Как делать фронтон своими руками: Страница не найдена – Ремонт крыши и кровли

Отрезанная стартовая планка накладывается на луч, на сторону, противоположную крючку замка. Перфоратором в луче пробиваются отверстия, они должны быть идентичными отверстиям стартовой полосы. Луч заводится в J-профили обвязки фронтона с соблюдением температурных зазоров между концами сайдинга и желобами принимающих профилей. Луч пристегивается крючком замка к замку стартовой планки, установленной на фронтоне. Отрезанная от сайдинга стартовая планка накладывается на луч с совмещением отверстий. Луч и наложенная на него сверху стартовая планка закрепляется крепежами на стене с соблюдением правил монтажа сайдинга. Используйте правила монтажа горизонтальных или вертикальных элементов сайдинга FineBer, в зависимости от наклона лучей. Все. Можно повторять измерения и готовить следующий «луч». Установку лучей лучше производить одновременно на обеих сторонах фронтона, тогда рисунок будет симметричным. Последние панели крепятся сквозь винил гвоздями, окрашенными в цвет обшивки. 

Солнечный круг вырезают из подходящего куска винила или делают из окрашенной кровельной стали. Центральный луч, прикрывающий стык двух половинок фронтона, тоже можно изготовить из куска винила или жести. Солнечный круг можно прикрепить через отогнутую внизу часть к обрешетке дома. Однако проще и надежней это сделать приклепыванием его виниловыми пистонами к лицевой планке J-профилей обвязки фронтона. Центральный луч крепится клепками. 

Пример изготовления декоративной виниловой обшивки «солнце»:

а – установка профилей обвязки фронтона; 

б – изготовление «луча»; 

в – пробивка на луче гвоздевых отверстий;

г – монтаж солнечного диска; 

1 – J-профили; 

2 – стартова полоса; 

3 – кусок рядового сайдинга; 

4 – линии разрезов; 

5 – центральный луч; 

6 – солнечный диск.

Рекомендованные товары

Встраиваемый LED универсальный

Встраиваемый LED в Грильято

513,44 ₽/шт

Кирпич баварский темно-коричневый

513,44 ₽/шт

Кирпич баварский терракотовый

513,44 ₽/шт

Кирпич баварский песочный

513,44 ₽/шт

Кирпич баварский белый

589,68 ₽/шт

Наружный угол Камень дикий

559,46 ₽/шт

Скол тёмно-коричневый

559,46 ₽/шт

Скол дымчатый

559,46 ₽/шт

Скол светло-бежевый

559,46 ₽/шт

Скол светло-серый

648,93 ₽/шт

Наружный угол Камень природный

558,96 ₽/шт

Туф дымчатый

558,96 ₽/шт

Туф тёмно-коричневый

558,96 ₽/шт

Туф светло-бежевый

558,96 ₽/шт

Туф светло- серый

620,72 ₽/шт

Наружный угол Скала

558,65 ₽/шт

Наружный угол Камень крупный

503,70 ₽/шт

Сайдинг BLOCKHOUSE Extra Acrylic Могано

Имитирует отделку строения скругленной деревянной вагонкой. Эта геометрия профиля, блокхаус, была изобретена и впервые представлена компанией FINEBER в 2007 году. Покупатели, выбирающие блокхаус, ценят возможность уйти от привычной геометрии и придать дому более респектабельный вид.

419,75 ₽/шт

Сайдинг BLOCKHOUSE Classic Color Сандал

Имитирует отделку строения скругленной деревянной вагонкой. Эта геометрия профиля, блокхаус, была изобретена и впервые представлена компанией FINEBER в 2007 году. Покупатели, выбирающие блокхаус, ценят возможность уйти от привычной геометрии и придать дому более респектабельный вид.

419,75 ₽/шт

Сайдинг BLOCKHOUSE Classic Color Слоновая кость

Имитирует отделку строения скругленной деревянной вагонкой. Эта геометрия профиля, блокхаус, была изобретена и впервые представлена компанией FINEBER в 2007 году. Покупатели, выбирающие блокхаус, ценят возможность уйти от привычной геометрии и придать дому более респектабельный вид.

419,75 ₽/шт

Сайдинг BLOCKHOUSE Classic Color Сакура

Имитирует отделку строения скругленной деревянной вагонкой. Эта геометрия профиля, блокхаус, была изобретена и впервые представлена компанией FINEBER в 2007 году. Покупатели, выбирающие блокхаус, ценят возможность уйти от привычной геометрии и придать дому более респектабельный вид.

Haitian SA13000

572 ₽/шт

Наружный угол Кирпич баварский

F-профиль

194,65 ₽/шт

Стартовая планка

589,65 ₽/шт

H-профиль

Желоб водосточный

589,49 ₽/шт

H-профиль ДАЧНЫЙ

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Серо-голубой

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение. Именно то, что ожидает большинство покупателей от винилового сайдинга.

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Cалатовый

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение.

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Сандал

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение. Именно то, что ожидает большинство покупателей от винилового сайдинга.

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Сакура

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение. Именно то, что ожидает большинство покупателей от винилового сайдинга.

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Шампань

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение. Именно то, что ожидает большинство покупателей от винилового сайдинга.

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Слоновая кость

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение. Именно то, что ожидает большинство покупателей от винилового сайдинга.

296,30 ₽/шт

Сайдинг STANDART Classic Color Белый

Сайдинг, который производится FINEBER с 2001 года. Привычная для российского рынка геометрия панели корабельный брус. Проверенное годами качество и безупречное цветовое решение. Именно то, что ожидает большинство покупателей от винилового сайдинга.

513,53 ₽/шт

Доломит тёмно-коричневый

513,53 ₽/шт

Доломит дымчатый

513,53 ₽/шт

Доломит бежевый

513,53 ₽/шт

Доломит светло-серый

Haitian HTF1000W

615 ₽/шт

Наружный угол Скол

Светильник для ламп Т8 IP65

Верхний плинтус

320,70 ₽/шт

J-профиль

203,38 ₽/шт

J-профиль

Труба водосточная

2 цвета

Труба водосточная

677,48 ₽/шт

Наружный угол 80 мм

Хомут трубы

239,29 ₽/шт

Сайдинг ДАЧНЫЙ Classic Color Ромашка

Решение FINEBER в сегменте Эконом. При создании этой линейки наши дизайнеры вдохновлялись красотой традиционной русской природы. Разноцветье средней полосы России, летнее поле, пряный травяной запах – всё это вы найдете в сайдинге ДАЧНЫЙ.

Сайдинг ДАЧНЫЙ Classic Color Овёс

Решение FINEBER в сегменте Эконом. При создании этой линейки наши дизайнеры вдохновлялись красотой традиционной русской природы. Разноцветье средней полосы России, летнее поле, пряный травяной запах – всё это вы найдете в сайдинге ДАЧНЫЙ.

239,29 ₽/шт

Сайдинг ДАЧНЫЙ Classic Color Лимонник

Решение FINEBER в сегменте Эконом. При создании этой линейки наши дизайнеры вдохновлялись красотой традиционной русской природы. Разноцветье средней полосы России, летнее поле, пряный травяной запах – всё это вы найдете в сайдинге ДАЧНЫЙ.

239,29 ₽/шт

Сайдинг ДАЧНЫЙ Classic Color Алоэ

Решение FINEBER в сегменте Эконом. При создании этой линейки наши дизайнеры вдохновлялись красотой традиционной русской природы. Разноцветье средней полосы России, летнее поле, пряный травяной запах – всё это вы найдете в сайдинге ДАЧНЫЙ.

239,29 ₽/шт

Сайдинг ДАЧНЫЙ Classic Color Лен

Решение FINEBER в сегменте Эконом. При создании этой линейки наши дизайнеры вдохновлялись красотой традиционной русской природы. Разноцветье средней полосы России, летнее поле, пряный травяной запах – всё это вы найдете в сайдинге ДАЧНЫЙ.

Кронштейн желоба металлический

Haitian HTF780Н

615 ₽/шт

Наружный угол Туф

Внутренний угол

377,57 ₽/шт

Внутренний угол

Кронштейн желоба пластиковый

526,70 ₽/шт

Наружный угол 50 мм

Воронка желоба

Кассетный потолок SKY TY Металлик серебристый

Кассетный потолок SKY TY Металлик матовый

Кассетный потолок SKY TY Черный

Кассетный потолок SKY TY Белый матовый

615,98 ₽/шт

Камень крупный Коричневый

615,98 ₽/шт

Камень крупный Песочный

615,98 ₽/шт

Камень крупный Мелованный белый

615,98 ₽/шт

Камень крупный Терракотовый

Haitian SA3800

Концевой элемент L-профиль

Кассетный потолок SKY TY

Соединитель желобов

556,70 ₽/шт

Внутренний угол

Кассетный потолок SKY T24 Металлик серебристый

Кассетный потолок SKY T24 Металлик матовый

Кассетный потолок SKY T24 Черный

Кассетный потолок SKY T24 Белый матовый

Кассетный потолок SKY T24

Угол желоба 90°

Ячеистый потолок Грильято GL15 JALUSI

Ячеистый потолок Грильято GL15

Ячеистый потолок Грильято STANDART Черный

Ячеистый потолок Грильято STANDART Металлик серебристый

Ячеистый потолок Грильято STANDART Металлик матовый

Ячеистый потолок Грильято STANDART Белый матовый

Ячеистый потолок Грильято STANDART

Кассетный потолок SKY CRYSTAL Т24 Металлик серебристый

Кассетный потолок SKY CRYSTAL Т24 Металлик матовый

Кассетный потолок SKY CRYSTAL Т24 Черный

Фронтон крыши своими руками

Фронтон крыши является торцевой частью крыши, образовавшейся благодаря двум или больше скатам крыши. Основное назначение этой части кровли – защита чердачного помещения от ветра и других проявлений окружающей среды. Также не стоит забывать и об эстетических качествах фронта, который бы украсил дом, несмотря на то, что его крыша не имеет никаких излишеств. И ниже Вы узнаете, как выполнить фронтон крыши своими руками.

Крыша, а именно рассматриваемая нами конструкция может быть сделана в разной форме, что зависит от ее конструктивных особенностей. Обычно фронтон закладывается, после того как она будет построена, но в некоторых конструкциях фронтон возводится при строительстве стен сооружения. Для закладки фронтона применяется такой пиломатериал, как кирпич или пластик, если сами стены дома состоят из этого строительного материала.

Характеристики и особенности фронтона

Стоит отметить то, что строительство фронтонов своими руками – довольно важный момент строительных работ, и нет почти никакой разницы в том, когда именно такие фронтоны закладываются. Если в первую очередь укладывается крыша, отделку конструкции необходимо выполнить, после того как все работы по кровле будут завершены.

Такой вариант имеет некие неудобства, вызванные довольно стесненными условиями работы. Не думайте, что фронт дома, сооруженный еще при строительстве стен, является прочным и самым надежным, так как всегда есть вероятность того, что данный элемент обрушится из-за предельно сильного ветра или непогоды.

Не забывайте о расчетах, связанных с геометрическими пропорциями крыши дома. Обычно такая неприятность касается отдельных элементов, которые не могут нормально сосуществовать с фронтоном. При обустройстве деревянной конструкции это не проблема, но когда элемент выполнен из кирпича и является основной опорой для поперечных элементов крыши, Вам предстоит немало поработать, чтобы устранить эти ошибки. В результате такого недочета, может сместиться или перекоситься система стропильного типа, и как следствие, работоспособностью ферм будет недолговечной и неправильной.

Все типы фронтовых конструкций, которые были правильно выполнены до строительстве кровли, подразумевают дополнительного укрепления и страховки. Иначе вы рискуете столкнуться с проблемой обрушения. Обычно, такое происходит в тех случаях, когда кровля насчитывает не меньше трех сложных ферм и фронтонов. Другими словами, без усиления подобных конструкций нельзя полагаться на их надежность.

Сооружение фронтонов подразумевает соблюдение высоты, которая диктуется характеристиками чердачного помещения и стропильной системой ферм. Обычно такая высота крыши и конструкции не превышает 2 метров, но если в будущем планируется строительство чердачного помещения, то такая высота может составлять 3-4 метра. Как следствие, такие большие размеры нуждаются в качественном строительстве ферм и фронтонов.

Отдельного внимания заслуживают те конструкции сооружений, в которых по четырем сторонам используются кирпичные фронтоны. В таком вопросе стоит обращать внимание на стройматериалы, из которых состоят несущие стены дома.

Особенность строительства своими руками состоит в том, что стены дома, а также его фундамент подвергаются дополнительным нагрузкам от ферм и кирпичных фронтонов. Другими словами, наличие кирпичных конструкций опоры важно учитывать еще до строительства постройки.

Что касается самих элементов, то они не подвергаются нагрузкам, за исключением тех, которые осуществляются силой ветра. Сюда стоит отнести конструкции, в которых на фронтон опирается несущая конструкция кровли. В таких случаях строительство подразумевает особого внимания, что мало кого обрадует. Фронтоны кирпичного типа нужно правильно и дополнительно усиливать, чего можно достигнуть с помощью закладки внутрь кирпичной конструкции армирующей сетки, а также при связке отлива.

Крыша с жилым чердачным помещением, подразумевает наличие дверей или окон во фронтонах, к которым крепится отлив. Подобных особенностей ни в коем случае не должно быть с той стороны, с которой регулярно дуют порывистые и сильные ветра. Над каждым фронтоном должен находиться свес и отлив, которые помогут обезопасить фронтон от дождя и снега. Отлив не может заканчиваться на фронтоне, а свес кровли обязательно должен быть выполнен так, чтобы большая часть осадков не могла достигнуть фронтонной конструкции.

Обустройство кирпичного фронтона

Довольно часто в кирпичных домах устраиваются и кирпичные фронтоны, что позволяет сделать полноценное чердачное помещение, которое можно использовать как кладовку или оборудовать под жилой этаж. Такие компоненты кровли возводят при строительстве стен дома, строго придерживаясь определенных принципов строительства фронтонов. Обычно это говорит о сужении кладки, которая бы отвечала толщине фронтонной конструкции. Этот элемент нужно сделать так, чтобы с его внутренней стороны было место для установки мауэрлата, без которого не должна строиться крыша.

Это делается с целью организации качественного армирующего пояса, который бы окольцовывал жилую постройку. Неправильная технология возведения кирпичных фронтонов не окольцует дом, что будет причиной неравномерной нагрузки на стены, осуществляемой давлением стропильных систем. То есть элементы систем должны отличаться такой кладкой, которая бы позволяла создать армирующий пояс дома или уложить мауэрлат.

Строительный пояс такого типа подразумевает порядок выполнения следующих действий:

1. Прежде всего, создаем и устанавливаем на торцевой стене деревянную рейку. Ее высота должна отвечать высоте будущего конькового бруса.
2. Выполняем натяжку строительного шнура: начиная от установленной рейки и заканчивая всеми углами стеновой конструкции. Таким образом, Вы создадите ровный треугольник, по которому собственно и будет строиться фронтон.
3. Кирпичная кладка фронтона должна выполняться строго по натянутым шнурам, подгоняя каждый кирпич, который затрагивает визуальную линию ската крыши.

Фронтон крыши своими руками: оформление и отделка

Обшивка фронтона может выполняться различными типами стройматериалов, что позволяет не просто защищать чердак от непогоды, но и придавать всему дому эстетический внешний вид. Строительства фронтона имеет стартовый и финишный этапы.

Обычно стартовый этап состоит в отделке самого фронтона выбранным материалом. Финишный предусматривает отделку конструкции и установку отлива, что необходимо для обустройства жилого чердачного помещения.

Зашить фронтон можно обычными досками обрезного типа, что позволит не просто сэкономить на процессе строительства, но и выполнить качественную основу для лицевой отделки конструкции фронтона. В первую очередь, для этого делается каркас для обшивки, который в результате может выступать основой для крепления отлива.

Лучше всего сделать каркас деревянным, а не металлическим, ведь это существенно упростит последующий монтаж обрезной доски. Прежде чем сделать сам каркас, нужно определиться с тем, как будут находиться окна, без которых просто не обойтись на жилом чердаке.

Когда каркас будет готов, его обшивают обрезной доской, не забывая о том, что такой фронтон требует утепления. Для этого с внутренней стороны конструкции крепится утеплитель (например, минеральная вата). После утепления и пароизоляции всей конструкции можно выполнять внутреннюю отделку фронтона.

что это такое, как сделать своими руками и чем обшить?

18.03.2016 / kmsten / Leave a comment

Фронтоны как архитектурный элемент пришли к нам еще из античных времен. Именно ими древние греки украшали фасады своих храмов, украшая фронтоны искусными скульптурными фигурами.

[contents]

Устройство и предназначение

Фронтон – это торцевая часть крыши, ограниченная ее скатами по бокам.

Фронтоны выполняют несколько функций:

1. Защитная функция – защищают чердачное помещение дома от потоков ветра, осадков, а также сохраняют тепло.
2. Опорная функция – фронтоны, выполненные из кирпича или ракушечного камня служат надежной опорой для поперечных элементов перекрытия.
3. Эстетическая функция – фронтоны могут подчеркнуть общий вид здания за счет особого дизайнерского подхода в его исполнении.

Основные виды

1. Треугольный – имеет вид равнобедренного треугольника, это самый распространенный тип фронтонов.
2. Ступенчатый – похож на треугольный, но боковые стенки его не сглажены, а сделаны в виде ступеней, уменьшающихся к вершине треугольника.
3. Трапециевидный – выполнен в форме трапеции.
4. Циркульный – выполнен в виде полукруга.
5. Лучковый – считается разновидностью циркульного, похож на стрелковый лук с натянутой тетивой, но от предыдущего отличается меньшей величиной секции.
6. Прерванный – когда карниз прерывается какими-либо элементами, например, окном.
7. Разорванный – верхние части не сходятся, а оставляют между собой пространство, необходимое для вставки какого-либо элемента, например, вазы или бюста.
8. Самцовый (бревенчатый) – формируется из бревен как непосредственное продолжение торцевой стены в форме треугольника.
9. Раскрепованный – с выступающими вперед частями.
10. Килевидный – имеет форму перевернутого корабельного киля.

Стоит отметить, что далеко не все из вышеперечисленных видов фронтонов пользуются большой популярностью в наше время, многие из них не практичны, но могут подчеркнуть уникальность дома.

Не знаете как сделать шумоизоляцию стен? Вам поможет эта статья.

Варианты отделки и сравнение стоимости материалов

Чтобы придать гармоничность всей постройке, отделка фронтонов должна сочетаться с отделкой частного дома, но совсем необязательно выполнять ее из одного и того же материала, так как существует множество комбинаций, например, дом из красного кирпича, а фронтоны отделаны доской того же цвета.

