Состав колонны архитектура: Колонны и архитектурные ордеры: к чему такая строгость?

Содержание

Колонны и архитектурные ордеры: к чему такая строгость?

В проектировании здании и сооружений колонны необходимы для передачи веса вышерасположенной конструкции нижерасположенной конструкции. Колонны часто используются для поддержки арок и балок, на которых покоится потолок. В архитектуре поддерживающая функция колонны дополняется функцией декоративной, в результате чего архитектурная колонна имеет определённые пропорции и правила отделки лепниной. Такая колонна может выполнять только декоративную функцию, не поддерживая структурные элементы здания – она может быть увенчана статуей, как триумфальная или ростральная колонна.

Несколько слов об истории колонн

Ещё в III веке до н.э. в Древнем Египте возводились каменные колонны с выгравированными барельефами, изображающими связанный тростник. Позже египтяне придавали колоннам форму многогранных цилиндров.
Пожалуй, самый интересный пример до-греческих колонн – это «Зал ста колонн» размером 70х70 метром в персидском Персеполе (Персеполисе), построенный во время правления царя Дария I. Многие из колонн стоят до сих пор, каждая – более 30 метров высотой (см. фотогалерею к статье).

Классические ордеры


Капители колонн в разных ордерах
(начиная с верхнего левого угла):
тосканский, дорический, ионический,
ионический версии 18-19 века, коринфский, композитный.

Необходимо отметить, то архитектурный ордер – это не только правила, касающиеся внешнего вида колонны: отделки капители и базы. Ордер – это архитектурная композиция, архитектурная система. В каждый ордер входит строго установленный состав и вид архитектурных элементов.

К чему такая строгость?

Придерживаться правил архитектурного ордера – значит гарантировать, что здание будет оформлено фасадным декором со вкусом. Само слово «ордер» означает «порядок, указание». Архитектурные ордера были (и остаются) шаблонами для архитекторов, желающих строить красиво и надолго. Во многих случаях попытки составить собственную композицию вокруг парадного входа в здание – равносильны попыткам изобрести велосипед. Если у изобретающего есть архитектурный вкус – новая композиция всё равно будет напоминать уже имеющийся ордер. Безусловно, это не распространяется на оформление зданий малого размера. К примеру, оформить вход в баню в соответствии с греческим ордером – это уже прямая противоположность хорошему вкусу.

Дорический ордер – самый старый и самый простой из ордеров. Римский историк архитектуры Марк Витрувий Поллион, ссылаясь на греческие тексты (к настоящему моменту утерянные) утверждал, что дорический ордер сформировался ещё во времена деревянного древнегреческого строительства, это определило сужение ствола колонны (ствола дерева) кверху и круглую, сглаженную форму сечения колонны. Позже те же формы стали придавать каменным колоннам, добавив стволу 20 широких канелюр – продольных желобков вдоль ствола колонны. Ранний дорический ордер предельно прост, никаких украшений и орнаментов на капители нет – она представляет собой усечённый конус. Греческий дорический ордер – самый массивный из ордеров, соотношение высоты колонны к толщине – от 4:1 до 6:1. Ствол колонны поднимается из стилобата без базы. Антаблемент дорического ордера также массивен, его высота составляет четверть высоты колонны. Дорический ордер вышел из использования примерно в 100 г. до н.э., и пребывал в архитектурном забвении до середины XVIII века, когда его заново «открыли» и он быстро вошёл в моду. Этот ордер считается «мужским» - он выдерживает большой вес, в многоэтажных постройках (например, римском Колизее) дорический ордер держал нижний этаж.

Тосканский ордер также называется римско-дорическим ордером. По сравнению с дорическим у него появляются база и капитель, представляющие собой наложенные друг на друга диски разного диаметра. Ствол колонны практически всегда гладкий, без канелюр. Конструкция ордера чуть меняя тяжеловесна, чем у дорического. Этот ордер был широко распространён в России с первой четверти XVIII до середины XIX века и является неотъемлемой частью архитектуры русской усадьбы. Именно такие колонны есть в коллекции Регент Декор, более того, они есть на московском складе - это означает, что даже сейчас, в конце строительного сезона, Вы можете оформить ими фасад своего дома и через пару месяцев наслаждаться усадебной зимой - заснеженным садом и портиком с тосканскими колонами.

Ионический ордер менее тяжеловесен и значительно более декоративен, чем дорический и тосканский ордеры. Наиболее характерной деталью этого ордера является капитель со спиралевидными волютами, располагающимися по две пары на каждой капители. Вся конструкция ордера более вытянута, чем в дорическом и тосканском ордерах – соотношение высоты колонны к её толщине составляет 7:1.


Дорический ордер - современное исполнение
(административное здание, США)

Коринфский ордер получил своё название от греческого города-государства Коринф. Витрувий, однако, связывает возникновение этого ордера с афинским скульптором Каллимахом, украсившим капитель листьями аканта. В любом случае, самый старый из дошедших до нас образцов коринфского ордера относится примерно к 500 г. до н.э. Этот ордер считается «женским», он более вытянутый (соотношение высоты колонны к её толщине составляет 10:1), выдерживает меньший вес, и в многоэтажных постройках расположен наверху.

Композитный, или сложный ордер представляет собой синтез ионического и коринфского ордеров. Это больше всего заметно по капители – тут и волюты, и листья аканта. До Ренессанса этот ордер не выделялся в отдельный; его рассматривали как позднюю, романскую форму коринфского ордера. Арка Тита в Римском форуме, построенная около 82 г. н.э., представляет собой самый старый образец композитного ордера (см. фотогалерею к статье).

Колонны – архитектурный элемент, определяющий торжественность здания и его монументальность. При планировании большого дома в усадебном стиле или стиле классицизма без колонн сложно составить достойную архитектурную композицию. При выборе ордера и его конкретных элементов обратитесь к профессиональным консультантам – это избавит Вас от несуразности готового фасада.


Дата публикации: 13.10.2010

© Регент Декор

Элементы и узоры античной архитектуры

Фрагмент мраморного антаблемента и капители с античными узорами храма Зевса Сосиполиса в Магнесии на Меандре.

2 век до н.э. Археологический музей в Стамбуле.

Античный ордер

Искусство античности привнесло в архитектуру ордерную систему, которая использовалась на протяжении тысячелетий в мировом строительстве.

Витрувий (Vitruvius; I век до н. э.) — римский архитектор и инженер, исследователь.

Античный ордер – представляет собой определенные правила архитектурной формы конструкции зданий. Эти правила касаются размера, пропорций, расположения, формы вертикальных и горизонтальных элементов фасада. Определение ордеру было дано Витрувием в работе «Десять книг об архитектуре» - 1 век до н.э. Ордерная система существовала еще во времена Древнего Египта, Персии, однако, наибольшее влияние в зодчестве получили классические античные ордера Древней Греции и Древнего Рима. Прототипом ордеров являются столбы, несущие балки перекрытий. Конструкция ордеров имеет в своей основе стойки-колонны (несущая часть) и балок, которые они поддерживают – архитрава (несомая часть).

Первым античным ордером греческой архитектуры считается дорический ордер, появившийся до 6 в. до н.э. в Пелопоннесе. В его составе: -стереобат (трехступенчатое основание), -несущие колонны с вертикальными желобками – каннелюрами, капителью с абаком (четырехгранная плита), эхины, напоминающей сплюснутую подушку. -Несомая часть – антаблемент с горизонтальной балкой – архитравом, фриз с плитами (триглифами) и декорированными плитами метопами, карниз. Примером дорического ордера может служить храм Геры в Олимпии.

Дорический ордер. Руины Храма Геры в Олимпии (Герайон). конец 7 - начало 6 веков до н.э.

В 6 веке до н.э. в архитектуре Греции (в Аттике, восточном Средиземноморье) появился ионический античный ордер, который отличался от дорического большей декоративностью. Тонкие колонны с канелюрами устанавливались на базы, венчались капителями волютами – завитками, напоминающими бараньи рога, импостом (горизонтальная тонкая плита над волютами).

На фризы наносились рельефы, карниз украшали иониками (объемный декор, по форме напоминавший яйцо), климитиями (каменные листья), бусинами, высеченными из камня. Архитрав состоял из фасции – (нависающие друг над другом полосы, обычно их было три). По мнению Ветрувия (римский архитектор 1 в. н.э.), ордера воплощали в себе мужское и женское начало, и его догадки подтверждало то, что в дорическом ордере вместо колонн могли установить фигуры атлантов, а в ионическом – кариатид.

Храм ионического ордера Эрехтейон. Афины. 421 – 406 гг.

 

Сравнение конструктивных особенностей дорического и ионического ордера.

Коринфский ордер появился позднее (5-4 вв. до н.э.) и был похож на ионический, отличался он большей декорированностью: капитель украшали рельефные изображения листьев аканта, фруктов.

Храм Аполлона из мрамора в коринфском стиле.

2 век.

Античный ордер в искусстве Древнего Рима стал символом упорядоченности и власти. Римские зодчие чаще использовали греческий коринфский ордер, а также собственный ордер: композитный, соединяющий элементы разных греческих ордеров. В римской архитектуре массивные стойки-опоры соединены арками, поддерживаются полуколоннами, несущими антаблемент над аркой - эта конструкция составляет ячейку, модуль, который использовался при сооружении зданий разного назначения. Впервые конструкция проявилась в фасаде здания государственного архива Римской республики Табулария – сооружения, встроенного в юго-восточный склон Капитолийского холма (строительство 78 г. до н.э.)

Табуларий (tabularium). 78 г. до н.э.

Из ячеек складывались строения разного назначения: триумфальные арки, казармы, склады, рынки, другие общественные здания. На этих ячейках основывалась внешняя стена амфитеатров (Колизей - амфитеатр Флавиев в Риме.

Около 80-х гг.).

Колизей. Рим.80-е гг. н.э.

При возрождении традиций классики в европейских странах подражали в основном римской античности, которая служила прообразом Ренессанса, классицизма, ампира. В 19 веке античные ордера Древней Греции активно использовали зодчие в американском неоклассицизме.

Античные колонны

Античная колонна в Древней Греции олицетворяла силу и стойкость возвышенной души греков. Свое происхождение колонна ведет от деревянного столба, который в последствии в строительстве был заменен на каменный. Колонны выполняют конструктивные несущие функции, поддерживая балки перекрытий. Древние сооружения с дорическими колоннами были вытянуты в длину. Диаметр древних колонн был велик, расстояние между колоннами – небольшое. Эти соотношения усиливали монументальность и основательность здания. Затем пропорции были изменены в сторону уменьшения диаметра и увеличения высоты колонн: в сооружениях Коринфа времен архаики (540 гг. до н.э.) отношение диаметра к высоте составляет 1:4; в Пропилеях в Афинах (5 век до н.э.) оно становится 1:5; а в 300 гг. до н.э. 1:6,5 (святилище Немеи).

Храм Апполона в Коринфе

Пропилеи в Афинах. 5 век до н.э.

Святилище Немеи. 300-е гг. до н.э.

В архаичном храме количество античных колонн фасадных и боковых находилось в соотношении 6:17 (храм Аполлона в Сиракузах), 6:15 (Коринф). В классической архитектуре Древней Греции (ссылка на статью Античная архитектура) существовало правило, согласно которому у боковой стены должно было быть удвоенное количество фасадных колонн и еще одна, то есть соотношение как в храме Зевса в Олимпии 6:13 (архитектор Либон. 468 - 456 гг. до н. э.). В Парфеноне в Афинах соотношение составило 8:17.

Храм Зевса в Олимпии. Визуальная реконструкция Храма Зевса 19 века, автор Пауль Нефф Верлаг.

Дорическая колонна устанавливается без площадки стилобата. Ионическая колонна устанавливается на цоколь. В ионическом стиле античная колонна выступает не только как опора (в отличие от дорической), но и как декоративный элемент. Античная колонна в коринфском стиле была наиболее сложной и декорированной, и в греческой архитектуре встречалась нечасто – ее больше использовали в Древнем Риме. В Греции эти колонны украшали, например, внутренние пространства Фимела в Эпидавре, построенном в 4 веке архитектором Поликлетом Младшим.

Греческие чертежи разновидностей разных типов колонн (надписи на латыни). Сверху вниз: первый ряд – колонны дорические, второй ряд – ионические, третий ряд – коринфские.

Античный орнамент

Основное в античном орнаменте Древней Греции – четкий ритм, чередование одних и тех же элементов, одинаковых по величине. Орнамент всегда замкнут, располагаясь вдоль всего фриза здания. Античный орнамент Греции развивался под воздействием исторических событий. В 13 веке до н.э. в Греции правили дорийские племена, в это время декор представлял собой орнамент из элементарных фигур, кругов, свернутых прямых линий, меандров – символов воды. Позже античный узор, прежде состоящий из ромбов, правильных треугольников, меандров, обогатился новым подходом: появились два чередующихся элемента, место меандра занимает пальметта. Используется изображение винограда, листьев алоэ, кувшинок, плюща, лавра, оливы, жимолости. Основное же в античном орнаменте сохраняется: четкость рисунка, симметрия.

Античный орнамент с меандром в архитектуре

Характерный для Греции античный узор на керамических плитках, украшавший здания: двойная плетенка, соединяющая горизонтальную линейную спираль, символическая раковина, пальметта, ионики, бусы, акант.

Античные орнаменты. Сверху вниз: меандр; “бегущая волна”; плетенка; жемчужник; бусы; акант; ионики; пальметты

Также в античном орнаменте Древней Греции присутствовали грифоны, сфинксы, полулюди - полузвери из древних мифологий, однако такие изображения чаще встречаются в декоре строений архаичного периода. Античный орнамент в римском зодчестве пополнился театральными мотивами, гротеском. В античном узоре у римлян появились музыкальные инструменты, маски, факелы, военная атрибутика, ленты, плоды. Символизм орнамента Древней Греции перерастает в декоративное искусство. Основным элементом в римском орнаменте оставался греческий аканф (акант), соединенный с линейной спиралью. Орнамент строился по горизонтали, нередко в центре завитков узора располагался распустившийся цветок, фигура животного, вплетая новые, реалистические изображения в канву древнего орнамента. Присутствие в римском античном узоре меандры, пальметты, спирали, волны, взятые из греческого орнамента, привело к тому, что многие украшения на римских зданиях получили название «греко-римских».

Примеры римского античного орнамента.

В современном строительстве, особенно там, где присутствуют элементы римского зодчества, нередко используются античные узоры, которые поддерживают выбранное стилевое направление. Для составления узора, украшающего здание, нередко пользуются изготовленными из современных материалов объемными изображениями, создавая вариации на темы античного орнамента.

Автор текста: М. Костин

КЛАССИЧЕСКАЯ ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА И ЕЁ РАЗНОВИДНОСТИ - АРХИТЕКТУРА - ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ - ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ РЕСТАВРАЦИЯ

Реферат.

