Состав декоративной штукатурки: Состав декоративной штукатурки, вредна ли он для здоровья, полезная статья на Silk Plaster — plasters.ru

Содержание

Состав декоративной штукатурки, вредна ли он для здоровья, полезная статья на Silk Plaster — plasters.ru

Абинск

Адлер

Азов

Александров

Алупка

Альметьевск

Анапа

Ангарск

Аргун

Армавир

Архангельск

Астана

Астрахань

Ачинск

Балаково

Балашиха

Балезино

Барнаул

Батайск

Белгород

Белебей

Белореченск

Бийск

Благовещенск

Большевик, пос.

Борисово

Боровичи

Братск

Брянск

Бугульма

Бузулук

Быково

Великий Новгород

Вельск

Венев

Владивосток

Владикавказ

Владимир

Волгоград

Волгодонск

Волжский

Вологда

Воронеж

Воткинск

Геленджик

Глазов

Горно-Алтайск

Горячий ключ

Грозный

Губкин

Гудермес

Гуково

Дербент

Донецк

Дюртюли

Егорьевск

Ейск

Екатеринбург

Елань

Железногорск

Залари

Зеленогорск

Златоуст

Иваново

Ижевск

Ильский

Иркутск

Йошкар-Ола

Казань

Калининград

Калиново

Калуга

Камышин

Кашин

Кемерово

Кизляр

Кинешма

Киров

Киселевск

Клинцы

Коломна

Комсомольск-на-Амуре

Кострома

Котельниково

Краснодар

Краснокаменск

Красноярск

Курган

Куровское

Курск

Кущевская

Ленинградская

Лениногорск

Липецк

Луховицы

Магадан

Магас

Магнитогорск

Малая Пурга

Малгобек

Матвеев Курган

Махачкала

Медведево

Миллерово

Можга

Москаленки

Мурманск

Набережные Челны

Надым

Нерчинск

Нефтекамск

Нижневартовск

Нижнеудинск

Нижний Новгород

Новоалтайск

Нововоронеж

Новокубанск

Новокузнецк

Новомосковск

Новороссийск

Новосибирск

Новотроицк

Новочеркасск

Норильск

Обнинск

Ойсхара, пос.

Октябрьский

Омск

Оренбург

Орехово-Зуево

Орёл

Пенза

Пермь

Петропавловск-Камчатский

Подольск

Псков

Пятигорск

Раменское

Республика Ингушетия

Ростов-на-Дону

Рыбинск

Рязань

Сальск

Самара

Санкт-Петербург

Сарапул

Саратов

Саров

Саянск

Севастополь

Северодвинск

Селятино, ТСК

Семикаракорск

Сергиев Посад

Серпухов

Симферополь

Славгород

Славянск-на-Кубани

Сочи

Ставрополь

Старый Оскол

Сунжа

Сургут

Суровикино

Сыктывкар

Таганрог

Тайшет

Тамбов

Тара

Тарасовка

Татарка

Тверь

Темрюк

Тольятти

Томск

Туапсе

Тула

Тулун

Тюмень

Углич

Улан-Удэ

Ульяновск

Урус Мартан

Усолье-Сибирское

Усть-Илимск

Уфа

Ухта

Хабаровск

Хасавюрт

Химки

Чебоксары

Челябинск

Червленая

Черемхово

Череповец

Чита

Шахты

Шебекино

Шелехов

Электрогорск

Южноуральск

Якутск

Ялта

Ярославль

Абакан

Баку

Бургас

Рига

Вильнюс

Хамрун

Киев

Минск

Актобе

Алматы

Караганда

Костанай

Павлодар

Семей

Тараз

Темиртау

Усть-Каменогорск

Шымкент

Основные компоненты состава декоративной штукатурки — Мастер

Автор admin На чтение 12 мин. Просмотров 154 Опубликовано

Сегодня все большей популярностью среди штукатуров профессионалов и любителей при ремонте и отделке жилых и общественных помещений пользуется декоративная штукатурка. С ее помощью легко придать интерьеру помещения изысканность и индивидуальность, не тратя при этом огромных сумм на его отделку.

Преимуществами декоративной штукатурки являются защита стены от механических повреждений и формирование интерьера помещения.

Сделанная из экологически чистых, природных материалов, такая штукатурка длительное время сохраняет свою форму, ее легко можно почистить и даже помыть от грязи.

Компоненты состава декоративной штукатурки

В состав декоративной штукатурки входят те же основные связующие элементы, что и для обычных штукатурных растворов — известь или цемент. Третий основной компонент приготовления штукатурных растворов — гипс, как основа для декоративной штукатурки используется крайне редко, так как смеси на гипсовой основе быстро затвердевают.

Минеральная декоративная штукатурка обладает повышенной паропроницаемостью и довольно часто используется при наружном утеплении «мокрого» типа.

Декоративная штукатурка — зернистая масса неоднородной структуры. Помимо декоративных растворов на органичной цементно-известковой основе, в продаже можно найти штукатурки на силикатной основе, в которых в качестве основного компонента выступает силикат калия, или на основе искусственного латекса. Все три вида растворов изготавливаются на водной основе или на растворителях.

Для декоративного покрытия фасада дома лучше использовать растворы на растворителях — отделанная таким составом поверхность абсолютно не боится никакого ливня. Для отделки внутренних помещений лучше выбирать составы на водной основе — у них нет резкого запаха, характерного на первых порах для растворителей, поэтому во время отделки стен нет надобности съезжать из дома.

Декоративные же свойства штукатурному раствору придают разнообразные наполнители: хлопковые и древесные волокна, мраморная пыль, акриловые смолы, а также разнообразные пластификаторы и пигменты, определяющие цвет и форму декоративной штукатурки.

Также в состав декоративных штукатурок могут добавляться различные мелкие предметы: мелкие камушки, кусочки слюды, кварца, мраморная крошка, серебряные или золотые нити. Благодаря этим добавкам декоративная штукатурка может быть одноцветной или разноцветной, переливаться перламутром, играть разнообразными оттенками цветовой гаммы, содержать в себе мелкие частицы как одного определенного цвета, так и яркие разноцветные.

Благодаря венецианской штукатурке помещение становится индивидуальным и не похожим на другие.

Органические цементно-известковые или чисто известковые декоративные штукатурки служат хорошей теплоизоляцией для фасадов. Они экологически абсолютно безопасны, к тому же обладают завидной экономичностью — на поверхность расходуется небольшое количество.

Благодаря присутствующим в составе вяжущим веществам такие штукатурки легко моются, несмотря даже на наличие в их составе извести, панически боящейся воды. Более того, оштукатуренную таким покрытием поверхность можно чистить с помощью чистящих средств, поскольку вяжущее вещества заключают известь в оболочку, не позволяющую ей «растаять».

Латексные штукатурки замечательны тем, что имеют большой запас стойкости к разнообразным механическим повреждениям, и можно не опасаться случайно сделать в ней щербинку. Главный же конек силикатной штукатурки — она способна отталкивать влагу и грязь, поэтому практически не набухает и почти не пачкается.

Но у силикатной штукатурки есть и обратная сторона — ее нельзя наносить куда попало. Дисперсионная и водоэмульсионная грунтовка для нее не годится — силикатная штукатурка к таким поверхностям элементарно не пристанет. Для нанесения штукатурного раствора на силикатной основе нужна поверхность, содержащая кварцевый песок. Проще говоря, ею можно отделывать любую поверхность, обработанную штукатуркой на основе цемента или извести.

Отличия декоративной штукатурки от обычной

Декоративная штукатурка отличается от обычной тем, что ее не нужно красить или облицовывать.

Главное отличие этих двух видов состоит в том, что предназначение обычной штукатурки — защищать поверхность, а предназначение декоративной смеси — защищать и украшать ее, придавая поверхности неповторимость и уникальность.

Для взгляда несведущего в вопросах отделки помещений человека декоративная штукатурка выглядит как ничем не примечательная неоднородная масса. Но фокус заключается в том, что с этой непривлекательной массой можно творить настоящее волшебство — под руками она оживает, превращаясь в цветной минерал, муаровую ткань, патину или джинсовую ткань.

Профессионалы же могут рисовать этой массой настоящие произведения искусства, а, добавив в ее состав специальных пластификаторов — даже ваять их.

По сравнению с обычной, декоративная штукатурка обладает целым рядом замечательных качеств:

Виды декоративной штукатурки: гладкая, фактурная, рельефная.
  1. Уникальность. У декоративной штукатурки состав можно варьировать, добавляя в него наполнители, благодаря которым цвет и фактура покрытой штукатуркой поверхности станут неповторимыми, уникальными.
  2. Богатство выбора. С помощью декоративной штукатурки можно воплотить в жизнь любые фантазии по воссозданию интерьера комнаты.
  3. Практичность. Для декоративной штукатурки не нужен особый уход. Пыль и грязь с нее можно без проблем смыть водой с добавлением моющего средства — она воды совершенно не боится. При этом краски очень долго не тускнеют.
  4. Уникальная акустика. Одна из разновидностей декоративной штукатурки — фактурная штукатурка, имеет ярко выраженный звукопоглощающий эффект. В покрытом ею помещении аудиозаписи звучат настолько естественно, что создается иллюзия, будто бы исполнитель находится рядом, в этом же помещении.
  5. Универсальность. Добавление в состав пластификаторов позволяет наносить штукатурный раствор практически на любые поверхности: дерево, кирпич, металл, бетон и т. д.
  6. Прочность и долговечность. Если не будет форс-мажора (пожара, землетрясения и т. п), то декоративная штукатурка будет служить до тех пор, пока не надоест хозяевам.
  7. Паропроницаемость. Декоративная штукатурка является «дышащим» покрытием, но тем не менее появления в помещении неприятного запаха можно не опасаться, так как запахи она впитывает очень плохо.

Выбор цвета и фактуры

Штукатурная масса в строительных магазинах бывает только белого цвета. Чтобы его изменить, штукатурную смесь нужно колеровать, добавив в ее состав цветной пигмент. В результате такой колеровки можно получить требуемый оттенок.

Колеровку можно выполнить двумя способами. Во-первых, если фирма, занимающаяся реализацией декоративной штукатурки, солидная, она в своем штате обязательно содержит профессионального колеровщика. Этот специалист за короткое время и весьма умеренную плату создаст выбранный вами из каталога фирмы-изготовителя цвет. Выбор богатый: в каталоге может быть несколько тысяч оттенков.

Фактура декоративной штукатурки зависит от выбора инструментов и техники нанесения. Также для придания фактуры применяются специальные наполнители (каменная крошка, молотая слюда и т.д.)

Во-вторых, если хочется поэкспериментировать самому, тогда нужно, помимо штукатурной массы, купить еще и пигмент нужного цвета. При покупке попросите продавца-консультанта объяснить, какой итоговый цвет после добавления этого пигмента получится. Все, что будет нужно сделать вам дома — добавить пигмент в штукатурную массу и хорошенько перемешать. Но при смешивании нужно очень внимательно следить, чтобы не переусердствовать с добавлением пигмента.

Заранее нужно определиться и со структурой штукатурной массы. Декоративные штукатурки могут быть мелко- и крупнозернистыми в зависимости от величины входящих в их состав зерен наполнителя. От этой зернистости во многом зависит структура рисунка.

Рисунок, выполненный на стене мелкозернистой штукатурной массой, получится ровным, а если масса крупнозернистая, то рисунок будет выглядеть как красивый узор из продольных или круглых бороздок. Определяясь со структурой, нужно учитывать, каким способом она будет наноситься на стену: с помощью распылителя, валиком или шпателем. Для нанесения из распылителя крупнозернистая штукатурная масса плохо подходит.

Особенности «венецианской» штукатурки

Венецианскую штукатурку необходимо наносить в 2-3 слоя, при этом наносить следующий слой нужно только после высыхания предыдущего.

«Венецианской» штукатуркой называют прозрачную штукатурку из мраморной муки. В ее состав входят также водная эмульсия и гашеная известь. Нанесенная на специально подготовленную поверхность (гипс или шпаклевку) штукатурка создает иллюзию мраморной поверхности. Это покрытие замечательно подходит не только для стен, но и для разнообразных архитектурных форм — колонн, арок, карнизов.

Это покрытие стоит особняком среди декоративных штукатурок. Во-первых, поверхность под «венецианскую» штукатурку должна быть абсолютно ровной и чистой — ведь сам материал прозрачный, и под его слоем будут видны даже самые маленькие трещинки и пятнышки грязи.

А во-вторых, «венецианку» мало просто нанести на поверхность, она наносится особой техникой. Чтобы работать с «венецианкой», нужно знать эту технику и уметь ею пользоваться. Новичкам-любителям за отделку интерьера дома «венецианской» штукатуркой лучше не браться. «Набивать руку» лучше на других помещениях, где практически не бывает посторонних — гараже, кладовой и т. п.

«Венецианку», как и любую декоративную штукатурку, можно колеровать. Чтобы она лучше смотрелась и больше походила на мрамор, смешивают вместе 2-3 оттенка одного цвета. Наносится «венецианская» штукатурка специальной техникой в несколько слоев (от 4 до 10).

Варианты декоративной штукатурки.

Для лучшей сохранности поверх нанесенной штукатурки после ее полного высыхания наносится слой натурального пчелиного воска. Нельзя покрывать «венецианку» слоем обычного лака или матового воска, иначе испортите покрытие. Хотя в последнее время в продаже появилась итальянская «венецианская» штукатурка, которую отдельно защищать воском не нужно, поскольку он уже входит в ее состав.

Мастера, профессионально работающие с «венецианкой», сродни волшебникам, способным практически из ничего творить настоящие чудеса.

Но, решаясь отделать интерьер своего жилища «венецианской» штукатуркой, будьте готовы, что эта затея влетит вам в немалую копейку, поскольку одних только материалов для отделки 1м² вашего жилища придется приобрести на сумму от 5 до 10 $ в зависимости от планируемого количества слоев штукатурки. Работа мастера за тот же м² обойдется вам в 2 раза дороже. А цена создания «венецианкой» картины для большинства наших соотечественников заоблачная — от 200 $ за 1 м² и выше.

Декоративная штукатурка «Короед»

Декоративная штукатурка «Короед» устойчива к атмосферным осадкам и низким температурам, не выгорает на солнце и устойчива к воздействию химических веществ.

Эта марка прочно завоевала себе место в лидирующей по популярности тройке декоративных штукатурных смесей. Она удобна тем, что может с одинаковым успехом применяться как для отделки внутренних помещений, так и для наружных работ по отделке фасада.

В состав «Короеда» входит мраморная крошка разного размера. При приготовлении штукатурного раствора мраморная крошка не растворяется в воде. Мраморные зерна остаются твердыми и сохраняют свой изначальный размер.

После нанесения штукатурки на стену, но до ее высыхания, проходятся специальной теркой, почти не нажимая на нее. Мраморная крошка во внешнем слое штукатурки при этом начинает двигаться, пока не утопится внутрь слоя. При этом на поверхности остаются разнообразные бороздки.

Отделанная «Короедом» поверхность выглядит как срез дерева, над которым изрядно потрудились жуки-короеды, отсюда и ее забавное название. Уникальный и неповторимый рисунок при отделке «Короедом» получается не только у каждой стены, но и у каждого, даже самого маленького, ее участка. Этот фактор играет далеко не последнюю роль в популярности этой марки декоративных штукатурок.

http://masterfasada.ru/youtu.be/Lr6_WXycwhU

Эта марка декоративной штукатурки не содержит в своем составе вредных для человеческого здоровья компонентов. Приготовленная штукатурная смесь имеет слабый, но довольно приятный аромат. Она легко наносится и быстро сохнет.

«Короед» обладает всеми положительными свойствами декоративных штукатурок. Она стойкая к перепадам температур, не боится избытка влаги, отличается хорошей прочностью. Благодаря наличию в своем составе специальных пластификаторов и способности удерживать внутри себя определенное количество воды «Короед» практически не расслаивается и не растрескивается.

Декоративная штукатурка «Травертино»

Декоративная штукатурка «Травертино» напоминает текстуру камня травертин, кроме того она нетоксична, паропроницаема и препятствует образованию и размножению вредных бактерий на стене.

Поверхность, покрытая декоративной штукатуркой «Травертино», по своему внешнему виду похожа на камень травертин, широко использовавшийся для отделки зданий в античном Риме. Основу состава «Травертино» составляют песок, известь и мраморная крошка.

Слой «Травертино» обладает хорошей паропроницаемостью, что позволяет оштукатуренной стене свободно дышать. Благодаря этому, а еще наличию в ее составе извести, эта штукатурка препятствует размножению грибка плесени и болезнетворных бактерий, что и является одной из главных причин ее популярности.

«Травентино» может выполняться как с матовой отделкой, так и покрываться лаком. Это позволяет реставрировать ее, не неся больших затрат. Чаще всего эту марку используют для отделки внутренних помещений, хотя допускается использование ее и для отделки фасадов.

«Травентино» достаточно прочная, легко моющаяся штукатурка. В ее составе нет вредных для здоровья компонентов.

http://masterfasada.ru/youtu.be/lrz5MZz6fks

Она настолько легко наносится на поверхность, что позволяет добиваться прекрасных результатов в отделке помещения даже любителям.

Срок полного высыхания «Травертино» — 24 часа.

«Травентино» удобна тем, что есть свыше 50 оттенков, в которые ее можно колеровать, от ярких цветов до оттенков пастельной группы. Однако наиболее востребованы при отделке интерьеров именно пастельные тона, поскольку они хорошо сочетаются практически с любым интерьером.

http://masterfasada.ru/youtu.be/1tLGeOVGss4

У каждого человека свои вкусы и предпочтения, свое понятие о гармонии и красоте. Потому-то и человеческие жилища, даже при одинаковой планировке, сугубо индивидуальны. И далеко не последнюю роль в этой индивидуальности играет отделка стен.

Принимая решение, какую из множества декоративных штукатурок выбрать для отделки своего жилища, нужно прежде определиться, будете ли вы выполнять штукатурные работы сами или же поручите их профессионалам. В первом случае нужно выбирать смесь попроще, поскольку чем сложнее штукатурная смесь, тем больше риск напортачить при работе с ней. Во втором случае лучше выбирать смесь более сложную, так как это позволит внести больше штрихов и нюансов при отделке вашего дома.

