Как делать фронтон своими руками: Страница не найдена – Ремонт крыши и кровли

как сделать, видео, деревянный, отделка, двухскатной, односкатной, мансардной

Фронтон дома – это торцевая часть крыши, которая образовалась благодаря двум или больше скатам кровли. Прямым назначением данной части крыши является защита используемого или неиспользуемого чердачного помещения от ветра и остальных проявлений окружающей среды. Не стоит забывать и о эстетических качествах данного строительного элемента, который может украсить любой отдельный дом несмотря на то, что его крыша выполнена без каких-либо излишеств.

Схема устройства крыши.

Крыша, а в частности рассматриваемая конструкция, может быть выполнена в различной форме, что напрямую зависит от конструктивных особенностей самой крыши. Как правило, фронтон крыши закладывается после того, как будет построена сама крыша, но в некоторых конструкциях жилых построек такой строительный элемент возводится непосредственно при строительстве стен дома. Для заделки фронтона используют пиломатериал, пластик или кирпич, если сами стены дома выполнены из этого строительного материала.

Главные особенности и характеристики фронтона

Схема расчета высоты фронтона: высота фронтона крыши зависит от углов фронтона.

Стоит сообщить о том, что строительство фронтонов своими собственными руками является довольно важным моментом всех строительных работ частного типа, и нет практически никакой разницы в том, когда такие фронтоны закладываются. В случае, когда в первую очередь укрывается крыша постройки, обшивку конструкции нужно делать уже после того, как все работы с кровлей окончены.

Такой вариант имеет некоторые неудобства, которые связаны с довольно стесненными условиями работы. Не стоит думать, что фронтон дома, который был построен при строительстве стен, является самым надежным и прочным, ведь всегда имеется большой риск обрушения данного элемента из-за непогоды или предельно сильного ветра.

Устройство кирпичного фронтона.

Не стоит забывать о просчетах, связанных с геометрическими пропорциями крыши. Как правило, такая неприятность касается отдельных элементов ферм, которые не могут правильно сосуществовать с фронтоном. При устройстве деревянной конструкции это не страшно, но когда данный строительный элемент выполнен из кирпича, а также является главной опорой для поперечных элементов крыши, застройщику предстоит немало потрудиться для того, чтобы устранить эти ошибки. Такой недочет в расчетах может стать причиной перекоса или смещения всей системы ферм стропильного типа, вследствие чего работоспособность ферм будет неправильной и недолговечной.

Любые типы фронтонных конструкций крыши, которые правильно возводятся до строительства кровли, требуют дополнительной страховки и укрепления. В противном случае можно столкнуться с проблемой обрушения. Как правило, такое случается в тех случаях, когда крыша насчитывает не менее трех фронтонов и сложных ферм. Другими словами, без усиления таких конструкций невозможно рассчитывать на их надежность.

Изготовляем конструкцию правильно

Схема подготовки фронтона перед устройством кровли.

Строительство фронтонов подразумевает соблюдение определенной высоты, которая диктуется самой стропильной системой ферм и характеристиками чердачного помещения. Как правило, такая высота конструкции и крыши не превышает двух метров, но если в дальнейшем планируется организация жилого чердачного помещения дома, то такая высота может достигать 3-4 метров. Соответственно, такие большие размеры подразумевают предельно качественное строительство рассматриваемых элементов и самих ферм.

Отдельное внимание стоит уделить тем конструкциям дома, в которых применяются кирпичные фронтоны по четырем сторонам. В этом вопросе необходимо обращать внимание на строительные материалы, из которых выполнены несущие стены дома.

Особенность такого строительства своими собственными руками заключается в том, что стены дома и его фундамент будут подвергаться дополнительным нагрузкам от кирпичных фронтонов и ферм.

Схема утепления фронтона.

Другими словами, факт наличия кирпичных конструкций опоры необходимо учитывать еще до начала строительства самой постройки своими собственными руками.

Сами же элементы не подвергаются силовым нагрузкам кроме тех, которые производятся силой ветра. Исключением можно считать те конструкции, в которых на фронтон опирается несущая конструкция кровельной системы. В таких случаях строительство требует дополнительного внимания, чего мало кто хочет делать. Фронтоны кирпичного типа необходимо дополнительно и правильно усиливать, чего можно добиться при помощи закладки армирующей сетки внутрь кирпичной конструкции, а также при связке такого элемента, как отлив.

Та крыша, в которой предполагается жилое чердачное помещение, предусматривает наличие окон или дверей в фронтонах, к которым может крепиться отлив. Таких особенностей не должно быть с той стороны постройки, с которой постоянно дуют сильные и порывистые ветра. Над каждым фронтоном должен располагаться отлив и свес, которые помогут обезопасить конструкцию фронтона от снега и дождя. Отлив не должен заканчиваться на фронтоне, а свес кровли должен быть таким, чтобы основная часть осадков не достигала фронтонной конструкции.

Устройство кирпичного фронтона

Схема обшивки фронтона.

Кирпичные дома довольно часто предусматривают и кирпичные фронтоны, что позволяет организовать качественное чердачное помещение, которое можно оборудовать под жилой этаж или сделать там кладовку. Такие элементы кровли своими собственными руками строят непосредственно при возведении стен дома, придерживаясь при этом определенных принципов строительства конструкции фронтонов. Как правило, это говорит о сужении кладки, которая должна быть равной толщине фронтонного строения. Этот элемент делаем таким образом, чтобы с внутренней его стороны было оставлено место для монтажа мауэрлата, без которого крыша строиться не должна.

Делаем это для того, чтобы организовать максимально качественный армирующий пояс, который должен окольцовывать жилую постройку. Неправильное строительство кирпичных фронтонов не позволит окольцевать дом, что станет причиной неравномерной нагрузки на стены, которая осуществляется давлением стропильных ферм.

Другими словами, элементы опоры должны иметь такую кладку, которая позволит уложить мауэрлат или изготовить армирующий пояс дома.

Строительный процесс данного типа предусматривает следующий порядок действий, которые делаем в указанном порядке:

1. В первую очередь делаем и устанавливаем деревянную рейку на торцевой стене. Высота рейки должна быть равной высоте расположения будущего конькового бруса.
2. От установленной рейки ко всем углам стеновой конструкции делаем натяжку строительного шнура. Это позволит сделать видимость ровного треугольника, по которому и будет строиться фронтон.
3. Кирпичная кладка конструкции должна выполняться точно по натянутым шнурам, подгоняя при этом каждый кирпич, который касается визуальной линии ската такого строительного элемента, как крыша.

Отделка и оформление конструкции

Обшивка фронтона своими собственными руками может выполняться разными типами строительного материала, что и позволяет не только защитить чердачное помещение от непогоды, но и придать дому привлекательный внешний вид. Строительство фронтона своими собственными руками имеет стартовый и финишный этапы.

Как правило, стартовый этап строительства заключается в обшивке самого фронтона тем или иным материалом строительного типа. Финишный этап предусматривает отделку внутренней стороны конструкции и установку такого элемента, как отлив, что просто необходимо для того, чтобы сделать чердачное помещение жилым.

Зашить фронтон можно простыми досками обрезного типа, что позволит не только сэкономить на строительстве, но и сделать качественную основу для лицевой отделки фронтона. Для этого необходимо в первую очередь сделать каркас для обшивки, который впоследствии может стать основой для крепления такого элемента крыши, как отлив.

Каркас лучше всего делать не металлический, а деревянный, ведь это значительно упростит дальнейший монтаж обрезной доски. Перед тем как делать сам каркас, необходимо определиться с местом расположения окна, которое просто необходимо на жилом чердаке.

Как только каркас будет готов, его можно обшивать обрезной доской, не забывая при этом о том, что такой фронтон нуждается в утеплении. Для этого с внутренней части конструкции закрепляется утеплитель, в качестве которого можно свободно использовать минеральную вату. Только после утепления и пароизоляции такой конструкции можно приступать к внутренней отделки фронтона.

Фронтон из пеноблока: как выложить своими руками

Эта фасадная часть здания располагается между кровельными скатами. Исходя из особенностей конфигурации последней, фронтоны бывают овальными, треугольными и трапециевидными. На такую конструкцию возлагается двойное предназначение. Она является опорным элементом стропильной конструкции и создает защищенность от попадания на чердак влаги. Площадь, образованная фронтонными стенами, в большинстве случаев отводится под дополнительное помещение. Сегодня разберемся, как делается фронтон из пеноблока.

Преимущества фронтона из пеноблока

Пеноблочный материал давно используется для возведения сооружений или фронтонных участков на зданиях. К основным достоинствам относятся:

• приемлемая стоимость материалов;
• хорошие показатели прочности;
• удобная обработка блоков из-за их пористой структуры;
• относительно небольшой вес кладки фронтона из пеноблоков, не создающий на фундаментную основу большой нагрузки;
• принцип ведения кладки – как у кирпичного материала, только применяется вместо цементного раствора клеевой состав.

Есть возможность проведения всех работ своими руками.

Подготовительные работы и расчет

Опытные мастера рекомендуют сначала возводить фронтон, после чего переходить к монтажу кровли. Это существенно облегчит процесс, так как кровельное перекрытие создает определенные помехи в кладочных работах.

Устройство фронтона из пеноблока своими руками подразумевает определенные расчеты. Определившись с высотой, найти общую площадь не составит сложностей.

Перед началом работ выполняется разметка. С этой целью на стене укрепляют рейку, которая своей длиной соответствует высоте будущего фронтонного элемента. Ее верхний край соединяют с углами стен капроновым шнурком. В конечном итоге получается треугольник, реечная верхушка которого считается фронтонной вершиной, а шнурами выделяются стороны. После этого приступают к строительным работам.

Отметим, что возведение фронтона возможно перед устройством кровли или после проведения таких работ.

Фронтонные участки для ломаного типа крыш определяются аналогично. Только следует поделить плоскость фасада на секторные участки и для каждого из них по отдельности определять нужные параметры.

Во время составления проекта и проведения всех необходимых расчетов возникает немаловажный нюанс. Для одноэтажных объектов высоту фронтона устанавливают соотносительно 1 к 1 к стене. Как правило, стенка с цокольным участком не превышает трех с половиной метров. Этого значения вполне достаточно, чтобы обустроить чердачное помещение.

Чрезмерно высокая кровля станет доминировать по отношению к стенам, зрительно давя на них. Чердак, высота которого не превышает двухметровой отметки, создаст впечатление, что дом врос в землю, и привлекательности объекту не прибавит.

Чтобы узнать площадь треугольного фронтона, если известны его основание и высота, достаточно воспользоваться формулой из школьного курса. Но в иных вариантах придется применить формулу Герона, в которую просто подставляют значения трех сторон. Вычисления усложняются определением квадратного корня, но такая задача упрощается, если воспользоваться специальными калькуляторами, которые выполнят все расчеты за несколько секунд.

Уточнив все параметры, можно составить схему фронтона, покупать материал и начинать строительство.

Кладка фронтона

Чтобы знать, как выложить фронтон из пеноблока, внимательно изучите последовательность выполнения работ:

1. Сначала выполняется разметка торцевых стен объекта. Если планируется фронтонная часть в виде равностороннего треугольника, то с помощью простого замера определяется середина. Когда строится ассиметричная кровля, то проекционную точку смещают в любую из сторон на нужное расстояние. В установленных местах крепятся рейки, верхними краями определяющие высоту конькового элемента.
   
2. К верху реек крепятся шнурки, обозначающие стороны треугольника. Так формируют «шаблон», по которому будет вестись кладка. Кстати, для организации естественного освещения чердачного помещения следует предусмотреть места под оконные проемы. Сразу становится ясно, сколько рядов необходимо выложить полностью, прежде чем настанет время для устройства проемного участка. Уложив первые ряды, определяется середина, от которой в обе стороны откладывают необходимое расстояние.
3. Работы продолжаются, ориентир берется по натянутым шнурам, при этом учитываются места под установку оконных блоков. Ввиду того, что шнурок размещен по краям, он определит не только скатный угол, но и сдвиги блоков на краях кладочного ряда, которые сначала внешне будут напоминать ступеньки.
4. Оконные проемы могут быть на ваше усмотрение – прямоугольными или со скошенными краями, параллельными верхнему краю кровли. Для соблюдения такого направления придется проемы перекрыть досками, ширина которых равна толщине фронтона из пеноблока.
5. По доскам выполняется кладка блоков параллельно скату. Рядов, перекрывающих проемы, должно быть два. Последующая кладка проема ведется традиционным способом – блоки кладут горизонтально. Завершающий этап строительства фронтона – подрезка и укладка подходящих по размерам блочных кусков на боковые «ступеньки». Чтобы сделать все точно, целый блок укладываем на одну из ступенек, отмечаем линию среза и ножовкой отпиливаем лишнее. Напомним, что такая работа сложностей не вызывает.
6. Со стороны чердачного помещения рекомендуется фронтонную стену подпереть досками, пока раствор будет сохнуть. Такая мера позволит избежать перекашивания и завала стен.
   
7. Чтобы было удобно выкладывать стропильный каркас, наклонные участки фронтона выкладывают пластинами, напиленными из блочного материала. Кладка ведется от нижних точек к вершине на такой же раствор. В определенных местах допускается оставлять промежутки для выкладки конька и прогонных стропильных лаг.
8. Если все выполнить правильно, то с каждой стороны дома у вас получится два одинаковых фронтона, отличающихся наличием оконных проемов или их формами.
9. Как только кладка высохнет полностью, можно переходить к устройству кровли.

В качестве шаблонного варианта можно выставить крайние стропильные пары и во время работы ориентироваться на них. Кстати, стропила в таком случае сыграют роль дополнительной опоры для выкладываемого фронтона.

Некоторые в качестве надежной опоры внутри чердачного помещения выкладывают кирпичные столбики. Такая мера хороша, если фронтон высокий, да и столбы будут смотреться своеобразными колоннами. Правда, такая мера предосторожности украдет у вас немного свободного пространства, но устойчивость фронтонных стен будет гарантирована.

Армирование фронтона

Многих интересует вопрос – нужно ли армировать фронтоны из пеноблока? Естественно, и работа эта выполняется, как и в случае кладки стен – через каждые три – четыре ряда. Лучше всего для этого использовать арматурные пруты, укладываемые в устроенные в блочных рядах канавки. И не забудьте, что оконные проемы тоже усиливаются.

Отделочные работы

Наружную отделку блочного фронтона можно выполнить тремя способами:

1. Наиболее простой и приемлемый по стоимости вариант – шпаклевание по утеплительному материалу. По поверхности наклеивают и в качестве дополнительной меры фиксируют дюбелями листы пенопласта, поверх которых закрепляется сеточка из стекловолоконного материала. Теперь можно брать декоративную шпаклевочную смесь и наносить ее тонким слоем.
2. Сайдинговые панели вызывают определенные сложности в работе. Сначала монтируется обрешетка под утеплительный материал, потом крепятся рейки под сайдинг. Смотрится все красиво, но стоимость материалов и услуг сразу увеличивается минимум в два раза.
3. Долгий процесс – облицовка кирпичом. Кроме того, этот вид работ стоит дороже остальных, да и в выполнении могут возникнуть сложности, требующие определенного опыта.

Заключение

Мы выяснили, как сделать фронтон из пеноблока. Ничего сложного в таких работах нет – несколько расчетов, разметка, и можно все выполнить самостоятельно. Если вам кажется, что опыта недостаточно, то пригласите на помощь профессиональных мастеров. Они выведут фронтонные стены достаточно оперативно.

Как сделать декоративные фронтоны и слуховые окна своими руками?

Декоративный фронтон «солнце» изготавливается из обычных сайдинговых панелей FINEBER и может быть изготовлен из обрезков виниловой обшивки. Установочную методику, описанную ниже, можно использовать, чтобы создать декоративное завершение в главных областях виниловой обшивки, например, на концах фронтонов или над воротами гаража или других местах. Создание декоративных солнечных лучей – задача нетрудная, но требующая терпения и внимания. 

Поскольку каждая установка солнечных лучей имеет уникальные измерения и углы, в описании позиций монтажа будет выделена основная методика. Вы должны приспособить эти рекомендации к вашей ситуации. 

Необходимые материалы: J-профиль, стартовая планка, рядовые сайдинговые панели FINEBER. Оптимальная ширина панелей сайдинга FINEBER позволяет сделать более крупный рисунок, чем с использованием узких панелей других производителей. Лучше всего лучи получаются из простого сайдинга с удвоенным форм-фактором, имитирующим корабельную доску. 

Сначала на фронтоне обычным способом делается виниловая обвязка из доборных элементов. Под скатами крыши и по центральной линии фронтона устанавливаются J-профили, по низу фронтона – стартовая планка. От части рядового сайдинга длиной, достаточной для изготовления солнечного луча отрезается гвоздевая планка вместе с замком. Полученная в результате резки стартовая планка откладывается в сторону – она пригодится позже. Измеряются расстояния между J-профилями, расположенными по центру фронтона и под скатом крыши. Вычитается по температурному зазору. Результаты измерения и вычисления переносятся на сайдинг, от которого отрезали стартовую планку. Произвольно выбирается ширина солнечного луча в широкой и узкой части. Обычно в широкой части ширину луча принимают равной ширине доски форм-фактора рядовой сайдинговой панели. В узкой части луча ширина может быть произвольной, но обычно ее делают равной 4 см. Вырезается трапеция. При вырезке крючок ответной части замка должен остаться на «луче». Оставшаяся в результате резки середина панели уходит в отходы и, скорее всего, больше не понадобится. 

Отрезанная стартовая планка накладывается на луч, на сторону, противоположную крючку замка. Перфоратором в луче пробиваются отверстия, они должны быть идентичными отверстиям стартовой полосы. Луч заводится в J-профили обвязки фронтона с соблюдением температурных зазоров между концами сайдинга и желобами принимающих профилей. Луч пристегивается крючком замка к замку стартовой планки, установленной на фронтоне. Отрезанная от сайдинга стартовая планка накладывается на луч с совмещением отверстий. Луч и наложенная на него сверху стартовая планка закрепляется крепежами на стене с соблюдением правил монтажа сайдинга. Используйте правила монтажа горизонтальных или вертикальных элементов сайдинга FineBer, в зависимости от наклона лучей. Все. Можно повторять измерения и готовить следующий «луч». Установку лучей лучше производить одновременно на обеих сторонах фронтона, тогда рисунок будет симметричным. Последние панели крепятся сквозь винил гвоздями, окрашенными в цвет обшивки. 

Солнечный круг вырезают из подходящего куска винила или делают из окрашенной кровельной стали. Центральный луч, прикрывающий стык двух половинок фронтона, тоже можно изготовить из куска винила или жести. Солнечный круг можно прикрепить через отогнутую внизу часть к обрешетке дома. Однако проще и надежней это сделать приклепыванием его виниловыми пистонами к лицевой планке J-профилей обвязки фронтона. Центральный луч крепится клепками. 

Пример изготовления декоративной виниловой обшивки «солнце»:

а – установка профилей обвязки фронтона; 

б – изготовление «луча»; 

в – пробивка на луче гвоздевых отверстий;

г – монтаж солнечного диска; 

1 – J-профили; 

2 – стартова полоса; 

3 – кусок рядового сайдинга; 

4 – линии разрезов; 

5 – центральный луч; 

6 – солнечный диск.

Монтаж фронтона – Лучшие фасады частных домов

 

Установка фронтона

Большинство строителей сначала возводят дом под крышу и только потом занимаются доработкой фронтонов. Возможно, такой алгоритм и является оптимальным в плане защиты недостроенного дома от осадков, но с точки зрения безопасности работ действовать так неразумно. Ведь потом придётся качаться на неустойчивой стремянке, манипулируя огромными листами обшивки и жонглируя инструментом.

Автор этой статьи убедительно демонстрирует преимущества методики, позволяющей быстро собрать каркас фронтона на настиле перекрытия, обшить его и только потом безопасно поднять.

Отбейте всего одну линию

Далеко не все строители собирают каркасы фронтонов на настиле, но даже те, кто применяет зту, безусловно, прогрессивную технологию, часто нерационально расходуют время и труд. Распространённая практика — разметка всех элементов каркаса (стоек, обвязок и стропил), что не только затягивает цикл работ, но и часто приводит к серьёзным ошибкам.

Чтобы каркас при подъёме не сползал к краю платформы, используйте металлические ленты, прибитые к настилу и нижней пласти доски нижней обвязки.

Возможно, кому-то это покажется невероятным, но для того, чтобы быстро и точно собрать каркас фронтона, достаточно отбить на настиле платформы только одну меловую линию, соответствующую внутреннему ребру нижней обвязки. Любые же дополнительные линии здесь излишни.

Отпилив нижнюю обвязку по длине, прикрепите её по разметке к платформе гвоздями, забитыми под углом с наружной стороны. В этом случае гвозди при подъёме стены будут работать как шарниры. Ни в коем случае нельзя фиксировать обвязку с внутренней стороны — крепёж не справится с тяжёлой сборкой, и каркас при подъёме может соскользнуть вниз.

Помимо гвоздей-шарниров нижнюю обвязку нужно соединить с настилом металлическими полосами, которые помогут удержать нижнюю часть стены на месте во время подъёма.

Стропила вместо верхней обвязки

В отличие от традиционных стеновых рам при сборке каркасов фронтонов можно вполне обойтись без верхней обвязки и соединить стойки непосредственно со стропилами. Модуль при этом становится более лёгким, конструкционная же прочность каркаса благодаря накладным соединениям даже существенно повышается.

Очень важно правильно сформировать нижнюю прямоугольную часть каркаса фронтона. Для этого нужно прикрепить короткие крайние стойки под прямым углом к концам нижней обвязки и временно прибить их к полу, чтобы удержать элементы на месте в процессе сборки конструкции. На эти стойки укладывают и также временно прибивают к настилу стропила, вставив между их верхними концами шаблон коньковой доски.

Построив таким образом главный контур каркаса фронтонной стены, можно переходить к его доработке.

Строим внешний контур фронтона

Отпиленная по длине нижняя обвязка прикреплена к настилу гвоздями, забитыми под углом с наружной стороны. В этом случае гвозди при подъёме стены работают как шарниры. Поскольку в показанном здесь фронтоне будет оборудован большой дверной проём, вместо сплошной обвязки к настилу прибиты два крайних её фрагмента. Это позволит обойтись без последующего вырезания центрального участка доски.

Отбейте меловую линию на заданном расстоянии от края платформы. Положение шнура определите угольником.

Прикрепите нижнюю обвязку фронтона к настилу забитыми под углом гвоздями, которые будут работать при подъёме стены как шарниры.

Проверка прямоугольное нижней части каркаса. Равенства диагоналей добиваются путём смещения верхних концов крайних стоек.

Традиционный вариант — при сборке стропила фронтона крепят к сдвоенной верхней обвязке каркаса.

Предлагаемый вариант — при сборке стропила фронтона крепят непосредственно к стойкам.

Сборка каркаса фронтона

Заготовка и установка стоек

Выпуск обшивки за пределы нижней обвязки каркаса позволяет конструктивно связать фронтон со стеной дома. Произведите точные замеры, иначе обшивка не даст стене полностью опереться на платформу.

Доработка каркаса

Доработать каркас с чётко обозначенными границами несложно. Главное — действовать чётко и последовательно. В частности, двигаться надо от центра к границам контура, то есть при наличии во фронтонной стене оконных или дверных проёмов нужно сначала собрать их каркасы, а затем работать от них.

Важная и ответственная операция — разметка стоек. Их расположение сначала размечают с заданным шагом на нижней обвязке, а затем эти координаты переносят на стропила. Теперь можно приступать к измерению длины стоек. Однако прежде чем делать это, нужно натянуть шнур вдоль верхнего ребра стропила, чтобы проверить, не выгнуто ли оно.

Если есть существенные отклонения, их следует устранить. Выполнить это нетрудно. Достаточно подготовить среднюю стойку (отрезав её не по ребру искривлённого стропила, а по натянутому шнуру), прибить её к нижней обвязке, а затем подтянуть стропило с помощью прибитого к платформе блока и клина. В заключение выправленное стропило прибивают к стойке. Только после такой корректировки можно сделать точные замеры длины всех остальных стоек, выпилить их и установить.

Собранный каркас обшивают листами ОСП. Крепить обшивку нужно с учётом её свеса, который после подъёма фронтона обеспечит конструкционную связь частей дома. Чтобы определить величину свеса, нужно точно измерить расстояние от настила платформы до верхнего среза обшивки нижнего этажа. Очень важно сделать правильные замеры, иначе фронтон не будет опираться на платформу, а зависнет на ребре обшивки.

Прикрепив листы обшивки, фрезером выпиливают оконные и дверные проёмы, после чего стену обтягивают гидроизоляционным материалом, который также должен иметь свободный выпуск с учётом перехлёста на стену первого этажа. Полотнище нужно натягивать плотно, чтобы не образовались пузыри, которые могут создать препятствия при обшивке фронтона досками или сайдингом.

Подъем стены

После сборки каркаса и обшивки его ОСП и гидроизоляционным материалом фронтонную стену можно поднимать. Делают это при помощи стеновых домкратов — подъёмных устройств с шарнирными «башмаками», которые надёжно крепят к платформе.

В исходном положении домкраты стоят вертикально, а по мере подъёма стены отклоняются на «башмаке» на всё больший угол. Когда стена занимает вертикальное положение, её фиксируют подкосами, а домкраты убирают. В заключение отрезают концы фиксирующих металлических лент, после чего стену прибивают по линии разметки, при необходимости подправив её положение.

После завершения работ по возведению крыши такой фронтон останется лишь обшить досками или сайдингом.

Подъем фронтона стеновыми домкратами

Перед началом работы шарнирные «башмаки» домкратов надёжно крепят к платформе, а затем начинают подъём.

После перевода стены в вертикальное положение её фиксируют подкосами, а затем прибивают через нижнюю обвязку к настилу, предварительно проверив её положение на линии разметки.

Установка фронтона

Большинство строителей сначала возводят дом под крышу и только потом занимаются доработкой фронтонов. Возможно, такой алгоритм и является оптимальным в пла

Источник: mainstro.ru

 

Интересные товары:

Фронтон двухскатной крыши: как рассчитать площадь и подшить

Фасад часто называют визитной карточкой владельца дома. Поэтому выбору материалов для отделки уделяют не меньше внимания, чем его конструктивным особенностям. Только в этом случае он будет долго радовать вас своим достойным внешним видом.

Одним из важнейших элементов фасада является фронтон крыши. Чаще всего, когда предполагается возводить кровлю самостоятельно, владельцы останавливают свой выбор на двускатном варианте. Фронтон двухскатной крыши, как и любой другой, требует продуманного подхода и точных расчетов.

Как правило, в качестве материала для фронтона крыши подбирают более легкие, но при этом с достаточно высокими прочностными характеристиками. Чтобы лучше понять, с чем это связано, нужно понять что это такое фронтон дома.

Устройство фронтона двухскатной крыши

Фронтон дома – это торцевой участок кровли, который закрывает пространство между ее скатами и опирается на карниз. Наиболее распространенной конструкцией сегодня является фронтон двухскатной крыши. Боковые карнизы в подобных случаях завершают треугольные скаты. При достаточной высоте (от 2 до 2,5 м) он может служить стеной для мансардного помещения. Для нежилых чердачных помещений искомая высота обычно не превышает 1 м.

Очевидно, что весь год фасадная часть кровли находится под воздействием агрессивных факторов внешней среды. Если же учесть также, что именно благодаря ей немалая нагрузка от кровли равномерно распределяется по несущим стенам, то конструкция фронтона и ее отделка должны быть прочными и надежными.

Довольно часто он продолжает внешнюю несущую стену. В таких случаях используют тот же материал. Еще один вариант обустройства фасадной части кровли – это отдельная конструкция, для возведения которой используют вертикальные деревянные брусья либо железобетонные опоры. Зашивку фронтона крыши в этом варианте можно выполнить из любого отделочного материала.

Преимущества и недостатки

Среди основных достоинств конструкции в первую очередь отмечают:

• возможность создать дополнительное пространство под кровлей – в зависимости от высоты, там можно обустроить жилую мансарду ;
• способность защитить кровельную конструкцию от осадков и сильных порывов ветра. Лучший результат обеспечит ее выпуск в 300–400 мм;
• обеспечение ее необходимой жесткости и устойчивости;
• эстетичность, за счет оформления фронтона крыши.

Преимущества и недостатки конструкции часто соседствуют. Скажем, дополнительная подшивка фронтонов крыши кирпичного дома не нужна, они отличаются долговечностью и прочностью. Все это, конечно же, можно отнести к достоинствам. С другой стороны, их внушительный вес, несомненно, можно считать недостатком.

К общим минусам этих конструкций, как правило, относят:

• необходимость усиления, если требуемый уровень надежности не достигнут;
• подверженность значительным ветровым нагрузкам, которая прямо пропорциональна высоте и фасадной части кровли и площади ската.

Как сделать своими руками

Возведение фасадной части кровельной конструкции следует выполнять по тщательно проработанному проекту, поскольку любая ошибка в расчетах по определению точных размеров может привести к перекосу стропильной системы. Это, в свою очередь, станет причиной серьезных осложнений и даже обрушения стен.

В месте соединения верхней части строго вертикально устанавливают матчу, равную по длине высоте будущей конструкции. Ее закрепляют по центру стены, а верхний конец соединяют с углами стены, к примеру, капроновым шнуром в натянутом состоянии, образовав равнобедренный треугольник. Его боковые стороны послужат в дальнейшем маяком при укладке боковин конструкции.

Практически устройством фронтона можно заняться и до, и после возведения кровли. Тем не менее опытные мастера рекомендуют придерживаться первого варианта, поскольку готовая кровля, как правило, усложняет возведение фронтонной стены.

Подобная конструкция довольно хрупкая, поэтому ее желательно укреплять. К примеру, прежде чем зашить фронтон мансардной крыши , как один из возможных вариантов, сооружают дополнительную разделительную стену, толщиной более 24 см либо пилястры и колонны.

Как сделать козырек фронтона

Одной из разновидностей кровельного карниза является фронтонный свес крыши, который выполняет защитную функцию. Опорой для выпуска крыши с этой стороны здания служат выступающие части таких элементов кровельной конструкции, как коньковый брус и мауэрлат, на который опирается дополнительная стропильная нога.

Для легких кровельных пирогов или мауэрлатов и коньковых прогонов, не имеющих консолей с фасадной стороны, карнизную доску, из которой сделан свес, крепят на выпущенной обрешетке.

Глубина свеса определяется конструктивными особенностями стропильной системы и материала кровельного покрытия .

Как рассчитать площадь

Как уже было сказано, монтаж фронтона крыши можно выполнить как до, так и после ее возведения. В первом варианте высоту определяет сам владелец. Во втором – она должна быть соизмерена с габаритами чердачного пространства. Приведем несколько значений высоты, взятых из практики:

• при отсутствии чердака – менее 0,7 м;
• теплый чердак – 0,8–1 м;
• мансарда – начиная с 2 м. Этой высоты должно хватить на создание комфортных условий для проживания в мансардном помещении, скажем, для установки окон.

Расчеты выполняют с учетом геометрических измерений и особенностей конструкции. Это необходимо для определения величины допустимых нагрузок, создаваемых внешними факторами. Значение аэродинамического коэффициента – порядка 0,7.

В двухскатной крыше фронтом имеет вид равнобедренного треугольника, поэтому его площадь вычисляется по формуле из курса элементарной геометрии:

S= L /2*H, где в данном случае:

• основание L –это длина стены
• высота H –длина отрезка, соединяющего верхнюю точку стропильного узла конька и стену.

• Начнем с высоты. Для этого нам нужен угол наклона ската, поскольку с точки зрения геометрии высота представляет собой катет прямоугольного треугольника, который вычисляют по формуле

Допустим, речь идет о здании 5*8 м, имеющей крышу с уклоном в 45°. tg 45°=1, поэтому оптимальной высотой конька считается 2,5 м.

• Теперь можно переходить к определению площади. Помимо указанной выше формулы, можно воспользоваться также методом параллелограмма. Для этого треугольник мысленно достраивают до параллелограмма и рассчитывают площадь по следующей формуле:

S=ah, в которой h – высота, а – основание.

Остается разделить полученную величину пополам.

Посчитаем площадь фасадной части двускатной крыши. Допустим, ширина – 8 м, а угол уклона – 35⁰.

Как видите, ничего сложного. Другое дело, когда определив, чем зашить фронтон крыши, нужно подсчитать количество материала. Многие из них имеют форму прямоугольника, поэтому неминуемо должны образоваться обрезки, и их будет тем больше, чем больше площадь листа. При закупке материала придется учитывать также отходы.

Подшивка фронтонов крыши: варианты

Попробуем разобраться, чем закрыть фронтон дома. Заделать его можно при помощи различных материалов. Каждый из них, безусловно, имеет свои особенности, но в любом случае он должен соответствовать конструкции кровли и общему дизайнерскому замыслу. Среди наиболее удачных решений можно назвать профнастил, сайдинг и другие.

Когда речь заходит о том, как зашить фронтон деревянного дома, на ум сразу приходят брус, доска или вагонка. Добавим также, что современные деревянные дома нередко украшают крыши с рубленными фронтонами из имитации бруса или с резьбой. Отметим, что последний вариант оформления стоит весьма недешево.

Преимущества:

• Относительно простое устройство. Древесина легко поддается обработке. Отдельные доски весят совсем немного, поэтому обшивать конструкцию можно самому без помощника.
• Доступная стоимость. По стоимости материал доступен среднестатистической семье.
• Натуральный вид красивой текстуры дерева.
• Относительная длительный эксплуатационный срок. Без потери внешнего вида древесина может прослужить порядка 10-15 лет. Это не значит, что дальнейшая эксплуатация невозможна, однако, вид у нее, возможно, будет не тот: появятся трещины, доски начнут деформироваться и т. д.

Недостатки:

• Сложный уход. Единственным выходом сохранить древесину от разрушения является покраска, однако, в этом случае она теряет свою натуральность.

• Риск приобрести некачественный материал.
• Повышенная чувствительность к температурным и влажностным колебаниям.
• Подверженность порче насекомыми, к примеру, древоточцами.

Еще немного о том, как сделать фронтон крыши деревянного дома.

Доски фиксируют к торцевой стене при помощи обычных гвоздей. Можно использовать как лобовые, так и карнизные доски. Разница только в способе установки. Если карнизные устанавливают в карнизные пазы, то лобовые – на торцевой части стропил.

Как подшить сайдингом

Сайдинговые панели надежны в эксплуатации. Они стойки к механическим воздействиям и сравнительно долговечны. К несомненным преимуществам материала относится также его стойкость к климатическим изменениям. Установку выполняют по выверенной технологии, доступной даже непрофессионалу.

Отметим несколько важных моментов монтажа сайдинга.

• Установку сайдинговых панелей выполняют на специальных направляющих из металла или дерева, закрепленных вертикально с шагом 30–40 см.

• Самой распространенной технологией считается монтаж сайдинговых панелей на деревянную обрешетку. Такой способ не требует большого времени и особых затрат. Сайдинг к обрешетке крепят при помощи шурупов (саморезов).

• Климатические и температурные факторы вызывают деформацию панелей, поэтому между ними и обрешеткой предполагается наличие технического зазора порядка 1 см.
• Для оформления последних рядов используют планки специального типа так называемые финишные. Образующийся при этом стык прячут под угловым элементом, чем и заканчивают монтажные работы.
• Эксклюзивный вид строению могут придать панели вертикального типа. Как правило, их закрепляют, используя молдинги и J — образные крепежные элементы.

Как правильно металлопрофилем зашить фронтон крыши

Фронтон двухскатной крыши из профнастила монтируется на легкий каркас. Таким образом, при выборе отделки из металлопрофиля нагрузка на стропильную систему , которая выполняет функцию несущего элемента двухскатных крыш , значительно снижается. Профилируемые листы подходят даже для обустройства фасадной части крыш каркасных домов, а они, как известно, отличаются легкостью. При этом высокие прочностные характеристики позволяют им справиться с любыми ветровыми нагрузками.

Такая конструкция легка в эксплуатации и практически не требует для этого каких-либо расходов: достаточно шланга, воды и мягкой тряпки, которой протирают листы после мытья. К тому же можно легко и просто провести замену любого поврежденного участка.

Чаще всего для данного вида работ используется стеновой профнастил. Внешне он более легкий и изящный, что, несомненно, придает строению дополнительную привлекательность.

Технология монтажа

• Установка каркаса. Он собирается из металлических профилей, которые фиксируют на кронштейны. Таким образом одновременно обеспечивается вентиляционный зазор, необходимый между фасадной частью и обшивкой.
• Раскрой профлистов. Материал раскраивают согласно имеющемуся эскизу. Необходимый инструмент – специальные ножницы по металлу либо низкооборотные пилы.
• Категорически запрещено использование болгарки для резки металлопрофиля, так как в процессе работ из-за сильного нагрева мест среза нарушается защитный слой материала.
• Теплоизоляцию в случае необходимости проводят следующим образом. На отделываемую поверхность укладывают паропроницаемую мембрану, слой утеплителя и ветробарьер.
• Профлисты крепят к каркасу, используя кровельные саморезы .

Фронтон двухскатной крыши: как рассчитать площадь, правильно установить и зашить

Фронтон двухскатной крыши вполне можно рассчитать и выполнить самостоятельно. Важно правильно подобрать материал для фронтона. В статье можно ознаомиться с

Источник: stylekrov.ru

 

Интересные товары:

Фронтон дома – устройство, виды, способы монтажа

Некачественно сделанный фронтон сводит к нулю все старания по обустройству крыши. Чтобы затраты на дорогой кровельный материал оправдались, необходимо обшить участок стены, который с боков ограничивают скаты крыши, а снизу карниз, и выполнить термоизоляцию с помощью подходящего утеплителя. Как правильно отделать фронтон дома, какой материал и способ монтажа лучше расскажет сегодняшняя статья.

Устройство и виды

Фронтон – это часть торцевой стены, располагающаяся между двумя скатами крыши, снизу которой располагается карниз. Этот элемент присутствует почти у каждого вида скатных кровель, кроме шатровой и вальмовой. В зависимости от внешнего вида фронтоны разделяют на следующие категории:

1. Треугольный. Самый распространённый вид характерный для двухскатных крыш с прямыми скатами. По форме он напоминает равнобедренный, равносторонний треугольник, две стороны которого формирует свес скатов, а основание — карниз.

Помимо основных видов в архитектуре используют более замысловатые виды фронтонов в форме полукруга, киля, лука, ступенек. Материал, из которого их изготовляют, может совпадать с основным материалом стен, а может использоваться другой вид отделки.

Если помещение под кровлей не предназначается для использования в качестве жилого, то минимально допустимая высота фронтона согласно строительным нормам составляет 0,7 м. В случае, если домовладельцы планируют использовать чердак в хозяйственных целях, требуется высота 1,5 м и выше. Для оборудования жилых одноуровневых мансард расстояние от карниза до конька крыши должно составлять не менее 2,5 м, для двухуровневых – 5 м или выше.

Фронтонный свес

Фронтонный свес – это выступающий элемент скатов крыши, обрамляющий торцевой фронтон по бокам и переходящий в карниз. Ширина свеса не регламентируется строительными нормами, обычно этот параметр варьируется в районе 0,4-0,7 м. Чем шире фронтонный свес, тем лучше он защищает отделку стены от попадания влаги. Однако, важно, чтобы этот элемент гармонировал с общим архитектурным замыслом. Сделать фронтонный свес можно следующими способами:

• За счет обрешетки. Когда происходит монтаж обрешетки на стропильную системы, ее удлиняют так, чтобы она формировала свес над фронтоном торцевых стен. Этот метод подходит для кровельных материалов с небольшой массой (еврошифера, битумной черепицы, мягкой кровли), если ширина свеса менее 40-50 см. Для более массивных конструкций этот способ ненадежен, так как доски обрешетки не выдержат увеличенную нагрузку.

Чтобы материал свеса сам не страдал от воздействия влаги, с нижней стороны его необходимо подшить. Для отделки используют древесину, сайдинг, софиты, профнастил. Опытные кровельщики советуют подшивать свесы специализированными софитами с перфорацией, чтобы не ограничивать проникновение воздуха в толщу кровельного пирога.

Способы возведения

Теперь, зная, что такое фронтон, мы перейдем к вопросу, когда же происходит его монтаж. Даже опытные кровельщики не могут однозначного ответить на этот вопрос однозначно. Выбирать приходится из следующих вариантов:

1. Перед возведением крыши. Многие мастера считают этот вариант более удобным, потому что выдающиеся части крыши не мешают работе. Способ установки фронтона до сборки стропильной системы актуален для регионов с сильными, порывистыми ветрами, где стена под крышей используется как дополнительная опора для скатов. К тому же, заранее возведя фронтон, легче задавать геометрию кровли с помощью кирпичной кладки, бревна и бруса.

Обшивка фронтона

Выбор материала, с помощью которого обшить фронтон – вопрос, мучающий каждого домовладельца. Ведь хочется, чтобы он был не только практичным и долговечным, но и не портил привлекательный облик дома. К счастью, строительные магазины предоставляют огромные возможности для выбора:

• Древесина. Классический вариант обшивки фронтона, который никогда не теряет актуальности. Натуральная древесина – это натуральный материал, который прекрасно защищает от холода и ветра. Одна ввиду низких влагозащитных свойств дерева, фронтон, обшитый им, придется каждый сезон покрывать защитными лакокрасочными составами. Но даже при условии качественного ухода, он не прослужит более 10-15 лет, после который потребуется полная реконструкция.

Оборудование фронтона крыши – важный момент строительства, который отражается не только на внешнем виде дома, но и на удобстве его использования. Поэтому монтаж этого элемента кровли заслуживает внимательного изучения и профессионального подхода.

Фронтон дома

Устройство фронтона крыши, что такое фронтонный свес и отлив. Какими способами и из чего выполнить обшивку щипцовой стены дома.

Источник: krovlyakrishi.ru

 

Интересные товары:

Устройство фронтона своими руками

Устройство фронтонов занимает особое место при выполнении кровельных работ. Конструкция, в основе которой лежит карниз, образуемая двумя скатами крыши и служащая завершением боковых стен здания, называется фронтон дома. В соответствии с формами крыши, различают следующие типы фронтонов:

Схема расчета высоты фронтона.

1. Треугольные. Самый распространенный и простой в исполнении дизайн.
2. Полукруглые. Такое исполнение получило популярность благодаря своей эстетичности и плавности формы.
3. Трапециевидный. Такой фронтон можно увидеть в шедеврах древнеримской и древнегреческой архитектуры.
4. Ступенчатый. Иногда используется при строительстве бань и дачных домов.

Функции фронтона

Схема обшивки фронтона сайдингом.

Основная функция фронтона состоит в том, что он заполняет пространство между карнизом и кровлей и защищает внутреннее помещение от снега, дождя, ветра, прямых солнечных лучей, птиц. Кроме того, фронтон является опорой для стропильной системы крыши. Так как отделка дома может быть выполнена из различного по фактуре и цвету материала, то, создавая дизайн всей хозяйственной постройки, примите во внимание эстетическую функцию.

Также стало популярным использование фронтона в качестве несущих стен помещений мансардного типа. В таком случае конструкцию нужно укрепить и утеплить, усилить паро- и гидроизоляцию стен с помощью паропроницаемой ветрозащитной пленки, то есть мембраны. Усилить фронтон можно с помощью пилястр либо осуществив монтаж поперечной стены внутри помещения чердака.

Монтаж фронтона

Выбирая материал для фронтона, следует принимать во внимание его характеристики и дизайн. К примеру, преимущество кирпичных фронтонов в том, что они прочные, долговечные, не гниют и не требуют дополнительной покраски. Тогда кладку делают строго до того, как начнут монтаж стропильной системы кровли. Отделка может быть сделана и деревом. Это более дешевый материал, однако частая покраска досок является значительным минусом. Недорогостоящий и удобный вариант – отделка сайдингом. Он будет уместен как для кирпичных домов, так и деревянных.

Если помещение будет использоваться как холодный чердак, то монтаж сайдинга можно осуществлять прямо на доски. Для начала устанавливается планка примыкания. Далее на всю длину фронтонного свеса ставят внутренние углы и в их пазы устанавливают сайдинговые панели нужной длины, для этого добавляйте к своим измерениям 5-10 мм. Зимой панели лучше нарезать в теплом помещении, так как сайдинг на холоде теряет свою гибкость. Также в качестве обшивки можно использовать такой материал, как вагонка, ЮСБ плита, блок-хаус, декоративные элементы.

Для того чтобы сделать расчеты при устройстве фронтона своими руками, нужно знать его ширину и высоту. Если ваш выбор пал на форму фронтона в виде равнобедренного треугольника, то вычислять нужно по формуле h*1/2 c, где h – высота, а с – ширина фронтона.

Если кладка стен была выполнена кирпичом, то скорее всего он будет выбран и как материал для стройки фронтона. Отделка фронтона кирпичом имеет свои нюансы. Изначально кладку боковых сторон дома поднимают на два ряда на толщину стенки фронтона. На внутреннюю толщину укладывается мауэрлат. Сначала установите вертикальную рейку и натяните капроновые шнуры так, чтобы получился треугольник. Приложите кирпич к шнуру и сделайте отметку для среза, учитывая толщину кладочного шва. Впоследствии боковые стороны фронтона можно выровнять раствором. Чтобы придать устойчивость, через каждые четыре-пять рядов кирпичной кладки разместите арматурную сетку.

Чтобы защитить фронтон от сильного ветра, как правило, свес кровли выставляют немного вперед. Для этого коньковый брус выпускают на нужную ширину, а бруски обрешетки крыши на необходимую длину.

Подбирая дизайн вашего дома, определите функции чердака: будет это холодное помещение или жилая мансарда, так как от этого зависит монтаж и размеры окна либо вентиляционной решетки.

Фронтон дома: монтаж, отделка, материал

Фронтон дома заполняет пространство между карнизом и кровлей и защищает внутреннее пространство от осадков. Он же является опорой для стропильной системы крыши.

Источник: kryshikrovli.ru

 

Интересные товары:

Строим красивый и прочный фронтон крыши мансарды своими руками

Пространство стены, ограниченное геометрией крыши, называется фронтоном. Раньше этим термином обозначали лишь тот участок стены под крышей, который выкладывался кирпичной кладкой вместе с капитальными. Если же дом был выполнен из деревянного бруса, то стены, возводимые под скат крыши, назывались щипцовыми. Однако сегодня практика объединила эти два термина, и фронтонами стало принято называть любой участок стены в области чердачных помещений, то есть построенный вместе со всем срубом брусьями, выложенный кирпичом или любым другим строительным материалом. Возвести фронтон своими руками – задача не из простых, но вполне выполнимая, если подойти к ней профессионально.

Основные функции и геометрия конструкции

В зависимости от конструкции кровли и угла ее наклона фронтоны могут быть самой разной формы – треугольные, овальные, трапециевидные или сложной геометрии. Высота их варьируется в диапазоне от 0,7-1 м, если строится нежилое чердачное помещение, до 2,5 м, если планируется получить полноценную мансарду. Однако использовать помещение под крышей в качестве жилого можно уже при наличии 1-1,5 м его высоты. Как сделать фронтон крыши, зависит от того, станет ли он продолжением стен или будет построен отдельным элементом. В последнем случае между ним и основной стеной прокладывается изолирующий материал, а также монтируются козырек и отливы.

Какой бы вид фронтона не был выбран, важно, чтобы он выполнял свои основные функции, а именно:

• защищал чердак от проникновения влаги и порывов ветра;
• сохранял тепло, если чердачное помещение планируется сделать жилым и, следовательно, отапливаемым – утепление фронтона мансарды, в этом случае, совершенно необходимый этап работы;
• был крепким и устойчивым, если на него планируется опирать балки перекрытия, а также имел возможность выполнять ту же функцию, что и задняя стена шкафа или тумбы – придавать кровле необходимую жесткость;
• украшал здание: дизайнерский, грамотно оформленный фронтон может стать изюминкой экстерьера дома.

До монтажа стропил или после: выбираем порядок работ

Вопрос «как сделать фронтон» имеет ответ еще на стадии проектирования. Возведение его может быть начато до постройки стропил или после их монтажа. Какой порядок работы выбрать, зависит от многих факторов.

Так, если планируется максимально укрепить эту часть здания в связи с наличием в местности сильных постоянных ветров и дальнейшим ее использованием в качестве опоры для балок перекрытия, то очевидно, что фронтон должен быть построен перед установкой стропил. Кроме того, в пользу первоочередного возведения стены говорит и удобство, которое будут иметь строители в том случае, если им не будут мешать стропильные балки.

Важно знать: Давление ветра усиливается с увеличением угла ската крыши.

Однако есть преимущества и при выборе варианта, когда обшивка фронтона крыши делается уже после установки стропил и обрешетки – исключается вероятность перекосов кровли из-за асимметрии углов. Обрешетка станет ограничителем при возведении щипцовых стен. Кроме того, если планируется делать облегченный вариант (использовать обрешетку из тонкого бруса и обшивку фанерой, ондулином, пластиком или другим облицовочным материалом), то, конечно, необходимо его жестко крепить к крепкой основе – балкам стропильной системы.

Строительство фронтона для мансардного помещения

В современной практике строительства наблюдается стремление к облегчению конструкции зданий и возведению каркасных элементов с последующей зашивкой облицовочными материалами проемов их обрешетки. При возведении щипцовых стен это возможно, если нет опасности появления сильных ветров в местности. То есть тогда, когда обшивка фронтонов играет лишь декоративную и влагозащитную функции. Мы рассмотрим далее вариант возведения капитальной конструкции.

1. 1. 1. 1. Прежде всего, для того чтобы выделить место для установки мауэрлата, щипцовые стены поднимают на высоту двух рядов кирпичной кладки (ширину бруса).

Полезно знать: Для укрепления фронтона часть слоев кладки укрепляют арматурной сеткой.

Это важно знать: В щипцовых стенах устанавливают окно, даже если помещение не планируется обустраивать под жилое – оно должно быть проветриваемым и освещаться солнцем. Проемы должны быть размечены в процессе кладки и в этих местах устанавливают прямоугольные конструкции обрешетки из бруса достаточной ширины для надежного закрепления окна и двери.

Облицовка фронтона: материалы и порядок работы

Вариант облицовки стен традиционной вагонкой или древесно-стружечными плитами знают многие. Однако с появлением на рынке новых материалов стало возможным максимально удешевить работы, используя современные виды облицовочного материала: сайдинг, профнастил, пластик и прочие.

Какой бы материал не был выбран, перед тем как обшить фронтон, следует, как обычно, произвести расчеты его площади:

1. 1. 1. 1. 1. 1. Как мы помним из курса школьной программы, если фигура имеет форму треугольника, то перемножается его высота на ½ длины основания. Если форма фронтона – сложная геометрическая фигура, то визуально делим ее на более простые, например, треугольник и трапецию, и по известным формулам высчитываем площади этих объектов. Затем узнаем площадь одного элемента будущей облицовки. Дальше определить количество штук необходимого строительного материала просто. Не забываем из общего значения вычесть цифру площади окон и дверей и сделать небольшой резерв.
               2. Следующим шагом, перед тем как зашить фронтоны, станет монтаж обрешетки, выполненной деревянными брусьями размера приблизительно 4х4 см или алюминиевым профилем. Если планируется сделать чердачное помещение жилым, то между элементами обрешетки укладывается утеплитель, а сверху – протекционная пленка, препятствующая потере тепла и проникновению внутрь теплоизоляционного материала влаги.
               3. Монтаж панели примыкания водостока: лист металлочерепицы подкладывают под металлический уголок, после чего последний закрепляется саморезами. Лист продвигается далее вдоль кромки фронтона, и внахлест к первому уголку сверху закрепляется второй уголок, и так до края. Водосток можно было бы закрепить сразу вместе с уголком, но он будет мешать дальнейшим работам по облицовке.

Возведение фронтона и дальнейшую его облицовку вполне по силам сделать самостоятельно. Однако помощь профессионалов позволит избежать таких подводных камней, как неверный расчет необходимой прочности чердачной стены и несимметричность углов стен, расположенных друг напротив друга, ведущая в конечном итоге к перекосу поверхности крыши.

Фронтон своими руками: как сделать конструкцию прочной и теплой

Создавая фронтон своими руками, следует заранее определиться с геометрией конструкции. Как сделать фронтон мансарды: основные этапы работы. Как обшить фронтон:

Источник: goodkrovlya.com

 

Интересные товары:

Как сделать фронтон крыши дома своими руками — фото и пошаговая видео инструкция

Монтаж

Дата публикации: 03.08.2015

0

11247

• Основы строительства
• Технология возведения
• Что необходимо для установки
• Этапы строительства
• Внешняя отделка
• Как избежать мостика холода

Если мы обратимся к словарю, то узнаем, что фронто́н представляет собой завершение (чаще всего треугольное, иногда — полуциркульное) фасада здания. Фронтон ограничивается двумя скатами крыши по бокам, а у основания его располагается карниз. Существует более 10 видов фронтонов, которые можно встретить на различных зданиях, как исторических, так и современных. Но сегодня мы рассмотрим каркасный фронтон.

Каркасный фронтон смотрится очень выигрышно, если его отделать стеклом

Наверное, еще на уровне разработки проекта у вас возникал вопрос о том, как сделать каждый элемент своего дома безопасным, долговечным и прочным. Что касается каркасного фронтона, то это вдвойне правильно – плохо спроектированная эта часть дома способна привести к неравномерной усадке здания, спровоцировать весовой перекос и трещины в стенах. Фронтон должен быть устроен таким образом, чтобы равномерно распределять нагрузки на каркас всей постройки.

Современные технологии сегодня значительно упростили возведение фронтона. Стропильная система с сопроводительными элементами – это единая конструкция, свободно и равномерно опускающаяся в процессе усадки здания.

Именно каркасное строительство позволяет создавать крыши различных форм, размеров и устройств.

Можно построить мансарду или чердак, или по-другому использовать свободное пространство под крышей. Возведение всей конструкции несложно и удобно, однако требует некоторого опыта и знаний.

Каркасный вид постройки благодаря своей легкости можно считать самым простым в исполнении, долговечным и надежным. Главное чтобы его элементы были правильно и качественно обработаны защитами для древесины.

Роль фронтонных стен в создании мансарды

Мансардное пространство формируется скатами кровли и верхней частью фасада дома над уровнем перекрытия верхнего этажа. Эта часть и называется фронтоном мансарды. При проектировании дома с мансардой или чердаком фронтонные стены чаще всего исполняют роль опоры для стропильной конструкции. Фронтон имеет большое значение, так как с его помощью равномерно распределяется вес стропил и кровли на стены и перекрытие.

Удобство нахождения в мансарде во многом зависит от высоты фронтона. При высоте фронтонных стенок до 70 см создание жилого пространства под крышей нерационально. Высота от 80 до 210 см является достаточной для обустройства полноценного удобного помещения. Последние параметры позволяют создать жилое пространство с почти полноценной высотой. Расстояние от пола до самой высокой точки мансарды не должна быть меньше 250 см. Выбор высоты фронтона мансарды определяется не только потребностями владельцев дома, но и необходимостью соблюдать общие пропорции всего здания.

Возведения боковых фронтонных стен можно избежать, если дом имеет достаточную ширину и значительный уклон скатов крыши. Одним из наиболее удобных вариантов для обустройства просторной и комфортной мансарды является двускатная ломаная крыша. Скаты крыши образуют боковые стены мансарды. В этом случае фронтон будет представлять часть фасада дома между скатами кровли до уровня перекрытий верхнего этажа.

Технические требования к обустройству фронтонов

Сама конструкция фронтона всегда определяется типом стропильной системы, а именно наслонная она или висячая:

• Висячая стропильная система состоит из готовых ферм, у которых нет несущего прогона в коньке, а вот для наслонной он необходим. Тогда в доме с висячими стропилами фронтон будет состоять сам по себе, и его необходимо укреплять, а также дополнительно скреплять все элементы рядов между собой. Только так можно обеспечить фронтону ветровую устойчивость.
• Если же конструкция крыши наслонная, тогда продольный коньковый прогон будет опираться на фронтон. В этом случае в нем делают переруб, который будет симметричным к коньку.

Кстати, каких-то отдельных ГОСТов и СНиПов для строительства фронтона сегодня нет, а его высота в основном зависит от типа крыши и угла ската.

Например, чем меньше угол наклона крыши, тем меньше высота фронтона и высота потолка мансарды, а чем выше фронтон, тем просторнее получится подкровельное помещение. Правда, при этом потолок будет слишком высоким и узким.

Поэтому сегодня многие проектировщики предлагают строить высоту фронтона равной высоте стены одного этажа. Ведь, если сделать фронтон меньшим по высоте, сам дом будет выглядеть приземистым, а если больше – тогда будет казаться, что крыша прямо нависает над зданием.

А ведь эстетическая сторона в строительстве дома сегодня играет немалую роль. Поэтому в этом вопросе лучше исходить из задачи рационального использования мансардного этажа.

А оптимальной высотой фронтона считаются 2,5-3,5 м. Так площадь под крышей будет функциональной, а экстерьер дома – вполне гармоничным. Перед строительством для этой цели изготавливают прямо на земле специальный шаблон из досок.

Так проверяют, насколько удобно будет входить в помещение в полный рост уже после того, как в мансарде появятся полы и потолок, насколько просторной она будет, и нужны ли каких-то местах стойки для стен.

Предлагаем вам посмотреть этот полезный видео-урок по теме:

Правила и способы возведения фронтона мансарды

Так как фронтонная часть несет на себе значительные нагрузки, образованные не только весом стропил и кровли, но и воздействием окружающей среды: ветром, снегом, то возведение ее требует строгого выполнения технологий и дополнительного укрепления конструкции. К тому же не стоит забывать об эстетической функции фронтона, которая во многом зависит от выбора материала для возведения и отделки фронтона.

Существует два основных способа возведения фронтонной части: до установки стропил или после. Если планируется использовать фронтон в качестве опоры для стропильной конструкции, то сначала возводят стену. Преимуществом такого способа является то, что стропила не будут мешать проведению работ. Тем не менее, есть существенные доводы и в пользу установки и обшивки фронтона после возведения стропильной системы. В этом случае существенно уменьшается опасность перекосов кровли из-за ошибок в геометрических формах, возможных при первичном возведении фронтона. Ошибки в проектировании могут стать причиной возникновения трещин или разрушения стены. Такой способ создания фронтона мансарды используется также для облегчения конструкции дома.

Выбор конструкции фронтона – кирпичная кладка или деревянный каркас

Для создания фронтона используют либо кирпичную кладку, являющуюся как бы продолжением основного здания, либо деревянный каркас с последующей обшивкой листовым материалом. Кирпичная кладка не требует последующей внешней отделки. В случае создания каркаса фронтона мансарды концы балок можно вывести наружу. Каркасный способ позволяет избежать проблем с перекосом конструкций при осадке здания. После установки деревянного каркаса его обшивают листовыми материалами: фанерой, цементно-стружечными плитами, древесноволокнистыми плитами, гипсокартоном.

Монтаж обрешетки на фронтон

Общий принцип монтажа обрешетки одинаков с правилами установки на стены. Если имеется необходимость наружного утепления, то устанавливается первичная обрешетка с направлением планок, одинаковым с расположением панелей сайдинга.

Тщательно выравнивается плоскость планок, для чего удобно использовать натянутый шнур между крайними планками, установленными в первую очередь. Высота над поверхностью стены не должна быть меньше толщины утеплителя. Шаг планок соответствует ширине утеплителя (обычно 60 см).

После установки утепляющего материала и паро- гидрозащиты, производится монтаж контробрешетки. Она будет играть роль несущей системы для панелей сайдинга и, одновременно, обеспечивать вентиляционный зазор между обшивкой и стеновыми материалами.

Шаг планок чаще всего делается около 40 см для большей прочности крепления обшивки.

Материалом для обрешетки традиционно являлась древесина — использовались ровные прямые бруски нужной толщины. Этот вариант не самый удачный, так как дерево подвержено короблению, набуханию и прочим изменениям структуры, что негативно отражается на состоянии обшивки в целом.

В последнее время основным материалом для обрешетки стали металлические направляющие для ГКЛ, они лишены всех недостатков деревянных брусков, допускают точную настройку плоскости, не подвержены коррозии благодаря слою оцинковки.

Учитывая минимальную разницу в цене, выбор металлических планок вполне оправдан и рационален.

Как и чем утеплять фронтон мансарды

Важным условием создания любого обитаемого пространства является утепление поверхностей помещений. Использование теплоизоляционных материалов поможет существенно уменьшить теплопотери и создать комфортный микроклимат внутри дома. Зная, как правильно утеплить фронтон мансарды, и какие материалы выбрать, можно самостоятельно осуществить весь технологический процесс.

Выбор теплоизоляционных материалов для утепления фронтона мансарды достаточно широк. Наиболее часто используемый рулонный утепляющий материал – минеральная вата. Высокие тепло- и звукоизоляционные характеристики и невысокая стоимость делают его весьма популярным. Пенопласт и другие вспененные полимеры тоже часто используют для утепления мансарды. Современный, эффективный, но достаточно дорогостоящий способ утепления – использование пенополиуретана. Это жидкий теплоизоляционный материал, который наносится непосредственно на поверхность без ее предварительной подготовки.

Утепление фронтона можно осуществить как снаружи до чистовой облицовки, так и изнутри. Для утепления фронтона мансарды снаружи необходимо выполнить ряд последовательных действий.

• Сначала на поверхность укладывают слой гидроизоляционного слоя. Для деревянных поверхностей используют рулонный материал, например полимерную мембрану. Для бетонного или кирпичного основания предпочтительно использовать обмазочную гидроизоляцию.
• Затем монтируют металлическую или деревянную обрешетку, в секции которой устанавливают соответствующие по размеру куски утеплителя. Деревянные элементы необходимо обработать антисептиком для защиты от гнили.
• Поверх утеплителя кладут пароизоляционный слой. Сверху покрывают облицовочным материалом.

Решение чем закрыть фронтон мансарды зависит от материала, из которого сделан дом или которым он облицован. Также выбор может зависеть от дизайнерских решений внешнего оформления загородного дома. Для деревянных домов традиционно применяют материалы из дерева – блок хаус, имитацию бруса. Популярно использование сайдинга в облицовке внешних поверхностейдома. Он может быть металлическим, деревянным, виниловым.Комбинирование различных материалов для отделки фронтона и нижних этажей способно придать дому необычный и привлекательный вид.

• Гидроизоляция подвала частного дома – решение вопроса защиты от сырости ::

Близкий контакт с почвой делает проникновение воды в подземное помещение реальной угрозой.

“>Гидроизоляция подвала частного дома – решение вопроса защиты от сырости – 17/02/2015 05:39 Утепление дома минеральной ватой – решение вопроса защиты от зимних холодов::

Для утепления загородного дома используют разные материалы. Промышленность предлагает большое.

“>Утепление дома минеральной ватой – решение вопроса защиты от зимних холодов – 16/02/2015 05:30 Технология утепления колодца на зиму для его сохранности::

Сооружение колодца или скважины на участке – один из удобных и надежных способов обеспечить себя.

Плюсы и минусы

В строительстве особенно востребованы листы стали, имеющие после обработки на профилирующем станке гофрированную форму. Такая обработка не только придаёт материалу оригинальный внешний вид. Гофры еще и значительно увеличивают параметры сопротивляемости строительной конструкции к механическим нагрузкам.

С увеличением толщины стального листа и высоты профиля повышается жёсткость, что расширяет сферу использования материала. Гофролисты благодаря небольшому весу позволяют уменьшить нагрузку на «скелет» здания в совокупности со всеми элементами его конструкции, включая фундамент.

Как и любому другому строительному и отделочному материалу, профнастилу свойственны плюсы и минусы. Первым делом рассмотрим преимущества.

• Экономичность. Конструктивные особенности материала позволяют экономно расходовать его, практически не оставляя отходов в процессе монтажа.
• Сравнительно низкая стоимость в сравнении с другими не менее популярными строительными материалами. Кроме того, стоит учесть минимальные расходы на доставку, разгрузку и подъём материала в процессе монтажа.
• Профнастил лёгок в монтаже. При необходимости обрезки используется обычная ножовка. В случае замены металлические листы легко демонтируются.
• Материал используется для облицовки фасада и крыш построек любого типа.
• Выпускается в широком ассортименте цветовых исполнений, фактуры и формы профиля.
• Высокая прочность гофролистов существенно увеличивает безопасность здания в процессе эксплуатации.
• Профилированные стальные листы рассчитаны на многолетнюю службу, которая исчисляется сроком от 30 до 50 лет.

Несмотря на эффективность облицовки фронтонов, венчающих фасад здания, профнастилом, этот материал обладает и некоторыми недостатками.

• Теплопроводные свойства металлического листа. Под воздействием окружающей среды свойства металлических листов не изменяются, но стенам необходима укладка утеплителя под облицовочный материал.
• Под воздействием дождя и ветра вибрирующие тонкие листы профнастила могут издавать неприятные звуки.

Фронтоны своими руками: тонкости сооружения каркасных торцовых стен крыши

Устройство фронтонов – немаловажная часть работ по возведению крыши, определяющая в результате эстетические и эксплуатационные параметры конструкции. Не стоит полагаться на ошибочное мнение самоучек-строителей, утверждающих, что ограниченные скатами торцевые стенки достаточно просто зашить доской или облицевать сайдингом.

Чтобы грамотно устроить фронтоны своими руками, нужно учесть ряд технических нюансов и в подробностях ознакомиться с технологическими правилами их сооружения, крепления, отделки.

Зачем прилагать усилия

Фронтоны являются очень важной частью постройки, особенно в тех случаях, когда пространство чердака планируется использовать под мансардный этаж. От того, насколько качественно они будут выполнены, будет зависеть комфорт тех, кто будет находиться в этом помещении. Даже если чердак будет холодным, качественные стены воспрепятствуют выдуванию воздуха, что будет дополнительным барьером на пути холода с улицы в помещение. Кроме того, дождевая вода и другие осадки не будут просачиваться в дом. В некоторых случаях дополнительные балки стропильной системы могут опираться на эти возвышения. При отсутствии фронтонов от сильного порыва ветра вся крыша могла бы быть повреждена или полностью снесена. Но защитная функция не является ключевой, немаловажным моментом является декоративная составляющая.

Специфика сооружения каркасных фронтонов

Фронтонами называются вертикальные стенки скатной крыши, ограниченные сверху ее наклонными плоскостями, снизу горизонтальным потолочным перекрытием. В сооружении фронтонов используются все виды стройматериалов, применяемых для возведения стандартных стен: кирпич, пенобетонные блоки, аналогичные плоские панели с замковым монтажным соединением, бревно с брусом.

Если фронтоны сложены в виде продолжения стен из камня или древесины, то конструктивно они переходят в разряд щипцов, а опирающиеся на них крыши получают название щипцовых.

Однако самым распространенным вариантом по праву считаются каркасные фронтонные конструкции. Это треугольные или пятиугольные торцовые стенки с каркасом из бруса или спаренной доски, зашитые натуральным или искусственным облицовочным материалом.

В перечне преимуществ сооружения фронтонов по каркасной технологии числятся:

• Минимальный вес. Каркасные фронтоны весят значительно меньше их аналогов, выполненных из камня и пиломатериалов. Легковесность позволяет сэкономить на сооружении основания дома, выбирая недорогой свайный тип фундамента.
• Простота устройства. С сооружением каркаса и заделкой торцов крыши без особых проблем справится не имеющий опыта исполнитель. Для распиловки, установки и крепления деталей не потребуются углубленные знания и навыки.
• Экономический эффект. Использование каркасного метода в строительстве фронтонных стен обеспечит ощутимое снижение расходов. К тому же для доставки стройматериалов на площадку строительства не потребуется аренда спецтехники.

Каркасная технология идеально подходит для сооружения фронтонов как утепленных мансардных крыш, так и холодных конструкций, возводимых над сезонными дачными домиками и бытовками. Это самый простой способ добиться необходимых параметров теплотехники и защитить конструкцию от дождей и ветров.

Правда легкость торцовых стенок двухскатных конструкций не всегда идет на пользу сооружению в целом. Минусы легковесности особенно проявляются в регионах с повышенной ветровой активностью: в степных, горных и приморских областях.

На стенки, не обладающие достаточной массой для сопротивления порывистому ветру, действует внушительная горизонтальная сила. С наветренной стороны она стремится опрокинуть вставшую на пути вертикальную преграду. С подветренной, т.е. с противоположной стороны в период воздействия ветра формируется отсос из-за значительного разрежения, благодаря которому этой части крыши сообщается возможность взлететь.

Крыши с низкими фронтонными стенками, но широкими карнизными свесами в районах с подобным климатом тоже ведут себя не лучшим образом. Поэтому там не принято увлекаться шириной фронтонных и карнизных выносов крыши. За пределы периметра дома выступает обычно не более 30 см ската по периметру крыши.

Кроме горизонтально направленной силы на фронтонные стенки действует вертикальная нагрузка, состоящая из суммы нагрузок постоянной и временной категории. К числу постоянных нагрузок относится вес стропильной фермы, опирающейся непосредственно на фронтон, масса утеплителя, обрешетки и непосредственно кровельного покрытия. Их определяют во время проведения расчетов для подбора сечения стропилин.

Временные нагрузки представлены снежными залежами и воздействием ветров. Находят их по картам – графическим приложениям к СП 20.13330.2011 и используют в расчетах согласно рекомендациям указанного справочника.

Пользоваться точными расчетами в вычислении сечения стоек для каркаса фронтонных стенок необязательно. Есть упрощенные формулы, ориентированные на выпускаемые в стране пиломатериалы, и программные продукты, позволяющие в считанные минуты подобрать материал для сооружения фронтона и рассчитать расход. Только без знания принципов вычислений сложно не запутаться в их алгоритме, который мы сейчас досконально разберем.

Расчет сечения опор каркаса

Принцип каркасного строительства заключается в установке вертикальных опор, определяющих конфигурацию стенки с последующим креплением к этим же стойкам облицовочного материала. Мастерам, желающим собственноручно установить и зашить фронтоны, достаточно придерживаться общепринятых правил сооружения каркасных стен.