 

В описании классических ордерных систем используется понятие  архитектурного ордера. В состав архитектурного ордера входят три части: колонна, антаблемент и пьедестал. Ордер может быть полным, когда присутствует все три его составляющие, и неполным, когда отсутствует пьедестал. Все связанные между собой части имеют определенные размеры, которые находятся в строгом взаимном соотношении. Изучая эти размеры по сохранившимся древним сооружениям, итальянский теоретик и архитектор Позднего Возрождения Джакомо да Виньола вывел некоторые средние простые отношения, которые затем сделались общепринятыми и обязательными. По Виньоле высота антаблемента должна составлять 1/4 высоты колонны, а высота пьедестала – 1/3 высоты колонны. Таким образом, полный ордер можно разделить на 19 частей, где 4 части занимает пьедестал, 12 частей – колонна и 3 части – антаблемент.

Колонна представляет собой круглый столб с утонением кверху, начиная с 1/3 ее высоты. Она состоит из трех частей – стержня, базы и капители. В основе капители лежит абак – квадратная плита, которая непосредственно несет на себе камни, входящие в состав антаблемента. Основанием базы является плинт – квадратная плита, способствующая более надежной устойчивости всей колонны. Первой существенной частью антаблемента является архитрав – горизонтальная полоса камней, перекрывающих отверстия между колоннами. Над архитравом помещается фриз, а над фризом – карниз.

Существует два вида архитектурных ордерных систем – греческая и римская. Греческая архитектурная система создавалась при взаимном влиянии индивидуальных особенностей двух главнейших греческих племен – дорян и ионян, в результате чего возникло два ордера – дорический и ионический. Позднее появился третий ордер – коринфский, а также новая художественная композиция, где колонны заменены на изображения кариатид и атлантов. Происхождение и изобретение греческих ордеров в свое время подробно исследовал римский архитектор и инженер I в. до н.э. Витрувий. В своем трактате "Десять книг об архитектуре" он описал пропорции храмов и соотношения частей, составляющих их архитектурные формы, используя понятие модуля как единицы меры всех частей ордера. К подобному решению пришли еще древние греки, которые принимали за модуль средний диаметр колонны. Впоследствии модулем стали считать нижний радиус колонны, что принял также и Виньола.

Греческий архитектурный ордер состоит из стилобата, колонн и антаблемента. Выше антаблемента находится фронтон, ограниченный сверху двускатной крышей.

В дорическом ордере колонна обычно не имеет базы и устанавливается непосредственно на стилобат. Ствол колонны, как правило, украшен каннелюрами, имеет энтазис и заметно утоняется кверху. Капитель состоит из шейки, абака и эхины. Фриз разработан триглифами и метопами. Триглифы, кроме угловых, располагаются над осями колонн и над серединами промежутков между ними. Карниз состоит из слезника и модульонов. С течением времени в дорических ордерах колонны делаются тоньше, их утонение становится менее заметно. Высота антаблемента уменьшается. Совершенным созданием дорического типа считается Парфенон в Афинах (Иктин и Калликрат, 447-438 г. до н.э.). Более древнее сооружение дорического ордера – храм Апполона в Коринфе (вторая половина VI в. до. н.э.). Это один из наиболее значительных храмов архаического периода Древней Греции.

Зародившись в Малой Азии, ионический ордер развивался также в Аттике, в результате чего образовались две школы – малоазийская и аттическая. Типичным образцом малоазийского течения является храм Афины в Приене, а аттического – Эрехтейон в Афинах. Колонны ионического ордера более стройные, чем дорические, украшены каннелюрами, имеют базы и капители. Обязательной принадлежностью последних являются  спиральные завитки – волюты. Архитрав состоит из двух или трех слегка свешивающихся одна над другой полос. Гладкий фриз нередко затем украшался скульптурными композициями. Малоазийский карниз в поддерживающей части имеет зубцы, в аттическом карнизе зубцов не встречается.

Коринфский ордер появился в Греции тогда, когда дорический и ионический достигли своего полного развития. Колонна коринфского ордера достигает в высоту 10 диаметров, имеет ионическую или аттическую базу и капитель в виде расширяющейся кверху чашечки цветка. Формы коринфской капители весьма разнообразны. Антаблемент не отличается от ионического и только в римской архитектуре получает совершенно самостоятельное развитие.

Греческая архитектурная система, оправданная конструктивно и архитектурно, оказалась устойчивой и послужила основой для развития римской архитектуры, а позднее и архитектуры эпохи Возрождения. С падением Греции Рим усвоил все ее архитектурные системы и в результате их развития выработал свои ордера – римско-дорический, римско-ионический и римско-коринфский. Но еще раньше, в этрусской архитектуре развился совершенно самостоятельный ордер – тосканский. Позднее был выработан так называемый сложный ордер, получивший особо широкое распространение в эпоху расцвета Рима. Все римские ордера отличаются друг от друга прежде всего колоннами. Отношение нижнего диаметра к высоте колонны составляет 1/7, 1/8, 1/9 и 1/10 в тосканской, дорической, ионической и коринфской колоннах  соответственно. Если принять за модуль нижний радиус колонны, то высота баз у всех ордеров равняется одному модулю. Высота капителей первых двух ордеров равна одному модулю, ионической капители – 2/3 модуля, коринфской – 2 и 1/3 модуля. Также определенные различия наблюдаются в составных частях антаблементов. Надо отметить, что в римскую эпоху дорический ордер в процессе своего развития вылился в два типа: зубчатый дорический ордер, где в поддерживающей части применяются зубцы, и модульонный дорический, где под слезником расположен ряд модульонов.

Если в Греции колонна  являлась неотъемлемой конструктивной частью здания, то в Риме она постепенно переходит в разряд декоративных форм. В эпоху Возрождения большое распространение получает принцип поэтажного размещения колонн, то есть применение так называемых мелких ордеров. Примером может служить построенный архитектором Альберти дворец Ручеллаи во Флоренции. Также архитекторы Возрождения применяли колоссальный или крупный ордер, где колонны располагаются во всю длину фасада. Такой прием встречается в палаццо Деи Консерватори в Риме, построенном архитектором Микеланджело. Рассматривая произведения лучших зодчих эпохи Возрождения, нетрудно убедиться, что в частных случаях наблюдались отступления от основных правил расположения различных частей и соотношения их размеров. Однако в пропорциях колонн, отношениях их толщины к высоте, размерах баз и капителей отступлений от установленных правил почти не встречается.

Одним из примеров применения классической ордерной системы на Руси является церковь Николы Большой Крест в Москве, построенная в 1697 году. Церковь не сохранилась, но известно, что при оформлении фасадов, разделенных на ярусы, в первом из них был применен дорический ордер в чистом виде с триглифами и метопами во фризе, а во втором ярусе – коринфский. Зодчий церкви Николы отлично владел законами построения классических ордеров.

Те же знания в построении классических ордеров можно наблюдать в архитектуре так называемых "строгановских" церквей, созданных по заказу Г.Д.Строганова. Это собор Введенского монастыря в Сольвычегодске (1689-1693), Казанская церковь в Устюжне (1694), Рождественская церковь в Нижнем Новгороде (1697-1703). Зодчий, построивший эти здания, несомненно прекрасно знал классические архитектурные формы и широко использовал их в оформлении всех перечисленных храмов. Такие канонические формы ордеров как колонны, капители, антаблементы, фронтоны и даже сам характер применения этих форм совершенно убеждают в том, что зодчий не только хорошо ориентировался в западно-европейской архитектуре, но и понимал логику использования классической ордерной системы.

 

Список использованной литературы.

 

1. Витрувий. Десять книг об архитектуре. Из истории архитектурной мысли: - 2-е изд. – М.: Книжный дом "ЛИБРОКОМ", 2015. – 320 с.

2. История искусства зарубежных стран. Первобытное общество, Древний Восток, античность: Учебник/СПбГАИЖСА им.И.Е.Репина; Ответ.ред.: М.В.Доброклонский, А.П.Чубова. М.: Сварог и К, 2008. – 372 с.

3. Михаловский И.Б. Архитектурные формы античности. – М.: Архитектура-С, 2006. – 240 с. – ил.

4. Раппопорт П.А. Древнерусская архитектура. – СПб.: Стройиздат, СПб.отделение, 1993 г. – 288 с.

5. Ривкин Б.И. Античное искусство. Малая история искусств. М.: Искусство, 1970. – 356 с.

 

____________________________________________________________

Ю.Е.Шелкова

 

 

 

 

 

Третьяковские уроки: Шпаргалка по архитектуре

Некоторые элементы зданий.

Краткий словарь архитектурных терминов.
Греческий храм.

Простиль. Тип античного храма. Прямоугольное в плане здание с однорядной колоннадой только на главном фасаде, равной ему по ширине.

Амфипростиль (греч. amfiprostulos, от amfi — с обеих сторон, и prostulos — имеющий колонны с передней стороны) — тип древнегреческого храма, прямоугольного в плане и имеющего колонные портики на торцовых фасадах;

Периптер. Основной тип древнегреческого храма периодов архаики и классики. Периптер – прямоугольное в плане здание, с четырех сторон окруженное колоннадой. Внешние формы периптера часто использовались в архитектуре классицизма. 

Диптер - (от греч. dipteros), тип древнегреческого храма, в котором прямоугольное в плане помещение окружено по внешнему периметру двумя рядами колонн

Псевдодиптер. Тип древнегреческого храма. Отличается от диптера отсутствием внутреннего ряда колонн, хотя пространство для них оставлено. .

Моноптер.  Тип круглого  в проекции здания без внутренних перегородок и объёмов. 

Крыша моноптероса поддерживается только колоннадой.

Ротонда. Здание с круглым пла­ном или большой цилиндрический объем, завершенный куполом.

Типы греческих храмов

Целла. Главное помещение (святилище) античного храма. В зависимости от типа храма, целла бывает окружена колоннами.

Колонна. Архитектурный эле­мент, играющий роль опорного столба или подражающий ему.

Колоннада.  Ритмический ряд колонн, несущих общее горизонталь­ное перекрытие.

Колонны различных ордеров

Дорический ордер - один из ордеров классической архитектуры. Различают греческий и римский дорический ордер. Местом возникновения считаются берега Эгейского моря как с европейской, так и с азиатской стороны в VI веке до н. э.. Встречается в первых сооружениях Древней Греции и дорийских колониях. Лаконичный, мужественный, монументальный — во времена античности считался «мужским» ордером. Классическая дорическая колонна была без базы, с очень сильным утончением, украшена каннелюрами, заканчивалась капителью. В отличие от других ордеров, каннелюры примыкают друг к другу без дорожек между ними. В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода - 16 - 20 штук. Архитрав дорического ордера гладкий.


Ионический ордер. От более раннего дорического ордера отличается большей лёгкостью пропорций и декором всех его частей. Отличительной чертой ионического ордера является способ оформления капители, которая выполняется в виде двух противоположно расположенных волют. Ионический ордер во времена античности считался «женским» ордером, за счет своей утончённости, изысканности и дополнений разнообразными украшениями. Возник в середине VI века до н. э. в Ионии на северо-западном побережье Малой Азии у Эгейского моря.


Коринфский ордер - один из трёх греческих архитектурных ордеров. Представляет вариант ионического ордера, более насыщенный декором. Характерной особенностью этого ордера является колоколообразная капитель, покрытая стилизованными листьями аканта. Высота равна 20 модулям, диаметр составляет 1/10 часть высоты. Абака имеет вогнутые стороны, поддерживаемые четырьмя большими и четырьмя малыми завитками спиралеобразной формы. По окружности капители в два ряда расположены акантовые листья.

Тосканский ордер. Упрощенный вариант дорического ордера. Возник в Древнем Риме на рубеже 1 в. до н.э. – 1 в. н.э. Имеет колонну с базой, но без каннелюр и гладкий фриз.


Композитный ордер (рим­ский ордер). Производный от ко­ринфского и ионического архитектур­ный ордер, отличающийся особой пышностью; его характерный эле­мент - капитель с четырьмя круп­ными волютами (как в ионическом ордере), но с вертикальным цилинд­рическим ядром (как в коринфском ордере), которое окружают аканто­вые листья в двух уровнях.

Капитель. Венчающий элемент колонны или пилястры, отлича­ющийся от ее основной части более сложной формой и большей шириной и передающий ей нагрузку от архитрава и расположенных  выше частей здания. 

В античную эпоху сложились три основных классических типа капителей: дорическая, ионическая, коринфская

Своеобразные типы капителей были созданы в Китае, Японии, Мексике, в византийской, романской, готической, древнерусской архитектуре, архитектуре Армении, Грузии, Средней Азии.

С эпохи Возрождения широко варьировались типы античных капителей.

Абак/абака (греч. Abax - доска) - верхняя плита капители, обычно поддерживающая антаблемент. 

В классических архитектурных ордерах абак обычно имеет квадратные очертания с прямыми (в дорическом и ионическом ордерах) или вогнутыми (в коринфском ордере) краями.

Абак - плита над капителью
Абак - плита над капителью

Антаблемент (франц. Entablement, от table – стол, доска) - верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, - составной элемент классического архитектурного ордера.

Антаблемент членится на несущую часть – архитрав, на опирающийся на него фриз и венчающую часть – карниз. Встречается неполный антаблемент (без фриза). Антаблемент возник на основе деревянного балочного перекрытия и в своих формах отражает его структуру.

Архитрав (от греч. Archi – главный и лат. Trabs – балка) – в архитектурных ордерах – балка, нижняя из трех горизонтальных частей антаблемента, обычно лежащая на капителях колонн. В дорическом и тосканском ордерах архитрав – широкая гладкая балка; в ионическом и коринфском состоит из трех небольших горизонтальных уступов – фасций.

Карниз. 

1 Протяженный выступ, завершающий стену либо членящий ее на ярусы или этажи. 

2 Венчающая часть антаблемента.

Волюта (лат. и итал. Voluta, букв. – завиток, спираль) – архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком (“глазком”) в центре, часть ионической капители, входит также в состав коринфской и композитной капителей. Форму волюты иногда имеют архитектурные детали, служащие для связи частей здания, а также консоли карнизов, обрамления порталов, дверей, окон.

Каннелюры (врезы, желобки). Параллельные желобки на поверхно­сти ствола колонны или пилястры (вертикальные К.) либо на поверхно­сти тора (горизонтальные К.). Делаются либо вплотную одна к другой (дорический ордер), либо с небольшими промежутками (ионический ордер).

Пилястра. Плоский, каннелированный или филёнчатый вертикаль­ный выступ на фоне стены, имеющей базу и капитель.

Элементы сооружений.

Портик. Композиция на фасаде зда­ния, которая образована колоннами, полуколоннами либо пилястрами, несущими антаблемент. Ордерные формы портиков возникли и получили распространение в античной архитектуре Греции и Рима, широко использовались в архитектуре классицизма.

Перистиль. Прямоугольные двор и сад, площадь, зал, окруженные с четырех сторон крытой колоннадой. Перистиль как составная часть древнегреческих жилых и общественных зданий известен с IV в. до н.э., широкое распространение получил в эллинистическом искусстве и искусстве Древнего Рима.

Кариатида. Женская статуя, под­держивающая архитектурный вы­ступ.

Акротерий (греч. akrwthrion) – скульптурное украшение (статуя, пальметта и др.), помещаемое над углами фронтона (или над тимпаном портала, закомары, и т.д.)

Портал. Архитектурно оформленный вход в здание. Для античности характерны порталы с плоскими перемычками, для древней Вавилонии – арочные, для средневековой архитектуры Древнего Востока – пештаки. 

С XI в. в романской, готической и древнерусской архитектуре распространяются арочные, так называемые перспективные порталы, оформленные в виде уступов.

Пилоны. 

1 Массивные столбы, служащие опорой арок, перекрытий, мостов либо стоящие по сторонам входов или въездов.  

2 Башнеобразные сооружения с трапецевидными фасадами (обычно украшенными рельефами), воздвигавшиеся по сторонам входов в древнеегипетские храмы

Пропилеи, пропилон. Парадный проход, проезд, образованный симметричными портиками и колоннадами, расположенными по оси движения. Известны в эгейском искусстве, но особенно характерны для архитектуры Древней Греции. В 19 в. к типу пропилей обращались архитекторы классицизма. Во 2 пол. 19-20 вв. пропилеи строятся как часть особо значительных торжественных архитектурных комплексов или сооружений, имеющих мемориальное значение.

Балюстра 

1. Фигурный столбик в балюстраде. 

2. Каждый из двух завитых валиков по бокам ионической капители. 

Балюстрада (франц. balustrade) – ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т.д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединенных сверху горизонтальной балкой или перилами.

Маскарон (маска). Включенное в архитектурный декор скульптурное изображение львиной морды, лица человека, фавна, гидры и т. п (часто в гротескном или фантастическом облике). Маскароны помещаются преимущественно на замках арок, оконных и дверных проемов, используются в качестве водометов, а также украшения мебели.

Меандр. Вытянутый орнамент: непрерывная линия с оди­наковыми Г-образными изломами.

Амфитеатр (от греч. amfiqeatron) – 

1. Древнеримское монументальное здание для зрелищ (боев гладиаторов, травли диких зверей, театрализованных представлений). Амфитеатры представляли собой грандиозные эллипсовидные в плане сооружения без крыши, с ареной посередине, окруженные местами для зрителей повышающимися уступами (как бы соединение двух подковообразных в плане греческих театров). Места для зрителей поддерживались сложной системой столбов и арок, между которыми были расположены сводчатые галереи, служившие фойе, и лестницы. Крупнейший амфитеатр – Колизей в Риме. 

2. Места для зрителей в закрытых помещениях, расположенные дугообразными незамкнутыми ярусами (в театрах, кинотеатрах, аудиториях) или вокруг круглой арены (в цирке).

Пантеон. (лат. Pantheon, от греч. pan – все и qeoV – бог – храм или место, посвященное всем богам)

1.В Древнем Риме – “храм всех богов”, построенный ок. 125 г.н.э.

2. Усыпальница выдающихся людей. Обычно пантеоны располагаются в зданиях, имеющих (или первоначально имевших) культовое назначение (Вестминстерское аббатство, Пантеон в Париже).

Акведук (лат. Aquaeductus, от aqua – вода и duco – веду) – водовод (канал, труба) для подачи воды к населенным пунктам, оросительным и гидроэнергетическим системам из расположенных выше их источников. Акведуком называют также часть водовода в виде арочного моста над оврагом, рекой, дорогой, в котором стенки и днище лотка или трубы являются несущими пролетными конструкциями.

Гипостиль, гипостильный зал (от греч. upostuloV, от upo – “под” и stuloV — колонна, т.е. – поддерживаемый колоннами) – в архитектуре Древнего Востока (Египет, Иран) большой зал храма или дворца с многочисленными, регулярно поставленными колоннами.

Ростральная колонна. Отдельно стоящая колонна, ствол которой украшен скульптурными изображениями носовой части кораблей. Были распространены в Древнем Риме и в период ампира, воздвигались в честь морских побед или как символ морского могущества страны.

Пирамида. Монументальное сооружение, имеющее форму пирамиды (иногда ступенчатую или башнеобразную). Пирамидами называют гробницы древнеегипетских фараонов (пирамида Хеопса в Гизе, XXVIII в. до н.э., и др.). Постройки типа пирамид (нередко служившие постаментами для храмов или связанные с космологическими культами) возводились в Центральной и Южной Америке в 1 тыс. до н.э.

Зиккурат (аккадск.) – в архитектуре Древней Месопотамии культовая ярусная башня. Зиккураты имели 3-7 ярусов в форме усеченных пирамид или параллелепипедов из кирпича-сырца, соединявшихся лестницами и пологими подъемами – пандусами.

Христианский храм

Схема крестово- купольного храма.

Алтарь (лат. – altaria, от altus – высокий) – жертвенник, а также важнейшая часть христианского храма. Первоначально – место для жертвоприношений на открытом воздухе. 

В древней Греции и Риме – отдельные сооружения, украшенные мрамором и рельефами. 

В христианских храмах алтарем называют стол (“престол”), на котором совершалось священное таинство, в католических так называются также декоративные стенки, украшенные живописью и скульптурой. С VIII в. появились переносные алтари-складни с живописью на створках. В обиходе алтарем называют также всю восточную часть храма, отделенную алтарной преградой, а в православных храмах (с XIV-XV вв.) – иконостасом.

Апсида, абсида (от греч. Hapsis, род. падеж hapsidos – свод) – расположенный в восточной части христианского храма алтарный выступ, полукруглый, граненый или прямоугольный в плане, перекрытый конхой или сомкнутым полусводом. Апсиды впервые появились в древнеримских базиликах, термах, храмах.


Иконостас (от греч. eikwn — образ и stasiV — место стояния) – перегородка с рядами  икон (чинами), отделяющая алтарь от основной части православного храма. Иконостас пришел на смену низкой алтарной преграде византийского типа. В развитой форме (высокий иконостас), известной на Руси с кон. XIV — XV вв., чины устанавливались на расписных балках-тяблах и располагались один над другим в строго иерахической последовательности.

Внизу находится ряд местных икон,

выше – “деисусный” чин (deisis — греч. моление; включал иконы с изображениями Христа и обращенных к нему в молитвенных позах Богоматери, Иоанна Предтечи, архангелов, отцов церкви и др.),

еще выше – “праздничный” (с изображениями главных эпизодов Евангельского цикла) и “пророческий” чины. В XVI — XVII вв. в иконостас включают новые ряды (страстной, апостольский, праотеческий и др.)

Закомара (от др. рус. комара - свод) – полукруглое или килевидное завершение участка стены, закрывающее прилегающий к ней внутренний цилиндрический (коробовый, крестовый) свод.

Паперть (внешний притвор). Ши­рокое открытое крыльцо или галерея перед входом в церковь.


Придел. Дополнительный храм со своим престолом и иконостасом, примыкающий к основному церков­ному зданию либо включенный в его объем.

Барабан – цилиндрическое или многогранное основание купола (в русской архитектуре XVII в. иногда — декоративной луковичной главы), обычно прорезанное окнами.

Часовня.

1 Небольшое культовое сооружение без алтаря (в часовне чтаются молитвы, но литургия не совершается). Служили памятниками, ставились в городах, деревнях, на дорогах, на кладбищах, устраивались в богатых домах.

2 Придорож­ный столб с иконой и лампадой в нише.

Шатер. Завершение центрических построек (храмов, колоколен, башен, крылец) в виде высокой четырехгранной, восьмигранной или многогранной пирамиды. Распространено в русском каменном зодчестве с XVI в. Кирпичные шатры складывались из наклонных рядов или горизонтальных рядов кирпича с напуском, деревянные — напуском венцов с уменьшающимися длинами сторон. В культовых сооружениях шатер обычно увенчивался луковичной главой, в гражданской и военной – дозорной вышкой, флюгером.


Шатровый храм 

Аркатура (от нем. Arkatur) – ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на внутренних стенах помещений. Иногда имеет вид пояса, дополненного колонками на кронштейнах.

Руст, рустовка, рустик. Рельефная кладка или облицовка стен камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью (так называемыми рустами). Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустика создает впечатление мощи, массивности здания. При отделке фасада штукатуркой рустика имитируется разбивкой стены на прямоугольники и полосы.


Палата. 

1 Крупное сводчатое помещение (обычно бесстолпное или с одним столпом в центре) в древне­русской каменной постройке. 

2 Зда­ние, в котором такое помещение играет главную роль. Палаты – в русской средневековой архитектуре богатое жилое каменное или деревянное здание, обычно в два или более этажей, с многочисленными помещениями. С XVII в. палаты принимают характер небольших дворцовых корпусов или особняков (палаты Волковых, Троекуровых в Москве).

________________________ 

Базилика (греч. Basilike – царский дом; в Афинах – портик, где заседал архонт-базилевс) — вытянутое, прямоугольное в плане здание, разделенное внутри продольными рядами колонн или столбов на несколько (преимущественно нечетное количество) частей (нефов), имеющих самостоятельные перекрытия. Средний неф всегда выше боковых, так что верхняя часть его стен, прорезанная окнами, выступает над крышами боковых нефов.

Аркада (от франц. Arcade) – ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или столбы. Чаще всего применяется при устройстве открытых галерей.


Аркбутан (франц. Arc-boutant) – наружная каменная полуарка, передающая распор сводов главного нефа готического храма опорным столбам – контрфорсам, расположенным за пределами основного объема здания.

Архивольт (итал. archivolto, от лат. arcus volutus – обрамляющая дуга) – декоративное обрамление арочного проема. Архивольт выделяет дугу арки из плоскости стены, становясь иногда основным мотивом ее обработки.

Барельеф – скульптурное изображение с фоном, из которого фигуры выступают не более чем наполовину своего объема.

Горельеф – скульптурное произведение с фоном, из которого изображенные фигуры выступают более чем на половину своего объема.

Контррельеф. Рельеф, заглублен­ный в плоскость фона.

Башня – сооружение, высота которого намного больше его горизонтальных размеров (диаметра, стороны основания). Первоначально строились для целей обороны (сторожевые вышки, башни замков – донжоны). Применяются в культовом зодчестве (колокольни, минареты), в гражданской архитектуре (маяки, административные здания), а также в качестве инженерных сооружений (водонапорные, радио- и теле- башни) и др. Возвышаясь над окружающей застройкой, выразительные и динамичные по композиции, башни часто играют роль основной высотной доминанты архитектурного ансамбля.

Донжон (франц. donjon) – главная башня феодального замка, четырехугольная или круглая в плане, поставленная в самом недоступном месте и служившая убежищем при нападении неприятеля.

Галерея (франц. galerie, от итал. galleria):

1. Длинное крытое светлое помещение, в котором одну из продольных стен заменяют колонны, столбы или балюстрада, примыкающее к стене здания.

2. Удлиненный зал со сплошным рядом больших окон а одной из продольных стен.

Капелла. Католическая или англи­канская часовня, возведенная обо­собленно либо включенная в объем храма.

Часовня - небольшая христианская постройка культового назначения с иконами, чаще не имеющая особого помещения, где располагается алтарь.

Кафедра. Огражденное возвыше­ние для проповедей, обращения к слу­шателям. Кафедры украшались резьбой, статуями, рельефами.

Пинакль. Декоративные башенки, столбики на контрфорсах реже на других архитектурных частях позднероманских и готических церквей.

Роза. Круглое окно в романских и готических постройках 12-15 вв. с каменным переплетом в виде радиальных лучей, исходящих из центрального кружка. Розой называют также аналогичный декоративный мотив, венчающий стрельчатые окна готических зданий.

Трансепт. В европейской церковной архитектуре поперечный неф или несколько нефов в базиликальных или крестообразных в плане зданиях. Возник в раннехристианских храмах, когда усложнение литургии потребовало увеличить пространство перед алтарем и апсидой. Переход от продольных нефов к трансепту оформлялся подпружными арками средокрестия.

Нервюры. Стрельчатые арки из тесаных камней, создающие каркас­ную основу крестового свода. Система нервюр (главным образом в архитектуре готики) образует каркас, облегчающий кладку свода. 

Неф. Элемент пространства базили­ки, вытянутый вдоль ее главной оси и ограниченный с одной или двух сто­рон колоннами либо столбами. 

Триумфальная арка. Парадное симметричное сооружение с проез­дной аркой по оси.


Триумфальная колонна. Одиночная колонна крупных разме­ров на постаменте, установленная в честь какого-либо события или деятеля, обычно дополнялась скуль­птурой.


_________________________________________________

Элементы зданий.

Гребни, гребешки - в архитектуре нарышкинского барокко фигурные завитки, украшавшие верх стены, по форме перекликались с разорванным фронтоном.

Пилястра – плоский вертикальный выступ на поверхности стены. От лопатки отличается тем, что имеет те же ордерные части (ствол, капитель, база), что и колонна.

Ползучая арка - арка, опоры которой расположены на разных уровнях.

Прясло - участок стены между двумя лопатками или пилястрами. В крепостной архитектуре - участок стены между двумя башнями.

Лопатка – плоская вертикальная полоса, выступающая на поверхности стены здания. Лопатка может быть конструктивным утолщением стены или иметь декоративное значение, являясь одним из средств членения фасадов.

Машикули (франц. machicoulis) – навесные бойницы, расположенные в верхних частях стен и башен средневековых укреплений. Утратив с развитием огнестрельного оружия оборонительное значение, машикули использовались как элемент архитектурного декора.

Наборная колонка - столбик, обычно декоративный, составленный из мелких резных элементов. Широко применялся в древнерусском зодчестве, особенно в период узорочья

Поребрик – вид орнаментальной кирпичной кладки, при которой один ряд кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены

Контрфорс. Подпорная стенка, примыкающая под прямым или тупым углом к строительному объему для повышения его прочности и устойчивости.

Раковина, рокайль (от франц. rocaille, букв. – мелкий, дробленый камень, раковины) - мотив орнамента в виде стилизованной раковины. Раковины, расположенные в кокошниках, заимствованы из декора Архангельского собора Кремля, характерны для нарышкинского барокко. 

Херувим - декоративное украшение в виде детского лица, иногда с крыльями. Широко применялось в архитектуре барокко. 

Кубышчатая колонна - опора с плавным расширением в центральной части

Бегунец - декоративная кирпичная кладка в виде пояска из треугольных впадин, обращенных вершинами попеременно вверх и вниз.

Бельведер (итал. Belvedere, букв. – прекрасный вид) - надстройка над зданием, обычно круглая в плане

Вазон - декоративное украшение в виде вазы. Характерно для барокко и нарышкинского барокко.

Гирька – фигурная деталь в виде опрокинутой пирамидки из кирпича или камня. Гирька подвешивается на скрытом в кладке железном стержне и служит опорой декоративным арочкам, обычно расположенным под объединяющей их большой аркой. Гирька широко использовалась в русской архитектуре XVI-XVII вв. в декоре ворот, крылец, оконных проемов, а также в псевдорусской эклектике

Ширинка - декоративное украшение в виде прямоугольного углубления, иногда украшенная изразцом, лепниной. Характерно для стиля узорочья. Часто здания украшались поясом из ширинок

Кокошник – в русской церковной архитектуре XVI-XVII вв. полукруглая или килевидная фальшивая закомара, имеющая декоративное назначение. Располагаются на стенах, сводах, а также уменьшающимися кверху ярусами у оснований шатров и барабанов глав. В период узорочья кокошниками также украшались окна

Коруна - многолучевой кокошник над окном, очертаниями напоминающий корону

Подклет. Нижний этаж каменного или деревянного жилого дома или храма, обычно имеющей служебно-хозяйственное назначение.