Правильного вам выбора и — удачи!

Как сделать декоративную штукатурку своими руками в домашних условиях, пропорции смеси и состав штукатурки из шпатлевки ВИДЕО технология изготовления

Автор Анжела На чтение 10 мин. Просмотров 463 Опубликовано

Декоративная штукатурка — один из востребованных материалов в современных ремонтах, но дороговизна готовых смесей заставляет искать альтернативные способы реализации идеи. И надо отметить, домашним умельцам удалось изобрести несколько удачных составов, в которых декоративная штукатурка своими руками приготовленная нисколько не уступает самым качественным готовым растворам.

В статье пойдет речь о том, как самому сделать декоративную штукатурку, какие компоненты для этого понадобятся, в каких пропорциях, как различаются самодельные составы для внутренних и наружных работ. А также предложим несколько рецептов и методов приготовления и нанесения раствора.

Декоративная штукатурка – один из эффектных способов отделки помещений своими руками

Состав декоративной штукатурки

Декоративная штукатурка- это выгодно, красиво, практично, покрытие экологично и ремонтопригодно. Существует множество техник нанесения состава, что позволяет создать разную фактуру отделки. При необходимости в некоторые составы можно добавить колер, а поверхности всегда можно покрасить в нужный цвет – это является весомым аргументов в выборе материала при воплощении различных стилистических решений интерьера. Посмотрите несколько способов, как делается декоративная штукатурка своими руками, видео-уроки подскажут вам интересные идеи по декорации поверхностей.

[su_youtube url=»http://www. youtube.com/watch?v=NrOJ79EZa2k»]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Чтобы понять, как сделать декоративную штукатурку своими руками, надо разобраться с составом материала. По сути базовым компонентом смеси является вяжущее вещество: цемент, гипс, известь, шпатлевка, силикатное стекло, силикон, акрил и даже глина.

Объемные рисунки можно создавать по трафарету

Чтобы придать материалу декоративные характеристики, в состав подмешивают различные компоненты:

  • К минеральным на основе извести, гипса и цемента — песок, каменную крошку или муку, мелкие частицы минералов, осколки ракушек и пр.
  • К полимерным на базе акриловой смолы, к кремнийорганике (силикатной) или силиконовой – наполнители синтетические, которые придают покрытию эффект кожи, замши, шелка, текстуру дерева, а также каменную крошку, что позволяет создавать целостные поверхности (без стыков и швов), как будто высеченные из натурального камня.
Объем достигается при нанесении слоев в несколько этапов

Для вязкости, хорошего сцепления и эластичности в состав подмешивают добавки – пластификаторы, в домашних условиях чаще всего используется клей ПВА.

Предлагаем ознакомиться с материалами, как делать декоративную штукатурку, видео подсказывает как добиться структурированной поверхности своими руками.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=X4-jkJusy1o»]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

[su_label type=»warning»]Важно:[/su_label] [su_highlight background=»#fdffcd»]Почти все декоративные штукатурки имеют белый, бежевый или сероватый оттенок, поэтому к силикатным, акриловым и силиконовым необходимо подобрать пигмент, а к минеральным – краску для финишной отделки.[/su_highlight]

Рецепты декоративной штукатурки, которые можно приготовить в домашних условиях

Мы уже разобрались с составом декоративной штукатурки, каждый из компонентов можно купить в строительном магазине либо насобирать в природе. Натуральные материалы важно правильно подготовить своими руками: песок, каменную крошку, частички ракушек – промыть, просеять просушить, старайтесь использовать фракции от 0,7 до 3 мм, если будет использоваться глина или известь, то их замочить и протереть через сито.

Посмотрите, как выполняется венецианская декоративная штукатурка своими руками из шпаклевки, видео-урок, как превратить обычную шпатлевку в изысканный декор.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=KlwxRlBsj9k»]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Декоративная штукатурка своими руками из обычной шпаклевки

Самая простая и бюджетная штукатурка декоративная для внутренних работ своими руками – это обычная шпатлевка: мелкая, тонкая – для рельефных покрытий мазками, крепнозернистая – для выраженной, но не броской структуры типа короед. Чтобы она была прочнее, эластичней, крепче держалась и проще наносилась на стену к ней примешивают клей ПВА или грунтовку глубокого проникновения в соотношении 2,5-6% от веса (чем больше процент, тем крепче отделочный слой, но он сохнет значительно дольше).

Декоративная штукатурка своими руками, на фото фактурный рисунок, декорированный 2 видами: смывка и патинирование

Декоративная штукатурка своими руками из обычной шпаклевки наносится на поверхность слоем 3 мм, и после того как верхний слой схватится, текстурируется подручными материалами (скомканной бумагой, полиэтиленом, губками), покупными штампами (обычно под кирпичную или каменную кладку) или валиками с различными узорами. Рельефный же узор наносится небольшим мягким шпателем, хаотичными движениями-мазками.

Далее ролик-инструкция, как наносится декоративная штукатурка из обычной шпаклевки, видео демонстрирует простой способ отделки, доступный к выполнению своими руками.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=2Jg4uGlDcw8″]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Еще один способ, как наносится декоративная штукатурка своими руками из обычной шпаклевки – сначала укладывается первый, гладкий слой, он послужит фоном, когда он подсохнет, его необходимо подшлифовать и желательно покрыть грунтом. Далее, накладывается трафарет и по нему делается дополнительный выпуклый слой, объемный рисунок. Здесь красиво смотрятся растительные узоры: гроздья винограда, вьющиеся растения и геометрические орнаменты. После высыхания острые края, для естественности, обрабатываются тонким абразивом, после чего поверхность выкрашивается, а декор обрабатывается вручную цветными красками, патиной, позолотой и пр. декораторскими приемами.

Поверхность, текстурированная под кладку из натурального камня

[su_label type=»info»]К сведению:[/su_label] [su_highlight background=»#d3e8fe»]Толщина выпуклого рисунка не должна превышать 3-5 мм, более толстый декор будет растрескиваться со временем.[/su_highlight]

Предлагаем способ, как сделать декоративную штукатурку своими руками, видео поэтапно рассказывает, как оформить фактурные волны.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=HCH5joct3Q4″]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Самодельный состав декоративной штукатурки

Если готовую шпатлевку покупать по каким-то причинам для вас дорого, предлагаем и вовсе простой состав полимерно-клеевой декоративной штукатурки своими руками. Потребуется:

  • клей ПВА – 800 г;
  • 5% раствор КМЦ – карбоксиметилцеллюлозный, порошкобразный материал, применяется для поклейки обоев – 2000 г, замачивается по инструкции производителя, указанной на упаковке;
  • 10% раствор мыла хозяйственного, натереть и замочить в воде, размешать однородной консистенции, до состояния густого геля:
  • Меловый порошок (карбонат кальция) – 6500 г, можно заменить гипсом.

Компоненты соединяются и вымешиваются дрелью с миксерной насадкой до пастообразного состояния. Наносится на стену, как описано выше. Сохнет такая самодельная декоративная штукатурка из шпатлевки очень долго.

Мастер-класс на следующем ролике, подскажет вам несколько способов, как текстурируется декоративная штукатурка из шпаклевки, видео-уроки помогут подобрать правильный инструмент для требуемой фактуры.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=y6vQMTclVx0″]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Еще несколько рецептов, как приготовить декоративную штукатурку, с пояснениями

Состав для внутренних работ:

  • Песок речной, промытый, просеяный – 3 ч., можно карьерный, но его следует замочить, чтобы смыть глиняные примеси;
  • Сатенгипс – готовая сухая гипсовая тонкая шпатлевка с минеральными добавками – 3 ч.;
  • Фугенфюллер – готовая сухая гипсовая смесь с полимерными добавками – 1 ч, для влагостойкости и прочности декоративной штукатурки.

Ингредиенты смешиваются в сухом виде, затворяются водой и тщательно вымешиваются.

Далее, интересная инструкция по декорированию своими руками стен барельефным рисунком из обычной шпатлевки.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=0LiLZEcxwmc»]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Следующая смесь, которой можно имитировать фактурное покрытие, состоит из грунта и сатенгипса. Берем грунт глубокого проникновения, увеличивающий адгезию и улучшающий влагостойкость, подходят виды, который не образуют непроницаемую пленку – водные дисперсии синтетического полимера. Грунт разводим с водой 2 к 1. Постепенно добавляем сатенгипс, вымешиваем, должна получится пастообразная консистенция. Раствору необходимо постоять несколько минут и опять вымешать, чтобы удалить воздух из смеси.

Способы текстурирования декоративной штукатурки из обычной шпатлевки

[su_label type=»success»]Полезно знать:[/su_label] [su_highlight background=»#e5fec3″]Если в состав декоративной штукатурки входит известь, то при нанесении смеси металлическими предметами могут оставаться темные полосы. [/su_highlight]

Из любой готовой гипсовой смеси с присадками, которую можно купить в магазине, можно смело приготовить декоративную штукатурку, затворив состав водой и добавив в смесь клей ПВА. По факту получается густой раствор, наносится шпательком, в зависимости от методов нанесения получаются различные рельефные покрытия.

Ниже видео-урок, как сделать валик своими руками для декоративной штукатурки.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=PbqGx26pXuU»]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Для влажных помещений можно приготовить декоративную штукатурку из кафельного клея. Его разводят по рецептуре на упаковке, наносят на поверхность тонким слоем, а затем с помощью шаблонов или подручных предметов прорисовывают фактуры. Обычно имитируют каменную либо кирпичную кладку, сгладить рисунок, придать натуральности можно кисточкой, смоченной в воде.

[su_label type=»info»]Полезно знать:[/su_label] [su_highlight background=»#d3e8fe»]Для наружных работ, чтобы украсить цоколь или фасад, вместо клея используют цементно-песчаный раствор. [/su_highlight]

Простой способ декоративной наружной штукатурки

Еще проще выполняется наружная декоративная штукатурка своими руками, здесь замешивается обычный цементно-песчаный раствор. Известь в раствор для фасадных работ можно добавить только в регионах с сухим климатом, где влажность не превышает 65%. Чем больше фракция песчаника, тем структурней получится поверхность.

Декоративная штукатурка своими руками готовится в пропорции: 1 ч. портладцемента (желательно белого) не ниже М 400 к 3 ч. песка, сухие компоненты перемешиваются и затворяются водой до консистенции сметаны средней плотности.

Секрет декоративности в способе нанесения раствора на поверхность – набрызг, лучше это делать пульвилизатором или своими руками щеткой (кистью) с длинной щетиной. В результате получается покрытие под шубу.

Для создания рисунка своими руками типа дождик (короед) замешивают цементно-песчаный раствор своими руками в соотношении 1:3, добавляют еще одну часть крупнозернистых компонентов – крупиц мрамора, ракушек, оникса, затворяют водой до консистенции густой сметаны, чтобы готовая смесь не стекала с мастерка.

Для фасадов чаще других используется фактура шуба и короед, рельеф достигается добавлением зерна большой фракции

Такая декоративная штукатурка наносится своими руками на поверхность теркой, толщиной слоя равному размеру зерна наполнителя.  Когда раствор схватился, той же теркой, смоченной в воде, слой своими руками растирают по вертикали или по диагонали, плотно прижимая инструмент к поверхности, под нажимом зерно как бы прочерчивает в гладкой поверхности бороздки, образуя текстуру.

В заключение посмотрите, как сделать декоративную штукатурку из шпаклевки, на видео внешняя отделка своими руками с 3Д эффектом.

[su_youtube url=»http://www.youtube.com/watch?v=V6ioH6JStFk»]http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=_nByy_iHq4I[/su_youtube]

Состав декоративной штукатурки: из чего состоит

Нанесение декоративной штукатурки

Декоративная штукатурка отличается от обычной своей главной задачи: формировать привлекательное внешнее покрытие стен, потолка, фасадов и так далее. Выполнение задачи обеспечивается составом отделочного материала.

Из чего состоит декоративная штукатурка

Уникальный внешний вид покрытия зависит от нескольких факторов: определенных компонентов, включенных в состав смеси, способа нанесения штукатурного слоя и применяемых инструментов. Отсюда два главных требования, которые предъявляются к материалу – сохранение пластичности в течение определенного времени и обеспечение прочности после полного застывания. Ведь для нанесения рисунка или формирования рельефной поверхности необходимо время, а результат должен сохраняться на длительный срок.

Соответственно, состав декоративной штукатурки будет отличаться от обычной строительной.

  • Вяжущее вещество – используется как традиционное – известь, так и современные синтетические материалы – эпоксидные,

    Раствор штукатурки

    акриловые смолы, полиуретан и так далее. Их назначение – обеспечить пластичность раствора, а значит, предоставить время для декорирования.

  • Наполнитель – белый или цветной клинкерный портландцементы, а также пигменты или цветные заполнители. Основой смесей для частного строительства чаще служит белый цемент, так как это позволяет мастеру самостоятельно колеровать штукатурку.

При расчете состава твердые ингредиенты – кварцевый песок, мраморная крошка, древесные волокна, синтетические гранулы, так же рассматриваются как наполнитель. Доля их, конечно, меньше, но масса может быть весьма ощутимой. На фото – образец готового покрытия.

  • Добавки – как правило, используются пластифицирующие и гидрофобные, повышающие устойчивость отделки к действию влаги. Это ССБ, кремнийорганические компоненты и так далее.

Продукт поступает в продажу как в виде сухих смесей, так и приготовленных растворов. При покупке следует обратить внимание на то, какой растворитель требуется при приготовлении – вода или какой-либо неводный растворитель. Как правило, материал, требующий водный растворитель, применяется для внутренних работ, а неводный – для внешних.

Классификация декоративной штукатурки по типу связующего

  • В качестве натурального связующего используется известь. Он служит основой для минеральной штукатурки. Последняя отличается высокой паропроницаемостью и отличной устойчивостью к действию солнечных лучей. Наполнителями также обычно выступают минеральные пигменты и вещества. Прочностные характеристики материала со временем только улучшаются. Однако пластичность его невелика, поэтому такая смесь реализуется только в структурных покрытиях.

Группа материалов на основе синтетических смол делится на три основные категории.

  • Смесь на основе акриловой смолы – позволяет использовать самые разные наполнители, обеспечивает длительный период пластичности. Покрытие отличается хорошей влагостойкостью, прочностью, устойчивостью к действию температур и декоративностью. Недостаток – низкая паропроницаемость.
  • Силиконовая смола в качестве связующего сообщает отделке паропроницаемость, влагостойкость, нечувствительность к действию ультрафиолета и химическую инертность. Недостатком вступает довольно высокая стоимость материала.
  • Силикатные соединения обеспечивают хорошую паропроницаемость и стойкость к действию погодных факторов. Покрытие на основе кремнийорганики совершенно не боится воды и легко моется. Недостаток – малый выбор цветов, что, впрочем, легко решается благодаря применению колеровки, паст и цветного воска.

Твердые компоненты

К этой категории относятся любые ингредиенты другой фракции: каменная мука или крошка, волокна растительного происхождения, твердые синтетические частицы и так далее. Декоративные их свойства зависят от цвета, яркости и размеров частиц. Последнее имеет значение при расчетах смеси.

  • Крупный заполнитель – каменная крошка, частицы цветного и обычного стекла, фарфора, антрацита так далее. Размер зерен составляет свыше 2,5 мм. Плотность полученной смеси не должна превышать показатель в 1700 кг/куб. м.
  • Средний наполнитель – размер частиц колеблется от 0,6 до 2,5 мм. Это кварцевый песок различных фракций.
  • Мелкий – каменная мука – мраморная, малахитовая, кварцевая, и пигменты. Размер зерна должен быть менее 0,6 мм. Такой наполнитель чаще всего используется при изготовлении венецианской штукатурки.

Количество наполнителя при этом зависит от мерки цемента. Поэтому в смеси общая доля твердых компонентов должна составлять 20, 30, 40 и 50% относительно массы цемента соответствующей марки – 300, 400, 500, 600.

Смотрите также:

Декоративная штукатурка: виды и преимущества

В составе декоративной штукатурки те же компоненты, что и в обычной штукатурке – цемент, известь и песок. В декоративную штукатурку производитель добавляет различные наполнители. Благодаря такому отличию декоративной штукатурки достигается привлекательный эффект и объемный внешний вид. В первой статье цикла я расскажу о видах декоративной штукатурки.

Декоративная штукатурка давно и прочно осела в сердцах дизайнеров за длинный список преимуществ перед другими отделочными материалами. К плюсам декоративной штукатурки относятся:

  • Уникальный и неповторимый внешний вид.
  • Покрытие повышенной прочности и звукоизоляции, не боится влаги, перепадов температур и запахов. При этом остается паропроницаемым, что положительно сказывается на бетонном основании.
  • Не нуждается в длительной подготовке поверхности под покрытие, поскольку сама по себе штукатурка выполняет и эти свойства. Устраняет дефекты и неровности поверхности.
  • Благодаря безопасности компонентов, практичности и долговечности, покрытие подходит для отделки помещений различного предназначения, квартиры аллергика, а также для внешней отделки загородного дома.

В состав декоративной штукатурки входят экологически безопасные компоненты. От состава зависят потребительские качества и применение в различных целевых помещениях. По связующему веществу в составе принято делить штукатурку на 4 вида.

  • Акриловая декоративная штукатурка. Связующий элемент – акриловая смола. Поступает в продажу готовым раствором, не требующим разведения. Благодаря смоле смесь пластична, удобна в нанесении, легко поддается окрашиванию колерными пастами. Минус акриловой штукатурки в низкой паропроводимости и подверженности влиянию ультрафиолетовых лучей.
  • Минеральная декоративная штукатурка. Основной элемент – цемент, высокая устойчивость к ультрафиолету и влаге. Наиболее доступный вариант по цене и разнообразии применения. Боится только мытья под напором воды. Цвета преимущественно светлые.

Основное разделение декоративной штукатурки на виды обусловлено выбранным гранулятом (наполнителем), и соответствующими качествами будущего покрытия.

  • Фактурная декоративная штукатурка. Относится к рельефным видам штукатурки. Наполнители – натуральные волокна (лен, дерево, слюда, крошка из гранита и камней). Поверхность с такой штукатурной отличается фактурой, объемом, имитирует природный камень, натуральную кожу, дерево и другие материалы. Рельеф покрытия виден непосредственно после использования штукатурки. Покрытие прочное, водонепроницаемое, не мешающее движению воздуха.