В этом деле хозяин дома сам вправе выбирать дизайнерское решение, подходящее именно ему.

Рассмотрим основные вариантов зашивки фронтонов.

Сайдинговые панели – один из самых распространенных и дешевых способов отделки. Преимуществ у данного метода довольно много:

• надежность;
• долгий срок службы;
• устойчивость к климатическим факторам;
• устойчивость к механическим повреждениям;
• разнообразие цветов и фактур;
• доступная цена;
• простота монтажа.

Профнастил – также обладает рядом преимуществ:

• высокое качество материала;
• красивый внешний вид;
• разнообразие цветов;
• доступная цена;
• устойчив к механическим и климатическим факторам.

ПВХ-панели – выполняются из поливинилхлорида. Доступны в цене, но по сравнению с предыдущими вариантами обшивки имеют ряд недостатков, а именно:

• низкая теплоизоляция;
• не выдерживают механические нагрузки;
• становятся хрупкими при воздействии низких температур.

Дерево – также имеет свои преимущества и недостатки. Ни для кого не секрет, что дерево обладает отличными теплоизоляционными свойствами, а также высокими эстетическими характеристиками, придает некий уют, но в то же время стоимость такой отделки в разы дороже вышеуказанных способов.

Черепица – данный вид обшивки является одним из самых необычных, но в результате можно получить эффектный вид здания. Недостатками являются высокая сложность монтажа, а также высокая цена материала.

Лепнина – сравнительно недорогой вид отделки фронтонов, который отлично подчеркивает внешний вид здания, придает ему некую изюминку и красоту. К плюсам данного метода можно отнести не только доступную цену, но еще и простоту монтажа, а также возможность покраски лепнины в любой цвет.

Как правильно сделать фронтон крыши?

В первую очередь для всех видов фронтонов следует определиться с назначением чердачного пространства. Если планируется использовать подкровельное пространство как жилое, то расстояние от пола до конька крыши должно составлять не менее 2 м.

Кирпичные фронтоны зачастую возводятся одновременно со стенами будущего дома, однако, их можно соорудить после сооружения кровли, что является более неудобным способом, так как стропильная конструкция крыши ограничивает пространство для строительных работ.

Этапы сооружения кирпичных фронтонов:

Видео инструкция возведение фронтона своими руками часть 1.

1. Наращивание кирпичных стен, на которых планируется возведение фронтонов, на два ряда.
2. Заливка армирующего пояса для обеспечения устойчивости фронтонов к весу стропильной конструкции крыши. Для этого лучше использовать арматуру с толщиной стержня не менее 10 мм.
3. Также для повышения жесткости фронтона можно возвести дополнительную стену внутри чердачного помещения. Минимальная толщина такой стенки должна составлять не менее 25 см.
4. Закрепление рейки в центре торцевой стены, натяжка шнуров от будущего конька крыши к углам дома для определения границ боковых граней фронтона, получится своеобразный равнобедренный треугольник.
5. По границам получившегося треугольника нужно делать отметки на крайних кирпичах и спиливать их в соответствии с углом уклона крыши. Делается это перед нанесением раствора на кирпич, но при срезании угла следует учитывать толщину кладочного шва. Чтобы упростить задачу можно использовать обычную деревянную доску, толщина которой соответствует высоте шва.
6. При закладке кирпича нужно прокладывать армирующую сетку через каждые четыре – пять рядов, чтобы придать фронтону дополнительную прочность.
7. После возведения фронтона до верха его боковые стороны выравнивают раствором.

Видео инструкция возведение фронтона своими руками часть 2.

Фронтон из дерева:

1. Установка мауэрлатов.

   Мауэрлат – это деревянный брус, толщина которого составляет 150 на 150 мм.

   Устанавливают такие брусья на верхние части торцевых стен, на которых планируется возведение фронтонов, как показано на фото.

2. Перпендикулярно мауэрлату по центру устанавливают мачту, высота которой соответствует высоте будущего конька крыши.
3. От верха мачты натягивают прочные шнуры к углам стен.
4. По натянутым шнурам устанавливают доски и закрепляют их металлическими скобами к верхушке мачты, а к мауэрлату гвоздями или саморезами.
5. Затем наклонные доски фронтона закрепляются сверху горизонтальной доской таким образом, чтобы получившаяся конструкция имела вид большой буквы «А».
6. Сооруженная плоскость по всей площади обшивается деревом. Боковые части фронтона спиливают в соответствии с уклоном крыши.

Как обшить фронтон двухскатной крыши деревянного дома своими руками?

Обшивка сайдингом:

1. Изготовление обрешетки – крепление деревянных брусков одинаковой толщины по всей площади фронтона. Шаг обрешетки должен соответствовать размеру панелей и составляет примерно 30-40 см.
2. Закрепление вертикальных внутренних и внешних угловых профилей.
3. Закрепление стартовых профилей.
4. Монтаж сайдинга. При этом важно, чтобы паз каждого последующего элемента сайдинга защелкивался в шип предыдущего элемента.
5. В процессе монтажа также осуществляется подрезка сайдинга по бокам под углом, соответствующим наклону кровли и закрепление верхней полосы каждого элемента к обрешетке саморезами.

Обшивка доской:

1. Обработка элементов отделки антисептиками для предотвращения развития плесневых грибков, а также антипиренами для предотвращения возгорания конструкции.
2. Сооружение обрешетки из деревянного бруса с шагом в 50-70 см.
3. Монтаж деревянных досок к обрешетке саморезами.

Также возможно использование материала «имитация бруса», который монтируется так же, как сайдинг.

Как возвести кирпичный фронтон: особенности стропил, этапы монтажа

• Особенности конструкции
• Кирпичный фронтон своими руками: общие рекомендации
• Основные этапы монтажа

Торцевая часть крыши, ограниченная ее скатами, защищает подкровельное пространство от ветра и осадков. Эту конструкцию, расположенную под кровлей, называют фронтоном. Он не только выполняет защитную функцию, но также становится важным элементом декоративного оформления дома.

Фронтоны могут отличаться своей геометрией, треугольник, трапеция и другое, и материалом исполнения. В капитальном строительстве чаще всего встречается кирпичная кладка фронтонов. Ее отличает исключительная надежность и долговечность, к тому же блоки кирпича можно дополнительно не обшивать.

fronton-1

fronton-2

На заметку

Кирпичный фронтон подходит любой крыше, независимо от ее конфигурации и протяженности стен.

В отличие от древесины, кладка из кирпича не подвержена гниению, образованию плесени или другим негативным последствиям вследствие чрезмерной влажности. К тому же при отличных эксплуатационных свойствах она требует минимального ухода.

Правда, фронтоны домов (фото ниже), обходятся недешево и требуют больших трудозатрат.

Кирпичный фронтон прекрасно смотрится сам по себе, особенно если выложен глазурованными блоками, но его при желании тоже можно отделать. Прежде чем обшить, нужно определиться насколько вы хотите приукрасить щипцовую стену. Вопрос непраздный, так как ее можно и просто отделать штукатуркой, и обшить сайдингом.

Важно!

Каждый из отделочных материалов имеет свои нюансы использования. К примеру, обшивать сайдингом можно не раньше двух лет после строительства, чтобы дом успел дать усадку.

Особенности конструкции ↑

Качество построенного сооружения во многом определяется строительными правилами, технологией и, конечно же, грамотно выполненным предварительным расчетом. Подчас простейшие ошибки, допущенные в начале строительства, могут иметь негативные последствия вплоть до обрушения конструкции. Вот почему так важно учесть все нюансы заблаговременно.

Отметим некоторые важные моменты, на которые застройщики не всегда обращают внимание.

• Перекрытие последнего этажа проектируется с определенным запасом прочности, учитывая внушительный вес кладки из кирпича, приходящийся на торцы плиты перекрытия.
• Сильный ветер или небольшие ураганы создают повышенные горизонтальные нагрузки на щипцовую стену, поэтому ее необходимо дополнительно укреплять.

При расчете высоты конструкции принимается во внимание функциональное назначение подкровельного пространства. Кирпичный фронтон мансардной крыши должен иметь высоту не менее 2,5 м, и она тем больше, чем больше расстояние между перекрытием верхнего этажа и коньком и круче крыша. Например, для крыш с углом наклона в 60°, этот показатель равен примерно 5,3 м.

Условие дополнительного укрепления в этом случае носит обязательный характер, поскольку большая высота делает стену еще более уязвимой к ветровой нагрузке.

Еще один фактор, определяющий устойчивость щипцовой стены – вид материала. Толщина стен из кирпича обычно составляет 380 или 410 мм, реже – 250 или 270 мм, то есть кладку выполняют в 1,5 или 1 кирпич. Если учесть, что на 1 м² уходит 35–40 кирпичей стандартного размера, а вес одного блока полнотелого кирпича составляет порядка 2,5–7 кг, то очевидно, что вес щипцовой стены, хотя его кладут обычно в половину кирпича, будет исчисляться тоннами. Вот почему в современном строительстве предпочтение отдается пустотелому кирпичу, который существенно сокращает нагрузку на перекрытие.

Кирпичный фронтон своими руками: общие рекомендации ↑

Кирпичную щипцовую стену строят по следующим схемам:

• параллельно с возведением стен, до установки системы стропил. В этом случае повышается риск обрушения стены под порывами сильного ветра, тем не менее эта самая популярная схема для возведения подобной конструкции,
• после устройства крыши. Этот варианта создает определенные сложности при закладке щипцовой стены кирпичом, поскольку проведение работ в достаточно стесненных условиях довольно-таки некомфортно.

В кирпичных сооружениях стропила опираются на мауэрлат, представляющий собой толстый брус из дерева. Правильно установленный он гарантирует точное примыкание стропила к кирпичному фронтону. Рассмотрим, как поставить торцы мауэрлата грамотно.

• После возведения основных стен, по всему периметру заливают сплошной армпояс. Такой железобетонный пояс, с одной стороны, обеспечивает жесткость конструкции, а с другой – препятствует распорным усилиям, создаваемым стропильными ногами, нейтрализуя их. Помимо прочего, армированный пояс служит усиленной опорой, которая впоследствии не даст мауэрлату смещаться.
• После заливки армпояса с торцов дома кладку подымают на два ряда, что соответствует высоте бруса мауэрлата. С оставшихся сторон на армированный пояс устанавливают брус мауэрлата.

На заметку

Следует отметить, что кладку подымают не на полную толщину стены, а на толщину кирпичного фронтона.

Только при таком подходе ничего не мешает установить мауэрлат и подвести к опорному брусу наклонные стропила. Затем беспрепятственно приступить к монтажу крыши. Если пренебречь этим правилом, то мауэрлат и тем более стропильные ноги выступят наружу. Таким образом, прежде чем начать монтаж крыши, надо будет сдвинуть опорный брус внутрь. А для этого придется сбить, по крайней мере, один ряд имеющейся лицевой кладки.

• Для повышения прочности конструкции кирпичный фронтон армируют, закладывая в процессе кладки арматурную сетку.
• Если строительство ведется в местности с сильной ветровой нагрузкой, особенно на щипцовую стену, рекомендуется воздержаться от размещения на ней окон или дверей.
• Щипцовые стены защищают от воздействия осадков и талой воды при помощи кровельных свесов, ширина которых определяется для каждой конструкции индивидуально. Их создают за счет выпуска элементов обрешетки и конькового бруса.

Основные этапы монтажа ↑

• Монтажные работы начинают с разметки. Конструкция чаще всего представляет собой равнобедренный треугольник. В этом случае в срединной точке стены строго вертикально устанавливают рейку, длина которой совпадает с высотой щипцовой стены. Затем ее верхнюю точку соединяют с углами стен, натянув капроновый шнур. Стороны воображаемого треугольника могут быть и не равны, тогда рейку передвигают по направлению конькового бруса.

• Подрезку и кладку боковин выполняют в соответствии с натянутым шнуром. Сначала кладку осуществляют «всухую». Примеряют кирпич к натянутому шнуру и делают соответствующие отметки, после чего срезают с кирпича угол с учетом величины кладочного шва. Толщина шва составляет примерно 1,5 см. Так можно избежать ступенчатости конструкции, которую в дальнейшем придется подправлять: стесывать лишние участки или дополнять недостающие.

Рекомендуем

Чтобы ускорить процесс подгонки, можно заранее подготовить шаблон из дерева, соответствующий толщине шва. Его можно подложить под кирпич и только потом отмечать линию отреза.

• Кладку продолжают до верха, не выходя за границы шнура.
• С промежутком в 4–5 рядов в стену закладывается армирующая сетка, повышающая прочность кладки.
• Боковины выравнивают раствором.
• Для достаточно высоких щипцовых стен с их внутренней стороны устанавливают пилястры, которые дополнительно укрепят конструкцию.
• Завершив монтаж фронтона, переходят к устройству кровли.

© 2022 stylekrov. ru

Фронтон крыши – что это такое и как сделать своими руками: Пошаговая инструкция

Что такое фронтон? Общая информация о его устойстве

Фронтон – это передняя часть здания под крышей, ограниченная скатами кровли и карнизом, она завершает фасадную стену. Фронтон может быть изготовлен до момента постройки крыши или же после этого этапа строительства. Второй вариант предпочтительнее, если чердачное помещение будет иметь небольшие размеры, а первый удобен при постройке фронтонов больших размеров, когда скаты крыши еще не оборудованы и не мешают процессу постройки. Они могут иметь различную форму, которая будет напрямую зависеть от конструктивных особенностей крыши – бывают трапециевидными, ступенчатыми, полукруглыми.

Общие понятия про фронтон

Однако в любом случае, как бы ни был построен фронтон, он не будет смотреться завершенным без финишной отделки. Лишь тогда материалы, использованные во время строительства, прослужат долго, так как будут минимально подвергаться воздействию погодных условий. В противном случае они быстро потеряют свои качества и испортятся.

Проведение работ по отделке фронтона

Отделка фронтона кровли подразумевает укладку утеплителя, гидроизоляционных и пароизоляционных материалов. Они не позволят холоду проникать во внутреннюю часть строения, а также удержат воду снаружи и предотвратят формирование конденсата. Пароизоляция крепится под внутренней обшивкой стен внутри чердачного пространства.

Внимание! Не стоит забывать о вентиляции кровли – она должна быть обустроена так, чтобы воздух мог спокойно циркулировать в подкровельном пространстве и снижать количество образующегося конденсата. Фронтоны выполнены в классическом стиле

Фронтоны выполнены в классическом стиле

После проведения всех этих подготовительных работ внешняя сторона фронтона, обращенная на улицу, обшивается каким-либо отделочным материалом. Правильно обшитый, этот элемент строения станет надежной защитой от холода и влаги, а также украсит дом. Еще эта часть здания может выступать в роли опоры непосредственно для самой кровли и балок перекрытий, повышает устойчивость кровельной конструкции.

Фронтон, отделанный сайдингом

Кстати, фронтон не всегда является обязательным элементом кровли. Есть варианты крыш, у которых есть только карнизы (например, кровля шатровой формы).

Шатровая крыша — конструкция

Высота фронтона в целом может варьироваться от 0,7 до 2,5 м (оптимальный вариант – 2 м). Здесь может также иметься и дверь или окно, ведущее на чердачное помещение

Особенно важно наличие этих элементов, если обустраивается мансарда, где будут жить люди

Важно! Фронтон нуждается в дополнительном укреплении, которое проводится на этапе строительства. В противном случае этот элемент не выдержит ветровой нагрузки – а она в отношении него, как правило, оказывается очень и очень велика, если сравнивать с другими частями строения

Таблица. Разновидности фронтона.

Вид	Характеристика
Треугольный	Самый часто встречающийся тип фронтона. Форма, привычная многим – треугольник равнобедренный. Самая поздняя форма, возникшая в архитектуре.
Трапециевидный	Имеет форму трапеции, при этом боковые карнизы в верхней части не сходятся.
Полукруглый	Карнизы фронтона соединены в один, имеющий форму дуги. Форма была распространена во времена эпохи Возрождения.
Ступенчатый	Крыша не имеет свесов, кровля примыкает плотно к стене фасада. Имеет форму ступеней.
Лучковый	Размеры у фронтона в этом случае меньше, чем у полукруглого. Форма напоминает лук с натянутой тетивой – отсюда и название.
Килевидный	Формируется у кровель сложной формы, с ломаными линиями. Напоминает киль корабля. Ранее часто можно было видеть в строениях русского зодчества.
Раскрепованный	Внешне такой фронтон выглядит внушительно и богато. Имеет выступы, которые как бы расчленяют всю его высоту.
Самцовый	Формируется из бревен, продолжает стену, имеющую форму треугольника.
Прерванный	Горизонтальный карниз, прерванный установленным окном.
Разорванный	Концы фронтона не сходятся, в этом месте может быть выполнено какое-либо украшение кровли, что и придаст ей законченный вид.

Варианты отделки фронтона

Фронтоны домов: фото вариаций оформления

На сегодняшний день существует множество способов обустройства и вариантов декоративной отделки фронтонных плоскостей. Безусловно, решение во многом зависит непосредственно от того, каким образом хозяева планируют использовать пространство, расположенное под крышей

Однако необходимо принимать во внимание, из каких именно материалов предполагается конструирование коробки здания и кровли

Как сделать фронтон крыши? Зачастую его выполняют в виде:

• сборного каркаса из деревянных реек с укладыванием теплоизоляционного слоя и наружной облицовкой вагонкой либо сайдингом;
• кирпичной либо газобетонной кладки с дальнейшей отделкой поверхности цементно-песчаной штукатуркой;
• кладки бруса или бревна в виде продолжения вертикальной части несущих стен бревенчатого строения.

На заметку! Зачастую оформление фронтона дома существенно влияет на общий вид фасадной части здания. Таким образом, для сооружений со сложными ломаными крышами и дополнительными скатами отделка фронтонных стен должна в точности соответствовать общему стилю строения.Оформление фронтона сильно влияет на общий вид фасада здания.

Просматривая многочисленные фото фронтонов крыш, можно заметить, что очень эффектным видом характеризуется здание, кровля которой состоит из 4-х двухскатных секций. В представленном случае четыре треугольника либо трапеции становятся неотъемлемым элементом фасадной части. В связи с этим для кирпичных и деревянных домов конструкция подгоняется таким образом, чтобы визуально кладка выглядела единым целым.

Наиболее распространенный вариант

Таковым является двухскатная крыша, ведь именно она позволяет сделать дополнительную комнату. Тем самым рационально использовать данное помещение.

Если при постройке соблюдать все элементы шумоизоляции и теплоизоляции, то получится полноценная жилая площадь и на ней можно расположить:

• жилую комнату;
• помещение для бильярда;
• рабочий кабинет и так далее.