Цоколь (от итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве). Нижняя, обычно несколько выступающая часть наружной стены здания, сооружения, памятника или колонны, лежащая на фундаменте. Цоколь обрабатывается рустовкой, профилями (см. обломы архитектурные), получает декоративную обработку.

Ризалит. Выступающая часть здания, идущая во всю его высоту. Ризалиты обычно расположены симметрично по отношению к центральной оси здания; составляя единое целое с основной массой постройки, вносят разнообразие в пространственную организацию фасада.

Анфилада (франц. Enfilade, от enfiler – нанизывать на нитку) – ряд последовательно примыкающих друг к другу помещений, дверные проемы которых расположены на одной оси, что создает сквозную перспективу интерьера.

Гульбище – в древнерусской архитектуре наружная терраса или галерея, окружающая здание на уровне перекрытий подклета. Были распространены в культовой архитектуре XVI-XVII вв., иногда встречались в светских постройках.

Гульбище
Гульбище

Каланча. Дозорная вышка для наблюдения за приближением против­ника или за возникновением пожаров. Каланчи имели колокол, площадку для дежурного и мачту дляя сигнализации флагами и фонарями.

Консоль. 

1 Выступающая из стены опора. 

2 Стол на двух опорах, высту­пающий из стены и обычно примыка­ющий к большому зеркалу от самого пола.

  

Кронштейн. Художественно оформленная консоль.

Купол. 

1 Свод, поверхность кото­рого образована вращением кривой вокруг вертикали. 

2 Сфероидная, эллипсоидная или граненая кровля, по силуэту близкая куполу.

Зубец (мерлон) - выступ крепостной стены или башни, предназначенный для обороны. В русской архитектуре часто применялся зубец особой формы - "ласточкин хвост"/

Ласточкин хвост.  Форма зуб­цов, с остроконечным раздвоением верха от середины в стороны. 

Мансарда. Отапливаемое жилое помещение под кровлей, которая круто поднимается от карниза, а у верхнего обреза окон Мансарда образует горизонтальный перелом и выше него становится пологой. Конструкция мансарды была разработана французским архитектором Ф. Мансаром. 

В широком смысле мансарда - любое помещение, устроенное на чердаке под высокой крышей.

Медальон. Изобразительная или орнаментальная композиция (лепной или резной рельеф, роспись, мозаика) в овальном или круглом обрамлении.

Мезонин. Надстройка над средней частью жилого (обычно небольшого) дома. Мезонин часто имеет балкон. В России мезонин получил широкое распространение в XIX в. как часть каменных и особенно деревянных малоэтажных зданий.

Ниша. Углубление в стене здания для установки статуй, ваз, размещения встроенных шкафов и пр. Иногда ниши применяют для пластической обработки стены.

Обелиск. Вертикальный монумент в виде очень узкой пирамиды (обычно четырехгранной).

Пагода. Буддийское мемориальное сооружение в виде башни, обычно многоярусной, или павильона, с резко выгнутыми удлиненными кон­цами кровель. Пагоды возникли в начале нашей эры в Китае, известны в Корее, Японии, странах Юго-Восточной Азии. Строительным материалом для пагод служат дерево, камень, кирпич, металл.

Панно. Обрамленная роспись, рельеф или картина, предназначен­ные для украшения стены, потолка или сводчатого перекрытия в тече­ние продолжительного времени.

Парапет. Ограда, перила или невысокая сплошная стенка, проходящая по краю крыши, террасы, балкона, вдоль моста, набережной (в качестве заграждения) на гребне плотины, мола, дамбы (для защиты от разрушений волнами).

Раппорт. Повторяющийся элемент орнамента.

Эркер. Выступающий из фасадной плоскости призматический или ци­линдрический вертикальный объем с окнами, увеличивающий площадь внутреннего помещения и улучшающий его освещенность

Оглавление

Капитель в архитектуре

Капителью называют венчающую часть колонны, верхняя часть которой выходит за границы колонны, что позволяет плавно перейти к абаке.  

Капитель в архитектуре применяется еще с античных времен. В Древнем Египте капители изготавливали в виде цветов. В Персии их делали с изображением двух быков, которые стояли друг к другу спиной. Силуэты животных изготавливались из камней или мрамора. 

Капитель служит не только украшением для колонны, она увеличивает участок соединений колонны с потолочной балкой и вся нагрузка лежит на ней. С помощью этого элемента повышается устойчивость колонны.

 

Внешний вид

Капитель классического стиля можно разделить на следующие ордера: дорическую, ионическую, коринфскую.

Дорическая капитель

Капитель в архитектуре дорического стиля выполнена в виде круглой подушки, под названием эхин. Этот ордер возник на берегу Эгейского моря в VI веке до нашей эры. В античности ордер дорического стиля считали символом мужественности.

Ионическая капитель

Капитель ионического стиля отличается от дорической тем, что на эхине изображены завитки, их называют волюты. В античный период капитель ионического стиля относилась к символу женщины. Ордер данного стиля образуется из основания, ствола и капители.

Коринфская капитель

Капитель коринфского стиля, пожалуй, можно считать самой помпезной и красивой. Она украшена завитками, выполненными в стиле листьев-акантов. Коринфский ордер создал скульптор Каллимах из Коринфа во второй половине V века до нашей эры. По легенде, Каллимах гулял на кладбище и нашел свежую могилу девушки, на которой стояла корзина с одеждой. Корзина была оплетена акантом. Именно поэтому коринфский ордер называли символом девичества.

Композитная капитель

В древнем Риме был создан ордер композитного стиля, который включает в себя ионический и коринфский стиль.

Капитель в архитектуре византийского стиля состоит из четких граней небольшого размера. Византийская капитель считается одной из самых роскошных произведений искусства.

В Западной Европе в украшении колонн использовали капитель готического стиля. Украшением служили круглые узоры и листья.

Капители широко используются не только в декоративной отделке колонн, но и в украшении пилятр. Благодаря капители можно отличить к какому ордеру принадлежит та или иная колонна. 

Рекомендуем посмотреть:

виды, особенности и этапы строительства

Колонны из бетона представляют собой несущие конструкции, обеспечивающие зданиям вертикальную жесткость. По типу колонна бывает монолитная и металлическая, выбор которой зависит от требуемой несущей способности. Предназначение колонн – это служить опорой для верхних этажей, балконов, террас и других элементов построек. Бетонные колонны возможно изготовить своими руками, это могут быть обычные элементы из квадратной трубы или более оригинальные красивые конструкции, которые способны придать изюминку внешнему виду зданий.

Назначение

Колонна предназначена для декоративного оформления построек, а также выполняет функцию несущего элемента сооружений. Их монтируют на балконах, террасах, верандах, крыльце, в роли подпоры для поддержки перекрытий, для интерьера помещений и приусадебного участка. Из-за большой нагрузки на опоры их изготавливают, максимально придерживаясь, соответствия существующих норм и правил.

Вернуться к оглавлению

Виды

Бетонным колоннам присущи следующие виды:

  • квадратные;
  • круглые;
  • прямоугольные.

При работе с бетонной колонной различных видов выделяют следующие типы производственной технологии:

  • Сборные опоры представляют собой изготовленные на заводах конструкции, которые транспортируются на место работы, где происходит их установка. В сборных колоннах есть следующие преимущества: относительно низкая цена, скорость монтажа, быстрота высыхания раствора.
  • Монолитные. Заливка в формы осуществляется на строительном объекте. При работе с монолитными колоннами выделяют следующие преимущества: возможность следить за качеством укладки бетонного раствора, отсутствие протекания смеси. Из недостатков наблюдают: долгое время на изготовление, выжидание застывания смеси в форме.
Вернуться к оглавлению

Особенности установки

Необходимо помнить о соблюдении правил установки.

Квадратные опоры устанавливают по краям углов зданий и сооружений, крепят анкерами к потолку и основанию конструкции. Однако стоит обратить внимание, что установка своими руками квадратной трубы имеет трудоемкий и сложный процесс, поэтому опытные строители не рекомендуют заниматься монтажом такого вида колонн собственноручно. Опорные конструкции могут быть в виде кирпичной стены небольшой площади. На крыльцах или веранде устанавливают опоры из дерева или бревна.

При монтаже опорного элемента в бетонное основание, сначала крепят анкерами стальные стаканы, а потом устанавливают опору и бетонируют. Большое значение в строительстве домов играют опорные конструкции, размещенные в центре сооружения. В этом случае применяются колонные опоры с расчетным сечением металлической арматуры и с последующей заливкой бетонным раствором и установкой опалубки.

Бетонирование колонных элементов своими руками является важным мероприятием, которое следует выполнять с ответственностью и имея определенный багаж знаний и навыков по производству работ. Бетонирование в формы осуществляют беспрерывно, соблюдая горизонтальность положения, что поможет избежать образования промежуточных стыков холодка и убережет конструкцию от разрушения.

Вернуться к оглавлению

Этапы строительства

Строительство бетонных опор состоит из следующих этапов:

  • перед началом работ подготавливают нужные инструменты и материалы;
  • очищают поверхность от строительного мусора;
  • приступают к монтажу опалубки;
  • проводят работы по армированию;
  • далее следует залить бетонный раствор и после его высыхания провести демонтаж опалубки.

Бетонная смесь должна иметь пластичную консистенцию и после застывания быть прочной. На прочность конструкции влияют составляющие бетонного раствора и технические характеристики арматуры, которая должна иметь следующие свойства:

  • прочность;
  • легкость сваривания;
  • малую возможность образования на изделии коррозии;
  • хорошую адгезию.
Вернуться к оглавлению

Подготовка инструментов и материалов

Для качественной заливки опорной конструкции бетонным раствором понадобятся следующие инструменты, оборудования и материалы:

  • бетононасос;
  • прямоугольный уголок;
  • молоток;
  • строительный уровень;
  • проволока из металла;
  • деревянные распорки;
  • армированная сетка;
  • шуруповерт;
  • гвозди и шурупы;
  • широкие доски;
  • вибраторы;
  • прибор для перемешивания бетонной массы;
  • рулетка;
  • стальной прут;
  • анкера;
  • вода;
  • цемент;
  • песок;
  • известь.
Вернуться к оглавлению

Установка опалубки

Крепят опалубку, соблюдая прочность и надежность конструкции. Установка формы происходит с четырех сторон опоры с помощью распорок из дерева. Если колонна высокая – опалубку крепят с трех сторон, а четвертая сторона наращивается при заливке бетоном. Монтируя форму, соблюдают ровность сооружения, которую проверяют строительным уровнем. Выравненную опалубку крепят шурупами, с помощью которых держится смесь бетона внутри изделия. Далее проверяют прямоугольным уголком соответствие углов.

Вернуться к оглавлению

Армирование

Устанавливая колонну, применяют вертикальные арматуры, диаметр которых около 1,2 сантиметра и больше. Состоит вертикальная арматура из четырех стержней, которые располагаются по углам формы квадрата. Для облегчения монтажа арматуры, высота которой больше трех метров, оборудуют настилы с шагом в два метра.

Каркас опор собирается различными методами. Имея небольшие размеры, вес и объем опорной конструкции, каркас монтируют в будущую форму опалубки, выполняя работы своими руками методом кантования готового каркаса. При большом весе арматуры, ее основание собирают предварительно и связывают прутья уже на месте работы, где и устанавливают отдельные стержни. Размещая готовую конструкцию, применяют разнообразные доски и подпорки. Крепление друг с другом стержней арматуры происходит металлической проволокой, придерживаясь расстояния около сорока сантиметров.

Вернуться к оглавлению

Бетонирование

Схема бетонирования колонн.

Приступая к укладке бетонной смеси, обращают внимание на особенности бетона. Этот состав обладает подвижностью, что играет большую роль при бетонировании колонн. Подвижный бетон легко укладывается и в процессе работы не требует трамбовки вибраторами и привлечения бетононасосов. Бетонирование происходит ровными слоями в горизонтальном положении. Укладывая смесь, ее периодически трамбуют металлическими прутьями.

При необходимости уплотнения раствора. не обойтись без глубинного вибратора. Убирают пузырьки воздуха из бетона с помощью постукивания молотком по выставленной форме опалубки. Бетонируя колонны, периодически выравнивают по центру арматурный каркас. Для укладки раствора выбирают цемент, входящий в состав бетона марки М400, которого потребуется одна часть, также для приготовления смеси берут две части песка и по две части гравия и щебня. Сухие ингредиенты заливаются водой в объеме необходимом до получения однородной густой консистенции.  По окончании процесса укладки приготовленной бетонной смеси приступают к монтажу арматуры, которую фиксируют анкерами.

Уложенный бетон оставляют высыхать в месте с оптимальными температурными условиями и влажностью. Поверхность бетона периодически орошают водой и при необходимости накрывают полиэтиленовой пленкой для избежания попадания на смесь атмосферных осадков и прямых солнечных лучей.

Вернуться к оглавлению

Демонтаж опалубки

После того как бетонный раствор застынет и наберет своих максимально прочностных характеристик, приступают к демонтажу опалубки. Снятие опалубки доверяют квалифицированным рабочим. Демонтаж начинается со снятия боковых частей опалубки, которые не несут нагрузку на конструкцию. Важно демонтировать опалубку после того, как удостоверились в прочности бетона, которая устанавливается строительными нормами и правилами. Определяют прочность бетонного раствора в лаборатории, проводя пробные испытания образцов материала. Распалубка осуществляется по строгой последовательности, обеспечивающая сохранность элементов конструкции.

Вернуться к оглавлению

Вывод

Для успешного изготовления бетонных колонн важно учитывать следующие моменты: вид грунта, высоту строительного объекта, климатические особенности местности и предназначение объекта строительства.

Соблюдая технологическую последовательность монтажа и правильность приготовления бетонного раствора, получится крепкая и надежная основа с большим сроком службы.

Архитектурные элементы фасада здания в картинках: фото и видео!

Архитектурные элементы фасада имеют не только практическое функциональное назначение, но и служат для оформления здания, придавая ему эстетически завершенный внешний вид. Продуманное сочетание элементов декора способно кардинально преобразить дом, подчеркнув его достоинства и скрыв возможные недостатки. Архитектура – это гармоничный союз науки градостроения и искусства, с интересной многовековой историей. Именно ей мы обязаны быть благодарными за такое многообразие существующих сегодня красивых и оригинальных фасадных элементов.

Данная статья познакомит вас с основными видами архитектурных элементов фасада, а также с особенностями и характеристиками материалов, из которых они изготавливаются.

Архитектурные элементы фасада

Основные виды архитектурных элементов фасада здания

В настоящее время в калейдоскопе декоративных и функциональных элементов отделки фасада, человек несведущий легко может запутаться. Балюстрады, пилястры, фрески, барельефы… Все это разнообразие дизайнерских решений, созданное мастерами прошлого и современности, на первый взгляд, кажется загадочным и непонятным. Однако мы постараемся внести ясность в понимание данного вопроса и ознакомим вас с основными архитектурными терминами и понятиями подробнее.