Венецианская декоративная штукатурка. Относится к гладким видам штукатурки. В составе гашеная известь и мелкая крошка из мрамора. Покрытие многослойное и непростое в работе, но результат превосходит ожидания. Поверхность после покрытия венецианской штукатуркой похожа на натуральный мрамор. При добавлении специальных окрашивающих пигментов добиваются сходства с другими драгоценными материалами. Придание глянцевости и матовости поверхности происходит за счет изменений в технологии нанесения.

Ассортимент видов, цветов и составов декоративной штукатурки настолько разнообразен, что найти по душе сможет даже капризный покупатель. Благодаря декоративной штукатурке вы добьетесь неповторимой и впечатляющей отделки жилья. В следующей статье я расскажу о техниках нанесения штукатурки.

Рецепты и советы, как из обычной штукатурки сделать декоративную

Автор Автор На чтение 6 мин. Просмотров 45 Опубликовано

Как делается декоративная штукатурка своими руками? Этот вопрос особенно актуален сегодня, ведь такого рода покрытия имеют очень большую популярность. Конечно, проще всего купить готовый состав и не заниматься поиском нужных ингредиентов, расчетом их пропорций и смешиванием. Однако бывает так, что смеси, имеющиеся в ассортименте магазинов по каким-то параметрам не устраивают.

Из этой статьи вы узнаете, как самому сделать декоративную штукатурку из обыкновенных компонентов, имеющихся в широкой продаже.

Рецепты изготовления декоративных штукатурок в домашних условиях

Ниже приведены три вида составов с описанием правильных рецептов: для смешивания с каменной крошкой, для структурирования специальными инструментами и устройствами. По ним вы сможете легко сделать декоративную штукатурку своими руками, видео уроки наглядно покажут весь процесс нанесения.

Барашки, короеды и камешковые штукатурки

В принципе любой вид декоративной отделки из перечисленных – одно и то же. То есть, основа у них одна: гипс, гипс с известью, просто известь, цемент и цемент с известью. Плюс наполнители: песок, крошка или пыль из камня. Дополнительно в состав вводятся пластификаторы, гидрофобные и антисептические добавки.

Фактура штукатурок зависит от вида, качества и наполнителя. А точнее, от одного из наполнителей, каменной крошки, — ее фракции и однородности. Так, в короедах может содержаться среднее количество зерна какого-то одного диаметра (от 1,5 до 5 мм). В барашки же идет два-три размера одновременно, а камня здесь содержится значительное количество. По технологии всего наполнителя идет в камешковые штукатурки.

Законченная отделка фасада: наружная декоративная штукатурка: своими руками сделана фактура «короед»Обратите внимание:  максимальное количество наполнителя, которое можно вводить в смеси – 70% от массы рабочего состава. Превышение этой цифры отрицательно скажется на эксплуатационных качествах самодельного покрытия для дома или квартиры. 

Надо знать не только о том, как сделать декоративную штукатурку: видео рассказывает о колеровке составов и пробных выкрасах ими.

Ниже приведены рецепты, по которым самостоятельно делается декоративная штукатурка своими руками.

  • Гипсово-известковая для использования в сухих помещениях, для стен и потолка. Гипс сухой – 10 кг, тесто известковое – 30 кг. Воды добавляется столько, чтобы получилась густая пластичная смесь. Колер – при необходимости.
  • Гипсово-известковая для использования в помещениях с небольшой влажностью. Основа та же, только известкового теста – 35 кг + жидкое стекло 5% от массы раствора.
  • Песчано-цементная для наружных работ и декоративной отделки во влажных помещениях. Цемент – 10 кг, песок – 20 кг, известь – 10 кг, жидкое стекло 5% от массы раствора. Вода – до достижения составом рабочего состояния.
Как делается декоративная штукатурка своими руками: на фото завершенная отделка фасада составом «барашек»

Но самый простой ответ на вопрос «как сделать декоративную штукатурку своими руками» —  использовать в качестве основы готовую сухую смесь, без структурных добавок. В них уже содержится все необходимое, не надо ничего считать и отмеривать. Вам остается только добавить нужное количество воды и ввести каменную крошку.

Обратите внимание:  известковое тесто для декоративных растворов делается очень просто. Сухая известь разводится теплой водой в соотношении 3 к 1. Готовую смесь оставляем на 24 часа для расстойки. 

Гладкие растворы для создания декоративных текстур при помощи фактурных валиков и трафаретов

Необходимо упомянуть и другие составы декоративной штукатурки. Своими руками на них наносятся любые фактуры. Для этого используются специальные валики, трафареты и кельмы.

  • Цементная смесь для работы во влажных помещениях. Цемент – 50 кг, плиточный клей – 10 кг, ротбанд в качестве пластификатора – 0,5 кг. Вода – до достижения составом рабочего состояния.
  • Гипсовая декоративная штукатурка для сухих помещений. Готовая сухая смесь на основе гипса – 6 кг, вода – 2 л, клей ПВА – 200г. Сухую часть смешиваем с 1,5 л. воды, клей – с 0,5 л, затем соединяем все вместе. Консистенция должна получиться как у густой сметаны.
Вариант штукатурки декоративной для внутренних работ: своими руками такой узор делается очень легко

Составы с белым портландцементом (М400):

  • Мраморный песок – 74%, портландцемент белый (М400) – 5%, известковое тесто – 20%, перекись марганца – 1%. Вода – по необходимости.
  • Цемент – 8%, известковое тесто – 22%, крошка офикальцита с фракцией до 2 мм. – 60%, красящий пигмент – 5%.
  • Цемент – 15%, известь пушонка – 15%, офикальцита крошка с фракцией до 2 мм – 60%, окись хрома – 5%, красящий пигмент – 5%.

Далее вы узнаете, как сделать декоративную штукатурку своими руками: видео рассказывает о структурировании гладкого покрытия.

  • Цемент – 5%, известковое тесто – 15%, молотый кирпич — 15%, мелкий белый песок – 63%. Состав будет иметь терракотовый цвет.
  • Цемент – 6%, известковое тесто – 20%, кварцевый песок – 70%, красящий пигмент – 4%.
  • Цемент – 8%, известь пушонка – 12%, песок белого мрамора – 18%, песок известняка – 60%.
Обратите внимание:  Сухие пластификаторы добавляются из расчета 0,5 л на 1 мешок цемента, а жидкие – 1% от веса готового раствора. Если используем известь, то ее берем 3 ч к 1 части гипса или 1 часть к 3 частям цемента. 

Следующий ролик о том, как придать бархатный рельеф декоративной штукатурке из обычной шпаклевки, видео отражает весь процесс.

Делаем декоративные штукатурки из шпатлевки и других материалов

Еще несколько слов о том, как сделать декоративную штукатурку своими руками. Так называемые венецианские покрытия должны иметь в своем составе пыль из гранита, мрамора, кварца, малахита или камней других пород. В качестве связующего вещества идет гашеная известь – в классическом варианте, или акриловые смолы. Окрашивающие и металлизирующие вещества – опционально.

Однако несмотря на то, что все ингредиенты известны, своими руками сделать смесь не получится. Причина – отсутствие в широкой продаже акриловой смолы нужного качества. Однако в наших силах составить смесь из подручных материалов, которая будет повторять классическую венецианку если не по эксплуатационным качествам, то по декоративным. И причем сходство будет хорошим. Делаются декоративные штукатурки своими руками, из обычной шпаклевки, гипса или мраморной муки.

Ниже вы сможете увидеть, как можно сделать декоративную штукатурку своими руками из шпаклевки: видео описывает всю процедуру, от замешивания до нанесения.

  • Гипса сухого – 2 части, мела сухого – 6 частей, клея столярного – 5 % от количества сухих ингредиентов. Дополнительно – красящие и металлизирующие пигменты. Состав по консистенции должен быть похож на густую сметану.
  • Шпаклевочная смесь – 10 кг, мелкий белый песок – 1 кг. Если надо – колер и металлизированные пигменты.
  • Мраморный песок – 70%, мраморная мука – 13%, портландцемент белый (М400) – 7%, известковое тесто – 10 %.

К продолжению темы о том, как сделать декоративную штукатурку из шпаклевки: на видео показано, как составить и нанести финишный воск.

Нанесение декоративных штукатурок. Способы нанесения декоративной штукатурки: мастер-класс

Строительные материалы для внутренней отделки и стен очень много. Особая ниша среди них - декоративная штукатурка. Считается лучшим материалом для отделки стен, так как легко наносится и дает эффектный результат.

Что такое декоративная штукатурка?

Штукатурка простая или декоративная, представляющая собой песчано-цементный раствор, имеет форму пасты, которую наносят на стены.Состав его может быть разным. Исключено появление грибка и плесени на стенах, так как в состав этого строительного материала входят бактерицидные препараты. Кроме того, декоративная штукатурка, цена на которую очень приемлема, отличается повышенной устойчивостью к возгоранию и повышенной влажности.

Отделочная штукатурка изолирует стены в комнате, а главное - выравнивает и украшает их, ведь с ее помощью можно создавать замысловатые узоры и придавать поверхности различную форму.Стены после такой отделки выглядят необычно, красиво и солидно, а их поддержание в ухоженном виде не требует особых усилий. Достаточно помыть их с моющим средством. Благодаря эластичности материала на поверхности стен не образуются трещины.

Состав декоративной штукатурки

Декоративную штукатурку еще называют художественной или структурной, она придает стенам красивый законченный вид. Все виды отделочного материала делятся по типу связующего, то есть:

  1. Минеральное .Основа смеси - известь, в которую добавляют каменную крошку, мраморную муку, цветную глину.
  2. Гипс . Применяется довольно редко, так как быстро застывает, что создает определенные проблемы в работе.
  3. Акрил или полимер. Основа этих смесей - акриловые смолы.
  4. Силикон . Это покрытие выполнено с добавками соответствующих смол.
  5. Силикат . В основе смеси кремнийорганический.

Место, где встречается декоративная штукатурка - ванная, гостиная, спальня, прихожая.Применяется практически везде. Компоненты в его составе определяют структуру отделки, это:

  1. Крошка мраморная, кварцевая, гранитная фракция от 0,5 до 5 мм.
  2. Волокно из целлюлозы.
  3. Пластификаторы.
  4. Пигменты.
  5. Стадо.

Перед нанесением декоративной штукатурки в готовую смесь добавляют пеногаситель, загуститель, антисептик и различные консерванты, чтобы придать материалу лучшие характеристики.

Результат отделки декоративной штукатуркой

С помощью художественной обработки стен можно добиться изменения интерьера комнаты, а также создать картину или картину.Перед нанесением декоративной штукатурки необходимо иметь четкое представление о будущем интерьере, изучить весь спектр декоративных смесей и ознакомиться с представленными образцами материалов. Художественные строительные материалы, кроме создания различных рисунков на стенах, позволяют имитировать эффект отделки натуральным камнем, мрамором, гранитом или деревом. Декоративная штукатурка подразделяется на несколько видов:

  1. Конструкционная смесь .Это гранулированная основа с минеральным или силикатным вяжущим веществом. Также в этом составе есть камешки, гранулы, древесное волокно.
  2. Венецианский . Эта штукатурка имитирует мрамор. Он состоит из мраморной муки и связующего - извести.
  3. Жидкие обои . Этот вид покрытия считается новомодным видом художественного оформления стен. Краска латексом имитирует различные обои и создает эффект «старины».
  4. Flock - это финиш из цветной крошки, нанесенной на клей.

Исходя из этой классификации, необходимо выбрать для себя наиболее подходящий способ отделки стен. Не забывайте, что декоративная штукатурка представлена ​​на строительном рынке целой гаммой оттенков и цветов.

Подбор отделочного материала

При выборе того или иного вида штукатурки нужно обращать внимание на следующие детали:

  1. С жидким составом смеси работать неудобно, так как их нельзя разводить с водой.
  2. Раствор с крупным наполнителем наносится только вручную.
  3. Любая отделка декоративной штукатуркой, содержащей крошку разного размера, намного сложнее.
  4. Штукатурные смеси на водной основе - самые безопасные.

Инструменты, необходимые для отделочных работ

Декоративная штукатурка может быть приготовлена ​​путем разбавления сухой смеси водой или специальным растворителем. Декоративная штукатурка в интерьере используется только для внутренней отделки, другой материал используется для наружных работ.Для отделки потребуются следующие материалы:

  1. Валики и кисти для декоративной штукатурки.
  2. Мастерки из нержавеющей и пластмассы (специальные лезвия для разравнивания раствора).
  3. Шпатель, мастерок.
  4. Емкость для приготовления смеси.
  5. Штампы текстурные.
  6. Аппликаторы, кисти, губки.
  7. Наждачная бумага.
  8. Опрыскиватель для флока.

Подготовка поверхности

Подготовьте поверхность стен, на которой планируется сделать декоративную штукатурку, а также перед отделкой обычной штукатуркой, то есть:

  1. Поверхность должна быть чистой и сухой. Необходимо удалить старые обои, отслоившуюся краску и прочее. Стена отшлифована наждачной бумагой.
  2. Если на стене остались пятна ржавчины, силикона, жира, их необходимо удалить. Если со стены не удается удалить металл, то такую ​​поверхность необходимо утеплить.
  3. Если в стене есть трещины, их рекомендуется заделать, например, гипсовой смесью.
  4. Подготовленную таким образом поверхность необходимо обработать грунтовкой. Это в будущем укрепит несущий слой штукатурного слоя и увеличит срок службы настенного покрытия.Грунтовать поверхность желательно несколько раз и с применением акриловых составов. Перед непосредственным нанесением декоративных штукатурок поверхность стены должна высохнуть.

Шпаклевка декоративная

На сегодняшний день очень часто в отделке стен отделаны шпаклевкой. Гладкие шпатлевочные смеси наносятся шпателем в стиле венецианской штукатурки или имитируя отделку камнем или мрамором. Также существует декоративная штукатурка из обычной шпаклевки. Для создания рельефного рисунка нужно использовать зубчатые шпатели, структурные валики, кисти и другие инструменты, создающие объем.

Способы отделки стен шпаклевкой

Существует множество способов формирования художественного покрытия стен, некоторые из них представлены ниже:

  1. Штукатурка наносится на стену ровным слоем в пару миллиметров. Круговыми движениями сглаживают рельеф.
  2. Декоративная штукатурка из обыкновенной шпаклевки Используется в работе по такому принципу: на стены наносится небольшая шпателем смесь в разные стороны, как будто

Описание технологии, особенности и рекомендации

Перед нанесением декоративной штукатурки очень важно правильно подготовить стены.От качества выполнения этих работ будет зависеть окончательный вид покрытия. Декоративная штукатурка - это многослойное покрытие, которое образуется на стенах и позволяет получить оригинальную фактуру. Последние могут иметь разные формы. Это будет зависеть от размера и формы смеси наполнителя, а также от инструментов, которые использовались для нанесения. Важным на этом этапе также является способ нанесения состава.

Почему стоит выбрать декоративную штукатурку

Декоративная штукатурка на сегодняшний день достаточно популярна при оформлении оригинальных интерьеров, пользуется большой популярностью.Смесь отличается обилием фактур и цветов, имеет невысокую стоимость, обеспечивает возможность простого и быстрого нанесения. После высыхания получается поверхность, не подверженная механическим повреждениям.

Описанное разнообразие отделок можно использовать даже при оформлении экстерьеров, в продаже можно встретить фасадные декоративные штукатурки. Помимо прочего, штукатурную смесь можно очистить от загрязнений в процессе эксплуатации. По-настоящему красивый и практичный материал для отделки найти довольно сложно.

Подготовка к нанесению структурной и фактурной штукатурки

Вам необходимо осуществить подготовку стен под декоративную штукатурку, если вы планируете использовать последнюю для ремонта. Конструкционные и фактурные смеси отлично подходят для нанесения на любые материалы, среди которых: бетон

  • ;
  • кирпич;
  • дерево;
  • металл.

Штукатурка позволяет создать поверхность, обладающую способностью дышать. Поверхность после высыхания не боится влаги, а срок службы измеряется десятилетиями.Стены перед нанесением этих составов нельзя готовить очень тщательно. Нет необходимости выравнивать их до идеального состояния, ведь материал в процессе нанесения сможет скрыть небольшие зазоры, вздутия и прочие мелкие изъяны.

Поэтапная подготовка стен под декоративную штукатурку предполагает очистку поверхности от старой отделки. Масляные пятна удаляются растворителем, затем стену следует промыть мыльным раствором. Глубокие трещины, если есть, следует заделать цементным раствором.Стены обязательно нужно обработать противогрибковым средством. Однако если в помещении эксплуатируется низкий уровень влажности, в этом нет необходимости.

Методы работы

Следующим шагом будет нанесение грунтовки. Подготовка стен под декоративную штукатурку предполагает обработку поверхности шпаклевкой. Однако эти работы нужно проводить только после полного высыхания грунтовки. Шпаклевка позволит выровнять поверхность. Он служит основой для нанесения декоративного состава. Если стены обработаны толстым рельефным слоем, шпаклевку использовать нельзя.

Через 24 часа стены следует грунтовать акрилом. Этот состав необходим для улучшения тяги. После стены полируются мелкозернистой наждачной бумагой. На этом можно считать, что предварительные работы завершены. Настоящих трудностей приготовления вызывать не должно.

Удаление старого слоя штукатурки

Подготовка стен под декоративную штукатурку своими руками обязательно подразумевает снятие старого слоя штукатурки. Также необходимо будет очистить стену от побелки, обоев и старых слоев краски.Поверхность хорошо очищаем, пока не дойдем до дна. Стены нужно хорошо пропылесосить, что особенно актуально для щелей. Их следует мыть любым чистящим раствором. Это необходимо по нескольким причинам. Ведь в противном случае сцепление с необработанной поверхностью будет очень ненадежным. Если стены покрыть краской, то штукатурка не будет держаться. Кроме того, это позволит выявить дефекты, которые ранее были скрыты под отделочным материалом.

Важно выделить еще один фактор, который свидетельствует в пользу необходимости очистки стены от старых покрытий.Он состоит из дополнительной обработки, особенности которой будут зависеть от основного материала. Если вам предстоит работать со стенами в новостройке, то этот пункт стоит пропустить.

