Конспект урока по изобразительному искусству на тему “Архитектура Древней Греции. Ордерная система” | План-конспект урока по изобразительному искусству (ИЗО, 8 класс) на тему:
Тема урока: “Архитектура Древней Греции. Ордерная система”
Цель урока:
Познакомить учащихся с ордерной системой, доказать, что в основе культурных достижений античности лежит любовь к человеку.
Задачи:
расширить представления учащихся о роли и вкладе в культуру Древних Греков;
сформировать у школьников навыки сравнения, умения выделять главное;
расширить кругозор учащихся за счет введения новых терминов и понятий;
мотивировать ребят на дальнейшее самостоятельное знакомство с элементами архитектурного убранства городов.
Оборудование: презентация, музыкальное сопровождение, декоративные поделки учащихся «Вазы», магниты, части различных видов колон из бумаги, свитки (3 шт),
Тип урока: объяснение новых знаний.
Организационная часть .
– Здравствуйте, ребята! Садитесь! (Можно проверить наличие принадлежностей)
Сегодня на уроке мы продолжаем разговор об удивительной и до сих пор таинственной для нас Древней Греции.
Культурное наследие Древней Греции бесценно. На прошлом уроке мы с вами познакомились с одним из направлений изобразительного искусства – вазописью. Известно, что оно заменило в Древней Греции целый вид изобразительного искусства – живопись. Начнем наш урок с проверки домашнего задания.
Проверка домашнего задания.
Для выполнения домашнего задания вы поделились на творческие группы и получили индивидуальные задания.
Задание № 1.
Обобщить материал по вазописи, используя информационные технологии. Работу выполняли : Бочок Сергей и Ежов Дмитрий ( Презентация «Вазопись»)
Задание № 2.
Защита творческих работ учащихся.
С защитой выходит один из членов творческой группы.
1. Прекрасные эти античные вазы
понравились нам почему-то не сразу.
“Подумаешь вазы!” – подумали мы.
Другим были заняты наши умы.
Сначала взглянули на них мы, скучая,
потом мы к одной пригляделись случайно,
потом загляделись… И может быть час
никак не могли оторваться от ваз.
То вазы-гиганты, то карлики-вазы,
и каждая ваза с рисунком-рассказом!
…Герой в колеснице летит на войну.
Плывут аргонавты в чужую страну.
А это на лире играет Орфей.
А это вручают спортивный трофей.
А вот – Одиссей, подающий советы.
А это – кентавры… А это… А это…
Но мы описать, и не пробуем враз
Крупнейшую в мире коллекцию ваз.
2. Они пленительны и нежны,
Они изысканно – небрежны,
То гармонически – размерны,
То соблазнительно – неверны,
Всегда закончены и цельны,
Неизмеримо – нераздельны,
И завершенность линий их
Звучит, как полнопевный стих.
От грозных и огромных пифов
До тонких, выточенных скифов.
3. В чертах разбитого сосуда,
Загадку смерти разреша,
Таится некая душа!
Глубокий мрак тысячелетий,
Расходится при этом свете!
И преданья мира – немы!
Как стих божественной поэмы,
Как вечно ценные алмазы,
Гласят раздробленные вазы,
Что их творец, хотя б на миг,
Все тайны вечности постиг.
Оценка домашнего задания.
Основная часть урока.
1) Постановка задачи и целей урока.
Не секрет, что именно эта эпоха – эпоха античности, являясь образцом внутренней и внешней красоты человека, впервые показала миру, каких вершин может достичь человек. Поэтому эпиграфом к нашему уроку я взяла афоризм Протагора “Человек – мера всех вещей” (Слайд 1). Ребята, как вы понимаете эти слова?
(Выслушиваются мнения учащихся.)
– Эти слова высечены на фронтоне храма в Дельфах и, как мне кажется, соответствуют всей архитектуре Древней Греции, главной особенностью которой были органичность и соразмерность человеку.(?)
Это время расцвета древнегреческих полисов. Афины превращаются в крупнейший политический и культурный центр Эллады. Именно тогда здесь велось строительство многих архитектурных сооружений . Итак, как вы уже догадались, сегодня на уроке мы будем рассматривать архитектуру Древней Греции, а именно ордерную систему: познакомимся с тремя видами ордеров и проследим, как в античном ордере отразилась основополагающая сущность античного искусства – его направленность на человека.
