Рисунок нанесенный краской на сырую штукатурку называется: Живопись по сырой штукатурке в Москве «Александрия»

Живопись по сырой штукатурке в Москве «Александрия»

Как называют роспись стен по сырой штукатурке.

Фреска (от итал. fresco — свежий) – живопись по сырой штукатурке. Сейчас роспись в этой технике делают крайне редко, чаще всего художник расписывает стену или потолок по сухой поверхности. Соответственно, в просторечьи словом “фреска” или “фрески” могут называть любую стенную живопись. Наши художники владеют разнообразными техниками, в том числе и такими, которые позволяют имитировать настоящую фреску.

Посмотрите, пожалуйста, наши работы, выполненные по технологии фрески на стене. Часто в таких работах применяется искусственное состаривание живописной поверхности.

Роспись в технике, имитирующей настоящую фреску. Автор Светлана Керн.

Живопись по сырой штукатурке водяными красками.

Как мы выяснили, живопись по сырой штукатурке водяными красками называется фреской. А живопись, основанная на применении водяных красок, но выполненная по сухой поверхности, называется секко (от итал. al secco – ‘по сухому’), – настенная живопись, которая выполняется, в отличие от фрески, по твёрдой, высохшей штукатурке, вторично увлажнённой. Альсекко даёт выигрыш в темпе, позволяя расписывать за рабочий день бо́льшую площадь поверхности, чем при фресковой живописи. Даже, если в большинстве случаев, заказчик имеет в виду именно такую роспись по сухой штукатурке, название секко употребляет лишь узкий круг художников и искусствоведов. Поэтому, и эту технику чаще всего называют “фресковая живопись”.

Роспись на стене кухни, роспись по сухой штукатурке. Автор Светлана Керн. 2012г.

Роспись по сырой штукатурке.

Живопись по сырой штукатурке известна во всех древних средиземноморских культурах – Египте, Греции и Риме. Картина, написанная водяными красками по сырой штукатурке, стала признаком роскоши, принадлежностью великолепного интерьера.

125 г. до н.э., античный пейзаж фреска. Предположительно иллюстрирующая сюжет из «Одиссеи». Живопись по сырой штукатурке водяными красками.

Из курса истории искусств хорошо известны фрески византийские. Также роспись красками по сырой штукатурке была популярной техникой и в средневековой Европе.

Свой характер имеет русская фреска. Роспись по сырой штукатурке – долговечная, но сложная техника. Чаще всего она применялась в храмовом зодчестве. А стенная живопись по сухой штукатурке широко использовалась при росписи палат, домов зажиточных горожан.

Знаменитые фрески галереи Храма Покрова на Рву, Москва.

Всемирно известны итальянские фрески периода Возрождения, картина, написанная красками по сырой штукатурке

Андреа Мантенья. Росписи Камеры делльи Спози, Мантуя, Италия. 1470-е гг.

Гротески, как называются рисунки на стенах, сочетающие изобразительные и декоративные мотивы в виде причудливых орнаментальных композиций, являются самым популярным мотивом для классических интерьеров. Например, известные фрески Ватикана стали прототипом росписей в Эрмитаже.

Лоджии Рафаэля.Эрмитаж. Орнаменты в стиле гротеск.

Рисунки по штукатурке.

Наносить рисунки по штукатурке можно как трафаретным, так и свободным способом рисования кистью.

Живопись на потолке как называется орнаментальный фриз. Студия «Александрия». 2015г.

На своих объектах мы применяем живопись по сухой штукатурке водяными красками. Роспись стен по сырой штукатурке сейчас практически не востребована.

Фитоморфный орнамент, как называются рисунки на стенах в виде стилизованной растительности, разрабатывается нашими художниками, исходя из конкретной архитектурной ситуации. Студия «Александрия». 2015г.

Такая роспись водяными красками по сырой штукатурке выполняется в два этапа. Первый – подготовительный: роспись фреска вычерчивается в реальном размере. Графикой наносится контур, как называется рисунок на стене. Второй – живопись по штукатурке.

Процесс росписи потолка занял пять дней. Студия «Александрия». 2015г.

Потолок с росписью в классическом стиле. Студия «Александрия». 2015г.

тонкости рисования по сырой и сухой поверхности

Нанесение живописного изображения на оштукатуренную стену применяется с древних времен. Во многих странах так расписывали древние храмы, общественные, жилые здания. И вообще, человек на стенах писал картины со времен первобытных пещер.

На долгое время этот вид отделки, украшения стен был забыт.

Заметка: Живопись водяными красками по сырой штукатурке называется Фреской, так же по-другому её называют – Альфреско.

Однако, именно в современных интерьерах фрески выглядят необычно, изысканно.

Мастер или художник должен хорошо разбираться в особенностях письма на штукатурке. Ведь это живой материал, который с разной интенсивностью может впитывать разные составы.
И чтобы при высыхании колеров изображение не деформировалось, не побледнело, надо умело подобрать и приготовить краски, а также, стену.

В наши дни мастера – отделочники используют разнообразные техники украшения интерьера помещений. Они добиваются оригинальности каждого дизайнерского проекта, изобретают новые материалы и способы их использования. Все для того, чтобы каждый дом, каждая комната имела свой стиль. Заказчики хотят видеть свой дом красивым, необычным, уютным.
Каждый человек хоть раз бывал в церкви и видел на стенах старинные фрески. Эти живописные картины, сделанные много веков назад, сохраняют яркость изображения. Они завораживают своими сюжетами, прозрачностью колорита красок, легкостью фактуры. Такие фрески придают интерьеру воздушность.

Эта техника живописи по штукатурке известна со времен Древнего Рима. Фресками украшали не только храмы, но и потолки и стены дворцов. В зависимости от вида обработки стен можно выделить два способа исполнения картин – по сухой стене и по сырой.

Техника настенной живописи красками по сухой штукатурке.

Настенная живопись по сухой штукатурке называется Альсекко. Используют краски, замешанные на сырых яйцах, на клеевой основе, на воде. Роспись по сухой штукатурке более устойчива к загрязненному воздуху, сырости. Таким образом можно расписывать стены зданий со стороны улицы.

Техника настенной живописи красками по высохшей штукатурке появилась позднее фресок. По сравнению с легкими полупрозрачными фресками, живопись по высохшей штукатурке выглядят ярко, красочно, не теряет первоначального вида долгое время.

Стенная живопись по сухой штукатурке осуществляется художниками. Поэтому фасад дома с такой отделкой или интерьер комнаты выглядит изысканно и шикарно.

Чем уникальна техника альсекко.

В последнее время стенная живопись по сухой штукатурке стала украшать многие здания, появились мастера, которые владеют идеально особенностями этой работы. В отличии от фрески, нанесение изображения на сухую стену не требует быстроты работы, так как художник не связан с процессом высыхания стены. Ведь фреску надо наносить на сырую поверхность, а значит надо успеть закончить картину до высыхания поверхности.
Рисовать на сухой стене удобнее. Может работать один художник или группа.
Эта техника живописи зародилась в Европе средних веков и применяется до сих пор. Чем же привлекают такие картины?

• Краски составляются на основе природных материалов: вода, известь. Ими можно расписывать стены даже в детской. Они абсолютно безопасны для здоровья.
• Долговечность. Цвета на натуральных ингредиентах хорошо держатся на штукатурке, не осыпаются, не бледнеют.
• Тщательно прописываются все детали картины.
• Стойкие составы не боятся воздействия природных факторов, резкой смены температуры воздуха. Техника альсекко применяется для украшения оштукатуренных наружных стен и фасадов зданий, росписи глухих стен и капитальных кирпичных заборов.

Важно заметить! В этой технике вполне гармонично будут смотреться картины на любые сюжеты, выполненные разными художественными стилями.

Техникой настенной живописи красками по высохшей штукатурке должен хорошо владеть человек, который подходит к делу с душой и имеет художественное видение.

Недостатки росписи стенной живописи по сухой штукатурке.

Сложность и ответственность работы предполагает ее выполнение настоящим мастером – художником. Такая работа уникальна, эксклюзивна, точно повторить ее нельзя. Поэтому стоимость отделки будет выше трафаретных изображений. Выполнение работ займет много времени. Поэтому на быстрое завершение оформления помещения стенной живописью по сухой штукатурке рассчитывать не приходится. Чтобы художник работал спокойно, без спешки, обговорите с ним заранее, на какой срок вам ориентироваться.

Функциональность помещения может меняться. Поэтому такие дорогостоящие оформительские проекты должны украшать кабинеты, гостиные, библиотеки

Совет! Выбирайте сюжет для картины обдуманно, рассчитывайте, что картина наносится на длительный срок, чтобы через 2-3 года вам не пришлось заделывать ее, тратиться на новую картину.

Как подготовить поверхность стены к работе художника.

Если хотите получить идеальный рисунок на стене, качественно ее подготовьте. Стену надо очистить от старой краски или обоев. Следы от дюбелей или другие дефекты тщательно заделайте шпатлевкой. После этого покройте поверхность грунтовкой и заштукатурьте заново. Добейтесь абсолютно ровной поверхности. Как только она высохнет, прогрунтуйте ее еще раз и дайте высохнуть. Место для шедевра готово!
Тонкости работы по сухой штукатурке заключаются в том, что материал наносится несколькими слоями. Каждый следующий слой накладывают на высохший предыдущий.

Живопись по сырой штукатурке водяными красками.

Наибольшего расцвета техника фрески или настенная живопись по сырой штукатурке водяными красками получила в эпоху Возрождения Италии. Сначала на сырую штукатурку накладываются светлые тона. Затем последующие более темные и насыщенные слои наносятся поочередно.

Штукатурка под живопись по сырой штукатурке готовится особым способом. В состав ее входит кирпичная крошка, которая долго держит воду и не высыхает. Другим основным компонентом является известь. Берут самую качественную известь, гасят до полного прекращения процесса большим количеством воды.

Чтобы поверхность стены не трескалась, в штукатурку добавляют льняные нити и измельченную пеньку. Они связывают штукатурный раствор.

Стену готовят следующим образом. Создают неровности, углубления для лучшей адгезии раствора со стеной. Старое покрытие и грязь надо обязательно счистить.Поверхность постоянно увлажняется, а раствор наносится минимум тремя слоями.

Технология живописи по сырой штукатурке водяными красками.

Сначала художник создает на бумаге рисунок в натуральную величину. Он разрезается на отдельные фрагменты. Части рисунка прикладывают к поверхности стены или потолка и обводят по контуру.

Основной фон обычно отбеливают известью. Затем каждый обведенный сегмент заполняют цветом.Фреска должна быть написана быстро. Это требует от художника точности мазка.

Чтобы не тратить драгоценное время, пока не высохла штукатурка, мастер должен работать оперативно. Для этого заранее изготавливается рисунок в цвете. Затем наносятся тона и границы цвета. Каждый участок прописывается тенями.

Помните! У красок для фресок есть особенность – замешанные на извести, они при высыхании светлеют.

Мастеру придется приноровиться к характеру поверхности. Если под финишной штукатуркой поверхность мало впитывает воду, то высыхание фрески будет медленным. Если внизу кирпичная кладка, которая вбирает воду, то процесс ускорится.

Если штукатурка нанесена 4-7 слоев, сохнуть поверхность будет дольше. Причем, каждый следующий слой должен быть тоньше предыдущего. Если поверхность высыхает, плохо впитывает краску, этот участок срезают, на это место наносят новый состав. Главное, чтобы при этом незаметен был шов.

Применение в современных интерьерах фресок.

Прошло время бумажных фотообоев. Но картины природы, цветочные композиции так хочется иметь в своей квартире или доме. Живопись на штукатурке – долговечный, оригинальный способ воплотить мечты в жизнь. Выполненные художником по вашему индивидуальному проекту, они будут радовать глаз долгие годы.

data-matched-content-ui-type=”image_stacked” data-matched-content-rows-num=”2″ data-matched-content-columns-num=”3″ data-ad-format=”autorelaxed”>

Живопись по сырой штукатурке водяными красками: возродить древнее искусство

Находясь в старинных храмах на экскурсиях, просматривая фильмы об Испании, Италии, Греции и Египте, мы поневоле задерживаем свой взгляд на искусно выполненных фресках.

Удивительное искусство росписи на стенах когда-то было распространено повсеместно, отыскать фрески можно во Франции, Германии.

На Руси данное направление в искусстве возникло еще до того, как из природного камня начали строить здания.

На сегодняшний день живопись по сырой штукатурке вновь ожила, и благодаря ей ваш дом может стать предметом зависти многих владельцев соседних домов.

Кстати, а вы знаете, как называется живопись по сырой штукатурке? Удивительно, но слово «фреска» (а именно так и называется роспись, или живопись водяными красками по сырой штукатурке) в переводе с итальянского означает «сырой».

Секреты мастеров живописи по штукатурке

Многие из нас скажут в недоумении: «Зачем мне нужно знать секреты росписи на штукатурке, если есть профессиональные художники, которые выполнят это наилучшим образом?». Нет, оно так в принципе и есть, но представьте, что мастер отделал ваши стены великолепным узором, получил плату за свой труд, а вы теперь любуетесь изо дня в день результатом такой работы.

Проходит год, и фреска начинает лопаться, кое-где осыпается, а мастер уверяет вас, что данный вид отделки поверхностей стен недолговечен. И только после этого вы узнаете, что стены необходимо подготавливать заранее особым образом еще до нанесения на нее штукатурного раствора. Не обидно?

Вот именно поэтому вам нужно знать, что, намереваясь украсить свое жилище фресками, нанесению штукатурки на стену предшествует обязательная подготовка поверхности, когда предстоит по максимуму исковеркать различными выбоинами, глубокими пазами.

Но это будет только начало подготовки стен к росписи.

После предварительного увлажнения наносите раствор штукатурки, представляющий собой грубый известковый раствор с обязательным компонентом — крупным песком. Также в состав смеси добавляется измельченная солома и мелкая крошка битого кирпича. Теперь все это наносите на стену слоем 2-4 см без затирки так, чтобы поверхность стены осталась неровной и грубой.

Вы можете только постучать по штукатурке бутылкой для уплотнения и сцепки со стеной, а после нанести царапины для лучшей притирки последующего слоя (стена должна выглядеть как будто «в косую клеточку»).

Таким образом, нанесен первый слой штукатурного состава.

Общее количество слоев – около семи, каждый последующий следует наносить только после полного высыхания предыдущего.

Последний, окончательный слой, в 1-3 мм толщиной, должен содержать в своем составе кварцевый песок, только без присутствия измельченной соломы с кирпичом. Наносите последний слой состава небольшими участками до 1 кв. м, чтобы роспись по сырой штукатурке успевала высыхать (3-5 часов).

Настенная живопись водяными красками по сырой штукатурке

По окончанию данного времени оштукатуренная таким способом поверхность возьмется кристаллической корочкой и краска прекратит впитываться.

Сущность росписи

В древние времена из-за быстрого подсыхания штукатурки художникам приходилось действовать очень быстро, а сегодня такая роспись допускает вдумчивость и неспешность.

Теперь совсем не требуется придавать стене узор «на глаз», так как вы можете не торопясь придумать рисунок, изобразив его на бумаге, а после перенести уже на стену.

Каким же образом? Для этого потребуется разрезать рисунок на отдельные части, одинаковые по размерам подготавливаемого для работы участка на один сеанс живописи. Далее вы переносите контур эскиза на только нанесенную штукатурку при помощи иглы методом выдавливания.

Есть второй способ перенесения рисунка на стену, используя методику припорашивания: прокалываете иголкой дырочки по контурам рисунка, при этом остаются следы на свежей штукатурке. Если хотите, чтобы основа для нанесения изображения была белой, как лист бумаги, можете нанести немного разбавленного известкового раствора на чистовой грунт.

Живопись по сырой штукатурке, фото

Когда вы нанесли контур рисунка на чистовой участок, начинайте работу мягкой кистью, слегка прижимая ворс, чтобы не повредить тонкий штукатурный слой.

Если пережмете кисть, существует вероятность того, что некоторая часть извести поднимется и перемешается с краской, которая, высохнув, побелеет.

Но и толстый слой краски совсем недопустим, так как она не сможет впитаться в штукатурку и потом, после полного высыхания, обязательно осыплется и растечется. Так что запомните все эти моменты и повнимательнее следите за процессом работы.

Оригинальные варианты использования комбинированных обоев для зала — еще один способ креативной отделки стен в комнате. Убедитесь сами!

О правилах выбора и размещения фотообоев, расширяющих пространство, со старинными улицами, улочками, читайте в этой статье.

Альтернатива живописи на сырой штукатурке

Техника расписывания сырой штукатурки довольно своеобразна. Сначала накладывают светлые краски в тех местах, что предусмотрены на рисунке, потом средние оттенки, а на заключительном этапе — самые темные. Затем мастер приступает к работе в обратном порядке: красит сперва темными красками, потом наносит средние оттенки, а уже в конце — светлые.

Отчего же все так сложно? Дело в том, что по мере своего продвижения от светлого тона к темному мастер дает время светлым краскам впитаться в штукатурку, а потом, двигаясь в обратном направлении, наблюдает, где поблекли светлые тона, чтобы при необходимости подкрасить поврежденные участки.

Обратный ход на втором этапе дает возможность накладывать на высохшие светлые участки, если это требуется, цвета потемнее.

Когда требуется некоторые участки выполнить в бледном цвете, к примеру, для изображения туманной дымки, в краску добавляют известковые белила, хотя они в малых количествах присутствуют во всех красках, предназначенных для росписи на стенах и служат для лучшего закрепления.

Живопись по сырой штукатурке

Когда мастер завершает роспись, а штукатурка почти подсохла, незаполненные зоны чистового грунта осторожно срезают с предыдущего слоя наружу.

Следующий новый участок чистого слоя накладывать аккуратно и вплотную, чтобы швы не были заметны.

Читайте о том, как можно использовать искусственный камень в интерьере: фото с образцами готовой каменной отделки докажут даже скептикам прелесть и привлекательность такого оформления интерьера.

Фото квартир-студий после отделки можно посмотреть тут.

Ознакомиться с нюансами обустройства интерьера кухни-гостиной в современном стиле можно по адресу: https://prostilno.ru/komnaty/zal/v-sovremennom-stile.html

Живопись по штукатурке требует большой аккуратности и внимательности, так как потом переделать поврежденный участок фрески будет невозможно, можно будет только либо вносить исправления, если возможно, либо начинать все снова.

Живопись на сухой штукатурке – совсем иная технология, используется крайне редко. Это совсем неплохая альтернатива, так как чистовой слой можно наносить сразу на весь участок стены, а увлажнять только в той зоне, где будет проводиться роспись. А раствор здесь потребуется особый – известковое тесто плюс 10% водного раствора казеинового клея. Получается жидкая смесь, похожая на молоко.

Наносить ее на штукатурку нужно три раза, но помните, что наносить последующий слой нужно бережно и только после высыхания предыдущего.

Для живописи на сухой штукатурке можно использовать любые краски – клеевые, масляные, но идеальна в использовании темпера.

Профессиональные мастера древних времен пользовались темперой, изготовленной собственноручно, но сегодня секреты по ее приготовлению утеряны. Да они и не нужны, ведь на сегодняшний день существует большое количество способов росписи по штукатурке.

Предлагаем для вдохновения посмотреть галерею фото фресок — настенной живописи:

Живопись по сырой штукатурке водяными красками

Живопись по сырой штукатурке водяными красками используется людьми очень давно. Известны древние росписи храмов, жилых и общественных зданий. Даже в древних пещерах находят различные изображения на стенах. На некоторое время такая отделка была забыта, затем начала возрождаться заново. Роспись по сырой штукатурке называется фреской.

Виды и техники росписи

Изображения на стенах современных строений могут выглядеть очень изысканно. Они довольно необычны и достаточно ярко выглядят. Роспись стен по сырой штукатурке требует от художника особого мастерства. Он должен прекрасно знать особенности материала, который способен впитывать в себя разные красящие составы.

Чтобы роспись по штукатурке не побледнела, нужно подобрать краски и хорошо подготовить стену. В наше время мастера часто используют подобную живопись на внутренних стенах кухни и других помещений в квартире. В результате жилище приобретает совершенно новый стиль, становится более уютным и необычным.

Рисунки на сырой штукатурке выполнялись еще в Древнем Риме. Они наносились не только на стены, но и на потолок сооружений. Выполнялась работа как на сухой, так и на сырой поверхности. Техника росписи сухой поверхности своими руками называется альсекко. Настенная живопись такого рода выполняется красками, которые замешиваются на воде, на основе клея, на сырых куриных яйцах. Расписывать стены можно снаружи и изнутри зданий. Техника альсекко появилась значительно позднее фрески. И выглядит она более ярко, долго сохраняет свои цвета.

Живопись водяными красками по сырой штукатурке большой расцвет имела в эпоху Возрождения. На стену наносились сначала светлые тона, потом шли более темные оттенки, последними накладывались самые насыщенные цвета. Покрытие готовится под рисунок особым образом. Для этого используется известь с кирпичной крошкой, которая способна долго держать воду. Вместе с этими компонентами в штукатурный раствор добавляются нити льна или измельченная пенька. Процесс подготовки выглядит так:

• на стене создаются неровности;
• старое покрытие чистится и грунтуется;
• наносится минимум 3 новых слоя штукатурки;
• наносится рисунок.

Неровности делаются специально для лучшего сцепления штукатурного раствора с поверхностью стены. Это можно выполнить с помощью перфоратора. Насечки наносятся глубиной до 8 мм. Их количество на 1 м² может достигать 120 шт. Рисунок, выполненный на бумаге, художник разрезает на фрагменты и переносит их на стену. Чаще всего для отбеливания фона используется известь. После этого каждый фрагмент рисунка заполняется нужным цветом.

Росписи на сырой штукатурке называются фресками. Обрабатывать стену нужно довольно быстро, пока покрытие еще сырое. Именно по этой причине делается рисунок на бумаге в натуральную величину. При нанесении красок, замешанных на извести, следует помнить о том, что живопись по штукатурке светлеет при высыхании. Правильно нанесенная фреска способна радовать хозяев жилья долгие годы.

Нанесение штукатурки на поверхность

Штукатурный раствор на подготовленную стену накладывается в следующем порядке:

• поверхность увлажняется за сутки до начала кладки состава;
• за 1,5 часа до начала увлажнение следует повторить;
• наносится первый слой штукатурного раствора толщиной не более 8 мм;
• для большей адгезии наносятся линии волнистой формы через каждые 40 мм;
• штукатурка высушивается в течение двух недель;
• снова обильно увлажнить поверхность до полного ее насыщения водой;
• нанести промежуточный слой штукатурки;
• после того, как высохнут все слои раствора, наносится финишный слой небольшими частями, на нем сразу же выполняется рисунок;
• операция повторяется для нанесения нового фрагмента рисунка.

До высыхания штукатурки с рисунком в помещении не должно возникать сквозняков и температурных перепадов. Для более плодотворной работы рекомендуется подготовить необходимые материалы и приспособления:

• изображение на бумаге;
• акриловые водяные краски;
• раствор;
• инструменты.

Нанесение декоративной штукатурки

Можно выполнять картины из декоративной штукатурки своими руками. Они размещаются на стенах и на потолочном перекрытии квартиры. Для работы понадобятся:

• уровень;
• отвес;
• шпатели разные;
• терка;
• мастерок;
• правило;
• инструмент для нанесения рельефа.

Художественную штукатурку своими руками накладывать на поверхность можно таким образом:

• поверхность смачивается чистой водой;
• шпателем набрасывается немного штукатурки на стену;
• после заполнения всего участка раствор выравнивают теркой;
• с помощью уровня контролируется правильность нанесения раствора.

На поверхности из дерева предварительно набивается дранка, выполняющая роль облицовки. Ее ячейки равны 4х4 см. Перед нанесением материала они смачиваются водой. В некоторых случаях дранку для экономии времени заменяют сеткой. Она может быть выполнена из различных материалов: из стали, меди, оцинкованного железа, пластика, крученой проволоки. Штукатурка накладывается обычными способами. Если планируется нанести панно из декоративной смеси на участок стены или потолка, нет необходимости выравнивания последнего слоя. Но больших бугров или впадин на поверхности не должно быть.

Чтобы получить картины из штукатурки, нужно иметь определенные инструменты. Самый распространенный из них – это валик, на котором имеется уже простейший рисунок или рельеф. Его смачивают в воде и прокатывают по оштукатуренному участку. Если после высыхания стены применить еще и окраску, можно получить прекрасное панно из штукатурки.

Следующий инструмент для получения рельефа – это трафарет. Он может быть выполнен в виде штампов, гребенок. Рисунок наносится примерно таким же образом, как и валиком. Но нельзя называть эти инструменты единственными. Рисунок на штукатурке вполне можно создать руками, целлофановым пакетом или поролоновой губкой. Поверхность при этом должна быть обязательно сырая. Художественная штукатурка стен может производиться с помощью применения особых составов, которые сами собой оставляют на поверхности свой рисунок. Штукатурный состав короед имеет рисунок в виде следов, оставленных одноименным жуком. Такие узоры прекрасно смотрятся на стенах, проявляют особую устойчивость к температурным перепадам, условиям влажности, механическим воздействиям.

Рельефные картины на стене оставляет мраморная штукатурка. Этот способ обладает следующими особенностями:

• высокой прочностью и долговечностью;
• пожаробезопасностью;
• устойчивостью к проявлениям окружающей среды.

Очень часто используется отделка поверхностей под шубу. Делается она методом набрызга с применением щетки или веника. В результате на стене образуется определенная картина или панно из декоративной штукатурки. Любой из вышеперечисленных способов может использоваться на наружных и внутренних поверхностях стен. Это не будет являться живописью на стене, но своими руками создать подобное довольно просто.

Заключение по теме

Водяные краски известны довольно давно. Ими активно пользовались художники еще в античной Греции, в Византии и Древней Руси. Техника нанесения рисунков на сырую поверхность знакома мастерам Италии, Германии, Франции. С использованием фрески работали знаменитые Рублев, Рафаэль и Микеланджело. Рисунки на штукатурке дошли и до наших дней. Этот вид живописи отличается долговечностью и стойкостью цветов. Главное – сделать все правильно.

живопись по сырой штукатурке водяными красками

Нанесение живописного изображения на оштукатуренную стену применяется с древних времен. Во многих странах так расписывали древние храмы, общественные, жилые здания. И вообще, человек на стенах писал картины со времен первобытных пещер.

На долгое время этот вид отделки, украшения стен был забыт.

Заметка: Живопись водяными красками по сырой штукатурке называется Фреской, так же по-другому её называют – Альфреско.

Однако, именно в современных интерьерах фрески выглядят необычно, изысканно.
Мастер или художник должен хорошо разбираться в особенностях письма на штукатурке. Ведь это живой материал, который с разной интенсивностью может впитывать разные составы.
И чтобы при высыхании колеров изображение не деформировалось, не побледнело, надо умело подобрать и приготовить краски, а также, стену.

В наши дни мастера – отделочники используют разнообразные техники украшения интерьера помещений. Они добиваются оригинальности каждого дизайнерского проекта, изобретают новые материалы и способы их использования. Все для того, чтобы каждый дом, каждая комната имела свой стиль. Заказчики хотят видеть свой дом красивым, необычным, уютным.
Каждый человек хоть раз бывал в церкви и видел на стенах старинные фрески. Эти живописные картины, сделанные много веков назад, сохраняют яркость изображения. Они завораживают своими сюжетами, прозрачностью колорита красок, легкостью фактуры. Такие фрески придают интерьеру воздушность.
Эта техника живописи по штукатурке известна со времен Древнего Рима. Фресками украшали не только храмы, но и потолки и стены дворцов. В зависимости от вида обработки стен можно выделить два способа исполнения картин – по сухой стене и по сырой.

Техника настенной живописи красками по сухой штукатурке.

Настенная живопись по сухой штукатурке называется Альсекко. Используют краски, замешанные на сырых яйцах, на клеевой основе, на воде. Роспись по сухой штукатурке более устойчива к загрязненному воздуху, сырости. Таким образом можно расписывать стены зданий со стороны улицы.

Техника настенной живописи красками по высохшей штукатурке появилась позднее фресок. По сравнению с легкими полупрозрачными фресками, живопись по высохшей штукатурке выглядят ярко, красочно, не теряет первоначального вида долгое время.

Стенная живопись по сухой штукатурке осуществляется художниками. Поэтому фасад дома с такой отделкой или интерьер комнаты выглядит изысканно и шикарно.

Чем уникальна техника альсекко.

В последнее время стенная живопись по сухой штукатурке стала украшать многие здания, появились мастера, которые владеют идеально особенностями этой работы. В отличии от фрески, нанесение изображения на сухую стену не требует быстроты работы, так как художник не связан с процессом высыхания стены. Ведь фреску надо наносить на сырую поверхность, а значит надо успеть закончить картину до высыхания поверхности.
Рисовать на сухой стене удобнее. Может работать один художник или группа.
Эта техника живописи зародилась в Европе средних веков и применяется до сих пор. Чем же привлекают такие картины?

• Краски составляются на основе природных материалов: вода, известь. Ими можно расписывать стены даже в детской. Они абсолютно безопасны для здоровья.
• Долговечность. Цвета на натуральных ингредиентах хорошо держатся на штукатурке, не осыпаются, не бледнеют.
• Тщательно прописываются все детали картины.
• Стойкие составы не боятся воздействия природных факторов, резкой смены температуры воздуха. Техника альсекко применяется для украшения и фасадов зданий, росписи глухих стен и капитальных кирпичных заборов.

Важно заметить! В этой технике вполне гармонично будут смотреться картины на любые сюжеты, выполненные разными художественными стилями.

Техникой настенной живописи красками по высохшей штукатурке должен хорошо владеть человек, который подходит к делу с душой и имеет художественное видение.

Недостатки росписи стенной живописи по сухой штукатурке.

Сложность и ответственность работы предполагает ее выполнение настоящим мастером – художником. Такая работа уникальна, эксклюзивна, точно повторить ее нельзя. Поэтому стоимость отделки будет выше трафаретных изображений. Выполнение работ займет много времени. Поэтому на быстрое завершение оформления помещения стенной живописью по сухой штукатурке рассчитывать не приходится. Чтобы художник работал спокойно, без спешки, обговорите с ним заранее, на какой срок вам ориентироваться.
Функциональность помещения может меняться. Поэтому такие дорогостоящие оформительские проекты должны украшать кабинеты, гостиные, библиотеки

Совет! Выбирайте сюжет для картины обдуманно, рассчитывайте, что картина наносится на длительный срок, чтобы через 2-3 года вам не пришлось заделывать ее, тратиться на новую картину.

Как подготовить поверхность стены к работе художника.

Если хотите получить идеальный рисунок на стене, качественно ее подготовьте. Стену надо очистить от старой краски или обоев. Следы от дюбелей или другие дефекты тщательно заделайте шпатлевкой. После этого покройте поверхность грунтовкой и заштукатурьте заново. Добейтесь абсолютно ровной поверхности. Как только она высохнет, прогрунтуйте ее еще раз и дайте высохнуть. Место для шедевра готово!
Тонкости работы по сухой штукатурке заключаются в том, что материал наносится несколькими слоями. Каждый следующий слой накладывают на высохший предыдущий.

Живопись по сырой штукатурке водяными красками.

Наибольшего расцвета техника фрески или настенная живопись по сырой штукатурке водяными красками получила в эпоху Возрождения Италии. Сначала на сырую штукатурку накладываются светлые тона. Затем последующие более темные и насыщенные слои наносятся поочередно.

Штукатурка под живопись по сырой штукатурке готовится особым способом. В состав ее входит кирпичная крошка, которая долго держит воду и не высыхает. Другим основным компонентом является известь. Берут самую качественную известь, гасят до полного прекращения процесса большим количеством воды.

Чтобы поверхность стены не трескалась, в штукатурку добавляют льняные нити и измельченную пеньку. Они связывают .

Стену готовят следующим образом. Создают неровности, углубления для лучшей адгезии раствора со стеной. Старое покрытие и грязь надо обязательно счистить.Поверхность постоянно увлажняется, а раствор наносится минимум тремя слоями.

Технология живописи по сырой штукатурке водяными красками.

Сначала художник создает на бумаге рисунок в натуральную величину. Он разрезается на отдельные фрагменты. Части рисунка прикладывают к поверхности стены или потолка и обводят по контуру.

Основной фон обычно отбеливают известью. Затем каждый обведенный сегмент заполняют цветом.Фреска должна быть написана быстро. Это требует от художника точности мазка.

Чтобы не тратить драгоценное время, пока не высохла штукатурка, мастер должен работать оперативно. Для этого заранее изготавливается рисунок в цвете. Затем наносятся тона и границы цвета. Каждый участок прописывается тенями.

Помните! У красок для фресок есть особенность – замешанные на извести, они при высыхании светлеют.

Мастеру придется приноровиться к характеру поверхности. Если под финишной штукатуркой поверхность мало впитывает воду, то высыхание фрески будет медленным. Если внизу кирпичная кладка, которая вбирает воду, то процесс ускорится.

Если штукатурка нанесена 4-7 слоев, сохнуть поверхность будет дольше. Причем, каждый следующий слой должен быть тоньше предыдущего. Если поверхность высыхает, плохо впитывает краску, этот участок срезают, на это место наносят новый состав. Главное, чтобы при этом незаметен был шов.

Применение в современных интерьерах фресок.

Прошло время бумажных фотообоев. Но картины природы, цветочные композиции так хочется иметь в своей квартире или доме. Живопись на штукатурке – долговечный, оригинальный способ воплотить мечты в жизнь. Выполненные художником по вашему индивидуальному проекту, они будут радовать глаз долгие годы.

Также читайте:

Фасадная штукатурка короед, расход и применение

Живопись по сырой штукатурке известна людям с древних времен. Раньше ею украшали храмы, церкви и замки. Сейчас такая деталь внутренней отделки нередко встречается в простых жилых помещениях.

Но при выполнении столь экстравагантного элемента важно руководствоваться некоторыми принципами работы. Красота созданной картины будет напрямую зависеть не только от творческой мысли художника, но и от соблюдения им техники и технологии ее создания.

Виды живописи по штукатурке

Существует два общих вида живописи по штукатурке: по сырой и по сухой штукатурке. Различаются они между собой техникой подготовки стен к рисованию и техникой самого нанесения рисунка.

Настенная живопись по сухой штукатурке масляными или клеевыми красками

Такой вид живописи иначе называется «а секко» (в переводе с итальянского – «по сухому») и предусматривает нанесение чистового слоя штукатурки сразу на всю поверхность стены. При этом в момент изготовления картины на стене, места нанесения красок предварительно немного смачиваются.

Штукатурятся стены под такую работу специальным известковым тестом, смешанным с раствором казеинового клея. Смесь трижды наносится на поверхность для живописи.

При живописи по сухой штукатурке принято применять клеевые или масляные краски.

Живопись по сырой штукатурке водяными красками

Данный вид живописи иначе называется «фреска» (в переводе с итальянского означает «свежий»). Данный вид живописи по стенам заслуженно считает самым сложным. Но при этом он является и самым изысканным.

В случае живописи по сырой штукатурке рисунок наносится красками на сырую поверхность только что нанесенной штукатурки. Если поверхность высыхает, ее не просто смачивают, а аккуратно вырезают кусок просохшей штукатурки и накладывают заново.

При живописи по сырой штукатурке важно то, что рисунок сразу наносится максимально идеально, так как позже его исправить будет практически невозможно.

Технология изготовления декоративной штукатурки

Сама технология фрески основана на естественном свойстве извести при высыхании превращаться из жидкого вещества в коллоидно-кристаллическое. Тем самым известь впитывает в себя краски и обеспечивает их долговечность.

Основой штукатурки для написания фресок является известь . Поэтому ее важно подбирать самого высокого качества. Известь для штукатурки «гасится» обычной водой. В емкость нужно налить воду, после чего постепенно всыпать туда известь. Действовать нужно осторожно. Известь имеет свойство нагреваться при «гашении».

После того, как известь «загашена» ей нужно дать настояться в воде как можно дольше. В идеале она должна настаиваться год, но при отсутствии достаточного времени, допускаются отклонения от этого срока.

После того, как известь подготовлена в нее добавляются наполнители. Для штукатурки под сырую роспись применяют следующие наполнители:

• кирпичная крошка или иначе – мелкий «бой кирпича». Такой наполнитель за счет свойств кирпича позволяет медленнее высыхать, что незаменимо для росписи по сырой штукатурке. Помимо этого, сам замедленный процесс высыхания позволяет краскам проникать глубже к основанию.
• речной песок. Из-за разноразмерности речной песок обеспечивает максимальную плотность штукатурки, что делает ее наиболее прочной после высыхания.
• льняное волокно или рубленая пенька. Придают штукатурке дополнительную эластичность. Благодаря этому штукатурка становится более устойчивой к небольшим деформациям.

Наполнитель добавляется к уже подготовленной настоявшейся извести. Вся масса тщательно перемешивается до однородности.

Посмотрите примеры использования фресок на стенах в интерьере квартиры или дома (кликайте по фото для слайд-шоу):

Живопись по сырой штукатурке — это уже не только удел храмов и церквей, но и обычных квартир и домов. А все потому, что теперь этот вид отделки и искусства доступен каждому. Некоторое время такой вид живописи пропал, о нем практически не вспоминали до недавнего времени. Но сегодня вам стоит узнать об этом побольше.

Живопись на штукатурке — тайны мастеров

Очень многие к затее таким образом украсить дом, могут отнестись довольно прохладно, считая, что это не стоит ни потраченного времени, ни денег. Кроме того, здесь очень важно найти грамотного мастера, поскольку, если нанести материал на стены неправильно, не пройдет и года, как он превратится во что-то совершенно не презентабельное.

Именно потому, даже если вы хотите пригласить для работы высокопрофессионального специалиста, вам нужно знать некоторые секреты и тонкости такого типа штукатурки. Например, не все знают, что живопись по сухой должна наноситься на максимально «испорченную» поверхность — то есть, нужно искусственно создать пазы и выбоины. Однако это — самое начало подготовки.

После этого, предварительно увлажнив материал, его наносят на стену. При этом само покрытие, вернее, его состав, должен включать в себя измельченные черепки или крупный песок. Также в нее нужно добавить мелко порезанную солому и кусочки кирпича. Этот раствор накладывается на поверхность, при этом ширина слоя должна составлять не менее двух сантиметров, затирку проводить не следует — ведь в итоге стена должна получиться неровной и грубой.

Итак, мы нанесли первый слой. Всего их может быть около семи, при этом каждый новый из слоев наносится лишь тогда, когда предыдущий полностью высохнет. Каждый из них должен быть тоньше предыдущего, например, ширина последнего будет составлять примерно 3-5 миллиметров. Естественно, что в этом слое уже не нужно так много мелкого камня, соломы и кирпича, он будет чуть ровнее.

Живопись по сухой штукатурке: работа художника

Если некоторое время назад эта работа проходила в спешке, ведь художнику нужно было все сделать быстро, чтобы суметь показать свою работу заказчику, то в наши дни живопись по сырой штукатурке — процесс практически творческий. Он должен протекать очень медленно и вдумчиво, а также без ошибок, ведь это грозит многими проблемами в их последующем использовании.

В наши дни появилась возможность создать определенный рисунок на бумаге, а после, с помощью инструментов, перенести его на поверхности, будь это стены или потолок. И делается это довольно просто. Например, изображение нужно порезать на несколько отдельных фрагментов, после этого — перенести контуры на стену, воспользовавшись такой известной техникой, как припорашивание. Если хотите, чтобы основа была белой, следует перед нанесением штукатурки просто обработать стену и пройтись по ней известковым раствором.

После нанесения контура в работу вступает художник. Плавными движениями с помощью мягких кистей он начинает рисовать. При этом здесь нужно быть очень аккуратным, потому, что «холст» — это штукатурка, толщина которой составляет всего несколько миллиметров.

Живописная штукатурка

Естественно, разные виды работ имеют свои отличия:

• Сырая штукатурка . Данная техника достаточно специфична. Вначале нужно использовать светлые тона красок в тех местах, где они есть на рисунке, позже — цвета средних оттенков, и только потом — темные. После этого художник начинает работать в обратном направлении. Это нужно для того, чтобы слои штукатурки медленно подсыхали, но при необходимости их можно было бы немного подкорректировать, пока краска окончательно не высохла. После того, как мастер закончит какую-то часть росписи, неготовые участки грунта немного срезают. А вот следующий слой нужно делать так, чтобы даже трещинки не было видно после выполнения работ. Такая работа требует осторожности и внимательности, а потому самостоятельно вы вряд ли что-то сделаете — без мастера здесь не обойтись.
• Сухая штукатурка. Здесь используют некоторые другие хитрости. Эти работы намного проще, поскольку чистовой слой вы сможете наносить сразу же, изредка смачивая его жидкостью в тех местах, где нужно будет расписывать. Правда, здесь используют специальный раствор — так называемое известковое тесто с раствором клея. Его нужно три раза нанести на поверхность, при этом каждый слой наносится чуть позже, чем высохнет предыдущий. Вы можете использовать самые любые краски: клеевые, масляные, но специалисты рекомендуют применять темперу.

Найдя хорошего мастера и художника, выбрав изумительный рисунок, вы станете обладателем уникальной картины, нарисованной на стенах вашего дома.

Штукатурка

Т ехнология фрески основана на естественных свойствах извести при высыхании постепенно превращаться из жидкого в коллоидно-кристаллическое вещество. От качества извести очень сильно зависит как ход работы, так и сохранность законченного изображения, поэтому для создания штукатурки под фресковую роспись необходимо взять свежую хорошо обожженную известь самого лучшего сорта* и “загасить” ее – в емкость с большим количеством воды очень постепенно всыпается известь, при этом необходимо быть очень осторожным, поскольку известь при гашении очень сильно нагревается. После того, как известь загашена, ей нужно дать выстояться в воде или в мокром состоянии в течении как можно более длительного периода времени. Желательно как минимум год, хотя если обстоятельства не позволяют заготовить известь заблаговременно, допускается и применение извести с меньшим сроком гашения.

В качестве наполнителей для штукатурки под фресковую роспись традиционно используется несколько видов материалов, самым лучшим из них традиционно считается кирпичная крошка – мелко молотый “кирпичный бой”. Ее преимущества состоят в том, что в сыром штукатурном растворе вода с растворенной в ней известью, входящая в поры кирпича при его намокании, высыхает и выходит на поверхность очень медленно, тем самым продлевая общее время просыхания штукатурки и время работы над изображением. Кроме этого постепенность высыхания обеспечивает наиболее глубокое “прорастание” образующихся кристаллов извести в толщу основания.

К роме кирпичной крошки (а при отсутствии и вместо неё) применяется песок, причем рекомендуется использовать именно речной, поскольку у него самые разноразмерные “зерна”, плотно прилегающие друг к другу. Из-за этого речной песок обладает самой высокой плотностью. Этот фактор важен, поскольку известь в штукатурном растворе технически выполняет роль минерального “клея”, скрепляющего между собой частицы наполнителя. При этом чем ближе прилегание частиц друг к другу, тем выше КПД извести, и тем прочнее оказывается штукатурное покрытие в целом.

Н е менее важным, чем кирпич или песок является такой наполнитель, как рубленая пенька или льняное волокно, – они делают штукатурный слой менее хрупким, придавая ему дополнительную пластичность и устойчивость к небольшим деформациям.

Нанесение штукатурки

П еред нанесением штукатурки необходимо сначала подготовить стену или панель, на которую она наносится. Самым лучшим основанием для фрески является кирпичная стена. В случае работы по бетону рекомендуется попытаться сделать его поверхность неровной, – сделать неглубокие отверстия или выбоины. Для такой работы могут быть использованы ручные отбойные молотки (выпускаются в виде отдельных устройств) или перфораторы с функцией отбойного молотка.

Е сли же стена для фрески была предварительно оштукатурена, старую штукатурки надо постараться сбить, в тех местах, где не сбивается, – очистить от старой краски, пыли и грязи.

Н анесение штукатурного раствора рекомендуется проводить в два или даже три слоя на хорошо смоченное основание. При трёхслойном грунте первому слою дают совершенно просохнуть, затем смачивают его водой до полного насыщения и наносят два последних. Для двухслойного грунта первому слою дают основательно подвять, – окрепнуть, но не до конца высохнуть, и только после этого наносится последний слой штукатурки, заглаживаемый под живопись – “интонако”. Для нанесения каждого последующего слоя поверхность штукатурки очищается шпателем от образующейся при высыхании извести известковой корки.

И нтонако наносится с тами расчетом, чтобы через полчаса, самое большее час-полтора по штукатурке можно было начинать работать. Заглаживание поверхности рекомендуется проводить как минимум два раза, -в конце нанесения слоя и перед началом создания рисунка. Если уже в процессе работы на стене художник замечает в рисунке какие-либо серьезные недостатки, с технической точки зрения будет даже хорошо, если его лишний раз шпателем заровнять и прижать, нарушая образующуюся кристаллическую корку.

В процессе высыхания любая фресковая штукатурка как правило дает небольшую усадку, но она тем меньше, чем гуще был замешан раствор. Фактически количество воды должно быть минимальным, не зря у Плиния в других древних источниках известь, подходящая для штукатурного замеса в первую очередь проверяется по ее густоте – “шпатель, воткнутый в известь, должен выходить из нее сухим”.

Написание фрески

Н аписание фрески должно происходить быстро, но без поспешности. Для того, чтобы свести к минимуму потери времени на переделки и размышления, мастер должен заранее очень хорошо во всех деталях представлять себе не только окончательный вид будущего изображения, но и иметь в голове ясную схему того, в каком порядке работа будет вестись.

В нашей практике мы пришли к методу, позволяющему условно разделить работу на три этапа, – создание рисунка, нанесение локальных тонов, разделка изображения тенями и светами. Такая последовательность работы позволяет максимально использовать ресурс высыхающей извести.

В начале работы, когда штукатурка еще достаточно сырая, делается рисунок. Процесс создания рисунка подразумевает творческий поиск и нахождение наилучшей выразительной “конструкции” для изображения. Технически это означает, что на этапе рисунка в первоначальный план изображения могут вноситься необходимые исправления, но к концу этого этапа должны быть четко определены гранцы пространства для каждого из локальных цветов.

П осле того, как создан рисунок, изображение рекомендуется “раскрыть”, нанося локальные цвета по всей его поверхности, не оставляя белых пятен. Нанесение нового поверхностного слоя – слоя растворенного с водой пигментан поможет слегка нарушить начинающую образовываться поверхностную кристаллическую корку.

К огда вся поверхность будущей фрески будет раскрыта, необходимо в первую очередь заниматься теневой моделировкой, сначала на лике и открытых частях тела, потом на одеждах и других деталях. Высветления с использованием вместо белил мелкотертой извести имеет смысл делать уже после всего этого, поскольку известь, растворенная в штукатурке легко входит в соединение с “белильной известью”, обеспечивая надежное закрепление содержащих известь красок даже на почти высохшей поверхности.

В некоторых случаях, если есть опасность пересыхания стены, в состав красок для окончательных описей и теней в некоторых случаях вводится разбавленный с водой желток. Он не компенсирует высыхание штукатурки, но в соединении с известью образует своеобразное прочно клеящее вещество, прочно удерживающее краски на живописной поверхности.

В процессе работы фрескисту приходится учитывать большое количество особенностей этой техники. В первую очередь важно помнить, что желтая охра, глауконит и все содержащие известь колера после высыхания штукатурки довольно сильно высветлятся. К сожалению, предугадать окончательный тон бывает очень трудно, поскольку каждый раз штукатурка ведет себя по-разному. Это зависит в первую очередь от характера носителя, на который наложена штукатурка. Если стена, даже хорошо промоченная, продолжает быстро впитывать в себя воду, фреска будет сохнуть быстрее. Если же штукатурка нанесена на не-впитывающее воду основание, такое как бетон или какая-либо панель с сеткой, если используется трехслойный грунт, процесс высыхания будет проходить намного медленнее.

С тоит отметить, что при работе в технке фрески чрезвычайно важно ни в коем случае не допускать ни малейшего нарушения целостности штукатурной поверхности кистью. Такое происходит, когда рисующий пытается прямо на поверхности штукатурки смешать накладываемый цвет с еще не подсохшим наложенным ранее. В этом случае к краскам начинает примешиваться входящая в штукатурный раствор известь и при высыхании место такого смешивания будет выделяться на поверхности живописи излишней белесостью.

Вдохновение?

Р абота в технике фрески по-сырому, еще называемая техникой “чистой фрески” или buon-fresco (итал. – хорошая, добрая фреска) стоит в ряду прочих технологий росписи несколько особняком, и в наше время довольно мало находится желающих использовать эту технику для монументальных росписей. Расспросы показывают, что многих отпугивают непривычно жёсткие условия работы, а также трудность точного прогноза изменений тех или иных цветов при высыхании.

С оглашаюсь, действительно эти трудности являются значительными и труднопреодолимыми, но кроме них во фреске есть чего нет более ни в одной технике. Есть техники монументальные, – например мозаика или роспсь силикатными красками, но такого ощущения легкости самого процесса письма нет более ни в одной. Когда сделан рисунок и стена приобрела необходимую для работы меру сухости, краски начинают как бы сами сходить с кисти при прикосновении к поверхности. Быстрота в такой работе отнюдь не помеха, отнюдь, – если правильно рассчитан объём работы на один заход** , если композиция предварительно изучена, чувство ограниченности во времени как бы подхлёстывает тебя, и говорит, – давай, ты всё знаешь и сможешь, – вперёд! И тут уж только два шанса у тебя, – либо ты победишь, либо тебя. А всё потому что стена на тебя давит своей массой, своей инертностью и масштабом. Ты ощущаешь себя малым и беззащитным… если только ты сам не веришь в то, что ты сможешь это совершить. Вот тут-то как раз и приходит к тебе вдохновение, если ты веришь, и даже если ошибки какие-то или неточности, – важнее в такой работе – общий подъём, так сами собой достигаются в ней целостность и единство.

Е сли же ты заранее сдался, испугался объёма, масштаба и тяжести, если ты пришел к мысли, что нужно лишь “тюкать” потихонечку, до тех пор, пока не будет готово, пока не нарисуются все детали и не будут поставлены все жемчуга, – грустной будет тогда твоя фреска. То есть фактически она будет находиться на своём месте, но со стеной её не свяжут твоё вдохновение и твоя энергия, скорее всего такая фреска будет грустной, и что самое страшное, – занудной и скучной. А уж если фреска скучна, так лучше уж было бы оставить вместо нее белую стену, – та хотя бы не занудствует о немощах своего автора, но горделиво возвышается и свидетельствует своим масштабом.

Филипп Давыдов

источник
http://www.sacredmurals.com

Заходя в храм или просматривая фильмы, действие которых происходит в Греции, Италии или другой стране, известной своей древней историей, поневоле взгляд задерживается на украшающих стены рисунках. Такая живопись по сырой штукатурке, выполненная водяными красками, называется фреской. Это слово переводится с итальянского как «сырой». Сегодня такой способ декорирования вновь обрел популярность. Он позволяет придать дому уникальный вид, причем как снаружи, так и изнутри здания.

Конечно, чтобы создать роспись требуется художественный вкус, умение работать с красками, знание особенностей работы со штукатуркой. Поэтому выполнить роспись самостоятельно под силу далеко не каждому даже опытному художнику. Тогда зачем разбираться в особенностях настенной живописи, если выполнять ее будет специалист?

Знание процесса подготовки стен и нанесения рисунка поможет избежать неприятностей с осыпающейся штукатуркой, тусклыми красками. Если мастер утверждает, что такая отделка недолговечна, то он просто не знает, как правильно ее наносить, и стоит отказаться от его услуг.

Преимущества и особенности росписи

Не зря роспись по сырой штукатурке называется художественной. Ее выполнение предполагает, что будет создано полотно, обладающее высокими эстетическими характеристиками. Его достоинства:

• создается уникальная композиция;
• рисунок может быть любого содержания и стиля;
• вписывается в любой интерьер.

Популярностью пользуются сложные композиции, включающие пейзажи, сюжеты известных картин. Также роспись может содержать простой орнамент.

Учитывая высокие требования к эстетической стороне полотна, становятся понятными присущие ему недостатки:

• необходимо уметь хорошо рисовать;
• работать с сырой штукатуркой достаточно сложно;
• скорость нанесения рисунка должна быть высокой;
• необходимо правильно подготовить поверхность.

Эти особенности обуславливают высокую стоимость такой работы, справиться с которой способен не каждый мастер. Процесс нанесения росписи занимает много времени. Если все-таки возникло желание сделать роспись своими силами, то можно попробовать на небольшом участке.

Порядок действий

Подготовка стен

Первым делом необходимо снять старые отделочные материалы. Если в целом штукатурка надежно прилегает к основанию, то ее можно оставить. Стену нужно очистить от пыли и строительного мусора. Затем на ней необходимо выполнить насечки глубиной около 8мм. Для этого пользуются перфоратором, долотом или топором. Плотность расположения насечек ‑ примерно 100-120 шт на 1 м2. После этого со стены сметают пыль.

Чтобы штукатурный раствор максимально надежно закрепился на основании, его нужно прогрунтовать раствором глубокого проникновения. После высыхания грунтовки наносят черновой штукатурный слой. Его задачей является устранить дефекты, выровнять поверхность. Слой должен хорошо просохнуть, затем можно переходить к созданию базового слоя, на который будет наноситься рисунок.

Приготовление раствора

Секрет качественной фрески заключается в правильно приготовленном растворе. Универсального рецепта нет: каждый мастер самостоятельно подбирает пропорции компонентов. Но можно воспользоваться общими рекомендациями, корректируя их по мере необходимости.

Основой штукатурки является известь. Она должна быть свежей, чистой и качественной. Экономить на материале не стоит: чем лучше известь, тем прочнее будет основание, тем лучше на него ляжет краска. Известь нужно загасить чистой водой, оставить на две недели. Это положительно влияет на ее свойства. Как наполнитель используют крупнозернистый песок, можно добавить к нему кирпичную крошку.

Если готовится раствор для улицы, то количество крошки должно быть минимальным. Придать составу эластичность и защитить покрытие от растрескивания поможет добавление мелкорубленой пеньки или целлюлозных волокон.

Раствор приготавливают непосредственно перед использованием. Базовый слой готовят в таких пропорциях: известкового теста ‑ 1 часть, наполнителя ‑ 3 части. Для лицевого слоя берут немного меньше наполнителя ‑ 2,2 части.

Технология оштукатуривания

Фресковая роспись требует соблюдения определенного порядка оштукатуривания. За сутки подготовленную поверхность необходимо увлажнить, повторив увлажнение еще раз за 1,5 часа до оштукатуривания.

Раствор первого слоя набрасывают не толще 8 мм. По стене его распределяют теркой, не стараясь сильно разгладить. Улучшить сцепление штукатурных слоев поможет создание волнистых борозд глубиной 2 мм через каждые 40 мм.

Первому слою дают хорошо просохнуть (примерно 12 суток). Затем его хорошо увлажняют. Второй слой будет промежуточным. Его можно пропустить, но при минимальном опыте выполнения такой работы даст возможность корректировать ошибки.

Иногда базовая поверхность покрывается белесым налетом. От него нужно избавиться, очистив и увлажнив стену еще раз. Если этим пренебречь, то адгезия штукатурки нарушится, а фреска может расслоиться. Когда высохнет промежуточный слоя, его увлажняют и наносят лицевое покрытие. В раствор для него не добавляют кирпичную крошку, волокна. Его выполняют толщиной 1-3 мм. Он быстро сохнет, поэтому обрабатывают стену постепенно. Параллельно наносят рисунок.

Нюансы работ

Чтобы живопись по сырой штукатурке водяными красками получилась эффектной и долговечной, потребуется подготовить эскиз, краску, инструмент. Рисунок переносят на стену, накалывая его иглой или шилом. Учитывая, что приходится работать с небольшими участками, рисунок также можно разделить на части.

Разведенную водой акриловую краску наносят, используя широкую кисть. Она должны быть мягкой, чтобы не снимать частички раствора. Делают это в определенной последовательности: начинают со светлых, затем переходят к средним и завершают темными цветами. Следует помнить, что краска при высыхании слегка бледнеет, поэтому лучше подбирать оттенки потемнее.

Мазки делают легкими движениями, чтобы не счистить кисточкой подсыхающий известковый слой. Если в краске появляются белесые разводы, нужно промыть кисть, уменьшить на нее нажим. Слишком толстый слой краски недопустим. Она не впитается в штукатурку, может впоследствии осыпаться.

Если краска начинает скатываться или накладывается полосами, это значит, что штукатурка подсохла. Придется удалить эту часть покрытия и нанести новый слой штукатурки.

Прорисовывая участки, сначала используют темные, потом средние и светлые цвета. За счет этого обеспечивается плавность переходов между оттенками. В местах, где светлая краска подсохла, можно еще раз нанести ее, чтобы придать контрастность.

Окончив роспись участка, ножом или шпателем срезают места, незаполненные штукатуркой. При этом получается скос, который затем закрывают раствором, заглаживают до его исчезновения. Продолжают расписывать стену.

Пока фреска полностью не высохнет, трогать ее нельзя (примерно 10 суток).

В помещении не должно быть сквозняка, нужно поддерживать постоянную температуру. Если краска будет высыхать неравномерно, то может измениться ее оттенок, а это повлияет на общий вид изображения.

Роспись по сырой штукатурке требует внимательности и аккуратности. Исправить поврежденный участок практически невозможно – его придется полностью переделать.

Живопись по сырой штукатурке темперой. Технология росписи фреской по сырой штукатурке

Одна из самых древнейших отделок, которая на некоторое время была незаслуженно забыта — живопись по сырой штукатурке водяными красками. Одним из вариантов росписи называется фреска, которую создавали ещё в эпоху Возрождения. В нынешнее время эта методика снова получила широкое распространение.