Особенности подготовки перед нанесением венецианской штукатурки

Подготовка стен под декоративную штукатурку может осуществляться по разным технологиям, которые будут зависеть от конечного состава. Если речь идет о венецианской штукатурке, на предварительные работы следует уделить больше времени и усилий.Это связано с тем, что декоративный материал имеет некоторые особенности.

Стены следует тщательно и аккуратно очищать от загрязнений. Удалили старую побелку и краску. Затем очищенные стены тщательно шлифуют. Выравнивание проводится шпаклевочным составом. К этому этапу нужно подойти с большой ответственностью. Если стены не гладкие, привлекательность венецианской штукатурки будет незаметна, ведь у нее несколько прозрачных слоев, количество которых может достигать трех.

Рекомендации специалиста

Подготовка стен под декоративную штукатурку подразумевает необходимость шлифовки. Эти работы необходимо проводить вручную. От применения шлифовального станка следует отказаться, ведь мельчайшие потоки и неровности нужно обрабатывать. На выровненные стены наносится грунтовка, при этом следует подбирать раствор глубокого проникновения.

Довести стену до идеального состояния. На них следует заделать все щели и зазоры. Иногда эти работы приходится повторять несколько раз, поэтому в целом манипуляции при этом виде работ достаточно трудоемки.Однако без них нет смысла наносить венецианскую штукатурку; в этом случае он не может дать ошеломляющий эффект.

Дополнительные рекомендации по выбору грунтовки

Подготовка стен под декоративную штукатурку, технология которой описана в статье, предусматривает нанесение грунта. Его нужно правильно выбрать. Необходимо учитывать структуру покрытия. На прилавках можно найти грунтовочную смесь в широком ассортименте. In ord

Справка по консервации 23: Сохранение исторической декоративной штукатурки

ИНФОРМАЦИЯ О КОНСЕРВАЦИИ

Запуск и обогащение потолочного медальона.Фото: Питер Сандерс.

Дэвид Флахарти

С тех пор, как Америка боролась за новую идентичность в качестве конституционной республики - и вплоть до 20-го века - ее архитектура и ее декоративные детали оставались прочно укорененными в европейском классицизме Палладио, Рена и Мансарта. Вместе с умелыми каменщиками и плотниками, штукатуры-лепщики увидели, что их унаследованная профессия процветала с середины 18 века до Великой депрессии 1930-х годов.В течение этого двухсотлетнего периода, когда грузинский и федеральный стили уступили место возрождению - греческому, рококо, готическому, ренессансному и испанскому - декоративная штукатурка отражала каждый стиль, что привело к большому разнообразию сохранившихся орнаментов. Традиционные методы производства и установки внутренней декоративной штукатурки были привезены из Европы в эту страну в неизменном виде, и практика ее применения остается практически неизменной по сей день.

Как и плоские стены и потолки, историческая декоративная штукатурка изготавливается из гипса и извести, которые являются прочными и прочными материалами.Чрезвычайно универсальный материал, гипс можно моделировать, отливать, резать, раскрашивать, штамповать или наносить по трафарету. Однако, будучи неотъемлемой частью строительной системы, он подвержен типичным проблемам проникновения воды, перемещению конструкций, вибрации и нечувствительным изменениям, как постепенно, так и в результате проектов адаптивного использования.

В мастерских декоративной штукатурки работали самые разные люди, в том числе скульпторы, лепившие из глины; литейщики, изготовившие единицы продукции; и финишеры, чистившие слепки.Фото: любезно предоставлено М. Эрлом Фелбером.

Настоящая записка по консервации была подготовлена, чтобы помочь владельцам собственности, архитекторам, подрядчикам и руководителям федеральных агентств определить причины разрушения декоративной штукатурки, определить методы ремонта и замены и привлечь квалифицированных специалистов для выполнения работ. Объем данной Информации ограничивается ремонтом и восстановлением существующей декоративной штукатурки; некоторые формы декоративной штукатурки, такие как скальола, композиционный орнамент и искусственный камень Кан, не рассматриваются, равно как и дизайн и установка декоративной штукатурки в новом строительстве.Наконец, руководство по использованию материалов-заменителей для соответствия историческому внешнему виду декоративной штукатурки - законный вариант в рамках Стандартов министра внутренних дел по обращению с историческими объектами - здесь не обсуждается, но будет предметом другого Краткого обзора интерьеров.

Персонал цеха

По мере того, как строители и архитекторы нанимались все более богатой клиентурой, мастерские по производству декоративной штукатурки превратились из отдельных ремесленных предприятий 18 века в сложные сооружения начала 20 века.В американских штукатурных мастерских работали иммигранты, а позже и местные мастера. Гильдии штукатуров существовали в Филадельфии в 1790-х годах. В 1864 году в Соединенных Штатах был организован союз штукатуров с членами с Британских островов, чья работа там была ограничена дворцами и церквями. Английские и европейские мастера приехали в Америку, где спрос на их навыки вырос за десятилетие, что дало им беспрецедентную возможность открыть свои собственные магазины. С годами гипсовые элементы стали настолько популярными в отделке внутренних помещений, что возникла крупная индустрия.К 1880-м годам были доступны каталоги, из которых владельцы собственности могли выбрать украшения для своих великолепных новых зданий.

Способы производства

Исторически декоративная штукатурка производилась двумя способами: она выполнялась на месте (или на скамейке) на месте; или отлить в формы в мастерской. Обычная штукатурка без поверхностного орнамента обычно создавалась непосредственно на стене или работала на плоской поверхности, такой как верстак штукатура, и прикреплялась к стене после того, как она застыла.Орнаменты, такие как перегородки для потолков, центры для осветительных приборов (медальоны), кронштейны, зубцы или колонны, были отлиты в кожевенном клее (желатине) или в гипсовых формах в стороннем магазине, часто в виде нескольких частей, затем собраны и установлены здание.

Скрещивание плоского карниза требует большой ловкости при использовании углового стержня. Фото: Журнал Old-House.

Декоративные гипсовые формы - карнизы, медальоны, ящики

В частности, три декоративные гипсовые формы - карниз, потолочный медальон и кессонный потолок - исторически составляли большую часть деятельности декоративных штукатуров.Эти формы появляются индивидуально или в комбинации с 18 по 20 века, независимо от стилистических изменений.

Например, тщательно продуманный карниз для гостиной состоял из простых лепных украшений из гипса и извести, проложенных поверх временных решетчатых полос по всей комнате. В качестве оснастки для плоских профилей использовался металлический шаблон формовочного профиля, установленный на деревянной «лошадке». Соединение было выполнено с помощью штукатурки и известковой замазки (смеси), обработанной угловыми стержнями на стыках.Декоративные «украшения», такие как листья, лепные украшения для яиц и дротиков, а также бусинки и катушки, были отлиты в цехе и нанесены на ровные дорожки с использованием штукатурки в качестве клея. Затем последовали покраска, глазирование и даже золочение. В больших домах часто были плоские карнизы на верхних этажах, которые не использовались для развлечений; В скромных домах также можно было увидеть карниз без литья.

Этот медальон и подвеска для гостиной, показанные в доме середины XIX века в Аннаполисе, штат Мэриленд, первоначально были заказаны по каталогу.Фото: М.Э. Уоррен.

Среди наиболее драматичных фигурных гипсовых форм - потолочный медальон гостиной . В народных домах часто использовались ровные концентрические круги, из которых спускались осветительные приборы, обычно подвешенные к крюку из кованого железа, встроенному в центральную балку потолка. Более сложные медальоны состояли из отлитых в магазине частей, таких как листва аканта, часто чередующаяся с гимном или другими декоративными узорами. Медальоны обычно стилистически связаны с орнаментом карниза в комнате и могут быть созданы с однотонным обрамлением или без него.Особое значение для искусства декоративной штукатурки имела планировка двойной гостиной середины 19 века. Архитекторы часто выбирали подходящие медальоны крепких пропорций и орнаментов. Позже, в архитектуре американского колониального возрождения 20-го века, архитекторы потребовали потолочные медальоны в федеральном стиле. Одними из наиболее успешных были изящные цельные изделия с использованием классических мотивов, таких как гирлянды и гирлянды, и по своей простоте напоминавшие дизайн Адамеса 1760-х годов.

Еще одна важная декоративная форма - кессонный потолок .Блоки кофферса были отлиты в цехе или на месте, а затем были установлены с подвесными тросами, чтобы сформировать потолок. Дизайн потолка варьировался от периода к периоду по глубине, форме панелей и сложности орнамента. Не всегда плоские сундуки видны внутри куполов, в цилиндрических сводах и паховых перекрытиях, вдоль верхних ребер и потолков. Розетки обычно располагаются по центру панелей и часто украшают пересечения сложных стилей, граничащих с панелями. Шкафы с плоскими потолками в отраженном плане в целом идентичны; на куполообразных или бочкообразных потолках казны различаются от курса к коридору, чтобы выглядеть одинаково с разных линий обзора. Финишная обработка кессонного потолка часто показывает рост мастерства художника.

Сложный кессонный потолок был разработан Генри Джейнвей Харденбергом для отеля Willard в Вашингтоне, округ Колумбия (1902-04). Он был восстановлен в рамках проекта восстановления в 1980-х годах. Фотография: Кэрол М. Хайсмит.

Самыми яркими примерами потолочных ящиков являются Капитолий Соединенных Штатов и Станция Юнион в Вашингтоне.Кессонный потолок, являющийся популярной декоративной формой с присущими ему акустическими преимуществами, встречается по всей территории Соединенных Штатов во многих крупных общественных местах, таких как театры, здания суда, железнодорожные станции и отели.

К сожалению, эти якобы устойчивые декоративные формы, созданные мастерами декоративной штукатурки, подвергаются разрушительным воздействиям как со стороны природы, так и со стороны человека, и, следовательно, редко остаются в первоначальном виде. Незначительные изменения вкуса, пожалуй, наименее вредны для штукатурки. Значительно больший ущерб и износ вызваны радикальными изменениями в использовании здания и плохой техникой обслуживания. К счастью, в большинстве случаев форма, детализация и отделка исторической декоративной штукатурки могут быть восстановлены путем тщательного ремонта и реставрации.

Основа для декоративной штукатурки

Для плоских оштукатуренных стен и потолков, а также декоративных форм система для прикрепления внутренней штукатурки к стенам и потолку в основном состояла из деревянных планок размером 1/4 "x 1-1 / 4", прибитых на 3/8 дюйма друг к другу к стойкам и балки.Сначала на планку натирали царапину, состоящую из песка, извести и шерсти крупного рогатого скота, и продавливали через щели так, чтобы она опускалась и образовывала «ключи». Затем был нанесен коричневый слой для создания плоских и отвесных поверхностей. Самая ранняя штукатурка состояла из двух слоев известковой и песчаной штукатурки; позже, в 19 веке, было нанесено третье или финишное покрытие, состоящее из извести и гипса. Декоративные элементы обычно крепились к основанию с помощью штукатурки в качестве клея.

Признаки отказа

Разрушение основы более характерно, чем повреждение самого гипсового орнамента.Среди причин разрушения наиболее опасными являются структурные сдвиги и проникновение воды. Здания двигаются и оседают, вызывая прогиб и расслоение, что приводит к растрескиванию под напряжением. Эти трещины часто начинаются в углах окон и дверей и уходят вверх под острыми углами. Негерметичность крыши или водопровода приводит к обесцвечиванию и шелушению отделки, а также к появлению высолов, особенно на ровных или украшенных карнизах. Неотапливаемые здания с проникновением воды подвержены циклам замораживания-оттаивания, что в конечном итоге приводит к разрушению основного покрытия и декоративной штукатурки.

Из-за структурных оседаний этот потолок прогнулся. Инженер-строитель укрепит потолок снизу и снова прикрепит провисшую штукатурку потолка с балками наверху. Фото: файлы NPS.

Кроме того, клейкость и адгезионные свойства могут быть подвергнуты опасности из-за ненадлежащего нанесения слабых исходных смесей. Разрушение основания обычно происходит из-за дефектной обрешетки или ржавых гвоздей, что приводит к падению потолка. В 20 веке вибрация от интенсивного автомобильного движения, близлежащих взрывов и даже повторяющихся звуковых ударов может способствовать повреждению декоративной штукатурки.Неадекватная поддержка в оригинальном дизайне также может быть причиной того, что особенно тяжелые блоки просто со временем сломались. Наконец, новые механические системы, подвесные потолки и перегородки, бесчувственно установленные в проектах адаптивного использования, мало обращают внимания на вдохновляющие украшения более ранних периодов.

Поселок вызвал растрескивание как плоской стены, так и декоративной штукатурки. Ремонт карниза включает снятие фаски с трещин от напряжения до «V-образной канавки» и заделку ямок смесью гипса и извести.Фото: Джек Э. Баучер, HABS, NPS.

Ремонт и замена

Повреждение гипса - это вопрос степени. Например, повреждение верхнего покрытия может быть устранено путем нанесения нового финишного покрытия на прочную основу. Кроме того, если произошло растрескивание или потеря всех трех слоев, что не связано с серьезным разрушением конструкции, его можно отремонтировать так же, как плоскую штукатурку стен. Однако для декоративной штукатурки ремонт, выходящий за рамки ямочного ремонта, часто эквивалентен целенаправленной замене всей длины или частей притирочного и литого орнамента.Части, которые испорчены или повреждены за пределами простой заплатки, должны быть удалены и заменены новыми частями, которые точно соответствуют существующей исторической штукатурке. По этой причине частичная реставрация часто является более точным термином, чем ремонт. Но какой бы термин не использовался, не рекомендуется, чтобы ремонт декоративной штукатурки на каком-либо уровне производился собственниками; это ремесло, требующее многолетнего обучения и опыта. Всегда следует вызывать квалифицированного специалиста для инвентаризации декоративной штукатурки и определения тех деталей, которые подлежат ремонту на месте и которые следует удалить для ремонта или восстановления в мастерской.

После определения причины и степени повреждения можно начинать такие обработки, как крепление, стабилизация и ограниченный снос, перед ремонтом или восстановлением исторической декоративной штукатурки.

Там, где этот потолок страдает структурным разрушением, первым делом нужно укрепить его снизу. Затем с помощью коленчатых болтов (см. Здесь) повторно прикрепили гипсовую лепнину к балкам потолка. Наконец, потолок был залатан перед реставрацией значительной отделки.Фото: файлы NPS.

Во-первых, необходимо отремонтировать протечки крыши или водопровода, чтобы устранить проблему проникновения воды. Следует провести общий структурный ремонт, чтобы остановить движение здания, которое ослабляет штукатурку основного покрытия, к которой прикреплены декоративные элементы. Отклонение декоративной штукатурки должно быть исправлено укреплением снизу с последующим повторным креплением.

Испытания на плохую адгезию базового покрытия к рейке или орнамента к базовому слою должны быть проведены для уменьшения дальнейшей потери обогащения.Вторжения при адаптивном использовании следует тщательно удалить, чтобы защитить существующие декоративные штукатурки.

Требуемые Кодексом системы пожаротушения должны быть оценены в это время. Современные строительные нормы и правила могут требовать датчики тепла / дыма / пламени и автоматические спринклерные системы различных типов и применений. Системы пожаротушения, а также все механические системы (системы отопления, вентиляции и кондиционирования, водопроводные и электрические) должны быть спроектированы таким образом, чтобы они выполняли свою задачу с минимальным воздействием на декоративную штукатурку.Например, водопровод для автоматической спринклерной системы может быть проложен над новым и существующим кожухом так, чтобы спринклерные головки едва выступали из центров розеток в кессонной конструкции. Должен быть обеспечен доступ для будущего обслуживания или ремонта системы.

Прежде чем обсуждать, как декоративные формы, такие как карнизы, медальоны и потолочные шкафы, ремонтируются на месте и в магазине мастерами-декоративными штукатурами, «тур по магазинам» объясняет традиционные процессы литья, используемые в сочетании с обновленными материалами.Экскурсия по магазину может быть захватывающей, но запутанной для непрофессионала без каких-либо объяснений моделирования, лепки и литья. Для потенциального клиента посещение штукатурной студии или строительной площадки может оказаться ценным при выборе квалифицированного подрядчика по штукатурке.

Цех и персонал

Как правило, высокофункциональный магазин должен выглядеть хорошо организованным, то есть не в беспорядке из-за остатков прошлых проектов, которые лежат на пути к тому, чтобы помешать текущему производству. Старых форм может быть в изобилии, но они свисают со стены или иным образом «в файле».«Машины (пилы и сверлильные станки) и ручные инструменты должны выглядеть в хорошем состоянии. Короче говоря, можно оценить такую ​​мастерскую, как мастерскую автомеханика: внушает ли она уверенность? Пришло время осмотреться и задать вопросы. Что опыт работы магазина в прошлом проекте? Занимается ли фирма в основном новыми строительными работами или полной реконструкцией? Важнее, чем внешний вид магазина, достаточно ли у персонала опыта ремонта исторической декоративной штукатурки? Как насчет обучения и стажировки? Как научились ли сотрудники профессии? Чем больше известно обо всей операции, тем лучше.

Эта штукатурная студия хорошо организована, с большим рабочим пространством. Обратите внимание на аккуратно висящие на стене гипсовые слепки. Фото: Берри и Гомер, Филадельфия.

Формовочная резина

Желательно знать современные формовочные каучуки. В настоящее время на рынке представлено несколько составов. Раньше гибкие формы изготавливались из клея для кожи, расплавленного в пароварке, и заливались гипсовыми оригиналами, приготовленными с использованием подходящего разделительного средства.Из более новых каучуков латекс (нанесенный на модель слой за слоем) требует много времени и имеет низкую точность размеров; полисульфид деформируется под давлением; а силикон излишне дорогой. Текущий выбор - уретановый каучук с твердостью 30 единиц по дюрометру. Уретаны производятся в виде текучих жидкостей и тиксотропных паст, поэтому их можно использовать на вертикальных или надземных поверхностях. Паста особенно полезна для создания слепков с существующего орнамента; жидкость лучше всего использовать в магазине, так как раньше использовался клей для кожи или желатин.Уретановая резина способна воспроизводить такие мелкие детали, как отпечаток пальца, и не разрушается во время большинства декоративных штукатурных работ. Ни один гибкий формовочный материал не может служить вечно, поэтому запасные слепки следует сохранять для будущего повторного формования.

Штукатурка

Штукатурка также будет видна; это продукт, наиболее похожий на тот, который использовался исторически. Эта штукатурка тонко измельчается, чтобы принять детали резиновых форм, не настолько твердые, чтобы препятствовать использованию инструментов, и легко соединяется с финишной известью.Доступен высокопрочный гипс различной плотности, некоторые с добавлением компонентов для определенных целей. Большинство магазинов поддерживают эти разновидности, но для типичных работ используют формовочную штукатурку.

Шаблоны из листового металла

Знание подрядчика листового металла имеет решающее значение. Для воспроизведения как прямых, так и криволинейных участков молдингов требуются точные шаблоны. Лезвия необходимо тщательно обрезать, подпилить и отшлифовать, чтобы сформировать точные репродуктивные единицы.Экскурсия по большому магазину будет включать в себя наблюдение за техникой бега, и результаты этой деятельности должны быть очевидны. Независимо от размера, эти работы должны быть плавными и точными, если их выполняют квалифицированные мастера.

Модели

Модели капителей, карнизов, медальонов или картушей изготавливаются целиком или по частям в зависимости от требований проекта. Полнота, точные размеры и внимание к историческим стилям - важнейшие составляющие успешных моделей.Каждая часть модели имеет название, например, зубчатый венец, гильоше, ринсо или лепнина, модиллион, яйцо и дротик, и дизайнеры и реставраторы этих украшений должны знать их имена. Неспособность правильно идентифицировать эти части должна беспокоить потенциального клиента.

Формы

Формы - это «негативные формы», изготовленные из готовых моделей. Простые формы для заливки требуют разделительного или барьерного покрытия поверх оригинала и окружающего ограждения для предотвращения вытекания жидкой резины.Более крупные или более сложные формы изготавливаются по частям или со слоем резины, поддерживаемым гипсовой оболочкой или основной формой, прикрепленной к деревянному или металлическому каркасу. После успешного завершения формования исходная модель выбрасывается, потому что теперь можно точно воспроизвести ее.

Отливка форм

Операции литья должны выглядеть чистыми и эффективными. Продукция умелого заклинателя может быть обширной и часто кажется легкой в ​​процессе производства.Сырье под рукой, формы редко бывают без затвердевшего гипса, продукция хранится так, чтобы не коробиться, пока она еще влажная, и каждый цикл, от смешивания до заливки, схватывания и извлечения из формы, выполняется, чтобы не терять время или сломать гипсовые слепки. Хороший литейщик обычно избавляет от необходимости иметь отдел окончательной обработки.

Следует отметить еще два аспекта. Транспортные средства имеют решающее значение для безопасной перевозки продукта на место восстановления. Помещение для рисования и дизайна должно быть отделено от производственного цеха.Таким образом, современный магазин декоративной штукатурки неизбежно выглядит совсем иначе, чем тот, который был изображен ранее в этой записке по консервации, но, за исключением современных инструментов и материалов, операции те же. В следующих разделах рассказывается, как сегодня ремонтируют штукатурку.

Карниз

Плоский или узорчатый гипсовый карниз, который подвергся повреждению или серьезному износу, часто можно отремонтировать.Видеоматериалы, которые не подлежат ремонту, следует идентифицировать и аккуратно снести, чтобы обнажить основную конструкцию, под которой был закреплен молдинг. Чтобы заменить недостающие отрезки длины, первым делом нужно получить поперечное сечение или профиль карниза от чистового потолка до чистовых линий стен. Лучше всего это сделать одним из следующих способов:

  1. Сечение карниза может быть определено путем распиливания молдинга, вставки листовой металлической заготовки в паз и отслеживания профиля непосредственно на шаблоне.Это значительно точнее, чем калибр профиля, но потребует перенастройки пропила; в качестве альтернативы, разрез можно сделать на одной из поврежденных частей при условии, что она была удалена как целая часть.
  2. Сечение может быть получено путем создания тиксотропного каучукового отпечатка отливки, заливки результата в свежую штукатурку и распиливания отливки для переноса сечения на шаблон из листового металла.

После определения сечения его наносят на оцинкованный лист толщиной 22, режут ножницами для жести и аккуратно подпиливают до линии.Шаблон периодически сверяется с исходным профилем, чтобы гарантировать идеальное соответствие. Когда лезвие шаблона, наконец, готово, его прибивают к инвентарю и тапочкам, готовым к воспроизведению отснятого материала.

Короткие отрезки нового карниза лучше всего запускать на скамейке с гипсом и известью; Репродукция молдинга должна быть несколько длиннее необходимой. Новый материал обрезается и вставляется в соответствии с существующим карнизом, затем надежно закрепляется винтами с потайной головкой на стойках, балках и / или блокировке.Полученные стыки заостряются плоскими соединительными стержнями на одном уровне с соседними элементами.

Карниз большей длины можно проложить на месте, как и раньше. Следует позаботиться о том, чтобы положение ходовой формы соответствовало существующей работе на любом конце линии. Еще один метод состоит в том, чтобы прогнать карниз на высоте пяти или шести футов, изготовить резиновую форму модели и изготовить детали для замены на месте или в магазине.

Если поврежденный карниз украшен орнаментом, образцы обогащения должны быть удалены, убедившись, что получены целые оригинальные единицы.Это сложный процесс, так как эти элементы были вставлены в углубления, называемые «канализационные колодцы», с использованием штукатурки в качестве клея. Чтобы вставить плоское долото за орнаментом, чтобы разорвать связь, возможно, придется пожертвовать некоторыми элементами. Жертвоприношение должно быть минимальным. Затем акцизное обогащение следует отправить в цех формовки и литья резины с отложением краски или без него, в зависимости от требований проекта. В то время как лепка с несколькими слоями краски затрудняет отличить новые слепки от оригиналов, лепные украшения без краски демонстрируют замечательные таланты моделистов того времени.Как уже отмечалось, современные резиновые материалы позволяют детализировать отпечатки пальцев. Затем на новые или оригинальные ряды накладываются современные слепки, опять же с использованием гипса в качестве клея.

Потолочные медальоны могут нуждаться в ремонте или замене, например, этот эллиптический медальон из Рокленда, Фэрмонт-Парк, Филадельфия. Сняли слепок с существующей штукатурки, затем отлили новые гипсовые элементы. Фото: Дэвид Флахарти.

Потолочный медальон

Потолочные медальоны часто подвергаются большей опасности, чем карнизы, потому что опорная система балка-рейка-основа-покрытие подвержена прогибу и силе тяжести.Проблемы с разрушением потолка чаще возникают в центрах доильных залов, потому что круглые и цельнолитые украшения часто бывают довольно тяжелыми и исторически не крепились с помощью каких-либо дополнительных механических креплений, таких как болты и винты.

Если планка или ключи вышли из строя, гипсовый потолочный орнамент можно сохранить, полностью или частично, удалив половицы наверху, затем просверлив и впрыснув в каждую планку эластичный акриловый или эпоксидный материал для повторного прикрепления штукатурки к планке, а планку - к балки.Это недавно разработанная процедура, которую должны выполнять только опытные профессионалы. Процесс консолидации и повторного прикрепления успешно использовался в старинных конструкциях с впечатляющими результатами, когда в противном случае были бы потеряны важные штукатурные и окрашенные поверхности.

Исторические осветительные приборы часто свешивались с замысловатых потолочных медальонов. Когда эти светильники позже были переведены на газ и электричество, центральные декоративные гипсовые навесы иногда повреждались нечувствительными торговцами.Более поздние проекты адаптивного использования могли нанести дополнительный ущерб.

Поврежденные потолочные медальоны можно отремонтировать, аккуратно удалив характерный гипсовый орнамент, отливку и отливку в мастерской, а также заменив новые украшения так, чтобы они идеально совпадали с исходным рисунком. На фон и орнамент наносятся поливинилацетатные связующие таким образом, чтобы лейкопластырь плотно прилегал. В качестве альтернативы, сильно поврежденный медальон можно заменить, используя фрагменты в качестве физической документации для визуально точной замены.

Секции плоского круглого формованного изделия также можно отремонтировать, определив сечение через участок и радиус от формованного изделия до точки поворота. Как и в случае с карнизами, прогон следует делать на скамейке на длину больше, чем требуется, затем обрезать и вставлять на место. Секции круглого участка укладываются с использованием гипсовых клеев на склеиваемые поверхности или современных строительных клеев после ознакомления с инструкциями производителя относительно того, рекомендуется ли клей для использования на влажных или сухих материалах.Гальванизированные винты с крупной резьбой часто имеют потайную головку для облегчения склеивания; по возможности винты следует вставлять в местах, которые в конечном итоге будут покрыты литьем обогащения.

Потолочные медальоны часто появляются в двухместных гостиных. Нередко случается, что один потолок выходит из строя, а его ответная часть остается неповрежденной. Плоский оштукатуренный потолок над местом пропавшего медальона часто имеет "призрак", подтверждающий, что потолочный медальон когда-то украшал гостиную. Пропавший медальон может быть восстановлен путем закрепления сечения, размеров и образцов литых обогащений у сохранившегося украшения и точного следования первоначальной процедуре.Потолок, на который будет устанавливаться новая конструкция, следует проверить на прочность и, при необходимости, отштукатурить (при помощи металлической рейки) и оштукатурить. Точка поворота для кругового прохода ввинчивается в деревянный брусок, вставляется с усилием в центральную электрическую коробку и удаляется после завершения прохода.

После 1850 г., особенно на Юге, потолочные медальоны часто создавались только с литым орнаментом; не использовалась гладкая окружающая среда. Ремонт таких медальонов происходит, как описано выше, но без литья по краям.

Необходимо сделать важное замечание о добавлении потолочных медальонов (или любых других декоративных штукатурных элементов), когда нет исторических свидетельств. Если нет никаких следов или других документов, указывающих на то, что медальон когда-то существовал, тогда комната должна оставаться без украшения, как это было исторически. Добавление предполагаемого орнамента из любого типа или материала (например, гипса, армированного стекловолокном или заменителей пенополистирола) может создать ложное ощущение исторического развития вопреки принципам сохранения, изложенным в Стандарты Министра внутренних дел по обращению с Историческая недвижимость .Однако, если есть четкое указание на то, что когда-то существовал потолочный медальон, но нет соответствующей документации для его замены, можно рассмотреть медальон, совместимый с историческим характером комнаты. Следует обратиться за профессиональной консультацией.

Кессонный потолок

Театр идишского искусства, Нью-Йорк, гр. 1920-е гг. Бетонная крыша этого здания обрушилась, повредив части существующего кессонного потолка в мавританском стиле.Квадратный ящик было легко идентифицировать, и его перевезли в литейный цех для воспроизведения. Фото: Дэвид Флахарти.

Как карнизы и медальоны, кессонные потолки страдают от плохого ухода и структурных проблем; однако эти индивидуально литые потолочные элементы особенно уязвимы, когда здание ремонтируется, и при выполнении работ не уделяется особого внимания. В наиболее серьезных случаях части крыши могут обрушиться, из-за чего тяжелый мусор будет падать через свисающие перегородки и разрушаться большие части орнамента.

Но даже такой уровень повреждений обычно может исправить профессионал-реставратор. Незамедлительные действия требуют укрепить участки, прилегающие к повреждению, и осмотреть подвесной аппарат на предмет непредвиденного отсоединения и отклонения. Новый швеллер используется для стабилизации существующих ящиков и, при необходимости, усилен стяжками. Затем идентифицируется неповрежденный блок коффинга и осторожно перемещается в литейный цех для формования и литья. При перестановке блоки окрашиваются в цвет исторического ящика.

Кессонные потолки появляются с гладкими или богатыми карнизами. В большинстве случаев рекомендуется сначала отремонтировать карниз, чтобы получить прямые и ровные молдинги. Затем поврежденные казны должны быть заменены соответствующими новыми казнами и стыками между заостренными. Доступ сверху критичен.

При выявлении повреждения или порчи декоративной штукатурки владелец исторической собственности, архитектор или застройщик должен заручиться услугами авторитетного подрядчика по реставрации, прежде чем продолжить.Очевидно, что по мере того, как реализуется все больше и больше проектов, сегодня в отрасли наблюдается значительный разрыв в навыках. Отчасти это связано с внедрением гипсокартона в качестве заменителя традиционной штукатурки. Поскольку гипсокартон стал популярным после Второй мировой войны, штукатуры увидели, что спрос на их навыки снизился. Техники штукатурки были забыты, потому что они часто не передавались в магазинах и семьях. Однако в последнее десятилетие в мастерских по производству декоративной штукатурки возродился спрос на свои услуги, особенно в связи с реконструкцией большего числа исторических зданий.

Эти колонны в стиле греческого возрождения (Гейнсвуд, Демополис, Алабама, ок. 1842-60) были взяты из книги Минарда Лафевер «Красавицы современной архитектуры» 1835 года. Этот смелый новый стиль зародился в Нью-Йорке и быстро распространился на юг и запад. Фото: Сборник HABS, НПС.

Наша цель - найти опытного подрядчика, подходящего для вашего конкретного проекта. Во-первых, многие профессиональные консервационные организации могут предоставить рекомендации подходящих подрядчиков по реставрации.Профсоюзы местных штукатуров также должны иметь возможность находить подрядчиков с опытом реставрации декоративных штукатурок. Архитекторы, имеющие опыт работы в области консервации и реставрации, могут порекомендовать подрядчиков, которые, по их мнению, хорошо для них работали в прошлом. Музеи со старинными комнатами наняли мастеров для сборки фонов для антикварной мебели и декоративно-прикладного искусства. Наконец, исторические общества, будь то национальные, государственные или муниципальные, могли финансировать проекты по ремонту и восстановлению декоративной штукатурки.

После определения нескольких подрядчиков необходимо оценить их конкретные возможности. Потенциальных подрядчиков следует пригласить посетить строительную площадку, чтобы увидеть и определить объем работ; письменные предложения, включая цены, от всех участников торгов, необходимы для сравнения. Ссылки должны быть предоставлены и исследованы. Может быть привлечен внешний консультант или назначен неофициальный советник для помощи в оценке опыта и предложений участников торгов. Чтобы получить полную картину, в идеале потенциальный клиент должен посетить завершенный проект в присутствии подрядчика, чтобы ответить на часто возникающие вопросы.

Наконец, хотя это не всегда возможно, студию участника торгов можно посетить, предпочтительно в обычный рабочий день (см. Экскурсия по магазину 20-го века, выше). В качестве альтернативы, участника торгов можно посетить во время работы на объекте. У некоторых декоративных штукатур просто нет магазинов. Они предпочитают отливать на месте, приклеивая слепки, пока штукатурка влажная, и тщательно координируя работу с архитектором, который проверяет каждое изделие в процессе отливки и перед его установкой.

Декоративная штукатурка обычно является элементом исторического характера интерьеров, и, следовательно, стандарты Министра внутренних дел для проектов по сохранению исторических памятников требуют ее защиты, обслуживания и ремонта.Если декоративная штукатурка вышла из строя и не подлежит ремонту, ее следует заменить на старую. Исходя из физической документации, ремонт и замена могут быть выполнены с использованием традиционных методов формования и литья, а также лучших современных доступных материалов для формования. Когда-то бывшее «утраченным искусством» после Великой депрессии, навыки нынешних лепных мастеров становятся все более востребованными в рамках проектных групп по сохранению исторических памятников. Гениальные и вдохновляющие декоративные работы, созданные нашими прежними архитекторами и ремесленниками, теперь могут прожить долгую жизнь.

Благодарности

Выражаем благодарность техническим экспертам в данной области, которые рассмотрели и прокомментировали черновой вариант рукописи: М. Эрлу Фелберу, Эндрю Ладиго (Джефферсон Тополь Форест), Ли Х. Нельсону, FAIA, Гилберту Вульфу (Национальная штукатурная промышленность) и Стивен Зихал (Ornamental Plastering, Inc.). Проницательные комментарии представили Гэри Л. Хьюм, исполняющий обязанности начальника Отдела помощи по сохранению, Карен Куммер, Исследовательский совет по строительству совета по малым домам, Университет Иллинойса, региональные офисы программы NPS по культурным ресурсам, а также сотрудники Отделения технических служб сохранения, Х.Уорд Джэндл, начальник. Old-House Journal и Fine Homebuilding очень великодушно предоставили разрешение на использование фотографий из своих публикаций. Кей Д. Уикс является координатором этой технической публикации и общим редактированием.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национальных исторических памятников 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

Октябрь 1990 г.

Банкарт, Джордж. Искусство штукатура . Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1908.

Далтон, Байрон Уильям. Практическая штукатурка, цементная отделка и смежные предметы. Чикаго, Иллинойс: Байрон Уильям Далтон, 1949.

Флахарти, Дэвид. «Реставрация декоративной штукатурки». Прекрасное домостроение. No. 57, декабрь 1989 г. / январь 1990 г., стр. 3842.

Гарнизон, Джон Марк. «Декоративная штукатурка: ходовые карнизы». Журнал Старого Дома . Vol. XII., № 101, декабрь 1984 г., стр. 214219.

____________. «Литье декоративной штукатурки». Журнал «Старый дом». Том. XIII, № 9, ноябрь 1985 г., стр. 186189.

Справочник по строительству гипса . Чикаго, Иллинойс: United States Gypsum Co., 1986.

Харрис, Сирил М., редактор. Иллюстрированный словарь исторической архитектуры. Нью-Йорк: Dover Publications, 1983.

Миллар, Уильям. Штукатурка однотонная и декоративная. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1897.

Филлипс, Морган. "Клеи для повторного прикрепления рыхлой штукатурки" Бюллетень ассоциации консервационных технологий , том. XII, № 2, 1980, стр. 3763.

Ван ден Бранден Ф. и Хартселл Томас Л. Навыки штукатурки . Хоумвуд, Иллинойс: American Technical Publishers, Inc., 1984.

Прикладное украшение для исторических интерьеров с сохранением композиционного орнамента

ИНФОРМАЦИЯ О КОНСЕРВАЦИИ

Приготовление компа-теста. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Джонатан Торнтон и Уильям Адэр, FAAR

Любой, кто когда-либо проходил по историческим домам и большим общественным зданиям, посещал художественную галерею, покупал раму для картины в антикварном магазине или даже катался на старой карусели, был близок к композиционному орнаменту , но, вероятно, не знал что это было или как это было сделано. Это неудивительно, поскольку композиция или "compo" была задумана как замена более кропотливой декоративной штукатурке и резной резьбе по дереву и камню, поэтому была предназначена для того, чтобы обмануть глаз зрителя. Путаница со временем усилилась из-за производителей, которые утверждали, что являются единственными обладателями секретных рецептов, а также из-за множества названий и неправильных терминов, связанных с материалом, включая штукатурку , французскую штукатурку и шведскую замазку , и это лишь некоторые из них.

Многие природные или искусственные материалы могут быть сделаны мягкими или «пластичными» под действием тепла и называются «термопластами»."Композиция представляет собой термопластический материал, используемый для создания скульптурного рельефа. Он мягкий и податливый при прессовании в формы; становится твердым и гибким при охлаждении; и становится твердым и жестким при полном высыхании. Обычно в состав входят мел, смолы, клей и льняное семя. масло, эта комбинация материалов придает компа его знакомый цвет от светло-до темно-коричневого.Это единственный из так называемых термопластичных материалов, который широко используется в архитектурной отделке из-за его низкой стоимости.

Исторический композиционный орнамент, как правило, приклеенный к дереву, чаще всего встречается на плоских поверхностях, таких как внутренний карниз и карнизы перил стульев, дверные и оконные рамы, каминные полки, обшивка панелей и лестницы - действительно, везде, где дизайнеры и владельцы зданий хотели порадовать и впечатлить посетитель, но оставайтесь в рамках бюджета.Хотя композиция была дешевле, чем резной орнамент, она все же тщательно создавалась и наносилась вручную; таким образом, он чаще использовался в интерьерах «высокого стиля». Но типы структур, исторически украшенных композиционным орнаментом, были более демократичными, включали жилые, коммерческие и институциональные здания и даже включали специальные приложения, такие как общественный салон на пароходе.

При правильном понимании материала орнамент исторической композиции может быть успешно очищен, отремонтирован или заменен по частям.К сожалению, поскольку состав часто ошибочно принимают за штукатурку, штукатурку или резное дерево, использование неподходящих методов удаления краски является основной причиной ее потери. Целью данного информационного бюллетеня является оказание помощи владельцам исторической собственности, менеджерам, архитекторам, мастерам и специалистам по охране в выявлении существующего композиционного орнамента, определении степени необходимого ремонта и замены и, наконец, выборе наиболее чувствительного, неразрушающего метода обработки. Это.

Основные ингредиенты (по часовой стрелке слева): мел, клей, льняное масло и смола.Фото: Джонатан Торнтон.

В то время как различные типы формовочной композиции относятся к итальянскому Возрождению, архитектурное использование композиции не начало процветать до последней четверти 18-го века. В этот период многие мастера композиционного орнамента в Европе и Америке поставляли публике сложный скульптурный декор. Кроме того, теперь сообщалось, что слишком сложные и часто преднамеренно таинственные более ранние рецепты состояли из нескольких основных ингредиентов: животного клея, масла (обычно льняного семени), твердой смолы (сосновая канифоль или смола были самыми дешевыми) и наполнителя или наполнителя. , как правило, мел в порошке или белила.

Состав: основные ингредиенты

Мел

Мел белит в твердом виде. Это разновидность белого мягкого известняка.

Клей

До изобретения синтетических клеев клей означал клей для животных или кожный клей. Это было сделано путем кипячения шкур животных для извлечения белка-коллагена в воде, затем конденсации и сушки коллагена до тех пор, пока он не превратился в твердую форму. Были и остаются доступны различные типы и классы.Здесь показаны два.

Льняное масло

Это желтоватая олифа, получаемая из льняного семени, которая используется в красках, лаках, типографских красках и линолеуме; это ключевой ингредиент в композиционном орнаменте.

Смола

Смолы - это органические материалы, присутствующие в древесине и выделяемые различными деревьями и кустарниками. В нерафинированном виде они часто состоят из смеси твердых природных полимеров, масел и летучих ароматических веществ.

Композитные смеси были предметом множества вариаций, и никогда не существовало фиксированного рецепта, но производители украшений в конце 18-го и начале 19-го веков в общих чертах понимали, из чего состоит их материал и на что он способен. Преимущества материала описал известный американский производитель Роберт Велфорд в своем рекламном проспекте 1801 года:

«В некоторых ситуациях уже давно желателен дешевый заменитель резьбы по дереву, в частности, декоративные лепные украшения и т. Д., и были различные попытки достичь цели, последние и наиболее успешные обычно называют композиционными орнаментами. Это цемент из твердых и прочных материалов, который при правильной укладке и прессовании в формы дает прекрасное облегчение; при высыхании он становится твердым, как камень, прочным и долговечным, чтобы наиболее эффективно отвечать общей цели резьбы по дереву, и не так склонен к растрескиванию. В течение некоторого времени это открытие осуществлялось грубо из-за того, что Карверс отказывался от всякой связи с ним, пока из-за своей низкой цены оно не посягало на их работу, что некоторые приступили к этой работе и, благодаря своим выдающимся талантам, значительно улучшили ее."

Короче говоря, compo, возможно, лучше всего понимать как ранний термопласт, который позволял быстро воспроизводить сложные детали для массового использования.

Поскольку корабль практически не изменился со временем, описание его исторического изготовления применимо и сегодня.

Здесь показан процесс прессования или выдавливания композита в форму с помощью винтового пресса. Фото: Джонатан Торнтон.

В одном контейнере куски сосновой канифоли янтарного цвета или более дешевой черной смолы нагревали в льняном масле до тех пор, пока они не растаяли и не смешались полностью.В другом контейнере (часто в пароварке) готовили предварительно смоченные куски животного клея, полученные из шкур и шкур, и смешивали с однородным густым раствором. Затем два жидких компонента перемешивали вместе. Это «жидкое тесто» было превращено в податливое «тесто» способом, знакомым любому пекарю. Его выливали в заваленную кратерами кучу белил и сначала перемешивали лопаткой, пока она не стала достаточно густой, чтобы ее можно было замешивать вручную. Энергичное складывание и замешивание большего количества белил выполняли до тех пор, пока композиция не приобрела консистенцию, как пластилин, и не стала полностью однородной.

Для формования украшения композицию сначала нагревали в пароварке, а форму готовили с тонким слоем масла и посыпкой тальком. Затем кусок замешивали и складывали, чтобы получить гладкую поверхность без морщин с одной стороны. Хорошую сторону кладут на жесткую форму и слегка вдавливают пальцами, оставляя излишки над поверхностью формы. Поверх этого помещали влажную доску, «сэндвич» помещали в винтовой пресс и сжимали так, чтобы измельчить композицию до мельчайших деталей.Затем его вынули из пресса и перевернули так, чтобы форму можно было поднять прямо вверх, оставляя компаунд прилипшим к доске. При охлаждении до комнатной температуры композиция загустевает, становится вязкой и эластичной (гелеобразующие свойства обусловлены клеевым компонентом, который химически идентичен пищевому желатину). На этом этапе его срезали с доски ножом с тонким лезвием. Оставшуюся массу композиции, все еще прилипшей к плите, можно также отрезать и использовать повторно.

Композиционный орнамент часто прикреплялся к уже подготовленной деревянной подложке на заводе, пока он был еще свежим и гибким, но его можно было высушить и отправить конечному пользователю, который снова делал его гибким, пропаривая ткань, натянутую на емкость для кипячения. вода.Инструкции для этого, а также подходящие штифты для «фиксации» были предоставлены некоторыми производителями.

Орнамент вырезается из прижимной доски. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Из-за клеевого компонента обработка паром обратной стороны украшений сделает их достаточно мягкими и липкими, чтобы склеить их самостоятельно без дополнительного клея. Мягкие орнаменты были смягчены, прибиты или придавлены поверх ранее забитых штифтов без головы (также называемых веточками). Струны и проволока часто включались в массу во время прессования, чтобы служить внутренней арматурой и укреплением.Эти меры сохранили целостность орнаментов, даже если они потрескались.

Первоначально предназначенная для копирования других материалов, таких как дерево, гипс и камень, композиция имела свои уникальные свойства и преимущества, которые вскоре были использованы как в техническом, так и в художественном плане. Он имеет различные характеристики в каждом из трех состояний: податливом, эластичном и твердом. Когда он теплый и гибкий, он может быть смоделирован квалифицированным мастером, и он способен воспринимать мельчайшие детали, когда его помещают в форму.После охлаждения до комнатной температуры и образования геля он становится эластичным, гибким и прочным. Деталь по существу установлена ​​и не может быть легко повреждена при манипуляциях с орнаментом.

Гелеобразные орнаменты из композиции можно легко согнуть по изогнутым поверхностям, не растрескиваясь, и, в отличие от жесткого литого материала, такого как гипс, их можно несколько растянуть или сжать, чтобы они соответствовали дизайну, не повреждая детали. Мотив яйца и дротика, например, можно сделать так, чтобы он выходил равномерно по углам, не получая частичное яйцо или дротик.Скульптурный словарь из коллекции пресс-форм производителя может быть преобразован по желанию в более крупные декоративные схемы. Фактически, любой меньший компонент украшения из одной формы можно было разрезать и вставить в любое место.

Композиция могла быть вырезана для усиления деталей, исправления дефектов или подрезанных украшений, которые, по необходимости, были прямыми сторонами, чтобы они отделялись от жестких форм. Это можно было сделать в гелеобразном состоянии или, что сложнее, после того, как он окончательно затвердел до твердости камня.

Наконец, когда он полностью затвердел, ему можно было придать полированный мраморный блеск только с помощью влажной ткани. Его можно было окрасить, покрыть любой краской, лаком или золочить маслом без какой-либо дополнительной подготовки.

Техническое обсуждение композиции не будет полным без изучения форм, использованных для создания орнамента. Это были самые большие затраты времени и средств производителя украшений, и они были ключом к ремеслу.

Формы для композиций всегда делались из жестких материалов, которые выдерживали значительное давление, используемое при прессовании украшений.Все эти материалы и методы использовались в скульптурных ремеслах со времен Возрождения. Приведенный ниже сравнительный список помогает объяснить их преимущества и недостатки.

Дерево вырезано в перевернутом виде, чтобы создать негативную матрицу. Это была высококвалифицированная работа, которую часто выполнял специализированный резчик, и требовала больших первоначальных затрат времени, но деревянные формы, по сути, прослужили бесконечно долго при правильном уходе. Еще одно дизайнерское преимущество обратной резьбы заключается в том, что тонкие надрезанные линии будут отображаться как тонкие выпуклые линии в конечном орнаменте.(Известно, что тонкие выпуклые линии трудно вырезать или смоделировать.) Формы, вырезанные из плотных и мелкозернистых фруктов, таких как яблоко и груша, по-видимому, были распространены в 18 веке. В 19 веке самые замысловатые формы были вырезаны из самшита, часто заключенные в более крупные и более дешевые куски древесины или обрамленные ими для простоты обращения и предотвращения раскола.

Металлические сплавы , такие как латунь, бронза и олово, служили отличными формами, способными обеспечить высочайший уровень детализации и были практически неразрушимы при использовании.Они были дорогими из-за внутренней стоимости металла и потому, что их производство включало в себя множество сложных и квалифицированных шагов, выполняемых моделистами, изготовителями моделей и литейщиками. Сохранилось немного исторических металлических форм, возможно, в результате вывоза металлолома во время войны.

Сера плавится в прозрачную жидкость при температуре около 115 C и может быть вылита на позитивную глиняную модель или другой композитный орнамент. Серная плесень напоминает твердый пластик, но более хрупкая. Даже когда он был обрамлен деревом и укреплен железными пломбами, что было обычной практикой, он был особенно уязвим для поломки.Фигурный рисунок, такой как фриз «Три грации» , было намного легче смоделировать рельефно, чем вырезать наоборот, а сера была одним из немногих материалов, которые можно было использовать для изготовления твердой формы из глиняной модели.

Готовая часть формованного изделия приклеивается к прижимной доске. Недавно сделанный кусок будет отрезан от доски, а затем применен. Фото: Джонатан Торнтон.

Сама композиция может быть выдавлена ​​на твердый рельефный узор (например, орнамент другого производителя) для изготовления формы.Композиция сжимается по мере затвердевания, поэтому форма всегда была меньше оригинала. Кроме того, в твердом состоянии он довольно хрупкий и, как и формы для серы, имеет тенденцию к растрескиванию в прессе. Композиция «пресс-форм» идеально подходила для пиратства по выкройкам другого производителя!

Pitch Формы стали популярными в конце 19 - начале 20 веков. Теплая и мягкая смесь, состоящая в основном из сосновой смолы, заливалась в углубление деревянного бруска или рамы. Затем его перевернули и прижали к промасленному деревянному узору.Смольные формы могут треснуть со временем или в прессе, но, пока сохраняется резной узор, их можно легко переделать.

Ранняя история и ренессанс

Прессованный декор использовался на протяжении веков с использованием различных мягких пластиковых материалов. Например, известно, что средневековые скульпторы прессовали органические смеси для украшения расписных скульптур. Но поскольку смеси на основе органических связующих, таких как клей, масло, смолы и воски, склонны к разного рода разложению, настоящие выжившие редки.

Прямые предки композиционного ремесла, скорее всего, находятся в итальянском Возрождении; однако в этот период композиционные смеси не использовались широко для архитектурного декора, вероятно, из-за строительных традиций, а также из-за относительной стоимости. Ничего не стоит, что это была эпоха экспериментов с материалами и повторного открытия греческого и римского дизайна. Прессованные смеси, называемые пастильями, использовались для украшения деревянных шкатулок и рам для картин еще в 14 веке.Формовочные композиции обсуждались разными писателями эпохи Возрождения. Рецепты чрезвычайно разнообразны и включают, среди наиболее распространенных и понятных ингредиентов, гипс, карбонат свинца, древесную и мраморную пыль, яйца, пигменты, овечью шерсть, а также различные масла и смолы.

18 век

Первый расцвет архитектурной композиции в Америке пришелся на конец 18 века, когда украшения были импортированы из Англии и изготовлены мастерами в каждом крупном восточном городе.Все условия были правильными: технологии формования были хорошо отработаны (архитектурное папье-маше, которое, как и композиция, производилось в формах, получило широкое распространение в середине столетия). Сырье было произведено или импортировано в больших объемах, поэтому стоимость ингредиентов композиции снизилась по мере роста стоимости и доступности высококвалифицированной рабочей силы. Экономические и социальные условия благоприятствовали централизованным "мануфактурам" по производству различных предметов декоративно-прикладного искусства.

Тенденции дизайна также положительно повлияли на композицию. Более верная интерпретация греческого и римского дизайна, в конечном итоге названная «неоклассической», утвердилась в Европе, которую отстаивал в Англии архитектор Роберт Адам после его возвращения из учебы в Италии в 1758 году. Хотя Адам не сыграл прямой роли в «изобретении» «Композиционного орнамента, как иногда говорят, он покровительствовал английским мастерам, которые его создавали, и в целом был восприимчив к новым и инновационным материалам.Одним из первых создателей, которого современники иногда называют «изобретателем» композиции, был Джон Жак. Его имя появляется в лондонской рекламе к 1785 году, но, вероятно, до этого он занимался бизнесом.

В результате влияния Адама дизайнеры прикладного орнамента как в Европе, так и в Америке начали использовать процесс формования, который идеально подходил для создания подробных, но повторяющихся мотивов классического декора - листа аканта, яйца и дротика, фестонов. , гирлянды и патеры, а также классические темы, изображающие греческих и римских богов и богинь.По мере того, как неоклассический стиль становился все более популярным, число изготовителей композиционных орнаментов увеличивалось.

Фестоны и тканевые гирлянды в композиционном орнаменте представлены из каталога производителя. Компания, основанная в 1893 году, работает и по сей день. Фото: любезно предоставлено Decorators Supply Corporation.

XIX век

В первые десятилетия девятнадцатого века неоклассика, которую в Америке называли федеральным, империей и греческим возрождением, была на подъеме.Создатели композиций продолжали расти, а также находили новые применения для своего материала. Композиционные рамы для картин и зеркал стали обычным явлением, и некоторые производители рекламировали пригодность композиционных орнаментов для литья чугунных каминов и печей. Композиционный орнамент также явно рекламировался для внешнего использования, хотя очень мало сохранилось. Композиционно украшены интерьеры домов и общественных зданий в каждом процветающем американском городе.

Когда классические стили федерального и ампира уступили место различным стилям возрождения - рококо, готике, ренессансу и итальянскому стилю, - создатели композиций просто сделали новые формы, чтобы приспособить их.(Хотя стили рококо и ренессанс не были обычными для архитектуры в Америке, они были характерны для мебели и внутреннего убранства и, как следствие, для композиционного орнамента.)

Наряду с распространением стилей в середине и конце столетия, параллельно росло количество формованных и литых материалов, которые разделяли некоторые черты композиционного ремесла, такие как картонный пирр , гуттаперча. , волокнистый гипс , составы шеллака и, в конечном итоге, эллулоид и твердый каучук .Композиция по-прежнему была предпочтительным материалом для детального декора на дереве, где размер орнамента не делал его стоимость непомерно высокой. Публикация практических книг мастерами и для мастеров, начиная с 19 века, распространила рецепты и процедуры на широкую аудиторию и развенчала это ремесло. В каталогах производителей широко рекламировались орнаменты исторической композиции под названием «имитация резьбы по дереву». Шары из готового компо стали доступны в некоторых магазинах товаров для искусства в крупных городах для использования мастерами небольшого тиража.

В последние годы века Движение Искусств и Ремесел, проповедуемое Уильямом Моррисом и его соратниками и последователями, становилось все более важным в дизайне и философии. Моррис подчеркивал честность материала в дизайне, возвышенную одухотворенность ручной работы и отказался от производства, массового производства и различия между «высоким» искусством и ремеслом. Эти тенденции должны были повлиять как на технологии, так и на дизайн в 20 веке. Орнамент композиции был бы проклятием для Морриса и его элитных клиентов; Большинство композиционных произведений в последние годы столетия лучше всего можно охарактеризовать как викторианскую эклектику.

ХХ век

Искусство и ремесла и связанные с ними стили, такие как более декоративный модерн, к началу века прочно укоренились в Америке. Формы для смола, сделанные из рельефно-резных узоров, стали обычным явлением в Америке. Следы инструмента для резьбы могли быть подчеркнуты в этих узорах в соответствии с современной модой. Древесина с открытой структурой, такая как красное дерево, часто выбиралась так, чтобы орнаменты законченной композиции имели древесную текстуру, которая просвечивала сквозь пятна и лаки.Уникальное применение композиционного орнамента ХХ века было в богато украшенных дворцах кино времен Великой депрессии.

По мере того, как интерес к архитектурным украшениям снижался, особенно в результате строгих стилей после Второй мировой войны, уменьшалась и торговля композициями.

Показана современная студия J.P. Weaver Company. С 1917 года здесь производятся и продаются архитектурные композиционные орнаменты. Фото: Ленна Тайлер Каст.

Многие старые фирмы прекратили свою деятельность, а их формы были рассеяны или уничтожены.Те немногие, которые остались сконцентрированными на проектах восстановления или были поддержаны за счет диверсификации в другие материалы. К 1950-м и 60-м годам композиция как материал и ремесло были почти забыты.

Рост производства ручных изделий, начавшийся в конце 60-х годов и продолжающийся до настоящего времени, а также растущий интерес к сохранению исторических памятников, привели к возобновлению изучения старых методов и материалов, включая композицию. Немногочисленные производители, которые остались, заметили значительный рост своего бизнеса, и все большее число людей признают композицию уникальным декоративным материалом и хотят сохранить, восстановить или создать его.

В какой-то степени долговечность исторического композиционного орнамента связана с соотношением ингредиентов в исходной смеси и умением мастера его наносить. Но это гораздо больше зависит от внутренних климатических условий и длительного воздействия тепла и сырости как на композит, так и на древесную основу.

Переменные в смешивании и применении

Высушенный компо по своей природе твердый и несколько хрупкий; его возрастающая хрупкость с течением времени в первую очередь связана с окислением и отверждением компонента льняного масла.Олифа, в свою очередь, способствует старению. Таким образом, при первоначальном производстве, если содержание масла было низким, а содержание сухого наполнителя (мела) высоким, усадка и растрескивание с течением времени менее вероятно. Первоначально композит, вероятно, был прикреплен с помощью небольших стержней без головки (1/4 дюйма), которые проникали в упрочняющий композит, а также в деревянную основу. Они использовались для предотвращения смещения или деформации композита после того, как он был установлен на место. в процессе нанесения мастером было использовано недостаточное количество штифтов, компа просто отваливается по мере появления трещин.

Консерватор заменяет сломанные части композиционного орнамента на камине во время реставрации. Фото: любезно предоставлено Irving Haynes and Associates.

Внутренние условия окружающей среды

Компо был задуман как прочный заменитель вырезанного вручную дерева или мрамора и декоративной штукатурки; его потенциальная возможность структурного разрушения обычно происходит из-за разрушения субстрата, а не самой смеси. Теоретически композиция будет двигаться при атмосферных изменениях за счет влагочувствительного клеевого компонента.Его разрушение обычно происходит, когда деревянная основа расширяется и сжимается с другой скоростью, чем композит, во время экстремальных колебаний температуры и влажности. Особенно, когда он находится рядом с источником тепла, например, прямо над камином, на compo образуются трещины или усадочные трещины. Современные системы отопления в старых зданиях также способствуют синдрому высыхания и растрескивания.

Простая стабилизация и ремонт существующего орнамента, скорее всего, могут быть выполнены исключительно на основе анализа существующих условий (см. Параграфы о растрескивании и расслоении поверхности ниже).

Исторические исследования

Для более сложной работы владелец здания, куратор или консерватор должны изучить историю здания, чтобы узнать, когда оно было первоначально спроектировано и построено; кто жил в нем в разное время; как использовалось здание; и какие функции были оригинальными, а какие были добавлены позже или удалены. Часть этой информации можно найти в Национальном реестре исторических мест.

Также необходимо задавать вопросы о внутренних пространствах здания и их декоративных деталях, особенно когда части орнамента будут заменены.Развивались ли внутренние пространства с последовательным использованием или использованием? Были ли использованы помимо компо другие декоративные материалы и есть ли различия в рисунках, которые помогают датировать работу? Например, штукатурка и компаунд могли использоваться в одной комнате, но наносились в разное время. Квитанции рабочих счетов часто могут использоваться для установления дат декоративной отделки.

Историческое исследование первоначальной конструкции здания и его использования с течением времени, в свою очередь, должно быть связано с объемом работ, которые будут проводиться.

Стабилизация, консервация и восстановление максимизируются в рамках лечения Conservation. Вообще говоря, восстановление декоративного орнамента до определенного более раннего периода не рекомендуется, если его историческое значение не перевешивает потенциальную потерю сохранившегося орнамента, характерного для других исторических периодов. Но если в значительном интерьере отсутствуют оригинальные детали, а физические и документальные свидетельства убедительны, репликация может быть уместной для интерпретации определенного времени.

Анализ существующих условий

После проведения исторических исследований, но перед началом работ, следует провести анализ поверхности и основания. Вот некоторые из вопросов, которые рассматривает консерватор. Во-первых, если поверхность окрашена, необходимо определить декоративный материал. Дерево, гипс, композиционный орнамент или какой-то другой декоративный материал? Обычно часть орнамента треснута или сломана.Тщательный осмотр экспонированного материала - это первый шаг. Если он белый на всю толщину орнамента, то это может быть гипс или лепнина; если это материал более темно-коричневого цвета, скорее всего, это композиция.

Этот консерватор аккуратно переклеивает композиционный орнамент на место. Фото: Джонатан Торнтон.

Выявив наличие композиционного орнамента, можно оценить его общее состояние. Слои краски могут скрыть мелкие детали, а также проблемы с износом.Следует регистрировать степень повреждения и износа. Это типичные вопросы, на которые необходимо ответить. Поверхность просто «потрескалась», не требуя никаких действий или ограниченного ремонта, или трещины достаточно серьезны, чтобы потребовать замены? Не хватает деталей? Штифты насадок заржавели или отсутствуют? Также важно состояние основания. Деревянная поверхность цела или требует ремонта? После ответа на ключевые вопросы реставратор проведет случайные тесты, чтобы отличить оригинальный композит от более поздних ремонтов, некоторые из которых вполне могли быть выполнены с использованием штукатурки, а не композита.

Решение о дальнейших действиях зависит от общих целей лечения. Например, восстанавливается ли интерьер в более раннее время? В этом случае возможен дальнейший ремонт и воспроизведен первоначальный вид. Или же интерьер сохраняется с ограниченной заменой утерянных или поврежденных исторических материалов? Не все условия можно предвидеть в работах по консервации, и чтобы их можно было считать реалистичными, в план обработки необходимо включить непредвиденные обстоятельства.По мере продвижения проекта реставратор обычно определяет работу, которую необходимо выполнить, и порядок, в котором она должна выполняться.

Объем работ обычно основывается на нескольких факторах, включая историческое значение интерьера здания, степень повреждения или ухудшения состояния конструкции и общие цели интерпретации проектной работы. Ниже приводится несколько примеров ремонта и замены, чтобы предложить типичный объем работ в рамках проектов консервации и восстановления.Процедуры перечислены в иерархическом порядке, от наименьшего вмешательства до наибольшего.

Когда это историческое обрамление окна было ошибочно идентифицировано как штукатурка, а затем обработано щелочным раствором, часть его была разрушена. Фото: Брайан Бланделл.

Удаление краски

Орнамент интерьера обычно многократно перекрашивается в течение всего срока эксплуатации, в результате чего резкие детали поверхности исходного рисунка не видны.Прежде чем пытаться удалить краску, всегда рекомендуется получить профессиональную консультацию по поводу очищаемого декоративного материала, а также по характеру покрывающих его покрытий. И какой бы ни была цель работы проекта, по крайней мере один образец неповрежденных, хорошо приклеенных слоев краски на элементе должен быть сохранен для будущих исторических исследований.

В зависимости от цели лечения это некоторые из вопросов, которые обычно задает консерватор. Сколько там слоев краски? Важно ли отследить один слой до определенной занятости в здании? В этом случае стратиграфия (или схема наслоения) будет определена до удаления краски.После определения правильного слоя можно подобрать цвет. Или здание ремонтируют? В этом случае могут подойти типичные для того времени цвета краски.

В целях данного Краткого описания и руководящих параграфов, которые следуют, предполагается, что все слои краски удаляются, чтобы выявить мелкие детали орнамента композиции.

Следующим шагом является рассмотрение различных методов удаления краски с орнамента, не повреждая его и не подвергая воздействию опасных веществ в стрипперах или в самой старой краске! Следует отметить, что с точки зрения здоровья и безопасности большая часть композитных материалов времен Федерального и Имперского времени имитирует мрамор; таким образом, высокотоксичная свинцовая краска была самым распространенным оригинальным покрытием.

Стрипы каустика на основе щелока следует избегать по двум причинам. Во-первых, они повреждают и растворяют композици как потому, что они «пережевывают» белковую структуру клея, так и, во-вторых, потому что они основаны на воде, и компо остается растворимым в воде. Если стриптизерша повредит белок ваших рук, то же самое и с компо!

Консерватор будет чаще использовать органических растворителей , таких как хлористый метилен, в сочетании с небольшими инструментами, такими как стоматологический инструмент или зубная щетка.(Небольшая площадь всегда проверяется сначала, чтобы установить безопасность и эффективность любой техники. Неправильное использование инструментов для снятия изоляции может повредить сложные поверхности, которые не подлежат ремонту.) В соответствии с рекомендациями производителя наносится растворитель, позволяющий впитаться и размягчить краску, затем при необходимости наносить повторно, так как консерватор аккуратно удаляет краску с замысловатых резных поверхностей.

Следует подчеркнуть, что любое количество токсичных химикатов без надлежащих мер предосторожности может вызвать серьезные проблемы со здоровьем.При использовании стрипперов на основе метиленхлорида желательно использовать индивидуальный блок с капюшоном и подачей воздуха, если отсутствуют вытяжные шкафы или кабины для распыления краски, которые эффективно выводят наружу. Маски из органических паров могут оказаться не столь эффективными в защите от воздействия хлористого метилена, поскольку фильтры быстро истощаются; тем не менее, паровая маска с картриджами с органическими растворителями надлежащего качества может обеспечить приемлемый уровень безопасности при регулярной замене картриджей.

Некоторые реставраторы добились отличных результатов при удалении излишков краски излишков тепла с помощью тепловых пушек и стоматологических инструментов.Это высококвалифицированная работа, и ее успех зависит от того, что композиционный орнамент намного старше слоев краски, лежащих наверху, но может работать так же или лучше, чем химические методы в руках эксперта. При удалении свинцовой краски необходимо принимать меры против паров свинца.

Очистительные смеси на основе ферментов также используются консерваторами. Это эффективный метод, поскольку смеси ферментов могут быть составлены для очень конкретных целей (т.е., растворять только масляные краски из композита на протеиновой основе). Они растворяют краску, не затрагивая деревянную основу. Но, с другой стороны, работа может быть очень медленной, и затраты кажутся оправданными только на небольшие, редкие или важные музейные предметы. Ферментные очистители зависят от высокого уровня навыков, технических знаний и профессиональной подготовки, но они занимают прочное место в репертуаре профессиональных консерваторов.

Повышенная забота об окружающей среде вполне может сделать в ближайшем будущем устаревшие устройства для удаления токсичного хлористого метилена.Производители уже произвели «более безопасные» стрипперы на основе диметиловых эфиров , и дальнейшие исследования, вероятно, дадут другие альтернативы хлорированным растворителям. Стрипперы на основе растворителя более медленного действия могут быть более безопасными по сравнению с основным композиционным орнаментом, но прежде чем делать окончательные выводы, необходимы дополнительные исследования и использование.

Таким образом, наибольшее повреждение композита происходит во время удаления слоев краски; это критический процесс, и его не следует предпринимать без консультации с консерватором, и его не должны предпринимать подрядчики по покраске, если они не обладают высокой квалификацией и не имеют большого опыта в этой очень деликатной процедуре.

Должна быть предпринята надлежащая утилизация остаточных химикатов и мусора, чтобы избежать загрязнения окружающей среды растворителями и свинцом, и такая утилизация фактически теперь требуется федеральными, государственными и местными постановлениями. Компания, отвечающая за удаление химических отходов, должна иметь лицензию на их утилизацию, в противном случае владелец собственности может быть привлечен к ответственности в случае нарушения законов об утилизации.

После полировки композиционного орнамента обычно следует зачистка. Согласно обнаруженным историческим свидетельствам и в зависимости от существующего и желаемого внешнего вида комнаты, compo может быть окрашен, окрашен, золочен, мраморизован или глазирован.Типы красок могут включать темпер, алкидное масло или латекс. Рекомендуется тонкое покрытие, чтобы не засорять сложные детали поверхности.

Поверхностное растрескивание

Растрескивание поверхности указывает на возраст и, следовательно, на историю самого орнамента. Это не обязательно означает, что трещины необходимо устранять. Но если растрескивание мешает общему рисунку дизайна, тогда консерватор может решить заполнить трещины подходящим заполнителем. Например, «легкие» шпаклёвки, набитые микрошариками, превосходны, потому что они мягкие и сжимаемые и способны выдерживать изменения размера трещин из-за колебаний влажности.После стабилизации поверхность обрабатывается, чтобы соответствовать существующей площади.

Расслоение

Отслоение или отделение композита от деревянной основы - это простейшая проблема ремонта, которую можно решить. Консерватор начинает с испытания участков с трещинами легким нажатием пальца, чтобы определить, какие части конструкции нуждаются в консолидации. Компоненты, которые отделились от подложки, но в остальном не повреждены, могут быть приклеены на место с помощью клеев эмульсионного типа, таких как «белые» клеи или прозрачный клей, выделяющий растворитель.Для вертикальных поверхностей клей наносится на обратную сторону отслоившегося композита, а также на деревянную основу и, когда он становится немного липким, повторно прикрепляется и удерживается зажимами до высыхания.

Профессиональные консерваторы часто создают свои собственные клеи на основе стабильных синтетических полимеров (пластиков), растворенных в растворителе, которые будут более обратимыми, если возникнет такая необходимость, а также обеспечивают лучшую долгосрочную стабильность, чем многие коммерческие клеи.

Ремонт сломанного или поврежденного компа

В случае утери какого-то оригинального компаунда требуется дополнительная работа для ремонта.Одним особенно простым и недорогим методом ремонта сломанных украшений является использование незатвердевающей глины («пластилина») или материалов для моделирования на полимерной основе в качестве оттискного материала для изготовления формы. После изготовления формы из существующего орнамента отсутствующие или испорченные части исторического дизайна могут быть воспроизведены прочной гипсовой штукатуркой. Использование этого материала-заменителя может быть полезным, особенно в тех случаях, когда экономические соображения диктуют порядок действий, поскольку он дешевле. В качестве альтернативы, существующая студийная пресс-форма может иногда использоваться для изготовления небольших деталей в ремонтном проекте.

В другом сценарии повторяющийся рисунок на каминной полке может быть поврежден или части могут отсутствовать. Особенно, если композиция сложна и необходимо заменить несколько частей орнамента, для ремонта рекомендуются жесткие полимерные формы с традиционной композицией. Лепка создана по образцу отрезка оригинального орнамента. После изготовления запасных частей они прикрепляются с помощью шплинтов или финишных гвоздей. Острый конец гвоздя тупо обрезается ножницами, чтобы избежать раскола деревянной основы.Гвоздь сначала забивается в поверхность, затем зенковывается, а образовавшееся отверстие заполняется гипсовой шпатлевкой или дополнительным компо.

Наконец, готовую замену можно заказать по каталогу производителя композитных материалов, но вряд ли она будет идеально сочетаться с сохранившимся историческим украшением.

Замена отсутствующих композиционных украшений

Некогда привлекательный композит может быть поврежден до такой степени, что оставшиеся фрагменты владелец удалит, а всю поверхность закрасит.Таким образом, если в комнате есть какой-либо существующий композиционный орнамент, такой как дверь или перила стульев, консерватор, скорее всего, будет искать доказательства другого орнамента, который сейчас отсутствует.

На основании документальных и вещественных доказательств воссоздан недостающий композиционный орнамент. Фото: Джонатан Торнтон.

Например, каминная полка может показаться неподготовленному глазу как плоская, не украшенная орнаментом поверхность, но после того, как консерватор удаляет много слоев краски, появляются теневые изображения.Эти изображения или «призрачные следы» оставлены скрытым клеевым компонентом исходного микса. Хотя клей растворим в воде, он не удаляется полностью органическими очистителями, такими как хлористый метилен. (Но если раньше использовались неподходящие методы удаления краски, такие как очистители на водной основе, очистители каустической соды или механическое шлифование, следы от клея были бы уничтожены.)

Когда средство для удаления краски высыхает, призрачный след, оставленный композиционным орнаментом, кажется немного темнее, чем окружающая область, на которую не было нанесено композиционное средство.Кроме того, в древесину могут быть встроены небольшие стержни диаметром 1/4 дюйма с квадратной головкой, используемые для усиления исходного композитного материала.

Таким образом, подробные вещественные доказательства, а также письменная и иллюстрированная документация могут предоставить действительную основу для замены на определенном участке. При тщательной детективной работе недостающий исторический орнамент может быть успешно идентифицирован и заменен подходящим орнаментом.

Реставрация интерьеров «того времени».

Когда орнамент сильно изношен или отсутствует, владельцы часто хотят воссоздать исторический облик путем реставрации.Вещественные доказательства и другая документация могут быть использованы в качестве основы для реставрации; Однако следует помнить, что по мере уменьшения количества сохранившегося материала возрастает вероятность неточности при попытке изобразить исторический облик. Таким образом, выбор реставрации в качестве лечения требует тщательной документации до начала работы и тщательного внимания к деталям в самой работе.

Несмотря на популярность и широкое распространение в качестве декоративного материала, история композиционного орнамента еще не изучена досконально.Отдельные мастера получили отрывочные знания о некоторых дизайнах и исторических методах; историки и студенты, изучающие дизайн интерьера, накопили знания о моделях, мастерах, методах изготовления и распространения; и хранители исторических коллекций, которые включают compo, хорошо осведомлены об объектах, находящихся на их попечении. Объединенные знания этих людей вместе с примерами и изображениями композиционного орнамента из различных источников необходимо синтезировать для решения сложных проблем, связанных с ремонтом и сохранением композиционного материала.Будущее изучения композиционного орнамента, а также многих других аспектов истории архитектуры, декора и изобразительного искусства лежит в такого рода совместных усилиях.

Благодарности

Кей Уикс , руководитель проекта этого совместно подготовленного краткого обзора, искусствовед, который работает техническим писателем-редактором в Отделе помощи по сохранению. Джонатан Торнтон является автором исторической обзорной части Краткого обзора и Уильям Адэр, FAAR , части планирования и лечения.Редактор и авторы выражают благодарность тем, кто рецензировал и комментировал Краткое изложение сохранения в черновой форме, а также тем, кто предоставил иллюстративные материалы. Во-первых, штатные обозреватели Службы национальных парков включали Х. Уорд Джэндл, Блейн Кливер, Энн Э. Гриммер, Чак Фишер, Тим Бюнер, Эмоджен Бевитт, Том Джестер, Майкл Ауэр и Пол Элли. В число специалистов в этой области входили Эндрю Ладиго, Дэвид Флахарти, Фил Готтфредсон, Марк Рейнбергер и Ленна Тайлер Каст. Фотографии были щедро пожертвованы для брифинга Филипом Л.Расплавленный, Элизабет Брик, Роберт Дж. Ручински, Ленна Тайлер Каст, Брайан Бланделл, Томас Бранк, Лонни Дж. Хови, AIA, Роланд Уайт, Ирвинг Хейнс и партнеры, Музей искусств Филадельфии, Музей искусств Кливленда, Галерея искусств Фриера , Библиотека Винтертура, Decorators Supply Corporation и Rapid Photography, Inc.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах.Служба технической сохранности (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

Май 1994

Адэр, Уильям. «Исследование композиционного орнамента». Справочник по интерьерам исторических зданий II. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд образования по сохранению исторического наследия, 1993 г., глава 4, стр. 1-7.

Адэр, Уильям. Каркас в Америке, 1700-1900: Обзор производства, методов и стилей. Вашингтон, округ Колумбия: Фонд Американского института архитекторов, 1983.

Бадден, Софи (ред.). Золочение и отделка поверхностей. Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1991. См .: Джудит Ветералл, «История и методы композиции», стр. 26-29; Джонатан Торнтон, «Не забывая о разрыве»: Заполнение потерь на позолоченных и декорированных поверхностях, стр. 12-17.

Коттон, Дж.Рэндалл. «Композиция Орнамент». Журнал старого дома . Vol. XXI, № 1 (январь / февраль 1993 г.), стр. 28-33.

Грин, Малькольм. «Консервация и реставрация позолоченного антиквариата». Консерватор, 3. Соединенное Королевство по сохранению, 1979.

Hasluck, Пол Н. (ред.). Циклопедия механики Кассела , 8 т. Лондон: Касселл и Ко., 1904, глава 4, стр. 164.

_______________. Монтаж и обрамление картин. Лондон: Касселл и Ко, 1899.

Куно, К.А. Руководство по золочению и композитным работам. Лос-Анджелес, Калифорния: The Bruce Publishing Co., 1928. Запросите информацию о перепечатке в Международном институте исследования рамок, 2126 "O" Street, NW, Вашингтон, округ Колумбия, 20037.

Loeffler, R.F. Пошаговое изготовление композита и форм. Оровилль, Калифорния: Loeffler-Valac Industries, 1992.

Миллар, Уильям. Штукатурка одноцветная и декоративная: Практический трактат по искусству и ремеслу Штукатурка и моделирование. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд. Нью-Йорк: Джон Лейн, 1899.

Скотт-Митчелл, Фредерик. Практическое золочение. Лондон: Издательская компания Trade Papers, 1905.

Руководство Гильдера. Нью-Йорк: издательство Excelsior, 1876 г. Перепечатано Обществом гильдеров, Вашингтон, округ Колумбия, 1990 г.

Министр внутренних дел по стандартам обращения с историческими объектами. Вашингтон, Д.C .: Министерство внутренних дел США, Служба национальных парков, Отдел помощи по сохранению. Вашингтон, округ Колумбия, 1992.

Торнтон, Джонатан. «Компо: история и технология« пластиковых »композиций». Препринты документов, представленных на 13-м ежегодном собрании, Вашингтон, округ Колумбия, Американский институт охраны природы, 1985.

Организации

За информацией о консерваторах обращайтесь в следующие организации:

Ассоциация консервационных технологий
4513 Lincoln Ave., Офис 213,
Лайл, Иллинойс 60532-1290

Заповедник наследия
3299 К ул., СЗ, Ste. 403
Вашингтон, округ Колумбия, 20007

Американский институт Сохранение исторических и художественных произведений
1400 16-я улица
Вашингтон, округ Колумбия, 20036

Уход за предметами из гипса в Париже - Примечания Канадского института охраны природы (CCI) 12/2

CCI Примечание 12/2 является частью CCI Notes Series 12 (Stone and Plaster)

Внимание:

В этой записке обсуждаются действия, которые физически влияют на объект, и / или процедуры, связанные с использованием химикатов.Соблюдайте осторожность и в случае сомнений обратитесь за квалифицированной помощью.

Введение

Парижский гипс представляет собой смесь порошкообразного сульфата кальция (обычно известного как гипс) и воды, которая быстро затвердевает. Он использовался в самых разных декоративных целях (например, в формах, скульптурах, слепках и т. Д.) На протяжении многих веков. Поскольку гипсовые скульптуры можно чистить, резать и обрабатывать, чтобы они выглядели как камень, бронза и другие более дорогие материалы, а гипсовые слепки можно отделывать, чтобы они выглядели как фарфор или фаянс, неудивительно, что гипс Парижа часто встречается в музеях. предметы как заменитель камня или керамики.

Характеристики гипсовых предметов

Композиция

Парижский гипс получают путем сушки гипса (CaSO 4 • 2H 2 O) в печи. Это вытесняет большую часть кристаллизационной воды (2H 2 O), связанной с молекулой сульфата кальция, и оставляет гипс очень реактивным. Когда вода добавляется к высушенному в печи гипсовому порошку, он легко абсорбируется и снова включается в кристаллическую структуру. Во время этого процесса штукатурка Paris кристаллизуется и затвердевает, выделяет тепло и немного увеличивается в объеме

Количество воды, добавляемой к штукатурке Paris во время смешивания, имеет решающее значение: слишком небольшое количество воды приводит к порошкообразному материалу с более низкой, чем ожидалось, когезией и тенденцией к крошению и растрескиванию, а слишком большое количество дает пористый материал, который является слабым и хрупким.

В штукатурку иногда добавляют другие вещества для придания ей прочности, цвета и простоты обработки. Например, если штукатурка будет использоваться для отделки дома, добавляется волокнистый материал, который действует как связующая среда и предотвращает растрескивание штукатурки при просверливании.

Строительство

Некоторые гипсовые объекты создаются путем заливки жидкого гипса в форму, которую затем переворачивают и поворачивают, чтобы штукатурка покрыла всю внутреннюю поверхность. В результате получается объект с внутренней полостью и стенками переменной толщины, в зависимости от того, насколько хорошо распределена штукатурка.Некоторые части этих полых предметов (особенно широкие плоские участки) могут быть очень тонкими и довольно хрупкими. Пузырьки воздуха, которые могли образоваться, когда штукатурка пролилась внутрь формы, также могут ослабить структуру.

Более мелкие предметы часто изготавливаются из цельной штукатурки. В этом случае форму полностью заполняют гипсом и дают возможность застыть без перемешивания.

Метод строительства довольно легко определить по весу детали (т.е. твердые гипсовые предметы весят больше, чем пустотелые).Небольшие пузырьки воздуха, которые могли попасть в гипс во время отливки, существенно не изменяют вес предметов.

Конструкционное усиление
Металл, дерево, текстиль и другие материалы могут быть включены в структуру больших гипсовых скульптур с тонкими элементами. Эта практика распространена в макетах, сделанных для проверки структурных и художественных концепций перед тем, как произведения будут созданы из более прочного материала (такого как бронза или камень). Некоторые из этих моделей сами по себе становятся произведениями искусства и источниками информации.Хотя они часто сохраняются намного дольше, чем предполагали их производители, они могут страдать от проблем со стабильностью, если добавленные материалы вступают в реакцию с гипсом. Например, поскольку штукатурка настолько гигроскопична, любые металлические арматурные стержни (особенно железные и стальные), которые находятся рядом с поверхностью, могут подвергаться воздействию воды и в конечном итоге коррозировать. По мере того как коррозия прогрессирует, объем металла увеличивается до точки, при которой штукатурка растрескивается. Продукты коррозии также могут проникать в штукатурку и создавать неприглядные коричневые и оранжевые пятна.

Очистка

Перед очисткой гипсового предмета необходимо определить, закончена ли она, и если да, то чем.

Голая штукатурка очень пористая и гигроскопичная, и любая вода, соприкасающаяся с ней, создает линии прилива и пятна. Кроме того, поскольку вода так легко впитывается, грязь или другие загрязнители, растворенные в воде, будут легко и необратимо переноситься в штукатурку. Поэтому чистую штукатурку необходимо очень тщательно очищать.

Примечание : Предметы, сделанные из необработанной штукатурки, могут быть макетами или пробными образцами, а на поверхности могут быть карандашные линии, надписи или другие отметки, указывающие на методы измерения художника или примечания к изготовлению. Поскольку даже легкая чистка может стереть эту информацию, важно очень внимательно осмотреть поверхность незаконченных объектов, прежде чем начинать какую-либо обработку.

Начните уборку с очистки объекта щеткой, направляя пыль в пылесос.Обивка насадки пылесоса тканью или тонким пенопластом поможет избежать повреждения объекта. Устойчивая грязь может быть удалена резиновым ластиком или порошком для ластика рисовальщика, хотя эти методы следует использовать с осторожностью (они могут работать очень быстро, и выборочная чистка может привести к неприглядному виду).

Готовые объекты из гипса представляют меньше проблем, поскольку отделка часто бывает довольно прочной. В дополнение к уже описанным методам химической чистки эти предметы обычно можно чистить ватными тампонами, смоченными дистиллированной водой с добавлением небольшого количества моющего средства.Однако, поскольку водочувствительные смолы, такие как шеллак, иногда использовались для герметизации гипсовых поверхностей, а отделочные покрытия могли использоваться в сочетании с пигментами и восками для имитации патинирования, всегда необходима осторожность. Поэтому не забудьте проверить незаметные пятна, прежде чем приступать к общей очистке. Если тестовый тампон показывает даже малейшее окрашивание, ограничьте чистку сухими методами.

Не пытайтесь удалить пятна, возникшие в результате коррозии металла внутри объекта.Эту проблему следует передать консерватору.

Обработка

При работе с голым гипсом всегда надевайте чистые хлопчатобумажные перчатки, чтобы избежать переноса влаги и масел с кожи на поверхность предмета. Голую штукатурку также следует накрывать, чтобы избежать попадания пыли и пятен от протекшей воды.

Прежде чем пытаться переместить гипсовый объект, оцените его общий вес и распределение этого веса. Поднимая предмет, возьмитесь за прочно прикрепленные части и хорошо поддержите снизу.

Если объект предполагается перенести на небольшое расстояние, заранее спланируйте маршрут и подготовьте место для размещения объекта. Место окончательного отдыха должно иметь мягкую поверхность, на которой объект не может катиться.

Транспортировка гипсовых предметов требует особых мер предосторожности, чтобы защитить эти, казалось бы, прочные предметы от физических ударов и вибрации. Объекты большего размера представляют большую проблему, чем объекты меньшего размера, поскольку они могут иметь протяженные неподдерживаемые элементы, которые подвергаются повышенному риску.Тяжелые работы часто получают повторные повреждения из-за поддевания за нижние края при попытке поднять объект или получить доступ с помощью подъемных или движущихся устройств. Было бы разумно проконсультироваться с консерватором, имеющим опыт работы с большими или хрупкими гипсовыми предметами (т.е. такими, которые не может легко поднять один человек), прежде чем пытаться переместить такие предметы.

Ремонт

Парижский гипс - обычное вещество, которое легко использовать, но его ремонт и восстановление на удивление трудны и сложны.При ремонте штукатурного объекта довольно часто добавленная мокрая штукатурка теряет воду по сравнению с окружающим ее сухим материалом. Это может сделать наполнитель слабее, чем его окружение, и с большей вероятностью будет поврежден. При ремонте сломанных деталей всегда следует обращаться к специалисту по керамике или скульптуре.

Дисплей

Гипсовые скульптуры и другие крупные объекты запрещается выставлять на улице. Хотя они могут быть окрашены или отделаны, чтобы представлять собой долговечные наружные материалы, они могут серьезно повредиться, если вода просочится через трещины и щели в отделке.

Объекты, выставленные в помещении, должны быть защищены от случайного обращения с помощью барьеров или другой выставочной мебели. Убедитесь, что объекты устойчивы и не будут качаться или опрокидываться, если дисплей случайно толкнется или переместится.

Библиография

  1. Бил, А., К. Крейн и К. Форсайт. «Консервация гипсовых слепков». стр. 18–26 в Препринты статей, представленных на пятом ежегодном собрании AIC , Бостон, Массачусетс, - .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, .

  2. Кунце, Р.А., редактор, Химия и технология гипса . Специальная техническая публикация ASTM 861. Филадельфия, Пенсильвания: Американское общество испытаний и материалов, .

  3. Ремесленный совет. Наука для консерваторов: Серия преподавания наук о сохранении. Том 2: Уборка .Лондон, Великобритания: Routledge / The Conservation Unit Комиссии музеев и галерей, .


Роберт Л. Барклай

Первоначально опубликовано
Пересмотрено

Имеются также копии на французском языке.
Le présent texte est également publié en français.

© Министр общественных работ и государственных услуг Канады,
Кат.№ NM95-57 / 12-2-2007E
ISSN 0714-6221

% PDF-1.5 % 5 0 obj> ручей 0 г 0 г 0 г 0 г 0 г 0 г BT / F16 10.9091 Tf 46.771 518.175 Td [(The) -250 (Project) -250 (Gutenberg) -250 (EBook) -250 (of) -250 (Composition) -250 (by) -250 (Arthur) -250 (Dow )] TJ 0 -29.913 Td [(This) -380 (eBook) -380 (is) -381 (for) -380 (the) -380 (use) -380 (of) -380 (any) -381 (any) ) -380 (при) -380 (нет) -380 (стоимость) -380 (и)] TJ 0 -13,549 Td [(с) -327 (почти) -327 (нет) -327 (ограничения) -327 (вообще .) -481 (Вы) -326 (май) -327 (копия) -327 (оно,) - 346 (отдать)] TJ 0 -13,549 Td [(оно) -400 (в гостях) -399 (или) -400 ( повторное использование) -400 (он) -399 (под) -400 (в) -400 (условия) -399 (из) -400 (в) -400 (проект) -399 (Гутенберг)] TJ 0 -13,549 Td [(Лицензия) -240 (в комплекте) -240 (с) -240 (эта) -240 (электронная книга) -240 (или) -240 (онлайн) -240 (в) -240 (http: //www.guten- )] TJ 0 -13.55 Td [(berg.org/license))TJ 0 -29.912 Td [(Название:) - 500 (Состав)] TJ 0 -27.099 Td [(Автор:) - 500 (Артур) -500 ( Dow)] TJ 0 -27.098 Td [(Выпуск) -500 (Дата:) - 500 (апрель) -500 (15,) - 500 (2014) -500 ([Электронная книга) -500 (45410])] TJ 0 - 27.098 Td [(Язык:) - 500 (Английский)] TJ 0 -40,648 Td [(*** START) -500 (OF) -500 (THE) -500 (PROJECT) -500 (GUTENBERG) -500 (EBOOK) ] TJ 0 -13,549 Td [(СОСТАВ ***)] TJ 0 г 0 г 0 г 0 г ET конечный поток endobj 14 0 obj> ручей 0 г 0 г 0 г 0 г 0 г 0 г 0 г 0 г конечный поток endobj 18 0 obj> ручей 0 г 0 г 0 г 0 г BT / F16 15.7808 Tf 146.309 518.175 Td [(Состав)] TJ / F16 13.1507 Tf -90.054 -27.098 Td [(A) -251 (серия) -252 (из) -251 (упражнения) -252 (in) -251 (art ) -252 (структура) -251 (для) -251 (в) -252 (использование) -251 (из)] TJ 71,932 -13.549 Td [(студенты) -262 (и) -263 (teac) 1 (hers)] TJ / F16 10,9091 Tf 6,722 -67,746 Td [(By) -263 (Arthur) -264 (Wesley) -263 (Dow)] TJ -65,519 -13,55 Td [(профессор) -253 (of) -254 (Fine) -253 (Arts) -254 (in) -253 (Teachers) -253 (College,) - 255 (Columbia)] TJ 59,469 - 13,549 Td [(Университет) -262 (Новый) -263 (Йорк) -262 (Город)] TJ -43,351 -13,549 Td [(Ранее) -256 (Инструктор) -256 (in) -255 (Искусство) -256 ( в) -256 (в) -256 (Пратт) -256 (Институт)] TJ -38,737 -13,549 Td [(Автор) -245 (из) -246 (Теория) -245 (и) -245 (Практика) -246 (из) -245 (Обучение) -245 (Искусство) -246 (и) -245 () -245 (Ипсвич)] TJ 127.584 -13,549 Td [(Отпечатки)] TJ -115,8 -54,197 Td [(ДЕВЯТЫЙ) -254 (ИЗДАНИЕ)] TJ / F19 10,9091 Tf 80,918 0 Td [(\ 024)] TJ / F16 10,9091 Tf 10,909 0 Td [(ПЕРЕСМОТРЕНО ) -254 (И) -253 (УВЕЛИЧЕННЫЙ) -254 (С)] TJ -75,486 -13,549 Td [(НОВОЕ) -258 (ИЛЛЮСТРАЦИИ) -259 (И) -258 (ЦВЕТ) -259 (ТАБЛИЧКИ)] TJ 0 г 0 г ET 1 0 0 1143,471 177,716 см q .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *