Здания из стекла и металла: Конструкции из стекла и металла

Содержание

Конструкции из стекла и металла

Главная / Конструкции из стекла и металла
Наименование Стоимость
Конструкция из стальных профильных труб (от 40*40 *2 до 150*150*4) По индивидуальному ТЗ

 

Собственные производственные мощности, высокий уровень профессионализма сотрудников компании АСД Сервис и современные технологии позволяют изготавливать нестандартные конструкции из стекла и металла. Мы используем стандартные и новые типы стекла (солнцезащитное, огнестойкое, теплоизоляционное, бронированное), позволяющие решать проблемы устройства светопрозрачных систем, и существенно расширить спектр возможностей проектировщика, архитектора и дизайнера. 

Особенности и типы конструкции из стекла и металла 

Светопрозрачные конструкции из стекла и металла применяются при модернизации застройки существующей и при строительстве новых зданий разного типа и назначения. Это банки и промышленные здания, офисы и транспортные объекты, жилые и административные сооружения – в них все чаще используются прозрачные  фасады и перекрытия, зимние сады и витражи. 

Но конструкции из стекла и металла не ограничиваются только дверьми, окнами и перегородками в офисе или между помещениями. Это могут быть:

  • Оригинальные детали интерьера жилья или офиса
  • Остекление крыш
  • Витрины торговых зданий
  • Стеклянные полы, потолки и ступени
  • Экраны для радиатора
  • Стойки
  • Фартук для рабочей стенки на кухне
  • Козырьки для входных групп
  • Ограждения для лестниц и внутренних балконов. 

Конструкции из металла и стекла от АСД Сервис 

Компания специализируется на изготовлении стандартных конструкции из стекла и металла и по индивидуальным заказам. АСД Сервис не ставит производство своей продукции на поток, и делает основной акцент на выполнение проектов с оригинальным решением. Мы пропагандируем нестандартные инженерные и дизайнерские идеи. 

Все конструкции, которую получают заказчики, предоставляются с пакетом технической документации: это подтверждает надежность, качество и безопасность в эксплуатации наших изделий. Кроме стандартных решений (перила, двери, ограждения, перегородки) заказчику могут быть предоставлены услуги  облицовке эскалаторов, лифтов и колонн с использованием стекла и металла. Наши дизайнеры и проектанты готовы выполнить заказы по оформлению внутренних интерьеров с использованием металлических и стеклянных конструкций разного назначения и функционала. 

Если ваши самые неожиданные планы по оформлению входных групп или оформлению интерьера внутри здания необходимо реализовать не только быстро, но и качественно, с соблюдением всех требованиям к безопасности и надежности, компания АСД Сервис поможет их претворить в реальность. 

Вам достаточно выбрать готовое решение или описать свои требования и пожелания к предполагаемым конструкциям из стекла и металла, и наши проектанты предложат свое инженерное и дизайнерское решение. Вы получите красивые, функциональные и эксклюзивные изделия, которые повысят узнаваемость вашего здания или помещения, привлекут новых посетителей и клиентов. 

Мы готовы выполнить заказы любой сложности в максимально сжатый срок без ущерба качеству и надежности конструкций.

Стеклянная архитектура — типы конструкций, материалы, стеклопакеты

Автор Захарычев Сергей На чтение 14 мин Просмотров 478 Опубликовано

Введение

Современные здания из стекла и металла, причудливые по форме, отражающие ломаными или плавно изогнутыми плоскостями окружающий городской пейзаж и плывущие облака, сочетают, на первый взгляд, противоположные качества: величественность и хрупкость, изящество и технологичность, футуризм и универсальность. Они прекрасно вписываются не только в новые кварталы с современной застройкой, но и в исторические центры городов. Вертикальные и наклонные плоскости остекления в качестве ограждающих конструкций стали привычными для современных торговых и офисных центров, спортивных сооружений и жилых домов; везде, где важны свет, пространство и стиль. Фасадные светопрозрачные системы из алюминия, стали и стекла позволяют добиться не только архитектурной выразительности сооружений, но и долговечности, надежности, комфорта – неотъемлемых качеств архитектуры сегодняшнего и завтрашнего дня.

Развитие светопрозрачных конструкций, продолжающееся не одно столетие, шло по пути постоянного совершенствования. От простых оконных проемов – к ленточному остеклению и целиком остекленным фасадам. С середины ХХ века постоянно возрастающие требования и нормативы по повышению тепло-, звукоизоляции и огнестойкости зданий, улучшению микроклимата помещений, защиты фасада от солнечного излучения и т.д. привели к появлению новых конструктивных решений, методов изготовления и монтажа строительных конструкций, не только отвечающих всем требованиям строительной физики, статики и экологии, но и обладающих низкими эксплуатационными и энергетическими показателями.

В России в последние годы развивается стеклянная архитектура и строится все больше зданий с использованием сложнейших стеклометаллических систем.

Какие-то из систем уже широко распространены, примеры реализации других можно пересчитать по пальцам, появления самых технологически сложных можно ожидать только через несколько лет. Для того чтобы понять причины медленного внедрения новых конструктивных решений и спрогнозировать перспективы дальнейшего развития, необходимо ясно представлять специфику различных систем, а также материалов, используемых для их изготовления.

КЛАССИФИКАЦИЯ


Светопрозрачные фасадные системы различаются по типам конструкций, используемых для крепежа стеклянных панелей, а также по материалам, из которых эти конструкции изготавливаются. На сегодняшний день существует две основных конструктивных схемы: с использованием металлических профилей и крепежом стекла по периметру и с пространственной подконструкцией и точечным креплением стекла.

К первой схеме относятся несколько систем: стоечно-ригельная и структурная, с несколькими промежуточными вариациями, а также блочная, или кассетная. Вторая появилась сравнительно недавно, и конструктивно она значительно сложнее. Под каждый проект разрабатывается оригинальная система, принципы крепежа и используемые элементы определяются индивидуально.

 

Для конструкций всех систем могут применяться алюминий и сталь. Первый используется преимущественно в профильных системах, вторая — в пространственных.
На рынке фасадных систем сейчас существует более десятка разновидностей. Преимущества одних систем перед другими невозможно обсуждать без учета различных параметров: эксплуатационных, стоимостных, требований к несущей способности и долговечности конструкции. Конкретная система должна быть применена именно в том месте, где ее достоинства компенсируют ее недостатки.

ПРОФИЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ

Фасадные профильные системы – это самонесущие или навесные конструкции, представляющие собой структуры из профилированных труб, имеющих внутри пустоты или так называемые камеры. Номенклатура различных видов профилей и дополнительных элементов к ним представляет собой своеобразный конструктор, дающий возможность изготавливать всевозможные остекленные вертикальные и наклонные поверхности, светопрозрачные крыши и т.д.

Во все профильные фасады могут быть встроены окна и двери или глухие панели. Многообразие элементов профильных систем включает в себя основные несущие и накладные профили с различной конструктивной толщиной для обеспечения необходимой статической нагрузки. Как правило, каждый производитель разрабатывает также и специальные элементы: продухи для скатных крыш, элементы нижнего и бокового крепления створок (поворотных и откидных), двухмерные и трехмерные узлы сочленений и т.д. Причем все эти элементы могут иметь одинаковую внешнюю ширину профилей и восприниматься на фасаде как единое целое.

Захарычев Сергей

Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.

Задать вопрос

При проектировании сложных фасадов крупных объектов и представительских зданий часто бывает недостаточно номенклатуры системных профилей, и ведущие фирмы разрабатывают специально под объект особые, индивидуальные профили. Например, стоимость изготовления матрицы для произвольного профиля у российских фирм-производителей, имеющих собственные экструзионные производства, не превышает $2000.

Фасадные профили, как алюминиевые так и стальные, выпускаются двух типов: «холодные» и «теплые». Так называемые «холодные» профили (без термовставки) не подходят для фасадов отапливаемых зданий, их применяют для внутренних перегородок, для устройства тамбуров, ограждений балконов и т.д. «Теплые» профили имеют в своей конструкции термоизоляционные вставки, которые обеспечивают лучшую теплоизоляцию профиля.

СТОЕЧНО-РИГЕЛЬНЫЕ СИСТЕМЫ

Традиционная, или классическая, стоечно-ригельная фасадная система с большим спектром декоративных крышек получила наибольшее распространение как наиболее универсальная и простая система. Она состоит из вертикальных и горизонтальных элементов, образующих каркас фасада. Причем основные конструктивные элементы в этой системе – вертикальные несущие стойки, к которым механическим путем крепятся горизонтальные ригели.

Узлы сопряжения двух плоскостей (с переломами как в горизонтальной, так и в вертикальной плоскостях) конструкции со стеной, с основаниями, а также узлы крепления фасадов и кровель выполняются при помощи специально разработанных элементов. Данные узлы позволяют надежно тепло- и гидроизолировать узлы примыканий к постройке, компенсировать температурные изменения размеров сопрягающихся конструкций. Несущая структура располагается с внутренней, «теплой стороны навесной стены.

Стеклопакеты устанавливаются снаружи и фиксируются прижимной планкой на винтах. Уплотнители из морозостойкой резины обеспечивают герметизацию стыков между стеклом и алюминиевыми несущими профилями. Прижимные планки закрываются декоративными крышками с видимой шириной 50–80 мм. Фасад имеет вид стеклянной поверхности, разделенной четкими горизонтальными и вертикальными линиями декоративных крышек. Открывающиеся элементы: обычные окна и двери или неотличимые снаружи «скрытые» фрамуги – встраиваются в общую систему. В качестве прозрачной ограждающей конструкции стоечно-ригельная система обладает минимальной стоимостью (100–350 у.е./кв. м) при максимальной теплоизоляции (коэффициент теплоизоляции с двойным стеклопакетом Ro от 0,35 до 0,55 Вт/кв. мK).

Срок службы данной системы составляет 20–25 лет.
В России наиболее распространены стоечноригельные системы следующих производителей: SCHUCO (Германия), REYNAERS (Бельгия), REHAU (Германия), HUECK/HARTMANN (Германия), NASA (США), «АГРИСОВГАЗ» (Россия), «ТАТПРОФ» (Россия), METAL PLAST (Польша), GLASKEK (Эстония).

ПОЛУСТРУКТУРНЫЕ СИСТЕМЫ

Полуструктурные системы могут быть горизонтальными и вертикальными. В отличие от классической стоечно-ригельной схемы снаружи на фасаде отсутствуют либо вертикальные, либо горизонтальные профили, что создает дополнительные выразительные возможности. Например, в горизонтально разделенном фасадном остеклении создается ощущение непрерывного горизонтального остекления. Внешние накладки могут иметь различные цвета и формы, которые усиливают декоративность.

Стеклопакеты в полуструктурном варианте крепятся в одном направлении традиционным способом (как в стоечно-ригельной конструкции), а в перпендикулярном направлении швы между соседними стеклопакетами герметизируются специальными резиновыми прокладками или полимерными герметиками. Это накладывает ограничение на размеры применяемых стеклопакетов. В качестве открывающихся элементов могут применяться только «скрытые» верхнеподвесные окна.

Данная система остекления по стоимости не намного дороже классического фасада.
Полуструктурные системы есть у многих производителей. Например, SCHUCO (Германия), HUECK/HARTMANN (Германия), REYNAERS (Бельгия), «АГРИСОВГАЗ» (Россия), «ТАТПРОФ» (Россия), «РОСТАЛ» (Россия).

СТРУКТУРНЫЕ СИСТЕМЫ

Структурные системы остекления начали применяться в еще 60-х годах. Это одно из наиболее популярных на сегодняшний день на Западе фасадных решений появилось как результат развития полимерной химии. Металлический каркас структурного остекления такой же, как в стоечно-ригельной и полуструктурной системах. Принципиальное отличие заключается только в способе крепления стеклопакетов при помощи силиконовых герметиков. Стеклопакеты сначала вклеиваются в опорную раму, которая затем атмосферостойкими герметиками крепится к несущему каркасу. Для данной системы характерно полное отсутствие видимых снаружи крепежных элементов, благодаря чему достигается эффект сплошной стеклянной стены.

Особенности системы структурного остекления:

  • срок службы фасадов, спроектированных в данной системе, не ограничен, поскольку с агрессивной внешней средой контактируют стекло и силиконовый герметик, что особенно важно, учитывая экологическую обстановку в крупных городах и промышленных центрах;
  • высокая изолирующая способность;
  • легкость эксплуатации, поскольку ровная поверхность позволяет автоматизировать процесс мойки остекления.

Структурная система может также применяться и в качестве кровельного остекления.
Несмотря на высочайшую надежность системы, обеспечиваемую клеевым соединением, в некоторых странах существует требование обязательной дополнительной фиксации стеклопакетов при помощи механических элементов при устройстве структурного остекления на высоте более 8 м.

Это требование обусловлено невысокой стойкостью клеевых соединений к высоким температурам, которые могут возникать при пожаре. Система имеет аналогичный с классической каркас, а следовательно, достаточно близка ей по ценовым показателям. Конечная стоимость структурного остекления зависит от характеристик стеклопакетов, расхода системных профилей и множества других факторов, но обычно не превышает 300–500 у.е./кв. м.

Структурные системы входят в ассортимент большинства производителей. Например, SCHUCO (Германия), REYNAERS (Бельгия), HUECK/HARTMANN (Германия), «АГРИСОВГАЗ» (Россия), «РОСТАЛ» (Россия), «ТАТПРОФ» (Россия) и т.д.

КАССЕТНЫЕ, ИЛИ БЛОЧНЫЕ, СИСТЕМЫ

Кассетные фасадные системы – это естественное завершение эволюции профильных систем для остекления больших поверхностей. Они максимально технологичны, индустриальны, просты и экономичны. Стоечно-ригельный каркас заполняется кассетами заводского изготовления.

Створка может иметь только верхнеподвесное наружное открывание и встраивается в любую секцию без отличия снаружи. Разработанная на базе стоечно-ригельной, блочная система дороже её процентов на 30–40, но дает ощутимый выигрыш в качестве монтажа, поскольку на стройке происходит только навешивание готовых блоков. Т.е. нет сложных, требующих высокой квалификации сборочных работ, а также снижается процент боя.

Плюс скорость монтажа больше раза в 3–4. На сегодняшний день, при нынешних объемах остеклений, это очень важный момент. Особенно в высотном строительстве, где блочную систему можно монтировать без дополнительных приспособлений для наружных работ. Кроме того, при использовании блочных систем гарантировано высокое качество фасада, которое при высотном строительстве невозможно контролировать другим способом.

Как альтернативный путь создания стеклянных фасадов во второй половине ХХ века возникли и начали развиваться более сложные системы с пространственно развитым каркасом и отсутствием разделяющих стеклянные панели непрозрачных элементов. В них используются современные материалы и новейшие методики расчета. Эти системы получили название планарных
от английского слова planar – «плоский».

МАТЕРИАЛЫ. АЛЮМИНИЙ

Алюминий – легкий, прочный, пластичный, экономичный, простой в уходе строительный материал с долгим сроком службы; экологически чистый, он не содержит примесей тяжелых металлов, не выделяет вредных веществ под воздействием ультрафиолетовых лучей и сохраняет работоспособность в любых климатических условиях при перепадах температур от -80oС до +100oС. После обработки поверхности алюминиевых изделий они становятся устойчивыми к вредным воздействиям, вызываемым дождями, снегом, а также смогом.

Из алюминия делают большую часть фасадных «холодных» и «теплых» профильных систем. Профили, как правило, выполняются из 3-компонентного сплава: алюминия, магния, кремния. Их можно анодировать в естественный цвет или окрашивать порошковым методом в любой из цветов по каталогу RAL.

Достоинства фасадов из алюминия:

  • большой выбор различных систем и профилей;
  • производятся индустриально, что дает высокое качество и низкую себестоимость;в
  • зависимости от используемого стекла снижают уровень шума на 4 Дб.

Недостатки фасадов из алюминия:

  • непосредственный контакт с другими металлами может вызвать протекание электролитических реакций, что приводит к коррозии;
  • более высокая теплопроводность алюминиевого профиля без термовставок по сравнению с деревом и ПВХ-профилем;
  • небольшая несущая способность.

Для компенсации последнего недостатка используют либо усиливающий алюминиевый профиль, который вставляется во внутреннюю камеру обычного, либо дополнительные стальные конструкции.

СТАЛЬ

Сталь – устойчивый к внешним воздействиям, ударопрочный, долговечный и экологичный материал, обладающий высокими прочностными показателями. Для светопрозрачных фасадных конструкций применяется как обычная гальванизированная сталь, после механической обработки окрашенная порошковыми и эпоксидными красителями высокой стойкости, так и нержавеющая, высокоуглеродистая сталь. Применяя стальные профильные системы можно обходиться без несущих подконструкций. Это положительно сказывается как на объеме работ, так и на внешнем виде конструкции.

Достоинства фасадов из стали:

  • повышенная несущая способность и жесткость конструкций. Выдерживают высокие статические нагрузки (в 2,8 раза больше, чем аналоги в алюминии), позволяют создавать большие световые проемы и увеличивать инсоляцию помещения, а также использовать при проектировании стеклопакеты весом до 240 кг при стандартных решениях креплений или весом до 600 кг при установке специальных опор под стекло;
  • низкая теплопроводность. Коэффициент сопротивления теплопередаче (R) для различных видов стальных конструкций со стеклопакетом составляет 0,77 кв. м °С/Вт. Температурное расширение стального профиля приблизительно в 2 раза меньше, чем алюминиевого, что позволяет сокращать монтажные зазоры;
  • практически неограниченный срок службы;
  • высокая коррозионная стойкость. Зависит от тончайшего пассивного слоя из окиси хрома, который формируется на поверхности изделия;
  • возможность поверхностной обработки. Профили можно полировать и шлифовать;
  • хорошая огнестойкость. Стальные конструкции незаменимы там, где по пожарным требованиям стойки должны стоять не менее 1,5–2 часов. Такие же параметры в алюминиевых конструкциях могут быть достигнуты при использовании специальных наполнителей, что увеличивает их стоимость в четыре-пять раз.

Главным недостатком стали является значительная себестоимость изделий из этого металла и сложность их изготовления.

Учитывая специфику стали как материала, можно сказать, что наиболее перспективными направлениями ее применения в светопрозрачных фасадах являются:

сложные пространственные конструкции (например, планарное остекление), прозрачные конструкции с повышенными огнестойкими требованиями, а также фасадные конструкции, превышающие 120-метровую отметку высоты.
Не менее важную роль в фасадных системах, помимо несущих конструктивных элементов – профилей и подконструкций, играет стекло. Собственно, ему эти конструкции обязаны своим основным достоинством – светопрозрачностью.
Все системы призваны максимально надежно соединить стеклянные панели в одну плоскость, сделать стену из стекла такой же прочной и теплой, как обычная кирпичная.

СТЕКЛО И СТЕКЛОПАКЕТЫ

Современные стекла принципиально отличаются от тех, что применялись еще в середине прошлого века. Они изготавливаются флоат-методом, позволяющим производить стекло со стабильной толщиной, качественной поверхностью, не требующее полировки, без оптических дефектов. Научные исследования и разработки привели к появлению целого спектра различных видов стекол, удовлетворяющих современным
требованиям по теплосбережению, механической прочности, спектральному диапазону пропускаемого излучения и т.д. Ассортимент производимого стекла чрезвычайно широк. Поэтому выбор стекла должен определяться не только эстетическими соображениями, но и оптико-энергетическими характеристиками остекления, условиями его эксплуатации.

В светопрозрачных ограждающих конструкциях наиболее широкое применение получили
следующие типы современных стекол:

  • солнцезащитные стекла, обладающие способностью снижать пропускание световой и/или солнечной тепловой энергии. За счет тонкого металлического слоя, нанесенного на поверхность стекла, они либо отражают, либо поглощают солнечное излучение. Во втором случае сами стекла нагреваются и отдают большую часть полученного тепла в наружное пространство и внутрь помещения;
  • похожими свойствами обладают цветные или окрашенные в массе стекла;
  • ламинированное стекло (триплекс) состоит из двух или более стекол, ламинированных вместе с помощью пленки или специальной жидкости. Основная задача триплекса – защита, поскольку при разрушении осколки стекла остаются на пленке. Кроме того, триплекс способствует защите помещения от вредного воздействия ультрафиолетовых лучей и улучшает звукоизоляцию;
  • закаленное стекло – стекло, у которого путем химической или термической обработки повышается прочность к ударам и перепадам температуры. При разрушении оно распадается на маленькие безопасные осколки. Закаленные стекла могут применяться при производстве стеклопакетов или ламинированных стекол;
  • энергосберегающие стекла представляют собой самое перспективное направление.
    К сожалению, в России этот тип стекла еще не столь известен и не так широко применяется, как он того заслуживает. Стекло приобретает энергосберегающие свойства после нанесения на его поверхность низкоэмиссионных оптических покрытий. Эти покрытия обеспечивают прохождение в помещение коротковолнового
    солнечного излучения, но препятствуют выходу из помещения длинноволнового теплового излучения, например от отопительного прибора.

Читайте также:
Строительные материалы

7 архитектурных проектов из стекла • Arzamas

История, Искусство, Антропология

Как стекло стало символом рая и почему на протяжении веков архитекторы так упорно пытались воссоздать на земле образ Небесного Иерусалима? Рассказываем об утопических фантазиях и реальных проектах

Авторы Екатерина Вязова, Анна Корндорф

Мы живем в окружении зданий из стекла: гигантские витрины, сплошь ос­текленные торговые центры, вокзалы и аэропорты, выставочные павиль­оны и небоскребы давно стали частью повседневности. Между тем история стеклян­ной архитектуры была долгой и причудливой и началась с мифоло­гии стек­ла — хрупкого, прозрачного и самого загадочного из доступных челове­ку материалов. Начиная с эпохи барокко стекло ассоциировалось с Небес­ным Иерусалимом, описанным в Откровении Иоанна Богослова («Стена его по­строена из ясписа, а город был чистое золото, подобен чистому стеклу»  Откр 21:18.), в XVIII веке — с дворцами Солнца, о которых подробнее пойдет речь ниже, а в XIX веке — с социальной утопией и мечтами филосо­фов и писателей о справедливом устройстве общества.

К тому моменту, как индустриальный XIX век сделал возможным появление гигантских зимних садов, выставочных дворцов и пассажей, стеклянная архитектура уже не могла восприниматься вне символического контекста. Знание этой символики позволяет понять те масштабы, которые приобрело стеклянное прожектерство в XIX–XX веках, развиваясь сразу в нескольких сферах — архитектурной практики, архитектурного визионерства, утопиче­ских проектов и литературных фантазий. 

Мы выбрали семь стеклянных «чудес света», обозначивших ключевые этапы в истории построек из стекла. Созданные в Англии, Франции, Германии, России, Италии, эти проекты отражают географию повсеместного увлечения стеклом. Все они относятся к эпохе, когда стеклянное строительство еще не стало общемировой архитектурной практикой — мы останавливаемся на пороге эры небоскребов.

1Дворец Солнца в Байройте (1753)

1 / 4

Солярный дворец. Представление в римском театре Арджентина по случаю свадьбы французского дофина Людовика и Марии Жозефы Савойской. Картина Паоло Панини. 1747 годMusée du Louvre

2 / 4

Машина для дворца Солнца. Рисунок Франческо Галли Бибиена. 1717 годMuseu Nacional de Arte Antiga

3 / 4

Дворец Солнца. Панорама павильона дворцового комплекса Эрмитаж, построенного в 1753 году. БайройтPixabay

4 / 4

Дворец Солнца. Павильон дворцового комплекса Эрмитаж. Байройт, 2011 год© Wolfgang Pehlemann / CC BY-SA 3.0

В сказке Петра Ершова «Конек-горбунок» (1833) есть описание волшебного терема Солнца: 

Подъезжают; у ворот

Из столбов хрустальный свод:
Все столбы те завитые
Хитро в змейки золотые, 
На верхушках три звезды,
Вокруг терема сады…

Это не сказочная фантазия, а след давней традиции изображения дворца Солнца, с которого и началась европейская история зданий из стекла. Первый образец стеклянного дворца появился не в архитектуре, а в театре: на придвор­ной барочной сцене. Парадоксальным образом, он не был сделан из стекла, но являлся сценической иллюзией, суммой декорации и бутафории. Создатели дворца отталкивались от описания дома Солнца из второй книги «Метамор­фоз» Овидия. Там солярный дворец из золота, серебра и прозрачных самоцве­тов парил в облаках, несомый стройными колоннами. В качестве идеальной формы для воплощения образа застывшего света, театральные архитекторы выбрали ротонду  Храм Солнца как ротонду описывал итальян­ский архитектор и теоретик искус­ства эпохи Возрождения Леон Баттиста Альберти в своих «Десяти книгах о зод­честве» (1452).. 

С помощью сложно устроенной театральной машинерии закрывавшие сцену облака кулис раздвигались, являя фасад небесного дворца. Постепенно его стены раскрывались, и зритель видел грандиозный интерьер с витыми колон­нами и куполом из прозрачного хрусталя, золотыми карнизами, украшенными знаками Зодиака и статуями, а также задником небесно-голубого цвета. Убранство небесного дворца часто дополняли изображения цитрусовых расте­ний, напоминавших о его расположении на дальнем конце Вселенной, где великан Атлант держит небесный свод и где находится знаменитый сад Гесперид с золотыми яблоками  Такие дворцы с распахнутыми полуциркуль­ными крыльями и центральным корпусом-ротондой можно видеть во многих проектах династии театральных архитекторов Галли Бибиена. Это семейство насчитывает десять художников четырех поколений. Большин­ство из них работали как театральные архи­текторы и декораторы при различных дворах Европы. Особенно известны Фердинандо Бибиена (1656–1743) — автор нескольких научных трудов по архитектуре и перспек­тиве, Франческо (1659–1739), а также Алес­сандро (1686–1748), Джузеппе (1696–1757) и представитель младшего поколения Карло Бибиена (1728–1787), работавший в Петер­бурге в 1776–1778 годах.. 

В XVII веке христианские императоры вернулись к античной традиции соотне­сения государя с Солнцем, только теперь они обосновывали это, сравнивая свою роль на земле с Христом, который (как Солнце) властвовал на небесах. Резиденция монарха должна была символически подтверждать этот статус: с одной стороны, быть дворцом Солнца, с другой — содержать христианские отсылки. Человек эпохи барокко прекрасно знал тексты (как религиозные, так и светские), в которых описывал­ся Небесный Иерусалим — символ Царствия Божия для всего христи­анского мира. К этому образу и обратились строители дворцовых резиденций. Но как превратить идеальное хрустальное видение в земную постройку, объединяю­щую солярную и христианскую символику? На помощь архитек­торам пришла привычная ассоциация оранжерей с садом Гесперид, через который лежал путь во дворец Солнца. Само слово «оранжерея» (от фран­цузского

orange — «апель­син») прижилось в Европе в XVII веке лишь потому, что все ранние зимние сады предназначались для содержания цитрусовых деревьев, а отнюдь не пальм и цветов. Спелые экзотические оранжевые плоды ассоциировались с золотыми яблоками Гесперид: неслу­чайно первый трактат по разведению цитрусовых назывался «De Hortis Hesperidum» (ок. 1500). 

Соединение хрустального павильона с садом Гесперид и стало основой иконографии многочисленных парковых дворцов-оранжерей, строившихся в Европе в конце XVII — начале XVIII века. Один из классических памятников оранжерейной дворцовой архитектуры — Новый дворец, возведенный в Бай­ройте по заказу маркграфини Вильгельмины, сестры Фридриха II Прусского. Центром этого подковообразного сооружения стал дворец Солнца с двумя симметрично расположенными по сторонам циркумференциями  Циркумференция

 — дугообразный корпус, примыкающий к главному дому усадебного или дворцового комплекса., каждая из которых представляет собой аркаду  Аркада — часть архитектурного сооружения, представляющаяя собой ряд арок, опирающихся на столбы или колонны и образующих открытую галерею вдоль здания. в четверть окружности. Они исполь­зовались как оранжереи, по сторонам которых присоединялись вольеры с птицами (символ небесной стихии, которой принадлежит дворец Солнца). Подстриженные деревья или кусты по двум сторонам дорожки как бы продол­жали линию аркад, завершая овал и отграничивая внутренний мир дворцового комплекса от внешнего. Смыслом этого внутреннего мира и был дворец Солнца, построенный архитектором Жозефом Сен-Пьером. Здание служило прославлению графа Фридриха как бранденбургского Аполлона, властелина времен года и знаков Зодиака, поддерживающего порядок и круговорот жизни байройтского мира. 

курс лекций arzamas

 

Архитектура как средство коммуникации

Вадим Басс о том, что и как говорит нам архитектура и как научиться читать ее сообщения

Купол дворца венчает скульптурное изображение золотой колесницы Апол­лона, а стены украшены кусочками горного хрусталя, придающими им мерца­ю­щий драгоценный вид, — обязательный признак нематериальной, построен­ной из чистого света архитектуры. Внутреннее убранство дворца также напо­минает о саде Гесперид. Красная, голубая и желтая стекломасса, использован­ная в отделке дворца и оранжерей, имитирует стены из драгоцен­ных камней во дворце Солнца и отсылает к образам трех сестер Гесперид: Эрифия — «крас–ная», Геспера — «вечерняя», Эгла — «сияние». 

2Хрустальный дворец на лондонской Всемирной выставке (1851)

1 / 5

Первый набросок Хрустального дворца, сделанный Джозефом Пэкстоном 11 июня 1850 года© Victoria and Albert Museum

2 / 5

Фасад Хрустального дворца. 1852 годSmithsonian Libraries

3 / 5

Южный фасад Хрустального дворца. 1851 годThe Hearsum Collection

4 / 5

Интерьер Хрустального дворца. 1851 годThe British Library

5 / 5

Интерьер Хрустального дворца. 1851 годThe British Library

Хрустальный дворец, наверное, самое знаменитое в мире строение из стекла. Чернышевский описал его в «Четвертом сне Веры Павловны», Достоевский раскритиковал в «Записках из подполья», знаменитый критик Стасов превоз­нес в самых восторженных выражениях, а британский писатель и художник Джон Рескин увидел в нем лишь «самую большую из оранжерей, когда-либо построенных в мире»  Цит. по: Д. Е. Аркин. Рождение и гибель Хрустального дворца // Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.. 

Это легендарное здание было главным павильоном первой в истории Всемир­ной выставки, открывшейся в 1851 году в Лондоне. Ее задача была весьма амбициозна: презентация идеи прогресса, демонстрация индустри­альных достижений человечества, машин и продукции будущего. Триумфу новых технологий должна была соответствовать и архитектура выставочного павиль­она. В конкурсе проектов победил Джозеф Пакстон, английский садовод и специалист по оранжерейной архитектуре, прославившийся к тому времени возведением самых грандиозных оранжерей в Англии. 

Новые технологии строительства и конструктивные приемы, опробованные в оранжерейной практике, Пакстон использовал в Хрустальном дворце. Глав­ные из них — идея монтажа стандартных частей и применение листового стекла, что позволяло остеклить значительно большие поверхности, чем прежде. Это было изобретением Роберта Лукаса Ченса, чье имя в истории стеклоделия сравнимо с именем Веджвуда в истории фарфора. 

В основу конструкции павильона был положен максимально возможный размер стеклянного листа — 122 × 25 см. Три таких листа заключались в желез­ные рамы, которыми заполнялся каркас. Длина рамы соответствовала расстоя­нию между несущими столбами: таким образом все пропорции дворца были рассчитаны исходя из размера стеклянного листа. 

Масштабы Хрустального дворца, возведенного на территории Гайд-парка меньше чем за восемь месяцев, поражали воображение современников. Это было самое большое здание в мире: его длина равнялась 564 метрам, ширина — 139 метрам, высота — 20,31 метра. Компания Chance Brothers, основанная Ченсом, изготовила для павильона 300 тысяч стеклянных панелей общей площадью 88 тысяч квадратных метров. Хотя композиция пятинефного павильона с широким центральным нефом  Неф (от франц. nef и лат. navis «корабль») — вытянутое помещение, часть интерьера (обычно базилики), ограниченная с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов. и трансептом  Трансепт (от латинского transeptum: trans — «за», septum — «ограда») — поперечный неф в базиликальных и крестообразных в плане соборах, пересекающий под прямым углом основной продольный неф., возвышающимся над всем зданием, очевидно восходила к готическим соборам, образ простран­ства был иным. «Если бы мы могли представить себе, что воздух можно отли­вать, как жидкое тело, тогда нам показалось бы, что свободный воздух здесь затвердел, после чего форму, в которой он был отлит, убрали прочь», — писали современники  Д. Е. Аркин. Рождение и гибель Хрустального дворца // Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.. 

Никому еще не удавалось создать столь впечатляющее гигантское простран­ство, пронизанное светом. Новые инженерные технологии впервые позволили убедительно воссоздать образ рая: на открытии Хрустального дворца, ставшего зданием-символом, сам архиепископ Кентерберийский подчеркнул близость его архитектуры Небесному граду. Так символика Небесного Иерусалима совпала с прогрессистской концепцией выставки: грядущий рай стал пони­маться прежде всего как социальная утопия, а стекло превратилось в символ идеального, «хрустального» общественного устройства. Вслед за Хрустальным дворцом по всей Европе как грибы стали расти стеклянные павильоны Всемир­ных выставок, множиться проекты народных домов из стекла, а в литератур­ных фантазиях укоренились стеклянные города будущего.

3Великая Викторианская дорога (1855)

1 / 3

Эскиз для Великой Викторианской дороги Джозефа Пакстона. 1855 год© Victoria and Albert Museum

2 / 3

Карта Лондона с предполагаемым расположением «стеклянного кольца». Великая Викторианская дорога, предложенная сэром Джозефом Пакстоном, членом парламента и упомянутая в его докладе от 7 июня 1855 года© Antiqua Print Gallery / Diomedia

3 / 3

Пневматическая дорога в Англии. 1860-е годыThe Library and Archives of the Institution of Civil Engineers

Через четыре года после строительства Хрустального дворца Джозеф Пакстон придумал новый, еще более амбициозный проект: он предложил окружить центр и западную часть Лондона гигантским стеклянным кольцом. Великая Викторианская дорога должна была решить насущные проблемы современного города, не только транспортные (пробки уже тогда были одним из бедствий Лондона), но и экологические. 

Кольцо представляло собой пространство под грандиозным стеклянным сводом, объединяющее улицу, железные дороги, магазины и жилые дома. Как и Хрустальный дворец, в разрезе оно повторяло пятинефную конструкцию готических соборов. В центральном нефе пролегал проспект длиной в шестнад­цать километров. Предполагалось, что до девяти утра здесь будут перевозить уголь и разнообразные товары, после чего улицу откроют только для омнибу­сов и частных экипажей. По сторонам проспекта, ведущего из Сити в жилые кварталы Риджент-стрит, располагались шикарные магазины. В Бромптоне и других районах Западного Лондона, традиционно самой богатой части города, Пакстон предлагал строить частные резиденции. В трех местах дорога должна была пересекать Темзу, превращаясь в «хрустальные» жилые мосты. 

За магазинами и жилыми домами Пакстон хотел построить двухуровневые железные дороги — для скорых и обычных поездов. От шума жителей защи­щали бы двойные стены. Пакстон предлагал использовать пневматические железные дороги, где поезд приводился в движение энергией сжатого или разреженного воздуха. В 1840–50-е годы в Англии было построено несколько опытных пневматических дорог длиной от двух до двенадцати километров. Это было частью экологической концепции Пакстона: гигантский стеклянный пассаж также задумывался как противоядие от знаменитого лондонского смога. Стеклянная крыша должна была защитить воздух и мостовые от грязи и слякоти. Под ней предполагалось установить специальные системы цирку­ляции воздуха. Ту часть, где Великая дорога проходила через Кенсингтонские сады, Пакстон хотел оставить незастроенной, чтобы за стеклянными стенами открывались виды на парк. 

Проект Пакстона представлял собой синтез Хрустального дворца с пассажами, вошедшими в это время в моду в европейских городах. По сути, он заключал весь центр Лондона в грандиозный пассаж, превращая его в идеальный город из утопий XIX века. Оценив стоимость Великой дороги в 34 000 000 фунтов стерлингов, Пакстон намеревался сделать ее коммерчески выгодным проектом: доход предполагалось получать от аренды домов и магазинов, а также от же­лез­ной дороги. По подсчетам Пакстона, железная дорога должна была еже­дневно перевозить около 105 000 пассажиров.

Великая Викторианская дорога получила высочайшее покровительство: ее под­держал принц Альберт, инициатор Всемирной выставки в Лондоне 1851 года. Однако строительству помешала одна из тех цивилизационных катастроф, от которых Пакстон мечтал навсегда избавиться в своем идеальном стеклян­ном городе. В 1858 году в Лондоне случился канализационный коллапс, вызвав­ший чудовищное загрязнение Темзы; вспышка инфекционных болезней, в том числе холеры — настоящего бедствия первой половины XIX века, — заста­вила лондонцев массово бежать из города. Это плачевное событие, получившее название Великое зловоние, отвлекло внимание от «стеклянного кольца» Пакс­тона: нужно было решать более животрепещущие проблемы. Главной задачей Совета по столичным работам, созданного в 1855 году, стала борьба с холерой и создание централизованной канализационной системы. Смерть принца Альберта, главного покровителя Пакстона, в 1861 году положила конец наде­ждам архи­тек­тора на воплощение его главного замысла. Великая Викториан­ская доро­га из стекла и железа так и не была построена. Однако следы этого проекта можно обнару­жить в градостроительной истории Лондона: по марш­руту, предложенному Пакстоном, впоследствии была проложена Кольцевая линия лондонского метро. Вопреки уверенности архитектора, что жители города никогда не спу­стятся под землю, его мечты об идеальном стеклянном городе обернулись буднями лондонской подземки. 

4Парижские пассажи (1820–30-е)

1 / 3

Пассаж Вивьен архитектора Жака Франсуа Деланно, построенный в 1823 году. Париж, 2011 год© David Pendery / CC BY-SA 4.0

2 / 3

Ротонда пассажа Кольбер архитектора Жака Бийо, построенного в 1826 году. Гравюра Т. Уинклза по оригиналу Джона Нэша. 1831 годBrown University Library

3 / 3

Пассаж Жоффруа архитекторов Франсуа Детайёр и Ромена де Буржа, построенный в 1845 году. Париж, 2015 год© Jeanne Menjoulet / CC BY 2.0

В первой трети XIX века появились пассажи — новый тип архитектуры, поменявший облик европейских столиц. Улицы покрывались стеклянной крышей и превращались в широкие галереи, по сторонам которых распола­гались магазины или кафе. Вначале пассажи, получившие свое название от французского глагола passer («проходить»), возникали именно как удобные пешеходные проходы, прорезающие квартал насквозь. Обжитые владельцами модных магазинов, кафе и ресторанов, постепенно они превратились в новое архитектурное пространство, диктующее и новую форму досуга.

Первые пассажи появились еще до эпохи градостроительных проектов барона Османа  Жорж Эжен Осман (1809–1891) — француз­ский государственный деятель, префект департамента Сена в 1853–1870 годах. Под его руководством проводились градострои­тель­ные работы, сформировавшие современ­ный облик Парижа. Была снесена значитель­ная часть средневекового города, создана новая инфраструктура, проложены широкие улицы и бульвары., превративших средневековый Париж в город бульваров и перспек­тив. Эти залитые светом пространства со стеклянным потолком и огромными витринами являли собой разительный контраст лабиринтам узких парижских улиц начала XIX века, где не было ни тротуаров, ни освещения. В 1820–30-е годы в правобережном Париже возникло около 140 пассажей, и в плохую погоду знатоки могли обойти полгорода, не выходя на улицу. Пассажи защи­щали от непогоды и предлагали разные виды развлечений. Помимо магазинов, здесь располагались парикмахерские, оперетты, бальные залы, скромные книжные лавочки, магазины гравюр и эстампов. У каждого из пассажей (после османовской перестройки Парижа их осталось около тридцати) были собствен­ное имя, архитектурный облик и своя специализация: Вивьен обжили законо­датели мод, Кольбер — продавцы книг, в кафе пассажа Шуазель собирались поэты.

Считается, что прототипом пассажей был знаменитый Пале-Рояль — бывший Кардинальский дворец, перестроенный в конце XVIII века герцогом Орлеан­ским. В 1784 году сады дворца были открыты для всех желающих, а на площади возведены колоннады, где находились лавки, кофейни и самого разного рода развлекательные заведения.

Технически пассажи XIX века возникли благодаря новым металлическим конструкциям сводов с верхним остеклением (так были устроены крытые рынки, появившиеся в конце XVIII — начале XIX века). Как и огромные оранжереи, выставочные павильоны и железнодорожные вокзалы, пассажи относились к новой архитектуре XIX века из стекла и железа, воплощающей дух современности. Новыми были не только материалы, но и организация этих публичных пространств: внутри разыгрывалось зрелище или театральное действо. Так, в оранжереях выстраивали пейзажи с кулисами, а «спектаклем» становилось цветение магнолий или орхидей. Вокзалы представляли зрелище индустриального чуда: важным архитектурным элементом была центральная остекленная арка, позволяющая видеть прибывающие поезда, словно упирав­шиеся изнутри в главный фасад. Пространство выставочных павильонов, прямых наследников оранжерей, тоже становилось сценой, на которой зритель наблюдал эффектное зрелище.

курс лекций arzamas

 

Повседневная жизнь Парижа

Что происходило при дворе и в парламенте, в тюрьмах и на балах, в харчевнях и на рынках в эпоху Реставрации и Июльской монархии

Важным свойством этих зрелищ была претензия на всеохватность. Оранжерея представляла собой микромодель мира природы, где были представлены не только растения и ландшафты разных континентов, но и различные типы климата. Павильон Всемирной выставки, собравший достижения всех стран, воплощал идею общего будущего человечества. Пассаж же был «городом в миниатюре». Французский журналист писал в 1831 году: «Не предоставит ли нам пассаж обозрение и квинтэссенцию целого города?.. Изучая реальный облик пассажей, мы получим подробный обзор его нравов»  Цит. по: Б. Носик. Прогулки по Парижу. Правый берег. .

Оранжерея символизировала утраченный рай и Аркадию  Аркадия — утопический идеал, концепция недостижимой гармонии человека и при­роды., павильон всемирной выставки — социальный рай будущего, а «пассаж» — современность как рай потребления и созерцания. Пассажи породили нового героя XIX века, описан­ного Бодлером, Жераром де Нервалем, Бальзаком, — фланера. Главное его занятие — прогуливаться, получая удовольствие от созерцания города. В пассаже фланер становился потребителем городской среды как зрелища и тем самым превращался в человека толпы, участвуя в создании новой урбанистической культуры XIX века. 

5Павильон Бруно Таута (1914)

1 / 3

Бруно Таут. «Стеклянный дом». Павильон для выставки Веркбунда в Кельне. 1914 годRepositório Aberto da Universidade do Porto

2 / 3

Интерьер «Стеклянного дома». Кельн, 1914 годCORE / The Open University

3 / 3

Современная реконструкция «Стеклянного дома»archipostcard.blogspot.com

В 1914 году архитектор Бруно Таут построил павильон стекольной промышлен­ности для кельнской выставки Веркбунда: эта организация, название которой буквально значит «Производственный союз», объединяла художников, ремес­лен­ников, архитекторов, философов, писателей, промышленников и мецена­тов. Стеклянный дом стал зданием-манифестом: фантазии о стекле самого Таута и его старшего наставника — писателя-экспрессиониста Пауля Шеер­барта — были облечены в архитектурную форму. К тому времени Шеербарт уже двадцать лет писал о стеклянной архитектуре. Увлеченный антропософ­скими и теософскими идеями, он видел в стекле проводник света, воплощение «божественного» и считал, что оно может стать средством духовного преобра­жения человека  В его рассказе 1909 года «Переносные города» появляется идея мобильной стеклян­ной архитектуры, а в романе «Мюнгхаузен и Кларисса» (1906) — парящие, или плавающие, конструкции, светящаяся архитектура, описания искусственной флоры, сделанной из цветного стекла, эмали, фарфора.. 

В 1913 году Шеербарта и Таута познакомил Готфрид Хайнерсдорф, потомствен­ный художник по стеклу, совладелец фирмы, специализирующейся на произ­вод­стве стеклянной мозаики и расписной плитки. Год Таут и Шеербарт активно переписывались: итогами этого творческого содружества стали павильон Таута и текст Шеербарта «Стеклянная архитектура». Под влия­нием Таута литературные фантазии Шеербарта сменяются более конкретными описаниями архитектуры и интерьеров будущего: он придумывает двойные стены из цветного стекла, подвижные внутренние перегородки, меняющие конфигурацию интерьеров, самооткрывающиеся двери, стеклянную и нике­левую мебель. В свою очередь, павильон Таута, созданный в точности по ре­цептам Шеербарта, демонстрирует большинство описанных им новинок из стекла (например, зеркальное остекление и двойные стеклоблоки, получив­шие впоследствии массовое применение). 

Павильон представлял собой современный вариант ротонды, построенной из новых материалов — бетона, стекла, металла. Круглый в плане массивный бетонный цоколь украшали стеклянные шары. Из цоколя вырастали вер­тикальные металлические опоры, на которых поднимался огромный купол кристаллической формы с двойной оболочкой из ромбовидных стекол. Согласно идеям Шеербарта, наружная поверхность купола была зеркальной, внутри же полупрозрачные ромбы представляли собой разноцветные витражи, собранные из стеклянных блоков разного размера. На фризе  Фриз — декоративная композиция в виде горизонтальной ленты или полосы, венчающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурной постройки. и в интерьере павильона располагались 14 рифмованных лозунгов Шеербарта, сочиненных к выставке: «Стекло открывает новый век, кирпич приносит лишь вред», «Без стеклянного дворца жизнь становится бременем», «Цветное стекло разрушает ненависть» и так далее. 

Внутреннее пространство павильона делилось на три уровня. Ступени всех лестниц — и наружных, и внутренних — были сделаны из полупрозрачных двойных стеклянных блоков. По периметру подкупольного этажа располага­лись витрины со стеклянной продукцией, а в центре среднего этажа — круглый водоем, дно которого было усыпано стеклянными шариками. При включении специального механизма начинал работать водный каскад, сбегающий по про­зрач­ным ступеням в полуподвальный этаж. В интерьере были использованы только прозрачные или же цветные и блестящие, отражающие или преломля­ющие свет материалы. Свет проникал через стеклянные стены, лился через круглое отверстие купола, преломлялся в витражах и отражался в цветных майоли­ковых плитках. 

По заветам Шеербарта, провозгласившего стеклянную архитектуру «архитек­турой иллюминации», важную роль в проекте играло электричество. Благодаря гигантской стеклянной люстре и множеству хитроумно расположенных лампо­чек павильон светился в темноте, как разноцветный бриллиант. Электрический механизм приводил в действие и любимую игрушку XIX века: огромный калей­доскоп, находившийся на нижнем этаже. С помощью его зеркальных стекол картины художников-экспрессионистов превращались в фантастические композиции, проецируемые на экран диаметром в полтора метра. 

6Стеклянные дома 1920-х

1 / 11

Мис ван дер Роэ. Проекты небоскребов 1921–1922 годовThe Museum of Modern Art

2 / 11

Виталий Лавров. Небоскреб ВСНХ в Москве. Вхутемас (мастерская Николая Ладовского). 1924–1925 годыAlyoshin.ru

3 / 11

Георгий Крутиков. Городок высшей художественной школы. Вхутемас (мастерская Николая Ладовского). Учебный корпус. 1927 годAlyoshin.ru

4 / 11

Александр и Виктор Веснины. Проект здания московского отделения конторы и редакции газеты «Ленинградская правда». Москва, Страстная площадь. 1924 годБольшая советская энциклопедия

5 / 11

Иван Леонидов. Конкурсный проект. Стеклянные корпуса здания Наркомтяжпрома на Красной площади. 1934 годarch-grafika.ru

6 / 11

Aлександр Никольский. Модель бани со стеклянным куполом в Московско-Нарвском районе (Ленинград). 1927–1928 годыTehne.com

7 / 11

Иван Володько. Производственное задание. Крытый рынок (перспектива интерьера). Вхутемас. 1923 годAlyoshin.ru

8 / 11

Иван Леонидов. Институт библиотековедения им. Ленина. Дипломный проект. 1927 годThe Charnel-House

9 / 11

Виктор и Александр Веснины. Конкурсный проект Наркомтяжпрома. 1934 годMisfits’ Architecture

10 / 11

Обложка итальянского фашистского журнала Il vetro. Октябрь 1938 годаAccordphilo.com

11 / 11

Хью Феррисс. Архитектурная фантазия на тему стеклянной архитектуры из цикла «Метрополис завтрашнего дня». 1929 годRicker Library of Architecture and Art

Идеи Шеербарта и Таута о воспитательной роли стеклянной архитектуры, которая должна преобразить человечество, оказались определяющими в архи­тектурных утопиях, возникших после Первой мировой войны. Вернувшись с фронта, архитекторы переживали глубочайший кризис, сопровождавшийся в том числе и строительным коллапсом: европейская экономика пришла в упадок, не было ни людей, ни материалов, ни заказов на крупное строитель­ство. Казалось, выход из кризиса можно найти в идеях стеклянной архитек­туры: «Стеклянная архитектура принесет новую культуру. <…> Новые обще­ственные и благотворительные организации, больницы, технические нововве­дения — все это не создаст новой культуры — ее создаст лишь стеклянная архитектура…»  Из выступления архитектора Адольфа Бене (1918). Цит. по: К. Фремптон. Современная архитектура. Критический взгляд на историю развития. М., 1990. . «Стеклянный дом» стал идеей фикс молодых архитекторов 1920-х.

Одним из первопроходцев был немецкий архитектор Мис ван дер Роэ: его проекты полностью остекленного небоскреба, а затем офисного здания на Фридрихштрассе произвели колоссальное впечатление на коллег по цеху. В 1920 году его соотечественник Василий Лукхардт разработал проект церкви в виде кристалла, а брат Бруно Таута Макс Таут, используя растительно-кристаллические формы, спроектировал народный дом в Грюневальде в виде прозрачного цветка. 

В 1922 году в США был объявлен конкурс на проект нового здания редакции газеты Chicago Tribune: требовалось построить «самое красивое в мире офисное здание», отвечающее ценностям американской цивилизации. Вальтер Гропиус  Вальтер Гропиус (1883–1969) — немецкий архитектор, теоретик архитектуры и дизайна, один из основателей Баухауcа. Входил в группу «Стеклянная цепь», основанную Бруно Таутом. предложил вариант полностью стеклянного небоскреба, символически выражающего посредством прозрачности идею «открытости», «неподкуп­нос­ти» и «кристальной объектив­ности прессы». 

В Советской России в контексте государственной борьбы с эпидемиями и социальными заболеваниями, вызванными революцией, разрухой и голодом, cтекло стало символом социальной гигиены. Стеклянные механические и тек­стильные фабрики демонстрировали технологическую чистоту на производ­стве, стеклянные бани, рынки и столовые — стерильность в быту, стеклянные читальни и клубы — принципы Просвещения в буквальном смысле слова. 

 

10 утопических проектов советских авангардистов

Город спящих людей, симфония паровозных гудков, научная организация быта и другие идеи

Существует огромное наследие чертежей и проектных рисунков стеклянной архитектуры 1920-х годов, созданных рационалистами и конструк­тивистами. Помимо хорошо изученных проектов Ивана Леонидова (Институт им. Ленина и стеклянное здание Наркомтяжпрома), братьев Весниных, Нико­лая Ладожского и Георгия Крутикова, сохранились сотни рядовых и учебных проектов, где развивалась тема строительства нового мира стеклянной комму­нистической утопии. Однако воплощение всех этих проектов со стеклянными куполами, полами, полным фасадным многоэтажным остеклением тогда еще было невозможно. Инженерно-строительные технологии начала 1920-х годов могли предложить лишь ленточное остекление  Ленточное остекление — архитектурное решение фасада, при котором непрерывный ряд окон без простенков образует ленту остекления, зачастую опоясывающую здание полностью. в чередовании со сплошными поверхностями. До тех пор, пока не был разработан новый способ крепления стеклянных панелей на каркасе, без промежуточных ригелей  Ригель — горизонтальный элемент конструкции, соединяющий опоры или стойки., не могло быть и речи о том, чтобы делать цельные и сплошные стеклянные поверхности. Более того — не было и соответствующего стекольного производства. 

Из огромного корпуса «стеклянных» проектов были построены буквально единицы. Однако желание видеть вещи насквозь, стремление к полной откровенности, открытости и прямоте стало одержимостью целого поколения. Крайними полюсами новой идеологии стеклянного дома стали антиутопия Евгения Замятина «Мы», в которой царил тотальный государственный кон­троль, и знаменитая фраза Муссолини, произнесенная на партийном съезде в Милане в 1929 году: «Фашизм — это стеклянный дом, в который каждый может спокойно заглянуть».

Вариантом той же мифологии можно считать так и не снятый фильм Сергея Эйзенштейна «Стеклянный дом», задуманный режиссером в 1927 году и занимавший его вплоть до середины 1940-х. Из сохранившихся авторских заметок известно, что Эйзенштейн определял жанр фильма как «мистерию» и включал в него эсхатологические и новозаветные мотивы. Действие должно было происходить в доме, целиком построенном из стекла, жители которого, несмотря на прозрачные стены, не замечают соседей. Постепенно они узнают друг друга, но это узнавание порождает ненависть, насилие, преступление, самоубийство. Весьма показательно, что в рукописи «Стеклянный дом» назван «новым раем». Сотворение Богом Отцом стеклянного дома как рая и общая мистериальность замысла вновь отсылают к мифологии Небесного Града. Стеклянный дом рассматривается как способ духовного преображения челове­чества. В него приходит Мессия-Поэт-Инженер, «он произносит гуманисти­ческую речь на гуманистической конференции». Но в результате вместо нового человека, о котором мечтали последователи Шеербарта, возникает искус­ствен­ный человек (робот), вдребезги разбивающий здание стеклянного дома. 

 

Как устроены рисунки Эйзенштейна

Как графика режиссера помогает понять его фильмы

7Дантеум (1938)

1 / 5

Джузеппе Терраньи и Пьеро Линжери. План расположения Дантеума на проектируемой улице Империи. 1938 годMuseo Virtuale Astrattismo e Architettura Razionalista Como

2 / 5

План первого этажа Дантеума. 1938 год© Editore Mondadori Electa

3 / 5

Дантеум. Проект. Вид от центрального входа. 1938 годMuseo Virtuale Astrattismo e Architettura Razionalista Como

4 / 5

Проект зала «Рай» в Дантеуме. 1938 годMuseo Virtuale Astrattismo e Architettura Razionalista Como

5 / 5

Реконструкция зала «Рай» в Дантеуме. Кадр из фильма «Dante’s Glorious Return». Режиссер Борис Акоста. 2020 год© Gotimna Productions

В 1938 году директор миланской Академии Брера и по совместительству председатель Общества Данте Алигьери Рино Вальдамери обратился к правительству с предложением возвести в Риме беспрецедентный по масшта­бу памятник Данте. Монумент должны были воздвигнуть к открытию римской Всемирной выставки 1942 года в центре новой главной улицы столицы виа дель Имперо, проложенной по указу Муссолини. Дантеум, запланированный напро­тив базилики Максенция — самого грандиозного здания Римского форума, — уступал ей по площади чуть больше чем на треть. Посвященный «славнейшему из поэтов», Дантеум должен был стать символом преемственности: фашист­ское государство становилось наследником великой итальянской культуры.

Разработку памятника поручили архитекторам Джузеппе Терраньи и Пьетро Линджери, и уже осенью того же 1938 года комиссия под руководством дуче одобрила проект. В его основе лежала эффектная, но трудно реализуемая на практике идея претворения образов «Божественной комедии» в архитек­турную форму. По замыслу архитекторов, пройдя по длинному коридору, «всяк сюда входящий» оказывался в пустом и лишенном какой-либо отделки вну­трен­нем дворе — метафоре растраченной впустую земной жизни героя. Отсюда ему открывался путь в затесненный ровными плотными рядами травертино­вых  Светло-желтый римский травертин широко использовался в качестве строительного и отделочного материала. В частности, из него построен Колизей. колонн зал «сумрачного леса», пересекая который можно было попасть в темный проход с мраморными изваяниями грешников и узкими вратами преисподней. 

Зал ада, задуманный как смысловой центр первого этажа, был решен строго и просто. Его объем, протяженность которого подчеркивала неглубокая, отделенная пилонами  Пилоны — массивные прямоугольные в плане столбы, которые служат опорой сводчатых или плоских перекрытий. и поднятая на несколько ступеней галерея, был визуально расчленен небольшими перепадами уровня пола и перекрытий на восемь зон. Каждая из этих зон, расположенных по спирали, представляла в плане квадрат с колонной в центре и олицетворяла один из кругов Дантова ада. По мере символического продвижения вглубь преисподней «круги» ада опускались все ниже и ниже, становясь пропорционально меньше и словно прижимаясь к своей колонне, как к центральной оси зловещей воронки Данте. Лишь последняя «злая щель» восьмого круга оказывалась чуть вытянутой, а вместо колонны в ее крохотное внутреннее пространство вмерзало ледяное озеро Коцит.

Единственный выход, который предполагал проложенный маршрут, вел из преисподней к ступеням чистилища. А уже оттуда открывался проход на следующий этаж, где преодолевшему последний узкий подъем путнику являлось символическое пространство рая. 

Зал рая был задуман как воплощение высшей из сфер рая — Эмпирея, воплощающего «неизреченный свет». Стеклянный прозрачный плафон крепился к металлическим фермам  Ферма — несущая конструкция здания, состоящая из соединенных между собой металлических стержней., которые поддерживали тридцать три полые стеклянные колонны (по числу песен «Рая» Данте). Даже его стены, сложенные из стеклянных блоков, должны были, согласно идее авторов проекта, восприниматься как материализация божественного света. 

Несмотря на то что из-за начавшейся войны к строительству Дантеума так и не приступили, проект Терраньи и Линджери вошел в историю архитектуры как уникальная попытка воплощения описания христианского загробного мира чисто архитектурными средствами. 

 

В какой круг ада Данте вы попадете?

Шутливый тест по мотивам «Божественной комедии»

Литература

  • Аркин Д. Е. Рождение и гибель Хрустального дворца.

    Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.

  • Беларев А. Образы пограничного в прозе Пауля Шеербарта.

    Lap Lambert Academic Publishing, 2017.

  • Корндорф А., Вязова Е. По ту сторону стекла: утопия прозрачности и тотальный контроль в архитектуре авангарда.

    От утопии к катастрофе: советский культурный эксперимент. Белград, 2018. 

  • Носик Б. Прогулки по Парижу. Правый берег.
  • Ямпольский М. Б. «Мифология» стекла в новоевропейской культуре.

    Советское искусствознание. № 24. М., 1988.

  • Hix J. The Glass House.

    London, 2005.

  • Kohlmaier G., von Sartory B., Harvey J. C. Houses of Glass: A Nineteenth-Century Building Type.

    The MIT Press, 1991.

  • Koppelkamm S. Glasshouses and Wintergardens of the Nineteenth Century‬.‬

    Granada Publishing Ltd., London, Toronto, Sydney, New York, 1981.

  • Korndorf A., Vyazova E. Transparent Utopia: Nineteenth-century Exhibition Pavilion Architecture as Mythological Project.

    Ephemeral Architecture in Central-Eastern Europe in the 19th and 20th Centuries. Budapest, 2015. 

  • Schumacher T. L. The Danteum: Architecture, Poetics, and Politics Under Italian Fascism.

    Princeton Architectural Press, 1993.

  • Report from the Select Committee on Metropolitan Communications, Together with the Proceedings of the Committee, Minutes of Evidence and Appendix.

    London. 1855. 

микрорубрики

Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года

Архив

Архитектура стекла и металла

Применение современных фасадных светопрозрачных конструкций способно коренным образом изменить облик городской среды. На смену унылым линиям зданий приходят четкие грани навесных фасадов. Достаточно модное направление сегодня интересует многих — и производителей навесных светопрозрачных систем, и конечных потребителей.

Современное строительство, благодаря разработанным технологиям, позволяет реализовывать самые необычные дизайнерские решения, в том числе и изготовление светопрозрачных фасадов. В результате в архитектуре городских зданий появляются различные объекты, поражающие зрителя своими архитектурными фантазиями. Огромные светопрозрачные фасады удачно сочетаются с несущими конструкциями в цвете и пропорциях.
Стеклянные фасады, особенно за последние годы, очень быстро распространились по Европе и завоевали сердца многих архитекторов. Тенденция к макимальному использованию стекла и металла в архитектуре заставила рынок по новому взглянуть на облик городской среды. Иметь стеклянный фасад стало престижно. И, если еще 10 лет назад Россия отставала от Европы в строительстве фасадных конструкций, то сегодня российские строители сумели догнать своих зарубежных коллег и развивать грамотную систему проектирования светопрозрачных фасадов. Во многом добиться такого результата помогли производители металлоконструкций и профилей.

Современные тенденции светопрозрачных фасадов
Первые стеклянные фасады непременно включали в себя обрамляющие переплеты из стали или алюминия по периметру стеклопакетов, что во многих случаях задавало им жесткий ритм, разрушающий большую форму, навязывало «дискретность» чистой геометрии архитектурных объемов.
К концу 60-х годов была отработана система беспереплетного структурного остекления, которая была воспринята сообществом архитекторов в буквальном смысле с восторгом, поскольку позволяла в максимальной степени демонстрировать контраст между природными материалами и высокими технологиями, используемыми человеком.
Однако в первых подобных системах были проблемы: кроме снижения эффекта прозрачности конструкции, возникали проблемы мытья фасадной системы изнутри. И последующее развитие оконных технологий с энергоэффективными стеклопакетами из Low-E стекла поставило перед создателями структурных фасадов задачу внедрения беспереплетных систем на основе одного ряда светопрозрачных ограждений.
В настоящее время в большинстве известных систем эта задача решается с применением в стеклопакетах закаленного стекла со специальными выступами и подрезками.
Развивая достижения алюминиевых систем структурного остекления в Бельгии в 90-е годы была создана система 5 S (полное название «Concept 5 Synergy»). Данная система стала новым шагом в области повышения технологичности и архитектурной выразительности зданий на основе подобных технологий, система позволяет создавать любую по сложности архитектуру и характеризуется максимальной простотой монтажа.
Одними из последних конструкторских разработок являются и спайдеры, представляющие собой систему безопасного остекления, закрепленного на опорах каркаса зданий с фиксированным интервалом. Элементы остекления укрепляются на опорных конструкциях здания с помощью специальных узлов крепления и могут применяться для остекления крыш и вертикальных фасадных конструкций.
Вообще же светопрозрачных фасадных систем существует достаточно много. Производители (среди которых Newtec, Trocal, Rehau, Salamander, Kommerling, Montblanc, Schuco и др.) стремятся не только усовершенствовать существующие конструкции, но и представляют новые разработки. В рамках данной статьи мы попытаемся перечислить некоторые из видов фасадных систем.
Универсальные системы, позволяющие создавать принципиально разные архитектурные решения светопрозрачных фасадов и крыш.
Системы для вертикального фасада с повышенной теплоизоляцией — производители придают им характеристики, соответствующие новым европейским требованиям по энергоэффективности для стран с холодной зимой.
Системы ленточного остекления с видом стоечно-ригельной конструкции
Многофункциональные огнестойкие фасады
Системы остекленных плоских фасадов. В этой системе профили можно разглядеть лишь изнутри здания, на фасаде же видны исключительно стекла и узкие швы между ними.
Конструктивно Элементный фасад обеспечивает высокую степень предварительного изготовления фасадной конструкции, ее рациональный монтаж и оптимальную системную надежность. В этом случае укрупненные элементы высотой, как правило, на этаж, полностью изготавливаются в заводских условиях.
Двойные фасады. Одно из таких решений, примененное на объекте в Гамбурге, обеспечило улучшенное освещение помещений, повышенную звукоизоляцию и более чем двукратное уменьшение энергопотребления. Без кондиционирования удалось обойтись в офисном гамбургском здании «Берлинская дуга», поскольку его двойной фасад обеспечивает эффективную и достаточную естественную вентиляцию.
В данном случае воздух между внешним и внутренним фасадами нагревается солнцем, а охлаждается и очищается за счет прохождения через бассейн с дождевой водой, который расположен под зданием. Хотя двойной фасад раза в 1,5 дороже обычного, он дает существенную экономию при эксплуатации объекта.

Светопрозрачные фасады: достоинства и недостатки
Устройство вентилируемых стеклянных фасадов является хорошим способом придать зданию эстетичный и современный вид. Кроме этого, оно позволяет создать внутри здания оптимальный микроклимат и защитить помещения от негативных внешних воздействий — ветра, дождя, снега, посторонних шумов. Современные конструкции фасадов позволяют, в значительной мере, управлять создаваемыми характеристиками микроклимата в помещениях, не прибегая при этом к использованию дополнительных источников (кондиционеров, обогревателей и т.п.)
По сути, вентилируемый фасад из стекла представляет собой оболочку, в которую заключают основной фасад здания. На расстоянии от основной стены здания навешивается конструкция из системных профилей и стекла. Наружный фасад воспринимает ветровые нагрузки, защищает здание от осадков, частично поглощает солнечную энергию.
Специалисты отмечают, что внешняя стеклянная поверхность уменьшает поток света, проникающий в помещение на 10—20 % . Еще одной преградой для света в конструкциях двойных фасадов становятся горизонтальные переборки в воздушном зазоре, которые действуют аналогично выступающему козырьку, также уменьшающему поток солнечного света. Однако при установке на такие переборки звукопоглощающих элементов, сделать их прозрачными оказывается невозможно. Но в зазоре между поверхностями стеклянных двойных фасадов могут устанавливаться не только звукопоглощающие, но и отводящие свет элементы в форме отражателей или голографических модулей.
Одним из несомненных преимуществ современных светопрозрачных фасадов является их нечувствительность к влажности. Однако когда внешняя поверхность охлаждается до точки росы, на ее внутренней стороне может образовываться конденсат. Как правило, образование конденсата не наносит ущерба конструкциям фасада, но оно повышает эксплуатационные расходы и затраты на очистку, т. к. стеклянную поверхность необходимо часто очищать.
В стеклянных двойных фасадах нужно очищать четыре стеклянные поверхности, в отличие от обычного фасада, в котором нужно чистить окна только с двух сторон. Кроме того, очищаемые поверхности в стеклянных двойных фасадах имеют существенно большую площадь.
Таким образом, к примеру, стеклянные двойные фасады требуют гораздо больших инвестиционных и эксплуатационных затрат, чем традиционные фасады с современной теплоизоляционной системой и теплозащитным остеклением
Если говорить о других характеристиках стеклянных фасадов, то двойные фасады имеют несколько лучшие показатели звукозащиты, чем традиционные фасады с современной теплоизоляционной системой. По зимнему потреблению энергии на отопление, если речь идет о высотных зданиях с большой внутренней тепловой нагрузкой, оба вида фасадов имеют приблизительно одинаковые показатели.
Что же касается летней теплозащиты и затрат энергии на охлаждение, стеклянные двойные фасады имеют в этой области очень плохие показатели.
Установлено, что в зданиях со стеклянными двойными фасадами без систем кондиционирования воздуха нельзя обеспечить приемлемые внутренние климатические параметры.
Срок эксплуатации алюминиево-стеклянных конструкций составляет более 90 лет, что значительно больше, чем у пластиковых и деревянных конструкций. Еще одним преимуществом светопрозрачных конструкций является их высокая пожаробезопастность
И, конечно, несомненным достоинством становится то, что благодаря использованию новых технологий алюминиевые и стальные конструкции имеют почти неограниченные возможности применения. Их установка возможна и в проемах и в участках самой сложной конфигурации.
И последнее. Устройство светопрозрачных фасадов требует высокого качества работ во всей цепочке — от производителя до монтажной организации. Ведь многокилограммовая стеклянная масса, висящая над тротуарами, представляет угрозу.
Непрофессиональный подход к устройству светопрозрачных фасадов допускать нельзя.

Подготовил  Н. Александров,
корреспондент «МиЦ»
По материалам сайтов
www.abok.ru, www.nestor.minsk.by, www.ugmk.info, журнала «Особняк»

Стеклянные двухэтажные дома – проекты коттеджей со стенами из стекла, дерева, бетона и металла, фото – статьи на сайте vufold.ru

Фахверковые сооружения родом из Германии. Изначально в качестве основы для них использовали деревянный каркас, куда вставляли непосредственно стеклянную панель. Сейчас рынок современных стройматериалов позволяет значительно сократить время возведения, оставляя конструкцию такой же экологически безопасной. Можно запросто выбрать для себя индивидуальный, эксклюзивный каркас в процессе разработки дизайна.

Прозрачное стекло пользуется немалым спросом. Каркасом для такого материала служит клееный брус с прорезиненной краской, который отличается надежностью, износостойкостью. Основной элемент – стеклопакеты. Они, исходя из задумки проекта, могут состоять из одной коробки или включать в себя перегородочные стены. Прием позволяет добиться максимального эффекта единства с окружающим миром.

Также это может быть как одно-, так и двухэтажный стеклянный дом. Всё зависит от бюджета заказчика и пожеланий. Главное учесть при выборе материалов степень их защиты от воздействия солнечных лучей. Не менее значимую роль играют габариты поверхностей и их возможность трансформации, от чего зависит расширение или, наоборот, уменьшение пространства на усмотрение дизайнера.

Прочность фахверковых коттеджей

Чтобы повысить прочность основного компонента, применяют немалое количество манипуляций. Одной из них является использование износостойкого сырья специальной обработки и с особым составом. Так, например, ламинированное состоит из слоев различной толщины и вида, склеенных между собой. Закаленное – прочнее обычного в 5 раз, а армированное отличается наличием удерживающей металлической сетки внутри, что необходимо при случайном его повреждении.

Распространены и композитные материалы, полимер, оргстекло, шифер прозрачный и многое другое. Они повышают прочность строения при правильном подборе и монтаже.

Насколько надежной будет постройка, зависит и от выбранных профилей – древесина, пластик, алюминий и сталь. Если сырье изготовлено на тщательно налаженном производстве с соблюдением всех технологий, то с их использованием можно рассчитывать на более быстрый и комфортный процесс застройки.

Безопасность

Такие решения являются достаточно надежными и не менее практичными, чем привычные строения. Зачастую при их возведении используется и дерево, алюминий, сталь и пластик. Сами стеклянные элементы может быть как ламинированным, армированным, так и закаленным, о чём вы уже узнали выше. Покрывают его специальной защитной плёнкой, а благодаря применению современных технологий, материалу обеспечивается максимальная прочность, необходимая для жилых конструкций. Также нередко основное сырье дополняют крепкими металлическими вставками, если это дома из металла и стекла. Поэтому волноваться о том, что данная постройка будет непрочной и небезопасной для проживания, не стоит.

Коммуникации

Бетон, металл, стекло: модерный дом в Австралии

Проект Ceres Gable House примечателен тем, что для архитектурной студии Tecture стал отправным в карьере. Владельцев дома этот факт ничуть не смутил, так как из всех предложенных вариантов их вариант максимально соответствовал ожиданиям.

Архитекторам предстояло модернизировать уже существующий дом постройки 1980 года, где владельцы прожили с момента основания семьи.

Дом находится на территории конной фермы (для хозяев это дело всей жизни), поэтому организация пространства должна была отображать тесную связь с лошадьми. А кроме того, из двух отдельно стоящих построек, архитекторам предстояло сформировать одно здание.

Прямолинейная структура здания позволила внести необходимые коррективы: при минимальном вмешательстве в остов конструкции удалось расширить внутреннее пространство, что позволило соединить два строения в один объем и построить надстройку, где организовали просторную дневную зону и террасу.

Основными строительными материалами стали металл, стекло и бетон. Оконные проемы нижнего уровня были расширены, тем самым решили проблему с естественным освещением здания и улучшили функциональность в целом. Для строительства второго уровня было выполнено перекрытие дома (с соблюдением всех современных норм и требований), что позволило вынести объем за основную линию и равномерно распределить нагрузку.

Консольный навес верхнего уровня создает комфортную зону отдыха: будучи на открытом воздухе, можно не беспокоиться на счет палящего зноя — он прикрывает от прямых солнечных лучей.

Чтобы создать постоянное присутствие благородных питомцев, было выполнено полное остекление фронтального фасада. Находясь в доме, хозяева смогут наблюдать за своими подопечными.

Придать единый архитектурный облик удалось за счет облицовки фасадов из бетонных панелей — надежно и по-современному.

Влияние лошадей проявилось и в интерьерном оформлении внутреннего пространства: статуэтки и картины соответствующей тематики стали неотъемлемой составляющей Ceres Gable House.

Величественный дом из стекла и металла на берегу Saint-Denis

Архитектурная студия Badia Berger вписала свой новый проект, дом из стекла и металла, в городской пейзаж на северо-востоке Парижа. Он расположен на пересечении нескольких важных транспортных сетей главной артерии Boulevard Mac Donald, окружной автострады the Parisian, канала Saint-Denis, и железнодорожного пути к станции Gare de l’Est.

Благодаря своей необычной форме, которая стремится ввысь, это здание выделяет и подчёркивает пересечение этих разных по функции магистралей. Оно играет роль своего рода ориентира. Со стороны бульвара фасад здания является продолжением соседних домов и тем самым дополняет ансамбль.

Линия делит монолит фасада на две части и позволяет заглянуть во внутренний двор с садом, который, начинаясь на земле, переходит на фасад. Два фасада резко контрастируют друг с другом. Со стороны бульвара, на северной стороне, дом открыт шуму улицы. Архитекторы предложили одностворчатые окна, защищающие апартаменты от излишнего шума.

На углу закруглённый стеклянный фасад играет роль связывающего звена между двумя различными фасадами. Со стороны двора растительность делает пространство менее безликим. Ползущие и висящие растения удобно устроились в ящиках на балконах. Эта часть здания ориентирована на юго-запад. Юго-восток интересен внешними выступам и динамичными геометрическими формами, объединёнными в одно целое зеленью. Вторая часть здания отделена от первой и связанна с соседним зданием.

Во все апартаменты есть вход через внутренний сад, в который можно попасть с первого этажа. Жильцы должны сначала пройти сквозь ограду, отделяющую частную территорию, затем попасть в один из четырёх холлов через проход , слегка поднимающийся над садом. Каждые апартаменты имеют окна, смотрящие на две или три стороны света.

На двух последних этажах самые большие квартиры, иногда сдвоенные. Они имеют просторные террасы. Медные перекрытия-оболочки использованы на северной стороне. Фасад отражает далёкий свет, идущий с канала, тогда как сторона, выходящая во двор, сочетает металл, бетон и зелень, создавая спокойную и мирную атмосферу.

Проект: 86 апартаментов and место для торговли
Архитекторы: Badia Berger, Alain Barthe
Заказчик: SNI – SEMAVIP
Проектирование: EVP Ingénierie
Электрификация: JLR
Экологическое обустройство: OASIIS
Акустика: Albino Taravella
Пейзаж: ERA PAYSAGE
Подрядчик: Eiffage
Жилая зона: 6,534 sqm
Торговая зона: 452 sqm
Затраты: 11,37 M €
Завершение: 2015

План проекта

План первого этажа

План второй этаж

Лучшие преимущества зимнего сада из стали и стекла

Сталь стала одним из главных героев декоративно-прикладного искусства во время второй промышленной революции . На самом деле художники второй половины девятнадцатого века были счастливы реализовать из этого материала листья, звезды, животных и фантастические украшения.

Вскоре после этого они начали ценить сталь за ее множество различных применений, сочетая ее с большими листами стекла, которые в архитектуре дают жизнь прекрасным фасадам зданий и зданиям большой элегантности и величия.Архитектурное производство железа распространилось по Европе между концом девятнадцатого века и первой половиной двадцатого века. Эта архитектурная технология получила широкое распространение во Франции и Англии, а также в Италии.

В те годы оранжереи стали популярными , в результате чего были созданы теплицы для тропических растений с чрезвычайно декоративной конструкцией и очаровательными стеклянными куполами, которые мы все еще находим сегодня в важных садах, что отражает прочность и стойкость материалов, из которых они были сделаны. .

Производство стали и стекла улучшилось с течением времени , обеспечивая основу для эволюции дизайна зимних садов во все более современные и увлекательные конструкции, вплоть до изменения их предполагаемого использования . С эстетической точки зрения, благодаря новым и все более специфическим металлическим несущим конструкциям, архитектура теплиц между девятнадцатым и двадцатым веками характеризовалась обширным репертуаром форм и украшений под влиянием неоклассицизма, неоготики и мавританства. стиль.Успех теплиц, желание наслаждаться ими в любое время года и удовольствие от контакта с пышным миром зелени в короткие сроки привели нас к созданию зимних садов-оранжерей. Таким образом, эти постройки стали неотъемлемой частью или продолжением дома.

Фактически, – это как раз возможность наслаждаться открытым пространством, несмотря на неблагоприятные погодные условия, влияющие на интерес элиты того времени. .

В наши дни зимние сады делают не только из стали и стекла, но и из других материалов, таких как дерево и алюминий. Однако металлические зимние сады уже подчеркнули свои сильные стороны: прочность, огнестойкость и общую легкость конструкции и ее колонн .

На самом деле сталь обладает многими качествами, которые соответствуют требованиям строительства зимнего сада .
Нет сомнений в превосходстве зимних садов из стали и стекла по сравнению с другими материалами.

Вот почему.

Преимущества стальных зимних садов

Металл внутри конструкции зимнего сада обеспечивает прочность и устойчивость .
Все стальные элементы проходят сложный и тщательно продуманный процесс резки, сварки и сборки перед специальной подготовительной обработкой порошковым покрытием для предотвращения коррозии и длительного действия.

  1. Но каковы преимущества использования стали для реализации зимних садов?
    Как было сказано в начале статьи, зимние сады из стали высоко ценятся за свою солидность .Фактически, сталь – прочный, но легкий в работе металл, что делает его идеальным для строительства зимних садов, где прочность и надежность являются важными факторами.
    Например, зимний сад из стали и стекла был бы идеальным для размещения большой жилой площади с прилегающей столовой , поскольку он мог бы обеспечить структурную поддержку, необходимую для больших пространств.
  2. Зимние сады из стали более прочные и, следовательно, долговечные . Несмотря на погодные условия, металл способен противостоять погодным условиям.
  3. Поскольку металлические каркасные конструкции очень прочные и долговечные, проблемы с обслуживанием или ремонтом минимальны. .
  4. Установка конструкции требует подготовки фундамента и гораздо более длительного времени на установку, чем сборка конструкции из стекла и железа. Для стального зимнего сада, если позволяют габариты , достаточно установить металлические плинтусы в качестве основы для конструкции, не делая фундамента, оставляя землю неизменной.Кроме того, вся конструкция, закрепленная болтами, может быть собрана и разобрана для размещения в другом месте .
  5. Стальные зимние сады также довольно универсальны, так как это податливый материал, то есть, его можно складывать и принимать разные формы . Благодаря этим характеристикам можно создавать зимние сады в любом стиле, которые идеально сочетаются с любой структурой, независимо от дизайна или архитектуры.

Преимущества стеклянных зимних садов

Стекло соединяет внутреннее и внешнее. Удовольствие от пребывания в защищенной среде с возможностью смотреть и видеть все цвета времен года. – одно из величайших качеств зимнего сада.

Стекло, которое использовалось в прошлом, представляло собой толстую зеленоватую пластину, которая вскоре стала плоской и прозрачной, чтобы полностью пропускать свет. Изначально пространство между стеклом и стеклом было закрыто тонкими листами свинца, а затем – уникальными силиконами для предотвращения проникновения воды и пыли. Сегодня технология изготовления стекла достигла такого уровня , что можно использовать как сплошное стекло большого размера, так и двухслойное стекло с низким коэффициентом излучения, селективное, специальное и многое другое.

Таким образом, независимо от сезона и погодных условий, вы можете наслаждаться отдыхом в зимнем саду в спокойной и расслабляющей обстановке.

Вот преимущества использования стекла для создания зимнего сада .

1. Визуально расширить пространство

Стекло помогает создать иллюзию большего пространства в зимнем саду , создавая свежую и обширную атмосферу.

2. Обеспечивает проникновение света

Преимущество стекла в том, что оно смягчает блики, производимые солнечным светом, и фильтрует прохождение тепла , создавая более открытую и воздушную атмосферу. Стекло обеспечивает хороший обзор и позволяет солнцу заливать зимний сад, делая его ярким и приятным местом, не похожим ни на что другое.

3. Очень современный

Стекло может добавить нотку современной изысканности любому зданию .Зимний сад из стали и стекла, безусловно, будет элегантным и подходящим как для современного, так и для современного, традиционного и классического стилей.

4. Легко чистится, прочный и долговечный

Стекло также очень легко чистить, некоторые виды даже самоочищаются, поэтому уход можно считать минимальным.
Этот материал также очень прочный и чрезвычайно долговечный , хотя может показаться, что это не так.
Современные технологии позволяют производить прочное и безопасное стекло.

5. Идеально сочетается с любыми материалами

Стеклянные стены, благодаря своей прозрачности, предлагают большую универсальность дизайна и идеальное дополнение к любому другому материалу, присутствующему в зимнем саду .

6. Он фильтрует тепло солнечных лучей, но не свет

Солнечная защита – еще одно большое преимущество стекла . Современные технологии изготовления стекла способствуют обеспечению максимального комфорта в течение всего года.

На что обратить внимание при проектировании зимнего сада из стали и стекла

Теперь мы знаем, каковы многочисленные преимущества зимних садов из стали и стекла.

Комбинируя два высококачественных материала, вы действительно можете получить функциональную, элегантную и мечтательную структуру .

Также полезно знать, что для полного контроля внутренней температуры зимнего сада необходимо установить соответствующую систему обогрева (или охлаждения) , чтобы наслаждаться пространством круглый год даже в особо сложных климатических условиях. .

Почему не нужно больше сомневаться

В настоящее время зимние сады больше не используются по своему первоначальному назначению, а, как правило, используются как жилые помещения и в рекреационных целях , например:

  • покрытие для бассейна
  • комната отдыха / игровая
  • кухня / столовая
  • студия / фитнес-зона

Такое изменение в их использовании стало возможным благодаря применению подходящих, прочных и элегантных материалов, таких как сталь и стекло .
Поскольку проектирование и установка зимнего сада – это не маленький проект, рекомендуется полагаться на специализированную компанию, особенно если это индивидуальная структура .

DFN , например, является экспертом во всем процессе изготовления зимних садов из стали и стекла, а использует железные окна , которые уже использовались в прошлом. Этот очень тонкий профиль дает большую свободу при проектировании фасада и в то же время обладает высокой прочностью и оснащен терморазрывом, а также всеми принадлежностями, необходимыми для реализации сложных и удивительных проектов .

Почему архитекторам и инженерам нравятся металлические строительные системы

С точки зрения архитекторов и инженеров, в металлических строительных системах есть что нравится. Сочетание гибкости дизайна и высокой стоимости позволяет профессионалам в области дизайна предлагать своим клиентам экономичные решения для их практических и эстетических требований.

За последние 20 лет архитекторы в США доказали, что металлическое здание может быть многим.Автосалон с огромным стеклянным фасадом, церковь в традиционном стиле с каменными контрфорсами или современный университетский центр искусств – это не те проекты, которые люди обычно называют металлическими зданиями, но все они были построены строителями Star в течение последних нескольких лет. Общее у этих трех объектов – и многих других – то, что все они извлекают выгоду из одного свойства, которое лучше всего обеспечивают металлические строительные системы: большие открытые интерьеры.

Почти все остальное в них отличается, но все эти вариации находятся в пределах возможностей металлических зданий, потому что система очень универсальна и становится все больше и больше.

Архитекторы и инженеры обнаруживают, что каркас из конструкционной стали легко добавлять и наращивать, что позволяет им достигать формы и массы, значительно отличающейся от профиля центральной стальной конструкции. Вышеупомянутая церковь, например, была построена с дополнительным легким стальным каркасом для создания двух шпилей, портика и многого другого. Дизайнеры получают возможность использовать преимущества стоимости и скорости строительства металлических строительных систем, не ограничиваясь формой структурной системы.

Некоторые архитекторы могут быть (приятно) удивлены, узнав, что металлические строительные системы совместимы с крупномасштабным остеклением, включая стеклянные стены во всю высоту. Это идеальная структурная система для проектов розничной торговли или автомобильных салонов, а также ресторанов.

Хотя в прошлом металлические здания были тесно связаны с металлическими панелями в качестве оболочки здания, дизайнеры все чаще применяют другие архитектурные отделки. Возможна облицовка камнем, облицовка кирпичом, EIFS и др.По иронии судьбы, поскольку эти варианты впервые были исследованы для расширения диапазона металлических строительных систем, металлические панели начали восприниматься дизайнерским сообществом как архитектурная отделка для многих типов конструкций. В то время как металлические строительные системы больше не привязаны к металлическим панелям, «вид металлических зданий» начал преобладать над другими формами строительства.

Еще одним плюсом для инженеров является то, что металлическая строительная система Star полностью спроектирована компанией Star. Программное обеспечение для компьютерного проектирования Star полностью загружено кодами всех 50 штатов и Канады, что ускоряет процесс проектирования здания в целом.Даже в гибридной структуре, где только верхний этаж представляет собой металлическую строительную систему, эта часть инженерных работ выполняется, сокращая время проектирования и позволяя проекту продвигаться вперед быстрее.

Одна из главных причин, по которой профессионалы в области дизайна выбирают металлические строительные системы, – это возможность предоставить своим клиентам больше зданий за меньшие деньги. Это особенно верно в некоторых типах проектов, где владельцы пытаются удовлетворить очень большие потребности в пространстве при очень ограниченном бюджете, таких как церкви, школы, производственные помещения и склады.Экономичность металлических строительных систем часто делает возможными проекты, которые были бы чрезмерно дорогими при использовании других методов строительства. Это может быть разница между постройкой или не постройкой.

Очень лаконично выразился архитектор церкви в Оклахоме. «Ценность металлической строительной системы – вот что позволило церкви появиться. Если бы они попытались разобраться с клеем и нестандартной древесиной, у них бы не получилось ».

Dean Steel Buildings, Inc.

Почему Дин Стальные Здания?

Опыт. Обладая более чем сорокалетним опытом работы в металлообрабатывающей промышленности, наша предварительно спроектированная система выдержала испытание временем. Мы овладели искусством проектирования и изготовления быстровозводимых зданий.

Конкурентоспособные цены. Никто в отрасли не может стабильно конкурировать с ценами Дина. У нас работает бережливая и эффективная компания. Мы всегда ищем способы производить лучший продукт по более низкой цене.

Лидер отрасли в области технологий проектирования и изготовления. Наша инновационная система выявляет и устраняет недостатки конструкции еще до того, как они попадут в производство. Перед тем, как мы отправим ее вам, каждая рама скрепляется болтами, чтобы убедиться, что ваша эрекция проходит как можно более плавно.

Внимание к деталям. Каждое предложение, которое мы рассылаем, и каждое проектируемое нами здание проверяется инженером-проектировщиком и знающим районным менеджером, а не просто проходит через компьютер для оценки или проектирования. Это личное внимание в сочетании с новейшим программным обеспечением для дизайна – вот что отличает Дина от остальной области.

Руки на подходе. Более сорока лет назад мы занимались строительством стальных зданий. Сегодня у нас все еще есть монтажные бригады, которые возводят здания рядом с нашими заводами. Это позволяет нам быть в курсе того, насколько хорошо наш продукт сочетается друг с другом. Если есть способ облегчить работу монтажной бригады, скорее всего, мы уже это сделали.

Персональный подход к клиентам. Вы не просто номер вакансии, вы клиент Dean. Индивидуальный подход, который вы получите от нашего высококвалифицированного персонала, не имеет себе равных в отрасли.

Представляем камуфляж

Обратите внимание на камуфляжные стеновые панели для этого особенного здания. Панели Dean’s Camouflage доступны в цветах 26 ga, Rib-12 и Rib 6 и могут быть отделаны различными стандартными цветами, включая «безопасный» оранжевый.

Выберите CAMO, если вы хотите

Растушевать, чтобы выделяться .

Позвоните, чтобы получить бесплатное предложение сегодня! Запросите бесплатную брошюру!

Креативные идеи для зданий будущего

Инвесторы, архитекторы и проектировщики по всей стране заново открывают для себя и пользуются преимуществами выдающихся преимуществ, которые может предложить здание.Металлические строительные системы составляют более 68% всех малоэтажных некоммерческих построек площадью до 150 000 квадратных футов – более 300 миллионов квадратных футов в год. В любой год этого десятилетия на строительство металлических строительных систем на месте будет приходиться более 7 миллиардов долларов. Их ежегодный рост на 16% вдвое выше, чем у обычного строительства.

Популярность металлических строительных систем можно объяснить большим количеством долларовых цен, которых нет в других конструкциях. К наиболее значительным преимуществам относятся:

  • Разумная начальная стоимость: Металлические здания обычно стоят меньше, чем конкурирующие строительные системы, потому что внутризаводские технологии и производство сокращают трудозатраты на месте.Компоненты для всей системы могут быть доставлены, организованы на строительной площадке и быстро смонтированы.
  • Быстрая загрузка: В среднем, строительство металлической системы здания может быть завершено примерно за две трети времени, необходимого для обычного строительства.
    Это результат применения заводских комплектующих и предварительно окрашенных стеновых и кровельных панелей.
  • Привлекательный внешний вид: Внешний вид металлических строительных систем можно легко улучшить, применив витрину из дерева, камня, кирпича или стекла.Металлические строительные системы могут иметь поразительный вид, который эстетически гармонирует с окружающей средой здания.
  • Меньшие счета за электроэнергию: Правильно изолированное металлическое здание может значительно снизить затраты на отопление и охлаждение. Изолированные кровельные и стеновые системы могут гарантировать заданную тепловую эффективность.
  • Сокращение объема технического обслуживания: Долговечные материалы и отделка стеновых и крышных панелей сокращают объем технического обслуживания. Металлические здания устраняют ряд проблем, связанных с обслуживанием, таких как структурный износ, растрескивание, влажная гниль и повреждение насекомыми.
  • Гибкость: Обычно металлическое здание можно увеличить, удалив торцевые стены, возведя новый каркас и добавив подходящее покрытие для стен и крыши. В большинстве случаев оригинальные панели торцевых стенок можно использовать повторно.
  • Предсказуемость затрат: С помощью методов контроля качества и обеспечения качества продукции Dean можно точно определить стоимость материалов. Легкость, с которой затраты могут быть предсказаны и контролироваться с самого начала, продвинула концепцию проектной группы и стимулировала проектирование / строительство.

Dean Building Systems может решать задачи рационального строительства с творческим сочетанием практичности и эстетики, ограниченным только одним ограничением – воображением.

CE Center – Преимущества металлических строительных систем с точки зрения всего здания

Металлические строительные системы представляют собой спроектированные здания со стальным каркасом, в которых для формирования конструкции используется комбинация холодногнутой стали и сварных листовых профилей. Эти элементы являются частью тщательно спроектированной системы, в которой используемая сталь оптимизирована, так что в окончательной конструкции практически нет отходов материала.Каждая система уникальна – она ​​спроектирована и спроектирована по индивидуальному заказу, производится производителем, а затем собирается на строительной площадке. Интерфейс с системой автоматизированного проектирования (САПР), а также возможность облицовки зданий из кирпича, сборного железобетона, камня, дерева, архитектурного металла или стекла обеспечивает большую гибкость в эстетике дизайна. Модель металлического здания уникальна, потому что это модель типа «проектирование-сборка», основанная на процессе и критическом пути.

В настоящее время металлические строительные системы используются в торговых центрах, торговых центрах, офисах, производственных предприятиях, складах, развлекательных центрах, и многие другие конечные цели малоэтажного строительства.Что отличает этот тип строительства сегодня, так это его удивительное эстетическое разнообразие благодаря гибкости, обеспечиваемой за счет различных комбинаций основных элементов системы, а также способности облицовывать здания из различных материалов, включая кирпич, сборный железобетон, камень, дерево и т. Д. алюминий или стекло.

Многие архитекторы сообщают, что проектирование с использованием металлических строительных систем произвело революцию в их представлении о малоэтажных строительных конструкциях. Чтобы понять, как возникло такое восприятие, требуется понимание элементов и вариантов, доступных сегодня на рынке.

Фотографии любезно предоставлены MBMA

Металлические строительные системы

Промышленность металлических строительных систем возникла во время Второй мировой войны, чтобы удовлетворить острую потребность в размещении войск. Самый известный пример, Хижина Квонсет, представляла собой полукруглую конструкцию, которую легко построить неквалифицированным трудом с использованием только ручных инструментов, а также легко разобрать и при необходимости перевезти в новое место. После войны первые типовые металлические постройки в основном использовались в промышленных и сельскохозяйственных целях.К концу 1960-х годов отрасль приобрела репутацию своей экономичности, скорости производства и доставки. Здания использовались в большем количестве приложений, таких как общественные объекты, склады и складские сооружения. Поскольку изначально они были простыми зданиями из каталога, им не хватало гибкости проектирования. По мере роста спроса со стороны архитекторов, инженеров и владельцев зданий на более широкие возможности проектирования производители металлических строительных систем переоборудовали свои фабрики и начали проектировать здания по индивидуальному заказу для конкретных конечных приложений.Развитие рынка металлических строительных систем происходило параллельно с развитием технологий и использованием САПР в середине 1970-х годов. В результате термин «сборные металлические дома» стал употребляться неправильно. Сегодня большинство металлических строительных систем разрабатываются профессиональными инженерами и архитекторами по индивидуальному заказу в соответствии с требованиями Международного строительного кодекса.

Проектирование металлических строительных систем имеет большое значение для архитекторов сегодня, поскольку проектные группы могут работать рука об руку с производителями систем, чтобы спроектировать здание по индивидуальному заказу в соответствии с видением архитектора и потребностями владельца здания.Кроме того, стандартизация, присущая системным зданиям, делает возможным проектирование, производство, доставку и возведение зданий всего за две трети от обычного времени для обычных конструкций.

Примером может служить объект Paraclete XP SkyVenture в Рэфорде, Северная Каролина. В здании находится вертикальная аэродинамическая труба, которая была самой большой в своем роде на момент постройки в 2007 году. Аэродинамическая труба имеет диаметр более 16 футов в самом узком месте и требует двигателя мощностью 2000 лошадиных сил для создания скорости ветра, превышающей 165 миль. в час.Уникально спроектированное металлическое здание включает шесть тренировочных залов и несколько конференц-залов и расположено всего в нескольких милях от Форт-Брэгга, одного из крупнейших объектов армии США в мире. Он обеспечивает обучение свободному падению для слушателей специальной военной школы JFK, а также для широкой публики.

Фотография любезно предоставлена ​​Paraclete XP

Компании находят различные применения для металлических строительных систем, таких как уникальная конструкция Paraclete XP в Северной Каролине.

«По сути, мы разработали идеальную среду для тренировок и построили ее вокруг самой большой, самой быстрой и самой современной аэродинамической трубы в мире», – говорит парашютист чемпиона мира и оператор Paraclete XP SkyVenture Кирк Вернер.

Технология

Design делает эту энергоэффективную вертикальную аэродинамическую трубу практически невидимой для публики. В каждый угол туннеля вставлены ряды экзотических алюминиевых поворотных лопаток в форме аэродинамического профиля. Если положить их встык, они растянутся почти на три мили.Множество других усовершенствований минимизируют потребление энергии и снижают уровень звука.

Конструкция также устанавливает новые стандарты в проектировании металлических зданий. Это было экономичное решение, которое привело к открытию площадок свободного падения для спортивных парашютистов по всей территории Соединенных Штатов.

Какие типы гибкости дизайна архитекторы могут внедрить в металлическое здание? Проектировщики могут выбрать прямые или конические колонны, сплошной или открытый каркас, отсеки или модули переменного или нестандартного размера, одно- или двухскатные здания с центральными или смещенными от центра гребнями с шагом до 1/16 дюйма. .Эти системы могут быть интегрированы с широким спектром стеновых материалов, такими как бетонный блок, кирпич, откидной бетон, навесная стена или металлические панели. Плоская обычная крыша уступила место конструкции водоотводящей, в которой наклонная крыша является ключевым элементом в общем имидже и функциональности конструкции. Размер может сильно варьироваться: от небольших офисов или торговых центров площадью 5 000–10 000 квадратных футов до крупных распределительных, складских или транспортных узлов, некоторые из которых имеют размер более миллиона квадратных футов.

Фотография любезно предоставлена ​​Эллисон Кэри – Carey Construction Group LLC

Автосалоны в Северной Америке в основном используют металлические строительные системы из-за гибкости конструкции и скорости доставки.

Chrysler Jeep

Deacon в Мэйфилд-Виллидж, штат Огайо, является ярким примером гибкости конструкции здания. Их здание площадью 27 735 квадратных футов имеет фасад из красного кирпича с добавлением стекла, алюминиевых панелей и элементов из сборного железобетона. Металлическая арка – корпоративный символ бренда Chrysler – привлекает внимание.«Работа с металлическим каркасом, кровлей и сайдингом в сочетании с кирпичом, каменной кладкой, сборным железобетоном, стеклом или другими материалами на фасадах позволила нам использовать преимущества металлического здания в проектах многих функций, стилей и внешнего вида. », – говорит архитектор Рэнди Смит из компании Davison Smith Certo Architects. «Мы смогли воплотить в жизнь стремление деревни к дизайну, который дополнял бы местную эстетику (за счет включения кирпича и отсылки к традиционным деталям), одновременно сочетая современный образ и материалы, установленные корпоративными стандартами Chrysler.”

Строительство было завершено в три этапа в течение 20 месяцев, чтобы обеспечить бесперебойную работу представительства. Первым этапом было расширение участка на реконструированную собственность и улучшение участка. Второй этап включал строительство выставочного зала и зоны обслуживания клиентов. Эта работа велась вокруг старой сервисной службы. Затем были построены девять отсеков обслуживания, и временная стена отделила старые и новые отделы обслуживания. Это позволило снести старое здание с минимальным ущербом для полностью функционирующего нового здания.Все строительство в Deacon’s было выполнено с использованием металлических строительных систем, включая офис, выставочный зал и служебные помещения.

Критически важным для процесса инженерного проектирования является определение нагрузок окружающей среды, которые конструкция должна выдерживать, включая собственные нагрузки, временные нагрузки на крышу, снеговые нагрузки на крышу, ветровые нагрузки, сейсмические нагрузки и вспомогательные нагрузки. Архитектор должен ознакомиться с местными требованиями строительных норм. Инженеры-проектировщики металлических зданий соблюдают требования строительных норм, в которых содержится ссылка на ASCE 7, «Минимальные расчетные нагрузки для зданий и других конструкций.Кроме того, руководство MBMA по металлическим строительным системам содержит примеры приложения нагрузок ASCE 7 к металлическим строительным системам.

В то время как компьютерные технологии упростили проектирование, детализацию и проектирование металлических зданий, реальная экономия также достигается за счет достижений в производстве конструктивных элементов. Поскольку все элементы изготавливаются на заводе, они предварительно вырезаются и перфорируются в точных заводских условиях. В результате повышается качество и уменьшается количество отходов. Время и стоимость возведения здания более предсказуемы, поскольку все детали производятся и отправляются на объект – обычно в течение 6-8 недель с момента подачи заказа.

Фотография любезно предоставлена ​​MBMA

Металлическая крыша с поверхностью, отражающей солнечные лучи, помогает снизить нагрузку на кондиционирование воздуха в подготовительной школе Святого Августина в Ричленде, штат Нью-Джерси.

Метод быстрого строительства хорошо себя зарекомендовал, когда время было критическим для расширения подготовительной школы Святого Августина в Ричленде, штат Нью-Джерси. Срок реализации проекта составлял всего 14 месяцев, что стало серьезной проблемой для строительной компании Stanker & Galetto из Вайнленда. Ларри Мериги, AIA, партнер Manders Merighi Portadin Farrell Architects, сказал: «Вы должны делать свою домашнюю работу, но красота заключается в простоте и осуществимости структурной системы.Большинство людей входят и говорят: «Мы не знали, что это металлическое здание». Это действительно здорово ».

Благодаря системе металлических зданий в школе появились новые научные лаборатории, классы, спортивные сооружения, столовая, часовня и офисы. Прозрачный пролет, обеспечиваемый металлическим зданием, предлагает много места для бассейна, столовой и спортзала. Кирпичный фасад был выбран, чтобы соответствовать существующим зданиям. Металлическая крыша с поверхностью, отражающей солнечные лучи, помогает снизить нагрузку на кондиционирование воздуха. На крыше установлены солнечные батареи, которые могут обеспечивать 60 процентов потребности здания в электроэнергии.

Цельностеклянные здания – это эстетика, а также тепловое преступление

Даже самое лучшее стекло не работает так же хорошо, как посредственная стена, ни с экологической, ни с визуальной точки зрения.

После того, как мы написали о новой деревянной башне в Торонто, в комментариях были высказаны критические замечания по поводу того, что это здание было «еще одним стеклянным ящиком. Шлепните по нему деревом, и его энергетические грехи будут прощены». И: «Кого вообще волнуют энергоэффективность и изменение климата, нам нравится« современный дизайн », поэтому мы просто глазируем всю чертову коробку?»

Комментаторы были правы.Я действительно влюбляюсь в дерево, и архитекторы специально разработали его со всем этим стеклом, чтобы люди вроде меня могли любоваться деревянными потолками. Кроме того, я много лет писал о том, насколько плохи цельностеклянные здания на TreeHugger, обычно жалуясь на дешевые кондоминиумы, где они оклеены обоями с дешевым остеклением от пола до потолка. Но даже более качественное остекление навесных стен проблематично, как заметил несколько лет назад Джон Массенгейл:

Hudson Yards from the High Line / Lloyd Alter / CC BY 2.0

Современные стеклянные навесные стены на большинстве знаковых башен дешевы по четырем причинам: дешевые материалы; изготовление стеклянных стен, часто производимых в Китае, дешево; навесные стены требуют небольшого мастерства или квалифицированного труда; а производители берут компьютерные чертежи архитекторов и переводят их в строительные чертежи, экономя и работу архитекторов.

Архитектурный критик Блэр Камин не впечатлен цельностеклянными зданиями, отмечая в своем обзоре новой стеклянной башни в Чикаго:

Безусловно, стекло символизирует современность, его прозрачность неотразима для тех, кто жаждет панорамных видов, и оно, как правило, дешевле кирпичной кладки.Но разве нет места для материалов, которые служат дольше, обладают более характерным характером и более энергоэффективны?

Витольд Рыбчинский вспоминает Камина, описывая ловушку прозрачности, жалуясь на то, что в наших центрах теперь преобладают стеклянные коробки.

Проблема с прозрачным стеклом в том, что оно не держит тени, а без тени не может быть «игры объемов». Поскольку минималистская модернистская архитектура не предлагает украшений или орнаментов, здесь не на что смотреть.

© Богдан Ньюман Каранчи

Другая проблема в том, что он никогда не бывает по-настоящему прозрачным; ночью можно было бы увидеть эти деревянные потолки, если бы свет был включен и внутри было ярче, чем снаружи. В дневное время он, наверное, вообще не будет прозрачным. Вот почему все здания из дерева и стекла смоделированы в сумерках.

Я годами осуждаю цельностеклянные здания как преступление, связанное с термическими и климатическими условиями; Прочитав Камина и Рыбчинского, я должен добавить, что они также являются эстетическим преступлением.

Стальные конструкции, армированные стекловолокном | SpringerLink

Объем строительства

В мае 2015 года завершилось строительство стеклянного павильона, который является частью ресторана «De Boerderij» («ферма») в Арнеме, Нидерланды. Для исторической части парка архитектор поставил перед собой задачу спроектировать максимально прозрачный и легкий фермерский сарай. Традиционные сараи в окрестностях обычно делали из дерева с большими отверстиями для сельскохозяйственных машин. Поскольку конструкция из дерева приведет к получению тяжелых поперечных сечений, архитектор предложил использовать сталь, скрытую в деревянной обшивке толщиной 10 мм.

Оптимизация конструкции показала, что размер колонны \ (80 \ x 80 \ x 8 \) был возможен, но требовал соответствующей стабилизирующей конструкции в фасаде для передачи боковых ветровых нагрузок. Обычные подтяжки не подходили, так как вид на окружающий парк должен быть максимально сохранен. На этом этапе было предложено использовать нагруженные в плоскости стеклянные элементы для усиления стальной конструкции. Многолетнего опыта в проектировании стеклянных конструкций хватило, чтобы доказать возможности концепции еще на ранних этапах проектирования.В установленные сроки были оформлены программа проекта и разрешения (рис. 2).

Рис. 2

Схематический вид всей конструкции с силами в плоскости («schijfwerking»)

Возможности стекла

На ранней стадии проектирования емкость стеклянных элементов была проанализирована в глобальном масштабе, что дало достаточно уверенности для фактического применения в здании. Обычная ламинированная ПВБ панель 8/8/2 (стекло 8 \ (+ \) 8 мм, ПВБ 0,76 мм) из термоупрочненного стекла примерно \ (2 \ x 3 \) м была способна передавать диагональные нагрузки максимум примерно 20 кН без эффекта продольного изгиба пластины.Эти результаты были основаны на уровне комбинированного воздействия, применимого для кратковременной нагрузки во время ветровых воздействий (5 с в соответствии с голландскими правилами, то есть NEN 2608: 2011). Кроме того, были учтены первоначальные дефекты в соответствии с EN 12150-1 (12 мм в центральной части), а также учтены конструктивные отклонения для всех случаев нагружения SLS и ULS. Чтобы правильно определить эффекты второго порядка, был проведен геометрический нелинейный анализ. Поскольку анализ рассматривал как здание в целом, так и стеклянные компоненты, расчеты были выполнены на основе эквивалентной толщины ламинированных панелей в соответствии с NEN2608: 2011.Эти значения толщины были включены в программное обеспечение SCIA Engineer 2013. Напряжения в системе в целом были тщательно проанализированы, поскольку они зависят от жесткости и взаимодействия всей конструкции (см. 2.4: Подходящие стеклянные опоры) (рис. 3).

Рис. 3

Анализ всей конструкции и продольного изгиба листа

Фиг.4

Левый Обычное позиционирование стекла с установочными блоками только на нижних краях. Правый Силы в плоскости стекла с установочными блоками на всех углах. Было применено краевое расстояние 10 мм, что немного больше толщины стекла и было признано приемлемым.

Условия детализации

Следующим шагом было определение соответствующей детализации, которая соответствовала бы как архитектурному объему, так и структурным граничным условиям. Также должны были соблюдаться следующие условия:

  • Стеклопакеты

  • Стандартная толщина для ветровых нагрузок (внутренняя панель из ПВБ 8/8/2 – полость 16 мм – внешняя панель 8 мм)

  • Экономичные опоры без точечной фиксации

  • Возможность приложения нагрузки на стекла непрямоугольной формы.

  • Возможности регулировки для фиксации

  • Фиксация стекла вне плоскости

  • Свободное пространство около 100 мм между стеклом и стальной конструкцией

Основная идея заключалась в применении обычных установочных блоков для передачи нагрузок от стали к стеклу и наоборот.Эти установочные блоки было бы легко установить. Также они могут быть изготовлены с нужной жесткостью, необходимой для равномерного распределения сил по краям стекла. Установочные блоки позволяли передавать только сжимающие усилия на края стекла без необходимости использования сложных стальных соединений или какого-либо клея. Поскольку прочность стекла на сжатие выше прочности на разрыв, это идеальная ситуация с точки зрения конструкции. Стекло зафиксировано внутри рамы с установочными блоками, достаточно прочными, чтобы передавать нагрузку, но достаточно гибкими, чтобы распределять силы и допускать небольшие температурные деформации.

Рис. 5

Стальные полосы с установочными блоками ( красный ), помещенные в стык между двумя окнами для передачи горизонтальных нагрузок на стальную конструкцию. (Цветной рисунок онлайн)

Обычные стеклянные фасады устанавливались бы с установочными блоками только на нижнем крае. Для введения сил в плоскости были необходимы блоки на всех углах. Боковые силы могут передаваться в обоих направлениях. Расположив блоки напротив стальных Т-образных профилей, которые были приварены к стальной основной конструкции, была получена четкая структурная система (рис.4, 5). К этому времени поставщик стекла уже был вовлечен в проект, и были достигнуты договоренности о допусках стекла, таких как отклонения смещения кромок. Как следствие, все стеклянные элементы производились с жесткими допусками. Пробелы, если таковые были, были заполнены несколькими тонкими установочными блоками.

Подходящие опоры для стекла

Чтобы равномерно распределить силы по краям стекла и в то же время избежать слишком высоких напряжений, было проведено исследование наиболее подходящего материала для установочных блоков (Таблица 1).{2} \) для конкретных участников.

Таблица 1 Установочные блоки: сравнение деформации под сжимающими нагрузками (результаты FEA)

Установочные блоки были размещены на небольшом расстоянии 10 мм от углов стекла, чтобы избежать пиковых напряжений в более слабых углах стекла.

Дополнительные условия остекления

Хотя опоры для стекла можно было использовать почти для всех панелей, необходимо было решить некоторые другие практические вопросы. Например, способ поддержки внешней панели стеклопакета.Только внутренняя стеклянная панель предназначена для восприятия боковых ветровых нагрузок от стальной конструкции, поскольку это ламинированная панель. В случае выхода из строя ламинированная панель сможет сохранить целостность. Это означает, что внешняя панель может быть соединена со стеклом только с помощью распорок, что позволяет внешней панели немного легче деформироваться при температурных нагрузках. Применяемые распорки способны выдерживать стеклянную нагрузку внешней панели, и даже если эти распорки теряют свою несущую способность, появление влаги внутри полости покажет, что распорка больше не функционирует должным образом.Объединенный опыт и знания инженерной фирмы и поставщика стекла вселили в нее уверенность для безопасного применения.

Все стеклянные панели располагаются как минимум на двух установочных блоках на стальных пластинах толщиной 100 мм, которые приварены к основной конструкции (рис. 5). Расположенные рядом с этими стальными пластинами вертикальные стальные пластины вставляются в края стеклянной полости для горизонтальной фиксации стекла (рис. 6).

Особое внимание требовалось для передачи боковых сил на углах здания.Т-образное сечение, подобное показанному на рис. 5, не поместится в углу. Поэтому к углам стальной конструкции приварили сплошной стальной стержень (\ (30 \ раз 30 \ раз 120 \)) и после установки стекла скрыли внутри угловой детали (рис. 7).

Структурная безопасность

Зная емкость стекла и соответствующие детали, стало ясно, что общая структурная стабильность может быть полностью обеспечена стеклом. Оказалось, что вместимости всего 4 стеклопакетов хватило.Некоторые другие стеклянные элементы также способны передавать боковые нагрузки, но в случае выхода из строя одного или нескольких стеклянных элементов (или одного листа стекла) структурная безопасность всей конструкции по-прежнему обеспечивается в случае, если эти 4 или более стеклопакетов остаются неповрежденными. . Были также изготовлены дополнительные модели, чтобы доказать, что требования ULS также удовлетворяются теоретическим случаем конструкции только из стали без стекла. Хотя сталь не будет податливой, деформация более чем в 3 раза превышает допустимый максимум.Это доказывает, что тонкая стальная конструкция и требования SLS были выполнены только благодаря применению стеклянных элементов.

Рис.6

Горизонтальная фиксация стекла

Рис.7

Угловая деталь: во время строительства ( вверху ) и после закрытия ( внизу )

Нью-Йорка пытались запретить стеклянные небоскребы. Что будет дальше?

Architects: продемонстрируйте свой следующий проект с помощью Architizer и подпишитесь на нашу вдохновляющую новостную рассылку .

Мэр Нью-Йорка Билл де Блазио однажды объявил о плане города по запрету нового строительства неэффективных небоскребов в рамках крупной кампании по борьбе с изменением климата. Предложение было направлено на резкое сокращение основной причины выбросов парниковых газов в городе: цельностеклянных зданий.

На протяжении десятилетий стекло и сталь были столпами архитектурного языка Нью-Йорка. На протяжении большей части 20-го века стеклянные небоскребы считались высшим архитектурным символом прогресса.Наряду с послевоенными инновациями появилась возможность производить большие стеклянные панели, которые можно было производить быстро и единообразно, и многие архитекторы стремились продемонстрировать такие достижения – как можно заметнее – на мировой арене.

Hudson Yards, Нью-Йорк; фото Maciek Lulko на flickr

Конечно, это не обходилось без затрат. 40% мирового потребления энергии и примерно треть глобальных выбросов парниковых газов приходится на здания.Стеклянные и стальные конструкции неизбежно были в авангарде этого огромного воздействия на окружающую среду. Помимо эстетической однородности цельностеклянных фасадов, растет скептицизм в отношении общих преимуществ этого типа строительства.

В то время как некоторые архитекторы предпочитают адаптироваться к стеклу, используя развивающиеся технологии, такие как встроенная в здание фотоэлектрическая энергия, и различные способы использования устойчивого потенциала материала, многие известные архитекторы предпочитают отойти от этой практики.Некоторые результаты, особенно в Нью-Йорке, одновременно шокируют и вдохновляют, а также предлагают долгожданную передышку от статус-кво.

Из этой коллекции откройте для себя лишь несколько впечатляющих зданий, появляющихся на горизонте города, которые показывают, что невероятные башни возможны, не полагаясь только на сталь и стекло:

Визуализация через Dezeen

Визуализация через Dezeen

Бетон «Лавовый камень»

130 Уильям Дэвид Аджайе, Нью-Йорк

Давид Аджайе – архитектор Д.Национальный музей истории афроамериканцев К. открывает новый международный уровень, создав свой первый небоскреб в Нью-Йорке. 66-этажная жилая башня из 244 квартир, построенная в сотрудничестве с Hill West Architects и Lightstone, будет завершена в 2020 году и скрыта за темно-серым бетонным фасадом, который призван напоминать лавовый камень. Внешний вид здания, включая его детализированную граненую текстуру, черпает вдохновение в камне и кладке других исторических зданий в этом районе.

По словам Аджайе, «проект 130 William отражает расположение башни на самых первых улицах города». Аджайе был «вдохновлен на создание здания, которое отворачивается от коммерческого ощущения стекла и которое вместо этого прославляет наследие нью-йоркской каменной архитектуры и выделяется на горизонте Манхэттена».

Визуализация через Dezeen

Визуализация через Dezeen

Кирпичи ручной работы

180 East 88th Street by DDG, Нью-Йорк

Строящийся дом

180 East 88th Street by DDG в Карнеги-холле в Нью-Йорке станет одним из самых высоких небоскребов в этом районе после завершения строительства.В этом проекте DDG стремились отсылать к каменной кладке высотных зданий, построенных в Нью-Йорке между 1920 и 1940 годами, многие из которых были построены в архитектурном стиле ар-деко.

Новая башня будет облицована 594 433 кирпичами ручной работы, которые будут помещены в деревянные формы и обожжены при нескольких температурах для создания различных оттенков серого. В целом, внешний вид здания будет иметь узорчатую серую кирпичную кладку, бетон, уложенный в виде шеврона, сводчатые балконы и латунные рамы.

Обработка Биньяном через Studio Gang

Обработка Биньяном через Studio Gang

Сборный бетон

11 Hoyt by Studio Gang, Brooklyn

За последние двадцать лет численность постоянного населения в центре Бруклина увеличилась более чем на 40 процентов.Однако многие жители отмечают, что в районе Даунтаун – центре коммерческой и общественной жизни – не хватает удобного открытого пространства. В здании 11 Hoyt, которое в настоящее время строится, Studio Gang стремилась спроектировать башню, которая «обеспечила бы пространство для природы и общества, чтобы процветать, вертикально, в пределах уплотняющего района».

Бывшая автостоянка, полностью блокированная территория будет преобразована в высокий зеленый подиум, закрепленный на башне из сборного железобетона с зубчатыми краями.Скульптурный экстерьер здания не только динамично дополняет Хойт-стрит, но также расширяет и разнообразит внутренний план этажа, позволяя установить встроенные сиденья у окна, обрамленные окнами высотой восемь футов.

Изображение с ArchDaily

Визуализация наблюдательного уровня через New York YIMBY

бронза

45 Broad Street by CetraRuddy, Нью-Йорк

Еще одна башня, отсылающая к истории города ар-деко, CetraRuddy’s 45 Broad Street, скоро станет самым высоким жилым небоскребом в Нижнем Манхэттене.По словам Cetra, «Простые стеклянные коробки никогда не использовали ссылочный подход к сайту; они накладываются на контекст, а не вырастают из него вдумчиво. Сейчас этот подход меняется, и создается впечатление, что здания могут и должны реагировать на окружающую среду и ее окружение ».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *