Тосканский ордер построение: Архитектурные ордера. построение энтазиса

Содержание

Архитектурные ордера. построение энтазиса

Категория: Штукатурные работы

Архитектурные ордера. построение энтазиса

Архитектурный полный ордер (рис. 1, а) состоит из трех частей: пьедестала — нижней части, колонны — средней части и антаблемента — верхней части. Неполный ордер (рис. 1, б) не имеет пьедестала.

Пьедестал также состоит из трех частей: базы, тела пьедестала, или стула, и карниза. База — это нижняя часть пьедестала в виде высокой полки или плиты, на которой расположены в зависимости от ордера полочки, валики, гуськи и т.д. На базе расположено тело пьедестала (стул). Вверху пьедестал увенчан карнизом простой или сложной формы.

Колонна покоится на пьедестале и поддерживает антаблемент. Колонна состоит также из трех частей: базы, стержня (тела) самой колонны и капители. База — нижняя часть, состоящая обычно из толстой плиты (полки), на которой расположены нужной формы архитектурные обломы. На базе устанавливают тело колонны, завершающееся капителью.

Стержень колонны обычно, начиная от базы до 1/3 высоты, бывает цилиндрическим, а на оставшейся 2/3 высоты переходит постепенно в коническую с небольшим утонением, но не по прямой, а по плавной кривой, называемой энтазисом. Иногда колонны утоняются не только к верху, но и к низу, т.е. имеют двойное утонение. У таких колонн наибольшая толщина находится на 1/3 расстояния от низа колонны.

Антаблемент находится над колонной и состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза (венчающего).

Пропорции полного ордера следующие: если по высоте его разделить на 19 равных частей, то высота пьедестала составит четыре части, колонны — 12 частей и антаблемента — три части. Неполный ордер делят на пять частей: четыре части — колонна, одна часть — антаблемент.

В зависимости от формы различают архитектурные ордера: тосканский, дорический, ионический, коринфский. Масштабом всех частей ордера является радиус колонны в ее нижнем основании. Этот радиус называется модулем и обозначается буквой М. В тосканском и дорическом ордерах модуль делится на 12 частей, а в ионическом и коринфском — на 18. Эти части называются партами и обозначаются буквой П. Стержни колонн всех ордеров — круглые.

Тосканский ордер (рис. 2, а) имеет массивные части.

Колонна гладкая

Рис. 1. Полный (а) и неполный (б) ордера

Рис. 2. Тосканский (а) и дорический (б) ордера

Рис. 3. Ионический ордер

На гладком фризе расположены триглифы — три ровные полосы, разделенные между собой треугольными выемками. Впадины между триглифами называются метопами. Они бывают гладкими или с изображениями, выполненными из различных материалов. Под карнизом делают украшения в виде зубчиков, сухариков или модуль-онов. Такие ордера или полностью выполняются штукатурами, или триглифы, сухарики и модульоны, а иногда и капители выполняют лепщики.

Ионический ордер (рис. 3) имеет также сужающуюся кверху колонну. По высоте она равняется 9 диаметрам, или 18 модулям. По стволу проходят 24 каннелюры более глубокие, чем у дорической колонны. Они разделены между собой дорожками, или лентами. Внизу каннелюры срезаются под прямым углом, а вверху полуокружностью. Капитель — сложная с завитками или волютами и иониками. Антаблемент ордера состоит из гладкого архитрава с тремя горизонтальными уступами. Над верхним уступом расположена полка, а под ним рельефный орнамент. Фриз бывает гладкий или с рельефными изображениями. Карниз гладкий и только под полкой расположены сухарики с бусами. Капитель и весь орнамент выполняют лепщики, остальное — штукатуры.

Коринфский ордер (рис. 4) имеет сложные капитель и пьедестал. Стержень колонны равен 10 диаметрам, или 20 модулям. По колонне проходят 24 каннелюры, разделенные между собой дорожками, которые вверху и внизу заканчиваются полуокружностями. Капитель состоит из 16 волют, поддерживаемых двумя рядами акантовых листьев. Антаблемент имеет модульоны, которые расположены под слезником на некотором расстоянии друг от друга.

Фриз ордера — гладкая плоскость, над которой располагается орнамент. Венчающий карниз сходен с ионическим. Все рельефные части ордера выполняются лепщиками, остальное штукатурами.

Вместо круглых колонн часто устраивают квадратные, ровные или уменьшающиеся на конус. Такие колонны делают с капителью или без нее. Пилястры (половина колонны, выступающая из стены) чаще всего имеют вверху капитель. Пилястры бывают гладкими или с каннелюрами. Иногда делают рустован ные колонны, т.е. с имитацией каменной кладки.

В зависимости от формы и отделки колонны оштукатуривают, разравнивая раствор правилом, полутерком или малкой с энтазисом, или вытягивают, в особенности, если по стволу колонны проходят каннелюры.

Построение энтазиса. Имеется колонна радиусом (модулем) нижнего основания 360 мм. Модуль тосканского и дорического ордеров равняется 12 партам (парта равна 30 мм), а модуль ионического и коринфского ордеров — 18 партам (парта составляет 20 мм). Нижний диаметр для всех ордеров равен двум модулям. Колонны тосканского и дорического ордеров имеют высоту 14 и 16 модулей. Верхний диаметр равен 1 модулю 8 партам, утонение на всю длину колонны — 120 мм, на радиус или на половину колонны — 60 мм.

Для колонны ионического и коринфского ордеров высотой 18 и 20 модулей верхний диаметр равен 1 модулю 12 партам, утонение на верхнем диаметре на всю колонну 140 мм, на радиус или на половину колонны — 70 мм. Зная эти данные, приступают к построению энтазиса.

На широкой доске вычерчивают в масштабе колонну и проводят в центре ее ось (рис. 5, а). На одной трети колонны, т.е. там, где начинается утонение, проводят нижним радиусом колонны из центра О дугу АБ. Затем из точек В и Г, определяющих верхний диаметр колонны, проводят линии до пересечения с дугой АБ, где образуют точки, помеченные цифрой 7. Разделив А1 и 1Б на произвольное число одинаковых частей, в данном случае на четыре (1, 2, 3, 4), на такое же число частей делят оставшиеся 2/3 колонны и проводят по точкам деления горизонтальные линии, перпендикулярные оси.

Рис. 5. Коринфский ордер

Для изготовления правила-лекала берут остроганную доску. Она должна быть на 50—100 мм шире, чем утонение на всю колонну. Длина доски равняется 2/3 высоты колонны. К одному концу доски прибивают кусок фанеры, после чего от ровно остроганного края отмеряют на доске разницу между радиусами нижней и верхней частей колонны (в разбираемом случае 60 мм) и проводят линию, параллельную краю доски. Точку пересечения линий помечают буквой А. Раздвигают ножки циркуля до размера искомого радиуса (в данном случае 360 мм), ставят одну ножку в точку А, а другую — на фанеру (прибитую с другой стороны доски) и вычерчивают дугу.

Рис. 6. Построение энтазиса и изготовление правила-лекала двумя способами (а, б) для колонны с модулем 360 мм

Рис. 7. Провешивание колонн ровных (а) и с энтазисом (б)

Эту дугу делят на произвольное число одинаковых частей. Делят на такое же число частей длину доски, проводят все необходимые линии, находят точки и соединяют их кривой линией. Затем фанеру снимают, выбирают или вырезают ненужную часть доски, кромку оставшегося лекала зачищают. Иногда кромку оковывают сталью.

Правило можно изготовить и другим способом (рис. 6, б). Строгают рейку квадратного сечения из несучковатой древесины длиной, равной высоте колонны. Затем берут доску, равную высоте колонны, проводят на ней прямую линию на всю длину и отмеряют сверху от этой линии точку В на таком расстоянии, которое имеет утонение колонны на ее радиус. Например, колонна утоняется на 120 мм, значит на радиус 60 мм. Прямую линию на доске делят на три части. Одна нижняя часть прямая, а две трети идут на сужение.

К проведенной нижней прямой линии прибивают рейку двумя-тремя гвоздями, а затем загибают оставшиеся 2/3 рейки до точки В и прибивают. Кривая, образуемая изогнутой рейкой, и является энтазисом. По этой рейке на доске проводят карандашом линию. Рейку снимают, делают пропил по кривой, зачищают его и получают правило-лекало.

Штукатурные работы – Архитектурные ордера. построение энтазиса

1 курс 2 сем. КР Обмер, построение арх. ордера(РРАН)

Рис.16 Этапы построения дорического ордера: а – разбивка основных трех частей, б – построение в массах, в – построение в деталях

Особое внимание всегда уделялось построению энтазиса, плавной кривой, по которой происходило постепенное утонение колонны. Наиболее известны два способа построения.

1-й способ.– На высоте 1/3 колонны вычерчивается полукруг. От верхней грани колонны до пересечения с полукругом проводят прямую. Дугу, заключенную межу вертикалями верхней и нижней граней колонны, делят на произвольное число одинаковых частей. На такое же число делят часть колонны расположенную выше. Пересечение спроецированных точек деления позволяет получить плавную кривую при помощи лекала.

2-й способ.– Из верхней точки С радиусом 1 модуль проводим дугу до пересечения с осью колонны. Через получившуюся точку, проводим прямую до встречи с горизонталью на высоте 1/3 колонны. Затем проведем в пределах полученного угла произвольные прямые. Отложим на этих линиях от оси колонны и ту же величину – 1 модуль. Полученные точки принадлежат искомой кривой.

Рис.18 Построение энтазиса

На таблице И.Б. Михаловского изображены римские ордера в массах одной высоты. Хорошо видно, что пропорции римских ордеров менялись от тосканского к коринфскому в сторону облегчения, а детали в сторону усложнения.

Рис.19 Римские ордера в массах и в деталях по И.Б. Михаловскому

Тосканский ордер – наиболее простой по своим формам и деталям и наиболее тяжелый по пропорциям, имеет гладкую колонну и несложный антаблемент.От дорического ордера его отличает более приземистый характер, лаконичность деталей и отсутствие триглифов. Высота колонны равняется семи диаметрам или 14 Мо (модулям). 1 модуль делится у Виньолы на 12 парт. Утонение фуста составляет 1/5, т. е. верхний диаметр колонны равняется 4/5 нижнего.

Рис.20 Тосканский ордер по Дж. Виньоле

Дорический ордер – существует в двух разновидностях: дорический ордер с зубчиками (рис. 8) и с модульонами (рис. 9) – в зависимости от характера поддерживающей части карниза. Диаметр колонны составляет 1/8 часть высоты. Утонение колонн равно 1/6. Стержень колонны гладкий или имеет ряд продольных выемок (каннелюр). По всей окружности дорической колонны располагается 20 каннелюр. 1 модуль делится у Виньолы на 12 парт.

Особенностью дорического ордера является фриз, разработанный своеобразными пластическими элементами — триглифами, чередующимися с метопами. Все триглифы, не исключая и угловых, помещались по осям колонн. В дорическом ордере с модульонами на выступающей части карниза размещаются модульоны, иначе мутулы. В дорическом ордере с зубчиками на выступающей части карниза размещаются зубчики или дантикулы.

Рис.21 Дорический ордер по Дж. Виньоле: а – дорический ордер с зубчиками, б – дорический ордер с модульонами, в – пьедестал

дорического ордера

Ионический ордер обладает более легкими пропорциями. Его колонна с диаметром, составляющим 1/9 часть высоты, имеет утонение 1/6. 1 модуль делится у Виньолы на 18 парт. Ствол колонны разработан 24 каннелюрами, между которыми оставлены узкие промежутки,

принадлежащие основному стержню колонны — дорожки. Наиболее характерной частью ионического ордера является капитель с ее валютообразными завитками. Капитель ионического ордера отличается от всех других тем, что сбоку имеет иной характер, чем с фасада. Завитки валют образуют по бокам капители два валика — балюстры. В ионическом ордере карниз развит за счет усложнения поддерживающей части, в которой, кроме каблучка и четвертного вала, имеется

У ионической капители могло быть две разновидности: угловая капитель и диагональная. У угловой капители две смежные грани оформляли валюты, а две противоположные балюстры. У диагональной капители все четыре стороны оформляли валютами. Плоскости валют загибали во внутрь под 90 градусов.

Рис.22 Тосканский ордер по Дж. Виньоле

Коринфский ордер — наиболее пластически разработанный и стройный по пропорциям (рис. 15). Диаметр его колонны составляет 1/10 часть высоты, утонение—1/6 часть. Стержни колонны либо оставались гладкими, либо имели каннелюры (24 каннелюры). 1 модуль делится у Виньолы на 18 парт. Капитель ордера — диагонального типа, благодаря чему имеет одинаковый вид со всех четырех сторон. Капитель имеет скульптурный характер, и несет три ряда стилизованных листьев аканта. Все обломы карниза, не исключая даже слезника, часто бывают орнаментированы порезками. В общем, структура карниза такая же, как в ионическом ордере, но с включением нового элемента — кронштейнов под слезниковый плитой.

Рис.23 Коринфский ордер по Дж. Виньоле

Сложный ордер, создан римлянами в позднюю императорскую эпоху, является сочетанием ионического и коринфского ордеров, поэтому его называют еще составным или композитным ордером (рис. 17). Пропорции его те же, что и в коринфском ордере. Детали скомпонованы по образцу коринфских, так же богато орнаментированы, но несколько лаконичнее. Кронштейнов в поддерживающей части не ставили.

Капитель представляет сочетание ионического и коринфского ордеров – два нижних ряда акантовые листья, верхний ряд – валюты. Впрочем, в этом ордере допускались вольные фантазии в оформлении капители.

Рис.24 Варианты решения сложного ордера:

а – сложный ордер по Дж.Виньоле, б – варианты решения капители сложного ордера по С. Серлио

Греческие ордера

Наследие Древней Греции – греческие ордера так же использовались в классической архитектуре 18-19 вв., но значительно реже, чем римские. Тем не менее, эти ордера изучали и хорошо знали архитекторы. Цитаты в виде отдельных элементов и целых ордеров встречаются в архитектуре классицизма виде ярких всплесков обращения к древней традиции.

У греческих ордеров нет строгого канона. Ордер менялся от храма к храму, все более совершенствуясь. Поэтому говоря о греческих ордерах, одновременно называют здание-памятник, который он украшал.

Дорический ордер был широко распространен в греческой архитектуре. Пропорции древнейших колонн очень тяжелые. Затем с течением времени ордер приобретает более легкие формы, и в более поздних образцах становится более стройным. Колонны делаются тоньше, утонение их менее заметно, капитель имеет меньший относ, постепенно уменьшается вынос антаблемента. Пропорции колонн самые разнообразные в зависимости от времени сооружения и местных особенностей. Так, в архаических храмах – отношение диаметра колонны к высоте равно 1/4, в эпоху развитого стиля — около 1/5—1/6.

Стержень обрабатывался каннелюрами. Греко-дорическая колонна не имела базы. Архитрав иногда свешивался над стержнем колонны. Под абакой капители, которая представляла собой простую квадратную плиту, находился эхин, профиль которого различен в различных памятниках и представляет собой упругую кривую, не поддающуюся вычерчиванию циркулем. Триглифы фриза помещались по осям колонны, исключение составляли угловые триглифы, которые ставились на самых углах фриза. И ось их не совпадала с осью угловой колонны. Myтулы карниза (модульоны), помещавшиеся как над триглифами, так и над метопами, имеют наклон.

Архитектурные ордера – Сведения, необходимые при выполнении росписи

Архитектура знает 5 ордеров: дорический, ионический, коринфский, тосканский и сложный. Все ордера имеют характерные особенности по построению и месту происхождения. Их подразделение и названия удерживаются до настоящего времени.

Архитектурные ордера

Архитектурные ордера:

а — тосканский;
б — дорический;
в — ионический;
г — коринфский;
д — сложный ордер.

Тосканский ордер получил свое название от той местности, где он появился и развился (в Италии). Этот ордер отличается простотой построения и неизменностью своих составных частей.

Дорический ордер легко узнается по характерным украшениям, ему только свойственным: фриз его антаблемента украшен триглифами — вертикальными плитами с двумя целыми желобками посредине и двумя полужелобками по краям. Эти плиты представляют собой как бы срезанные концы поперечных балок, желобки же могли служить для стока воды. Под желобками триглифов устроены детали в виде капель стекающей воды. Впрочем, в деталях антаблемента дорического ордера имеется некоторое разнообразие.

Тосканский неполный ордер

Стержень колонн украшается продольными выемками — каннелюрами — числом до двадцати.

Этот ордер достиг полной законченности в древней Греции.

Ионический ордер развился в Ионических колониях Греции в Малой Азии. Он еще называется средним, потому что составляет как бы переход от дорического к коринфскому. Этот ордер легко узнать по характерным завиткам, украшающим капитель его колонн.

Коринфский ордер редко встречался в Греции самостоятельно, а служил дополнением к дорическому и ионическому ордерам. Своего полного развития достиг в древнем Риме во времена империи.

Служил большей частью для внутренней отделки. Этот ордер преимущественно декоративный. Характер его мягкий и изящный; отдельные части производят впечатление утонченности, роскоши и богатства. Его легко узнать по капители, представляющей подобие круглой корзины, наполненной цветами или, вернее, листьями аканфа в один или несколько рядов, по восьми листов в каждой окружности, расположенных один над другим.

Дорический полный ордер

При росписи под архитектурные формы надо различать неполный ордер, когда колонны «стоят» на полу, и полный ордер, когда колонны «стоят» на специальном цоколе.

В первом случае плоскость стены по высоте разбита на два деления — антаблемент и колонну, во втором имеется три деления: пьедестал, колонна, антаблемент. В колонне различают базу, цоколь, ствол и капитель. Та часть здания, которая непосредственно ложится на колонну, называется антаблементом; в ней различают архитрав — часть антаблемента, которая непосредственно опирается на колонну, фриз — среднюю часть и, наконец, карниз — верхнюю часть антаблемента.

Схема архитектурного ордера

Размеры всех отдельных составных частей каждого ордера находятся между собой в отношениях, выражаемых целыми небольшими числами, в так называемых кратных отношениях. Другими словами, все эти части соизмеримы между собой, имеют общую меру.

Дли определения пропорций ордеров пользуются данными, выработанными итальянским архитектором Виньолой (XVI в.).

Общую высоту полного ордера делят на 19 равных частей: 12 из них берут для высоты колонны, 4 — для пьедестала и 3 — для антаблемента. Что касается ширины колонны, то в тосканском ордере она составляет 1/7, в дорическом — 1/8, в ионическом — 1/9 и в коринфском и сложном — 1/10 часть высоты.

Эти данные следует знать, так как поверхности помещений часто декорируются под архитектурные формы. Так, например, на высоту фриза приходится 3/19 от высоты стены.

