Варианты покраски вагонки: окрашенные белые деревянные панели, разные цвета вагонки в интерьере, покрытые лаком доски для отделки внутри дома

Содержание

окрашенные белые деревянные панели, разные цвета вагонки в интерьере, покрытые лаком доски для отделки внутри дома

Вагонка – это такой отделочный материал, который чаще всего используют для наружных работ или в отделке нежилых помещений. Но это было раньше, а сегодня ее используют и внутри дома. Крашеная вагонка – это отличное решение для того, чтобы придать интерьеру оригинальный и неповторимый стиль. Какое покрытие лучше подходит для вагонки, какой цвет выбрать? На эти и другие вопросы ответы ищите в нашем материале.

Преимущества

Какое-то время назад было принято считать, что вагонка – это уже не модно. Но современные производители выпускают самые разные виды этого отделочного материала, позволяя ему вновь стать популярным и востребованным. Если вы хотите, чтобы в интерьере комнаты была некая изюминка, то стоит обратить внимание на крашеную вагонку. Такой материал позволит воплотить многие дизайнерские замыслы в жизнь. На сегодняшний день легко можно найти отделочный материал, который был бы окрашен профессионально на производстве по особой технологии.

Окрашенная в промышленных условиях вагонка имеет ряд преимуществ. Например, такой материал приятно радует качеством окраски, так как на поверхности нет никаких разводов и потеков краски. Кроме того, качество профессиональной краски отличается от той, которую обычно используют самостоятельно. Также можно будет сэкономить время и не тратить его на то, чтобы самостоятельно окрасить вагонку. Кстати, производители предлагают большой выбор цветов, это может быть белая, голубая, желтая и любая другая вагонка.

Отдельно стоит отметить, что деревянная поверхность на производстве предварительно обрабатывается специальным лаком или другими пропитками, которые служат надежной защитой и обеспечивают долговечность.

Какое покрытие выбрать?

В том случае, если вы планируете все делать самостоятельно, то стоит выбрать правильное покрытие для вагонки. От его качества зависит общий вид интерьера той или иной комнаты, а также долговечность проделанной работы. Для тех, кто является любителем всего натурального и планирует выполнить интерьер в экостиле, можно использовать обычный воск или морилку. В другом же случае рекомендуется обратить внимание на лак, благодаря которому деревянная поверхность обретет оригинальный оттенок и равномерную текстуру.

Стоит упомянуть и о том, что лаки для таких работ тоже бывают разные. Например, так называемый аквалак позволит произвести покраску как стен, так и потолка. Данное средство абсолютно не токсично. Его рекомендовано наносить тонким слоем и после полного высыхания покрыть поверхность еще несколькими тонкими слоями.

Еще одна разновидность лака – это алкидный, который отличается особой долговечностью. Единственный минус такого средства в том, что он имеет резкий запах и требует длительное время для высыхания. Зачастую такое средство используют во время наружных отделочных работ. Также есть лак на основе акрила. Такой состав надежно защищает поверхность от различных повреждений и внешних воздействий. Как правило, его наносят в два слоя. Первый является защитным, а второй позволяет проявиться оттенку на поверхности вагонки.

В том случае, если вы хотите не просто придать некий оттенок дерева поверхности из вагонки, а выбрать любимый цвет, то стоит выбирать краску. Наибольшей популярностью пользуются масляные, которые позволяют не только придать вагонке нужный цвет, но и образуют водоотталкивающую пленку.

Акрилатные краски хороши тем, что надолго сохранят первоначальный цвет, а краска со временем не будет выцветать. Это лучший вариант в том случае, если комната находится на солнечной стороне. Кроме того, такое средство покраски со временем не образует никаких трещин. Также есть силиконовые и акриловые составы, которые тоже отлично подходят для покраски вагонки.

Тонкости покраски

Для того чтобы самостоятельно произвести покраску вагонки, стоит запомнить несколько простых правил. Начнем с того, что перед началом покраски нужно проверить поверхность панелей на наличие дефектов и заметных повреждений. Если с панелями все в порядке, то нужно произвести аккуратную шлифовку. В том случае, если шлифовка будет производиться вручную обычной наждачкой, то рекомендуется обратить внимание на зернистость бумаги. Она не должна превышать число 290.

Шлифовка должно проводиться тщательно и аккуратно. Чтобы добиться идеально гладкой поверхности, лучше обрабатывать панели круговыми движениями. В обработке нуждается лишь та часть, которая будет покрываться краской или лаком.

Выбранную смесь нужно наносить кистью или же валиком. Небольшое количество средства наносится на панель коротким мазком плавными движениями, после чего его можно растушевать, что позволит избежать потеков и сделать поверхность равномерной. Далее нужно оставить изделие до полного высыхания. Для того чтобы закрепить цвет и фактуру, можно использовать специальный воск или же различные масла.

Если вы планируете провести покраску в два или более слоев, то второй слой можно наносить только после полного высыхания первого. Порой на это могут уйти сутки или даже немного больше времени. Кроме того, стоит запомнить еще одно важное правило. Если выбранная вами краска перламутровая или какого-либо яркого оттенка, то такое средство нужно долго и тщательно перемешивать, чтобы цвет ложился равномерно.

Если вы не хотите проводить окрашивание вручную, то можно использовать пульверизатор или компрессор.

С таким методом окрашивания может справиться лишь тот, кто умеет обращаться с данной техникой. В этом случае удастся добиться равномерного слоя, без разводов и потеков. Безусловно, такой автоматический способ более быстрый, но краски или лака уйдет немного больше, нежели при ручной покраске.

В последнее время очень модно стало окрашивать деревянные панели декоративным методом, получая неожиданный результат. В этом случае поверхность вагонки должна быть фактурной, так как будет использоваться сразу два цвета. Это лучшее решение для тех, кто не боится экспериментов и неравнодушен к стилю лофт. Для такой покраски нужно выбрать два цвета. Первый – это обязательно темный оттенок, а второй более светлый или яркий.

Изначально доска окрашивается темным цветом, а уже после – вторым выбранным оттенком. Необычный эффект получается благодаря тому, что первый слой краски легко впитывается в неровную фактуру дерева, позволяя проявиться всем неровностям и трещинам. Также вполне можно покрывать панели патиной, что тоже смотрится весьма оригинально.

Стильные решения

Для того чтобы интерьер с применением крашеной вагонки смотрелся интересно не только по цвету, но и по стилевому решению, стоит немного проявить фантазию и не бояться экспериментов. В том случае, если вы решитесь использовать панели различной толщины, это позволит создать необычную фактуру стены. Широкие панели крепятся на стену таким образом, чтобы между ними осталось место для более узких. При этом чередовать панели можно как угодно. Это могут быть две широкие панели, а затем одна узкая. Такую стену лучше всего покрывать краской одного цвета, но различных оттенков. Такой контраст между панелями поможет создать необычный эффект.

Кроме того, обшивая стены вагонкой одного стиля, можно придать им акцент с помощью различных красок. Например, если речь идет о спальне, то зону возле светильников и бра, которые, как правило, находятся у изголовья, можно выкрасить более светлой краской. Такое нестандартное решение позволит визуально не только расширить пространство, но и акцентировать внимание на других предметах, аксессуарах, отвлекая его от спального места.

Если же потолок в комнате обшит вагонкой, то можно как дополнение использовать массивные балки. Потолок рекомендуется окрашивать в более светлые тона, а балки – в более темные. Такой цветовой контраст позволит любому помещению выглядеть оригинально и весьма современно. Что касается сочетания цветов, то это может быть белый и коричневый, кремово-бежевый и черный.

В том случае, если стены обшиваются крашеной вагонкой в детской комнате, то можно дополнительно украсить их росписью. Сделать это нетрудно и самостоятельно, так как на сегодняшний день можно найти готовые трафареты с интересными рисунками и орнаментами.

Старайтесь выбирать для детской не слишком яркие и не слишком темные цвета. В идеале это нежно-зеленый, голубой, светло-желтый или бежевый цвета. Оригинальная роспись на таком фоне будет отлично смотреться. Кстати, финишным этапом в завершении подобной работы должно быть покрытие вагонки бесцветным лаком или маслом. Это поможет рисунку сохраниться на более длительное время.

Для того чтобы создать не просто интересный интерьер, но и необычную фактуру стен, можно использовать не классическую вагонку. Отдайте предпочтение неровной доске и панелям, на которых есть борозды, впадины или даже волны. Как правило, они присущи евровагонке. Благодаря такому материалу можно будет создать необычный дизайн.

А рельефность стен можно будет подчеркнуть окрашиванием с использованием двух красок. Такой вариант отлично подойдет для гостиной. Вообще, для гостиной комнаты можно использовать самые разные стили. Например, можно выкрасить панели в классический белый цвет, а после немного состарить их, что придаст помещению необычный и уютный вид. В том случае, если вагонка будет покрыта краской светлого оттенка, то обязательно выбирайте мебель темных тонов.

Такое решение позволит добиться визуального расширения пространства. Для кухни и столовой нужно выбирать светлые оттенки. Например, это может быть голубой, фисташковый, светло-зеленый или бежевый цвет. Кстати, стены голубого или фисташкового цвета отлично гармонируют с белой кухонной мебелью.

Для кухни лучше всего выбирать стиль прованс, для которого идеально подойдут вышеуказанные цвета.

Советы и рекомендации

Во время монтажа вагонки стоит помнить о том, что в случае плохой вентиляции панели из дерева могут стать синего оттенка, а если в комнате очень много цвета, то панели могут обрести сероватый оттенок. В случае, если доска стала синеватой, можно ее обработать специальным средством с содержанием хлора, а после покрыть защитным средством. Если доска обрела неприятный сероватый цвет, то для начала ее нужно отшкурить, а после нанести любую краску или лак.
Если на поверхность панели нанесен один слой краски или лака плотной текстуры, то такая поверхность нуждается в повторной шлифовке. После этого требуется ее окраска вторым слоем.
Перед тем как покрыть вагонку краской или лаком, обязательно обработайте поверхность специальной смесью, которая не позволит образовываться плесени или грибку.

Прежде чем начать основную покраску, нужно провести пробную, чтобы понять, как именно будет ложиться краска или лак. Небольшой эксперимент можно смело провести на обычном куске дерева или на куске вагонки, которая осталась после ремонта.
При выборе материалов для создания безупречного интерьера учитывайте тот факт, что для потолка нужно выбирать панели с плоской, не рельефной поверхностью. Как правило, наверху лучше смотрятся более широкие панели, а на стене – более узкие.
Если вы не хотите, чтобы рельеф панелей выделялся, то лучше отдавать предпочтение матовым или же полуматовым краскам.

В следующем видео вас ждет наглядный мастер-класс по покраске вагонки.

окрашенные белые деревянные панели, разные цвета вагонки в интерьере, покрытые лаком доски для отделки внутри дома

Преимущества

Отдельно стоит отметить, что деревянная поверхность на производстве предварительно обрабатывается специальным лаком или другими пропитками, которые служат надежной защитой и обеспечивают долговечность.

Какое покрытие выбрать?

Акрилатные краски хороши тем, что надолго сохранят первоначальный цвет, а краска со временем не будет выцветать. Это лучший вариант в том случае, если комната находится на солнечной стороне. Кроме того, такое средство покраски со временем не образует никаких трещин. Также есть силиконовые и акриловые составы, которые тоже отлично подходят для покраски вагонки.

Тонкости покраски

Если вы не хотите проводить окрашивание вручную, то можно использовать пульверизатор или компрессор. С таким методом окрашивания может справиться лишь тот, кто умеет обращаться с данной техникой. В этом случае удастся добиться равномерного слоя, без разводов и потеков. Безусловно, такой автоматический способ более быстрый, но краски или лака уйдет немного больше, нежели при ручной покраске.

Изначально доска окрашивается темным цветом, а уже после – вторым выбранным оттенком. Необычный эффект получается благодаря тому, что первый слой краски легко впитывается в неровную фактуру дерева, позволяя проявиться всем неровностям и трещинам. Также вполне можно покрывать панели патиной, что тоже смотрится весьма оригинально.

Стильные решения

В том случае, если стены обшиваются крашеной вагонкой в детской комнате, то можно дополнительно украсить их росписью. Сделать это нетрудно и самостоятельно, так как на сегодняшний день можно найти готовые трафареты с интересными рисунками и орнаментами.

Для кухни лучше всего выбирать стиль прованс, для которого идеально подойдут вышеуказанные цвета.

Советы и рекомендации

Во время монтажа вагонки стоит помнить о том, что в случае плохой вентиляции панели из дерева могут стать синего оттенка, а если в комнате очень много цвета, то панели могут обрести сероватый оттенок. В случае, если доска стала синеватой, можно ее обработать специальным средством с содержанием хлора, а после покрыть защитным средством. Если доска обрела неприятный сероватый цвет, то для начала ее нужно отшкурить, а после нанести любую краску или лак.
Если на поверхность панели нанесен один слой краски или лака плотной текстуры, то такая поверхность нуждается в повторной шлифовке. После этого требуется ее окраска вторым слоем.
Перед тем как покрыть вагонку краской или лаком, обязательно обработайте поверхность специальной смесью, которая не позволит образовываться плесени или грибку.

Прежде чем начать основную покраску, нужно провести пробную, чтобы понять, как именно будет ложиться краска или лак. Небольшой эксперимент можно смело провести на обычном куске дерева или на куске вагонки, которая осталась после ремонта.
При выборе материалов для создания безупречного интерьера учитывайте тот факт, что для потолка нужно выбирать панели с плоской, не рельефной поверхностью. Как правило, наверху лучше смотрятся более широкие панели, а на стене – более узкие.
Если вы не хотите, чтобы рельеф панелей выделялся, то лучше отдавать предпочтение матовым или же полуматовым краскам.

В следующем видео вас ждет наглядный мастер-класс по покраске вагонки.

окрашенные белые деревянные панели, разные цвета вагонки в интерьере, покрытые лаком доски для отделки внутри дома

Преимущества

Отдельно стоит отметить, что деревянная поверхность на производстве предварительно обрабатывается специальным лаком или другими пропитками, которые служат надежной защитой и обеспечивают долговечность.

Какое покрытие выбрать?

Акрилатные краски хороши тем, что надолго сохранят первоначальный цвет, а краска со временем не будет выцветать. Это лучший вариант в том случае, если комната находится на солнечной стороне. Кроме того, такое средство покраски со временем не образует никаких трещин. Также есть силиконовые и акриловые составы, которые тоже отлично подходят для покраски вагонки.

Тонкости покраски

Изначально доска окрашивается темным цветом, а уже после – вторым выбранным оттенком. Необычный эффект получается благодаря тому, что первый слой краски легко впитывается в неровную фактуру дерева, позволяя проявиться всем неровностям и трещинам. Также вполне можно покрывать панели патиной, что тоже смотрится весьма оригинально.

Стильные решения

В том случае, если стены обшиваются крашеной вагонкой в детской комнате, то можно дополнительно украсить их росписью. Сделать это нетрудно и самостоятельно, так как на сегодняшний день можно найти готовые трафареты с интересными рисунками и орнаментами.

Для кухни лучше всего выбирать стиль прованс, для которого идеально подойдут вышеуказанные цвета.

Советы и рекомендации

Во время монтажа вагонки стоит помнить о том, что в случае плохой вентиляции панели из дерева могут стать синего оттенка, а если в комнате очень много цвета, то панели могут обрести сероватый оттенок. В случае, если доска стала синеватой, можно ее обработать специальным средством с содержанием хлора, а после покрыть защитным средством. Если доска обрела неприятный сероватый цвет, то для начала ее нужно отшкурить, а после нанести любую краску или лак.
Если на поверхность панели нанесен один слой краски или лака плотной текстуры, то такая поверхность нуждается в повторной шлифовке. После этого требуется ее окраска вторым слоем.
Перед тем как покрыть вагонку краской или лаком, обязательно обработайте поверхность специальной смесью, которая не позволит образовываться плесени или грибку.

Прежде чем начать основную покраску, нужно провести пробную, чтобы понять, как именно будет ложиться краска или лак. Небольшой эксперимент можно смело провести на обычном куске дерева или на куске вагонки, которая осталась после ремонта.
При выборе материалов для создания безупречного интерьера учитывайте тот факт, что для потолка нужно выбирать панели с плоской, не рельефной поверхностью. Как правило, наверху лучше смотрятся более широкие панели, а на стене – более узкие.
Если вы не хотите, чтобы рельеф панелей выделялся, то лучше отдавать предпочтение матовым или же полуматовым краскам.

В следующем видео вас ждет наглядный мастер-класс по покраске вагонки.

Варианты покраски вагонки в интерьере

Крашеная вагонка в городском интерьере используется нечасто, ее иногда применяют как обшивку лоджий или балконов. В частных зданиях крашеные панели используют гораздо чаще, ведь они смотрятся очень гармонично в загородных интерьерах. Разновидности подобного оформления будут рассмотрены далее.

Виды вагонки

Дощатая облицовка различается материалом изготовления, также отделочные панели классифицируют по внешним качествам, вариантам соединения.

Из дерева. Такие доски делают из хвойных или лиственных деревьев: осины, бука, ясеня, сосны и других.
Из пластика. Эту разновидность изготавливают из ПВХ-материалов путем продавливания расплавленного пластика через формирующее устройство. Экструзия позволяет придать предмету нужную форму.
Из МДФ. В отличие от деревянного типа, вагонка в этом случае не выстругивается из древесины, а склеивается из древесной стружки, благодаря чему получает высокую плотность. При изготовлении не используются вредные примеси.
Из алюминия. Обшивка из этого материала подходит только для внешней облицовки. Ее плюсами считаются небольшой вес и антикоррозийные свойства. Недостатками стала слабая защита от физического воздействия, незначительная теплоизоляция, поэтому ее не используют в отделке внутренней части дома.

В зависимости от качества материала вагонку разделяют на:

Высокий класс, который обозначается как «0» или «extra». Доски высокого класса не имеют повреждений, при их изготовлении не использовали сердцевину дерева.
Низший класс, который обозначают «С». В таких элементах могут быть 1-2 незаметных сучка, пятна от покраски, другие дефекты.

Профили вагонки

Внешний вид досок и выемки для их соединения друг с другом определяют профиль вагонки.

Самыми популярными считаются:

Евровагонка. Она выглядит как длинная, узкая доска с пазом и шпунтом по обеим сторонам. На внутренней стороне она имеет небольшие желоба для вентиляции. Ширина панели – от 10см, длина – от 2м, толщина – 1,2 см.
Блокхауз. Под этим названием кроется вагонка, которая имитирует бревна круглой формы, для этого у нее внешняя сторона выполнена в виде полукруга. Профиль имеет такие параметры: длина от 2 до 5 метров, толщина – 3,6 см, ширина зависит от толщины (9-19 см). Для изготовления досок используют хвойные деревья.
Американка. Она похожа на брус из дерева. Профиль сделан в виде прямоугольной трапеции. Утолщенная часть, где толщина составляет от 2,2 до 4 см, имеет паз, в узкой части (от 1,4 до 2,8 см) есть шпунт.

Покраска вагонки

Стены, покрытые простой вагонкой, подходят не для всех стилей, поэтому нередко требуется покрасить деревянные доски подходящим для интерьера цветом.

Особенно остро проблема покраски возникает у владельцев загородного дома, поскольку именно там чаще всего применяется этот способ обшивки.

Некоторые люди считают, что на внутреннюю облицовку не надо наносить никакие составы, однако не во всех условиях она сможет без них сохранять свой вид.

При плохой вентиляции дерево может стать синим, под солнечными лучами – сероватым. Есть методы борьбы с этими проблемами: посиневшие доски обрабатывают средствами с кислородом или хлорсодержащими составами, а затем покрывают защитными составами.

Посеревшую древесину отшлифовывают до получения первоначального вида, но без покрытия дерево вскоре вновь посереет. Поэтому выкрасить доски сразу после установки будет верным решением.

Жидкости для защиты древесины выпускаются в виде:

Защитных составов. Жидкости для наружной обработки содержат защиту от UV-излучения, что помогает замедлить фотостарение дерева, предотвратить образование серого оттенка. Некоторые из защитных жидкостей могут из-за химической реакции окрасить древесину ярким цветом, убрать который смогут только укрывистые краски, поэтому нужно внимательно выбирать пропитку.
Тонирующих веществ. Они создают легкий оттенок, при этом не перекрывают древесный рисунок. Сверху не образуется пленка, дерево не теряет паропроницаемые свойства. Морилки содержат разное количество красящего вещества, из-за чего бывают слабо- или сильнопигментированными. Если нужно сохранить структуру дерева, то лучше выбрать состав со слабым пигментом, что позволит контролировать степень визуализации древесной фактуры.
Лаков. Пользуются популярностью лаки основе воды, которые могут быть с глянцевым блеском, полуматовыми или полностью без отражения света. К некоторым лакам можно добавить колер. Аквалаки образуют паропроницаемое покрытие, а также одновременно предохраняют от загрязнений. Изготовители добавляют бактерицидные компоненты и фильтры, защищающие от УФ-лучей. Аквалаки подходят для балконов, дачных домов, бань.
Красок. Они образуют плотное покрытие, сквозь которое не видно узор дерева. Краски представлены богатым ассортиментом, выпускают обычные масляные составы, а также более сложные – латексные и акрилатные.
Масел для древесины. Их выпускают прозрачными или с пигментом. Они не образуют пленку: древесные волокна хорошо впитывают масла. Их действие сходно с действием лаков: защищают от повреждений, предотвращают проникновение грязи. Масла создают матовую поверхность.

Правила покраски

Покрытие панелей краской состоит из нескольких этапов, строгое выполнение которых обеспечит долгое время службы выкрашенной поверхности.

Этап 1. Доски проверяют на наличие дефектов, все поврежденные элементы отбраковывают. Испорченные дощечки пригодятся для тестирования оттенков, определения количества слоев.

Этап 2. Панели, которые прошли сортировку, отшлифовывают до гладкого состояния. Лучше использовать шлифовальную машинку, но подойдет и наждачная бумага, прикрепленная к брусу. Наждачка должна быть с зернистостью 240-290. Шлифовку проводят круговыми движениями, обрабатывают лицевую сторону, паз, шип. Внутреннюю часть можно не обрабатывать.

Этап 3. Красящий состав наносят с помощью кисти или валика. Малое количество краски короткими мазками распределяют по планке, затем растушевывают.

Этап 4. После равномерного окрашивания доски оставляют высыхать.

Этап 5. При работе с лаками или красками плотной структуры требуется отшлифовать поверхность еще раз.

Этап 6. Наносят второй слой вещества и оставляют сушиться.

Для сохранения древесной структуры применяют пигментированные масла, лазурь или воск. Вначале красящий состав фрагментарно наносят на всю длину доски, затем кистью растушевывают мазки и оставляют впитываться 7-10 минут.

Чтобы проявить рисунок дерева, мягкой тканью стирают большую часть масляного покрытия. За счет этого в бороздах остается пигмент, а на выпуклых местах его почти нет. В декоре этот вид покраски используют для внутренних поверхностей строения.

Современные лакокрасочные материалы позволяют получить эффект двухцветной вагонки с выраженной текстурой. Для первого слоя берут темный оттенок, для второго – более насыщенный или белый. Первым слоем покрывают доску, оставляют на 10-12 мин., а затем излишки вытирают безворсовой тряпкой.

Оставляют высыхать на сутки. Затем покрывают маслом светлого цвета, через 10 минут обрабатывают шпателем, оставляют на 24 часа высыхать.

Идеи для окрашивания

Покраска вагонки внутри дома имеет множество вариаций: фото интерьеров покажут разнообразие существующих идей. Одной из новинок декорирования стало совмещение ровных стен и деревянной обшивки.

Необычно выглядит комбинирование досок различной толщины. Тонкие панели вставляют между широкими, а затем красят доски одним цветом, но разной интенсивности.

Из ровных досок и евровагонки формируют волны или впадины на стене. Чтобы акцентировать зоны освещения на стенах, можно поиграть с цветом: возле светильников обшивку красят светлой краской, чтобы выделить эту область.

Вагонку на массивных потолках выбеливают, а балки покрывают темной краской. Комната выглядит современно, несмотря на привычные материалы обшивки.

В душевых и ванных деревянная облицовка также имеет место быть. Важно сделать качественную вентиляцию помещения и обработать доски влагоустойчивой пропиткой. Теплые оттенки дерева по периметру и яркая плитка на полу придадут ванной комнате эффектный вид.

Для спальни ребенка можно сделать роспись по вагонке. Получившуюся картину после высыхания покрывают лаком/маслом без цвета.

Крашеная вагонка при декорировании помещений подойдет для почитателей естественных материалов в интерьере. Большой выбор способов окраски панелей позволит создать эксклюзивное покрытие стены, которое защитит вагонку от повреждений, продлит срок ее службы.

Обшивочную доску изготавливают из переработанной древесины. Применяется вагонка в интерьере спальни, гостиной, кухни. Она отлично смотрится с обоями, текстилем, окрашенными поверхностями. Отделочная доска используется для стен и потолков, декора мебели. Она создаст неповторимое и элегантное оформление жилища.

Востребована вагонка в интерьере загородного дома повсеместно. Дизайнеры удачно соединяют модные направления и деревянные составляющие. Отделочная доска – простой и недорогой способ оформления жилища. Эстетичный материал мастера часто используют в своих проектах, предлагая оригинальные идеи.

Большая комната с отделкой вагонкой

Белая вагонка в интерьере комнаты

Достоинства и недостатки

Материал имеет естественную структуру и отлично вписывается в окружающую обстановку. Изменить его цвет несложно с помощью краски, выбор которой огромен. Используя разные цвета и их комбинации, удается достичь интересных результатов.

Основные преимущества:

долговечность эксплуатации;
экологичность:
дополнительная теплоизоляция;
простой монтаж без необходимости привлечения специалистов;
доступная цена.

Деревянная вагонка прекрасно сочетается с любыми материалами. Она поможет создать исключительную обстановку в жилище.

Дизайн комнаты с отделкой вагонкой

Отделка комнаты вагонкой из дерева

Существуют и некоторые минусы отделочной доски:

Она прекрасно подходит для частных домовладений, но древесина легко возгорается. Перед использованием ее тщательно обрабатывают антипиренами.
Под воздействием влаги дерево начинает разрушаться. Его пропитывают специальными веществами, чтобы обеспечить устойчивость к процессам гниения. Это увеличивает долговечность обшивки.

Даже жилье в мегаполисе станет похожим на роскошную усадьбу, если выполнить облицовку вагонкой.Неповторимая атмосфера получится при удачном выборе освещения, зеркал и мебели.

Вагонка с рисунком

Деревянная вагонка в интерьере комнаты

Виды вагонки

Стоит внимательно подойти к выбору материала. Существуют такие типы:

Деревянный вид.
Спросом пользуются пластиковые изделия, которые завоевали популярность благодаря своим эксплуатационным характеристикам.
Из МДФ получается доска с особой плотностью.
Алюминиевый вариант подходит для внешней обшивки.

Вагонка в дизайне комнаты

Красивая спальня с отделкой стен вагонкой

Современными производителями выпускаются деревянные типы из лиственных и хвойных пород деревьев. Они классифицируются в зависимости от сорта и качества: Евровагонкой называют узкую доску, которая имеет паз и шпунт. Это качественный материал, заслуживающий внимания. При изготовлении обрабатывают ее антисептиками, наносят специальные составы.

Блок-хаус имеет фактуру, похожую на бревенчатую укладку. Американка напоминает деревянный брус. Применяется часто для внешней обшивки домов, но может использоваться и для внутренней отделки.

Светлая комната с синей вагонкой

Комната с белой вагонкой

Вагонку разделяют на классы:

экстра – высококачественный и дорогой тип;
«А» и «В» – среднего качества;
«С» – наиболее дешевый вариант.

Классы вагонки:

Экстра	А	В	С
Наличие сучков	Недопустимы	До 1 здорового, светлого и невыпадающего сучка на 1 погонный метр	Здоровые допустимы. Не более 1 выпадающего (до 1,5 см диаметром) на 1 погонный метр	Допустимы
Трещины	Недопустимы	Допустимы (не сквозные)	Допустимы (не сквозные)	Допустимы
Сердцевина	3-5%	Менее 20%	Допустимы	Допустимы
Гниль	Недопустимы	Недопустимы	Менее 10%	Допустимы
Смоляные карманы	Недопустимы	Менее 5 см	Допустимы	Допустимы
Червоточины	Недопустимы	Недопустимы	Менее 10%	Допустимы

Отделочный материал различается также по типоразмерам. Подбор его зависит от того, где будет происходить монтаж.

Деревянная вагонка в интерьере комнаты

Спальня с деревянной вагонкой

Интерьер загородного дома

Убранство дома требует от владельцев внимания. Качественная отделка обеспечит уют и комфорт. Вагонка гармонирует с окрашенными поверхностями, обоями, предметами.

Наиболее популярным является прованский стиль оформления. Деревянная вагонка дополняет грубый пол и оштукатуренные стены. Она прекрасно выглядит в интерьере загородного дома. Модный и практичный выбор изменит ракурс восприятия, избавит от шаблонных форм.

Интерьер комнаты с деревянной вагонкой

Спальня с деревянной вагонкой

Применение такой облицовки обусловлено сочетанием с имеющимися компонентами оформления. Важным фактором служит художественно-архитектурное решение. От него зависит, как деревянные составляющие будут взаимодействовать с другими материалами.

Сегодня возможно применение такой облицовки в спальне, гостиной. Она создаст особую атмосферу тепла. Одну из стен делают акцентной, она привлекает к себе внимание, являясь отправной точкой всей обстановки. Природный цвет обшивки станет фоном для картин.

Уместен этот вариант и в ванной, он превратит ее в настоящий уголок релакса. Небольшие комнаты только выиграют от фактурных поверхностей. Нестандартные и непохожие друг на друга типы оформления позволят найти индивидуальное решение.

Комната с вагонкой из массива дерева

Интерьере комнаты с деревянной вагонкой

Вагонка в интерьере кухни

Такими панелями полностью оформляют помещение, но нужно сделать яркий акцент. Они выделяют обеденную зону, используются и для отделки рабочих участков. После покрытия влагостойким составом, уход будет несложен.

Для французской классики, стиля кантри подойдет расположение материала только внизу стен. На остальную поверхность наклеивают обои, красят. Существуют и другие варианты. Монтаж вагонки проводится только там, где установлен кухонный гарнитур. Ее вертикальное расположение позволит зрительно увеличить высоту комнаты. Если же требуется расширить пространство, то останавливаются на горизонтальном варианте обшивки.

Спальня с белой вагонкой

Белая вагонка в интерьере комнаты

Внимание уделяют фасадам, лучше выбирать гладкие изделия. Верхние секции часто заменяют полками, чтобы сделать помещение более лаконичным. Если решено оформить комнату в стиле эклектика, то лучше для одной или двух стен использовать вагонку. В этом случае выбирают горизонтальное направление текстуры материала.

Отделка разноцветной вагонкой

Деревянная вагонка в комнате

Крашенная вагонка

Эта отделка открывает перед владельцем дома большой выбор, каждый сможет найти индивидуальное решение. Деревянная вагонка поддается дополнительной обработке. Благодаря этому помещение можно оформить в выбранном стиле, расставить акценты. Окраска делает доски более устойчивыми к воздействию окружающей среды. Процедура может осуществляться в домашних условиях. Для этого используются различные виды красок и лаки. Периодически нужно обновлять покрытие.

Для потолочного пространства выбирают широкую доску. Крашеная вагонка выглядит гармонично. Получить нужный эффект помогают контрастные оттенки, изменение направления монтажа деталей. Если использовать прозрачный состав, то древесная текстура станет более выразительной. Деревянная вагонка в интерьере бывает слегка тонированная.

Яркая белая вагонка в интерьере комнаты

Белая вагонка в интерьере спальни

Акриловая глазурь служит промежуточным слоем или используется в качестве финишного покрытия. Вагонку начинают красить в незаметном месте, чтобы убедиться, что тон выбран правильно. Некоторые составы поддаются колеровке, это указывает производитель в инструкции.

Использование двух красок избавит от монотонности дизайн дачной комнаты с вагонкой. Для этого доски окрашивают разными оттенками, чередуя их. Полуматовые составы скрывают текстуру древесины, но на поверхности останется рельеф. Популярностью пользуются патинирующие средства, позволяющие получить детали, декорированные под старину.

Дизайн душевой с вагонкой

Вагонка в интерьере комнаты

Вагонка: идеи декора

С помощью проверенного временем материала можно реализовать уникальные проекты. Владельцев частных домов волнует вопрос о том, как декорировать вагонку. Получить необычную фактуру позволит краска, дизайнеры рекомендуют наносить ее руками. Обработка отдельных элементов осуществляется до их крепления к основе. Интерьер из вагонки лакированной или матовой светлого цвета обеспечивает удивительный эффект. Выкладка досок может быть разной.

Уникальную текстуру получают благодаря паяльной лампе. Впервые этот декор применили в Японии. Притягивает взгляд комбинация с плитами или отделка только части стены помещения. Для таких целей подбирают светлые варианты пастельных оттенков. Они удивительно сочетаются с яркой мебелью в интерьере загородного дома. Верхний край доски украшают багетом.

Деревянная вагонка в ванной

Стены из вагонки в интерьере с подсветкой будут выделяться. Материал часто используется в стиле прованс. Его специально состаривают краской, чтобы создать атмосферу душевности. Модным трендом является использование зеркала на яркой стене, а лучше приобрести несколько изделий и составить композицию.

Классическое решение – интерьер дома, обшитый белой вагонкой. Свежим и небанальным решением станет отделка потолка. Это создаст в помещении особую атмосферу. Вагонка будет неотъемлемым компонентом скандинавского стиля. Она органично впишется в дизайн с большими потолочными балками, натуральным и искусственным камнем. Использование деревянной обшивки открывает практически безграничные возможности. С ее помощью легко воплотить в реальность любые дизайнерские идеи.

Видео: Вагонка в интерьере дома

Одним из самых популярных типов деревянных отделочных материалов является вагонка. Она имеет различный профиль, благодаря чему поверхность имеет разный вид — от гладкой стены с небольшими канавками, до волн разного размера. Просто деревянные стены не во все интерьеры вписываются, потому часто возникает необходимость покрасить вагонку внутри помещения — дома или на даче.

Покрасить вагонку можно в разный цвет

Чем обработать вагонку внутри дома

Вообще, многие считают, что вагонку внутри помещений лучше ничем не обрабатывать. Может и так, но не во всяком климате и помещении она надолго сохранит свой первоначальный вид. Если уровень вентиляции недостаточен, древесина может посинеть, если она находится на солнце — становится темно-серой.

С посинением бороться можно только биологическими средствами — хлором или активным кислородом, а после — однозначно пропитывать защитными составами, а, может, и красить. С посеревшей древесиной немного легче: сняв при помощи шлифовки верхний слой вы снова получите красивый цвет, но без защиты от ультрафиолета продержится он тоже недолго. Потому и решают покрасить вагонку внутри дома или дачи.

Еще один момент: не всем нравится древесина в интерьере. Просто иногда люди устают смотреть на нее. Хочется просто ровной цветной поверхности. Так тоже бывает, и нередко. В этом случае ищите укрывистую краску. Выбирайте эффекты характеристики по желанию.

Укрывистые краски дают непрозрачную пленку

Красят вагонку внутри укрывистыми красками еще потому, что древесина в натуральном цвете совместима не со всеми стилями. А ведь хочется иногда и в деревянном доме иметь интерьер хай-тек, например. В этом случае подойдет краска с металлическими частицами или с перламутром (например, Lignovit Platin).

Все составы для защиты дерева можно довольно условно разделить на шесть основных групп:

Защитные составы

обратите внимание, некоторые из них окрашивают поверхность в розовый или зеленый цвет — это результат химической реакции.

Результат работы морилок разного цвета

Лак может быть глянцевым, матовым или полуматовым, а может давать цвет — пигментированным

Браширование при помощи масел для дерева

Это деление условно: есть много смешанных составов, которые можно отнести как минимум, к двум группам. Так есть пропитки, которые можно тонировать, а есть краски с защитными свойствами. Разница — в эффективности защиты. Пропитки в первую очередь защищают древесину, а придание цвета — это второстепенная задача. С красками все наоборот. Их основная задача — создать красивое покрытие, а защита — это как сопутствующий эффект. Если вам необходима сразу и хорошая защита и качественное покрытие, берите пропитку без тонировки, а после высыхания наносите краску.

Другой пример смешанного состава — масла с воском. Эти составы сочетают в себе свойства и масел и воска, благодаря чему древесина сохраняет свой вид более продолжительное время.

Вопрос, какой из групп отдать предпочтение, каждый решает для себя. Разные средства решают различные задачи и важно правильно выбрать свойства, которые вам необходимы в первую очередь.

Как правильно красить вагонку внутри: технология

Для покраски вагонки в «сухих» помещениях внутри дома можно использовать любой из типов краски. Тут просто определяетесь с требованиями к декоративному виду поверхности. Если вагонка сухая, ее можно не пропитывать защитными составами, или выбрать краску/лак/воск с соответствующими добавками. красить ее можно только с одной стороны, оставляя тыльную сторону необработанной.

Красят каждую дощечку вагонки отдельно

Если же вагонка использоваться будет во влажных или неотапливаемых помещениях, на балконе, необходимо сначала хорошо ее пропитать защитными составами со всех сторон, можно — дважды. Только после высыхания пропитки можно красить, лакировать, в общем, придавать декоративные свойства. Еще момент: при монтаже вагонки на стену или потолок, ее приходится резать на куски. Места срезов во влажных помещениях необходимо тоже промазывать составом. Ждать пока высохнет не обязательно, но обрабатывать необходимо.

Есть один очень важный нюанс, который многие декораторы-любители упускают из виду. Если вы хотите получить окраску вагонки профессионального уровня, нужно каждую дощечку обрабатывать отдельно: отшлифовать, покрасить, высушить и только потом собирать поверхность из уже окрашенной вагонки. То есть на стену или на потолок монтировать уже полностью обработанные дощечки. Только при таком подходе с любой точки поверхность вагонки будет иметь одинаковую окраску.

Хорошо покрасить всю поверхность стены, оббитой вагонкой — сложно

Если красить уже собранную поверхность, в пазах и углублениях остаются непрокрашенные места, сложно большие площади шлифовать. Идеально ровной поверхности точно не получить. Качество отделки в таком варианте не выше среднего. Красить готовую поверхность допустимо в том случае, если вы обновляете покраску. Это необходимо делать с разной периодичностью — зависит от условий эксплуатации и свойств ЛКМ.

Правильно же технология покраски выглядит следующим образом.

Вагонка проверяется и сортируется. Все покореженные, выгнутые или треснувшие доски идут в отбраковку. На них можно тестировать цвет, подбирать цвет, количество слоев, отрабатывать технику и последовательность покраски.
Прошедшие сортировку доски шлифуются до полной гладкости. Эффективнее всего работать со шлифовальной машинкой, но можно и бруском с закрепленной на поверхности наждачной бумагой. Зерно наждачной бумаги — 250-280. При шлифовке круговыми движениями проходят лицевую поверхность, шип и паз. Тыльную часть вагонки можно оставить без обработки.

Работать удобнее шлифовальной машинкой

Слоев может быть много: зависит от укрывистости краски и от того, какой эффект вы хотите получить. Но в любом случае правило остается одно: состава на кисти должно быть мало. Исключение — пропитки или грунтовки. Их наносят хорошо смоченной кистью, но только те, которые без пигмента. При нанесении пигментированных защитных составов действуют правила для красок — минимально необходимое количество состава хорошо растушевывается.

Иногда, даже при тщательном растирании краски, явно видны пятна. Это не плохая краска, а свойства древесины: где-то поры лучше впитывают, где-то хуже. Чтобы в этом случае добиться ровной окраски, поверхность сначала грунтуют. Использовать можно любые грунтовки по дереву или бесцветный матовый лак (можно на водной основе). После высыхания поверхность шлифуют (ага, еще раз) и потом наносят требуемое количество слоев краски. Только в этом случае после первого слоя ЛКМ шлифовка требуется редко, а если и нужна, то в некоторых местах, чаще — на шипе или пазу.

Как равномерно нанести лазурь, масло или воск смотрите в видео.

Если необходимо мебельное качество покраски, слоев еще больше: сначала наносится морилка, потом два слоя грунта. После высыхания шлифуется до полной матовости поверхности сначала зерном 280, затем 320, после удаления пыли наносится финишный слой — лак. Пример такой работы в видео.

Покраска дерева с сохранением текстуры

Добиться ярко выраженного древесного узора можно с использованием лазури, пигментированного масла или воска. Эти составы довольно плотно ложится, почти закрашивая структуру древесных волокон. Любой из описанных выше составов наносить можно кистью или валиком.

При нанесении ЛКМ берут совсем немного, сначала фрагментами нанося по всей длине вагонки. Потом кистью или валиком нанесенные мазки растушевываются по всей поверхности. Оставив их на 5-10 минут впитаться, для проявления фактуры берут мягкую безворсовую ткань и снимают большую часть масла. В результате рисунок проявляется намного ярче, чем в изначальном состоянии: в бороздках сохраняется большее количество пигментированного средства, на выступающих частях его почти не остается. Результат — ярко выраженная текстура. Этот прием еще называется брашированием или текстурированием вагонки. В интерьерах обработанная таким образом древесина смотрится очень декоративно: и на стенах и на потолке.

Процесс можно пронаблюдать в видео. Окрашивались три образца: два одинаковым маслом с пигментом, один — бесцветным. Через 5 минут после покраски одна из пигментированных заготовок вытерта для проявления рисунка. Чтобы сохранить древесину после высыхания пигмента (24 часа или больше читайте на упаковке) вагонку покрывают двумя слоями бесцветного масла (лазури, воска). В местах интенсивного использования можно также покрыть лаком — матовым.

Как покрасить вагонку под беленый дуб

Часто требуется окрасить дерево в белый цвет, но так, чтобы видны были прожилки. Говорят еще — создать эффект выбеленного дуба. Есть несколько способов:

Использовать тонировку с соответствующим названием, которые еще называют морилками. У разных производителей есть такие. В них обычно есть названия «иней», «беленый дуб» или что-то типа того. Особенность нанесения: нельзя лить много состава. Если перелили, поверхность со временем начнет шелушиться. Чтобы добиться нужной степени окраски наносят несколько очень тонких слоев. После каждого давая время хорошо просохнуть.

Выбеленная вагонка отлично смотрится и на стенах, и на потолке

Какой из составов выбрать сказать сложно — пробовать нужно Желательно покрасить вагонку несколькими составами и сравнить результат. Эффект при использовании разных средств немного отличается, но еще сильно зависит от древесины. Отзывы тоже очень разные — кто-то выбеливал тонировками, кто-то маслом. Грунтами для этих целей пользуются редко, но в основном из-за того, что не всем известны их свойства.

Секреты декоративного окрашивания древесины: техники и хитрости

Обитателям городов хочется по-максимуму сохранить естественный цвет древесины. Тем, для кого древесина в доме — надоевшая повседневность — покрасить вагонку внутри помещений в какой-то необычный цвет. Современные ЛКМ позволяют добиться разных эффектов. Например, текстурированная или брашированная вагонка, но в двух цветах. Такая техника часто применяется в интерьерах стиля лофт.

Брашированная вагонка в два цвета — отличный выбор для декорирования стен

Вся хитрость — в нанесении двух слоев разного цвета. Первым слоем наносится какой-то темный цвет, вторым — светлый или более яркий. Поиграв цветами и порядком их нанесения можете создать свой вариант. Смотрите видео — как получить брашированную в два цвета вагонку.

Окраска в два цвета может быть и не такой. Можно сделать выемки более темного цвета, а пласть (лицевую часть) только слегка затонировать или сделать все с точностью до «наоборот». Получится полосатая стена из вагонки — эффект реечной стены.

Как покрасить вагонку внутри дома: идеи

Техники и способы покраски это здорово, но как вписать вагонку в современный интерьер? Просто. Есть немало интересных вариантов. Последние находки дизайнеров — стена из вагонки в помещении с гладкими стенами. Смотрится креативно и и интересно. И чаще всего такая стена сделана в технике браширования.

Один из вариантов использования вагонки в интерьере спальни

Интересный эффект дает комбинирование вгонки разной толщины — на фото между широкими досками вставлены тонкие. Причем покрашены они в разные оттенки одного цвета. Сочетание получается интересным и свежим.

Вагонку используют и при создании интерьеров в современном стиле

Вагонка — это не обязательно только ровная доска с небольшими канавками с одной стороны, которую еще называют евровагонкой. Есть разные профили, в том числе с волнами и впадинами. Из них можно собрать интересные стены, рельефность которых подчеркнуть окрашиванием.

Из вагонки разного профиля собрать можно интересные рельефы. Чтобы смотрелось интереснее — подчеркнуть рельефы или выбелить

Как обычно в интерьере многое зависит от света. Несколько нестандартно оформленных светильников — длинных полупрозрачных полос, за которыми скрываются лампы, установленных посреди потолка — и интерьер совершенно преображается. В таком дизайне можно оформить комнаты для молодежи, креативные гостиные и т.п.

Очень интересное решение с подсветкой

Поиграть можно не только со светом, но и с цветом: в зоне освещения покрасить вагонку в более светлый цвет, подчеркнув таким способом эту зону.

Игра света и цвета, отраженная в зеркале

Если у вас есть хорошие навыки в рисовании, можно вагонку расписать. Только не забудьте потом всю картину покрыть бесцветным маслом или лаком — чтобы на дольше сохранилась. Этот прием можно использовать при оформлении детской комнаты.

Роспись на вагонке

В интерьере кабинета, гостиной, прихожей отлично смотрятся жестко очерченные панели из вагонки. В том же ключе можно оформить стену в столовой зоне на кухне. Только качество ее и окраска должны быть идеальными.

Медовый оттенок вагонки повторяется на потолке

Нарочито неидеальной может быть обработка для интерьера в стиле «рустик». Этакие помещения с мужским характером.

Стиль «рустик» понравится мужчинам. В этом случае покраска вагонки в технике браширования — норма. Причем цвета выбирают темные

Как бы в противовес — светлые стены. Вагонка выбелена, а балки окрашены в темный цвет. Несмотря на традиционные материалы, используемые столетиями, вид у такого помещения — современный и стильный.

Отличное сочетание — светлые стены с эффектом выбеленного дуба и темные массивные балки. Это практически беспроигрышный вариант

Вариация на ту же тему

Используется вагонка и в отделке ванных комнат. Пропитке тут необходимо уделить максимум внимания, но если вентиляцию в ванной сделать на уровне, пропитку — с защитой от влаги, то проблем быть не должно. А интерьер, согласитесь, очень интересный — теплые тона древесины в сочетании с ярким мрамором — отличный ход.

Вагонка в ванной

Используется вагонка и при отделке балконов. Только набивать ее необходимо горизонтально — так можно расширить малое пространство. И лучше на такой небольшой площади смотрятся светлые тона, может — с темной окантовкой.

Выбеленная вагонка на балконе

Потолок — вагонка, покрашенная светлой морилкой

Покраска вагонки снаружи и внутри дома в разные цвета

Деревянное покрытие в помещении является одним из самых популярных материалов отделки благодаря своей красоте и доступности. Покраска вагонки внутри дома в разные цвета позволит оформить интерьер в нужном стиле и обеспечить долговечность покрытия.

Виды краски

Фото интерьеров, в которых используется покраска красками и лаками для вагонки, позволяют убедиться в целесообразности такого оформительского решения. Красящие составы выполняют не только декоративную функцию. Они защищают древесное покрытие от воздействия агрессивной окружающей среды, паразитов и плесени. По свойствам все краски и лаки для вагонки делятся на:

Противопожарные;
Бактерицидные;
Декоративные.

Снаружи и внутри дома покраска дерева обязательно выполняется антипиренами. Это специальные составы, которые уменьшают горючесть покрытия. Они редко обладают яркими красящими свойствами, но зато являются гарантами безопасности. Используются как в жилых помещения (в доме, на даче), так и в подсобных (бане из бруса, гараже). Главной их особенностью является то, что они не наносятся своими руками. Для применения используется специальное устройство, которое под давлением внедряет молекулы в дерево.

Фото — покрытие антипиреном

Бактерицидные борются с различными микроорганизмами и грибками. Строения из бруса особенно подвержены воздействию плесени, т. к. древесина притягивает влагу. Такие красящие составы для стен производятся как в виде бесцветных лаков, так и в качестве полноценной краски. Как правило, они на водной основе, в связи с чем не используются для наружных работ.

Фото — виды краски

Особенности декоративной краски для вагонки в том, что варианты покраски могут быть самые разные: можно покрасить стены на балконе или даче в белый цвет, коричневый, красный и т. д. Наносятся в два слоя, т. к. у стен, оформленных брусками повышенная впитываемость. Поэтому деревянную вагонку сначала покрывают первым плотным слоем, а после его застывания укрепляют окончательным – более тонким.

Фото — необработанные панели

Декоративные составы делятся на лаки и краски. Считается, что дерево под лаком выглядит более благородно и дорого, нежели под краской. Но, в некоторых случаях требуется оттенение природного цвета или полная его закраска.

Лаки бывают:

Акриловые. Водные, обеспечивающие эффективную окончательную обработку. Применяются для установки деревянной и прессованной вагонки;
Синтетические. Ими можно покрывать даже пластиковую вагонку МДФ. Они токсичны и обладают едким запахом, но зато выглядят красивее акриловых. Такие лаки и краски под воздействием высоких температур начинают выделять опасные соединения, поэтому их нельзя использовать для отделки сауны, в парилке или на кухне. Применяются для наружных работ;
Восковые. Самые практичные и полезные лаки. Они защищают дерево от влаги и конденсата, придают поверхности гладкость и мягкий блеск. Недостатком является сложность в нанесении и продолжительность застывания.

Фото — восковый лак

Краски делятся на:

Масляные. Используются для оформления лоджии или коридора из-за своих водоотталкивающих качеств. Глубоко проникают в структуру дерева независимо от профиля, но при этом, очень долго сохнут. Со временем выцветают;
Акриловые. Более удобны в использовании, чем масляные. Они гораздо быстрее сохнут и обладают отличными качествами стойкости к прямым солнечным лучам. Такие составы долговечны, но очень дорогие;
Акрилатные. Покраска вагонки аквалаком пользуется наибольшей популярностью. Такая отделка нетоксична, доступна и устойчива к внешним воздействиям.

Фото — покраска вагонки лаком

Видео: особенности покраски вагонки на балконе

Покраска покрытия

Перед началом работы нужно очистить древесину от старого покрытия, пыли и зазубрин. Для этого удобнее всего использовать содовый порошок и мягкую щетку. В строительных магазинах продаются специальные губки с пластиковой щеткой, которыми удобно выполнять подобные зачистные работы. Если материал новый, то его нужно просто отшлифовать. Можно взять наждачку с низким уровнем абразивности или простую пемзу для ног. Остается только нанести поверх вагонки олифу (масло для уплотнения структуры). Олифа для дерева – это прототип грунтовки для каменных и кирпичных стен. Оптимальная толщина слоя для быстрого впитывания и хорошего результата – 2 мм. После наносятся грунтовки для дерева.

Как производится покраска вагонки своими руками:

Для начала нужно сделать емкость для краски – она должна быть плоской и со стенками, чтобы можно было окунуть кисточку в смесь и снять излишки. Валиком дерево не красится. Размеры кисти определяются исходя из размеров деревянной панели, но для швов выбираются узкие инструменты круглой формы;
Красят вагонку в несколько подходов, т. е., наносится несколько слоев. Делать это очень просто: окуните кисть в краску или лак и проведите по древесине несколькими поступательными движениями вверх и вниз. Для обеспечения максимальной прокраски «плавающей» стены, подвесная конструкция фиксируется;
Фото — шлифовка наждачкой
Если краска или лак наносятся на потолок, то кисть крепится к длинному бруску. Старайтесь красить так, чтобы поверхности касались только кончики щетины. Тогда состав лучше проникает в щели между волокнами;
Фото — лакированный потолок
Последний отделочный слой краски наносится исключительно сверху вниз – такое направление позволит избежать подтеков и следов от кисти. Он должен быть самым тонким, это необходимо для обеспечения гладкости покрытия и мягкого сияния дерева.
Фото — финишная отделка

Некоторые мастера считают, что можно сразу выставить панели и осуществить монтаж уже предварительно покрашенной вагонки. Нужно отметить, что это не самое лучшее решение, т. к. при установке внешнее покрытие все равно повредится и эффекта от покраски не будет. Обновлять краску и лак стоит каждые два года. Особое внимание уделяйте местам стыков, установки крепежных изделий и угла у дверей и окон.

Все подобные работы проводятся только при хорошей циркуляции воздуха. Средне время застывания при температуре 20 градусов – 2 дня. Если по каким-то причинам Вы не можете осуществить отделку сами, можно обратиться к специалистам. Стоимость покраски вагонки составит приблизительно 3 доллара за квадратный метр, но цена может меняться в зависимости от конкретной компании и объема работ.

21 Август 2015 Автор: Владимир Бакаев

Похожие материалы:
Идеи и варианты как покрасить вагонку внутри дома Строительный портал
Крашеная вагонка, или как вогнать интерьер в краску
Крашеная вагонка в городском интерьере используется нечасто, ее иногда применяют как обшивку лоджий или балконов. В частных зданиях крашеные панели используют гораздо чаще, ведь они смотрятся очень гармонично в загородных интерьерах. Разновидности подобного оформления будут рассмотрены далее.
Виды вагонки
Дощатая облицовка различается материалом изготовления, также отделочные панели классифицируют по внешним качествам, вариантам соединения.
Из дерева. Такие доски делают из хвойных или лиственных деревьев: осины, бука, ясеня, сосны и других.
Из пластика. Эту разновидность изготавливают из ПВХ-материалов путем продавливания расплавленного пластика через формирующее устройство. Экструзия позволяет придать предмету нужную форму.
Из МДФ. В отличие от деревянного типа, вагонка в этом случае не выстругивается из древесины, а склеивается из древесной стружки, благодаря чему получает высокую плотность. При изготовлении не используются вредные примеси.
Из алюминия. Обшивка из этого материала подходит только для внешней облицовки. Ее плюсами считаются небольшой вес и антикоррозийные свойства. Недостатками стала слабая защита от физического воздействия, незначительная теплоизоляция, поэтому ее не используют в отделке внутренней части дома.
В зависимости от качества материала вагонку разделяют на:
Высокий класс, который обозначается как «0» или «extra». Доски высокого класса не имеют повреждений, при их изготовлении не использовали сердцевину дерева.
Низший класс, который обозначают «С». В таких элементах могут быть 1-2 незаметных сучка, пятна от покраски, другие дефекты.
Профили вагонки
Внешний вид досок и выемки для их соединения друг с другом определяют профиль вагонки.
Самыми популярными считаются:
Евровагонка. Она выглядит как длинная, узкая доска с пазом и шпунтом по обеим сторонам. На внутренней стороне она имеет небольшие желоба для вентиляции. Ширина панели – от 10см, длина – от 2м, толщина – 1,2 см.
Блокхауз. Под этим названием кроется вагонка, которая имитирует бревна круглой формы, для этого у нее внешняя сторона выполнена в виде полукруга. Профиль имеет такие параметры: длина от 2 до 5 метров, толщина – 3,6 см, ширина зависит от толщины (9-19 см). Для изготовления досок используют хвойные деревья.
Американка. Она похожа на брус из дерева. Профиль сделан в виде прямоугольной трапеции. Утолщенная часть, где толщина составляет от 2,2 до 4 см, имеет паз, в узкой части (от 1,4 до 2,8 см) есть шпунт.
Покраска вагонки
Стены, покрытые простой вагонкой, подходят не для всех стилей, поэтому нередко требуется покрасить деревянные доски подходящим для интерьера цветом.
Особенно остро проблема покраски возникает у владельцев загородного дома, поскольку именно там чаще всего применяется этот способ обшивки.
Некоторые люди считают, что на внутреннюю облицовку не надо наносить никакие составы, однако не во всех условиях она сможет без них сохранять свой вид.
При плохой вентиляции дерево может стать синим, под солнечными лучами – сероватым. Есть методы борьбы с этими проблемами: посиневшие доски обрабатывают средствами с кислородом или хлорсодержащими составами, а затем покрывают защитными составами.
Посеревшую древесину отшлифовывают до получения первоначального вида, но без покрытия дерево вскоре вновь посереет. Поэтому выкрасить доски сразу после установки будет верным решением.
Жидкости для защиты древесины выпускаются в виде:
Защитных составов. Жидкости для наружной обработки содержат защиту от UV-излучения, что помогает замедлить фотостарение дерева, предотвратить образование серого оттенка. Некоторые из защитных жидкостей могут из-за химической реакции окрасить древесину ярким цветом, убрать который смогут только укрывистые краски, поэтому нужно внимательно выбирать пропитку.
Тонирующих веществ. Они создают легкий оттенок, при этом не перекрывают древесный рисунок. Сверху не образуется пленка, дерево не теряет паропроницаемые свойства. Морилки содержат разное количество красящего вещества, из-за чего бывают слабо- или сильнопигментированными. Если нужно сохранить структуру дерева, то лучше выбрать состав со слабым пигментом, что позволит контролировать степень визуализации древесной фактуры.
Лаков. Пользуются популярностью лаки основе воды, которые могут быть с глянцевым блеском, полуматовыми или полностью без отражения света. К некоторым лакам можно добавить колер. Аквалаки образуют паропроницаемое покрытие, а также одновременно предохраняют от загрязнений. Изготовители добавляют бактерицидные компоненты и фильтры, защищающие от УФ-лучей. Аквалаки подходят для балконов, дачных домов, бань.
Красок. Они образуют плотное покрытие, сквозь которое не видно узор дерева. Краски представлены богатым ассортиментом, выпускают обычные масляные составы, а также более сложные – латексные и акрилатные.
Масел для древесины. Их выпускают прозрачными или с пигментом. Они не образуют пленку: древесные волокна хорошо впитывают масла. Их действие сходно с действием лаков: защищают от повреждений, предотвращают проникновение грязи. Масла создают матовую поверхность.
Правила покраски
Покрытие панелей краской состоит из нескольких этапов, строгое выполнение которых обеспечит долгое время службы выкрашенной поверхности.
Этап 1. Доски проверяют на наличие дефектов, все поврежденные элементы отбраковывают. Испорченные дощечки пригодятся для тестирования оттенков, определения количества слоев.
Этап 2. Панели, которые прошли сортировку, отшлифовывают до гладкого состояния. Лучше использовать шлифовальную машинку, но подойдет и наждачная бумага, прикрепленная к брусу. Наждачка должна быть с зернистостью 240-290. Шлифовку проводят круговыми движениями, обрабатывают лицевую сторону, паз, шип. Внутреннюю часть можно не обрабатывать.
Этап 3. Красящий состав наносят с помощью кисти или валика. Малое количество краски короткими мазками распределяют по планке, затем растушевывают.
Этап 4. После равномерного окрашивания доски оставляют высыхать.
Этап 5. При работе с лаками или красками плотной структуры требуется отшлифовать поверхность еще раз.
Этап 6. Наносят второй слой вещества и оставляют сушиться.
Для сохранения древесной структуры применяют пигментированные масла, лазурь или воск. Вначале красящий состав фрагментарно наносят на всю длину доски, затем кистью растушевывают мазки и оставляют впитываться 7-10 минут.
Чтобы проявить рисунок дерева, мягкой тканью стирают большую часть масляного покрытия. За счет этого в бороздах остается пигмент, а на выпуклых местах его почти нет. В декоре этот вид покраски используют для внутренних поверхностей строения.
Современные лакокрасочные материалы позволяют получить эффект двухцветной вагонки с выраженной текстурой. Для первого слоя берут темный оттенок, для второго – более насыщенный или белый. Первым слоем покрывают доску, оставляют на 10-12 мин., а затем излишки вытирают безворсовой тряпкой.
Оставляют высыхать на сутки. Затем покрывают маслом светлого цвета, через 10 минут обрабатывают шпателем, оставляют на 24 часа высыхать.
Идеи для окрашивания
Покраска вагонки внутри дома имеет множество вариаций: фото интерьеров покажут разнообразие существующих идей. Одной из новинок декорирования стало совмещение ровных стен и деревянной обшивки.
Необычно выглядит комбинирование досок различной толщины. Тонкие панели вставляют между широкими, а затем красят доски одним цветом, но разной интенсивности.
Из ровных досок и евровагонки формируют волны или впадины на стене. Чтобы акцентировать зоны освещения на стенах, можно поиграть с цветом: возле светильников обшивку красят светлой краской, чтобы выделить эту область.
Вагонку на массивных потолках выбеливают, а балки покрывают темной краской. Комната выглядит современно, несмотря на привычные материалы обшивки.
В душевых и ванных деревянная облицовка также имеет место быть. Важно сделать качественную вентиляцию помещения и обработать доски влагоустойчивой пропиткой. Теплые оттенки дерева по периметру и яркая плитка на полу придадут ванной комнате эффектный вид.
Для спальни ребенка можно сделать роспись по вагонке. Получившуюся картину после высыхания покрывают лаком/маслом без цвета.
Крашеная вагонка при декорировании помещений подойдет для почитателей естественных материалов в интерьере. Большой выбор способов окраски панелей позволит создать эксклюзивное покрытие стены, которое защитит вагонку от повреждений, продлит срок ее службы.
Чем покрасить вагонку внутри дома? Рассмотрим основные виды покрытий
Вагонка — трендовый строительный материал, который выступает универсальной отделкой как внутри, так и снаружи помещений (конечно при толщине 20 мм). Обработанная древесина может обладать разнообразным профилем: от идеально гладкой поверхности до резных, волнистых декор-элементов. Этот облицовочный материал обладает рядом весомых преимуществ: выдерживает перепады температур, влажности, легко монтируется, обладает шикарной эстетикой деревянного рисунка.
Но не всегда дерево удачно вписывается в интерьер, а иногда владельцам просто хочется в корне видоизменить дизайн отделки. Также при недостатке вентиляции или большом количестве солнечных лучей этот пиломатериал необратимо меняет внешний вид.
Какой выход в данной ситуации? — Покраска вагонки, самый быстрый способ максимально поменять внутреннюю отделку помещения. Она сохраняет дерево в идеальном виде на десятилетия.
А можно ли проводить покраску вагонки внутри дома?
Среди строителей-дилетантов, а также заказчиков существует легенда о том, что краска содержит химические реагенты, которые впоследствии негативным образом влияют на организм человека.

Фото 1. Искусственно состаренная древесина
Ответственные сотрудники компании «ЛесоБиржа», основываясь на своем восьмилетнем опыте работы с деревом, авторитетно заявляют: покраска вагонки в деревянном доме — возможна. Эта процедура совершенно безопасна, при соблюдении всех норм — крайне эффективна. В работе наша фирма применяет исключительно сертифицированные лакокрасочные материалы, пропитки, которые используются внутри помещений и неопасны для людей или домашних питомцев.
Чем красить вагонку внутри дома: 6 основных средств
Покраска вагонки — дело тонкое, сложное и доверить его лучше всего профессионалам. Вы сможете тщательно проработать идею, выбрать материалы, и на финише получите запланированный результат работы. Покраска вагонки внутри дома в разные цвета возможна при помощи разных составов.

Фото 2. Отделка патинированной вагонкой
Защитные пропитки
Чаще всего придают только матовый или сатиновый блеск. Но, при контакте с отдельными породами дерева, могут давать розоватый или зеленый оттенок (это касается ценных пород богатых танинами — дуб, ясень). Используются и внутри и снаружи дома. Например линейка Woodex от Teknos.
Тоники и морилки
Позволяют контролировать степень «закрашенности» древесного узора, сохраняют все стартовые свойства пиломатериала. Покраска вагонки будет производиться в один или несколько слоев, чтобы достигнуть нужного эффекта. Пропитки — праймера можно использовать декоре, если стоит задача слегка затонировать древесину, но оставить ее в первозданном виде. Подходит для внутренней отделки.

Фото 3. Локальная отделка крашеной вагонкой
Пигментные, колерованные масла
Играют роль протектора и колориста, придавая оттенок определенной степени насыщенности с шелковистым сиянием. Не создают утяжеляющей пленки и отталкивают пыль, грязь. Используются для полов, вагонки, столешниц и т.п. Экологичные, безопасные, натуральные.
Цветные воски
Внутри не требуют обязательной грунтовки и распределяются равномерным слоем. Они обладают великолепной эстетикой и довольно обширной палитрой цветов. Просто подарок для тех, кто хочет покрасить сам.

Фото 4. Покраска вагонки цветными восками
Можно подобрать колер, выбрать степень блеска. Красивой пленочкой ложатся на поверхность, значительно продлевают срок службы материала. Экологичные материалы на водной основе. Можно задавать любой оттенок с помощью грунта-морилки.
Краски
В корне меняют цвет отделки и полностью скрывают текстуру дерева. Если стоит задача добиться сочных, ярких цветов — укрывная краска поможет ее решить.
Не знаете, какой краской красить вагонку? Тогда загляните в каталог компании «ЛесоБиржа», где представлены востребованные производители ЛКМ, а также их продукция.

Фото 5. Вагонка из ангарской сосны под укрывной краской
Два самых популярных варианта покраски вагонки
В строительстве чаще всего используются два типа колерующих составов: это лаки или воски. У каждого средства есть свои преимущества.
Основные преимущества лака
Современные аквалаки совершенно нетоксичны, экологично безопасны для использования внутри дома.
Водная основа делает их негорючими.
Сохраняет оттенок древесины в идеальном виде, не желтеет с течением времени от влияния ультрафиолета.
Высокая степень адгезии позволят применять его на разных породах дерева.
4 причины выбрать воск
За счет более высокой плотности жидкости, эффективно скрывает дефекты поверхности.
Современные экземпляры воска высохнут за пол часа, экономично расходуются.
Не закупоривает поры, легко наносится.
Идеально ровная, матовая поверхность, бархатистая на ощупь.
Наша компания всегда находится в курсе актуальных тенденций по покраске дерева. Присмотритесь к воску с безопасным составом Teknowax.

Фото 6. Подшив потолка покрашеной вагонкой
Выбираем рабочий инструмент: варианты покраски вагонки внутри дома
Чем лучше красить вагонку — кистью или валиком? До сих пор сомневаетесь, а сотни прочитанных статей не дают ответа? Мы собрали мнения наших опытных маляров, выделив основные параметры каждого из инструментов.
Кисточки — must have при окрашивании
Можно ли красить вагонку кистью? Конечно! Но следует приобретать только экземпляры из ровной, густой, плотной щетины, чтобы она не начала выпадать прямо во время обработки поверхности. Флейцевая — подойдет для любых лакокрасочных материалов, с ее помощью удастся сделать ровные финишные мазки. Макловица из-за своих габаритов подойдет только для грунтовочных работ.

Фото 7. Отделка потолка крашеной вагонкой
Для лака лучше выбрать щетину помягче, а вот для масла — более жесткую, которая позволит растянуть плотную массу равномерным слоем.
Обратите внимание на форму кисти: желательно, чтобы она была не прямоугольной, а с округлыми краями, которые значительно упростят укладку ЛКМ. Не хотите тратиться на фабричные дорогие кисти? Просто обрежьте ворсинки при помощи ножниц самостоятельно! Кисть подойдет для жидких субстанций. Валик — идеальный компаньон на больших площадях.
При помощи современных валиков различной формы с минимально степенью впитываемости можно в считаные часы прогрунтовать существенный объем облицовочного материала. При достаточном количестве навыков вы даже можете попробовать наносить колерованное масло на древесину, это значительно ускорит процесс окраски.

Фото 8. Отделка потолка крашеной вагонкой
Краскопульт: все за и против?
Краскопульт — техника с характером, требующая навыков. Воздушные модели окрасят обшивку самой сложной формы, но при этом заполонят всю комнату облаком из капель краски. Безвоздушный вариант защитит от появления красочного тумана, но он годится только для окраски прямых поверхностей. Комбинированные краскопульты обладают максимальной эффективностью, но без опыта с ними справиться просто невозможно.
Краскопульт однозначно «побеждает» валик, имея преимущества перед кистью: покрытие получается боле ровное, однотонное, а расход ЛКМ понижается.
Так чем и как правильно красить вагонку внутри дома? При выборе инструмента исходите из размера обрабатываемой площади, выбранного ЛКМ и своей опытности.

Фото 9. Вагонка покрашенная лиссирующими составами
Технология покраски вагонки: краткий инструктаж
Определяем тип пиломатериала, породу используемой древесины. Исходя из этого, выбираем подходящий покрасочный материал и инструменты.
При помощи шлифовальной машинки, абразивов выравниваем древесное полотно до идеала, чтобы избежать заметных после покраски дефектов с перепадами в стыковании.
Проводится тщательная грунтовка для повышения адгезивных свойств ЛКМ с увеличением срока службы покрытия в целом.
Промежуточное шлифование удаляет мелкие волокна, соринки, другие микродефекты для идеально ровного нанесения первого слоя краски.
Наносится первый слой выбранного средства для окрашивания.
Дополнительный этап шлифовки для выравнивания слоя краски или масла.
Финишное нанесение ЛКМ.
Как правильно красить вагонку? Просто соблюдайте эти простые этапы, чтобы получить идеальный результат.
Средний срок эксплуатации ЛКМ
Лак при адекватных условиях эксплуатации сохраняет первоначальный вид, не образовывая трещин, сколов, потери блеска около 5-8 лет, в зависимости от производителя лаковой жидкости. И это на фасаде. Внутри дома лаковая поверхность простоит ровно столько, сколько вам не надоест.
Воски служат не меньше лаковой схемы, их так же можно мыть. Вагонка не теряет эстетику и через 10-15 лет выглядит как новая. Благо современные пигменты брендовых красок не выцветают даже на фасаде десятилетиями, не говоря уже о внутренней отделке.

Фото 10. Патинированная вагонка из лиственницы
Краска, особенно укрывная, в случае нанесения на идеально подготовленную поверхность, держится 15-20 лет на улице, а внутри дома можно смело удваивать сроки.
Теперь вы в полной мере знаете, какой краской красить вагонку внутри дома, какие инструменты выбрать и сможете осуществить покраску с максимальным удобством для себя!
Покраска вагонки внутри помещения: выбор краски и технология нанесения, декоративное окрашивание
Дерево в интерьере помещений привлекает внимание. Декоративность еще больше подчеркнет покраска вагонки — материала, который чаще всего используется для внутренней отделки.
Чем обработать вагонку внутри дома
Окрашивать дерево в интерьере необходимо. Через некоторое время неокрашенная деревянная поверхность становится серой или синей, поточенной вредителями. Отделка дерева полупрозрачными составами подчеркивает естественную красоту материала. Этот вариант наиболее часто применяется для внутренних работ по отделке вагонки. Ровная однотонная поверхность создается красками.
Современные материалы для отделки деревянных поверхностей обладают несколькими свойствами. Например, препарат последнего времени — антисептик для защиты от древоточца, который в то же время соединяет особенности морилки и лака. Стоимость выше, но однократная обработка защищает от вредителей и придает эффектность поверхности.
Существуют также пропитки для защиты от ультрафиолета. От их применения дерево может поменять цвет. Используются и другие средства, образующие водоотталкивающий слой на вагонке, делающие ее нечувствительной к бактериям. Лучшее из них — льняное масло. От олифы первоначальный эффект такой же, но затем она желтеет, становится липкой.
Разработаны специальные составы для покрытия перед покраской — грунтовки. Они препятствуют проникновению влаги, сокращают расход более дорогих отделочных лаков и красок.
Группа препаратов служит для ликвидации проблемных мест на древесине. Отбеливатели наносят на пятна различного происхождения, затем смывают водой.
Подчеркнуть природную красоту текстуры помогают морилки, которыми окрашивают поверхность. Одновременно они защищают от паразитов. Пленка не образуется, дерево дышит. Концентрация пигмента различная. Чтобы узоры просматривались отчетливо, берут слабонасыщенный раствор. По морилке наносят слой бесцветного лака, без него покрытие выглядит тусклым.
Лаки — средства, которые выполняют не только защитную, но и декоративную функцию. Наиболее популярный — акриловый, который наносят в 2 приема. Его основа водная, отчего еще называют аквалаком. Добавлением колера можно изменять цвет. Среди плюсов:
отсутствие запаха;
создает ровную поверхность без разводов;
разнообразие цветовой гаммы;
глянцевые, полуматовые и матовые эффекты.
Алкидные лаки обладают такими же достоинствами, но более устойчивы к истиранию, бесцветные не боятся воды. Их стоимость более высокая, долго сохнут.
Классическая эффективная защита — это восковые полуматовые смеси, которые не уступают лакам. Предлагаются готовые жидкие средства или твердые, которые необходимо растопить. Перед применением рекомендуется использовать грунтовку.
Краски создают на поверхности прочную водонепроницаемую пленку. Самым распространенным видом раньше были масляные, которые сейчас встречаются редко. Разнообразие цветов большое, служат масляные краски около 5 лет, после чего их приходится обновлять. К недостаткам относится резкий запах до высыхания.
Более качественна, удобна и долговечна акриловая краска для вагонки. Образуется тонкий глянцевый или матовый слой, через который видны рисунок и оттенок древесины. Сильные дефекты под ней спрятать невозможно. Сохнет быстро, сразу выветривается запах.
Технология покраски вагонки
Правильно красить вагонку перед монтажом — тогда получается однородная поверхность без пропусков и затеканий. Сначала осматривают все доски, сортируют, убирая все бракованные. Пригодные для монтажа нарезают и шлифуют лицевую часть. Используют шлифмашину или брусок с закрепленной наждачной бумагой зернистости 250-280. Проходят также шипы и пазы, тыльную часть вагонки под покраску обрабатывать не нужно.
Сухую обшивку можно оставить без пропитки, если она предназначена для отапливаемых помещений. Если материал для балкона, бани, кухни, то сначала делают тщательную пропитку плоскостей, боковин и торцов, лучше дважды.
Для нанесения покрасочного состава пользуются кистью или валиком. Краску наносят точечно вдоль доски, затем растирают до однородности.
Когда вагонка просохнет, возможно, придется отшлифовать еще раз — зависит от породы дерева. Существуют такие, у которых после покраски поднимается ворс, его убирают. Наносят слой ЛКМ повторно, сушат. Окрашенная по такой технологии вагонка после сборки выглядит одинаково с любой точки.
Иногда приходится покрасить вагонку внутри помещения, уже смонтированную на поверхности. Качество получается среднее, потому что остаются непрокрашенные места, поверхность плохо поддается шлифовке. Такой вариант оправдан, если приходится обновлять старую краску. В остальных случаях действует правило — сначала покраска, затем монтаж.
Покраска дерева с сохранением текстуры
Окрашивание для более четкого выделения текстуры, называемое еще брашированием, проводят лаками, маслами, смолами, воском. Они плотно ложатся на поверхность, почти закрашивая волокна, но крупный рисунок видно хорошо. В ЛКМ добавляют специальные препараты для защиты дерева, избавления от имеющихся проблем. В состав современных текстурных красок входят:
антисептические добавки;
светозащитные от УФЛ;
воски и масла.
Вместе они придают красящему средству водонепроницаемые свойства, биологическую защиту, предохраняют от выгорания на солнце. Особое свойство ЛКМ, применяемых для текстурной обработки поверхности, — тиксотропность. Густая краска при нанесении кистью разжижается, глубоко проникая во все поры, затем снова становится вязкой. Слой разравнивать легко, подтеки не образуются.
Технология окрашивания: краска наносится и растирается. Через 10 минут, когда она впитается, мягкой безворсовой тканью удаляют излишки масла. Рисунок проступает четче за счет того, что пигмент остается в бороздах, а с возвышающейся части убирается.
Кроме красок, используют традиционную морилку. Водные растворы оттеняют различные породы деревьев, требуется только выбрать соответствующий цвет. Обязательно лакируют или покрывают воском, чтобы убрать тусклый оттенок. Морилки на безводной основе могут использоваться как основное покрытие.
Для текстурирования используют также бесцветный лак, который одновременно создает надежную защиту.
Из природных материалов заслуживает внимания воск, в частности карнаубская мастика. Покрытие твердое, хорошо защищает от царапин. В ее составе различные масла и канифоль.
Как покрасить вагонку под беленый дуб
Белый цвет дерева в сочетании с проступающими прожилками создает особый эффект. Поверхность гармонирует с любым стилем.
Используют различные составы:
Специальные морилки. Торговые марки разные, но при выборе покрытия обращают внимание на слова, указывающие на белый цвет: иней, беленый дуб и т.п.
Белый воск или его раствор в масле. Наносят 1 слой, затирают ветошью — текстура хорошо просматривается. Если покрыть 2 слоями, покрытие получится почти непрозрачным.
Полиуретановый грунт, который сильно разбавляют растворителем вплоть до 1:1. Соотношение определяют экспериментально. В названии должно присутствовать указание, что используется для текстурирования.
Акриловый грунт разбавляют так же. В отличие от полиуретанового, который быстро желтеет, имеет устойчивый белый цвет.
Слой не должен быть толстым, иначе начнет шелушиться. Наносят несколько тонких с перерывами для просушки. Так добиваются желаемого оттенка.
Есть несколько способов с применением акриловой краски, которую вначале хорошо разбавляют растворителем. Рецепты для эффекта выбеленного дуба:
В краску окунают тряпку и наносят на вагонку, протирая поверхность. От кисти остаются мазки, после тряпки — ровная поверхность.
Немного ЛКМ выливают на доску. Растирают пластмассовым скребком — во впадинах краски больше, на возвышенности меньше. Так добиваются проявления текстуры.
Секреты декоративного окрашивания древесины — техники и хитрости
В окраске есть некоторые тонкости:
Многие составы комплексного действия. Использовать их выгоднее, чем покупать каждый в отдельности, а эффект тот же.
Масляная краска от солнца сильно выгорает. Чтобы это не было так видно, применяют насыщенные цвета.
Не красят при большой жаре. ЛКМ ложится неровно, быстро высыхает, остаются пятна, отличающиеся оттенком.
В грунтовку добавляют колер цвета краски. Основное покрытие будет равномерным по тону.
При использовании кисти краску и лак набирают на кончик, хорошо растушевывают. Если это пропитка или грунтовка, смачивают обильно. Для пигментированных средств действует то же правило, что и для краски.
Выбор определяет следующее:
В жилом доме используется акриловая краска. Полностью экологичный продукт, работать можно даже зимой — запаха почти нет, быстро исчезает совсем.
Для дачного домика с сезонным проживанием — алкидный лак. Отличает долговечность, устойчивость к плесени и грибкам.
Для евровагонки — прозрачный полиуретановый лак. Подчеркивает красоту материала.
Для потолка плохо подходят водоэмульсионные краски — растекаются, трудно работать. Лучше алкидный лак или масляная краска.
Как покрасить вагонку внутри дома — идеи дизайна
Окрашенная вагонка органично вписывается в интерьер на даче, но и в городской квартире смотрится неплохо. Его просто покрывают лаком, светлой морилкой, краской пастельных тонов.
Если подобрать правильное сочетание оттенков, создаются оригинальные дизайнерские решения:
Стены, окрашенные белыми и нежными голубыми красками, напоминают средиземноморский стиль или интерьер в стиле прованс. Уместны в детской спальне.
Нежно-желтая вагонка в гостиной — фон для дизайнерского решения в стиле кантри.
Скандинавские мотивы чувствуются на кухне-столовой со стенами, окрашенными под выбеленный дуб. Фасады мебели и потолок оформлены так же.
Темные или даже черные доски с виднеющейся структурой дерева хорошо дополняют стиль лофт, добавляя уюта в индустриальное направление. Белый цвет в таком интерьере тоже в выигрыше.
Наибольшие возможности для декора предоставляет гостиная. Здесь будет уместным сочетание вагонки с обоями. Интересно выглядит искусственно состаренная вагонка. Покрывают ее морилкой и лаком, обшивают отдельные участки или все поверхности полностью. Эффектно выглядит кракелюрный лак, создающий покрытие, похожее на потрескавшееся от времени.
Выделение зон в квартире с использованием вагонки — популярное направление. Для кухни это фартук, обязательно окрашенный любым составом. В спальне таким способом выделяют изголовье кровати, потолок над ней.
Для современного интерьера дизайнеры советуют использовать вагонку с отделкой брашированием. Сохраненная текстура хорошо смотрится на фоне гладких стен. Если скомбинировать разные цвета и толщину элементов деревянной обшивки, получается интересное и свежее сочетание.
Крашеная вагонка, или как вогнать интерьер в краску
Крашеная вагонка в городском интерьере используется нечасто, ее иногда применяют как обшивку лоджий или балконов. В частных зданиях крашеные панели используют гораздо чаще, ведь они смотрятся очень гармонично в загородных интерьерах. Разновидности подобного оформления будут рассмотрены далее.
Виды вагонки
Дощатая облицовка различается материалом изготовления, также отделочные панели классифицируют по внешним качествам, вариантам соединения.
Из дерева. Такие доски делают из хвойных или лиственных деревьев: осины, бука, ясеня, сосны и других.
Из пластика. Эту разновидность изготавливают из ПВХ-материалов путем продавливания расплавленного пластика через формирующее устройство. Экструзия позволяет придать предмету нужную форму.
Из МДФ. В отличие от деревянного типа, вагонка в этом случае не выстругивается из древесины, а склеивается из древесной стружки, благодаря чему получает высокую плотность. При изготовлении не используются вредные примеси.
Из алюминия. Обшивка из этого материала подходит только для внешней облицовки. Ее плюсами считаются небольшой вес и антикоррозийные свойства. Недостатками стала слабая защита от физического воздействия, незначительная теплоизоляция, поэтому ее не используют в отделке внутренней части дома.
В зависимости от качества материала вагонку разделяют на:
Высокий класс, который обозначается как «0» или «extra». Доски высокого класса не имеют повреждений, при их изготовлении не использовали сердцевину дерева.
Низший класс, который обозначают «С». В таких элементах могут быть 1-2 незаметных сучка, пятна от покраски, другие дефекты.
Профили вагонки
Внешний вид досок и выемки для их соединения друг с другом определяют профиль вагонки.
Самыми популярными считаются:
Евровагонка. Она выглядит как длинная, узкая доска с пазом и шпунтом по обеим сторонам. На внутренней стороне она имеет небольшие желоба для вентиляции. Ширина панели – от 10см, длина – от 2м, толщина – 1,2 см.
Блокхауз. Под этим названием кроется вагонка, которая имитирует бревна круглой формы, для этого у нее внешняя сторона выполнена в виде полукруга. Профиль имеет такие параметры: длина от 2 до 5 метров, толщина – 3,6 см, ширина зависит от толщины (9-19 см). Для изготовления досок используют хвойные деревья.
Американка. Она похожа на брус из дерева. Профиль сделан в виде прямоугольной трапеции. Утолщенная часть, где толщина составляет от 2,2 до 4 см, имеет паз, в узкой части (от 1,4 до 2,8 см) есть шпунт.
Покраска вагонки
Стены, покрытые простой вагонкой, подходят не для всех стилей, поэтому нередко требуется покрасить деревянные доски подходящим для интерьера цветом.
Особенно остро проблема покраски возникает у владельцев загородного дома, поскольку именно там чаще всего применяется этот способ обшивки.
Некоторые люди считают, что на внутреннюю облицовку не надо наносить никакие составы, однако не во всех условиях она сможет без них сохранять свой вид.
При плохой вентиляции дерево может стать синим, под солнечными лучами – сероватым. Есть методы борьбы с этими проблемами: посиневшие доски обрабатывают средствами с кислородом или хлорсодержащими составами, а затем покрывают защитными составами.
Посеревшую древесину отшлифовывают до получения первоначального вида, но без покрытия дерево вскоре вновь посереет. Поэтому выкрасить доски сразу после установки будет верным решением.
Жидкости для защиты древесины выпускаются в виде:
Защитных составов. Жидкости для наружной обработки содержат защиту от UV-излучения, что помогает замедлить фотостарение дерева, предотвратить образование серого оттенка. Некоторые из защитных жидкостей могут из-за химической реакции окрасить древесину ярким цветом, убрать который смогут только укрывистые краски, поэтому нужно внимательно выбирать пропитку.
Тонирующих веществ. Они создают легкий оттенок, при этом не перекрывают древесный рисунок. Сверху не образуется пленка, дерево не теряет паропроницаемые свойства. Морилки содержат разное количество красящего вещества, из-за чего бывают слабо- или сильнопигментированными. Если нужно сохранить структуру дерева, то лучше выбрать состав со слабым пигментом, что позволит контролировать степень визуализации древесной фактуры.
Лаков. Пользуются популярностью лаки основе воды, которые могут быть с глянцевым блеском, полуматовыми или полностью без отражения света. К некоторым лакам можно добавить колер. Аквалаки образуют паропроницаемое покрытие, а также одновременно предохраняют от загрязнений. Изготовители добавляют бактерицидные компоненты и фильтры, защищающие от УФ-лучей. Аквалаки подходят для балконов, дачных домов, бань.
Красок. Они образуют плотное покрытие, сквозь которое не видно узор дерева. Краски представлены богатым ассортиментом, выпускают обычные масляные составы, а также более сложные – латексные и акрилатные.
Масел для древесины. Их выпускают прозрачными или с пигментом. Они не образуют пленку: древесные волокна хорошо впитывают масла. Их действие сходно с действием лаков: защищают от повреждений, предотвращают проникновение грязи. Масла создают матовую поверхность.
Правила покраски
Покрытие панелей краской состоит из нескольких этапов, строгое выполнение которых обеспечит долгое время службы выкрашенной поверхности.
Этап 1. Доски проверяют на наличие дефектов, все поврежденные элементы отбраковывают. Испорченные дощечки пригодятся для тестирования оттенков, определения количества слоев.
Этап 2. Панели, которые прошли сортировку, отшлифовывают до гладкого состояния. Лучше использовать шлифовальную машинку, но подойдет и наждачная бумага, прикрепленная к брусу. Наждачка должна быть с зернистостью 240-290. Шлифовку проводят круговыми движениями, обрабатывают лицевую сторону, паз, шип. Внутреннюю часть можно не обрабатывать.
Этап 3. Красящий состав наносят с помощью кисти или валика. Малое количество краски короткими мазками распределяют по планке, затем растушевывают.
Этап 4. После равномерного окрашивания доски оставляют высыхать.
Этап 5. При работе с лаками или красками плотной структуры требуется отшлифовать поверхность еще раз.
Этап 6. Наносят второй слой вещества и оставляют сушиться.
Для сохранения древесной структуры применяют пигментированные масла, лазурь или воск. Вначале красящий состав фрагментарно наносят на всю длину доски, затем кистью растушевывают мазки и оставляют впитываться 7-10 минут.
Чтобы проявить рисунок дерева, мягкой тканью стирают большую часть масляного покрытия. За счет этого в бороздах остается пигмент, а на выпуклых местах его почти нет. В декоре этот вид покраски используют для внутренних поверхностей строения.
Современные лакокрасочные материалы позволяют получить эффект двухцветной вагонки с выраженной текстурой. Для первого слоя берут темный оттенок, для второго – более насыщенный или белый. Первым слоем покрывают доску, оставляют на 10-12 мин., а затем излишки вытирают безворсовой тряпкой.
Оставляют высыхать на сутки. Затем покрывают маслом светлого цвета, через 10 минут обрабатывают шпателем, оставляют на 24 часа высыхать.
Идеи для окрашивания
Покраска вагонки внутри дома имеет множество вариаций: фото интерьеров покажут разнообразие существующих идей. Одной из новинок декорирования стало совмещение ровных стен и деревянной обшивки.
Необычно выглядит комбинирование досок различной толщины. Тонкие панели вставляют между широкими, а затем красят доски одним цветом, но разной интенсивности.
Из ровных досок и евровагонки формируют волны или впадины на стене. Чтобы акцентировать зоны освещения на стенах, можно поиграть с цветом: возле светильников обшивку красят светлой краской, чтобы выделить эту область.
Вагонку на массивных потолках выбеливают, а балки покрывают темной краской. Комната выглядит современно, несмотря на привычные материалы обшивки.
В душевых и ванных деревянная облицовка также имеет место быть. Важно сделать качественную вентиляцию помещения и обработать доски влагоустойчивой пропиткой. Теплые оттенки дерева по периметру и яркая плитка на полу придадут ванной комнате эффектный вид.
Для спальни ребенка можно сделать роспись по вагонке. Получившуюся картину после высыхания покрывают лаком/маслом без цвета.
Крашеная вагонка при декорировании помещений подойдет для почитателей естественных материалов в интерьере. Большой выбор способов окраски панелей позволит создать эксклюзивное покрытие стены, которое защитит вагонку от повреждений, продлит срок ее службы.
Идеи и варианты как покрасить вагонку внутри дома
Чем можно покрасить
Покраска вагонки может производиться защитными или декоративными составами. Защитные средства призваны оградить древесину от влаги, пересыхания, а также не допустить развития патогенной микрофлоры – грибковых инфекций или прочих паразитов. Такие растворы полностью впитываются древесиной, проникая вглубь волокон, и не оставляют следов своего присутствия после высыхания.
После нанесения защитного слоя можно приступать непосредственно к отделке. Покраска вагонки внутри дома производится различными декоративными средствами:
масляными или акрилатными красками;
декоративной глазурью;
морилками или алкидными лаками;
акриловыми аквалаками;
непрозрачной эмалью.
Это далеко не полный список, а всего лишь наиболее распространенные средства. Они разнятся по стоимости, по показателям экологичности и, конечно же, по своим декоративным свойствам. Так, покраска масляной краской надолго сохранит древесину, придаст ей отличные водоотталкивающие свойства. Но такое покрытие обладает резким запахом до момента полного высыхания, и требует обновления примерно 1 раз в 5 лет.
Если покрасить вагонку внутри дома глазурью, можно удачно подчеркнуть текстуру древесины, а если добавить в раствор немного колера, вы придадите своим стенам любой понравившийся оттенок.
Похожий эффект дает и покрытие акриловым лаком на водной основе – материал прозрачен, отлично подчеркивает естественный рисунок дерева, может использоваться с добавлением цветного пигмента. Правда, такой вариант покрытия не применим для пола, ввиду быстрой изнашиваемости.
Еще вариант – это лак. Но есть одно условие в работе с таким материалом – правильно наносить лак можно только на полностью сухую поверхность дерева, иначе в процессе высыхания он потрескается.
Если вы сторонник покрытия древесины морилками, вы, разумеется, знаете, что такое средство может только изменить оттенок, но не закрасить дерево. Чтобы стены выглядели привлекательно, вагонка под морилку должна быть идеально ровной, без заметных изъянов.
Этапы покраски
Перед началом работ следует запастись всем необходимым: подготовить валики и кисти, вооружиться малярной ванночкой, перчатками и защитными очками. Процедура покраски включает в себя следующие этапы:
Очистка обрабатываемой поверхности от загрязнений и пыли, а возможно – от остатков старого декоративного покрытия.
Обезжиривание древесины (с помощью щелочного моющего средства) для лучшего сцепления состава с поверхностью.
Шлифование или выравнивание дерева обычной пемзой;
Теперь можно нанести грунтовку или антисептический состав для обеспечения дополнительной защиты и лучшего эффекта.
Непосредственно покраска декоративным материалом или лаком. Выбранное средство наносят в три слоя, стараясь не прокрашивать несколько раз один и тот же участок, и давать вагонке возможность полностью просохнуть между подходами.
Хитрости при окрашивании
в процессе работы старайтесь чаще перемешивать красящий раствор – тогда цвет покрытия будет максимально однородным;
не работайте в жаркий солнечный день – тогда покрытие может слишком быстро высохнуть;
используя грунтовочный материал, можно добавить в него тот колер, который был выбран для финальной отделки, это благоприятно скажется на равномерности цвета стен.
Идеи использования вагонки в интерьере
Ошибочное мнение о том, что отделка стен вагонкой применима только в дачном домике, достаточно распространено. Однако, все чаще современные интерьеры развенчивают это утверждение: существует масса идей, как сочетать вагонку из дерева с декоративной штукатуркой, обоями, и даже использовать в хай-тек интерьере. Например, если уложить обшивочную доску вертикально, вы сможете сделать потолок визуально выше, а горизонтальная укладка позволяет «раздвинуть» стены.
Вот и все хитрости, относительно покраски деревянных стен во внутренних помещениях. Обратите внимание, если вас интересует, чем покрасить вагонку снаружи дома, указанные материалы применять не стоит. Для наружных работ используют более устойчивые средства, о которых мы поговорим в следующий раз.
Видео «Дизайн деревянного дома внутри»
Дизайн деревянного дома может быть интересным, если знать, чем покрыть вагонку, и добавить несколько оригинальных элементов декора.
пошаговая инструкция по нанесению краски
Покраска вагонки – задача несложная. Если иметь полную информацию обо всех деталях выбора и краски и ее нанесения, процесс будет максимально простым.
Покраска вагонки: фото
Крашеная вагонка
Что нужно знать о покраске вагонки
При покраске наружных деревянных стен нужно учитывать вид отделочного материала. Вагонка, имитация бруса, деревянный сайдинг – это один и тот же материал. Эти отделочные доски отличаются лишь толщиной и профилем. Для всех этих видов облицовки подойдут одни и те же краски, при нанесении которых может быть использована любая приемлемая техника.
Отделка фасада вагонкой
Обшивка дома снаружи вагонкой
Если стена возведена из бруса или оцилиндрованного бревна, требуется другой подход к выбору краски и способу ее нанесения. Об этом нужно знать прежде, чем решать, как и чем покрасить стены деревянного дома.
Не стоит опасаться того, что через 2-3 года понадобится подновить или перекрасить фасад. Если знать все правила и секреты процесса окрашивания, облицовочный слой не потеряет своих свойств и через 10 лет. Многие производители лакокрасочных материалов (ЛКМ) дают гарантию и на более долгий срок.
Фото: крашенная имитация бруса
Важные моменты, о которых нужно знать
Большинство домовладельцев, не знакомых с нюансами выбора и нанесения краски, жалуются на то, что уже на следующий год после окрашивания, фасад теряет свою привлекательность. Отделочный слой начинает шелушиться и растрескиваться. Все эти неприятности можно предотвратить.
Но даже среди специалистов немногие знают о том, что для получения отличного результата нужно изменить сам подход к окрашиванию дерева. Эта работа требует столь же пристального внимания, как и покраска автомобиля. Для получения долговечного облицовочного покрытия нужно выполнить несколько действий:
тщательно подготовить дерево;
загрунтовать поверхность;
нанести столько слоев краски, сколько рекомендует ее производитель.
Тщательное соблюдение всех нюансов положительно сказывается на результате окрашивания вагонки
Рассмотрим каждый из этих процессов максимально подробно.
Как правильно подготовить древесину к окрашиванию
Просушка вагонки
Тщательная подготовка древесины включает несколько этапов. Первый из них – качественная сушка отделочного материала. Если вагонка будет сырой, краска не продержится на ней больше 1-2 лет. Уже на следующий сезон станут заметны ее шелушение и блеклость. Хозяин может решить, что в этом виноваты качество краски или неумелые руки рабочих, но на самом деле причина в неправильной подготовке древесины или игнорирование этого важного этапа.
Камерная сушка вагонки
Перед покраской доска должна быть сухой. Допустимая степень влажности 15-20%. Но не всегда можно добиться таких показателей, особенно для тех фасадов, которые уже облицованы. Мастера рекомендуют использовать такой способ: соорудить над стенами навес, защищающий их от дождя, и демонтировать его через 3-4 недели. За это время дерево потеряет достаточное количество влаги и можно будет приступать к отделочным работам.
Существует мнение, что процесс сушки древесины ускоряет нанесение на нее качественного антисептика глубокого проникновения. К таким относят Neomid 46 Bio.
Neomid 46 Bio
Антисептик для промежуточной защиты Neomid-46 BIO концентрат
Проникая в поры, состав замещает собой влагу и процесс ее испарения ускоряется. В этих целях можно использовать любой консервант, с помощью которого защищают дерево на период строительства дом. В среднем, эти составы действуют в течение 6-7 месяцев, после чего самопроизвольно разлагаются на биологически безопасные вещества.
Как проверить степень влажности вагонки
Вырезают кусок полиэтиленовой пленки размером 40/40 см.
С помощью скотча крепят его к вагонке так, чтобы не оставалось зазоров.
Оставляют на 24 часа.
Оценивают степень влажности внутренней стороны полиэтиленовой пленки.
Если поверхность полиэтилена влажная на ощупь, значит, вагонка не высохла. Такую древесину нельзя окрашивать.
Влагомер древесины
Обработка вагонки
Важный момент подготовки к окрашиванию – шлифовка досок. В этой процедуре нуждаются все материалы среднего качества (сорт В и ниже). Зачастую на такой древесине можно заметить «ворсистые» участки, неровности профиля, перепады высот в области сучков. Все перечисленное является проблемными зонами, не устранив которые, невозможно получить качественно окрашенную поверхность.
Проще всего обработать облицовочный материал до того, как он будет уложен на стены. В этом случае можно использовать различные инструменты: фрезер с фрезой соответствующего профиля, УШМ с абразивным диском, рейсмус. Однако использование механического способа обработки не исключает необходимости в ручном труде. Все углубления и выступы профиля придется шлифовать с помощью наждачной бумаги.
Инструмент для шлифовки вагонки
Шлифовка наждачкой
Если вагонка уже закреплена на фасаде, для обработки древесины используют нейлоновую абразивную щетку и шлифмашинку. Процесс шлифования не быстрый, но он позволит не задумываться об отделке фасада в течение 8-10 лет.
Эксцентриковая шлифмашина
Цены на популярные модели шлифмашинок
~~Шлифмашинка~~
Грунтование древесины
После того как вагонка обретет ровную и гладкую поверхность, древесину необходимо загрунтовать. Не стоит надолго откладывать этот процесс. Поэтому рекомендуется заранее определиться с видом грунтовки и приобрести ее требуемое количество. В этом деле есть важный момент: не рекомендуется выбирать самый недорогой состав. Он не сможет обеспечить качественной адгезии и в должной мере не защитит древесину от влаги.
Качественная грунтовка зачастую стоит дороже краски. Такая ситуация наблюдается в разных линиях продукции компании «Тикурилла». Грамотный производитель знает о том, что важнейшая часть работ по окрашиванию – грунтование. Именно его качество определяет долговечность лакокрасочного покрытия.
Tikkurila Valtti Akvabase
Для внешних работ подойдут следующие виды грунтовок:
акриловые;
на основе акрила и силикона;
на основе эпоксидных смол.
Независимо от химического состава грунтовки, нужно выбирать те продукты, на таре которых указано, что они предназначены для фасадных работ. Еще одно важное свойство, на которое нужно обращать внимание – степень проникновения раствора вглубь древесины. На грунтовке так и должно быть указано: «глубокого проникновения».
Валтти-Похъюсте — Valtti Pohjuste
Не рекомендуется использовать для фасадных работ алкидные составы. Они образуют на поверхности материалов тонкую пленку. Она одновременно и защищает вагонку от вредителей и образования плесени, и препятствует выходу влаги из глубоких слоев древесины. Поэтому лучший выбор – водорастворимые грунты, в состав которых входят акрил и (или) силикон.
Нередко в продаже можно встретить акриловые проникающие грунты с антисептическими добавками
При грунтовании и окрашивании фасада особое внимание уделяют южной стороне дома. Она в большей степени подвергается негативному воздействию ультрафиолета. Поэтому с северной стороны дома краска меньше выцветает и реже растрескивается.
Цены на средства для защиты древесины
~~Пропитка для дерева~~
Выбор краски для деревянного фасада
Многие домовладельцы совершают одну ошибку: невнимательно читают, или вообще не читают то, что написано на банке с краской. В этой информации содержатся инструкции и рекомендации производителя, соблюдая которые, можно достичь делаемого результата. Но прежде чем до них дойдет дело, нужно определиться с видом краски. После этого можно приступать к ознакомлению с нюансами ее нанесения.
Замечено, что быстрее всего теряют насыщенность цвета масляные краски. Они же быстрее других покрываются трещинами. Причина в составе этих ЛКМ и их вязкости. Последнее свойство обеспечивает высокую укрывную способность, но не гарантирует качество покрытия. Поэтому масляные составы нечасто используют для отделки фасадов.
Краска масляная МА-15 «Эконом»
Оптимальный выбор для наружных работ – быстросохнущие водорастворимые акрилатные краски. Можно обратить внимание на продукцию компании «Тикурилла». У этого производителя широкий ассортимент ЛКМ для фасадных работ. Отличные отзывы о красках «Ультра» и «Пика Техо».
«Пика-Техо» акрилатная краска
Краска для деревянных фасадов Tikkurila Пика-Техо
Для регионов с нестабильными климатическими условиями, отличающимися перепадами температур и холодными зимами, подойдут фасадные краски на основе силикона. Эти составы успешно выдерживают низкие и высокие температуры, обладают высокой степенью влагостойкости, и в то же время остаются паропроницаемыми. Силиконовая фасадная краска сочетает в себе лучшие свойства акрилатных и силикатных составов, образует прочное равномерное покрытие.
Фасадная силиконовая краска
Цены на разные виды строительных красок
~~Строительная краска~~
Характеристики фасадных ЛКМ
Вид ЛКМ Рабочая температура Время высыхания Расход
Акриловая +5°С – +20°С 12-24 часа 115-120 г/м2
Масляная +5°С – +20°С Не менее 72 часов 110-130 г/м2
Алкидная +5°С – +20°С 24 часа 140-150 г/м2
Силиконовая +5°С – +20°С 24-48 часов 150-180 г/м2
Вагонку можно окрашивать морилкой, тонирующими пропитками и маслами. В качестве финишного покрытия используют воск или лак.
Образцы оттенков нанесённых морилок
Морилка для дерева, оттенки
Способы окрашивания вагонки
Прежде чем выбирать способ окрашивания, нужно узнать о тех правилах выполнения работ, без соблюдения которых не удастся достичь высокого качества отделки поверхностей. Основной момент заключается во времени проведения работ. Вагонку окрашивают не ранее, чем через 3 дня после последнего дождя. За это время древесина сможет полноценно высохнуть.
Температура воздуха должна быть положительной. Рекомендуемые производителями ЛКМ границы – +5°С – +20°С. Важно учесть и время суток. Лучше всего приступать к окрашиванию в 10-11 часов утра. К этому времени вагонка полностью высохнет от утренней росы.
Техники окрашивания вагонки
Проще всего покрасить вагонку до ее монтажа на фасад. В этом случае можно получить равномерный слой, без подтеков. Краску наносят кисточкой, валиком или краскопультом. Поскольку доски достаточно длинные, работу выполняют в просторном помещении или на улице. В любом случае потребуется выполнить небольшую подготовку.
Если решено работать в помещении, нужно предусмотреть возможность качественного проветривания. Пол, мебель и предметы обихода накрывают полиэтиленовой пленкой. Это особенно важно, если планируется использовать краскопульт. Не стоит забывать и о своей защите. В первую очередь понадобятся хлопчатобумажные перчатки. Если краску будут наносить методом напыления, надевают защитные очки.
Окрашивание вагонки малярной кистью
Процесс нанесения краски наиболее прост, если использовать качественную малярную кисть. Лучший выбор – полужесткая щетина, с достаточно мягким и ровным краем. Выбор инструмента зависит и от объема работ. Кисти из синтетической щетины более износостойкие.
Малярная кисть
Техника окрашивания состоит из нескольких простых действий.
Шаг 1. Открывают емкость с краской и тщательно перемешивают состав с помощью любого удобного приспособления. Можно использовать деревянную рейку достаточной длины.
Шаг 2. Погружают кисть в краску на 1/3 длины щетины.
Шаг 4. Слегка отжимают щетину о край банки.
Шаг 5. Легкими мазками наносят краску на дерево.
Окрашивание вагонки кистью
Шаг 6. Повторяют процесс до тех пор, пока не окрасят все доски.
Не стоит набирать много краски на кисть, иначе будут разводы
Покраска вагонки своими руками
Обработка вагонки краской
Окрашивание вагонки валиком
Выбирают узкий валик, оснащенный шубкой с ворсом средней длины. Понадобится лоток для краски, который иначе называют «малярной ванночкой» или «строительной кюветой».
Малярный лоток, валик
Шаг 1. Открывают емкость и перемешивают краску.
Шаг 2. Наливают краску в специальный лоток.
Шаг 3. Погружают валик в краску на ½ высоты ролика.
Шаг 4. Прокатывают валик по рифленой скошенной части кюветы. Тем самым, равномерно распределяют краску по шубке и отжимают излишки. Одного набора краски должно быть достаточно для окрашивания 1-1,5 м² вагонки.
Набираем краску на валик
шаг 5. Наносят краску, прижимая валик к дереву с равномерным усилием.
Покраска вагонки валиком
Шаг 6. Распределяют краску так, чтобы поверхность была качественно прокрашена, и на ней отсутствовали подтеки.
Шаг 7. Повторяют процесс.
Нанесение краски валиком
Вагонка обладает достаточно сложным профилем, поэтому ребра досок придется докрашивать кисточкой.
Окрашенная в серый цвет вагонка
Окрашивание вагонки с помощью краскопульта
Для нанесения краски можно использовать аппарат безвоздушного распыления. Это наиболее удачный способ выполнения отделочных работ при уже смонтированном фасаде. Метод распыления позволяет окрасить все труднодоступные места. Но площади вблизи оконных и дверных проемов нужно дорабатывать с помощью малярной кисти.
Для нанесения краски можно использовать и такие аппараты, как краскораспылители низкого давления. При работе с этими инструментами нужно учесть, что часть капель будет оседать на предметы, расположенные вблизи от рабочего места. Это происходит потому, что выход краски из сопла аппарата веерообразный. Поэтому не все частицы попадают на поверхность фасада.
Окрашивание краскопультом
Работа с краскопультом более удобна, чем с кистью и валиком. Кроме того, процесс окрашивания будет намного более быстрым.
Цены на распылители для красок
~~Краскопульт~~
Видео – Как покрасить деревянную стену, чтоб на 10-15 лет хватило?
картин на холсте: подкладка и альтернативы – Tate Papers
Структурная обработка испорченных масляных картин на холсте – главная забота реставраторов картин. В прошлом повсеместной практикой было прикрепление второго полотна для усиления ослабленного оригинала. Это называлось повторной подкладкой, а позже стало известно как подкладка. Но в последние годы ценность футеровки ставится под сомнение, и ее недостатки задокументированы.Произошло серьезное изменение взглядов, подкрепленное современным отношением к консервации, которое уделяет больше внимания сохранению исходного состояния холста и нанесенной пленки краски. Такое отношение частично проистекает из более академического образования, которое сейчас получают консерваторы. Это в значительной степени заменило обучение учеников, которое, как правило, усиливало сильные стороны существующей практики. Теперь используется менее интервенционистский подход. Но этот подход очень зависит от точности и актуальности инженерных моделей, полученных в результате недавних научных исследований.Применение этих знаний в природоохранной практике создает постоянный диалог о целях, эстетике и этике сохранения.
Конференция по сравнительному анализу футеровки 1974 года
В 2004 году UKIC провела встречу на тему «Альтернативы футеровке». Встреча совпала с запоздалой публикацией часто упоминаемых статей с Гринвичской конференции по сравнительному облицовке 1974 года. Эти два события дали возможность подвести итоги изменений, произошедших за последние тридцать лет в практике консервации структурной консервации холстов.Эта статья представляет собой обзор предмета и проиллюстрирована некоторыми примерами решений структурных проблем, которые использовались регулярно.
Гринвичская конференция была очень значительным событием, поскольку это была первая возможность обсудить эту тему. Он собрал группу специалистов со всего мира, которые очень разные взгляды на то, что требуется от облицовки. Мнения по поводу решений были слабыми, каждый описывал свою практику, но, по крайней мере, был определен полный спектр проблем.Оглядываясь назад, его главная ценность заключалась в выявлении неадекватности нашего понимания.
После конференции, поскольку не было договоренности о том, что является хорошей подкладкой, координатор конференции У. Персиваль Прескотт призвал к мораторию на подкладку, чтобы дать консерваторам время оценить ситуацию. Это было не то, что я хотел услышать, и мне потребовалось некоторое время, чтобы понять его ценность. Мы определили чрезвычайно важную проблему сохранения, которую необходимо было решить. Моей первой реакцией было желание узнать больше и поэкспериментировать со всеми представленными вариантами.Но в музеях, как утверждают, мы можем отложить выкладку, потому что мы знаем, что картины будут храниться в приемлемых условиях и оставаться доступными для повторной экспертизы, что позволяет нам пересмотреть наше отношение, если оно продолжает вызывать проблемы. Это не совсем так, но в музее аргумент в пользу проведения облицовки имеет более высокий порог.
Футеровка рассматривалась как решение, но критерии облицовки так и не были учтены должным образом. В Гринвиче было много путаницы между необходимостью обеспечить звуковую поддержку и необходимостью повторно прикрепить пленку краски к исходному холсту.Что такое звуковая поддержка? Тот, который справляется с обращением и транспортировкой, напряжениями от влажности и перепадов температуры, химически стабилен и визуально приемлем. Маруфляж – это надежная опора, но это крайнее решение. А как насчет более тонких решений? Было ясно, что нам нужно знать гораздо больше о картине и условиях, в которых мы собираемся ее выставить.
Никто не отвечал на самые фундаментальные вопросы. Что происходит в структуре холста? Какие силы существуют в слоях картины на холсте? Какова их величина? Где они действуют? Каковы их последствия? Мы знали, что когда деревянная панель ограничена, возникают огромные силы, которые могут расколоть ее от края до края.Мы знали, что когда клей для кроличьей кожи высыхает, он может оторвать слой стекла изнутри стакана. Мы знали, что предварительная растяжка может привести к расколу холста. Мы знали, что в сухих условиях картины становятся очень хрупкими и могут отслаиваться краска. Мы знали, что во влажных условиях холсты могут сжиматься, иногда резко теряя участки краски по краям – пресловутые усадочные материалы. Мы знали, что с помощью тепла и давления мы можем исказить, казалось бы, твердую краску, отлить ее в нашу пользу или не контролировать нанесение во вред всем.
Следует ли на линию
Рис.1
Томас Гейнсборо
Старая лошадь около 1755 года, деталь
(фотография с граблями света)
холст, масло, Тейт.
Это пример картины, поврежденной во время приклеивания.
Текстура холста усиливается на поверхности краски, и мазки кисти утратили четкость.
© Tate
Изучив множество примеров облицованных клеем картин и записи об их консервации, стало ясно, что результаты облицовки клеем, особенно в Соединенном Королевстве, были катастрофическими (рис. 1). Импасто был раздавлен, текстура холста вновь усилилась краской, и драгоценные свидетельства мазков кисти художника были навсегда утеряны (рис.2). В отличие от этого, неудачи современной практики облицовки относительно просты. Но, конечно же, мы все несем личную ответственность за последствия применяемых накладок.
Рис.2
WR Sickert
Типперэри 1914
Холст, масло (деталь), Тейт
На картине без подкладки мы можем оценить спонтанность мазков художника, характер краски и качества натянутого холста
© Поместье Уолтера Р.Сикерт
Ответственность – ключевой вопрос. В прошлом облицовку выполняли лайнеры (или ретейнеры), которые часто нанимали реставраторы, которые, в свою очередь, несли ответственность перед хранителем музея или владельцем картины. Была ли постоянная нечувствительность к повреждению подкладки вызванной этой вытянутой ответственностью? Или просто считалось, что повреждение приемлемо как неизбежный побочный эффект необходимости уберечь полотно от развала? Когда я увидел больше старых клеевых покрытий, стало ясно, что лайнеры девятнадцатого века, такие как Morrill, продолжали наносить один и тот же ущерб снова и снова, и что этот ущерб был принят музеями, которые были готовы отправить больше картин для облицовки.
Интересно, что наши недавние исследования техник некоторых художников девятнадцатого века также показали, что такие художники, как Уильям Холман Хант, Форд Мэдокс Браун, сэр Джон Эверетт Милле и Джеймс Макнил Уистлер, облицовывали свои холсты очень рано или даже во время рисования. процесс. У них не было проблем с выравниванием и повторным ткачеством, и мы подозреваем, что в некоторых случаях они были счастливы, что их холсты приобрели характеристики облицованных старых мастеров, которые они видели в музеях.
В прошлом наше отношение к физическим и структурным угрозам живописи больше зависело от крайностей и ограничений нашего собственного воображения. Мы можем представить, что наше лечение будет длиться бесконечно и поможет справиться с целым рядом непредсказуемых проблем. В этом случае мы, вероятно, зайдем слишком далеко в своем вмешательстве. В качестве альтернативы, мы можем вообразить, что не должны загрязнять нашу картину ненужным материалом и, таким образом, не предотвратить ее ухудшение. Главное – иметь точную модель будущего использования картины и последствий вмешательства.
Понимание проблемы
Со времен Гринвича мы значительно продвинулись в понимании того, как создается картина на холсте и как она реагирует на окружающую среду и наши действия. Пол Экройд подготовил превосходный обзор изменений в практике облицовки. В частности, Мекленбург, Хедли и Михальски провели тщательные измерения влагоотдачи лакокрасочных материалов.
Консерваторы начали понимать, что не только холст и проклейка, но и масляная краска могут очень сильно, хотя и медленно, реагировать на влагу, и что содержание влаги влияет на механические свойства краски, делая ее более восприимчивой к воздействию тепла. и давление.Были изучены методы увлажнения. Мы могли смягчить некоторые краски, но обычно не свинцовые белила. Накладки из клеевой пасты и другие покрытия, связанные с нагревом и влажностью, используют эту реакцию на влагу, тогда как накладки из воска и синтетических материалов были изобретены совсем недавно, чтобы этого избежать. Но клеевые накладки более эффективны для фактического выравнивания выступающих трещин, а не просто для их плотного удержания в плоскости. Реакция масляной краски на влагу также объясняет, почему в прошлом клеевые лайнеры наносили так много вреда.При достаточном нагреве и давлении мы могли придавать краске всевозможные интересные формы.
Мекленбург произвел революцию в нашем взгляде на холст как на опору, показав, что клеевой слой в новой картине несет большую часть нагрузки (рис. 3). Слои грунта и краски также несли значительную часть нагрузки, и отношения между слоями менялись с изменением влажности окружающей среды. По мере того, как картина стареет и трескается, силы в плоскости рисунка нарушаются и создают знакомые выступающие трещины и чашевидную краску.Теперь мы могли начать понимать, почему облицовка из клеевой пасты эффективна для сдерживания выступающих трещин, в то время как другие методы – нет. Стойкость клеевых лайнеров девятнадцатого века, по крайней мере, казалась рациональной. Можем ли мы извлечь уроки из их успеха в сглаживании чашечек и при этом избежать нежелательных последствий, присущих их подходу?
Рис.3
На диаграмме показано, как все картины на натянутом холсте портятся сначала из-за охрупчивания и растрескивания, а затем из-за длительного расслабления под натяжением. Большая часть напряжения переносится краской и землей, а не холстом, но там, где краска трескается, все напряжение воспринимается холстом. Перераспределение сил приводит к тому, что островки краски складываются и отделяются от холста.
© Tate
Благодаря Хедли, термоусадочные машины больше не являются загадкой.Консерваторы понимают поведение и эффект слоя клея, расположенного как отдельный слой поверх холста, потому что он был нанесен холодным шпателем в густом гелеобразном растворе колористом, таким как Роберсон. При относительной влажности выше 75–80% льняной холст имеет тенденцию к усадке, и животный клей теряет свою прочность. Плотно сотканное ольстерское белье оказалось не таким прочным и надежным, как мы думали ранее. Мы с новым уважением посмотрели на непрочные бельгийские полотна открытого переплетения, которыми пользовались многие французские живописцы двадцатого века.
Совсем недавно работа Янга и его коллег продолжала развивать наше понимание, более детально описывая внутренние и внешние силы, создавая компьютерные модели поведения картины и холста и начиная измерять эффекты конкретных консервативных обработок. Должны ли мы делать подкладку на более жесткие ткани, подходящие к клею для переноски грузов? Мы по-прежнему используем ту же спецификацию полиэфирной парусины, которую Хедли обнаружил на выставке яхт в Earl’s Court в 1981 году.
Осознание того, что подкладочный холст – лишь один из нескольких важных компонентов, скрепляющих холст, изменило нашу систему взглядов.Отделение процесса консолидации от процесса подкладки было решающим изменением в мышлении. Если каждый процесс должен быть обоснован отдельно, а подкладочное полотно не является уникальным конструктивным элементом, аргументы в пользу проведения облицовки редки. Это был наш опыт. Было возможно исследовать эффекты обработки влаги, клеев и профилактических обработок отдельно от облицовки. В самом деле, мы смогли показать, что можем создать почти все недостатки подкладки: акцент переплетения, чрезмерное уплощение, имитацию маруфляжа, сплющенный импасто и рвот, не прикрепляя второй холст.
Полосовая подкладка
Учитывая, что в прошлом мы очень мало понимали сложности картин на натянутом холсте, и даже сейчас мы понимаем не все, большинство консерваторов придерживались практики как можно меньше вмешиваться. Но когда холсту около ста лет и он начинает показывать знакомые признаки износа, нам нужно вмешаться.
Часто прихватки повреждаются сильнее, чем основная часть полотна, из-за воздействия ржавых прихваток и смолистого дерева.Мы редко снимаем холст с подрамника без крайней необходимости. Когда мы это делаем, мы рискуем повредить закрепляемые кромки, которые могут быть недостаточно прочными, чтобы позволить повторное растяжение. Именно тогда мы прибегаем к обшивке полосой, наложением полосы холста для усиления исходных краев (рис.4).
Рис.4
Загрунтованный 150-летний холст, который никогда не был написан, демонстрирует все основные характеристики износа готовой картины на натянутом холсте.
© Tate
Прокладка полос часто выполняется полиэфирным полотном и клеем BEVA (сополимер этиленвинилацетата). Это доказало свою эффективность на протяжении многих лет. Полиэстер тонкий, стабильный и несущий, а BEVA гибкий и обеспечивает хорошую адгезию.Он запечатан при температуре 65 градусов по Цельсию. Всегда возникает вопрос, насколько далеко продвинуть подкладку полосы в плоскость изображения. Это должно быть достаточно далеко, чтобы груз нести через слабые края. Плоскостная деформация на краю подкладки из полосы – гораздо меньшая проблема для тонкого полиэстера и гибкого этиленвинилацетата.
Полосовая облицовка в значительной степени заменила облицовку, поскольку она начинает решать многие проблемы, которые когда-то помещали картину в категорию облицовки.
Слезы
Слезы часто называют причиной облицовки, и действительно, большие разрывы, эквивалентные половине размера картины или более, нуждаются в дополнительной поддержке.Но большинство мелких или средних разрывов часто можно устранить на месте и не требует использования подкладки. Холст обычно не снимают с подрамника. Разорванный участок обрабатывают влагой с помощью кисти или тампона, чтобы сжать вытянутые нити обратно в плоскость, чтобы они снова встретились. Обычно этого можно добиться в зависимости от разрыва, но если произошло серьезное искажение, может потребоваться обрезка некоторых брезентовых нитей. Области, наиболее устойчивые к лечению, – это деформации на каждом конце разрыва, где наблюдается максимальная концентрация напряжения.Положив холст локально под давлением с помощью утяжелителей, нагретого шпателя и влажной промокательной бумаги, обычно можно добиться приемлемого результата. Затем полотно можно отремонтировать либо с помощью клея, либо с помощью шитья. В некоторых недавних статьях этот процесс подробно описан и сделан полезный анализ передовой практики. Существенным моментом является то, что устранение разрыва ограничивается плоскостью и уровнем холста и непосредственной областью разрыва, и что он обеспечивает жесткое структурное соединение с выровненными нитями.Далее утраченная краска заполняется и ретушируется. Часто теряется очень мало краски, и наиболее обширная часть вмешательства в ретушь заключается в маскировке более обширных трещин, возникших вокруг разрыва.
Отслаивающаяся краска
Когда-то считалось, что подкладка холста является эффективным средством для закрепления отслаивающейся краски. Большая часть потери или отслаивания краски вызвана плохой адгезией между землей и холстом. Иногда из-за плохой техники художника между пленками краски может происходить отслаивание.Как и в случае с другими аспектами плохой техники, это самый сложный тип, но, к счастью, относительно редкий.
Однако обычной проблемой является необходимость повторного прикрепления оригинальной тощей свинцово-масляной грунтовки к холсту заданного размера. Поскольку размеры и масса каждого поднимающегося и потенциально отслаивающегося куска краски / грунта малы, закон Ньютона говорит нам, что силы, необходимые для их повторного прикрепления, очень малы. В самом деле, я видел, как небольшие приподнятые края краски, ускользнувшие от внимания консерватора, годами оставались очень стабильными, несмотря на постоянное обращение и демонстрацию.Требования к клею очень малы, и, как мы знаем, даже воска / смолы достаточно, чтобы удержать изолированную область краски. Поэтому неудивительно, что для уплотнения и облицовки было предложено множество клеев, и неудивительно, что нет единого мнения о лучшем из них.
Пожалуй, лучший клей – самый стойкий. В консервационных процедурах мы выступаем за обратимость, но действительно обратимый клей или закрепитель по определению невозможен.
Наша модель картины на холсте говорит нам, что натяжение холста вполне может передаваться в основном по размеру и грунту, в зависимости от влажности, за исключением неоднородностей (трещин), где нагрузка полностью переносится холстом.Это механизм, который приводит к короблению и отслаиванию краски / грунта, и недавние исследования Канадского института охраны природы показывают, что высыхание слоев краски также может способствовать образованию коробок. Чтобы противодействовать короблению, потребуется клей с модулем упругости, по крайней мере, таким же высоким, как у тощей земли. Такой структурный клей нельзя будет удалить. Нам нужно решить, хотим ли мы просто повторно прикрепить холст или будем более амбициозными и обратить вспять некоторые эффекты растрескивания.Последний подход все еще требует гораздо большего исследования и, я думаю, является нерешенной проблемой, которую еще предстоит решить, поэтому мы должны довольствоваться повторной привязкой.
Если мы примем эту ограниченную цель, я думаю, нам не следует слишком беспокоиться о природе клея, который мы выбираем – в конце концов, он должен образовывать связь с высохшим маслом, пигментом, холстом и клеем для кожи кролика, очень разными материалами. Это разнообразие поверхностной энергии – одна из причин, по которой оригинальная краска не сработала. Укрепляющий клей должен обладать широкими свойствами.Вот почему различные комментаторы оправдывают совершенно разные клеи – от рыбьего клея до синтетических эмульсий и восков.
Предотвращение
Большая часть музейной коллекции современного искусства должна быть в хорошем состоянии, но мы можем быть уверены, что она ухудшится так же, как существующие работы в исторической коллекции. Во многих случаях художники все еще используют натянутый холст для рисования, а масляная грунтовка совсем недавно была заменена акриловой.Есть различия в степени, но структуры остаются похожими. Однако мы можем предсказать, что, когда некоторые трудные работы в конечном итоге потребуют обработки, у будущих реставраторов возникнут серьезные или непреодолимые проблемы. Поэтому мы должны принять меры сейчас, чтобы предотвратить или замедлить ухудшение состояния.
Большинство музеев уделяют большое внимание профилактическим мерам, снижая риски при обращении, транспортировке, демонстрации и хранении. Это было основой подхода Тейт. Вводя процедуры физической защиты произведений искусства и ограничивая прямой доступ к произведениям искусства, мы можем избежать многих случайных повреждений.Улучшая условия окружающей среды в галерее и качество воздуха, мы можем уменьшить физические и химические изменения.
Политика фрейминга оказалась чрезвычайно эффективной за последние 30 лет. Применение щитов, усиление рам для обеспечения жесткости и применение по возможности стекла с низким коэффициентом отражения обеспечивает эффективную механическую защиту и обеспечивает микроклимат вокруг каждой работы, который намного стабильнее, чем лучшая система кондиционирования воздуха. Широкое использование переноски / транспортировочных рам, обернутых полиэтиленом, для погрузочно-разгрузочных работ, хранения и перевозки грузовиков также является опорой.Такие процедуры необходимы, особенно когда наша коллекция используется так интенсивно.
Мы также уделяем первоочередное внимание изучению и обработке вновь приобретенных произведений искусства, переводя их в состояние, которое предотвращает некоторые из эффектов ухудшения, которые мы прогнозируем. Изучив коллекцию, мы выявили уже находящиеся в коллекции работы, требующие обработки. В прошлом многие из них были главными кандидатами на подкладку, но теперь мы ищем альтернативы.
Двойные холсты (на свободной подкладке)
В девятнадцатом веке несколько лондонских колористов продавали двойные холсты, например W.Браун Холборна, а затем Роберсонс, Винзор и Ньютон. Двойные холсты считались превосходным продуктом и покупались крупными художниками. Многие более поздние картины J.M.W. Тернера писали на двойных холстах Брауна и других известных художников, таких как В.П. Фрит, сэр Эдвин Ландсир, Дж. Э. Милле и У. Холман Хант также использовали двойные полотна.
Эти двойные холсты обычно состоят из плотно сплетенного тяжелого льняного холста Ольстера, размазанного клеем из кроличьей кожи и загрунтованного тощей масляной почвой.Земля обычно окрашивается в тускло-белый цвет с помощью смеси свинцового белила и мела, наносимой кистью как минимум в два слоя. Он наносится равномерно и гладко, как и следовало ожидать от коммерческого продукта. Таким образом были предварительно загрунтованы большие куски натянутого полотна как для одинарных, так и для двойных полотен.
Когда земля высохнет, первый холст натягивается на большой расширяемый деревянный подрамник, при этом земля обращена к подрамнику. Обычно используются железные гвозди с цинковым покрытием.Это стало вспомогательным полотном. Второе полотно натягивается на том же подрамнике, на этот раз обычным образом землей вперед, опять же с помощью кнопок. Это стало основным холстом для рисования. Намерение состояло в том, чтобы создать сэндвич-структуру из земли, холста по размеру, холста по размеру и земли. Между двумя полотнами нет клея, которые просто скрепляются процессом растяжения.
Вариантом этого метода было использование грунтованного холста позади основного холста, а не грунтованного.Это было дешевле и, несомненно, не считалось хорошим.
Исследование грунтованных двойных холстов в конце двадцатого века, когда им было около 150 лет, показало, что вспомогательные холсты имеют трещины с почти идентичным рисунком первичному окрашенному холсту (рис. 4). Они сильно потрескались, образуя целую сеть в основном случайных трещин, которые затем открылись и позволили краске стекать. Основным вкладом в это были влагоотдача плотно сплетенного полотна и толщина земли.
Рис.5
Консерватор прикрепляет полосу-подкладку к краям холста
© Tate
Когда эти опоры были демонтированы, снятие первичного полотна показало, что обратная сторона была очищена от пыли и выглядела относительно хорошо сохранившейся.Точно так же хорошо сохранилось вспомогательное полотно. Таким образом, это была эффективная система защиты холста от воздействия загрязнения, как твердых частиц, так и кислого газа, которым в рассматриваемый период был главным образом диоксид серы.
Однако эта система двойного полотна (иногда называемая оригинальной свободной подкладкой) не предотвращала растрескивание и коробление грунта и краски, а также не предотвращала растягивание углов и потерю натяжения. Многие из этих картин были перекрашены в 1960-х годах, обычно в попытке сгладить тревожные купели и неровности.Действительно, вспомогательные полотна были очень полезными объектами, на которых можно было практиковать выравнивание чашечек.
Ценный опыт ста пятидесятилетней выдержки, выявленный этими полотнами, побудил консерваторов в Тейт использовать современные свободные подкладки на недавно написанных произведениях в качестве профилактической меры, а также на старых картинах, которые мы не хотели выравнивать. . Барьерный эффект оригинальных двойных полотен против грязи и загрязнения был очевиден, но их неспособность предотвратить эффекты релаксации полотна также была очевидна.Вместо того, чтобы использовать льняной холст для современной свободной подкладки, мы решили использовать парусину из полиэстера. Этот материал представляет собой тонкую, ровную полиэфирную пряжу, которая была плотно сплетена с последующей термообработкой для усадки полотна и фиксации переплетения на месте. При использовании в качестве паруса он не пропускает ветер и, следовательно, может значительно уменьшить перенос воздуха к брезентовому покрытию, не допуская загрязнения твердых частиц и большинства газов. Предполагается, что материал не будет расслабляться или сползать в такой же степени, как холст, и удерживает подрамник в плоскости.У меня есть холст из полиэстера, который я натянул двадцать пять лет назад, и он все еще очень плотный. Он должен обеспечить отличную поддержку.
Когда окрашенный холст натягивается поверх полиэфирной подкладки, его вес поддерживается полиэстером, и нет необходимости в таком сильном растяжении. Он будет выглядеть и ощущаться плотно, даже если приложено небольшое усилие. Это очень важный эффект, который предотвращает или, по крайней мере, уменьшает длительное расслабление, которое в противном случае произошло бы с сильно натянутым льняным полотном, даже если оно может не проявляться в течение пятидесяти лет.
Недостатком полиэфирной свободной подкладки является то, что обратная сторона холста становится невидимой, а полиэстер даже можно принять за оригинал. Если позднее потребуется провести дополнительную работу с картиной, возможно, придется удалить отслоившуюся подкладку. Преимущество состоит в том, что исходные носилки могут быть сохранены с помощью этой системы, а общий вес увеличивается только на очень незначительную величину.
Жесткая опора
Когда носилки неадекватны, как и во многих крупных современных сооружениях, и их необходимо заменить, хранитель музея может разработать совершенно новую опорную систему, обеспечивающую жесткость и защиту сзади.В музее лишний вес – не проблема и даже может быть преимуществом. Но замена опоры на более жесткую конструкцию – серьезное эстетическое вмешательство, изменяющее характер натянутого полотна. Не все согласны с таким изменением, хотя я бы сказал, что оно действительно при условии, что оно не заметно спереди, когда картина выставлена.
Жесткая опора может быть изготовлена из алюминиевой сотовой панели того типа, который используется в авиастроении. Обычно они имеют толщину 25 или 50 мм, очень легкие и жесткие.Выдавив небольшой кусочек сот по краям, можно вставить фигурный кусок мягкой древесины по всему периметру. Это обеспечивает край, на который можно закрепить кнопки или скобы. Затем можно натянуть холст на панель и прикрепить его, как на подрамнике. Подобно свободной подкладке, панель обеспечивает поддержку и позволяет использовать гораздо меньшее натяжение. К передней части панели обычно прикрепляется лист бумаги, чтобы изолировать ее от задней части холста, а также для обеспечения трения. Полностью непроницаемая для влаги панель обеспечивает стабильные условия между ней и полотном.Будучи жестким, он обеспечивает стабильное натяжение и защиту от ударов реверса. Физически это идеальная опора, и ее легко исправить.
Размеры отдельных панелей ограничены, но их можно соединять неограниченное количество раз, чтобы получить панели большего размера. Очень большие панели тяжелые, и их трудно поднять, если не встроены ручки. Панель не может быть отключена, но я думаю, что это довольно незначительное ограничение, поскольку можно адекватно растянуть полотно, не вынимая ключ.Если полотно недостаточно растянуто, его следует растянуть заново. Затем его можно оставить в покое. В будущем, если произойдет расслабление полотна, его также можно будет повторно растянуть, но расслабление будет сведено к минимуму за счет первоначального низкого натяжения и отсутствия повторного выключения. Однако панель действительно меняет внешний вид картины на холсте с обратной стороны и коренным образом меняет ее характер.
Слепые подрамники
Слепые подрамники с панелями, вставленными между элементами, имеют более длительную историю, чем двойные полотна.Некоторые из этих объектов красиво сконструированы и сочетают в себе преимущества подрамника и панели. Но они, по-видимому, не предотвращают растрескивание, а возможное повторное отключение способствует растрескиванию и вытягиванию углов.
Подкладка подрамника
Многие картины требуются для выставки и аренды. Им нужно путешествовать, чтобы с ними обращались и, возможно, подвергались воздействию различных условий окружающей среды. Техника, разработанная в Tate, называется подкладкой для носилок (ранее известная в некоторой литературе как подкладка на бретелях).Это включает использование полиэфирной парусины для обеспечения поддержки, но в этом случае прикрепление полиэстера к обратной стороне носилок с помощью скоб вдоль обратной стороны внешних элементов и подачу полиэстера под поперечины носилок для создания натянутой конструкции, в которой подкладка соприкасается или почти соприкасается с оригиналом только в одной точке в середине полотна. Такое натяжение подрамника создает очень жесткую структуру, и консерватор должен быть осторожен, чтобы не тянуть слишком сильно и не снимать или не искажать натяжение исходного полотна.
Основная ценность этой техники может быть не сразу очевидна, но когда холст встряхивается, становится ясно. На большинстве старых картин с трещинами есть трещины, соответствующие внутренним краям подрамника, отчасти из-за ударов холста о подрамник. Потеря напряжения из-за релаксации (или ползучести) может играть роль в этом растрескивании, как и гигроскопический эффект подрамника. Но когда картина путешествует, она подвергается многократным вынужденным колебаниям на уровне и частоте, близких к ее резонансу, который находится в диапазоне 10–20 Гц.Предотвращая любое движение в центре картины, собственная частота увеличивается примерно в четыре раза по сравнению с исходной частотой, как правило, без основного входа от транспортного средства. Подкладка подрамника непрерывно накладывается на заднюю часть полотна, и захваченный воздух создает воздушную заслонку, которая поглощает энергию вибрации. Эффект нужно увидеть, чтобы поверить, но он очень впечатляющий.
Рис.6
Подкладка подрамника из полиэфирной парусины укрепляет структуру и предотвращает вибрацию полотна при транспортировке
© Tate
Огромным преимуществом футеровки подрамника является скорость, с которой ее можно наносить (рис.6). По мере практики это можно сделать за пятнадцать минут и удалить за пять, в зависимости от количества скоб. Он полностью обратим и сохраняет все аспекты первоначального растяжения.Мы используем его на многих холстах, чтобы сделать их пригодными для аренды и транспортировки, и обычно он остается на месте в следующий раз, когда картина будет перемещена.
Удаление облицовки
Удаление старой клеевой облицовки сопряжено с определенными рисками и требует очень много времени. Мы делаем это очень редко, не в последнюю очередь потому, что возникает вопрос, чем мы должны его заменить? Если мы посчитаем, что подкладка не была обязательной, тогда перспектива вернуть картину в состояние без подкладки заманчива, но может быть трудно оценить, в каком хорошем состоянии находится исходный холст.
Для картин, у которых в прошлом были серьезные повреждения облицовки, нам может понравиться идея устранить повреждение. Мы можем снять старую подкладку, но вряд ли сможем отремонтировать сплющенный импасто или подчеркнутое переплетение холста. Если облицовка устойчива, мы должны признать, что она стала частью истории объекта. Если края подкладки начинают выходить из строя, мы можем удалить холст и клей шириной около 25 мм по периметру холста и сделать полосу на линованной картине.
Деокисление
Большинство обсуждаемых до сих пор обработок представляют собой физические вмешательства, но мы не должны забывать, что разрушение целлюлозы – это преимущественно химический процесс. По сути, на свету целлюлоза окисляется воздухом, а в темноте гидролизуется водяным паром. В процессе окисления образуются кислотные группы, которые снижают pH холста, создавая идеальные условия для гидролиза. Загрязнение воздуха также создает кислотные условия.Наши ранние попытки уменьшить окисление с помощью антиоксидантов не увенчались успехом, но применение щелочных материалов для увеличения pH было очень успешным, резко снизив скорость гидролиза.
Уже около двадцати лет мы предварительно обезвоживаем холсты и не обнаружили никаких непреодолимых недостатков этой процедуры. Несколько исследований были направлены на поиск проблем и нежелательных побочных эффектов, но со временем я все увереннее рекомендую этот процесс другим.В осторожных руках применение раскислителя типа Wei T’O (метоксиметилкарбонат магния в летучем растворителе) оказывается эффективным и безопасным. Этот процесс на порядок снижает скорость износа нового полотна при исключении из света. Это веский аргумент в пользу его применения ко всем новым полотнам.
Старые полотна часто разрушаются и поглощают много диоксида серы и других загрязнителей воздуха. Некоторые волокна, такие как конопля и сизаль, очень быстро портятся и становятся очень кислыми.Обычно измеряют поверхностный pH от 3 до 4. Эти полотна следует хотя бы нейтрализовать, чтобы в дальнейшем не произошло их быстрого гниения. Оставление щелочного резерва ионов магния может дать период передышки, прежде чем процесс снова ускорится.
Мы также начинаем возвращаться к проблеме окисления. В настоящее время мы тестируем корпуса для произведений искусства на бумаге, которые будут герметичными и позволят нам исключить доступ кислорода. Если это удастся, его можно будет распространить на некоторые живописные холсты.
Заключение
Теперь, когда картины редко облицовываются, консерватору трудно получить практический опыт использования различных типов облицовки. Это означает, что нынешнему поколению, возможно, придется принимать решения на основе опубликованных исследований, которые могут не дать достаточно информации, чтобы составить сбалансированный отчет о преимуществах и недостатках. Практические исследования, вероятно, будут включать в себя восприятие и предварительные занятия реставраторов, сообщающих о своей работе.Отдельные научные исследования процессов облицовки могут не учитывать весь характер и диапазон рассматриваемых картин. Важно просмотреть всю литературу и не делать слишком быстрых выводов о том или ином решении, а также сохранить диапазон возможностей для действий.
У консерваторов есть только несколько надежных решений сложных структурных проблем, которые возникают при работе с картинами на холсте. В прошлом мы слишком поздно и жестко реагировали на структурное ухудшение, иногда создавая больше проблем, чем мы решили.За последние тридцать лет мы стали свидетелями революции в нашем понимании и приняли гораздо более продуманные и менее интервенционистские методы.
Улучшенное понимание картин на холсте дало нам новые способы оценки эффективности любого лечения, но это не исключает необходимости принятия этических решений. Чтобы помочь принять решение в конкретном случае, мы можем определить ряд иерархий: степень приемлемого вмешательства, вероятный успех любого лечения и серьезность любых негативных побочных эффектов.Они зависят от использования нашей картины и окружающей среды, в которой она будет находиться.
В целом, мы хотели бы сохранить природу объекта, техники художников и оригинальные технологии, но мы должны убедиться, что нарисованное изображение хорошо представлено и что картину можно выставлять, одалживать и безопасно хранить. . Мы не хотим возвращаться для дальнейшей консолидации, хотя с картинами с подшивкой это часто имеет место.Повышенная уверенность в результатах лечения означает, что мы готовы меньше вмешиваться. Уверенность в поведении и влиянии окружающей среды также имеет решающее значение: например, создание микросреды вокруг картины в застекленной раме оказывается настолько успешным, что даже деревянные панели не отслаиваются.
В шкале времени сохранения изменения в нашем понимании были быстрыми и драматическими. Идеи изменились намного быстрее, чем длится наши индивидуальные процедуры по консервации. Мы перешли от умелой, но бездумной практики к гораздо более глубоким знаниям.
В результате получения этих новых знаний в некоторых областях нам необходимо пересмотреть нашу этику, многие из которых были вытеснены событиями. Теперь доступны более тонкие решения, и мы можем анализировать задействованные силы и реакции. Но наши решения настолько хороши, насколько точны наши прогнозы. В частности, наша способность к химическому вмешательству и вывод о том, что это лучше всего делать, пока холст сохраняет некоторую силу, бросают вызов простому представлению о минимализме.
Благодарности
Я благодарен за поддержку Leverhulme Trust, который финансировал исследования в Тейт по механическим свойствам картин на холсте (1997–2001), а также коллегам, консерваторам и исследователям из Тейт и других организаций, которые на протяжении многих лет занимались этими проблемами. , особенно Мэри Бастин за ее роль в недавней конференции «Альтернативы подкладке ».
Стивен Хакни – глава отдела науки о сохранении в Тейт.
Документы Тейт Осень 2004 г. © Тейт
Скачать версию для печати.
Как цитировать
Стивен Хакни, «Картины на холсте: подкладка и альтернативы», в Документы Тейт , № 2, осень 2004 г., https://www.tate.org.uk/research/publications/tate-papers/02/paintings-on-canvas-lining-and-alternatives, по состоянию на 3 ноября 2021 г.
Tate Papers (ISSN 1753-9854) – это рецензируемый исследовательский журнал, в котором публикуются статьи о британском и современном международном искусстве, а также о современной музейной практике.
Что означает «облицовка» масляной картины и когда это необходимо?
Среди множества интересных запросов, которые мы получаем от клиентов, есть один, который вызывает большое любопытство; что означает «облицовка картины»?
Когда реставраторы обсуждают облицовку картины, они ссылаются на добавление второго холста к ослабленному оригиналу, чтобы обеспечить усиление и стабильность произведению искусства.
Практика облицовки была очень распространена в прошлом и также была широко известна как «повторная облицовка». Современные консерваторы теперь используют другой подход и вмешиваются, подкладывая их только тогда, когда это совершенно необходимо.
Когда структурная целостность художественного произведения нарушена, наиболее подходящим способом действий может быть подкладка картины.
Наиболее частыми причинами появления подкладки являются разрывы и порча исходного полотна.
Разрывы и повреждения
Если произведение искусства сильно порвано или сделана большая дыра, реставраторы оценят наиболее подходящий метод бесшовного ремонта.При небольших надрывах будет достаточно ремонта резьба по резьбе, который обеспечит полную стабилизацию. В других случаях, когда разрыв или повреждение покрывают большую часть картины, подкладка может быть наиболее подходящим вариантом. Это полностью восстановит структурную стабильность, которой не хватало живописи, за счет всесторонней поддержки.
На фотографиях ниже на картине есть большой разрыв, который ранее был плохо отремонтирован, а сзади на нем были большие пятна. У него нет необходимой поддержки и структуры, необходимой для произведения искусства такого размера.
Ухудшение холста
Многие произведения искусства определенного возраста пострадают от некоторого ухудшения исходного холста в течение своей жизни. Это может быть вызвано случайным повреждением, неправильным обращением или эффектами старения холста и использованных материалов.
Это повреждение может проявиться в виде истертого холста, на котором картина потеряла необходимые поля, чтобы ее можно было должным образом растянуть на подрамниках.Если это будет продолжаться, существует риск того, что части картины начнут теряться, поскольку полотно истирается, а слой краски поднимается. Ключевые детали по краям полей, такие как подпись художника и дата, наиболее восприимчивы. Иногда поля холста могут быть в основном неповрежденными, за исключением нескольких областей, где недостающий материал выступает в картине.
Подкладка может гарантировать, что картина будет усилена и «сохранена» в ее текущем состоянии. Это предотвратит дальнейшие потери и гарантирует, что картина может быть должным образом растянута и, следовательно, снова стабилизирована.
Замена несоответствующей материи ls
Иногда мы получаем картины в студию, где ошибочные намерения и любительская реставрация испортили произведение искусства. Предыдущий некачественный ремонт разрывов, когда полотно не было должным образом выровнено и повторно выровнено, а вместо этого было поспешно залатано и закрашено, может привести к тому, что поверхность будет неровной и приподнятой. В таких случаях, как этот для больших разрывов, возможно, что облицовка была бы предпочтительным вариантом для консерваторов, если бы они реставрировали картину изначально.
Аналогичным образом, мы также были свидетелями картин, которые были «выровнены» каким-то образом на несоответствующей основе и поэтому нуждались в удалении и надлежащем восстановлении.
Одна картина, которую мы недавно восстановили, является прекрасным примером того, почему возникла необходимость в облицовке.
У картины г-на Стоддарта были испорченные поля, участки пропавшего холста, разрывы и дыры, и ранее картина была «выровнена» на простыне (на изображении выше).
После снятия картины с простыни стало очевидно, что это довольно хрупкая картина, требующая большей структурной устойчивости.Через подкладку картина была усилена и защищена от дальнейшего повреждения. Области, где раньше отсутствовал холст, теперь можно было заполнить и отретушировать, чтобы они соответствовали остальной части картины. Вы можете прочитать наш подробный пример этой реставрации здесь.
В целом, в данном случае облицовка была необходима, учитывая состояние картины. Это был лучший способ обеспечить устойчивость картины и сохранить ее для будущего.
Важно оценивать каждую картину, которую мы получаем в студии, независимо, принимая во внимание ключевые факторы, такие как возраст картины, история и состояние, чтобы определить, требуется ли подкладка.
Как и в случае с любой реставрацией, после продуманного процесса для каждой картины подбираются рекомендуемые процедуры. Мы всегда будем делать только то, что необходимо для того, чтобы ваши работы оставались долгими и приносили удовольствие.
Если у вас есть картина, которую вы бы хотели, чтобы наша команда посмотрела, свяжитесь с нами для получения наших рекомендаций и советов без каких-либо обязательств.
Подкладка барочной картины
1Новые инновационные решения, учитывающие современные принципы реставрации произведений искусства, были разработаны недавно в области консервации и реставрации картин. Мы благодарны за то, что значительный прогресс профессии способствует использованию этических принципов при реставрации, в то время как количество неудовлетворительных процедур сокращается, а понимание широкой общественностью важности сохранения художественного наследия растет.К сожалению, однако, доступные ресурсы часто диктуют, какие материалы следует использовать. В результате это влияет на качество процедур консервации и реставрации, которые должны выполняться профессионально и тщательно, чтобы гарантировать физическую, символическую, историческую и эстетическую целостность произведения искусства.
1 Консервационно-реставрационные работы проводились под экспертным руководством кафедры станкового искусства (г…)
2Основной целью исследования и последующего вмешательства в картину в стиле барокко с изображением Иисуса среди учителей 1 из церкви Святой Троицы в Любляне было спасти и стабилизировать ослабленную тканую опору, устранить отверстия и разрывы и предотвратить дальнейшее ухудшение. Основное внимание уделялось двум основным принципам консервации и восстановления: минимальное вмешательство и обратимость.
3До консервации-реставрации картина находилась в относительно плохом состоянии.Поддерживающий холст был сшит из двух разных частей холста, что нанесло значительный ущерб красочному слою, особенно в нижней части картины, где холст был сильно смят в вертикальном направлении. Хлопья красочного слоя растягивали недостаточно натянутый холст, так что на лицевой стороне картины возникла негативная версия чашеобразной формы.
4 Полотно было деформировано и повреждено в нескольких местах, а повреждение картины ранее было обработано ненадлежащим образом.
Рис. 1 Иисус среди учителей , Церковь Святой Троицы в Любляне
Увеличить Оригинал (jpeg, 436k)
Лицевая сторона картины до и после реставрации
Источники: © Андрей Равникар, 2011/2012
5 Стабилизация ослабленной опоры используется во всех процедурах для снижения и остановки уровня разрушения окрасочной опоры.Этого можно достичь минимальным вмешательством или облицовкой целиком и, таким образом, достижением структурной согласованности и консолидации опоры. Поскольку локальной реставрации не всегда достаточно, необходимо было выстелить все тонким нетканым материалом, который обеспечивает достаточную поддержку исходному полотну и укрепляет его с небольшим добавлением веса.
6Термин «обратимость» часто воспринимается неверно. Отнести это обозначение к материалам, нанесенным на картину в процессе реставрации, сложно, поскольку во многих случаях они не являются полностью съемными.Но этим термином можно описать каждую из процедур. Обратимость во многом зависит от выбора подходящего холста или ткани для подкладки, которые определяют количество наносимого клея. Подходящий метод выбирается с учетом метода и прочности соединения между оригиналом и подкладочным полотном, поскольку способ, которым будет активирован клей, имеет большое значение. При использовании клея, реактивируемого растворителями, нам необходимо учитывать растворимость материалов в картине, а также материалов, которые использовались в предыдущих процедурах.Часто упускается из виду критерий количества используемого материала. Небольшие количества клея часто легче удалить, и он оставляет минимальное количество остатков в промежутках и порах исходного холста (Appelbaum 1987).
2 В 1978 году Барбара Аппельбаум представила концепцию для повторной обработки .
7 В последние десятилетия принцип минимальности в сохранении произведений искусства становится все более важным и неразрывно связан с принципом обратимости.Помня о том, что любой выполненный процесс восстановления не является полностью обратимым, минимальное вмешательство, следовательно, может быть единственным способом, который в максимальной степени сохранит целостность объекта, не препятствуя последующей реставрации (Appelbaum 1987) 2
8 Чтобы найти наиболее подходящий метод облицовки для стабилизации холста и поскольку картина будет возвращена в относительно нестабильную среду после ее реставрации, было проведено испытание на четырех образцах, сходных по структуре и составу с оригинальной картиной.Результаты теста и их оценка очень помогли в принятии окончательного решения о дальнейшей обработке тканой основы.
9 Метод туманообразования был разработан и представлен публике в 2003 году голландскими консерваторами и реставраторами Рене Хоппенброуверсом и Йосом ван Охом. Чтобы стабилизировать основу холста для картин большого формата, они исходили из метода холодной подкладки Мехры и использования синтетических клеев (Van Och and Hoppenbrouwers 2003).
Рис. 2 Два метода нанесения
Zoom Original (jpeg, 416k)
Распыление (слева) и нанесение через сито точками (справа).
Источники: © Андрей Равникар, 2011
10 Другим более классическим методом был метод приклеивания ворса, который был разработан Вишвой Рэй Мехра и при котором клей наносится на холст в виде небольших пятен клея (Mehra 1975).
11 Оба были выполнены с соблюдением основных принципов минимального вмешательства и обратимости. В обоих методах используется мало клея, что снижает физическое и химическое воздействие на холст, а также облегчает последующее удаление подкладочного полотна. Оба метода были выполнены на разных материалах – на классическом синтетическом полотне Lascaux Polyester Fabric P110 и на очень тонком нетканом материале.
12 Обычно используемый синтетический холст достаточно устойчив к воздействию окружающей среды (влажность, температура), микроорганизмов и, благодаря своим свойствам, является одним из вариантов выбора подходящей подкладочной ткани.В качестве альтернативы и из-за его состава (34% целлюлозы и 66% полиэстера) был выбран тонкий полусинтетический нетканый материал с коммерческим названием TNT 54. Процент целлюлозных волокон в в основном синтетической ткани в сочетании с полиэфирными волокнами образует более прочную, менее впитывающую и более гибкую ткань, подходящую для относительно нестабильной окружающей среды (Richards 1984).
Рис. 3 Поперечный разрез тканевой опоры
Zoom Original (jpeg, 348k)
Холст (слева) и флизелин (справа) с приподнятым ворсом.
Источники: © Андрей Равникар, 2011
13Для обоих методов облицовки – аэрозольной облицовки и приклеивания ворса – использовались два разных акриловых клея. Plextol B 500, используемый для приклеивания ворса, представляет собой агент с превосходной адгезией, который можно активировать без повышения температуры. При загущении он становится более вязким, что, по крайней мере, частично предотвращает впитывание исходными слоями краски до того, как вещество будет полимеризовано.
14 Для нанесения тумана использовалась смесь клеев Dispersion K 360 и Plextol D 540. При смешивании этих двух компонентов значение pH изменяется до слегка кислого (pH 6), что не соответствует нейтральному или даже слегка щелочному значению pH. Поэтому значение pH доводили до 7, добавляя по каплям щелочной раствор гидроксида натрия.
15 Для сравнения, на образцах были использованы два метода нанесения: склеивание ворсом и метод туманообразования.
16 При методе приклеивания ворса загустевший клей наносится через сито в точках, равномерно распределенных по поверхности подкладочного полотна. Нанесение через сито обеспечивает консистенцию и минимальное нанесение клея без дополнительного увлажнения, а подкладочное полотно легче снимается (образцы 1 / B и 2 / B).
17 Метод туманообразования – один из альтернативных методов, при котором клей распыляется на выступающие ворсы подкладочной ткани (образцы 1 / A и 2 / A).
18 На этапе подготовки метода туманообразования нетканый материал был натянут на временный клиновой подрамник, который был немного больше, чем картина. Растянутую ткань слегка придавили шероховатостью с одной стороны наждачной бумагой в трех разных направлениях для увеличения поверхности ворса. Это создало слой с большей площадью поверхности, на который позже был нанесен клей.
19 Клей был равномерно распределен на выступающих волокнах тремя слоями с помощью пистолета-распылителя с высокой эффективностью переноса.Каждый слой оставляли сохнуть перед нанесением следующего слоя. Таким образом, клей обволакивал отдельные волокна, сохраняя эластичность ткани, в то же время обеспечивая успешную реактивацию клея с тыльной стороны благодаря его проницаемости. Поскольку клей держится только на поверхности, он не проникает глубже в структуру.
Рис. 4 Нетканый материал после нанесения клея
Zoom Original (jpeg, 560k)
Отдельные выступающие волокна в клеевой оболочке
Источники: © Андрей Равникар, 2011
20 Подкладочные ткани, на которые нанесен клей точками (образцы 1 / A и 2 / A), были приклеены к полотну методом реактивации растворителем.Ксилол настолько размягчил клей, что он снова стал липким. После того, как оба полотна были уложены (облицовка лицевой стороной вверх), была проведена процедура склейки на столе низкого давления. Через 15 минут образец был удален со стола низкого давления.
Рис. 5 Реактивация клеевого слоя в герметичной камере
Zoom Original (jpeg, 456k)
Два образца были помещены в стол низкого давления одной лицевой стороной вверх, а другой – наоборот.
Источники: © Андрей Равникар, 2011
21 При использовании метода туманообразования клей реактивировали парами этанола (через ткань, смоченную растворителем) с тыльной стороны нетканого материала в импровизированной герметичной камере. Когда клеевой слой стал достаточно липким, смоченную ткань удаляли из камеры, а также нижний слой Melinex, который позволял свободно течь воздуху, прижимая слои вместе.Последующее закрытие вакуумного стола низкого давления и регулировка давления позволили двум холстам слиться и установить сцепление. Через 45 минут уплотнение удалили, и образец оставили на месте до его стабилизации и полного испарения растворителя.
22 До и после моделирования подкладки был измерен вес отдельных образцов (холст, ткань, клей), составлен список, подсчитано количество использованного клея и предпринята попытка удалить подкладочный холст / нетканый материал. .
Рис.6 Таблица 1
Zoom Original (jpeg, 328k)
T – метод фиксации ворса, M – метод фиксации туманом, Synt. – синтетическое полотно Polyester Fabric P110, NT – нетканое полотно TNT 54
Источники: © Андрей Равникар
23Из таблицы видно, что по сравнению с приклеиванием ворсом при нанесении тумана применяется значительно меньшее количество клея.На количество необходимого клея также влияет выбор холста или подкладочной ткани. Комбинация нетканого материала TNT 54 и метода туманообразования (образец 2 / B) требовала минимального количества клея (2,6 г или 2,2% по весу) на образец, что означает, что количество использованного клея было примерно в 6 раз меньше. чем в образце, где клей наносился точками на синтетический тканый материал (образец 1 / A). Эта информация особенно важна при облицовке картин тонким чувствительным слоем краски и чрезвычайно тонкой и неустойчивой опорой, где любой избыточный вес добавленного материала может вызвать дополнительные повреждения (отслаивание слоя краски, натяжение холста…
24 На практике обычно используются два метода удаления холста с обратной стороны картины. Полотно можно снимать (конечно, под наименьшим возможным углом) по диагонали одним куском, или его можно разрезать, а затем постепенно удалять лентами. Последний больше подходит для более крупных картин.
25 После завершения облицовки образцов я вручную наблюдал, частично удаляя холст или подкладочную ткань, сколько прочности требовалось для удаления, насколько прочно сцепление, образованное клеем, используемым в сочетании с конкретным холстом или тканью, а также эффективность удаления.Для наших нужд хорошее соединение означает соединение, которое требует наименьшего усилия для удержания двух слоев вместе. Если бы клей или связь были слишком прочными, удаление холста с такой подкладкой стало бы тяжелым бременем для картины.
Рис. 7 Микроскопическое исследование
Zoom Original (jpeg, 332k)
Остатки клея на образцах облицованного холста.
Источники: © Mateja Vidrajz
26 Удаление подкладочного полотна / ткани на образцах производилось вручную.Этому может способствовать частичное размягчение промежуточного адгезионного слоя подходящим растворителем. Перед выполнением этой процедуры следует проверить растворитель на окрашенном слое и проследить за любыми изменениями. Для процедуры многократной реактивации клея выбираются наименее вредные для здоровья растворители или используются соответствующие защитные средства.
27 Более подробные результаты попытки удаления холста на отдельных образцах представлены в следующей таблице:
Рис.8 Таблица 2
Zoom Original (jpeg, 208k)
Метод туманообразования в сочетании с нетканым материалом TNT 54 дал адекватные результаты.
Источники: © Андрей Равникар
28 Оба метода облицовки оказались удовлетворительными по сравнению с традиционными методами и клеями, используемыми для облицовки. Расход клея был крайне мал, его количество при нанесении тумана значительно уменьшилось.Испытания показали, что футеровку можно удалить практически полностью, что является одной из задач самой облицовки. Прочность поддержки картины и клеевого соединения можно регулировать с помощью различных тканей. Синтетические полотна также хорошо прилегают к исходной поверхности полотна благодаря выступающим волокнам, но оставляют меньше остатков при удалении, поскольку волокна более прочно прикрепляются к ткани: нити синтетического полотна фактически прочно прикреплены к полотну. полотно оригинальное и для его снятия требуется больше силы.
29После проведения всех тестов мы решили использовать метод туманообразования в сочетании с нетканым материалом TNT 54 на картине в стиле барокко. Моделирование образцов очень помогло в выборе подходящего материала футеровки.
30 Выбранная подкладочная ткань одновременно защищает обратную сторону картины от частиц пыли, а также представляет собой своего рода мостик между исходным холстом и добавленными впоследствии лентами по краям картины, что облегчает установку на подрамник.Из-за своих свойств натяжения ткань сама по себе не допускает независимого натяжения на подрамнике, так как слишком большое удлинение может быстро разорвать ткань.
31 Процедура облицовки картины в стиле барокко производилась так же, как и в образце 2 / Б. После подготовки подкладочной ткани клей был равномерно распылен на поверхность, и картина была помещена на стол низкого давления лицевой стороной вверх.
Рис.9 Подготовка нетканого материала для нанесения тумана
Zoom Original (jpeg, 448k)
Придание шероховатости наждачной бумагой и напылением клея.
Источники: © Андрей Равникар, 2012
32 Чтобы обеспечить большую прозрачность во время процесса, подготовка стола была адаптирована, и отдельные слои были размещены в обратном порядке таким образом, чтобы ткань, смоченная растворителем, была помещена под саму картину.Когда пары растворителя проникали через нетканый материал и активировали клеевой слой, ткань удалялась.
Рис.10 Подкладка тумана лицевой стороной вверх
Zoom Original (jpeg, 24k)
Размещение отдельных слоев в столе низкого давления
Источники: © Андрей Равникар, апрель 2012 г.
33После завершения процедуры туманообразования первоначальный холст картины вместе со структурными повреждениями был стабилизирован довольно неинвазивным способом.Стык между двумя тканями был очень легким, но, тем не менее, достаточно прочным, чтобы обеспечить достаточную опору для поврежденной картины. Ввод клея был ограничен до минимума, что обеспечивало высокую, если не полную, возможность отделения подкладочной ткани от исходного полотна.
Рис. 11 Подкладка тумана на картине в стиле барокко
Zoom Original (jpeg, 428k)
Подкладка тумана в столе низкого давления.
Источники: © Тина Истенич, 2012
34 При использовании метода распыления клея учитываются физические свойства исходного полотна и сохраняется его открытая структура, обеспечивая эластичное соединение между исходным полотном и подкладочным полотном.
35 Для реактивации клея не требуется повышенная температура, которая в некоторых случаях создает большую нагрузку на слой изображения. Выбор подкладочной ткани или холста также определяет окончательный вес рисунка на подкладке, который в данном случае был лишь немного увеличен.
Рис.12 Результаты туманообразования
Zoom Original (jpeg, 562k)
Подкладка до и после запотевания при боковом освещении.
Источники: © Андрей Равникар, 2011/2012
36 Несмотря на то, что облицовка – это процедура, которая не будет полностью видна последующему зрителю, ее необходимо выполнять наиболее точно и профессионально, принимая во внимание совместимость используемых материалов и определенные меры предосторожности перед началом фактического процедура.
37 Подкладочное полотно не должно каким-либо образом влиять на силы сцепления и сцепления между слоем рисунка и его исходной опорой.Большое количество клея между оригиналом и подкладочным полотном может повлиять на эластичность картины, которая может стать жесткой и невосприимчивой к естественным силам внутри.
38Все эти факторы имеют решающее значение при выборе подходящего метода футеровки. Мы должны осознавать, что наши решения могут иметь значение для наших потомков, которые будут решать аналогичные проблемы и искать подходящие решения с тем же желанием сохранить произведения искусства. Когда дело доходит до облицовки картин, это или обязанность – максимально упростить удаление добавленных материалов, что, безусловно, позволяет использовать метод облицовки туманом.
39 Несмотря на многочисленные положительные особенности туманоуловителей, необходимо также упомянуть некоторые недостатки или характеристики, требующие особого внимания. Реактивация клея полярными растворителями может повлиять на слой краски или только на определенные пигменты. Перед реактивацией необходимо проверить адекватность растворителя во всех цветных областях. В случае повышенной чувствительности следует выбрать другой метод, не использующий растворители.
40Туманная футеровка была разработана специально для холодной футеровки широкоформатных картин в сочетании с вакуумной футеровкой, но для ее успешного выполнения необходимо быть опытным профессионалом.Самостоятельное обращение с широкоформатными картинами практически невозможно, что часто требует помощи других людей. Кроме того, все инструменты должны быть тщательно подготовлены перед процедурой, поскольку отдельные этапы облицовки следуют один за другим в быстрой последовательности.
41Хотя подход Ван Оча к облицовке картин ведет к современному минимализму и обратимости и открывает много новых возможностей, все же потребуется некоторое время, чтобы изменить нашу порой пассивную привязанность к устоявшимся методам облицовки.
Обзор: Подкладка и основа – Поддержка картин, бумаги и текстиля
Линда Хиллиер
Начальник отдела консервации текстиля, Департамент консервации
Конференция UKIC, Лондон

7-8 ноября 1995 г.
Рис. 1: Винсент Дэниэлс, Британский музей (щелкните изображение, чтобы увеличить его)
Прошло более 20 лет со времени Гринвичской конференции по облицовке, которая оказала огромное влияние на подходы к консервации облицовки картин.С тех пор исследования в области охраны природы углубились и ускорились, реставраторы более уверены в том, что ставят под сомнение принятые методы, а постоянный процесс оценки и переоценки является принятой частью природоохранной практики.
Текущие вопросы, касающиеся поддержки картин, бумаги и текстиля, продолжают оставаться предметом дебатов и дискуссий. В своем проницательном и остроумном вступлении к конференции UKIC Lining and Backing Джонатан Эшли-Смит обратил наше внимание на факторы, которые беспокоят консерваторов из всех трех дисциплин при рассмотрении варианта облицовки.К ним относятся вопросы содержания влаги, натяжения и жесткости, а также трудности прогнозирования эффекта обеспечения слоистой структуры сложной многослойной и деградированной структуры, а также этическая проблема принятия решения о целесообразности вмешательства. Его совет делегатам конференции заключался в том, чтобы, во-первых, «выбрать технику, которая делает нечто большее, чем просто поддержку: она также должна замедлять скорость разрушения», а во-вторых, «выберите поддерживающий материал, который намного прочнее, чем объект».
В последние годы была разработана концепция междисциплинарных встреч. Все началось с конференции «Бумага и текстиль – точки соприкосновения», проведенной в 1990 году Шотландским обществом консервации и реставрации (SSCR) в коллекции Баррелла, и продолжилось совсем недавно в Британском музее с конференции «Реставрация – приемлемо ли это?». в дополнение к более мелким встречам, таким как Форум крахмала UKIC Textile Group, проведенный в 1994 году в Лондонском музее. Lining and Backing предоставила возможность ознакомиться с последними достижениями в мышлении, а консерваторам – воспользоваться опытом своих коллег в смежных областях.
Восемнадцать статей и шестнадцать плакатов были представлены на двухдневной конференции, которая проходила в Брунейской галерее Школы восточных и африканских исследований Лондонского университета (SOAS). На мероприятии присутствовало около 300 делегатов, и многие другие хотели присутствовать. Все места были проданы заранее делегатам из 18 стран, и спрос на билеты был таким, что организаторы вкратце рассмотрели вопрос о замене места проведения на более просторный зал за две недели до конференции. Как и ожидалось, доля работ и плакатов от консерваторов живописи была немного выше, чем от консерваторов бумаги и текстиля, и это соотношение также отразилось на аудитории.Конференция началась с обзора каждой специальности. Было описано развитие футеровки и основы на каждом из трех месторождений, а также изучены основные проблемы текущей практики. На каждый доклад были даны подробные ссылки, и цель заключалась не только в том, чтобы дать представление об остальной части конференции, но и в создании надежных и актуальных справочных материалов для студентов. Последующие статьи в целом были очень высокого стандарта, но лишь некоторые из них напрямую пересекали границы между дисциплинами.Из них статья Винсента Дэниэлса об обратимости крахмальной пасты была ценным и очень необходимым вкладом (рис. 1). Его результаты предоставили теоретическую поддержку опыту консерваторов как бумаги, так и текстиля, которым трудно удалить последние следы крахмала с обратной стороны объекта без использования фермента амилазы.
Большая часть статей была практически обоснованной. Консерваторы из всех дисциплин прокомментировали статью «Архитектурные облицовки и основы» (Марк Сандифорд и Шерри Дойал).Презентация была ясной и искренней. Наблюдения Сандифорда о поведении исторической льняной или джутовой подкладки для обоев и текстильных настенных покрытий и его предпочтение инертным полиэфирным подкладочным материалам вызвали дискуссию о том, использовать ли натуральные или синтетические опоры. Сандифорд также подчеркивал важность высокого мастерства. Бумага Каролин Бельтингер была хорошо принята консерваторами как текстиля, так и бумаги, которые увидели прямое применение в своих собственных областях альтернативы подкладке.Другие доклады запомнились своим техническим умением преодолевать сложные проблемы сохранения. Вивиан Лоххед разработала очень специализированные методы сохранения профсоюзных баннеров. В этой статье, посвященной исключительно окрашенным тканям, подчеркивается традиционное различие в подходах между консерваторами текстиля и консерваторами живописи: «текстиль с расписным декором или картина или текстильная подложка». Алан Феникс в своем обзоре консервации картин описал изменение отношения от восприятия картины как изображения к восприятию картины как объекта.
Было немного статей, которые действительно исследовали механизм того, что происходит в процессе футеровки. Мэри Баллард изучила различия в поведении различных волокон при напряжении и деформации и как эти качества влияют на выбор поддерживающих тканей. Пол Экройд дал превосходный отчет о работе, проделанной в Национальной галерее по механике традиционных клеевых покрытий, и смог дать теоретическое представление о методах, которые исторически использовались при консервации картин и развивались на опыте в течение многих лет.
Многие реставраторы рассказали, как они получили новые перспективы, слушая статьи по смежным дисциплинам. Например, было интересно услышать, как развитие техники подкладки при консервации картин повлияло на консервацию текстиля. Мишель Шарфф дал четкое и подробное описание мыслительных процессов, лежащих в основе разработок технологий футеровки в Дании, которые ведут к более широкому диапазону вариантов лечения. Его серия слайдов о процессе ламинирования имела странное сходство с обработкой текстиля.
Рис. 2: Плакат (щелкните изображение, чтобы увеличить его)
Конференция прошла успешно? Большинство консерваторов согласились, что они узнали что-то новое о своих дисциплинах и, конечно, что-то новое о двух других дисциплинах. Многие отметили зрелость опыта, представленного в статьях; другие сказали, что в год, когда было слишком много конференций, это было целенаправленное и стимулирующее мероприятие, и что сочетание дисциплин создало динамичную и энергичную атмосферу.
Были неизбежные разочарования. Обсуждение в конце двух дней так и не сдвинулось с мертвой точки, несмотря на прекрасное подведение итогов Джонатана Эшли-Смита. Место встречи было неутешительным, но, возможно, группа была слишком большой, чтобы вызвать спонтанные дебаты. Были жалобы на то, что некоторые газеты были прочитаны, и разочарование по поводу того, что в зале не было достаточно места для консерваторов, чтобы собраться за пределами конференц-зала и обсудить вещи между собой. Было много ярких плакатов, олицетворяющих большой объем работы.Однако, к сожалению, не было достаточно времени, чтобы оценить их в полной мере (рис. 2). Для выставки не было места, но демонстрация низковакуумного аспирационного стола имела очевидное значение для каждой из дисциплин. Книжный киоск имел большой успех, и после конференции было запланировано посещение студий консервации в крупных учреждениях. Был также щедрый прием в Институте искусств Курто, который щедро устроил Джон Мердок. Все это было организовано UKIC чуть более чем за год – само по себе достижение.
Несмотря на то, что не было представлено действительно новых работ по футеровке, реставраторы смогли по-новому взглянуть на проблемы облицовки и поддержки, увидев, как этот важный вопрос решается в других дисциплинах. И живопись, и техника консервации бумаги имеют прямое отношение к консервации текстиля, и я считаю, что реставраторы текстиля сочли эту конференцию очень полезной.
Я хотел бы поблагодарить Стивена Хакни, «Сохранение картин», галерею Тейт, Элисон Листер из Центра консервации текстиля и Пенни Дженкинс, хранителя бумаги в частной практике.Также выражаем благодарность Эндрю Томпсону из Eastern Pictorial Art Conservation, Британский музей, за его помощь и разрешение на публикацию фотографий.
Знаки и ярлыки на картинах: справочник специалиста
От истории аукционов и выставок и происхождения до заметок художника о том, каким образом «ВВЕРХ», детали, найденные на «оборотной стороне», могут значительно повысить ценность картины.
1.Кто, что, когда … и где
Прежде всего, вам нужно знать, кто нарисовал вашу картину. Художники начали подписывать свои работы примерно в 15 веке, и хотя их подписи чаще всего находятся на лицевой стороне, в последнее время они стали применяться на оборотной стороне.
Специалисты Christie’s могут проверить подписи, просмотрев их в резюмированном каталоге художника, а иногда даже сузить дату написания работы на основе эволюции подписи с течением времени.
Адрес Николсона в Корнуолле был добавлен в левом нижнем углу задней части фотографии
Художник обычно также указывает название или дату.А иногда и больше.
«Британский художник Бен Николсон (1894–1982) не только подписывал, ни называл и датировал свои работы на реверсе, но и часто указывал свой адрес», – говорит Элис Мюррей, специалист по современному британскому и ирландскому искусству Christie. «Это прекрасное дополнение, которое поможет вам рассказать историю, стоящую за произведением искусства».
2. Материалы могут сузить происхождение картины
Художники начали переходить от работы с деревянными панелями к холстам в 15 и 16 веках, потому что это позволяло создавать более крупные картины.Роспись на медных листах также вошла в моду в 17 веке.
Марки и этикетки поставщиков этих материалов могут содержать названия и адреса их предприятий. Списки литературы, такие как «Справочник поставщиков материалов для американских художников » Александра Катлана – , можно использовать для их отслеживания и, в свою очередь, сужения того, когда и где была сделана работа.
Реверс панели масляной живописи XVI века, на которой изображен бренд Антверпена – пара рук над замком.Знак датируется 1617 годом, когда новые правила, разработанные гильдией столяров Антверпена, гласили: «Отныне каждый столяр обязан ставить свою метку на сделанных им рамах и панелях под страхом штрафа в размере 3 гульденов»
.
Сравнение даты покупки материалов с датой подписания художником готовой работы может даже дать вам представление о том, сколько времени потребовалось для завершения.
Типы материалов, из которых изготовлена рабочая доска, колыбель или носилки, а также способ их изготовления также меняются со временем и в разных местах.
Мягкая древесина, такая как тополь, использовалась в Италии, а твердая древесина, например, дуб, использовалась в Великобритании и Нидерландах. Еще один ключ к разгадке можно получить из того, как полотно крепится к подрамнику – после 1940-х годов гвозди заменили скобы.
3. Этикетки указывают происхождение и историю выставки
Когда галерея или музей демонстрируют произведение искусства, они часто прикрепляют этикетку к его обратной стороне, в которой указывается имя художника, название картины и, как правило, дата, инвентарный номер и адрес.
«С появлением Интернета стало намного проще исследовать эти ярлыки», – объясняет Вероника Скарпати, специалист по импрессионистам и современному искусству. «Например, еще в 1929 году Музей современного искусства оцифровал все свои каталоги выставок, пресс-релизы и списки кредиторов».
Оборотная сторона картины Пьетро с трафаретами, наклейками и этикетками, в том числе лондонского дилера Thomas Agnew & Sons и нью-йоркской галереи Wildenstein & Co.
Другие ключевые игроки, на которых стоит обратить внимание, включают такие учреждения, как Королевская академия или Музей искусств Метрополитен, а также такие дилеры, как Ричард Грин, The Fine Art Society или Wildenstein & Co., как показано в правом верхнем углу на обратной стороне изображения. показано выше.
Другие лейблы, на которых записано путешествие картины, могут поступать от консерваторов, таможни и пограничного контроля, или даже от несуществующих бюрократических механизмов, таких как нацистская палата культуры, которая нанесла свой логотип с двуглавым орлом на обратной стороне украденного произведения искусства.
4. Надписи также могут рассказать историю
Частные коллекционеры на протяжении всей истории добавляли свои имена на обороте работы. Например, король Англии Карл I (1600–1649) заклеймил свои инициалы «CR», увенчанные короной, на реверсе произведений из своей королевской коллекции.
Ивон Хитченс (1893-1979), Холмы и темное небо: дождь над холмами .Масло на холсте. 12½ x 18½ дюймов (31,7 x 47 см). Продан за 32 500 фунтов стерлингов 23 января 2020 года на Christie’s в Лондоне. Работа: © Поместье Ивона Хитченса. Все права защищены, DACS 2020
Рукописное происхождение Аллена Фрира находится на дне носилок для Hills и Darkening Sky
«На обратной стороне этого пейзажа [вверху] Ивона Хитченса (1893-1979) есть печать его жены Молли, а также более поздняя рукописная запись, помещающая ее в коллекцию Аллена и Берил Фрир», – поясняет Элис Мюррей.
На оборотной стороне картины Конки есть написанная от руки надпись, указывающая, что она была подарком некоему Д.Доменико Гуастаферро
В 2019 году Christie’s продал картину [вверху] Себастьяно Конка (1680-1764), которая содержит старую рукописную заметку, в которой описаны ее название, дата и тот факт, что это был bozzetto – или эскиз – для живописи, а также предоставляет сведения о происхождении – что он был подарен некоему Д. Доменико Гуастаферро в июле 1748 года.
Если вы решите добавить опору к обратной стороне вашей картины, возможно, стоит использовать Perspex, чтобы этикетки оставались видимыми, или попросить консерватора бумаги аккуратно перенести их на новую доску.
5. Инвентарные номера показывают историю аукциона произведения
С начала 19 века Christie’s маркирует обратную сторону фотографий инвентарным номером. Первоначально эти числа были нанесены по трафарету черными чернилами, в то время как другие аукционные дома использовали мел. (Сегодня вместо цифр, нанесенных по трафарету на оборотной стороне изображений, чаще применяется наклейка со штрих-кодом.)
«Эти числа соответствуют записям, которые говорят нам, когда и где что-то было продано, а иногда и кто это продал и какая цена была заплачена», – объясняет библиотекарь и архивист Christie’s Линда Маклауд.«Архив Christie’s в Лондоне содержит подробную информацию о большинстве продаж, проведенных за 254 года работы аукционного дома».
«При каталогизации картин эти трафареты позволяют нам не только собрать воедино происхождение, но и увидеть, приписывались ли работы разным художникам в прошлом», – добавляет Оливия Гош, каталогизатор отдела старых мастеров Christie’s.
Реверс картины Рембрандта «Человек с мечом » с его аукционными трафаретами, а в центре – этикетка выставки Амстердама 1898 года
В 2013 году Christie’s продал портрет Рембрандта (1606–1669) и его студии, на оборотной стороне которого был нанесен трафарет «272ER».«Это указывало на то, что в 1928 году на Christie’s состоялся аукцион коллекции, принадлежащей сэру Джорджу Линдси Холфорду, – объясняет Гош.
«Отсюда мы проследили происхождение картины до его отца, Роберта Стейнера Холфорда, который был основателем Burlington Fine Arts Club и владел тремя другими Рембрандтами, которые теперь находятся в музеях. Знание этих деталей может повысить ценность картины ».
6. Если картина была облицована, ремонтные работы могли быть выполнены
Если тыльная сторона холста имеет следы клея по краям или кажется толстой и новой, картина могла быть облицована.Это относится к процессу прикрепления дополнительного слоя холста к исходной поверхности для устранения дыр и разрывов и стабилизации картины.
«Подкладка холста была и остается обычной практикой для картин старых мастеров», – говорит Гош. «Раньше это часто выполнялось тяжелой рукой, но теперь это можно сделать, не повредив поверхность краски».
Ф.СиБи Каделл оставил на обратной стороне своих работ четкие инструкции о том, как за ними ухаживать в будущем
‘Шотландский колорист F.C.B. Каделл (1883-1937) оставил четкие инструкции относительно того, как поддерживать состояние своих работ на их оборотной стороне, – говорит Алиса Мюррей. «На обратной стороне The Avenue, Auchnacraig [вверху] есть слова« Впитывающий грунт / НИКОГДА не покрывайте лаком », потому что Каделл считал, что меловое качество его окрашенной поверхности имеет первостепенное значение.’
7. Деформированные носилки могут быть подарком за то, что их повесили во влажных условиях
Серьезные трещины на изделии могут указывать на то, что его повесили в жарком и сухом месте, например, над камином, а покоробленные носилки могут указывать на то, что он жил в ванной. «И то и другое не рекомендуется», – утверждает Гош.
Оборотная сторона картины Дибенкорна помогает понять, в каком направлении ее следует повесить.
Не решаясь даже указать, где их следует повесить, некоторые художники, например Ричард Дибенкорн (1922–1993), услужливо оставляют заметки, указывающие на их правильную ориентацию.На обороте работы выше Дибенкорн написал карандашом «TOP» со стрелкой, направленной вверх.
Зарегистрируйтесь сегодня
Интернет-журнал еженедельно отправляет на ваш почтовый ящик лучшие статьи, видеоролики и новости аукциона
Подписывайся
8.В редких случаях на оборотной стороне картины можно увидеть даже другое произведение искусства
Время от времени на оборотной стороне картины можно обнаружить что-то, что может сравниться по важности с произведением искусства на лицевой стороне, например, рукописную заметку художника или даже вторую картину.
«Исторически материалы были дорогими, поэтому бедные художники, как известно, пробовали разные композиции на одних и тех же подставках», – объясняет Гош.
На заднем плане сцены с птицами на ферме Писсарро 1878 года – совершенно другая работа, изображающая двух женщин, стирающих белье.
Вероника Скарпати приводит пример.«В феврале этого года Christie’s продал работу Камиля Писсарро (1830–1903), у которой была вторая, подписанная Писсарро, на реверсе», – поясняет она.
‘Художественные мастера Christie’s установили его на изготовленной на заказ подставке, чтобы во время предварительного просмотра аукциона были видны обе стороны. Если бы он висел на стене, никто бы не догадался, что скрывается за спиной ».
Эмпирическое исследование минимального вмешательства и обратимости
5.6. 2019 Туманная подкладка картины в стиле барокко
Библиография
Подкладочное полотно никоим образом не должно влиять на силы сцепления и сцепления
между слоем рисунка и его исходной опорой. Большое количество клея между
оригиналом и подкладочным полотном может повлиять на эластичность картины, которая может привести к тому, что
станет жестким и не реагирует на естественные силы внутри.
37
Все эти факторы имеют решающее значение при выборе подходящего метода футеровки.Мы должны
знать, что наши решения могут иметь значение для наших потомков, которые будут
решать аналогичные проблемы и искать подходящие решения с тем же желанием
сохранить произведения искусства. Когда дело доходит до облицовки картин, это или обязанность – сделать удаление
добавленных материалов как можно более легким, что, безусловно, позволяет метод облицовки туманом.
38
Несмотря на многочисленные положительные особенности туманоуловителя, необходимо также упомянуть
о некоторых недостатках или характеристиках, требующих особого внимания.Реактивация клея
полярными растворителями может повлиять на слой краски или только на определенные пигменты.
Перед реактивацией необходимо проверить адекватность растворителя на всех участках окраски. В случае повышенной чувствительности
необходимо выбрать другой метод, не использующий растворители.
39
Метод туманообразования был разработан специально для холодной футеровки картин большого формата
в сочетании с вакуумным конвертом, но для его успешного выполнения необходимо иметь опытный профессионал
.Самостоятельное обращение с картинами большого формата –
– практически невозможно, что часто приводит к необходимости обращаться за помощью к другим людям. Кроме того, все инструменты должны быть тщательно подготовлены перед процедурой,
, поскольку отдельные этапы футеровки следуют один за другим в быстрой последовательности.
40
Хотя подход Ван Оха к облицовке картин ведет к современному стилю
минимализма и обратимости и открывает много новых возможностей, все равно потребуется около
времени, чтобы изменить нашу порой пассивную привязанность к устоявшимся методам облицовки.
41
АППЕЛЬБАУМ, Б., «Критерии лечения: обратимость» в журнале Американского института сохранения
, том 26, номер 2, статья 1, 1987, стр. 65-73.
DOI: 10.1179 / 019713687806027852
BAJDÈ, Z., Problematika šivanih nosilcev pri slikah na platnu izbora slikarskih del
Uršulinskega samostana, дипл.
БЕРГЕР, Джорджия, Испытания клеев для уплотнения картин, Бюллетень IIC
Американской группы, 1968-70.
БЕРГЕР, Джорджия, «Прозрачная подкладка в картинах»: ICOM 11th Triennial Meeting, Эдинбург
1996.
БОГОВЧИЧ, И., Табельно сликарство, Реставриранье слик на лесу, Interno gradivo ALUO, Любляна,
Oddelek za restavratorstvo, 2001.
BOISSONAS, AG, «Замена облицовки стекловолоконной тканью»: Исследования в области консервации стеклоткани.6, 1961.
DOI: 10.1179 / sic.1961.005
BOISSONAS, P., «Сравнение стабильности размеров между тканым стекловолокном и
обычным льняным холстом в качестве подкладки для картин»: Подкладочные картины: документы из
Гринвичская конференция по сравнительным методам облицовки (под ред. Кэролайн К. Виллерс), Лондон, 2003.
БОАССОНАС, П., Комментарий к статье «Сравнение стабильности размеров тканой стекловолоконной ткани
и обычного льняного полотна в качестве подкладки для картин. ”: Подкладка
картин: доклады Гринвичской конференции по сравнительным методам облицовки (под ред.Кэролайн К.
Виллерс), Лондон, 2003.
ГЕТТЕНС, Р. Дж., СТОУТ, Г. Л., Проблема подкладочных клеев для картин. Technical
Study II., 1933.
HACKNEY, S., ERNST, T., «Применимость щелочных резервов к покраске холстов»:
Профилактическая консервация: практика, теория и исследования. Препринты материалов для
Оттавского конгресса, 12-16 сентября 1994, 1994.
DOI: 10.1179 / sic.1994.39.Supplement-2.223
HEDLEY, G., VILLERS, C., «Полиэфирная парусиновая ткань: подкладка высокой жесткости»: Science и
Technology in the service of Conservation IIC, 1982.
DOI : 10.1179 / sic.1982.27.Supplement-1.154
HUDOKLIN, R., Технология материалов, ки se uporabljajo v slikarstvu, I. del, Любляна, 1985.
KECK, CK, Клеи для облицовки: их история, использование и применение Журнал Американского института охраны природы
, Vol.17, No. 1, 1977.
DOI: 10.1179 / 019713677806029257
(PDF) «Сильнее, чем когда-либо»? Необычный случай облицовки краской «свинцово-белый в масле»
расширил понимание этой мало исторически описанной техники реставрации
.
Подкладки шести картин Ван Гельмонта не были удалены
во время текущей обработки. Вместо этого будет проводиться мониторинг рисунков
для оценки «степени отказа»
накладок, особенно накладок «свинцово-белый в масле»
Марха и Люка.Зная о редкости этого типа
техники облицовки в Нидерландах, а также о последствиях удаления клея для здоровья и безопасности
,
команда по консервации решила сохранить и изучить их.
Внимательное изучение серии
Ван Гельмонтом подтвердило мнение авторов о том, что все шесть картин были выложены
одним и тем же реставратором одновременно, несмотря на. используйте
различных клеев для облицовки.Этот вывод подтверждается
советом Мериме в сочетании с диагнозом
группы по сохранению состояния картин до облицовки.
Реставратор, проводивший обработку риса, должен был
знать о двух различных методах облицовки и, в частности,
выбрал клей «свинцово-белый в масле» для этих двух картин
, намереваясь сделать их более прочными. чем когда-либо ».
Maranthe Lamers, Laura Raven, Laura Kolkena,
Sara Molinari, Maartje Stols-Witlox,
Peter te Poel and Kate Seymour
ENDNOTES
l.Зегер Якоб ван Гельмонт (или Хеллемонт), также известный как Сегрес-
Жак, родился в Антверпене и умер в Брюсселе. Он был сыном и учеником Яна ван Гельмонта.
2. Франс Лодевийк (Франсискус Людовикус) де Сангесса родился в
Мехелен в 1662 году и умер в Рурмонде в 1741 году. Епископ Сангесса
покинул рельсы и завещает свою смерть в 1741 году. Он пожертвовал
большей части своей коллекции. монастырям и другим религиозным организациям.
3. Портрет епископа Сангессы, выставленный на сайте епископства
Рурмондта, предположительно принадлежит Ван Гельмонту. Портрет
не является частью этого проекта и не будет обсуждаться в этой статье.
4. Проект выполнялся под руководством соавтора Питера Те
Поэль (куратор Коллекции Бисдом Рурмонд), совет от Маартье
Stols-lWitlox (Associate P.á4..o. Paintings Conservation, UvA) и
под надзором Кейт Сеймур (руководитель отдела образования, SRAf).Над проектом работали
студентов (см. Благодарности)
5. Об этой «комнате евангелистов» упоминается в двух рукописных архивных записях:
Архиерей епископ ван Рурмонд, (временно) Инв. № 2072: Опись
опись 1744 г .; и фушиф Епископ ван Рурмонд, (временно) инв.
№ 2196: Инвентарный список 1769 г. В 1780 г. епископ Филипс Дамиан
Лодевийк ван Хонсбрук перестроил дворец епископа. Французские войска
и
вторглись в город в 1792 году.в 1796 году место епископа было перенесено с
Кристоффелькерк (Собор) на Картюйзерклоостер. Дата р.
1800 оценивается исходя из сроков ремонта.
6. Перечень голландских памятников и искусства 1926 года, содержащийся в нем, указывает
, что четыре евангелиста висели в rhe hruisgangez (центральный крест)
церкви картезианского монастыря.
7. Анализ клея-пасты не проводился, но
соскобов разбухают в воде, и внешний вид типичен для клея-пасты.
Инструментальный анализ с использованием сканирующей электронной микроскопии в сочетании с энергодисперсионной рентгеновской спектроскопией
(SEM-EDX) показал, что белый пигмент
содержал свинец, а органическое связующее было идентифицировано
как высыхающее масло с преобразованием Фурье. инфракрасный, ослабленный общий
режим отражения (FTIR-ATR). Пауль ван Кан (ранее SRÁl) провел
анализов SEM-EDX и FTIR-ATR. Присутствие липидов было
, что было дополнительно подтверждено тестом на окрашивание с использованием родамина B.terminus ante
quern of c. 1900.
9. Авторы обнаружили такую же рекламу мероприятия (ярмарка
, вечерняя лекция и презентация фильма) в нескольких местных газетах
, включая Limburger Koerier Titentsch Dagblzd, Nieuu ‘, e
Wnlosech Курант и Prouinciale Drentsclte. Событие повторялось
в разных провинциях на протяжении начала 1930-х годов.
10. Один набор гвоздей прикрепляет основу к раме.Нет
следов более ранних систем крепления. Белое известковое покрытие
оказалось положительным в тестах на окрашивание на свинец и карбонат кальция.
Это покрытие было нанесено после того, как полотно было прикреплено к раме.
Внешняя обратная поверхность этого холста значительно влажная, а по нижнему краю на всех шести картинах есть линии прилива
. Дополнительное покрытие
более темного цвета было нанесено поверх белой известковой промывки на Peter
и Paul позже.
1 l Как обсуждал Столс-Витлокс, исторические авторы часто выбирали
любителей и знатоков, которые могли бы нанять
реставратора и которые хотели бы узнать о вариантах реставрации в
, чтобы сделать Обоснованное решение поручило реставратору нанять
. Следовательно, их роль могла быть косвенной, по крайней мере, в некоторых случаях
(Stols-S7itlox fo rthco ming).
12. «На торфе композитор le mordant auec de I’huile de lin épaissie par une
longue ébullition.On broierait du blanc de cérase et un peu de rninium
très fn auec cette huile uisqueuse. . . (Mérimée 1830: 262).
73. ‘. . . on en appliquerait une couche bien ëgale sur la toile neuue et sur
le tableau, soit à I’aide d’une brosseferme, soit à I’aide du couteau ”.
(Mérimée 1830: 262).
74. «При посещении quelque temps qae cet enduitfit à demi sec: alors on
collerait le tableau en lefaisant adhérer successiuement depuis un bout
jusqu’à I’autre.(Mérimée 1830: 263).
Mérimée также рекомендует использовать свинцово-белую краску в качестве клея
для небольших ремонтных работ. (Mérimée 1830: 258-259).
15. «Si le tableau que I’on rentoile deuait être place dans un en / roit
hurnide, ilfauàrait, au lieu de colle de páte mêlée de gélatine, emph | er un
mordant huileux».

Вид ЛКМ	Рабочая температура	Время высыхания	Расход
Акриловая	+5°С – +20°С	12-24 часа	115-120 г/м2
Масляная	+5°С – +20°С	Не менее 72 часов	110-130 г/м2
Алкидная	+5°С – +20°С	24 часа	140-150 г/м2
Силиконовая	+5°С – +20°С	24-48 часов	150-180 г/м2