Щикатурка: Штукатурка механизированная гипсовая Волма 30 кг

Черепичные крыши домов в Риме

Напольная плитка обычно изготавливается небольших геометрических форм. Они изготовлены методом машинного прессования, изготовлены из тонкой глины, тщательно остеклованы и очень твердые. Для предотвращения скольжения может быть добавлено зернистое вещество, такое как карбид кремния, даже когда плитка влажная.

Изразцы для стен были впервые изготовлены в древней Сирии, долине Тигра-Евфрата и Персии. К 13 веку производство настенной плитки как для внешнего, так и для внутреннего использования было хорошо развито в Персии.К 14 веку изразцы, разработанные в Германии и использовавшиеся в основном для печей, с рельефным орнаментом и глазурью зеленого, желтого или коричневого цвета, получили широкое распространение в Северной Европе; Особой известностью пользовались окрашенные в синий цвет изразцы, изготовленные в Делфте, штат Джорджия, начиная с 1600 года. Современная настенная плитка может быть сильно глазурованной и полужидкой или структурной керамической плиткой из шамота или сланца.

Гипсовый домик | Женское общежитие

Ложа гипсовая (внутренняя)

Plaster Lodge – обеспечить домашнюю атмосферу гостеприимства, роста и любовь ко всем, кто входит.Plaster стремится предоставить студентам христианское сообщество. в котором они могут жить и расти. Под руководством команды с сердцем для служения, Гипс дает женщинам возможность жить в обществе и делиться жизнью с другими.

Информация о Plaster Lodge

Традиции общежития:

• Цвет общежития: Черный
• Ежегодные праздничные вечеринки
• Мероприятия в общежитии для братьев и сестер с залом Meyer Hall
• Украшение кампуса во время возвращения на родину
• Совет общежития

Общий номер Характеристики:

• Расположен рядом с полем для диск-гольфа, волейбольной площадкой на песке и общественным садом.
• Собственные ванные комнаты
• Недавно отремонтированная кухня и столовая
• Три вестибюля – театр, семейная комната и кабинет
• Кинозал с проектором, DVD и HDMI
• Учебные / игровые столы
• Вместимость: 64 студентки
• Этажность: 3

План этажа

Настоящая отделка: история гипса

Самые первые штукатурки были глиняными. Будучи простыми смесями из глины, песка и соломы, они не требовали печи и сушились на солнце. Смесь была отлита в виде кирпича, и та же основная формула использовалась в качестве раствора и штукатурки. Глиняные штукатурки, такие как глыбы и мазки, по-прежнему являются наиболее распространенными штукатурками во всем мире.

Кальциевые штукатурки, такие как гипс и известь, вероятно, были обнаружены в процессе изготовления керамики. Случайно, камни из гипса или извести были выбраны, чтобы сформировать сырую печь для обжига керамики. Тепло огня отгоняет воду (гипс) или углекислый газ (известь), в результате чего рыхлые породы быстро превращаются в порошок. Вскоре было обнаружено, что этот порошок образует пасту, которая быстро затвердевает, когда на тлеющие угли поливают водой, чтобы потушить огонь.

Лучше всего сохранившиеся образцы штукатурки доклассического периода находятся в монументальной архитектуре Древнего Египта, датируемой 3 ^{годом до нашей эры. Практическое использование в строительстве включает пирамиды Гизы, содержащие гипсовый и известковый раствор, наружные поверхности которых первоначально были покрыты гладкой известковой штукатуркой.Бесчисленные сохранившиеся произведения фресок и орнаментов, такие как знаменитый гипсовый бюст Нефертити, свидетельствуют о параллельном художественном развитии штукатурки. Фактически, известковая и гипсовая штукатурка, производимая в Египте, во многих случаях была более высокого качества, чем коммерчески доступные сегодня. Это свидетельствует о том, что эмпирическое совершенствование производства гипса ушло на много поколений назад во времени.}

Минойская цивилизация возникла в ^{г. –} г. до н.э. на средиземноморском острове Крит.На минойцев большое влияние оказала все еще процветающая египетская культура, о чем свидетельствует архитектура дворцов в Кноссе и Фесте. Однако минойцы должны были отличаться широким использованием штукатурки в своих интерьерах. В отличие от формализованных египетских мотивов, обычно исполняемых аль-секко, у минойцев было изобилие цветных украшений, реализованных на открытом воздухе. Несмотря на сохранение профиля и резких очертаний, типичных для египетского искусства, техника фрески buon, используемая минойскими мастерами, требовала более быстрого темпа и импровизации, что приводило к плавной, яркой эстетике.

Микенцы преуспеют в качестве доминирующей культуры Крита и греческого архипелага, сохраняя и совершенствуя минойский архитектурный стиль. Однако, когда столетия спустя Рим падет из-за варваров, погрузивших Европу в темную эру, аналогичная участь постигла и Микены, прежде всего, от рук дорийских и ионийских племен-завоевателей. В этот темный период греков большая часть знаний о строительстве и архитектуре была утеряна на столетия. Наконец, в 90–100 гг. До н.э. две соперничающие группы объединятся, чтобы сформировать эллинов и создать культуру, оставившую неизгладимый след в человеческой цивилизации.