«Отделка комнат при ремонте»,
Н.П.Краснов

Ордера гражданской архитектуры. Август Гарнери. 1937 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Предисловие к русскому изданию

Джакомо Бароцци да Виньола
Об ордере
Об обломах или мулюрах
Построение обломов
– Вал
– Выкружка
– Четвертной
– Каблук
– Скоция
– Изогнутость фриза
– Сложная скоция
– Гусек
Измерения ордеров
Пять ордеров (Виньола)

Тосканский ордер
Пьедестал и база тосканского ордера
Капитель и антаблемент тосканского ордера
Междуколонное пространство тосканского ордера (колоннада)
Тосканское междуколонное пространство с аркой
Тосканское междуколонное пространство с аркой и пьедесталом

Дорический ордер
Пьедестал и база дорического ордера
Капитель и антаблемент дорического ордера (модульонного)
Капитель и антаблемент дорического ордера (зубчатого)
Междуколонное пространство дорического ордера (колоннада)
Междуколонное пространство дорического ордера с аркой
Междуколонное пространство дорического ордера с аркой и пьедесталом

Ионический ордер
Пьедестал и база ионического ордера
Капитель и антаблемент ионического ордера
Правила построения волюты капители ионического ордера
Первое правило
Второе правило
Междуколонное пространство ионического ордера (колоннада)
Междуколонное пространство ионического ордера с аркой
Междуколонное пространство ионического ордера с аркой и пьедесталом

Коринфский ордер
Пьедестал и база коринфского ордера
Капитель и антаблемент коринфского ордера
Коринфская капитель
Междуколонное пространство коринфского ордера (колоннада)
Междуколонное пространство коринфского ордера с аркой
Междуколонное пространство коринфского ордера с аркой и пьедесталом

Сложный ордер
Пьедестал и база сложного ордера
Капитель и антаблемент сложного ордера
Капитель сложного ордера
Аттическая база
Правила построения утонения
Первое правило. Тосканская и дорическая колонны
Второе правило. Ионическая, коринфская и сложная колонны
Витая колонна
Карниз
Дверь Сан-Лаврентия в Домазо — Рим
Дверь первого этажа дворца Канчеллярия в Риме
Способ построения каннелюр
Способ получения точного наклона иоников ионической капители

Параллели или сравнения
Витрувий, Серлио, Скамоцци и Палладио

Произведения Виньолы, Палладио и Серлио

Предисловие к русскому изданию
Развитие советской социалистической архитектуры невозможно без глубокого критического освоения культурного наследия прошедших эпох. Необходимость такого освоения в настоящее время полностью осознана, свидетельством чего является ответственное место, отведенное в учебных планах архитектурных вузов вопросам истории архитектуры и анализу классических памятников, а также настойчивая тяга уже практически работающих архитекторов к изучению архитектурных концепций прошлого.
Среди последних одними из наиболее значительных представляются концепции Ренессанса, неотъемлемой частью которых была система ордеров.
Предлагаемый перевод книги Августа Гарнери „Ордера гражданской архитектуры” имеет целью восполнить некоторый недостаток у нас пособий в этой области.
Ценность этой работы — в большом количестве фактического материала в виде чертежей и подробных описаний способов построения ордеров.
Август Гарнери не дает в своей работе исторического анализа происхождения ордеров и не затрагивает ордеров античной Греции. Приводимые им поэтические легенды не претендуют на серьезное освещение этих вопросов и потому в тексте были подвергнуты значительному сокращению. Точно также сокращены не представляющие интереса бытовые подробности биографии Виньолы. В конце книги мы помещаем статью „Витрувий, Серлио, Скамоцци и Палладио“, составленную по материалам Академии архитектуры. Несмотря на отсутствие анализа ордеров и ряд других недостатков, значение книги А. Гарнери в качестве пособия несомненно.
И.И. Малоземов, С.А. Тульчинский

Гарнери А. Ордера гражданской архитектуры. — Киев, 1937

Ордера гражданской архитектуры : Джакомо Бароцци да Виньола в сопоставлении с Витрувием, Палладио, Серлио и Скамацци / Август Гарнери ; Перевод с итальянского А. А. Зальцман, С. А. Тульчинский ; Общая редакция И. И. Малоземова. — Киев : Государственное научно-техническое издательство Украины, 1937. — 130 с., ил.

ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ

Развитие советской социалистической архитектуры невозможно без глубокого критического освоения культурного наследия прошедших эпох. Необходимость такого освоения в настоящее время полностью осознана, свидетельством чего является ответственное место, отведенное в учебных планах архитектурных вузов вопросам истории архитектуры и анализу классических памятников, а также настойчивая тяга уже практически работающих архитекторов к изучению архитектурных концепций прошлого.

Среди последних одними из наиболее значительных представляются концепции Ренессанса, неотъемлемой частью которых была система ордеров.

Предлагаемый перевод книги Августа Гарнери „Ордера гражданской архитектуры” имеет целью восполнить некоторый недостаток у нас пособий в этой области.

Ценность этой работы — в большом количестве фактического материала в виде чертежей и подробных описаний способов построения ордеров.

Август Гарнери не дает в своей работе исторического анализа происхождения ордеров и не затрагивает ордеров античной Греции. Приводимые им поэтические легенды не претендуют на серьезное освещение этих вопросов и потому в тексте были подвергнуты значительному сокращению. Точно также сокращены не представляющие интереса бытовые подробности биографии Виньолы. В конце книги мы помещаем статью „Витрувий, Серлио, Скамоцци и Палладио“, составленную по материалам Академии архитектуры. Несмотря на отсутствие анализа ордеров и ряд других недостатков, значение книги А. Гарнери в качестве пособия несомненно.

И. И. Малоземов

С. А. Тульчинский

Примеры страниц

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях. Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected].

Библиотека портала Tehne.com работает при поддержке АО «Прикампромпроект».

АО «Прикампромпроект» выполняет комплекс проектных услуг — от обоснования инвестиций и инженерных изысканий до разработки проектно-сметной документации объектов гражданского и промышленного назначения.

Технологический факультет

Факультет обладает мощным интеллектуальным потенциалом. На кафедрах факультета работают 10 докторов наук, профессоров (или 28% от общего количества профессорско-преподавательского состава) и 22 кандидата наук, доцента (или 61%). На факультете работают Заслуженный деятель науки РФ (профессор В.И. Калашников), Почетный работник науки и техники РФ, Заслуженный изобретатель РФ (профессор В.И. Логанина), Заслуженный работник высшей школы РФ (профессор Н.И. Макридин), Заслуженный эколог РФ (профессор Ю.С. Кузнецов), Почетные работники высшего профессионального образования РФ (В.И. Калашников, Н.И. Макридин, Ю.С. Кузнецов, В.Л. Хвастунов, Н.М. Девятов), Почетные строители России (С.М. Саденко). Указанное в сочетании с колоссальным опытом выдвигает факультет на передовые позиции в науке и производстве, как в Пензенской области, так и в России.

На каждой кафедре факультета ведется активная научная работа, направленная на решение серьезных научных и прикладных задач.

Работа учёных кафедры «Технология бетонов, керамики и вяжущих» сосредоточена на создании высокоэффективных строительных материалов, конструкций и изделий, отвечающих повышенным требованиям эксплуатации, энерго- и ресурсосбережения и экологии с ориентацией на местное сырьё.

Стремление к научному творчеству у студенческой молодёжи прошлых лет содействовало организации совместной научно-практической работы преподавателей с отдельными выпускниками – инженерно-техническими работниками производства. Совместные научно-исследовательские работы касаются изучения сырьевой базы Пензенского региона, перевода части номенклатуры заводов ЖБИ на малощебеночные и бесщебеночные бетоны, использования суперпластификаторов для получения высокопрочных беспропарочных бетонов на рядовых цементах. За последние 15 лет сотрудниками кафедры разработаны строительные материалы нового поколения: легкие заполнители с использованием зол ТЭЦ, пластификаторы, ускорители и противоморозные добавки, бетоны на основе побочных продуктов предприятий «Минмедбиопрома», легкие конструкционные бетоны.

Основными научными направлениями кафедры “Химии” являются:

Изучение физико-химических свойств пен и разработка научных принципов их регулирования;
Разработка научных принципов регули рования свойств пен и эмульсий.

Часть этих исследований выполняется в рамках Международного сотрудничества с Институтом физической химии Болгарской АН (руководитель работ со стороны АН Болгарии – проф., академик БАН Д. Ексерова).

На кафедре химии разработаны методы исследования полиэдрических пен, установлены закономерности пенной адсорбционной флотации ПАВ, развита новая концепция гидрофильно-липофильного баланса (ГЛБ), оптимизирована технология получения вспененных полимеров из водных растворов, разработаны новые методы разрушения пены и устойчивых эмульсий и оптимизирована технология замораживания пен для защиты грунтов от промерзания и другие применения пены и эмульсий.

На кафедре «Стандартизация, сертификация и аудит качества» ведется активная научная деятельность, направленная на

– разработку методов управления качеством строительных материалов и повышение их конкурентоспособности

– разработку составов отделочных материалов, в том числе на основе местных материалов;

– прогнозирование стойкости строительных материалов при воздействии различных эксплуатационных факторов.

Под руководством преподавателей разработаны нормативные документы системы менеджмента качества для предприятий стройиндустрии и других отраслей. Разработки преподавателей кафедры защищены более 70 авторскими свидетельствами и патентами, которые внедрены на предприятиях городов Рязани, Запорожья, Клайпеды, Ангары и Пензы. Результаты научных исследований опубликованы в многочисленных зарубежных и отечественных журналах, трудах конференций, конгрессов и симпозиумов. Научные разработки кафедры имеют широкую известность на всероссийском уровне. Учёные кафедры работают над ключевой проблемой для России – повышение конкурентоспособности продукции. Разработаны практическое руководство для создания системы менеджмента качества (СМК) для предприятий стройиндустрии, а также нормативные документы СМК.

Научная деятельность кафедры «Строительные материалы» тесно связана с именем талантливого ученого, д.т.н., профессора А.П. Прошина, который в 80-е годы начал развивать новое направление в области создания материалов специального назначения (радиационно-защитных, коррозионно-стойких, жаростойких и др.). Под его руководством создана авторитетная научная школа, в которой защитилось 34 кандидата и 4 доктора наук.

За разработку новых строительных материалов получено более 100 авторских свидетельств и патентов. Результаты научных исследований опубликованы в многочисленных монографиях, зарубежных и отечественных журналах, трудах конференций, конгрессов и симпозиумов.

Коллектив кафедры постоянно участвует в федеральных научно-технических программах, конкурсах грантов, научно-исследовательских работах РААСН. Научные разработки кафедры имеют широкую известность на международном уровне. Ещё в 1980-е годы работы А.П. Прошина, В.А. Худякова, В.И. Логаниной были представлены на международных конференциях в Софии, Варне (Болгария), Китае и др. В последующие годы ведущие учёные кафедры принимали участие во многих международных конференциях и совещаниях, в том числе в Турции, США, Германии, Египте, Испании, Таиланде, Израиле, Великобритании и других странах. Находясь в продолжительных зарубежных научных командировках, А.П. Прошин, В.А. Худяков, Б.Б. Второв достойно представляли пензенскую научную школу.

Учёные кафедры успешно работают над ключевой проблемой для России – проблемой энерго- и ресурсосбережения. А.П. Прошиным, В.А. Береговым, Е.В. Королевым совместно с профессорами А.И. Еремкиным, А.М. Береговым и др. разработаны уникальные малоэнергоёмкие и дешёвые неавтоклавные теплоизоляционные материалы. Эта разработка удостоена Золотой медали ВВЦ, дипломов РААСН и защищена патентами России.

Создание сверхтяжёлого бетона для защиты от радиации признано наиболее значимым достижением Российской академии архитектуры и строительных наук. Эта разработка отмечена малой медалью и дипломом РААСН, а проект по разработке таких бетонов поддержан Международным научно-техническим центром (г. Брюссель) и награждён серебряной и бронзовой медалями ВВЦ (г. Москва).

Проект завода по производству теплоизоляционных материалов на сырьевой базе региона Среднего Поволжья (разработчики: Е.В. Королев, В.А. Береговой) отличен Золотой медалью ВВЦ (г. Москва).

Научная школа А.П. Прошина продолжает свою работу и в настоящее время. Накопленный опыт и знания позволили расширить направления работы:

– разработка методологии синтеза строительных материалов специального назначения;

– разработка технологии наномодифицирования композиционных материалов различного назначения;

– создание эффективных радиационно-защитных, химически стойких и теплоизоляционных материалов нового поколения, в том числе промышленной технологии изготовления материалов на основе и с применением серы.

Факультет имеет высокий авторитет в строительных вузах страны. Опыт его работы используют для проведения крупных научных и учебно-методических мероприятий. На базе кафедр факультета проводятся академические чтения, выездные заседания УМО, региональные сессии РААСН и общественных академий, всероссийские и международные научные конференции. Авторитет научных школ факультета по специальности «Строительные материалы и изделия» позволил открыть в 1994 году совет по защите кандидатских, а с 1998 года – докторских диссертаций. На этих советах защитили докторские и кандидатские диссертации многие учёные факультета и университета.

Высокий научный и педагогический потенциал факультета открывает перед студентами и учёными большие творческие перспективы и востребованность на рынке труда.

На факультете осуществляется подготовка по направлениям 08.03.01 «Строительство» (бакалавриат) направленность “Производство и применение строительных материалов, изделий и конструкций”, 08.04.01 «Строительство» (магистратура) направленность «Архитектурно-строительное материаловедение», 27. 03.01, 27.04.01 «Стандартизация и метрология» (бакалавриат, магистратура), 27.04.02 «Управление качеством» (магистратура) и 35.03.02 “Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств” (бакалавриат).

Выпускники направления «Строительство» (направленность «Производство и применение строительных материалов, изделий и конструкций») являются высококвалифицированными специалистами в области строительного материаловедения и подготовки к серьезной практической деятельности, связанной с созданием современных строительных материалов, изделий и конструкций. Выпускников данного направления отличает знание основ создания и проектирования строительных материалов с заранее заданными свойствами. Такой уровень подготовки выпускников обусловлен в первую очередь высоким научным потенциалом преподавателей, приближением дисциплин учебного плана к реальному состоянию строительной отрасли и приобретенными за время учебы практическими навыками. Такие специалисты пользуются повышенным спросом у работодателей не только Пензенского региона, но и ближайших областей.

Выпускники направления «Стандартизация и метрология» призваны решить очень важную и актуальную задачу современного производства – обеспечить высочайшее качество и конкурентоспособность современных товаров и услуг на российском и международном рынках. Профессиональная деятельность специалистов данного направления тесно связана с вопросами метрологического и нормативного обеспечения предприятий и организаций, с вопросами обеспечения, управления и повышения качества продукции с использованием современных статистических и квалиметрических методов. Они подготовлены для разработки и внедрения систем менеджмента качества на предприятиях. Приобретенные выпускниками знания и навыки могут обеспечить создание продукции высокого уровня качества, безопасной для человека и окружающей среды.

Подготовка бакалавров по направлению «Технология лесозаготовительных и деревоперерабатывающих производств» продиктована потребностью Пензенской области и соседних регионов в специалистах лесопромышленного комплекса, что связано с необходимостью решения актуальных задач по улучшению функционирования деревообрабатывающей отрасли, а также внедрением на предприятиях современных ресурсов и энергосберегающих технологий, способствующих повышению качества и конкурентоспособности выпускаемой продукции. Выпускники данной специальности готовы к производственно-технологической деятельности, связанной с организацией и эффективным осуществлением технологии лесозаготовок и деревообрабатывающих производств. Следует отметить, что в Пензенском регионе функционирует более 300 деревообрабатывающих предприятий, заинтересованных в привлечении и работе высококвалифицированных специалистов.

Подготовка бакалавров и магистров осуществляется по рабочим учебным планам, подготовленным в полном соответствии с Федеральными государственными образовательными стандартами по соответствующим направлениям. Семестровые планы готовятся в полном соответствии с рабочими учебными планами.

Содержательная часть учебных и семестровых планов дает возможность подготовиться к следующим видам профессиональной деятельности:

производственно-технологической;
организационно-управленческой;
научно-исследовательской;
проектно-конструкторской.

Полученные в период обучения общеобразовательные и профессиональные знания открывают перед потенциальными выпускниками широкие возможности для профессиональной деятельности.

Ордерная система | Культура и искусство Уроки культуры

Архитектурный ордер (лат. ordo — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке. Является воплощением стоечно-балочной системы, тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился в Древней Греции. Термин, был введён теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре».

В классической ордерной системе, насчитывается пять ордеров — дорический, ионический, коринфский, возникшие в Древней Греции, а тосканский и композитный сформировались позднее, уже в Древнем Риме. Первым, появился дорический ордер в VI веке до н. э.. Потом, получили распространение другие – ионический и коринфский ордера, начиная с Древней Греции и до самой Римской империи, где их применение приобрело более повсеместный характер.

ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР стоит несколько особняком в ряду других канонических ордеров, созданных на основе античных сооружений. По описанию Витрувия, тосканский ордер имел каменные колонны, перекрытые деревянными архитравами (смотрим картинку), что позволяло значительно увеличить интерколумнии (пролёт между рядом стоящими колоннами). При его формирования, были использованы элементы дорического ордера, в несколько упрощенном виде.
Тосканский ордер наиболее простой и обобщённый по своей структуре, именно по этому, с него и начинаем.

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР является наиболее распространенным ордером древнегреческой архитектуры. Его название, также встречается у Витрувия. По сравнению с тосканским, дорический ордер более сложен декоративно.

Обратите внимание, что фриз обладает существенными особенностями. Он имеет ряд своеобразных элементов, в виде слегка выступающих прямоугольников. Этот элемент дорического фриза, называется триглифом. Триглифы, располагаются по осям колонн и промежутках между ними.
Фуст дорической колонны, оформлен двадцатью желобками – каннелюрами. В поперечном разрезе, каннелюры образуют вертикальные грани – рёбра каннелюр.
Капитель и база, не существенно отличаются от аналогичных элементов тосканского ордера.

ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР также сформировался в Греции, в ионийских колониях Малой Азии.
Здесь, фриз часто украшается скульптурным орнаментом или надписями, а архитрав, имеет более сложное троечастное деление. Основные элементы дорической капители, такие как абака и эхин, также составляют основу ионической капители, но полка абаки в ней, как бы вытягивается и заворачивается в спирали – волюты (итал. voluta — завиток, спираль). Спираль волюты, состоит из концентрических витков, подходящих к центру, так называемому глазку в виде маленького, слегка выпуклого кружка. Волюты, расположены только с двух фронтальных сторон колонны, и соединены между собой по боковым сторонам, колоколообразными фигурами, расширяющимися от колонны к завиткам волют.

Фуст колонны оформлен каннелюрами, не схожими с каннелюрами дорической колонны: они отделяются друг от друга полосками поверхности фуста, так называемыми дорожками. Сами каннелюры, более глубокие и в сечении представляют собой полуокружность.

КОРИНФСКИЙ ОРДЕР появился в архитектуре античной Греции, позднее других ордеров. В архитектуре использовался крайне редко, и в основном, появлялся в качестве дополнения к основным ордерам, при оформлении интерьеров.

В каноническом коринфском ордере, колонна имеет высоту, равную 20 модулям, т.е она становится ещё более стройной по отношению к остальным.

Структура архитрава такая же, как в ионическом ордере, с добавлением нового элемента в поддерживающей части карниза- полки с модулями в виде кронштейнов. В карнизе, кронштейны, располагаются непосредственно под слезниковой плитой, поддерживая её.

Для капители коринфского ордера, характерна скульптурность пластической разработки. Форма и размеры лепестков, самые разнообразные. Под абакой, расположен колокол — остов капители, на котором строится все богатство художественной композиции растительного орнамента капители. Орнамент выражает бурно разрастающуюся поросль аканта. Лист аканта раскрывается наподобие папоротника, раскручиваясь, соединяются в волютообразные завитки, поддерживающие углы абаки.

Фуст колонны имеет 24 каннелюры, по форме схожие с ионическим ордером.

Кстати, изображение стилизованных акантовых листьев, является одним из самых распространённых орнаментальных мотивов как античной архитектуры, так и греческой и римской, в частности. Различают более острый по форме, греческий акант – «акант колючий» и с более округлой формой, характерный для римского зодчества – «акант мягкий».

КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР в целом, является модификацией коринфского и ионического ордеров. Основные пропорции те же, что и у коринфского ордера. Композитный ордер, является целиком произведением Римской архитектуры, и относится к позднему периоду её развития (в греческой системе отсутствует). Витрувий, не упоминает его как отдельный ордер, и только в 16 в. итальянский архитектор Себастьяно Серлио, разрабатывает для него особые правила построения.
В композитном ордере, можно усмотреть, черты художественного упадка, проявляющегося в излишней сложности и нагромождении форм. Особенно, критика уместна по отношению к капители, представляющей собой синтез нижней части коринфской капители (с двумя рядами листьев), к которой добавлены ионические эйхин и волюты.

И все вместе ) Общий вид разновидности ордеров
(слева направо: тосканский, дорический, ионический, коринфский, композитный)

Итак, оценивая ордер с точки зрения его тектоники, выразительности и художественных качеств, нужно признать, что он, является одним из наиболее примечательных достижений мирового зодчества. Ордер был и остаётся, одним из основных элементов в работе над историческими стилями.

Трудно назвать конструктивно-пространственную систему, которая была бы столь эстетически осмыслена и выявлена в такой же мере, как стоечно-балочная конструкция в ордере. Диапазон композиционных возможностей ордера весьма разнообразен. В тех случаях, когда ордер не является чисто конструктивным элементом, он играет роль закономерной архитектурной декорации, обогащающей пластику здания или интерьера, в нашем случае.

Также, ордер, является прекрасным способом членения архитектурной формы, привносящей в любой объем, ясность и пропорциональность. Эти особенности, объясняют его неизменность на протяжении многих столетий.

В помощь: архитектурный словарь

http://tehlib.com/arhitektura/arhitekturny-e-ponyatiya/arhitekturny-j-slovar/

http://lenastarkova.com/archives/224

06.02.2016

тосканских колонн римской архитектуры

Тосканская колонна – простая, без резьбы и орнаментов – представляет собой один из пяти порядков классической архитектуры и является определяющей деталью сегодняшнего здания в неоклассическом стиле. Тоскана – одна из старейших и самых простых архитектурных форм древней Италии. В Соединенных Штатах колонна, названная в честь региона Тоскана в Италии, является одним из самых популярных типов колонн для поддержки американских крыльцов.

Снизу вверх любая колонна состоит из основания, вала и заглавной буквы.У тосканской колонны очень простое основание, на которое устанавливается очень простой стержень. Вал обычно гладкий, без канавок и канавок. Ствол тонкий, с пропорциями, подобными греческой ионической колонне. Вверху вала очень простая круглая капитель. Тосканская колонна не имеет резьбы или другого орнамента.

Быстрые факты: тосканская колонна

Вал тонкий и гладкий, без канавок и канавок
Основание простое
Капитель круглый с безымянными полосами
Также известен как колонна Тоскана, римский дорический и плотницкий дорический

Тосканские и дорические колонны по сравнению с

Римско-тосканская колонна напоминает дорическую колонну из Древней Греции.Оба стиля колонн простые, без резьбы и орнаментов. Однако тосканская колонна традиционно тоньше дорической. Колонна дорического ордера коренастая и обычно без основания. Кроме того, вал тосканской колонны обычно гладкий, в то время как дорическая колонна обычно имеет канавки (канавки). Тосканские колонны, также известные как тосканские колонны, иногда называют римскими дорическими или плотническими дорическими из-за сходства.

Истоки тосканского ордена

Историки спорят, когда возник Тосканский орден.Некоторые говорят, что тосканский стиль был примитивным, предшествовавшим известным греческим дорическим, ионическим и коринфским орденам. Но другие историки говорят, что классические греческие ордена были первыми, и эти итальянские строители адаптировали греческие идеи для развития римского дорического стиля, который превратился в тосканский орден.

Здания с тосканскими колоннами

Плантация Бун-Холл, Маунт-Плезант, Южная Каролина. Джон Мур / Getty Images

Считавшиеся сильными и мужественными, тосканские колонны изначально часто использовались для утилитарных и военных зданий.В своем Трактате по архитектуре итальянский архитектор Себастьяно Серлио (1475–1554) назвал тосканский орден «подходящим для укрепленных мест, таких как городские ворота, крепости, замки, сокровищницы или где хранится артиллерия и боеприпасы, тюрьмы, морские порты. и другие подобные сооружения, используемые на войне ».

В Соединенных Штатах многие довоенные дома плантаций были украшены тосканскими колоннами, поскольку стиль греческого возрождения соответствовал авторитету, требуемому от дома поработителя. Тосканские колонны излучали серьезную силу поработителя.Примеры включают в себя Бун-холл в Южной Каролине, особняк Розали в Натчезе, штат Миссисипи, плантации Хумас-хаус недалеко от Нового Орлеана, штат Луизиана, и плантационный дом 1861 года в Гейнсвуде в Демополисе, штат Алабама. Поместье Лонг-Бранч в Миллвуде, штат Вирджиния, было построено в федеральном стиле в 1813 году, но когда около 1845 года были добавлены портики и колонны, стиль дома стал классическим (или греческим) возрождением. Почему? Колонны, тосканские на севере и ионические колонны на юге, являются элементами классической архитектуры.

Маленький Белый дом Франклина Д.

Рузвельта, Уерм-Спрингс, Джорджия. Беттманн / Getty Images

В 20-м веке строители в Соединенных Штатах приняли несложную тосканскую форму для домов в стиле готического возрождения с деревянным каркасом, грузинского колониального возрождения, неоклассицизма и классического возрождения. С простыми колоннами, которые легко построить, простые дома могут стать величественными. Примеры жилых домов изобилуют повсюду в США. В 1932 году будущий президент Франклин Делано Рузвельт построил дом в Уорм-Спрингс, штат Джорджия, в надежде найти лекарство от полиомиелита, купаясь в теплых водах юга.ФДР выбрал классический подход к своему Маленькому Белому дому с фронтоном, поддерживаемым силой тосканских колонн.

Тосканские колонны на черепичной даче. Фонд “Сострадательный глаз” / Getty Images

Добавление портика с колоннами, даже с простыми колоннами, может добавить великолепия дому и может повлиять на весь стиль. Даже неформальность сайдинга из гонтовой плитки можно преобразить простой белой колонной. Тосканская колонна встречается во всем мире в жилой архитектуре. Плотники могли легко брить и формировать длинные деревянные куски нужной высоты.Сегодня производители выпускают все типы колонн из всех видов материалов. Однако, если вы живете в историческом районе, тип колонны и способ ее изготовления очень важны при необходимости ремонта. Хотя домовладелец может добиться тосканского вида с помощью полимерной пластиковой колонны, защитники исторического наследия рекомендуют заменять гнилые деревянные колонны новыми деревянными колоннами. Могло быть и хуже – помните, что тосканские колонны раньше были вырезаны из мраморного камня, а замена, которую не наложила никакая историческая комиссия.

Колонны подъезда в Салеме, Массачусетс. Джеки Крэйвен

Тонкие и незамысловатые тосканские колонны идеально подходят для поддержки многоэтажных крыльцов. Окрашивая их в тот же цвет, что и карниз, перила и отделка, колонны интегрируются в дизайн дома в Новой Англии. Тосканские колонны можно найти на многих парадных крыльях в США.

Колоннада или ряд колонн часто состоит из тосканских колонн. Простота индивидуального дизайна создает великолепие, когда многие столбцы равномерно расположены в рядах.Колоннада на площади Святого Петра в Ватикане – известный образец тосканских колонн. Точно так же участки дорожек колоннад на лужайке Университета Томаса Джефферсона в Вирджинии также представляют Тосканский орден.

Колоннада в Университете Вирджинии. Джей Пол / Getty Images

Тосканская колонна может быть итальянского происхождения, но американцы восприняли архитектуру как свою собственную – во многом благодаря американскому архитектору Томасу Джефферсону.

Тосканский орден – Архитектурная теория

В репертуар греческих орденов Витрувий добавил тосканский (IV.vii.1-5). Согласно его описанию, якобы основанному на древних этрусских прецедентах, этот порядок был предусмотрен не для периферийного храма, а для трехкамерного святилища, перед которым стоит глубокий портик с двумя рядами из четырех очень широко расположенных колонн (рис. 5-16). Действительно, этот формат камеры или комнат на возвышении, к которому ведет парадная лестница, ведущая к портику, на самом деле должен был доминировать в римской храмовой архитектуре. Но мало сохранившихся свидетельств свидетельствует о том, что сам тосканский орден был все еще живой традицией в его время.Действительно, учитывая скудность археологических свидетельств фактического использования ордена, рассказ Витрувия, возможно, был вызван не столько желанием ввести четвертый орден, сколько представлением связанного с ним формата. Его описание безоговорочно оправдывает разницу между римским и греческим форматами храмов, несмотря на то, что римляне предпочитали три греческих ордена тосканским.

Тосканский орден имеет ценность, потому что он во многих отношениях проще, чем дорический (рис. 5-17). Он избегает канавок на валах колонн, а иногда и энтазиса.Он влияет на более простой капитал и антаблемент, настолько простой, что не требует специальной формулы. Как и в римском дорическом, тосканской колонне были приданы пропорции 1: 7. По словам Витрувия, вал стоит на основании с закругленным профилем, которое, в свою очередь, на круглом цоколе. Капитель похож на римский дорический, за исключением того, что над астрагалом на вершине древка формованный эхинус не включает в себя кольцевидные кольца; как и дорические, счеты представляют собой простой квадрат. Антаблемент состоит из двух слоев балок, разделенных дюбелями, которые оставляют воздушное пространство «на два пальца шириной» и выступают под фронтоном и крышей.Описание порядка причудливо архаично и схематично описано

Рисунок 5-16

Модель тосканского ордена по Витрувию (любезно предоставлено Museo dell’Istituto di Etruscologia e Antichità Italiche, Римский университет).

Рисунок 5-16

Модель тосканского ордена по Витрувию (любезно предоставлена Museo dell’Istituto di Etruscologia e Antichità Italiche, Римский университет).

, что кажется, что у Витрувия не было оснований полагать, что его собираются использовать на практике.Действительно, в последующие века римской архитектуры тосканский порядок игнорировался и оставался не более чем потенциальным вариантом. Ему пришлось ждать, пока архитекторы Возрождения откроют в своем формате достоинства чего-то более простого, чем римский дорический, и особенно подходящего для деревенских условий.

НАСТРОЙКИ ALBERTI ПОД ЗАКАЗ

Что касается дизайна зданий, Альберти оказался в затруднительном положении. Хотя его работа над трактатом была основана на предпосылке, что архитектура

Рисунок 5-17

Тосканский орден по Серлио.

Рисунок 5-17

Тосканский орден по Серлио.

должен использовать классические порядки, он не мог быть верным потребностям своей собственной культуры без существенного изменения формы или функции большинства типов зданий, обсуждаемых Ви-трувиусом. Насколько мог, Альберти соблюдал условности, присущие типам зданий Витрувия, но в конечном итоге стало очевидно, что форматы не могут оставаться прежними. Несмотря на это, он хотел создать видимость приверженности классическим нормам.Как и Витрувий, он излагал приказы прямо, хотя и с большей детализацией и с использованием расходящихся данных, которые он собрал в другом месте. Что касается него, то он не изменил классической практики в каком-либо серьезном отношении. Однако он считал само собой разумеющимся некоторые римские обычаи, которые были приняты после жизни Витрувия, обычаи, которые нарушали как букву, так и дух орденов, как их определил Витрувий. Таким образом, выяснилось, что трактат Альберти содержит первый пример письменной теории, рекомендующий применение орденов в качестве украшения поверхности и использование орденов в сочетании с арками.Первое нарушает структурную природу орденов, тогда как второе нарушает их структурную функцию, также нарушая правила пропорции, но оба взяты из хороших римских образцов, построенных после времен Витрувия.

Прикладные заказы возникают, когда колонны или полуколонны прикрепляются к стене или когда используются пилястры – по самой своей природе прикрепленные. В этих ситуациях антаблемент вместе с колонной трансформируется из структурного ансамбля в поверхностное сочленение.Строго говоря, такое употребление должно подпадать под категорию распущенных деформаций Витрувия. Тем не менее, Альберти, исследуя здания и руины в Риме с мыслями о Витрувии, натолкнулся бы на прикладной ионический орден на Храме Фортуны Вирилис и ордена, используемые в сочетании с арками на Театре Марцелла и Колизее (рис. 4-2). чтобы назвать только три очевидных примера. Поскольку они применялись в трезвых формулировках, он, вероятно, предполагал, что они всегда были допустимы. Он также мог свободно прописывать их в миниатюрной форме, как это видно в Пантеоне (рис.3-4), как украшение ниш, дверей и окон, реальных и фальшивых, а также как артикуляция внутренних фасадов базилик (De re aedificatoria VI.12 и VII.12). Таким образом, он дал авторитет той версии заказов, которая была наиболее полезна архитекторам эпохи Возрождения. Учитывая типы зданий, с которыми они работали больше всего, базиликанская церковь и городской дворец, возможности для включения отдельно стоящих орденов были редкими. Таким образом, прикладные заказы стали основным средством восприятия классицизмом Альберти.

НАСТРОЙКИ СЕРЛИО К ЗАКАЗАМ

Серлио был первым теоретиком, канонизировавшим составной орден с именем и поставившим его в один ряд с другими четырьмя орденами. Он также был первым, кто придал тосканскому ордену визуальную реальность и практическую приспособляемость. Он ввел его в стандартное употребление, заменив чердак, квадратный цоколь и антаблемент, состоящий из простого архитрава и фриз, разделенных изогнутой тэнией и увенчанной простой короной (рис.5-17). Более того, он был первым, кто создал стандартизированное представление всех пяти орденов, изложенное в последовательности от простого к разработке (рис. 5-18). На своем первоначальном изображении он представил пятерку в виде колонн разной высоты и толщины, стоящих на пьедесталах. Пропорции орденов были систематизированы надписью римской цифры на каждой, обозначающей количество толщин вала, соответствующее высоте колонны.

Серлио был также первым теоретиком, предложившим множество различных приложений для орденов, почти все из которых он изобретал, в проектах для множества гипотетических ситуаций, включая ворота, стены, камины, дверные проемы, триумфальные

Рисунок 5-18

Пять орденов, схематически изображенные Серлио.

Рисунок 5-18

Пять орденов, схематически изображенные Серлио.

арок и фасадов городских дворцов. Из соображений приличия он оставил все применения за пределами достойных городских условий за тосканским и дорическим орденами, которым было предоставлено гораздо больше вариаций, чем другим. Следовательно, помимо тех, которые посвящены частям самих орденов (и некоторым техническим деталям или планам, соответствующим возвышениям), 19 иллюстраций представляют тосканские образцы, 16 дорических, 8 ионических, 13 коринфских и 3 составных.

НАСТРОЙКИ ФИЛИБЕРТА ДЕ Л’ОРМА К ЗАКАЗУ

Как последователь Серлио и первый не итальянец, опубликовавший теорию архитектуры, де л’Орм вышил все, что Серлио собирал по заказам. Его главным вкладом было изобретение «французского» ордена (рис. 5-19), который добавил декоративные полосы к стержням колонн, придал канавкам выпуклые изгибы в дополнение к вогнутым изгибам и в сочетании с ними, а также изменил и украсили канонические капители и антаблементы.Этот «порядок» никогда не принимался широко или постоянно, но он создал мощный прецедент для свободы дальнейшего развития и расширения репертуара орденов.

НАСТРОЙКИ ПАЛЛАДИО ПОД ЗАКАЗ

Как и в случае с Серлио, заказы Палладио были представлены в их отдельно стоящих форматах (рис. 5-20), в декоративно-прикладных форматах с арками (рис. 5-21) и в деталях, показывающих основание, капитель и антаблемент. Однако более важным является то, что он разработал способ адаптировать отдельно стоящие заказы к архитектурным типам своего времени.

Рисунок 5-19

«Французский» орден, разработанный Филибером де л’Ормом.

и тем самым вернуть в обращение почти подлинную версию античной архитектуры. Хотя Альберти пытался создать впечатление, будто предписывает использование отдельно стоящих орденов, максимум, что он мог сделать, – это продвигать вымысел о столбчатых подъездах церквей и притворяться, что главная аркада церкви на самом деле является колоннадой. Но, применив фасад храма в качестве портика для домов, Палладио придумал способ использовать

Рисунок 5-20

Отдельностоящая версия заказа: Палладио.

Рисунок 5-20

Отдельностоящая версия заказа: Палладио.

Рисунок 5-21

Применяемый ордер в сочетании с арками: Палладио.

Рисунок 5-21

Применяемый ордер в сочетании с арками: Палладио.

отдельно стоящих заказа в стандартной комплектации. Более того, он расширил их использование, установив на лоджиях колоннады в виде стоек, которые соединяют резиденцию с хозяйственными постройками его сельских комплексов. Хотя он также свободно и часто использовал прикладные заказы на фасадах и возвышениях дворов, особенно городских домов, он значительно увеличил возможности для принятия отдельно стоящих заказов.

В контексте простых заказов Палладио первым принял колоссальный заказ Микеланджело на украшение домов. Со времен Альберти прикладные заказы применялись на отдельных этажах. Это может быть сделано путем объединения рустованного наземного этажа с колонным верхним этажом.Или, как в Палаццо Ручеллаи Альберти или в гипотетических примерах Серлио, полуколонны или пилястры могут быть уложены в два или три слоя в зависимости от количества этажей. Но Палладио достиг беспрецедентного величия, применив единый порядок к двухэтажным возвышениям с подчиненными артикуляциями для отдельных историй. Он сделал это как с полуколоннами, нанесенными на фасады улиц, так и с несущими колоннами, размещенными вокруг дворов. В отличие от этого, он также был пионером в использовании штабелированных отдельно стоящих рядов как для лоджий в виде стоу в Палаццо Кьерикати в Виченце, так и для портиков нескольких его загородных вилл.Такое использование способствовало утонченной элегантности в зданиях монументальных размеров, сдержанности, которая помогала отличать их частный характер от внушительной торжественности, более подходящей для общественных зданий. Эти две обработки, вместе взятые, представляют собой как расширение, так и сокращение масштабов, обычно приписываемых портику или колоннаде. В своих проектах Палладио использовал классические заказы на всех внешних фасадах, во внутренних дворах, где это необходимо, а также для украшения интерьеров.

Рисунок 5-22

Неоклассический орден: Barrière Monceau, Paris, автор Ledoux (FH).

Рисунок 5-22

Неоклассический орден: Barrière Monceau, Париж, автор Ledoux (FH).

Читать здесь: Археология и возвращение к чистоте

Была ли эта статья полезной?

Деревенский классицизм: происхождение и эволюция тосканского ордена

С Мэйсоном Робертсом | 2 учебных модуля AIA CES | факультатив и 2 кредита для получения сертификата по классической архитектуре

ICAA провела виртуальную лекцию с Мэйсоном Робертсом, архитектором Роберта А. M. Stern Architects, первый из пяти классических орденов: тосканский орден.

Тосканский орден классифицируется как первый в последовательности иерархии и сложности пяти орденов классического канона и особенно уникален тем, что не имеет прецедентов, сохранившихся до античности. Простая детализация, деревенские атрибуты и частое использование в современном дизайне позволяют получить разумную отправную точку при обучении сочетанию классических орденов.

Курс представляет собой обзор эволюции тосканского ордена от его древних корней как исконно итальянского стиля, развивающегося из этрусских деревянных храмов посредством его кодификации в трактатах эпохи Возрождения как варианта дорического типа.Включен сравнительный анализ канонических версий тосканского ордена такими авторами трактатов, как Серлио, Палладио и Скамоцци. Исторические тематические исследования покажут использование порядка в зданиях, которые демонстрируют его приспособляемость к региональным строительным традициям и материалам, а также для архитектуры переднего и заднего плана.

Цели:

Просмотрите развитие тосканского ордена от его этрусских корней через его кодификацию в архитектурных трактатах 15 и 16 веков.
Изучите синтаксис, который помогает использовать тосканский порядок в классической композиции.
Узнайте, как различать различные канонические версии тосканского ордена.
Узнайте, как отличить тосканский орден от дорического.

Викторина

Зрители могут получить 2 учебных модуля AIA CES | Факультативный и 2 кредита к Сертификату по классической архитектуре, просмотрев это видео и впоследствии набрав не менее 70% за итоговую оценку, которая проверяет ваше понимание материала.Для получения дополнительной информации о кредите на непрерывное образование, пожалуйста, напишите [адрес электронной почты защищен] или позвоните по телефону 212-730-9646 x 112.

Вы уже смотрели видео? ПРОЙТИ ВИКТОРИНГ.

Навигация по курсу и обзорные вопросы

Во время просмотра видео вы можете перемещаться по теме, используя схему курса и временные метки ниже. По мере прохождения видео вы можете следить за дополнительными (без оценки) контрольными вопросами здесь, чтобы помочь оценить ваше понимание материала.

0:00: Введение; Истоки тосканского ордена

27:51: Адаптация тосканского ордена к эпохе Возрождения

40:33: Различия между тосканским и дорическим орденами

51:18: Примеры прецедентов

Форма обратной связи по курсу

После того, как вы посмотрели курс, мы будем признательны за ваши отзывы о содержании курса через эту анонимную форму обратной связи, которая поможет нам улучшить будущие онлайн-курсы.

Предварительные требования

Для этого курса нет предварительных требований.

Информация о поставщиках непрерывного образования AIA

Тип проведения курса: Программа электронного обучения по требованию

Уровень программы: Вводный

Срок действия утверждения программы AIA CES: 27 апреля 2023 г.

Номер провайдера: G193 Заявление поставщика: Институт классической архитектуры и искусства является зарегистрированным поставщиком дополнительного образования, одобренного AIA, под номером поставщика G193.Все зарегистрированные поставщики AIA CES должны соблюдать Стандарты AIA для программ непрерывного образования. Любые вопросы или опасения по поводу этого поставщика или этой программы обучения можно направлять в AIA CES ([электронная почта защищена] или (800) AIA 3837, вариант 3).

Эта учебная программа зарегистрирована в AIA CES для непрерывного профессионального образования. Как таковой, он не включает контент, который может рассматриваться или истолковываться как одобрение или одобрение со стороны AIA любого материала конструкции или любого метода или способа обращения, использования, распространения или торговли с любым материалом или продуктом.

Кредит непрерывного образования AIA был рассмотрен и одобрен AIA CES. Учащиеся должны пройти всю программу обучения, чтобы получить кредит на продолжение обучения. Учебные единицы непрерывного образования AIA, полученные по завершении этого курса, будут сообщены в AIA CES для членов AIA. Сертификаты об окончании как для членов AIA, так и для не членов AIA доступны по запросу.

Теги: видео, лекция образование, классицизм в домашних условиях, видеокурс, кредит доступен

Глядя на здания: дорический и тосканский

Основание

Формованное основание колонны или пилястры.Основание Чердак представляет собой форму, используемую на ионной колонне, с двумя большими выпуклыми кольцами, соединенными расширяющимся выпуклым молдингом.

Капитель

Голова или венчающий элемент колонны или пилястры.

Колонна

Вертикальный структурный элемент круглого сечения, особенно в классических стилях , с валом , столицей и обычно основанием .

Карниз

Плоский выступ с формованной нижней стороной, выступающий вдоль верхней части здания или элемента, особенно как самый высокий элемент классического антаблемента .Также декоративный молдинг в углу между стеной и потолком. Карниз карниз нависает над краем крыши.

Дорический

Самый простой и простой из трех основных классических орденов, с фризом с триглифами и метопами . Колонна Roman Doric имеет простую круглую капитель с узкой шейкой и простой или рифленый стержень. Колонна Greek Doric имеет тонкую выпуклую капитель и не имеет основания к колонне.

Echinus

На греческой дорической колонне ovolo или широкий выпуклый профиль под счетами или верхней частью капители.

Антаблемент

В классической архитектуре собирательное название трех горизонтальных элементов (архитрав , фриз и карниз ), закрепленных на стене.

Entasis

Очень небольшое выпуклое отклонение от прямой линии, используемое для предотвращения оптической иллюзии вогнутости.

Frieze

Средний элемент классического антаблемента , иногда с орнаментом. Пылевидный фриз (лит. Мягкий): жирного выпуклого профиля. Также горизонтальная полоса орнамента.

Метопы

Пространства между триглифами в дорическом фризе , часто украшенном скульптурой.

Заказать

Одна из серии утопленных арок и косяков, образующих расширенный средневековый проем, e.грамм. дверной проем или аркадная арка. Кроме того, вертикальный структурный элемент, используемый последовательно, особенно в классической архитектуре: см. Приказы .

Заказы

Различные формализованные версии базовой системы стоек и перемычек (колонны и антаблементы) в классической архитектуре. Основными орденами являются дорический , ионический и коринфский . Они имеют греческое происхождение, но встречаются в римских версиях. Тосканский – простой вариант римского дорического.Капитель Composite сочетает ионные волюты с коринфской листвой. Хотя каждый заказ имеет свои собственные правила оформления и пропорции, существует множество незначительных вариаций. Наложенные приказы : приказы на последовательных уровнях, обычно в восходящей последовательности: тосканский, дорический, ионический, коринфский, композитный.

Римская

Архитектура Римской империи, к которой принадлежала большая часть Британии с 43 г. до н. Э. 410 год нашей эры.Наши знания о романо-британской архитектуре в основном зависят от археологических реконструкций по фундаментам и фрагментам, хотя некоторые примечательные укрепления и другие военные сооружения сохранились на уровне земли в узнаваемой форме.

Round

(Scots): закругленный bartizan или турель, обычно без крыши. Угол , круглый установлен на углу.

Вал

Вертикальный элемент круглого или многоугольного сечения, включая основную часть классической колонны , а также удлинение пилястры .

Триглифы

(буквенные таблички с тремя канавками): стилизованные концы балок во фризе дорический , с метопами между ними.

тосканский

Один из заказов классической архитектуры , более простой вариант римской дорической .

Настоящая отделка: тосканский орден

Вилла Джулия, Рим

Во многих «канонах», то есть в широко признанных трактатах архитектуры эпохи Возрождения, даны пять «орденов» классической архитектуры, тосканский орден. обычно представлены первыми среди них.Само принятие термина Сама «классика» в отсылке ко всему греко-римской древности По всей видимости, это французская апробация 17-го века латинского classis , который исторически относился к вещам, «вызванным» или «отложенным», с заметной отсылкой к порядкам или разделам налогообложения, установленным дореспубликанской римской монархией. Сегодня у нас есть обычное использование связанного слова «класс» для разделения учащихся, отведенных для конкретного образования, и снова «классического» в разделении вещей, которые обычно считаются действительно отличными, греко-римскими или другими.

В архитектурной академии сохраняются споры о том, действительно ли тосканский орден следует рассматривать как отдельный орден или это не что иное, как урезанная или более простая версия дорического ордена. Аналогичный аргумент выдвигается в отношении составного или так называемого римского ордена, который, наоборот, был провозглашен просто более сложной версией коринфского ордена. Безусловно, все римские ордена имеют семейное сходство и, конечно, относятся к греческим орденам, из которых они произошли.Тем не менее, я буду придерживаться позиции, что на самом деле существует достаточно различий, чтобы оправдать отдельную классификацию тосканского ордена, начиная с краткого исторического обзора.

Этруски

Тосканский порядок якобы является отсылкой к архитектуре этрусков, которые доминировали на Итальянском полуострове, пока Рим, наконец, не смог победить их в 4 веке до нашей эры. Храмы представляли собой высшее выражение этрусской архитектурной изысканности.Поскольку фундамент храмов был построен из камня, мы хорошо понимаем, как они были организованы в плане. Точная композиция возвышенностей менее ясна, хотя некоторое представление можно почерпнуть из живописных изображений, таких как найденные на остраках (украшенных глиняных черепках), саркофагах, а также фресках.

Этрусский храм в Орвието

Некоторые этрусские тектонические характеристики определенно отличались от греческих и были приняты римлянами для всех своих архитектурных орденов.В то время как единственная целла или внутреннее святилище типичного греческого храма было окружено стилобатом (серией ступеней) и периферийной колоннадой (колонны присутствовали по всему периметру здания), этруски возводили свои храмы на подиум с лестницей. ведущие ко входам в три целлы. Колонны использовались только у этого входа, помещенные в двойной ряд под большим портиком, в то время как стены целлов выходили наружу. Деревянные элементы антаблемента допускали большее расстояние между колоннами (расстояние между колоннами), чем это было возможно для каменной архитектуры Греции.

Модель любезно предоставлена Istituto di Etruscologia e di Antichita Italiche, Universita di Roma

Tuscan capital? Колизей

Однако тосканский порядок, представленный в трактатах эпохи Возрождения и, возможно, выраженный в самой римской архитектуре, не совсем античный этрусский. Кроме того, несомненно, есть общие черты между тосканскими орденами эпохи Возрождения и римскими дорическими орденами.Так как же провести различие? Ниже приведены три инструмента, линзы или перспективы, которые могут оказаться полезными при использовании в сочетании друг с другом.

Система пропорций

Возвышение пяти порядков архитектуры
Клод Перро, 1683

Одной из характерных черт всех трактатов эпохи Возрождения было то, что порядки представлялись как высоко рационализированные системы, фундаментальная единица измерения которых была получена из базового радиуса или диаметра (модуля) данного ордена.Высота колонны, антаблемента, необязательного постамента и т. Д., А также промежуточных колонн были пропорциональными отношениями, полученными из этого базового модуля. В то время как некоторые авторы в значительной степени опирались на римский архитектурный трактат Витрувия, другие основывали свое оправдание на более археологических основаниях либо на том, что они считали архетипическим образцом, либо на средневзвешенном значении различных примеров. Все эти авторы, казалось, умерили такой античный авторитет своими собственными суждениями и разумом.В целом они пришли к выводу, что заказы прогрессировали пропорционально ослаблению от довольно твердого (если не приземистого) тосканского к сравнительно тонкому композитному.

Конечно, даже теоретически был доступен широкий спектр интерпретаций, и тем более на практике. Различные авторы не всегда были согласны. Возможно, в первом крупном трактате эпохи Возрождения, содержащем гравированные пластины, Себастьяно Серлио представляет очень приземистый тосканский орден, у которого соотношение диаметра основания к высоте колонны составляло 1: 6.Винченцо Скамоцци и Клод Перро впоследствии представили сравнительно тонкие тосканские заказы в соотношении 1: 7½. Аналогичным образом наблюдается большое разнообразие пропорций антаблементов и пьедесталов по отношению к модулю. Что оставалось неизменным, так это то, что по мере продвижения орденов они становились пропорционально более ослабленными, причем тосканский орден всегда был самым прочным среди них.

Сравнительные тосканские заказы. Роберт Читэм, 1985

Антропоморфная модель

Жак-Франсуа Блондель
около 1771

Другой способ представить архитектурный порядок – антропоморфно, то есть приписывать человеческие качества неодушевленным предметам.I век до н. Э. Римский архитектор Марк Витрувий определенно сделал это, предложив мифы о происхождении и соотнося столбцы с человеческими пропорциями, чтобы указать на их пригодность для храмов, посвященных определенному богу или богине. Дорический орден должен был выражать сильную мужественность, отражая пропорции воина или полубога, такого как Геракл. С другой стороны, коринфянин, будучи значительно худощавым, должен был отражать фигуру молодой девушки.

Палаццо Давия Барджеллини, Болонья

Эти мифы и сравнения не стремятся к анатомической точности. продолжают служить развлекательными и полезными помощниками в запоминании персонажа и пропорции различных порядков.Архитекторы эпохи Возрождения, барокко и вплоть до периода Beaux Artes подхватили и расширили эти антропоморфные ассоциации. Какая интерпретация осталась для тосканца? Трудно и уверенно. Титана, Атласа, который буквально несет всю тяжесть строительства на своей спине!

Элементы и обогащение

Как правило, тосканский язык отличается меньшей изысканностью, чем другие ордена. Хотя между тосканским и дорическим языками есть поверхностные различия, часто их отличительной чертой являются валы колонн.Тосканские колонны всегда гладкие или рустованные, тогда как дорические колонны обычно рифленые. Точно так же тосканский, как правило, имеет меньше элементарных подразделений и имеет пропорционально более короткие элементы в пьедестале, основании, капитале и антаблементе. Кроме того, полностью выраженный дорический стиль будет иметь геометрически орнаментированные элементы по всему фризу и богатые скульптурные элементы метопов между триглифами. В отличие от этого, тосканский почти всегда имеет простой профиль по всей своей антаблементности. Модификации или кронштейны редко используются в карнизе, и если это так, они очень просто кованы.

Radcliffe Camera, Oxford

Если применяется орнамент, обычно он будет вырезан в высоком рельефе, который будет помещен в перемычки аркады или барабанную перепонку фронтона, что заметно контрастирует с разреженным или даже грубым характером фасада. Очень часто бывает, что тосканский орден сильно рустизирован. Часто тосканский стиль подразумевается исключительно на первом этаже из-за его относительной пропорции и сильного руста (без использования колонн) в зданиях, где выше используется каменная кладка и более изысканные порядки.

Хотя тосканский орден часто ругают как «выдуманный» орден или просто раздетый дорический орден, он действительно имеет свой особый характер и требует большего внимания и изучения, особенно потому, что он продолжает оставаться наиболее часто определяемым классическим орденом в жилая архитектура сегодня.

Заинтересованы в большем количестве материалов по философии ремесла?

Предоставил Патрик Уэбб

(PDF) классических колонн от тосканских до композитных римских орденов.

были доминирующим племенем четырех основных народов, образующих Древнюю Грецию, а на дорийском диалекте

говорили по большой южной дуге, протянувшейся через Эгейское море

от Корфу до нижнего Пелопоннесского полуострова и до островов Крит

и Родос.

Утвердившийся уже в 7 веке до нашей эры, дорический орден достиг апофеоза

с ошеломляющим достижением Парфенона в 438 году до нашей эры, но

в конечном итоге потерял популярность к концу 2 века до нашей эры.Он породит как

, римский дорический, так и украшенный вариант с более легкими пропорциями и добавление

основания ионной колонны, а также намного позже очень упрощенный тосканский орден

, разработанный в Италии 16-го века Серлио и Палладио и используемый в основном за

сельская архитектура, воплощенная в виллах Палладио.

В Di Architectura Витрувий, римский архитектор, который практиковал во время правления

Августа Цезаря, заметил, что дорический был мужским по характеру, и написал

, что его основная пропорция, вал колонны в шесть раз больше его диаметра, сознательно

отразили “пропорции, силу и красоту мужского тела.«(Длина

фактических валов

варьировалась от 4½ до 7 диаметров колонн, при этом вал почти

равномерно нес 20 канавок.) Он также отметил, что дорический вал подходит для храмов

, посвященных таким мужским богам, как Геркулес и Марс.

Хотя на самом деле римляне использовали коринфский орден практически для всего,

Комментарии Витрувия отражают более толстые, приземистые пропорции дорического ордена, его традиционные для

не натуралистические или цветочные. орнамент и лежащий в его основе статический, прямолинейный

æэстетическая логика.Нет смысла вносить здесь дорические элементы в каталог

в который раз, скорее мы исследуем дорическую колонну и ее важнейшую столицу

и попытаемся понять большее значение, чем древний лакомый кусочек, который нам подбросил Витрувий

– а также нечто, выходящее за рамки очевидного современного наблюдения, что

многие из его прямолинейных элементов (триглифы, счеты, мутулы и т. д.), почти

, безусловно, вдохновлены более ранними методами строительства деревянных каркасов, преобразованных

в каменную отделку.

Первое, что нужно отметить о дорической капитель (вверху и внизу примеры

из Парфенона) – это ее замечательная простота и единство. В отличие от элегантной сложной двоякой геометрии

Ионического ордера и витиеватого выброса коринфского

, дорическая капитель состоит из двух визуально сбалансированных элементарных элементов

: толстой квадратной плиты, называемой абакусом, и расширяющейся части. , круглая подушка

под именем эхинус.Обычно, но не всегда, три концентрических скругления

соединяют эхинус с стержнем, называемым кольцами.

Даже в большей степени, чем ионический орден, происхождение дорического ордена слишком расплывчато, чтобы его точно определить,

, но архаический греческий стимул к возведению монументальных каменных храмов

их богам, очевидно, возник на примере сакральной архитектуры древних времен.

Египет – цивилизация, уже находившаяся в окончательном упадке.В поздний архаический период

греков и Египет вели обширную торговлю, а к 7 веку до н.э.

тосканский орден – zxc.wiki

Тосканский орден (также известный как Рустика , Тосканский или этрусский орден ) является одной из пяти классических колонн орденов . В иерархии порядков столбцов он занимает самое низкое место. Это означает, что он также используется в конструкции многоэтажного фасада нижнего этажа (суперпозиция).

Историческая застройка

Греческое влияние на этрусскую архитектуру особенно заметно в порядке колонн. Этрусский орден возник как модифицированный вариант дорического ордена.

С завоеванием этрусских территорий римлянами в III веке до нашей эры. Этрусский орден, наряду с другими архитектурными особенностями, получил дальнейшее развитие и стал частью древнеримской архитектуры. Результат этого продвижения известен как тосканский или тосканский порядок.Это связано с основным районом расселения этрусков – Тосканой.

Создание тосканского ордена

Тосканский орден представляет собой чисто колонный орден без образования особого антаблемента, и его структура соответствует основным чертам дорического ордера. Но в отличие от дорической колонны, тосканская колонна имеет основание, которое, по словам Витрувия, состоит из круглого цоколя и простой бусины. На валу колонны обычно отсутствует канавка под капителями, имеется шейное кольцо.^A ^b Máté Major: История архитектуры. Том 1. Издание 3-е. Henschelverlag, Берлин 1984, стр. 455f.

Саргорстрой

Тосканский ордер построение: Архитектурные ордера. построение энтазиса

Архитектурные ордера. построение энтазиса

Архитектурные ордера. построение энтазиса

1 курс 2 сем. КР Обмер, построение арх. ордера(РРАН)

Архитектурные ордера – Сведения, необходимые при выполнении росписи

Ордера гражданской архитектуры. Август Гарнери. 1937 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Предисловие к русскому изданию

Гарнери А. Ордера гражданской архитектуры. — Киев, 1937

ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ

ОГЛАВЛЕНИЕ

Примеры страниц

Технологический факультет

Ордерная система | Культура и искусство Уроки культуры

тосканских колонн римской архитектуры

Быстрые факты: тосканская колонна

Тосканские и дорические колонны по сравнению с

Истоки тосканского ордена

Здания с тосканскими колоннами

Тосканский орден – Архитектурная теория

Тосканский орден по Серлио.

Деревенский классицизм: происхождение и эволюция тосканского ордена

Викторина

Навигация по курсу и обзорные вопросы

Форма обратной связи по курсу

Предварительные требования

Информация о поставщиках непрерывного образования AIA

Глядя на здания: дорический и тосканский

Настоящая отделка: тосканский орден

(PDF) классических колонн от тосканских до композитных римских орденов.

тосканский орден – zxc.wiki

Историческая застройка

Создание тосканского ордена

Добавить комментарий Отменить ответ