-Откройте альбомы и приготовьтесь делать зарисовки по ходу объяснения материала.
2) Объяснение нового материала и практическая работа.
-Ребята, на протяжении многих сотен лет греческие архитекторы разрабатывали каждый элемент здания. Итогом их трудов было создание ордерной системы, основной формой которой является колонна. Вспомните, что такое колонна?
Можно обратиться к словарикам и записать термин в тетрадь.(?)
(Колонна (фр.) – элемент здания, опора, обычно круглого или квадратного сечения, поддерживающая балку, антаблемент или пяту арки )
-Как она выглядит? (Слайд 2)
-Колонна состоит из ствола или фуста, капители, так называется верхняя завершающая часть колонны, и базы или основания.
– Колонна со всеми ее деталями, а также части, расположенные над и под колонной, составляют единое целое и ее возведение подчиняется определенному правилу, порядку. Порядок назван латинским словом “ОРДО”. Отсюда и название “ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА”, архитектурный ордер.
Можно записать термин в тетрадь.(?)
Современная ордерная система имеет множество различных по форме колонн. Все они разные по декоративному исполнению в зависимости от времени происхождения и замыслов архитектора. К основным греческим ордерам относятся – дорический, ионический и коринфский. Главным их отличаем является капитель. (Слайд 3).
Вот они перед вами. Давайте зарисуем эти виды ордера.
Дорический.
Это самый первый вид колонны, отличающийся простотой оформления особой торжественностью, не имеет базы, вырастает прямо из фундамента. Дорические колонны достаточно массивны.
1.Опора круглого сечения плавно переходит к основанию лишь незначительно увеличиваясь ,тем самым заменяя базу. Ствол колонны (фуст) суживается кверху от самого низа, но не равномерно. Заметное сужение начинается примерно с 1/3 высоты ствола.
2. Поверхность колонны усложнена каннелюрами (каннелюра — французское слово, дословно означающее «желобок»). В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями, одна каннелюра непосредственно переходит в другую, не оставляя гладкой цилиндрической поверхности ствола.
Обычное количество каннелюр в постройках классического периода — 20.
3.Капитель проста, не имеет декоративного оформления. Форма округлая. Плотно соединяется с антаблементом.
(В дорическом ордере капитель отделяется от ствола горизонтальными врезами или шейками, таких врезов бывает от 1 до 4. Сама дорическая капитель состоит из двух частей: эхина и абаки. Абака (по-гречески — стол) — квадратная в плане плита, изображающая элемент, который подкладывали под балку (архитрав) при сооружении деревянных предшественников ордера. Эхин (по-гречески буквально «морской еж», из его раковины изготавливали сосуды, сходные по форме с данной частью капители) — круглый в плане элемент, напоминающий подушку или усеченный конус. Его роль заключается в передаче нагрузки от прямоугольных частей антаблемента на круглый ствол колонны. Нижняя часть эхина украшалась врезными профилированными поясками — ремешками, количество которых варьировалось от одного до пяти. )
-Давайте узнаем, что написано в свитках о истории происхождения данного ордера (раздаточный материал – см.
Приложение 1).
(Зачитывает ученик)
(Слайд 4).
Пример.
1. Храм Афины на острове Эгина.
Ионический ордер.
-Пожалуйста зачитайте информацию из свитка(раздаточный материал – см. Приложение 2).
– Давайте посмотрим, Чем отличается ионическая колонна от дорической?
Колонна ионического ордера, в отличие от дорического, делится на три части: база, т.е. основание, ствол, капитель.
Зарисовка и комментарии.
1. Ионическая колонна стройнее дорической по пропорциям: ее высота равнялась восьми диаметрам (1:8) . Утонение ствола кверху также было меньше, чем в дорическом ордере.
2.Поверхность ствола колонны обрабатывалась 24 каннелюрами, представлявшими в плане половину окружности (или часть эллипса), причем борозды отделялись друг от друга полосками цилиндрической образующей ствола (дорожками). Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, игра светотени на ионических колоннах гораздо эффектнее, чем на дорических.
В стремлении к легкости и изяществу ордерных композиций греческие зодчие расставляли колонны необыкновенно широко.
3.База, являющаяся опорной частью колонны, нередко сама опирается на квадратную в плане плиту — плинт , который не считается обязательным элементом. База состоит из одних и тех же чередующихся выпуклых и вогнутых элементов. Выпуклые элементы базы — полувалы, или торусы, часто украшались орнаментальной порезкой («плетенкой») или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам . Вогнутые элементы — скоции (что по-гречески означает «темнота») — обычно оставались гладкими.
4. Ионическая капитель, в отличие от достаточно однотипной дорической капители , встречается в значительном количестве вариантов. Капитель состоит из прямоугольной в плане абаки, которая только к концу VI в. до н.э. приближается к квадрату. Ионическая абака много тоньше дорической и выглядит почти как дощечка, подкладываемая под балку. Под абакой располагаются подушка с волютами (волюта по-итальянски — завиток).
(Слайд 5)
Пример.
– Перед нами – храм Ники Аптерос. Если дорическую колонну мы сравнивали с обликом мужской красоты, то с чем можно сравнить ионическую? (С женским обликом: тонкий, стройный ствол похож на талию. Вверху капитель словно распускается двумя упругими завитками – как будто волосы.)
Коринфский ордер
– Близкий к ионическому коринфский ордер появился лишь во второй половине 5 века до нашей эры. Его название произошло от города Коринф, в котором, по преданию, и создавался новый ордер. Прочитаем легенду о происхождении коринфской колонны (раздаточный материал – см. Приложение 3).
Зарисовка и комментарии.
1. Опора округлая, прямая, украшена не глубокими продольными желобками.
2. Каннелюры с промежуточными дорожками внизу близко подходят к базе, а наверху, напротив, оставляют достаточно высокую гладкую шейку.
3. Капитель, еще более легкая, украшенная листьев аканта , которые «растут» непосредственно от шейки капители, они образуют как бы двойную корону.
От этого уровня можно проследить практически все жилки листьев и завитков волют. Волюты велики и массивны. Их спирали, закручивающиеся к центру, сильно выступают из вертикальной плоскости.
4. Имеет базу. База коринфского ордера сходна с базой ионического ордера. Отличие заключается в том, что она опиралась на квадратную плиту.
(Слайд 6)
Колонна и правда похожа на юную девушку, невесту.
– Мы с вами познакомились с тремя стилями ордерной системы. Назовите их. (Дорический, ионический, коринфский.)
Закрепление изученного.
– Теперь я посмотрю, насколько безошибочно вы сможете определить стиль колонны, как хорошо вы усвоили материал.
Я предлагаю собрать из элементов 3 вида колон, изученных на уроке.
Вызываю учеников к магнитной доске.
– Ребята, наследие древних греков огромно. Прошло много тысяч лет, а люди до сих пор используют технику ордерной системы, созданной еще во времена античности. Рассмотрим фрагменты зданий и улиц в наше время.
Итог урока.
– Подведем итоги. Что нового мы узнали сегодня на уроке?
– С чем сравнивали древнегреческую колонну?
– На что опирались древние греки при ее создании?
– Давайте вернемся к эпиграфу. Мы с вами доказали, что “Человек – мера всех вещей”?
В данном случае человек отражен в архитектуре и ее элементах. Как ,например, в ордерной системе.
– Спасибо за работу на уроке.
Выставление оценок.
Домашнее задание: нарисовать и красиво оформить наиболее понравившийся ордер и привести примеры зданий, где он используется.
– До свидания!
Приложение .
Дорический ордер
Название дорического ордера происходит от названий одного из главнейших греческих племен – дорян, живших в основном, в материковой Греции, на этой же территории складывается и дорический ордер. Доряне отличались особым мужеством и суровостью.
Так особенности характера дорян,
их мужество, твердость, стойкость нашли свое отражение в архитектуре.
Традиционно все исследователи, начиная с Витрувия, образно сравнивают пропорциональный строй дорического ордера со строгой мужской красотой, подчеркивая тем самым его монументальный, мощный и торжественный характер. Витрувий писал, что дорический ордер подражает «голой и неукрашенной мужской красоте». Зная отношения греков к красоте человеческого тела, можно сказать, что Витрувий имел в виду красоту спортсмена-олимпийца, героя и, в конечном счете, олимпийского бога. Дорический ордер скуп в применении декора, он сам является основным выразительным элементом строения.
Ионический ордер
Свое название этот стиль взял от названия племен – ионян, обитавших на полуостровах Греции.
В отличие от дорян, ионяне имели мягкий характер, были склонны к мирным занятиям и искусствам. Ионический ордер складывается позже дорического. Дальнейшее развитие ионического ордера происходит уже в V в. до н.э. при сооружении ансамбля Афинского Акрополя, где эта ордерная система получает свое наивысшее развитие (так же, как и дорический ордер).
В ионическом ордере исследователи традиционно усматривают подражание или, быть может, сходство с утонченной, изысканной женской красотой, дополненной разнообразными украшениями. В классическую эпоху греки не изображали женское тело обнаженным. Достоверно не известно, пытались ли греки передать в ордерных композициях принципы мужского и женского начала, можно лишь утверждать, что такие ощущения классические ордера вызывают у многих поколений исследователей и зрителей.
Коринфский ордер
Коринфский ордер, по суждению Витрувия, не был самостоятельным по происхождению. Все его отличие состояло в более высокой и пышной капители, происхождение которой связано с красивой легендой о Каллимахе, коринфском скульпторе, который увидел на могиле юной девы оставленную там корзинку с дорогими для усопшей вещами, накрытую черепицей. Проросший лист аканта увил ее как бы четырьмя волютами. Восхитившись этой красотой, скульптор изваял первые капители, названные коринфскими.
Новые слова.
фуст | |
каннелюрами | |
капитель | |
антаблементом |
Римские ордера: Дорический, тосканский, ионический ордера | Архитектура и Проектирование
Дорийский (дорический) ордер и его тосканский вариант. Разновидности римской дорической капители. Хронологические изменения антаблемента дорического ордера. Ионический ордер.
Рассматриваемые архитектурные объекты Древнего Рима: Римский храм Благочестия. Храм в Коре. Театр Mapцелла. Римский Табулярий. Римский Колизей. Ворота Перузы. Храм Фортуны Вирилис. Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
ДОРИЙСКИЙ (ДОРИЧЕСКИЙ) ОРДЕР И ЕГО ТОСКАНСКИЙ ВАРИАНТ
История римского декоративного искусства состоит, как и у греков, главным образом в истории ордеров. Нам предстоит рассмотреть для каждого из них два параллельных способа применения, т.
е. греко-этрусскую и греческую школу.
Что касается дорийского ордера, то старинный вариант его применения описан выше под названием тосканского. Это — дорийский ордер легких пропорций, с базой и без фриза, увенчанный вместо карниза простым свесом крыши.
Рис. 322 |
До нас дошли только фрагменты этого этрусского ордера, но мы находим его характерные черты в римском храме Благочестия (рисунок 322, В). Храм Благочестия является по стилю почти современником храма в Коре (А). Сопоставление этих двух памятников позволяет судить о разнице между стилями одной и той же эпохи, которая разделяет все римское искусство: портик храма Благочестия родственен арке Фалерии, портик храма в Коре относится непосредственно к Греции александрийской эпохи. Мы видим, с одной стороны, строгую и сдержанную суровость, а с другой — изящество, уже переступившие дозволенные границы.
Рис. 323 |
Детали рисунка 323 дают возможность сравнить главнейшие разновидности римской дорийской капители: А — утонченный дорийский стиль Табулярия, В — тосканский дорийский ордер храма Благочестия, С — смягченная дорийская капитель театра Mapцелла
. За этим все еще простым дорийским стилем идет уже перегруженная капитель Колоссея (Колизея). Вариант D взят из памятника римской архитектуры в Галлии. Тосканская база, отсутствующая в театре Марцелла, появляется вновь в Колоссее и становится неотъемлемой частью ордеров времен упадка.Рис. 324 |
По профилям рисунка 324 можно проследить хронологические изменения антаблемента рассматриваемого стиля: Р — строгий антаблемент храма Благочестия, М — классический антаблемент театра Марцелла, С — уже менее чистый профиль антаблемента Колоссея.
При рассмотрении греческого искусства мы упоминали об одном из помпейских антаблементов, выделяющемся бесконечно тонкой обработкой оригинально и изысканно вырезанных профилей.