Хотя данный вид отделки и требует каких-то малейших навыков, выполнить её самостоятельно вполне возможно. В этой статье попробуем ознакомить начинающих мастеров с основными нюансами росписи стен по штукатурке и с технологией выполнения работ.

Разновидности штукатурной росписи

Технология выполнения штукатурной росписи не является особо сложной.

Основные этапы её выполнения таковы:

• Рисунок выполняется на стенах или потолке, которые предварительно оштукатуриваются. Работа начинается ещё на невысохшем основании.
• На поверхность наносятся контуры рисунка, а затем приступают к росписи его водорастворимой краской.
• После того, как «картина» высохла, она приобретает своеобразную глубину посредством впитывания красок сырыми штукатурными смесями.

Если оценить данный процесс, то может показаться, что ничего сложного в нём нет. Только во время работы проявятся все нюансы, которые сопутствуют этому творческому процессу:

• состояние стен;
• подготовка растворов;
• технология выполнения росписи.

Если не уверены в своём мастерстве и художественных способностях, следует предварительно потренироваться на небольших участках. Первоначально можно на сухой оштукатуренной стене.

На видео: создание рисунка на декоративной штукатурке.

Процесс выполнения росписи по сырой штукатурке

Процесс росписи стен по сырой штукатурке построен на выполнении нескольких этапов. Рассмотрим их более подробно.

Подготовка основы

Процесс подготовки поверхности довольно важный момент, который в последствие может сыграть важную роль во время росписи рисунка. Есть несколько моментов, которые должны быть сделанные поочередно и пропускать их не рекомендуется:

• Начинаем с удаления старой отделки. Снимать её следует с помощью шпателя. В случае, когда старая отделка держится довольно прочно, даже после ударов по ней молотком, то её можно оставить. В завершение работ, полностью очищаем поверхность от пыли. Для того, чтобы сцепка нового слоя штукатурной смеси хорошо держалась на поверхности, рекомендуется выполнить насечки глубиной около 5 – 7 мм.

• Для увеличения адгезии и удаление остатков пыли выполняют грунтование поверхности. Грунтовочных слоёв должно быть несколько, это обеспечит качество оштукатуривания.

• Первоначальное, которое ещё называют базовым, оштукатуривание. Выполняется он в основном с целью выравнивания поверхности. Является промежуточным слоем между самой стеной и финишной штукатуркой. Только после того, как базовая штукатурка полностью высохла, наноситься новый слой, по которому и будет выполняться роспись.

Подготовка раствора для финишной штукатурки

Важным моментом является подготовка штукатурного раствора, который имеет свои секреты. Именно на аналогичный состав когда-то наносились фрески. Сам состав долго хранили в тайне, поэтому компоненты можно подбирать и заменять по необходимости. Итак, состав раствора такой:

• Базисным материалом для раствора является известь. Чем лучше её качество, тем прочнее будет штукатурка.
• Известь необходимо загасить водой и продержать её в таком состоянии несколько дней.
• Наполнителем в таком растворе выступает крупный речной песок и кирпичная крошка. Специалисты рекомендуют использовать последний вариант. Благодаря этому компоненту, время высыхания слоя немного больше, что даёт возможность выполнить роспись красками.
• Для предотвращения растрескивания штукатурного слоя в состав добавляют мелко нарубленную пеньку или целлюлозу.

Важно! Раствор необходимо готовить непосредственно перед нанесением.

Обращаем внимание на пропорции:

• Для базового слоя: 1 часть известковой пасты и 3 части наполнителя.
• Для финишного слоя: 1 часть известковой пасты и 2 части наполнителя.

Процесс оштукатуривания

Предлагаем пошаговый алгоритм нанесения каждого слоя штукатурной смеси:

• Начинаем с предварительного увлажнения поверхности. Первое осуществляется за сутки до выполнения работ, второе за 1,5 часа.
• Базовый слой наносят посредством набрасывания и первоначального разглаживания посредством тёрки.
• На базовом слое выполняются углубления до 2 мм волнистыми линиями с шагом от 30 до 40 см. Они в последствие повысят адгезию между слоями штукатурки.
• Просушиваем базовый слой около 2 недель. После этого проводим обильное увлажнение и приступаем к нанесению следующего слоя.

Второй слой можно сделать финишным. Но у новичков настенная живопись по двухслойной штукатурке получиться не качественной. Поэтому, если работы выполняются впервые, и особого опыта нет, то лучше сделать трёхслойное, а то и более, оштукатуривание поверхности.

Технология нанесения росписи

Как уже было сказано выше, роспись по штукатурке начинать нужно сразу же, когда она ещё мокрая. Поэтому все необходимые инструменты и эскизы приготовить нужно заранее. Как только финишный слой выровняли, приступаем к таким действиям:

• Если рисунок нарисовать самостоятельно не можете, то прикладываем трафарет и посредством иглы перебиваем рисунок на стену. Далее края рисунка намечаем шилом или кончиком остро заточенного карандаша.

• Посредством мягких широких малярных кистей начинаем расписывать рисунок. Вначале следует наносить более светлые тона и постепенно переходить к тёмным.

• Техника живописи должна быть довольно мягкой. При работе кистью следим за тем, чтобы её щетиной не нарушать целостность известковой штукатурки. Если всё-таки такой дефект произошёл, то кисточку тщательно промываем и снова повторяем процесс нанесения красящего вещества с меньшим нажимом.

• После того, как закончили нанесение первоначальной росписи, начинают прорисовку. Выполняется она в обратном порядке. Начинать следует с тёмных тонов, и заканчивать светлыми красками.

• После того как роспись закончена, по краям изображения посредством шпателя или острого ножа выполняем срез штукатурки с наружным скосом. После этого снова накладываем штукатурную смесь так, чтобы заполнить образовавшийся скос до полного исчезновения шва. После этого живопись водяными красками по сырой штукатурке выполняется повторно.

В завершении работ необходимо оставить расписаны фрески для просушки на 7 – 10 суток. Во время просушивания стараемся к ней не прикасаться. Если в некоторых местах краска потеряла свой оттенок, ничего страшного, в процессе высыхания штукатурка будет отдавать влагу и картинка приобретёт первоначальную насыщенность цветов.

На время просушивания росписи стараемся обустроить все оптимальные условия в посещении. Не должно быть сквозняков и перепадов температур. В противном случае фреска может потрескаться.

Как видим, роспись по сырой штукатурке довольно ответственный процесс. Не каждый начинающий мастер сможет с ней справиться. Но, если есть огромное желание и выдержка, то можно пробовать. При этом старайтесь соблюсти все приведённые рекомендации.

Декоративная картина-фреска ручной работы (1 видео)

Роспись по сухой штукатурке выполнялась еще в старинных замках и до настоящего времени человек замирает при виде таких фресок, наскальных икон и настенных силуэтов. Сегодня любой, кто ценит истинное искусство и эстетику, может воссоздать любимые картины у себя дома. Статья подскажет, как правильно сделать по штукатурке роспись в своем жилище.

Любой девелопер сегодня может оформить интерьер самым разным способом. Однако для любителей необычного эксклюзивного решения, предпочтение следует отдавать настенной живописи по сухой штукатурке, что позволит сделать на стене любую картину.

Такой вариант хорошо подходит для внутренней и наружной облицовки (см. ): самыми чудесными композициями можно украсить фасад любого здания, как видно на фото.

По штукатурке роспись может выполняться двумя способами:

• На сырую штукатурку, которая называется фреской . В этом случае стены должны покрываться за один раз полностью, что достаточно сложно сделать до засыхания основания, при больших размерах картины, потребуется привлечение целой бригады живописцев.
• Живопись своими руками по сухой штукатурке выполняется по сухому основанию . Такая техника появилась в Старой Европе в средние века и называется альсекко или 8 букв.

Преимуществами сухой штукатурки являются:

• Экологичность наносимых на поверхность составов . Базовым элементом красок, используемых для разукрашивания стен, берутся лишь материалы, имеющие природное происхождение, такие как:

1. вода;
2. желток яйца;
3. растительные составы клея.

Добавление в состав извести укрепляет их и улучшает свойства. Смеси не опасны для здоровья человека и экологии.

• Долговечность композиций : после нанесения картины, сохраняют свои первоначальные свойства и в течение многих лет не теряют яркости оттенков, что обусловлено хорошей адгезией красок с поверхностью и применением качественных составов для их защиты.
• Комфортное выполнение работ . В этом случае, в отличие от фресок, писать узор можно максимально аккуратно, делать перерывы, уделять внимание мелким деталям.
• Устойчивость живописи к перепадам температур и отрицательным атмосферным воздействиям . Ими можно расписывать фасады, всевозможные плоскости снаружи строений, стены в коридорах, ванных и других помещениях с влажным микроклиматом. Живописью можно расписывать интерьеры в общественных местах.

Совет: По стилистике оформления покрытия нет никаких ограничений, все зависит от особенностей интерьера и предпочтений владельца. Картины можно сделать с традиционным пейзажем, в тематике hi-tech, урбан.

Недостатки живописи по сухой штукатурке:

• Сложная технология нанесения изображений.

Совет: Если у человека нет эстетических способностей, эту работу следует поручить специалисту. Обычные изображения можно наносить с помощью трафарета, но такой вариант не будет иметь ничего общего с живописной росписью.

• Цена такого типа облицовки достаточно высокая. Но индивидуальность и эксклюзивность варианта станет оправданием высокой стоимости.
• Процесс достаточно длительный, работа может выполняться от нескольких дней, недель, и даже месяцев, что зависит от трудности проекта, величины площади нанесения, используемых материалов.

Совет: Нанесение узора выполняется один раз, сразу на большой срок, поэтому следует подбирать такие варианты изображения, которые не будут изменять стилистику любого помещения после ремонта.

• Необходимо подготовить территорию, чтобы она имела идеально ровный вид, и перегрунтовать (см. ).

Какой материал выбрать для нанесения живописи

Залог качественного воплощения задуманного изображения в жизнь – грамотно выбранный материал.

Для настенной живописи лучше всего применять краски на минеральной основе:

• Восковые.
• Известковые.
• Масляные.

Современный ассортимент представлен удачными аналогами на основе масляной эмульсии или клея ПВА, которые отличаются:

• Высокой стойкостью.
• Скоростью высыхания.
• Со временем образуют надежный слой, защищающий поверхность от воздействия солнца и повреждений от влаги.

На рынке для удобства мастеров появились специальные материалы, которые:

• Дают перламутровый эффект.
• Светятся в темноте.
• Имитируют паутину.
• Создают «искусственные трещины».

Нюансы успешного воплощения живописи

Для качественного нанесения живописи на сухую штукатурку необходимо:

• Выбрать поверхность для выполнения на ней росписи.
• Создать эскиз.
• Определить масштаб композиции.
• Окончательный рисунок разбить на квадраты и отобразить его на бумаге, откуда изображение в дальнейшем будет переноситься на стену. Такой принцип мастера называют: «большого слона необходимо разделывать».
• Поверхность предварительно подготавливается для достижения гладкой поверхности на будущем полотне для живописи. Для этого:

1. выравниваются стены;
2. убираются остатки от следов побелки;
3. удаляются шероховатости;
4. затираются неровности.

• Поверхность грунтуется составом, который зависит от выбранной краски и может быть:

1. известковым тестом;
2. изготовленным на основе казеинового клея.

Совет: Поверхность необходимо качественно загрунтовать, для чего используется техника в три этапа. При этом каждый слой должен хорошо просушиваться.

• Стена размечается на квадраты. Для этого используются подручные средства:

1. уголек;
2. малярный скотч;
3. бечевка или тонкая нитка;
4. линейка.

Совет: Масштаб переносимого изображения определяет число квадратов и их величину. При наличии в рисунке большого количества мелких деталей следует потратить для разметки больше времени, чтобы получить качественное изображение.

Инструкция нанесения живописи:

• Обозначаются угольком или сепием основные контуры и прорисовываются силуэты рисунка. В этом случае необходимо четко соблюдать пропорции и выдерживать гармонию, используя правило «семь раз отмеряй, один отрезай». Нельзя торопиться, следует постоянно сравнивать и контролировать результат при переносе рисунка с эскиза на плоскость стены.
• Изображение расписывается красками. Обычно художники используют мягкие кисточки, чтобы предотвратить повреждение штукатурного слоя. В этом случае важно, чтобы не было затронуто известковое покрытие и не получилось смешение его с краской. Иначе это может привести к появлению белого налета после окончательного высыхания красок. Покрытие должно наноситься тонким слоем, впитывающимся в штукатурку и сохраняющимся длительное время без риска быть осыпанным или потрескаться.
• Последним слоем наносится лаковое или восковое покрытие.

Более подробно весь процесс представлен на видео в этой статье.

Живопись по сырой штукатурке водяными красками используется людьми очень давно. Известны древние росписи храмов, жилых и общественных зданий. Даже в древних пещерах находят различные изображения на стенах. На некоторое время такая отделка была забыта, затем начала возрождаться заново. Роспись по сырой штукатурке называется фреской.

Изображения на стенах современных строений могут выглядеть очень изысканно. Они довольно необычны и достаточно ярко выглядят. Роспись стен по сырой штукатурке требует от художника особого мастерства. Он должен прекрасно знать особенности материала, который способен впитывать в себя разные красящие составы.

Чтобы роспись по штукатурке не побледнела, нужно подобрать краски и хорошо подготовить стену. В наше время мастера часто используют подобную живопись на внутренних стенах кухни и других помещений в квартире. В результате жилище приобретает совершенно новый стиль, становится более уютным и необычным.

Рисунки на сырой штукатурке выполнялись еще в Древнем Риме. Они наносились не только на стены, но и на потолок сооружений. Выполнялась работа как на сухой, так и на сырой поверхности. Техника росписи сухой поверхности своими руками называется альсекко. Настенная живопись такого рода выполняется красками, которые замешиваются на воде, на основе клея, на сырых куриных яйцах. Расписывать стены можно снаружи и изнутри зданий. Техника альсекко появилась значительно позднее фрески. И выглядит она более ярко, долго сохраняет свои цвета.

Живопись водяными красками по сырой штукатурке большой расцвет имела в эпоху Возрождения. На стену наносились сначала светлые тона, потом шли более темные оттенки, последними накладывались самые насыщенные цвета. Покрытие готовится под рисунок особым образом. Для этого используется известь с кирпичной крошкой, которая способна долго держать воду. Вместе с этими компонентами в штукатурный раствор добавляются нити льна или измельченная пенька. Процесс подготовки выглядит так:

• на стене создаются неровности;
• старое покрытие чистится и грунтуется;
• наносится минимум 3 новых слоя штукатурки;
• наносится рисунок.

Неровности делаются специально для лучшего сцепления штукатурного раствора с поверхностью стены. Это можно выполнить с помощью перфоратора. Насечки наносятся глубиной до 8 мм. Их количество на 1 м² может достигать 120 шт. Рисунок, выполненный на бумаге, художник разрезает на фрагменты и переносит их на стену. Чаще всего для отбеливания фона используется известь. После этого каждый фрагмент рисунка заполняется нужным цветом.

Росписи на сырой штукатурке называются фресками. Обрабатывать стену нужно довольно быстро, пока покрытие еще сырое. Именно по этой причине делается рисунок на бумаге в натуральную величину. При нанесении красок, замешанных на извести, следует помнить о том, что живопись по штукатурке светлеет при высыхании. Правильно нанесенная фреска способна радовать хозяев жилья долгие годы.

Нанесение штукатурки на поверхность

Штукатурный раствор на подготовленную стену накладывается в следующем порядке:

• поверхность увлажняется за сутки до начала кладки состава;
• за 1,5 часа до начала увлажнение следует повторить;
• наносится первый слой штукатурного раствора толщиной не более 8 мм;
• для большей адгезии наносятся линии волнистой формы через каждые 40 мм;
• штукатурка высушивается в течение двух недель;
• снова обильно увлажнить поверхность до полного ее насыщения водой;
• нанести промежуточный слой штукатурки;
• после того, как высохнут все слои раствора, наносится финишный слой небольшими частями, на нем сразу же выполняется рисунок;
• операция повторяется для нанесения нового фрагмента рисунка.

До высыхания штукатурки с рисунком в помещении не должно возникать сквозняков и температурных перепадов. Для более плодотворной работы рекомендуется подготовить необходимые материалы и приспособления:

• изображение на бумаге;
• акриловые водяные краски;
• раствор;
• инструменты.

Нанесение декоративной штукатурки

Можно выполнять картины из декоративной штукатурки своими руками. Они размещаются на стенах и на потолочном перекрытии квартиры. Для работы понадобятся:

• уровень;
• отвес;
• шпатели разные;
• терка;
• мастерок;
• правило;
• инструмент для нанесения рельефа.

Художественную штукатурку своими руками накладывать на поверхность можно таким образом:

• поверхность смачивается чистой водой;
• шпателем набрасывается немного штукатурки на стену;
• после заполнения всего участка раствор выравнивают теркой;
• с помощью уровня контролируется правильность нанесения раствора.

На поверхности из дерева предварительно набивается дранка, выполняющая роль облицовки. Ее ячейки равны 4х4 см. Перед нанесением материала они смачиваются водой. В некоторых случаях дранку для экономии времени заменяют сеткой. Она может быть выполнена из различных материалов: из стали, меди, оцинкованного железа, пластика, крученой проволоки. Штукатурка накладывается обычными способами. Если планируется нанести панно из декоративной смеси на участок стены или потолка, нет необходимости выравнивания последнего слоя. Но больших бугров или впадин на поверхности не должно быть.

Чтобы получить картины из штукатурки, нужно иметь определенные инструменты. Самый распространенный из них — это валик, на котором имеется уже простейший рисунок или рельеф. Его смачивают в воде и прокатывают по оштукатуренному участку. Если после высыхания стены применить еще и окраску, можно получить прекрасное панно из штукатурки.

Следующий инструмент для получения рельефа — это трафарет. Он может быть выполнен в виде штампов, гребенок. Рисунок наносится примерно таким же образом, как и валиком. Но нельзя называть эти инструменты единственными. Рисунок на штукатурке вполне можно создать руками, целлофановым пакетом или поролоновой губкой. Поверхность при этом должна быть обязательно сырая. Художественная штукатурка стен может производиться с помощью применения особых составов, которые сами собой оставляют на поверхности свой рисунок. Штукатурный состав короед имеет рисунок в виде следов, оставленных одноименным жуком. Такие узоры прекрасно смотрятся на стенах, проявляют особую устойчивость к температурным перепадам, условиям влажности, механическим воздействиям.

Рельефные картины на стене оставляет мраморная штукатурка. Этот способ обладает следующими особенностями:

• высокой прочностью и долговечностью;
• пожаробезопасностью;
• устойчивостью к проявлениям окружающей среды.

Очень часто используется отделка поверхностей под шубу. Делается она методом набрызга с применением щетки или веника. В результате на стене образуется определенная картина или панно из декоративной штукатурки. Любой из вышеперечисленных способов может использоваться на наружных и внутренних поверхностях стен. Это не будет являться живописью на стене, но своими руками создать подобное довольно просто.

Заключение по теме

Водяные краски известны довольно давно. Ими активно пользовались художники еще в античной Греции, в Византии и Древней Руси. Техника нанесения рисунков на сырую поверхность знакома мастерам Италии, Германии, Франции. С использованием фрески работали знаменитые Рублев, Рафаэль и Микеланджело. Рисунки на штукатурке дошли и до наших дней. Этот вид живописи отличается долговечностью и стойкостью цветов. Главное — сделать все правильно.

Заходя в храм или просматривая фильмы, действие которых происходит в Греции, Италии или другой стране, известной своей древней историей, поневоле взгляд задерживается на украшающих стены рисунках. Такая живопись по сырой штукатурке, выполненная водяными красками, называется фреской. Это слово переводится с итальянского как «сырой». Сегодня такой способ декорирования вновь обрел популярность. Он позволяет придать дому уникальный вид, причем как снаружи, так и изнутри здания.

Конечно, чтобы создать роспись требуется художественный вкус, умение работать с красками, знание особенностей работы со штукатуркой. Поэтому выполнить роспись самостоятельно под силу далеко не каждому даже опытному художнику. Тогда зачем разбираться в особенностях настенной живописи, если выполнять ее будет специалист?

Знание процесса подготовки стен и нанесения рисунка поможет избежать неприятностей с осыпающейся штукатуркой, тусклыми красками. Если мастер утверждает, что такая отделка недолговечна, то он просто не знает, как правильно ее наносить, и стоит отказаться от его услуг.

Преимущества и особенности росписи

Не зря роспись по сырой штукатурке называется художественной. Ее выполнение предполагает, что будет создано полотно, обладающее высокими эстетическими характеристиками. Его достоинства:

• создается уникальная композиция;
• рисунок может быть любого содержания и стиля;
• вписывается в любой интерьер.

Популярностью пользуются сложные композиции, включающие пейзажи, сюжеты известных картин. Также роспись может содержать простой орнамент.

Учитывая высокие требования к эстетической стороне полотна, становятся понятными присущие ему недостатки:

• необходимо уметь хорошо рисовать;
• работать с сырой штукатуркой достаточно сложно;
• скорость нанесения рисунка должна быть высокой;
• необходимо правильно подготовить поверхность.

Эти особенности обуславливают высокую стоимость такой работы, справиться с которой способен не каждый мастер. Процесс нанесения росписи занимает много времени. Если все-таки возникло желание сделать роспись своими силами, то можно попробовать на небольшом участке.

Порядок действий

Подготовка стен

Первым делом необходимо снять старые отделочные материалы. Если в целом штукатурка надежно прилегает к основанию, то ее можно оставить. Стену нужно очистить от пыли и строительного мусора. Затем на ней необходимо выполнить насечки глубиной около 8мм. Для этого пользуются перфоратором, долотом или топором. Плотность расположения насечек ‑ примерно 100-120 шт на 1 м2. После этого со стены сметают пыль.

Чтобы штукатурный раствор максимально надежно закрепился на основании, его нужно прогрунтовать раствором глубокого проникновения. После высыхания грунтовки наносят черновой штукатурный слой. Его задачей является устранить дефекты, выровнять поверхность. Слой должен хорошо просохнуть, затем можно переходить к созданию базового слоя, на который будет наноситься рисунок.

Приготовление раствора

Секрет качественной фрески заключается в правильно приготовленном растворе. Универсального рецепта нет: каждый мастер самостоятельно подбирает пропорции компонентов. Но можно воспользоваться общими рекомендациями, корректируя их по мере необходимости.

Основой штукатурки является известь. Она должна быть свежей, чистой и качественной. Экономить на материале не стоит: чем лучше известь, тем прочнее будет основание, тем лучше на него ляжет краска. Известь нужно загасить чистой водой, оставить на две недели. Это положительно влияет на ее свойства. Как наполнитель используют крупнозернистый песок, можно добавить к нему кирпичную крошку.

Если готовится раствор для улицы, то количество крошки должно быть минимальным. Придать составу эластичность и защитить покрытие от растрескивания поможет добавление мелкорубленой пеньки или целлюлозных волокон.

Раствор приготавливают непосредственно перед использованием. Базовый слой готовят в таких пропорциях: известкового теста ‑ 1 часть, наполнителя ‑ 3 части. Для лицевого слоя берут немного меньше наполнителя ‑ 2,2 части.

Технология оштукатуривания

Фресковая роспись требует соблюдения определенного порядка оштукатуривания. За сутки подготовленную поверхность необходимо увлажнить, повторив увлажнение еще раз за 1,5 часа до оштукатуривания.

Раствор первого слоя набрасывают не толще 8 мм. По стене его распределяют теркой, не стараясь сильно разгладить. Улучшить сцепление штукатурных слоев поможет создание волнистых борозд глубиной 2 мм через каждые 40 мм.

Первому слою дают хорошо просохнуть (примерно 12 суток). Затем его хорошо увлажняют. Второй слой будет промежуточным. Его можно пропустить, но при минимальном опыте выполнения такой работы даст возможность корректировать ошибки.

Иногда базовая поверхность покрывается белесым налетом. От него нужно избавиться, очистив и увлажнив стену еще раз. Если этим пренебречь, то адгезия штукатурки нарушится, а фреска может расслоиться. Когда высохнет промежуточный слоя, его увлажняют и наносят лицевое покрытие. В раствор для него не добавляют кирпичную крошку, волокна. Его выполняют толщиной 1-3 мм. Он быстро сохнет, поэтому обрабатывают стену постепенно. Параллельно наносят рисунок.

Нюансы работ

Чтобы живопись по сырой штукатурке водяными красками получилась эффектной и долговечной, потребуется подготовить эскиз, краску, инструмент. Рисунок переносят на стену, накалывая его иглой или шилом. Учитывая, что приходится работать с небольшими участками, рисунок также можно разделить на части.

Разведенную водой акриловую краску наносят, используя широкую кисть. Она должны быть мягкой, чтобы не снимать частички раствора. Делают это в определенной последовательности: начинают со светлых, затем переходят к средним и завершают темными цветами. Следует помнить, что краска при высыхании слегка бледнеет, поэтому лучше подбирать оттенки потемнее.

Мазки делают легкими движениями, чтобы не счистить кисточкой подсыхающий известковый слой. Если в краске появляются белесые разводы, нужно промыть кисть, уменьшить на нее нажим. Слишком толстый слой краски недопустим. Она не впитается в штукатурку, может впоследствии осыпаться.

Если краска начинает скатываться или накладывается полосами, это значит, что штукатурка подсохла. Придется удалить эту часть покрытия и нанести новый слой штукатурки.

Прорисовывая участки, сначала используют темные, потом средние и светлые цвета. За счет этого обеспечивается плавность переходов между оттенками. В местах, где светлая краска подсохла, можно еще раз нанести ее, чтобы придать контрастность.

Окончив роспись участка, ножом или шпателем срезают места, незаполненные штукатуркой. При этом получается скос, который затем закрывают раствором, заглаживают до его исчезновения. Продолжают расписывать стену.

Пока фреска полностью не высохнет, трогать ее нельзя (примерно 10 суток).

В помещении не должно быть сквозняка, нужно поддерживать постоянную температуру. Если краска будет высыхать неравномерно, то может измениться ее оттенок, а это повлияет на общий вид изображения.

Роспись по сырой штукатурке требует внимательности и аккуратности. Исправить поврежденный участок практически невозможно – его придется полностью переделать.

Роспись по сырой штукатурке, полезные советы. Роспись по сырой штукатурке

Всепоглощающая страсть человечества к передаче собственных эмоций с помощью живописи прослеживается с первых наскальных рисунков, лаковых миниатюр и монументальных работ стеновой росписи. Заветной мечтой творческих натур является создание картины, а вернее фрески, выполненной в технике росписи по сырой штукатурке. Не спорим, творческий процесс росписи увлекательный, требующий определенных навыков и знаний, о которых мы поведаем.

Роспись по штукатурке

Бурное развитие цифровой технологии печати в содружестве с химической промышленностью упростила нанесение рисунков (печати) на любую поверхность. Не скроем, что данный способ оформления и декорирования, как и трафаретный, стал доступен для широкого потребления.

Копии живописных полотен, аккуратно наклеенных на стены, завораживают сюжетами и яркими красками, но что-то не хватает в этих штампованных рисунках. Совсем иное впечатление производит рисованная живопись по штукатурке.

Живопись (роспись) водяными красками, называемая фреской, известна со времен эпохи Возрождения.

Мастера украшали фресками дворцы и храмы, посвящая этому свою жизнь.

Живописные рукотворные фрески и картины великих Мастеров сохраняют прозрачность красок, яркость изображения и воздушность фактуры.

Искусство росписи требует от художника твердой уверенной руки, зоркого глаза и душевной чуткости.

В противном случае, не будут переливаться самоцветами краски, линии утратят свое изящество, а композиция желаемую ритмичность и гармонию.  Роспись по сырой штукатурке в современном интерьере можно уверенно считать находкой декорирования. Стильность и оригинальность живописного рисунка способна украсить стены, потолок и даже двери квартир и домов.

Современная ручная стенная роспись по сырой штукатурке является трудоемким процессов и профессионально нанесенная высоко ценится.

Полезные советы

Существует два вида живописи: сухой способ нанесения краски и роспись по сырой штукатурке. Настенную живопись «по сухому» называют Альсекко, а роспись по сырой штукатурке Альфреско. Для сухого способа росписи используют краски, замешанные на воде, клеевой основе и желтках сырых яиц. Такая роспись более стойка к загрязнению и сырости, поэтому ее используют для росписи наружной стороны. В составе краски по сырой штукатурке: известь, песок, яичные белок и желток, растительные масла, натуральные краски, кирпичная крошка, лен и пенька.

Роспись по сырой штукатурке своими руками, поэтапная технология

Технология живописи по сырой штукатурке поддерживает естественные свойства извести в процессе высыхания переходить из жидкого состояния в коллоидно-кристаллическое вещество. В чем заключается сущность росписи? Известь, являясь основой штукатурного фона, в процессе реакции гасится водой, одновременно впитывая в созданный слой нанесенную краску.

Поэтому, увлажнение стены при росписи обязательно.