Колонна — один из древнейших архитектурных элементов

Колонна представляет собой столб, как правило, цилиндрической формы. Она может быть каменной, мраморной, металлической, деревянной и даже изготавливаться из искусственно созданных материалов. Изначально, в архитектурном деле колонны использовались для обеспечения опоры антаблементам и аркам. В наше время зачастую выполняют роль исключительно декоративного элемента фасадного оформления без функциональной нагрузки.

Колонна, как правило, состоит из трех основных частей:

  • Нижнего основания, также известного как «база», на которую давит вся масса, поддерживаемая колонной. Деталь необязательная, архитектуры некоторых стилей ее не используют.
  • Тела колонны, называемого стволом и являющегося основной ее частью. Иногда украшается каннелюрами, специальными вертикальными либо горизонтальными желобами.
  • Верхнего основания колонны, именуемое капителью, которая, как и база, предназначена для лучшего распределения нагрузки на колонну. В некоторых случаях может отсутствовать.

Элементы колонны

Цены на готовые гипсовые колоны и декоры

Гипсовые колоны и декоры

Колонны могут похвастаться наличием своеобразных «родственников» в сфере строительства и архитектуры, известные под названием «полуколонны» и «пилястры». Пилястры являют собой, по сути, частично выдающиеся из плоскости фасада здания колонны. Они бывают самых разнообразных видов:

  • Прямоугольной формы
  • Округлые
  • Сложной пучкообразной либо иной формы

Полуколонны, в свою очередь, являются подвидом округлых пилястров, которые выдаются вперед из стены здания наполовину либо на три четверти своей толщины.

Пилястры и колонны

Карниз здания – это выдающийся вперед элемент внешнего оформления фасадов, который разделяет стену с крышей, либо визуально делит плоскости стен на части по параллельным линиям горизонтально земле.

Карниз крыши дома

Фронтоном называют архитектурный элемент треугольной (реже полукруглой) формы, границы которого по бокам обозначены двумя скатами крыши, а снизу очерчены  карнизом.

Карниз с фронтоном, расположенный над проемом двери либо нишей в стене здания носит название сандрика.

Фронтон

Слово «балясина» имеет греческие корни и на языке оригинала буквально означает «цветок граната». В архитектуре зачастую используется для дизайнерского оформления балконов, лоджий и террас. Представляет собой аккуратный ряд столбиков, напоминающих миниатюрные колонны. Функциональным назначением балясины является поддержка перил различных ограждений. Как и в случае с колоннами, столбики балясины могут дополнительно украшаться различными декоративными элементами.

Виды балясины

Барельеф – один из древнейших архитектурных элементов. Он представляет собой выпуклое скульптурное изображение, которое не более чем на половину своего объема выступает над плоскостью стены фасада. Функциональной нагрузки не несет, применяется исключительно в качестве дизайнерского решения. Горельефы от барельефов отличаются тем, что могут выступать над уровнем стены более, чем на 50% своей толщины.

Барельеф в форме грифона

Фрески – это живописные изображения, создаваемые непосредственно на внутренней либо внешней поверхности стен здания. Как правило, для оформления фасадов домов применяются редко. Однако существуют и исключения. Современные технологии, в которых для создания наружных фресок используется армированная сетка и цветные отделочные составы на основе полимеров, позволяют создавать изображения полностью устойчивые к внешнему погодному воздействию.

Фреска на фасаде дома

Консоли – это опорные элементы, применяемые для обеспечения механической поддержки различным выступающим элементам фасада, таким как карнизы и балконы. Внешне могут представлять собой скульптуру и довольно часто используются также для реализации оригинальных дизайнерских решений в архитектурном оформлении зданий.

Различные варианты консолей, созданных парижскими архитекторами

Балкон представляет собой огражденную площадку, которая выступает из стены фасада здания и поддерживается балками либо консолью.

Балкон, поддерживаемый оригинальной консолью в форме орла

Материалы для изготовления элементов фасадного декора

Сразу оговоримся, что в строительстве при отделке фасадов зданий применяют множество материалов различного типа. Мы же рассмотрим только те, которые имеют наибольшую популярность и часто используются на практике.

Гипс и гипсовая лепнина

Несмотря на наполненность строительного рынка различными современными аналогами, гипсовая лепнина и сегодня остается одним из популярнейших стройматериалов. Ее применяют не только для дизайнерского оформления фасадов, но и задействуют при внутренних отделочных работах.

Особенности:

Главным преимуществом гипса является природность его происхождения и экологическая чистота.

Гипс пластичен и с его помощью без особых усилий можно создавать изысканные и сложные архитектурные формы.

Изготовление лепнины с помощью готовых форм возможно производить своими руками прямо в процессе строительства.

К сожалению, гипсовые элементы имеют довольно значительный вес, который следует учитывать во время отделки. Массивную лепнину допустимо размещать лишь на прочных фасадах, оборудованных качественным фундаментом. Кроме того, значительный вес гипсовых изделий требует использования дополнительной техники, что приводит к удорожанию отделочных работ. Да и сами по себе декоративные элементы из такого материала стоят довольно дорого.

Элемент фасадного декора из гипса

Цены на различные виды гипсовых материалов

Гипсовая лепнина

Бетон и его разновидности

Бетон, как и гипс, в исходном состоянии обладает значительной пластичностью, позволяющей создавать на его основе весьма оригинальные архитектурные формы. Однако данный материал тоже весьма массивен, что приводит к появлению множества дополнительных неудобств во время отделочных работ.

Современный фасад, отделанный бетоном

Впрочем, современная промышленность позволила решить данную проблему, предоставив нам искусственно созданные аналоги: стеклофибробетон и полимербетон. Первый представляет собой пронизанный стекловолокном состав из сухих строительных смесей, имеющих цементную основу. В состав полимербетона, в свою очередь, входят размельченные натуральные стройматериалы с добавлением смол: песок, кварцевая мука, гранитная крошка. Таким образом эти два материала имеют в значительной степени меньший удельный вес, сохраняя при этом свою прочность.

Декор из стеклофибербетона легко может быть покрашен в любой цвет еще на этапе производства, посредством добавления красителя в его состав. Материал этот отличается высочайшей прочностью, выдерживает воздействие атмосферных осадков и ему не страшны резкие перепады температур. К механическим повреждениям стеклофибербетон также устойчив в большей степени, чем бетон обычный. Практически теми же полезными качествами может похвастаться и полимербетон.

Монолитный бетонный фасад с оригинальной отделкой

Цены на цемент и основы смесей

Цемент и основы смесей

Пенополиуретан и пенополистерол

Оба этих материала относятся к классу газонаполненных пластмасс, и, на первый взгляд, очень похожи между собой. Однако на практике их функциональные возможности во многом различны. Для более удобного сравнения рассмотрим таблицу:

ПенополистиролПенополиуретан
Экологическая чистота
При нагреве свыше 60 градусов выделяет химикат под названием фенолУстойчив к температурному воздействию, сохраняет структуру и свойства при нагреве до 180 градусов включительно, не выделяя токсинов
Пожарная безопасность
Довольно легко воспламеняется. В процессе горения распадается на части, что способствует быстрому распространению пламени.Не является горючим материалом.
Срок службы
Пенополистирол сохраняет свою функциональность не более 15 лет, проявляя заметное снижение характеристик уже после 10 лет использования. Способен оседать и сжиматься, меняя свою форму, что приводит к искажению фасадной геометрии. Долговечен, невосприимчив к ультрафиолету, способен прослужить дольше несущих элементов конструкции дома. В течение всего периода эксплуатации не теряет своей функциональности, сохраняя изначальные характеристики.
Удобство и простота монтажных работ
Хрупкость материала приводит к тому, что архитектурные элементы из пенополистерола часто ломаются при монтаже.

В процессе монтажа требует использования специально предназначенных для данного материала клеящих составов.

Обладает более высокой прочностью. Прекрасно закрепляется посредством различных универсальных строительных составов.
Устойчивость к атмосферным воздействиям
Повышенная влажность может привести к образованию грибка и плесени на поверхности элементов отделки. Способен впитывать влагу, что при резких падениях температуры приводит к ее замерзанию и последующему разрушению материала. Обладает влагоотталкивающими качествами, что препятствует образованию плесени и преждевременному разрушению отделочного материала.

Очевидно, что пенополиуретан для внешних отделочных работ подходит лучше пенополистирола. Именно поэтому последний находит свое применение, как правило, в процессе внутренней декоративной отделки.

Монтаж фасадного декора

Работа с различными материалами и фасадными элементами имеет свою специфику и ее лучше доверить профессионалам. Однако, в случае с пенополиуретановыми и пенополистироловыми материалами, особые навыки вам не потребуются. Монтаж элементов такого типа вполне можно выполнить самостоятельно. Ниже мы рассмотрим подробную инструкцию по фасадному оформлению здания, которая позволит вам разобраться в общих принципах проведения финальных отделочных работ.

Этап №1. Распределение комплектов фасадного декора
Упакованные в стрейч комплекты деталей внешнего оформления фасадов в обязательном порядке подписывают и распределяют по узлам и элементам здания, согласно с заданным в архитектурном проекте планом. Поэтому, в первую очередь, рассортируйте каждый из наборов по окнам и прочим участкам фасада дома.
Этап №2. Предварительно распределите части каждого комплекта
Все элементы фасадного оформления имеют с обратной стороны артикул с наименованием. Ваша задача состоит в том, чтобы, ориентируясь на монтажную схему (дизайнерский проект), разобраться куда какая деталь должна быть в дальнейшем помещена и аккуратно разложить их по порядку на земле.
Этап №3. Выполните разметку элементных стыков на фасаде и подгонку деталей
Сначала с помощью маркера либо карандаша сделайте на фасаде отметки в местах расположения будущих соединений. Выполняя разметку помните о том, что стыки, в той или иной степени, будут заметны, поэтому их размещение обязательно должно быть симметричным.
В качестве инструмента для порезки и подгонки элементов по размерам прекрасно подойдет острый нож либо ножовка с мелкими зубцами на полотне. Осуществите нарезку согласно предварительно сделанной разметке, учитывая при этом промежутки для стыков.

Совет. Оставшиеся отходы не стоит сразу выбрасывать в мусор, они могут вам пригодиться при дальнейшей работе.

Этап №4 Монтаж крепежа (мультишипов)
Вдоль периметра окна (либо иного монтируемого элемента) прикрепите мультишипы, выдерживая шаг порядка 50 сантиметров. Задача этого крепежа - обеспечение надежной фиксации деталей на время высыхания клея. Помните о том, что продолговатые детали должны крепиться не менее чем на трех шипах. Даже для самых мелких частей декора следует предусмотреть минимум одну точку фиксации.
Этап №5 Предварительная примерка
Этот шаг нужен для того, чтобы подготовиться к сборке фасадного элемента и убедиться в корректности проведенной ранее подгонки деталей. Оденьте части декора на соответствующие им мультишипы по выполненной разметке, учитывая толщину швов используя плиточные крестики. Осуществлять «сухую» примерку рекомендуется в направлении снизу вверх.

Если все выглядит хорошо, - приступаем к следующему этапу.

Этап №6 Обработка деталей клеем
Предварительно сняв собранный фасадный элемент с шипов, приготовьте специальный клеящий состав по прилагающейся инструкции. Гребенчатым шпателем равномерно нанесите готовый клей по всей обратной стороне и на торцах стыков монтируемой детали.
Этап №7 Сборка и монтаж фасадного элемента
Снизу вверх, как в случае «сухой» примерки, насадите части на соответствующие им мультишипы. Для получения идеально ровных стыков используйте плиточные крестики. Уберите в местах соединения лишний клей, оставив свободное место глубиной 0,5 см для акрилового герметика. Дождавшись полного высыхания клеящего состава, обработайте стыки герметиком.

Видео — инструкция по монтажу фасадного декора

Вот и все. Процесс монтажа полностью завершен и остается лишь с удовольствием наблюдать результаты нашего кропотливого труда. Теперь, руководствуясь нашей инструкцией, вы спокойно сможете произвести многие фасадные работы самостоятельно. Надеюсь, мы смогли раскрыть для вас некоторые секреты строительного искусства и помогли углубить ваши здания в вопросе классификации и особенностей монтажа архитектурных элементов фасада.

Колонна

| архитектура | Britannica

Колонна , в архитектуре вертикальный элемент, обычно округлый вал с капителью и основанием, которое в большинстве случаев служит опорой. Колонна может быть и неструктурной, использоваться в декоративных целях или как отдельно стоящий памятник.

Подробнее по этой теме

механика твердого тела: балки, колонны, пластины и оболочки

1700-е и начало 1800-х годов были продуктивным периодом, в течение которого была развита механика простых упругих структурных элементов - хорошо. ..

В области архитектурного дизайна колонна используется как для украшения, так и для поддержки. В классической греческой и римской архитектуре использовались пять основных порядков (или стилей) колонн, вырезанных из отдельных блоков или созданных из штабелей массивных каменных блоков. В Древнем Египте и на Ближнем Востоке колонны, обычно большие и круглые, с большим эффектом использовались для украшения и поддержки массивных структур, особенно при отсутствии арок. В восточной архитектуре колонны, как правило, имеют простую форму, но богато украшены.Мастера готической и романской эпохи использовали основания и капители опорных каменных колонн как места для сложной резьбы. В стиле барокко часто использовались извилистые резные колонны из мрамора. Современные колонны, как правило, изготавливаются из железа, стали или бетона и имеют простой дизайн.

колонка: порядки

Сравнение трех основных стилей греческих колонн - дорического, ионического и коринфского.

Encyclopædia Britannica, Inc.

Столбцы могут быть прямоугольными, круглыми или многоугольными по форме; они могут сужаться к верху или иметь одинаковый диаметр.Зацепленная, прикрепленная или встроенная колонна - это колонна, встроенная в стену и лишь частично выступающая из нее; этот тип колонн в римских пилястрах служил скорее декоративным, чем структурным целям. Кластерный или составной столбец - это группа столбцов, соединенных друг с другом в единое целое. Ростральная колонна - это столб, украшенный носом корабля или трибуны, служащий военно-морским памятником.

Что такое колонна в архитектурном мире?

В архитектуре колонна - это вертикальный столб или столб.Колонны могут поддерживать крышу или балку, а могут быть чисто декоративными. Ряд колонн называется колоннадой . Классические колонны имеют отличительные капители, валы и основания.

Некоторые люди, в том числе ученый-иезуит 18 века Марк-Антуан Ложье, полагают, что колонна является одним из важнейших элементов архитектуры. Ложье предполагает, что первобытному человеку требовалось всего три архитектурных элемента для постройки укрытия - колонна, антаблемент и фронтон.Это основные элементы того, что стало известно как примитивная хижина, от которой произошла вся архитектура.

Откуда это слово?

Как и многие из наших англоязычных слов, столбец происходит от греческих и латинских слов. Греческое название kolophōn , что означает вершина или холм, было местом, где строились храмы в таких местах, как Колофон, древний ионический греческий город. Латинское слово columna далее описывает удлиненную форму, которую мы ассоциируем со словом столбец.Даже сегодня, когда мы говорим о «газетных столбцах», «столбцах электронных таблиц» или даже «спинных столбцах», геометрия остается той же - длиннее, чем ширина, тонкость и вертикальность. в издательстве - отличительный знак издателя, так же как спортивная команда может иметь связанный символический знак - происходит от того же греческого происхождения. Архитектура Древней Греции была самобытной и остается таковой сегодня.

Представьте себе жизнь в древности, возможно, в Британской Колумбии, когда зародилась цивилизация, и вас просят описать грандиозные каменные выступы, которые вы видите высоко на холме.Слова, которые описывают то, что архитекторы называют «искусственной средой», обычно появляются после того, как сооружения построены, а слова часто неадекватные описания грандиозных визуальных замыслов.

Классическая колонна

Идеи колонн в западных цивилизациях пришли из классической архитектуры Греции и Рима. Классические колонны впервые были описаны архитектором Витрувием (ок. 70-15 до н. Э.). Дальнейшие описания были написаны в конце 1500-х годов итальянским архитектором эпохи Возрождения Джакомо да Виньола.Он описал классическую архитектуру, историю колонн и антаблементов, используемых в Греции и Риме. Виньола описал пять основных дизайнов:

  • Греческие колонны и антаблементы:
  • Римские колонны и антаблементы:

Классические колонны традиционно состоят из трех основных частей:

  1. База. Большинство колонн (кроме раннего дорического) опираются на круглое или квадратное основание, иногда называемое цоколем .
  2. Вал. Основная часть колонны - вал - может быть гладкой, рифленой (рифленой) или резной с орнаментом.
  3. Столица. Верх колонны может быть простой или искусно украшенный.

Капитель колонны поддерживает верхнюю часть здания, называемую антаблементом. Дизайн колонны и антаблемента вместе определяют классический порядок архитектуры.

Заказ не (классический)

«Ордена» архитектуры относятся к проектам сочетаний колонн в классической Греции и Риме.Однако декоративные и функциональные столбы и стержни, поддерживающие конструкции, встречаются по всему миру.

На протяжении веков возникло множество типов колонн и конструкций колонн, в том числе в Египте и Персии. Чтобы увидеть различные стили столбцов, просмотрите наше фото-руководство по дизайну столбцов и типы столбцов .

Функция столбца

Колонны исторически функциональны. Сегодня колонна может быть как декоративной, так и функциональной. Конструктивно колонны считаются сжимающими элементами , подверженными осевым сжимающим силам - они позволяют создавать пространство, неся нагрузку здания.Какая нагрузка может быть воспринята до «продольного изгиба», зависит от длины, диаметра колонны и материала конструкции. Вал колонны часто бывает разного диаметра снизу вверх. Entasis - это сужение и набухание стержня колонны, которое используется как функционально, так и для достижения более симметричного вида, вводя в заблуждение невооруженный глаз.

Колонны и ваш дом

Колонны обычно встречаются в стилях домов греческого возрождения 19 века и готического возрождения.В отличие от больших классических колонн, жилые колонны обычно несут нагрузку только крыльца или портика. Таким образом, они подвержены погодным условиям и гниению и часто становятся проблемой для обслуживания. Слишком часто бытовые колонны заменяют более дешевыми альтернативами - иногда, к сожалению, кованым железом. Если вы покупаете дом с металлическими опорами на месте колонн, знайте, что они не оригинальные. Металлические опоры функциональны, но с эстетической точки зрения они исторически неточны.

У бунгало свой тип конических колонн.

Связанные имена для столбчатых структур

  • anta - плоская, квадратная, колоннообразная конструкция, обычно по обе стороны от двери или по углам фасада здания. Эти пилястровидные парные конструкции, получившие название antae (множественное число), на самом деле являются структурным утолщением стены.
  • столб - Как колонна, но колонна может стоять отдельно, как памятник.
  • support - очень общее слово, описывающее функцию
  • pilaster - квадратный столбец (т.е.е., мол), выступающий из стены.
  • задвижная колонна - Круглая колонна, выступающая из стены наподобие пилястры.
  • столб или столб или столб
  • столб - столбик квадратной формы.
  • опора
  • опора

Источник

  • Встроенное фото металлических колонн © Джеки Крейвен

Архитекторы 10 раз переосмыслили колонну

Правила просты - общая высота капителя колонны должна составлять половину диаметра нижней части колонны.Разделите высоту на 19 модулей. Дайте три модуля счетам, четыре - свиткам спирали, шесть - эхинусу, а остальные шесть оставьте внизу спирали. Ширина и глубина абака должны соответствовать диаметру верхней части стержня столбца.

Ироническая колонка Роберта Вентури

Если подход Альберти к проектированию колонны кажется чрезмерно педантичным, вы можете предпочесть идею Вентури о том, как колонна должна выглядеть. Его колонка «Ирония» в пристройке 1977 года к Мемориальному художественному музею Аллена в мультяшном масштабе огромна, имеет преувеличенную прописную букву, лишена основы и выглядит как детская интерпретация классической системы поддержки. Это, наряду с несколькими другими примерами постмодернистской архитектуры, знаменует собой последний раз, когда классические порядки напрямую упоминались в построенной архитектуре.

За последнее столетие колонна претерпела кардинальные изменения как в структурной, так и в эстетической интерпретации, превратившись в архитектурный элемент, связь которого с концепцией возрастом более четырех тысяч лет часто кажется едва заметной. Вот еще несколько примеров того, как архитекторы разрушили традиционную колонку Альберти на протяжении всей новейшей истории.

Штаб-квартира Johnson Wax Фрэнк Ллойд Райт, Расин, Висконсин, США

Административное здание SC Johnson and Son славится своими древовидными колоннами. Тенденция Фрэнка Ллойда Райта вводить органические элементы и метафоры в свои проекты нашла свое наиболее яркое воплощение в высоких тонких колоннах административного здания, также известного как здание Johnson Wax Building.

Chuey House Ричард Нейтра, Лос-Анджелес, Калифорния. , США

«Паучьи лапы» Нейтры выходят за пределы его домов и цепляются за окружающий пейзаж. Эта система протяженных балок и колонн стирает грань между интерьером и экстерьером и имеет особое психологическое значение.

Винодельня Clos-Pegase от Майкла Грейвса, Калистога, Калифорния, США

Другой пример постмодернизма - винодельня Clos Pegase 1984 года Майкла Грейвса, сочетающая в себе классическую и модернистскую архитектуру, придавая ей средиземноморский оттенок.Две массивные колонны, доминирующие над входным портиком, поддерживают конструкцию и разделяют здание на два объема.

M2 by Kengo Kuma, Токио, Япония

Трудно поверить, что это причудливое здание - работа Кенго Кума. Построенное в 1991 году в качестве автосалона Мацуда (Mazda), теперь здание якобы функционирует как похоронный зал. Более постмодернистского, чем этот, быть не может.

Технологический институт Канагавы Дзюня Исигами, Канагава, Япония

Практически невесомый технологический институт Канагавы опирается на не менее 305 белых колонн разного размера, расположенных, казалось бы, беспорядочно и поддерживающих ленточную крышу световых люков. Их эфирное качество освобождает пространство и заставляет их почти исчезнуть.

Павильон галереи Серпантин 2009 , SANAA, Лондон, Великобритания; фото Ивана Баана

Аналогичная обработка колонн используется SANAA в дизайне павильона галереи Serpentine в 2009 году. Алюминиевая конструкция опирается на систему колонн, которые образуют различные пространства, извивающиеся через парк.

Sendai Mediatheque by Toyo Ito, Сендай, Япония

Toyo Ito, с другой стороны, объединяет тонкие колонны в решетчатые системы, которые используются в качестве опор, световых шахт, складских помещений и вертикальных коммуникаций.Шесть стальных оребренных плит поддерживаются 13 вертикальными стальными решетчатыми колоннами, напоминающими деревья.

Галерея Серпентина Саклера Захи Хадид, Лондон, Великобритания; фото Люка Хейса

В галерее Саклера есть колонны, которые визуально подчеркивают их главную роль в качестве опор. Вырезанные из конверта пять внутренних колонн также функционируют как источники света.

Paper House by Shigeru Ban, Lake Yamanaka, Japan

The Paper House - один из тех проектов, которые стирают грань между колонной как автономным элементом и непрерывностью конверта.Отдельно стоящие бумажные трубы окружают разные пространства дома и создают пространственную целостность.

Колонна

- Энциклопедия древней истории

Колонна была архитектурным изобретением, которое позволило поддерживать потолки без использования твердых стен, тем самым увеличивая пространство, которое могло быть охвачено потолком, позволяя проникать свету и предлагая альтернативный эстетический вид для экстерьеров зданий, особенно в перистилях храмов и на колоннадах вдоль стоас.Колонны также могут быть встроены (задействованы) в стенах или могут быть отдельно стоящими и нести скульптуру в память об определенных событиях или людях.

Ранние колонны

Впервые колонны использовались в качестве единой центральной опоры для крыши относительно небольших зданий, но с бронзового века (3000–1000 гг. До н.э.) более сложные колонны с другими функциями помимо прямой структурной поддержки появились в египетской, ассирийской и минойской цивилизациях. В то время как прежние цивилизации использовали камень для своих колонн, минойцы использовали целые стволы деревьев, обычно перевернутые вверх ногами, чтобы предотвратить повторный рост, стояли на основании, установленном в стилобате (основание пола) и увенчивались простой круглой капителью.Затем они были расписаны, как в самом известном минойском дворце Кносса. Минойцы использовали колонны для создания больших пространств открытой планировки, световых колодцев и в качестве координационного центра религиозных ритуалов. Эти традиции были продолжены более поздней микенской цивилизацией, особенно в мегароне или зале в центре их дворцов. Важность колонн и их ссылка на дворцы и, следовательно, авторитетность подтверждается их использованием в геральдических мотивах, таких как знаменитые львиные ворота Микен, где два льва стоят с каждой стороны колонны. Будучи деревянными, эти ранние колонны не сохранились, но их каменные основания сохранились, и благодаря им мы можем видеть их использование и расположение в этих дворцовых зданиях.

Первые каменные колонны

В архаической Греции камень начал заменять дерево в качестве основного строительного материала для больших зданий. Однако переход отнюдь не был однозначным. Считается, что в храмах VIII - середины VII веков до н.э. на Истмии, Эфесе и Коринфе использовались деревянные колонны с каменными основаниями наряду с другими структурными элементами из камня.Однако постепенно, за исключением балок крыши, камень с его превосходной прочностью и долговечностью стал излюбленным материалом, используемым в строительстве.

Барабан колонны с канавками

by Anita363 (CC BY-NC-SA)

В то время как некоторые каменные колонны были вырезаны как одно целое, по мере того, как здания становились больше, колонны стали строиться из отдельных барабанов. Они были индивидуально вырезаны и соединены вместе с помощью деревянного дюбеля или металлического штифта в центре барабана. Колонны, изготовленные из отдельных бочек, обладают большой устойчивостью к сейсмической активности. Эластичность, обеспечиваемая возможностью дробных перемещений между барабанами, означает, что обрушение таких колонн почти всегда происходит из-за других разрушительных сил, таких как сильный ветер или ослабление здания из-за удаления каменных элементов для повторного использования в другом месте, а не землетрясений. . Несмотря на это преимущество, римляне предпочитали монолитные валы для своих колонн. Римляне также стандартизировали производство колонн с 1 века до нашей эры, предпочитая соотношение 6: 5.То есть высота вала колонны составляла пять шестых общей высоты колонны с ее основанием и капителью. Знаменитые образцы этого типа колонн можно увидеть в Пантеоне Рима.

Архитектурные заказы

Эволюция колонн в древнем мире была классифицирована по архитектурным порядкам. Три основных ордена - дорический, ионический и коринфский. Однако сначала мы можем разместить египетские колонны, которые стояли на основании и несли скульптурные украшения из листьев на стержне колонны, и персидские колонны, на которых часто были фигуры животных, такие как быки, в качестве их капителей. В греческом мире первым орденом был дорический, чьи колонны были шире внизу и имели простую капитель, но без основания. Ионные колонны стоят на основании и имеют капитель в виде двойного свитка (спирали). Коринфские колонны, как правило, тоньше и выше, стоят на основании и имеют богато украшенную капитель, обычно со скульптурными цветами и листьями. Все три имеют вертикальную рифленую резьбу. Римляне представили тосканскую колонну, у которой не было флейты, а было простое основание и капитель.Римские дорические колонны были похожи, но с флейтами. Возникли составные колонны, в которых смешались элементы предыдущих стилей, и, наконец, появились соломоновы колонны с витым стержнем.

Капитал колонны, Персеполис

, автор Мэри Харрш (сфотографировано в Восточном институте Чикагского университета) (CC BY-NC-SA)

Колонны

также включают геометрические уточнения, чтобы преодолеть некоторые проблемы оптической иллюзии в больших зданиях. Дело в том, что на самом деле прямые линии кажутся изогнутыми, если смотреть на них с расстояния. Поэтому колонны часто слегка наклонялись внутрь при подъеме, угловые колонны были немного толще, а каждая колонна слегка выпирала посередине ( entasis ), чтобы здание выглядело идеально прямым. Самым известным примером этой техники, несомненно, является Парфенон на афинском акрополе.

История любви?

Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку по электронной почте!

Колонны отдельно стоящие

Колонны настолько вошли в эстетический облик здания, что сами колонны стали самостоятельными художественными элементами.Колонны человека-быка Персеполя и кариатиды Эрехтейона в Афинах в V веке до нашей эры считаются произведениями искусства сами по себе, независимо от структур, для поддержки которых они были изначально предназначены.

Пожалуй, самые известные отдельно стоящие колонны - это колонна ионического наксийского сфинкса в Дельфах (560 г. до н.э.), высота которой составляла 10 метров, и колонна Траяна в Риме (113 г. н.э.), высота которой превышала 30 метров. Около 200 м непрерывного спирального фриза вокруг колонны, на котором изображено более 2500 фигур, иллюстрирующих победы императора в кампании в Дакии.Колонну также изначально венчала статуя самого императора.

Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.

Архитектурные колонны: руководство по выбору новых колонн для интерьера или крыльца

Материалы колонн

Как декоративные, так и структурные колонны могут быть изготовлены из различных материалов, каждый из которых имеет свои уникальные преимущества и эстетику. Независимо от того, заменяете ли вы существующие колонны или строите новое крыльцо с нуля, есть довольно много материалов на выбор, которые будут соответствовать вашему требуемому уровню обслуживания и стилевым предпочтениям.

Алюминий

Алюминиевые колонны для крыльца прочные, легкие и обычно имеют однородный белый цвет с готовой отделкой. Эти колонны, практически не требующие обслуживания, имеют заводское порошковое покрытие с наплавленным покрытием для защиты от окисления и обесцвечивания.

Стекловолокно

Колонны из стекловолокна изготовлены из композитного материала, который воспроизводит определенные механические и эстетические свойства. Отлитые из запатентованного армированного волокном полимерного композита, колонны HB&G из стекловолокна прочные и невероятно прочные, а также устойчивы к гниению, погодным условиям и насекомым.

Полимерный камень

Колонны из полимерного камня отлиты в форму, чтобы имитировать более традиционные каменные колонны переднего крыльца. Этот материал почти вдвое легче настоящего камня и часто используется при реставрации или для украшения более современных домов.