Предположим, что размеры стоек мы вычисляем для фронтонов частного жилого дома шириной до 9 м в два этажа или в один с мансардой. Максимальная высота потолков не должна превышать 2,4 м. Для мансардного этажа высотой потолка считается расстояние от чернового пола до потолочной балки, которой может служить ригель стропильной фермы.

В большинстве случаев в малоэтажном строительстве нет смысла выполнять сверхсложные вычисления. Лучше воспользоваться уже существующим опытом строителей, выполнявшим проектирование и сооружение каркасных домов в течение многочисленных лет. Например, есть таблица от норвежских инженеров с рекомендованными размерами бруса для устройства каркасных стен.

Если ширина постройки больше 10 м, а высота центральной стойки каркасного фронтона больше 3 м, то норвежские строители не имеют права самостоятельно определять сечение стройматериалов для каркасных сооружений. Эту работу обязан провести инженер-проектировщик с учетом этажности здания и местных условий.

У нас к процедуре проектирования и производства расчетов нет столь же строгих требований. Сечение опоры для высокого и широкого фронтона можно вычислить самостоятельно. Рассчитывают их как сжатые конструктивные элементы, т.е. проверяют только на сопротивляемость сжатию.

Минимальным размером стойки считается 100×100 мм. Если опора подобного размера не удовлетворяет техническим требованиям, увеличивают одну из граней бруска и снова проверяют на сопротивляемость изгибу. При необходимости процесс вычислений проводят снова, пока не получат сечение пиломатериала, свободно выдерживающего нагрузку. Не забывайте, что вместо бруска может использоваться спаренная доска.

Шаг установки стоек

Следует помнить, что с увеличением числа опор каркаса появляется возможность уменьшить сечение пиломатериала, используемого для их сооружения. Это не означает, что вместо каркаса можно построить «частокол» из тонкого бруска, т.к. в преобладающем числе ситуаций каркас фронтона обязан сопротивляться вертикальной сжимающей силе, удерживать дверной и оконный короба.

На выбор расстояния между стойками влияет:

• Ширина теплоизоляционного мата. Утеплитель должен жестко закрепиться в ячейке между стропилинами.
• Ширина листа обшивки. К примеру, ОСП или фанерная или гипсокартонная панель должны опираться как минимум на три вертикальных бруска. Значит, шаг установки будет равен половине ширины панели за минусом 5 – 7 см для фиксации края плиты.
• Ширина оконной или дверной коробки. Желательно, чтобы для обустройства проемов не потребовалось разрезать опоры каркаса, потому что снизиться сопротивляемость конструкции сжимающей и горизонтальной нагрузке.

При сооружении фронтона каркасного дома опоры торцевых стенок мансарды устанавливаются непосредственно над стойками каркасных стен первого этажа.

В принципе, разрезание опор для установки коробов после сооружения каркаса практикуется в среде народных умельцев. Однако подобные методы требуют укрепления конструкции дополнительными стойками со стороны устанавливаемого короба и горизонтальными перемычками, водружаемыми над проемом.

Изоляция от пара и ветров с дождями

Барьер от ветра извне конструкции и от воздействия бытовых испарений изнутри сооружается в случае, если запланирована эксплуатация чердачного пространства. Подобные фронтонные каркасы утепляют в соответствии с правилами теплоизоляции каркасных стен.

Толщину теплоизоляции принимают в соответствии с указаниями сборника нормативов по строительной климатологии. В качестве утеплителя применяются маты из минваты, ширина которых на 1 – 2 см превышает расстояние между соседними стропилинами. Теплоизоляция устанавливается враспор в ячейку, ограниченную стропилами, в ней расправляется, после чего плотно заполняет собою все пространство.

Если расчетная толщина слоя теплоизоляции для мансардного фронтона больше, чем смежный размер опоры, то недостающее расстояние наращивается обрешеткой. Кроме компенсации недостающей толщины пиломатериалов решетины предназначены для выполнения еще одной важной функции – они формируют вентиляционный зазор между слоем утепления и расположенной с наружной стороны ветрозащитой.

Применяется две схемы организации вентиляции утепленных фронтонов:

• Двухуровневая. Этот вид предполагает формирование двух вентиляционных каналов по 2 – 3 см шириной. Первый из них устраивают между теплоизоляцией и ветрозащитой, если она выполнена армированной полиэтиленовой пленкой. Второй канал создается между ветрозащитой и внешней облицовкой фронтона.
• Одноуровневая. Предполагается устройство только одного вентиляционного канала между отделкой фасада и ветрозащитой. Схема применима, если в качестве барьера от ветра используется диффузионная мембрана, которой можно контактировать с теплоизоляцией без устройства вентиляции между ними.

Решетины крепят к стойкам каркаса фронтона вдоль их направления, если требуется нарастить толщину бруска для укладки утеплителя в один слой. Тем же методом устанавливают для формирования вертикальных вентиляционных продухов. Если теплоизоляция сооружается в два слоя, то решетины и наружный слой утеплителя устанавливаются в крест стойкам.

С внутренней стороны мансардных фронтонов аналогичным образом крепится пароизоляционная прослойка. Между ней и внутренней обшивкой мансарды также необходим вентиляционный зазор.

Фронтоны холодных крыш изолируют по другой схеме. Т.к. в пределах не утепленных чердаков не планируется проживание, то необходимость устройства пароизоляции автоматически отпадает, но устанавливается ветрозащита. Вентиляция холодных чердаков сооружается по одноуровневой схеме, независимо от вида применяемого изоляционного материала.

Крепление опор каркаса

Метод фиксации опор каркаса зависит от разновидности основания, к которому производится крепление. Ставят их на перекрытия, выполненные из железобетонных плит или балок из бруса, бревна, сшитой доски, прессованной древесины. Во всех случаях стойки напрямую контактируют только с деревянными деталями. При установке на ж/б основание, кирпичные или бетонные стены крепление опор производится к брусьям мауэрлата.

При фиксации к горизонтально уложенным конструктивным элементам используется схема Т-образного лобового крепления. Безупречно отторцованная стойка устанавливается перпендикулярно мауэрлату или потолочной балке, положение ее усиливается боковыми дощатыми накладками. Вместо накладок могут использоваться металлические зубчатые уголки и пластины.

Монтаж опор фронтонной стенки на бревно несколько сложнее. Для его реализации необходимо сначала выбрать в торцевых бревнах верхнего венца гнезда для установки стоек. Разметка гнезд и последующая установка элементов каркаса производится по контрольной шнурке. Затем на заготовках опор выбирается нижние зубья, комплементарные по размерам и форме устроенным гнездам.

После формирования элементов замкового соединения на бревне и заготовках стоек определяется линия верхнего запила. Поиск ее проводится в ходе примерки каждой заготовки к месту установки. Линию запила очерчивают, поместив зуб в предназначенное ему гнездо. По разметке запиливают, возвращают на место и фиксируют вверху одной деревянной накладкой к стропилам со стороны чердака.

Анкеровка фронтонной стенки

Малоэтажные постройки не слишком устойчивы к ветровым нагрузкам, особенно если полностью или частично выполнены по каркасной технологии. Легкие конструкции порывистый ветер может запросто не только опрокинуть, но и унести. В отношении двускатных крыш с каркасными фронтонами правила аэродинамики действуют по аналогии с крыльями самолета.

Нередко в новостях о прошедших где-либо ураганах указывается число сорванных крыш. Для того чтобы подобные ситуации не случались, стропильную конструкцию крепят к стенам постройки проволочными скрутками к забитым в них металлическим ребристым штырям – ершам.

Опоры фронтонного каркаса также нуждаются в усилении крепления и формировании связей с фундаментом через стены. Т.е. стойки фронтона необходимо соединить со стенами, закрепленными в свою очередь к основанию дома, потому что легкому каркасному сооружению требуется не только пространственная жесткость, но и надежная фиксация к устойчивым конструкциям.

Для обеспечения пространственной жесткости рекомендовано принимать следующие меры:

• Фронтон с наветренной стороны желательно обшивать жесткими плитами.
• В регионах, требующих усиления конструктивной жесткости, черновой пол по балкам для мансарды лучше соорудить из шпунтованной доски, а не из листового материала.
• Если фронтон устраивается для неутепленной крыши, то для повышения жесткости фронтонного каркаса следует установить распорки.

Чтобы нагрузка смогла перераспределиться на стены и фундамент, нужно все конструктивные элементы прочно связать между собой. Связи устраиваются путем анкеровки, потребность в которой остро возрастает в период строительства, когда стены и крыша дома уже сооружены, а дверные и оконные проемы еще не обустроены. Нужна она для противостояния как горизонтальным, так и вертикальным воздействиям.

Размер анкерных болтов и расстояние между крепежными точками определяют, исходя их уклона конструкции, величины перекрытого пролета и ширины свесов. Чтобы не связываться с зубодробительными расчетами, можно воспользоваться таблицами норвежских инженеров, составленными на основании многолетней практики малоэтажного каркасного строительства.

Анкеровку фронтонных стен проводят:

• К бетонным перекрытиям. Анкерными болтами для устойчивости к горизонтальным нагрузкам. Анкерными болтами в паре с металлическими уголками для сопротивления вертикально направленными силам.
• К деревянным перекрытиям. Металлической перфорированной лентой и рейками, прибитыми к стойке и верхнему перекрытию для сопротивления вертикально действующей силе – ветрам.

Усиление крепления фронтонов к деревянным перекрытиям против горизонтальной нагрузки проводится во время установки опор, считается, что установленного в период сборки каркаса крепежа вполне достаточно.

Перед устройством фронтонных свесов, если они имеются в проекте, и выполнением обшивки обустраиваются дверные и оконные проемы, сооружаются короба, в которые будут монтироваться рамы с открывающимися створками. Если на нежилом чердаке планируется установить только слуховые окошки, то вырезать отверстия для их установки можно после устройства дощатой обшивки.

Сооружение фронтонного свеса

Если запланировано устройство фронтонного свеса для защиты стены от пагубного воздействия косых дождей, сооружают его из укороченных стропилин. Естественно, никакого утеплителя и особых расчетов проводить для этого не нужно. Только желательно, чтобы ширина фронтонного выноса была примерно равной ширине карниза.

К вертикальным опорам и верхнему венцу, обвязке или мауэрлату прибивают крайние стропилины, между которыми натягивается шнурка. Эти мини-стропила сначала только наживляют, после определения их оптимального положения фиксируют окончательно. Для обеспечения жесткости каждый элемент своеобразного навеса снабжают подстропильной ногой соответствующего размера.

Рядовые мини-стропила устанавливают по показаниям шнурки, крепят аналогичным образом. Необязательно монтировать их возле каждой стойки каркаса. Расстояние может составлять примерно 1 м, потому что серьезной снеговой нагрузки на фронтонных свесах не бывает.

После устройства стропильной системы под фронтонный свес по укороченным ногам устанавливается обрешетка с шагом, соответствующим выбранному для укладки материалу. Затем можно смело приступать к отделочно-облицовочным работам: сделать обшивку фронтона как представлено одним из описанных на нашем сайте методов, уложить кровельный материал на свес и поставить жестяную планку отлива по линии сопряжения фронтонной стенки и свеса.

Ролик с примером сборки каркасного фронтона:

Обшивка фронтонной стенки профнастилом:

Как облицевать торцы скатной крыши сайдингом:

Как оказалось, устройство фронтонных стенок не совсем уж простое дело. Для грамотного сооружения их требуется соблюдение технологических правил, с которыми мы ознакомили вас в статье. Если придерживаться строительных предписаний, результат вложенных средств и усилий будет безупречно смотреться и долго служить.

Варианты устройства фронтонов

Фронтоном называется верхняя часть стены строения, ограниченная снизу потолочным перекрытием, сверху – плоскостями одной из скатных конструкций. Это неизбежные спутники строительства двускатной, ломаной, односкатной или датской четырехскатной крыши.

Сооружаются в строго вертикальном направлении, имеют чаще всего треугольную или трапециевидную форму, реже округлую или многоугольную.

Фронтонные стенки ограничивают с торцов нежилое чердачное или обустроенное под жилье мансардное пространство. В зависимости от условий запланированной эксплуатации могут быть утепленными или нет. Теплоизоляцию укладывают между стойками фронтонов холодных крыш или располагают между брусками обрешетки обогреваемых мансард.

Вообще, согласно домостроительной терминологии фронтонами считаются треугольные вершины несущих стен, сложенных из камня, пенобетона или кирпича. Аналогичные элементы из древесины именуются щипцами, из-за которых крыши получили название «щипцовые».

Однако, в малоэтажном строительстве обе указанные категории негласно объединены в класс фронтонов. В их обустройстве применяются аналогичные материалы, хотя в технологиях сооружения есть отличия.

По технологическим признакам методы устройства фронтонов можно условно разделить на две группы:

• Обшивка стоек фронтонной стенки, возведенной по каркасному принципу. Самый простой в реализации и бюджетный способ, доступный неопытному исполнителю. Активно востребован в частном строительстве как наиболее приемлемый вариант сооружения легкой практичной крыши.
• Обшивка сплошной фронтонной стены, возведенной в период строительства дома из кирпича, пеноблоков, бруса, бревна. Способ, требующий хотя бы начальных навыков плотника или каменщика. Применяется в основном при проведении реконструкции здания и ремонтных работах. Используется порой для повышения статуса дома, построенного из недорогих стройматериалов.

В сфере обшивки фронтонов дома фигурирует масса разнообразных материалов. В их числе листы влагостойкой фанеры и гипсокартон с последующим окрашиванием, полимерные отделочные панели, профнастил и даже непрозрачный поликарбонат.

Однако список уверенно возглавляет старая добрая доска и виниловый сайдинг, с завидной настойчивостью вытесняющий с рынка пиломатериалы.

Фронтон мансардной крыши каркасный

В процессе разработки проекта и строительства дома незначительных или ненужных деталей просто не существует. Ведь абсолютно каждый элемент в конструкции точно просчитывается для того, чтобы обеспечить необходимый уровень безопасности и долговечности здания. К фронтонам относится этот же принцип. Просчеты в процессе проектирования фронтона могут спровоцировать неравномерную усадку здания, что в дальнейшем может стать причиной появления трещин, а также неравномерного распределения нагрузки на устройство строительной системы, включая возможную деформацию и провисание.

План постройки фронтона.

Фронтон – завершение фасада здания. Чаще всего он выполняется в форме треугольника и ограничен по бокам скатами крыши. Фронтон может быть сделан как каркас, к примеру, обшитый при помощи вагонки или хаус-блоков, так и рубленым способом. Важно помнить, что дому необходимо дать определенное время осесть, и только после этого можно выполнять дальнейшие работы.

Установка сайдинга на фронтон

Перед раскроем и монтажом виниловых панелей устраивается обрамление слуховых окон и двери, если она есть. Сначала в проемах устраивается гидроизоляция в форме жестяных, алюминиевых или битумных гибких фартуков.

Толщина фронтонной стенки определяет способ обустройства проемов:

• Оконные и дверные блоки холодных крыш оформляются с помощью специальных наличников или J-профилей.
• Проемы утепленных крыш обрамляются околооконными профилями, предназначенными для облицовки откосов.

После обустройства проемов приступают к изготовлению шаблонов, требующихся для раскроя сайдинга согласно размерам и форме фронтона.

Подготовка крепежных профилей

Разметка шаблонов проводится вручную. Для работы потребуются два произвольных обрезка J-профиля. Первый прикладывается вдоль линии перекрытия, второй размещается под свесом. Он отсечет на первом обрезке линию, повторяющую уклон ската. Ее очерчивают карандашом, потом обрезают лишнее согласно разметке.

Размечается левая деталь J-профиля. Низ размечается и обрезается с помощью перевернутого шаблона. Обрезанный профиль прикладывается к месту установки, чтобы в районе конька отметить линию очередного отрезания. Для четкой ее разметки используют отвес, т.к. она должна быть перпендикулярна перекрытию.

Затем изготавливается правая деталь с помощью перевернутого обратно шаблона. У правого профиля обрезается только гвоздевая планка, лицевую часть трогать не нужно. При установке двух профилей на предназначенное им место фиксация выполняется по правилам крепежа вертикальных деталей. Точки крепления устанавливаются впритык с верхней кромкой отверстия.

Необрезанная верхняя часть правого профиля заводится в канал левого профиля, чтобы получился замкнутый узел. Панели перед установкой в закрепленные по периметру профили подрезаются по факту.

Функцию J-профиля при обшивке фронтонов предельно удачно выполнят угловые соединительные аналоги. Указанный вариант гораздо практичней, если заодно предполагается провести обшивку фронтонных свесов. Угловой профиль позволяет присоединять элементы с двух сторон: работать невероятно удобно и получается красиво.

Монтаж панелей: горизонтальный и вертикальный

Для правильной установки виниловой обшивки в горизонтальном направлении следует снова запастись шаблонами, изготовленными описанным выше методом. С помощью двух обрезков сайдинга нужно определить и отметить линию уклона ската.

Для каждой стороны крыши шаблоны изготавливаются отдельно, потому что некоторая разница даже при идеальном строительстве всегда есть. Для обустройства фронтона ломаной крыши сделать придется четыре шаблона.

Шаблоны служат для раскроя рядового сайдинга. Разрезая панели, следует обязательно соблюдать температурный отступ от реального края фронтона. У панели, располагаемой в самой вершине, надо отрезать полностью гвоздевую планку и просверлить вверху отверстие для сквозного крепления саморезом.

Точка для сверления определяется опытным путем в процессе прикладывания к месту установки. При любом раскладе отверстие нельзя сверлить близко к обрезанным кромкам панели. Необходимо отступить от края по минимуму 3 см.

С вертикальным монтажом сайдинга стоит повозиться, если есть желание достичь безупречного результата. Нужно будет запастись терпением и очередными шаблонами.

Алгоритм вертикальной установки виниловой обшивки:

• По периметру фронтона монтируются угловые или J-профили.
• Из вершины крыши отпускается отвес, согласно которому надо очертить центральную ось.
• По прочерченной линии устанавливается либо два J-профиля, развернутые друг к дружке, либо один Н-профиль. Последний вариант лучше, потому что у него нет негерметичного стыка.

Монтаж панелей, раскроенных по сделанным по фактическим данным шаблонам, начинают исключительно от угла, если центральная ось оснащалась спаренными J-профилями. При использовании Н-профиля в центре фронтона, монтировать виниловые панели можно как от угла, так и от центра.

Процесс заделки фронтона холодной крыши необрезной доской:

Технологические нюансы обшивки фронтонов сайдингом:

Завершающие этапы облицовки фронтона сайдингом:

Мы представили проверенные варианты с подробным разбором, чем и как лучше зашить фронтоны. Предложенная нами информация поможет выбрать оптимальный способ и собственноручно реализовать задумку.

Фронтон каркасного типа

Схема обшивки фронтона вертикальным сайдингом.

Сегодня фронтон каркасного типа является достаточно популярной конструкцией, устройство которой упрощено. Объясняется это тем, что стропильная система и сопровождающие элементы представляют собой цельную систему, которая способна равномерно и в то же время свободно опускаться в процессе усадки дома. Довольно часто фронтоны обшиваются при помощи хаус-блоков, физические характеристики которых значительно лучше обычных блоков, или имитацией бруса для того, чтобы они как можно лучше сочетались со стенами. Если чердак планируют использовать как дополнительное жилое пространство, требуется произвести утепление. Каркасная конструкция считается самой универсальной, поскольку дает возможность построить крыши различных форм, а также избежать проблем, которые возникают в процессе усадки дома. Благодаря этому, можно построить мансарду, используя свободное пространство, которое находится под крышей, при этом не дожидаясь усадки сруба. Также эта конструкция отличается тем, что ее устройство весьма просто и удобно в возведении. Каркасный тип фронтона может похвастаться особой долговечностью и надежностью.

На сегодняшний день существует несколько вариантов выполнения фронтона мансардной крыши. Первый вариант заключается в том, что за счет кирпичной вкладки можно увеличить площадь первого этажа. Второй – применение каркасного устройства из дерева. Специалисты не рекомендуют проводить подобные работы самостоятельно, поскольку трудновыполнимых задач здесь очень много.

Установка сайдинга на фронтон

Перед раскроем и монтажом виниловых панелей устраивается обрамление слуховых окон и двери, если она есть. Сначала в проемах устраивается гидроизоляция в форме жестяных, алюминиевых или битумных гибких фартуков.

Толщина фронтонной стенки определяет способ обустройства проемов:

• Оконные и дверные блоки холодных крыш оформляются с помощью специальных наличников или J-профилей.
• Проемы утепленных крыш обрамляются околооконными профилями, предназначенными для облицовки откосов.

После обустройства проемов приступают к изготовлению шаблонов, требующихся для раскроя сайдинга согласно размерам и форме фронтона.

Подготовка крепежных профилей

Разметка шаблонов проводится вручную. Для работы потребуются два произвольных обрезка J-профиля. Первый прикладывается вдоль линии перекрытия, второй размещается под свесом. Он отсечет на первом обрезке линию, повторяющую уклон ската. Ее очерчивают карандашом, потом обрезают лишнее согласно разметке.

Размечается левая деталь J-профиля. Низ размечается и обрезается с помощью перевернутого шаблона. Обрезанный профиль прикладывается к месту установки, чтобы в районе конька отметить линию очередного отрезания. Для четкой ее разметки используют отвес, т.к. она должна быть перпендикулярна перекрытию.

Затем изготавливается правая деталь с помощью перевернутого обратно шаблона. У правого профиля обрезается только гвоздевая планка, лицевую часть трогать не нужно. При установке двух профилей на предназначенное им место фиксация выполняется по правилам крепежа вертикальных деталей. Точки крепления устанавливаются впритык с верхней кромкой отверстия.

Необрезанная верхняя часть правого профиля заводится в канал левого профиля, чтобы получился замкнутый узел. Панели перед установкой в закрепленные по периметру профили подрезаются по факту.

Функцию J-профиля при обшивке фронтонов предельно удачно выполнят угловые соединительные аналоги. Указанный вариант гораздо практичней, если заодно предполагается провести обшивку фронтонных свесов. Угловой профиль позволяет присоединять элементы с двух сторон: работать невероятно удобно и получается красиво.

Монтаж панелей: горизонтальный и вертикальный

Для правильной установки виниловой обшивки в горизонтальном направлении следует снова запастись шаблонами, изготовленными описанным выше методом. С помощью двух обрезков сайдинга нужно определить и отметить линию уклона ската.

Для каждой стороны крыши шаблоны изготавливаются отдельно, потому что некоторая разница даже при идеальном строительстве всегда есть. Для обустройства фронтона ломаной крыши сделать придется четыре шаблона.

Шаблоны служат для раскроя рядового сайдинга. Разрезая панели, следует обязательно соблюдать температурный отступ от реального края фронтона. У панели, располагаемой в самой вершине, надо отрезать полностью гвоздевую планку и просверлить вверху отверстие для сквозного крепления саморезом.

Точка для сверления определяется опытным путем в процессе прикладывания к месту установки. При любом раскладе отверстие нельзя сверлить близко к обрезанным кромкам панели. Необходимо отступить от края по минимуму 3 см.

С вертикальным монтажом сайдинга стоит повозиться, если есть желание достичь безупречного результата. Нужно будет запастись терпением и очередными шаблонами.

Алгоритм вертикальной установки виниловой обшивки:

• По периметру фронтона монтируются угловые или J-профили.
• Из вершины крыши отпускается отвес, согласно которому надо очертить центральную ось.
• По прочерченной линии устанавливается либо два J-профиля, развернутые друг к дружке, либо один Н-профиль. Последний вариант лучше, потому что у него нет негерметичного стыка.

Монтаж панелей, раскроенных по сделанным по фактическим данным шаблонам, начинают исключительно от угла, если центральная ось оснащалась спаренными J-профилями. При использовании Н-профиля в центре фронтона, монтировать виниловые панели можно как от угла, так и от центра.

Отличия каркасного и кирпичного фронтона

Устанавливая фронтон, его нужно обшить при помощи листового материала. Для этого лучше всего подойдет цементно-стружечная плита. Затем необходимо подготовить заключительное покрытие, а также установить утеплитель и выполнить отделку внутренней части помещения. Для кирпичного фронтона отлично подойдет кладка, которая использовалась и для первого этажа. Для внутренней части помещения отделка вообще не потребуется, нужно лишь его оштукатурить.

До того как настилать кровлю крыши, нужно будет закрыть фронтоны для того, чтобы защитить его от разного рода внешних воздействий, к примеру, урагана. Первый фронтон рекомендуется закрывать при помощи цементно-стружечных блоков. Другие же можно накрыть обычными досками. Это делается для того, чтобы упростить и без того достаточно сложную работу, а также сэкономить силы и время. Работая с цементно-стружечными плитами, специалисты рекомендуют изначально просверлить отверстия, а после этого забивать гвозди. Распиливать их лучше всего при помощи болгарки, так как это помогает рационально использовать собственные усилия.

Как выполняется кладка фронтона из кирпича

Нижние края стропильных ног обычно выводятся примерно на полметра за пределы стены. Такая конструкция необходима для формирования свесов, которые можно будет накрыть кровельным покрытием для защиты стен от атмосферных осадков. Чтобы создать свесы над фронтонами, нужно таким же образом вывести наружу коньковый брус и обрешетку. Если на крыше устанавливается несколько кирпичных фронтонов, то фундамент и стены должны быть предельно прочными, чтобы выдерживать увеличенную нагрузку.

При кладке фронтонов после монтажа крыши возникает небольшое осложнение – кладку можно выполнять только изнутри чердака. Это не очень удобно, но именно так зачастую приходится работать. К тому же, в процессе монтажа нередко допускается одна ошибка: еще до разметки треугольника крыши фронтон нужно выложить вдоль стены в два ряда кирпичей. Если этого не сделать, то установить мауэрлат и подвести к нему стропила будет очень сложно.

Дальнейший процесс кладки фронтона из кирпича выглядит следующим образом:

1. Прямо в центре стены, где будет располагаться фронтон, вертикально устанавливается рейка, длина которой соответствует высоте расположения конька. При помощи шнура рейка соединяется с углами здания, тем самым формируя треугольник (если фронтон будет иметь другую форму, то рейку все равно нужно устанавливать под коньком).
2. Крайние кирпичи укладываются вдоль протянутого шнура, а потом подрезаются, чтобы фронтон не был зубчатым. Кирпич во время примерки должен быть без раствора, но учитывать толщину цементного шва нужно обязательно.
3. Чтобы ускорить процесс укладки, желательно заранее сделать шаблон из дерева, который будет подкладываться под кирпич для имитации толщины шва.
4. Фронтон постепенно укладывается до самой верхней точки. Края кладки при необходимости выравниваются раствором. Чтобы повысить прочность конструкции, через 4-5 рядов нужно прокладывать в раствор арматурную сетку.

Обшивка каркасной фронтонной стенки

С кладкой треугольного завершения стен из кирпича или пеноблоков сложно справиться неопытному каменщику. Без навыков затруднительно будет соорудить ровный самец – разновидность фронтона над бревенчатым срубом.

Зато фронтонная стенка из доски или бруса не вызовет особых затруднений. Древесина проста в обработке. Выполненные из пиломатериалов фронтоны меньше всего утяжеляют строительную конструкцию, потому наиболее популярны.

Фронтоны с обшивкой из пиломатериалов устраивают по каркасной технологии. Т.е. сначала сооружается каркас фронтонной стенки, на который затем нашивается брусок, обрезная либо шпунтованная доска. Нередко фронтонные стойки служат основой для устройства обрешетки, по которой производится монтаж профлиста, сайдинга и подобных материалов.

Крыши с каркасными фронтонами возводят не только над постройками канадского типа. Они удачно завершают каменные, кирпичные и бетонные коробки, обеспечивают устойчивость стропильной системе, благодаря легковесности не заставляют предварительно укреплять несущие конструкции.

Правила сооружения каркасных фронтонов

В зависимости от материала, из которого выполнены стены обустраиваемой коробки, каркасные фронтоны опираются на верхнюю обвязку, мауэрлат или балки перекрытия. В случае устройства свесов шириной до 30 см они формируются выносом обрешетки.

А в случае сооружения свесов больше 30 см их устраивают путем установки коротких консольных балок, расположенных перпендикулярно стропилинам.

Проектирование и строительство каркасных фронтонов малоэтажных домов обязано отвечать следующим требованиям, регламентированным СП 31-105-2002:

В сооружении каркасных фронтонов преобладают гвоздевые соединения. Для усиления ответственных узлов, например, при креплении опор к мауэрлату, применяются скобы, зубчатые пластины и уголки.

Обзор технологии работ

Обшивку каркасного фронтона строящегося дома можно провести как до устройства обрешетки под кровлю, так и после. Домашние мастера выбирают чаще первый вариант, потому что обшитые фронтонные стенки:

Немаловажный аргумент в пользу устройства фронтонов до укладки решетин заключается в повышении уровня безопасности работы на высоте.

Для того чтобы грамотно обшить каркасный фронтон, необходимо сначала устроить обрешетку. Соорудить ее можно из металлического профиля или уголка, но в приоритете брусок 40×50 или 50×50 мм из-за простоты обработки, доступной стоимости и совместимости с материалами обшивки.

Тем, кто решит устраивать обрешетку из металлопроката, следует учитывать теплотехнические различия материалов. Между металлическими и деревянными элементами необходимо будет уложить гидроизоляционные прокладки, к примеру, куски рубероида.

Разница в теплотехнике стабильно влечет появление конденсата, разрушительно действующего и на металлические, и на деревянные детали.

Применение практичного сайдинга

Виниловый сайдинг ощутимо облегчает тяжкую участь фасадных отделочников, которым отлично знаком сегмент обиовки фронтонных стенок. Устойчивый к атмосферным напастям материал прост в укладке, не влияет практически на вес строительной конструкции.

Фасадный сайдинг выпускают в обширном видовом разнообразии. Они имитирует тесовую отделку елочкой, укладку каменной плитки, дощатую и бревенчатую поверхность и т.д. Панели включают подобие двух-трех элементов стандартной обшивки, благодаря чему заметно сокращаются сроки производства отделочных работ.

Легкие прочные панели соединяются защелкиванием замков, расположенных на длинных кромках. К стене или к обрешетке виниловая обшивка крепится саморезами, гвоздями или скобами.

Для формирования соединений, углов, оформления краев отделки выпускается ряд доборных элементов: стартовых, соединительных и финишных профилей, молдингов, угловых деталей, оконных планок и др. Отметим, что материал обшивки и доборы необходимо приобретать одной марки, чтобы не было обидных расхождений в типоразмерах.

Правила крепления виниловых панелей

Желающим знать, как панелями сайдинга обшить фронтоны дома, необходимы сведения о специфических особенностях материала. Потому что полимерный заменитель каменных плиток и пиломатериалов имеет свойства расширяться при нагреве и принимать первоначальные размеры при охлаждении. Жесткое крепление категорически запрещено, иначе обшивка покоробится или лопнет.

В точках соединения панелям сайдинга необходимо оставлять резерв для возможности легкого перемещения:

Крепление вертикально устанавливаемых панелей и доборных деталей горизонтальной обшивки выполняется по иным правилам. Верхние крепежные точки устанавливаются впритык к верхней границе отверстия, остальные — как обычно.

Считается, что вертикально расположенные детали расширяются вверх лишь на 1/3 нормы линейного расширения. Значит, при общем расширении 1,5 см сверху надо будет отступить только 0,5 см, внизу оставить зазор 1,0 см.

Обрешетка для полимерной обшивки

К стенам каркасного сооружения сайдинг можно крепить без предварительной подготовки. Правда, при условии, что они построены безукоризненно.

При креплении полимерных панелей к кирпичным, бревенчатым, пенобетонным стенкам перед обшивкой фронтонов крыши устанавливается обрешетка. Она выровняет неидеальные поверхности и сформирует вентиляционный зазор, значительно продлевающий жизненный цикл примененных в сооружении короба стройматериалов.

В устройстве обрешетки используется:

Сооружение обрешетки начинается с установки крайних решетин, между которыми натягивается контрольный шнур. В соответствии с показаниями натянутого ориентира монтируются рядовые бруски.

Направление установки решетин по традиции перпендикулярно направлению установки панелей. Оптимальный шаг 40 см, в областях с характерной ветровой нагрузкой расстояние между решетинами можно уменьшить до 20 см. К фронтонной стенке элементы обрешетки крепятся через 50 – 70 см.

Этапы строительства

Рассчитав все площади и определившись с количеством необходимых материалов, можно приступать к постройке фронтона на основе каркаса.

Каркас фронтона — его основа

Основные слои каркасного фронтона

В результате мы получаем следующие примерные слои утепленного фронтона: блок-хаус, обрешетка (фанера), ветрогидроизоляция, утеплитель, пароизоляция, обрешетка, гипсокартон.

Как избежать мостика холода

Часто в месте перехода от стен к каркасу фронтона появляется мостик холода. Чтобы этого избежать, можно использовать жидкий утеплитель. Их большое количество, и они отличаются тем, что их можно наносить на любые поверхности и сложные участки. О различных видах утепления можно прочитать здесь.

Чтобы не попадала вода, необходимо сделать отлив. Проще всего установить так называемый ложный карниз, защищающий от стекающей воды по стенам даже при косом дожде.

Утепление каркасного фронтона изнутри

Также от осадков помогут свесы, однако они не должны быть меньше 35-40 см. Только такие свесы способны защитить стены дома от снега или дождя.

Источник

Большой дворец Вюрцбурга – The New York Times

Эти два массивных крыла придают зданию уравновешенность и присутствие, в то время как открытое пространство, окруженное перпендикулярными крыльями перед главным центральным павильоном, дает нам ощущение, что Резиденция приветствует нас с распростертыми объятиями. .

ВСЕ это грандиозно, просто, почти классически, лучшая подготовка к разнузданному рококо центрального павильона. Там фасад смело двигается вперед-назад. Выступающие по углам павильоны ведут взгляд к богато украшенному центру.Обрамлять центр помогают колонны, богато украшенные полукруглые фронтоны над окнами и очень замысловатая верхняя балюстрада из витых форм. Прямо посередине главный вход образуют три обширных арочных пролета, окруженных дорическими колоннами. Над ними балкон подчеркивает три арочных окна на первом этаже, которые увенчаны очень сложными резными рельефами, а на вершине огромный фронтон, сделанный из перевернутых кривых и увенчанный огромной короной, обрамляет огромный герб.Последнее является основным признаком влияния Гильдебрандта, отсылкой к аналогичному фронтону Бельведера в Вене. Общий эффект совершенно роскошный.

Фасад сада напротив тоже не оставляет желать лучшего. Хотя и там все внимание приковано к центральному павильону, вид совсем другой. На каждом конце здание немного выступает вперед, с колоннами на первом этаже, пилястрами наверху и треугольным фронтоном наверху. Этого достаточно, чтобы определить, что в противном случае было бы слабыми углами; но в центре смело выдвигается огромный трехсторонний павильон.Как и его аналог на другом фасаде, его два этажа с аркадными окнами обрамлены колоннами и украшены фронтонами с богатой скульптурой. Но здесь они увенчаны мансардным этажом, овальные окна которого разделены замысловатыми пилястрами и снова увенчаны гербом на изогнутом фронтоне. Сильный выступ этого павильона оживляет фасад и придает ему какое-то радостное достоинство.

Внешний вид Residenz, каким бы удовлетворительным он ни был, — это только начало.Пройдите через впечатляющий главный вход, и вас ждет еще больше чудес. Во-первых, впереди стандартная черта немецких дворцов — садовая комната, но Нойманн сделал ее совершенно непохожей ни на что другое. Овальный в плане, его большой свод, который должен казаться тяжелым, благодаря искуснейшим трюкам сделан удивительно легким. Вместо того, чтобы вырастать из стен, он поддерживается легкой и изящной аркадой, которая делает его похожим на открытый павильон. То, что обычно представляет собой довольно темную комнату, похожую на грот, здесь одновременно изящно и привлекательно.А потолочные фрески Иоганна Цика, хотя и не лишенные очарования, дают нам красноречивый урок разницы между компетентностью и гениальностью.

На самом деле потребовались два гения – Нойманн и Тьеполо – чтобы создать Парадную лестницу. Посетитель видит его первым из вестибюля. Обрамленный массивными колоннами, поддерживающими аркаду, он возвышается одним широким пролетом. Если смотреть снизу, где зал намеренно оставался темным, он обещает свет. Затем, когда мы начинаем подниматься, это обещание подтверждается, и когда мы достигаем площадки, мы внезапно оказываемся в огромной комнате, освещенной двумя рядами высоких наложенных друг на друга окон.Сами лестницы теперь разветвляются в обе стороны, открывая тем самым центральное пространство. Выше огромный свод полностью расписан фресками Тьеполо.

Действительно, трудно сказать, что светится более заманчиво: свет, льющийся в этот огромный зал и отражающийся в его белых оштукатуренных стенах, или фреска на потолке. Там, в центре огромного залитого солнцем неба, облака и божества летают самым живым образом, а по краям четыре континента отдают дань уважения принцу-епископу. Цвета яркие, но сливочные, движение завораживает, детали завораживают, начиная от автопортрета Тьеполо и заканчивая торжествующей индейской женщиной в короне с перьями верхом на огромном аллигаторе.Что касается эффектов trompe l’oeil, то они не что иное, как ослепление: архитектура, фигуры, небо, все совершенно правдоподобно, так что, когда мы смотрим вверх, мы также попадаем в рай 18-го века.

Уже одно это оправдывает посещение Вюрцбурга, но есть и многое другое. Проходя через Weisse Saal с его белой лепниной в стиле рококо, мы достигаем Kaisersaal, Императорского зала, еще раз совместной работы Неймана и Тьеполо и апофеоза Residenz. Здесь тоже свет заливает огромное внутреннее пространство, но там, где Лестничный зал продолговатый, здесь овальный.

ВЕЧНАЯ ЖЕНЩИНА – The New York Times

Эмма Голдман, анархистка, сделала ассоциацию в 1886 году, когда увидела в тумане совершенно новую статую, когда прибыла на остров Эллис. «Ах, вот она, — писала она, — символ надежды, свободы, возможности! Она высоко держала свой факел, чтобы осветить путь в свободную страну, убежище для угнетенных всех стран». Франц Кафка начал свой роман «Америка», опубликованный в 1927 году, с того, что его главный герой впервые увидел статую; «Вокруг фигуры дули вольные небесные ветры», — с благоговением описывает он.Ближе к концу Второй мировой войны иммигрант, отец Николаса Гейджа, автора «Элени», отправил открытку с изображением Эмпайр-стейт-билдинг семье, которую он оставил в Греции, и написал на ней: «Я пишу это с вершины самого высокого здания в мире. В нем 102 этажа. С одной стороны я вижу Атлантический океан и статую женщины по имени Святая Свобода, которая настолько велика, что вы можете взобраться на нее и встать на один из ее пальцев. Так выглядит Америка.”

Америка по-прежнему выглядит так.Идентичность Америки связана со статуей. Но так было не всегда, и процесс ее становления как главного символа нации был постепенным.

На самых ранних изображениях Нового Света изображена богиня в платье, а точнее раздетом, американского индейца. В этом облике, иногда в сопровождении своих питомцев — бизонов, буйволов, попугаев и одного или двух крокодилов — она появляется в образах американской независимости; Пол Ревир в своих республиканских карикатурах 1770-х годов адаптировал амазонского ирокеза с калюметом и юбкой из перьев, чтобы он олицетворял новую Америку.В то же время в репертуар вошла фигура Колумбии, одетая в звезды и полосы, иногда драпированная в клетку, как шотландский вождь, и во фригийском колпаке свободы с гирляндой звезд по краю. Подобно французской Марианне, Колумбия стала обозначать политический орган нации.

В политических карикатурах и пропаганде 19-го и начала 20-го века соратник, чемпион, папочка и, надо сказать, шут Колумбии стал вездесущим символом Соединенных Штатов, Дядя Сэм.Подобно британскому Джону Буллю, он представляет собой собирательную карикатуру, и различия между ним и аллегорическими фигурами Америки, Колумбии или Свободы указывают на структурное разделение наших подходов к мужским и женским образам. Дядя Сэм — персонаж. Он может быть злым, хитрым, сердечным, свирепым; у него есть чувства, мнения, он способен к действию и речи. Но Колумбия, или более поздняя Либерти, — это не личность. Дядя Сэм может быть комичным, и действительно часто комичен; но, как и большинство женских абстракций — Справедливости, Стойкости или Архитектуры — Свобода смертельно серьезна.Каким бы героическим и искусным ни был скульптор, если бы он был Микеланджело, а не Бартольди, он все равно не смог бы воздвигнуть колоссального дядю Сэма на острове Бедлоу, не вызвав смеха. Смех — это человеческий ответ, которым обмениваются люди; бедную Свободу унесли в эмпиреи, где никто никогда не улыбается.

Статуя Бартольди последовала за серией скульптур Свободы и затмила их всех. В Вашингтоне примерно в 1819 году была возведена статуя Свободы Энрико Каусичи в старой Палате Дома Капитолия (ныне Национальный скульптурный зал) с американским орлом рядом с ней.Бронзовая «Свобода» Томаса Кроуфорда, изящно возвышавшаяся на вершине купола Капитолия в 1863 году, была колоссальной для своего времени. Ее рост составляет 19 1/2 фута по сравнению со Статуей Свободы высотой 151 фут, но она стоит в центре Вашингтона и доминирует над городом, ее видно с большого расстояния в городе, где здания выше купола Капитолия запрещены.

Кроуфорд, неоклассик, живший в Риме, был гораздо более опытным скульптором, чем Бартольди. Его триумфатор Свободы обладает шармом с широко открытыми глазами и мягкостью позы, которых не хватает неприступной матроне Бартольди с ее сильной позицией.Кроуфорд сначала предложил, чтобы его фигура носила кепку Свободы, но военный министр Джефферсон Дэвис возразил, посчитав ее недостаточно американской, поэтому эта эмблема радикального республиканизма исчезла из головы Свободы. Кроуфорд заменил его великолепной смесью, частично шлемом орла, частично индейским головным убором с перьями, увитым звездами. С земли перья делают его Свободу похожей на индийскую принцессу, Миннегаху. Однако судьба индейцев под американской свободой делает этот намек неудобным.

Общественные памятники зависят от исторических событий в плане их видимости или невидимости. Приемлемая, нейтральная статуя может внезапно приобрести взрывное значение. Храм Жанны д’Арк в Танжере был взорван во время алжирской войны — святая спасительница вдруг стала символом французского угнетения.

Мемориал Линкольна Дизайн и символика

Когда посетители подходят к мемориалу, посвященному Аврааму Линкольну, многие ошеломлены его величественным храмоподобным видом.

Автором этого проекта был архитектор Генри Бэкон, смоделировавший мемориал по образцу греческого храма, известного как Парфенон.Бэкон считал, что памятник человеку, защищавшему демократию, должен быть основан на сооружении, найденном на месте зарождения демократии. Окончательный дизайн включал 36 внешних колонн, символизирующих 36 штатов Союза на момент смерти Линкольна. Названия этих штатов появляются на фризе над колоннами.

Интерьер Мемориала Линкольна разделен на три помещения. В центральной комнате находится статуя президента, а две боковые камеры посвящены двум речам Линкольна, отражающим характер Линкольна, а также отмечают его достижения во время его президентства.Были выбраны две речи: Геттисбергская речь и Вторая инаугурационная речь.

Речи

Линкольн произнес Геттисбергскую речь 19 ноября 1863 года во время церемонии открытия Солдатского национального кладбища. Этот адрес был выбран не только потому, что он знаком многим, но и потому, что он продемонстрировал силу и решимость президента добиться успешного завершения Гражданской войны в США. Это успешное завершение означало не только воссоединение нации, но и завершение того, что начали наши основатели.Эта нация должна быть такой, в которой все были «созданы равными» — таковы были верховенство закона и практика.

Для северной палаты мемориала была выбрана вторая инаугурационная речь Линкольна от 4 марта 1865 года. Эта речь, произнесенная всего за месяц до окончания Гражданской войны, создает политику воссоединения разделенных государств. Переизбранный президент твердо верил, что северные штаты должны с распростертыми объятиями приветствовать своих южных братьев и сестер в Союзе. Но чувство у многих северян в конце Гражданской войны было гневом по отношению к Югу за то, что они покинули Союз.Готовность Линкольна проявить сострадание к южанам, «со злобой ни к кому, с милосердием ко всем»; помогло подавить враждебность среди северян.

Фрески

Жюль Герен нарисовал две большие фрески, чтобы разместить их над каждой из выбранных речей. Фреска, размещенная над Геттисбергским обращением, изображает «Ангела правды», окруженного с обеих сторон недавно освобожденными рабами. Фреска, размещенная над Второй инаугурационной речью, несет тему воссоединения.Герен снова использует «Ангела Истины», окруженного с обеих сторон представителями с севера и юга. И Герен, и Генри Бэкон отмечают в своей работе два великих достижения Линкольна на посту президента, а также многие из его выдающихся черт характера. Но нигде персонаж Линкольна не изображен лучше, чем в статуе, созданной скульптором Дэниелом Честером Френчем.

Статуя

Дэниел Честер Френч посвятил несколько лет исследованию Авраама Линкольна и изучению его фотографий.Френч решил, что особые качества шестнадцатого президента — это его сила в сочетании с его сострадательным характером. Каким образом Френч изобразил эти характеристики в своей статуе? Френч изобразил президента как измученного, но сильного человека, пережившего множество лишений. Он расположил руки Линкольна так, чтобы показать два его ведущих качества. Одна рука президента сжата, что символизирует его силу и решимость довести войну до успешного завершения.Другая рука — более открытая, немного более расслабленная рука, представляющая его сострадательную, теплую натуру.

BBC – История – Колизей: герб Рима

Введение

Даже сегодня, в мире небоскребов, Колизей производит огромное впечатление. Он стоит как славный, но тревожный памятник римской имперской власти и жестокости. Внутри него, за теми сомкнутыми рядами арок и колонн, римляне веками хладнокровно убивали буквально тысячи людей, которых они считали преступниками, а также профессиональных бойцов и животных.

Действительно, именно репутация амфитеатра как священного места, где христианские мученики встретили свою судьбу, спасла Колизей от дальнейших разграблений со стороны римских пап и аристократов, стремящихся использовать его когда-то сверкающий камень для своих дворцов и церквей. Например, соборы Святого Петра и Святого Иоанна Латеранского, Палаццо Венеция и речные укрепления Тибра использовали Колизей как удобную каменоломню.

В результате этого грабежа, а также из-за пожаров и землетрясений две трети первоначального были разрушены, так что нынешний Колизей является лишь тенью прежнего себя, благородными руинами.

Строительство Колизея началось после экстравагантности Нерона и восстания евреев в Палестине против римского владычества. Нерон после великого пожара в Риме в 64 г. н.э. построил для себя огромный дворец удовольствий (Золотой дом) прямо в центре города. В 68 году, столкнувшись с военными восстаниями, он покончил жизнь самоубийством, и империю охватили гражданские войны.

Возможный победитель Веспасиан (император 69-79 гг.) решил укрепить свой шаткий режим, построив амфитеатр или дворец удовольствий для народа из добычи, полученной во время Иудейской войны, на месте озера в садах Нерона. дворец.Колизей был грандиозным политическим жестом. Как и положено этому великому городу, это был самый большой амфитеатр в римском мире, способный вместить около 50 000 зрителей.

В конце концов, в Римской империи было более 250 амфитеатров, поэтому неудивительно, что амфитеатр и связанные с ним представления являются типичными символами римской культуры.

Планирование строительства

Император Тит © Колизей был открыт в 80 году нашей эры сыном и преемником Веспасиана Титом.Учитывая масштабы предприятия, оно было построено на удивление быстро. А учитывая место в долине, где раньше было озеро, его нужно было тщательно спланировать.

Например, на глубине 8 м (26 футов) под сооружением были построены водостоки, чтобы отводить потоки, текущие из окружающих долин и холмов. Затем бетонные фундаменты примерно в форме бублика: под внешними стенами и сиденьями они имеют глубину 12–13 м (39–42 фута), а под внутренним эллипсом арены — всего 4 м (13 футов). глубокие и спроектированы полосами под каждой из концентрических стен.Даже в этом грандиозном проекте затраты тщательно контролировались.

Я привожу эти цифры, чтобы проиллюстрировать масштаб предприятия и продуманность его конструкции. Возможно, он переработан, но он выдержал испытание временем. Грунт из огромной ямы, выкопанной для фундамента, был использован для поднятия окружающего уровня земли почти на 7 м (23 фута), поверх 4 м (13 футов) от обломков огня Нерона, так что новый амфитеатр стоял выше в своем участок долины.Преимущество дизайна, позволяющее смотреть на амфитеатр вверх, а не вниз, очевидно.

Имя архитектора неизвестно, но по аналогии с тем, что мы знаем из других мест в древнем мире, процесс проектирования включал в себя планы этажей, выполненные в масштабе, трехмерные масштабные модели, перспективные чертежи, а для ремесленников – некоторые полные эскизы дизайн-проектов.

Основной момент, который здесь подчеркивается, заключается в том, что в этом здании огромного масштаба и сложности многие детали были проработаны до начала строительства.Действительно, здание было создано в соответствии с набором архитектурных принципов или набором условностей, разработанных при строительстве других амфитеатров.

Зрительский опыт

Деталь гладиатора и леопарда из римской мозаики © Зрители попадали на свои места через арки с номерами I – LXXVI (1-76). Четыре парадных входа не были пронумерованы. Лучшие места были на подиуме или сразу за ним, поднятом в целях безопасности на два метра над ареной; животные и гладиаторы были защищены еще одним забором прямо внутри арены, что помогло гарантировать, что действие будет у всех на виду.

Внутри амфитеатра, но по его внешнему краю, на первых трех уровнях были большие круглые променады, хотя по мере продвижения вверх размеры становились меньше, а убранство менее величественным. На первом уровне полы были из мрамора или травертина (камень, из которого были сделаны внешние стены), а стены – из полированных мраморных плит, а потолки – из окрашенной лепнины.

Их нынешнее мрачное убранство не оправдывает их – и внешний вид, испещренный дырами, сделанными средневековыми грабителями в поисках железных зажимов, также не дает реального указания на то, как выглядело здание в древности.

Внутри зрительного зала, кроме первых рядов на подиуме, зрители были набиты как сардины в консервной банке. Данные других амфитеатров говорят о том, что в среднем 40 см ширины на одного зрителя и 70 см пространства для ног, что делает авиакомпанию эконом-класса щедрой.

Входы и лестница были устроены с помощью мраморных и железных перегородок, чтобы отделить разные классы клиентуры. Действительно, самая верхняя часть Колизея отделена от других зрителей стеной высотой 5 м (16 футов).

Современные ученые часто говорят, что иерархия сидения отражала социальную иерархию римского общества. Но мы должны быть осторожны. В пяти секциях зрительного зала, снизу вверх, должно было находиться всего около 50 000 преимущественно взрослых мужчин из взрослого мужского населения города Рима, составляющего около 300 000 человек.

Низший класс населения Рима был серьезно и систематически недопредставлен. А две нижние (то есть самые престижные) секции зрительного зала вмещали соответственно более 2000 и почти 12000 зрителей, число которых не совпадает ни с какими известными социальными группами, такими как сенаторы (600) или рыцари (возможно, 5000).

У тех, кто в верхних рядах, была тень, а дворяне потели на солнце; но те, кто был на самом верху, среди которых были женщины и бедняки, находились в добрых 100 метрах от центра арены. Близорукий, по-видимому, просто сидел и слышал рев толпы.

Проблема истории. Архитектура

Какова или должна быть роль истории архитектуры в архитектурной культуре, образовании и практике? Такое ощущение, что историков архитектуры все время просят говорить об этой проблеме.Между тем, трудно представить, чтобы кто-то предлагал его версию коллегам, не являющимся историками архитектуры, из факультетов истории искусств. Не потому, что современные художники не интересуются историей искусства, — безусловно, очень многие. Просто нет такого же уровня беспокойства и самоанализа, а иногда и конфликта по поводу вопроса. Архитектурные программы и лица, ответственные за их педагогические траектории, были более или менее ранжированы в зависимости от того, являются ли они горячими, теплыми или холодными по отношению к истории архитектуры.

Кто-то возмущается при мысли, что в архитектуре может быть что-то существенное, вызывающее эту стойкую тревогу по поводу истории. У представителей более эссенциализирующего духа прошлых эпох таких сомнений не было бы: они рефлекторно процитировали бы тот старый каштан классической теории, который отмечает, что архитектура не имеет модели в природе, в отличие от других искусств; здания всегда подражают другим зданиям, которые по неизбежным причинам хронологии всегда являются предшествующими зданиями.Вместо этого мы склонны историзировать сам вопрос; рассмотреть постоянство Исторического Вопроса с точки зрения исторического развития, особенно институционального и дисциплинарного развития. Академическая практика критической истории искусства формировалась по большей части в руках эрудированных нехудожников, от Иоганна Иоахима Винкельмана до Якоба Буркхардта и Антона Спрингера до поколения Алоиса Ригля, Генриха Вельфлина и Аби Варбурга. Эти пионеры обучались классической филологии, философии, истории, а позже и ранним социальным наукам.Архитектура была частью того, что они изучали, иногда даже важной частью. Было бы предательством обобщать эту богатую традицию, но я думаю, можно сказать, что, начиная с Винкельмана, история искусства в основном подходила к архитектуре с точки зрения эстетики и интерпретации, отражая первичную ориентацию на зрителя. Его практикующие занимались аффектом, позже эмпатией и психологией, а также более широкой проблемой изучения таких вещей; их интересовала также передача форм и культурная память, отношение этих элементов к историческому развитию.Когда они изучали архитектуру, они стремились понять ее развитие по отношению к другим современным формам художественного и культурного производства. За несколькими важными исключениями — на ум приходит Карл Беттихер — искусствоведы, не являющиеся художниками, обычно не уделяли много внимания задней части архитектурного производства, то есть его техническим, материальным или практическим аспектам. Это было верно как для Винкельмана, так и для Вельфлина.

В отличие от области искусства, с самого начала значительное число архитекторов чувствовало себя неловко из-за того, что непрактики будут писать историю своей дисциплины, и стремились взять написание истории архитектуры в свои руки.Еще в 1762 году академический архитектор Жюльен Давид Леруа попытался сплотить членов Французской королевской академии архитектуры, чтобы они написали свою собственную официальную историю французской архитектуры своего времени, а не оставляли свою историю уязвимой для ошибок и искажений, обнаруженных в «эфемерные и часто противоречивые сочинения», созданные «журналистами или отдельными историками, которые иногда не очень хорошо разбираются». Список архитекторов, которые с конца восемнадцатого по девятнадцатый век опубликовали серьезные труды по истории архитектуры, очень длинный: помимо Леруа есть Пиранези, Джеймс Стюарт и Николас Реветт, Джон Картер, Жак-Гийом Легран, Томас Рикман, С.Р. Кокерель, Георг Моллер, Генрих Хюбш, Лео фон Кленце, Жак Игнас Хитторф, Луиджи Канина, Анри Лабруст, Леон Водуайе, Эжен-Эммануэль Виолле-ле-Дюк, Готфрид Земпер, Джордж Гилберт Скотт, Виктор Руприх Робер, Пьетро Сельватико… Почему именно так много архитекторов не желали оставить историю архитектуры университетским профессорам? Подобного восстания не произошло среди художников или скульпторов. Лишь горстка эксцентричных художников, по-видимому, настаивала на том, что исследованием истории искусства лучше всего занимались художники (например, Иоганн Доминикус Фиорилло и Шарль-Николя Кочин), и все они жили в предыстории этой дисциплины в восемнадцатом веке.Их сомнения не сохранились до девятнадцатого века, когда стремление сделать историю искусства самостоятельной дисциплиной привело к широкому консенсусу в отношении неразрывных связей, связывающих искусство с академическими областями философии, филологии и литературной интерпретации, чьи старые и престижные должности были просто в коридоре.

Один аспект этого нежелания со стороны архитекторов видеть историю своей дисциплины, написанной другими, проистекает из очень разных отношений между архитекторами и материальностью архитектуры.Среди архитекторов общеизвестно, что не-архитекторы склонны к поверхностному пониманию зданий, поскольку они размышляют только о видимых особенностях, оставаясь в неведении о бесчисленных проблемах и препятствиях, которые архитектор преодолел и, таким образом, сделал невидимым благодаря мастерству и опыту. (Лерой указал именно на это в своих комментариях Французской академии, предложив, чтобы вторая часть официальной истории, которую он предполагал, содержала технические меморандумы, предлагающие архитекторам «еще один надежный ресурс против ложных суждений», которые могут быть опубликованы в отношении их работы.) Это ощущение здания как рационального и эстетического триумфа архитектора над множеством ограничивающих случайных сил — климатом, бюджетом, материалами и даже самой гравитацией — имеет мало общего с выражением гегелевской идеи. Взрыв престижа наук после 1800 года еще больше укрепил этот отказ от эстетизма, особенно когда архитекторы оказались в непосредственной близости от новых героических достижений современной инженерии. Столкнувшись с трансформационными заявлениями инженера, даже имплицитное идеализирующее презрение к материальному может показаться изнеженным пережитком ушедшей эпохи.Следствие можно увидеть в таких работах, как анализ стиля Хюбша, в котором практическая материалистическая история, сосредоточенная на технологическом развитии и эксплуатации доступных ресурсов, делается для объяснения эволюции художественных форм.

Излишне говорить, что некоторые историки-архитекторы, такие как Кленце и Канина, оставались стойкими идеалистами, отвергая большую часть историцистского релятивизма и мало доверяя утверждению, что материальные факторы должны определять стилистические решения. Но общая тенденция была, несомненно, более материалистичной, чем в академическом художественно-историческом контексте.И в каком-то смысле феномен подпитывался сам собой: материальные и технологические аспекты истории архитектуры, скорее всего, подчеркивают различия, а не преемственность, и наиболее склонны провоцировать чувство разрыва или отчуждения от прошлого — точка зрения, сделанная бесчисленным множеством архитекторов. – историки первой половины XIX в. Таким образом, лихорадочное производство исследований по истории архитектуры архитекторами отчасти было вызвано острой необходимостью найти новую основу, на которой достижения прошлого могли бы продолжать служить полезным источником вдохновения для настоящего.Это ощутимо в работах таких людей, как Лабруст и Семпер, каждый из которых совершенно по-своему стремился переориентировать внимание на якобы универсальную динамику исторического процесса как средство освобождения архитекторов от их чувства порабощения историческими продуктами (). то есть формы), которые, как они утверждали, случайны и, следовательно, имеют подлинное отношение только к определенному времени и обстоятельствам.

Это желание извлечь полезные указания по проектированию из истории объединяет весьма разрозненные ряды архитекторов-историков девятнадцатого века.Почти все они надеялись изолировать законы или правила, которые, по-видимому, когда-то соблюдались бессознательно и органично, но затем были утрачены. Была надежда, что после восстановления эти законы позволят архитектуре снова развиваться аутентично и продуктивно. Это инструментальное отношение к историческому прошлому не умерло с девятнадцатым веком; Движение Модерн, утверждавшее, что порвало с такими традициями, продолжало обращаться к прошлому — хотя и в новых форматах — как к источнику руководства для настоящего.Таким образом, Ле Корбюзье стремился восстановить абстрактные принципы, породившие случайные исторические формы, когда он уподоблял развитие греческого храма развитию автомобиля или возвеличивал «дорическую мораль» древнего триглифа. Совсем недавно Роберт Вентури одобрительно процитировал утверждение Генри Рассела Хичкока о ценности проведения исторических исследований «в ожидании более обильного питания новых чувств, которые полностью являются продуктом настоящего».

Обращаясь теперь к извечному вопросу о том, какую пользу история архитектуры может еще предложить изучающему архитектуру, первое, на что следует обратить внимание, касается истории в целом.В своем возвышенном коротком тексте «О понятии истории» Вальтер Беньямин замечает, что «сформулировать то, что было в прошлом, не значит признать, «каким оно было на самом деле». Это значит взять под контроль память, как она вспыхивает в момент опасности». Выражаясь менее изящно, решение о том, искать ли серьезный исторический анализ или решить, что вы можете позволить себе не знать его, всегда является политическим решением. Если вам кажется важным подвергнуть сомнению статус-кво, вы должны быть в состоянии объяснить, как это произошло; вы должны быть в состоянии представить точную и мощную критику повествования, которое используется для его оправдания.Это предприятие с высокими ставками, и если вы намерены внести в него серьезный вклад, у вас нет иного выбора, кроме как серьезно отнестись к изучению истории. Вы не найдете быстрой замены, ища что-то полезное в Интернете, где, если вы войдете голым и необразованным, вы оставите себя ужасно уязвимым для поглощения точек зрения людей, которые, возможно, никогда не выходили за рамки самых усталых полученных идей, или которые — что гораздо хуже — будут вводить вас в заблуждение и дезинформировать вас альтернативными историями, мифами, заговорами или фантазиями постправды.Если вы считаете, что человеческие дела заслуживают серьезного, информированного, объективного, критического анализа — и это политическая позиция, а не только научная, — тогда вы обязаны посвятить часть своего образования серьезному изучению истории.

Второе замечание касается именно истории архитектуры. В тихой сердцевине этого инструментализма, лежащего в основе исторической чувствительности архитекторов-историков девятнадцатого и двадцатого веков — от Хюбша до Вентури, — лежит особый взгляд на архитектуру как на продукт намерений архитектора.Такая перспектива подразумевает ценность определенных видов исторического исследования по сравнению с другими и отдает предпочтение моментам проектирования и строительства над последующей историей здания, постулирует само здание как физический объект в пространстве, который нужно испытать феноменально, и выдвигает на первый план вовлеченных личностей. в формировании проекта (архитектор в первую очередь, но с некоторым вниманием также к меценату и любому другому, кто вносит материальный вклад), а не ко всем другим людям, которые вступают в контакт со зданием, физически или на расстоянии через какую-либо форму представления.Любой, кто занимается историей архитектуры, уже знает, что наиболее интересные разделы этой дисциплины давно отказались от такого подхода к теме. За последние пятьдесят лет или около того история архитектуры жадно расширила свой фокус, переосмыслив себя как изучение пространственной практики и мышления в целом, то есть всех видов создания мест самыми разными людьми и всех разновидностей воображение, память, расчет и желание, что это влечет за собой. Многие историки архитектуры сегодня склонны рассматривать здания как открытые процессы — как места многоакторных практик проживания, использования, наблюдения, интерпретации, оспаривания и представления — а не как намеренно спроектированные, законченные объекты.Область исследования теперь расширилась, чтобы охватить весь человеческий ландшафт, включая даже те пространства, которые мы могли бы представить себе как естественные, но которые, тем не менее, участвуют в нашем пространственном воображении и, следовательно, оказываются имеющими историю. И вместо того, чтобы предполагать, что личный, феноменальный опыт является единственным способом архитектурного опыта, все чаще ставится вопрос о том, как информационное представление архитектурного или пространственного знания во всем, от печатной книги до текстового сообщения, взаимодействует с и реконфигурирует пространственное воображение.Возможно, самым драматичным сдвигом из всех были продолжающиеся попытки сместить Европу и Северную Америку с предполагаемого центра архитектурной истории и принять воодушевляющие концептуальные вызовы, возникающие в результате взаимодействия с различными пространственными образами.

Другими словами, недавняя история архитектуры не слишком заботится о том, чтобы предложить инструментальную помощь архитекторам, желающим увидеть, как их предшественники в профессии делали свой выбор или управляли своими успехами, а, скорее, исследует бесконечное разнообразие способов, которыми производилось производство. , опыт, представление и концепция пространства формируют человеческую историю.В той мере, в какой такая наука достигает своей цели по обогащению нашего понимания этой связи, она предлагает себя архитектору, принявшему политическое решение серьезно относиться к истории, и поможет сформировать эффективную основу для критического, полезного и конструктивного взаимодействия. с миром, который, к сожалению, так же беспокоен, как и прекрасен.

Архаичный период | Безграничная история искусства

Дельфы и греческие сокровища

Дельфы были важным местом культа Аполлона и домом для многих сокровищниц, в которых хранились подношения общины богу.

Цели обучения

Опишите сокровищницы, построенные в архаический период в Дельфах, обращая внимание на их стиль и функции

Ключевые выводы

Ключевые моменты

• Дельфы были важным городом и святилищем для греков. Мало того, что город был главным культовым местом для Аполлона, он также был домом для Дельфийского оракула и Панэллинских игр, известных как Игры Питона, которые почтили убийство Аполлоном Пифона.
• Место известно своими многочисленными сокровищницами.Эти сокровищницы были построены различными полисами для размещения подношений и обетов своих городов-государств Аполлону. Сокровищницы представляли собой небольшие однокомнатные постройки, которые были украшены в память о деяниях города.
• Сифийская сокровищница была построена в ионическом стиле в 530 г. до н.э. с кариатидами вместо колонн. Сплошной фриз и фронтоны представляют собой горельефы, вырезанные в архаическом стиле. Фигуры на фронтоне кажутся более чопорными и жесткими, чем фигуры на фризе, участвующие в битве.
• Афинская казна была построена между 510 и 490 г. до н.э. в честь военной мощи Афин против персов. Структура дорическая, и хотя сохранились только фрагменты метопов, эти фрагменты демонстрируют появление натурализма, характерного для архаической скульптуры.

Основные термины

• перистиль : Внешняя колоннада по периметру храма.
• стилобат : Уровень платформы храма, на которой стоят его колонны.
• триглиф : Три вертикально направленные таблички дорического фриза в классической архитектуре, названные так из-за угловатых каналов в них.
• штатив : подставка или крепление на трех ножках.
• казначейство : Место, где хранятся государственные или королевские деньги и ценности.
• гигантомахия : Битва между титанами и олимпийскими богами за господство в космосе.
• колонны в антис : Вертикальные стойки, расположенные между двумя колоннами или опорами по обеим сторонам дверного проема или входа в греческий храм.
• метоп : прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами на дорическом фризе.
• Всегреческий : Относится ко всей Греции или ко всем грекам.

Делфи

Древний город Дельфы, расположенный в центральной Греции на склоне горы Парнас, был известен своим святилищем Аполлона, Дельфийским оракулом и Пифийскими играми. Дельфы были домом для дракона Пифона, защищавшего пуп земли.

Аполлон убил Пифона, установив его присутствие на этом месте. Проводившиеся раз в четыре года Всеэллинские Пифийские игры вместе с музыкальными композициями увековечивали победу Аполлона над зверем.

Это место было не только главным местом поклонения богу Аполлону, но и домом оракула. Оракулом была сивилла или жрица, известная как Пифия.

Согласно мифу, когда Аполлон убил Пифона, тело существа провалилось в трещину и начало разлагаться.Оракул поместит свое треножное сиденье над трещиной, вдохнет пары, а затем будет одержим Аполлоном, позволяя ему говорить через нее.

Дельфийский оракул был неотъемлемой частью жизни греков, с ним советовались по вопросам общественным и личным, малым и большим, и поэтому он имел властную власть над жизнями греков. Пророчества оракула обычно были неразборчивы и священники переводили их в поэтический размер.

Храм Аполлона

В Дельфах доминирует центральный храм Аполлона, заменивший архаичный храм шестого века в четвертом веке до нашей эры.Один перистиль дорических колонн (порядок, используемый в архаической архитектуре) окружал периметр стилобата, который опирался на две ступени.

Внутри Храма Аполлона находилась резиденция Пифии, в маленькой комнате с ограниченным доступом в задней части наоса, известной как адитон , , что переводится с английского как «запрещено входить».

Храм Аполлона : Реконструированные дорические колонны отмечают восточную часть (фасад) храма.

Был также большой театр, построенный на склоне холма прямо над храмом Аполлона.Театр был впервые построен в четвертом веке до нашей эры и неоднократно реконструировался в последующие века. Он вмещал 5000 зрителей и открывал вид на все святилище и долину.

Казначейские обязательства

Дорога, ведущая к святилищу Аполлона, была уставлена ​​вотивными статуями и сокровищницами. Сокровищницы были построены разными полисами в честь оракула, в благодарность за ее совет и в ознаменование военных побед. В этих небольших, похожих на храмы сооружениях хранились обеты и подношения, сделанные Аполлону, а также небольшая часть трофеев, выигранных в битвах из каждого полиса.Поскольку в зданиях хранилось множество материалов и товаров, они известны как сокровищницы. Эти здания представляли собой однокомнатные наосой (множественное число от наос), перед которыми стояли две колонны антис, и они были украшены либо в дорическом, либо в ионическом стиле.

Сокровищница Сифнии

Сокровищница Сифнии была построена для полиса Сифноса, города-государства, занимавшего Кикладский остров. У сифнийцев были большие золотые и серебряные рудники, от которых они получали огромную прибыль, и они использовали прибыль, чтобы построить свою сокровищницу в Дельфах.

В сокровищнице хранились их золотые и серебряные дары богам. Сифийская сокровищница была первой постройкой, полностью построенной из мрамора, когда она была построена в 530 г. до н.э. и была тщательно украшена.

Две колонны в антисе были не типичными колоннами, а кариатидами, опорными колоннами, принявшими форму женщин. Непрерывный ионический фриз, который опоясывал вершину сокровищницы под фронтоном, изображал сцены из греческой мифологии, в том числе гигантомахию на северной стороне, суд Париса на западной стороне и богов, наблюдающих за разграблением Трои греками на западной стороне. южная и восточная стороны.

Восточный фронтон рассказывает историю о краже Гераклом треножника Аполлона, который визуально соединяет фронтон и сокровищницу с местом оракула в храме Аполлона.

Геракл и Аполлон : Геракл крадет треножник Аполлона. С восточного фронтона Сифнийской сокровищницы. Мрамор. в. 530 г. до н.э. Сифнийская сокровищница, Дельфы, Греция.

Гигантомахия : Сцена гигантомахии с северного фриза Сифнийской сокровищницы. Мрамор.в. 530 г. до н.э. Сифнийская сокровищница, Дельфы, Греция.

Фигуры высечены в архаическом стиле и в высоком рельефе, и они почти, но не полностью, освобождены от стены фриза. В то время как фигуры кажутся в движении, с широкими стойками и широко раскрытыми руками для битвы, большинство из них стоят обеими ногами на земле. Это подавляет чувство движения, создаваемое остальными частями их тел.

Фигуры на фронтоне особенно жесткие и линейные, хотя фигуры больше не масштабируются, чтобы соответствовать маленьким углам фронтона.При взгляде на эти фигуры спереди кажется, что они правильно моделируют тело, а сбоку фигуры кажутся блочными, подчеркивая тот факт, что они были вырезаны из камня.

Афинское казначейство

Афинская сокровищница в Дельфах была построена между 510 и 480 г. до н.э. в ознаменование победы афинян над персами во время Марафонской битвы. Как и сифнийское казначейство, афинское казначейство было полностью построено из мрамора.

Сокровищница имеет дорические колонны и фриз из триглифов и тридцати метоп, изображающих сцены из жизни Тесея, афинского мифологического героя, и Геракла.Метопы также демонстрируют развитие архаического рельефа и храмового убранства. Фигуры не чувствуют себя втиснутыми в кадр, а вместо этого начинают заполнять сцену.

Большинство сцен состоят только из двух персонажей, и несколько сцен, таких как битва Геракла с Ceryean Hind (огромным оленем), демонстрируют новое чувство изобретательности. Фигура Геракла вырывается из кадра, когда он опирается на спину лани, пытаясь поймать ее. Кроме того, фигуры, в отличие от фигур на сифнийском фронтоне, кажутся смоделированными со всех сторон, а не только спереди.

Геракл и Церейская лань : Метопа с изображением Геракла и Керианской лань. Мрамор. в. 510-480 гг. до н.э. Сокровищница Афин, Дельфы, Греция

Афинская казна : Афинская казна. Мрамор. в. 510–490 гг. до н. э., Дельфы, Греция.

Храмовая архитектура в период греческой архаики

Храмы архаического периода — первые каменные храмы, построенные в Греции. Они демонстрируют развивающиеся знания о каменном строительстве, используя декоративные пространства на зданиях.

Цели обучения

Объясните выбор скульптурного дизайна на различных участках храмов: определите наос, пронаос, простиль, анта и опистодомос и укажите особенности, характерные для дорического ордера

Ключевые выводы

Ключевые моменты

• На дизайн греческих каменных храмов оказали влияние микенские мегароны (крыльцо с колоннами в антисе и центральным помещением) и их более ранние деревянные храмы. Многие декоративные элементы, такие как триглифы, воспроизводили визуальное оформление деревянных храмов в камне.
• В период архаики греки начали разрабатывать идеальный проект храма. Он включал в себя центральный наос, окруженный с двух концов опистодомом и пронаосом, но доступ к нему осуществлялся только через пронаос. Эти помещения были окружены периптеральной колоннадой на возвышении с двумя или тремя ступенями.
• Дорический ордер — старейшая греческая классификация архитектуры. Его можно узнать по колоннам и фризу. Колонны не имели основания, выпуклость в середине стержня и расплющенные, расклешенные капители.Фриз разделен триглифами и метопами.
• Дизайнеры использовали пространство на метопах для изображения отдельных мифологических событий в более ранних храмах, а затем в качестве коллективной серии моментов события, таких как Двенадцать подвигов Геракла в храме Зевса в Олимпии. Фронтонные пространства также использовались для изображения героических или мифологических событий по обе стороны храмов. Храм Геры I и Храм Геры II в Пестуме, Италия, продемонстрировали развитие дорического стиля с самого раннего этапа с помощью различных усовершенствований, поскольку грекам стало удобнее строить из камня.
• Храм Афайи на Эгине — один из последних храмов, чья конструкция не соответствовала архитектурным стандартам того времени.

Основные термины

• периферийный : Окруженный одним рядом колонн.
• naos : Внутреннее помещение храма, в котором находилась культовая статуя. Также известен как целла.
• мегарон : Большой прямоугольный зал в микенском здании, обычно поддерживаемый колоннами.
• фронтон : Треугольное пространство, оставленное над фризом формой крыши на самых узких концах храма.
• entasis : Легкая выпуклая кривизна, введенная в стержень колонны по эстетическим соображениям или для компенсации иллюзии вогнутости.
• стилобат : Приподнятая каменная платформа, на которой возводятся храмы.
• pronaos : Парадное крыльцо храма.
• анта : Столб или колонна по обе стороны дверного проема или входа в греческом храме.
• opisthodomos : Задняя комната греческого храма.
• votives : Предметы, выставленные или помещенные в священное место без цели восстановления или использования.
• echinus : выпуклая лепнина, которая обычно имеет мотив яйца и дротика.
• антаблемент : Площадь фасада храма, расположенная горизонтально над колоннами.
• триглиф : Декоративная панель с тремя канавками.
• толос : Круглое здание с колоннадой, обычно храм.
• метопа : прямоугольный архитектурный элемент, заполняющий пространство между двумя триглифами на дорическом фризе.
• prostyle : Отдельно стоящие колонны перед фасадом здания.

Храмы архаического периода

Каменные храмы были впервые построены в архаический период в Древней Греции. До этого они были построены из сырцового кирпича и дерева — простые конструкции прямоугольной или полукруглой формы, которые могли быть дополнены несколькими колоннами и крыльцом. Архаичные каменные храмы получили свою основную форму и структуру от этих деревянных храмов и формы микенского мегарона.

Дизайн храма

Стандартная форма греческого храма была установлена, а затем усовершенствована в течение архаического и классического периодов. Большинство храмов имели прямолинейную форму и стояли на приподнятой каменной платформе, известной как стилобаты, имевшие обычно две или три ступени.

Планы храмов : На этих иллюстрациях показаны различные образцы греческих храмов.

Основной частью храма был наос. Перед наосом находился пронаос, или переднее крыльцо.Дверь между наосом и пронаосом обеспечивала доступ к культовой статуе. Колонны, известные как простиль, часто стояли перед пронаосом. Они часто были совмещены с формованными выступами на конце стенки пронаоса, называемыми анта (множественное число анта). Такие выровненные столбцы назывались столбцами в анти.

Задняя комната, называемая опистодомос, находилась по другую сторону храма и наоса. Стена полностью разделяла наос и опистодомос. Опистодомос использовался как сокровищница и хранил обеты и подношения, оставленные в храме для бога или богини.В нем также был набор простильных колонн антис, которые завершали симметричный внешний вид храма.

Планы других храмов

Хотя это и описывает стандартный дизайн греческих храмов, это не самая распространенная форма. Одним заметным исключением из этого стандарта был круглый толос, посвященный Аполлону в Дельфах. Колонны располагались на краю стилобата в виде линии или колоннады, которая была периферийной и огибала наос (внутреннее помещение, в котором находится культовая статуя) и его портики.

Первые каменные храмы значительно различались, поскольку архитекторы и инженеры были вынуждены определять, как правильно поддерживать крышу с таким широким пролетом. Более поздние архитекторы, такие как Иктинос и Калликрат, спроектировавшие Парфенон, изменили основные аспекты структуры храма, чтобы лучше разместить культовую статую.

Математические весы

Однако все храмы были построены в математическом масштабе, и каждый их аспект связан друг с другом посредством соотношений. Например, большинство греческих храмов (кроме самых ранних) следовали уравнению 2x + 1 = y при определении количества колонн, используемых в периптеральной колоннаде.

В этом уравнении x обозначает количество столбцов поперек передней части, более короткого конца, а y обозначает столбцы по бокам. Количество колонн, используемых по всей длине храма, было в два раза больше, чем количество колонн, плюс одна — количество колонн поперек фасада. Благодаря этим математическим соотношениям мы можем точно реконструировать храмы из мелких фрагментов.

Дорический орден

Стиль греческих храмов делится на три разных и различных ордера, самым ранним из которых является дорический ордер.Эти храмы имели колонны, опиравшиеся непосредственно на стилобат без основания. Их древки были покрыты двадцатью параллельными канавками, которые сужались к острому концу.

Капители дорических колонн имели простые квадратные счеты без украшений и расклешенный эхин, который часто был коротким и сдавленным. Дорические колонны также отмечены наличием энтазиса , или утолщений в середине ствола колонны. Возможно, это был способ создать оптическую иллюзию или подчеркнуть вес антаблемента наверху, поддерживаемого колоннами.

Дорический и ионический ордер : Этот рисунок иллюстрирует стилистические различия между дорическим и ионическим ордерами.

Дорический антаблемент также был уникален для этого стиля храмов. Фриз украшали чередующиеся панно из триглифов и метоп. Триглифы представляли собой декоративные панели с тремя канавками или глифами, которые и дали название панели. Каменные триглифы имитировали головки деревянных балок, которые использовались в более ранних храмах. Между триглифами располагались метопы.

Декоративные пространства

Скульпторы использовали пространства метопа для изображения мифологических событий, часто имеющих историческую или культурную связь с местом, на котором стоял храм.

Геракл сражается с критским быком : Это одна из метоп из храма Зевса в Олимпии. Это один из Двенадцати подвигов, изображенных на храме.

В храме Зевса в Олимпии (построенном между 470 г. до н.э. и 456 г. до н.э.) выбор скульптуры Двенадцати подвигов Геракла находился в прямой связи с Олимпийскими играми этого места и духом триумфа в физических испытаниях.Большинство скульпторов пытались использовать ограниченное и угловатое пространство метоп, чтобы показать отдельные моменты, заполняющие форму, но не всем это удавалось.

Другим пространством, используемым для украшения, были фронтоны на каждом конце храма. Из-за большего пространства, предоставляемого этими секциями, скульпторы часто предпочитали изображать более крупные и насыщенные событиями сцены.

Скульптуры с фронтонов храма Афайи на Эгине : Эти сцены изображают сцены сражений между греками и троянцами, подобные описанным в «Илиаде» Гомера.

Форма фронтона затрудняла выстраивание фигур в связную и связную сцену, поэтому скульпторы поместили самые выдающиеся из них в вершину ( высшая точка треугольника). Все эти декоративные скульптуры будут окрашены в яркие цвета и узнаваемы для зрителей.

Пестум, Италия

Греческая колония в Посейдонии (ныне Пестум) в Италии построила два архаичных дорических храма, которые стоят до сих пор.

Храм Геры II и Храм Геры I, Пестум, Италия.в. 500–460 гг. до н. э. : Греческая колония в Посейдонии (ныне Пестум) в Италии построила два архаичных дорических храма, которые стоят до сих пор.

Первый, Храм Геры I, был построен в 550 г. до н.э. и резко отличается от стандартной модели греческого храма. Он периферийный, с девятью столбцами на коротких концах и по 18 столбцов с каждой стороны. В опистодомос можно попасть через наос через две двери. На пронаосе есть три столбца антис. Внутри наоса находится ряд центральных колонн, поддерживающих крышу.

Культовая статуя расположена сзади, в центре, и закрыта от обзора рядом колонн. При осмотре колонн они большие и тяжелые и расположены очень близко друг к другу. Это также указывает на беспокойство греков по поводу строительства из камня и необходимость должным образом поддерживать каменный антаблемент и тяжелую крышу. Капители колонн круглые, плоские, блинообразные.

Храм Геры II, построенный почти столетие спустя, в 460 г. до н. э., начал демонстрировать структурные изменения, которые продемонстрировали комфорт греков и развивающееся понимание строительства из камня, а также начало классического храмового стиля.

В этом примере перед храмом стояли шесть колонн, а по длине их было 14. Опистодом был отделен от наоса и имел отдельный вход и ряд колонн в антисе. Центральный лестничный пролет вел от пронаоса к наосу, и двери открылись, чтобы посмотреть на центральную культовую статую. Были еще внутренние колонны; однако они были сдвинуты в сторону, что позволило выставить культовую статую на видном месте.

Эгина

Храм Афайи на острове Эгина является примером дизайна архаического греческого храма, а также сдвига в скульптурном стиле между архаическим и классическим периодами.Эгина — небольшой остров в Сароническом заливе, расположенный недалеко от Афин; на самом деле Эгина и Афины были соперниками.

Хотя храм был посвящен местной богине Афайе, на фронтонах храма были изображены сцены Троянской войны, чтобы прославить величие острова. В этих сценах участвуют греческие герои, сражавшиеся под Троей, — Теламон и Пелей, отцы Аякса и Ахиллеса.

В антагонистическом ходе батальные сцены на фронтонах наблюдает Афина, а посвященное храму божество Афайя вообще не появляется на фронтоне.Хотя сейчас осталось очень мало краски, весь фронтон, триглифы и метопы, а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.

Храм Афайи на Эгине, ок. 500–490 г. до н.э. г.: Храм Афайи на Эгине в его нынешнем виде.

Дизайн храма

Храм Афайи — один из последних храмов, конструкция которого не соответствовала стандартам того времени. Его колоннада состоит из шести колонн по ширине и двенадцати колонн по длине.Колонны стали более широко расставленными, а также более стройными.

И пронаос, и опистодомос имеют две простильные (отдельно стоящие) колонны в антисе и внешнем доступе, хотя обе ведут в наос храма. Несмотря на связь между опистодомосом и наосом, дверной проем между ними намного меньше, чем дверной проем между наосом и пронаосом.

Как и в Храме Геры II, внутри храма есть два ряда колонн с обеих сторон. В данном случае их по пять с каждой стороны, а каждая колоннада двухэтажная.Небольшой пандус прерывает стилобат в центре главного входа в храм.

План святилища храма Афайи : План храма Афайи и его окрестностей.

Скульптура греческого архаического периода

Скульптура в архаический период становилась все более натуралистичной, хотя это зависит от пола субъекта.

Цели обучения

Сравните и сопоставьте скульптуры курои и кораи архаического периода и узнайте о растущем натурализме, наблюдаемом как в отдельно стоящих, так и в фронтонных скульптурах архаического периода

Ключевые выводы

Ключевые моменты

• Посвященные мужские фигуры курои изначально были основаны на египетских статуях, и в архаический период эти фигуры приобрели более натуралистичные обнаженные тела.Атлетическое тело было идеальной формой для молодого греческого мужчины и сравнимо с идеальным телом бога Аполлона.
• Вместо того, чтобы сосредотачиваться на теле, женские статуи кораи были одеты, и на протяжении всего архаического периода художники уделяли больше времени проработке подробных складок и драпировки женской одежды. Это отражало греческие идеалы женщин, которые должны были быть полностью одетыми, скромными и скромными.
• Чтобы придать телу дополнительный натуралистический элемент, к мужским и женским статуям была добавлена ​​типичная архаическая улыбка.В то время как сегодня улыбка кажется фальшивой, древним грекам она добавляла уровень реализма.
• Фронтонная скульптура в архаический период часто масштабировалась, чтобы вписаться в пространство фронтона, и выполняла не декоративную, а апотропную функцию.
• Фронтонные скульптуры из храма Афайи на Эгине демонстрируют постепенное движение к натурализму классического стиля, сменившего архаику.

Основные термины

• Архаичная улыбка : Стилизованное выражение, использовавшееся в скульптуре с 600 по 480 г. до н.э. для придания изображению реалистичности.
• peplos : древнегреческая одежда, которую носили женщины, сделанная из трубчатого куска ткани, который загибается наполовину вниз, так что верхняя часть трубки носится вокруг талии, а нижняя часть покрывает ноги до щиколотки. лодыжки; затем открытый верх надевают на плечи и драпируют складками до талии.
• апотропный : Предназначен для отражения зла.
• kouros : Скульптура обнаженного юноши в Древней Греции; мужской эквивалент коры.
• kore : Древнегреческая статуя женщины, изображаемая стоящей, обычно одетой, раскрашенной в яркие цвета и с искусно причесанной.
• хитон : свободная шерстяная туника, которую носили как мужчины, так и женщины в Древней Греции.

Скульптура архаического периода

Скульптура в архаический период быстро развивалась под влиянием своих ранних влияний, становясь более естественной и демонстрируя развивающееся понимание тела, особенно мускулатуры и кожи.Тщательное изучение развития стиля позволяет установить точную датировку.

Большинство статуй были заказаны в качестве памятников и подношений по обету или в качестве надгробий, заменив огромные амфоры (узкогорлые кувшины с двумя ручками, используемые для вина и масел) и кратеры (сосуды с широким горлышком) предыдущих периодов, но все еще типичные окрашены в яркие цвета.

Курой

статуи курои (единственное число, курос), изображающие идеализированных обнаженных юношей, впервые были замечены в этот период.Считается, что круглые, часто из мрамора, курои связаны с Аполлоном; многие были найдены в его святынях, а некоторые даже изображают его. Имитируя статуи египетских фараонов, фигура шагает вперед на плоской ступне, руки вытянуты вдоль тела, кулаки сжаты. Однако есть некоторые важные различия: курои обнажены, в основном без идентифицирующих атрибутов, и стоят отдельно.

Ранние фигуры куроев имеют сходство с геометрической и ориентализирующей скульптурой, несмотря на их больший масштаб.Например, их волосы стилизованы и украшены узором, они либо спрятаны сзади повязкой на голове, либо под кепкой. Нью-йоркский Курос имеет жесткую осанку, а его черты лица пусты и невыразительны. Тело слегка отформовано, а мускулатура опирается на прочерченные линии.

Нью-Йорк Курос, гр. 600 г. до н.э. г.: Нью-Йорк Курос. Мрамор. Происхождение неизвестно.

По мере развития фигур курои они начали терять свою египетскую жесткость и становились все более натуралистичными.Фигура куроса Кроиса, афинского юноши, погибшего в битве, до сих пор изображает молодого человека с идеализированным телом. Однако на этот раз форма тела демонстрирует реалистичное моделирование.

Кажется, что мышцы ног, живота, груди и рук действительно существуют и функционируют и работают вместе. Волосы Кройсоса, хотя и все еще стилизованные, естественным образом падают на шею и на спину, в отличие от волос нью-йоркского Куроса, которые ниспадают жестко и единым полотном. Рыжеватый оттенок его волос напоминает зрителю, что когда-то эти скульптуры были раскрашены.

Кройсос, гр. 530 г. до н.э. г.: Кройсос из группы Анависос. Мрамор. Греция.

Архаичная улыбка

Лицо

Кройсоса также кажется более натуралистичным по сравнению с более ранним нью-йоркским Куросом. Его щеки круглые, а подбородок выпуклый; однако его улыбка кажется неуместной. Это типично для этого периода и известно как архаическая улыбка. Кажется, он был добавлен, чтобы придать скульптуре ощущение жизни и добавить ощущение реализма.

Коре

Скульптура коре (множественное число корай) изображает девушку-юношу.В то время как курои изображают атлетичных обнаженных юношей, кораи-женщины полностью одеты в идеализированном образе благопристойных женщин. В отличие от мужчин, чьи тела воспринимались как общественные, принадлежащие государству, женские тела считались частными и принадлежали их отцам (если они не были женаты) или мужьям.

Тем не менее, у них также есть архаичные улыбки, руки либо по бокам, либо с вытянутой рукой, держащей подношение. Фигурки жесткие и сохраняют больше блочных характеристик, чем их мужские аналоги.Их волосы также стилизованы, изображаются длинными прядями или косами, спускающимися каскадом по спине или через плечо.

Пеплос Коре (ок. 530 г. до н. э.) изображает молодую женщину, одетую в пеплос, тяжелую шерстяную одежду, которая задрапирована по всему телу, скрывая большую его часть. Небольшое углубление между ногами, разделение между ее туловищем и ногами и выступание ее грудей лишь намекают на форму тела под ними.

Остатки краски на ее платье говорят нам о том, что оно было выкрашено в желтый цвет с синими и красными деталями, которые могли включать изображения животных.Присутствие животных на ее платье может указывать на то, что она является образом богини, возможно, Артемиды, но может быть и просто безымянной девой.

Peplos Kore : Реконструкция окраски Peplos Kore.

Более поздние фигурки кораи также демонстрируют стилистическое развитие, хотя тела все еще затмеваются их одеждой. Пример Коре (520–510 гг. До н.э.) из Афинского Акрополя демонстрирует немного большую форму тела, например, четкие бедра вместо эффектной поясной талии, хотя основное внимание в Коре уделяется одежде и драпировкам.Эта кора носит хитон (шерстяная туника), гиматий (легкое нижнее белье) и мантию (плащ). Черты ее лица по-прежнему типичны и пусты, а улыбка архаична. Даже с более красивой одеждой и дополнительными украшениями, такими как драгоценности, фигура изображает идеализированную греческую женщину, полностью одетую и скромную.

Акрополь Коре, гр. 520–510 гг. До н.э. г.: Ношение хитона и гиматия. Мрамор. Афины, Греция.

Фронтонная скульптура: Храм Артемиды на Корфу

Эта скульптура, изначально спроектированная так, чтобы вписаться в пространство фронтона, претерпела кардинальные изменения в архаический период, которые позже можно увидеть на Эгине.На западном фронтоне храма Артемиды на Корфу изображена не богиня охоты, а Горгона Медуза со своими детьми; Пегас, крылатый конь; и Хрисаор, великан с золотым мечом, окруженный геральдическими львами.

Медуза смотрит наружу в сложной позе, которая считается апотропной (отражение зла). Дополнительные сцены включают Зевса, сражающегося с Титаном, и убийство Приама, царя Трои, Неоптолемосом. Эти фигуры уменьшены, чтобы поместиться в уменьшающееся пространство, предусмотренное на фронтоне.

Фронтон храма Артемиды на Корфу, ок. 600–580 гг. До н.э. г.: Скульптура и реконструкция западного фронтона. Известняк. Корфу, Греция.

Фронтонная скульптура: Храм Афайи на Эгине

Скульптуры на фронтоне храма Афайи на Эгине, созданные примерно столетие спустя, постепенно становились более натуралистичными, чем их предшественники на Корфу. Умирающий воин на западном фронтоне (ок. 490 г. до н. э.) — яркий пример архаической скульптуры.Мужчина-воин изображен обнаженным, с мускулистым телом, что свидетельствует о понимании греками мускулатуры человеческого тела. Его волосы по-прежнему стилизованы под круглые геометрические локоны и текстурированные узоры.

Однако несмотря на натуралистические характеристики тела, кажется, что тело не реагирует на окружающую среду или обстоятельства. Воин подпирает себя рукой, и все его тело напряжено, несмотря на то, что стрела попала ему в грудь. Его лицо с архаичной улыбкой и поза противоречат реальности того, что он умирает.

Умирающий воин, ок. 490 г. до н.э. г.: Мрамор, западный фронтон храма Афайи на Эгине.

Эгина: переход между стилями

Умирающий воин на восточном фронтоне (ок. 480 г. до н. э.) знаменует собой переход к новому классическому стилю. Хотя у него легкая архаичная улыбка, этот воин действительно реагирует на обстоятельства. Кажется, что почти каждая его часть умирает.

Вместо того, чтобы опереться на руку, его тело реагирует на гравитацию, притягивающую его умирающее тело, свешивающееся со щита и пытающееся поддержать себя другой рукой.Он тоже пытается удержаться на ногах, но одна нога завалилась за край фронтона и торчит в пространство зрителя. Его мускулы сокращены и вялые, в зависимости от того, какие они есть, и они, кажется, напрягаются под тяжестью человека, когда он умирает.

Умирающий воин, ок. 480 г. до н.э. : Мрамор, восточный фронтон храма Афайи на Эгине.

Керамика греческого архаического периода

Архаичная чернофигурная живопись стала более натуралистично изображать тела, передавая форму и движение.

Цели обучения

Опишите сходства и различия между чернофигурной и краснофигурной живописью в архаический период Греции

Ключевые выводы

Ключевые моменты

• Чернофигурная живопись использовалась на протяжении всего архаического периода, пока популярность краснофигурной живописи не уменьшилась.
• Эксекиас считается одним из самых талантливых и влиятельных художников-чернофигуристов благодаря его способности передавать эмоции, использовать замысловатые линии и создавать сцены, которые доверяли зрителю понять сцену.
• Краснофигурная живопись была разработана в 530 г. до н.э. художником Андокидесом, стиль, который позволяет сделать тело более натуралистичным благодаря использованию кисти.
• Первые краснофигурные росписи были созданы на двуязычных вазах, изображая по одной сцене с каждой стороны, одну черными фигурами, а другую красными фигурами.
• Художники Евтиид и Евфроний были двумя из самых талантливых художников-краснофигуристов архаики, их сосуды изображали пространство, движение и натурализм.

Основные термины

• резец : долото с острым концом, используемое для гравировки; гравер.
• слип : Тонкая, скользкая смесь глины и воды.
• краснофигурный : Один из важнейших стилей фигурной греческой вазописи, основанный на фигурных изображениях красного цвета на черном фоне.
• чернофигурный : Стиль греческой вазописи, отличающийся силуэтоподобными фигурами на красном фоне.

Керамические украшения Обзор

В архаический период произошел сдвиг в стилях украшения керамики, от повторяющихся узоров геометрического периода через ориентализирующий стиль с восточным влиянием к более натуралистическим черно- и краснофигурным техникам.За это время фигуры стали более динамичными и определялись более органичными, а не геометрическими элементами.

Черная фигура

Чернофигурная живопись, получившая свое название от черных фигур, нарисованных на красном фоне, была разработана коринфянами в седьмом веке до нашей эры и стала популярной во всем греческом мире в архаический период. Когда художники стали более уверенно работать в среде, на вазах стали появляться человеческие фигуры, а художники и гончары начали подписывать свои творения.

Ваза Франсуа

Одним из самых известных ранних афинских чернофигурных горшков является большой спиральный кратер работы гончара Эрготимоса и художника Клетиаса, известный как Ваза Франсуа. Кратер, названный в честь человека, открывшего его в девятнадцатом веке, представляет собой 270 фигур в шести регистрах, опоясывающих кратер.

В отличие от монументальных ваз геометрического периода, этот кратер имеет высоту 66 см (2,17 фута). На поверхности изображены различные мифологические сцены со многими фигурами, помеченными по имени.На одной стороне горлышка кратера изображены сцены охоты на калидонского кабана, в которой несколько мужчин и могущественная женщина по имени Аталанта охотились и убили чудовищного кабана, посланного Артемидой терроризировать регион Калидон после того, как король оскорбил ее.

На другой стороне изображен Тесей, убивший Минотавра, с афинскими юношами и его женой Ариадной. Другие регистры изображают сцены Троянской войны и Пелея со своим сыном Ахиллесом. Детализация и мастерство демонстрируют новые стили архаической вазописи, отходящие от животных мотивов и геометрических узоров прошлых веков.

Вместо того, чтобы заполнять пустое пространство узорами и геометрическими рисунками, Клейтиас оставляет области пустыми. Люди и лошади изображены иначе, чем восточные и геометрические прототипы. Тела визуализируются более точно и меньше зависят от геометрических форм, хотя преобладают виды в профиль, а резкие линии обеспечивают текстуру мускулатуры и одежды. В то время как многие фигуры все еще стоят на месте, конечности людей, лошадей и кентавров демонстрируют движение и представляют собой драматические композиции в рамках стиля.

Франсуа Ваза : Сделано Клейтиасом и Эрготимосом. Франсуа Ваза — афинский чернофигурный спиральный кратер, ок. 570 г. до н.э., Кьюзи, Италия.

Эксекиас

Эксекиас, считающийся самым выдающимся чернофигурным художником своего времени, работал между 545 и 530 годами до нашей эры в Афинах. Историки искусства считают его художественным провидцем, чье мастерское использование надрезов и психологически чувствительных композиций делает его одним из величайших аттических художников-вазописцев.Его сосуды отличаются вниманием к деталям и точными, замысловатыми линиями.

Exekias также хорошо известен переосмыслением мифологии. Вместо того, чтобы рассказывать всю историю целиком, как это сделал Клейтиас в «Вазе Франсуа», он рисует отдельные сцены и полагается на то, что зритель интерпретирует и понимает повествование.

Одним из примеров является амфора, на которой изображены греческие воины Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Оба мужчины украшены тонкими резными деталями, демонстрирующими сложные текстильные узоры и почти каждый волос на месте.Пока они ждут следующей битвы с троянцами, их игра предвещает их судьбы. Надписанный текст позволяет двум фигурам говорить: «Ахиллес выбросил четыре, а Аякс выбросил три». Оба мужчины умрут во время Троянской войны, но Ахилл умирает героем, в то время как Аякс неизменно считается вторым лучшим, в конце концов совершив самоубийство.

Ахиллес и Аякс : Эксекиас, Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Афинская чернофигурная амфора, ок. 540–530 гг. до н.э. Вульчи, Италия.

Картина с красной фигурой

Краснофигурная живопись возникла в Афинах в 530 г. до н.э. и оставалась популярной в классический период. Техника похожа на чернофигурную живопись, но с ключевыми отличиями.

Вместо того, чтобы рисовать фигуру черной накладкой и использовать резец, чтобы соскоблить накладку для создания деталей, в краснофигурной росписи фон окрашивается в черный цвет, а фигуры остаются красного цвета терракоты. Черная накладка была окрашена кистью, чтобы добавить деталей.

Кисти

позволяли создавать более плавные линии, чем резец, поэтому детали прорисовывались лучше, а фигуры становились живее, чем чернофигурные силуэты. Черный шликер также можно было разбавить водой, чтобы создать оттенки для моделирования тела или одежды. В целом, эта техника позволила художникам по вазам создавать композиции, которые более естественно передавали тело.

Двуязычная живопись

Двуязычная вазопись стала популярной с появлением краснофигурной росписи. Двуязычные вазы были нарисованы одной сценой с каждой стороны сосуда, обычно одна и та же сцена изображалась дважды.На одной стороне сцена изображена черными фигурами, а на другой стороне сцена изображена красными фигурами.

Художник Андокидес считается изобретателем краснофигурного стиля и его раннего создания на двуязычных вазах. Некоторые из его двуязычных амфор имитируют некоторые из самых известных сюжетов Эксекиаса, таких как Ахиллес и Аякс, играющие в кости. Эти сходства приводят многих ученых к выводу, что он был учеником Эксекиаса.

Множество ваз с черными фигурами, атрибуция которых оспаривается некоторыми исследователями, показывают, что художник Андокида постепенно достиг большего контроля и виртуозности в технике.Более ранние примеры кажутся немного жесткими. Позже художник использует преимущества, присущие этой технике, и использует диапазон цветов от красного до темно-коричневого.

Художник Андокидес ознаменовал появление краснофигурного стиля, который позже использовался многими художниками. Самым любимым сюжетом художника был широкий спектр мифологических сцен, изображающих богов и героев. Геракл был его любимым персонажем.

Геракл и Афина : Геракл и Афина.Краснофигурная сторона двуязычной амфоры, c. 520–510 гг. до н. э., Вульчи, Италия.

Геракл и Афина : Геракл и Афина. Чернофигурная сторона двуязычной амфоры, c. 520–510 гг. до н. э., Вульчи, Италия.

Дополнительные художники с красной фигурой

Дополнительную краснофигурную роспись можно увидеть в работах соперников Евфимида и Евфрония. Евтимид известен как пионер краснофигурной живописи.

Его сосуды изображают людей в движении, и он попытался создать перспективу, показав фигуры с укороченными конечностями.Ваза гуляк представляет собой амфору, на которой изображены три танцующих пьяных мужчины. Хотя фигуры не перекрываются, тела показаны в профиль, в три четверти и сзади.

Нарушая традиционную жесткость современных архаичных статуй и картин, гуляки принимают динамичные позы. Две крайние фигуры стоят в активных позах, их ноги и руки находятся в движении. Средняя фигура находится в скрученном положении, спиной к зрителю и головой, смотрящей через левое плечо.Использование ракурса, хотя и в зачаточном состоянии, придает всей композиции более естественный и правдоподобный вид. Возможно, именно использование этой относительно неиспытанной техники побудило Евфимида написать на своей вазе: «Так, как Евфроний [не мог!]» в насмешку над своим современником и соперником.

Евтимид. Ваза Revelers : Краснофигурная амфора, ок. 510 г. до н.э.

Художник Евфроний также известен своими драматическими и сложными композициями. Он использовал разбавленную глину, чтобы создать ряд оттенков, чтобы раскрасить свои фигуры, заставив их казаться энергичными и присутствующими в трехмерном пространстве.

Сцена борьбы Геракла и Антая передает тела обоих мужчин с невиданным ранее натурализмом. Тела мужчин изгибаются и изгибаются, а их конечности накладываются друг на друга, исчезают и снова появляются, что помогает достичь как натурализма, так и ощущения пространства.

Геракл и Антай : Евфроний. Геракл борется с Антайем. Афинский краснофигурный чашечковый кратер. (ок. 510 г. до н. э. Черветри, Италия.)

Скульптуры Парфенона — Энциклопедия всемирной истории

Исключительное качество и количество мраморной скульптуры, украшавшей Парфенон V века до н. э. в Афинах, сделали его самым богато украшенным из всех греческих храмов.Скульптура, в настоящее время в основном разделенная на Мрамор Парфенона (Мрамор Элгина) и Коллекция Музея Акрополя в Афинах, когда-то состояла из 92 метоп, уникального фриза, опоясывающего все четыре стороны здания, и обоих фронтонов, заполненных 50 монументальными фигурами. Скульптура представляла сцены из мифологии, которые были метафорой триумфа греков над Дарием и Ксерксом в недавних персидских войнах. Все здание и прекрасные произведения искусства были разработаны, чтобы удивить зрителей и прославить Афины и ее богиню-покровительницу Афину.Как инициатор всего проекта, Перикл справедливо хвастался, что «… мы будем чудом настоящего и будущих веков».

Дионис из Парфенона.

Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

Парфенон

Построенный между 447 и 432 годами до нашей эры, Парфенон был посвящен Афине, божеству-покровителю Афин, и содержал огромную двенадцатиметровую культовую статую богини, сделанную из дерева, слоновой кости и колоссальных 1140 кг золота. Построенный в золотой век Перикла, массивный храм размером около 31 х 70 метров был посвящен триумфу греков над вторгшимися армиями Персии.Он был спроектирован архитекторами Иктиносом и Калликратисом, чтобы возвестить миру славу Афин, и по этой причине его внешний вид был украшен одними из лучших архитектурных скульптур, когда-либо созданных в древности.

Пентелийский мрамор, 22 000 тонн, был взят с близлежащей горы Пентеликус и использован в строительстве, так как он ценился за чисто-белый вид и мелкую зернистость. Следы железа в мраморе со временем придали камню мягкий медовый цвет, который особенно заметен на рассвете и закате.

Никогда еще греческий храм не был так богато украшен.

Над декоративной скульптурой работал мастер-скульптор Фидий, который также создал гигантскую статую Афины, стоявшую внутри храма. О том, что разные скульпторы работали над разными произведениями, свидетельствует разное качество скульптуры и огромный объем требуемой работы. Это также было, без сомнения, необходимостью из-за сжатых сроков строительства. Никогда прежде греческий храм не был так богато украшен.Главной темой скульптуры была борьба между порядком и хаосом, метафора войн между греками и персидским врагом, которого они считали «варварами». Большая часть скульптуры пострадала от разного рода повреждений на протяжении веков, но с помощью описаний Павзания II века н.э. и рисунков, сделанных фламандским художником (возможно, Жаком Керри) в 1674 г. н.э., некоторые из наиболее серьезно поврежденных частей можно условно определить.

Западный фронтон Парфенона (реконструкция)

Тилемахос Эфтимиадис (CC BY-SA)

Фронтоны

Фронтоны ставят перед скульптором задачу заполнения треугольного пространства, в данном случае большого из 28.55 метров в длину с максимальной высотой 3,45 метра в центре. Фронтоны украшали пятьдесят превосходно выполненных фигур (но сохранились только одиннадцать). Они были вылеплены по кругу, несмотря на то, что спина не была видна с уровня земли, на 16 метров ниже. Кроме того, торцы фронтонов имели львиную голову сима или желоб (в данном случае ложный), один из которых, с северо-восточного угла, сохранился.

Для решения проблемы уменьшения пространства в углах скульпторы располагали фигуры, откидывающиеся у концов или растворяющиеся в воображаемом море, или даже нависающие над нижним краем фронтона.На восточном фронтоне изображено рождение Афины (что хорошо сочетается с изображением на фризе Панафинейского праздника, проводимого в день рождения богини), в то время как на западном фронтоне изображено соперничество между Афиной и Посейдоном за право стать покровителем Афин. Афиняне — соленый источник, последняя — первое оливковое дерево. Это была еще одна необычная особенность – божество храма появлялось на обоих фронтонах.

История любви?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку по электронной почте!

На западном фронтоне доминировали два бога Афина и Посейдон (каждый высотой три метра), спорившие о том, кто должен завоевать благосклонность афинян.То, что стояло между ними, сохранилось лишь фрагментарно, но могло быть либо ударом молнии Зевса, либо выигрышным подарком Афины в виде оливкового дерева, возможно, в бронзе. По обе стороны была колесница с вздыбленными лошадьми, ближайшая к Посейдону, вероятно, везет его спутницу Амфитриту, а слева колесницу Афины ведет Ника. Афину также сопровождает Гермес, а Ирис стоит рядом с Посейдоном. Затем к краям простираются различные стоящие или сидящие фигуры, вероятно, ранние аттические цари и герои; наиболее точно идентифицированный – это Кекропс, изображенный с его обычными змеиными кольцами.Еще одна легко идентифицируемая фигура — морское чудовище, олицетворяющее силу Посейдона контролировать моря. Лежащая фигура на дальней левой стороне, чья нога уходит в основание фронтона, была идентифицирована как речной бог Илиссос или Эридан.

Восточный фронтон Парфенона

Солипсист (CC BY-SA)

Центральная композиция восточного фронтона более условна из-за скудости сохранившихся частей и утраты бронзовых идентифицирующих атрибутов, которые фигуры держали бы в руках.В центре сцены Зевс со своей только что родившейся дочерью Афиной, стоящей справа во всеоружии. Рядом с Афиной стоит Гефест, который помог при рождении, разрубив голову Зевса своим топором. Остальные олимпийские боги составляют остальную часть скульптуры фронтона. Гелиос и лошади его колесницы выскакивают из левого угла, символизирующего океан Океан, окружавший мир. Далее идет Дионис, лежащий на своей шкуре пантеры (наиболее хорошо сохранившаяся фигура, но, возможно, также идентифицированная как Геракл на львиной шкуре, даже если его раннее присутствие было бы неуместным при рождении Афины), затем могут быть Деметра и Кора (или Персефона). сидящая на деревянных сундуках, затем Артемида (или Геба), которая, кажется, вот-вот сойдет с фронтона, наклоняясь вперед.Гера и Аполлон могли стоять слева от Зевса. С правой стороны, после колесницы Посейдона, вероятно, находятся Гестия, Диона и Афродита, которая возлежит на коленях у матери и может быть идентифицирована по ее одеянию, соблазнительно оставляющему одно плечо открытым. В дальнем правом углу могла быть Селена (Луна) или Никс (Ночь) с конскими головами ее колесничной упряжки, заполняющими правый угол, отражая головы Гелиоса на противоположной стороне. Лошади Гелиоса, однако, изображены полными энергии, когда они начинают свое ежедневное путешествие по небу, в то время как лошади Селены выглядят измученными, поскольку они в конце своего ежедневного пробега снова погружаются в Океанос.Это означает, что вся сцена должна происходить на рассвете.

Метопа Кентавра и Лапита, Парфенон

Dschwen (CC BY-SA)

Метопы

Парфенон снова уникален тем, что все метопы были заполнены. 92 метопы были вырезаны в высоком рельефе (до 25 см в глубину и почти по кругу), а размеры каждой плиты составляют около 1,25 х 1,2 метра. Вдоль длинных сторон здания располагались 32 метопы, чередующиеся с триглифами, по 14 на каждом фасаде.Все фоны изначально были окрашены в красный цвет.

Самые важные метопы находились на восточной стороне, так как это был главный вход в храм. Здесь олимпийские боги сражаются с великанами за контроль над вселенной; в четырех сценах показаны колесницы, но некоторые боги остаются неопознанными из-за их поврежденного состояния. Западные метопы изображают греков, сражающихся с амазонками, последняя является еще одной метафорой для иностранцев, и поэтому они носят восточные шляпы и костюмы. Фигуры настолько сильно повреждены, что невозможно быть уверенным, что это женские фигуры, но альтернатива, что это персидские солдаты, кажется маловероятной, учитывая мифологические сюжеты остальной части скульптуры на Парфеноне.Греки полуобнажены, и, вероятно, в повествование включен герой Тесей, в то время как амазонки едут на лошадях или сражаются пешком. Каждый метоп изображает дуэль один на один, в которой иногда побеждают амазонки, иногда греки.

Северные метопы изображают падение Трои – снова взятое как метафора Персии, устоявшейся условности в аттическом искусстве – с первыми тремя (с западного конца) изображены божества, по-видимому, судящие о происходящем, включая Афину, спускающуюся с нее. колесница.Другие сцены включают воинов, покидающих свой корабль, Одиссея, ищущего Елену, встречи Менелаоса с Еленой и побега Энея. Южные метопы изображают греков, сражающихся с кентаврами, еще одна метафора хаоса и варварства, возможно, на свадьбе Перитоя, царя лапифов, когда кентавры напились и попытались похитить лапифских женщин. Тесей, царь Афин, был одним из гостей на свадьбе, отсюда и связь с городом. Изначально у них должны были быть бронзовые дополнения, такие как оружие; тем не менее, эти метопы, расположенные ближе к крутым склонам акрополя, являются одними из наиболее хорошо сохранившихся скульптур Парфенона и демонстрируют яркую, динамичную борьбу между главными героями.

Лапиф и Кентавр, Парфенон Метоп

Мари-Лан Нгуен (CC BY)

Фриз

Фриз имеет длину 160 метров, высоту почти один метр и включает в себя удивительные 380 фигур и 220 животных, в основном лошадей, вырезанных в низком рельефе (максимум 6 см) на 115 плитах. Благодаря сочетанию сохранившихся фрагментов и рисунков можно реконструировать 90% фриза. Обходя все четыре стороны здания между внешней колоннадой и внутренней целлой, повествование фриза начинается в юго-западном углу, затем идет параллельно вдоль длинных сторон и завершается в дальнем конце, точно над главным дверным проемом.Такой дизайн был ионической чертой и более типичен для казначейских построек. Однако на самом деле Парфенон и золотое покрытие статуи Афины также служили казной города и Делосской лиги. Фриз был необычен тем, что на нем не изображались сцены из греческой мифологии, и уникален тем, что на всех четырех сторонах изображен один сюжет – Панафинейская процессия. Это была религиозная церемония, проводившаяся каждые четыре года, в ходе которой проходило шествие по Священному Пути и, наконец, доставлялось новое специально сотканное одеяние или peplos , arrhephoros , к древней культовой статуе Афины из оливкового дерева, расположенной в Эрехтейоне. рядом с Парфеноном.

Всадники с фриза Парфенона

Гэвин Андерсон (CC BY)

Поскольку пространство для просмотра фриза узкое, фон сцен был окрашен в синий цвет, фигуры также ярко окрашены в синий, красный и золотой цвета, а рельеф в верхней части сделан более глубоким, так что фигуры кажутся наклоненными. к зрителю далеко внизу. Некоторые детали были нарисованы, а не вылеплены, трехмерные дополнения, такие как оружие и конские повозки, были добавлены из бронзы, а глаза были воспроизведены с использованием цветного стекла.

Кавалькада занимает 70% композиции, а сама церемония облачения, кажется, изображена в центрально-восточной части. Есть высокопоставленные лица, музыканты, играющие на кифаре и авлосе , и всадники, по-разному изображаемые обнаженными или одетыми в туники или доспехи и, возможно, представляющие героев Марафона, но также, возможно, спортсмены, едущие для спорта; некоторые также считают одним из всадников мифического основателя Панафинейского фестиваля Тесея. Другие фигуры в процессии включают маршалов, старейшин или судей, держащих оливковые ветви, возничих (90 115 апобатов 90 116, которые прыгают на движущихся колесницах и спрыгивают с них, одетых в полные гоплитские доспехи, как на спортивных соревнованиях фестивальных игр), жертвенных животных (баранов и волов). ), женщины, несущие кувшины для воды, миски и подставки для ткацких станков, мальчики, несущие подносы с подношениями, герои и олимпийские боги, которые, кажется, оживленно беседуют, ожидая прибытия процессии.

Афина и Зевс занимают центральное место, и оба они немного крупнее других богов на фризе. Двенадцать богов сидят на табуретах с троном, предназначенным только для Зевса, и их сопровождают два меньших божества. С левой стороны изображен Гермес со своей знаменитой шляпой на коленях, затем идет Дионис, который кладет руку на плечо Гермеса, затем идет Деметра с факелом, который она использовала для поиска в подземном мире своей похищенной дочери Персефоны, затем идет Арес, Ирида и Гера, поднимающая фату невесты, и, наконец, Зевс на троне.Справа Афина со своей эгидой на коленях, затем Гефест с палкой, которую он носил от своей хромоты. Затем сидят Посейдон, чей трезубец был добавлен краской, Аполлон, который носил позолоченный венок, о чем свидетельствуют маленькие дырочки в его волосах, Артемида, Афродита и, наконец, Эрос, держащий зонтик.

Панафинейская процессия

Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

В центре, на восточной стороне, находится кульминация пяти фигур, участвующих в церемонии с участием пеплоса.Детей трое, двое из которых точно девочки. Взрослый мужчина, возможно, является старшим архонтом , который получает пеплос , а женщина может быть жрицей Афины, которая берет табуретку у одной из девушек.

Заключение

Парфенон использовался более 1000 лет, но когда он был преобразован в христианскую церковь в 5 веке н.э., большая часть декоративной скульптуры была намеренно повреждена или удалена, чтобы стереть языческое прошлое.Кроме того, включение апсиды с восточной стороны потребовало удаления части восточного фриза. В 1458 г. турки-оккупанты превратили здание в мечеть, а в 1687 г. оно использовалось как пороховой погреб. Это оказалось катастрофическим, когда снаряд атакующих венецианцев взорвал порох и вырвал сердце из здания. Затем венецианский генерал Морозини нанес еще больший ущерб, когда попытался убрать фигуры с западного фронтона, разбив лошадей, когда его снасти рухнули.Казалось, великому искусству этого когда-то великого памятника суждено было быть утеряно навсегда.

Оставшись в виде великолепных руин, где мародеры и охотники за сувенирами свободно забирали сувениры с этого места, в 1801 году н.э. граф Элгин получил разрешение от безразличных турецких властей на право снять слепки с оставшейся скульптуры и удалить любые части, которые ему приглянулись. Эта коллекция, известная как Мрамор Элгина или Мрамор Парфенона, была куплена британским правительством в 1816 году н.э., чтобы наконец быть выставленной в Британском музее в Лондоне.Часть фриза, метопа и голова с фронтонной фигуры также находятся в Лувре, Париж, и еще несколько фрагментов разбросаны по европейским музеям.