Примечание. По краям крыши, со стороны скатов остаются ниши достаточной площади. В них можно разместить шкафы для гардероба либо других вещей домашнего обихода. Таким образом мы получаем 100% рациональное использование данного помещения.

Способы отделки

Часто проект дома предусматривает дополнительную отделку фасадов, часто совмещаемую с утеплением, а это может быть:

• простая или декоративная штукатурка;
• облицовка керамической, искусственной или плиткой из натурального камня;
• обшивка пластиковыми, фиброцементными, другими видами сайдингов или панелей;
• использование, так называемого, вентилируемого фасада. Это позволяет наружному воздуху свободно проходить под облицовкой и удалять излишки влаги. А еще делать здание менее холодным летом и более прохладным зимой.

Здание из деревянного сруба

В этом случае материал и способы изготовления могут отличаться от того, как устроены стены. Так, например, стены могут быть выполнены из кирпича, а фронтоны – из блоков пенобетона или деревянно-щитовыми. После однородной отделки фасадов и лобовых частей, они могут выглядеть, как построенные в одном стиле.

Это будет Вам интересно: ОБЗОР:175+ Фото Проектов домов из Пеноблоков, или Как быстро построить мечту?

Облегченные фронтоны

Использование облегченных материалов для изготовления фронтонов поможет снизить нагрузку на фундамент и сделать его менее массивным, что позволит сэкономить. Для изготовления облегченных конструкций могут подойти:

• обрезная доска толщиной 3…5 см;
• блоки из пено или газобетона;
• шлакоблок;
• керамзитобетонные блоки;
• объемный деревянный или металлический каркас, облицованный с внутренней и наружной стороны пластиковыми панелями с заложенной между ними теплоизоляцией.

Это будет Вам интересно: ОБЗОР:Красивый Одноэтажный дом с мансардой (100+ Фото Проектов). Почему он Стильный и Недорогой одновременно?

Фреска в Интерьере — Как она выглядит в прихожей, гостиной, кухни и спальни? 150+ Фото Вариантов оригинальных идей

Утепление и гидроизоляция фронтона – когда и как выполняется?

Если чердак вашего дома представляет собой жилое помещение, которое вы хотите эксплуатировать и летом, и зимой, придется утеплить фронтонную стенку, а также защитить ее слоями гидро-и пароизоляции. Теплозащита описываемой части кровельной конструкции чаще всего производится волокнистыми минеральными изделиями (ватой). Они размещаются по-разному – изнутри либо снаружи чердачного помещения. Какой вариант монтажа выбрать?

Такая технология считается более эффективной в плане теплосбережения и простой, что важно, когда работы выполняются своими руками. Ее реализация предполагает обустройство обрешетки – специального каркаса, со стороны мансарды

В пространства между элементами такого скелета укладывается минвата или иной утепляющий материал. Затем теплозащитный слой накрывается пароизоляционной мембраной и закрывается листами гипсокартона. Работы занимают немного времени и не требуют особых трудовых затрат.

Укладка теплозащиты снаружи требует установки строительных лесов. Без них работать на высоте не получится. В принципе, леса пригодятся нам и немного позже, когда мы станем декорировать наш самостоятельно обустроенный фронтон. Так что затраты на них не будут лишними. Порядок работ будет примерно таким же, как и при теплоизоляции сооружения изнутри:

1. 1. Делаем обрешетку на поверхности фронтона. Дистанцию между отдельными досками берем аналогичной ширине используемого утеплителя (например, мата либо рулона минваты).
2. 2. Укладываем теплоизоляционный материал между деталями обрешетки.
3. 3. Накрываем минвату слоем гидроизоляции.
4. 4. Сверху набиваем контр-обрешетку. Она нужна для финальной обшивки конструкции. Об этом мы поговорим немного позже.

Совет. Обычную минеральную вату лучше использовать для внешнего утепления фронтонов. А вот для проведения внутренних работ желательно подбирать более экологически безопасные, нетоксичные и гипоаллергенные материалы. К таковым относят эковату и маты на основе льняного волокна. По эксплуатационным характеристикам (звукозащита, уровень гигроскопичности и теплопроводности) они мало чем уступают традиционной минвате и при этом не оказывают негативного воздействия на здоровье человека.

obustroen.ru

Водосточная система

Водосточная система крыши позволяет уменьшить негативное влияние влаги на нижние элементы кровли, сохранить красивый вид фасада здания, а также способствует отведению воды от основания. Для начинающих мастеров, основной сложностью на данном этапе работ является установка кронштейнов желобов.

В случае, если монтаж кровельного материала не был произведен, то крепеж фиксирует на нижних рядах обрешетки. Этот вариант наиболее оптимален, поскольку при необходимости ножка кронштейна может быть согнута для достижения правильного угла наклона желоба.

Если же кровельное покрытие уже было смонтировано, то можно попробовать установить крепежные изделия на боковую поверхность стропила или использовать лобовую доску. В первом варианте, применяются кронштейны на ножке, загнутой на 90° для более удобного крепления. Во втором – по периметру крыши на краю карниза устанавливается доска, на которую крепится профиль с крюками. При этом во избежание переливания воды в желобе, крюки должны быть закреплены так, чтобы кровля перекрывала водосток на половину или треть его ширины.

Виды

По порядку возведения фронтоны для частного дома с двускатной крышей могут устанавливаться до сборки стропильной системы и после нее. В первом случае сама поверхность фронтона является продолжением стены. Это, например, варианты зданий из кирпича или газосиликатных блоков, которые встречаются довольно часто. Фронтоны в них являются своеобразным продолжением боковой стены, только после их возведения монтируется стропильная система и настилается кровля с внешним покрытием. Еще один подобный пример – это рубленые фронтоны, которые являются продолжением стены в бревенчатом срубе.

Второй вариант конструкции, когда на готовые стены здания (кирпичные, бетонные, деревянные) устанавливается стропильная система из деревянных брусьев, лишь потом происходит устройство и внешняя отделка фронтонов и настил кровли. Такие проекты очень распространены, особенно для климата средней полосы, если крыша двускатная. При их установке необходимо делать нижний козырек.

В мировой архитектуре представлено большое количество форм фронтонов: треугольные, трапециевидные, полукруглые, раскрепованные, разорванные, ступенчатые и другие. Стоит рассмотреть только те, которые применяются при строительстве загородных домов, и которые можно возвести и обшить самостоятельно.

Равнобедренный треугольник как форма фронтона для простейшей двускатной крыши, наиболее распространен в умеренном климате средней полосы. Фронтонная плоскость строго вертикальна и перпендикулярна земле. Самые распространенные углы наклона к горизонтали – 15, 30 и 45 градусов. Такое построение формы не случайно – крутизна скатов позволяет не накапливать снег и осадки на поверхности, кровля не провисает под тяжестью снежного покрова. В более южных широтах распространены маленькие углы наклона – от 15 градусов, к северу этот показатель увеличивается.

Треугольник с разными углами наклона скатов реже применяется при возведении фронтонов, но строительство таких перекрытий ненамного сложнее. Но симметричная фигура смотрится более гармонично для загородного дома. Чаще всего при стандартном проекте сборного каркасного дома приходится делать 2 примерно идентичных фронтона, отличаться они могут только по форме и количеству окон. Если крыша дома имеет более сложную структуру, например Т-образная, то придется возводить 3 фронтона.

Пятиугольные симметричные фронтоны также широко распространены, особенно при строительстве современных жилых загородных домов. По форме они напоминают трапецию, на которую положен сверху равнобедренный треугольник. Занимая большую площадь, они требуют большего количества изолирующих и отделочных материалов, чем треугольные, монтаж стропил и перегородок несколько усложняется. Но зато при таком подходе к строительству кровли можно получить полноценную и просторную чердачную комнату, в ней есть возможность сделать просторный холл или несколько жилых помещений.

Для полувальмовых крыш скандинавского или голландского типа фронтоны получаются в форме равнобедренной трапеции. Такая кровля имеет очень оригинальный внешний вид, кроме того, благодаря обтекаемой конструкции со скошенными углами защищает от мощных порывов ветра. Сам фронтон сделать не представляет особой сложности, работы при этом сходны с треугольной формой.

Прерванный фронтон имеет более сложную конструкцию, чем треугольные, прямоугольные или трапециевидные. Он имеет широкий наклонный карниз, который прерывается сверху горизонтальной перегородкой или окном. Монтаж такого фронтона может вызвать трудности, но вид получается оригинальным.

Лучковый или полукруглый фронтон из-за своей неровной изогнутой формы редко применяется при строительстве частных жилых домов. Создать дугообразные элементы перегородок, не говоря уже о неровных скатах кровли, довольно сложно. Но и такие проекты существуют, например, для возведения крыши приусадебных беседок, хозяйственных построек.

Материалы

После того, как возведены несущие стены здания и построена стропильная система, можно взяться за монтаж фронтона. Для его изготовления применяют несколько распространенных и надежных материалов.

Вагонка – пожалуй, самый популярный вид деревянного фронтонного покрытия. Она представляет длинные струганные доски с пазами и гребнями на торцах, служащими для их соединения между собой. Доски крепятся к каркасу стропильной системы с помощью обычных гвоздей. Подобные работы может осуществить не только профессиональный плотник, но и любой опытный хозяин – в этом один из главных плюсов этого доступного материала. При необходимости отрезать нужные фрагменты вагонки можно обычной ножовкой по дереву.

Вагонка изготовляется из различных хвойных и лиственных пород древесины, самая популярная – сосна, которая обладает высокой прочностью, гибкостью, простотой обработки и приятным внешним видом. Есть несколько сортов этого материала: первый, второй, третий и экстра. От разновидности зависит наличие или количество трещин, сучков, червоточин, вероятность гниения и другие параметры. Для долговечного и красиво смотрящегося фронтона лучше всего подбирать качественные сорта вагонки. Чтобы она не подвергалась действию влаги и гниению, ее необходимо обработать антисептиком, покрыть лаком.

Достоинство вагонки при возведении фронтона состоит в том, что не требуется никакого декоративного отделочного материала, она сама по себе имеет приятный внешний вид с выразительными древесными фактурами. Материал прочный и долговечный при должной обработке, экологически чистый, длительное время сохраняет внешний вид.

Перегородки для фронтонов можно сделать из обычной древесины. Для этого пригодны различные породы: ясень, бук, ель, сосна, дуб, кедр и многие другие. Необходимо взять струганные доски толщиной не менее 1 см с ровными краями. В результате можно получить добротные стены с приятным экстерьером, не нуждающиеся во внешней отделке. Недостаток в том, что какие бы ровные доски не были, щели между ними все равно остаются, через них будет продувать ветер, холод и влага поступать внутрь дома. Поэтому в любом случае подобные фронтоны будут нуждаться в утеплении.

Дерево при всех своих достоинствах не способно обеспечить требуемый уровень тепла и сухости в доме, особенно зимой. Даже если чердак не используется, не изолированный фронтон будет пропускать холод через потолочное покрытие на первый этаж. Поэтому стоит заранее приобрести качественные материалы для теплоизоляции, защиты от пара и влаги.

Минеральная вата в качестве защиты от холода очень удачный материал. Она легко режется на фрагменты, заталкивается в любой угол, не подвержена гниению. Ее стоимость ниже, чем у других теплоизоляторов. Но при укладке минвата может вызывать раздражение кожи, в этом признают ее главный недостаток.

Пенопласт – тоже сравнительно дешевый материал, который легко зашивается в полость между фронтонными перегородками. Резать его можно обычным малярным ножом. Изоляция из пенопласта может прослужить длительный срок, при этом в чердачном помещении будет сохраняться тепло.

Одним из самых эффективных теплоизоляционных материалов на сегодняшний день признают пенополистирол. Он стоит дороже других видов, зато легко обрабатывается и устанавливается, защищает от проникновения холода и влаги, не подвержен механическим повреждениям. Кроме этого, для теплоизоляции фронтонов можно применить и другие эффективные материалы: пенофол, пеноплекс, монтажную пену для заделывания щелей и другие.

Для монтажа карнизов и козырька можно использовать древесные материалы: доски, ДСП, штакетник или металлы, например, профильный лист или металлочерепицу.

Как проводится расчет стропильной системы

Чтобы правильно определить параметры элементов, входящих в состав стропильной конструкции двухскатной крыши, необходимо понять, каким нагрузкам придется противостоять. Обычно выделяют три вида факторов, требующих обязательного учета – это постоянное, переменное и особое воздействие на стропильную систему.

Определение постоянных нагрузок

Речь идет о нагрузках, оказывающих постоянное воздействие на кровельный каркас – это вес кровли, гидроизоляционного материала, обрешетки, утеплителя, пароизоляции и прочих элементов системы. Для всех этих факторов характерно постоянство и непрерывность воздействия благодаря их фиксированному весу. Точное определение длины стропилин подразумевает проведение расчета массы кровельного пирога. Для получения конечного результата необходимо по очереди вычислить, сколько весит 1 м2 каждого слоя.

Для примера можно взять определение массы кровли, где в качестве финишного покрытия используется ондулин. Каждое из значений можно взять приблизительно, так как требований по ювелирной точности в данном случае нет. В состав кровельного пирога входит ондулин, гидроизоляция (чаще всего речь идет о полимерно-битумных составах), утеплитель (в этом случае – базальтовая вата) и обрешетка, сделанная из досок толщиной 25 мм.

Вес отдельно 1 м2 каждого слоя:

• кровельный материал – 3,5 кг;
• гидроизоляция – 5 кг;
• утеплитель – 10 кг;
• обрешетка – 14 кг.

Суммировав все эти показатели, получают общее значение: 3.5 + 5 + 10 + 14 = 32,5. Для того чтобы гарантировать прочность конструкции, к полученной сумме рекомендуется добавить 10%. Согласно рекомендациям профессиональных мастеров, при выборе материалов для кровельного пирога желательно не превышать уровень общей нагрузки в 50 кг/м2.

Расчет переменных нагрузок

Под переменными понимается сезонный тип нагрузок на крышу. Яркий пример – выпадение снега зимой, когда скапливающиеся на кровельной поверхности массы создают на нее дополнительную нагрузку. Для ее расчета существуют специальные карты с указанием средней массы выпадения снега для каждого региона страны. Весной, после повышения температуры, наблюдается снижение давления. К числу переменных относят и ветровую нагрузку, так как для этого погодного явления также характерна нестабильность воздействия. Для ее определения используется специальная формула с поправочными коэффициентами каждого из регионов.

Угол наклона

Расчет подходящего угла наклона двухскатной крыши во многом зависит от того, какой кровельный материал используется: у каждого из них имеются свои эксплуатационные характеристики. При использовании мягкого покрытия наклон скатов должен находиться в пределах 5-20 градусов. Более жесткое покрытие из шифера, металлочерепицы или профнастила желательно укладывать под углом 20-45 градусов.

Еще один важный фактор при определении степени крутизны скатов – климатические особенности региона. К примеру, если в местности, где постоянно дует сильный ветер соорудить кровлю большой высоты, в случае урагана ее может попросту сорвать. А вот если речь идет об обильных дождях и снегопадах, то чем круче скаты, тем быстрее с них будет сходить влага. Наиболее удобным во всех отношениях считается классический угол 45 градусов.

Шаг и длина стропилин

Стропильные ноги на двускатных крышах обычно размещаются на расстоянии 60-100 см друг от друга. На это влияют характеристики кровельного материала и общая масса конструкции крыши. Далее для определения количества стропилин производят деление размера ската на промежуток между стропильными парами, добавляя к полученному результату единицу. Для расчета длины стропил для крыши существуют специальные онлайн-калькуляторы. Также это можно сделать вручную, применив теорему Пифагора: искомый элемент в таком случае выступает гипотенузой прямоугольного треугольника. Ее длина определяется соотношением между катетом и косинусом противоположного угла.

Сечение стропил

Для возможности адекватного расчета этого параметра и определялась совокупная нагрузка на стропильную конструкцию. По мере ее возрастания сечение стропилин приходится брать больше. Толщина бруса в какой-то мере зависит от шага и длины стропильной ноги. Специально для этого разработаны таблицы, дающие возможность провести быстрый расчет сечения, ориентируясь на длину и шаг монтажа. В учет необходимо взять материал изготовления (разные породы дерева имеют разную прочность) и тип используемых элементов (уровень сопротивления нагрузкам у бревна, бруса и клееного бруса различается).

Основные разновидности фронтонов

Ещё в стародавние времена, древние архитекторы, возводили первые фронтоны, которые имели необычную замысловатую форму и украшались статуями античных героев. В процессе развития современного строительства фронтон крыши стал приобретать строгие геометрические формы – треугольник, трапеция и т.д. При этом на сегодняшний день можно выделить следующие виды:

• одним из наиболее распространённых считается фронтон треугольной формы с равными сторонами;
• второе место по праву можно присудить трапециевидной конструкции;
• также популярны ступенчатые фронтоны, которые сооружаются по форме напоминающей ступеньки;
• ещё не так давно можно было встретить фронтон крыши килевидной формы, который действительно очень сильно напоминает корабельный киль, только опрокинутый как на фото;
• разорванная форма является очень интересным декоративным решением. Такой фронтон не доходит до конца козырька кровли, а в образовавшемся пространстве устанавливают гипсовую скульптуру или цветочный вазон;
• очень оригинально смотрится фронтон полукруглой формы;
• лучковые конструкции – по своей форме, как видно, на фото также напоминают полукруг натянутой тетивы лука.

Естественно, это далеко не полный список конструкций торцевой стороны чердака. При этом хочется отметить, что даже не все вышеперечисленные формы фронтонов активно используются в строительстве. Однако судя по разнообразию вариантов, такая отделка торцевых частей фасада крыши свидетельствует о её популярности в строительстве частных домов и от того, какой вид будет выбран, зависит не только внешняя составляющая кровли, но и её надёжность.

Устройство ендовых

1. Для устройства внутренних ендовых рекомендуется использовать металл для монтажа жёлоба. Это позволит избежать неправильную укладку мягкого материала и его повреждения.
2. Монтаж жёлоба производят на настил до того, как уложена обрешётка. Перед установкой ендовой стоит предусмотреть настил из антисептированной доски под жёлоб. В качестве материала подойдут доски шириной от 30 сантиметров, толщина должна быть равна толщине контробрешётки.

Устройство ендовых Далее отгибают края жёлоба под прямым углом. После требуется согнуть жёлоб относительно оси центра. Угол при этом должен немного превышать значение угла ендовы. Монтаж жёлоба производят, начиная сверху и двигаясь вниз. Обрезка происходит после укладки на поверхность. Свес на жёлоб делают равным 8-10 сантиметрам, чтобы обеспечить надёжное крепление краев. Отбортовку загибают внутрь. Крепление жёлоба на настил производят, используя скобки или гвозди, размер последних должен быть 2,8х2,5 мм. Чтобы исключить возможность продольного смещения желоба, необходимо закрепить его на настиле с помощью гвоздей. Расстояние от кромки должно быть равным двум сантиметрам. При выполнении следующего нахлёста, его делают не менее десяти сантиметров. При монтаже необходимо следить за тем, чтобы поперечные рёбра совмещались

Важно контролировать качество стыков, чтобы впоследствии исключить возможность протечки. Места стыков обрабатываются грунтовкой. После чего ендовы накрывают, защищая от атмосферных воздействий, чтобы дать им возможность высохнуть

После чего ендовы накрывают, защищая от атмосферных воздействий, чтобы дать им возможность высохнуть.

Виды фронтонов

Основная классификация фронтонов связана с дизайнерским видом этой части здания. Форма фронтона зависит от выбранной формы крыши, а также от задумки архитектора. Различают несколько наиболее популярных видов фронтона.

• Треугольный фронтон наиболее распространен в современном строительстве, он получается в домах с двускатной крышей.
• Трапециевидный фронтон устанавливается на двускатной крыше, либо на трехплоскостной. Этот вид строительства требует установки дополнительных балок в каркас крыши.
• Пятиугольный фронтон получается при расширении двускатной крыши дополнительными ребрами жесткости, каждый скат крыши имеет две поверхности, находящиеся под тупым углом друг к другу. Такое решение традиционно для домов, имеющих изначально в проекте мансардное помещение.

• Ступенчатый фронтон – это редкое исключение, борьба за впечатляющий внешний вид. При подобном оформлении грани фронтона не являются скатами крыши, крыша упирается в заднюю часть фронтона.
• Килевидный фронтон подходит для гладкого оформления крыши, купола или полукупола. Внешне фронтон похож на киль перевернутого корабля.
• Разорванный фронтон получается, если скаты крыши между собой не соединяются в одной точке. Нередко между скатами располагаются фигура или декоративные элементы.
• Лучковидный фронтон абсолютно плавный, округленный, грани фронтона напоминают внешне незаряженный лук.

Дневник фанатика орфографической пчелы

Реклама

Продолжить чтение основной истории

истории решателей

Записи на неделю с 11 июля 2022 года.

Это дневник фанатика орфографической пчелы, еженедельный обзор игры, который сводит меня с ума. В лучшем случае. Иногда.

Читать прошлые записи дневника здесь и присоединяйтесь к ежедневному обсуждению на форуме .

Мой терапевт говорит, что мы пройдемся по некоторым позитивным аффирмациям, чтобы повысить нашу уверенность во время нашего второго сеанса групповой терапии. В очередной раз она попросила нас не начинать сегодняшнюю игру до прихода к ней в кабинет. Перед тем, как выйти из дома, я выстукиваю несколько слов, но это скользкий путь. Я не могу остановиться, и я нахожусь в одном очке от Genius, прежде чем осознаю это.

Когда я прихожу, Джин очень тихий, и его руки трясутся. Он любит говорить людям, что он всегда первый на работе, кто находит панграмму, и необходимость ждать, пока терапевт начнет, причиняет ему боль. Это, наверное, единственный раз, когда я соглашусь с ним в чем-либо.

Миссис Нидлман печатает слова в Spelling Bee, хотя на самом деле она не играет в игру. Миссис Нидлман считает, что может общаться со своим покойным мужем Гарольдом через Пчелу, и кто мы такие, чтобы спорить?

«Всем доброе утро», — говорит мой терапевт. Я замечаю, что у нее в руках телефон, как и у всех нас.

«Прежде чем мы поработаем над нашим этикетом Spelling Bee —— » Терапевта прерывает Джин.

«Этикет! Что это за группа? Я думал, мы учимся контролировать импульсы, а не то, какая вилка идет с левой стороны тарелки, — фыркает он.

— Это не тот этикет, Джин, — как ни в чем не бывало говорит мой терапевт. «В вашем случае это будет больше связано с тем, чтобы не использовать тяжелую технику, пока вы играете в игру».

Миссис Нидлман начинает тихо всхлипывать.

«Простите, что снова поднимаю этот вопрос, миссис Нидлман», — успокаивающе говорит мой терапевт. Она и ее помощник Рафаэль втайне верят, что Джин случайно наехал на Гарольда Нидлмана своим погрузчиком, когда его отвлекла Пчела. Они сделали ставки друг против друга, когда Джин признается.

«Поэтому я подумал, что мы начнем с изучения некоторых позитивных аффирмаций. Повторяйте за мной: «Сегодня новый старт». Это может быть как раз то, что нам нужно.

«Не бывает неправильных решений, — говорит терапевт, — например, начать игру до того, как вы придете на терапию, когда я прямо просил вас этого не делать». Я съеживаюсь в кресле, бормоча вместе с ней. Тот ужалил.

«Я совершенен такой, какой я есть. И мне достаточно». Мы украдкой поглядываем на миссис Нидлман, которая занята обсуждением происходящего с Гарольдом.

«Я буду присутствовать в каждый момент», — повторяем мы за терапевтом. Мы все смотрим на нее.

«Хорошо, — говорит она, — может быть, мне нужно поработать над этим».

Слово, которое должно было быть принято, но не было принято:

ФАКСТУН: Самая медленная форма развлечения в мире, в которой мультипликационная лента отправляется читателю по факсу по одной панели за раз.

Не знаю, одинок ли я в этом, но бывают дни, когда улей буквально насмехается надо мной словами, которые я мог бы сделать , если бы только мне не нужно было включать эту надоедливую центральную букву.

Сегодня АД является одним из них. Я нахожу это забавным.

Первое слово, которое я ввожу, — «ИЗЛУЧАТЬ», а затем «ИЗЛУЧАТЬ», хотя я всегда считал, что прошедшее время слова «излучать» должно быть «эмоция». Когда я высказываю это мнение, мой муж, британец, спрашивает меня, действительно ли английский является моим родным языком. Я отвечаю на легкое оскорбление блаженной улыбкой, потому что заранее укоротила его сторону кровати.

Мне трудно понять сегодняшнюю панграмму, поэтому я заглянул на форум Spelling Bee, чтобы узнать, как дела у других.

Общая сюжетная линия вокруг примерно 500 комментариев заключается в том, что это вопиющий позор, что Сэм Эзерски не знает, что такое «фронтон». Решатели тоже жалеют, что «муку» не принимают. Сначала я предполагаю, что midden — это архаичное слово, обозначающее «полдень» или, возможно, обед, съеденный в полдень, но оказывается, что это нечто совершенно другое и гораздо менее аппетитное. Чтобы быть справедливым по отношению к Сэму, я понимаю, почему он упустил это.

Тон и громкость комментариев настолько интенсивны, что даже наш бесстрашный менеджер по связям с общественностью, Джеки Фрер, вмешивается. Это героический поступок с ее стороны, учитывая гнев, хотя предпоследнее предложение заставляет меня задуматься о том, что команда сделала с Сэмом.

Я отправляю Сэму запрос на видеочат, чтобы узнать, в порядке ли он. Когда он отвечает, он стоит ко мне спиной и, кажется, занят.

«Конечно, я в порядке», — раздраженно говорит он. «Я хотел провести день, написав на доске «Фронтон — это всего лишь слово» 100 раз».

«Похоже, работы много».

«Все в порядке, правда. Подождите, пока они не увидят, что их ждет завтра».

«Все Z?»

«Нет. Что-то лучше.”

Слово, которое должно было быть принято, но не было принято:

МЕМ ЛЮБИМЧИКА: Мем, связанный с домашним животным, как однажды сделал мой старший ребенок с нашей собакой.

Серьезно, Сэм? ВИБРАТОР? Как говорят дети, он действительно пошел и сделал свое дело: он превратил ВИБРАТОР в панграмму в New York Times Spelling Bee. Не говоря уже о записи RABBIT, которая, мягко говоря, является фирменным подразделом панграммы. Нет, я не буду давать ссылки на то, где можно купить.

Признаюсь, у меня отвисла челюсть, когда я открыл головоломку и передо мной выскочила эта панграмма, за неимением лучшей фразы. Это кажется смелым для пчелы. Я не жду, что это появится на групповой терапии на следующей неделе.

Я решил попросить у Сэма комментарий через видеочат.

«Комментарий?» — спрашивает он, продолжая писать на доске извинения за то, что оставил ФОНДИМЕНТ вне «Пчелы в среду». Я замечаю, что он одет в ту же одежду, что и вчера. «Что тут сказать? ВИБРАТОР – честная игра. Я абсолютно не сомневаюсь, что все будут знать, что это такое».

— Верно, — соглашаюсь я, — но они могут удивиться, увидев подобное слово в «Серой даме».

«Бывали и хуже», — говорит он. «А как насчет инцидента со съедобным бельем в 2011 году?»

— Было весело, — признаюсь я, — особенно с подсказкой «Со вкусом постельное белье?».

«А знаменитая шумиха «___ могущественнее…» 1995 года?»

— Да, — тихо говорю я, — думаю, Уиллу до сих пор приходят письма об этом.

Он поворачивается ко мне лицом в камеру. «Так вдруг ВИБРАТОР не кажется таким уж плохим, не так ли?» — говорит Сэм, росчерком закрывая самостирающуюся ручку.

«Нет, если так выразиться», — говорю я. «Я просто не жду звонка от мамы».

Слово, которое должно было быть принято, но не было:

АРТБОТ: Искусственный интеллект, которого научили творить искусство. Ай-Да — артбот в гуманоидной форме.

“ ВИБРАТОР? »

Как обычно, мама даже не удосуживается поздороваться, а сразу переходит к делу. Сегодня она считает, что Сэм, возможно, заходит слишком далеко.

— Привет, мама, — говорю я.

«Не говори мне «Привет, мама», — говорит она. «Что случилось с этим Сэмом Эзерски между прошлой и этой неделей? Сегодня он прославляет идиш, а на следующий день вставляет грязные слова в мою игру».

«Я не думаю, что это ужасно ругательное слово. …»

«В мое время мы не говорили о таких вещах публично», — фыркает она. «Мы их даже не печатали. Вы знаете, что происходило в мое время с человеком, если он набирал такое слово? Их репутация была фаркакте. Мы были сильно обескуражены даже мыслью об этом, не так ли, Айра?

— Мы даже не думали об этом, — послушно соглашается отец из-за своей газеты. — Разве что в армии.

— Я не думал, что все так плохо, — говорю я. «В сегодняшней головоломке есть панграмма, которую можно считать еще более грязной».

«Конечно, вы не думаете, что это было плохо!» говорит моя мать. «Ваше поколение говорит обо всем. Особенно о сами-знаете-чем.

«Ты имеешь в виду секс?»

«Тсс! Вас кто-нибудь услышит!»

«Мама, я один в своем кабинете. Ты хоть решил сегодняшнюю головоломку?

«Да, конечно. Почему ЖИРНЫМ шрифтом не принято?»

«Этого нет в словаре. Пока что.”

«Но ВИБРАТОР есть. Я никогда не пойму ваше поколение».

Слово, которое должно было быть принято, но не было:

Я не могу включить его сюда, но это панграмма и означает «запрещено иметь сами-знаете-что».

Присоединяйтесь к нам здесь, чтобы решить кроссворды, Мини и другие игры The New York Times.

Элис Дж. Хэндс | Женщины-первопроходцы американской архитектуры

Элис Дж. Хэндс

16 ноября 1874 г. – 11 ноября 1971 г.

Портреты Элис Дж. Хэндс и Мэри Н. Гэннон, газетный набросок пары. Pacific Commercial Advertiser , Гонолулу, 12 февраля 1895 г.

Место рождения

Альпайн, Нью-Джерси

Образование

• Архитектурный курс YWCA (2 года)
• Нью-Йоркская школа прикладного дизайна для женщин, 1892–1895 гг.

Крупные проекты

• Санаторий Флоренции, Сан-Франциско, около 1894–1896 гг.
• Коттедж мисс МакВильямс, Сумеречный парк, Катскиллс, Нью-Йорк, 1895
• Клуб, Сумеречный парк, Кэтскиллс, 1895
• Дж. Х. Ланге, резиденция, изменения и дополнения, Сумеречный парк, Кэтскиллс, 1895 г.
• Коттедж Гретхен, Эсбери-Парк, Нью-Джерси, около 1895 г.
• Отель для женщин, Нью-Йорк (непостроенный), 1897 г.
• Студенческий многоквартирный дом, Нью-Йорк (непостроенный), 1897
• Типовые многоквартирные дома, 215 и 217 West 67th Street, Нью-Йорк, 1897–1898 гг.
• New Era Building (также называемое United Clubs Building), офисное здание и здание клуба, Нью-Йорк (непостроенное)
• Женский отель, Бродвей и 37-я улица, Нью-Йорк (непостроенный)

Награды и почести

• Второе почетное упоминание, New York Sketch Club, 1894
• Вторая премия, Конкурс женского строительства, Хлопковые штаты и Международная выставка, Атланта, Джорджия, 1894

Фирма

Gannon & Hands, Architects, New York City

Местонахождение последнего офиса

13 West 18th Street, New York City, 1900

[Показать больше]

Сара Аллабак, Библиотека истории американского ландшафта

Элис Дж. Хэндс (1874–1971) со своей одноклассницей Мэри Гэннон11 См. также биографию Мэри Неван Гэннон. сформировала в 1894 году первое профессиональное партнерство женщин-архитекторов в Соединенных Штатах. Успешная фирма выполняла различные заказы, в том числе проекты для больницы, домов в нескольких штатах и ​​эффективных типовых многоквартирных домов.

Молодость и образование

Элис Хэндс родилась в Альпайне, штат Нью-Джерси, 16 ноября 1874 года, в семье Чарльза и Мэри Хоу Хэндс. То немногое, что известно о ее молодости, исходит из печатных интервью после того, как она стала известным архитектором, где она была описана как «девушка из Нью-Йорка», живущая на Западной Восемнадцатой улице со своими родителями. Когда ее спросили о ее юности, Хэндс рассказала о «страсти к механическому рисованию», которая привела ее к записи в архитектурный класс Ассоциации молодых христианских женщин. Она вспоминала, как училась в YWCA, «пока я не дошла до конца всего, чему там учат, и тогда я просто не знала, что делать, поскольку в то время не было другой школы архитектуры, открытой для женщин». Вскоре после этого Хэндс узнала о скоро открывшейся Нью-Йоркской школе прикладного дизайна для женщин и стала первой студенткой, поступившей туда22. «Женщины-архитекторы; Карьера двух успешных барышень», Hawaiian Star [Гонолулу], 26 августа 1896 г.

Мэри Неван Гэннон и Элис Дж. Хэндс, Женский отель в Нью-Йорке, газетный очерк. Флагстафф Сан-Демократ , 29 апреля 1897 г.

Нью-Йоркская школа прикладного дизайна открыла свои двери 19 сентября 1892 года на Седьмой авеню и Двадцать третьей улице. Хотя и не первая в своем роде, школа предлагала исключительные возможности для своего времени, включая обучение архитектуре от профессионалов, доступ к конкурсам дизайна и возможность выставлять работы на всеобщее обозрение. Школа беззастенчиво провозгласила себя «единственной в мире школой такого рода, в которой преподавателями являются практические главные дизайнеры и архитекторы ведущих учреждений города».0015 The Art Amateur 28 (Нью-Йорк и Лондон, март 1893 г.). Миссис Эллен Данлэп Хопкинс, основатель школы, использовала свои многочисленные социальные связи, чтобы помочь своим ученикам. Хотя она предполагала, что школа будет существовать за счет благотворительности не менее десяти лет, к 1895 году в ней будет шестьсот учеников и доход более 15 000 долларов. Школы дизайна для женщин не были редкостью к концу девятнадцатого века, но нью-йоркская школа была необычной во многих отношениях. Хопкинс была частью социальной элиты, дочерью зернового миллионера Джорджа Данлэпа из Чикаго, и ее усилия по дальнейшему образованию женщин в области дизайна принесли финансовую поддержку со стороны множества жителей Нью-Йорка с хорошими связями, интересующихся искусством, гражданскими делами и создание возможностей для работающих женщин. Прежде чем приступить к своей работе, Хопкинс посетила Школу изящных искусств, «Академию рисунков в Париже и Кенсингтонскую художественную школу в Лондоне [ныне Королевский колледж искусств]» и «почерпнула из каждого особенности… . . лучше всего рассчитаны на продвижение интересов и удовлетворение потребностей американских студентов». 55 «Пионеры-дизайнеры», The Times , Овоссо, штат Мичиган, 30 декабря 1892 года.

Вскоре после поступления в Нью-Йоркскую школу прикладного дизайна Хэндс познакомилась с Мэри Неван Гэннон из Вифлеема, штат Пенсильвания, которая разделяла ее мечту стать архитектором. Друзья стали звездными воспитанниками архитектурного отделения школы. Два рисунка Хэндса, «Проект больницы» и «Дорический ордер, Мутулярный дорический и фронтон», были перечислены в каталоге Архитектурной лиги 1893–94 годов среди других студенческих проектов, что стало первым в истории проектом женщин-архитекторов, внесенным в каталог Лиги. .66 «Работа женской школы прикладного дизайна», Архитектурная лига Нью-Йорка, Каталог выставки, 189.3–94. Эти достижения отражали навыки не только Хэндс, но и ее учителей. Миссис Данлэп Хопкинс заключила соглашение с новой Столичной школой изящных искусств, чтобы ее ученики получали инструкции от Джеймса Кэрролла Беквита и Х. Сиддонса Моубрея, двух выдающихся художников-пейзажистов. За первым преподавателем архитектурного факультета, Остином Лордом, последует Дж. Мур Хьюлетт, коллега-архитектор, также связанный с известной фирмой McKim, Mead and White. Как партнеры в фирме Лорда, Хьюлетта и Халла, двое мужчин позже будут сотрудничать со своими успешными учениками.

Мэри Неван Гэннон и Элис Дж. Хэндс, Коттедж, газетный набросок. Сан-Франциско Звонок , 24 мая 1896, 27

Карьера

Элис Хэндс и Мэри Гэннон использовали любую возможность, чтобы преуспеть в выбранной ими профессии. На третьем году обучения в школе они получили вторую премию в конкурсе на женское строительство на выставке «Хлопковые штаты 1895 года» и Международной выставке в Атланте. Как позже объяснил Хэндс, их планы появились слишком поздно, и, хотя «были предприняты усилия, чтобы пересмотреть решение», «профессиональный этикет» партнеров заставил их отказаться от какого-либо особого отношения.77 Элис Хэндс, «Она планирует новые здания. Как девушке выучиться на архитектора», в Что женщины могут заработать: профессии женщин и их компенсация , изд. Грейс Додж и др. (Нью-Йорк, Frederick A. Stokes, 1899), 97. Они также подали заявку на участие в конкурсе на строительство больницы в Сан-Франциско (один из семи конкурсов, в которых они участвовали в том году), скорее всего, на основе дизайна Hands. выставлялся в Архитектурной лиге. В декабре 1894 г. газеты по всей стране объявили, что их проект получил первую премию88. См., например, «Две талантливые девушки-архитекторы; Они спроектировали санаторий в Сан-Франциско и выиграли у многочисленных участников»9.0015 Pacific Commercial Advertiser [Гонолулу], 12 февраля 1895 г., 5; «Нью-Йоркские девушки-победители, приняты планы миссис Хэндс и Гэннон для здания во Фриско», The Evening World [Нью-Йорк], 13 декабря 1894 года; «Женщины — успешные архитекторы», St. Paul Daily Globe [Миннесота], 14 декабря 1894 г.; «Молодые дамы выигрывают архитектурный приз», Omaha Daily Bee , 14 декабря 1894 г., 7; «Женщины-архитекторы, их планы выбраны для санатория во Флоренции», The Pioneer Express [Пембина, Н.Д.], 21 декабря 1894 г. К этому времени молодые архитекторы открыли собственный офис в здании школы и рекламировали свои услуги как «Gannon and Hands, Architects», первая в стране женская фирма99». Women Architects», The Hawaiian Star [Гонолулу], 26 августа 1896 г. , 7.

Примерно в это же время Гэннон и Хэндс стали единственными женщинами-членами Комитета по санитарным расследованиям 10-го округа и сопровождали редактора и реформатора Ричарда Уотсона Гилдера. во время инспекционных туров по трущобам Нью-Йорка.0015 New York Times , 25 февраля 1895 г. В качестве директора Комиссии по многоквартирным домам Гилдер не только возглавил усилия по улучшению жилищных условий для рабочих, но и спонсировал конкурс на проект, который решал бы «проблему многоквартирных домов». Молодые архитекторы понимали сложность программы, которая требовала жилья на участке шириной 25 футов, и приняли вызов, проведя зиму в качестве арендаторов типичного многоквартирного дома на Форсайт-стрит в 10-м округе, самом многолюдном районе города. город.1111 Philipsburg Mail [Монтана] 18 апреля 1895 г., 8. Их самоотверженность окупилась, поскольку Гилдер и другие считали их дизайн «решением» проблемы. Журналист и социальный реформатор Джейкоб Риис похвалил планы по впуску «количества света и воздуха, о которых не мечтали в обычном типе двухэтажных автобусов, при этом в центральном дворе есть отдельные лестницы» 1212, Джейкоб А. Риис, . ‘ Война: отчет о битве с трущобами в Нью-Йорке (переиздание 1900 г .; Фрипорт, Нью-Йорк: Books for Libraries Press, 19).67), 96. и опыт партнерш в качестве тайных «фабричных девушек», живущих в нищенских условиях, был отмечен в газетах по всей стране1313. См., например, «Женщины как архитекторы», Salt Lake Herald , 9 февраля 1895, 5; «Fair Architects», Omaha Daily Bee , 1 апреля 1895 г., 3 и 17 апреля 1897 г., 12; Philipsburg Herald [Канзас], 2 июля 1896 г.; «Две женщины-архитектора», Wichita Daily Eagle [Канзас], 12 декабря 1897 года; «Женщины изучают дома бедняков; Миссис Гэннон и Хэндс решают проблему многоквартирного дома», Kansas City Journal , 17 октября 1897 г., стр. 14. Изображения фасада многоквартирного дома и внутреннего двора, а также план здания по адресу 16 East Twenty-Third Street появились в нескольких публикациях; рисунки были приписаны Gannon & Hands, Architects. В интервью после того, как планы новых многоквартирных домов были поданы в Департамент строительства Нью-Йорка, Хэндс заметил, что «было бы трудно сказать, какую долю каждый из нас принял в работе. Мы партнеры, и мы работаем вместе, преследуя только одну цель — успех».1414 Copper County Evening News , 26 октября 1897 г. К весне 1898 г. та же газета могла сообщить, что «звездные «прикладные» дизайнеры» не только наняли двух помощников из школы, но и контролировали завершение своего «романа». многоквартирный дом». 1515 «Наше нью-йоркское письмо; Звезда «Прикладные дизайнеры», Copper Country Evening News [Калумет, Мичиган], 20 мая 1898 г., 7.

По словам Гэннона, практические знания, полученные в результате образования, стоили гораздо больше, чем «теоретическая подготовка». Фирма гордилась тем, что проводила собственные замеры, знала рыночные цены на строительные материалы, оценивала затраты и руководила строительством, «за исключением Нью-Йорка, где для этой цели всегда выбирают инженера». 1616 Фрэнсис Э. Уиллард, 9 лет.0015 Занятия для женщин (Нью-Йорк: The Success Company, 1897), 366–67. Гэннон и Хэндс особенно настаивали на том, чтобы вознаграждение за их работу было равно вознаграждению их коллег-мужчин, и школа придерживалась этого принципа. Об их успехе в этом усилии свидетельствует контракт, который они подписали с Lord, Hewlett and Hull, Architects, в январе 1897 года. Две фирмы объединили свои усилия для предоставления архитектурных услуг (для которых уже были подготовлены предварительные планы), связанных с тремя зданиями: United Clubs Building, улучшенный многоквартирный дом и многоквартирный дом для женщин. Лорд, Хьюлетт и Халл были основными архитекторами здания United Clubs, а Гэннон и Хэндс выступали в роли «младших архитекторов». В случае с многоквартирным домом и многоквартирным домом Гэннон и Хэндс выступали в качестве архитекторов, а Лорд, Хьюлетт и Халл руководили архитекторами. Строка в нижней части контракта, в которой говорится, что наем Гэннона и Хэндса «на усмотрение стороны второй части», была перечеркнута и заменена рукописным добавлением: «Мэри Н. Гэннон и Элис Дж. Хэндс обязуются быть наняты в максимально возможной степени, совместимой с их знанием планов вышеупомянутых зданий, и им должно быть отдано предпочтение при найме любой рабочей силы, необходимой для этих планов». Далее в контракте говорилось, что Лорд, Хьюлетт и Халл не будут обязаны продолжать работу, если их сотрудники не проявят разумные навыки и усердие. Гэннон и Хэндс были уверены в своих силах, но справедливо заботились о себе, когда дело касалось компенсации. 1717 г. Контракт между Мэри Н. Гэннон и Элис Дж. Хэндс и Лордом, Хьюлетт и Халл, 19 января., 1897. Экземпляр в авторской коллекции.

Портрет миссис Данлэп Хопкинс и ее офиса. «Работа одной женщины. Что миссис Данлэп-Хопкинс делает в Нью-Йорке», Сан-Франциско, тел. , 20 января 1895

Удивительный успех «девушек-архитекторов», теперь известных от побережья до побережья, открыл новые возможности и для Эллен Данлэп Хопкинс из Нью-Йоркской школы прикладного дизайна. Весной 1897 года ей приписали «идею возведения ряда зданий, красивых, просторных, удобных и практичных, приспособленных к требованиям работниц Нью-Йорка», три из которых были описаны в контракте. архитекторы подписали еще зимой. Согласно Perrysburg [Ohio] Journal , четыре здания — гостиница для бизнес-леди, дом студента-художника, United Clubs Building и типовой многоквартирный дом — будут почти готовы к весне. План четырех зданий был назван «самым проработанным в США, если не в мире», специально посвященным зданиям для женских нужд, а «мисс Гэннон и мисс Хэндс» были «поздравлены архитекторами в разных частях страны за полезность и красота планов». 1818 г. «Большая гостиница для женщин; Крайне необходимая и практичная благотворительная схема», Perrysburg Journal [Огайо], 24 апреля 1897 г. Хотя этот проект так и не был реализован, идея строительства зданий исключительно для женщин вызывала национальный интерес и вызывала дебаты в течение нескольких лет. ”, Omaha Daily Bee , 20 марта 1897 г., 10; «Большой отель для женщин», Wilmar Tribune (Миннесота), 27 апреля 1897 г.; «Большой отель для женщин», Perrysburg Journal [Огайо], 24 апреля 1897 г .; Pioneer Express [Пембина, Н.Д.], 7 июня 1895; Лоуренс Демократ [Канзас], 14 июня 1895 г .; «Модельный отель для женщин», New York Times , 12 мая 1895 г., 5; «Успешные женщины-архитекторы: шестнадцать многоквартирных домов, которые будут построены по их планам, а также отель для женщин», New York Times , 25 февраля 1895 г. , 8.

в газетах как две молодые женщины, которые спроектировали санаторий во Флоренции и решили «квартирную проблему». В том же году фирма переехала на Восточную Двадцать Третью улицу, 16, а затем снова на 13 Западную Восемнадцатую улицу в 1919 году.00.2020Деннис Стедман Фрэнсис, Комитет по сохранению архитектурных записей, Практикующие архитекторы, Нью-Йорк, 1840–1900 , 33 года. По общему мнению, бизнес процветал. В октябре 1898 года репортер St. Paul Globe описал Элис Хэндс как человека, который «не только разбогател, но и приобрел известность в области архитектуры». А Хэндс оставил молодому поколению такой совет: «После того, как женщина получила техническое образование, нет лучшего клина в мир зарабатывания денег, чем стать каким-то образом отождествляемой с хорошо зарекомендовавшей себя архитектурной фирмой». Царство, чтобы зарабатывать на жизнь», St. Paul Globe , October 9, 1898, 15.

Хотя источники предполагают, что Хэндс продолжал практиковать, фирма распалась, когда Мэри Гэннон переехала в Спокан, штат Вашингтон, в 1900 году. Пять лет спустя Хэндс вышла замуж за Генри Керра, с которым она воспитает троих сыновей, родившихся между 1906 и 1908 годами. Семья переехала в Пенсильванию к 1912 году, когда Генри Керр стал менеджером компании Reid Ice Cream Company, а затем, в 1915 году, поселилась в Цинциннатусе, штат Нью-Йорк, где он продолжал работать. расширить бизнес.2222Гарри Робертс Мелоне, 9 лет0015 История Центрального Нью-Йорка (Индианаполис: Historical Publishing Co., 1932), 1357–58. Элис Керр считается дизайнером семейного дома Керр в Цинциннатусе, графство Кортленд, Нью-Йорк, а также здания компании Reid Ice Cream Company. В 1935 году она получила патент США на складную тележку для доставки молочных бутылок. Когда она умерла в возрасте девяноста семи лет, в некрологе Керр в The Post-Standard of Syracuse отмечалось, что она была проектировщиком «нескольких построек в столичном районе Нью-Йорка», но не упоминалось о ней как о половине Гэннона и Хэндса. «первопроходцы-женщины-архитекторы Америки». Элис Керр умерла в 9 лет7: Был архитектором», The Post-Standard [Сиракузы, штат Нью-Йорк], 12 ноября 1971 г.; Кэтлин Мэтью, «Женщины-архитекторы; Карьера двух успешных молодых леди», Cortland County Sentinel , 1 октября 1896 г.

• Аллабак, Сара. Первые американские женщины-архитекторы . Урбана: University of Illinois Press, 2008, 83, 92.
• Руки, Алиса. «Она планирует новые здания», в Что могут заработать женщины: профессии женщин и их компенсация , под редакцией Грейс Додж и др., 94–97. Нью-Йорк: Фредерик А. Стоукс, 1899 г. https://archive.org/stream/whatwomencanearn00dodgrich/whatwomencanearn00dodgrich_djvu.txt
• Миллер, Джозеф Дана. «Женщины как архитекторы». Популярный ежемесячник Фрэнка Лесли 50 (июнь 1900 г.): 202.
• Северанс, Элис. «Беседы успешных женщин IX. — Мисс Гэннон и мисс Хэндс об архитектуре». Журнал Годи 83 (сентябрь 1896 г.): 314–16.
• Уиллард, Фрэнсис Э. Профессии для женщин . Cooper Union, Нью-Йорк: Success Company, 1897, 366–70. https://archive.org/stream/occupationsforwo00will#page/n5/mode/2up

Как бесконечное стремление архитектора к художественному совершенству довело его до отчаяния ‹ Literary Hub

Когда я увидел изображение церкви Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане в Риме, я почти наверняка понял, что медный и чувственный фасад, его вогнутая и выпуклые неровности, должно быть, были созданы беспокойным духом. Простой поиск в Google подтвердил мои подозрения. Считается, что архитектор, мастер барокко Франческо Борромини, страдал маниакально-депрессивным расстройством. В сочетании с его очевидным перфекционизмом это, должно быть, было порождающей силой его большого творчества сверхчеловеческих замыслов. Но у творческого брожения его гения была и темная сторона: он переживал кромешные периоды полного уныния.

В каком-то смысле на протяжении всей карьеры Борромини доминировала церковь Сан-Карло, из-за небольшой площади которой она получила прозвище Сан-Карлино. Наряду с соседним монастырем и спальными помещениями это был первый индивидуальный архитектурный заказ Борромини, хотя и совсем не рутинная работа. Участок земли, на котором должна была быть построена церковь, был маленьким и неудобным: асимметричный угловой участок на пересечении улиц Виа дель Квиринале и Виа делле Кватро Фонтане, на самой вершине Квиринальского холма в Риме.

На этом же перекрестке было четыре фонтана, поставленных по распоряжению папы римского, что необходимо было учесть при проектировании церкви. Борромини вставил Сан-Карлино среди всех ранее существовавших элементов с таким мастерством, что можно подумать, что улица, фонтаны и холм созданы для того, чтобы соответствовать церкви, а не наоборот.

Его блестящий замысел принес ему величие и отчаяние. Отсутствие денег мешало ему начать работу над фасадом до конца жизни.

План этажа сложен и предполагает несколько различных прочтений. Наиболее ясная интерпретация может быть как ромб с эллиптическими сторонами, точнее как два равносторонних треугольника с одной общей стороной, вокруг которых можно нарисовать овал — деформацию традиционного центрального плана, который можно изобразить как вытянутый греческий крест .

Все, что вам нужно . Борромини было приказано проявить все свои знания и умения в церкви. Его блестящий замысел принес ему величие и отчаяние. Отсутствие денег мешало ему начать работу над фасадом до конца жизни.

*

За несколько дней до самоубийства, где-то в конце июля 1667 года, Франческо Борромини сбрасывает со стола макеты одним яростным, метким взмахом. Глина падает на пол с глухим треском, очень отличающимся от звука стекол в витринах, когда он разбивает их и топает по скелетным рамам, разбивая и ломая хрупкие деревянные конструкции под ногами, а вскоре и весь пол в его мастерской. усеян осколками дерева, треснувшей глиной и осколками стекла, все испещрено кусочками красного воска и каплями крови, и он опрокидывает множество ящиков и ящиков и швыряет их через всю комнату в потоке старинных медалей, двенадцати компасов, ракушек. , сотни снарядов, за которыми следуют редкие, лязгающие металлоконструкции, лампы и ложки, а затем, воспаленный оглушительным треском, он отрывает от стены голову лошади и швыряет ее в большое чучело страуса, которое падает на пол, сносит голову орла, который скатывается в угол, и, когда его разрушительное безумие закипает, он просовывает руку между осколками стекла в футляре, хватая змеиные шкуры с витрины и разрывая их на куски, сначала сруками, а затем зубами и с разодранной кожей во рту — его безумие достигло апогея, — он толкает гипсовый бюст Сенеки (оставив Микеланджело на месте) и с еще большей силой хватается за свою книжную коллекцию, который он стаскивает с полок корешок за корешком, одна книга за другой падает на землю с таким грохотом, что смещается ее хребет, страницы беззащитны перед его яростью, мнутся и рвутся, пока он мчится, как рычащий бык, сквозь хаос к дальнему концу комнату, где, пока он стоит за чертежным столом, его безумие отступает на несколько задумчивых секунд раздумья, а потом он рвет все-таки свои рисунки, свои чертежи, наброски и этюды, свои сотни бумаг, на тысячи и тысячи осколков, конфетти, летающие по комнате, как снежинки, оплакивая резню. Среди этого бумажного снегопада слуга находит Борромини, почти спокойного, созерцательного.

*

За несколько дней до разрушения своей мастерской Борромини потерял своего друга и поклонника, антиквара Фиораванте Мартинелли, чья смерть, по-видимому, стала непосредственной причиной его собственного самоубийства. Мартинелли планировал написать подробную монографию о церкви Сант-Иво-алла-Сапиенца; Борромини предоставил ему свои оригинальные чертежи для проекта. Возможно, после смерти Мартинелли Борромини больше не нуждался в его рисунках и знал, что больше не сможет сдерживать собственных демонов.

Но уничтожение всего его архива и работы всей его жизни — было ли это необходимо? А если было необходимо, разве этого было недостаточно? Хотел ли он, чтобы он мог обрушить сами камни? В тот последний темный эпизод своей жизни в архитектуре Борромини, если бы он мог, вполне мог бы снести свои здания собственными руками. Производитель оставляет за собой право уничтожения.

Различные источники описывают его непростой характер и вулканический характер. Он не раз конфликтовал со своими покровителями. Говорят, что Борромини терпеть не мог никакого вмешательства в его работу. Для него художественный замысел архитектора был священным, и он не терпел никаких компромиссов. Его неослабевающее стремление к совершенству, которое казалось таким близким в его чистых и замысловатых архитектурных формах, в конце концов довело его до отчаяния. Он был всего лишь одним человеком — как он мог привести в движение непоколебимую эпоху?

*

Рим, конец шестнадцатого – середина семнадцатого века. Город представляет собой одну огромную строительную площадку. Реформация разделила Европу, и католическая церковь наносит ответный удар своей напыщенной барочной кампанией: динамичные формы и драматические эффекты, призванные воздействовать на внутренний мир эмоций. Через искусство и архитектуру Церковь надеется вернуть себе место в сердцах людей. Многие постройки этого периода отражают формальные принципы классицизма, потому что они были начаты в эпоху Возрождения. Но выполнены они в стиле барокко.

Возьмем, к примеру, культовый собор Святого Петра в Риме. В первоначальном проекте Микеланджело план этажа представлял собой греческий крест с широким проходом. Когда архитектору Карло Мадерно было поручено завершить собор Святого Петра в 1603 году, он добавил неф и притвор с западной стороны, превратив греческий крест в план базилики. Он также изменил дизайн фасада, сделав его по-настоящему открытым.

Полвека спустя, в духе барочной идеи о том, что совершенство выражается в округлых формах, Джан Лоренцо Бернини добавил впечатляющие эллиптические колоннады, обрамляющие подход к базилике, словно материнские руки, обнимающие толпы верующих в соборе Святого Петра. Площадь. В этом смысле дизайн колоннад воплощает повестку дня в стиле барокко.

Его неослабевающее стремление к совершенству, которое казалось таким близким в его чистых и замысловатых архитектурных формах, в конце концов довело его до отчаяния.

Поток инвестиций в новую строительную кампанию открыл множество профессиональных возможностей для архитекторов и художников. Два современника Джан Лоренцо Бернини и Франческо Борромини были привлечены к работе на месте базилики Святого Петра. Под покровительством папы Урбана VIII карьера Бернини резко пошла вверх.

После смерти Карло Мадерно в 1629 году Бернини, которому недавно исполнилось тридцать, был назначен руководителем всего строительного проекта. Он взял на себя работу по координации орнамента и скульптуры в интерьере. Руководствуясь своими амбициями и гением-самоучкой, Бернини сделал выбор, который сохранил человеческий масштаб в церковном интерьере. Его великолепные творения включают всем известный балдахин , балдахин над могилой апостола Петра.

В тени успехов Бернини Борромини выполнял более скромные задания для собора Святого Петра, такие как строительство основания для «Пьеты» Микеланджело и скульптура живого, но одинокого херувима над рельефом в юго-западном углу. Его мастерство и наблюдательность привлекли внимание главного архитектора Мадерно, который проявил интерес к молодому Борромини и в последние годы жизни Мадерно стал для него почти отцом.

В то время как смерть Мадерно стала трамплином для Бернини, она оставила Борромини с пожизненной раной. Влияние Мадерно останется в мыслях Борромини до самой его смерти. Страдания Борромини усугублялись тем, что он считал, что он, как протеже Мадерно, должен был быть выбран для того, чтобы воплотить в жизнь видение его наставника относительно базилики Святого Петра.

В этом зародыш непрекращающегося соперничества двух будущих мастеров барокко. Вражда между Бернини и Борромини должна была стать одним из самых известных личных конфликтов в истории западной архитектуры. С этого момента их подходы к архитектуре разветвились в радикально разных направлениях. В то время как Бернини восхищался публикой за драматическую простоту его композиций, Борромини пошел экспериментальным путем, стремясь к экстравагантной сложности, что встретило сопротивление со стороны церкви.

Архитектура Бернини сочетала традиционные формы с привычными элементами безопасным образом и демонстрировала некоторую преемственность с классицизмом. Его роскошные интерьеры придавали его зданиям настоящее художественное единство. Интерьеры Борромини, напротив, были строгими. Он, как правило, использовал недорогие материалы, такие как белая штукатурка, и почти не использовал золото или мрамор. Это подчеркивало трехмерную геометрию его рисунков, давая свободу его сложным узорам.

Когда Борромини обвинили в осквернении классической традиции, Бернини, конечно же, был одним из самых ярых его противников. Ведь Бернини и его школа считали, что архитектура должна отражать пропорции человеческого тела. Работы Борромини — это искажение тела, похотливый карнавал изгибов. Тем не менее, его проекты никогда не перестают интриговать. Несмотря на оговорки Рима по поводу экспериментов Борромини, все признавали, что ничего подобного нельзя найти нигде в мире.

*

Глаз не знает покоя. Прямо передо мной фривольный хаос Сан-Карлино, и нас разделяет только улица, и я иду ко дну. Неутомимое излияние выпуклостей и впадин проходит по почерневшему от выхлопных газов фасаду. Давление и противодавление в высокоинтенсивном борцовском поединке. Фасад Сан-Карлино одновременно прочно закреплен и колеблется в виде пудинга. Наклоненный тондо наверху, служащий фронтоном, как бы наклоняется, чтобы лучше видеть прохожих. Даже статуи в углах портала двигаются, одна нога впереди другой, как будто они могут выйти из-за фронтона в любой момент. Гудки машин на склоне холма между мной и церковью смешиваются с лихорадочным движением здания. Это волнует меня, как будто бушующие камни олицетворяют собой саму суть погони, тянущиеся из своих сочленений к некому большему союзу со всем, что движется.

Для Борромини это был нелегкий проект. Только через тридцать лет после постройки церкви, в 1665 году, он получил финансирование для продолжения своей работы. Борьба заняла половину его жизни, и он, кажется, отдал ей все свое существо. Оно пожирало его, это незавершенное дело, открытая рана, которая зияла на протяжении всей его карьеры, даже после его более поздних успехов. С бескомпромиссной самоотдачей он провел последние два года своей жизни, работая над фасадом. Но его перфекционизм также вернулся, преграждая ему путь вперед.

В этот период он перенес серию тяжелых депрессий. Может быть, он предчувствовал историческое влияние своего творения, и это-то и угнетало его. Он видел, как что-то обретало форму под его пальцами, чему никогда не было равных. Его Сан-Карлино войдет в историю как икона римского барокко; никто никогда не мог сравниться с этим достижением, даже сам Борромини. Вы не можете выиграть битву с собственной тенью. Мысль о том, что придет потом, — просто пустота.

Внутри церкви излияние продолжается. Над нишей главного алтаря находится начало купола в поперечном сечении, прерванное внизу треугольником с загнутыми сторонами, — и пока я бьюсь над этим описанием, сам акт видения разрешает формальную сложность. Здание — чистая математика, настолько правильная, что кажется гармоничной, легкой и совершенно естественной. Колонны тянут взгляды посетителей вверх, к свету. Насколько выше церковь кажется, чем она есть на самом деле, из-за этого движения к небу? Я оказываюсь в невесомом пространстве. Подумать только, что камень может быть таким тонким, таким легким.

Вы не можете выиграть битву с собственной тенью. Мысль о том, что придет потом, — просто пустота.

В головокружении я выхожу из церкви — не на улицу снаружи, а на улицу памяти. Я снова впервые в Риме, несколькими годами ранее, в июле 2013 года. Не один, как сейчас, а с моей первой любовью и нашим лучшим другом. В этой треугольной конфигурации мы едем поездом по Италии уже три недели; Рим — наша последняя остановка. Уже много лет мы неразлучны. Мы только что выпустились, и мы полностью разорены; здесь все слишком дорого. Билеты заранее мы, конечно, не бронировали. Очередь в Ватикан вьется туда и обратно через всю колоннаду Бернини. Мы проводим эти последние дни в Риме, бесцельно блуждая мимо всего, что планировали увидеть. Чувство путешествия заканчивается раньше, чем заканчиваются наши путешествия.

Да, мы все еще движемся по декорациям пункта назначения, но в то же время мы уже не здесь, и жарко — нет, душно. Этим летом над Европой держится волна жары, а Рим является фокусом палящего солнца с температурой выше сорока градусов по Цельсию. Когда я пишу это сейчас, меня охватывает та же мертвая хватка всего тела, что и тогда среди толп слоняющихся туристов, нечестивая жара, которая гонит нас троих из центра города. Словно изгнанники, мы бредем по Квиринальскому холму и, жаждая тени, слепо проходим мимо Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане. Мы просто не видим церкви; просто слишком жарко. Примерно в 100 метрах дальше находится Сад Сант-Андреа — «расслабляющее спасение от жары», как называет его TripAdvisor. Мы остаемся там весь день.

Как мы могли пройти мимо величественного зрелища Сан-Карло? Что я увидел в тот день? Толстые стволы деревьев в саду, да, и вид с высокого места на холме на город, дрожащий в ярком полуденном свете. Обложка книги, которую читал наш друг, : Философия скуки , эссе норвежского философа Ларса Свендсена. А книга, которую читал мой парень? Не помню, но могу предположить: роман Габриэля Гарсиа Маркеса.

И теперь я вижу то, что еще видел: голубя, неряшливого и полумертвого, под деревом, которое нас затеняло. Хвост у нее откушен, раненое крыло свешивается с одного бока, один глаз покрыт гноем; мое сердце разрывается; мальчики читали, впитывая тень дерева, погружаясь в полуденную летаргию, как Титир и Мелибей, словно сам Вергилий выдумал их двоих там, погруженных в свои книги в прохладной тени, и пока они оставайся в том другом царстве, царстве чтения, я один остаюсь жалеть полудохлого голубя. Как я могу сделать ее лучше, найти способы исправить ее? Я наливаю воду в крышку своей бутылки, крошу возле ее клюва соленые чипсы; не трогай его, говорят мальчики, он, наверное, болен. Печально конечно, но ничего не поделаешь.

Тем не менее, я что-то делаю: я действую, не предпринимая никаких действий. я ее не трогаю. Я смотрю. Почти два часа смотрю, как мучается голубь: Где у нее хвост? Как она оказалась с этим поврежденным крылом? Понимает ли голубь боль, которую он чувствует? Знает ли голубь, что умирает? Может она уже мертва? Осталась вода? И сейчас? Она мертва сейчас? Разве моя работа избавить ее от страданий?

Когда день подходит к концу, мы отправляемся от Джардино ди Сант-Андреа в поисках аперитив . Я оставляю голубя и ее страдания позади. В тишине я пью за ее верную смерть. Неизвестно, сколько еще часов ей пришлось ждать.

В ту ночь, на чердаке, где мы остановились, я не могу заснуть. Комната находится чуть ниже крыши, и дневная жара все еще угнетает. Мы втроем делим двуспальную кровать. График, который мы составили, дает нам по одной ночи на стороне, ближайшей к вентилятору; сегодня моя очередь быть посередине. Одна пара ног кажется знакомой под простынями; другой остается на приличном расстоянии, на своей стороне общей кровати. В середине этого треугольника я нахожусь в почти математической гармонии, в точке опоры жизненного баланса между моим парнем и нашим лучшим другом, укрытым шестью годами близости, которые привели к этой ночи.

Боже мой, кажется, это охватывает всю мою жизнь. Мне едва исполнилось двадцать два года, и у меня нет ни малейшего чувства направления, у меня даже нет желания писать, может быть, поэтому я не могу спать, почему я не могу не думать о голубе, и затем об этрусских гаруспиях, которые могли читать удачу и несчастье по внутренностям животных. Какие знаки моего будущего таились в этой оборванной птице? Что бы сделали римские авгуры из ее неуклюжих попыток взлететь? Это немыслимый конец нашей близости? Должен ли он истечь?

Я встаю с постели, избавляюсь от воспоминаний и возвращаюсь в настоящее, иду от Сан-Карло к Джардино-ди-Сант-Андреа. Даже сейчас, спустя годы, найти именно это дерево в огороженном саду нетрудно, но нет смысла сидеть там сейчас, как я сидел тогда.

*

Джардино-ди-Сант-Андреа — это сад церкви Сант-Андреа-аль-Квиринале, построенной Бернини. Он был возведен в то же время, что и Сан-Карлино, и участки находятся на расстоянии менее 200 метров друг от друга. Соперникам приходилось терпеть постоянное присутствие друг друга.

На площади Пьяцца Навона Борромини работал над церковью Сант-Аньезе, в то время как Бернини, прямо через площадь, вырезал из травертина Фонтана деи Кватро Фиуми, заказ, который достался бы Борромини, если бы Бернини не очаровал папу невестка с моделью его конструкции, отлитой из серебра. Когда папа увидел серебряный миниатюрный фонтан, он обрадовался и сразу же поручил работу Бернини, который, находясь так близко от Борромини, не мог удержаться, чтобы не ткнуть своей победой в лицо конкуренту и внести оскорбление в свой проект фонтана. Над бассейном четыре речных бога смотрят в разные стороны; тот, кто стоит лицом к фасаду Сант-Аньезе, закрывает лицо рукой, как бы заслоняя глаза от вида церкви Борромини.

Борромини сделал свой собственный ироничный жест, построив Сант-Аньезе две монументальные башни такой же высоты, как и его купол. Это напомнило о самой досадной ошибке в карьере Бернини: две колокольни, построенные им по обеим сторонам собора Святого Петра, которые вскоре дали трещины и были поспешно снесены.

Перфекционист заслуживает хорошего врага, желательно чуть более талантливого, чем он, чтобы он мог наслаждаться своими победами.

Чей больше? Посреди своего фонтана Бернини поместил 16-метровый египетский обелиск, сравнимый с башнями Борромини. Мальчишеские шалости. Но они были серьезными.

*

Перфекционист заслуживает хорошего врага, желательно чуть более талантливого, чем он, чтобы он мог наслаждаться своими победами. Соперничество между двумя архитекторами, должно быть, сначала привело их к новым высотам, но в конце концов сделало Борромини озлобленным человеком. В свете его художественных убеждений общественное отношение к Бернини было непостижимым и воспринималось как неприятие собственных работ Борромини.

Летом 1667 года нервное расстройство Борромини достигло апогея. Его высокие ожидания от самого себя, когда он закончил Сан-Карлино, смерть его друга Мартинелли, его зависть к Бернини, его непрекращающееся стремление к совершенству… Оглядываясь назад, все это было признаками того, что он годами дрейфовал к краю обрыва. Однако только 27 июля, когда он в порыве гнева разгромил свою мастерскую и порвал все свои рисунки, люди вмешались в его жизнь. Если он был способен разрушить место, где сходилась вся его жизнь, то он наверняка был способен и на худшее. Его кабинет редкостей, его обширная коллекция произведений искусства и инструменты его профессии — все это было для него священным. Вместо того чтобы утвердить свой статус, как это делали большинство архитекторов, помпезной резиденцией, он окружил себя эксцентричными объектами, от произведений искусства до хлама, и использовал их, чтобы построить свою собственную вселенную, место, где его воображение могло свободно бродить.

Преднамеренное разрушение его мастерской было духовным самоубийством. Несколько дней спустя он ускользнул от внимания опекуна и из своего арсенала, в который входили четыре меча, алебарда и небольшое ручное огнестрельное оружие, он выбрал саблю среднего размера, чтобы пронзить себя, чтобы его тело могло следовать за своим духом в забвение.

Нанесенные самому себе ранения саблей не сразу убили его. Его залатали до такой степени, что он мог принять последнее таинство и составить свою волю. Затем Борромини умер в одиночестве; он никогда не был женат. Он оставил свое имущество племяннику при условии, что тот женится на племяннице своего наставника Карло Мадерно. После смерти Борромини его тело было погребено в гробнице его наставника Мадерно. По его собственному желанию надписи не было. Жалкое последнее желание: архитектор, который умоляет, чтобы его имя не было увековечено в камне. Этим актом Борромини дистанцировался от избранного им материала и, таким образом, сделал свое уничтожение полным.

Бернини пережил своего соперника на несколько лет, проведя старость в самодовольном безделье. Его сын Доменико рассказывает о ежедневных визитах Бернини в Джардино ди Сант-Андреа в последние годы его жизни; там, под листвой, с видом на Сан-Карлино Борромини с одной стороны и его Сант-Андреа с другой, пожилой мастер почувствовал, как на него насел глубокий покой».

_____________________________________

Взято и адаптировано из книги «Смелые предприятия: тринадцать рассказов об архитектурной трагедии» Шарлотты Ван ден Брок, перевод Дэвида Маккея. Copyright © 2022. По материалам Other Press.

Мемориальные элементы — Мемориал Томаса Джефферсона (Служба национальных парков США)

Последнее обновление: 29 марта 2021 г.

Final: Hellenism-Gothic Art Flashcards

святилище Аполлона в Дельфах

• место, где проходят пифийские игры0182

Siphnian Treasury

• at Delphi
• unfinished because the fines became flooded

carytid

female column

atlantid

male column

North Frieze

• story of gigantomachy
• most important battle в греческой мифологии
• гигантомахия “битва между великанами”
  
• поедание людей = персы
• 2 бога = Аполлон и Артемида
• lion belongs to Dionyssus
• person wearing lion skin= hercules
• persepctive
• legs are layered
• shields and legs show location

Temple of Aphaia

• doric
• originally made of wood
• between архаичный и классический

Западный фронтон (храм афайи)

• павший воин
• архаичный стиль
• улыбка
• завитые волосы
• Unrealistic
• statues go with pediment triangle shape

eastern pediment (temple of aphaia)

• warrior
• not front facing
• tension of arm on shield
• heroic nude
• not smiling
• naturalistic

Афинский Акрополь

• хранит все сокровища
• циклопические стены
• мисинейские
• маленький храм Афины

Parthenon

• в Акрополе в Афинах
• Афина Партенос = Афина
• Центр внимания
• Орден
• . парфенон
• победа или nike в руке
• маска медузы всегда с афиной
• 
  

мокрая драпировка

женский вариант героического ню

erechtheion

• not usual temple
• has 2 levels
• columns are not all the way around
• site for the cult of athena
• votive offering
• named after the first king of athens
• дары богов
• дерево
• источник соленой воды
• сделать в камне (из трезубца Посейдона)

крыльцо девиц

• на Эрехтейоне
• Caryatids
• Балкон молодых женщин станет представленным для Populus

Physionomics

Как вы выглядите. львиные волосы = сила

Мозаика Александра Македонского

• Hellenism baroque
• mix of various battles against diriaus
• Alex
• to the left
• heroic
• side profile
• leonine hair
• always has horse
• medusa on chest plate= protection from athena
• заколоть племянника Дириауса

Помпей Великий

• работал с Цезарем и Августом
• генерал
• думает, что он похож на Александра Великого = львиные волосы

Aphrodite statue

• hellenistic
• SHE’S NUDE
• doesn’t need clothes because she’s a goddess
• goddess of love and sex
• sculpted her to be almost exact
• contrapposto stance
• holding clothing
• рядом с гидрией (принимающей ванну)
• указывая на ее промежность
• она привлекательна для всех, независимо от их сексуальных предпочтений
• имеет как мужское, так и женское начало

Наиболее важные современные городские государства

Ватикан

сидячий боксер

• Эллинистический барочный барок.
• шрамы
• использует спиральное кручение (он поворачивается)

алтарь зевса

• ионный
• скульптуры: титаны против гигантов
• использует пространство = парень ползет по лестнице
• metaphor for the barbarian forces that tried to conquer Rome and failed

sculpture for the Gulls

• man stabbing himself
• to not be tortured
• his wife is dying
• heroic nude
• cloak= power
• иностранцы
• усы
• жена с короткими волосами
• показывает, что если враг велик, то вы должны быть сильнее

этруски

people from greek settlements in Etruria, Italy

Etruscan Cinerary Urn

• looks like a person
• abstract
• pointy shoulders
• large neck
• protruding nipples
• face
• individual characteristics
• earrings
• возможно, имел парик
• вид в профиль индивидуальный

этрусская хижина погребальная урна

• хижина в форме
• имел дверь изначально
• Дом для умершего
• Gos in Cumulus Mound

Tumulus Mounds

• Out of Town
• не хотели, чтобы DIRITS
• • не хотели, чтобы Духи
  • .
  • похожий на ньюгрейндж

  саркофаг супружеской пары

  • несколько изготовленных = одна мастерская
  • урна для погребения
  • у обоих архаичная улыбка
  • Их руки в состоянии удержать что -то
  • Семейные листья в их руках
  • Не очень натуралистичный
  • Длина мужа
  • Файлс.
    • фреска
    • сцена вечеринки
    • обнаженные люди = рабы
    • загорелые люди в тогах = мужчины
    • светлокожие люди в туниках = женщины
    • одна гомосексуальная пара

    tomb of reliefs

    • recreation of house
    • reliefs of objects in the house
    • shows what a house would really look like
    • shows family wealth

    etruscan temples

    • made of wood or clay
    • много колонн
    • без скульптур на фронтоне
    • лестница к храму только спереди
    • скульптуры на крыше

    статуя Аполлона

    • без наготы
    • dynamic pose
    • archaic smile
    • coiled braids
    • pleated clothes
    • muscles are ornamental
    • more natural= less divine

    Chimera of Arezzo

    • bronze
    • dedicated to zeus
    • snake, lion, goat hybrid
    • из Великой Греции

    каролингский волк

    • обычно ошибочно принимают за этрусское искусство
    • история основания Рима
    • (Ромул и Рем)

    Veristic Male Portrait

    • Натуралистический
    • показывает возраст
    • лысый
    • Линии
    • Особенности индивидуального. предки и родственники
    • использовались для моделирования масок после

  римский идеал

  • не о том, чтобы быть совершенным
  • выжить против стихии ценится больше
  • морщины, шрамы и т. д. показывают честь, честность и добродетели
  • подчеркивают, что они выжили

  мрамор Юлия Цезаря

  Цезарь:

  • голова верна, потому что это самое главное
  • тело не точно
  • тело показывает роль, которую вы играете в обществе

  Август из Прима Порта

  Август:

  • приемный сын юлия?
  • покрасили бы
  • ARM OUT = Talking с людьми
  • Грудной тарелки:
  • Божества
  • Середина – Август, возвращая флаг от пантеонов
  • Идеализация
  • HE IS 1
  • OR
    • . на изображении
    • contrapposto
    • подразумевает божественность

  Младенец:

  • имеет крылья = амур
  • соотносит августа с венерой
  • 9 символ верхом на доломине0182
  • Рома – это название Купидона
  • Dolphin также является тем, что Дионисс превратил моряков в

  Облегчение алтаря № 1 (Ara Pacis Augustae)

  • Agrippa (King) и Tiberius (Emperor). аполитика рождения женщин, родивших 4 детей, погребение воина
  • ребенок в хитоне агриппы = варвар
  • лебедь = аполлон

  алтарный рельеф №2 (более понятная версия из ara pacis augustae)

  • самый большой человек в пурпурной тоге = Аний
  • 2 мальчика в тунике (римский хитон) = рабы или варвары
  • жертва свиньи для плодородия Ремус
  • олицетворение плодородия
  • дракон = морское чудовище левиафан
  • человек олицетворение моря
  • представлены небо, море и земля
  • бык, овца, свинья = жертвенные животные суоветауриллы

  Внутри алтаря (Ara Pacis Augustae)

  • Оровавые черепа
  • круги = пластины для жертвоприношения
  • Гирлянты из всех 3 сезонов
  • Показы декоративный)

    Римская настенная роспись: стиль 1

    • простая
    • выглядит так, будто покрыта мрамором

    римская настенная роспись: стиль 2

    • открывает стену
    • выглядит так, как будто вы можете пройти через это

    римская настенная живопись: стиль 3

    • что-то на стене
    • нарисовано на стене, но выглядит как висящая картина

    римская настенная роспись: стиль 4

    81 все вещи
    • делает все, что хочет
    • может быть комбо всех стилей

    вилла мистерий

    • 2-й стиль
    • ассоциируется с дионисом
    • сковорода и поникс с одной стороны
    • карающая женщина= ярость
    • кнут путешествует по нашему пространству

    бюст Филиппа Араба

    • платонический идеал= неоплатонизм (то же самое, но вернулся в рим)
    018 18
    • не смотрит на нас 90 небеса в помощь
  • военная стрижка и борода
  • показывает поддержку всех легионов

  тетрархи

  • все выглядят одинаково
  • парами
  • мечи
  • обвивает угол
  
  
  • показывает, что сила не индивидуальна
  • впереди смотрит на нас (август)
  • выглядит так, как будто это сделали простые люди = отображает традицию
  0 Портрет Константина 0
  • ОГРОМНЫЙ, только голова 8 футов в высоту (тело, вероятно, 40 футов)
  • части тела отсутствуют, потому что большая часть была сделана из глины или дерева
  • идеал = показывает, что он вечно молод
  • большие глаза смотрят вверх

  Арка Константина

  • посвященная Константину от римлян
  • триумфальная арка
  • нет упоминания о христианстве арка с одним или тремя шлюзами. построена в честь возвращения армии завоевателей

    Сан-Джованни-ин-Латерано

    • фасад в стиле барокко
    • Константин подарил этой церкви
    • miracle happened here (Constantine’s win)
    • Constantine invents the Christian church

    Basilica Constantinianus

    • has 5 aisles
      
    • gathering place

    synagogue at dura europos

    • normal roman house
    • pictorial повествование на стенах
    • В иудаизме действует мозаичный закон, поэтому никаких изображений бога
    • средний раш= нет порядка картинок
      
    • niche for the torah
    • common clam shell shape
    • conceptual temple

    torah niche in Dura Europos synagogue

    • menorah depicted
    • originally has 7 candle sticks
    • 8 candle sticks after the story of Hanukkah
    • показывает историю Авраама и Исаака
    • баран = жертвенное животное
    • храм в середине
    • показывает синкретизм (греческая синагога)

    синкретизм

    процесс переноса символов из одной культуры в другую

    греко-римская храмовая синагога

    Верх

    • Моисей разделяющий Красное море
    • история спасения
    • Моисей в белых и пурпурных ногах = дворянин/утешение 9018
    • 12 колен = 12 апостолов?
    • руки бога вверху
    • объединенное повествование= Моисей изображен дважды

    внизу

    • никто не знает, как выглядел иерусалимский храм= римский стиль храма
    • Люди могут связаться с этим изображением BC. Они видели эти типы храмов
    • Синкретизм

    Крещение.

  • овца = последователи
  • добрый пастырь = Христос
  • звезды = под сводом небесным
  • 2 человека готовятся к крещению

  Римские катакомбы (потолок)

  center:

  • the good shepherd

  people with jazz hands:

  • communicating with god
  • orants

  left:

  • story of jonah and the whale
  • jonah being thrown to the sea serpent

  справа:

  • Иона, которого выплюнул змей

  внизу:

  • отдыхает под своим растением из тыквы в ожидании, когда город сгорит

  Саркофаг Церкви Санта -Мария

  • Джона Тейл
  • под сквош -растением
  • Good Shepherd
  • Orant
  • Guy Prycome = Philospher
  • Orant
  • Guy Hightistististing
  • .

  саркофаг Юниуса Бассиуса

  • верх = колоннада
  • низ = частокол

  различные сцены

  • Адам и Ева
  • Даниил в Логове Львов
  • Арест Петра
  • Авраам приносит в жертву Исаака
  • Павел приводит к мученической смерти

  Иисус изображен как Аполлон

  старая ул. базилика святого Петра

  • содержит катакомбы св. петр
  • святой петр = лидер христианской церкви
  • популярное место паломничества
  • становится образцом для КАЖДАЯ ЦЕРКВЬ

  амбулаторный склеп в Санта Костанца, Рим

  • mosaic
  • Dionysus themed
  • grapes
  • grape harvesting
  • grape stomping
  • deceased person pictured in center
  • constantine’s daughter
  • many birds= fertility of earth
  • dionysus= polytheistic/ in pagan культ

  молельня

  маленькая часовня

  молельня галлы плацидии

  • саркофаги в ней
  • старый мавзолей
  • выглядит как часовня
  • форма креста
  • центральное здание выглядит одинаково со всех сторон

  мозаика 1 в галла плацидии

  • ул. Lawrence
  • Martyr Saint
  • Пострадавшая от чистки в 258
  • умер от пожара (жареная на гриле)
  • .
  • библиотека 4.
  • .
  • сцена внутри и снаружи одновременно

  мозаика 2 (lunet) galla placidia

  • Христос как добрый пастырь
  • носит императорское золото и пурпур
  • идеализированный (apollo)
  • овца не на спине
  • показывает отношения между императорской семьей и
  • христос
  • аналогичное количество силы проявляется через одежду

  потолок в галла плацидии

  • крест = христос
  • звезды = небо
  • animals= throne of heaven
  • four gospels
  • man
  • ox
  • lion
  • eagle

  Rebecca at the well

  • illuminated manuscript
  • illumination= shines light on text

  story :

  • женщина, которая становится мамой Джейкоба Исреала
  • Авраам посылает слугу найти женщину, на которой Исаак женится (Ребекка)
  • находит Ребекку у колодца

  people:

  • 2 rebeccas= conflated narrative
  • servent with camels
  • water nymph

  Hagia Sophia

  • BIG church
  • hagia sophia= holy wisdom
  • ceiling= heavenly court
  • round buildings+ basilica ( не удачный дизайн)

  потолок в соборе Святой Софии

  • небесный двор
  • дева с младенцем
  • сидящая на престоле мудрости

  икона пантократора

  • самый популярный портрет Христа
  • икона = реальный портрет
  • соответствует описаниям Христа в Ветхом Завете
  • 2 выражения лица
  • держит книгу жизни
    2 хорошего
  • место: Св. Екатерины, Синай

  Сан-Витале

  • Церковь в Ревене
  • Центральный план здания
  • сочетание молельни и мавзолея
  • 8 сторон = # христа

  Какое число христа?

  8 (Exaltation)

  Apsidiole

  Небольшой апсид

  Апса Сан -Витале

  • Христос, сидящий на престоре Небеса между Павлом и Петром
  • Трон Космос
  • .
  • Сан Витале получает корону (билет в рай)
  • Епископ получает церковь
  • Христос в изображении Аполлона
  • с крестообразным ореолом
  • Христос с пурпуром и холодной тогой

  Крестообразный ореол

  нимб с крестом, который может быть только у Христа

  Юстиниан с мозаикой антуража (san vitale)

  с 2/10181 в золоте
  • не похож на римлянина
  • носит = тунику с брюками и брошью
  • пытается сказать, что он похож на Константина
  • священнослужители (справа от Юстиниана)
  • держит литургические принадлежности
  • hair style of clergy
  • the one in gold is most important
  • his name is above him
  • bureaucratic people (left of justinian)
  • army
  • barbarians
  • no relations to rome
  • носить большие украшения
  • иметь щит с хиро

  Что это?

  Чи Ро (монограмма Христа)

  Феодора и ее окружение (сан витала)

  • феодора – императрица
  • единственная женщина, допущенная в неф апсида
  • носит королевский пурпур
  • имеет историю на плаще = просит защиты
  • женщинывсе сделаны по одному и тому же образцу

  мозаика/тессера

  плитки, составляющие мозаику

  апсида в Стефанос айла, монастырь св. catherine’s

  • theothany= vision of god
  • christ in the middle
  • shape of eye= the eye of god
  • men surrounding him
  • peter
  • elijah
  • moses
  • john
  • james
  • the граница состоит из святых и апостолов
  • мрамор внизу= застывшая волна времени

  лист императорского диптиха

  • из слоновой кости
  • 5 штук (обычно 2)
  • воск посередине для надписей
  • победоносный полководец в центре
  • женщина-варвар, попрошайка
  • женщина с крыльями = победа
  2
  • символ Христа наверху
    2
    • Cross
    • Луна
    • Солнце
    • Звезды
    • Аполлос
    • Ангелы
  • Нижний
  • Барбэрсы, и Эль -Эльфы, Эль -Эльф.0182

  Когда пришел конец политеизму?

  6th century

  5 pillars of islam

  1. pray 5 times daily
  2. give alms
  3. pilgrimage to mecca
  4. observation of ramadan
  5. declaration of faith

  name of muslim bible

  Quran (monotheistic)

  купол скалы

  • из константина
  • место гробницы иисуса
  • скала где авраам пытался принести в жертву своего сына исаака
  • Циркулярная часть = мавзолей
  • Цвета
  • Синий = Святой
  • Белый = чистый
  • золото = вечно
  • . интерьер)
    • много римских вещей
    • коринфские колонны
    • каменная работа
    • много мозаики растительности
    • концепция рая это идеальная среда (райский сад)/ рай

    great mosque of Cordoba (spain)

    • cathedral built inside
    • hypostyle, no nave
    • several expansions
    • 2 religions are coexisting
    • roman columns

    great mosque of cordoba interior

    • roman columns
    • композитный
    • ион+коринф
    • двухарочные арки
    • подковообразная арка

    большая мечеть из кордовской мозаики

    • подковообразная арка в центре
    • трехлепестковые арки вверху
    • надписи из Корана сбоку
    • мозаичные плитки растительности (райский сад)

    какой тип арки?

    трехлепестковый

    какой тип арки?

    подкова

    шкатулка из слоновой кости (пиксис)

    • персидская
    • держит драгоценности или розовое масло
    • 3 сидящих человека=принцы
    • пары животных
    2 8 181810
    • сила 2 льва 2
    181810
    • 0
    • 0181 8-лепестковая рамка (октофольга)
    • музыкант = развлечение

    блюдо минаи с историей Бахрама Гура и Азеде (Иран)

    • охотничий отряд
    • надпись по краю
    • имя шех означает свобода, азаде является рабом
    • бахрам стреляет в газель, делает ее женщиной, а затем снова мужчиной
    • азаде думал, что бахрам был одержим, поэтому он растоптал ее )
      • Короли Погребения
      • Не христианин

      Кошелек от погребения корабля

      • Двутерный симметричный
      • Аннотация
      • Способность. Поэтому так интересно.
      • скандинавская мифология/германская традиция
      • животные
      • у отца Тора 4 питомца
      • 2 волка (охота)
      • 2 ворона (мудрость, справедливость, разум и память)
      • вороны держат уток в лапах
      • это может быть только у высокопоставленных лиц
      • Тор является символом, и только королевская семья получает божество-покровитель
      • два кабана
      • змеи
      30025
      • замена
      30025 900 мозаики. маленькие «коробочки» наполнены стеклянным порошком и расплавлены

      Островное искусство

      постримское искусство Ирландии и Британии

      книга Дарроу

      • у кельтов не было письменности
      • 4 gospels (4 living creatures)/ from the apocalypse of john
      • man: matthew
      • how to fulfill the prophecy
      • eagle: mark
      • about what he taught
      • cow: luke
      • biographical/ birth
      • lion: john
      • preaching lessons

      Codex Amiatinus

      • bible
      • 80 lbs
      • originally a gift for the pope

      illumination: ezra copying the scriptures

      • knows all the scriptures by heart
      • medieval setting
      • scholarly monk

      lindisfarne gospels

      • angel with trumpet= matthew
      • experimentation with color
      • guy behind curtain
      • неизвестная личность
      • рука покрытая, чтобы держать Библию
      • эзра пишет Священные Писания

      люди в англии не носят сандалии, поэтому они выглядят странно

      Carpet Page

      • Просто для украшения
      • Крест в середине
      • Бесплатные цвета
      • точка в почитании Cross
      • .
        • очень декоративный
        • нужно защищать от викингов
        • портрет Мэтью (автора)
        • с келлской книгой в руках
        • блондин и еврей?
        • Похоже на Христос в Манетерстии
        • Происхождение европейского Иисуса
        • Не обращал внимания на этническую принадлежность
        • Четыре живых существа (Евангелия)

      • ЧЕТЫРЕ ЖИЗНИ (Евангелия)
      • .
      • христос = рыба
      • выдра = христиане
      • выдра ест рыбу
      • человеческая голова = иисус
      • мотыльки идут к свету
      • ангелы держат диптихи = записывают евангелия
      • Животные, которые едят причастие = злой захват добрый

      Статуэтка коренана Каролинговой линейки

      • Чарльз
      • Каждый император связан с Чарлеме
      • , аналогично Александра
      • , аналогично Александру
      • , аналогично Александру
      • , аналогично Александра
      • , аналогично Александра
      • . = каролингам не везло с бронзой

        каролингам

        под властью Карла Великого

        евангелия линдау (обложка книги)

        • gold + jewels
        • crucifix in center
        • 3-D
        • clusters of jewels look like mausoleums
        • more blank space
        • ssun + moon
        • mary + mourner
        • john the evangelist + mourner

        St Матфей из «Евангелия от Карла Великого»

        • Матфей пишет Священные Писания
        • натуралистично с штриховкой
        • Стиль говорит нам, что он был заказан из Рима

        Святой Матфей из евангелий Эббо

        • abstract
        • combo of roman and celtic
        • gold as highlight to emphasize sun
        • angel scroll going into ink horn
        • weird face
        • looks like a regular guy

        the fountain of life

        • animals
        • как мавзолей
        • 8 колонн (# Христа)

        Одо из Меца, дворцовая часовня Ахена

        • копия сан витала
        • изображает romanitas (быть римлянином)
        • closest attendants sit in gallery
        • throne gives direction to the chapel
        • dome
        • has 4 living creatures
        • christ on throne (pantachrator)
        • people holding crowns
        • crowns of martyrdom
        • 24 elders
        • 12 апостолов
        • 12 пророков

        слоновая кость с изображением Феофана и Отто II

        • Христос
        • показывает законность и подлинность брака
        • roman christ
        • theophanu
        • byzantine
        • taller= more power
        • her name in her language
        • otto II
        • shorter= less power
        • persian wear
        • guy on bottom
        • джон филагоф
        • схватил табурет христа
        • , чтобы выглядеть смиренным

        отто III получает дань уважения 4 частям империи

        • style= byzantine
        • 4 women
        • giving offerings
        • wearing crowns
        • faces look the same= stencils
        • different ethnicities
        • sclavina, germany, galia, rome
        • otto
        • biggest person
        • в пурпуре и золоте
        • символы Христа в руках
        • орел = римлянин
        • зооморфные головы
        • представляют собой сверхъестественных хранителей империи
        • hanging cloth in back is byzantine
        • priests and generals byzantine

        abbey church of St. Michael’s, Germany

        • bernward’s church
        • 3 aisles (not 5)
        • 2 apses
        • like 2 churches
        • одна сторона для монахов другая для всех остальных
        • деревянные плоские потолки
        • много бронзы

        цилиндрический свод

        колонна bernward

        • одиночный спиральный рельеф
        • narrative
        • story of woman at the well
        • bronze
        • reference to rome
        • shows conversion and miracle
        • abstract

        doors of bishop bernward

        • old vs new testament
        • events of genesis
        • спасение человечества

        от двери епископа Бернварда

        • объединенные образы
        • 3 мудреца дарят дары Марии
        • торчат из стены
        • показывает город
        • используя дверную ручку в качестве холма

        вышивка

        ткань для украшения с помощью иголки и нитки

        гобелен

        вплетение красок по мере изготовления рисунка

        вышивка

        часть байка

        • смерть короля Эдуарда
        • показывает, что это происходит внутри

        что-то, что вы приносите из священного места, что имеет божественное качество

        реликвии из Лос-Каминос-де-Сантьяго

        • СТАРЬ В ФРАНЦИИ
        • КОГДА ОДИН ПЕРЕДАЙТЕСЬ во время паломничества
        • Go To Beach и Burn It
        • Поберите Shell

        Церковь Сант Винк.

