Делаем фронтон своими руками: Страница не найдена – Ремонт крыши и кровли

фронтон бани своими руками

Содержание статьи

Чем зашить фронтон крыши: виды материалов для зашивки

Фронтон-торцевая стена дома под карнизом крыши

Крыша сделана,можно зашивать фронтоны.

Чем же зашить фронтоны крыши,чтобы служили долго,чтобы не требовалось ежегодного ухода или ремонта,да и чтобы вид был привлекательный?!

Для начала вспомним, чем зашивались фронтоны в прежние времена:

• необрезной доской
• обрезной доской
• вагонкой

Последний вариант был в советские времена наиболее дефицитным и обшивать вагонкой фронтоны позволяли себе люди с хорошей зарплатой и большими связями.

В деревнях же никто не заморачивался красотой и дизайном: обшивали простой необрезной доской или горбылем.Закрыто чердачное пространство от ветра и снега,значит все отлично.

Зашивку досками делали вертикально,горизонтально или наискосок.Неплохо смотрелась елочка: короткие доски наискосок навстречу друг другу.

Понятно,что дерево со временем чернело от влаги,теряло свой естественный цвет,поэтому горожане,которые следили за внешним видом дома или бани,старались красить деревянные поверхности.

Но,раньше не было специальных антисептирующих составов,поэтому зачастую это была известковая или масляная краска,которую необходимо было время от времени обновлять.

Сейчас ,с появлением современных деревянных и пластиковых материалов,а также новых всевозможных окрасочных составов для дерева,возможны различные варианты зашивки фронтонов:

1. обрезной доской
2. деревянной вагонкой
3. блок хаусом
4. пластиковой вагонкой
5. виниловый сайдингом

Можно зашить фронтон вагонкой из ПВХ материала

Пластмассовые материалы(вагонка или сайдинг) привлекательны тем,что однажды сделал обшивку правильно и дальше про нее забыл. Зашить фронтон вагонкой из ПВХ-это гарантия отсутствия в дальнейшем каких-то покрасочных работ, которые обычно необходимы древесине через каждые один-два года для поддержания антисептирующих свойств. ПВХ материалы при нормальных условиях эксплуатации не теряют своего привлекательного внешнего вида много-много лет.

Правильный монтаж ПВХ материалов-это:

• обязательные зазоры для линейного расширения ПВХ элементов при жаркой погоде
• обязательный зазор между обшивкой и основными деревянными конструкциями для вентиляции

Но, ПВХ вагонка или сайдинг боятся открытого огня. Поэтому нельзя близко ставить мангал или проводить какие-то работы с помощью газовой горелки: сайдинг теряет свою форму,оплавляется и скукоживается.

Это крайний случай,по неосторожности. А при нормальных условиях ПВХ материалы отлично себя зарекомендовали. Особенно популярно их использование при ремонте старых построек: дачных домиков,бань. Старые строения получают вторую молодость.Их внешний вид улучшается на порядок.

Если выбирать между пластиковой вагонкой и сайдингом?

Пластиковая вагонка предназначена для внутренних отделочных работ.Но давно уже применяется в наружной обшивке старых дачных домов и бань, как наиболее приемлемый бюджетный вариант.

Если учесть что она не предназначена для фасадов,для постоянных воздействий на нее атмосферных осадков и ультрафиолета,то ее «хорошее поведение» уже доказано многолетней практикой.

Действительно,по сравнению с сайдингом финансовые затраты на материалы будут в 2-3 раза меньше.

Просто вагонка более узкая(115 мм) и имеет гладкую поверхность. А сайдинг более широкий (244 мм)и имеет определенный рельеф поверхности.В том числе,есть сайдинг в виде блок хауса. Кстати,издалека не отличишь от натурального дерева.Только вблизи заметно,что пластик.

Зашивка фронтона ПВХ вагонкой в вертикальном направлении

Небольшой недостаток данных материалов заключается в том,что они слишком легкие и тонкие по сравнению с их деревянными аналогами,поэтому для них требуется более частый каркас или сплошное основание.

Ассортимент деревянных изделий для обшивки достаточно обширен,чтобы выбрать подходящий материал для зашивки фронтонов в соответствии с дизайном дома или бани.

Например,если для деревянного сруба из бревен не требуется какого-то особого шика,то достаточно просто зашить фронтоны крыши и карнизы обрезной доской. Аккуратная и качественная работа и из доски будет смотреться хорошо.Если доски еще покрыть антисептирующим составом с защитой от ультрафиолетовых лучей,то служить они будут долго без потери внешнего привлекательного вида.

Деревянная вагонка предпочтительнее по сравнению с обрезной доской из-за четвертей,которые она имеет. Если вагонка сухая,то зашивка получится более качественной за счет плотного стыкования вагонки друг к другу.Получается плотная бесщелевая стена фронтона ,которая не будет продуваться ветром.

Если вагонка не прошла достаточной сушки,то в дальнейшем,при усыхании, появятся щели.

И все же,при зашивке фронтонов вагонкой вид будет гораздо привлекательнее по сравнению с обрезной доской,потому что вагонка еще имеет рельефность и на фронтоне получается ритмичный рисунок.

Если к внешнему виду деревянного строения предъявляются повышенные требования типа евростандарта,то естественнее будет обшить фронтоны блок хаусом.

Фронтон из блок хауса будет смотреться, как продолжение сруба.

Кстати, если финансы позволяют,то самый лучший вариант,сразу сделать фронтоны при сборке сруба из того же материала,что и сам сруб: бревен или бруса.Тогда не придется решать чем зашить фронтон крыши…

Вообще-то,блок-хаус -это разновидность вагонки,только большей толщины и более объемной формы,имитирующей поверхность оцилиндрованного бревна.

И смотрится фронтон из блок хауса очень красиво,в едином стиле со срубом.

Зашивка фронтонов бани блок хаусом

Выбор материала для зашивки фронтонов бани или дома(любого строения) зависит от:

• внешнего вида сруба
• предназначения
• требований застройщика
• финансовых возможностей

По стоимости затрат на покупку материала можно расставить выше рассмотренные материалы в следующей последовательности(от более низкой цены к более высокой):

1. пластиковая вагонка(115-140 руб/м2 с комплектующими)
2. деревянная евровагонка хвоя (150-240 руб/м2 в зависимости от сортности )
3. виниловый сайдинг (200-300 руб/м2)
4. обрезная доска хвоя сухая т=20мм (360-450 руб/м2)
5. деревянный блок хаус(460-550 руб/м2)

Можно просчитать затраты,необходимые для фронтонов и, окончательно выбрать чем зашить фронтон крыши в зависимости от финансовых возможностей.

Любой из рассмотренных вариантов имеет свои преимущества:

• пластиковая вагонка -дешевле всех
• виниловый сайдинг-прост в монтаже и разнообразен
• блок-хаус -великолепный внешний вид

Своими руками – Как сделать самому

Как сделать что-то самому, своими руками – сайт домашнего мастера

Обшивка фронтонов своими руками ( фото )

ОТЛИЧНЫЙ ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ МАСТЕРОВ И РУКОДЕЛИЯ И ВСЕ ДЛЯ САДА, ДОМА И ДАЧИ БУКВАЛЬНО ДАРОМ – УБЕДИТЕСЬ САМИ. ЕСТЬ ОТЗЫВЫ.

Как отделать (обшить) фронтоны

Хотя наружную обшивку часто называют декоративной, в первую очередь, конечно, она нужна для надёжной защиты конструктивных элементов строения. Расскажу, как мы обшивали фронтоны нашей бани.

Поздней осенью, завершив монтаж кровли из металлочерепицы, обшивку фронтонов решили не затевать, поскольку работа эта тонкая и довольно трудоёмкая, да к тому же и материалы для неё ещё не были закуплены. Однако оставлять на зиму свесы крыши не подшитыми снизу не хотелось: велика была вероятность попадания под кровлю снега во время метели. Хотя утеплитель на скатах крыши и защищён прочной гидроизоляционной плёнкой, но при таянии попавшего под кровлю снега избыточная влага повредит обрешётку.

По правилам нужно было бы сначала обшить фронтоны, а только потом подшивать свесы, чтобы зазоры между элементами обшивки на смежных поверхностях были минимальными. Но мы решили, исходя из сложившейся ситуации, сознательно отступить от принятых строительных норм и подготовить к зиме хотя бы свесы. 16 заранее окрашенных шпунтованных досок хранились для этого под навесом.

Первый этап — гидроизоляция фронтонов

Только на следующее лето мы вернулись к фронтонам. Можно было бы сначала демонтировать шпунтованные доски со свесов, а потом заняться обшивкой фронтонов, но нам такой путь показался излишне хлопотным. Поэтому сразу приступили к монтажу гидроизоляции фронтона с наружной стороны. Для этого использовали паропроницаемую плёнку Tyvek, которая нужна и для надёжной ветрозащиты чердачного помещения. Плёнку крепили к дощатому фронтону широкими скобами с помощью электрического степлера Novus. Начали с нижнего отрезанного с припуском полотна. Прибив его верхний край посередине, стали фиксировать этот край скобами,

ИНСТРУМЕНТ ДЛЯ ДОМА И САДА, РУКОДЕЛИЯ И ПР. ЦЕНЫ ОЧЕНЬ НИЗКИЕ

постепенно смещаясь сначала в одну сторону, а потом — в другую. Нижний край полотна прибили к бревну второго сверху венца, чтобы закрыть стык фронтона со срубом, после чего обрезали по месту припуски полотна.

Второе полотно крепили над первым так, чтобы обеспечить нахлёст в 15 см. Нижний край второго полотна приклеили к первому с помощью двусторонней самоклеящейся ленты, после чего прибили его к основе ещё и скобами.

Когда монтаж гидроизоляции на фронтоне был завершён, свободные концы плёнок, защищающих утеплитель под кровлей, приклеили к фронтонной гидроизоляции, создав тем самым замкнутый защитный «колпак».

Обрешетка для обшивки фронтонов

Для обрешётки взяли стандартную «дюймовку» (доски сечением 25 х 100 мм) вместо обычных кровельных реек меньшего сечения. Сочли, что так будет надёжнее. Обрешётку крепили вертикально с шагом 70 см, а вдоль скатов крыши прикрутили ещё и вставки такого же сечения. Затем концы досок подшивки боковых свесов (выполненной в предыдущем сезоне) подрезали заподлицо с обрешёткой. Между нижними досками подшивки боковых свесов протянули шнур и по нему подрезали обрешётку снизу.

Обшивка фронтона «имитаций бруса»

Из заранее окрашенных «Пинотексом» шпунтованных досок («имитации бруса» шириной 150 мм) выбрали самую ровную для нижнего базового элемента обшивки. Опилили её по длине так, чтобы она наверняка укрыла торцы досок подшивки у обоих боковых свесов. Закрепив опорные бруски под досками подшивки боковых свесов, уложили на них этот базовый элемент шипом вверх и по месту отметили на нём участки, которые нужно отпилить.

По длине верхней кромки (с шипом) подогнанного первого элемента обшивки определили длину следующего элемента и отмерили её на кромке с пазом. С помощью малки на нём разметили скосы торцов, которые в точности должны соответствовать уклону скатов крыши. Чтобы рез был как можно чище, при раскрое пользовались дисковой пилой.

При разметке досок («имитации бруса») предусматривали зазоры по 10 мм между готовыми элементами обшивки и фронтонными свесами крыши с каждой стороны. Иначе насадить очередной элемент на шип предыдущего просто не удастся без повреждений.

Если очередной элемент обшивки оказывался не очень ровным, его поджимали гвоздодёром в зоне фиксации саморезами на обрешётке. Опорный брусок при этом крепили к обрешётке над элементом обшивки с таким расчётом, чтобы можно было использовать ещё и подкладку для защиты шипа элемента. К каждой доске обрешётки элемент обшивки крепили двумя саморезами, причём верхние вкручивали до конца только после установки очередного элемента — так проще состыковывать смежные элементы.

Планы на будущее

Оставшиеся зазоры на стыке обшивки с фронтонными свесами мы потом когда-нибудь укроем деревянными уголковыми профилями, но и сейчас они совсем не бросаются в глаза. А вероятность попадания в эти зазоры снега и дождя невелика. К тому же за обшивкой их перекрывают доски обрешётки.

Фронтон с окном обшивать было бы не намного сложнее, если бы мы не решили соорудить на нём навес, который должен укрыть запланированные крыльцо и парадный вход в баню (сейчас мы пользуемся временным входом с фанерной дверью). Но изготовление навеса — это уже другая история.

Красить доски нужно до монтажа

Чаще всего, чтобы ускорить работу и сэкономить краску, деревянную обшивку окрашивают уже после монтажа. Но через некоторое время это приводит к повышенному короблению досок. К тому же при усушке древесины шипы выходят из пазов и проявляются их неокрашенные участки. Краска же, нанесённая на собранную обшивку, склеивает шипы в пазах, что усложняет последующий ремонт. Поэтому красить шпунтованные доски нужно до монтажа.

Длинные шпунтованные доски (например, «имитацию бруса») лучше красить на открытом пространстве. Для работы нужна ёмкость, чтобы отливать в неё краску. Аккуратно отрезав дно у прочной пластиковой канистры, например, из-под автомобильного стекло-омывателя, получим хорошее приспособление, которое можно поставить на горизонтальную поверхность (если нет сильного ветра), удобно держать за имеющуюся ручку, а во время перерыва в работе будет куда положить кисть.

Для обшивки понадобится много досок. Найти место для сушки всех окрашенных нелегко. Но если сделать для них опоры, вбив в подставки в два ряда гвозди под небольшим наклоном (длину гвоздей и шаг между ними выбирают в зависимости от ширины досок), то окрашенные доски займут совсем немного места.

Выкраиваем элементы обшивки

Подогнав по месту первый элемент обшивки из окрашенной шпунтованной доски, плотно стыковали с ним заготовку для следующего элемента. Используя скошенный торец готового элемента в качестве базовой поверхности, по линейке переносили разметку сначала на один край заготовки, затем на другой. Вдоль нанесённой на заготовку линии разметки крепили направляющую шину для дисковой пилы. Правильность установки шины дополнительно контролировали настроенной малкой.

Края заготовки опиливали дисковой пилой, чтобы рез получился ровным и гладким. Кроме того, на рабочей кромке направляющей шины имеется антискольный прижим из эластичного пластика, благодаря которому на лицевой стороне не остаётся никаких ненужных следов обработки. По этой технологии изготавливали все элементы обшивки, начиная со второго. Получалось довольно быстро.

Обшивка фронтонов бани своими руками фото

1. Свесы крыши — боковые и фронтонные — мы подшили по осени. Свободные концы защитных плёнок временно закрепили скобами, чтобы ветер их не растрепал.
2. К весне доски фронтона пошли синевой, но на их прочности это практически не сказалось. Однако вид их нас не радовал.
3. В первую очередь фронтону нужна гидроизоляция, а всему строению, особенно бане, ещё и ветрозащита.
4. Вертикальная обрешётка позволит влаге, по какой-либо причине образовавшейся на поверхности защитной плёнки, беспрепятственно стекать вниз.
5. На прочной обрешётке и тяжёлая обшивка будет держаться надёжно.
6. Подшивку боковых свесов и нижние вставки обрешётки подогнали друг к другу.
7. При установке первого элемента обшивки проявилась выпуклость нижней доски фронтонного каркаса. Пришлось её вытягивать болтами и фиксировать с помощью металлических уголков, прикрепляя к верхнему венцу сруба.
8. Элементы обшивки крепили к обрешётке анодированными саморезами. Для плотного соединения элементы стягивали гвоздодёром, используя временный упор.

Как сделать фронтон для крыши бани самостоятельно

Фронтонам называют часть крыши, расположенную между двумя частями двухскатной конструкции. Этот элемент играет важную роль при отделке бани, поскольку от того, насколько хорошо он оборудован, зависит, как долго прослужит крыша постройки и какой у нее будет вид через несколько лет.

Виды фронтонов

Особенностью двухскатной крыши является то, что она позволяет оборудовать дополнительное помещение под кровлей, поэтому качество фронтона влияет на удобство и внешнюю привлекательность полученной бытовой комнаты.

Выделяют несколько видов фронтонов:

• килевидный. Такое название не случайно: фронтон внешне напоминает перевернутый киль судна. Выбрав этот вид, банщик придаст своему помещению изысканность древнерусской культуры домостроения;
• лучковый. Фронтон по форме напоминает натянутый лук;
• циркульный. Получается, если увеличить сегмент круга лучкового фронтона;
• полуциркульный. Фронтон, полученный разделением циркульного наполовину;
• разорванный. Внешне напоминает циркульный фронтон, однако вверху дуги не сходятся, вследствие чего появляется пространство для размещения какого-нибудь предмета, например, подковы;
• раскрепованный. Фронтон, имеющий выпуклые элементы;
• самцовый. Фронтон изготовлен из бревен и венцовая торцевая стена находит в нем свое продолжение;
• трапециевидный. Фронтон имеет форму трапеции;
• треугольный. Данный элемент крыши представлен в форме равнобедренного треугольника.

Как и зачем делать фронтон

Строительство фронтона — это не обычная прихоть владельца бани. Чаще всего его возводят банщики, проживающие в средних климатических поясах. Данный элемент довольно практичен, однако при всех своих достоинствах фронтон невозможно монтировать в условиях односкатной крыши. Плюс ко всему, если для региона характерны частые ураганы, от него придется отказаться.

Построить фронтон несложно, если заранее рассчитать угол наклона крыши, какое расстояние должно быть между ее краями и какой материал выбрать для обшивки этого элемента. Учесть также придется и несущие способности дома.

Преимущество строительства фронтона заключается в том, что в отличие от других элементов крыши, он может возводиться практически в любое время. Если его оборудуют заранее, то с возведением кровли не будет никаких вопросов. Однако если стропильная система закрепляется на фронтон, то его в любом случае придется устанавливать первым.

Если же хозяин возводит данный элемент, когда крыша уже практически готова, то его отделка будет проходить с некоторыми трудностями, поскольку чердак уже готов. Однако в этом есть и существенный плюс: ошибки в расчетах исключаются.

Строительство фронтона

Фронтон — функциональный элемент, который обеспечивает привлекательный внешней вид бани, поэтому для его обшивки используются самые разные материалы: дерево, гипсокартон, металлопрофиль, сайтинг, кирпич.

Для того чтобы в процессе строительства этого элемента крыши не возникли проблемы, необходимо определить последовательность действий. Так, многие строители определяют следующий план:

• рассчитать высоту и форму фронтона;
• рассчитать размер торцов по формуле: S=(h*a)/2, где h — высота торца, а — его ширина;
• при закреплении фронтона в его вершине установить мачту, расположенную вертикально;
• повязать на мачту капроновый шнур, закрепленный вдоль скатов крыши;
• возвести фронтон.

Высота этого элемента зависит, конечно же, от пожелания хозяина бани, однако такая роскошь возможна в том случае, если кровля еще не смонтирована. Если крыша готова, то высота будет зависеть от габаритов чердака. Поскольку баня — это помещение, которое не предназначено для постоянного проживания, то высота фронтона не должна превышать 0,7 м. Для того чтобы придать дополнительной комнате солидность, можно оборудовать ее мансардным окном и использовать как помещение для отдыха.

Возводя фронтон, важно помнить, что он должен быть крепким и прочным, поскольку му приходиться испытывать на себе воздействие:

• веса кровли;
• скорости и силы ветра.

Поэтому перед началом строительств, важно учесть, особенности региона, в котором расположена баня, высоту над уровнем моря и др.

Для того чтобы определить допустимые нагрузки на фронтон, важно уделить время его расчету и расчету показателей всей бани. Стоит отметить, что построенная баня должна иметь аэродинамический коэффициент нагрузок 0,7. Этот показатель актуален для построек с двухскатной крышей, для четырехскатной он может достигать 1,6.

Самостоятельное возведение

Возведение фронтона осуществляется в несколько основных действий:

• на торцевую сторону стропил закрепляются лобовые или карнизные доски;
• подшивая карниз, важно оставить зазор для проникновения воздуха в конструкцию;
• материал закрепляется на обрешетку, лучше ,если это будут элементы, обработанные лаком или специальной краской;
• по окончании рекомендуется установить решетку, которая создаст препятствие для проникновения насекомых внутрь конструкции.

Как укрепить фронтон

Несмотря на кажущуюся мощь, фронтон — довольно хрупкая конструкция. Если обшивку данной части крыши проводит непрофессионал, возможно появление трещин и следов других повреждений. Эти дефекты могут спровоцировать падение щипцовых стен. Ненадежный фронтон является также следствием неправильных расчетов.

Именно поэтому важно укреплять данную часть наиболее тщательно. Часто эту процедуру упускают, что повышает нагрузку на фундамент бани и не способствует стабильности всей конструкции.

Прочность фронтону могут придать:

• строительство разделительной стены на чердаке, ширина которой составляет 24 см;
• возведение колонн, которые могут ещё и украсить помещение;
• монтирование железобетонных рам, сечение которых должно равняться 250 см.

Красивый фронтон помогает сделать баню неповторимой, так что все в ваших руках.

инструкция по монтажу. Фронтон из дерева своими руками. Как сделать деревянный фронтон дома своими руками.

Строители-самоучки, впервые занимающиеся возведением жилья, все настойчивее интересуются технологией создания деревянных фронтонов своими руками. В большинстве случаев этому элементу уделяют недостаточно внимания и, как показывает практика, очень напрасно. Фронтон дома выполняет важные практические и эстетические функции, и сделать его качественно совсем несложно. Прочитав эту статью, вы узнаете, как сделать деревянный фронтон.

Содержание

• Характеристики фронтонов
  • Виды фронтонов
  • Особенности устройства
• Монтаж фронтона
  • Облицовка фронтона
• Деревянные фронтоны: фото

Характеристики фронтонов

Фронтоном называют торцевую деталь кровли, которую образуют кровельные скаты. В зависимости от конструкции крыши кровельных скатов может быть два или больше. Основное назначение фронтона заключается в защите подкровельного пространства от проникновения туда ветра и влаги. Однако если как следует его утеплить, в доме станет намного комфортнее, а счета за отопление заметно снизятся. Как известно, через крышу уходит больше всего тепла, поэтому изоляция всех ее элементов поможет создать уютный микроклимат не только на чердаке или мансарде, но и на нижних этажах.

Но защитными функциями назначение фронтона не ограничивается. Он придает зданию завершенный вид, а если добавить при проектировании немного фантазии, у вас может получиться оригинальная конструкция, украшающая дом.

Для изготовления фронтона можно использовать самые различные материалы, и при этом они могут отличаться от тех, что пошли на возведение стен. Именно поэтому древесина в этом плане пользуется нерушимой популярностью – деревянный фронтон будет прекрасно смотреться и в деревянном, и в кирпичном, и в бетонном доме.

Различают два способа строительства фронтона деревянного дома: до возведения самих скатов кровли и после. У каждой из методик есть свои преимущества и недостатки, которых мы коснемся чуть позже.

Виды фронтонов

В зависимости от конструктивных особенностей, внешнего вида и эксплуатационных характеристик различают несколько разновидностей фронтонов.

Какие бывают фронтоны:

1. Килевидный – использовался в основном в древнерусском зодчестве. Как можно понять из названия, напоминает киль корабля в перевернутом виде.
   
2. Лучковый – фронтон в форме дуги, который напоминает натянутый лук. Если увеличить сегмент круга, конструкция станет циркульной.
   
3. Прерванный – конструкция, оснащенная горизонтальным карнизом, который прерывается окном, дверью, балконом или другим элементом. Если карниза практически нет, и фронтон опирается, например, только на пару колонн, то его называют полуфронтоном. Если же карниза вовсе нет, то такой фронтон называется щипцом, в готической архитектуре он имеет название вымперг. Из дерева их делают очень редко из-за высокой сложности работы.
   
4. Разорванный – фронтон, который не сходится вверху как обычно, а оставляет между верхними концами скатов кровли свободное место для какого-нибудь декоративного элемента, например, бюста, украшения, вазы и т.д.
5. Раскрепованный – конструкция с раскреповками – выступающими вперед элементами. Позволяет получить оригинальную и объемную конструкцию.
   
6. Самцовый – элемент крыши, построенный из деревянных бревен и являющийся продолжением венцовой стены.
   
7. Ступенчатый – конструкция в виде ступеней, которые уменьшаются по направлению снизу-вверх.
   
8. Трапециевидный.
9. Треугольный.

Взглянув на этот список, видно, что не каждый вид фронтонов можно сделать из дерева, но и подходящих вариантов хватает, чтобы построить оригинальный и красивый дом.

Какую бы модель вы ни взяли за основу, важно, чтобы фронтон выполнял свои основные функции:

• защита чердачного или мансардного помещения от ветра и влаги;
• сохранение тепла;
• обеспечение дополнительной жесткости кровли;
• эстетический аспект.

Особенности устройства

Вне зависимости от сроков исполнения и выбранного вида строительство фронтона требует особого внимания. Обычно все акцентируют работу на утеплении и укреплении скатов крыши, а фронтон делают как придется. В результате все усилия, направленные на изоляцию кровли, сводятся на нет, потому что через фронтон уходит тепло и проникает сырость.

Если вы собираетесь строить фронтон до укладки кровли, есть риск, что он обвалится, потому что конструкции не на что будет опереться в случае сильного ветра. Также велика вероятность ошибиться в геометрии фронтона, а устранять их потом очень долго, хлопотно и затратно. Особенно опасно это, если стены фронтона служат основанием для укладки поперечных балок кровли. Строя фронтон до крыши, необходимо укреплять его в процессе всеми возможными способами. Это требует постоянного внимания и осторожности, поэтому новичкам можно посоветовать не обременять себя дополнительными трудностями и возвести фронтон в доме с кровлей.

Конструкция кровли, а также угол наклона ее скатов определяют геометрию фронтона – овал, треугольник, трапеция или более сложные формы. Высота его может варьироваться от 70 см до 1 м, если вы планируете нежилой чердак. Если же вы хотите сделать под крышей дополнительную спальню, комнату для гостей или кабинет, высоту потолка, а следовательно и фронтона, следует поднять до 2,5 м или выше. Но использовать подкровельное пространство в качестве жилого можно даже при высоте потолков в 1,5-2 м, особенно если в доме живут невысокие люди.

Технология строительства фронтона зависит также от того, будет ли он являться продолжением торцовой стены или независимым элементом. Если вы строите автономный фронтон, то между ним и несущей стеной надо обязательно проложить гидроизоляцию, установить отливы и козырек.

Важно: Над фронтоном в обязательном порядке должен быть выполнен свес, который будет защищать поверхность от дождя и снега. Ширина свеса определяется индивидуально для каждого случая.

Обратите внимание на материал, из которого построены несущие стены и фундамент дома. Поскольку древесина довольно тяжелая, а размеры фронтона могут быть довольно большими, то на несущие конструкции будет оказываться дополнительная нагрузка. Что же касается самих фронтонов, то они не подвергаются никаким нагрузкам, кроме ветровых. По этой причине не следует размещать в фронтоне окна и двери, если он расположен со стороны, где часто дуют сильные ветра.

Монтаж фронтона

Строительство фронтона деревянного дома следует начинать на бумаге, то есть с проектирования. Определите его конструкцию в соответствии с геометрией кровли, количеством скатов и уровня их уклона. Подумайте, будут ли присутствовать украшения на конструкции, чем ее можно дополнить или обшить. Если вы умеете пользоваться лобзиком, есть смысл рассмотреть вариант выполнения резного деревянного фронтона. В конце статьи вы найдете несколько красивых примеров.

Порядок работ зависит от нескольких факторов. Во-первых, если вы планируете максимально укрепить одну из сторон здания, потому что в вашем регионе постоянно дуют сильные ветра, фронтон надо строить перед монтажом стропил. Это позволит использовать его в будущем как опору для установки балок перекрытия. Во-вторых, чем больше будет скат крыши, тем сильнее будет ветровая нагрузка, оказываемая на фронтон.

Если вы боитесь допустить ошибки при монтаже, стройте фронтон уже после укладки стропильной системы кровли. Так вы сможете соблюсти симметрию углов и не допустить перекосов. Обрешетка кровли будет служить ограничителем при строительстве щипцовых стен. Если вы будете использовать облегченный вариант обрешетки из тонкого бруса, фанеры или ондулина, максимально прочно прикрепляйте фронтон к стропильным балкам.

Ход работы:

1. Прикрепите брусья мауэрлата к верхним частям торцевых стен. Для этого вам понадобится брус сечением 150х150. Укладывайте мауэрлат на слой гидроизоляции, насаживая его на специальные шпильки, которые следует предварительно заложить в верхние части и залить их бетоном.
   
2. По центру каждого из брусьев мауэрлата установите по одной вертикальной доске длиной 2,5-3 м. После монтажа фронтона эти доски-подпорки будут удалены, поэтому слишком сильно закреплять их не нужно.
3. Протяните шнуры от верхнего конца доски к углам стен.
4. Ориентируясь строго по протянутым шнурам, установите доски и скрепите их между собой в верхней части полученного треугольника стальными скобами. В нижней части прикрепите доски к опорному брусу при помощи длинных гвоздей или строительных шпилек.
5. Чтобы увеличить жесткость конструкции и ее способность сопротивляться ветровым нагрузкам, перекройте длинной доской боковые фронтонные элементы, чтобы получилась большая буква «А».
   
6. Зашейте полученную треугольную плоскость досками. Это самый простой и удобный способ возведения фронтона, поскольку позволяет получить конструкцию с точно установленными параметрами.
7. Если вы хотите получить теплое и сухое подкровельное пространство, прежде чем зашивать все досками, проложите изоляционные материалы. Так, сперва поверхность следует закрыть слоем пароизоляции, которая предотвратит проникновение конденсата вглубь стены. При этом между пароизоляцией и внутренней поверхностью фронтона следует оставить вентиляционный зазор в пару сантиметров, чтобы конденсат мог испаряться. На пароизоляцию прикрепите утеплитель. Это может быть пенопласт, экструдированный пенополистирол или недорогая минеральная вата. Для защиты утеплителя от намокания закройте его слоем гидроизоляционной пленки. Подойдет самая обычная строительная полиэтиленовая пленка толщиной 200 мкм.

Облицовка фронтона

Фронтон из дерева смотрится очень красиво и позволяет гармонично вписать дом в природный ландшафт, однако долговечность такого элемента сильно смущает. Из-за постоянной подверженности ветру, влаге, жаре и холоду, прямым солнечным лучам фронтон быстро теряет первоначальный внешний вид и защитные характеристики. Специальные пропитки и прозрачные атмосферостойкие лаки позволяют немного продлить срок службы фронтона, но результат остается тем же. К тому же покрытие ежегодно придется обновлять. Чтобы не обременять себя хлопотами, многие домовладельцы предпочитают обшивать деревянные фронтоны прочными и невосприимчивыми к изменчивой погоде материалами.

В последнее время большой популярностью пользуется виниловый сайдинг. Он хорош не только своими высокими изоляционными характеристиками, простотой монтажа и долговечностью, но и широким выбором расцветок и фактур. Если вы хотите сохранить природную красоту древесины, выберите сайдинг, повторяющий фактуру деревянных досок. Также для обшивки фронтонов используют профнастил, пластик и другие материалы.

Вне зависимости от выбранного материала следует произвести предварительные расчеты:

1. Чтобы определить площадь фронтона, придется вспомнить школьную программу. Для нахождения площади треугольника высоту нужно умножить на ½ длины основания. Если в вашем случае фронтон имеет сложную геометрию, и вы не знаете, как найти ее площадь, все очень просто – условно разделите поверхность на несколько простых фигур (треугольник, трапеция, квадрат) и найдите площадь каждой из них. Когда с расчетом поверхности фронтона покончено, остается лишь узнать площадь одного элемента облицовочного материала и сопоставить эти два значения. Разделите площадь фронтона на площадь элемента, и узнаете, сколько облицовки вам потребуется. При этом всегда покупайте отделочный материал с небольшим запасом в 15% от общего количества – на случай ремонта.
2. Для прикрепления облицовочного материала следует установить обрешетку из деревянных брусьев примерно 3х3 см. Также можно воспользоваться алюминиевым профилем (такие же профили применяют для работ с гипсокартоном). Последний вариант более надежный и долговечный, но вместе с тем и более дорогой. Под обрешетку можно уложить утеплитель и другие изоляционные слои.
3. Установите водосточную панель примыкания. Для этого подложите лист металлочерепицы под стальной уголок и закрепите последний при помощи саморезов. Продвиньте лист чуть дальше по кромке фронтона и закрепите второй уголок внахлест на первый. Повторяйте эту процедуру, пока не дойдете до края фронтона. Конечно, можно зафиксировать водосток одновременно с уголком, но тогда облицовывать поверхность будет не очень удобно.
4. После этих работ можно приступать к облицовке сайдингом, профнастилом или другим выбранным материалом. Характер работ в каждом конкретном случае зависит от облицовки. Узнать больше об особенностях монтажа сайдинга можно в статье «Обшивка балкона сайдингом». Вне зависимости от выбранного материала придерживайтесь одного и того же правила: укладывайте детали обшивки так, чтобы их края «смотрели» вниз, иначе вода, стекающая с крыши, будет задерживаться на поверхности.

Постичь устройство деревянных фронтонов и технологию их строительства при желании под силу каждому. Если вы справились с возведением целого дома и крыши, то сделать фронтон не составит труда.

Деревянные фронтоны: фото

Как сделать фронтон крыши: инструкция пошагово, фото, видео

Знать правила строительства фронтона крыши необходимо при сооружении дома своими руками или при проведении ремонта фасада. Разбираем тонкости строительства фронтона.

Знать, как делаются фронтоны крыши своими руками, необходимо во многих случаях: от строительства дома до проведения ремонта кровли или фасадных стен. Фронтон — важная деталь в архитектурном облике здания, поэтому при его строительстве важно не допускать ошибок. Разберемся, какие разновидности встречаются у этого элемента, и какие специфичные особенности в его строительстве возникают при использовании различных строительных материалов.

Возможные варианты фронтонов

Геометрически фронтон представляет собой, как правило, треугольник. По бокам он ограничен скатами крыши, а в нижней части – стеной здания. Встречаются и другие формы фронтонов: трапеция, полукруг, ступенчатая конструкция и множество других вариантов. В индивидуальном строительстве, проводимом собственными силами (или с привлечением небольших строительных бригад) чаще всего применяется несколько классических форм:

Другие типы фронтонов (например, прерванный или полукруглый) заметно сложнее в сооружении, поэтому в индивидуальном строительстве применяются гораздо реже.

Помимо различия в геометрии фронтона, выделяют два варианта по способу сооружения:

• Фронтон, являющийся продолжением стены. В этом случае плоскость фронтона выполняется до возведения стропильной системы крыши. Как правило, так строят дома из кирпича, пеноблока, газобетона, а также бревенчатые срубы.
• Каркасный фронтон. В этом случае каркас фронтона связывается в единое целое со стропильной системой, а затем выполняется его обшивка. Этот вариант используют при каркасном строительстве.

Сегодня существуют десятки проектов фронтонов. Для любой постройки можно найти минимум 2-3 варианта, из которых выбирается окончательный вариант. Для того чтобы узнать как построить односкатную крышу своими руками читайте в этой статье.

Как правильно рассчитать площадь

Двумя важными параметрами фронтона является ширина основания и высота фронтона в точке конька. Зная эти параметры легко рассчитать площадь фронтона с использованием простых формул из школьного курса геометрии. Кроме того, такие расчеты помогают определить необходимое количество строительных материалов.

Высота крыши в точке конька зависит от нескольких параметров: назначения чердачного пространства, особенностей конструкции стропильной системы, запланированного угла наклона скатов. Вот как влияет на высоту фронтона назначение чердака:

• У неиспользуемого чердака (он сооружается только для защиты жилых помещений от снега, осадков и потерь тепла чрез кровлю) достаточной считается высота в 80 см.
• Если чердак не планируется использовать для проживания, но возможность разместить на чердаке какое-нибудь оборудование (или просто хранить вещи) заложена в проекте, высота конька должна достигать 1 м 20 см. Находиться в таком помещении длительное время будет некомфортно, но для временного хранения вещей оно подойдет.
• В полноценной жилой мансарде высота конька должна быть не менее 1,5 м (лучше – 2 м и более). В жилой мансарде необходимо сделать качественную гидро- и теплоизоляцию всех перегородок, соорудить окна и вентиляционные отдушины.

Ширина основания фронтона определяется общей шириной здания. Расчет площади делается с помощью геометрических формул или специализированных программ – калькуляторов. Например, для фронтона в форме равнобедренного треугольника площадь получают перемножением высоты кровли на половину ширины основания. К примеру, если ширина стены составляет 4 м 20 см, а высота кровли – 2 м, площадь определяется так: (4,2 м/2) х 2 м = 4,2 кв.м.

Высота фронтона существенно влияет на облик здания. Например, если высота фронтона заметно больше основной высоты стен, крыша будет выглядеть грузной, тяжеловесной. А слишком маленькая высота фронтона придает постройке приземистый вид.

Подготовительные работы

Крепкий и красивый фронтон соорудить проще, чем стропильную систему. Справиться с этой работой наилучшим образом поможет тщательная подготовка.

Прежде всего, необходимо спроектировать будущий фронтон на бумаге или в специальной программе для создания строительных чертежей. На стадии проектирования нужно четко понять, каковы размеры и форма будущего фронтона, какое количество стройматериалов понадобится на его возведение, где располагаются окна и вентиляционные отдушины. Чем подробнее проект и составленная по нему смета, тем меньше неприятных неожиданностей будет во время работы.

На подготовительном этапе следует позаботиться о надежной опоре для ног, поскольку все строительные работы будут проводиться на высоте. Строительные леса необходимо заранее собрать, а также убедится в их надежности. Готовые конструкции снабжаются широкими помостами на всю ширину. Тщательная подготовка лесов поможет уверенно перемещаться на высоте, сооружать каркас и обшивку.

На этапе подготовки закупаются все строительные материалы и необходимый крепеж. Также необходимо убедиться, что весь задействованный в работе инструмент имеется в наличии и находится в исправном состоянии.

Завершающий шаг подготовительного этапа – наземная подготовка материалов. Пиломатериалы необходимо раскроить, обработать составами против гниения. Блоки, маты уплотнителя, пленка гидроизоляции также сортируются и раскраиваются на земле.

Необходимые материалы и инструменты

Перечень материалов и инструмента для сооружения фронтона будет зависеть от его типа. Разобрать все возможные сочетания в объеме одной статьи не реально, поэтому мы будем рассматривать только один вариант: фронтон сооружается из пиломатериалов на основе каркаса поверх несущих стен.

Дл строительства перегородок берутся струганные доски, при этом делается отбор экземпляров с наиболее качественной обработкой краев. Толщина доски – от 1 см. Подойдут различные хвойные и лиственные породы дерева: сосна, кедр, ель, ясень, бук и т.д. Дерево практически не нуждается в дополнительной отделке, достаточно провести обработку против насекомых и плесневых грибков.

Фронтонное покрытие будет выполнено из вагонки. Эти струганные доски имеют на торцах соединение «шип-паз», а к каркасу фронтона их крепят обыкновенными гвоздями. Вагонка имеет много достоинств: простота установки, экологичность, приятный внешний вид.

Как бы качественно не были подогнаны друг к другу доски, все равно останутся щели, которые станут дорожками, по которым из дома будет уходить тепло. Поэтому необходимо позаботиться о качественной тепло- и гидроизоляции. В качестве тепловой изоляции применяется минеральная вата, плиты пенопласта или пенополистирол. Применяются и другие материалы: пенофол, пеноплекс и т. д.

Для чистовой отделки внешних стен применяется сайдинг. Он устанавливается на обрешетку из дерева.

Как сделать фронтоны крыши своими руками: пошаговая инструкция

Порядок работы при сооружении каркасного фронтона таков:

1. Сооружение каркаса, сращивание его со стропильной системой.
2. Создание каркаса для фронтонного свеса (выступа кровли за пределы фронтона).
3. Обшивка каркаса вагонкой.
4. Сооружение перегородок на чердаке.
5. Установка пластов утеплителя и гидроизоляционной пленки.
6. Монтаж оконных рам и вентиляционных решеток на отдушинах.
7. Чистовая отделка поверхностей.

Порядок может несколько видоизменяться, в зависимости от архитектурных особенностей фронтона.

Советы профессионалов

Мы предлагаем вам несколько полезных видеофрагментов, посвященных вопросу сооружения фронтонов различного типа. Просмотрев эти видео, вы лучше поймете, как выполняются все этапы этой работы. Кроме того, материал содержит некоторые тонкости проектирования и сооружения фронтонов:

Деревянный фронтон своими руками – «ВЗВАД»

Главная → Статьи на заметку → Кровля и крыша → Как сделать деревянный фронтон своими руками

Кровля и крыша

Фронтон – это элемент крыши, который располагается между двумя скатами кровли и карнизом. Чаще всего эта часть бывает треугольной или трапециевидной формы. Его форма, в первую очередь, зависит от конфигурации скатов.

Материал данной статьи рассказывает, как возвести деревянный фронтон своими руками.

• Разновидности
• Способы возведения
• Утепление
• Поэтапная установка

Разновидности

Основная функция этой части здания – защита чердачного помещения или мансардного этажа от холода, ветра и осадков. Кроме того, при должной отделке она выполняет декоративную функцию.

Количество фронтонов может быть различным, в зависимости от внешнего вида крыши и количества скатов.

Выделяют следующие основные разновидности:

• Бревенчатый. Такой деревянный фронтон еще называют самцовым. Он самый внушительный среди всех разновидностей, имеет наибольший вес и используется в добротных домах из сруба. При установке подобной конструкции горизонтальные бревна врубываются в поперечные бревна.

• Брусовый. Используется при строительстве домов из бруса. Они также выполняют функцию несущего элемента для кровли. В этом случае необходимо использовать брус для изотовления всех элементов, поддерживающих крышу.

• Каркасно-щитовой. Они отличаются легкостью. Причем речь идет не только о малом весе, но и о легкости сборки и установки. Как правило, они отделываются деревянной вагонкой или же блок-хаусом. Наиболее выгодно эта разновидность фронтонов смотрится в том случае, если весь дом отделан соответствующими материалами (вагонкой или блок-хаусом).

Способы возведения

Если четко следовать инструкциям, вы вполне можете установить фронтон своими руками.

Различают два основных способа возведения:

1. Устройство деревянного каркаса. При таком способе строительства каркас собирается до установки кровли или после. В первом случае вы можете избежать ошибок, связанных с размерами конструкции, но работать в условиях ограниченного пространства вам будет труднее. Во втором же случае, вы не будете стеснены во время кровельных работ, но деревянный каркас может завалить особенно сильный порыв ветра. Эти моменты необходимо учитывать при планировании.

2. Продолжение капитальной стены дома. В данном случае это может быть как треугольный фронтон, так и конструкция любой другой формы.

Утепление

Утепление стен позволит вам существенно сэкономить на отоплении. Современный строительный рынок изобилует материалами для теплоизоляции. Утепление рекомендуют производить по следующей схеме:

• Материал для отделки внутри помещения (ДСП, деревянные панели или вагонка).

• Брус, доска или любой другой материал, который используется для изготовления фронтона.

• Пленка для пароизоляции.

• Утеплитель.

• Мембрана, предназначенная для защиты фасада от ветра.

• Зазор, оставляемый между слоями материала для вентиляции.

• Обрешетка для финишной отделки.

• Непосредственно сама финишная отделка фасада.

Поэтапная установка

Любое строительство необходимо начинать с проектирования. На этом этапе необходимо учитывать следующие моменты:

1. Какой тип крыши вы предпочитаете.

2. Интенсивность силы ветра.

3. Расположение дома относительно уровня моря.

4. Насколько хорошо дом может сопротивляться порывам ветра.

5. Другие климатические особенности места расположения вашего будущего дома.

После того, как вы закончили расчеты, можно приступать непосредственно к изготовлению и установке фронтона. Здесь большую роль играет тип конструкции: брусовый или каркасный.

Осуществляя монтаж фронтона из бруса необходимо помнить, что его нельзя соединять со стропильной системой крыши. Поскольку брус обязательно будет давать усадку, а это, в свою очередь, может привести к деформации кровли.

При установке каркасов нужно соблюдать правильное расстояние между вертикальными стойками. Лучше всего, если оно будет соответствовать ширине плит утеплителя. После установки вертикальных стоек можно приступать к монтажу всего утеплительного «пирога». Финальным этапом работ является внешняя отделка. С этой целью может быть использована вагонка, брус, блок-хаус, виниловый сайдинг или декоративная штукатурка.

Если вы все еще думаете, как сделать фронтон или не уверены в собственных силах – обращайтесь к профессионалам.

← Вальмовая стропильная система: технология конструкции

Многощипцовая крыша – особенности, конструкция, варианты →

150 фото лучших вариантов отделки и красивых идей дизайна. Учимся делать украшение для фронтона своими руками

Автор: Школа кровельщиков “Артомин”

Фронтон любого здания является своеобразной визитной карточкой дома и участка. Часто именно по нему оценивают привлекательность всего домовладения, поэтому хозяева все чаще стараются сделать эту часть дома максимально нарядной и привлекательной.

• Стили фронтонов

• Немного истории

  • Фронтон из дерева

  • Фронтон из сайдинга

  • Фронтон из кирпича

• Другие элементы фронтона

  • Рисунки на фронтоне

  • Металлические изделия на фронтоне

  • Лепнина на фронтон

  • Деревянная резьба на фронтоне

• Фото примеров, как украсить фронтон крыши

Стили фронтонов

Украшение фронтонов помогает сделать из обычного стандартного дома настоящий уютный уголок.

Сами фронтоны планируются еще на этапе выбора проекта дома и могут иметь одну из следующих конфигураций:

• Треугольный. Самый простой и незамысловатый фронтон получается в результате установки обыкновенной двускатной крыши. Эта форма до сих пор является самой простой и популярной среди обычных владельцев частных домов, не сильно увлекающихся украшательством строений.
• Полукруглый. Оригинальная форма позволяет превратить обычный дом в легкое здание, придавая ему очарование изысканных пагод и восточных дворцов.
• Трапециевидный. Чаще всего такой фронтон обустраивается в домах с мансардой. Очень редко встречается разновидность такого оформления, состоящая из отдельных ступенек. Такое здание становится настоящим произведением искусства, но его возведение обойдется будущим владельцам слишком дорого.
• Прерванный. Разделенный на части фронтон поможет сделать строение более изящным и визуально легким.

Последний вариант представляет собой довольно затейливое украшение, которое не требует дополнительных элементов, а вот всем остальным может понадобиться дополнительный декор.

Немного истории

История украшения этих частей дома уходит своими корнями в далекие-далекие времена, поэтому чаще всего украшения фронтонов напоминают чарующую вязь древнерусских построек. Хотя иногда встречается и оформление с элементами готики или Ренессанса.

Что примечательно: Такие викторианские украшения появились на домах русских подданных только во времена правления Елизаветы, до этого все они украшались древнеславянскими символами и оберегами.

Конечно, такие оригинально подзабытые украшения встречаются сейчас крайне редко. Большинство владельцев оформляют фронтоны своих зданий с использованием обычных строительных материалов.

Фронтон из дерева

Симпатичный вид уютного деревенского домика создаст привычная древесина. Этот натуральный материал отлично подходит для любых типов домов и гармонично сочетается со всеми прочими элементами отделки.

Дерево дает возможность украсить фронтон с использованием легкой резьбы или массивных накладок, изменить цвет, добавить изящные кованые накладки.

Но такой вариант имеет довольно много недостатков:

• Дерево не любит перепадов температур и влагу;
• Прекрасно горит;
• Требует постоянного ухода.

Без дополнительной защиты древесина быстро потеряет свой привлекательный вид и защитные качества.

В качестве наиболее привлекательного варианта обустройства деревянного фронтона выступает вагонка, хотя может использоваться и массивная доска.

Фронтон из сайдинга

Имитация доски лишена большинства недостатков природного материала. Она:

• Прекрасно выдерживает все климатические изменения;
• Не теряет своего цвета с течением времени;
• Имеет множество цветов;
• Отличается долговечностью и неприхотливостью.

Сайдинг неплохо сочетается с другими строительными материалами. Недостатком такой отделки остается только ее неэкологичность.

Фронтон из кирпича

Массивный фронтон из кирпича добавит зданию солидности и тяжеловесной уверенности. Он идеально подходит для каменных или кирпичных строений, позволяет создавать очаровательные арки или симпатичные узоры.

Кирпичная отделка прекрасно подходит для современных и классических экстерьеров, подчеркивая стабильность и простоту.

Другие элементы фронтона

Такие простые и не очень замысловатые фронтоны можно оформить дополнительными элементами. В качестве такого украшения выступают краска, штукатурка, лепнина, резные и кованые накладки.

Рисунки на фронтоне

Узоры на фронтоне вошли в моду относительно недавно, но успели завоевать популярность благодаря приятному виду и возможности выполнить все работы самостоятельно. Неумелым художникам на помощь придут специальные трафареты.

Металлические изделия на фронтоне

Ажурные изделия из металла помогут воплотить мечты хозяев о самом стильном и необыкновенном жилище.

• Кованые элементы стоят довольно дорого, поэтому встретить их на обычных зданиях средней ценовой категории можно крайне редко.
• Но зато подобные элементы станут явным признаком успеха и достатка.
• Приобрести их можно в строительных супермаркетах или изготовить под заказ.

Лепнина на фронтон

Лепные фигурки напомнят о временах Советского Союза и элитных зданиях, возводимых для вождей пролетариата и их ближайших последователей.

• Традиционно образцы такого ампирного оформления изготавливаются из гипса, но в последнее время не очень устойчивый к перемене климата материал все чаще заменяется на изделия из пластика.
• С первого взгляда особой разницы между двумя этими материалами нет, но пластик отличается большей долговечностью и простотой монтажа.

Приобрести такие накладки можно целыми комплектами или использовать отдельные элементы, комплектуя их по собственному желанию.

Деревянная резьба на фронтоне

Это самый приятный способ создания уютного и симпатичного обрамления фронтонной части здания. Она напоминает о сказочных теремах и старинных домах. Кстати, еще совсем недавно такими элементами обрамляли не только роскошные барские усадьбы, но и жилища простых крестьян.

Объясняется это довольно просто: дерево на Руси находилось в пределах пешей доступности, зимние дни предоставляли много свободного времени, так что каждый хозяин старался сделать свой дом уникальным и необычным строением.

Среди наиболее известных образцов такого декоративного зодчества выделяют:

• Фриз, представляющий собой арочную или прямую линию, монтируемую непосредственно над крыльцом дома, террасы, веранды. Элементами узорной части становятся геометрические элементы, а также флористические композиции. Кстати, первоначальное назначение этих элементов состояло в закрытии концов стропил и лишь позже стало играть декоративную роль.
• Треугольник, который крепится к стыку опорных конструкций. Обычно рисунок этого элемента повторяет узоры бордюрного фриза, а иногда спускаются на стены строения.
• Юбка или кайма располагается на крае крыши дома над входом в строение. Эта деревянная деталь служила еще и дополнительным балансиром.
• Крылья располагаются по боковым сторонам двускатных крыш. Они могут немного выступать за пределы фронтона или быть направленными внутрь.
• Наличники. Устанавливаются на оконные и дверные проемы, создавая единый ансамбль всей передней части.

Украшением фронтона могут служить и окна необычной формы.

Симпатичное и необычное оформление передней части дама станет отличным способом выделить дом, а также покажет окружающим наличие тонкого вкуса и умения его владельцев работать руками.

Фото примеров, как украсить фронтон крыши

Как сделать фронтон крыши своими руками: монтаж, схема, видео

08. 06.2017Рубрика: Виды крышАвтор: Матер по кровле

Содержание

1. Как рассчитать площадь фронтона
2. Кирпичный фронтон
3. Фронтон из пеноблока

Строительство фронтона для односкатной, двухскатной и ломаной крыши начинается с разметки. Для этого в центральной части стены нужно закрепить деревянную планку, длина которой будет приравниваться к высоте фронтона. Самая верхняя точка на ней леской соединяется с углами стен. В результате получается треугольник, где верхняя часть – это вершина фронтона, а леска – его стороны. Он может быть построен как до, так и после монтажа крыши, но профессионалы рекомендуют в первую очередь заняться фронтоном. Так будет намного легче выполнить монтаж фронтонной стены. Строительные работы нужно выполнять оперативно, так как фронтонная стена – это неустойчивая конструкция и может в любой момент обрушится.

Читайте также: Обшиваем фронтон дома дешевле и красивее

Как рассчитать площадь фронтона

Если на доме нет крыши, то высота фронтона может быть выбрана владельцем самостоятельно. Многие строители рекомендуют выбирать высоту фронтона для нежилых помещений до 70 см, а в жилом доме – до 1 м.

В случае если в доме будет обустроена мансарда, верхняя точка фронтона должна быть не меньше 2-х метров. Эта высота позволит установить мансардные окна, а также даст возможность свободно перемещаться. При расчете высоты фронтона необходимо учитывать, что для размещения стропильного каркаса также нужно место, поэтому к общей высоте нужно прибавить еще 15-20 см. Если этого не учесть, стропила будут выступать за пределы фронтона, что приведет к проблемам при установке крыши.
Также для расчета площади можно воспользоваться строительным онлайн-калькулятором, с помощью которого можно точно и быстро вычислить необходимые параметры. Если фронтон расположен между тремя равными углами, данные можно сразу вводить в калькулятор. В случае если форма фронтона состоит из сложной геометрической фигуры, ее необходимо разбить на простые, а после вычисления сложить полученные данные.

Чтобы установить каркас фронтона, понадобятся:

1.  Коньковые доски.
2.  Стальные шпильки.
3.  Стропила.
4.  Шурупы.
5.  Изолирующие материалы.

Перед началом работы необходимо соорудить платформу, которая нужна в качестве основы для возведения фронтона. После этого вдоль наружных стен следует установить коньковую доску. Ее верхняя часть должна быть надежно прикреплена к стропилам, а нижняя – к внешним стенам дома. Стропила в местах стыка укрепляются к потолочному перекрытию.

Кирпичный фронтон

Для строительства кирпичного фронтона рекомендуется использовать пустотелый материал. Перед началом строительства необходимо проверить прочность стропил и выровнять плиту перекрытия, которая нужна в качестве фундамента для возведения фронтонной стены. Кирпич нужно выкладывать ровными рядами, постоянно контролируя процесс с помощью строительного уровня. У крайних кирпичей, примыкающих к строительным лагам, необходимо срезать угол, так как в противном случае фронтонная стена будет с зубьями. Для срезания углов крайний кирпич нужно переставить к шнуру, натянутому в процессе разметки и лишнюю часть обрезать при помощи болгарки. По окончании кладки фронтон выравнивается с помощью цементного раствора. А расстояние между лагами и фронтонной стеной закрывается декоративными планками.

Фронтон из пеноблока

Пеноблок часто используется для строительства фронтонов, так как отличается небольшим весом и достаточной прочностью. Принцип кладки пеноблока не отличается от кирпичной, но вместо цементного раствора применяется специальный клей. В процессе монтажа также необходимо следить за ровным расположением рядов с помощью строительного уровня. Для обеспечения жесткости конструкции рекомендуется через каждые 4 ряда армировать стену.
Обшивка фронтона

Для обшивки фронтона можно применять самый разный материал:

• сайдинг;
• металлопрофиль;
• декоративныйкамень;
• штукатуркуипр.

В большинстве случаев применяются материал, оставшийся после обшивки дома. Но иногда фронтон – это отдельная часть декора, поэтому применяется другой материал, который отличается по цвету, но гармонично вписывается в общую картину здания. Перед тем как зашить фронтон, нужно предварительно подготовить его. Если он построен из дерева, на него нужно установить гидроизоляцию. А если основа из кирпича или пеноблока – оштукатурить поверхность.

Кроме этого, нужно установить обрешетку, которая необходима в качестве каркаса для облицовочного материала. При планировке мансарды нужно утеплять стены фронтона и с внутренней стороны. Для этого отлично подходит минеральная вата, обтянутая сверху пароизоляционной пленкой.
Дополнить фронтон козырьком или карнизом крайне необходимо. В плохую погоду козырек будет защищать большую часть фронтона от попадания на него влаги.

Об электронных книгах Pediment – ​​издательство Pediment

Электронные книги Pediment – ​​это больше, чем традиционная электронная книга. Наши электронные книги полны красивых, ярких, качественных фотографий и тщательно оформленных страниц. Они содержат самое лучшее из того, что мы вкладываем в наши печатные книги, отформатированные для вашего экрана или устройства.

Мы можем получить этот богатый опыт чтения электронных книг благодаря новому открытому стандарту, известному как ePub 3 . Этот новый стандарт включает в себя некоторые из самых последних технологий в области электронных публикаций и позволяет создавать визуально впечатляющие электронные книги, как никогда раньше.

Наш подход без DRM

Публикация электронных книг в открытом стандарте ePub 3 позволяет нам продавать и распространять наши цифровые публикации без каких-либо DRM . Это означает, что купленную вами электронную книгу Pediment можно использовать на любом из ваших устройств любое количество раз!

Мы поддерживаем множество электронных книг и устройств, предоставляя вам файлы, которые должны работать везде, где бы вы ни захотели взять купленную цифровую публикацию.

Совместное использование файлов электронных книг

Конечно, распространение наших электронных книг без DRM означает, что мы доверяем вам, нашим клиентам, что вы не будете делиться купленными файлами электронных книг с другими. Мы просим вас поощрять своих друзей и родственников приобретать собственные копии электронных книг, посетив store.pediment.com.

Электронные книги в подарок

Хотите приобрести одну из наших электронных книг в подарок? Большой! Продолжайте и совершите покупку, как если бы вы покупали электронную книгу для себя. После завершения покупки вы получите два электронных письма, первое из которых будет подтверждением вашего заказа, а второе — электронным письмом со ссылкой для загрузки электронной книги, но без сведений о вашем заказе.

Самый простой способ подарить эту электронную книгу — просто переслать это второе электронное письмо, не содержащее сведений о заказе, тому, кому вы хотите получить этот подарок, и, возможно, отметить небольшую заметку, сообщив им, что вы приобрели ее для них. как подарок.

Мы верим, что вы не будете использовать загрузки самостоятельно, так как вы приобрели эту электронную книгу от имени другого лица. Если вы также заинтересованы в копии для себя или заинтересованы в отправке нескольким получателям, просто отрегулируйте количество при оформлении заказа.

Фронтон Электронные книги на разных платформах

Мы стремимся сделать наши электронные книги доступными на как можно большем количестве платформ. Поскольку формат ePub 3 настолько новый, на некоторых платформах и устройствах отсутствует настоящая электронная книга, способная поддерживать все функции наших электронных книг ePub 3 . По этой причине мы предоставляем наши электронные книги в нескольких различных форматах, чтобы вы могли получить максимальное удовольствие от чтения. Ниже приведены различные платформы и устройства, которые мы поддерживаем, а также способы просмотра наших электронных книг на них.

iBooks на Mac, iPad, iPod и iPhone

Если у вас есть компьютер Mac, iPad, iPod или iPhone с iBooks, вы можете испытать все самое лучшее, что может предложить формат ePub 3 . Версия файла .epub для iBooks, которую вы получаете при покупке одного из наших цифровых изданий, демонстрирует страницы ручной работы, содержащие красивые фотографии и типографику, а также интерактивные элементы, такие как слайд-шоу, видео и другой динамический контент.

Как просматривать электронные книги с помощью iBooks на Mac, iPad, iPod или iPhone:

1. Перейдите по ссылке для скачивания, предоставленной вам после оформления заказа или в квитанции в почтовом ящике, чтобы загрузить файл iBooks .epub на свой компьютер.
2. На Mac добавьте загруженный файл iBooks .epub в свою библиотеку iBooks . На ПК добавьте загруженный файл iBooks .epub в свою библиотеку iTunes .
3. Подключите устройство к компьютеру и откройте iTunes.
4. Перейдите к параметрам синхронизации содержимого для вашего устройства и выберите тип содержимого «книги».
5. Выберите купленную электронную книгу и нажмите «синхронизировать» или «применить». См. здесь более подробные инструкции по синхронизации iTunes от Apple.
6. После того, как электронная книга будет синхронизирована с вашим устройством, вы сможете найти ее в приложении iBooks вашего устройства.
7. Наслаждайтесь электронной книгой о фронтоне!

Обратите внимание: Вы можете загрузить купленный файл .epub непосредственно на мобильное устройство iOS, но опыт не оптимален. Когда вы щелкаете ссылку для загрузки, предоставленную вам после оформления заказа, или в квитанции в вашем почтовом ящике, Mobile Safari инициирует загрузку файла в фоновом режиме. К сожалению, в Mobile Safari нет индикатора загрузки, поэтому вам нужно просто дождаться завершения загрузки и предложить открыть файл в iBooks. Из-за этого ограничения Mobile Safari мы настоятельно рекомендуем загрузить электронную книгу на компьютер и синхронизировать ее с мобильным устройством, как описано выше. Если вам необходимо загрузить со своего мобильного устройства, мы рекомендуем делать это только в том случае, если вы подключены к сети Wi-Fi, поскольку наши цифровые публикации имеют довольно большой размер файла.

Readium на ПК с Windows и Chrome

Если у вас есть ПК с Windows, который поддерживает веб-браузер Google Chrome, вы можете установить расширение Readium Chrome и получить доступ к своим цифровым публикациям прямо в браузере. Расширение Readium Chrome — это мощная программа для чтения электронных книг, которая поддерживает почти все функции ePub 3 .

Как просматривать электронные книги с помощью Readium на ПК с Windows:

1. Установите расширение Readium для Chrome
2. Скачать стандарт . epub по ссылке для загрузки, предоставленной вам после оформления заказа, или в квитанции в вашем почтовом ящике.
3. Откройте расширение Readium в Chrome.
4. Нажмите кнопку + в правом верхнем углу экрана и выберите стандартный файл .epub , используя ввод «Из локального файла».
5. Наслаждайтесь электронной книгой о фронтоне!

Adobe Reader на Android, Kindle и других устройствах

Для наилучшего просмотра электронных книг Pediment на устройствах Android, а также на цветных устройствах Kindle, таких как Fire, Fire HD или Fire HDX, мы рекомендуем -качественная PDF-версия вашей публикации в бесплатном приложении Adobe Reader.

Несмотря на то, что вы можете использовать прилагаемую PDF-версию вашей электронной книги во множестве программ для чтения PDF-файлов, мы не можем гарантировать полное использование интерактивных функций PDF-файла при просмотре не через Adobe Reader. Видео, например, связаны и требуют подключения к Интернету для просмотра в PDF-версии большинства наших электронных книг. Весь контент доступен в версии PDF, но способ просмотра контента может отличаться от полностью интерактивной версии iBooks ePub.

Как просматривать электронные книги с помощью Adobe Reader на вашем Android, Kindle Fire или другом устройстве:

1. Загрузите бесплатную программу Adobe Reader для Android, Kindle или ПК.
2. Загрузите стандартный файл .
3. Перенесите стандартный файл .pdf в папку Documents вашего устройства через USB.
4. После завершения переноса вы должны увидеть свою электронную книгу в формате PDF в разделе «Документы» в приложении Adobe Reader.

Другой вариант — загрузить стандартный файл .pdf непосредственно на устройство Android или Kindle Fire. Если у вас уже установлен Adobe Reader, вам будет предложено указать, какое приложение использовать, после нажатия на стандартную ссылку загрузки .pdf . Просто выберите Adobe Reader, и ваша электронная книга откроется в Adobe Reader. Если у вас нет приложения Adobe Reader, не отображается экран выбора приложения или другое приложение пыталось открыть PDF-файл, он все равно должен быть доступен в разделе «Документы» приложения Adobe Reader после установки.

Обратите внимание: Мы рекомендуем загружать PDF-файл непосредственно на мобильное устройство, только если вы подключены к сети Wi-Fi, так как размер наших электронных книг в формате PDF может быть довольно большим.

Вы также можете просматривать PDF-файл на любом персональном компьютере с установленной программой Adobe Reader или Adobe Acrobat.

Крупный план Кроуфорда «Прогресс цивилизации»

С 1863 года мраморная скульптурная группа Томаса Кроуфорда « Прогресс цивилизации » стоит на фронтоне над дверями Сената на восточном фасаде Капитолия. Его детали всегда было трудно разглядеть с земли, но строительные леса, воздвигнутые для недавнего проекта реставрации камня, позволили кураторам рассмотреть работу Кроуфорд вблизи, а архитектор отдела фотографии Капитолия (AOC) смог сделать обширную фотографию. документация. В результате мы сделали несколько интересных открытий о деталях скульптур и источниках некоторых изображенных фигур; мы обнаружили и решили несколько головоломок, а также наткнулись на несколько загадок, над которыми мы все еще работаем (и мы будем рады вашей помощи!).

В 1853 году капитан Монтгомери К. Мейгс, ведущий инженер проекта расширения Капитолия, последовал совету сенатора Эдварда Эверетта и запросил проекты у двух американских скульпторов-экспатриантов: Хирама Пауэрса, известного во Флоренции, и младший Томас Кроуфорд из Рима. В своей переписке с художниками Мейгс предположил, что Пауэрс мог бы выполнить фронтон для северного крыла, а Кроуфорд мог бы сделать дополнительный дизайн для южного крыла. Мейгс, который сравнил пристройку Капитолия с Парфеноном, явно хотел, чтобы символическая скульптура украшала здание, и он искал скульптурные проекты еще до того, как архитектура была готова для их размещения. В то время, когда он писал скульпторам, рисунки новых крыльев не включали фронтон, а заканчивались балюстрадами. Пауэрс отказался, но Кроуфорд охотно согласился и в октябре 1853 года отправил Мейгсу фотографии предложенного им глиняного эскиза северного крыла. Мейгс был в восторге от проектов Кроуфорда и похвалил их в своем письме от 28 ноября 1853 года, сообщив Кроуфорду, что ему потребуется одобрение военного министра Джефферсона Дэвиса и президента Франклина Пирса, прежде чем он сможет разрешить Кроуфорду начать моделирование.

Концепция Кроуфорда для Progress of Civilization отражала многие идеи, которыми он и Мейгс поделились в своей переписке. Предположительно, Мейгс также передавал настроения своему начальнику, военному министру Джефферсону Дэвису, который не скрывал своих экспансионистских пристрастий. В письме Кроуфорду от 18 августа 1853 года Мейгс объяснил свое мировоззрение, написав: «В нашей истории борьбы между цивилизованным человеком и дикарем, между культивируемой и дикой природой, безусловно, можно найти темы, достойные внимания. артист и способен апеллировать к чувствам всех классов».

Фигура Америки

Фигуры и сцены, обрамляющие центральную фигуру Америки Кроуфорда, иллюстрируют распространение западной цивилизации с ее инструментами, знаниями и ценностями и сопутствующую гибель коренных народов. В центре стоит Америка, которая носит кепку свободы (несмотря на просьбу Джефферсона Дэвиса, чтобы Кроуфорд опустил это упоминание). Она одета в одежды, украшенные звездами, ее глаза подняты к небу, а левая рука вытянута в умоляющем жесте, как будто она просит Божественного руководства. Рядом с ней стоит орел, а за ней восходит солнце. В правой руке она держит лавровый и дубовый венки, символизирующие военные и гражданские успехи. Слева от нее лесоруб, свернувшаяся кольцом змея в траве, юный индеец-охотник, вождь индейцев, индейская мать с ребенком и индейская могила представляют доколониальный период Америки. Справа от нее солдат, торговец, двое юношей, школьный учитель и ребенок, а также механик с молотком и зубчатым колесом предполагают разнообразие человеческой деятельности, связанной с развитием современных наций. Эту сторону барабанной перепонки завершают снопы пшеницы, символизирующие плодородие, и якорь, символизирующие надежду; эти элементы контрастируют с индийской могилой, украшенной изящно вырезанными цветами на противоположном конце барабанной перепонки.

Кроуфорд задумал фронтон как серию отдельных скульптурных групп, каждая из которых представляет собой независимую виньетку, застывшую в изоляции, как если бы она была выстроена на сцене. Каждая фигурка стоит на своей собственной основе, и все вместе собрано, как пазл. Кроуфорд моделировал сложную скульптурную программу в течение примерно двух с половиной лет, между осенью 1853 года и весной 1856 года.

Снопы пшеницы, механик с закатанными рукавами и яркое платье школьного учителя.

Одним из самых удивительных аспектов фронтона является трехмерность отдельных скульптур с тщательно смоделированными передней, задней и боковыми сторонами, несмотря на то, что эти виды не были бы видны с земли. Мало что остается для воображения зрителя. Детали, такие как пучки семенных колосьев на снопах пшеницы, закатанные рукава механика и элегантно одетый школьный учитель, обнимающий своего юного ученика, замысловато вырезаны. Кроуфорд представил полные сцены, включая солнечные часы и урок геометрии, вырезанный на свитке бумаг рядом со школьным учителем. Некоторые цифры являются обобщенными, но другие явно предназначены для конкретных людей.

Торговец

Недавно мы обнаружили, что фигура Торговца представляет собой портрет и имеет поразительное сходство с Джеймсом Гатри (см. фото выше), который только что был назначен министром финансов при президенте Франклине Пирсе в 1854 г., когда Кроуфорд работал над фронтоном. Рука фигуры находится на земном шаре, а указательный палец направляет наше внимание на слабо очерченную общую площадь Европы. Дата 1854 года совпадает с Канагавским договором, который открыл Японию для торговли с Соединенными Штатами, еще одна возможная ссылка. Рядом с ним пакеты с намеком на тюки хлопка, который, очевидно, был необходим для американской торговли.

Цифры на фронтоне.

Однако совсем не очевидно значение чисел, начертанных на колодке под его правой ногой и соседних мешках с деньгами на земле: «28 000 000 долл. США» появляется над датой 1854 года, рядом с двумя мешками с монетами, на которых написано 35 000 и 30 000. Предположительно, это преднамеренные отсылки к какому-то аспекту казначейства или американской торговли, но к какому аспекту? Связаны ли они с государственным долгом или валовым национальным продуктом? Нам еще предстоит найти удовлетворительный ответ, и если вы можете его предоставить, мы будем рады его получить!*

 

Вождь индейцев

Детальный осмотр скульптуры также показывает, как Кроуфорд боролся с фигурами индейской семьи и солдата Войны за независимость, никогда полностью не передавая убедительные черты неевропейских фигур или минимизируя сходство солдата с Джорджем Вашингтоном, за что его критиковали. Тем не менее, он включил трогательные детали, такие как охотник, держащий на поводке свою собаку, и ожерелье матери-индейки. Кроуфорд ознакомился с несколькими книгами об американских индейцах, но, похоже, изобразил задумчивого вождя индейцев на картине Чарльза Деаса под названием «9».0077 Вождь индейцев , выставленный в Сент-Луисе в 1841 году (сейчас находится в частной коллекции).

Когда нынешние строительные леса будут сняты, чтобы открыть восстановленный камень пристройки Сената, зрители на земле снова увидят Прогресс цивилизации как гармонично расположенный компонент архитектуры Капитолия. Однако тщательный осмотр, который нам удалось провести, прояснил многие детали, связывающие скульптурную группу с конкретными событиями и людьми, знакомыми Кроуфорду, что позволяет предположить, что художник хотел не только повысить актуальность фронтонной группы для современных американцев, но и также оставить дразнящие подсказки для будущих поколений, чтобы изучить и оценить. Новое расследование продолжается, и мы с нетерпением ждем возможности поделиться результатами.

Мишель Коэн является куратором Архитектора Капитолия.

---
Примечание редактора:
Прочитайте продолжение этой тайны.

Кариатиды: Дочери Афин

Здравствуйте, я Кариатида!

Кариатиды использовались в воротах, фасадах, карнизах, фризах, крышах и т.д. Соответствующая мужская архитектурная фигура называется Атлас или Теламон! В античном архитектурном искусстве, особенно в ионическом ордере, колонны часто заменялись изображением блестящей женской формы. С другой стороны, в дорическом ордере предпочтение отдавалось мужской форме. У кариатид руки свободны, а вес просто и легко ложится на голову, элегантно поддерживая конструкцию. Атлас, с другой стороны, использует плечи, спину и руки, чтобы создать впечатление, что он держит большой вес. Классическая форма Кариатиды одета в простые, но льстивые вуали и рукава. У нее прямое и покатое туловище, а ноги либо обе сомкнуты, либо одна из них немного выдвинута вперед. Руки отведены в стороны и опущены, иногда держит дань в одной руке. Складки на их одежде гармонируют с желобками колонн, создавая вариации, повторяя изгибы тела. В древности кариатиды раскрашивали разными цветами, но со временем цвета потускнели.

Кариатиды Акрополя

Самые известные кариатиды — это кариатиды Эрехтейона. Шесть сестер «родились», когда их дом, Эрехтейон, был построен на Акрополе. Кариатиды гордо поддерживают крышу, взирая на Парфенон неземным взглядом. Все шесть из них выглядят очень похожими, но при ближайшем рассмотрении можно заметить, что каждый из них уникален. Их сочные тела словно дышат под складками фаты, плечи обнажены, волосы длинные и завязаны по-разному для каждой сложной прически. Их ноги согнуты, они носят простую дорическую вуаль, которая образует складки между грудями и легко скатывается к ступням. Они были нарисованы на поверхности, каждая в свой цвет, который со временем выцвел.

Эрехтейон был самым священным зданием на Акрополе. Это сложное мраморное сооружение, блестящий образец ионического ордера. Восточная часть храма была посвящена поклонению Афине, богине-покровительнице города, а западная часть была посвящена Посейдону-Эрехтею, от которого храм получил свое название, Гефесту и другим богам и героям. Таким образом, это многоцелевой храм, где размещались старые и молодые культы и где находилась самая священная реликвия Афин, Палладиум (изображение богини Афины Паллады из оливкового дерева). Здание имело две пристройки. Крыша северной части опиралась на шесть ионических колонн, а под ее полом афиняне показали знак того, что Зевс убил мифического царя Эрехтея. Под троном находилась гробница другого мифического царя Афин, Кекропса.

Экскурсия по мифологии Акрополя

Наиболее известна южная часть. Вместо колонн крышу поддерживали шесть статуй Дев. Статуи просто называются «Кораи» (что означает «дочери» или «девицы» на греческом языке) в надписи на здании Эрехтейона. Название «Кариатиды» было дано в более поздний период. Одна из кариатид была вывезена из Эрехтейона лордом Элджином в 1801 году и сейчас хранится в Британском музее. Усилия греческого правительства по возвращению Кариатиды и объединению ее с пятью сестрами в Афинах продолжаются, но пока не увенчались успехом, поскольку британское правительство отказывается вернуть ее. Греческое правительство заменило кариатиды Эректейона точными копиями, чтобы защитить оригиналы от загрязнения города. Оригинальные кариатиды теперь выставлены в новом музее Акрополя, с одним пустым местом для возвращения их сестры из Британского музея.

Кариатиды и их происхождение

Эти шесть корай теперь называются кариатидами, но так было не всегда. Существуют теории происхождения их названия. Согласно теории, приписываемой римскому писателю Витрувию, Кораи представляли женщин Карей, небольшого городка в Лаконии, которые были наказаны за каторжный труд из-за их союза с персами во время второго персидского вторжения в Грецию. Эти женщины стали моделями для статуй Кораи, которые поддерживали строение, перекладывая бремя своего наказания на будущие поколения. Эта версия, получившая широкое распространение в римский период, позже была оспорена главным образом потому, что кариатиды в их описании должны были нести тяжелое бремя вечного наказания, когда были отпечатаны на мраморе. Более того, дочери Эрехтейона с их милым и гордым лицом не отвечают этому описанию.

Согласно другой теории, красивые, тщательно причесанные девушки Эрехтейона обязаны своим именем девственным жрицам Артемиды Кариатис, культа богини Артемиды, зародившегося в маленьком городке Карьяи в Лаконии. Жрицы, известные своей красотой, танцевали в честь Артемиды Кариатис, балансирующей корзину на голове. Очевидный вопрос, конечно, и контраргумент для этой теории: почему Кораи в храме, связанном с богиней Афиной, отождествляются со жрицами богини Артемиды из Карьяи.

Создатели кариатид также неясны. Это мог быть скульптор Алкаменис или Каллимах, или кто-нибудь из учеников Фидия. Точная правда о них была утеряна за тысячелетия, но их красота и очарование остаются неизменными и завораживающими.

Кариатиды: сестры от другой матери

Самые ранние из известных кариатид существовали в Дельфах и датируются 6 веком до н.э. Святилище Аполлона в Дельфах было домом для знаменитого Оракула Аполлона и считалось Омфалосом (Морским) Древнего мира. Города-государства, короли, императоры и простые люди со всего известного тогда мира воздвигали памятники и приносили жертвы по обету в честь бога света и пророчеств. Сифнийская сокровищница была возведена городом-государством Сифносом, чтобы завоевать благосклонность Аполлона и повысить престиж государства-донора. Фронтон Сокровищницы поддерживали две кариатиды, которые впоследствии стали прототипом кариатид Эрехтейона на Акрополе. Эти две кариатиды выставлены в Дельфийском музее. У одного сохранилась большая часть туловища и головы, а корзина украшена рельефной дионисийской сценой с менадами и Силеном. Их одежда, должно быть, была цветной (красной, синей, зеленой, охры и золота), что делало их более яркими и красивыми.

Две другие кариатиды, датируемые I веком до нашей эры, украшали и поддерживали небольшой пропилон святилища Деметры в Элевсине. Огромный по размеру, один является центральным экспонатом Элевсинского археологического музея, а другой находится в Музее Фицуильяма в Кембридже. «Кистофорическая дочь», как известна эта кариатида, носит в голове замковый камень, цилиндрический контейнер, который использовался для хранения пищи. Кариатида, которая находится в Кембриджском музее, имеет такой же орнамент, как и ее сестра в Элевсине, а ее история очень похожа на историю кариатиды Акрополя, захваченной лордом Элджином. Его взял Эдвард Кларк, докторант Кембриджа, специалист по минералогии, который добился переноса гигантской цистофорной кариатиды из Элевсина в Англию.

4 сентября 2014 года Министерство культуры Греции сообщило, что во втором вестибюле гробницы Каста в Амфиполе были обнаружены две кариатиды. Две кариатиды имеют высоту 2,27 метра, одеты в тунику и длинные каблуки с бахромой и богатыми складками, несут юбки, украшенные красным и желтым, а их пальцы ног изысканно детализированы. Что делает случай с Амфиполем и гробницей Касты особенным и что с самого начала вызывало интерес археологов, так это то, что кариатиды в македонской гробнице в Греции никогда раньше не видели. По одной из версий, подобным случаем можно считать только найденные во фракийской гробнице Свештари в современной Болгарии, датируемой примерно 300 г. до н.э. Памятник был открыт в 1982, наиболее примечательными из которых были десять кариатид, полулюдей-полурастений, сохранивших следы своей первоначальной раскраски, но остававшихся незавершенными — возможно, пример внезапной смерти заслуженных усопших. Необычно то, что на их лицах боль и грусть.

Наконец, «Зачарованные» Салоников, рельефные изображения, которые когда-то украшали две стороны коринфской колоннады, были названы «Кариатидами» города. Более новые, чем предыдущие (они датируются римским периодом, концом 2 века нашей эры), но с аналогичной историей «похищения», сопровождающей их, «Зачарованные» сегодня выставлены в Лувре. На восьми рельефных фигурах изображены мифологические фигуры, связанные с поклонением Дионису, такие как сам бог, Ариадна, Ганимед, Авра и Диоскор. Позже христиане называли их «Идолами», а испанские евреи города «Лас Инкантадас», то есть Очарованными (или заколдованными). Их нашли недалеко от Древней Агоры, рядом с Райскими банями. В 1864 году они были вывезены и перевезены во Францию ​​с разрешения османских властей французским палеонтологом Эммануэлем Миллером. Их история стала еще одним археологическим документальным фильмом под названием «Очарованные» (2010 г.), производством Археологического института македонских и фракийских исследований.

Пробуждение Дельф: однодневная поездка с гидом из Афин

Наследие кариатид

Влияние кариатид на архитектуру и искусство продолжалось еще долгое время после их создания. Мы встречаем их как в неоклассической, так и в современной архитектуре, а также в различных видах искусства — от живописи до кинематографа. Радостные или печальные, измученные или гордые, крепкие и неземные одновременно, кариатиды хранят свои тайны и продолжают пленять нас сотни и тысячи лет спустя. Архитекторы, очарованные их загадочной загадочностью, использовали их форму в монументальной архитектуре римской эпохи. Их влияние на римскую архитектуру было таково, что первая форма Римского Пантеона (не тот, который сохранился сегодня), построенный Агриппой в 27 г. до н.э., имела кариатиды на фасаде, вырезанные афинским скульптором Диогеном.

Кариатиды также украшали аттик коринфских колоннад, примыкавших к храму Марса Ультора на Форуме Августа в Риме. Это были точные копии кариатид Эректейона в уменьшенном масштабе. Особняк Адриана за пределами Рима также был украшен кариатидами, точными копиями Эрехтейона Корая. В европейской архитектуре мы найдем кариатиды времен барокко и классицизма, например. во дворце Сан-Суси в Германии, а позже в современной архитектуре и художественном течении 19историческая архитектура го века, т.е. в отеле Atlantic в Гамбурге.

Девы были известны не только в архитектурном мире, но и в живописи. Картина Жака-Луи Давида «Любовь Парижа и Елены» (1788 г. ) изображает глубину сцены с кариатидами, находящейся под сильным влиянием неоклассического движения. Чистота тел, грация движения и богатство тканей Парижа и Елены, находящихся в центре стола и образующих гроздь, производят впечатление скульптур. Планировка интерьера, декоративные детали и, конечно же, галерея с кариатидами раскрывают влияние классической античности и влияние кариатид на художественную сцену тысячи лет спустя.

Небылицы и городские мифы о кариатидах

Афины, улица Асоматон 43: На этой маленькой улице в районе Псири стоит внушительный неоклассический фольклорный дом, крышу которого поддерживают две кариатиды. Они намного моложе своих «кузенов» в Эрехтейоне, поскольку это здание было построено в 19 веке, и у них скрещены руки. Окружающая среда связана не с классической эпохой Акрополя, а с популярным районом Псири. Эти дочери, однако, остаются такими же прекрасными и пылкими, держа на голове бремя времени.

Городской миф, сопровождающий их историю, был создан изобретательным парикмахером, который годами держал свою мастерскую на первом этаже. Панайотис Критикакос говорил своим клиентам — возможно, ради репутации и известности в этом районе — что у владельца здания умерли две дочери. Тогда несчастный отец, чтобы унять его боль, приказал сделать две кариатиды, чтобы он навсегда запомнил свой корай! Цирюльник время от времени придумывал разные версии историй. Другой хотел, чтобы дочерей хозяина отравила их якобы злая мать, то есть якобы жена второго хозяина, которая им завидовала и ненавидела.

Рассказы парикмахера были интересными, но далекими от реальности. Это потому, что потомки владельца не только опровергли эту историю, но и опубликовали фотографии и другие доказательства того, что все они жили долго и счастливо. Дочери наслаждались жизнью, а парикмахер, вероятно, оставил большую бороду. История очаровательная, но без внезапных смертей, как рассказала Рена Каракацани, одна из внучек владельца, он же был скульптором кариатид..!

Любование кариатидами сегодня

Сегодня можно лично посетить кариатиды и полюбоваться ими. Посещая Грецию, вы должны присоединиться к экскурсии по Акрополю, чтобы увидеть кариатиды Эрехтейона и узнать больше о священных сооружениях священной скалы Афины. Вы найдете оригинальные кариатиды в Музее Акрополя. Вы также можете совершить однодневную поездку в Дельфы из Афин и посетить Святилище Аполлона, где вы прогуляетесь рядом с Сифнийской сокровищницей, а затем полюбуетесь кариатидами в Археологическом музее Дельф! Элевсин — это город недалеко от Афин, и вы можете посетить его археологический музей, где выставлена ​​Кистофорическая дочь, пока вы пытаетесь разгадать Элевсинские мистерии.

Вам также могут понравиться:  Женщины в Древней Греции Роль женщин в классический период

Экскурсия по мифологии Акрополя

Парфенон

Парфенон Древняя Греция во время своего фокуса «Золотого века» о городе Афины и его Акрополь
Парфенон

Сейчас мы рассмотрим основные и самые важные здание на Акрополе, которое называется Парфеноном. Когда вы покидаете вход, вы видите его с правой стороны от вас. Это предназначено для представляют дом Афины, богини мудрости. Мы много знаем о это здание, потому что с того времени действительно остались записи, в том числе; как он был оплачен, кто над ним работал и т. д. Основные архитекторы для него были Иктинос и Калликрат. Главным скульптором, работавшим над ним, был парень по имени Фидий. Это действительно magnum opus (одно из величайших произведений будем смотреть) потому что это схема здания для всех будущих зданий мы будем учиться, как в архитектуре, так и в дизайне/орнаменте.

Рассказывают, что Афина, богиня мудрости, также является богиней-покровительницей этого здания. Я думаю, это важно что это здание олицетворяет ее главные атрибуты: мудрость и также целомудренные ценности, что означает, что она богиня целомудрия, которая очень достойна, очень логично и очень мощно. Она также является главной богиней, которая поддерживает Одиссей в «Илиаде» и «Одиссее».

Помните, Зевс родил Диониса?

Ну, он тоже рождает Афину, и вот как это бывает. Однажды у него ужасно болит голова и Бог Кузни; Гефест, или вы можете знать его по его звездному пути или римскому имени, Вулкан приходит и разрубает ему голову топором, и Афина выпрыгивает из его головы, как полностью сформированная идея; полностью вооружена, одета и готова к бою в своем оружии и вся ее слава. Я также думаю, что есть немного странного мысль, что она тоже вылетает из его головы от головной боли, (наверное родители считают своих детей головной болью) так что выводы делайте сами к тому, что.

Иктинос и Калликрат Парфенон около 450 г. до н.э. Афины, Греция Соотношение 17:8 кало симметрия Соотношения Пифагора 6:8, 9:12

 Здание представляет собой симметрию, калос и множество иррациональных и рациональных идей, касающихся чисел, которые мы обсуждали до. Итак, во-первых, когда вы приближаетесь к этому; ты на самом деле подходишь это с западной стороны. Он наклонен под небольшим углом, чтобы вы могли видеть две стороны здания. Западная сторона — это короткая сторона, обращенная к вам. это не вход; он фактически использовался как складское помещение. И помни, мы говорили о пифагорейской идее об отношении 8 к 17; что это красивое и немного странное иррациональное число, но также и то, как это делает здание примерно в три раза длиннее? Итак, когда вы путешествуя по нему, вы чувствуете, что здание очень большое, потому что вы можете видеть всю длину здания, когда приносите свои товары Афине, которая находится внутри.

Когда вы подходите ближе к зданию, вы видите, что оно кажется совершенно квадратным, логичным и ровным, но я думаю, что один из самые интересные вещи, на которые многие смотрели и находили особенно интересно то, что он на самом деле имеет кучу изогнутых линий. В основании он на самом деле, я думаю, возвышается на пару сантиметров в в центре и в антаблементе; а сами колонны как бы наклонены немного. Эти странные небольшие искажения, которые не возводятся в квадрат выключения и не кажутся вполне логичными, на самом деле вполне логичны. Если у вас не было того подъема, чтобы компенсировать кривизну глаз и некоторые странные вещи, которые происходят с точки зрения того, как мы видим вещи, это было бы вероятно, выглядело так, как будто оно как бы высовывалось и как бы пузырилось в странный путь. Итак, эти перекосы в фундаменте, рост здание и колонны, наклоненные назад, должны фактически компенсировать за иррациональные вещи, которые происходят со структурой.

В общем, это храм дорического ордера, а значит, его самый мужской орден храма. Я думаю, что это также интересно, что они выбрали самый достойный (для них) и самый мужской порядок, приютить богиню-женщину; которая, кстати, является богиней-девственницей. Термин Парфенос означает девственница. Вы помните термин партеногенез? значит девственное рождение из класса биологии? это девственница целла или палата.

Если мы посмотрим на дорический ордер и немного проанализируем немного повнимательнее, используя эти диаграммы, я думаю, вы можете увидеть некоторые вещи которые важны. Заметьте, что у него нет основы и что он представляет собой простую колонну, уходящую прямо в стилобат. Помни когда Я сказал вам, что термин для колонны — это стилос, а термин для основания — бейсбол? Итак, стилобат означает основание колонны, и у нас также есть термин стериобат, что означает вторую базу. И это, вероятно, оригинальный стилобат и стериобатная основа для этой структуры. Они основали храм в около 490 к Афине. Затем, когда пришли персы и разрушили Акрополь, все, что осталось (более или менее), — это фундамент; поэтому он (или его части это) использовались для строительства Парфенона.

Если мы увеличим фриз антаблемента, вы увидите увидеть, что есть также чередование между тем, что называется триглифами и метопы. Для триглифа термин «три» означает «три». имеет три знака. Метопы фактически составляли концевые части оригинала. деревянные постройки того времени; и использовался бы для содержания животных (например, птиц) от проникновения через линию крыши. Они были изначально из терракотовой плитки. Теперь все элементы, которые мы видим для это здание сделано из этого почти твердого камня и подражает или имитирует оригинальная структура дерева. Так что многое осталось от стиля. За пример: например, как в некоторых автомобилях колпаки выглядят так, как будто у них есть спицы, но теперь они только для украшения по сравнению с настоящими спицами на оригинальные автомобили, когда они были впервые сделаны в 1920-х и 30-х годов и были на самом деле функциональный. Думаю много элементов на антаблементе греческих построек похожи на те остатки, которые являются просто украшениями, которые людям нравится иметь, и они включены, потому что они являются частью Дорический ордер.

Дорический ордер

На самом деле мы смотрим на храм из Италии; потому что некоторые из наиболее хорошо сохранившихся храмов находятся в Италии. Что я хочу от тебя заметить, что когда мы двигаемся вверх по колонке, мы видим, что есть рифление, небольшая припухлость в центре; типа три четверти пути или два трети пути вверх по колонне, что она падает обратно в эхин или капитель колонны и то вздутие называется энтазисом. Этот это способ сделать столбцы более прямыми и, возможно, используется либо для того, чтобы создать впечатление, что колонны набухают под давлением антаблемента, чтобы придать ему органический вид; или другой способ смотреть на это, возможно, что падение примерно на две трети путь вверх по столбцам предназначен для увеличения уже выделенного размера здания.

Греческий, Пестум Италия Базилика 550 г. до н.э.
энтазис

Следующее место, которое вы можете увеличить, это фронтон здание, которое является вершиной. Он имеет рамку, такую ​​​​как литье или контур на это называется карниз. Кажется, по-итальянски это называется corniche. что буквально означает кадр.

Мы собираемся посмотреть на скульптуры, которые были установить там. На фронтоне Парфенона находится ряд скульптур которые были выставлены там, как безделушки на полке. Самый из них фактически больше не существует на Парфеноне. Большинство из них в Англии, в Британском музее. Теперь поговорим о том, как Афина проиграла ее шарики.

Это три фигурки, которые можно было бы спрятать в вершину фронтона, и первая мысль, которую я хочу отскочить от вас на самом деле, где они все пошли. Фидий - скульптор и они были там тысячи лет (более или менее). То есть война между турками-османами и венецианцами. Около 16 г. н.э. это битва, где у османов есть склады боеприпасов или пороховые бочки и порох внутри центра Парфенона; и к сожалению для мы, венецианцы, наносим неудачный удар, и пороховые бочки взрываются; следовательно, разрывая весь Парфенон изнутри. Так что еще или меньше, что осталось после этого, это метопы, окружающие всю антаблемент и пара фронтонных скульптур, но наверное много головы отвалились. У меня также есть подозрение, что некоторые головы были украдены гораздо раньше грабителями, потому что туда можно было просто залезть и схватить пару голов; вы могли бы продать их на рынке древностей.

Затем мы попадаем в 1800-е, конец 1700-х и вот это парень по имени лорд Элгин; и он был шотландским лордом, который был в основном послом в Турции. Он получил разрешение убрать все мраморные скульптуры. от турецкого правительства, верните их и наденьте на его шотландский особняк в Великобритании. Так что этот парень в основном говорит, что он сохраняет эти вещи. Он возвращает их, а когда умирает, оставляет их всех британцам. Музей. И поэтому они называются шариками Элгина, потому что они были переименованы. после лорда Элгина. Так что если вы когда-нибудь захотите увидеть действительно значительное и великое коллекцию мрамора из Афин, вы должны отправиться в Англию.

Интересно, что они закончены как сзади, так и спереди; хотя их бы поставили там, как безделушки на полке. Мы на самом деле не знаем, кто эти есть три фигуры. Им как бы дан термин «Три богини». Если вы заметили, они выполнены в стиле мокрой драпировки и показывают анатомию. женской формы. Некоторые предположили, что фронтон они происходит от представляет рождение Афины, и это вполне возможно. У Фидия, который их ваял, в основном, похоже, была своего рода мастерская. где у вас есть группа скульпторов, работающих на мастера-скульптора и наставника.

Три богини? (Гестия, Диона и Афродита?) (Возможно три судьбы) (The Elgin Marbles )
от восточного фронтона восточного фронтона Парфенона
скульптор: Фидий ? c438-432 до н.э. самая высокая фигура 4 фута 5 дюймов

Если мы увеличим угол этого, вы увидите, что есть пара лошадей, как бы выпрыгивающих из этого фронтона. Это было высказано предположение, что то, как это устроено, свидетельствует о хорошей организации пространства, создавая скульптуры, которые наилучшим образом соответствуют дизайну. Лошади восходящий слева представляет бога солнца, Гелиоса, который несколько взаимозаменяемы или синонимичны с Аполлоном; и он поднимается вместе с солнце на востоке. Если перейти к правому фронтону, там это лошадь, которая на самом деле не существует в истории рекордов. Этот лошадь склонила голову над правой стороной фронтона и возможно, это ведущая лошадь Гелиоса или Аполлоса или, как Дженнифер Тобин — предложила Селена, богиня лунного коня. Итак, что вы, возможно, есть солнце, восходящее с Гелиосом и заходящее с луной, вступающей во владение с Селеной. Я думаю, что хорошим способом взглянуть на это было бы представить, что Колесница Гелиоса или Аполлоса одновременно стартует и приземляется. С нашей точки зрения, мы видим только вершины лошадей, показанные во время езды. по небу, ведущей колесницу Аполлоса, потому что в каком-то смысле это действительно имеет смысл. Восточный фронтон встречает солнце а Афина — богиня мудрости, Аполлон — бог разума и восход солнца — метафора просветления; похоже на то, что мы видели в «Аллегории пещеры» Платона. так это все идеи о том, как рациональность, просвещение и интеллект являются частью того, что заставляет солнце сиять на планете и что дверной проем, ведущий в Палата Афин в основном приветствуется мудростью, знанием или просветлением.

Главный конь Аполлона? (Лошадь Селены?) (Элгин Мрамор )
от восточного фронтона восточного фронтона Парфенона от Фидия?
c438-432 до н. э. примерно 2 фута в высоту

 На этих диаграммах показано, каким может быть фасад. возможно, выглядели так, как если бы все скульптуры были там. Я делаю не знаю, можно ли полностью доверять этому, но я думаю, что это круто что он полихромный, имеет сражения лапифов и кентавров и, как предположила Дженнифер Тобин, весь фриз изображает рождение Афины, когда она была освобождена от головы Зевса вместе с остальными скульптуры, изображающие богов и богинь, выступавших в роли зрителей или свидетели. Вы можете видеть, что рисунок ветра немного отличается от фактическая реконструкция, которую мы только что рассмотрели. Я также хотел показать вам реконструкция метоп и того, как мог выглядеть Парфенон с его оригинальной полихромией из энкаустического воска, который был бы используется в качестве краски для иллюстрации серии историй о триглифах и метопы.

 Что я хотел бы сделать дальше, так это поговорить о триглифах и метопы; а также антаблемент как внутри, так и снаружи потому что хоть это и дорический храм, но в нем есть ионические черты. Оно имеет коробка внутри коробки вид дизайна. Внешняя последовательность представляет собой чисто дорический антаблемент и колонный стиль. В салоне есть своего рода коробка, которая изначально были стены вокруг него. Это было замкнутое пространство внутри ряда колонны по периметру, называемые перистилем. Если вспомнить термин стилобат, тогда подумайте об этом, стилос по периметру означает периметр колонн, Правильно? Тогда у него будет целла в интерьере.

	Фидий Панафинейский Фриз

Итак, целла и кладовая на другой стороне стены имеют сплошной фриз. Сплошной фриз на самом деле Ионическая особенность, которую мы видели в других храмах. это не особенность дорического ордера. Дорический ордер имеет такое чередование метоп и триглифы, поэтому архитекторы разместили сплошной фриз в ионическом стиле. на внутреннем перистиле. На этом сплошном фризе видно, что там нет разделения между персонажами или фигурами, которые танцуют поперек Это. Здесь представлены две возможные истории. Любимый теория, по-видимому, состоит в том, что это Панафинейская процессия, которая происходит каждые четыре года и что это ряд фигур в процессии, ведущей до Афины.

Если мы немного увеличим один из фризов, он изображающие идеальных солдат или идеальных афинских граждан, у которых есть калос. я думаю, интересная вещь - это соотношение между размерами тела всадников по размерам лошадей, потому что я не думаю, что размеры являются точными. Я думаю, что весь смысл в том, чтобы показать, что эти цифры идеальные или красивые люди.

Фидий? Деталь Панафинейской процессии (The Элгин Марблс )
с северного фриза Парфенона
 c438-432 до н.э. примерно 3 фута 6 дюймов в высоту
(сейчас в Британском музее) Классический греческий

Посмотрим на другой фриз. Мы видим этот другой фриз от так называемого Панафинейского шествия. То, что вы видите, это парад. Глубокого космоса нет, это было бы цветным, а эти фигуры в мокрой драпировке; который показывает женские формы. Это наверное цифры в Панафинейском параде, который привел к Афине; а этот фриз якобы завершается следующим.

Если посмотреть на этот фриз, видно, пеплос или своего рода одежду, в которую они одевали бы фигуру в центр Парфенона в. Это приводит нас ко второй теории о том, что это может означать, если это не Панафинейская процессия; и там есть несколько веских причин, почему это не так. Первая причина заключается в том, что почти все храмы, предшествующие этому, всегда имели мифологические темы и на самом деле это больше похоже на жанровую сценку из повседневной жизни; не обязательно каждый день, но это настоящие живые люди того времени. Это почти как скульптура текущего события в низком и высоком рельефе.

Рис. 402  Девы и стюарды, Мраморная высота ок. 43 дюйма 447 438 г. до н.э.
Фрагмент Панафинейской процессии из восточный фриз Парфенона, Акрополь, Афины.
(сейчас в Лувре) Классика, греческая

Другим возможным объяснением является то, что он представляет собой малоизвестный миф из Афин о царе по имени Эрехтус; которому пришлось пожертвовать своим дочери, чтобы выиграть битву. Поэтому и сами фризы мог представлять похоронную процессию; и что платье или одежда, которая мы смотрим здесь, это изображение похоронного платья, которое их тела были бы одеты. Я думаю, вы сами можете решить о том, что представляют собой эти фризы, но я должен предупредить вас, что почти повсеместно люди считают, что это Панафинейская процессия.

 Идею подчеркнуть, что они представляют богоподобные или идеальные фигуры. Хотя здание и его скульптуры предшествуют Платона и его сочинений, можно еще сказать, что эти фигуры представляют Платонический идеал. У них есть калос; значит у них красиво фигуры и мускулатура, они выглядят мощно, женщины красивы и их тела совершенны. Таким образом, это может представлять в некотором роде идеальный афинский гражданин. И если вы думаете об этом, вы действительно можете относиться это к надгробной речи Перикла (записанной историком Фукидидом).

Перикл хвастается, что все граждане Афин имеют значение, что Афины являются образцом для всех других культур и что Афины каким-то образом заслужил какое-то почетное место тем, что морально превосходил, физически выше, интеллектуально выше и выше с точки зрения искусства. Это показывает, как они рассматривали превосходство как способ измерения ценности в своем мире/времени период. Когда вы думаете о спортивном и военном превосходстве Афин идея калос может быть не так уж далека. Это, по-моему, действительно поддерживает что это изображение Панафинейской процессии.

Фриз и антаблемент со скульптурами in situ

Теперь последний сегмент, который я хочу обсудить с вами. находится на антаблементе со скульптурами. Некоторые находятся на месте; который означает исходную обстановку/местоположение, но некоторые из них на британском Музей. На что я хочу обратить внимание, так это на метопы и триглифы на внешнем антаблемент; который действительно традиционно является дорическим антаблементом. Триглифы а метопы в основном представляют собой переделку дизайнерских мотивов, а метопы где начинается вся отделка.

 Давайте немного увеличим один из триглифов. на секунду. Вероятно, это остатки, представляющие собой концы балок. и у них есть эти маленькие штифты, которые находятся на дне, называемые гуттами; которые в основном просто деревянные колышки или гвозди.

Увеличьте изображение некоторых из этих метопов; некоторые из которых на самом деле в Британском музее. Все они представляют лапифов, сражающихся с кентавры. Мы смотрели на эту историю раньше, поэтому мы как бы знаем, что это репрезентация; в некотором смысле эта идея о звериной или неконтролируемой природе, борющейся с рациональный Аполлон или аполлоновская идеология. Так что я предлагаю что это представляет собой ту битву между аполлоническим и дионисийским конфликтом рационального «я» и страстного или неконтролируемого экстатического «я». Я думаю, что это действительно ясно показывает, что вы можете нарезать его середина. Это был особенно мой любимый пример, потому что он такой симметричный. Так что вы можете разрезать его по центру, он симметричен и половина его поднят человеком лапифов; другого берет кентавр. если ты не помните историю, просто вернитесь к Франсуа Вазе.
Затем, когда мы видим эту фигуру, она почти выглядит так, будто он танцует. Вы помните группу под названием Eurythmics из 80-х? Свое название они получили от старомодного термина эвритмея. или ритмический жест. Эвритмия буквально означает танцевальную позу или двигаться в танце, как путь к музыке. Это почти похоже на то, что эти ребята танцы и этот парень собирается отрезать кентавру голову.

Я хочу предположить, что тела чрезвычайно красивы, и это представляет калос, силу и красоту человеческого тела. Так же как и кентавры, но еще один интересный момент заключается в том, что кентавры тело на самом деле размером с пони. Если вы действительно хотите представлять своего рода аполлонический и дионисийский конфликт, который вы не можете реально представить в масштабе, потому что если они в истинном масштабе, то есть своего рода диспропорция отдавая предпочтение нижней половине, которая убегает с вами. Помните, говоря о как кентавры напились, их нижняя половина убежала с ними и они пытался изнасиловать людей? Я думаю, что это показано в этом произведении. Итак, у нас есть красивые человеческие фигуры лапифов, которые представляют рациональную человеческую сторону и затем кентавры, которых побеждают лапифы и рациональность.

	Лапит сражается с кентавром, рельеф метопа с дорического фриза с южной стороны Парфенона около 440 г. до н.э. эвритмея эвритмический жест

Одна из идей о том, почему битва лапифов и кентавры представлены на внешней стороне и метопах Парфенона, в том, что он может также представлять; в каком-то метафорическом или символическом Кстати, битва между персами и афинянами. Это предполагает, что персы - это животные существа, которых нужно победить, и это лапифы — люди, и, следовательно, афиняне — рациональные те. Так что, если подумать, это такая же идеология и та же самая пропаганда, которую вы увидите на любом военном плакате. Ты мог думать об этом как о сочетании религии, политики и пропаганды все вместе.

Профессор Дженнифер Тобин предположила, что лица все кентавры выглядят так, будто они в агонии, в то время как все люди выглядят спокойный и мирный. Я не уверен, что это правда. Возможно, вы хотите, чтобы Google их и решите сами. Я думаю, что они все выглядят как-то неэмоционально даже если их тела двигаются эвритмией или эвритмическими жестами. Я думаю, что более вероятно, что люди представляют красоту, которая только люди могут иметь, а лошади в некотором роде звери.

 Внутреннее пространство Парфенона состоит из двух частей. Эта кладовка за виолончелью, вероятно, использовалась как место для положить товары, которые были принесены Афине. Если бы вы подошли к Парфенон, столкнувшись с западной стороной и пройдя весь путь вниз основание здания, пока вы не оказались в целле, вы бы увидели статуя Афины внутри него.

Дело в том, что в целлу нельзя зайти. Вы можете только стойте в дверях, где зажгутся масляные лампы, и вы может передать ваши товары священнику, который поставит их у основания скульптура Афины. Я думаю, что это довольно важно, потому что это драматический способ повлиять на то, как вы относитесь к Афине, когда подходите к структура. Итак, я предлагаю, чтобы после того, как у вас было это целая панафинейская прогулка; даже если это не во время Панафинеев Шествие; вы прошли весь путь до вершины Акрополя и вниз по всей длине этого здания, чтобы встать в дверях; а также вы можете только заглянуть внутрь. Это заставляет вас чувствовать, что нужно многое, чтобы быть в состоянии находиться в/рядом с богом/богиней; поэтому заставляю тебя ценить их больше или увеличивая ценность, которую вы им придаете. И что вы видите, когда смотрите внутрь; осветить только масляными лампами можно было бы эту статую Афины, которая кажется выше, чем она была бы снаружи строительство.

 Итак, одна из особенностей целлы заключается в том, что Калликрат фактически спроектировал двухуровневую структуру, чтобы были два набора колонн в интерьере. Есть причины для такой конструкции. Во-первых, если вы сделаете столбцы того же размера, что и снаружи, они будет массивным и займет всю площадь пола. Итак, если вы сделаете тоньше столбики и двойная укладка их; на самом деле занимает меньше места на полу. я думаю, что это также было отчасти символическим явлением, потому что другое это заставляет высоту скульптуры казаться удвоенной; хоть и оригинал скульптура явно утеряна. Скульптура была бы; Я полагаю, почти 50 футов высотой. В ее правой руке была бы статуя фигурка Найк; что означает крылатую победу. У нее было бы мачта или деревянная конструкция, поскольку ее ядро ​​​​и внешний вид были бы заключенный в сусальное золото, листы золота или слоновую кость, которые были бы окрашены выглядеть как плоть. Она бы несла щит, держа победу в правой руке и, вероятно, стоит в позе контрапоста. Так это была бы культовой (религиозной) статуей, которая находилась в центре Парфенон, и вы бы оставили свой товар за это.

 Одна из историй, которые я слышал, принадлежит одному из Лекции доктора Руфуса Фирса, которые я недавно прослушал. Он говорил о Фидий, скульптор Акрополя. На лекции было рассказано о том, как Фидий был хорошим другом Перикла; парень, который собрал деньги вместе и был покровителем искусств для Акрополя, как Фидий был доставлен по обвинению в нечестии из-за размещения на щите непочтительной скульптуры Афины и фактически брошен в тюрьму за это, и что он в конце концов умер в тюрьме за это. Я думаю, что скульптура на самом деле представляла Перикла или он представлял Фидия как художника, но я не уверен, какого именно.

Итак, интересный элемент в том, что у нас есть этот скульптор. Фидий, который работает с архитекторами, Иктиносом и Калликратом, пока работая над этим замечательным зданием; что они были под защитой Перикла и что Перикл фактически не мог защитить свою собственную скульпторы. Фактически они были привлечены к уголовной ответственности за присвоение фонды и тому подобное. Итак, я предполагаю, что тот же вид спора, что и существует сегодня, когда у нас такие вещи существовали тогда.
 Итак, на этом я закончу, и мы еще поговорим об Эрехтейоне в следующей лекции

Дополнительная информация
Отличная курсовая работа:

---

Уильям Хармон
Профессор Кенни Менчер
29 апреля 2002 г.
Статья 103А
Курсовая работа

Парфенон

Высоко на вершине холма в Афинах, Греция, находятся руины. города. Персы в 480 г. до н.э. разрушили некогда непрерывно развивавшийся и процветающий город-государство Акрополь. Остатки этого города на холм должен был оставаться греческим мемориалом, демонстрирующим жертву, принесенную победителем персы. На самой высокой точке этого разрушенного сооружения лежала остатки святилища, в котором росло оливковое дерево. Этот священный символ, посвященный богине Афине, будет центром внимания и движущей силой реконструкции каких-то тридцать лет спустя. Тем не менее, новый храм будет построен для размещения это Богиня афинской военной мощи. Соответствие архитектурному уровень блестящих и выдающихся пропорций, этот храм символизировал бы Афинская честь богине-девственнице Афине. Этот храм будет известен как Парфенон. Парфенон – образец уникальной и оригинальной архитектуры. могущественной империи, воплощающей идеалы культуры, себя как имеющую особое единство между своим народом, правительством и богами. Это заявление будет установлено через контекстуальные, формальные и иконографические анализ.

Парфенон 447-438 гг. до н.э. архитекторы Иктинос и Калликрат скульптор Федий (Phidias) вид с северо-запада мрамор, полихромный, энкаустика Акрополь, Афины, Греция Классический

Глядя на контекст Парфенона, мы можем посмотрите, как преодолевая такие разрушительные трудности, побеждая огромного соперника, такого поскольку персы уступили место чувствам огромного доверия к гражданам Афин. Эта греческая победа положила начало эпохе, известной как «Золотая Эпоха». Это будет эпоха, которая будет способствовать дальнейшему развитию Афин нового демократия и социальная среда. Под влиянием аристократа по имени Перикл, были введены различные новые законы, отделяющие афинян от любых других культуры своего времени. Один из этих введенных законов резко повлияет на общественное положение и права простых людей. «В 451 г. до н. э. Перикл представил одно из самых ярких предложений при его спонсорской поддержке а Закон о том, что отныне гражданство будет предоставляться только детям чья мать и отец оба были афинянами» (Мартин 9.3.1). С этим новое регулирование принесло новые преимущества для этих исключительных граждан Афин. Эта привилегия позволяла владеть частной землей, будучи защищенной. по тем же законам, что и богатые аристократы (Мартин, 9.3.1). Ты сейчас имели равный голос, который мог повлиять на решения о вашем будущем, как гражданин Афин. Это обозначило путь к участию в политике. Женщины также получили новые, но ограниченные привилегии по сравнению с мужчинами. Несмотря на то что женщины не имели политического голоса, и им не разрешалось участвовать в крупные финансовые операции, они по-прежнему охранялись законом. Несмотря этого несколько предвзятого постановления афинские женщины могли заручиться поддержкой услуги законного опекуна-мужчины и пусть он будет выступать от ее имени в суде, если возникла ситуация, которая потребовала юридической помощи, например, судебный процесс (Мартин 9.3.1). Хотя новое положение о гражданстве имело некоторые недостатки, он по-прежнему преобладал как новаторское и эксклюзивное изменение, уникальное для тех, которые были истинными гражданами Афин. Новые чувства необычайного роста стала развиваться в сознании афинской культуры. Победа над огромным врагов, таких как персы, было доказательством того, что боги благоволили им во время этот «Золотой век». Следующий шаг в эту эпоху великого богатства и процветания не только продемонстрирует афинское единство своего народа и правительства, но и заплатит поклонение их богине военной мощи. Богатство и блеск единая и могущественная империя скоро найдет отражение в выдающейся архитектуре и скульптура. Строительство Парфенона должно было не только выразить Афины чтят богиню-девственницу Афину, но также делают смелый и отличительный высказывание о своей культуре. 906:50

Формальный проект Парфенона потребует навыков архитекторов (Иктинос и Калликрат) и скульптор (Фидий), чей блеск в своих областях позволит добиться успеха в достижении огромной задачи по созданию храма монументальных размеров. Они были бы новаторами нового дизайна, в то время как делая смелые заявления о единстве между людьми и его богами. Нет расходов будет пощажен для этого масштабного предприятия. Двадцать тысяч тонн мрамора будет использоваться только для его строительства. Дорический стиль в архитектуре будут внесены изменения в его симметрию. Вместо обычных шести столбцов поперек его будет восемь, что сделает структуру шириной 230 футов. Семнадцать колонны в ширину дали бы Парфенону длину 100 футов. Так как совершенно прямые линии сделали бы структуру изогнутой для человеческого глаза, архитекторы намеренно вставили небольшие изгибы и колонны в стиле энтазис по всему периметру. архитектура, придающая зданию вид идеально прямой. «Преодолевая искажения природы, сложный Парфенон архитектура сделала уверенное заявление о способности человека строить порядок из энтропийного беспорядка природного мира» (Мартин 9.4.6.2). Уверенность афинян в близком родстве со своими богами получить дальнейшее выражение в скульптурах Парфенона . Его уникальный и новаторский стиль скульптуры будет отличительной формой, выполненной мастерством Фидия. В то время как в храме использовались стандартные дорические черты, который включал фронтонные скульптуры, одну из особых частей комплекса включал сплошной фриз, выполненный в ионическом ордере. Объединение Ионический фриз дорического храма привлек бы внимание, что, конечно же, это должно было быть сделано. Скульптуры также будут изображать афинских божеств. как и сами афиняне. Резьба в стиле ионического барельефа фриз включал 114 отдельных секций, общая длина которых составляла 524 фута. в длину и 3 метра в ширину. Сочетание классической архитектуры и скульптуры Парфенона не только отражает процветание, самобытность и художественную гений афинской культуры, но и изображает их идеалы относительно особые отношения с богами. 906:50

В антаблементе Парфенона, Ионический фриз не только признает дань уважения богине Афине, но символизирует афинское мышление их силы и единства между себя и божеств. Протянувшаяся по обеим сторонам храма, на фризе изображен фестиваль, который проводился каждые четыре года, известный как Панатинаикос. шествие. На фризе изображены идеалистические изображения молодых, сильных, но изящные афинские мужчины и женщины в процессии. Умелые мужчины на лошадях наряду с крепкими, но грациозными женщинами показаны в гармонии во время Их восхождение на вершину Акрополя. Символические заявления зеркально отражены в этой барельефной скульптуре отражены здоровые и сильные граждане, которые представляют «идеальные жители успешного города-государства» (Stokstad 192). В во главе процессии божества ждут их прибытия. Будучи включенным присутствие этих божеств символизирует господствующее доверие между Афиняне и их боги.

Афинская культура «Золотого века» отражает время в истории, когда поражение превосходящего врага вдохновляло бы на новые идеалы и доверие своего народа. Первоначальные законы о гражданстве были установлены что бы объединить людей как демократия. Их творчество будет продолжаться расширяться в областях искусства и архитектуры, уникальных для афинской культуры. При изобилии богатства строительство Парфенона не имело ограничения художественной лицензии и в конечном итоге представляли бы могущественную империю подчеркивая при этом свою независимость. Объединение обоих граждан Афин и их божества в скульптуре ионического фриза передавали символическое утверждение об уникальных отношениях между богами и этими привилегированными граждане «золотого века».

Процитировано работ

Мартин, Томас Р. «Обзор классического греческого языка». История.» Проект «Персей» 1997.
Персей:коллекция:греко-римская#Раздел> 17 апреля 2002 г.

Нилс, Дженнифер «Реконфигурация богов на Парфеноне Frieze». Art Bulletin Vol. 81 (1999): 16 марта 2002 г.

Стокстад, Мэрилин "Древняя Греция". История искусств . 2-е изд. Нью-Джерси: Прентис Холл, 2002.

---

Три богини (?) (Гестия, Диона, и Афродита?) (Возможно три судьбы или грации) (Элгин Мрамор ) с восточного фронтона Парфенона Фидий ? c438-432 до н.э. самая высокая фигура 4 фута 5 дюймов Дорический антаблемент с триглифами и метопами.

Форма: Эти три лежачие фигуры созданы чтобы они соответствовали треугольной форме фронтона. Они предназначены для включения в большое повествование, размещенное на фронтон и их положение поддерживает их участие. Они были на фронтоне почти как безделушки на полке: они были не привинчены и не прикреплены к ним. Изначально фигурки были полихромированы энкаустикой. краски, как и все скульптуры Парфенона. Они идеализированы фигуры, которые включают стиль мокрой драпировки, чтобы подчеркнуть их совершенные черты. Иконография: Трудно комментировать иконографию. из трех фигур без требуемых убедительных доказательств относительно их тождества. Стокстад обсуждает личности трех фигур на стр. 190. Даже без указания личности эти фигуры представляют женский идеал для культуры. Анатомия и мокрая драпировка стиль способствует этому понятию, акцентируя определенные идеализированные (и эротические) Особенности. Контекст: примерно 60 % всей скульптуры. из Парфенона находится в Британском музее Англии. Эти цифры и еще несколько таких же попали в этот музей через приключения шотландского дворянина по имени Томас Брюс, граф Элгин. Брюс, кто был послом в Турции, спросил турецкое правительство, которое контролировало Греция в середине 1800-х годов, если бы он мог убрать некоторые скульптуры и принести их домой. Турецкое правительство удовлетворило его просьбу с немного враждебности. Затем Брюс установил скульптуры в своем доме. дом. Через некоторое время скульптуры оказались во владении Британский музей. Остается постоянная борьба за греков вернуть право собственности на эти скульптуры. Такого рода перемещение великих произведений искусства и Вопрос о замене подобных произведений был предметом горячих споров. по национальным линиям. За последние тридцать лет или около того, главным образом потому, что кражи произведений искусства и других ценностей нацистами, система международного были приняты кодексы и законы для защиты и восстановления таких произведений в их первоначальные владельцы. К сожалению, эти законы сложны и каким-то Elgin Marbles остались в Англии.

Главный конь Аполлона? (Лошадь Селены?) (Элгин Мрамор ) с восточного фронтона Парфенона Фидий ? c438-432 до н. э. примерно 2 фута в высоту

Форма: Это чрезвычайно натуралистическое изображение головы. Лошадь изначально была помещена в нижний правый угол восточного фронтона. Как и в случае с тремя женскими фигурами, его форма предназначен для поддержания формы треугольного фронтона. нос и нижняя губа лошади были спроектированы таким образом, чтобы перекрывать и ломать каркас устройство карниза. Первоначально эта скульптура должна была расписан энкаустикой. Иконография: Личность лошади и ее владельца до сих пор оспаривается, но профессор Бродерик из Lehman College предоставил наиболее интересную атрибуцию: поскольку группа находится в входной конец Парфенона, который также является концом, который встречает солнце утром, Бродерик предполагает, что лошади слева часть - кони Аполлона, поднимающиеся утром. Возможно это лошадь, крайняя справа, является ведущей лошадью колесницы Аполлона. наборы, заставляя мир снова стать темным. Это предложение значения также допускает некоторую экономию с точки зрения символического повествования. Только шеи и головы трех или нужно увидеть четырех лошадей, чтобы зритель «понял» повествование. Цифры просто должны подсказывать, а воображение зрителя может обеспечить остальные. Контекст: Недавно эта скульптура и другие мраморные изделия Элгина были в центре внимания средств массовой информации, потому что Британский музей был обвиняется в ненадлежащей очистке Elgin Marbles в 1930-е годы. К усложнить и усложнить проблему, которую музей пытался скрыть свои ошибки, скрывая документы, относящиеся к этому обсуждению. (Видеть Искусство Журнал «Новости », лето 2002 г.) Несмотря на эти обвинения, возможно, что шарики а скульптуры, находящиеся в коллекции Британского музея, до сих пор лучше, чем те, что до сих пор на месте (в их первоначальном размещение.) Мраморные скульптуры, которые все еще находятся на месте на месте на Акрополь сильно пострадал от сильного загрязнения Афин.

Фрагмент Панафинейской процессии (Элгин Мрамор ) с северного фриза Парфенона Фидий ? c438-432 до н. э. примерно 3 фута 6 дюймов в высоту

Форма: Эти юношеские фигуры на лошадях вылеплены в рельефном стиле. Первоначально полихромные, эти скульптуры идеализированы. так и натуралистично. Пространство, которое они населяют, все еще довольно плоские в том смысле, что фигуры расположены напротив передней части плоскости изображения, но была предпринята некоторая попытка создать глубину путем наложения фигур. Глубина еще больше увеличивается за счет более глубокого рельефа к верхней части сцена. Помните, что эти рельефы должны быть видны из внизу и всегда труднее увидеть верхние части. Следовательно, скульптура должна выделять эти детали, чтобы ни одна часть сцена потеряна. Диагональ каждой фигуры сводит зрителя с ума. вперед в попытке двигаться через историю процессии. Иконография: хотя Стокстад упоминает, что ведутся споры о точной интерпретации этих фризов, на мой взгляд, они представляют Панафинейскую процессию. Мы можем предположить, что эти фигуры - идеальные афинские граждане, участвующие в шествии. Эти люди, в частности, демонстрируют качества молодых афинских мужчин. демонстрируя контроль над своими лошадьми и поддерживая очевидный физический прочность. Контекст: Структура Парфенона представляет собой почти коробку. внутри коробки. Внешняя структура имела дорические колонны и дорический антаблемент, в то время как внутренняя структура имела дорические колонны с ионическим антаблемент. Эти фризы изначально должны были быть размещены в situ по внутреннему периметру сооружения. Как таковые они были бы немного менее заметны, чем метопы, которые были бы на дорический внешний фриз. (Нажмите здесь, чтобы увидеть некоторые изображения.)

Еще одна впечатляющая бумага.....

Джули Даниэлл
11 ноября 2002 г.
История искусств 103A
Менчер

Афиняне: боги среди людей или просто снобы?

     Есть два типа людей - Греки и все, кто желает, чтобы они были греками. - Гас Портокалос, Мой Большая греческая свадьба . Со времен Ренессанса Европа и Америка были очарованы наследием, оставленным древними афинянами. Для великих европейцев эпохи Возрождения это были греческое искусство и литература. что произвело на них неизгладимое впечатление. Художники, такие как Микеланджело и такие авторы, как Уильям Шекспир, свободно заимствовали из греческого искусства для создания собственных шедевров. В США революционная лидеры смотрели в сторону Афин - первая демократия - за способы формирования своего нового правительства. Над годы мы позаимствовали (и украли) ряд идей у ​​афинян. Но значит ли это, что они непогрешимы? Едва. Афиняне возможно, они создали первую демократию, но они не были совершенны. Верно, древние афиняне были довольно самодовольны. И через формальный, иконографический и контекстуальный анализ фриза Парфенона, спроектированный Фидием в 432 г. до н. э., я докажу, что греки не настолько идеалистичны, насколько нам могло бы показаться.

2500 лет назад афинский реформатор Клисфен отказался от тирании и провозгласил рождение радикально нового правительства, демократия (Флейшман 1). Афины создал демократию, правительство для народа, но это не сделало его утопическая нация. Во-первых, они не слушали всех в городе-государстве. Женщины по-прежнему считались собственностью. Рабов, конечно, игнорировали. Если вы не были привилегированным афинянином чувак, демократия по-прежнему почти ничего не значила. Даже мужчины из разных места считались варварскими. И по прошествии лет, Афиняне только стали все больше и больше думать о себе. В 454 г. до н.э. началось строительство Акрополя, или Афинского высокого города. Первоначально этот район служил последним обороняемым ресурсом города. Но во время войны с персами город был сожжен. Когда афиняне вернулись после победы над персами, новый высокий город был началось. Это должно было быть представлением афинской гордости и величия. Но деньги, потраченные на строительство новых построек на Акрополе, были даже не афинские деньги. Великий государственный деятель Перикл использовал финансовые ресурсы от дани, вносимой греческими городами-государствами, средства, предназначенные для обеспечения афинской военной проекции (Гамиликас 2). На эти украденные деньги Перикл построил ряд крупных и красивые здания, демонстрирующие демонстративное потребление и афинское гордость. Самым большим и важным из этих зданий был Парфенон, один из храмов богини-покровительницы Афин, Афина. И, одно из самых интересных и спорных украшений на Парфеноне находится его фриз.

     Фриз Парфенона, бегущий Рельефная скульптура длиной 160 метров, построенная из мрамора, представляет собой образец афинского искусство, которое ставило историков в тупик практически с момента его создания. Один одной из основных проблем в интерпретации фриза является его положение на Парфенон. Как и следовало ожидать, произведение было искусно вылеплено. Композиции на западных фризовых блоках свободны и изобретательны... разные позы, одежда или жесты каждой фигуры ( Boardman , 107) Фидий создал произведение, которое погружает зрителя в иллюзию, даже если выполнение фактической глубины еще не было создано. Тем не менее, фриз также стоит особняком от своей аудитории. Он поднят на 12 метров над земли и разделен колоннами, стоящими на расстоянии 20 метров. ... [T] он Парфенон был произведением искусства, не особо заботившимся о
тем, кто хочет это увидеть: особенно фриз (Спиви 141). Зачем Фидию разрабатывать что-то, что реально не видно? По словам Найджела Спайви, причина этого заключается в том, что произведения искусства... не обязательно должны заботиться о том, кто их видит или нет (141). Например, фриз Парфенона. художественной гордыни или создание искусства для идеальной аудитории. Но это тоже пример афинского хвастовства - создать штуку и не допустить кто-нибудь, чтобы увидеть это.

     Существует и другая интерпретация о том, почему афиняне скрывали свое искусство. Афины был создан двумя отдельными племенами людей — дорийцами и ионийцами. Согласно древнегреческому расизму, люди дорийского происхождения и происхождения были считается чем выносливее, жестче, мужественнее... Ионийцы, с другой стороны, были теми ориентализированными греками, избалованными богатством, женственной элегантностью и мягкостью жизни ближневосточной культуры (Адаир 2). Афинское искусство также было разделено этими двумя культурами. дорический ордер кажется более спартанским и мужественным, а ионический более изящной и женственной. Как правило, греки предпочитали Дорический стиль к ионийскому, но афиняне всегда должны были отличаться. Аттика, территория, на которой мы находим Афины... [показал] терпимость, даже предпочтение, к ионической архитектуре. Афины, в частности, предпочел его (Adair 2). Афины получил наследие от ионийской культуры — Гомер (автор «Илиады») например, пришли с Ближнего Востока. И все же афиняне не хотите казаться мягким или немужественным. Они только что выиграли войну! Почему они хотят казаться чем-то другим, кроме как могущественным? Поэтому они ухитрились скрыть свою женственность.

      Существует также несомненный чувство напряжения на протяжении всего произведения. Обычно считается что фриз представляет собой изображение Панафинейской процессии - парад проводится раз в четыре года. В то время большое шествие людей прокладывали свой путь через Афины к Акрополю и огромный пеплос [женская одежда] был доставлен на акрополь для Афины Парфенос (девы) в Парфеноне (Бруклинский колледж Отдел классики 4). На алтаре следовали жертвоприношения животных. Но следует заметить, что пеплос никогда не доставляется. вся процессия, от начала до конца, была подготовкой (Адаир 3). Лошади неуправляемы, и внешний вид человеческих тел, как в обнаженные и сквозь одежду усиливают чувство тревоги. Афинян беспокоила их мужественность, но они отказывались показывать кому-то другому — еще одна картина афинского комплекса превосходства. И на этом афинская гордость не заканчивается.

     Мало того, что Панафинейский фестиваль празднование дня рождения Афины, но это также был праздник Афины, она сама и ее поражение персов - пеплос был считается, что его несут на мачте корабля в знак афинских побед в море (4 отделение классики Бруклинского колледжа). Это шествие это еще одно свидетельство того, насколько хорошо афиняне думали о себе. Конечно, Парфенон был частью их города и был построен исключительно для размещения Афина. Но они были не единственными греками, участвовавшими в войне. Если бы они были теми идолами, какими их считают некоторые историки, они бы отдали должное братьям-грекам, сражавшимся до них.

     В общем, афиняне не настолько велики, насколько они повели бы других греков или даже своих собственных граждан, верить. Они были уверены, что являются вершиной цивилизации. Проблема с афинянами в том, что они были невероятно уверены в себе. даже перед лицом собственных сложностей. Мы, как американцы, можем признать, что афиняне действительно дали нам многое. Но, взглянув на фризов Парфенона, можно также признать, что зачастую они были не чем иным, как снобы. И мы тоже часто попадаем в эту ловушку. Мы склонны видеть и показывать себя лучше и блестяще, чем любая другая нация. Но, может быть, взглянув на афинское искусство, мы сможем изменить что к лучшему. И, изучив фриз Парфенона в новом света и понимания афинян, мы могли бы избежать ошибок вчерашнего дня.

Процитированные работы

Адэр, Марк Дж. Сон в Парфеноне. американский Журнал арт-терапии , август 1990: 14

Ebscohost .OhloneCollege Lib. , Фремонт, Калифорния. 31 окт 2002.

Бордман, Джон . Греческая скульптура : Классический период. Лондон : Темза и Hudson Ltd, 1985. 106–109.

Флейшман, Джон. В классических Афинах Рынок, торгующий валютой идей.

Смитсоновский институт 19 июля93: 38. Ebscohost .OhloneCollege Lib., Фремонт, Калифорния. 31 окт 2002.

Хамилакис, Яннис. Истории из изгнания: Фрагменты Из культурной биографии Парфенона (или Элгина) Мрамор. Всемирная археология    Октябрь 1999 г.: 18.  Ebscohost .OhloneCollege Lib., Фремонт, Калифорния. 31 окт 2002.

Нилс, Дженнифер. Реконфигурация богов на Парфенон Фриз. Художественный бюллетень . Март 1999 г.: 6.

Ebscohost .OhloneCollege Lib., Фремонт, Калифорния. 6 ноя 2002 г.

Спайви, Найджел. Понимание греческой скульптуры. Древние значения, современные чтения . Лондон: Темза и Hudson Ltd, 1996. 140–148.

Уилфорд, Джон Ноубл. Новый анализ Парфенонов Frieze Finds It изображает ужасающую легенду. Нью-Йорк Таймс.4 Июль 1995 г.: 11. LexisNexis. Олон Колледж Либ., Фремонт, КА . 7 Ноябрь 2002 г.

Лапит сражается с кентавром, Рельеф метопа с дорического фриза на южной стороне Парфенона около 440 г. до н.э. Британский музей, Лондон Греческая классика

Форма: Эти идеализированные и натуралистичные фигуры населяют квадратная картинная плоскость, которая все еще довольно плоская. Ткань драпированная вокруг тела мужской фигуры эффектно обрамляет его мускулистый торс и следует за движением его вытянутого тела. Сочинение расположен симметрично, так что человеческий лапиф обитает в левой части а Кентавр справа. Была предпринята некоторая попытка создать глубину путем наложения фигур. Позы фигур в этих и других метопах которые представляют кентавромахию , несколько искусственны. Это почти как если бы фигуры «плясали» или танцевали. Эти виды танцевальных или художественных поз обозначаются как eurythmea или eurythmic жест . Иконография: Этот барельеф рассказывает историю о греческой мифологии, кентавромахия (битва между кентаврами и людьми). В В этом мифе лапифы и кентавры сражаются после свадьбы Пирифоя, царь лапифов. Кентавры, пьяные после праздника, становятся буйными, и попытка изнасилования (в данном случае это означает половое сношение и похищение или кражу их) юноши и девушки. Человеческие мужчины помогают своим родственникам сопротивляясь, но Аполлон останавливает битву и отправляет кентавров домой. Отражено понятие симметрии или symmetrea в кентавромахии, главными антагонистами которой являются получеловеки-полузвери, представляют борьба с животной природой человека. Это отражено в симметричное расположение композиции и равное соотношение человека и лошадь в телах кентавров. Этот метоп демонстрирует желание греческого художника перейти к более натуралистическому или реалистичному стилю. Тем не менее, фигуры и их тела по-прежнему идеализированы и выглядят идеально. Натурализм и, в частности, точное изображение мужской человеческой формы, связано с тем, что греческие боги принимают человеческий облик. мужчина ибо греки были созданы по образу их богов и поэтому почти форма представления божественного, если работа натуралистична. (По Кстати, это похоже на иудео-христианское представление о том, что человек создан по образу Божию.) Фигурки тоже красивые и это икона благо для греков. В греческой эпической поэзии герой всегда описывается как красивый или красивый, а их внешний вид является отражением достоинства персонажа. Идеализм или красота греческой фигуры связано с концепцией, что вы можете судить о книге по ее обложке. Греческий термин красоты — калос (калос). Термин калос также может быть взаимозаменяемым и является синонимом добра. Следовательно, называть кого-то или что-то красивым также означает, что эта вещь тоже "хороший." Интересно, что эта концепция сохраняется во всем искусстве. история. Сравните метопы с Франсуа Ваза.

1. ¹ Делос — небольшой остров у берегов Греции. Здесь должна была находиться первоначальная казна. хранится.

2. ² (Чарльз Роуэн Бей, Древний Греческая литература и общество (Итака: издательство Корнельского университета, 1975 г.). и 1987) 127-128.

3. ³ Согласно словарю зодчества , «парапет — невысокая стена, иногда зубчатая, помещается для защиты любого места, где происходит внезапное падение, например, на краю моста, набережной или крыши дома».

Джон Флеминг, Хью Онор и Николаус Певзнер, "Парапет", Словарь архитектуры , третье издание, изд.: 237.

4. ⁴ База или низкий рельеф -освобождается или выталкивается из стены.

Скульптура Древней Греции — Энциклопедия Всемирной Истории

Скульптура Древней Греции с 800 по 300 г. до н.э. черпала вдохновение в египетском и ближневосточном монументальном искусстве и превратилась в уникальное греческое видение этой формы искусства. Греческие художники запечатлели человеческую форму невиданным ранее способом, когда скульпторы особенно заботились о пропорциях, уравновешенности и идеализированном совершенстве человеческого тела.

Греческие скульптурные фигуры из камня и бронзы стали одними из самых узнаваемых произведений искусства, когда-либо созданных какой-либо цивилизацией, а греческое художественное видение человеческой формы во многом копировалось в древности и остается с тех пор.

Удалить рекламу

Реклама

Влияния и эволюция

Начиная с 8 века до н.э. в архаической Греции наблюдался рост производства небольших цельных фигурок из глины, слоновой кости и бронзы. Без сомнения, древесина также была широко используемым материалом, но ее подверженность эрозии привела к тому, что сохранились лишь немногие экземпляры. Бронзовые фигуры, человеческие головы и, в частности, грифоны использовались в качестве приставок к бронзовым сосудам типа котлов. По стилю человеческие фигуры напоминают фигурки современной геометрической керамики с удлиненными конечностями и треугольным туловищем. Фигурки животных также производились в больших количествах, особенно лошади, и многие из них были найдены по всей Греции в святилищах, таких как Олимпия и Дельфы, что указывает на их общую функцию в качестве подношений по обету.

Самые старые греческие каменные скульптуры (из известняка) датируются серединой 7 века до н.э. и были найдены в Тере. В этот период бронзовые отдельно стоящие фигуры с собственной подставкой стали более распространенными, и были предприняты попытки создания более амбициозных предметов, таких как воины, возничие и музыканты. Мраморная скульптура появилась в начале 6 века до нашей эры, и начали производить первые монументальные статуи в натуральную величину. У них была памятная функция, они либо предлагались в святилищах в символическом служении богам, либо использовались в качестве надгробий.

Удалить рекламу

Реклама

YouTube Следите за нами на Youtube!

Самые ранние большие каменные фигуры ( kouroi - обнаженные юноши и kore - одетые женские фигуры) были жесткими, как у египетских монументальных статуй, с прямыми руками по бокам, ступнями почти вместе, а глаза смотрели в пустоту. без особого выражения лица. Эти довольно статичные фигуры медленно развивались, и с добавлением к волосам и мышцам все больших деталей фигуры начали оживать.

Клеобис и Битон

Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA)

Медленно руки слегка сгибаются, создавая в них мышечное напряжение, а одна нога (обычно правая) выдвигается немного вперед, создавая ощущение динамического движения статуи. Прекрасными примерами этого стиля рисунка являются курой из Аргоса, посвященный в Дельфах (ок. 580 г. до н.э.). Около 480 г. до н. намек на улыбку. Женский kore прошли аналогичную эволюцию, особенно в лепке одежды, которая становилась все более реалистичной и сложной. Также были установлены более естественные пропорции фигуры, где голова стала 1:7 с телом, независимо от реальных размеров статуи. К 500 г. до н. э. греческие скульпторы, наконец, оторвались от жестких правил архаического концептуального искусства и начали воспроизводить то, что они действительно наблюдали в реальной жизни.

История любви?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку по электронной почте!

Скульпторы стремились к тому, чтобы изделие казалось вырезанным изнутри, а не точеным снаружи.

В классический период греческие скульпторы разорвали оковы условностей и достигли того, чего до них никто не пытался сделать. Они создавали скульптуры в натуральную величину и в натуральную величину, которые прославляли человеческую и особенно обнаженную мужскую форму. Однако было достигнуто даже больше, чем это. Мрамор оказался прекрасным материалом для воплощения того, к чему стремятся все скульпторы: чтобы изделие казалось вырезанным изнутри, а не точеным снаружи. Фигуры становятся чувственными и кажутся застывшими в действии; кажется, что всего секунду назад они были на самом деле живы. Лицам придается больше выразительности, а целые фигуры создают особое настроение. Одежда также становится более тонкой в ​​своей передаче и цепляется за контуры тела, что было описано как «обдуваемый ветром» или «мокрый вид». Проще говоря, скульптуры больше не казались скульптурами, а были фигурами, наполненными жизнью и воодушевлением.

Материалы и методы

Чтобы увидеть, как был достигнут такой реализм, мы должны снова вернуться к началу и более подробно изучить материалы и инструменты, находящиеся в распоряжении художника, и приемы, используемые для превращения сырья в искусство.

Удалить рекламу

Реклама

Ранняя греческая скульптура чаще всего была сделана из бронзы и пористого известняка, но, хотя бронза, кажется, никогда не выходила из моды, предпочтительным камнем стал мрамор. Лучший был с Наксоса — мелкозернистый и сверкающий, Парианский (с Пароса) — с более грубой зернистостью и более полупрозрачный, и Пентеликский (около Афин) — более непрозрачный и с возрастом приобретший нежно-медовый цвет (из-за содержания в нем железа). ). Однако камень был выбран из-за его обрабатываемости, а не из-за его украшения, поскольку большая часть греческой скульптуры не полировалась, а раскрашивалась, часто довольно ярко на современный вкус.

Гигантомахия, Сокровищница Сифианцев, Дельфы

Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Мрамор добывали с помощью лучковых буров и деревянных клиньев, пропитанных водой, чтобы откалывать пригодные для обработки блоки. Как правило, более крупные фигуры не изготавливались из цельного куска мрамора, а важные дополнения, такие как руки, лепились отдельно и крепились к основному телу дюбелями. Используя железные инструменты, скульптор обрабатывал блок со всех сторон (возможно, обращая внимание на мелкомасштабную модель для определения пропорций), сначала используя заостренный инструмент, чтобы удалить более крупные куски мрамора. Затем для лепки мелких деталей использовалась комбинация стамески с пятью когтями, плоских стамесок разных размеров и небольших ручных сверл. Затем поверхность камня обрабатывали абразивным порошком (обычно наждаком из Наксоса), но редко полировали. Затем статую прикрепляли к постаменту с помощью свинцового крепления или иногда помещали на одну колонну (например, Наксианский сфинкс в Дельфах, ок. 560 г. до н.э.). Последние штрихи к статуям были добавлены с помощью краски. Кожа, волосы, брови, губы и узоры на одежде были добавлены в яркие цвета. Глаза часто инкрустировали костью, хрусталем или стеклом. Наконец, могли быть добавлены бронзовые дополнения, такие как копья, мечи, шлемы, украшения и диадемы, а некоторые статуи даже имели небольшой бронзовый диск (9).0077 meniskoi ), подвешенный над головой, чтобы птицы не портили фигурку.

Другим излюбленным материалом в греческой скульптуре была бронза. К сожалению, этот материал всегда был востребован для повторного использования в более поздние периоды, тогда как битый мрамор никому не нужен, и мраморная скульптура лучше сохранилась для потомков. Следовательно, количество сохранившихся образцов бронзовой скульптуры (не более двенадцати), возможно, не свидетельствует о том, что бронзовых скульптур могло быть произведено больше, чем мраморных, а качество немногих сохранившихся бронзовых изделий демонстрирует утраченное нами превосходство. Очень часто на археологических раскопках можно увидеть ряды голых каменных постаментов, безмолвных свидетелей утраты искусства.

Удалить рекламу

Реклама

Бронзовый греческий спортсмен

Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)

Ранние цельные бронзовые скульптуры уступили место более крупным предметам с небронзовым сердечником, который иногда удаляли, оставляя полую фигуру. Чаще всего для изготовления бронзовых статуй использовалась техника выплавляемых восков. Это включало изготовление ядра размером почти с желаемую фигуру (или часть тела, если не создание целой фигуры), которое затем покрывали воском и вырезали детали. Затем все это было покрыто глиной, прикрепленной к ядру в определенных точках с помощью стержней. Затем воск расплавляли, а расплавленную бронзу заливали в пространство, которое когда-то занимал воск. После затвердевания глину удаляли, а поверхность обрабатывали соскабливанием, тонкой гравировкой и полировкой. Иногда для губ, сосков и зубов использовались медные или серебряные добавки. Глаза были инкрустированы, как в мраморной скульптуре.

Многие греческие статуи подписаны, чтобы мы знали имена самых успешных художников, прославившихся еще при жизни.

Скульпторы

Многие статуи подписаны, чтобы мы знали имена самых успешных художников, прославившихся еще при жизни. Назвав некоторых, мы можем начать с самого известного из всех, Фидия, художника, создавшего гигантские хризелефантиновые статуи Афины (ок. 438 г. до н.э.) и Зевса (ок. 456 г. до н.э.), которые находились, соответственно, в Афинском Парфеноне. и храм Зевса в Олимпии. Последняя скульптура считалась одним из семи чудес древнего мира. Поликлета, который, помимо создания великих скульптур, таких как Дорифор (Копьеносец), также написал трактат « Kanon , о техниках скульптуры, где он подчеркивал важность правильных пропорций. Другими важными скульпторами были Кресил, который сделал много копий портрета Перикла (ок. 425 г. до н.э.), Пракситель, чья Афродита (ок. 340 г. до н.э.) была первой полностью обнаженной женщиной, и Каллимах, которому приписывают создание коринфской столицы. и чьи характерные танцующие фигуры были во многом скопированы в римские времена.

Скульпторы часто находили постоянную работу в великих святилищах, а археологи обнаружили мастерскую Фидия в Олимпии. В мастерской были найдены различные разбитые глиняные формы, а также личная глиняная кружка мастера с надписью «Я принадлежу Фидию». Еще одной особенностью святилищ были чистильщики и полировщики, которые поддерживали блестящий красновато-латунный цвет бронзовых фигур, поскольку греки не ценили темно-зеленую патину, возникающую в результате выветривания (и которую приобрели уцелевшие статуи).

Удалить рекламу

Реклама

Реконструкция Афины Парфенос

Мэри Харрш (снято в Нэшвиллском Парфеноне, Теннесси) (CC BY-NC-SA)

Шедевры

Однако греческая скульптура

не ограничивается стоящими фигурами. Портретные бюсты, рельефные панели, надгробные памятники и объекты из камня, такие как perirrhanteria (бассейны, поддерживаемые тремя или четырьмя стоящими женскими фигурами), также проверяли навыки греческого скульптора. Другой важной отраслью искусства была архитектурная скульптура, распространенная с конца 6 века до н.э. на фронтонах, фризах и метопах храмов и казначейских зданий. Однако именно в фигурной скульптуре можно найти некоторые из великих шедевров классической древности, и свидетельством их класса и популярности является то, что очень часто делались копии, особенно в римский период. Действительно, повезло, что римляне любили греческую скульптуру и так широко копировали ее, потому что часто выживают именно эти копии, а не греческие оригиналы. Копии, однако, представляют свои собственные проблемы, поскольку им явно не хватает прикосновения оригинального мастера, они могут менять среду с бронзы на мрамор и даже смешивать части тела, особенно головы.

Хотя слова редко когда-либо воздают должное изобразительному искусству, мы можем перечислить здесь несколько примеров некоторых из самых знаменитых произведений греческой скульптуры. В бронзе выделяются три фигуры, все спасенные от моря (лучший хранитель прекрасной бронзы, чем люди): Зевс или Посейдон из Артемесия и два воина из Риаче (все трое: 460–450 гг. до н.э.). Первый может быть Зевсом (поза более характерна для этого божества) или Посейдоном и является переходным произведением между архаическим и классическим искусством, поскольку фигура чрезвычайно похожа на живую, но на самом деле пропорции не точны (например, конечности расширенный). Однако, как красноречиво описывает Бордман, «(ему) удается быть одновременно сильно угрожающим и статичным в своем идеальном балансе»; у зрителя не остается никаких сомнений в том, что это великий бог. Воины Риаче также великолепны с добавленными деталями в виде тонко вылепленных волос и бород. Более классические по стилю, они имеют идеальные пропорции, а их равновесие передано таким образом, чтобы предположить, что они вполне могут сойти с постамента в любой момент.

Из мрамора выделяются два выдающихся произведения: Дискобол, или метатель диска, приписываемый Мирону (ок. 450 г. до н. э.), и Ника Паиония в Олимпии (ок. 420 г. до н. э.). Метатель диска — одна из наиболее часто копируемых статуй древности, предполагающая мощное мускульное движение, пойманное на доли секунды, как на фотографии. Изделие интересно еще и тем, что оно вырезано таким образом (на одной плоскости), что его можно увидеть с одной точки зрения (подобно рельефной резьбе с удаленным фоном). Nike — отличный пример «мокрого взгляда», когда легкий материал одежды прижимается к контурам тела, а фигура кажется полуподвешенной в воздухе и только что приземлившейся пальцами ног на пьедестал. .

Заключение

Таким образом, греческая скульптура освободилась от художественных условностей, веками господствовавших во многих цивилизациях, и вместо того, чтобы воспроизводить фигуры в соответствии с предписанной формулой, они могли свободно следовать идеализированной форме человеческого тела. Твердый, безжизненный материал был каким-то волшебным образом преобразован в такие неосязаемые качества, как уравновешенность, настроение и изящество, чтобы создать некоторые из великих шедевров мирового искусства и вдохновить и повлиять на художников, которые последовали за ними в эллинистические и римские времена, которые продолжали создавать больше шедевров, таких как Венера Милосская. Кроме того, совершенство пропорций человеческого тела, достигнутое греческими скульпторами, продолжает вдохновлять художников и сегодня. К великим греческим произведениям даже обращаются 3D-художники, чтобы создать точные виртуальные изображения, и спортивные руководящие органы, которые сравнивают тела спортсменов с греческой скульптурой, чтобы проверить аномальное развитие мышц, достигнутое за счет использования запрещенных веществ, таких как стероиды.

Редакционный обзор Перед публикацией эта статья прошла проверку на точность, надежность и соответствие академическим стандартам.

Кусая руки, которые нас кормят

В честь первых сегодняшних президентских дебатов между Хиллари Клинтон и Дональдом Трампом мы спросили авторов Island Press: «Если бы вы были советником президента, что было бы для вас главным приоритетом и почему? " Ознакомьтесь с их ответами, написанными их собственными словами, ниже.

Я призываю президента использовать любую возможную возможность для уменьшения влияния денег на политический процесс, потому что пока этого не произойдет, добиться прогресса в чем-то еще будет все труднее.
-Dan Fagin, Toms River

Поддержание и расширение отношений сотрудничества с Республикой Мексика в общих водах реки Колорадо должно быть постоянным приоритетом. Соглашение 2012 года, известное как «Минута 319», подписанное в 2012 году, включало важные положения о совместном использовании воды и впервые разрешило возвращать воду в высохшую реку Колорадо для окружающей среды и населения Мексики. Сделка была важной вехой, но это было лишь временное соглашение. Нам нужны постоянные решения проблемы чрезмерного использования реки Колорадо, и поддержание нашего партнерства с Мексикой является критически важным моментом.
-Джон Флек, Вода для борьбы

Белый дом. Фото: Карен Нео через Flickr

1) Прекращение субсидирования фермерских хозяйств и других средств защиты/продвижения продовольственных культур.
2) Нейтралитет ГМО.
3) Прекращение федеральной поддержки запрета штатов на непастеризованное (сырое) молоко.
4) Обуздание FDA.
5) Отмена федерального запрета на продажу мяса местного производства.
6) Прекращение федеральной политики, поощряющей пищевые отходы.
7) Повышение безопасности пищевых продуктов и улучшение выбора путем требования хороших результатов, а не обязательного выполнения конкретных процессов.
8) Отмена федерального запрета на перегонку спирта в домашних условиях.
9) Дерегулирование выращивания конопли.
-Байлен Линнекин, Кусая руки, которые нас кормят
Подробнее об этих пулях см. в полной статье Линнекина о Разуме.

Я бы посоветовал кандидату в президенты вспомнить слова Нила Деграсса Тайсона: «Наука хороша тем, что она верна, верите вы в нее или нет». Действуют природные силы, которые будут иметь неблагоприятные последствия, многие из которых диаметрально противоположны нашим национальным интересам. Глобальное изменение климата, распространение трансмиссивных болезней и безудержное чрезмерное использование невозобновляемых и возобновляемых ресурсов — это всего лишь три такие силы, действующие в настоящее время. Решения, которые вы примете во время своего пребывания в должности, будут иметь решающее значение для здоровья и благополучия наших граждан, а также граждан всего мира. Признайте тот факт, что вы правите, как и Линкольн, в период истории, который будет иметь резонанс в грядущих столетиях. Принимайте мудрые экологические решения, даже если они не обязательно политически выгодны. Наше будущее зависит от этого.
-Алан Колок, Modern Poisons

«Я призываю президента принять решительные меры для принятия Конгрессом закона об изменении климата. Форма, которую примет законодательство об изменении климата, будет зависеть от политики, но крайне важно, чтобы США начали вести мир к действиям по борьбе с изменением климата. Изменение климата даже не является моей профессиональной проблемой (я хотел бы поговорить с президентом о том, как сделать наши города более устойчивыми, зелеными и пригодными для жизни), но мне кажется, что это явно проблема кризиса. Каждое крупное научное исследование, которое выходит, указывает на серьезные последствия изменения климата, происходящие сейчас. Вместо того, чтобы думать об изменении климата, которое повлияет на жизнь моих детей, я понимаю, что это сильно повлияет и на мою собственную».
- Роб Макдональд, Охрана городов

Фото: Shutterstock

Если бы у меня была возможность сесть лицом к лицу с кандидатом-победителем, я бы посоветовал что-то вроде: Думайте о благополучии наших внуков, когда вы принимаете решения по энергетическим и экологическим вопросам. Учитывайте не только краткосрочные последствия, но и долгосрочные последствия повышения уровня моря, экстремальных погодных явлений, засух и потери сельскохозяйственных угодий. Подайте пример сокращения выбросов углерода на основе энергоэффективности и возобновляемых источников энергии, которые могут служить образцом для развивающихся стран. Прислушайтесь к нашим климатологам и прислушайтесь к их предупреждениям. Доверяйте их советам о глобальном потеплении так же, как вы доверяете советам своего врача в отношении вашего личного здоровья.  
- Charles Eley, Руководство для профессионалов по проектированию зданий с нулевым потреблением энергии

Я бы настаивал на том, чтобы следующий президент попытался еще раз (да, еще раз!) заняться двухпартийной деятельностью по борьбе с изменением климата, возможно, с прибылью - нейтральный налог на выбросы углерода, такой как кампания Инициатива 732 , участником которой я являюсь в штате Вашингтон. Мы гордимся тем, что нас поддержали три республиканца в законодательном собрании штата, а также группа демократов. Недальновидная оппозиция со стороны некоторых левых групп (в том числе некоторых основных «экологических» групп) подчеркивает опасность превращения изменения климата в партийный вопрос для избранных демократов, а не в экзистенциальный вопрос для всех американцев. Нам нужно приложить больше усилий, чтобы построить большой шатер для долгосрочных действий по борьбе с изменением климата, и это одна из причин, по которой мне так нравится цитата в конце этой статьи в Нью-Йорк Таймс (о неудавшейся попытке Enviros получить контроль над законодательным собранием штата Вашингтон). для демократов в ноябре 2014 г.): «Самое главное — урегулировать этот вопрос [изменение климата] с республиканцами», — сказал Марк Меллман, стратег-демократ. «Все, что делает его более пристрастным, снижает вероятность принятия законодательства до тех пор, пока демократы не захватят мир. Чего, по моим наблюдениям, в ближайшее время не произойдет».
-Yoram Bauman, Cartoon Introduction to Change эти проблемы землепользования, транспорта, доступности не будут полностью решены частными рыночными решениями. Я бы также посоветовал новой администрации изучить дальнейшую централизацию ресурсов, относящихся к городским районам, и оценить (как однажды предложил Ричард Флорида) новую позицию на уровне кабинета министров, ориентированную на города и быстро урбанизирующиеся районы. Наконец, я хотел бы предложить Президенту, чтобы федеральное правительство подавало пример, иллюстрируя методы повышения уровня гражданского диалога, включая разработку программ и финансирование для поощрения людей к получению из первых рук информации о городах вокруг них путем тщательного наблюдения и участия в городских политических и регуляторные процессы.
-Чарльз Вульф,  Видеть лучший город

Президент Барак Обама в Овальном кабинете, 18 сентября 2015 г. Официальное фото Белого дома: Пит Соуза, Wikimedia Commons сотрудничество с американским политическим разговором. При нынешнем курсе реальный прогресс в направлении экологической или социальной устойчивости невозможен. Последствия изменения климата и демографического давления в настоящее время становятся очевидными для людей всех политических убеждений. Растущая осведомленность может в конечном итоге предоставить место для свежих политических идей: налог на выбросы углерода, доходы от которого превращаются в дивиденды, и универсальный базовый доход для всех граждан, доступ для всех к комплексному половому просвещению и услугам в области репродуктивного здоровья, а также гуманное и устойчивое миграционное законодательство.
-Robert Engelman, Подробнее: Население, природа и чего хотят женщины

Как бы изменение климата ни повлияло на Соединенные Штаты, мы, вероятно, сможем адаптироваться более эффективно, чем большинство других стран, по крайней мере, с точки зрения благосостояния человека. В то же время спрос США на иностранные товары и услуги не исчезает; Меня, например, не волнует, что вы говорите о проклятой окружающей среде — я выпью свою утреннюю чашку чая или кофе, черт возьми, или паводок (последнее становится все более отчетливой возможностью). Если моя личная непокорность вообще отражает нашу национальную позицию, мы, тем не менее, должны стремиться к широко определенной международной позиции, которая полностью и последовательно объясняет изменение климата. В частности, в мире, где действия наших друзей и врагов будут все больше определяться растущей нехваткой ресурсов (а также «высвобождением» — подумайте о арктической нефти…), наш следующий президент должен сосредоточиться на интеграции иностранной помощи, справедливой торговли, свободной торговли и военной политики/политики безопасности таким образом, чтобы предвосхищать грядущее цунами угроз — и возможностей — создаваемых климатическим хаосом.
-Charles Chester, Климат и охрана природы

В целом, я считаю, что богатство нации заключается в двух областях: природные ресурсы и человеческие ресурсы. В качестве приоритета национальной обороны эти области требуют политического внимания на национальном уровне. Решение этих вопросов требует приверженности и сотрудничества между всеми политическими, этническими, религиозными и социально-экономическими объединениями — пришло время взять на себя ответственность взрослых. В частности, необходимо будет использовать их совместные усилия в инициативе партнерства между государственным и частным секторами. Список моих приоритетных тем включает следующее:

Природные ресурсы/изменение климата:

• Чистая энергия и сокращение выбросов углерода
• Экосистема и землепользование
• Защита береговой и внутренней инфраструктуры
• Водные ресурсы
• Сельское хозяйство

Отдел кадров:

• Наука и техника
• Государственное начальное и среднее образование

Общественное здравоохранение

• Иммиграционная реформа
• Терроризм
• Социальная справедливость и равенство доходов

-Майкл Мерфи, Теория ландшафтной архитектуры, второе издание

Вы могли сбить меня с ног, когда я прочитал недавний комментарий Гленна Бека в New York Times. «Единственный способ для нашего общества работать — это уважать взгляды других и даже пытаться понять и сопереживать друг другу», — написал он. Он взял слова прямо из моего рта. Итак, Гленн и я призываем следующего президента поступать именно так: протягивать руку через проход, общаться с огромным разнообразием людей и взглядов в этой стране и с уважением и сочувствием стремиться к пониманию.
- Lucy Moore, Common Ground on Hostile Turf

Учитывая очевидное влияние безудержного развития и изменения климата на популяции диких животных и разнообразные экосистемы нашей страны, я призываю следующего президента поддержать и продвигать сильную руководящую роль федерального правительства. в совместных усилиях по планированию ландшафта между федеральными, государственными, племенными и частными землевладельцами, чтобы обеспечить сохранение нашего природного наследия для нынешнего и будущих поколений.
-Robert Keiter, Сохранение в неизменном виде

Дорогой будущий Президент,
США должны быть поглощены неотложной целью переоснащения энергетической инфраструктуры нашей страны и всего мира. Совместно мобилизуясь с другими странами, наше правительство — мы, люди — должны немедленно, используя все имеющиеся в нашем распоряжении справедливые и дополнительные средства — например, директивы, стимулы и меры сдерживания — закрыть операции по добыче ископаемого топлива и способствовать замене угля, нефти и газа. зависимостей с производством от колыбели до колыбели и экологически и социально чувствительной установкой готовых, ответственных за климат технологий, включая ветряные турбины местного масштаба, геотермальные установки и солнечные панели.

Не менее безотлагательно, как глобально ответственный посредник, США — представители всех административных ветвей власти вместе с гражданами, которые их выбрали — должны с абсолютной честностью и прозрачностью поддержать зрелое повествование о прогрессе, привлекательном для всех политических спектров. . Эта история должна дать новое определение власти, чтобы объединить экономическое процветание с другими общепринятыми ценностями, такими как равенство, справедливость, демократическая свобода и искусная любовь к земле, которая тесно связана со здоровьем и процветанием человека.