Хотя использование гипса никогда не прекращалось полностью, оно также пережило возрождение в эллинской Греции. Благодаря грекам у нас есть английское слово «гипс», происходящее непосредственно от греческого gypsos (γύψος). Точно так же легко увидеть корреляцию между нашим словом «гипс» и греческим emplastron (εμπλαστρον), означающим «намазать». Помимо словарного запаса, мы обязаны грекам самой основой нашего западного архитектурного наследия. Наивысшее выражение орнамента и изображения дорических, ионических и коринфских греческих архитектурных орденов до сих пор продолжает воплощаться в гипсе.

Греки были завоеваны римлянами в 146 году до нашей эры. Тем не менее в культурном отношении римляне были одновременно очарованы греческой культурой, приняв и включив их философию, архитектуру и искусство. Римляне продолжили традиции храмовой архитектуры; однако они расширили свою монументальную архитектуру, включив светские базилики, императорские памятники и роскошные виллы. Domus Aurea или «Золотой дом» императора Нерона и аналогичные открытия в Помпеях и Геркулануме являются хорошо сохранившимися примерами того, как известковая штукатурка была доведена до художественного зенита для римской элиты.Эти места предлагают заглянуть в былую эпоху изобилия, с роскошными интерьерами, выполненными из тонкой штукатурки, целыми комнатами, расписанными на открытом воздухе, и цилиндрическими сводами, украшенными роскошным орнаментом в виде барельефа.

Величайшая цивилизация древнего мира совпала с величайшим пониманием и развитием гипса. Римляне расширили важное открытие, сделанное греками: добавление пуццоланов к извести создавало гипс, который застывает в воде.Бетон родился, архитектурная инженерия возобладала, и римляне продолжали строить дороги, акведуки и порты, которые сохранились по сей день. Римское инженерное мастерство и открытие бетона привели к их беспрецедентному архитектурному достижению – Пантеону. Имея внутренний диаметр 142 фута в основании, Пантеон остается самым большим неармированным бетонным куполом из когда-либо построенных.

Великолепие исламского искусства, конечно, не осталось незамеченным в Западной Европе. Возможно, это послужило последним толчком для зарождения раннего Возрождения во Флорентийской республике в конце XIV 90-100-х годов века.Флорентийцы оглядывались на славное имперское прошлое, черпая вдохновение в восстановлении своих культурных ценностей. В частности, одна флорентийская семья, Медичи, установила уникальную связь между богатством, властью и покровительством искусства.

Высокое Возрождение в Риме

К концу 15–90– века богатый и влиятельный кардинал Джованни де Медичи из Флоренции финансировал раскопки недавно открытого Domus Aurea или «Золотого дома» императора Нерона в Риме.17-летний вундеркинд Рафаэль и его 13-летний помощник Джованни ди Удине получили покровительство кардинала и получили беспрепятственный доступ к раскопкам, что дало им возможность изучить воплощение эллинистической роскоши. В гротах их ожидали прекрасно сохранившиеся, богато орнаментированные гипсовые панели, обрамляющие барельефы, канделябры и арабески, вылепленные из известковой штукатурки «stucco duro», а также мириады прекрасно выполненных фресок, изображающих мифологические истории.

Кардинал Медичи, ныне Папа Лев X, расширил полномочия Рафаэля по украшению лоджий папского дворца Святого Петра, которые в то время находились в стадии строительства. Одновременно с этим архитектурный трактат Витрувия 1 ^и века, De Architectura , который включал книгу по производству и применению извести для лепнины и буон-фрески, оказал значительное влияние на современников Рафаэля – Леонардо да Винчи и Микеланджело.Согласно рассказу Вазари, Джованни ди Удине открыл древнюю лепнину дюро и возглавил орнамент, в то время как Рафаэль сосредоточил свои значительные таланты на фреске. Их команды учеников распространят возрождающееся искусство гипса на север Италии и, в конечном итоге, на весь европейский континент.

Позднее Возрождение в Венеции

Венеция имела основу власти и богатства, питавшуюся процветающей торговлей с Востоком, отличной от торговли Рима и Флоренции.Венецианская архитектура находилась под влиянием византийских и исламских тем, и венецианцы не спешили полностью принять возрождение классических форм, типичных для Высокого Возрождения. Однако после разграбления Рима в 1527 году ряд мастеров лепнины и фресковых художников нашли работу среди богатых покровителей региона Венето. Вместе с художниками они основали «Венецианскую школу» и создали отчетливо венецианский классический стиль.

Андреа Палладио был, пожалуй, самым влиятельным архитектором эпохи Возрождения, добившимся самых чистых выражений классического дизайна.Получив образование мастера традиционной резьбы по камню, он широко использовал гипс в качестве средства архитектурного выражения. Вилла Ротонда Палладио недалеко от Виченцы является ярким примером симметрии и артикуляции ионического порядка; фасад завершается известковой лепниной. Точно так же интерьер был отделан известковой штукатуркой и украшен красиво лепным орнаментом и фресками buon. Палладио стал бы примером, идеальным примером архитектора, который учился в ремесле и обладал осязательным пониманием мастерства.Его многочисленные шедевры были не только результатом его индивидуального гения, но и сотрудничества, которое он породил между собой, покровителем, и уважаемыми художниками и мастерами, которые внесли свой вклад в дизайн и выполнили работу.

Немецкое барокко

Первые пробуждения барокко начались в Риме. Такие архитекторы, как Бернини, чувствовали, что лучшее из классического римского дизайна было исследовано, понято и воссоздано, и стремились раздвинуть его границы.Результатом стал явный стилистический отход, который лучше всего можно было описать как изобилие. Формальные панно, симметрия и барельеф уступили место плавному, безграничному орнаменту в альторельефе. Прочная, но легкая штукатурка, которую легко лепить и наклеивать, превосходно передает динамическую мощь барокко, как никакой другой материал.