как сделать роспись собственноручно

Технологический цикл живописи состоит из этапов:

•        специфичная подготовка поверхности

•        нанесение слоев штукатурки с обязательным высыханием предыдущего слоя

•        подготовка рисунка для живописи и нанесение его на поверхность

•        роспись красками.

Технология росписи по сырой штукатурке многослойная. Количество накладываемых слоев составляет от 4 до 7. Подготовке стен к последующей росписи уделяют особе внимание.

выбор расположения рисунка

Будущий рисунок предпочтительнее расположить на свободной стене. Не помешает предварительно сделать эскиз размещения с уточненными размерами рисунка относительно высоты стены. Расположение рисунка возможно в нише и в простенках рядом с дверью или окном. Приветствуется естественное освещение будущей фрески.

подготовка стен к росписи

Скажем откровенно, подготовленная к росписи стена должна иметь неприглядный вид: неглубокие щели, выбоины с рваными краями и пазы. Все это необходимо для хорошего сцепления наносимых слоев с основанием. Стену портят с использование насадок перфоратора и молотка.

нанесение штукатурных слоев

Раствор штукатурки под роспись готовят с использованием кирпичной крошки и извести. Для приготовления штукатурки добавляют известь и гасят большим количеством воды до прекращения реакции.

Состав штукатурки:

•        базового слоя — 1 часть известь, 3 части наполнителя,

•        лицевого слоя — 1 часть извести, 2,2 части наполнителя.

Первый слой наносят толщиной от 2 до 4 см без затирки, оставляя грубые неровности на поверхности. Первые слои являются грунтовочными, поэтому их толщина более высокая. Сушка грунтовочного слоя составляет от 12 суток. Наносимые последующие слои более тонкие.

После окончательного высыхания всех слоев, последний лицевой слой увлажняют и начинают выполнять роспись.

Полезные советы

Грунтовочный слой для лучшего сцепления со стеной необходимо уплотнить. Для этого можно использовать плотные плоские предметы, которыми слегка простукивают нанесенный слой в процессе высыхания. Затем перед созданием следующего слоя наносят неглубокие вертикальные и горизонтальные линии. Последний слой должен иметь толщину от 1 до 3 мм и содержать просеянный кварцевый песок.

подготовка рисунка для живописи

Новичкам рисунок для росписи рекомендуется подбирать несложный с использованием нескольких цветов. Это может быть небольшой орнамент с выраженными тенями и полутенями. Сами того не замечая, вы изучите технику en grisaille.

Постепенно, усложняя рисунок, можно переходить к «букету в разброску» и картинам с перспективой.

Выбранный рисунок наносят на стену методом припорашивания.

Подготовленный рисунок на бумаге разрезают на отдельные фрагменты, одинаковые по размеру и рассчитанные на одиночный сеанс живописи. Контур эскиза переносят на свеженанесенную штукатурку с использованием иглы методом выдавливания или прокалывания.

Создать контур рисунка на стене можно с использованием диапроектора или эпидиаскопа.

Полезные советы, как сделать копию картины, показано в видео.

нанесение краски

Перед началом нанесения краски на рисунке, расположенном на стене, определяют осевую линию (линию равновесия). Первый маховый мазок при кистевом письме на плоскости начинают с крупных элементов и цветов. Затем постепенно переходят к меньшим элементам рисунка.

Своеобразие техники нанесения краски по сырой штукатурке заключается в первоначальном нанесении светлой краски, затем краски средник оттенков и самых темных. По мере нанесения светлого тона к более темному тону, краска впитывается в свежий штукатурный слой и немного блекнет. Поэтому после первого нанесения краски необходимо пройтись по рисунку и прокрасить темными красками, затем средними тонами и по окончании росписи светлыми.

Следующим этапом нанесения краски является световая моделировка: тоновая и теневая. Техника моделировки заключается в раскрытии фона рисунка или орнамента, создании падающих теней и подложки. Прокладка основных тонов создает плотность рисунка. Следующим этапом является процесс подмалевки и лессировки.

На этапе подмалевки подкрашивают и акцентируют динамику рисунка посредством светлого лессирующего слоя. В заключение процесса росписи фрагмента «по сырому» делают бликовку и прорисовку (чертежку).

Переход от каждого участка росписи к краю незаполненного фрагмента аккуратно срезают ножом и разглаживают до исчезновения шва. На новом фрагменте роспись повторяют идентично предыдущему.

Полезные советы

Известно, что для создания фрески и росписи всегда востребованы опытные мастера и специалисты.

Дороговизна краски и не менее дорогих крупных колонковых кистей для рисования должна заставить задуматься, а стоит ли игра свеч и в состоянии ли вы воспроизвести правильно рисунок. Не скроем, что живопись и роспись интерьера доступна состоятельным людям.

Порядок и нюансы выполнения росписи по сырой штукатурке акварелью

При входе в храм или просмотре фильмов, действие которых происходит в Греции, Италии или другой стране, известной своей древней историей, неизбежно задерживаются украшающие стены рисунки. Такая роспись по сырой штукатурке, выполненная акварелью, называется фреской. Это слово переводится с итальянского как «сырой». Сегодня такой способ украшения снова завоевал популярность.Он позволяет придать дому неповторимый вид как снаружи, так и внутри постройки.

Безусловно, для создания живописи требуется художественный вкус, умение работать с красками, знание особенностей работы со штукатуркой. Поэтому самостоятельно выполнять картину – даже не опытный художник. Тогда зачем разбираться в особенностях росписи стен, если будет выполнен специалист?

Знание процесса подготовки стен и рисования рисунков поможет избежать неприятностей с перетасовкой штукатурки, тусклыми красками.Если мастер утверждает, что такая отделка недолговечна, он просто не знает, как правильно ее нанести, и от его услуг стоит отказаться.

Достоинства и особенности панно

Недаром роспись по сырой штукатурке называют художественной. Его исполнение предполагает создание полотна, обладающего высокими эстетическими характеристиками. Его преимущества:

• создана уникальная композиция;
• рисунок может быть любого содержания и стиля;
• впишется в любой интерьер.

Популярностью пользуются композиции, в том числе пейзажи, сюжеты известных картин. Также картина может содержать простой орнамент.

Учитывая высокие требования к эстетической стороне полотна, стали понятны неотъемлемые недостатки:

• нужно уметь хорошо рисовать;
• работать с сырой штукатуркой довольно сложно;
• скорость рисования должна быть высокой;
• необходимо правильно подготовить поверхность.

Эти особенности определяют высокую стоимость такой работы, справиться с которой по силам далеко не каждому мастеру.Процесс нанесения панно занимает много времени. Если все же возникло желание заняться росписью самостоятельно, то можно попробовать на небольшом участке.

Процедура

Подготовка стен

В первую очередь необходимо удалить старые отделочные материалы. Если в целом штукатурка надежно прилегает к основанию, то ее можно оставить. Стену следует очистить от пыли и строительного мусора. Затем нужно сделать насечки глубиной около 8 мм. Для этого воспользуйтесь перфоратором, стамеской или топором.Плотность расположения выемок составляет примерно 100-120 шт на 1 м2. После этого пыль заметет стену.

Для того, чтобы штукатурный раствор максимально надежно закрепился на основании, его необходимо проектировать на раствор глубокого проникновения. После высыхания грунтовка наносится черновым штукатурным слоем. Его задача – устранить дефекты, выровнять поверхность. Слой должен быть хорошим, тогда можно переходить к созданию базового слоя, на который будет нанесен рисунок.

Приготовление раствора

Секрет качественных фресок – правильно приготовленный раствор.Универсального рецепта не существует: каждый мастер самостоятельно подбирает пропорции компонентов. Но вы можете воспользоваться общими рекомендациями, изменив их по мере необходимости.

Основа штукатурки – известь. Он должен быть свежим, чистым и качественным. На материале экономить не стоит: чем лучше известь, тем прочнее будет основание, тем лучше на него будет ложиться краска. Известь нужно протолкнуть чистой водой, настаивать две недели. Это положительно сказывается на его свойствах. В качестве наполнителя используйте крупный песок, можно добавить в него кирпичную крошку.

Если готовится раствор для улицы, количество крошки должно быть минимальным. Состав придать покрытию эластичность и защитить от растрескивания поможет добавление тонких волокон пеньки или целлюлозы.

Раствор готовится непосредственно перед употреблением. Базовый слой готовится в таких пропорциях: известняковая проба – 1 часть, наполнитель – 3 части. Для лицевого слоя наполнителя берут чуть меньше – 2,2 части.

Часовая техника

Роспись фрески требует соблюдения определенного порядка оштукатуривания.В течение дня подготовленную поверхность необходимо увлажнять, повторяя увлажнение один раз в 1,5 часа перед опалубкой.

Раствор первого слоя не толще 8 мм. По стене распределяем теркой, не пытаясь сильно разгладить. Улучшить сцепление штукатурных слоев поможет создание волнистой бороздки глубиной 2 мм через каждые 40 мм.

Дать первому слою хорошо просохнуть (около 12 дней). Затем он хорошо увлажняется. Второй слой будет промежуточным.Его можно пропустить, но при минимальном опыте выполнения такой работы можно будет исправить ошибки.

Иногда поверхность основания покрывается белесым блеском. От него нужно избавиться, очистив и снова смочив стену. Если этим пренебречь, сцепление штукатурки нарушится, и фреску можно набить. Когда промежуточный слой высохнет, производится увлажнение и покрытие лица. В раствор для него не добавляют кирпичную крошку, волокна. Выполняется толщиной 1-3 мм.Он быстро сохнет, поэтому обрабатывают стену постепенно. Параллельно наносится рисунок.

Нюансы работы

Для того, чтобы картина акварелью по сырой штукатурке получилась эффектной и прочной, необходимо подготовить эскиз, краски, инструмент. Рисунок переносят на стену, обдувая ее иглой или ракушкой. Учитывая, что необходимо работать с небольшими участками, рисунок также можно разделить на части.

Рассеянная акриловая краска наносится широкой кистью.Он должен быть мягким, чтобы не удалять частицы раствора. Это делается в определенной последовательности: начните со светлого, затем переходите к середине и завершите темными цветами. При этом следует помнить, что краска при высыхании немного бледная, поэтому лучше подбирать любимые оттенки.

Мазки производите легкими движениями, чтобы не рассматривать засохший кисточкой известняк. Если в краске появились благословенные разводы, нужно промыть кисть, уменьшить давление на нее. Слишком толстый слой краски недопустим.В штукатурку не влезает, потом может повернуться.

Если краска начинает скатываться или перекрываться полосами, значит, штукатурка высохла. Придется удалить эту часть покрытия и нанести новый слой штукатурки.

Для рисования сюжетов сначала используйте темные, затем средние и светлые цвета. Благодаря этому обеспечивается плавность переходов между оттенками. В местах, где высохла светлая краска, можно еще раз нанести ее для контраста.

После окончания покраски участка, места незаполненной штукатуркой, ножом или шпателем.В этом случае получается SCOS, который затем закрывается раствором, разглаживается до его исчезновения. Продолжайте красить стену.

Пока фреска не сохнет, ее нельзя трогать (около 10 дней).

В помещении не должно быть сквозняков, нужно поддерживать постоянную температуру. Если краска высохнет неравномерно, она может изменить свой оттенок, а это отразится на общем типе изображения.

Роспись по сырой штукатурке требует аккуратности и аккуратности. Исправить поврежденный участок практически невозможно – придется полностью переделать.

Многоцветная роспись по сырой штукатурке. Покраска по сырой штукатурке

Картина на сырой штукатурке называется фреской. Этот стиль уходит корнями во второе тысячелетие до нашей эры. Живописью люди начали заниматься еще во времена эгейской культуры. Для этого использовались краски, в которых клей и казеин были связующими веществами.

Историческая справка

Техника напомнила точку. Что это означает? Речь идет о росписи стен, в то время материалы были легко доступны.К тому же исполнение отличалось простотой. В античный период это сильно повлияло на популярность фресковой живописи. При этом изделие отличалось практичностью и долговечностью. В период зарождения и расцвета христианства этот стиль часто использовался для украшения внешних и внутренних поверхностей соборов и каменных храмов. В Древней Руси настенная живопись (фото представлено ниже) была смешанной. Использовались разные методы. Роспись по сырой штукатурке красками дополнена темпероклеевым методом.С его помощью проработали фон и верхнюю регистрацию. Также использовались различные связующие (яйца, растительные железы и т. Д.). Что касается периода Возрождения, то для измерения мастерства художника владение фресками было основополагающим. Именно в этот период в Италии роспись по необработанной штукатурке достигла пика своего развития.

Основные типы

Издавна в Италии, после принятия окончательного решения относительно состава и структуры письма, а также эскиза эскиза был создан картонный макет.На нем художник мог воспроизвести свои идеи. Это касается структуры и цвета композиции в полном объеме. Если картина на сырой штукатурке была слишком большой, то поверхность разбивалась на участки. Различение проводилось по контурам деталей, которые обычно находились в затемненных областях. За счет этого в дальнейшем швы разделения цветов стали немного осторожнее. Для передачи их контуров использовали или прокалывали трекер. Подготовительный слой тщательно разглаживали во избежание лифтингов.

Принципы оформления

Искусство довольно трудоемко. В этом случае вам понадобится большой опыт. Рисование продолжается до тех пор, пока кисть легко скользит по поверхности. Техника росписи по необработанной штукатурке имеет ряд особенностей. Например, если кисть начнет оставлять бороздки на поверхности, это будет означать, что краска больше не проникает и, соответственно, не фиксируется. Необходимо обрезать этот участок. Перед тем, как продолжить рисование, нужно нанести новый слой.Покраска по сырой штукатурке – это своего рода техника в плане исполнения. Изначально введены исключительно светлые тона в соответствии с заготовленным эскизом. После этого идет очередь средних оттенков и только потом темных. Далее начинается обратный процесс. Переход от темноты к свету. Благодаря этому последние тона впитываются, и их можно исправить в тех местах, где они оказались слишком блеклыми. После того, как покраска стен окончательно завершена (фото в статье иллюстрируют несколько вариантов готового рисунка), и раствор полностью высохнет, начинается шлифовка и крепление.При этом подсохшие участки незаполненного грунта аккуратно снимаются с предыдущих слоев.

Изготовление сопутствующих материалов

Окраска сырой штукатурки основана на природных свойствах, присущих извести. Дело в том, что при высыхании из жидкого вещества оно постепенно превращается в коллоидно-кристаллическое. Многие факторы зависят от качества извести. Например, сохранение готового изображения, а также всего хода работы. Поэтому для того, чтобы на стене получилась красивая роспись, необходима специальная штукатурка.Нуждается в лучших сортах Хорошо заброшенная известь. Далее необходимо «упасть в обморок». Для этого требуется емкость, наполненная достаточным количеством воды. Остается слегка отжать лайм. Нужна точность. Во время закалки известь сильно нагревается. Затем ее нужно потушить в воде. Необходимо, чтобы он оставался во влажном состоянии как можно больше времени. Желаемый минимальный срок – год. Однако в некоторых случаях заранее приготовить известь не удается. Поэтому допускается использование растворов с гораздо меньшей выдержкой.

Дополнительные элементы

Продолжительность периода, в течение которого будет проводиться художественная роспись стен, во многом зависит от используемых материалов. Наполнитель для раствора традиционно имеет несколько вариаций. Лучшим из них до сих пор считается кирпичная крошка. У него много преимуществ. Вода в сырно-гипсовом растворе, а также разведенная известь, находящаяся в нем при лазании по кирпичам, входит в его поры. В процессе высыхания все это очень медленно выходит на поверхность. Таким образом продлевается срок высыхания штукатурки.Растяжка и режим работы на изображении. Что касается постепенности сушки, то благодаря глубокой «прорастанию» кристаллов извести в земле.

Альтернативные варианты

Кирпичная крошка – не единственный материал, который дольше сохраняет окраску необработанной штукатурки. В этом случае альтернатива – песок. Стоит отметить, что рекомендуется применять речку. Дело в том, что для него характерна самая разнообразная зернистость. По этой причине речной песок обладает таким свойством, как высокая плотность.Этот фактор очень важен. Это связано с тем, что известь, входящая в штукатурный раствор, технически превращается в минеральный «клей». С его помощью частицы наполнителя скрепляются между собой. Эффективность извести тем больше, что они плотно прилегают друг к другу. Так штукатурка становится прочнее. Льняное волокно (его иногда называют рубленой коноплей) является наполнителем, и не менее важным, чем песок. Благодаря ему штукатурный слой становится намного менее хрупким. Обретает устойчивость к малой деформации, а также дополнительную пластичность.

Процесс нанесения: первый этап

Перед тем, как приступить к покраске стен по сырой штукатурке, необходимо все тщательно подготовить. В частности, это касается панелей, на которые будут нанесены материалы. Кирпичная стена – лучшая основа для фресок. Если приходится работать с бетоном, рекомендуется сделать его поверхность неровной. Допускается создание мелких и неглубоких отверстий. В этом случае не обойтись без ручных отбойных молотков. Также можно использовать перфоратор.У такого инструмента есть функция, что бывают случаи, когда стену под фрески предварительно оштукатуривают. Затем нужно попробовать сбить старый слой. Если есть места, где он выходит из строя, их нужно просто очистить от грязи, пыли и краски.

Основной процесс

Штукатурный раствор наносится в 2-3 слоя. Перед этим рекомендуется хорошо перемешать основу. Если грунт трехслойный, то первый должен хорошо просохнуть. Затем его смачивают водой до полного насыщения. Остальное применяется к остальным.Технология двухслойного грунта несколько отличается от предыдущего варианта. В этом случае первый слой делается основательно нарастающим. Однако полное высыхание не допускается. После этого можно наносить последний слой штукатурки. Это он курит под картиной. Это интонако. Чтобы можно было наносить следующие слои, поверхность штукатурки очищается от образовавшейся известковой корки с помощью шпателя.

Работа с intonako

Этот слой наносится таким образом, чтобы штукатурка можно было использовать через полчаса (максимум 1.5 часов). Минимальное количество расщеплений поверхности – два раза. Это делается до того, как начнется роспись стен. Покраска – процесс довольно сложный, и могут быть ошибки. Для того, чтобы избавиться от них, художник может воспользоваться дефектами шпателя, штурма и вдавливания. Таким образом, образовавшаяся кристаллическая корка нарушается.

Мелкие нюансы

Любая фресковая штукатурка в процессе высыхания дает небольшую усадку. Во многом это зависит от раствора: какой он густой, у последнего меньше.Итак, рекомендуется минимальное количество воды. Во многих древних источниках указывается, что годная для штукатурки известь проверяется в первую очередь по такому параметру, как плотность. То есть шпатель, окунувшийся в раствор, должен оставаться сухим.

Основная работа с фреской

Написание фресок должно происходить быстро, но в то же время без спешки. Желательно, чтобы время, затрачиваемое на обдумывание и переделки, было сведено к минимуму. Окончательный вариант будущего образа мастер должен заранее продумать, причем во всех деталях.То есть требуется четкая схема, которая будет отражать порядок работы.

1. Создание картинки.
2. Работа с локальными тонами.
3. Обрезка изображения светом и тенями.

При такой последовательности работ полезность сушки извести используется максимально.

Алгоритм действий

На начальном этапе там будет совсем сырое. На этот раз есть картина. Более того, процесс его создания заключается в творческом поиске и поиске наиболее выразительного «дизайна».С технической точки зрения это объясняется так: необходимые корректировки могут быть внесены в первоначальный план изображения еще на этапе рисования. Однако пространственные границы должны быть четко определены для каждого локального цвета. После того, как создание выкройки будет завершено, вам необходимо «открыть» изображение. Для этого по всей поверхности наносятся белые пятна. Далее наносится новый поверхностный слой. Он состоит из растворенного в воде пигмента. Благодаря этому образовавшаяся кристаллическая корка начнет слегка разрушаться.Итак, поверхность будущих фресок уже раскрыта. На переднем плане – моделирование теней. Вначале он выполняется на острых участках тела и лица, а затем на одежде и других деталях. После этого можно бороться с использованием мелкой извести вместо Белила. Причина в том, что растворенная в штукатурке известь легко присоединяется к смеси. Таким образом, даже на почти высохших поверхностях цвет будет надежно закреплен. В некоторых случаях можно наткнуться на определенные проблемы.Делают вывод об опасности высыхания стены. Чтобы свести к минимуму эти риски, пигменты, предназначенные для теней и окончательного описания, вводятся с желтком, который разбавляется водой. Не обеспечивает компенсацию высыхания штукатурки. Однако в результате соединения с известью образуется клейкое вещество. Хорошо держит краски на живописных поверхностях.

Дополнительная информация

В процессе работы художнику-фреску необходимо учитывать все особенности исполняемой техники.Необходимо помнить, что глауконит, желтая охра и все колы, содержащие известь, сильно дышат после высыхания штукатурки. Прежде всего, это зависит от характера носителя, на который он накладывается. В некоторых случаях даже хорошо нагретая стена может продолжать быстро впитывать влагу. Соответственно, фреска начнет быстро сохнуть. Например, штукатурка наносится на бетон или другое основание, не впитывающее воду. В этом случае процесс высыхания будет намного медленнее, если будет использоваться трехслойный грунт.При работе очень важно не допускать даже малейших нарушений целостности штукатурки. Это может произойти, если мастер-кисть пытается смешать нанесенный цвет с еще не заполненным намеком, наложенным прямо на поверхность штукатурки. Делать это не рекомендуется. Дело в том, что краска смешана с известью, входящей в состав штукатурки. После того, как это место высохнет, на поверхности покраски будет выпущен излишек паллиона.

В отличие от современных построек типичной конструкции и дизайна, старинные постройки славились своей индивидуальностью, можно сказать, что каждое из них претендовало на звание произведения искусства.В частности, он нашел отображение в храмах, сохранившееся до наших дней в виде росписи на фасадах, внутренних стенах, куполах, которые до сих пор завораживают. Роспись по сырой штукатурке называется фреской. Более четырех тысяч лет назад древние живописцы использовали этот метод росписи, который сейчас успешно украшает современный интерьер, в том числе своими руками. Давайте разберемся, как краска краска краска проводится?

Типы техников

В эпоху возрождения в Италии фреска, как и многие другие виды искусства, приобрела новое «звучание».Апогея своего развития он достиг именно в средние века. В те времена художник перед тем, как сделать стены стен по сырой штукатурке, изобразил на плотном листе бумаги эскиз, поочерёдно воплощая свою задумку. В том случае, когда будущая фреска должна была получить большие размеры – рисунок разбивался на сегменты. Линия разделения обычно выбиралась с учетом контуров деталей эскиза, в более темных местах и ​​местах перехода цветов. Затем изображение переносилось на поверхность и протыкалось угольной пылью.Основой фрески послужил пласт толщиной 3-5 миллиметров. В некоторых случаях мастера наносили роспись по сухой штукатурке.

Покраска стен красками по необработанной штукатурке может выполняться художником, имеющим достаточный опыт в этой области. Кисть при движении по рабочей поверхности должна плавно скользить так, чтобы консистенция раствора позволяла краске проникать в депутация и закреплять ее. Примените эту технику: сначала должны накладываться яркие цвета изображения, в дальнейшем переходя к середине и только в последний раз – темные.После этого процедура выполняется в обратном порядке: начиная с темных цветов, заканчивая светлыми. Этот метод позволяет светлым оттенкам проникать в поверхность. Когда фреска полностью высохнет, начинается процесс шлифовки верхнего слоя, как показано на фото. Далее готовое изображение тщательно натирается воском.

Производственный процесс

Для изготовления росписи по декоративной штукатурке можно сделать лепнину своими руками. Основа – натуральный материал – лайм, который при высыхании водного раствора твердо твердо и прочно фиксируется на поверхности стен.Известь высшего сорта, прошедшую качественный обжиг, закаливают в большом объеме воды и дают ей на время отстояться.

Наполнителем служит кирпичная крошка. Этот компонент позволяет смеси высыхать намного медленнее, что позволяет художнику дольше выполнять нанесение мазков и не прерывать замену сырья.

При отсутствии кирпичной крошки его можно заменить речным песком, неоднородная текстура которого позволит материалу плотно прилегать к рабочей поверхности.Не менее значимые компоненты гипса – конопля и льняное волокно. Благодаря своей пластичности эти компоненты надежно связывают все наполнители и предотвращают разрушение и проседание нанесенного слоя.

Для качественного нанесения штукатурки на поверхность в первую очередь подготавливается стена. Поверхность бетонной стены, например, нужно полностью лишить гладкости. Сцепление можно улучшить за счет выбитых и просверленных участков с использованием перфорации. Предварительно оштукатуренную или окрашенную стену следует очистить от старого покрытия, тщательно удалить пыль и грязь.

Поверхность смачивает поверхность перед нанесением раствора. Как показано на видео, штукатурка наносится на стену в два, три слоя, предварительно давая высохнуть первому слою. После каждого слоя необходимо с помощью шпателя очищать поверхность от образования засохшей извести. Поскольку картина на сырой штукатурке имеет свойство давать усадку, нужно стараться использовать как можно меньший объем воды. Выполняя работы своими руками и проверяя правильность сырья, придерживайтесь его, после чего оно должно оставаться сухим.

Окрасочная техника

Чтобы основной материал не успел высохнуть, написание фресок должно быть быстрым. Предварительно художнику необходимо продумать весь технологический процесс декоративной росписи. Утверждается, что в дальнейшем его нельзя возвращать к пройденному штампу и не переделывать. Работу мастеров с красками можно разделить на три уровня действия:

• Нанесение изображения;
• Передача и различение тонов;
• Изображение на фреске «Игра света и тени».

Прибегнув к этому способу, вы можете успеть в короткие сроки встретить высыхающую, но еще не высохшую штукатурку.

Как показано на фото, начиная покраску штукатуркой, основой покраски будет наложение рисунка на поверхность. Для создания контуров и фресок делается акцент на более ярких и темных изображениях изображения. Последний этап работы – разделение всех рисунков рисунка на финальные цвета.

Художественная роспись Стены из краски для необработанной штукатурки известны уже более трех тысяч лет: художники из Египта сначала начали наносить фрески на стены храмов и дворцов, а затем такой способ украшения интерьера распространился по всему миру.Уникальности и уюта интерьеру такая картина может добавить в частный дом.

Недостатки и преимущества художественной росписи

Художественная роспись стен в интерьере имеет следующие положительные стороны:

• Созданная на стене композиция будет уникальной в своем роде;
Картина
• позволяет украсить стены совершенно разными композициями – от простых орнаментов до сложных пейзажных панно;
Фигуры
• на стенах могут подчеркнуть любой интерьер.

Самый большой недостаток художественной росписи по гипсу – потребность художника в художественном таланте

К недостаткам данной покраски можно отнести:

• сложность выполнения работы своими руками;
• необходимость уметь рисовать;
• Стоимость работ по найму специалистов может быть очень высокой;
• необходимость высокоскоростного выполнения работ;
• тщательная подготовка основания под покраску.

Особенности покраски стен штукатуркой

Стена покрашена иначе следующие особенности Работ:

• покраска по необработанной штукатурке – сложная и длительная работа, требующая контроля за отличным качеством ее наемной прочности;
• перед тем, как приступить к нанесению обоев, необходимо нарисовать эскиз с контурами будущего изображения;
• в случае контуров на контурной стене они наносятся в тех местах, где предполагается наличие темных красок;
• Покраска стен и потолка требует, чтобы основание было достаточно влажным.Определить необходимую степень влажности основания можно так: при появлении разводов после кисти на поверхности этот участок штукатурки следует удалить шпателем и заново покрыть стену штукатурным составом. Некоторые мастера считают, что роспись по сухой штукатурке не отличается качеством результата, но это не так.

Техника обслуживания

Художественная роспись стен своими руками осуществляется по следующей технологии:

• подготовка поверхности под покраску;
• приготовление штукатурного раствора;
• нанесение штукатурки на поверхность;
• художественная роспись потолков, стен и других поверхностей;
• воск для покрытия фрески.

В художественной росписи важно совпадение вкуса заказчика со стилем художника

Подготовка фундамента

Для подготовки поверхности потолка или стен следуйте простой технологии:

• основание очищено от старого налета, загрязнений, пыли;
• бетонные поверхности покрывают насечками с помощью шлифовальной машины, в кирпичных стенах Очищают швы и устраняют неровности. Сделать стену можно перфоратором из глухаря, зубилом и молотком.

Строительная ступка

Известковая штукатурка готовится по следующей формуле:

• Известь Гасить большое количество воды и оставить смесь для накаливания;
№
• приготовить наполнитель: кирпич красный толченый, промытый крупным речным песком, измельчить волокна льна или конопли;
• смесь наполнителя и извести тщательно перемешать;
• проверьте правильность пропорций. Для этого шпатель садится и вытаскиваем шпатель – если металл чистый, смесь готова.

Штукатурка

Для оштукатуривания стен, самоделка Мастер Потребность:

• основание тщательно намочить перед нанесением первого слоя штукатурки;
• нанести состав на стену тонким слоем, раствориться и дать высохнуть;
• смочить водой высушенный первый слой и нанести поверх него второй слой;
• удалить образовавшуюся известковую терку, смочить поверхность и нанести третий слой штукатурки.

Сложность этой техники в том, что рисунок нужно быстро наносить до высыхания штукатурки

Окрашенные поверхности

Покраска потолка и стен осуществляется поэтапно:

• На штукатурку нанесены эскиз и контуры будущего рисунка;
№
• акварелью сначала нанесите на штукатурку светлые тона, затем возьмите переходные и темные тона;
• настройка и детализация рисунка происходит в обратном порядке – сначала применяем темные тона, затем берут свет.

Техника покраски сухой штукатуркой

Сухая фреска обладает меньшей прочностью, чем «мокрая», и ее рисунок будет белым. Перед нанесением рисунка сухая штукатурка за час до окраски увлажняется и увлажняется водой, после чего рисунок наносится и покрывается воском.

Стоимость росписи стен

Цена на покраску потолков и стен зависит от сложности рисунка и техники его выполнения используемой краской.Стоимость таких работ начинается от полутора тысяч рублей за квадратный метр работы.

Пример росписи стен в интерьере показан на видео:

Современный рынок отделочных материалов Чтобы украсить интерьер сегодня, Stttit сегодня разнообразит. Это неудивительно, ведь запросы потребителей регулярно растут. И несмотря на широкий выбор отделочных материалов, обоев, витражей и натяжных городков, ручная роспись стен в интерьере остается уникальной и одним из самых дорогих декоров помещения.

Каждый настенный узор по-своему уникален, даже если он является точной копией известной картины. Ведь художники оставляют в каждом своем творении частичку своей души, создавая шедевры и неповторимую атмосферу всех помещений.

Рисунок на стене обязательно привлечет гостей

Каждый рисунок уникален

Краска – один из дорогих вариантов декора.

Художественная роспись стен в интерьере – центральный элемент декора.Ласкает, в зависимости от ракурса, освещение может меняться, играя новыми красками.

Поэтому С. особое внимание поговорим к выбору сюжета, цветовой палитре, а также к качеству проделанной работы. Несмотря на художественную и эстетическую ценность, такой декор также может выполнять следующие функции.

• Качественный узор объемен и многогранен. С его помощью можно зрительно расширить границы комнаты.
• В зависимости от выбранного изображения можно визуально изменить геометрию комнаты: визуально «приподнять» потолок или выровнять арочную арку.
• Ограничений по размерам нет, все зависит от желания и фантазии заказчика. Вы можете создавать как огромные декорации декорации на всю стену, так и украсить комнату миниатюрными картинами.
• Учитывая широкую популярность винтажных вещей, некоторые изображения специально покрывают крекером, создавая эффект старения. Таким способом можно замаскировать дефекты помещения (трещины или неровности).

Важное правило росписи стен в интерьере – соблюдение меры.Оформление помещения с таким декором превратит уютный уголок в музей изобразительного искусства. Также немаловажным нюансом является правильный выбор дизайнерского оформления квартиры. Так, например, изображение героев мультфильмов не будет гармонично смотреться в гостиной, оформленной в классическом стиле.

С помощью чертежа можно зрительно расширить границы комнаты.

Фигурка может быть любого размера

Подготовка основания перед нанесением краски – важный этап работы.От его качества зависит последующий срок службы настенного шедевра, а также передача цветов и принцип нанесения красок. Как и любая подготовительная работа, она состоит из нескольких этапов.

Очистить стену от старого покрытия, штукатурки, удалить все лишние элементы (гвозди, рельефы).

Закройте зазоры и неровности, при необходимости используйте армирующую сетку.

Обезжирить поверхность специальным щелочным раствором.

Нанести выравнивающую штукатурку, после полного высыхания устранить шероховатости и обработать.

Наложить небольшой слой финишной шпаклевки. После высыхания очистите его от дефектов до гладкого состояния и обработайте до.

После этого можно наносить шедевр.

Перед нанесением чертежа необходимо подготовить стену

Если все сделать по правилам, рисунок будет радовать глаз очень долго

Рисунок Начиная с эскиза

Краски для покраски стен в интерьере

При выборе красок для настенного изображения важно отдавать предпочтение качественным и сертифицированным брендам, ведь именно от них во многом зависит конечный результат.Есть несколько разновидностей красок.

• Акрил – обладают рядом преимуществ: легко смешиваются, имеют широкую цветовую гамму, быстро сохнут, не имеют ярко выраженного запаха и долговечны.

  Масло

  менее популярно, чем акрил, так как менее прочное, с ними сложнее смешивать, с ними труднее работать.

  Темпераль – основа воск и масло. Из-за этого может получиться результирующее изображение путем наложения нескольких слоев.

Для конкретных целей можно выбрать подходящую краску

Краска, которую стоит выбирать от проверенных производителей

Кисти для фотообоев

Кисть – один из ключевых инструментов в этой работе.Исключение составляют абстракции, которые создаются с помощью специальных инструментов – Губок. У опытного художника в запасе несколько кистей разной толщины. Например, тонкие кисти используются для проработки тонких и мелких линий, для создания объемных узоров рисунка – более толстых.

Качество щеток для шерсти также играет важную роль. Более выразительные линии получаются кистями из рассола или пони из шерсти.

Для некоторых рисунков также можно использовать трафареты, карандаши, банки с красками и фломастеры.

При соблюдении всех правил конечный результат вас приятно удивит

Все материалы должны быть качественными

Качество рисунка так же зависит от кистей, которыми они рисуют

Роспись стен в интерьере: разновидности исполнения

Как и любой вид искусства, настенная роспись развивается, появляются новые техники рисования. Самые популярные техники росписи в интерьере представлены в таблице ниже.

Имя	Суть метода
	Работа выполняется специальными красками по невысокой штукатурке с извести в ее составе. После высыхания узор покрывается специальной кальциевой пленкой.
Сграффито	Суть метода заключается в нанесении на стену нескольких слоев разноцветной штукатурки. После этого процарапывается нужный рисунок.Техника требует высокой квалификации художника. В результате получается трехмерное изображение с несколькими контрастными цветами.
Трехмерное изображение	Работа ведется в несколько этапов: Создание объемного узора из гипса или гипса. Покраска высохшего слоя цветными красками.
Алсекко	Суть метода аналогична стилю фрески.Отличие в том, что штукатурка должна просохнуть, но перед нанесением изображения ее необходимо смочить водой.
Нанесение акриловых красок	Нет ограничений по выбору основы для нанесения рисунка. Результат зависит от мастерства автора и может воплотить любые дизайнерские задумки.
Аэрография	Работа выполняется специальными баллонами с аэрозольной краской.
Гризайль	Готовый шедевр напоминает картину в стиле ретро. Здесь один цвет и все его градации.

Для конкретных целей используется метод вытяжки

Способы нанесения лота

Ручная роспись стен в интерьере разных комнат

Для каждого помещения следует подобрать как изображение, так и цветочную палитру. В зависимости от общей концепции интерьера, стилистики помещения, а также его непосредственного предназначения.

Спальня

Спальня – место отдыха. Важно придерживаться сдержанных и спокойных оттенков и образов, избегая агрессивных тем. Роспись стен не следует оформлять, изображая на них водоемы и водопады, бушующую стихию. Неуместны и увядающие растения и хищники в спальне. Выбирая рисунок для росписи интерьера в спальне, можно руководствоваться правилами фен-шуй. Ниже представлена ​​таблица наиболее подходящих гарнитуров для спальни.

Вы также можете создать исходный чертеж.

Большую часть спальни актуальны растения и пейзажи

Для спальни лучше использовать спокойные оттенки

Гостиная

Эта комната является основной квартирой. Здесь большую часть времени проводит семья, также организуются праздники и гости. В этой зоне должны быть нарисованы живописные картины, олицетворяющие радость и уют. Оптимальным выбором может быть:

• репродукции известных картин;
• природных и морских ландшафтов;
• изображений города;
• абстракция.

Также при выборе картины следует исходить из стиля комнаты:

№

• для классического или викторианского стиля, винтажные колонны с видом на море, изображение цветущего сада гармонично вписываются в интерьер;
• hi-Tech или минимализм хорошо сочетается с черно-белой абстракцией или видом на современный город;
• для этнического стиля, вы должны выбрать изображения в зависимости от страны и ее культуры, которую вы хотите воплотить (Цветущая сакура для японской стилистики, Пирамиды для Египта, Елисейские поля и Триумфальная арка для французского интерьера).

Для гостиной отлично подходят городские пейзажи с природой

В гостиной расставлены живописные картины.

Кухня-столовая

Нюанс покраски стен в интерьере кухни – это выбор ее расположения. Не красите стену возле мойки или тарелки. Постоянный контакт с водой и перепады температур могут негативно сказаться на покраске стен. Если такое расположение принципиально для хозяина кухни, следует выбрать для работы влагостойкие краски, а также покрыть создание лаком в несколько слоев.

Для визуального расширения комнаты отлично подойдет пейзаж, имитация окна или пикник на природе. Это самые популярные дизайнерские приемы.

Если целью покраски стен в интерьере выступает создание особой атмосферы, оптимальным решением может быть:

• Натюрморт;
• Изображение обеденной зоны в кафе или ресторане;
• Кофейные фантазии и картины с ягодами и фруктами.

После нанесения рисунок следует обработать средствами защиты

Пейзажи идеальны для кухни

Рисунок следует нанести на стену, где нет мебели

Ванная

Главный фактор, который останавливает клиентов от покраски стен в интерьере сан.Узл – это повышенная влажность помещения и регулярный контакт стен с паром. Эти аспекты могут существенно испортить создание стены, однако современные методы и материалы позволяют избежать таких негативных моментов. В таких ситуациях необходимо соблюдать следующие правила.

• Использовать влагостойкую штукатурку.
• Работа выполняется специальными влагостойкими красками.
• Покройте рисунок несколькими слоями защитного лака.

При соблюдении всех этих правил рисунок прослужит своему владельцу долгие годы, не теряя своих эстетических свойств.

Оригинальным решением для ванной станет изображение морского дна на стенах вместе с его обитателями.

Ванная в морском стиле

Рисунок в ванной следует обработать средствами защиты

Детская

Полет фантазии для росписи стен в детском интерьере Не органика. Выбирая стиль рисунка, следует посоветоваться с юной хозяйкой квартиры.Роспись стен способна превратить комнату в сказку, создав атмосферу волшебства.

С психологической точки зрения не следует использовать для росписи стен в детской комнате агрессивные изображения и кричащие цвета. Здесь можно использовать:

• подводные пейзажи;
• сказочный лес с феей и животными;
• волшебных замков;
• героев мультфильмов и пейзажей.

Для фона стены необходимо отдавать предпочтение спокойным и нейтральным цветам, а сами персонажи могут быть нарисованы в ярком и выразительном стиле.

Видео: Объемная 3D художественная роспись стен

50 фото идей художественной росписи стен:

Находясь в древних храмах на экскурсиях, просматривая фильмы об Испании, Италии, Греции и Египте, мы периодически задерживаем ваш взгляд на искусно выполненных фресках.

Удивительное искусство росписи стен когда-то было распространено повсюду, фрески можно встретить во Франции, Германии.

В России это направление в искусстве зародилось до того, как из природного камня начали возводить постройки.

Сегодня роспись по необработанной штукатурке снова ожила, и благодаря ей ваш дом может стать предметом зависти многих владельцев соседних домов.

Кстати, а вы знаете, что называется роспись по сырой штукатурке? Удивительно, но слово «фреска» (а именно так называется картина, или картина акварелью по сырой штукатурке) в переводе с итальянского означает «сырая».

Секреты росписи мастеров гипсом

Многие из нас в недоумении скажут: «Зачем мне знать секреты росписи по гипсу, если есть профессиональные художники, которые это хорошо выполнят?».Нет, это в принципе так, но представьте себе, что мастер отделил ваши стены пышным узором, получил гонорар за свою работу, а вы теперь каждый день восхищаетесь результатом такой работы.

Проходит год, и фреска местами начинает трескаться, и мастер уверяет, что такая отделка стен недолговечна. И только после этого вы узнаете, что стены нужно подготовить особым образом еще до нанесения штукатурного раствора. Не больно?

Поэтому нужно знать, что, собираясь украсить свое жилище фресками, нанесение штукатурки на стену предшествует обязательной подготовке поверхности Когда нужно быстро заделать различные выбоины, глубокие бороздки.

Но это будет только начало подготовки стен к покраске.

После предварительного увлажнения нанести штукатурный раствор, который представляет собой раствор крупной извести с обязательным компонентом – крупный песок . Также в смесь добавляется измельченная солома и мелкая крошка битого кирпича. Теперь все это находится на слое стены 2-4 см без затирки, чтобы поверхность стены оставалась неровной и шероховатой.

Штукатурку можно только сбить бутылкой для заделки и зацепить стеной, а затем нанести царапины для лучшего пожелания последующего слоя (стена должна иметь вид «в косую ячейку»).

Таким образом, наносится первый слой штукатурного состава.

Общее количество слоев около семи, каждый последующий следует наносить только после полного высыхания предыдущего.

Последний, заключительный слой толщиной 1-3 мм должен содержать кварцевый песок, только без измельченной соломы с кирпичом. Последний слой состава наносят небольшими участками до 1 кв. М, чтобы краска на сырой штукатурке успела высохнуть (3-5 часов).

Роспись стен акварелью под необработанную штукатурку

По истечении этого времени поверхность оштукатуривают таким образом, чтобы удалить кристаллическую корку, и краска перестанет впитываться.

Сущность живописи

В древности из-за быстрого высыхания штукатурки художникам приходилось действовать очень быстро, а сегодня такая картина допускает задумчивость и небезопасность.

Теперь совсем не обязательно придавать настенный узор «на глаз», так как можно не торопиться придумывать рисунок, изобразив его на бумаге, а после перенести на стену.

Как? Для этого необходимо будет разрезать рисунок на отдельные части, одинаковые по размеру, подготовив для работы сайт к одному сеансу рисования.Далее переносите контур эскиза только на нанесенный гипс с помощью иглы методом выдавливания.

Есть второй способ перенести рисунок на стену методом вращения: протыкать игольное отверстие по контурам рисунка, пока остаются следы свежей штукатурки. Если вам нужна основа для нанесения изображения на белый цвет, как на листе бумаги, можно нанести слегка разбавленный раствор извести на чистую землю.

Роспись по сырой штукатурке, фото

Нанесите контур рисунка на отделочный участок, начинайте работать мягкой кистью, слегка прижимая ворс, чтобы не повредить тонкий слой штукатурки.

Если потереть кисть, есть вероятность, что часть извести поднимется и смешается с краской, которая при высыхании повернется.

А вот толстый слой краски совершенно недопустим, так как он не сможет впитывать штукатурку и тогда после полного высыхания обязательно растолкнется и растечется. Так что запомните все эти моменты и следите за процессом работы.

Альтернатива окраске по необработанной штукатурке

Техника росписи сырой штукатурки весьма оригинальна.Сначала светлые краски в тех местах, которые предусмотрены на рисунке, затем средние оттенки, а на завершающем этапе – самые темные. Затем мастер приступает к работе в обратном порядке. : Сначала окрашивает темными красками, затем наносит средние оттенки, а в конце – светлые.

Почему все так сложно? Дело в том, что по мере перехода от светлого тона к темному мастеру дает время светлым краскам впитать штукатурку, а затем, двигаясь в обратном направлении, наблюдает, где блеклые тона светлые, чтобы при необходимости вырезать поврежденные участки .

Return на втором этапе дает возможность накладывать на высохшие светлые участки, если это необходимо, цвета милые.

Когда требуются некоторые участки бледного цвета, например, для изображения туманной дымки, в краску добавляют лайм Белил, хотя они присутствуют в небольших количествах во всех красках, предназначенных для окрашивания стен, и служат для лучшего закрепления. .

Окраска по сырой штукатурке

Когда мастер заканчивает окраску и штукатурка почти высохла, незаполненные участки мелкозернистого грунта аккуратно срезаются с предыдущего слоя наружу.

Следующий новый участок чистого слоя нанесите аккуратно и вплотную так, чтобы швы не были заметны.

Прочтите о том, как можно использовать образцы готовой отделки из камня, даже скептикам они покажут очаровательность и привлекательность такого интерьера.

Фотостудия-студия после отделки можно посмотреть.

Ознакомиться с нюансами оформления интерьера кухни гостиной в современном стиле Вы можете по телефону:

Гипсовая роспись требует большой аккуратности и внимательности, так как тогда переделать поврежденный участок фресок будет невозможно, можно будет либо поправить, если возможно, либо начать все заново.

Покраска по сухой штукатурке – совершенно другая технология, применяется крайне редко . Это вполне удачная альтернатива, так как чистый слой можно наносить сразу на всю площадь стены, а увлажнять только в той зоне, где будет проводиться покраска. А для раствора здесь требуется особый – известняковое тесто плюс 10% водный раствор казеинового клея. Получается жидкая смесь, похожая на молоко.

Наносить на штукатурку необходимо трижды, но помните, что следующий слой нужно наносить осторожно и только после высыхания предыдущего.

Для рисования по сухой штукатурке можно использовать любые краски – клеевые, масляные, но идеальные при использовании температур.

Профессиональные мастера древности использовали Тевер, изготавливали лично, но сегодня секреты ранены. Да они и не нужны, ведь на сегодняшний день существует большое количество способов рисования по штукатурке.

Предлагаем для вдохновения Смотреть галерею фото фресок – Роспись стен:

Картина акварелью по сырой штукатурке

Роспись по гипсу имеет итальянские корни и называется фресками.Но на самом деле фреска подразумевает рисование только по мокрой, еще не высохшей штукатурке. А техника рисования сухой штукатурки носит название Fresco A SECCO, то есть «фреска сухая». Аль-Секко или Асекко (и даже произношение и письмо верны) имеет много отличий от традиционной фресковой росписи стен.

В современном мире все большей популярностью пользуется живопись по сухому. Краски, используемые при этом, основаны на растительном клее или яичном желтке, смешанном с известью, а естественная среда противодействует гораздо лучше, даже учитывая сильный воздушный газ и повышенную солнечную активность.

В настоящее время такое понятие как «работа альфри» включает в себя множество различных техник декорирования. Это и роспись под камень или под ценное дерево, и нанесение различных орнаментов или пейзажей, портретов.

Знаменитая картина Леонардо да Винчи Santa Maria Delle Grazie, выполненная в технике сухой росписи по авторской композиции, состав которой пока не раскрывается.

Порядок выполнения работ

Перед тем, как приступить к работе непосредственно на поверхности, необходимо разработать эскиз росписи и проработать на нем все детали, делать это желательно все на листе плотного картона.Покраска по сухой штукатурке не требует такой скорости, как по необработанной, но удалить уже написанное очень сложно.

Подготавливая поверхность стены, нужно удалить с нее краску или блаженство, а затем протереть штукатурку, чтобы она стала гладкой и гладкой. После этого подготовленную поверхность шлифуют, используя известняковое тесто в сочетании с 10% -ным водным раствором казеинового клея. Приготовленный для грунтовки раствор по консистенции должен быть жидким, как молоко. Нанести на стену не менее 3-х раз тонким слоем с обязательной просушкой каждого слоя.После этого на подготовленной поверхности трафареты и порошок в марлевом тампоне вдавливаются в его контур.

Чаще всего для выполнения этих работ используют температуру, которую готовят на желтке. Желток – 1 часть, масло льняное – 0,25 части, масляный лак – 0,25 части и раствор фенола 1% – 1,25 части. Краска должна иметь жидкую сметану консистенции, а температура не выше комнатной.

Палитра фресок обычно достаточно сдержанная – б / у комбинезоны, умбра, марс, синий и зеленый кобальт.Во время рисования по сухому можно использовать полную палитру.

Можно наносить не только температурными, но и обычными масляными красками, клеящими красками или любыми другими. Поверхность под каждый вид красок подготавливается особым образом.

Источники:

Роспись стен часто используется для украшения современных помещений. Нанесение рисунка на сухую штукатурку – процесс, который можно выполнить в домашних условиях. Только вам потребуется освоить технику покраски по сухой штукатурке.

Как выбрать краску для покраски по сухой штукатурке?

Популярность фотообоев в жилых помещениях растет с каждым годом.Существует два основных метода нанесения рисунка на поверхность – роспись по сухой и сырой штукатурке. Второй способ намного сложнее. Поэтому на практике чаще наносят рисунок на сухой штукатурке.

Обычно для таких работ используются масляные, известковые и восковые краски на восковой основе. Более современные красители – это материалы, созданные на основе казеиновой масляной эмульсии. А можно выбрать матовые, глянцевые или акриловые краски. Они очень быстро сохнут и образуют сверхпрочный слой. Такое защитное покрытие является влагостойким и нейтрализует ультрафиолетовое излучение.Есть даже специальные составы, имитирующие растрескивание или светящиеся в темноте.

Перед нанесением рисунка непосредственно на сухую штукатурку необходимо создать эскиз. Для его создания определитесь с масштабом песни, нарисуйте ее на бумаге и разложите по квадратам. Это необходимо сделать, чтобы облегчить процесс переноса стены на стену. Тогда уж только поверхность стены. Для этого потребуется удалить следы побелки и стереть все неровности.

Обязательно нанесите грунтовку с использованием известнякового теста и казеинового клея.Состав для грунтовки зависит от разновидности выбранной краски. Кстати, грунтовку поверхности проводят в три этапа. Не забывайте сушить его после каждого шага.

После этого разбиваем «полотно» на квадраты. Маркировка может быть нанесена углем или маляном скотчем по специальным биркам. Перенесите исходные точки на стену, если на рисунке много крупных элементов. Для этого вам понадобится большая линия. Теперь аккуратно закрепите контуры композиции.

Истоки искусства или предыстория современных фресок.

Фреска или живопись на сырой штукатурке – изобретение строительной индустрии отнюдь не в нашем настоящем. Вы можете встретить фрески в архитектуре Эгейского периода. В Европе фресками украшали храмы и церкви. Среди известных художников – мастеров фресок Микеланджело получил большую популярность и известность. Так или иначе, картина на сырой штукатурке прочно вошла в нашу жизнь. Настенные росписи присутствуют в архитектуре Древней Греции и Рима, Византии, Италии и Древней Руси.В наше время живопись по сырой штукатурке вошла в несколько модернизированных версий. – Комментарии Мастера.

Техника фресковой росписи достаточно сложна, но одно из ее преимуществ – долговечность при соблюдении всех правил ее нанесения. Раскроем несколько секретов правильной фрески. Во-первых, подготовка стен к нанесению декоративной штукатурки. Он заключается в том, что на нем есть особые бороздки, трещины и выбоины. Во-вторых, перед нанесением штукатурки поверхность стен обязательно смачивают водой.Сама декоративная штукатурка представляет собой довольно крупнозернистый раствор, содержащий песок крупной фракции. Толщина слоя должна быть от 2 до 5 см, при этом 5 см – это оптимальный вариант, удобный для дальнейшего выравнивания. Следует отметить, что выравнивание производится без затирки швов. Рядом с поверхностью на поверхность наносятся большие царапины креста, что необходимо для большего сцепления со следующим слоем и прочности всей картины. Это подготовительный этап работы.Следующий слой накладывается после полного высыхания предыдущего, можно выполнить до 5 слоев штукатурки. Последние слои наносятся тонким слоем и небольшими участками. Техника рисования.

После того, как слои декоративной штукатурки будут подготовлены, мастер переходит к выполнению росписи. Если у художника в древности на рисование рисования было не более 10 минут, то нашим современникам не нужно торопиться. Сегодня художник может продумать рисунок, нанести его на бумагу, а затем перенести изображение или узор на поверхность стены.Процедура рисования также имеет свои особенности. Изображение разбивается на фрагменты и с помощью бумаги для прокалывания по контуру изображения игла переносится на стену. Также, чтобы поверхность стены была достаточно белой для рисунка, на штукатурку наносится известковый раствор. Процесс нанесения краски также имеет свои особенности. Для этого используйте мягкие кисти, рисунок наносите небольшими мазками и очень осторожно, чтобы не приподнять известняк и не допустить перемешивания.В противном случае краски после высыхания будут иметь светлые полосы. Также следует избегать нанесения слишком толстого слоя краски, так как он может не впитаться в штукатурку, а после высыхания просто потрескается и накроется. Среди других правил нанесения красок важно упомянуть и таковы: – сначала применяются светлые тона, затем средние и темные; – при повторном нанесении красок процедура окрашивания производится в обратной последовательности – сначала мастер плачет темными тонами, затем средними и светлыми; – Для наглядности изображения в древности художники под синими красками наносили серую охру, также называемую рефтит, а под всеми остальными – желтую.В целом роспись по сырой штукатурке требует неплотности, аккуратности и внимательности, так как переделать уже выполненный рисунок практически невозможно.

Одна из самых древних отделок, которая на какое-то время была незаслуженно забыта – роспись акварелью по сырой штукатурке. Один из вариантов росписи – фреска, созданная в эпоху Возрождения. В настоящее время эта техника получила широкое распространение.

Хотя этот вид отделки и требует малейших навыков, выполнить его самостоятельно возможно.В этой статье попробуем познакомить начинающих мастеров с основными нюансами облицовки стен по штукатурке и с технологией работ.

Технология выполнения гипсовой окраски не представляет особой сложности.

Основные этапы его выполнения следующие:

• Рисунок выполняется на предварительно перетасованных стенах или потолке. Работа начинается с низкой базы.
• Поверхность фигуры наносится контурами на поверхность, а затем приступаем к ее нанесению водорастворимой краской.
• После высыхания «картина» приобретает особую глубину за счет впитывания красок сырыми штукатурными смесями.

Если оценить этот процесс, может показаться, что в нем нет ничего сложного. Только в процессе эксплуатации покажу все нюансы, которые сопровождают этот творческий процесс:

• Состояние стен;
• приготовление растворов;
• технология покраски.

Если вы не уверены в своих навыках и художественных способностях, вам следует сначала работать на небольших участках.Изначально можно на сухой оштукатуренной стене.

На видео: Создание рисунка на декоративной штукатурке.

Процесс выполнения росписи по сырой штукатурке

Процесс покраски необработанной штукатурки стен построен на выполнении нескольких этапов. Рассмотрим их подробнее.

Подготовка основания

Процесс подготовки поверхности – довольно важный момент, который, как следствие, может сыграть важную роль при нанесении краски. Есть несколько моментов, которые следует делать поочередно, и упускать их не рекомендуется:

• Начнем со снятия старой отделки.Его следует удалить с помощью шпателя. В том случае, когда старая отделка довольно крепко держится даже после удара молотком, то ее можно оставить. По окончании работы полностью очистите поверхность от пыли. Чтобы новый слой штукатурной смеси хорошо приклеился к поверхности, рекомендуется делать насечки глубиной примерно 5-7 мм.

• Для увеличения адгезии и удаления остатков пыли выполняют поверхностную зернистость. Слои грунтовки должны быть несколько, это обеспечит качество штукатурки.

• Начальный, который еще называют базовым, ударный. Выполняется в основном с целью выравнивания поверхности. Это промежуточный слой между самой стеной и финишной штукатуркой. Только после полного высыхания основной штукатурки наносится новый слой, в котором и будет выполняться покраска.

Приготовление раствора для финишной штукатурки

Важным моментом является приготовление гипсового раствора, имеющего свои секреты.Именно на подобную композицию когда-то были нанесены фрески. Сам состав долгое время держался в секрете, поэтому компоненты можно подбирать и заменять в случае необходимости. Итак, состав раствора:

• Основным материалом для раствора является известь. Чем лучше ее качество, тем прочнее штукатурка.
• Известь необходимо испытать водой и выдержать в таком состоянии несколько дней.
• Наполнителем в таком растворе является крупный речной песок и кирпичная крошка. Специалисты рекомендуют использовать последний вариант.Благодаря этому компоненту время высыхания слоя немного больше, что дает возможность красить краску.
• Чтобы предотвратить растрескивание штукатурного слоя, добавляют мелко нарезанную коноплю или целлюлозу.

Важно! Раствор необходимо приготовить непосредственно перед нанесением.

Обратите внимание на пропорции:

• Для основного слоя: 1 кусок известковой пасты и 3 части наполнителя.
• Для отделочного слоя: 1 кусок известковой пасты и 2 части наполнителя.

Ходьба

Предложите пошаговый алгоритм Нанесение каждого слоя штукатурной смеси:

• Начинаем с предварительного увлажнения поверхности. Первое проводится за сутки до выполнения работ, второе – за 1,5 часа.
• Базовый слой наносится путем перекачивания и предварительного разглаживания теркой.
• В основном слое углубления до 2 мм, волнистые линии с увеличением от 30 до 40 см. Следовательно, они увеличивают адгезию между слоями штукатурки.
• Наносим базовый слой примерно за 2 недели. После этого проводим обильное увлажнение и приступаем к нанесению следующего слоя.

Второй слой можно сделать финишным. Но начинающая покраска стен по двухслойной штукатурке не качественная. Поэтому, если работа выполняется впервые, а особого опыта нет, лучше сделать трехслойную, а то и более штукатурку поверхности.

Техника ухода

Как уже было сказано выше, покраску по штукатурке нужно начинать сразу же, когда она еще влажная.Так что всем нужны инструменты А эскизы нужно приготовить заранее. Как только финишный слой был выровнен, приступайте к таким действиям:

• Если не получается нарисовать рисунок самостоятельно, наносим трафарет и обрываем узор иглой. Далее края выкройки планируем доской или кончиком остро заточенного карандаша.

• Мягкими широкими кистями для рисования начинаем раскрашивать рисунок. Вначале следует применять более светлые тона и постепенно переходить к темным.

• Техника рисования должна быть достаточно мягкой. Работая кистью, следите за тем, чтобы ее щетина не нарушала целостность известняковой штукатурки. Если все же такой дефект возник, то тщательно промойте и снова повторите процесс нанесения красителя с меньшим давлением.

• После завершения первоначальной покраски начинается рисование. Выполняется в обратном порядке. Начать следует с темных тонов, а закончить светлыми.

• После завершения росписи по краям изображения с помощью шпателя или острого ножа выполняем разрез гипса наружным ножом. После этого снова нахлест штукатурной смесью Итак, залить полученным SCOS до полного исчезновения шва. После этого живопись акварелью по сырой штукатурке используется повторно.

По окончании работы необходимо оставить фрески для просушки на 7-10 дней. Во время высыхания стараемся не трогать его.Если в некоторых местах краска потеряла оттенок, ничего страшного, в процессе высыхания штукатурка отдаст влагу и картина приобретет первоначальную насыщенность цветов.

На время сушки картин мы стараемся создать все оптимальные условия для посещения. Не должно быть сквозняков и перепадов температур. В противном случае фреска может потрескаться.

Как видим, покраска по сырой штукатурке – процесс довольно ответственный. С этим справится далеко не каждый волшебник.Но, если есть огромное желание и выдержка, можно попробовать. При этом постарайтесь соблюдать все рекомендации.

Декоративная роспись ручной работы (1 видео)

Искусство фрески: техника живописи

Продуманный дизайн и цветовая гамма

В фресковой живописи необходимо заранее подготовить хорошо продуманный дизайн, поскольку среда не позволяет экспериментировать или изменять рисунок, как это возможно в большинстве других способов живописи. Если штукатурка высохнет до того, как она будет завершена, или если вы допустили серьезную ошибку, начните заново с новым слоем – небольшой опыт штукатурки убедит вас, что разумнее приложить максимум усилий с частью перед вами. – ведь штукатурка – действительно единственная сложная часть фресковой живописи.

Свет, пространство, воздух и архитектура – все это определяющие факторы при выборе фрески. Несущая сила картины должна ощущаться в реальной обстановке, и обычно требуется одна заплатка или меньше, чтобы служить подопытным кроликом для определения правильного ключа. Это одна из причин, почему фреска, нарисованная прямо на стене, где она всегда будет видна, имеет больше шансов оказаться правильной, чем фреска, нарисованная на холсте в мастерской художника, а затем приклеенная к стене.

На большой фреске в начале работы иногда бывает трудно определить цвет. Первые секции настолько высоки и изолированы, что нет ничего, что могло бы изменить цвет, значение и интенсивность. Обычно требуется один патч или меньше, чтобы служить подопытным кроликом для определения правильного ключа. Кроме того, по мере выполнения работ новая свежая штукатурка становится темнее, чем другие предыдущие (и сухие) участки рядом с ней; требуется опыт, чтобы быть уверенным в том, что каждый ежедневный раздел будет соответствовать ранее заполненным.

Перенос дизайна

Непосредственно перед переносом рисунка сглаживайте неровности на штукатурке шариком руки, покрытым калькой.

Традиционно рисунок переносится на штукатурку с помощью перфорированной карикатуры, через которую просеивается порошковая краска или угольная пыль. Я использовал этот метод во всех своих фресках, а для создания перфорации в мультфильме использовал портновское колесо. Сегодня есть больше вариантов на выбор при переносе дизайна на стену; диапроекторы или слайд-проекторы работают хорошо и вполне приемлемы.Ороско использовал этот метод вместо мультфильма. На самом деле, хотя у меня не было возможности опробовать эти методы, я считаю, что с точки зрения долговечности живописи использование современного метода может быть предпочтительнее.

При использовании мультфильма начните, когда слой штукатурки больше не оставляет следов указательного пальца. Придавите контуры рисунка ручкой кисти или надавите. Еще один способ оценить готовность мокрой штукатурки – это то, что она может выдержать давление подушечки для удара, которая сделана из мешка из марли, наполненного древесным углем.Иногда мне нужна была помощь, чтобы удержать бумажный узор на месте, когда я протирал углем крошечные отверстия в бумаге, образовавшиеся в результате движения курсора по чертежным линиям портниха. Используется самое скудное количество линий, с которыми может справиться художник, потому что художник хочет иметь возможность импровизировать на этой линии, и слишком много руководящих принципов сейчас ограничат одну.

Живопись

Когда вы работаете над фреской на общественном месте, когда штукатур закончил работу и ушел домой на день, у вас остается несколько часов тихого блаженства, прежде чем офисы откроются и непрерывная очередь публики приходит и уходит ниже или даже через твой сайт.Будьте готовы воспользоваться этим временем.

Пока штукатур делает свою работу рано утром, измельчите минералы для изготовления красок. Если в шлифовальной краске плохо впитывает воду, добавьте немного спирта. Добавьте небольшое количество извести в те, которые будут использоваться в течение первой части дня.

Посмотрите мультфильмы и предварительные этюды в последний раз. Это освежает память, но на самом деле дизайн будет настолько хорошо продуман, что обновление вряд ли понадобится, за исключением того, что оно помогает придать дополнительную уверенность, которая нужна вам, чтобы прикоснуться к новому куску штукатурки.Сделать первый мазок кисти по этому новому свежему куску штукатурки поистине пугающе; но нет времени останавливаться на этом, потому что штукатурка сначала высыхает на стыке, и ее надо быстро красить там по шву. Эти стыки можно сделать невидимыми во фреске;

Одна из самых стимулирующих вещей в фресковой живописи – это то, что штукатурка живет своей собственной жизнью, со своими потребностями и аппетитом к воде, краске и разному давлению кисти. Я выделил как минимум четыре стадии жизни штукатурки.

Первый период длится 6 или 8 часов (в северных широтах), в течение которого цветные области наносятся полусухой кистью. Здесь небольшая щепотка лаймово-белого цвета – сам лайм – смешивается с каждым цветом, чтобы придать ему объем, который используется для моделирования. Эта смесь называется вердаччо и использовалась великими итальянскими художниками. Сегодня он не используется очень часто, но я обнаружил, что это средство придать большую силу рисунку и моделированию.Чтобы нанести эту смесь кистью, нужна большая физическая сила, например, часами стучать по форте на фортепиано, и это может быть одной из причин, по которой Диего Ривьера не использует ее.

Моделирование и рисование теперь выполняются очень свободно грубой, маленькой, почти сухой кистью. Вбивать краску в штукатурку, не нарушая ее поверхность. Не бойтесь обводить контур местным цветом. Цвет должен быть жидким, но не стекать по каплям. Не трогайте землю щеткой, иначе на ней появятся белесые пятна.Не мучайтесь с цветом.

После периода, когда кто-то пишет в вердаччо, наступает второе качество отклика штукатурки, когда десятки слоев прозрачных цветов наносятся на область с помощью маленькой кисти, создавая локальную цветовую область. Это нарастание цвета продолжается час за часом, когда тонкие чистые мазки кисти наносятся один на другой, а затем один на другой – сто штрихов в минуту, как мне сказал человек с секундомером, который однажды рассчитал мне время. .

Вечером наступает третье качество поверхности, когда штукатурка настолько жаждет, что поглощает каждый мазок кисти, и буквально литры жидкой водянистой краски наносятся на штукатурку маленькими акварельными кистями.Это создает ту красивую полированную мраморную поверхность, которая свойственна хорошо написанной фреске.

Если раньше штукатурка почти не отторгала краску, то теперь это самый радостный вид сотрудничества, действия между штукатуркой и художником. Я не знаю такого отклика ни в одной другой творческой среде – картина как будто родилась за этот короткий промежуток времени, потому что она отзывается своей великолепной светящейся поверхностью и принимает каждый ласковый мазок. Если бы не этот час или около того плодотворной живописи, я очень уверен, что и без того очень уставший художник отправился бы домой за несколько часов до этого.Кроме того, я очень уверен, что не все художники-фрески открыли для себя этот золотой час.

Поздно днем, ближе к полуночи, мы подходим к короткому ценному периоду, когда у штукатурки появляется сильный аппетит, и кажется, что краска стягивается с кисти. Это время, когда мы работаем, чтобы закрепить твердость манеры письма.

Если земля начинает тянуться, появляются беловатые сухие пятна или цвет становится слишком густым, прекратите рисовать эту область. Добавьте сахарную воду и разбавленное молоко, как анекдот с известью.

Затем, около полуночи, на штукатурке написано: «Извини, больше не надо». Если вы попытаетесь заставить его набрать больше краски и воды, он почти выплюнет их обратно в вас. День рисования закончился, независимо от того, чувствуете ли вы, что работа правильная. Двадцать или более часов поддержания постоянного воспоминания остались позади, и все вы страдаете от усталости; тем не менее, все вы счастливы, что получили еще один день фрески.

После этого дневная картина закончилась – 22 часа на северной широте, южнее 12, 14 или 16 часов до того, как ее начнется кристаллизация.Когда-то раньше, ближе к середине дня, оставшийся край аккуратно подстригали. Любые неокрашенные или незавершенные части теперь обрезаются до слоя штукатурки внизу, чтобы дождаться следующего дня, подобного этому. Так как моя техника заключалась в том, чтобы укладывать каждый кусок штукатурки больше, чем я собирался покрасить, чтобы окружающие области дольше удерживали влагу, процесс обрезки в моей работе занял немного больше времени, чем обычно.

Наконец, завтрашний участок отмечается на стене и хорошо пропитывается водой.Каждый день драму разыгрывают заново – по частям, день за днем, по мере того, как картина приближается к завершению.

Дневной отрезок, состоящий из двадцати часов тяжелого физического труда, постоянного творческого осознания, закончился – и впереди еще больше двадцатичасовых дней. Как можно продолжать рисовать эти двадцать часов? Я обнаружил, что могу сделать это, работая по 48 часов в день. Но это звучит еще хуже – возможно, мне придется рассказать вам, как это делается.

Этот странный день начинается около полудня, когда я встаю и иду на работу – убираю кисти и краски со вчерашнего дня и готовлю все к покраске.Это занимает время до обеда, а затем следует рано ложиться спать. В 3:30 утра наступает рано, а в 4 мы с штукатуром приступаем к работе, начиная этот 20-часовой отрезок. Еду едят на помосте. Я часто задавался вопросом, кто ел Микеланджело – там, на эшафоте Сикстинской капеллы; это было бы не так уж плохо для фра Анджелико – у него был корпус Братьев, который поджидал его, но Микеланджело работал один.

После высыхания полотна становится абсолютно прочным; краска проникает через поверхность штукатурки, соединяется с ней, и они высыхают вместе, кристаллическая поверхность штукатурки образует как стекло на цвете и фиксирует его на все времена.Его красота возрастает с возрастом, и при надлежащей защите он может легко прослужить 1000 лет – пока длится стена. Если его переместить на новую стену, его жизнь может продолжаться и продолжаться.

Ремонт и ретушь

Иногда на срок службы штукатурки влияют атмосферные условия, присущие определенному дню; иногда художник не на должном уровне или не подготовился должным образом; возможно, любопытные посетители приходят не в тот момент; многое может случиться, и всегда кажется чудом, если ничего не происходит вне его, что могло бы помешать картине пройти должным образом.В любом случае знание того, как наложить слой интонако, является важной частью ваших навыков, потому что вы можете обнаружить, что вам нужно вырезать часть и проделать это заново.

Для ретуши:

• Не начинать подкрашивать раньше 4 недель, дайте фреске столько времени, чтобы она высохла.
  
• Используйте казеин, нанесите штриховкой.
  
• Попробуйте воск с нашатырным спиртом – смешайте густой, как мягкий сыр, с очень небольшим количеством воды – смешайте с порошкообразным красителем, потерев два друг друга старой круглой кистью и нанесите на них ножки.
• Используйте цинк-белила для белого.
• Чтобы удалить побелку с картины – молотком, обтянутым кожей, или деревянным молотком – осторожно подходите к определенной области только на короткое время. Инструменты, похожие на лопатки, также помогают снять слой крепкого казеина с известковой смывки, который также помогает удалить с поверхности известковую смывку.

---

© Имение Люсии Вили; используется с разрешения

Искусство фрески – Карта сайта

Материалы для художников – Знакомство с мастерской истинной фресковой живописи

Это трехдневный интенсивный семинар по живописи буон фресками с упором на историческую технику, практикуемую в средневековой Византии и Италии.Этот семинар представляет собой введение в технику фресковой росписи с инструкцией по фресковой росписи.

Этот трехдневный семинар даст вам навыки, необходимые для завершения фресковой росписи стен и переносных панелей. Курс начинается с практических занятий по нанесению гипса. Используя прототип, вы рисуете и раскрашиваете мультфильм, переносите его на штукатурку и начинаете раскрашивать изображение. В конце этого семинара вы завершите переносную фреску, чтобы забрать ее с собой домой.

День 1: Подготовка

Утром мы занимаемся организацией наших рабочих мест и изучением техники фресковой живописи. Вы познакомитесь с материалами и инструментами для фресок, их применением и источниками. Далее вы узнаете о фреске «Мультфильм», которая представляет собой полноцветный подготовительный рисунок. Мы предоставляем вам на выбор несколько различных изображений, которые можно использовать в качестве прототипа для вашей фресковой живописи в мастерской.Днем вы рисуете карикатуру, перенося изображение с репродукции на кальку, корректируете и уточняете карикатуру, а затем переносите рисунок на лист бумаги. Мы узнаем о традиционных пигментах для фресок путем измельчения, подготовки и тестирования красок для фресок. Затем вы раскрасите мультфильм в цвет, как если бы это было окончательное изображение фрески.

Металлическая сетка (мы обычно используем алмазную металлическую планку) – отличное новшество для фресковой живописи, потому что она может удерживать штукатурку на любой поверхности, включая дерево.Штукатурка Fresco состоит из двух основных ингредиентов: известковой замазки и песка. Выше учащиеся наносят штукатурку на деревянную раму, готовясь к покраске.

Перед началом рисования готовится полноцветная карикатура на картину. Этот мультфильм переносится на панно, начерчивая его на влажной штукатурке. Слева студент наносит фоновый цвет на влажную штукатурку. Справа показан рисунок (вверху), использованный в качестве модели для рисования фресковой панели (внизу).

День 2: Штукатурка и покраска мокрой штукатурки

Мы подготавливаем переносную фресковую панель к покраске, готовя штукатурку, состоящую из двух основных ингредиентов – известковую замазку и песок, а затем наносим слой штукатурки на переносную фресковую панель.Пока эта штукатурка готовится к покраске, мы переносим карикатуры на свежую штукатурку и готовим наши пигменты. Затем мы рисуем по мокрой штукатурке.

Сначала локальные цвета применяются к большим областям изображения, таким как фон, позволяя пигменту закрепиться на свежем извести. После этого фигура рисуется, а все тени прорисовываются зеленой землей и красной охрой. Эти части должны быть выполнены в первую очередь. Мелирование делается позже, потому что в качестве белого используется известь, которая помогает закрепить пигменты на штукатурке.Когда работа закончена, цвета кажутся очень насыщенными, но через несколько дней некоторые цвета, такие как лазурит, желтая охра, зеленая земля и другие, при смешивании с лаймом имеют тенденцию казаться светлее, тогда как красная охра и черный виноград становятся более светлыми. темнее. Об этой особенности фресковой живописи очень важно помнить и уделять ей самое пристальное внимание при работе с красками.

День 3: Роспись Secco на гипсе

Утром проверяем наши картины и готовим материалы для росписи secco.Затем мы начинаем рисовать секко, чтобы выделить блики и некоторые цвета, которые требуют этой техники. Мы заканчиваем рисовать рано утром.

Если вы хотите научиться технике росписи фресками buon и secco, вам следует посетить этот семинар. Этот семинар предназначен для тех, у кого мало или совсем нет опыта в фресковой живописи, или для более продвинутых студентов, которые хотят пройти курс повышения квалификации.

Мы предоставили полный список материалов, которые вам понадобятся на семинаре. В списке мы указали, какие материалы будут доступны для вас в мастерской и какие материалы вы можете приобрести заранее в Natural Pigments или взять с собой в мастерскую.Вы можете найти полный список ниже.

Стоимость обучения

Стоимость обучения в размере 450 долларов США также включает штукатурку для фресок, переносное фресковое панно и другие принадлежности, необходимые для семинара. Однако вам потребуются пигменты, кисти и инструменты, которые вы можете принести в мастерскую или приобрести в Natural Pigments. Чтобы узнать, какие расходные материалы потребуются в мастерской, см. Полный список ниже.

Зарегистрируйтесь сейчас в Мастерской True Fresco Painting

---

Джордж О’Хэнлон – художник и основатель компании Natural Pigments, которая поставляет художникам по всему миру традиционные принадлежности для рисования.Он преподает курсы по различным техникам рисования, таким как яичная темпера и фреска, а также по традиционным и историческим материалам художников, таким как пигменты, подготовка панелей для рисования традиционным левкасом, позолотой и т. Д. Он также является основателем некоммерческой организации, Iconofile, который предоставляет обучение отдельным лицам и группам по технике священной художественной живописи, особенно иконописи.

---

В следующей таблице представлены материалы и инструменты, необходимые для мастерской.В крайнем правом столбце с заголовком «Поставляется» каждый элемент отмечен в зависимости от того, поставляем ли мы элемент для каждого студента («Да» в столбце «Поставляется»), или вы должны принести его или получить один для семинара («Нет» в Поставляется колонка). Мы также указали, какие из этих предметов доступны в базовых или полных наборах для учащихся («Да» в столбце «Базовый» или «Полный»), которые вы можете приобрести заранее в Natural Pigments. Если вы закажете один из наборов при регистрации или по крайней мере за 30 дней до даты семинара, мы отправим его прямо в мастерскую бесплатно для вас.Как зарегистрированный студент семинара вы также получите ценную скидку на стоимость комплектов. После того, как вы зарегистрируетесь и оплатите обучение в мастерской, вы получите по электронной почте код, который вы можете использовать для получения скидки при покупке любого студенческого набора.

• Приобретите студенческий комплект Fresco Basic

• Приобрести полный студенческий комплект Fresco

Мы напоминаем студентам, что все инструменты, предоставленные Natural Pigments во время семинара, выдаются студентам во временное пользование и должны быть возвращены в Natural Pigments.Вы также можете пометить инструменты, которые вы приносите в мастерскую, своим именем, чтобы их не потеряли.

Необходимые материалы и инструменты
Деталь	Описание	Поставляется	Базовый комплект	Полный комплект
	Переносная панель для фрески Деревянная панель и рамка для поддержки штукатурки для фрески.Изготовлен из отобранной вручную фанеры балтийской березы, прочной, чтобы удерживать вашу переносную фреску с гальванизированной алмазной металлической планкой.	Есть	№	№
	Lime Putty Lime Putty для intonaco и других штукатурных покрытий. Известковая замазка, которую мы используем, поступает из нашей собственной известковой ямы, выдерживается не менее двух лет и была тщательно протестирована для использования во фресках. Извести такой чистоты можно создать блестящую фреску, которая будет иметь отличную стойкость.	Есть	№	№
	Песок Используйте острый, мелкий песок, хорошо промытый и отсортированный, чтобы обеспечить 30% -ное соотношение пустот по объему. Обычно хорошо подходит промытый и просеянный песок 30 меш. Пустота заполняется известковой замазкой для создания надлежащего отношения связующего к заполнителю и представляет собой соотношение связующего вещества и песка 1: 3, которое часто встречается в исторической штукатурке для фресок.	Есть	№	№
	Пигменты В мастерской будет использована следующая палитра из восьми пигментов.Однако вы можете принести другие пигменты (сухой порошок или дисперсию пигментов), чтобы дополнить их для собственного использования в мастерской. Для этого семинара вы можете приобрести любой из пигментов, перечисленных в разделе «Фрески» интернет-магазина «Натуральные пигменты». Ультрамариново-синий Зеленая Верона Земля Итальянская желтая земля Венецианский красный Сиена итальянская жженая Итальянская необработанная Умбра Немецкая виноградная черная Диоксид титана	№	Есть	Есть
	Известковое молоко Известковое молоко предназначено для темперирования пигментов и смешивания с красками первого слоя краски.	Есть	№	№
Инструменты для рисования	Для рисования по влажной штукатурке необходимы длинные и мягкие волосяные кисти. Вначале поверхность штукатурки чувствительна, поэтому для рисования первых цветов лучше всего подходят широкие кисти с мягким ворсом. Когда первый слой цвета начнет схватываться, можно использовать кисти с длинной щетиной. Щетки из соболя – лучшие кисти для фресковой живописи, но шероховатая поверхность быстро стирает волоски.Для фресковой живописи мы рекомендуем менее дорогие кисти с мягким ворсом. Кисти из козьей шерсти хорошо подходят для того, чтобы оставлять полосатые неровные мазки кистью, которые могут стать интересными акцентами.
	Круглые кисти Круглые кисти с мягким ворсом: размеры № 2, № 4 и № 8 Круглые кисти с ворсом из щетины: размеры № 2, № 4 и № 8 Точные размеры не слишком важны, однако кисти примерно этого диапазон размеров должен быть доступен.	№	№	№
	Плоские кисти Плоские кисти с мягким ворсом: размер # 22 или шириной 20 мм (3/4 дюйма) Плоская кисть со щетиной: Размер # 22 или шириной 20 мм (3/4 дюйма) Точный размер не так уж и важно, но кисти примерно такого размера должны быть в наличии.	№	№	№
	Палитра Любая палитра с 8–10 лунками, например круглая пластиковая палитра с 10 лунками, диаметром 7,5 дюймов (19 см), изображенная слева.	№	Есть	Есть
Инструменты для рисования	Инструменты и принадлежности, необходимые для переноса рисунка на гипсовую поверхность.Другие материалы, которые вам понадобятся: карандаш, HB; Ластик; Чертежная лента шириной 2 см (0,75 дюйма); Прихватки; Латексные перчатки и лосьон для рук. Мы предоставим вам эти предметы для использования на семинаре.
	Калька Обычная белая бумага подходит для рисования и рисования мультфильмов и переноса их на гипсовую фреску.	Есть	№	№
	Трансферная бумага Для переноса рисунков на большинство поверхностей.На переводной бумаге не остается восковых следов, которые мешают нанесению краски. Следы переноса стираются, как карандаш, без смазывания. Закрашивание рисунка не пропускает и не рассыпается, и его можно использовать снова и снова.	Есть	№	№
	Стилус Для переноса рисунков на панель с помощью стилуса, который не рвет бумагу. Закругленные острие предотвращают образование разрывов: одно – для тонкой работы, а другое – для более толстых линий.	№	Есть	Есть
Инструменты для рисования	Инструменты для изготовления красок используются для смешивания сухих пигментов с водой и подготовки красок для нанесения на влажную штукатурку. Хотя в мастерской мы используем готовые дисперсные пигменты, мы продемонстрируем, как приготовить порошковые пигменты для использования во фреске.
	Ступка и пестик Фарфоровая ступка и пестик для измельчения пигментов.Твердая внутренняя поверхность не покрыта глазурью, что позволяет легко шлифовать материалы до степени тонкости, необходимой для окраски. Ступка и пестик удобны, когда необходимо уменьшить размер частиц пигментов для получения более гладкой краски и использовать белый пигмент Bianco San Giovanni.	№	№	Есть
	Бутыль для отжима Бутыль для отжима с крышкой с носиком для подачи воды, используемой для смешивания с порошковыми пигментами.	№	Есть	Есть
	Muller Мюллер для измельчения порошковых пигментов. Дно стеклянной мельницы плоское и обработано пескоструйным аппаратом, что обеспечивает отличную шлифовальную поверхность.	Есть	№	№
	Шлифовальная пластина Стеклянная пластина с отшлифованными краями для использования с мюллером для диспергирования пигментов в воде.	Есть	№	№
	Шпатель Шпатель используется для смешивания сухого порошка пигмента с водой на стеклянной пластине. Используйте его с мюллером и пластиной, чтобы смешать пигмент с водой и соскребать скопившуюся краску со сторон мюллера или собрать краску в центре плиты.	Есть	№	№
Инструменты для гипса	Мастерки используются для нанесения штукатурки и финишной обработки поверхности перед окраской.Все наши инструменты были выбраны из-за их пригодности для фрески. Они сделаны из лучших, чтобы прослужить долгие годы. Подъем ручки должен быть установлен для правильного «зависания» и равновесия. Лезвие должно быть отшлифовано и отполировано, чтобы придать ему нужную гибкость.
	Доска для смешивания Доска для смешивания и поддон для раствора используются для смешивания известковой замазки и песка. Если он изготовлен из полиэтилена высокой плотности, он прочный, легкий и легко моется после смешивания штукатурки.Сухая штукатурка не прилипнет к ее поверхности, поэтому очистить ее несложно.	Есть	№	№
	Мотыга для раствора Мотыга для раствора используется для смешивания штукатурки и песка. Отверстия в лезвии позволяют более эффективно перемешивать на доске для смешивания или в ступке. Мотыга от Natural Pigments – цельная, выкованная из углеродистой стали, приклепанная к стальному кольцу. У этой мотыги сверхмощный 45.Ручка из твердой древесины 7 см (18 дюймов) с прочной D-образной рукояткой.	Есть	№	№
	Промежуточный шпатель Калибровочный шпатель – универсальный инструмент для переноса штукатурки (закругленное острие идеально подходит для извлечения штукатурки из ведра) и нанесения штукатурки. Используется для смешивания или “отмеривания” небольшого количества штукатурки. Закругленная форма пятки клинка позволяет продвигать гипс на лезвии.Размер: 17,78 x 8,57 см (7 x 3-3 / 8 дюйма)	№	№	Есть
	Wood Float Wood Float используется для подготовки поверхности к затирке или, если требуется грубая отделка, затирка является последней операцией. Наши сделаны из выдержанного красного дерева толщиной 1,27 см (1/2 дюйма) с очень гладкой поверхностью. Пластиковая ручка удобна и прочна. Это самая популярная поплавок для фресок: 30,48 x 8,89 см (12 x 3-1 / 2 дюйма.).	№	№	Есть
	Кельма для отделки Кельма для чистовой обработки используется для получения гладкой поверхности штукатурки. Уплотняет поверхность, придавая ей качество и долговечность. У нас лезвие из высокоуглеродистой стали имеет перекрестную заточку (обычно встречается только на лучших шпателях для чистовой обработки), чтобы лучше держать форму. Рукоятка изогнута для облегчения работы, и машина устанавливается на фрезерованный хвостовик.Финишные шпатели уже и длиннее штукатурных, а лезвие слегка выпуклое. Идеальный размер для большинства работ фрески: 20,3 x 7,6 см (8 x 3 дюйма).	№	№	Есть
	Универсальная щетка Щетка с короткой ручкой предназначена для очистки поверхностей и инструментов. Белые щетинки тампико помещены в блок из высокопрочного пенопласта. Щетка для чистки не впитывает воду и рассчитана на длительный срок службы.	Есть	№	№

Дополнительные материалы и инструменты
Деталь	Описание
	Кельма с зубчатым наконечником Кельма с зубчатым наконечником предназначена для полировки последнего слоя штукатурки перед переносом рисунка и готовой фрески.Также полезно наносить штукатурку на узкие или искривленные участки. Кельма удобны для лоскутного шитья и очистки других инструментов. Размер: 13,97 x 4,76 см (5-1 / 2 x 1-7 / 8 дюйма)
	Переносная настольная лампа Хотя мастерская обычно хорошо освещена, неплохо было бы взять с собой переносную настольную лампу.
	Удлинительный шнур Если вы приносите переносную настольную лампу, вам понадобится заземленный электрический шнур длиной от 12 до 18 футов.

Вы можете выбрать любое изображение, которое вам нравится, в качестве эталона для рисования для класса. Тем не менее, мы рекомендуем вам использовать изображение фресковой живописи, подобное тем, которые появляются на странице мастерской фрески или ниже. Попытка нарисовать фреской изображение, изначально написанное другим способом, например масляной краской, окажется сложной и разочаровывающей. Вы можете использовать одно из изображений ниже в качестве рисунка, который вы рисуете в мастерской. Выберите картину, которую вам удобно рисовать.Некоторые из них сложнее, чем другие. Чтобы скачать изображение уже размером с мастерскую, нажмите на картинку. Это открывает новое окно с увеличенным изображением изображения. Щелкните правой кнопкой мыши на этом изображении, чтобы открыть меню (как в Windows, так и в Macintosh), и выберите «Сохранить изображение как …» или «Сохранить изображение как …».

Пожалуйста, не используйте изображения, которые являются сложными и содержат много элементов. Это затруднит обучение, и вы будете разочарованы, пытаясь впервые нарисовать такое изображение фреской.Если у вас есть какие-либо вопросы о пригодности изображения, которое вы хотите использовать на семинаре, отправьте его инструктору по электронной почте для оценки.

Переносные фресковые панели, которые мы используем в мастерской, имеют размеры 12 на 15 дюймов. Мы хотели бы использовать большие панно для мастерской, но носить с собой домой большое и тяжелое фресковое панно (особенно если вы прибываете в мастерскую на авиалинии) неудобно. Выберите изображение, которое будет соответствовать соотношению сторон фрески по вертикали или горизонтали (книжный или альбомный формат).

ВАЖНО: Размер изображения должен соответствовать области 12 на 15 дюймов, оставляя около 0,25 дюйма в каждом направлении для различий в общем размере. Если вы масштабируете свое изображение, вы сэкономите время на семинаре, поскольку вам не придется тратить его на масштабирование изображения по размеру панели.

Стеклянная ваза с фруктами (деталь) фрески в комнате виллы Поппеи в Оплонтисе, Италия Уровень сложности: Низкий	Сад (деталь) с фрески триклинии Дома Золотого браслета, Помпеи, Италия Уровень сложности: средний
Фонтан и птица (фрагмент) с фрески триклинии Дома Золотого браслета, Помпеи, Италия Уровень сложности: средний	Женщина (деталь) за фигурой Вакханки в Сцены VII, Вилла Таинств, Порта Эрколано, Италия Уровень сложности: от среднего до высокого
Ангел (фрагмент), Джотто ди Бондоне, ок.1305-06, фреска, Капелла Скровеньи (Арена), Падуя, Италия Уровень сложности: Средний	Королева Эстер (фрагмент), Андреа ди Бартоло ди Барджилья (известный как Андреа дель Кастаньо), ок. 1450, фреска, Galleria degli Uffizi, Firenze, Италия Уровень сложности: высокий

Все, что нужно знать о грунтовке холста – искусство – это весело

Традиционно Gesso – это white , но в настоящее время вы также можете купить black , clear gesso и color gesso readymade (это ссылка на Blick Art Materials, и если вы сделаете покупку, я получаю небольшую комиссию, которая помогает поддержать это сайт).Вы также можете подкрасить левкас в любой цвет, какой захотите. Просто смешайте немного акриловой краски с левкасом, и у вас получится тонированный левкас!

Существует два разных уровня левкаса: «Художник» и «Студент». Разница между ними заключается в различном соотношении пигмента и наполнителя. Сорт Student дешевле, потому что он содержит больше наполнителя, чем сорт Artist. Уровень Artist содержит больше пигмента, чем Student, что делает его более густым и непрозрачным. Эти различия отражаются на цене, а также на качестве.Студенческая оценка обычно доступна только в белом цвете, но, как упоминалось ранее, вы можете добавить акриловую краску на левкас, чтобы сделать его более пигментированным.

Консистенция и текстура левкаса будут различаться от бренда к бренду. Некоторые из них более жидкие, а другие более густые. Некоторые наносятся более гладко, а другие оставляют более текстурированную зубчатую поверхность. Вам придется поэкспериментировать с разными брендами, чтобы найти тот, который вам больше всего нравится. Liquitex Super Heavy Gesso отлично подходит для создания скульптурных эффектов на холсте с помощью кисти или мастихина.

Gesso выпускается как в форме бутылочек, так и в больших ваннах или банках. С помощью бутылочек вы можете выдавить левкас прямо на холст, а затем разгладить его кистью. Вы также можете сначала налить немного на палитру, если хотите смешать левкас с краской или водой. Если левкас находится в банке, вы можете воткнуть кисть прямо в банку и нанести ее на холст.

Gesso также доступен в виде спрея. Что такое спрей левкас? Вы встряхиваете баллончик и распыляете левкас прямо на холст без использования кисти.

Краткое описание консервации 28: Покраска исторических интерьеров

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Восстановление декоративных лакокрасочных покрытий. Фото: Сара Б. Чейз.

Сара Б. Чейз

Краска, которую американцы использовали в прошлом, несомненно, является частью технологического и коммерческого рекорда . Но помимо этого, цвета, которые мы выбрали и продолжаем выбирать для наших внутренних жилых и рабочих пространств – яркие и яркие, нарочито мрачные или сочетание оттенков – отражают культурные влияния нашей страны, а также наш индивидуальный и коллективный дух.Цвет краски – это простое, прямое выражение времени, вкуса, ценностей и настроения. Рассматривать краску только как защитное покрытие – значит неправильно понимать ее значение как важный аспект американского наследия.

Изучение истории окраски интерьера – ключ к успешному проекту консервации или реставрации. В этом театре Пуэрто-Рико декоративную отделку можно оценить, прежде всего, благодаря соответствующему цвету краски и ее расположению. Фото: Макс Торо.

Это краткое описание исторических красок для интерьеров и выбора новых красок для исторических интерьеров, если перекраска необходима или желательна.В нем рассматриваются различные материалы и особенности: оштукатуренные стены и потолки; деревянные двери, молдинг и отделка; и металлические предметы, такие как радиаторы и перила. В нем представлена ​​справочная информация о некоторых типах красок, которые использовались в прошлом, обсуждаются наиболее распространенные причины и последствия отказа внутренней окраски и объясняются основные факторы, определяющие решения о перекрашивании, в том числе о том, какой уровень расследования краски может быть целесообразным. Необходимо тщательно продумать каждый проект внутренней окраски, в зависимости от истории здания и его окрашенных поверхностей.Обработка может варьироваться от защиты существующих декоративных поверхностей до заказа краски, которая воспроизводит оригинальный цвет краски, до использования сегодняшней краски прямо с полки и из банки.

Наконец, удаление старых красок или нанесение новых масляных / алкидных красок создает серьезные проблемы для здоровья и безопасности; Для получения актуальной юридической и технической информации о вывозе, утилизации, а также о мерах предосторожности для здоровья и безопасности следует связаться с государственным инспектором по охране исторического наследия.

Краска представляет собой дисперсию мелких твердых частиц, обычно кристаллических, в жидкой среде.При нанесении на поверхность эта жидкость имеет особое свойство становиться твердой защитной пленкой при высыхании. Краска также улучшает внешний вид поверхностей. Покойный викторианский писатель заметил, что приход художника в дом был поводом для празднования. Действительно, эти утверждения указывают не только на химическую и физическую сложность краски, но и на ее эмоциональное воздействие.

К середине 19 века в Соединенных Штатах было множество компаний, производящих белый свинец. Показан флаер одного производителя.Фото: файлы NPS.

Пигмент

Пигмент делал краску непрозрачной, предотвращая тем самым порчу основы под воздействием ультрафиолета, и добавлял цвет, делая краску привлекательной. Белый свинец, беловатый продукт коррозии свинца, чаще всего использовался для обеспечения непрозрачности. Белый пигмент цветной краски часто называют «скрывающим» пигментом. В дополнение к предотвращению попадания вредных солнечных лучей на поверхность субстрата, белый свинец также помог предотвратить рост плесени и грибка.Только в начале 20-го века был запатентован успешный заменитель, диоксид титана (TiO2), и даже тогда он не получил широкого распространения до середины 20-го века (ранее в этом веке оксид титана и белый свинец часто смешивались). Оксид цинка недолго использовался в качестве укрывающего пигмента после 1850 года.

Ранние колеровочные пигменты для домашних красок состояли из земляных пигментов – охры, сиенны, умбры, сделанной из глины, содержащей оксид железа, – и нескольких синтезированных красителей, таких как берлинская лазурь или сульфид ртути (малиновый).С начала 1800-х годов было разработано больше пигментов, которые использовались для создания более широкого и яркого разнообразия оттенков.

Папка

Самым распространенным связующим в красках для внутренних работ было и остается масло. Иногда в краски на водной основе добавляли мел, чтобы связать частицы пигмента. К другим распространенным связующим относятся клей для кожи и желатин.

Автомобиль

Жидкий компонент был назван носителем или средой, потому что он нес пигмент.Исторически сложилось так, что в состав транспортных средств входили скипидар в масляных красках и вода в красках на водной основе, но иногда использовались и другие средства, например молоко в казеиновых красках.

Два основных типа красок называются масляными и водными. Для масляных красок часто выбирали льняное масло, потому что это олифа. При разбавлении органическим растворителем, таким как скипидар, для облегчения намазывания скорость высыхания была увеличена. Чтобы сделать сушку еще быстрее, часто добавляли осушающие агенты, такие как соединения кобальта.Поскольку добавление осушителей наиболее успешно осуществлялось в горячем или кипящем масле, предпочтительнее было кипяченое льняное масло. Скорость высыхания красок на льняном масле сначала была относительно быстрой, в течение нескольких дней сразу после нанесения, и вскоре краска стала сухой на ощупь; Однако важно помнить, что краска на льняном масле продолжает сохнуть – или, точнее, образовывать сшивки – в течение десятилетий и, таким образом, становится хрупкой по мере старения краски. Прочные и долговечные, с блеском поверхности, масляные краски в основном использовались для отделки дерева и металла.

Краски с белилами и темперой отличались от масляных красок по внешнему виду прежде всего тем, что в качестве транспортного средства использовалась вода. Краски на водной основе всегда были плоскими, не имели собственного блеска. Поскольку пленка краски высыхала на ощупь, как только вода испарялась, сушилки не потребовались. Краски на водной основе были довольно прочными, с пигментами, хорошо связанными, как в шкурах клея, но они не выдерживали истирание. Поэтому деревянную отделку исторически редко красили этими типами красок, хотя внутренние оштукатуренные поверхности часто покрывали побелкой и кальцимином.Краски темперой обычно использовались для декоративных работ.

Последние изменения в составных частях краски

До середины 20 века почти все краски, используемые в Америке, можно было разделить по типу связующего. Химики стремились улучшить краски, особенно когда две мировые войны сделали традиционные компоненты красок дефицитными и дорогими. Современные краски намного сложнее химически и физически, чем ранние краски. В простую трехкомпонентную систему, состоящую из пигмента, связующего и носителя, было добавлено больше ингредиентов.Наполнители или наполнители, такие как глина и мел, добавлялись, чтобы масляные краски лучше текли, а также удешевляли их. Милдевциды и фунгициды были широко распространены и популярны до тех пор, пока опасность для окружающей среды не перевешивала их преимущества. Используются новые составы, замедляющие рост плесени и грибков. Как уже отмечалось, после 1950 года свинец был исключен. Совсем недавно летучие органические растворители в масляных красках и разбавителях были классифицированы как опасные для окружающей среды.

Основное отличие современных красок заключается в замене связующего вещества от использования натурального вареного льняного масла на алкидное масло, которое обычно получают из соевого или сафлорового масла.Использование синтетических смол, таких как акрил и эпоксидная смола, стало распространенным в производстве красок в последние 30 лет или около того. Эмульсии акриловой смолы в латексных красках с разбавителями на воде также стали обычным явлением.

Типы исторических красок

Исторические краски часто изготавливались по имеющимся в наличии материалам, а не по строгим формулам. Рецепты успешных формул можно найти в исторических документах, таких как газеты, где показаны комбинации ингредиентов, которые можно использовать для производства краски.

Краски на масляной основе: льняное масло, летучий разбавитель, такой как скипидар; скрывающий пигмент (обычно белый свинец) и красящие пигменты.

Эмали : лак на натуральной смоле был добавлен в масляную краску для получения твердой и более глянцевой поверхности.

Глазурь: полупрозрачный слой, наносимый для защиты краски и придания более однородной глянцевой поверхности. Обычно изготавливается из льняного масла с добавлением натурального смоляного лака.Некоторые глазури содержат небольшое количество красящих пигментов, таких как зелень или берлинская лазурь; в некоторые не добавлялись пигменты.

Краски на водной основе: вода, пигмент и связующее, например клей для кожи, другие натуральные клеи или жевательные резинки. Обычно используется на внутренних оштукатуренных поверхностях.

Побелка: часто используется для внутренней штукатурки в утилитарных помещениях, а иногда и для внутренних балок; состояла из воды, гашеной извести, соли и множества других материалов.Иногда добавляли пигмент (обычно охру или другой землистый пигмент) для придания оттенка или цвета.

Чумка: , используемая для внутренних работ, была изготовлена ​​из воды, клеев (одного или нескольких различных природных клеев, желатина и камедей) с отбеливанием в качестве основного белого пигмента, к которому были добавлены другие красящие пигменты.

Кальцимин или калсомин: часто используется на внутренних поверхностях и является еще одним распространенным названием чумы.

Темпера: краска, приготовленная на основе пигмента, яичного желтка или белка и воды; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Гуашь: краска на водной основе, состоящая из отбеливателя, пигмента, воды и гуммиарабика в качестве связующего; используется почти исключительно для декоративной обработки.

Краска на молочной основе

Казеин: , также называемый молочной краской, был изготовлен из гашеной (гашеной) извести, пигмента и молока. Чаще всего добавляли масло, получая прочную эмульсионную краску. Различные рецепты требуют большого разнообразия добавок для увеличения долговечности. Для наружных поверхностей использовались также казеиновые краски.

Производство и внешний вид

Как производились краски до широкого использования заводских красок после 1875 года? Как они выглядели? Ответы на эти вопросы даются больше для того, чтобы подчеркнуть разницу между ранними красками и сегодняшними красками, чем для практических целей. Дублирование состава и внешнего вида исторических красок, включая неравномерность цвета, неравномерность текстуры поверхности, глубину, обеспечиваемую глазурным верхним слоем, и направленные линии нанесения, может быть чрезвычайно сложной задачей для современного художника, использующего современные материалы. .

Бостонский камень (1737 г.), сохранившийся пережиток раннего производства красок, использовался для измельчения пигментов в мастерской Томаса Чайлда из Бостона, художника и красильщика, получившего образование в Лондоне. Фото: любезно предоставлено SPNEA.

Пигменты, использованные в ранних красках, были грубо и неравномерно измельчены, и их вручную диспергировали в среде краски; таким образом, на поверхности многих красок до 1875 года наблюдается небольшая неравномерность цвета. Сухие пигменты должны были быть измельчены в масле для образования пасты, и пасту необходимо было последовательно разбавить большим количеством масла и скипидара, прежде чем краска была готова к нанесению.Толщина масляной среды давала блестящую поверхность, которой желали в 18 веке. В сочетании с кистями цилиндрической (или круглой) формы с деревянными ручками и щетиной кабана он также давал красочную пленку с текстурой поверхности мазков кисти.

Географическая вариация

Ранние церкви и миссии, построенные французами в Канаде и испанцами на юго-западе Соединенных Штатов, часто рисовали украшения на побеленных гипсовых стенах ранними красками на водной основе.К середине 17 века масляная краска была нанесена на деревянную отделку многих домов Новой Англии, а стены были нанесены побелкой. Эти два типа красок, одна из которых способна создавать очень декоративные эффекты, такие как имитация мрамора или дорогого дерева, а другая дешевая в изготовлении и относительно простая в нанесении, осветляют и улучшают американские интерьеры. В таких городах, как Бостон, Филадельфия, Нью-Йорк, а затем и в Вашингтоне, художники и мастера по окраске, которые были обученными гильдиями из Англии, практиковали свое ремесло и обучали учеников.Цветовая палитра художника включала черный и белый и серый, желтовато-коричневый, охристо-желтый и красный оксид железа, а также зеленый (из соединений меди), а также берлинскую лазурь. То, что такая живопись ценилась и что глянцевый вид на дереве был важен, подтверждается свидетельствами прозрачных и тонированных глазурей, которые можно обнаружить при микроскопическом исследовании.

Следы кисти

Ранние краски не высыхали до плоской ровной поверхности. Фактически, выравнивание было свойством краски, которое впоследствии было очень востребовано, но вплоть до XIX века масляные краски и белила оставляли следы от кисти.Таким образом, нанесение заключалось в движении кисти в правильном направлении для достижения наилучшего внешнего вида. Эмпирическое правило заключалось в том, чтобы рисовать кисть в конце ее движения в направлении волокон древесины. Таким образом, для изготовления панелей с приподнятым полем маляр сначала покрыл поверхность краской, а затем аккуратно провел кистью по вертикальным участкам снизу вверх, а также по верхним и нижним скосам панели по горизонтали от одной стороны к другой.

В 19-м и начале 20-го веков для очень тонкой отделки наносили несколько слоев, каждый слой после высыхания протирали гнилым камнем или пемзой.Обычно наносят от четырех до пяти слоев; однако девять слоев были не редкостью в конце века для отделки некоторых величественных особняков. Как правило, им давали окончательную глазурь. Несмотря на свою дороговизну, такая отделка прослужит десятилетия и придаст роскошный гладкий вид.

Цвет

Подбор цвета осложняется тем, что все ранние краски делались вручную. Каждая партия краски, сделанная художниками по книгам «рецептов» красок или с использованием собственного опыта и инстинктов, вполне может иметь небольшие вариации в цвете – немного темнее или светлее, немного синее и так далее.Самая ранняя известная книга рецептов красок американского художника – это руководство Езекии Рейнольдса 1812 года. В нем даются инструкции по относительному количеству красящих пигментов, добавляемых к основе, но даже при неизменных пропорциях количество смешивания или дисперсии варьировалось от рабочего к рабочему и приводило к изменениям цвета.

Знание всех фактов о ранних красках может помочь в микроскопическом исследовании краски. Например, обнаружение очень тонко и равномерно измельченных пигментов, равномерно распределенных по земле или транспортному средству, является непосредственным признаком того, что краска была сделана не вручную, а, скорее, на фабрике.

К первым десятилетиям XIX века было доступно больше синтетических пигментов – хромово-желтый, хромовый зеленый и оттенки красного. Открытия светлых, ярких, чистых цветов в штукатурке и мозаичном декоре жилищ в Помпеях полюбились многим американцам и вместе с технологией окраски создали новую предпочтительную палитру, более деликатную, чем многие из несколько серовато-пуховых. цвета 18 века. Конечно, синий цвет, который можно было производить с берлинской лазурью в 18 и 19 веках, изначально часто имел сильный оттенок.Этот пигмент, как и ряд других, непостоянен, то есть он довольно быстро потускнел и, таким образом, стал мягче по внешнему виду. Следует помнить, что в домах высокого стиля с середины 17 до конца 19 веков часто были обои, а не краска на стенах важных комнат и коридоров.

Глянцевый / плоский

Еще одним нововведением в красках начала 19 века было использование масляных красок с более гладкой поверхностью, достигнутое путем добавления в масло большего количества скипидара, который, таким образом, разбавлял и выравнивал их.К 1830-м годам был популярен бархатистый вид плоской краски.

Повсюду, где присутствовала декоративная штукатурка, как это часто бывало в разгар федерального периода, краски темперными красками были предпочтительным покрытием. Будучи тонкими и легко удаляемыми горячей водой, они позволяли защищать и тонировать тонкие гипсовые лепные украшения и сложные цветочные или ботанические элементы, но не скрывать их из-за скопления множества слоев краски. (Использование красок на водной основе для потолков продолжалось в викторианскую эпоху по тем же причинам.)

К сожалению, плоские краски притягивают грязь, которая с меньшей вероятностью прилипнет к глянцевым поверхностям, и поэтому их сложнее мыть. Викторианцы, как правило, использовали глянцевую прозрачную (или тонированную) отделку, такую ​​как лак или шеллак, на большей части своей деревянной отделки и использовали плоские или масляные краски на стенах и потолках.

Задачи по сохранению или восстановлению декоративных элементов, таких как показанная здесь сложная трафаретная печать, должны выполняться только профессионалами, имеющими специальную подготовку.Фото: Алексис Эльза.

Декоративная роспись

В интерьере краску можно использовать творчески и творчески, чаще всего для украшения, а не для защиты. Декоративные формы включали трафарет, зернистость и мраморность, а также trompe l’oeil. Трафарет. Трафаретные рисунки на стенах часто использовались в первой половине XIX века вместо обоев. В Старой деревне Стурбридж в Массачусетсе есть картины, изображающие интерьеры фермерского дома (ок. 1815–1820 гг.), В котором есть как стены с трафаретом, имитирующие обои, так и окрашенные полы или промасленные и окрашенные тряпки для пола, имитирующие прекрасные ковры.К 1850 году и в течение следующих 60 лет после этого оформление стен и потолков по трафарету и от руки стало не только высоким, но и скромным искусством. «Грамматика орнамента» Оуэна Джонса, опубликованная в 1859 году, послужила источником для росписи украшений от Портленда до Пеории, от Саванны до Сан-Франциско.

Исторические двери могут иметь зернистый узор или прозрачную отделку под одним или несколькими слоями простой краски, как, например, эти восстановленные двери 18 и 19 веков. Фото: Джек Э. Баучер, HABS, NPS.

Зернистость и мраморность

Если полы, стены и потолки были декорированы краской в ​​различных стилях, не обошлось и без отделки комнат деревом и камнем. Использование faux bois, то есть покраска простой или обычной древесины, такой как сосна, чтобы она выглядела как красное дерево или какая-то более тонкая древесина, или искусственного мрамора, окрашивание деревянной или штукатурной поверхности, чтобы она выглядела как мрамор – реалистично или фантастически – было обычным дома 18 века. К началу 19 века стилизованная зернистость и мраморность украшали также простые сельские или небольшие городские дома.Часто плинтусы и подступенки были отделаны мрамором, как и камин. Обычный сланец был окрашен под прекрасный итальянский мрамор. Во многих простых зданиях, а позже, в викторианский период, во многих выдающихся зданиях, таких как ратуши и церкви, деревянной отделке была придана реалистичная текстура, напоминающая распиленный дуб, орех или множество других экзотических пород дерева.

Trompe L’oeil

Церкви, здания судов и столицы штатов часто получали еще одно замечательное использование краски: украшение trompe l’oeil.Наносимые опытными художниками и мастерами раскрашенные рисунки – чаще всего с использованием краски или масла темперой – могут воспроизводить трехмерные архитектурные детали, такие как декоративные лепные лепные украшения из гипса, медальоны, панели и многое другое.

Огромный рост лакокрасочной промышленности начался в 1860-х годах, стимулированный изобретением подходящего торгового контейнера – банки с краской. Первые заводские краски в банках состояли из более тонко измельченных пигментов на масляной основе; после покупки в содержимое банки было добавлено дополнительное масло для приготовления краски.Такие краски сэкономили время ручной шлифовки пигментов и подробно обсуждались Джоном Мэзури в его многочисленных книгах. После 1875 года заводские краски были доступны по разумной цене, и, как следствие, большее количество людей красили и украшали больше своих зданий и чаще. Новый коммерческий рынок, созданный товарными красками, стал краеугольным камнем нашей современной лакокрасочной промышленности.

К началу ХХ века популярный вкус отказался от ярких красок и украшений.До конца 1920-х годов стили Colonial Revival и Arts and Crafts имели тенденцию к более приглушенным цветам и, в случае Colonial Revival, к более ограниченной палитре. Однако использование искусственной отделки продолжалось. В жилой архитектуре часто использовались трафареты, такие как окрашенные границы над обшивкой или на потолке и краях стен для имитации декоративных обоев. В институциональных зданиях как в городах, так и в небольших поселках использовалась текстура древесины на металлических дверях, дверных и оконных рамах, а также на лестницах, а также на потолках по трафарету.Многие общественные здания 1920-х годов в высоком стиле имели расписные потолки, имитирующие испанские и итальянские стили позднего средневековья и эпохи Возрождения.

Вестибюль вестибюля в стиле ар-деко театра Paramount в Сакраменто, Калифорния (1931 г.) украшен расписными гипсовыми колоннами и карнизами, отделанными сусальным золотом и серебром. Фото: Студия Габриэля Мулена.

Хотя можно найти трафарет, золочение и искусственную отделку, они не отражали современный стиль того времени.С другой стороны, глазурь часто использовалась в начале 20 века для «античных» стен и отделки, которые были окрашены в нейтральные цвета, особенно в архитектуре испанского колониального возрождения и миссионерской архитектуры. Глазури наносились тряпкой, губкой и другими методами, что давало интересный и неровный вид поверхности. Иногда использовались цветные штукатурки и аэрография, чтобы придать мастерский вид стенам, отделке и потолку. В тот же период производились краски Вильямсбург, которые продавались людям, которые хотели, чтобы их дома имели «исторический грузинский вид».«Церкви, загородные клубы и многие частные здания переняли стиль Вильямсбурга с конца 20-х годов.

Интерьеры 1930-х и 1940-х годов, часто украшенные простыми лепными гипсовыми рисунками в стилях ар-деко и модерн, часто украшались металлическими чешуйчатыми красками в полном диапазоне металлических цветов, от меди до бронзы. И стали популярными эмали глубоких, но приглушенных оттенков. Технология красок прогрессировала, и были также доступны различные степени блеска, в том числе эмали среднего класса, по-разному называемые сатиновой, полуглянцевой или яичной скорлупой.В отличие от викторианской обработки красок, этот период характеризовался простотой. В некоторой степени эстетика Баухауза повлияла на вкусы в 1950-х годах; краски для интерьера часто выбирались из палитры, ограниченной несколькими «землистыми» цветами и «почти нейтральной» палитрой, состоящей из не совсем белых и бледно-серых оттенков.

В то время как тренд в цветах и ​​декоративных обработках определялся их простотой, химики красок разрабатывали краски все большей сложности. Эксперименты начались в начале 20 века и значительно ускорились после Второй мировой войны.Наибольшее значение имело производство латексных красок для бытового использования. Эмульсии синтетических смол, переносимые в воде, имеют преимущества перед традиционными масляными красками и даже перед масляными / алкидными красками: они не желтеют; они разрешили очистку воды до высыхания; и они не выделяют токсичных или опасных паров при испарении растворителей.

Понимание исторической цели каждого проекта по сохранению и знание того, какой уровень информации необходимо собрать для достижения этой цели, является важной обязанностью покупателя услуги.Перед тем, как кого-то нанять, владелец или менеджер должны решить, действительно ли необходимо тщательное исследование окрашенных поверхностей и как использовать результаты, когда оно будет завершено.

Этот консерватор показан собирающим образцы краски на месте. Затем в лаборатории будет использоваться ультрафиолетовый микроскоп для определения пигмента и связывающей среды. Фото: любезно предоставлено Мэттом Моска.

Исследования красок проводят специалисты, имеющие как подготовку, так и опыт работы на местах. Эти эксперты используют сложные инструменты и процедуры, такие как отбор проб в полевых условиях, анализ поперечного сечения, флуоресцентное и химическое окрашивание, чтобы узнать о компонентах и ​​поведении исторических красок.Кроме того, они используют письменную документацию, устные исследования и визуальную информацию о прошлых картинах в здании в сочетании с результатами, полученными в полевых условиях.

Исследование Paint может внести несколько вкладов в проект. Полный анализ слоев краски на поверхностях внутри конструкции может многое рассказать о последовательности изменений, произошедших в здании, а также потенциально предоставить диапазоны дат для некоторых из этих изменений.Установив полную последовательность слоев краски (называемую хромохронологией), вместе с другими исследованиями, изменения различных пространств и элементов здания могут быть связаны с определенными слоями краски. Именно путем установления этой ассоциации определяется правильный уровень; когда правильный слой был определен, цвет может быть подобран.

На этих панелях с приподнятым полем под отслаивающейся краской виден темный слой. В зависимости от цели работы проекта и периода интерпретации истории здания, любой из красочных слоев может быть продублирован при перекрашивании.Фото: файлы NPS.

Помимо археологической ценности, анализ красок может определять типы и цвета краски на данной поверхности (определение тонких глазурей, схем декоративных красок, связующих и пигментов). Таким образом, помимо определения цвета, рекомендуется также провести анализ краски для диагностики причин неисправности краски. Знание связующего для краски часто может объяснить причины, а также подсказать соответствующие способы консервации или консервации.

Владельцы и менеджеры должны определить все эти потребности, прежде чем принимать решение о масштабах анализа.Например, полное исследование покраски обычно рекомендуется как часть отчета об исторической структуре. Для зданий с небольшим объемом документации дополнения и изменения часто могут быть идентифицированы и, возможно, датированы путем анализа. Часто использование таких, казалось бы, дорогостоящих методов может в конечном итоге сэкономить деньги при определении истории изменений здания.

На месте можно провести некоторый анализ; это гораздо более простой процесс, который можно осуществить с меньшими затратами, чем сложные лабораторные процедуры, описанные выше.Однако полезность анализа на месте ограничена, и результаты не будут такими точными, как результаты для образцов, которые анализируются в лаборатории с помощью хорошего микроскопа. Любые сокращенные подходы к анализу красок, которые не соответствуют научным процедурам, обычно не стоят затрат. Таким образом, если проводятся консервационные и реставрационные обработки, рекомендуется полное обследование; для проекта реабилитации адекватной палитрой может быть анализ на месте и подбор цветов.

Большинство проектов подразумевают перекраску. Прежде чем выбрать конкретный образ действий, необходимо принять во внимание исторический облик интерьера и визуальное впечатление, которое будет создано новыми обработками краски. Тип и цвета краски, очевидно, зависят от типа здания, а также от использования и интерпретации его внутренних пространств. Лучше всего последовательный подход.

Консервация

Когда целью обработки является сохранение, существующие исторические особенности и отделка здания поддерживаются и ремонтируются, сохраняя как можно больше исторической краски.Иногда достаточно чистки и мытья окрашенных поверхностей. Или можно нанести покрытие, чтобы защитить важные образцы истории или искусства. Если требуется перекраска, новая краска сочетается с существующими красками с использованием более безопасных современных рецептур. Воссоздание прежних цветов поверхности и обработки не является целью.

Внутренние помещения, которые восстанавливаются для нового использования, могут выиграть от перекраски в цвета исторического периода, а не в нейтральный кремовый оттенок.Фото: файлы NPS.

Реабилитация

При обычной реабилитации существует большая свобода выбора как типа новой краски, так и цвета, поскольку целью является эффективное повторное использование внутренних пространств. При принятии решения о новой краске часто учитываются такие факторы, как экономичность и долговечность – использование высококачественной стандартной краски от местной или национальной компании и нанесение ее квалифицированным подрядчиком. Выбор цвета может основываться на отчетах об исследованиях красок, подготовленных для внутренних помещений сопоставимого времени и стиля.Однако чаще учитываются текущие значения цвета и вкуса. Опять же, используются более безопасные составы красок.

Интерьеры институциональных зданий, таких как университетские здания, ратуши, библиотеки и церкви, часто содержат богатые декоративные детали. Во время реабилитации следует тщательно выбирать, чтобы сохранить или восстановить выбранные части декоративных работ, а также подобрать некоторые из более ранних цветов, чтобы вызвать историческое ощущение времени и места.По крайней мере, важно использовать типичный для периода цвет краски и ее нанесение.

Реставрация

В проекте реставрации цель состоит в том, чтобы изобразить объект таким, каким он был в период его наибольшего значения. Это может быть время его первоначального строительства, а может и не быть. Например, если здание датируется 1900 годом, но историки считают его значимостью 1920-х годов, подходящим цветовым соответствием краски будет слой 1920-х годов, а не исходный слой 1900 года.

На основе исторических исследований, сбора образцов краски на месте и лабораторного анализа можно воссоздать цвета поверхности и способы обработки, чтобы отразить свойство в определенный период времени. Следует отметить, что научные открытия могут дать цветовую схему, которая не соответствует вкусу современного владельца, но, тем не менее, является исторически точной. При реставрации не имеет значения личный вкус к цвету; доказательства должны строго соблюдаться.

В процессе реставрации профессионалы подбирают цвета по индивидуальному заказу, чтобы обеспечить точное представление.Если можно найти художника или ремесленника, исторически воспроизведенная краска может быть нанесена с использованием методов, соответствующих периоду реставрации. Хотя изготовление красок по индивидуальному заказу осуществляется редко, цвет и остекление можно изменить. В некоторых проектах краска может быть изготовлена ​​на заказ с использованием льняного масла и, если это позволяют различия строительных норм, свинца. Например, перекраска ряда комнат в Маунт-Вернон демонстрирует, что можно воспроизвести исторические краски и аппликации во всех аспектах; однако, как уже отмечалось, воспроизведение исторической рецептуры краски нецелесообразно для большинства проектов.

Поскольку окрашенные поверхности подвержены истиранию, загрязнению, повреждению водой, солнечному свету и нанесению несовместимых красок, их обычно необходимо перекрашивать или, по крайней мере, время от времени соответствующим образом перекрашивать.

Истирание

От плинтусов до уровня примерно шести футов от пола деревянная отделка постоянно подвергается износу от прикосновений и непреднамеренных ударов ногами, а также от столкновения с мебелью. На самом деле перила для стульев были предназначены для того, чтобы не изнашиваться, когда стулья толкают назад, а не к более нежной оштукатуренной стене или дорогим обоям.В частности, двери, иногда с красивой текстурой, требуют особого обращения. Плинтусы царапаются различными чистящими приспособлениями, а нижние перила окон, а также сиденья у окна подвергаются злоупотреблениям. Краска на всех этих участках имеет тенденцию к истиранию. При работе с истертыми красками важно помнить о двух вещах. Образцы, взятые для определения исходных цветов краски и последовательности слоев, не будут точными, за исключением неповрежденных краев. Кроме того, перед нанесением новой краски необходимо удалить грязь, масло или жир, потому что новая краска не будет прилипать к грязным, жирным поверхностям.

Грязь

Загрязнение – еще одна проблема внутренней краски. Дымились камины; первые угольные печи тушат маслянистую черную сажу; газовые фонари и свечи оставляли темные подтеки. Иногда грязь оседала на оштукатуренных стенах или потолке таким образом, что рисунок планки за штукатуркой был достаточно четким. Еще одним источником грязи был загрязненный наружный воздух с фабрик или других производств, проникновение в дома и другие близлежащие здания. До тех пор, пока дымовые трубы не стали очень высокими, большая часть загрязнения воздуха была вызвана близлежащими источниками.

При исследовании краски – грязь на поверхности слоев краски; как видно под микроскопом, может быть очень полезным для определения продолжительности времени, в течение которого данный красочный слой оставался открытым, а также для отличия финишного слоя от грунтовочного или грунтовочного слоя. Такое загрязнение может произойти на любой окрашенной поверхности в комнате, но может быть немного сильнее в углублениях молдингов и на обращенных вверх горизонтальных краях. Однако использование грязи в качестве единственной меры может ввести в заблуждение, если поверхности были очищены.Разрыв или соединение между слоями краски часто используется профессионалами как лучший способ указать разницу во времени между слоями, а также указать те слои, которые являются частью единого украшения или картины.

Вода

Вода, являющаяся обычным источником разрушения многих видов материалов, также является первопричиной повреждения внутренней окраски. В виде жидкости он может поступать из-за протекания крыши, из-за неисправной водопровода или систем парового отопления или из-за перебоев в работе систем пожаротушения.В виде пара он может образовываться в результате такой деятельности человека, как дыхание, принятие душа или приготовление пищи. Оштукатуренные стены, покрытые непигментированным шкурным клеем, особенно чувствительны к повреждению водой, поскольку образует водорастворимый слой между штукатуркой и краской. Это может привести к потере адгезии краски при контакте даже небольшого количества влаги с водорастворимым герметиком.

Возраст / Солнечный свет

Наконец, в исторических интерьерах, особенно там, где есть сильные скопления краски, краска может ослабнуть и выйти из строя из-за химических или механических причин.Например, чем старше льняное масло, тем оно более хрупкое. Он также темнеет, когда его накрывают, и не подвергается воздействию ультрафиолета. В комнатах, где больше солнечного света на одном участке, чем на другом, масляная или даже масляно-алкидная краска станет заметно темнее в менее открытых областях всего за шесть месяцев. При перекрашивании масляная среда в старых красках становится желто-коричневой, меняя цвет краски. Берлинская лазурь – один из тонирующих пигментов, который особенно подвержен выцветанию.

Несовместимые краски

Понимание некоторых основных различий в прочности различных красок помогает объяснить определенные проблемы с краской. Краски, высыхающие до более прочной пленки, несовместимы с более слабыми. Акриловые латексные краски прочнее масляных / алкидных красок. Масляная или масляно-алкидная краска прочнее краски на водной основе, такой как кальцимин. Когда более сильная краска наносится на более слабую, она будет иметь тенденцию снимать любую более слабую краску, которая, возможно, начала терять связь с субстратом.Таким образом, на многих потолках старых зданий, где масляные / алкидные краски были нанесены поверх старого известкового налета, большие полосы краски могут отслаиваться.

Масляные или лаковые глазури, нанесенные поверх старых красок, с возрастом становятся хрупкими, что облегчает удаление последующих красок. Иногда можно воспользоваться этой характеристикой, чтобы выявить более раннюю декоративную обработку, такую ​​как зернистость или мраморизация. Попадание под край глазури с помощью лезвия скальпеля может сделать удаление более поздних красок относительно простым и относительно безвредным для более необычной обработки краски.Иногда краски отделяются друг от друга просто из-за плохой подготовки поверхности в прошлом или затвердевания предыдущей поверхностной краски. Использование щелочных средств для удаления краски может привести к потере адгезии краски. При недостаточной нейтрализации они оставляют соли в древесине, из-за чего масляные или масляные / алкидные краски не прилипают к поверхности. Если грязь или масляные остатки не будут удалены с окрашиваемых поверхностей, новая краска не будет хорошо держаться.

Подготовка поверхности

Во-первых, важно отметить, что раньше краски на основе льняного масла были красками проникающего типа, образующими связь путем впитывания в основу.Часто эти тонкие масляные покрытия слегка окрашивались пигментом на основе оксида железа, чтобы было видно покрытие; следующее нанесенное покрытие будет прилипать к этому первому масляному слою. С другой стороны, современные краски – это прежде всего связующие краски с небольшой способностью проникать в основание. По этой причине подготовка поверхности чрезвычайно важна для современных красок.

Перед подготовкой интерьера к перекраске необходимо выявить и устранить все проникновения влаги из-за провалившейся крыши или водосточных желобов, из неисправной сантехники или внутренних нагревательных элементов.Покраска настолько хороша, насколько хороша предшествующая подготовка. Окрашиваемая поверхность, старая или новая, дерево, штукатурка, кладка или металл должны быть прочными и способными выдерживать нанесение краски.

Зачистка и шлифование

Первым шагом в подготовке внутренних деревянных и штукатурных поверхностей, которые являются связными и прочными, является удаление любой отслаивающейся краски (см. Врезку «Опасности при окраске»). Для исторических поверхностей всегда рекомендуется осторожное соскабливание вручную. Использование механических шлифовальных машин обычно оставляет следы кромок шлифовальной машины, видимые через новую пленку краски.Также необходимо ручное шлифование, чтобы растушевать края плотно прилегающих слоев до оголенных участков, чтобы избежать теневых линий. Подготовка ранее окрашенной внутренней кладки под новую краску в основном аналогична подготовке штукатурки. Металлические элементы, такие как радиаторы, валентности или огнеупоры, несколько отличаются. Чтобы получить качественную окраску металлических предметов, необходимо прежде всего отшлифовать их, чтобы удалить ржавчину перед перекрашиванием. Если имеющаяся краска хорошо держится на всей металлической поверхности, тогда может потребоваться лишь слегка отшлифовать, чтобы придать имеющейся краске шероховатость, тем самым обеспечив некоторый «зуб» для грунтовки и нового слоя краски.По дереву хорошо работает шлифовальная бумага с гранатом. Наждачная бумага из оксида алюминия и карбида кремния эффективна не только для дерева, но и для других поверхностей; Для обработки металлов следует использовать наждачную бумагу.

Удаление краски

Когда следует полностью зачищать поверхности? Очевидно, что новая краска тратится впустую при ее нанесении на старую, которая рыхлая, то есть сильно поврежденная и испорченная. Иногда необходимо удалить краску с архитектурного элемента, если он скрывает мелкие детали. Однако по большей части, если поверхность не повреждена – а присутствие свинцовой краски не представляет опасности для здоровья жителей здания – существующую краску можно перекрашивать.

Хорошо приклеенные неповрежденные слои краски (по крайней мере, в одной области каждой комнаты) следует покрыть прочной защитной лентой, затем закрасить новой краской и оставить на месте для использования в будущих исследованиях. Следующий владелец может интересоваться прошлой историей здания, и методы извлечения информации из старых красок все время становятся все более изощренными.

Нагрев / очистка

Запрещается использовать пропановые горелки, так как они могут повредить исторические элементы дерева.Кроме того, обугленные участки дерева не удерживают новую краску. Использование теплового пистолета или нагревательной пластины может быть относительно быстрым, но имеет недостатки как для здоровья, так и для безопасности. Тепло окисляет свинцовую краску, вызывая ядовитые пары. А старые стены могут содержать мелкий мусор, который действует как трут и тлеет при нагревании, загораясь через несколько часов после зачистки. (Методы нагрева лучше всего ограничивать теми элементами интерьера, которые можно безопасно вынуть из здания для демонтажа и повторной установки). Наконец, соскоб для удаления термооткрытой краски может привести к появлению трещин и царапин на древесине или штукатурке, если не сделать это осторожно.Вращающиеся проволочные щетки врезаются в дерево, и их следует избегать.

Химическая очистка

Удаление краски с дерева и штукатурки может быть выполнено с помощью очистителей каустической соды (гидроксид калия или натрия) или растворителей (органических соединений, таких как метиленхлорид, метанол или толуол). Едкие стрипы действуют довольно быстро, но при слишком длительном использовании могут ослабить древесные волокна, что приведет к их поднятию и разделению. Они также оставляют щелочные остатки, которые необходимо нейтрализовать кислотной промывкой (обычно это белый уксус, содержащий 4% уксусной кислоты).Трудно обеспечить 100% эффективность нейтрализации, а в противном случае химические реакции между остатками щелочи и новой краской могут привести к потере адгезии краски.

Метиленхлорид и другие органические соединения столь же эффективны, как и очистители каустика, но их пары могут быть как легковоспламеняющимися, так и токсичными. Хотя они могут оставлять деревянные и штукатурные поверхности свободными от вредных остатков, недавно очищенную поверхность необходимо промыть уайт-спиритом или денатурированным спиртом перед грунтованием, чтобы удалить добавки, такие как воск, которые были помещены в средство для удаления краски, чтобы замедлить его высыхание.Следует соблюдать все предупреждения об опасности на этикетках средств для удаления химикатов.

Моющее средство или уксус и вода

Краски на водной основе обычно можно смыть горячей водой с добавлением моющего средства. Кальцимин и белила трудно удалить; однако из-за содержания извести или белил (карбонат кальция) они могут расщепляться кислотами. Хотя сильные кислоты могут действовать быстро, они очень опасны. Вместо нее часто используется уксусная кислота в ее наиболее распространенной форме, уксус (4% уксусная кислота).На участках, где остается кальцимин, который виден как мел, можно покрыть белым шеллаком, который обеспечит устойчивую поверхность для новой краски.

Давление воздуха

Давление воздуха 200-500 фунтов на квадратный дюйм является эффективным для плоских поверхностей при слабом сцеплении с поверхностью подложки. Между слоем краски и основой вставляется плоское сопло, и давление воздуха просто приподнимает отслаивающуюся краску для легкого удаления. При осторожном использовании этот метод работает быстро и не причиняет большого вреда.

Установка и ремонт

Когда основание и его поверхность станут прочными и чистыми, без крошек, рыхлого материала или пыли, следующим шагом будет подрезка и заполнение трещин на штукатурных поверхностях. Штукатурку, которая потеряла ключ и провисает, следует наложить заново или заменить. Рыхлую штукатурку и пробивную древесину необходимо укрепить. Деревянные поверхности должны быть такими же гладкими, какими они были исторически, чтобы пленка краски покрывала относительно однородную поверхность. Необходимо удалить сгнившую древесину и аккуратно врезать новую древесину.Наконец, гипсовые штукатурки можно красить, как только вода испарится; известковую шпаклевку или традиционную финишную штукатурку можно загрунтовать почти сразу после высыхания, используя щелочно-стойкие грунтовки, такие как акриловый латекс.

Грунтовка

Важность грунтовки трудно переоценить. Это промежуточный материал между непосредственным основанием, которым может быть старый слой краски или может быть голое дерево, штукатурка или металл (реже камень, как вокруг камина), и самой свежей краской.Грунтовка должна быть способна до некоторой степени впитываться находящимся под ней материалом, при этом быть совместимой и сцепляющейся с краской, которая будет наноситься сверху. Большинство производителей красок предоставляют подробные инструкции о том, какие грунтовки наиболее совместимы с их красками. Эти инструкции следует соблюдать.

Вопрос о грунтовке под латексную краску продолжает обсуждаться. Традиционалисты рекомендуют использовать в качестве грунтовки между старой масляной краской и новой латексной краской масляную грунтовку, но усовершенствования латексной краски в последние годы привели многих экспертов к выводу, что современные латексные грунтовки высшего качества лучше всего подходят для латексных финишных красок.Если выбрана латексная грунтовка, на этикетке банки должно быть четко указано, что это грунтовка, способная связываться с более старой масляной или масляной / алкидной краской.

Самое важное общее правило, о котором следует помнить, заключается в том, что более мягкие или более слабые краски всегда должны превосходить более твердые и более сильные краски. Например, поскольку латекс более прочен, чем масло, масляная или масляно-алкидная краска может наносить покрытие на хорошо приклеенный латекс, но в обратном случае существует риск поломки. Использование грунтовки и финишных красок одной компанией – хороший способ гарантировать совместимость.

Чаще всего сегодня целью проекта является сохранение или реабилитация. Из-за непрактичности воспроизведения исторических красок реставрация проводится реже. Учитывая действующие законы, ограничивающие использование токсичных ингредиентов, таких как свинец, растворители и разбавители, необходимо использовать современные краски-заменители с использованием более безопасных ингредиентов. Многие компании по производству красок производят латексные краски цвета, близкого к историческим, а также соответствующего уровня глянца, но не содержат белого свинца и опасных летучих органических соединений.

Работа над исторической недвижимостью обычно требует услуг квалифицированного подрядчика по покраске, который имеет опыт работы не менее пяти лет и может перечислить сопоставимые работы, которые может увидеть потенциальный клиент. Кроме того, перед началом работы может быть целесообразно получить образец или макет какой-либо специальной работы. В то время как менее опытные рабочие могут быть приемлемыми для подготовки и грунтовки, для отделочных работ целесообразно привлекать самых опытных маляров.

Краски на масляной основе / алкидные

Сегодняшняя версия масляной краски имеет связующее, которое обычно содержит некоторое количество льняного масла (читайте этикетку на банке с краской), но также имеет одно из улучшенных синтезированных масел, часто на основе сои, известное как алкид.Они сильно сохнут, обладают гибкостью и обесцвечивают гораздо меньше, чем льняное масло. Они также могут быть изготовлены для высыхания с высоким блеском и могут содержать достаточно тонирующего пигмента, чтобы создать даже очень глубокие цвета викторианской эпохи. Однако все они содержат летучие органические соединения и поэтому запрещены законом в некоторых частях Соединенных Штатов. Они также менее просты и более опасны в использовании, так как для очистки используются уайт-спириты.

Традиционные краски на водной основе и кисти художников используются для воссоздания исторической отделки в рамках реставрационного проекта.Фото: предоставлено Алексис Эльза.

Акриловые краски на водной основе (латекс)

Латексные краски – это синтетические смолы, переносимые водой. Прежде чем краска высохнет или сшивается, ее можно смыть водой. В начале истории латексных красок некоторые из них содержали стирол / бутадиеновые смолы. Сейчас почти все высококачественные латексные краски содержат акриловые смолы, которые превосходят их. Кроме того, до недавнего времени латексные краски, обладая высокой прочностью, быстрым высыханием и водоочисткой, имели некоторые недостатки для работ, которые должны были иметь исторический вид.Сегодня существуют линейки изделий из латекса с лучшими характеристиками блеска и более историческими цветами, из которых можно выбирать. Кроме того, латексные краски часто отлично сохраняют цвет и почти не выцветают. Тем не менее, всегда полезно купить литр и «пробную краску» цвета, выбранного для работы на месте, прежде чем брать на себя полное обязательство.

Кальцимин / Белила

Современные краски на водной основе, такие как кальцимин, можно купить сегодня, и они выглядят почти так же, как и предыдущие.То же самое и с современной побелкой, хотя сегодняшняя побелка не оставляет такой же вязкой текстуры поверхности, как предыдущая.

Глазури

Глазури часто были частью исторической обработки красок. Традиционно масляные и скипидарные, иногда со скудным количеством пигментов, сегодняшние глазури могут быть составлены на водной основе, и их относительно просто наносить кистью. Прежде чем решить, использовать ли глазурь, а не глянцевую эмаль, следует проконсультироваться с опытным художником-декоратором.Глазурь способна обеспечить защиту, а также более точный исторический вид, включая большую глубину отделки.

Эпоксидные смолы / уретан

Они были недоступны до относительно недавнего времени и поэтому не подходят для воспроизведения традиционной отделки.

Поскольку плоские поверхности стен обычно преобладают при внутренней окраске, ниже предлагается некоторая гибкость в аппликаторах:

Кисти

Кисти с натуральной щетиной теперь конкурируют с синтетическими кистями из нейлона или полиэстера, которые хорошо подходят для нанесения масляных / алкидных или латексных красок.Будучи тверже натуральной щетины, они служат дольше. Поскольку кисти бывают самых разных типов, подходящих для разных типов работ, важно иметь художника, который будет использовать подходящую кисть для выбранной краски и для каждой части работы. Одним из сильных преимуществ нанесения краски кистью является то, что краска наносится на поверхность и на все ее недостатки. Таким образом, хорошее окрашивание щеткой может длиться дольше, если основание прочное, а грунтовка и финишный слой совместимы и имеют высокое качество.

Катки

Нет никакого вреда в использовании валика или даже безвоздушного распылителя для нанесения грунтовочного покрытия на большую плоскую поверхность. Поскольку все современные коммерческие краски в любом случае сохнут с гладкой поверхностью, использование валика или распылителя допустимо для грунтования и даже для первого финишного слоя. Однако, чтобы краска хорошо впитывалась в шарнирные поверхности и добавляла текстуру на более крупные плоские поверхности, лучше всего использовать кисть.

Типы современной краски

На масляной основе / на алкидной основе: Нелетучие масла и смолы с разбавителями.(Алкиды – это синтетические гелеобразные смолы, состоящие из кислот и спирта.) Подходят практически любые красящие / укрывающие пигменты. Для внутренней обработки дерева и металла.

Акриловые краски на водной основе (латекс): Суспензия акриловых или поливиниловых смол в воде с другими смолами, а также кроющими и красящими пигментами и наполнителями. Высыхает при испарении. Коммерчески производимые акриловые или латексные эмали также доступны с полным спектром уровней блеска, которые производятся с добавлением различных акриловых полимеров.Особенно рекомендуется для внутренней штукатурки.

Эмали: Современные алкидные краски корректируются путем добавления синтетических лаков для получения полного диапазона уровней блеска.

Отделочные покрытия для металлов: Краски, предназначенные для использования на металлах, могут быть на алкидной, латексной или эпоксидной основе, либо на их комбинации. Грунтовки, используемые для металлов, содержат ингредиенты, ингибирующие ржавчину.

Специальные покрытия: отделочные покрытия, такие как краски на уретановой и эпоксидной основе, предназначенные для обработки поверхностей с очень высоким блеском.

Наконец, декоративные покраски в историческом интерьере – простые или стильные – заслуживают сохранения или восстановления, а когда предпринимаются такие необычные работы, всегда следует использовать традиционные инструменты. Упростить, используя сокращенные методы или отказавшись от раскрашенного декора, действительно отвергнуть или исказить историю, а также потерять удовольствие от истинной исторической отделки.

При обнаружении важные исторические образцы, такие как это нарисованное карандашом граффити времен Гражданской войны, должны быть сохранены.Фото: Кэй Эллен Симонсон.

Во-первых, очень важно понимать диапазон подходов и обработок и делать выбор, зная как можно больше об оригинальных и последующих исторических красках, используя стандарты Министра внутренних дел по обращению с историческими объектами as каркас.

Патина старения краски выражает десятилетия или столетия стойкости перед лицом меняющегося климата и условий.Документирование последовательности внутренних слоев краски и защита этой информации для будущего исследования должны быть неотъемлемой частью любого проекта по сохранению исторического наследия.

За исключением редких научных реставраций исторических интерьеров, в большинстве работ по перекраске, выполняемых сегодня, будут использоваться современные составы красок. Современные краски могут воссоздать внешний вид исторических цветов, блеска и текстуры в различной степени, но при этом устраняют ранее токсичные компоненты, такие как белый свинец и летучие органические соединения.

ВНИМАНИЕ: перед покраской узнайте об опасности, связанной с краской, и примите меры.

Перед тем, как приступить к любому проекту по удалению краски, необходимо принять во внимание и тщательно соблюдать применимые государственные и федеральные законы по снижению выбросов свинцовой краски и ее утилизации. Требования штата и федеральные требования могут повлиять на доступные владельцам варианты удаления и перекраски. Эти законы, а также любые требования, запрещающие летучие органические соединения (ЛОС), следует запрашивать у государственного инспектора по охране памятников истории в каждом штате.

Ниже приводится краткое изложение опасностей для здоровья, о которых владельцы, менеджеры и рабочие должны знать, прежде чем удалять краску и перекрашивать:

Свинец и соединения других тяжелых металлов.

Практически во всех красках, сделанных до 1950 года, белый или «скрывающий» пигмент представлял собой соединение свинца или, реже, оксид цинка. Работы по удалению свинцовой краски, например, соскабливание и сухая шлифовка, высвобождают свинец – очень опасный тяжелый металл – в пыль. Затем свинцовая пыль попадает в организм человека через поры кожи и легкие.Использование тепла для очистки также создает токсичные пары свинца, которые можно вдыхать.

Чтобы снизить опасность проглатывания, вдыхания или контакта свинцовой краски, чрезвычайно важно предотвратить циркуляцию пыли, замаскировав проемы комнат и убрав все занавески, ковровые покрытия и мягкую мебель. Ткани и маски, содержащие свинцовую пыль, перед удалением должны быть аккуратно заключены в плотные пластиковые пакеты. Рабочие и другие лица, находящиеся в помещении, должны носить высокоэффективные воздушные фильтры (HEPA) для удаления свинцовой пыли (дымовые фильтры, если используется теплоотвод), менять одежду сразу за пределами помещения, оставляя рабочую одежду внутри, и избегать любого контакта между обнаженной кожей ( руками) и удаляемую краску.Рабочие также не должны есть, пить и курить в местах, где присутствует свинцовая пыль. Наконец, любой, кто занимается удалением свинцовой краски, должен проходить периодические анализы крови. После работы обычной уборки пылесосом недостаточно для удаления свинцовой пыли; необходимы специальные пылесосы HEPA. Поверхности комнаты также необходимо окончательно промыть раствором тринатрийфосфата и воды, часто меняя моющий раствор и хорошо ополаскивая.

Помимо свинца, ранние масляные краски также содержали кобальт или другие соединения тяжелых металлов для ускорения высыхания.Небольшое количество ртути также входит в состав некоторых латексных красок, чтобы предотвратить образование плесени и плесени.

Летучие органические соединения (ЛОС)

Органические средства для удаления краски, такие как хлористый метилен и масляные / алкидные краски, содержат летучие органические соединения в качестве растворителя. Вдыхание этих паров может привести к респираторным и другим заболеваниям, а также к раку. Эти соединения загрязняют воздух и могут нанести вред здоровью, особенно в закрытых помещениях (но также и на открытом воздухе).

Организации

Национальная ассоциация красок и покрытий
1500 Род-Айленд авеню.N.W.
Вашингтон, округ Колумбия, 20005

Подрядчики по малярным и декоративным работам в Америке
3913 Old Lee Highway, Suite 33B
Fairfax, VA 22030

Федерация обществ по технологиям покрытий
492 Norristown Rd.
Blue Bell, PA 19422-2350

Благодарности

Спасибо техническим экспертам в этой области, которые рассмотрели черновик рукописи и внесли существенный вклад: Андреа М.Гилмор (директор архитектурных служб Общества сохранения древностей Новой Англии), Энди Ладиго (Тополиный лес Джефферсона) и Мэтью Дж. Моска, исторические исследования красок. Проницательные комментарии были также сделаны Э. Блейном Кливером, начальником Отдела помощи в сохранении. Кроме того, сотрудники Службы технической консервации (Х. Уорд Джандл, начальник) и Регионы NPS предоставили ценные предложения как по содержанию, так и по организации.

Кей Д.Weeks , Отдел помощи по сохранению, был директором этого совместного проекта публикации и главным редактором.

Настоящая публикация подготовлена ​​в соответствии с Законом о сохранении национального исторического наследия 1966 года с внесенными в него поправками, который предписывает министру внутренних дел разрабатывать и предоставлять информацию об исторических объектах. Служба технической консервации (TPS), Служба национальных парков, готовит стандарты, руководства и другие образовательные материалы по ответственным методам сохранения исторических памятников для широкой общественности.

июнь 1992

Кларк, Виктор С. История производителей в США Том. III. Нью-Йорк: McGrawHill, 1929.

Геттенс, Резерфорд Дж. И Джордж Л. Стаут. Живописные материалы: Краткая энциклопедия. Нью-Йорк: Dover Publications, 1966.

Макдональд, Мэрили. Записки по консервации 21: Ремонт старинной плоской штукатурки – стены и потолки. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1989.

Масури, Джон У. Популярный трактат по искусству росписи домов: равнина и декоративный . Нью-Йорк: Д. Эпплтон и Ко.,. 1868.

недель, Кей Д. и Дэвид В. Смотри, AIA. Preservation Briefs 10: Внешний вид Краски на исторических деревянных изделиях. Вашингтон, округ Колумбия: Служба национальных парков, Министерство внутренних дел США, 1982 г.