ИОНИЙСКИЙ (ИОНИЧЕСКИЙ) ОРДЕР
Примером архаического ионийского стиля римлян может служить деталь главного ордера на воротах Перузы (рисунок 325, А). Мы видим капитель греческого, но упрощенного, типа с крупной розеткой посередине. База напоминает ионийскую базу Фигалии: это греческий ионийский стиль с отпечатком этрусской твердости.
Рис. 325 |
В дальнейшем между греческим и греко-этрусским вариантами выявляется все более и более резкое различие. Греческая школа представлена стройными ордерами с тонко исполненным и извилистым орнаментом Помпеи; греко-этрусский вариант — ордером Фортуны Вирилис (В). К этой великой школе относится ионийский ордер театра Марцелла; бесчисленные же ионийские колонны, которыми вновь воспользовались в своих базиликах христиане, принадлежат по большей части к банальному стилю последних времен империи.
Мы видели, что ионийский ордер ввел в греческую архитектуру употребление стилобата, который был воспринят в дальнейшем и коринфским стилем. Римский ионийский ордер обычно также покоится на стилобате. Таков именно ионийский стиль Витрувия, таков он и в храме Фортуны Вирилис.
Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
Древнегреческая архитектура: 3 типа греческих колонн | Майкл Арнольд
Чтение: 4 мин.·
11 февраля 2022 г.Существует три типа греческих колонн, соответствующих классическим ордерам архитектуры. Их называют дорическими, ионическими и коринфскими соответственно. И каждый тип до сих пор используется в современном дизайне.
Если вы внимательно посмотрите на свои местные общественные здания, церкви и музеи, вы увидите, что древние греки повлияли на мир не только своими идеями. И это можно сказать почти о каждой цивилизации, пришедшей после них. Римляне, например, были ослеплены древнегреческой архитектурой.
Они использовали греческие модели в качестве чертежей для своих собственных зданий и внесли два оригинальных типа колонн в классические архитектурные ордера.
Сегодня проекты, вдохновленные древнегреческой архитектурой, можно найти по всему миру — от Зимнего дворца в Санкт-Петербурге до Британского музея и даже Нью-Йоркской фондовой биржи. И их наиболее узнаваемые черты, три типа греческих колонн, являются практическим руководством для лучшего понимания этого.
В этой статье мы рассмотрим три типа греческих колонн, их историю и как отличить одну от другой.
Три типа греческих колонн классического ордера архитектуры
Дорические и ионические типы греческих колонн уходят своими корнями в архаический период Древней Греции — задолго до того, как Сократ и Платон ходили по земле. Коринфские колонны появились позже. Их происхождение восходит к позднему классическому периоду.
В любом случае, все три изначально были разработаны для использования в храмовых постройках.
По сути, они представляют собой декоративный подход к доисторическому методу строительства, называемому системами стоек и перемычек.
Они определяются системой вертикальных элементов (столбов), поддерживающих горизонтальные элементы (перемычки). Системы стоек и перемычек, по крайней мере, так же стары, как самые ранние египетские храмы и Стоунхендж, а возможно, даже старше, и использовались как на востоке, так и на западе.
Однако в древнегреческой архитектуре они отличаются тем, что простые столбы превратились в колонны. Вместо того, чтобы применять исключительно функциональный подход к этим вертикальным элементам поддержки, греки сделали их замысловатыми и красивыми. И, таким образом, были задуманы три типа греческих колонн.
Итак, чем отличаются друг от друга дорические, ионические и коринфские колонны?
Сохранившиеся остатки дорических колонн в храме Аполлона в Коринфе, через Археологический музей Древнего Коринфа
Дорические колонны — самые простые из трех типов греческих колонн в классических ордерах архитектуры.
Для справки: остатки храма Аполлона в Коринфе имеют хорошо сохранившийся ряд дорических колонн — по иронии судьбы, не коринфских. Они прослеживают свое происхождение примерно до 560 г. до н.э.
Эти дорические колонны принадлежали к всеобъемлющему дорическому ордеру, который определял и другие архитектурные элементы, такие как фронтон, фриз и антаблемент храма. Но в этой статье мы просто сосредоточимся на дорическом ордере, поскольку он относится к колоннам, каждая из которых состоит из капители, рифленого стержня и основания.
Начнем с прописной, самой верхней части колонны. Для дорической капители характерен простой раструб, прикрепленный к плите. Плита – это элемент, соединяющий колонну с антаблементом.
Витрувий, знаменитый римский архитектор, связывает дорические колонны с силой мужских форм в de Architectura, Книга IV, тем более что они контрастируют с их более элегантными преемниками.
Как и все остальное, древнегреческая архитектура стремилась к точности, совершенству и эстетической красоте.
Три типа греческих колонн со временем усложняются. Дорический — самый простой, а коринфский — более чем богато украшенный.
Греческие ордера дорический ионический и коринфский
Последнее обновление: четверг, 29 июня 2023 г. | Классическая архитектура
Отправной точкой любого изучения ордеров является Древняя Греция. Большая череда писателей эпохи Возрождения, которые упорядочивали порядки, более или менее игнорировали Грецию, отчасти из-за ее сравнительной недоступности, хотя Витрувий не сомневался, если судить по ссылкам на греческую архитектуру, которые формулируют его трактат, о значении греческой архитектуры. Истоки римской архитектурной формы. Только после середины восемнадцатого века, с исследованиями таких западных посетителей, как Общество дилетантов и, в частности, с началом работы Стюарта и Реветта «Афинские древности», внимание начали обращать на греческие прецеденты.
По мере консолидации знаний о Древней Греции споры между прогреками и проримлянами множились, и эти споры продолжались до и после общего падения интереса к классической архитектуре.
В самом деле, мнение, что греки были расой чистых эстетов, чья архитектура достигла вершины совершенства, а римляне просто жестокой расой переписчиков, лишенных интеллекта и изобретательности, все еще было распространенным в мои школьные годы.
Ясно, что правда не такая уж суровая материя овец и коз. Рим достиг политического значения и социальной сложности, намного превосходящих все, о чем греки мечтали, и развитие римской архитектуры и инженерии отражает эту сложность. В то время как интеллектуальная изощренность греков достигла поразительного уровня, организация и масштабы их общества были ограничены по сравнению с ними, и это нашло отражение в ограниченном диапазоне зданий, к которым были обращены их архитектурные навыки.
Греция не является первоисточником классических орденов, а скорее местом, где они впервые созрели. Капители дорической формы появляются в более ранних цивилизациях – идея распределения нагрузки на балку с помощью широкой прокладки поверх столба должна быть почти такой же старой, как сами столбы и балки – и практически универсальна в критской и минойской работе.
Завитки и цветочные украшения, прародители ионической капители, распространены в древней архитектуре Ближнего Востока, а каннелюры и лепные антаблементы появляются в Египте. Греки объединили многие направления архитектурной мысли и в период примерно с 700 г. до н.э. далее развивались порядки, узнаваемые и поддающиеся классификации во всех их элементах.
В частности, они развили дорический и ионический языки. Существует тенденция рассматривать дорический ордер, я полагаю, потому что он самый простой, как самый ранний из пяти ордеров, а ионический как более позднее и более сложное развитие. На самом деле эти два порядка развивались параллельно друг другу, и различие между ними было географическим, а не временным. Примеры зрелого дорического стиля предшествуют ионическому, но ненамного.
Книги по истории склонны чрезмерно упрощать великие расовые движения. Говорят, что дорийцы пришли с севера и вытеснили ахейцев (которые ранее разгромили минойцев) и оттеснили ионийцев на восток, где они заняли окраину Малой Азии и острова Эгейского моря.
Трудно поверить, что между их территориями существовали четкие границы или даже что расы долгое время были различимы. Однако верно то, что преобладание ранних дорических построек находится либо на Пелопоннесе, либо, чаще, на Сицилии и в Италии. По сравнению с временной шкалой эволюции, скажем, египетской архитектуры, скорость развития дорического ордера была довольно быстрой. Не считая минойской и ахейской протодории, до 700 г. до н. Самый ранний примечательный периптеральный дорический храм, Герей в Олимпии, датируется примерно 59 г.0 г. до н.э. Доказательства, которые он предоставляет, несколько сбивают с толку, поскольку изначально он был полностью построен из дерева, а колонны были заменены каменными на протяжении веков. Некоторые из храмов в Селинусе и Пестуме всего полвека спустя демонстрируют все характеристики всего ордена.
В дорическом ордере (рис. 1) рифленая колонна поднимается прямо из приподнятого стилобата без лепного основания и завершается выпуклой подушечной капителью — эхином, поддерживающим простые квадратные счеты.
Развитие греческого дорического ордера в течение следующих 200 лет — это вопрос усовершенствования, а не революции. По мере того, как ордер развивался дальше от своего деревянного происхождения и по мере того, как строители все лучше владели техникой строительства из камня, колонны становились более тонкими, с более свободными интервалами, распространение капителей уменьшалось, пропорции и профили лепных украшений и элементов антаблемент был доработан.
На фото 1 показаны ((a) и (b)) две капители колонн из соседних храмов в Пестуме в Италии. Капитель базилики (ок. 530 г. до н. э.) имеет архаичную форму со стилизованной резьбой в виде листьев в скотии, разделяющей вал и капитель; храмы Посейдона, примерно семьдесят лет спустя, заменяют бороздки на шейке эхина, а также три дополнительные канавки непосредственно под вершиной рифленого стержня, классическая конфигурация, хотя распространение самого эхина все еще довольно широкое. . Рисунки (c), (d) и (e) изображают афинскую сокровищницу в Дельфах. Это здание, построенное незадолго до 500 г. до н.э. является полезным примером, поскольку он в значительной степени завершен и демонстрирует все элементы ордена в очень маленьком компасе (хотя он, конечно, не периферийный, как более крупные храмовые постройки). Колонна и капители имеют очень элегантный профиль, а капители ответных антов (d) достигли классической формы. Форма фриза цельная, с почти точно квадратными метопами, хотя, предположительно, из-за небольшого масштаба здания в регуле всего пять гуттов, а вверху пять рядов.
$o ttie FarUlhiemionL * Alheims 1
главный зубец ©rdet* _
сгребающий карниз. На рисунке (f) изображена угловая колонна из Парфенона, датируемая 447–432 гг. до н.э., и ее можно рассматривать как символ полного расцвета классической греческой дорики. Изгиб эхина теперь так строго контролируется, что любое дальнейшее ограничение, как кажется, приведет к его полному исчезновению. Рифленый стержень (двадцать канавок) изогнут почти незаметным энтазисом. Использование молдингов в карнизе очень щадящее.
Считается, что интенсивное совершенствование греческого дорического ордера привело к его упадку. Для дизайнера он содержал одно существенное ограничение, касающееся формы и расположения элементов фриза. По мере развития порядка стало правилом, что метопы должны быть квадратными, а по углам должны встречаться два триглифа на соседних гранях фриза.
Согласование этих правил настолько ограничивает как толщину (спереди назад) архитрава, так и расстояние между колоннами, что решить его очень сложно. Интересно в двух примерах на диаграмме 1 увидеть, как это влияет на конструкцию. В Афинской сокровищнице ширина архитрава значительно сжата. Углы архитрава заметно смещены от линии антов по сравнению с архитравом Парфенона, выступающим над верхним диаметром вала. В Парфеноне проблема решена за счет сокращения расстояния между колоннами в углу и принятия нецентрального положения триглифов по отношению к осям колонн.
Римские архитекторы и архитекторы эпохи Возрождения, конечно же, просто обошли эту проблему, приняв, что триглифы на соседних гранях не соприкасаются в углу, а разделены полоской метопы. Греческая чуткость не допускала такого уклонения. Таким образом, греческий дорический ордер можно сравнить с видом животных, эволюционировавшим до состояния ограниченного совершенства и затем обреченным на вымирание.
Ионический орден (табл. 2) не подвергается таким ограничениям. Действительно, за исключением тосканского, не представленного в греческой архитектуре, это самый удобный из всех порядков с точки зрения расстояния между колоннами и согласования углов. Это связано с тем, что в обогащении его антаблемента нет крупномасштабных элементов: плотный, но гибкий ритм зубцов не накладывает размерных ограничений.
Существует два способа определения капитала, придающего ордену его наиболее легко опознаваемую характеристику. Хотя многие примеры протоионической формы представляют собой просто растительные формы, развившиеся на барабане колонны, некоторые ранние прототипы, например, из Неандрии, имеют завитки только на передней и задней сторонах с соответствующим валиком или подушкообразной формой по бокам. Альтернативная форма основана на завитках, симметрично расположенных на осях диагоналей счетов. Этот тип гораздо реже встречается в Греции, хотя ионические капители в Бассах являются яркими примерами. (См. также примечания к иллюстрациям 20 и 21.
)
Основные характеристики классического ионического ордена представлены на табл. 2 двумя примерами: орден из храма на Илиссе в Афинах, ок. 450 г. до н.э. (а) и антаблемент храма Афины Полиас в Приене (б), гораздо более поздний пример c. 335 г. до н.э. Первый из этих двух показывает основные элементы столбца. Он возвышается над сложным основанием, состоящим из двух лепных украшений тора, разделенных неглубоким выступом, причем верхний тор имеет горизонтальные канавки. Колонна чуть больше восьми диаметров в высоту, имеет двадцать четыре каннелюры, разделенных желобками, и оканчивается направленной завитой капителью, поддерживающей простые счеты с оволо-краем. Завитки капители пересекают богатое оволо над астрагалом; в случае изображенной колонны угол красиво повернут за счет вытягивания угловой волюты по диагонали, намекая на альтернативную разнонаправленную капитель.
Антаблемент храма Илисса нехарактерно прост, хотя и имеет сплошной скульптурный фриз. Антаблемент Афины Полиас представляет собой полностью развитый ионический тип, являющийся нормой для ордена.
Фриз разделен на три ступенчатые грани и увенчан сложной лепниной каветто поверх оволо. Фриз представляет собой непрерывную плоскую полосу, а карниз включает зубчатый ряд под короной и жирную венчающую кайму.
На рисунке (c) показаны детали ордера с северного крыльца Эрехтейона в Афинах. Датируется концом пятого века до н.э. это роскошное здание в высшей степени демонстрирует проработку, до которой можно было бы довести ионический ордер, и представляет собой разительный контраст с суровой сдержанностью современной дорической работы. Капитель, счеты, украшенные яйцом и дротиком, имеют завитки с несколькими спиральными полосами, а под астрагалом добавлена полоса лотоса и пальметты на барельефе. Лепные украшения на архитраве и карнизе обильно украшены, фриз представляет собой сплошную скульптуру из белых мраморных фигур на фоне черного элевсинского камня.
Рисунок (d) представляет собой внутренний порядок храма Аполлона в Бассах и взят из реставрации Кокерелла. Датируемый примерно 420 г. до н.э., этот храм любопытен тем, что в нем представлены все три ордена. Периптальный ордер — это обычный дорический, но внутри он содержит этот ионический ордер с массивными колоколообразными основаниями и плотно расположенными завитками, соединенными приятной горбатой кривой под сплошными квадратными счетами. Более того, единственная осевая колонна, завершающая внутренний вид, имеет капитель явно коринфской (или композитной) формы.
Коринфский ордер (фото 3) лишь мимолетно и предположительно появляется в архитектуре классической Греции. Одинокая коринфская колонна в храме Аполлона Эпикурия (а) представляет собой исключительный, изолированный пример. Он имеет два ряда крошечных по размеру акантов, восемь пар спиральных чашечек и счеты с вогнутыми сторонами – все основные компоненты коринфской капители, хотя и в рудиментарной форме. Только сама колонна явно коринфская – антаблемент общий с соседними ионическими колоннами.
Аналогичным образом, в хорагическом монументе Лисикрата (b), построенном почти 100 лет спустя в 334 г.
до н. э., нововведение ограничивается колонной, а антаблемент с венчающей его акротерией является чисто ионическим. Форма снова очень индивидуальна, с миниатюрным рядом аканта и вторым рядом, гораздо более крупным по размеру, чем экстравагантно завитые чашечки. Впервые в центре абака появляется пальметта, имеющая форму оволо над скотией. Рифленые части колонн заканчиваются лиственными молдингами.
Современником этой является столица Толоса в Эпидавре (c). Эта капитель имеет традиционную коринфскую форму, два яруса аканта и увенчивающие их завитки полностью развиты и изящно вырезаны, лежащий в основе колокол четко выражен. Два последних примера действительно относятся к постэллинскому периоду. Во-первых, капитель из Башни Ветров в Афинах (d), датируемая 170 г. до н.э. с одним ярусом аканта и простыми водяными листьями, обхватывающими верхнюю часть колокола и поддерживающими лепные квадратные счеты. Наконец, греко-римский пример из позднего Олимпия в Афинах (е), перестроенный в течение длительного периода между 170 г.