Конфликт, возникший в результате протестантской Реформации 16 90–100-х годов века, завершившейся разрушительной 30-летней войной, препятствовал художественному развитию Высокого и Позднего Возрождения в Германии до первой половины 17 90–100-х годов века.Церковь, быстро осознавшая эмоциональную силу стиля барокко, все больше диктовала его включение в архитектуру того периода. Барокко достигло своего апогея в Германии как архитектурное проявление Контрреформации. Это была определенная архитектура, несущая послание о величии церкви. Фокус великих соборов в стиле барокко всегда находился наверху, к небу. Полы были простыми, стены на уровне глаз почти не украшались, но потолки были преобразованы в самый архетип самого неба и алтаря, Святое Святых.Это было чувство удивления и смирения. Динамические объемы, тени и подвешенные ангелы со скрытой арматурой проявляли божественную реальность, возможную только с помощью гипса.

Сила барокко и его отход от более чистого классицизма Возрождения быстро вызвали споры среди гуманистов и теоретиков архитектуры. Во Франции это достигло своей кульминации в конце 17 90–100-х годов века в «Querelle des Anciens et des Modernes» или «Ссоре древних и современников».Под вопросом было, достигло ли «современное» общество уровня просвещения, превосходящего греческое и римское (и, следовательно, и Церковь). Если это действительно так, то, возможно, было оправдание освобождения от авторитета древних философий и институтов.

В тот же период Франция и Англия вели экономическую, военную и культурную борьбу за то, чтобы решить, какая нация станет единственной доминирующей влиятельной силой обновленной и усиленной западной цивилизации.Одним из наиболее значительных полей битвы за установление культурного авторитета каждого из них было развитие национальной архитектуры. Франция встала на сторону «модернов» и приступила к развитию мощного светского художественного стиля, который определенно был их собственным.

Барокко, возможно, достигло своего наибольшего выражения в Германии как архитектурное проявление Контрреформации. Однако Людовик XIV, «Король-солнце», был полон решимости передать эмоциональную мощь барокко во славу французской монархии.Это он сделал с большим успехом при расширении Дворца Лувра и Версальского дворца. Как и в церковной архитектуре, светские полы в стиле французского барокко были простыми, стены, наполненные классическим дизайном, были относительно не украшены на уровне глаз, тогда как пышное величие было сохранено за потолками выше.

Его правнук и преемник Людовик XV продолжал расширять и украшать Версаль, и при его режиме был оформлен жилой стиль, который стал предметом зависти европейской знати.Рококо было значительной переосмыслением барокко, которое навсегда изменило дизайн интерьера. Уютность, нежность и легкость французского рококо вытеснили изобилие и величие бывшего барокко. Тем самым создавалось более комфортное и пригодное для жизни пространство. Колонны и пилястры были заменены панельными стенами, богатые антаблементы – мягкими бухтами, нанесенный орнамент поверхности в виде невысокого рельефа сменил лепную скульптуру в горельефе. Достижения в области гипсовых композиций позволили наносить декоративные аппликации непосредственно на мебель, двери, панели и поверхности стен.

С французским рококо ассоциировался явный материализм. Нередко полы представляли собой простой деревянный паркет, архетип физической земли. Точно так же потолки, за исключением центральной розетки, в основном не были украшены, часто окрашены в мягкий синий цвет, имитируя буквальное небо, что прямо контрастирует с изображением в стиле барокко идеализированного духовного неба, представленного аллегорическими фресками и скульптурой с высоким рельефом.Панельные стены рококо украшены орнаментом на уровне глаз, в человеческом масштабе, естественными асимметричными формами флоры и фауны, а также характерными «рокайльными» центральными элементами, напоминающими ракушки, вызывающими смятение, разнообразие, удивление и движение.

Рококо никогда не приветствовалось в Англии, а там, где существовал «французский стиль», он, как правило, был более сдержанной версией.Первоначально англичане обратились к готике за вдохновением, что вызвало возрождение, когда гипс часто использовался в декоративных целях, тогда как камень изначально использовался в качестве структурного. Возврат к готике был приписан более консервативному характеру англичан; однако можно представить, что политическая враждебность также сыграла роль в отказе от французского влияния.

Вдохновленный визитом в Венето в 1714 году, архитектор Уильям Кент возглавил задачу вернуть Англию к ее архитектурным ощущениям, обратившись за вдохновением к Палладио.Впервые с начала Возрождения англичане установили свой собственный декоративный стиль, которому вскоре подражали другие, в том числе французы. В отличие от рококо, принятие интерпретации Палладио классического привело к сравнительно сдержанной и упорядоченной эстетике.

Несколько лет спустя шотландский каменщик, ставший архитектором, по имени Уильям Адам также воспринял приходящее влияние Палладио. В середине 18-го, 90-го, 90-го века, его сыновья Джеймс и Роберт Адам совершили четырехлетнюю поездку в Рим, чтобы изучить недавно обнаруженные руины Помпеи и Геркуланума, а также другие известные памятники классического и раннего Возрождения.Братья Адамс были проницательными бизнесменами, запатентовав свой фирменный дизайн в стиле Адамса, идеально подходящий для воспроизведения на гипсе. Вариации неоклассического дизайна будут преобладать в английском стиле и стилях ее бывших колоний до начала 20-го 90-100-х годов века.

Доколониальный и колониальный

Глиняная штукатурка доколониального периода

Одной из строительных технологий, существовавших в Северной Америке до поселения европейцев, была земляная хижина, центральное пространство со стенами из плетеной глины, покрытыми купольной крышей, с дымовым отверстием на вершине.Навахо десертного Юго-Запада разработали вариант землянки под названием «хоган» с земляным полом и деревянными стенами, покрытыми толстой глиняной штукатуркой снаружи. Hogans чрезвычайно энергоэффективны, благодаря естественной вентиляции и испарительному охлаждению в жаркие дни, тогда как требуется лишь небольшой огонь, чтобы воспользоваться тепловыми массами глиняной штукатурки и поддерживать тепло в помещении долгими зимами и холодными ночами.

Сооружения, полностью построенные из богатой глиной почвы, усиленной соломой, также были обычным явлением, по сути, они образовывали гипсовые постройки.Один из методов заключался в том, чтобы заделать смесь между досками легкой утрамбовкой, что-то среднее между утрамбованной землей и техникой глыбы. В качестве альтернативы смесь может быть сформирована в виде прямоугольных «кирпичей», оставлена ​​для высыхания и использована в качестве глиняных кирпичей, скрепленных глиняным раствором. Для обоих методов поверхность должна быть оштукатурена глиняной штукатуркой и закончена «ализом» или глиняным слоем, который будет повторно наноситься ежегодно для обслуживания. В регионе с небольшим количеством осадков и скудными ресурсами для топлива хоганы и глинобитные конструкции удобны, здоровы и эффективны.

Испанский колониальный

На восточном побережье и в Карибском бассейне испанцы использовали известь для приготовления раствора и штукатурки. Известь было легко производить, имея в наличии много древесины для топлива и ракушки устриц. У испанцев уже была традиция производить известковую штукатурку с континента, и это был более прочный материал для субтропического влажного климата.И Кастильо Сан-Фелипе-дель-Морро 16-го века в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико, и Кастильо-де-Сан-Маркос 17-го века в Сент-Огастине, Флорида, являются хорошо сохранившимися примерами прочности известняковых конструкций с использованием известковых растворов. При строительстве форт был бы ярко-белым. Некоторые известковые штукатурки Кастильо-де-Сан-Маркос все еще видны.

Британский колониальный

Между тем в сельскохозяйственных районах Южной и Центральной Атлантики такие культуры, как рис, табак и индиго, приносили невероятные доходы.Состоятельные землевладельцы снова начали строить роскошные плантации по образцу английских загородных домов в палладианском стиле. Детали интерьера, в том числе декоративные гипсовые потолки, были символом богатства, статуса и культурной изысканности. Плантация Кенмора в Фредериксбурге, штат Вирджиния, является одним из наиболее хорошо сохранившихся примеров, где комнаты за комнатами украшены орнаментированными гипсовыми потолками в неоклассическом стиле.

В последний раз я упоминал, что это должна была быть заключительная статья в серии.Однако после подготовки к этой статье стало очевидно, что в Соединенных Штатах есть еще более важная история. В следующий раз мы продолжим рассмотрение нашей собственной национальной истории штукатурки от федерального периода до 20 века.

Federal and Beaux Arts

A Federal Style

Пожалуй, ни одна другая фигура не воплощала идеалы и ценности новой Американской республики так, как Томас Джефферсон. Сам Джефферсон, будучи джентльменом-архитектором, возглавил создание национального стиля гражданской архитектуры для теперь объединенных в федерацию штатов бывших британских колоний. Джефферсон особенно высоко ценил работы Палладио, считая их прямым потомком Римской республики. Таким образом, в федеральную архитектуру должны были быть включены политические коннотации.Точно так же символическое значение было важным компонентом передачи ценностей, а штукатурка была превосходным средством выражения в архитектуре. Например, в 1782 году белоголовый орлан был выбран в качестве главного герба новой республики. Орел символизировал такие качества, как долгую жизнь и величие; тем не менее, его способность парить выше олицетворяла самую заветную ценность свободы. Собственная комиссия Джефферсона по моделированию гипсового орла в Монтичелло в 1812 году показала 18 гипсовых звезд, что совпало с признанием Луизианы 18-м штатом.

Ротонда Капитолия – одно из величайших когда-либо задуманных гражданских пространств и национальное достояние. Купол был спроектирован архитектором Томасом У. Уокером и завершен в 1863 году. Венчающим элементом, заполняющим окулус, является «Апофеоз Вашингтона», добавленный в 1865 году. Это огромное произведение диаметром 65 футов было выполнено из гипса и расписано на открытом воздухе художником. Константино Брумиди в течение 11 месяцев. Фреска буквально представляет собой обожествление Джорджа Вашингтона. С ним по обе стороны восходят римские богини Победы и Свободы.В свою очередь, он окружен римскими богами Минервой, Нептуном, Меркурием, Вулканом и Церерой, символизирующими науку, морскую мощь, торговлю, промышленность и сельское хозяйство соответственно. Особый интерес представляет американская богиня Колумбия, олицетворение свободы и войны.

L’École des Beaux-Arts

Иностранных архитекторов также активно работали в США. Французский архитектор, получивший образование в области Beaux Arts, Эрнест Сансон работал с двумя известными американскими заказами: особняком Перри Бельмона в округе Колумбия и, в частности, замком Кароланд к югу от Сан-Франциско. Кароланды огромны с внутренним объемом более 1 миллиона кубических футов. Оба свойства представили в США французскую традицию штукатурки Stuc Pierre, интегрированной цветной гипсово-известковой штукатурки с имитацией известняка.

На этом моя серия по истории гипса завершается. Лично мне было познавательно и приятно исследовать богатство ремесла и все прекрасные работы, созданные такими же людьми, как мы. Я с нетерпением жду следующих статей о том, что происходит в торговле сегодня как в образовании, так и на практике.

Предоставлено Патриком Уэббом

Джозеф Пластер – Библиотеки Шеридана

Доктор.Джозеф Пластер – директор Исследовательского центра специальных коллекций Уинстона Табба и куратор по общественным гуманитарным наукам библиотек и университетских музеев Шеридана. В этом качестве Пластырь продвигает оригинальные исследования и общественную стипендию, соединяя преподавателей, студентов и более крупное сообщество Балтимора со специальными коллекциями редких книг, рукописей и архивов в библиотеках и музеях.

Plaster проводит оригинальные исследования в архивах и музеях Университета Джона Хопкинса и интерпретирует эти коллекции с помощью различных курсов бакалавриата, выставок, представлений и других нововведений на основе коллекций.Его первым крупномасштабным проектом в JHU стал Peabody Ballroom Experience, сотрудничество с балтиморским сообществом бальных залов, художественной культурой, основанной на перформансах, включающей геев, лесбиянок, трансгендеров и людей цвета кожи, не соответствующих гендерному признаку. Другие проекты включают в себя курс под руководством молодежи, посвященный истории района черных искусств и развлечений Балтимора, и серию выступлений ораторского искусства Engaged Humanities.

Пластер получил докторскую степень в области американских исследований в Йельском университете, получив сертификат по женским, гендерным и сексуальным исследованиям.Его исследования и преподавание сосредоточены на общественных гуманитарных науках, исследованиях производительности, устной истории и квир исследованиях. Работа Гипса появилась в журналах Radical History Review , The Public Historian и Kalfou: A Journal of Comparative and Relational Ethnic Studies и была поддержана грантами Национального фонда гуманитарных наук и стипендиями в Нью-Йорке. Публичная библиотека и Аспирантура Городского университета Нью-Йорка. Его текущий книжный проект по контракту с Duke University Press объединяет архивные, этнографические и устные исторические исследования для изучения социальных миров, которые покинутые и беглые квир-уличная молодежь, их покровители и их защитники создали за последнее столетие в Тендерлойне Сан-Франциско. округ.

В Университете Джона Хопкинса Гипс читает лекции по программе «Музеи и общество» и младший научный сотрудник Гуманитарного института Александра Грасса.

Образование

• Йельский университет, доктор американистики, май 2018 г.
  • Сертификат по женским, гендерным и сексуальным исследованиям, май 2018 г.
• Йельский университет, магистр и магистр американистики, 2013 г.

Общественный гуманитарный опыт

• Директор, Сан-Франциско Проект устной истории ACT UP , лето 2017 – лето 2018
  • Запущен проект по ведению хроники движения прямого действия против СПИДа в Сан-Франциско
  • Обученные молодежные волонтеры для ведения устного рассказа
  • Результаты включают в себя устные рассказы не менее 40 ветеранов ACT UP; выставка в Историческом музее ГЛБТ; мультимедийное присутствие в Интернете
• Директор, Повторное посещение авангарда , янв.2010-июнь 2011 г.
  • Получено финансирование от крупных фондов; сотрудничал с пятью некоммерческими, социальными и религиозными организациями
  • Разработан общественно-исторический проект, с помощью которого бездомная молодежь Сан-Франциско задокументировала и интерпретировала наследие организации уличной молодежи 1960-х годов.
  • Результаты: исторический журнал, выпускаемый молодежью; исторические пешеходные экскурсии; реконструкция уличных театров; межпоколенческие дискуссионные группы; национальный тур по приютам для бездомной молодежи и религиозным общинам GLBT
Директор
• , Полк-стрит: жизнь в переходный период, , окт.2007-дек. 2009 г.
  • Записано более семидесяти устных историй людей, переживших облагораживание исторического рабочего класса GLBT в районе Сан-Франциско
  • Устные рассказы, истолкованные в рамках программ, направленных на реконструкцию и поощрение диалога между теми, кто борется за городскую территорию
  • Итоги: мультимедийная выставка; профессионально опосредованные соседские диалоги; устная история «вечеринки для прослушивания»; радиодокументальный фильм, распространяемый по всей стране через NPR; историческое повествование по заказу Центра исследований геев и лесбиянок в CUNY
• Директор, Оберлинский колледж Проект устной истории ЛГБТ , июль 2005 г. – июнь.2007 г.
  • Переводил более семидесяти устных историй на тезисах и в постоянном мультимедийном архиве
  • Веб-сайт, поддерживаемый колледжем и используемый в качестве учебного материала в классах Оберлина

Избранные презентации

Приглашенные переговоры

• «Конфликт и сообщество: содействие наведению мостов через устную историю», Центр устной истории и цифрового рассказывания историй Университета Конкордия, Монреаль, Канада, март.19, 2014.
• «За масками: жизнь GLBT в Оберлинском колледже», Оберлинский колледж, Оберлин, Огайо, 22 сентября 2012 г.
• «Квир-публичные истории вырезки», серия лекций по квир-исследованиям в Государственном университете Сономы, Сонома, Калифорния, 16 февраля 2010 г.

Конференции

• «Бунт в кафетерии Комптона, 50 лет», Ежегодное собрание Ассоциации американских исследований, Денвер, Колорадо, 17–20 ноября 2016 г.
• «Жизнь в ее памяти: странное родство и выживание через прах Сильвии Риверы», Ежегодное собрание Ассоциации американских исследований, Денвер, Колорадо, 17–20 ноября 2016 г.
• «Круглый стол: солидарность в устной истории и антропологии», Ежегодная конференция Solidarit (i) es, CASCA и SANA, Университет Далхаузи, Галифакс, Новая Шотландия, 15 мая 2016 г.
• Респондент, «Мемориалы и травмы нации», Прощальные выступления: конференция по междисциплинарным исследованиям в Йельском университете, Гуманитарный центр Уитни, Йельский университет, 18 апреля 2015 г.
• «Идеалисты трущоб: квир-интимность и амбивалентность священного в вырезке Сан-Франциско», Европейская конференция по истории социальных наук, Вена, Австрия, апрель.26, 2014.
• «Публичные исторические выставки: институты, сообщества и кураторы сотрудничают», Ежегодное собрание, Американский альянс музеев, Балтимор, Массачусетс, 20 мая 2013 г.
• «Удовольствия и опасности публичной истории ЛГБТК», Ежегодная конференция Американской исторической ассоциации, Чикаго, Иллинойс, 8 января 2012 г.

Избранные публикации

• «Уличная семья: квир-перформативность в вырезке Сан-Франциско» (докторская диссертация, Американские исследования Йельского университета, март 2018 г.)
• «Воображаемые разговоры и родословные активистов: публичные истории квир-бездомной молодежи, организующейся на вырубке Сан-Франциско», выпуск 113 журнала Radical History Review, май 2012 г.
• «Полк-стрит: жизнь в переходный период», заказанная Центром выпускников Городского университета Нью-Йорка в рамках проекта OutHistory, опубликована в Интернете в апреле 2009 г.
• «За масками: жизнь GLBT в Оберлинском колледже», объемный исторический рассказ, написанный под руководством профессора Кэрол Лассер, 2001 г., редакция 2007 г.
• «Взлет и падение проститутки с Полк-стрит», статья на обложке журнала «Хранитель залива Сан-Франциско», 18 марта 2009 г.
• «Импорт несправедливости: дерегулирование и соседи порта Окленда», статья на обложке журнала «Сан-Франциско Бэй Гардиан», 18 июля 2007 г.

Преподаваемые курсы / преподаваемые

• Стипендиат по цифровым гуманитарным наукам, «Пространственные гуманитарные науки и социальная справедливость», Йельский университет, весна 2017 г.
• Лектор, «Междисциплинарные подходы к повествованию устной истории», Йельский университет, осень 2016 г.
• Лектор, «Публичные гуманитарные науки и социальная справедливость», Йельский университет, весна 2017 г.
• Лектор, «Квир / транс перформативность», Йельский университет, весна 2017 г.
• Преподаватель, «Раса, класс и пол в американских городах», Йельский университет, осень 2017 г.
• Преподаватель, «Формирование современной американской культуры», Йельский университет, весна 2015 г.
• Научный сотрудник, «США История лесбиянок и геев », Йельский университет, осень 2013 г.

Награды, стипендии и гранты

• Премия Аллана Берубе Американской исторической ассоциации за выдающуюся работу в области общественной истории GLBT, 2010 г.
• Национальный совет по общественной истории, «Премия за выдающийся проект в области общественной истории», Polk Street: Lives in Transition, 2011.
• Калифорнийский совет по гуманитарным наукам, грант «Гуманитарные науки для всех», ACT UP San Francisco Oral History Project, 2017.
• Премия Фонда Йельского университета за исследования геев и лесбиянок, осень 2011 г. и лето 2014 г.
• Мартин Дуберман Приглашенный научный сотрудник, Нью-Йоркская публичная библиотека, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011.
• Калифорнийский совет по гуманитарным наукам «Грант историй», Вырезка: истории трансформации, 2010.
• National Endowment for the Arts, Polk Street Stories Radio Hour, распространяется на национальном уровне через NPR’s Hearing Voices, 2010.

Профессиональное членство / деятельность

• Координатор Йельской инициативы по этнографии и устной истории, 2016-2017 гг.
• Член правления Исторического общества геев, лесбиянок, бисексуалов и трансгендеров, 2015-2016 гг.
• Член комитета премии Аллана Берубе, Комитет по истории ЛГБТ Американской исторической ассоциации, 2012 г.
• Основная рабочая группа, Groundswell: Устная история социальных изменений, 2012-2013 гг. Организовано первое собрание по устной истории и социальной справедливости Groundswell, Оссининг, штат Нью-Йорк, 17-19 мая 2013 г.
• Сопредседатель Рабочей группы по общественным гуманитарным наукам Йельского университета, 2012–2014 гг.

Кураторское

• Куратор, Reigning Queens: Roz Joseph’s Lost Photos, Gay, Lesbian, Bisexual, Transgender Historical Society Museum, Сан-Франциско, октябрь 2015 г. – февраль 2016 г.
• Куратор, Наше огромное квир-прошлое: празднование GLBT-истории, геев, лесбиянок, бисексуалов, Музей исторического общества трансгендеров, Сан-Франциско, август 2010 г.
• Куратор, Сорок лет гордости. Подрядчик Гордого комитета Сан-Франциско, апр.2010.
• Куратор, Polk Street: Lives in Transition, Гей, лесбиянки, бисексуалы, главная галерея Трансгендерного исторического общества, Сан-Франциско, январь 2009 – август. 2009.
• Куратор, Страстная борьба: динамика истории GLBT Сан-Франциско, геи, лесбиянки, бисексуалы, Музей исторического общества трансгендеров, Сан-Франциско, 2008.

Штукатурка против гипсокартона: 5 основных отличий

Когда дело доходит до различных вариантов отделки стен, два наиболее распространенных варианта – это гипсокартон и штукатурка.В результате многие люди могут приходить к своим подрядчикам с вопросом «штукатурка или гипсокартон, что лучше?» Как подрядчику вам необходимо хорошенько обдумать это решение, прежде чем давать рекомендацию. У каждого из этих вариантов есть свои плюсы и минусы, и нелегко переключиться, когда вы уже выбрали один из них. Если вы порекомендуете, скажем, штукатурку клиенту, а потом они обнаружат, что гипсокартон лучше подходит, вы, вероятно, потеряли этого клиента. Итак, когда мы говорим о гипсокартоне и гипсокартоне, вам необходимо взвесить вот основные отличия.

Материал для макияжа

Во-первых, давайте посмотрим на компоненты, из которых состоит штукатурка по сравнению с гипсокартоном. Гипсокартон, как известно каждому подрядчику, обычно представляет собой гипсовые листы, которые привинчиваются или прибиваются к стойкам в стене или потолке. После того, как листы уложены на место, на швы между разными досками накладывается смесь гипсокартона и лента. Затем смесь наносится на крепежные детали. Если вы выберете отделку гипсокартоном более высокого уровня, вы получите последний слой кожи, который похож на штукатурку, но не ожидает такого же качества, как штукатурка.

Штукатурка наносится иначе. Как правило, это устанавливается на тип настенной панели, называемой синей доской. На первый взгляд это похоже на гипсокартон, но он специально разработан, чтобы выдерживать большое количество влаги во влажной штукатурке, поэтому она плотно сцепляется с гипсом. В результате получается отделка, которая покрывает всю поверхность стены, иногда в несколько слоев.

Качество

В этой области большинство людей будет рекомендовать штукатурку из-за ряда особенностей.Во-первых, штукатурка по своей природе более прочная отделка, чем гипсокартон, даже гипсокартон высокого уровня. Кроме того, штукатурка превосходит гипсокартон в ряде ключевых областей, включая изоляцию, звукоизоляцию и противопожарную защиту. Еще один аргумент в пользу гипса заключается в том, что по своей природе плесень не может расти в гипсе. Для сравнения: протечка за гипсокартоном может потенциально привести к появлению плесени и грибка. Штукатурка также имеет более привлекательный внешний вид с эстетической точки зрения.

Фото Туземки

Время установки

Гипсокартон в этой области побеждает.В случае гипсокартона вы, по сути, вешаете листы на место, а затем наносите слой компаунда. Это намного проще осуществить, чем ручной процесс нанесения штукатурки. В результате, если у вас не хватает времени на строительство и отделку, вы можете выбрать гипсокартон для большинства комнат. Тем не менее, вы можете пораньше начать оштукатурить одно или два места, которые, как вы знаете, будут подвержены интенсивному пешеходному движению.

Содержание

И гипсокартон, и штукатурка нуждаются в каком-либо уходе, чтобы сохранить свои качества.По большому счету, за гипсокартоном гораздо проще угнаться. Поскольку его проще собрать, вам не так дорого и не так много времени потребуется найти мастера, который поработает над ним. Кроме того, вы даже можете поработать своими руками, если захотите.

Стоимость

Конечно, нельзя не учитывать фактор стоимости. Во многих случаях штукатурка считается высококачественным вариантом, что означает множество преимуществ, которые мы обсуждали до сих пор, но также и более высокую цену. Частично это связано с материалами, но также с трудозатратами.Нанесение штукатурки, как правило, является более трудоемким и, следовательно, более дорогим процессом, чем подъем и прикручивание листов гипсокартона. В результате, если у вас большая жилая или коммерческая недвижимость, вы можете захотеть расставить приоритеты в том, какие области нуждаются в лучшей отделке.

На столе есть одна потенциальная область компромисса: облицовочная штукатурка. Это служит хорошим компромиссом для тех, кто заинтересован в отделке штукатуркой, не тратя на это больших затрат на рабочую силу. Тем не менее, вы все равно можете получить идеально красивую отделку с помощью гипсокартона, особенно на более высоких уровнях отделки.

Фото Роберта Кнешке

Замена отделки

В качестве дополнения к разговору стоит поговорить о стоимости замены штукатурки на гипсокартон. По той или иной причине одно из преимуществ гипса по сравнению с гипсокартоном может оказаться не таким важным с течением времени или наоборот. Есть возможность поменять одну отделку на другую, но это требует значительных затрат. В среднем вы можете рассчитывать заплатить от 1,60 до 3,80 долларов за квадратный фут. Это относится к сносу и утилизации, так как просто покрыть штукатуркой невозможно.Вам нужно будет удалить его, а затем добавить гипсокартон. В результате вам нужно тщательно взвесить вопрос о штукатурке и гипсокартоне, прежде чем брать на себя обязательства.

Здесь есть одно исключение, и это если вы живете в доме, в котором уже есть штукатурка, возможно, в более старом доме. В этом случае для вас будет более рентабельно поддерживать уже имеющуюся штукатурку, чем пытаться преобразовать ее в гипсокартон и продвигаться вперед.

Итак, стоит ли наносить штукатурку поверх гипсокартона? В конечном итоге это вопрос, который будет варьироваться в зависимости от типов клиентов, которые у вас есть, и того, что они в конечном итоге запрашивают с точки зрения работы.В идеале, однако, по возможности вы захотите предложить сочетание обеих услуг. Это открывает ваш бизнес для максимально возможной клиентской базы.

Однако это также открывает некоторые уникальные оговорки. Когда дело доходит до гипсокартона и гипсокартона, могут быть разные материалы, оборудование и другие факторы, которые вам нужно добавить, чтобы эффективно покрыть обе области. Это ставит ваш бизнес в уникальную ситуацию. Как узнать, компенсируют ли деньги, полученные от дополнительной работы, эти дополнительные затраты на интеграцию? Это достигается с помощью программного обеспечения для управления проектами, такого как eSUB.Получите полное представление о финансовых затратах вашей компании и о затратах в человеко-часах.

PowerShellOrg / Plaster: Plaster – это основанный на шаблонах генератор файлов и проектов, написанный на PowerShell.

Этот проект был переведен из Microsoft в PowerShell.org с 16 июня 2020 года. Мы надеемся вернуть этот проект в норму. Пожалуйста, дайте нам время на реорганизацию .

Текущее состояние

Этот проект некоторое время бездействовал, что является одной из причин перехода права собственности.По мере того, как новые сопровождающие набирают скорость, происходят следующие действия.

• Многие из существующих вопросов были преобразованы в обсуждения. Если у вас есть предложения или вопросы по улучшению, используйте «Обсуждения». Отправьте сообщение об ошибке или ошибке.
• В настоящее время новые запросы на вытягивание рассматриваться не будут. Весьма вероятно, что существующие ОР будут закрыты без каких-либо действий. Хотя мы примем к сведению изменение и, возможно, внесем его отдельно.

Дорожная карта

Долгосрочная цель – убедиться, что модуль работает в Windows PowerShell 5.1 и PowerShell 7.x, включая поддержку Pester 5.x. Модуль должен иметь интеграцию VS Code. В краткосрочной перспективе основное внимание будет уделено этим позициям:

• восстановить строительный трубопровод
• пересмотр с учетом Pester v5
• проверить действующую документацию
• убедитесь, что модуль можно использовать в PowerShell 7.x без ошибок

Как только эти вопросы будут решены и модуль станет стабильным, мы можем повторно просмотреть идеи и предложения.

Фон

Plaster – это основанный на шаблонах генератор файлов и проектов, написанный на PowerShell.Его цель – упростить создание проектов модулей PowerShell, тестов Pester, конфигураций DSC и т. Д. Генерация файлов выполняется с использованием созданных шаблонов, которые позволяют пользователю заполнять детали и выбирать из вариантов, чтобы получить желаемый результат.

Вы можете думать о Plaster как о Yeoman для сообщества PowerShell.

Установка

Если у вас установлен модуль PowerShellGet вы можете ввести следующую команду:

 Монтажный модуль Штукатурка - Область применения CurrentUser 

Также вы можете загрузить ZIP-файл последней версии из наших выпусков страница.

Документация

Вы можете узнать, как использовать Plaster и писать свои шаблоны, прочитав нашу документацию:

Или просмотрев:

Или просмотрев несколько сообщений в блоге о гипсе:

Сопровождающие

Лицензия

Этот проект находится под лицензией MIT License.

Выбирайте магнитную штукатурку вместо обычной

Значит, ваша стена неровная или плохого качества? Слой штукатурки сгладит и укрепит его.

Рассмотрите возможность использования магнитной штукатурки вместо обычной штукатурки.

Магнитная штукатурка – это сверхпрочный магнитный состав, который также сглаживает стену, и вы или ваш клиент также выиграете от магнитных свойств.

Все чаще офисы, школы и дома ищут возможность работать, жить и учиться гибко. Наличие магнито-восприимчивых стен – потрясающий бонус в любом пространстве.

Идеально подходит для подвешивания планировщиков, календарей и расписаний и одинаково подходит для забавных вещей, таких как буквы алфавита, сообщения коллегам или близким, или для игр.

Крупные корпорации используют магнитные поверхности для управления проектами и таких методов бизнес-планирования, как Lean и Six Sigma.

Дети могут лучше учиться с картами и буквами на стенах.

Есть много причин использовать магнитную штукатурку вместо обычной.

Наша магнитная штукатурка поставляется предварительно замешанной, что означает отсутствие необходимости добавлять воду, беспорядок и перемешивание. Его не нужно разбавлять водой или какой-либо другой жидкостью.Готово к использованию. Время дорого. Зачем тратить время на смешивание штукатурной пыли и воды?

С Smart Magnetic Plaster вам совершенно не нужно смешивать.

Как и обычную штукатурку, вы можете нанести любую цветную краску, цифровую печать или обои прямо поверх магнитной штукатурки. (Некоторым может понравиться темно-серая естественная отделка из-за высокого содержания магнетита, но большинство людей предпочитают выбирать финишное покрытие самостоятельно).

Просто, нет ни одной! С ним мы даже даем десятилетнюю гарантию работоспособности! Чего ты ждешь? Оцените Smart Magnetic Plaster сегодня.