        • простой/простой
        • структурные арки (цилиндрический свод)
        • высота важна (чем выше, тем лучше)
        • использует структурный рационализм
        • составные опоры

        структурный рационализм

        когда вы смотрите на план и обрезаете его до 1 фута в высоту, вы можете спланировать остальную часть здания. на основе понимания материалов. также о распределении веса

        составной пилястр

        несколько секций (стена, арка, еще одна арка, пилястра) идет на потолок

        какой тип потолка?

        ребристый свод

        сантьяго-де-компостела

        • плановая паломническая церковь
        • монастырь
        • связанный со св. Бенедикт
        • выход из одной общины и переход в другую, посвященную исключительно служению богу
        • крестообразная форма
        • борьба с толпой
        • люди входят через боковые двери
        • свободная дорожка с несколькими уровнями

        закрепленная колонна

        колонна

        монастырь Санто-Доминго-де-Силос

        • фонтан = фонтан жизни
        • дерево = дерево жизни
        • райский сад
        • Не церковь паломничества
        • для монахов. морская раковина = лос-каминос-де-сантьяго
        • как паломник
        • двое мужчин встретили Христа по дороге

        святой лазар, аутен

        • не паломническая церковь

        Просто запомните

        Портал от Saint Lazare

        • Archivolt
        • Тема Последнего суда
        • Христ на престоре небеса, показывающий стигмата
        • Счастливые люди на слевах (Небеса) 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2 9018 2
        • 8. Страшного Суда – инструмент для привлечения людей в церковь
        • внешний архивольт – знаки зодиака (календарь)

        Что такое стигматы?

        Христос демонстрирует свою личность, показывая отверстия на ладонях

        ул. базилика денис

        • место захоронения короля франции
        • должно быть удалено от общества
        • раньше было 2 башни
        • 3 портала
        • окна шоу уровни
        • роза верх= новый низ
        свет +18181 окно 90
        • церковь в районе ул. тело Дениса
        • заколка для волос план

        ответственный за монастырь монахов. во Франции аббат был бы главным, если бы король не мог править

        ул. денис

        • (дионис)
        • отрубили голову
        • взяли голову и пошли к месту захоронения

        какой потолок?

        паховый свод (может совпадать с реберным сводом)

        готический

        легкий. рай на земле

        что это?

        окно-роза

        дерево Джесси окно

        • Джесси лежит на диване, из него выходит дерево
        • Дэвид (его сын)
        • соломон (сын Давида)
        • цари исреаля
        • дева мария
        • христос
        • показывает родословие иессея = законный царь
        • бог с 7 голубями = 7 даров святого духа
        • монах в зеленом держит окно = донорский портрет

        Нотр-Дам де Шартр

        • посвященный Деве Марии
        • 2 реликвии
        • черная мадонна
        • дева с младенцем
        • до 1 христианская церковь0185
        • Туника для родов Девы Марии
        • Смешание раннего и высокого готического

        Нотр -Дам де -Чартр. Христос на пьедестале. симеон и анна с обеих сторон

        • нижний регистр = младенец в яслях, мария отдыхает или умерла. Джозеф. история рождения. пастухи = паломники

        Скульптуры Парфенона – Энциклопедия всемирной истории

        Исключительное качество и количество мраморной скульптуры, украшавшей Парфенон V века до н. э. в Афинах, сделали его самым богато украшенным из всех греческих храмов. Скульптура, которая теперь в основном разделена на Мрамор Парфенона (Мрамор Элгина) и коллекцию Музея Акрополя в Афинах, когда-то состояла из 92 метоп, уникального фриза, опоясывающего все четыре стороны здания, и обоих фронтонов, заполненных 50 монументальными фигурами. Скульптура представляла сцены из мифологии, которые были метафорой триумфа греков над Дарием и Ксерксом в недавних персидских войнах. Все здание и прекрасные произведения искусства были разработаны, чтобы удивить зрителей и прославить Афины и ее богиню-покровительницу Афину. Как инициатор всего проекта, Перикл справедливо хвастался, что «. .. мы будем чудом настоящего и будущих веков».

        Дионис из Парфенона.

        Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

        Парфенон

        Построенный между 447 и 432 годами до нашей эры, Парфенон был посвящен Афине, божеству-покровителю Афин, и содержал огромную двенадцатиметровую культовую статую богини, сделанную из дерева, слоновой кости и колоссальных 1140 кг золота. Построенный в золотой век Перикла, массивный храм размером около 31 х 70 метров был посвящен триумфу греков над вторгшимися армиями Персии. Он был спроектирован архитекторами Иктиносом и Калликратисом, чтобы возвестить миру славу Афин, и по этой причине его внешний вид был украшен одними из лучших архитектурных скульптур, когда-либо созданных в древности.

        Удалить рекламу

        Реклама

        Пентелийский мрамор, 22 000 тонн, был взят с близлежащей горы Пентеликус и использован в строительстве, так как он ценился за чисто-белый вид и мелкую зернистость. Следы железа в мраморе со временем придали камню мягкий медовый цвет, который особенно заметен на рассвете и закате.

        Никогда еще греческий храм не был так богато украшен.

        Над декоративной скульптурой работал мастер-скульптор Фидий, который также создал гигантскую статую Афины, стоявшую внутри храма. О том, что разные скульпторы работали над разными произведениями, свидетельствует разное качество скульптуры и огромный объем требуемой работы. Это также было, без сомнения, необходимостью из-за сжатых сроков строительства. Никогда прежде греческий храм не был так богато украшен. Главной темой скульптуры была борьба между порядком и хаосом, метафора войн между греками и персидским врагом, которого они считали «варварами». Большая часть скульптуры на протяжении веков подвергалась различного рода повреждениям, но с помощью описаний Павзания II века н.э. и рисунков, сделанных фламандским художником (возможно, Жаком Керри) в 1674 году н.э., некоторые из наиболее серьезно поврежденных частей можно условно определить.

        Удалить рекламу

        Реклама

        YouTube Следите за нами на Youtube!

        Западный фронтон Парфенона (реконструкция)

        Тилемахос Эфтимиадис (CC BY-SA)

        Фронтоны

        Фронтоны ставят перед скульптором задачу заполнить треугольное пространство, и в данном случае большое пространство длиной 28,55 метра с максимальной высотой 3,45 метра в центре. Фронтоны украшали пятьдесят превосходно выполненных фигур (но сохранились только одиннадцать). Они были вылеплены по кругу, несмотря на то, что спина не была видна с уровня земли, на 16 метров ниже. Кроме того, на концах фронтонов имелись львиные головы сима или желоб (в данном случае ложный), один из которых, с северо-восточного угла, уцелел.

        История любви?

        Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку по электронной почте!

        Для решения проблемы уменьшения пространства в углах скульпторы располагали фигуры, откидывающиеся у концов или растворяющиеся в воображаемом море, или даже нависающие над нижним краем фронтона. На восточном фронтоне изображено рождение Афины (что прекрасно сочетается с изображением на фризе Панафинейского праздника, проводимого в день рождения богини), в то время как на западном фронтоне изображено соперничество между Афиной и Посейдоном за право стать покровителем Афин. Афиняне — соленый источник, последняя — первое оливковое дерево. Это была еще одна необычная особенность – божество храма появлялось на обоих фронтонах.

        На западном фронтоне доминировали два бога Афина и Посейдон (каждый высотой три метра), спорившие о том, кто должен завоевать благосклонность афинян. То, что стояло между ними, сохранилось лишь фрагментарно, но могло быть либо ударом молнии Зевса, либо выигрышным подарком Афины в виде оливкового дерева, возможно, в бронзе. По обе стороны была колесница с вздыбленными лошадьми, ближайшая к Посейдону, вероятно, везет его спутницу Амфитриту, а слева колесницу Афины ведет Ника. Афину также сопровождает Гермес, а Ирис стоит рядом с Посейдоном. Затем к краям простираются различные стоящие или сидящие фигуры, вероятно, ранние аттические цари и герои; наиболее точно идентифицированный – это Кекропс, изображенный с его обычными змеиными кольцами. Еще одна легко идентифицируемая фигура — морское чудовище, олицетворяющее силу Посейдона контролировать моря. Лежащая фигура на дальней левой стороне, чья нога уходит в основание фронтона, была идентифицирована как речной бог Илиссос или Эридан.

        Удалить рекламу

        Реклама

        Восточный фронтон Парфенона

        Солипсист (CC BY-SA)

        Центральная композиция восточного фронтона более условна из-за скудости сохранившихся фрагментов и утраты бронзовых идентифицирующих атрибутов, которые фигуры держали бы в руках. В центре сцены Зевс со своей только что родившейся дочерью Афиной, стоящей справа во всеоружии. Рядом с Афиной стоит Гефест, который помог при рождении, разрубив голову Зевса своим топором. Остальные олимпийские боги составляют остальную часть скульптуры фронтона. Гелиос и лошади его колесницы выскакивают из левого угла, символизирующего океан Океан, окружавший мир. Далее следует Дионис, лежащий на своей шкуре пантеры (наиболее хорошо сохранившаяся фигура, но, возможно, также идентифицированная как Геракл на львиной шкуре, даже если его раннее присутствие было бы неуместным при рождении Афины), затем могут быть Деметра и Кора (или Персефона). сидящая на деревянных сундуках, затем Артемида (или Геба), которая, кажется, вот-вот сойдет с фронтона, наклоняясь вперед. Гера и Аполлон могли стоять слева от Зевса. С правой стороны, после колесницы Посейдона, вероятно, находятся Гестия, Диона и Афродита, которая возлежит на коленях у матери и может быть идентифицирована по ее одеянию, соблазнительно оставляющему одно плечо открытым. В дальнем правом углу могла быть Селена (Луна) или Никс (Ночь) с конскими головами ее колесничной упряжки, заполняющими правый угол, отражая головы Гелиоса на противоположной стороне. Лошади Гелиоса, однако, изображены полными энергии, когда они начинают свое ежедневное путешествие по небу, в то время как лошади Селены выглядят измученными, поскольку они в конце своего ежедневного пробега снова погружаются в Океанос. Это означает, что вся сцена должна происходить на рассвете.

        Метопа Кентавра и Лапита, Парфенон

        Dschwen (CC BY-SA)

        Метопы

        Парфенон снова уникален тем, что все метопы были заполнены. 92 метопы были вырезаны в высоком рельефе (до 25 см в глубину и почти по кругу), а размеры каждой плиты составляют около 1,25 х 1,2 метра. Вдоль длинных сторон здания располагались 32 метопы, чередующиеся с триглифами, а на каждом фасаде их было по 14. Все фоны изначально были окрашены в красный цвет.

        Самые важные метопы находились на восточной стороне, так как это был главный вход в храм. Здесь олимпийские боги сражаются с великанами за контроль над вселенной; в четырех сценах показаны колесницы, но некоторые боги остаются неопознанными из-за их поврежденного состояния. Западные метопы изображают греков, сражающихся с амазонками, последняя является еще одной метафорой для иностранцев, и поэтому они носят восточные шляпы и костюмы. Фигуры настолько сильно повреждены, что невозможно быть уверенным, что это женские фигуры, но альтернатива, что это персидские солдаты, кажется маловероятной, учитывая мифологические сюжеты остальной части скульптуры на Парфеноне. Греки полуобнажены, и, вероятно, в повествование включен герой Тесей, в то время как амазонки едут на лошадях или сражаются пешком. Каждый метоп изображает дуэль один на один, в которой иногда побеждают амазонки, иногда греки.

        Удалить рекламу

        Реклама

        Северные метопы изображают падение Трои – снова взятое как метафора Персии, устоявшейся условности в аттическом искусстве – с первыми тремя (с западного конца) изображены божества, по-видимому, судящие о происходящем, включая Афину, спускающуюся с нее. колесница. Другие сцены включают воинов, покидающих свой корабль, Одиссея, ищущего Елену, встречи Менелаоса с Еленой и побега Энея. Южные метопы изображают греков, сражающихся с кентаврами, еще одна метафора хаоса и варварства, возможно, на свадьбе Перитоя, царя лапифов, когда кентавры напились и попытались похитить лапифских женщин. Тесей, царь Афин, был одним из гостей на свадьбе, отсюда и связь с городом. Изначально у них должны были быть бронзовые дополнения, такие как оружие; тем не менее, эти метопы, расположенные ближе к крутым склонам акрополя, являются одними из наиболее хорошо сохранившихся скульптур Парфенона и демонстрируют яркую, динамичную борьбу между главными героями.

        Лапиф и Кентавр, Парфенон Метоп

        Мари-Лан Нгуен (CC BY)

        Фриз

        Фриз имеет длину 160 метров, высоту почти один метр и включает в себя удивительные 380 фигур и 220 животных, в основном лошадей, вырезанных в низком рельефе (максимум 6 см) на 115 плитах. Благодаря сочетанию сохранившихся фрагментов и рисунков можно реконструировать 90% фриза. Обходя все четыре стороны здания между внешней колоннадой и внутренней целлой, повествование фриза начинается в юго-западном углу, затем идет параллельно вдоль длинных сторон и завершается в дальнем конце, точно над главным дверным проемом. Такой дизайн был ионической чертой и более типичен для казначейских построек. Однако на самом деле Парфенон и золотое покрытие статуи Афины также служили казной города и Делосской лиги. Фриз был необычен тем, что на нем не изображались сцены из греческой мифологии, и уникален тем, что на всех четырех сторонах изображен один сюжет – Панафинейская процессия. Это была религиозная церемония, проводившаяся каждые четыре года и включавшая процессию по Священному Пути, в ходе которой в конце концов доставляли новую специально сотканную рясу или peplos , arrhephoros , к древней культовой статуе Афины из оливкового дерева, расположенной в Эрехтейоне по соседству с Парфеноном.

        Всадники с фриза Парфенона

        Гэвин Андерсон (CC BY)

        Поскольку пространство для просмотра фриза узкое, фон сцен был окрашен в синий цвет, фигуры также ярко окрашены в синий, красный и золотой цвета, а рельеф в верхней части сделан более глубоким, так что фигуры кажутся наклоненными. к зрителю далеко внизу. Некоторые детали были нарисованы, а не вылеплены, трехмерные дополнения, такие как оружие и конские повозки, были добавлены из бронзы, а глаза были воспроизведены с использованием цветного стекла.

        Удалить рекламу

        Реклама

        Кавалькада занимает 70% композиции, а сама церемония облачения, кажется, изображена в центрально-восточной части. Есть высокопоставленные лица, музыканты, играющие на китаре и авлосе , и всадники, по-разному изображаемые обнаженными или одетыми в туники или доспехи и, возможно, представляющие героев Марафона, но также, возможно, спортсмены, скачущие для спорта; некоторые также считают одним из всадников мифического основателя Панафинейского фестиваля Тесея. Другие фигуры в процессии включают маршалов, старейшин или судей, держащих оливковые ветви, возничих ( апобаты , которые прыгают на движущихся колесницах и спрыгивают с них, одетые в полные доспехи гоплитов, как на спортивных соревнованиях фестивальных игр), жертвенных животных (баранов и быков), женщин, несущих горшки с водой, миски и подставки для ткацких станков, мальчиков, несущих подносы с подношения, герои и олимпийские боги, которые, кажется, оживленно беседуют, ожидая прибытия процессии.

        Афина и Зевс занимают центральное место, и оба они немного крупнее других богов на фризе. Двенадцать богов сидят на табуретах с троном, предназначенным только для Зевса, и их сопровождают два меньших божества. С левой стороны изображен Гермес со своей знаменитой шляпой на коленях, затем идет Дионис, который кладет руку на плечо Гермеса, затем идет Деметра с факелом, который она использовала для поиска в подземном мире своей похищенной дочери Персефоны, затем идет Арес, Ирида и Гера, поднимающая фату невесты, и, наконец, Зевс на троне. Справа Афина со своей эгидой на коленях, затем Гефест с палкой, которую он носил от своей хромоты. Затем сидят Посейдон, чей трезубец был добавлен краской, Аполлон, который носил позолоченный венок, о чем свидетельствуют маленькие дырочки в его волосах, Артемида, Афродита и, наконец, Эрос, держащий зонтик.

        Панафинейская процессия

        Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

        В центре, на восточной стороне, находится кульминация пяти фигур, участвующих в церемонии с участием пеплоса. Детей трое, двое из которых точно девочки. Взрослый мужчина, возможно, является старшим архонтом , который получает пеплос , а женщина может быть жрицей Афины, которая берет табуретку у одной из девушек.

        Заключение

        Парфенон использовался более 1000 лет, но когда он был преобразован в христианскую церковь в 5 веке н.э., большая часть декоративной скульптуры была намеренно повреждена или удалена, чтобы стереть языческое прошлое. Кроме того, включение апсиды с восточной стороны потребовало удаления части восточного фриза. В 1458 г. турки-оккупанты превратили здание в мечеть, а в 1687 г. оно использовалось как пороховой погреб. Это оказалось катастрофическим, когда снаряд атакующих венецианцев взорвал порох и вырвал сердце из здания. Затем венецианский генерал Морозини нанес еще больший ущерб, когда попытался убрать фигуры с западного фронтона, разбив лошадей, когда его снасти рухнули. Казалось, великому искусству этого когда-то великого памятника суждено было быть утеряно навсегда.

        Оставшись в виде великолепных руин, где мародеры и охотники за сувенирами свободно забирали сувениры с этого места, в 1801 году н.э. граф Элгин получил разрешение от безразличных турецких властей на право снять слепки с оставшейся скульптуры и удалить любые части, которые ему приглянулись. Эта коллекция, известная как Мрамор Элгина или Мрамор Парфенона, была куплена британским правительством в 1816 году н.э., чтобы наконец быть выставленной в Британском музее в Лондоне. Часть фриза, метопа и голова с фронтонной фигуры также находятся в Лувре, Париж, и еще несколько фрагментов разбросаны по европейским музеям.