ПВХ

Обертки колонн из ПВХ

изготовлены из ячеистого ПВХ и являются надежным выбором, поскольку они устойчивы к влаге, вредителям и гниению. Материал этой колонны доступен в различных стилях и часто является предпочтительным материалом для нестандартных конструкций.Предварительно спроектированные обертки колонн из ПВХ имеют толщину, простоту использования и общую обрабатываемость, как настоящую древесину, а также их легко установить на уже существующие несущие стойки.

Дерево

Деревянные колонны доступны в различных стилях, ориентациях, областях применения и породах дерева, от сосны до кедра. Деревянные внешние и внутренние колонны идеально подходят для тех, кто ищет в своем доме исторически аутентичный архитектурный элемент.


Хотя все это следует учитывать при принятии решения о покупке, обязательно обратитесь к нашим специалистам архитектурного отдела HB&G, чтобы они помогли вам найти идеальный интерьер или колонны для крыльца.

A Руководство по внешним и внутренним колоннам

Как важный элемент, украшающий парадный вход во многие дома, архитектурные колонны традиционно выполняли двойную роль, добавляя структурную поддержку выступам крыльца и создавая характерный архитектурный стиль. Хотя колонны можно рассматривать просто как вертикальную колонну, используемую в декоративных целях, или на внешней стороне дома для поддержки крыши или внутри дома для поддержки потолочных балок, визуальный эффект, который могут добавить классические или современные архитектурные колонны, не сводится к минимуму. к домашнему декору.В зависимости от стиля используемых колонн они могут добавить либо изящной элегантности, либо визуальной силы входу или интерьеру дома.

Типы архитектурных колонн Одной из архитектурных особенностей, определяющих стиль строительства дома, является тип столбов или колонн, установленных на крыльце. На протяжении многих лет пять стилей колонн сохранились как сильные архитектурные отсылки к римской и греческой древности. Эти архитектурные колонны до сих пор можно увидеть в домах в колониальном, георгианском, деревенском, коттеджном и ремесленном стилях по всей стране и теперь интегрируются с более новыми, более современными стилями дома для свежего вида, который может похвастаться классической красотой.

Архитектура 5 орденов:

  • Дорический - столбы короткие, тяжелые и круглая капитель
  • Ionic - тонкие колонны, большое основание, с закрученными капителями
  • Коринфский - тонкие рифленые колонны со сложной резьбой
  • Tuscan - простая конструкция, вал без канавок с гладким основанием / капитель
  • Composite - смесь ионического и коринфского стилей

Каждый из перечисленных выше заказов включает колонны с соответствующим диапазоном контуров, толщины, высоты и резьбы, а также специфические особенности основания и капитала. Традиционно стиль передних колонн конструкции был окончательным способом определения того, какой классический порядок архитектуры представляет дом. Позже стало обычной архитектурной практикой добавлять классические элементы в современные дома для увеличения визуального интереса или создания визуального контраста.

Выбор материала архитектурной колонны

Независимо от того, заменяете ли вы существующие колонны в своем доме или ремонтируете ли вы вход в дом, вы найдете полный выбор материалов для колонн, которые будут соответствовать вашему бюджету, уровню обслуживания и стилевым предпочтениям.Многие домовладельцы выбирают традиционные каменные или деревянные колонны крыльца, в то время как другие выбирают более новые материалы, такие как стекловолокно, ПВХ или полиуретан, из-за их низких эксплуатационных расходов и увеличенного срока службы.

Вот некоторые плюсы и минусы нескольких широко используемых материалов для архитектурных колонн:

  • ПВХ - прочный, экономичный вариант декоративных колонн крыльца, устойчивый к влаге, вредителям и гниению. Колонны из ПВХ доступны во многих формах, а также являются предпочтительным материалом для колонн нестандартной конструкции.Цены на колонки из ПВХ обычно включают всю сборку по одной цене, и домовладельцы ценят, насколько легко их установить.
  • Алюминий - это доступный, прочный, но легкий материал, способный выдерживать нагрузки до 43 000 фунтов. Алюминий - это колонна, не требующая обслуживания, которая имеет заводское порошковое покрытие для предотвращения окисления / обесцвечивания поверхности и доступна в нескольких вариантах окраски на заводе. У этих колонн очень мало недостатков, и они изготовлены для легкой установки с защелкиванием.
  • Полиуретан - этот технический материал также устойчив к погодным условиям и заражению вредителями, но, в отличие от ПВХ, архитектурные колонны из полиуретана высокой плотности будут иметь внутренний стальной вал, что делает колонну пригодной для структурной опоры. Этот чрезвычайно прочный материал очень жесткий и может быть отлит в детализированных формах, имитирующих внешний вид реальной текстуры древесины. Полиуретановые колонны - это экономичная замена колоннам из поврежденной древесины.
  • Стекловолокно - это композитный материал, созданный для достижения определенных механических и эстетических свойств.Колонны, пропитанные стекловолокном FRP, обладают превосходной жесткостью и прочностью без дополнительного объема и доступны с классом огнестойкости A (см. Ниже).
  • Полимерный камень - эти колонны отформованы так, чтобы имитировать традиционные каменные столбы крыльца - с половиной веса настоящего камня и без громоздких процедур установки. Эти колонны из синтетического камня также являются несущими и выполнены с красивой классической отделкой из камня. Колонны из полимерного камня используются при восстановлении домов до их первоначальной архитектуры или для улучшения современного стиля дома.
  • Дерево - для пуристов, желающих сохранить историческую целостность дома, доступны деревянные колонны как для внутренней, так и для внешней установки. Краски и морилки архитектурного уровня наносятся на выбор из тополя или сосны, оба из которых обладают отличной текстурой и окрашивающими свойствами. Домовладельцы часто рассматривают обслуживание деревянных колонн и их жизненный цикл по сравнению с другими материалами.

Если рассматривать архитектурные колонны с точки зрения структурной опоры и эстетики, прочная основа из стекловолокна прочнее, чем основа из пенополиуретана.Если в конструкции колонны требуется учитывать восходящий поток ветра, то хорошим выбором будет полое основание из стекловолокна.

Выбор противопожарных колонн крыльца

Строительные изделия с классом огнестойкости классифицируются по их способности замедлять рост огня и по скорости воспламенения материала. Колонны, изготовленные из смол класса А, лучше, чем материалы общего назначения, контролируют скорость распространения пламени. Всегда выбирайте узлы класса А для структурных применений, а не полимеры общего назначения, которые состоят из менее плотной сердцевины.

Простой тест с фонариком демонстрирует то, что невооруженным глазом невозможно увидеть иначе - материал, который выглядит твердым, но имеет менее плотную структуру, воспламеняется и горит быстрее во время пожара. Для внутренних и внешних колонн, которые используются для структурной опоры, класс огнестойкости класса A (или класса 1) может уменьшить материальный ущерб, оставляет больше времени для людей, чтобы покинуть конструкцию, и дает время для прибытия служб быстрого реагирования, поскольку эти материалы воспламеняются и горят медленнее.

Внутренние и внешние применения колонн

Выбор подходящего размера

Для колонн из стекловолокна, полиуретана, дерева и камня, которые также служат опорой для свеса крыльца или части кровельной системы, выбор колонны правильного размера начинается с определения того, какой вес будет поддерживаться.Инженер-строитель может потребоваться для расчета требований к несущей способности, расстояния между столбами и для того, чтобы убедиться, что основание колонны опирается на прочный и ровный фундамент.

Сотрудничая с Worthington Millwork, мы предоставляем множество информации по установке и спецификаций материалов, чтобы принимать правильные проектные решения, касающиеся применения колонн. Чтобы обеспечить творческую гибкость ваших вариантов дизайна, мы производим изделия разных размеров по высоте и диаметру. Большинство структурных колонн будут доступны высотой от 7 до 10 диаметров колонны, чтобы соответствовать широкому диапазону установок.Что касается декоративных колонн, большинство домовладельцев рассматривают квадратные метры и стиль парадного входа в дом, чтобы выбрать колонны подходящего размера.

Преимущества внешних колонн

Помимо того, что внешние колонны служат заменой структурной опоры для изношенных или непривлекательных передних стоек, они также добавят потрясающий визуальный эффект парадному входу в ваш дом или крыльцу. Многие домовладельцы видят ценность переделки входа в дом как способ повысить привлекательность дома или создать истинный архитектурный стиль. Хотя парадная веранда перестала быть местом для отдыха на открытом воздухе, она по-прежнему придает дому особый характер и производит первое положительное впечатление на посетителей.

Домовладельцы осознают радикальное и позитивное изменение в росте дома, когда добавляются внешние колонны. А с новыми материалами, такими как стекловолокно и полиуретан, которые не требуют особого ухода и служат на протяжении всего срока службы, вам больше не придется беспокоиться о замене поврежденных колонн или перекрашивании потускневшей отделки. Хорошее предложение - просмотреть галерею завершенных проектов, чтобы понять, какие стили колонн и материалы подходят для парадного крыльца вашего дома.

Выбор правильного стиля

Когда вы посещаете веб-сайт Worthington Millworks, вы можете выбирать из множества подробных функций для создания ваших архитектурных колонн в индивидуальном стиле. Выбор правильного стиля очевиден, если учесть, что небольшая архитектурная особенность может иметь огромное значение для внешнего вида дома. Например, простая квадратная колонна с конусом, которая идеально подходит для коттеджа в стиле мастера, не будет иметь такого же эффекта на неоклассическом доме, который может лучше подходить для толстых, рифленых круглых колонн и основания.

Квадрат против круглого - Выбор между квадратными или круглыми столбцами является полностью субъективным и зависит от ваших дизайнерских предпочтений. Квадратные колонны часто можно увидеть в домах в стиле искусств и ремесел, таких как бунгало и голландские колонии.

Рифленая в сравнении с флейтой - Рифленые колонны будут иметь ряд вертикальных канавок или узких каналов, проходящих по всей длине колонны в качестве дополнительного декоративного элемента. Колонны дорического ордера часто были рифлеными, но многие современные дома предпочитают рифленые колонны с простым основанием и капителью.

Конические и неконусные - Классические колонны обычно бывают круглыми и коническими, что означает, что диаметр увеличивается сверху вниз, создавая интересный профиль. Сужение - это эстетическое качество, которое полезно для более высоких столбцов - уменьшая объем вверху, вы создаете более обтекаемый вид.

Регулируемые и нерегулируемые - Если вам требуется различная высота колонн вдоль переднего крыльца или входа, регулируемые колонны с канавками будут учитывать все требования по высоте, что приведет к серии правильно выровненных соотношений канавок к основанию.Регулируемые цельные регулируемые колонны из ПВХ отмечены для точной резки со стандартным шагом.

Несущая способность и декоративные колонны - Декоративные колонны доступны в качестве опций для обертывания существующих структурных опор или как монолитные колонны, которые не предназначены для того, чтобы выдерживать вес крыши или свеса крыльца. Если под вашими существующими колоннами есть видимый фундамент, то они, вероятно, будут несущими и должны быть заменены полиуретановыми, стеклопластиковыми или деревянными архитектурными колоннами.

Добавление грации к домашнему интерьеру

Добавьте драматический вид в прихожую, гостиную или столовую вашего дома с помощью внутренних колонн, простирающихся от пола до потолка. Если у вас просторная комната, включение архитектурных колонн может устранить это ощущение пещеры, добавив при этом ощущение элегантности и очарования Старого Света. Кроме того, такое творческое использование колонн придаст ощущение эксклюзивности высокого класса, что повысит ценность вашего дома. Рассмотрим эти новаторские идеи размещения архитектурных колонн по всему дому:

  • Чтобы обеспечить ощущение разделения между жилыми зонами на открытых этажах
  • Чтобы добавить роскошных деталей в главное фойе, хозяйскую ванную комнату или просторную кухню
  • Как элементы дизайна в формальной столовой вместе с потолочными медальонами
  • Для структурной опоры в жилой / развлекательной зоне заднего двора

Внутренние колонны добавляют уровень творчества, который был невозможен до того, как стали доступны многие новые легкие материалы.А с сегодняшними высокоточными и детализированными формами домовладельцы могут наслаждаться колоннами из искусственного дерева и полимерного камня, которые трудно отличить от натуральных материалов.

Установка архитектурных колонн

Истинная красота сегодняшних легких, но прочных архитектурных колонн заключается в том, что с ними легко обращаться по сравнению с весом деревянных или каменных колонн, и их легко установить при использовании для неструктурной отделки. Для структурных столбов после опускания отвеса, чтобы установить прямую центральную точку для основания и размещения столба, для большинства стилей столбцов потребуется лишь небольшая обрезка абразивной пилой для точной подгонки.Затем монтажные пластины колонны прикрепляются к элементу конструкции и закрепляются сверху и снизу L-образными скобами с последующим уплотнением для предотвращения проникновения влаги.

Для установки декоративных колонн достаточно шурупов для гипсокартона и / или строительного клея. Для установки архитектурных колонн потребуются те же инструменты, что и в других проектах, но следует проявлять осторожность, чтобы не ударить по столбам молотком или не устанавливать колонны при очень низких температурах. Бригада из двух человек может установить внутренние или внешние ненесущие колонны днем.

Посетите веб-сайт по установке архитектурных колонн компании Worthington Millwork, чтобы загрузить подробные инструкции по установке различных типов колонн и материалов.

Как красить и поддерживать ваши колонны

Если вы решите перекрасить архитектурные колонны, чтобы они соответствовали внешнему виду вашего дома или контрастировали с ним, сначала обратитесь к инструкциям производителя, чтобы узнать о конкретных рекомендациях по окраске материала колонны.Большинство колонн можно легко покрасить, предварительно очистив колонку и заделав все отверстия или зазоры. Нанесите по крайней мере один слой грунтовки и дайте ему полностью высохнуть и отшлифуйте перед нанесением соответствующей масляной или латексной краски для наружных работ. После высыхания при необходимости нанесите второй слой.

Спроектированные материалы, которые используются для архитектурных колонн Worthington Millworks, практически не требуют обслуживания. Для внешних колонн все, что требуется, - это время от времени опускать шланг для удаления пыли или мусора. Если вы устанавливаете деревянные колонны, избегайте сверления отверстий в нижней части, чтобы предотвратить проникновение воды.Оставляя свои деревянные колонны свежей краской высококачественной латексной или масляной краской, вы добавляете защитное покрытие, которое увеличивает срок службы деревянных столбов.

Следует соблюдать осторожность при транспортировке и обращении с архитектурными колоннами. Их следует хранить в помещении в оригинальном транспортировочном ящике или хранить стоя в безопасном и сухом месте. Избегайте хранения колонок при температуре ниже 40 градусов по Фаренгейту, чтобы материал не стал хрупким и не растрескался.

Свяжитесь с нами в Worthington Millworks, чтобы узнать, с чего начать.Все наши материалы поставляются от проверенных производителей столярных изделий, и вся наша продукция производится в США. Мы следим за тем, чтобы ваши колонны были правильно упакованы для транспортировки, но также разумно добавить страховку на случай, если вам придется столкнуться с перевозчиком с грузом. требование о возмещении ущерба.

