. Работа Абеля также стилистически связана со стилем возрождения Портлендской ратуши, а постмодернистский взгляд Майкла Грейвса на классическую архитектуру с его Портлендским зданием, оба из которых обсуждаются в первом разделе этой главы.

Образовательные материалы Музея Гетти, ссылки на которые приведены ниже, помогают определить элементы искусства и принципы дизайна, связанные с искусством и дизайном, и могут быть адаптированы для изучения искусственной среды. Материал можно использовать для краткого обзора элементов и принципов, а примеры, обсуждаемые в этом разделе, помогут учащемуся применить их к архитектурным произведениям.

• Пол Голдбергер, «Архитектура как объект», глава 3 книги «Почему архитектура имеет значение» (доступно в виде электронной книги в библиотеке Портлендского муниципального колледжа)
• Getty Museum Education, «Elements of Art», доступен в формате PDF здесь
• Getty Museum Education, «Принципы дизайна», доступен в формате PDF здесь

Ниже приведены элементы архитектуры, подробно описанные в этой главе. Каждый ключевой термин представлен полужирным шрифтом в материале ниже.

• Масштаб и пропорции
• Весы
• Легкий
• Цвет
• Строка
• Текстура
• Орнамент
• Ритм
• Космос

Ключевые термины: элементы архитектуры

Масштаб и пропорции

Масштаб относится к размеру здания по отношению к его окружению и другим объектам, включая человеческое тело. Если вы сейчас находитесь в комнате, подумайте, насколько высота потолков соотносится с вашими размерами. А как насчет дверного проема, через который вы прошли, чтобы войти в комнату? При взгляде на здание снаружи масштаб учитывает, насколько велики другие строения по сравнению с ним. Вы также хотите подумать о любом ландшафтном дизайне и о том, как он относится к зданию в целом. Пропорция немного отличается от масштаба и описывает отношения между различными частями объекта. Размышляя о пропорциях здания, подумайте, как части соотносятся с целым. Давайте посмотрим на муниципальное здание Портленда (или здание Портленда) Майкла Грейвса ниже, чтобы проиллюстрировать пропорции и масштаб.

Майкл Грейвс, Здание муниципальных служб Портленда, Портленд, штат Орегон, 1982 г. Внешний вид «Здание Портленда, Орегон, 2013 г.», автор Another Believer CC BY 3.0 Unported

Во-первых, глядя на здание Грейва, обратите внимание на его размер по сравнению с окружающими постройками; это масштаб здания. Хотя оно больше, чем соседнее здание (слева на изображении выше), здание Портленда меньше, чем некоторые другие небоскребы, которые мы можем заметить на фотографии. 15-этажное строение Грейвса не такое высокое, как у большинства современных небоскребов в США, которые составляют от 25 до 35 этажей, но оно более вертикальное, чем мэрия Портленда 9.0006 , здание в стиле эпохи Возрождения, которое находится по соседству. Вы можете увидеть два рядом друг с другом на изображении ниже.

Мы также можем учитывать пропорции при взгляде на здание Портленда. Видите все эти окна, образующие сетку на фасаде? Обратите внимание, насколько они относительно малы по сравнению с другими деталями здания. При исследовании пропорции мы рассматриваем отношение частей к целому. Мы также можем наблюдать, как Грейвс играет с пропорциями, используя большие «капители» для завершения вертикальных линий его красных колонн и большой праздничной бирюзовой ленты, украшающей одну сторону здания. Игровое чувство меры Грейвса помогает его маленькому зданию казаться больше, чем оно есть на самом деле, и отражает его постмодернистскую интерпретацию более традиционных, классических архитектурных элементов.

Уидден и Льюис, мэрия Портленда, Портленд, штат Орегон, 1895 г., справа здание Портленда. «Мэрия в центре Портленда, штат Орегон, 2012 г.», автор: Another Believer CC BY 3.0 Unported

Balance

Один из способов рассмотреть баланс и в архитектуре — изучить симметрию здания. Симметрия – это когда две половины фасада или лица строения соответствуют друг другу по размеру, форме и расположению форм. Подразумеваемый центр тяжести – вертикальная ось (воображаемая линия, проведенная по центру композиции). Симметричный баланс часто придает ощущение стабильности зданию, в то время как асимметричный баланс часто придает ощущение движения и динамизма конструкции. Асимметричный баланс достигается, когда ни одна сторона здания не отражает и не отражает другую. Обычно это достигается балансом визуальных весов форм и представленных пространств.

Ратуша Портленда, построенная в 1895 году архитектурной фирмой Whidden & Lewis, отражает симметричный баланс. Если мы разделим структуру пополам по вертикальной оси, мы увидим, что две половины здания почти идентичны. Сравнивая эту структуру с Портлендским зданием, мы также можем увидеть, как структура Грейвса реагирует на своего соседа. Вы заметили использование колонн из красного гранита, поддерживающих портик ратуши? Этот красный цвет перекликается с терракотовыми пилястрами (или сплющенными прямоугольными колоннами), которые украшают боковую часть Портлендского здания. Этот ржаво-красный цвет снова улавливается мэрией через окрашенные оконные рамы. Включая терракотовый цвет и некоторые классические элементы мэрии, такие как колонны, Портлендское здание находится в гармонии со своим старым соседом.

Whidden & Lewis, Portland City Hall, Портленд, штат Орегон, 1895 г. «Мэрия Портленда, штат Орегон», Cacophony CC BY 3.0 Unported

Некоторые дополнительные визуальные элементы архитектуры описаны ниже. Если вам нужна дополнительная информация, посетите главу 7 «Форма в архитектуре» учебника по ООР «Введение в искусство: дизайн, контекст и значение» Памелы Сачант (Университет Северной Джорджии) и Пегги Блад (Университет штата Саванна). Издательство Университета Северной Джорджии: 2016.

.

Свет

Любой анализ архитектуры всегда должен комментировать использование light . Вы хотите рассмотреть различные виды света, которые вы замечаете, такие как естественный свет, лампа накаливания или фильтрованный. Вернемся к примеру Художественной галереи Йельского университета Кана и Тинга, в которой используется как трековое освещение, чтобы сосредоточить внимание зрителя на конкретных произведениях искусства, так и естественный свет, проникающий через окна с сеткой, что придает мягкость внутреннему пространству.

Свет также может быть окрашен, например, свет, проникающий сквозь витражи готического собора (подробнее о готической архитектуре читайте на сайте Smarthistory). Он также может создавать контраст на фасаде строения.

Цвет

Когда цвет используется в архитектуре, это может оказать эмоциональное воздействие на зрителя. Подумайте о том, что вы можете почувствовать, войдя в красную комнату или увидев здание с разноцветным фасадом. Вы также можете подумать о том, как цвет используется для гармонии или контраста с окружением здания.

Линия

Использование строки в архитектуре может быть фактическим или подразумеваемым. Линии можно использовать для обозначения движения и направления взгляда зрителя на композицию конструкции. В общем горизонтальных линий и горизонтально расположенных композиций спокойны. Вертикаль линий могут выражать высоту и мощь, как вертикальный небоскреб. Диагональ и изогнутые линии часто выражают движение и энергию.

Текстура

Текстура — качество поверхности объекта. Например, он выглядит гладким и полированным или грубым и грубым? Фактическая текстура поверхности называется тактильной или тактильной, в то время как текстура, которую вы можете видеть, но не трогать, называется 9.0005 визуальный или оптический. Визуальную текстуру можно создать, например, с помощью паттерна. Тактильную фактуру можно выразить, например, с помощью деревянной дверной ручки или металлических перил лестницы.

Орнамент

Орнамент относится к художественному оформлению здания. Орнамент может быть функциональным , как горгулья на готическом соборе, может быть чисто декоративным , как сине-зеленая гирлянда на Портленд-билдинге, или может помогать артикулировать вход, например, такой, как в Часовне Университета Дьюка Джулиана Абеле, обсуждаемой ниже.

Ритм

В архитектуре ритм относится к чередованию тел и пустот в конструкции. Возьмем, к примеру, правильный ритм одинаковых окон небоскреба. Вы также можете подумать о том, как повторение может создать ритм, и о том, как эти элементы влияют на ваше восприятие структуры.

Космос

Масса и объем используются для описания трехмерного пространства . Масса – это трехмерная форма, часто подразумевающая объем, плотность и вес. Объем подобен массе, но объем также может быть пустым или пустым или указывать на замкнутое пространство. В архитектуре пространство часто рассматривается как объем конструкции или насколько велика структура и что может поместиться внутри. Трехмерное пространство — это пространство, в котором находятся наши тела. Скульптура, архитектура и другие объекты, обладающие массой, существуют в пространстве. Говоря об архитектурном пространстве, термины «вырезание пространства» и «создание пространства» часто используются для рассмотрения того, что пространство — это не только то, что можно увидеть, но и пережить. Пространство может повлиять на ваше эмоциональное восприятие сайта; оно неосязаемо, но мы знаем, когда чувствуем себя стесненными или поглощенными пространством. Анализируя архитектуру, всегда думайте о пространстве, как о внутреннем, так и о внешнем пространстве, и о том, как вы можете ощущать или ориентироваться в пространстве.

Архитектор в фокусе: Джулиан Абеле

Джулиан Абеле (1881-1950) был первым афроамериканским студентом, окончившим архитектурный факультет Пенсильванского университета в 1902 году. Ему приписывают более 400 зданий, Абеле был одним из самых плодовитых и высококвалифицированных архитекторы своего поколения. Именно из-за расизма работа Абеля в значительной степени игнорировалась или не приписывалась ему при жизни. Этот раздел будет посвящен готике Абеля и Beaux-Arts постройки в стиле возрождения в Университете Дьюка в Дареме, Северная Каролина, спроектированные и выполненные в то время, когда Дюк принимал только белых студентов. Абеле также десятилетиями работал в филадельфийской фирме Горация Трумбауэра и спроектировал множество зданий в стиле изящных искусств по всему городу.

В этом разделе мы рассмотрим работу Абеля в контексте описанных выше элементов архитектуры, а также в историческом контексте, в котором он работал.

Приведенные ниже ресурсы помогут добавить дополнительный контекст к жизни и работе Джулиана Абеле.

• Краткую биографию Джулиана Абеля и обзор его вклада в Университет Дьюка и за его пределами, пожалуйста, прочитайте в статье Джоселин Роджерс Джоселин Роджерс «Юлиан Абеле: уважение к наследству больше не находится в тени» на веб-сайте Американского института архитекторов (опубликовано 25 июня 2020 г.)
• Для получения дополнительной информации и дополнительных изображений работы Абеле в Университете Дьюка перейдите по этой ссылке на веб-страницу университета, посвященную наследию Абеле.

В представленной ниже серии видеороликов рассказывается об архитектурных работах Абеля в кампусе Университета Дьюка, включая часовню Университета Дьюка, о которой говорится ниже.

• Посмотрите сериал «Документирование вклада Джулиана Абеле» из Университета Дьюка на YouTube (5 коротких видеороликов, всего 13:08)

Посмотрите сериал «Документирование вклада Джулиана Абеле» из Университета Дьюка на YouTube (5 коротких видеороликов, всего 13:08)

Джулиан Абеле, Часовня Университета Дьюка, Дарем, Северная Каролина, 1935

Джулиан Абеле, Часовня Университета Дьюка, Дарем, Северная Каролина, 1935. «Башня Часовни Герцога» Ильдара Сагдеева CC BY 4.0 International, 3.0, 2.5, 2.0 и 1.0

Один элемент, который следует учитывать при рассмотрении часовни Университета Дьюка Джулиана Абеле, — это масштаб. . Помните, что масштаб относится к высоте здания по отношению к человеческому размеру. В этом случае вся башня возвышается на 210 футов над нами, а остроконечные шпили подчеркивают ее высоту. Абеле направляет наше внимание вверх, используя множество заостренных элементов. Обратите внимание, например, на более светлый камень, используемый для покрытия каждой секции башен с перевернутой буквой «v».

Еще один элемент, о котором следует подумать, — это пропорция, которая относится к тому, как части соотносятся с целым. Например, арка, обрамляющая вход, очень велика по сравнению с коричневыми деревянными дверями. По бокам арки стоят две большие прямоугольные колонны; этот акцент служит для увеличения входа в часовню, а также является хорошим примером того, как можно использовать орнамент, чтобы сформулировать важную особенность для зрителя.

Abele притягивает взгляд вверх, используя множество остроконечных элементов, таких как стрельчатые арки, высокие окна и шпили; это отличный пример использования линии в архитектуре, поскольку вертикальность шпилей вторит окнам и аркам, которые выражают вертикальную скорость конструкции.

Пример другого здания Абеля, Свободной библиотеки в Филадельфии, штат Пенсильвания, обсуждается ниже.

Джулиан Абеле, Бесплатная библиотека, Филадельфия, Пенсильвания, 1927 г.

Джулиан Абеле, Свободная библиотека, Филадельфия, Пенсильвания, 1927 г. «Свободная библиотека Филадельфии», изображение Джеффри М. Винокура, CC BY 3.0 и 2.5

Фасад Свободной библиотеки Абеле дает хорошую возможность поговорить об использовании орнамента. Например, коринфские колонны с украшенными капителями поддерживают антаблемент и наполненный скульптурой фронтон, прямоугольные пилястры сочленяют угол, над карнизом висит каменная гирлянда, увешанная лентами, восседает скульптурная ниша, обрамленная ракушечным декором, рядом с округлыми колоннами. Несмотря на то, что здание выполнено из приглушенного известняка, игра света и тени на орнаменте создает визуальный интерес и привлекает зрителя.

Джулиан Абеле, The Free Library, Philadelphia, PA, 1927. Изображение «Free Library Philadelphia Free Library» от Nanoman657 CC BY 3.0

Когда мы отстраняемся и смотрим на здание в целом, мы видим его ритм . Обратите внимание на чередование тел и пустот, образуемых утопленными окнами здания ( пустот ) и выступающими колоннами ( тел ). Ритм ровный и равномерный в соответствии со стилем Beaux Arts Абеля. Отсылки к древнеримской и греческой архитектуре можно найти в использовании в конструкции треугольных фронтонов, каменных арок вдоль ее основания и вышеупомянутых колонн. В основании здания также используется рустованная кладка или каменные блоки, глубоко вырезанные по краям для создания теней; это добавляет более грубую текстуру и контрастирует с гладкой кирпичной кладкой выше.

Заключение

Архитектура в стиле изящных искусств была популярна в Соединенных Штатах примерно с 1880 по 1930 год, и Абеле был одним из самых известных ее практиков. Поскольку он был чернокожим архитектором, системный расизм помешал ему начать собственную практику. Вместо этого он десятилетиями работал в офисе Горация Трумбауэра. Он стал главным дизайнером Трумбауэра в 1909 году, но не подписывал никаких планов своим именем до тех пор, пока после смерти Трумбауэра в 1938 году он и еще один архитектор не возглавили фирму. Хотя в то время было принято подписывать планы только названием фирмы, расовая принадлежность Абеле также сыграла свою роль.

Он спроектировал более 250 зданий, но его работа в Университете Дьюка была отмечена только в 1986 году, через 36 лет после его смерти. Его внучатая племянница Сьюзен Кук, в то время второкурсница Университета Герцога, под влиянием студенческих протестов против инвестиций Герцога в апартеид в Южной Африке написала письмо, в котором привлекла внимание к достижениям своего двоюродного дедушки. Вы можете больше узнать об Абеле, Куке и о том, как Университет Дьюка более официально признал вклад Абеле в развитие своего кампуса, в эссе Сьюзан Э. Тиффт «Вне тени» для журнала Smithsonian Magazine (февраль 2005 г.).

К концу этой главы учащиеся должны уметь:

• Идентифицировать и определять ключевые визуальные элементы архитектуры.
• Обсудите вклад Джулиана Абеля в американскую архитектуру.
• Изучите работу Абеля в контексте расовой дискриминации, с которой он столкнулся как афроамериканский архитектор.
• Применять визуальные элементы архитектуры к собственному опыту искусственной среды.

Форма | WBDG – Руководство по проектированию всего здания

Введение

На этой странице

• Введение
• Описание
• Применение
• Соответствующие нормы и стандарты
• Дополнительные ресурсы

Форма относится к форме или конфигурации здания. Форма и ее противоположность, пространство, составляют первичные элементы архитектуры. Взаимные отношения важны, учитывая намерение архитектуры обеспечить внутреннее защищенное пространство для человеческого существования. И форме, и пространству придают форму и масштаб в процессе проектирования. Кроме того, размещение формы здания по отношению к его непосредственной территории и соседним зданиям является еще одним важным аспектом этой связи формы и пространства. Подобно тому, как внутреннее пространство создается пустотами в форме здания, внешнее пространство также может быть определено или плохо определено формой здания.

Например, рассмотрим разницу между заполняющим зданием, которое плотно вписывается в границы своего участка (не оставляя незанятого пространства на участке, за исключением, возможно, определенного открытого двора) и отдельно стоящим зданием, расположенным на большом пространстве парковки. Без помощи других форм, определяющих пространство, таких как деревья, заборы, изменения уровня и т. д., очень трудно определить или удовлетворительно выразить большое пространство с помощью большинства единичных форм.

Для анализа или проектирования архитектурной формы необходимо учитывать ряд аспектов, включая форму, массу/размер, масштаб, пропорции, ритм, артикуляцию, текстуру, цвет и свет.

Описание

A. Форма

1. Форма относится к конфигурации поверхностей и краев двух- или трехмерного объекта. Мы воспринимаем форму по контуру или силуэту, а не по деталям. См. рис. 1.

2. Первичные формы, круг, треугольник и квадрат, используются для создания объемов, известных как «платоновые тела». Круг порождает сферу и цилиндр, треугольник порождает конус и пирамиду, а квадрат образует куб. Комбинации этих платоновых тел составляют основу большинства архитектурных форм. См. рис. 2 и 3. Последние достижения в области цифровых технологий способствовали созданию и представлению более сложных, неплатонических форм.

3. Объемные формы содержат как твердые тела, так и пустоты, или внешние и внутренние части. Некоторые формы формируются посредством аддитивного процесса, в то время как другие формы концептуально вычитаются из других твердых тел. См. рис. 4.

4. Предпочтения в отношении формы могут быть основаны на культуре или уходить корнями в личную память или условность. Например, купол или шпиль могут обозначать религиозную архитектуру в некоторых культурах, в то время как рисунок дома американским ребенком часто изображает квадратную форму со скатной крышей — формы, которой нет у многих домов в нашей культуре.

B. Масса/размер

Масса в сочетании с формой определяет форму. Масса относится к размеру или физической массе здания и может пониматься как фактический размер или размер относительно контекста. Вот где масштаб вступает в игру в нашем восприятии массы. См. рис. 5.

Слева направо: рис. 5. Здания разных размеров, рис. 6. Гигантский масштаб, рис. 7. Несколько масштабов

C. Масштаб

Рис. 8. Автомобильные и человеческие весы
Фото: Майкл Петрус

1. Масштаб — это не то же самое, что размер, а относительный размер, воспринимаемый зрителем. «Всякий раз, когда используется шкала слов, что-то сравнивается с чем-то другим». (Мур: 17) Это отношение обычно устанавливается либо между знакомыми элементами здания (дверями, лестницами, поручнями), либо с человеческой фигурой. Архитектор может манипулировать масштабом, чтобы здание казалось меньше или больше, чем его фактический размер. В пределах одного фасада здания может существовать несколько масштабов для достижения более высокого уровня визуальной сложности. См. рис. 6 и 7.

2. Термин «человеческий масштаб» часто используется для описания размеров здания, основанных на размере человеческого тела. Человеческий масштаб иногда называют «антропоморфным масштабом». Человеческий масштаб может варьироваться в зависимости от культуры и возраста обитателя. Например, здания, в которых в основном проживают дети, такие как школы и детские развивающие центры, должны масштабироваться по отношению к фактическому размеру детей. Станция придорожного сервиса, изображенная на рис. 8, сочетает в себе человеческий и автомобильный масштабы в едином фасаде.

D. Пропорция

В общем, пропорция в архитектуре относится к отношению одной части к другим частям и ко всему зданию. Многочисленные архитектурные системы пропорций развивались с течением времени и в разных культурах, но ниже перечислены лишь несколько конкретных примеров.

Системы пропорций

С древних времен архитекторы разрабатывали системы пропорций для визуального объединения всех частей здания с помощью одного и того же набора пропорций. Этот процесс создает внутреннюю согласованность и ощущение порядка в здании, даже если основная система пропорций не известна наблюдателю. Эти системы могут быть арифметическими, геометрическими или гармоническими.

1. Арифметика : Древние греки использовали четкие математические соотношения как для видимых, так и для слуховых явлений, таких как архитектура и музыка. Например, Пифагор подчеркивал важность чисел. Возникнув в античности, «золотое сечение» использовалось теоретиками эпохи Возрождения, современными и современными архитекторами. Золотое сечение или Золотая середина являются одновременно арифметическими и геометрическими и преобладают как в мире природы, так и в классическом архитектурном дизайне. Это может быть выражено как a:b = b (a+b). Это отношение может быть словесно описано как: а относится к b, как b относится к целому. Золотое сечение также проявляется в ряде целых чисел Фибоначчи: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55 и т. д. Каждое последующее число является суммой двух предыдущих чисел. Эта серия формирует основу для спирали, как в раковине улитки или спиральных завитках капителей ионных колонн.

2. Геометрический : В классической архитектуре диаметр классической колонны служил единицей измерения, которая устанавливала все размеры здания, от общих размеров до мелких деталей. Эта система работает для любого размера здания, поскольку колонна колеблется, а внутренние отношения остаются постоянными. Рисунки «классических ордеров» объясняют эту совокупность отношений геометрически.

3. Гармония : Древнее открытие гармонических пропорций в музыке было перенесено в архитектурные пропорции. Например, эта система утверждает, что когда соотношение 1:2, 2:3 или 3:4 применяется к зданиям или комнатам, получается гармоничная пропорция. Архитектор раннего Возрождения Альберти приписывал этой системе гармонию римской архитектуры и вселенной. Архитектор эпохи Возрождения Палладио вместе с венецианскими музыкальными теоретиками разработал более сложную систему гармонических пропорций, основанную на мажорной и минорной терции, что привело к соотношению 5:6 или 4:5.

Рис. 9. Капитель ионической колонны, Рис. 10. Дорический ордер, Рис. 11. Санта-Мария-Новелла, Флоренция, Италия, Леон Баттиста Альберти размер единицы применяемых первичных массовых строительных материалов. На основе свойств, присущих каждому материалу, были получены обычные размеры и пропорции. Например, кирпич, бетонные блоки, элементы из светлого дерева, фанера и гипсокартон всегда изготавливаются и продаются в стандартных размерах. Размеры этих элементов образуют еще одну единицу измерения внутри здания.

Структурные пропорции

Структурная способность конкретного материала приводит к определенным пропорциям. Максимальный пролет и глубина каменной перемычки сильно отличаются от стальной перемычки из-за других структурных свойств. См. рис. 12.

Рис. 12. Свойства кирпича и Рис. 13. Ритм окна
Фото предоставлено: Michael Petrus

E. Ритм

Повторение или повторение архитектурных элементов, форм, структурных пролетов, окон, и т. д. устанавливает ритм, который может быть правильным или сложным. Статичное здание обладает ритмом, в то время как движение жителей по зданию также может устанавливать закономерность или ритм человеческого движения. На рис. 13 показан пример того, как ритмы соседних отдельных зданий также создают более крупный ритм уличной стены.

F. Артикуляция

То, как поверхности здания соединяются вместе, чтобы определить форму, часто называют «артикуляцией». Обработка краев, углов, поверхностная артикуляция окон (горизонтальная, вертикальная, статическое поле) и визуальный вес здания – все это способствует артикуляции формы. См. рис. 14.

G. Текстура и цвет

И текстура, и цвет неотъемлемо связаны с материалами и могут использоваться для изменения восприятия любой заданной формы. Подумайте, как переход от светлого к темному цвету краски может радикально уменьшить видимый размер комнаты или как гладкая штукатурка или грубая кирпичная отделка могут изменить размер и визуальный вес дома. Как показано на рис. 15, один и тот же камень, обработанный гладкой, рустованной или замысловато вырезанной поверхностью, дает разные текстуры и цвета.

H. Свет

Форма воспринимается по-разному в зависимости от условий освещения, в которых рассматривается здание. Выдающийся современный архитектор Ле Корбюзье подчеркивал важную взаимосвязь между светом и формой в своем знаменитом утверждении: «Архитектура — это мастерская, правильная и великолепная игра масс, собранных вместе в свете. Наши глаза созданы для того, чтобы видеть формы в свете; свет и тень». раскрыть эти формы». (Ле Корбюзье: 29) На рис. 16 показан пример важной роли тени в нашем восприятии здания.

Применение

В следующем тематическом исследовании рассматривается, почему была использована конкретная форма здания и как она улучшает эстетику этого конкретного здания. Сравнивая два здания с одинаковым программным назначением, в данном случае недавние музейные проекты, мы можем увидеть, как использовались выбранные формы. Первый пример — музей Метрополис в Амстердаме, спроектированный Renzo Piano Workshop. Простая форма здания усиливается большими буквальными размерами, гигантскими масштабами и однородной светопоглощающей медной облицовкой фасада здания. Сложная форма и поверхностная артикуляция намеренно избегаются, чтобы подчеркнуть единую форму. Поскольку музей построен над порталом туннеля автомагистрали в промышленной гавани, эта форма вполне соответствует масштабу и материальности окружающего архитектурного контекста. См. рис. 17.

Второй пример — Музей Гуггенхайма в Бильбао, Испания, спроектированный Frank Gehry Architects. Хотя эта конструкция также имеет большой буквальный размер, она использует сложную непрямолинейную форму, в которой используются форма и сочленение поверхности для уменьшения масштаба здания. Выбор светоотражающей титановой внешней облицовки еще больше дематериализует форму здания и использует свет и тень для непрерывной модуляции внешней поверхности. См. рис. 18.

Рис. 17. Музей Метрополис, Амстердам
Фото: Michael Petrus

Рис. 18. Музей Гуггенхайма, Бильбао, Испания
Фото: Michael Petrus

артикуляция, текстура и цвет — работают вместе, чтобы создать желаемую форму.

Соответствующие нормы и стандарты

В некоторых юрисдикциях архитектурная форма регулируется или ограничивается как зонированием, так и строительными нормами. Например, «Коэффициент площади пола» (FAR) часто используется для контроля массы или площади здания, допустимой на участке определенного размера. Например, строительный участок размером 100 x 200 футов площадью 20 000 квадратных футов с FAR, равным 3, позволит построить максимальную площадь здания 60 000 квадратных футов. Если бы площадь здания полностью заполнила участок, максимальная высота здания составила бы три этажа, в то время как здание, занимающее только половину участка (10 000 квадратных футов), было бы построено до шести этажей. В сочетании с ограничениями по высоте здания и линиями «отступа» или «строительства до» допустимая масса и форма здания часто строго контролируются.

Дополнительные ресурсы

Публикации

• Архитектура: форма, пространство и порядок, 4-е издание , Фрэнсис Д.К. Чинг. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2007.
.
• Размеры: пространство, форма и масштаб в архитектуре Чарльза Мура и Джеральда Аллена. Нью-Йорк: Architectural Record Books, 1976.
.
• Элементы архитектуры: от формы к месту Пьер фон Мейсс. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 199 лет.0.
• Знакомство с архитектурой Стина Эйлера Расмуссена. Кембридж: MIT Press, 1962.
.
• «Форма» Адриана Сорока в «Слова и здания: словарь современной архитектуры» . Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2000: 149–172.
• «Форма и формализм» Дэвида Смита Капона в Теория архитектуры: наследие Ле Корбюзье . Чичестер: Джон Вили и сыновья, 1999: 41-70.
• Мера человека: человеческий фактор в дизайне Генри Дрейфуса. Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни, 19 лет.67.
• На пути к новой архитектуре Ле Корбюзье. Нью-Йорк: Пейсон и Кларк, 1927.
.

Основные элементы архитектуры предприятия: точка, линия, плоскость и объем

1. Введение

Если вы хотите стать строительным архитектором или дизайнером, вы изучите четыре основных элемента архитектуры и дизайна: точка, линия, Плоскость и объем. С этими четырьмя элементами вы действительно можете создать любую архитектуру или дизайн. А если вы воспользуетесь принципами архитектуры и дизайна, вы создадите красивые и незабываемые вещи.

Смысл использования архитектуры для проектирования и реализации конструкции или решения заключается в том, что она будет более надежной, более эстетичной и более удобной/функциональной как структура или решение, чем если бы она была разработана без использования архитектура. Архитектура структуры или решения — это общая концепция, которая применяется или будет применяться к структуре или решению после реализации. И это отличается от обычного проектирования структур и решений, потому что архитектура учитывает концепции и принципы. Он начинается на концептуальном уровне. Обычное проектирование часто начинается только на логическом/функциональном или физическом/техническом уровне и соответствует стандартам и правилам.

Без архитектуры вы можете спроектировать любое здание, мост или ландшафт. С архитектурой вы можете проектировать здания, мосты и ландшафты, люди проедут тысячи миль, чтобы увидеть это, например, Центральный парк в Нью-Йорке или мост Золотые Ворота в Сан-Франциско. Можно привести аналогию с этим, что такие предприятия, как Facebook и Google, также были разработаны и постоянно развиваются с использованием самой умной корпоративной архитектуры (общая концепция), которую только можно себе представить, вместо того, чтобы просто проектировать и управлять ею, как обычная средняя компания.

Хотя каждый, кто занимается архитектурой и проектированием зданий, знает об этих четырех элементах и ​​использует их ежедневно, почти любой архитектор предприятия не знает о них и не использует их ежедневно.

Dragon1 Метод открытой архитектуры предприятия

Dragon1 — это не только цифровая платформа для каждого профессионала, но и метод архитектуры предприятия, максимально приближенный к архитектуре здания, в том числе с этими четырьмя основными элементами.

Dragon1 определяет архитектуру предприятия как общую концепцию предприятия. Общая концепция состоит из концепций, это концепции архитектуры. Принцип архитектуры определяется как то, как концепция (архитектуры) работает и дает результаты. На логическом уровне каждая концепция состоит из элементов, взаимодействующих для получения результатов.

Dragon1 определяет, что как архитектор, как разработчик общей концепции, вы начнете разрабатывать архитектуру (общую концепцию) для конструкции или решения только после того, как получите контракт или задание на проектирование. Затем вы начинаете создавать программу требований, основанную на переговорах с заинтересованными сторонами, владельцем/клиентом, а также на своем опыте и творчестве. Во время создания вы также создаете наброски, чтобы использовать их в своих переговорах с заинтересованными сторонами. И помните: вы должны ставить ценник на каждое требование.

Открытый метод EA Dragon1, сокращенно Dragon1, также признает четыре основных элемента предприятия как основу для всего. Если вы хотите стать успешным корпоративным архитектором, вам необходимо, как архитекторам зданий и ландшафтным архитекторам, оптимально использовать свои знания о точках, линиях, плоскостях и объемах при создании архитектуры и проектов для предприятий.

В этой статье представлены предложения по их использованию в архитектуре предприятия.

2. Почему Четыре Элемента?

Как архитектор или дизайнер вы создаете проект (строительный план) конструкции или решения. И вы стараетесь максимально оптимально или эффективно использовать предлагаемое вам 3-х мерное пространство, чтобы максимально соответствовать требованиям владельца/клиента и стейкхолдеров.

В трехмерном пространстве люди могут принимать различные положения, откуда они смотрят на предметы. Этими позициями являются «местоположение» и «место» внутри пространства. Позиции — это «точки».

Когда мы находимся в одной точке и хотим перейти в другую, нам нужно будет пройти некоторое расстояние. Кратчайший путь между двумя точками в нашем мире — прямая.

Когда мы смотрим на вещи, мы видим их поверхность. Поверхность может быть плоской, изогнутой, круглой и действительно может принимать любую форму и форму. Здесь мы говорим о самолете.

Мы не только смотрим на поверхности, мы также можем ходить вокруг предметов, вещей с содержимым. Здесь мы говорим об объеме.

Все, что можно увидеть или заметить в трехмерном пространстве, является либо точка , линия , плоскость или том . И всякая архитектура или дизайн сооружения или решения состоит из точек, линий, плоскостей и объемов. Вот почему эти четыре вещи называют базовыми элементами архитектуры и дизайна. Конечно, это еще не все, например, принципы архитектуры, принципы проектирования и единицы измерения.

Но давайте теперь сосредоточимся на этих четырех элементах и ​​на том, как они используются в архитектуре здания и как они могут или могли бы использоваться в архитектуре предприятия.

3. Точка

Точка сама по себе не имеет размера. Точка рисуется как точка на дизайне и взаимодействует с окружающей средой. Каждая линия состоит из точек, поэтому точка является основополагающим элементом всего. Точка указывает позицию. Например, положение, привлекающее внимание, положение человека, идущего по ландшафту, или положение человека, использующего функции структуры. Ряд положений во времени мы определяем как путь. Итак, какими путями мы хотим, чтобы люди шли?

В ландшафтной архитектуре и строительной архитектуре архитектор выбирает различные точки в проектируемом пространстве, которые должны обеспечивать определенный вид или перспективу: Если вы находитесь перед зданием, что вам нужно увидеть и почувствовать? Это приглашает вас войти в собственность? Если вы находитесь на вершине холма, какое зрелище вам нужно увидеть? Соответствует ли это ожиданиям?

Пять пунктов архитектуры Ле Корбюзье

Ле Корбюзье, один из самых успешных и известных архитекторов нашего времени, разработал ряд архитектурных принципов, он придумал «Пять пунктов новой архитектуры». Пять баллов:

• Пилотис – Замена несущих стен сеткой железобетонных колонн, несущих структурную нагрузку, является основой новой эстетики.
• Свободная планировка — отсутствие несущих стен — означает, что дом ничем не ограничен во внутреннем использовании.
• Свободный дизайн фасада, отделяющий внешний вид здания от его конструктивной функции, освобождает фасад от конструктивных ограничений.
• Горизонтальное окно, прорезающее фасад по всей его длине, равномерно освещает помещения.
• Сады на крыше на плоской крыше могут использоваться в бытовых целях, обеспечивая необходимую защиту бетонной кровли.

Точки зрения в архитектуре предприятия

В архитектуре предприятия это также может делать архитектор. Они могли выбирать точки и рисовать точки там, где клиенты и сотрудники видят, чувствуют, слышат или иначе замечают компанию. Чем лучше клиенты чувствуют, слышат, видят и замечают компанию, тем больше вероятность того, что они купят продукцию. То же самое касается сотрудников, оказывающих услуги.

Любой архитектор в организации должен создавать визуализации видов структур и решений, соответствующие интересам и опасениям заинтересованных сторон с учетом их роли. Их мы называем точками зрения. Финансовый директор, финансовый менеджер или финансовый контролер интересуются и знают совершенно другие вещи, чем директор по информационным технологиям, ИТ-менеджер или ИТ-аудитор. Их взгляды совершенно разные. Если вы, как архитектор, не примете это во внимание, они обязаны не использовать ваши визуализированные представления для поддержки принятия решений. Итак, здесь остается без ответа вопрос: почему архитекторы не используют точки зрения чаще?

Каждый архитектор знает и слышал о бизнес-кейсах и инвестиционных предложениях. На самом деле именно слайды в этих продуктах можно рассматривать как очень важную визуализацию представлений для определенной точки зрения заинтересованных сторон.

Бизнес- и ИТ-архитекторы могут и должны больше использовать точки взаимодействия в пути клиента и точки в процессах и системах при создании архитектуры и проектов. Каждый клиент или сотрудник будет использовать бизнес и ИТ-услуги в определенном контексте. Оптимизация использования услуг для определенных должностей клиентов и сотрудников принесет пользу всем.

Разработчики веб-сайтов используют точки и пути для определения того, где посетители входят на веб-сайт и в каком порядке они просматривают страницы. Знание точек и путей и их использование в вашем дизайне повысит архитектурное качество всего, что вы проектируете.

Несколько вопросов к архитектору предприятия

Если вы работаете вместе с архитектором предприятия, всегда полезно спросить его о точках зрения, которые он определил для проекта, и о том, какие визуализации видов он создал для этих точек зрения. А также какие требования выдвинули заинтересованные стороны, для которых он определил точки зрения, и как вы можете увидеть в визуализированных представлениях, как архитектура структуры или решения отвечает требованиям или соответствует им.

Спросите у архитектора, может ли он/она создать визуальное бизнес-обоснование или презентацию проекта, чтобы было проще сообщать о проблемах, проблемах, компромиссах и приказах об изменении заинтересованным сторонам. Обязательно задайте эти вопросы архитектору вашего предприятия. Это поможет вам понять архитектуру предприятия и сосредоточится на архитекторе предприятия, с которым вы работаете. Примечание: Если ваш проект находится в стадии реализации в течение длительного времени, всегда полезно проверить первоначальный договор или задание на проектирование, если то, что там сказано, все еще в силе.

Популярные фасады для коммерческих проектов 3D-рендеринга

Популярные фасады для коммерческих проектов 3D-рендеринга | BluEntCAD

• Дом
• /
• 3D-рендеринг
• /
• 6 стилей фасадов для коммерческих проектов 3D-рендеринга экстерьера

22 апр 2020

Строительство коммерческого комплекса отличается от строительства жилого объекта. Хотя производство и потребление энергии не имеют большого значения при проектировании домов, они являются ключевыми компонентами коммерческих проектов

По этой причине архитекторы и строители подчеркивают наличие фасада в 3D-рендеринге экстерьера .

Содержание:

• Что такое фасад?
• Фасадные конструкции
  • Сталь
  • Кирпичная кладка
  • Навесная стена
  • Алюминиевая композитная панель
  • Стекло и сталь
  • Сборный железобетон

Что такое фасад?

Фасад – это лицо здания. Это внешняя стена, и обычно она включает в себя такие элементы, как окна и двери. Этот внешний вид защищает интерьер, сохраняет температуру летом и зимой и обеспечивает барьер от природных элементов.

Фасады могут быть как минималистичными, так и богато украшенными по желанию. Дизайн обычно зависит от коммерческой визуализации здания. Архитекторы используют фасады для отображения ритма, баланса и пропорций, сохраняя при этом производительность и эстетику дизайна.

Фасад должен обеспечивать вертикальную и боковую защиту от ветра и других условий. Он также должен обладать акустическими, тепловыми и огнезащитными свойствами.

При проектировании фасада архитекторы учитывают множество элементов. Например, как будет выглядеть вход? Какие строительные материалы следует использовать? Как можно обойти фенестрацию – размещение и пропорции окон?

Дизайн фасада зависит от нескольких факторов, таких как:

• Тип торгового комплекса и его масштаб;
• Местные требования к планированию;
• Вентиляция зданий;
• Степень проникновения солнечного света;
• Отношение окна к стене;
• Высота здания (этажность) и т. д.

Дизайн фасадов

На протяжении всей истории менялись архитектурные стили, менялись и фасады.

В двенадцатом веке господствовала готическая архитектура с массивными внушительными фасадами. Примером этого стиля является западный фасад собора Нотр-Дам в Париже с двумя высокими башнями и несколькими уровнями окон.

В девятнадцатом веке стиль греческого возрождения приобрел известность в Соединенных Штатах. Фасады, спроектированные в это время, подчеркивали пропорции, порядок и симметрию, в результате чего обе стороны фасада были сбалансированы и равны.

Современные архитекторы используют несколько фасадных систем и материалов, каждая из которых имеет свои достоинства и недостатки. Мы решили разбить некоторые из наиболее распространенных фасадов, используемых в коммерческих проектах 3D-рендеринга .

• Сталь

  Нержавеющая сталь глянцевая и является привлекательным вариантом для акцентирования внешнего вида конструкции. Вместо обычной блочной конструкции внутреннего листа большинство строителей используют здания со стальным и бетонным каркасом, которые могут включать в себя ряд фасадных систем для заполнения стен.

  Самовосстанавливающиеся свойства стали

  делают ее идеальной для малобюджетных проектов. Еще одним преимуществом использования стальных фасадов является то, что они просты в установке, устойчивы к давлению ветра и могут выдерживать вес закрепленных на них облицовочных систем.

• Кирпичная кладка Кирпич

  является фаворитом среди многих строителей, в основном из-за его производительности и долговечности. Этот тип фасада имеет кирпичную облицовку с 3-дюймовой жесткой изоляцией, резервной стеной и воздушным зазором. Конструкция может быть простой, но она предлагает конкурентоспособные цены с точки зрения долговечности, гибкости, изоляции и визуальной привлекательности.

  Доступно несколько вариантов стилей и функций, включая размеры блоков, текстуры, цвета и макеты, которые можно просмотреть при запросе 3D-рендеринга экстерьера для вашего торговый комплекс . Единственным недостатком этого материала является его вес, который может побудить строителей рассмотреть другие варианты.

• Навесные стены

  Фасад навесной стены выполнен с использованием системы остекления или легкой металлической облицовки, которая размещается поверх прочного несущего каркаса. Чтобы еще больше подчеркнуть внешний вид, к зданию можно прикрепить каменный шпон или облицовку из крупной плитки. Фасады с навесными стенами легко противостоят погодным колебаниям и обеспечивают обильное естественное освещение, тень и теплоизоляцию.

  Все компоненты, необходимые для сборки фасада, изготавливаются индивидуально на заводах и доставляются на объект для монтажа. Размер отдельных панелей зависит от высоты пола, удобства транспортировки и монтажа. Типичные панели могут быть шириной от 1,5 метра и высотой до 4,2 метра.

• Алюминиевая композитная панель (ACP)

  Вероятно, ни один материал не является таким гибким, как ACP, и вы можете создавать сложные конструкции, которые в противном случае были бы невозможны с другими материалами.

  Панели

  AC состоят из термопластичного сердечника, зажатого между двумя алюминиевыми листами. Фасады, изготовленные из АКП, легкие, прочные и долговечные. ACP бывают нескольких стилей, с металлическими и неметаллическими оттенками, а также с имитацией узоров. Они предлагают несколько уровней толщины и превосходную отделку. Вы также можете придать им различную форму, чтобы создать ультрасовременный вид.

• Стекло и сталь

  Строители часто используют комбинацию вертикальных стальных конструкций, поддерживающих стеклянные панели, для создания фасадов многоэтажных зданий. Эта конструкция располагается над внешним каркасом здания. В то время как сталь надежна, стекло выглядит изысканно и высокотехнологично.

  Стеклянные и стальные фасады чрезвычайно популярны, так как они обеспечивают беспрепятственный обзор окружающей среды.

• Сборный железобетон

  Если у вашего проекта плотный график поставок, выбирайте сборные железобетонные панели. Их можно быстро изготовить и смонтировать, и они представляют собой целую стеновую и структурную систему. Есть несколько вариантов, которые улучшают внешний вид этих панелей.

  Сборные детали

  широко используются во всем мире для строительства коммерческих комплексов, зданий больниц, мостов, аэропортов и стадионов. Они универсальны и могут комбинировать и интегрировать различные фасады, чтобы подчеркнуть внешний вид здания.

  С появлением новых технологий строители и архитекторы изучают новые идеи для создания креативных, функциональных и эстетически привлекательных фасадов. Всегда желательно выполнить 3D-архитектурное пошаговое руководство до фактического строительства, чтобы сократить дорогостоящие переделки. Мы рекомендуем коммерческий рендеринг от профессиональных поставщиков услуг 3D-рендеринга , таких как BluEntCAD, для получения архитектурных чертежей самого высокого качества по доступным ценам.

Максимальное значение. Достигнуто.

цитировать

Формат

mlaapachicago

Ваша цитата

Евангелист САПР. «6 стилей фасадов для коммерческих проектов 3D-рендеринга экстерьеров» CAD Evangelist, 22 апреля 2020 г., https://www.bluentcad.com/blog/facade-design-for-commercial-3d-rendering/the-great- китайская стена.

Евангелист САПР. (2020, 22 апреля).