Пространство и структура - Анализ архитектуры

Противоположная страница:

В этом коттедже под названием Llainfadyn цель конструкции здания - организовать часть пространства, определив ее как место для проживания.Структура и пространство находятся в «симбиозе» - взаимно аффективных отношениях.

И структура, и пространство - носители архитектуры. Здание стоит благодаря своей структуре. Структура также играет роль в организации пространства по местам. Отношения между пространством и структурой не всегда просты и понятны; к нему применяются разные подходы.

С точки зрения отношений, можно либо выбрать и позволить структурной стратегии определять места, которые он желает создать, либо можно выбрать места и, в некотором смысле, заставить структуру справиться с ними.

Таким образом, существует три широких категории отношений между пространством и структурой: доминирующий структурный порядок; доминирующий пространственный порядок; и гармонические отношения между ними, в которых пространственный и структурный порядок кажутся согласованными. В истории архитектуры были чемпионы по всем трем отношениям, как видно из приведенных ниже примеров.

Также были протагонисты четвертой категории отношений, в которых пространственная организация, как говорят, отделена от структурной, так что они могут сосуществовать, каждый подчиняется своей собственной логике, свободной от ограничений, связанных с другой.

Как мы видели в главе «Геометрия в архитектуре», что касается «геометрии создания», структура стремится к своей собственной геометрии. В разделах этой главы, посвященных «геометрии бытия» и «социальной геометрии», мы видели, что объекты и люди, индивидуально и в группах, могут вызывать свою собственную геометрию. В архитектуре между этими геометриями существуют жизненно важные взаимосвязи: иногда они находятся в напряжении; иногда они могут быть разрешены в гармонию; иногда они могут быть наложены друг на друга, но концептуально остаются отдельными.

Дополнительная сложность заключается в том, что, как только структурная стратегия установлена, она может влиять на пространственную организацию (а не просто реагировать на нее).

Важным аспектом архитектурного искусства является выбор структурной стратегии, которая будет в некотором роде согласовываться с предполагаемой пространственной организацией.

То, как древнегреческие архитекторы создавали внутренние театральные пространства, является хорошей иллюстрацией того, как пространственная организация может конфликтовать со структурной, и как это может быть разрешено компромиссами разных типов в обоих.

Классический греческий амфитеатр представлял собой геометрическую формализацию социальной геометрии людей, сидящих на склонах холма и смотрящих на представление. Его трехмерная форма представляла собой сплав социальной геометрии, идеальной геометрии и ландшафта. Без крыши не нужно было учитывать геометрию конструкции.

Однако в некоторых случаях греки хотели создать внутреннее место, где многие люди могли бы что-то наблюдать. Это означало, что необходимо учитывать геометрию конструкции, которая будет поддерживать крышу.

Строения, которые использовали греки, имели тенденцию создавать прямоугольные в плане пространства; и они не могли достичь больших пролетов. Обе эти характеристики противоречили форме амфитеатра, который был круглым и требовал непрерывного большого пространства.

В некоторых случаях греки просто вставляли «круглый колышек» в «квадратное отверстие»; это палата совета в Милете.

для крыши сведены к минимуму; два спереди в некоторой степени используются для создания фокального пространства камеры, но два других выглядят неловко навязчиво.Небольшая уступка геометрии сидений заключается в том, что основания колонн принимают свое выравнивание от сидений, а не из ортогональной геометрии конструкции.

Почти такая же взаимосвязь между пространственной и структурной организацией, но в меньшем масштабе, обнаруживается в «новом» (конец V века до н.э.) зале заседаний совета, построенном в Афинах (справа). Предположительно, две пары колонн вместе с внешними стенами поддерживали основные структурные балки по линиям, показанным на плане, которые затем разделили длинный размер крыши на три меньших, управляемых пролета.

В других примерах форма сиденья выполнена так, чтобы соответствовать прямоугольной геометрии, определяемой конструкцией. Это церковный приход в Приене.

Амфитеатр заключен в четырехугольную камеру, поэтому угловые пространства не используются, за исключением лестниц, спускающихся на уровень земли. Колонны необходимы как промежуточные опоры

Здесь сиденье было изменено до ближайшего прямоугольного эквивалента сегментарного амфитеатра. Компромисс есть и в конструкции: промежуточный

В зале совета в Афинах амфитеатр для сидения был заключен в прямоугольную ячейку. Колонны, необходимые для поддержки крыши, были сведены к минимуму и тщательно размещены, чтобы создать наименьшее препятствие. смотреть.

Архитектор эпохи Возрождения Андреа Палладио, желавший передать дух древних театров, должен был проявить изобретательность, чтобы создать этот овальный амфитеатр внутри Олимпийского театра (1584 г. н.э.). В зрительном зале несоответствие между изогнутыми сиденьями и внешними стенами замаскировано аркадой неконструктивных колонн. Сценическое оформление включает сложную сцену, включающую ложные перспективы.

Опоры

- колонны, введенные в пространство, чтобы уменьшить пролеты балок крыши, - не расположены в «третьих точках», где они разделяли бы ширину зала на три равных пролета, а были размещены гораздо ближе к наружные стены, чтобы они не закрывали обзор с сидений.

В ранних постройках, которые пытались создать большие крытые пространства, колонны были незаменимы. Это древнеегипетский «гипостильный» зал из храма Аммона в Карнаке, датируемый концом четырнадцатого квадрата. Поверх служебной площади расположена регулярная сетка

на

квадратного пространства. Над рабочей площадкой расположена регулярная сетка из

колонн для поддержки кровли. Они закрывали всем обзор того, что происходило на полу.

Следующий план - терсилион в Мегаполисе (четвертый век до нашей эры) - имеет такое же изобилие препятствующих колонн, за исключением того, что на первый взгляд они кажутся разбросанными по полу неравномерно.

век до нашей эры. Для чего бы это пространство ни использовалось, ему приходилось бороться с лесом огромных колонн, меньшая из которых имела диаметр более трех метров.

Древних египтян, возможно, просто впечатлило пространство, заполненное огромными колоннами, но такое же расположение было бы проблемой для помещений для выступления.

Это случай телестериона в Элевсине, построенного в шестом веке до нашей эры как место для совершения тайных «Мистерий».По периметру здания есть сиденья для зрителей.

Если, однако, наложить интерпретацию сетки конструкции крыши, можно увидеть, что колонны были расположены с определенной пространственной структурой

; места внутри здания идентифицируются по конструкции; само священное место снаружи идентифицируется по конструкции купола.

intent, который реагирует на линии взгляда, исходящие из точки фокусировки под четырьмя столбцами, образующими квадрат на плане.Похоже, это определило место, где должен стоять говорящий; а искажение сетки колонн было компромиссом в пользу пространственного расположения, которое позволило бы ему быть не только услышанным, но и видимым.

На протяжении истории многие архитектурные произведения создавались на основе убеждения, что структура является фундаментальной силой, формирующей форму, и что геометрический порядок, присущий решенной структуре, является наиболее подходящим для пространства. Это убеждение, возможно, наиболее очевидно в религиозной архитектуре романского и готического периодов, но оно также было стимулом для создания многих зданий девятнадцатого и двадцатого веков, как религиозных, так и светских.

В соборе Святой Софии в Стамбуле, построенном как собор Святой Софии в шестом веке нашей эры, структура является архитектурой: пространства, которые она содержит, упорядочены по образцу структуры; места внутри здания идентифицируются по конструкции; само священное место снаружи идентифицируется по конструкции купола.

Эту тесную связь между пространством и структурой также можно увидеть в средневековых церквях и соборах. Их места - святилище, часовни, неф и т. Д., все структурно идентифицируются по решенным каменным сводам.

В соборе Реймса пространство упорядочено по структуре.

Ссылка на работу Огюста Перре:

Питер Коллинз - Бетон, 1959.

Собор Святой Софии и средневековые соборы были построены из камня, но тесная взаимосвязь между структурой и пространственной организацией, которую они демонстрируют, проявляется и в структурах из других материалов.

Французский архитектор и пионер в использовании железобетона Огюст Перре воплотил структурную и пространственную ясность средневековых церквей в бетонную структуру.Это

- - *

его церковь Нотр-Дам в Ле-Рейнси недалеко от Парижа, которая была построена в 1922 году. Это меньшее здание, чем собор Реймса, но даже в этом случае доля занимаемой площади пола по конструкционным опорам намного меньше, потому что железобетон конструктивно намного прочнее камня. Относительное расстояние между колоннами в Le Raincy намного больше, чем в Rheims по той же причине. Однако структурная и пространственная ясность в обеих церквях одинакова. В церкви Перре все места идентифицируются структурой: положение главного алтаря, положение второстепенных алтарей, кафедры, купели и т. Д. Определяются пространствами, определяемыми структурой.

Требования к пространственному планированию религиозных построек обычно довольно просты: идентифицируемые места можно легко разместить в геометрическом порядке структуры, который также, кажется, усиливает духовный порядок, предлагаемый религией. Но в домашней архитектуре взаимосвязь между структурным порядком и пространственной организацией может быть более сложной.

Взаимосвязь между пространством и структурой в простом одноклеточном доме очевидна: все места для размещения находятся под навесом

на крыше и внутри ограждения стен. Могут быть некоторые основные элементы кровли, такие как простая ферма в приведенном выше примере, но это вряд ли повлияет на пространственную организацию в комнате ниже. Эта комната определяется стенами, которые четко и неразрывно выполняют двойную функцию ограждения и одновременно структурной опоры.

На другом конце шкалы сложности, большие дома, построенные из несущих стеновых конструкций, как правило, имеют свои пространства, организованные в множество ячеек. Вероятно, период расцвета этого типа домов пришелся на викторианскую эпоху, когда многие люди с недавно обретенным богатством строили для себя большие дома.

ограждены ненесущими перегородками. Эти каркасные здания могут быть простыми одноклеточными домами или могут состоять из нескольких комнат. В традиционных примерах комнаты или места в домах имеют тенденцию быть организованными в соответствии с геометрическим порядком, предлагаемым структурным каркасом.

Существует много типов традиционных домов, в которых две функции ограждения и структурной поддержки крыши отличаются друг от друга. В них крыша опирается на деревянный каркас, а пространства

В этом доме есть небольшие комнаты на двух этажах, расположенные в двух оконечных конструктивных отсеках, и большой зал, занимающий два центральных структурных отсека. Стены облицованы светлой плетенкой и мазняком.

План этого дома - прямоугольник, но каркасные конструкции могут иметь и более сложные планы.

Традиционные малайские дома построены с использованием простой конструкции с деревянным каркасом. Благодаря процессу сложения они могут стать довольно обширными и состоять из множества пространств. Места, в которых они размещаются, обычно определяются структурными отсеками, которые иногда сопровождаются сменой уровней.

, который находится в южном пригороде Берлина. Есть места: посидеть у костра и присмотреться

В этом традиционном малайском доме пространство определяется прямоугольной решеткой каркасной конструкции.

Справка для малайских домов:

Лим Джи Юань - Малайский дом, (Малайзия) 1987.

Ссылка для Casa Romanelli:

Architectural Review, август 1983 г., стр.64.

В примерах, приведенных до сих пор, геометрия структуры предполагала, что пространство должно быть организовано в прямоугольники. Как мы видели в разделе «Геометрия создания», структура может образовывать круги, а также прямоугольники. В некоторых домах всех возрастов пространство организовано в соответствии с круговой структурой конической крыши.

Некоторые архитекторы, особенно в двадцатом веке, в своих проектах домов утверждали, что пространства, связанные с жизнью, не обязательно прямоугольные или круглые, и что жилые помещения не должны иметь геометрические формы плана, предлагаемые решенными структурами.

В 1930-х годах в Германии Ганс Шарун спроектировал ряд частных домов, в которых расположение мест имело приоритет над геометрическим порядком структуры. Это снова дом Морманна, который стоит в южном пригороде Берлина.Есть места: посидеть у костра и смотреть

через застекленную стену в сад; для игры на фортепиано; для еды; для выращивания декоративных растений. Их расположение имеет приоритет над структурной организацией дома.

Этот дом тоже имеет сложную планировку. Это Casa Romanelli, спроектированный итальянским архитектором Анджело Мазьери и выполненный Карло Скарпа в северном итальянском городе Удине в 1955 году. Хотя, как и в плане Шаруна, геометрия этого дома сложна, его пространственная Организация - это больше результат наложения различных геометрических форм для создания сложности.Расположение мест не определяет дизайн, скорее, они находят место среди стен и колонн. Хотя структурный образец сложен, он ведет, и пространственная организация следует за ним.

Некоторые архитекторы пытались отделить структурный порядок от пространственной организации и создания пространства.

На Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк, есть небольшой домик, спроектированный архитекторами Кохером и Фреем и построенный в 1935 году. Все его жилые помещения находятся на первом этаже, который возвышается примерно на два с половиной метра над землей на шести этажах. колонны, и к нему ведет винтовая лестница; сверху терраса на крыше.Это план структурной планировки, без предложения, как следует разложить пол для размещения мест. На рисунке рядом показано, как это было устроено; стены не несущие. Подвижные перегородки, которые придают пространству кровати уединение, обернуты не вокруг другой колонны, а вокруг водосточной трубы.

Этот дом Кохера и Фрея является примером, который следует принципу, установленному Ле Корбюзье около двадцати лет.

Это одна из диаграмм Ле Корбюзье, доказывающих преимущества идеи Дом-Ино в архитектуре дизайна дома.

основной жилой этаж. Хотя жилое пространство определяется протяженностью платформы, структура из шести колонн, расположенных равномерно по плану, составляет

Роэ также экспериментировал с отделением пространственной организации от структурного порядка. Оба, однако, имели тенденцию позволять структурировать идентификацию части на месте. Оба

Это одна из диаграмм Ле Корбюзье, доказывающих преимущества идеи Dom-Ino в архитектуре дизайна дома.

ранее в идее «Дом-Ино».Он предположил, что планирование зданий может быть освобождено от ограничений структурной геометрии за счет использования колонн, поддерживающих горизонтальные платформы.

Ле Корбюзье спроектировал ряд домов, используя идею Дом-Ино. Мис ван дер

Ссылка на дом на Лонг-Айленде:

Ф. Р. С. Йорке - Современный дом, (6-е издание) 1948 г., стр. 218.

экспериментировал с пространством между горизонтальными плоскостями.

Это структурная схема виллы Savoye в Пуасси, недалеко от Парижа, построенной в 1929 году.Ясно, что, как и в терсилионе в Мегаполисе, структурная сетка искажена. Хотя структура не определяет места в плане, Ле Корбюзье действительно использует ее, чтобы помочь в определении мест в

, как это видно, например, на чертеже рядом: где столбцы определяют пространство, занимаемое центральным пандусом. ; где колонна поднимается за угол лестницы; и где две колонны обрамляют главный вход.

В доме Тугендхат в Брно (1931), Мис ван дер

Роэ сохранил геометрический порядок структурной сетки крестообразных колонн, но он тоже использовал колонны для определения мест: две колонны вместе с изогнутой стеной-ширмой обрамляют обеденную зону; два других помогают определить жилую площадь; а другой столбец предлагает границу исследуемой области вверху справа на плане.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *