Ордера архитектурные | Архитектура и Проектирование
Ордера архитектурные (от лат. ordo — порядок) — система конструктивных, композиционных и декоративных приемов, выражающая тектоническую логику стоечно-балочной конструкции (соотношение несущих и несомых частей).
Несущие части: колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом.
Несомые: архитрав, фриз и карниз, в совокупности составляющие антаблемент.
Классическая система ордеров сложилась в Древней Греции как закрепленная традицией в нескольких вариантах переработка деревянной стоечно-балочной конструкции, применявшейся в строительстве храмов и других зданий. Основные ордера, получившие название от греческих племен и областей: дорический, ионический, коринфский (разновидность дорического ордера — тосканский, коринфского и ионического — композитный). Прототипом дорического ордера были постройки с плоским перекрытием по балкам и двухскатной крышей, крытой соломенной, камышовой (позднее черепичной) кровлей, прототипом ионического ордера — постройки с плоской крышей (земляная кровля поверх сплошного настила из брусьев или мелкого круглого леса). Оба они встречаются уже в VI — V вв. до н.э. С IV в. до н. известен коринфский ордер. Членение ордеров на несущие и несомые части, связанные системой выразительных обломов, сделало ордерную систему к сер. V в. до н.э. гибким художественным приемом архитектуры греческой классики. Правила построения ордера изложены в трактате Витрувия, который в основу измерения пропорциональных соотношений отдельных его частей кладет модуль — половину диаметра ствола колонны у ее основания. Возможности различного (иногда даже условного) применения ордера для характеристики других архитектонических систем (например, стены) во многом обуславливают индивидуальность древнегреческих построек в эпоху классики, а также широкое применение ордеров в различные исторические эпохи (в архитектуре Древнего Рима, Возрождения, барокко, классицизма). В Древнем Риме возникли тосканский и композитный (коринфские капители сочетаются с ионическими волютами) ордера. В эпоху Древнего Рима и позже получили распространение многоярусные ордерные композиции, ордерное членение стены с использованием полуколонн и пилястр (известны еще в Древней Греции). Применялись также ордера или его отдельные элементы в сочетании со сводчатыми или арочными конструкциями (Колизей, древнеримские базилики и ротонды, арочные колоннады в эпоху Возрождения). Ордер вызывает большой интерес архитекторов и теоретиков эпохи Возрождения (впервые в Италии в XV в. у Брунеллески). Тщательно изучается Витрувий, появляются архитектурные трактаты Альберти, Палладио, Виньолы в Италии, Делорма во Франции и др. Сравнительно свободное употребление ордеров в XV веке сменяется более строгим их применением в XVI в.
Архитектурные ордера
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Тихоокеанский государственный университет»
Архитектурные ордера
Методические указания и программа-задание к курсовому проекту
для студентов 1-го курса специальности 270301.65 «Архитектура»
Хабаровск
Издательство ТОГУ
2009
УДК 72.014(076/5)
Архитектурные ордера: методические указания и программа-задание к курсовому проекту для студентов 1-го курса специальности 270301.65 «Архитектура» / составитель: Н.Н. Панчук.- Хабаровск: Изд-во Тихоокеан. гос. ун-та, 2009
Методические указания разработаны на кафедре «Архитектура и урбанистика».
Включают общие сведения по методике и основам проектирования.
Печатается в соответствии с решениями кафедры «Архитектура и урбанистика» и методического совета института архитектуры и строительства.
©Тихоокеанский государственный
университет,2009
Оглавление
Общие сведения………………………………………………..…………………. 6
Понятие и структура ордера …………………………………………………. 6
Классификация ордеров ………………………………………………………… 7
Понятие архитектурного облома……………………………………………… 12
Пропорции ордеров…………………………………………………………… 14
Тосканский ордер……………………………………………………………… 15
Дорический ордер…………………………………………………………….. 17
Ионический ордер…………………………………………………………….. 19
Коринфский ордер …………………………………………………………… 23
Композитный ордер……………………………………………………………. 25
Программа-задания………………………………………………………….. 26
Библиографический список ………………………………………………….. 27 Приложение. Примеры студенческих работ, графические рисунки………… 28
Общие сведения
Среди курсовых проектов, выполняемых на младших курсах, проект «Архитектурные ордера» занимает особое место в учебном процессе и образовании будущих архитекторов. Это первый проект по изучению стоечно-балочной системы, что способствует пониманию композиционных сторон классических памятников архитектуры. Здесь студенты впервые знакомятся с основами архитектурной графики, обучаются основам методики проектирования архитектурных объектов. Методические указания дают общие представления о предмете проектирования, о понятии архитектурного ордера и его пропорциях. Методические указания включают два приложения, в них…
Цель и задачи проекта: изучение архитектурных ордеров как стоечно-балочной тектонической системы, знакомство с основными частями и элементами ордера, пропорциями и формами ордера, освоение и совершенствование навыков архитектурной графики и композиции.
Понятие и структура ордера
В истории развития строительного искусства большое место занимает так называемая стоечно-балочная конструктивная система, основу которой составляют стойки (столбы, колонны и другие отдельно стоящие опоры), по которым проложены балки, несущие перекрытие.
Эта конструктивная система, возникнув в доисторические времена, с течением времени нашла свое художественное выражение в архитектуре античного мира. Здесь окончательно были установлены закономерности её построения, найдена художественная форма, соответствующая этой конструкции.
Сформировавшуюся таким образом систему, в которой каменная стоечно-балочная конструкция нашла выразительную архитектурную форму, называют архитектурным колонным ордером. Элементы ордера, часто воспринимающиеся человеком как декоративные, на самом деле несут серьезную конструктивную и функциональную нагрузку, при этом они выражаются в эстетичной форме, веками вырабатываемой античными архитекторами.
Величие римских ансамблей должно было отражать торжество завоевателей, богатство поработителей и призвано было формировать сознание превосходства граждан Рима. Поэтому римские ордера развивались в двух направлениях – совмещения человеческих масштабов с грандиозностью сооружений и насыщения архитектурных форм пышностью. На римской земле до заимствования греческой культуры развивались конструктивные приемы строительства, в основу которых были положены арки и своды. Стоечно-балочные конструкции были знакомы римлянам, но тогда еще не находили такого широкого применения, как в Греции, и не имели строгих ордерных построений.
Ордер до сих пор не потерял своей выразительности и привлекательности для архитекторов. Архитекторы используют ордер не только как конструктивную систему, но и как декоративный элемент, часто в значительной степени стилизуя его.
Архитектурный ордер – вид архитектурной композиции, состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) частей в соответствующей архитектурно-стилевой обработке, в классической форме сформировавшийся в Древней Греции. Название ордер происходит от латинского «ordo» – строй, порядок. Это название впервые упоминается у римского теоретика архитектуры второй половины I в. до н. э. Витрувия, автора трактата «Десять книг по архитектуре». Различают пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и композитный – в Древнем Риме.
Архитектурные ордера
Категория: Лепка
Архитектурные ордера
В глубокой древности человеческая культура развивалась чаще всего по берегам больших рек и морей. Позже высокого развития она достигла на Балканском полуострове, в Малой Азии, а также в Древней Греции. Греки вложили в архитектуру своих зданий и отдельных их частей ясную, вполне определенную идею.
Римляне — прямые наследники греков — оставили много произведений, указывающих на небывало высокое развитие у них архитектуры.
После упадка великой римской культуры наступило время, когда пробудился интерес общества к художественной деятельности античных народов. Это время принято называть эпохой Возрождения (по-французски — Ренессанс).
В эту эпоху архитектура интересовала многих выдающихся мастеров. Особой известностью пользовались постройки и сочинения по архитектуре Джакомо Бароцци да Виньолы, Витрувия, Палла-дио, Серлио и Скамоцци. Уместно отметить, что сочинения Виньолы получили большее распространение, чем сочинения других теоретиков.
В России архитектурное образование приняло систематический характер после Петра I. В основу архитектуры были положены трактаты Витрувия и теоретиков эпохи Возрождения, в которых глубоко изучены ордера.
Ордер — один из видов архитектурной композиции, главнейшими элементами которой являются колонны с соответствующими частями. Различают ордера тосканский, дорический, ионический, коринфский и сложный.
Архитектурный ордер состоит из трех частей: главная часть ордера — колонна, вторая часть, расположенная над колонной, — антаблемент. Третья часть, находящаяся под колонной, — пьедестал. Ордера подразделяются на полные и неполные. Полный ордер состоит из всех трех названных выше частей, а неполный не имеет пьедестала.
Каждый модуль ордера пропорционален диаметру колонны, который взят за основу определения размеров других элементов. Единицей измерения в архитектурных ордерах является «модуль», который равен половине диаметра колонны, т. е. радиусу. Модуль тосканского и дорического ордеров делится на 12 частей — «парт», модуль ионического, коринфского и сложного ордеров — на 18 парт.
Рис. 1. Ордера а — полный; б — неполный
Пьедестал является частью, которую можно исключить из ордера. Остальные части ордера являются обязательными.
Пьедестал также состоит из трех частей: базы, тела пьедестала, или стула, и карниза. База — это нижняя часть пьедестала в виде высокой полки или плиты, на которой расположены в зависимости от ордера архитектурные обломы: полочки, валики, гуськи и т. д. На базе расположено тело пьедестала (стул). Вверху пьедестал увенчан карнизом простой или сложной формы.
Колонна покоится на пьедестале и поддерживает антаблемент. Колонна также состоит их трех частей: базы, стержня (тела) самой колонны и капители. База — нижняя часть, состоящая обычно из толстой плиты (полки), на которой расположены архитектурные обломы. На базе устанавливается тело колонны, завершающееся капителью.
Стержень колонны до определенного места имеет цилиндрическую форму, затем принимает коническую. Этот переход называется утонением. Обычно цилиндрическая часть находится в нижней части колонны, чаще всего до V3 ее высоты, а оставшаяся часть переходит в коническую с небольшим утонением кверху. Утонение происходит не по прямой, а по плавной кривой, называемой энтазисом. Бывают колонны с утонением не только кверху, но и книзу, т. е. имеют двойное утонение или, как говорят рабочие, бочкообразную форму.
Антаблемент является верхней частью ордера; он покоится на капители колонны и состоит из архитрава, фриза и карниза.
Стержни всех колонн круглые. Тело колонны у тосканского ордера гладкое, у остальных ордеров — с каннелюрами (желобками, или просто ложками). Бывают колонны эллиптической и квадратной формы. Чаще всего ордера (колонны) находятся на некотором расстоянии от стен здания, но бывает, что примыкают к стенам всем ордером или какой-то его частью (половиной, тремя четвертями). Бывают колонны, на которых вместо прямолинейных каннелюр устраивают криволинейные — винтообразные. Бывают колонны рустованные и т. д.
В одном случае ордер, за исключением капители, отделывают штукатуры, в другом — лепщики, собирая, например, колонну из отдельных элементов и облицовывая ими тело колонны.
Лепка – Архитектурные ордера
Архитектурные ордера – Сведения, необходимые при выполнении росписи
Архитектура знает 5 ордеров: дорический, ионический, коринфский, тосканский и сложный. Все ордера имеют характерные особенности по построению и месту происхождения. Их подразделение и названия удерживаются до настоящего времени.
Архитектурные ордера
Архитектурные ордера:
а — тосканский;
б — дорический;
в — ионический;
г — коринфский;
д — сложный ордер.
Тосканский ордер получил свое название от той местности, где он появился и развился (в Италии). Этот ордер отличается простотой построения и неизменностью своих составных частей.
Дорический ордер легко узнается по характерным украшениям, ему только свойственным: фриз его антаблемента украшен триглифами — вертикальными плитами с двумя целыми желобками посредине и двумя полужелобками по краям. Эти плиты представляют собой как бы срезанные концы поперечных балок, желобки же могли служить для стока воды. Под желобками триглифов устроены детали в виде капель стекающей воды. Впрочем, в деталях антаблемента дорического ордера имеется некоторое разнообразие.
Тосканский неполный ордер
Стержень колонн украшается продольными выемками — каннелюрами — числом до двадцати.
Этот ордер достиг полной законченности в древней Греции.
Ионический ордер развился в Ионических колониях Греции в Малой Азии. Он еще называется средним, потому что составляет как бы переход от дорического к коринфскому. Этот ордер легко узнать по характерным завиткам, украшающим капитель его колонн.
Коринфский ордер редко встречался в Греции самостоятельно, а служил дополнением к дорическому и ионическому ордерам. Своего полного развития достиг в древнем Риме во времена империи.
Служил большей частью для внутренней отделки. Этот ордер преимущественно декоративный. Характер его мягкий и изящный; отдельные части производят впечатление утонченности, роскоши и богатства. Его легко узнать по капители, представляющей подобие круглой корзины, наполненной цветами или, вернее, листьями аканфа в один или несколько рядов, по восьми листов в каждой окружности, расположенных один над другим.
Дорический полный ордер
При росписи под архитектурные формы надо различать неполный ордер, когда колонны «стоят» на полу, и полный ордер, когда колонны «стоят» на специальном цоколе.
В первом случае плоскость стены по высоте разбита на два деления — антаблемент и колонну, во втором имеется три деления: пьедестал, колонна, антаблемент. В колонне различают базу, цоколь, ствол и капитель. Та часть здания, которая непосредственно ложится на колонну, называется антаблементом; в ней различают архитрав — часть антаблемента, которая непосредственно опирается на колонну, фриз — среднюю часть и, наконец, карниз — верхнюю часть антаблемента.
Схема архитектурного ордера
Размеры всех отдельных составных частей каждого ордера находятся между собой в отношениях, выражаемых целыми небольшими числами, в так называемых кратных отношениях. Другими словами, все эти части соизмеримы между собой, имеют общую меру.
Дли определения пропорций ордеров пользуются данными, выработанными итальянским архитектором Виньолой (XVI в.).
Общую высоту полного ордера делят на 19 равных частей: 12 из них берут для высоты колонны, 4 — для пьедестала и 3 — для антаблемента. Что касается ширины колонны, то в тосканском ордере она составляет 1/7, в дорическом — 1/8, в ионическом — 1/9 и в коринфском и сложном — 1/10 часть высоты.
Эти данные следует знать, так как поверхности помещений часто декорируются под архитектурные формы. Так, например, на высоту фриза приходится 3/19 от высоты стены.
«Отделка комнат при ремонте»,
Н.П.Краснов
К.М. Колобова, Е.Л. Озерецкая. Как жили древние греки : Архитектурные ордера
142
Архитектурные ордера
Время, предшествующее греко-персидским войнам, отмечено высоким развитием греческого искусства. В этот период возникли основные архитектурные формы, которые в V в. находят свое завершение и яркое воплощение в архитектурных и скульптурных памятниках Афин.
Важнейшими условиями этого расцвета было развитие полисного строя и, в связи с ростом труда рабов, расцвет свободного ремесла как ремесла художественного. Демократический строй Афинского государства создал непосредственную заинтересованность всего афинского народа в памятниках как большого, так и малого искусства. Греческие художники и архитекторы, несмотря на свободу творчества, были подчинены, однако, общим строгим требованиям, выработанным жизнью и идеологией полисного коллектива граждан.
Греко-персидские войны сыграли большую роль в дальнейшем развитии греческого искусства. Вторжение персов в пределы Греции сопровождалось массовыми разрушениями храмов, изуродованием статуй богов и расхищением их, не говоря уже о городах, которые лежали в руинах. В представлении греков война с персами была не только стремлением врагов подчинить всю Грецию, но и поработить эллинских богов. Именно поэтому греки приписывали победы при Марафоне, Платеях, Саламине не только мужеству своих воинов, но и непосредственной помощи божества. В битве при Марафоне участвовали Пан и герой Марафон, а в сражении при Саламине бились за победу боги и герои Аттики.
Естественно, что после отражения персов и освобождения малоазийских греков боги должны были в знак благодарности получить новые жилища, достойные их могущества. Богатая военная добыча и уверенность в неприкосновенности своих границ позволили греческим городам развернуть строительные работы. В это время строили не только храмы, но и общественные здания — гимнасии, бани, театры украшали постройками городские площади.
143
В Афинах, по свидетельству Диодора Сицилийского, Фемистокл, увеличивая количество морских военных судов, убеждал афинян освободить от налога владельцев наемных домов и ремесленников, чтобы объединить в Афинах мастеров разнообразных специальностей.
Эту же цель после Фемистокла преследовал Кимон и затем Перикл. При Кимоне развалины построек Акрополя были употреблены на расширение и уравнивание платформы этой скалы. При нем же Акрополь обнесли высокими каменными стенами. Перикл возглавил афинскую демократию в период высшего экономического расцвета Афинского государства. Казна государства пополнялась ежегодными взносами афинских союзников. Настал момент выполнить данное некогда обещание — восстановить храмы богов, разрушенные персами. При Перикле развернулось такое широкое строительство, что даже сложилась поговорка: «Хорошо со строительством, хорошо и в остальном».
В это время профессии архитектора, скульптора и художника высоко ценились в Греции и были поэтому всегда профессиями свободного человека, не только метека, но и гражданина. Все, что было связано с искусством, было неотделимо от идеи Родины-полиса и от богов-покровителей и защитников греческой демократии.
Скульптор изучал в гимнасиях красоту телодвижений атлетов; архитектор применял на деле свои теоретические занятия математикой и геометрией. Они, как правило, были в это время одними из образованнейших людей своего города. А поскольку строительство было общенародным и патриотическим делом, постольку чем выше было его искусство, тем более прославляли его имя в народе. Имена скульпторов и архитекторов, так же как и художников-живописцев, провозглашались в театре, на общественных общегреческих играх им присуждали венки. В Афинах был принят закон о том, что наиболее искусные мастера должны питаться в пританее за общественный счет и занимать там первое место.
Когда Полигнот написал в Дельфах картину взятия Трои, совет Дельфийского храма (совет амфиктионов) вынес особое постановление о том, что во всех пританеях Греции Полигнот имеет право на бесплатное общественное питание, что в те времена рассматривалось как небывалая почесть.
Ранние греческие храмы строились из дерева, затем из кирпича (позже облицованного мрамором), из известняка, и, наконец, из самого прекрасного строительного материала, из мрамора.
И действительно, «мрамор обладает особым очарованием. Помимо впечатления мощи и долговечности, он привлекает художников разнообразием окраски и рисунка.
Снежно-белый мрамор своей удивительной чистотой вызывает представление о чем-то недосягаемо высоком. Нет другого
144
материала на нашей планете, который обладал бы таким глубоким белым цветом.
Несмотря на свою прочность, мрамор легко поддается обработке; в этом отношении с ним вряд ли может спорить какой-либо иной камень. Его можно обрабатывать резцом, пилой, сверлом, не опасаясь расколоть. На мраморе возможна тонкая работа резьбы. Полировка мрамора дает сильный зеркальный блеск.
Для ваяния, скульптуры и пластики нет более совершенного материала, чем белый мрамор» (акад. А. Е. Ферсман).
Храм у греков был в полном смысле этого слова домом бога, а не местом для совершения каких-либо религиозных церемоний. Здесь должен был жить сам бог. И поэтому основным помещением храма была комната (целла) со статуей бога или богини. Поэтому все греческие храмы, как правило, небольших размеров. Все религиозные церемонии греков происходили не в храме, а перед ним, там, где стояли жертвенные алтари. В самом же помещении храма находились лишь посвящения, особенно красизые и ценные, принесенные богатыми почитателями. Таким образом, в целле постепенно собирались редкие и замечательные по своему искусству предметы, которые представляли для посетителей храма чисто музейный интерес.
Греческий храм обычно — четырехугольное здание, либо только спереди и сзади обрамленное колоннами (простильный храм), либо обнесенное колоннадой со всех сторон (периптерный храм).
Архитектурные греческие стили различаются по ордерам, т. е. по правильному расположению основных, бросающихся в глаза архитектурных частей постройки, среди которых главную роль играют колонны.
Наиболее ранним греческим ордером является дорийский, в котором прообразом колонны служил ствол дерева. Подобно тому как у основания ствол дерева всегда толще и лишь постепенно суживается кверху, так и колонна дорийского стиля кажется выросшей непосредственно из земли, что придает ей силу и приземистость. Римский ученый Витрувий в сочинении «Об архитектуре» сравнивал дорическую колонну с крепостью и красотой мужского тела атлета. В центре эта колонна чуть-чуть расширяется, как если бы человек, желая поддержать тяжесть, напряг мускулы своего тела. Назначение колонны — поддержать перекрытие храма, поэтому вверху она расширяется. Это расширение колонны называется капителью (от латинского «капителлум» — головка), которая в дорийской колонне состоит из круглой подушки (эхин) и тяжелой плиты, наложенной на нее (абак — по-гречески «стол», «счетная доска»). Ствол колонны покрыт широкими и неглубокими углублениями (каннелюрами), отделенными друг от друга выступающими острыми ребрами колонны. «Как долго, — пишет один ученый, — мы привыкали
145
к этой величественной грубости дорийского ордера. Эта выступающая капитель, оттеняющая свою обширную абаку, эту простую подушку с грубоватой округлостью, покатую и сплюснутую, эти резкие каннелюры, этот конический ствол, спускающийся в землю без основания, без ступни, без котурнов и сандалий… Нужно долго смотреть на нее, чтобы почувствовать, что греческое искусство представляет подлинную красоту».
Колонны поддерживают антаблемент, состоящий из трех частей: архитрава — плоского среза, положенного горизонтально на капители, фриза, украшенного триглифами, т. е. тремя ребрами некогда выступавшего потолочного перекрытия, и метопами. Первоначально, при постройке деревянного храма, пустое пространство между балками покрывалось керамическими разрисованными плитами. Позже метопы дорического храма превратились в прекрасные мраморные картины, украшенные скульптурными изображениями. Над фризом, образуя внешний выступ над колоннадой, располагается карниз, составляющий третью часть антаблемента. На него опирается фронтон, треугольный выступ, образуемый двускатной крышей храма.
«Не для удовольствия, но из-за необходимости, — писал Цицерон, — возникли фронтоны наших храмов. Эту форму породила необходимость стока воды. Однако красота ее так велика и она стала столь необходимой для зданий, что если бы сами боги строили храм на Олимпе, где никогда не бывает дождей, они все равно создали бы фронтон».
И действительно, фронтон придает прекрасное завершение всей постройке. Самая форма этого треугольника, достигающая наибольшей высоты в центре, предписывает скульптору определенные правила, выполнение которых необходимо. Центр определяет место главной фигуры архитектурной композиции — бога или героя, стоящего во весь рост. Постепенно к углам фигуры понижаются, заканчиваясь по обеим сторонам лежащими людьми или богами, смотря по архитектурному замыслу художника.
Ионический ордер менее строг. Он отличается от дорийского прежде всего тем, что колонна поставлена на основание и ее капитель резко видоизменена. Она украшена по бокам двумя большими завитками (волютами). Ствол колонны покрыт 24 каннелюрами, отделенными друг от друга не острыми гранями, но полукруглыми выступами (полосками), бросающими тень на углубления; это нарушало однообразие каменных складок ствола колонны. Конусообразная форма колонн значительно менее выражена, они гораздо тоньше дорических, и расстояние между ними шире. Витрувий говорит, что греки придали ионийской колонне грациозность и стройность женщины. «Толщину колонны они сделали в 1/8 часть ее высоты… В основание колонны они положили базис. На капители они справа и слева расположили завитки, свисающие, как завитые кудри на женской прическе. Лицевую сторону они украсили расположенными на подобие
146
волос волнообразными резными украшениями и ниспадающими фестонами, а по всему стволу колонны спустили каннелюры, словно складки на женских хитонах. Таким образом, они изобрели два различных типа колонн: одну, по виду похожую на обнаженного мужчину, другую, по своему украшению и соразмерности напоминающую изящную женщину».
Но так как колонна ионического ордера изменилась в высоте и в ширине, то были изменены и пропорции антаблемента. Весь антаблемент выглядит более легким, соразмерным поддерживающим его колоннам. Архитрав разделен на три ровные полосы, почему кажется и уже и легче дорического. Фриз не разделен на метопы и триглифы, а развертывается ровной лентой, которая создает для скульптора возможность развернуть, изобразить на них уже не отдельные картины, а, как это сделал Фидий на фризе Парфенона, целые сложные действия или даже шествие.
Позже на основе ионического ордера возникает коринфский ордер, отличающийся от ионического преимущественно капителью колонны. Капитель здесь принимает форму вазы или перевернутого колокола, окруженного листвой аканфа 1. О возникновении этого ордера существует прекрасная легенда, сохраненная у Витрувия. Молодая коринфская девушка, будучи невестой, внезапно тяжело заболела и умерла. После похорон ее кормилица собрала и сложила в корзину различные драгоценности и безделушки, которые так любила ее воспитанница. Она отнесла их к могиле и положила сверху, а чтобы эти вещицы как можно долее сохранялись, она прикрыла корзинку крышкой. Случайно оказалось, что корзинка была поставлена на корни аканфа. К весне аканф пустил ростки и пробился через скважины плетеного дна, но так как по бокам корзины его придавливала тяжесть крышки, растения изгибались по сторонам, образуя завитки. Однажды мимо некрополя проходил скульптор Каллимах, прозванный афинянами за изящество и тонкость своих работ «искуснейшим мастером». Он заметил эту корзину, обрамленную нежными молодыми листьями. Восхищенный красотой формы, он сделал по этому образцу капители колонны в Коринфе.
Коринфский ордер в архитектуре стал выражением богатства и великолепия. В Афинах первый памятник коринфского стиля появляется лишь в IV веке. Он связан с именем хорега — победителя в дифирамбических хорах, который увековечил свою победу, воздвигнув на улице Треножников в Афинах в качестве подножия для треножника, полученного в награду за победу, маленький алтарь, украшенный коринфскими колоннами. Только в эллинистический период коринфский стиль получает широкое распространение.
1 Аканф — декоративное южное растение с широкими резными листьями, постепенно суживающимися.147
Архитектурные ордера. 1. Дорийский. 2. Ионический. 3. Коринфский.
148
Замечательны и украшения греческих храмов Как правило, в классический период они были рассчитаны ьа то, чтобы придать архитектурную законченность всему зданию, подобно тому как кайма на женской одежде подчеркивала красоту ее складок. Заостренная вершина фронтона увенчивалась обычно пальметкой— стилизованным листом пальмы с его заостренными концами и мягкими внутренними волютами. Выходы стоков воды украшались головами животных, особенно льва или пантеры; иногда — масками шаржированных лиц, несколько напоминающими театральные маски актеров.
Характерной чертой греческой архитектуры является также то внимание, которое, греческие художники уделяли окружающей местности. Как правило, греческие храмы и общественные здания всегда строились на возвышении, увеличенном еще большой каменной платформой (стилобатом) —основой здания. Постройка должна органично входить в пейзаж, украшая его и дополняя. Силуэт храма вырисовывается четкими линиями на фоне неба, посреди священных рощ и скал, которые его окружают. Греческие архитектурные стили должны соответствовать и природе божества. Поэтому храмы Афины и Ареса, так же как культовые постройки, посвященные Гераклу, выполнены в дорийском ордере. Это соответствует силе и воинственности тех богов и героев, которые будут в нем обитать. Храмы Афродиты или Диониса построены в ионическом ордере, более элегантном и грациозном.
И несмотря на то, что в Греции много храмов дорического или ионического ордера, ни один храм не повторяет в точности другой. Два храма одного и того же ордера никогда не являются копиями друг друга.
От скульпторов и архитекторов Греции требовалось большое мастерство и предварительная теоретическая подготовка. Об этом свидетельствуют многочисленные, теперь утерянные, сочинения, которые перечисляет в своем труде Витрувий.
Пролетели тысячелетия. Но и доныне развалины греческих храмов стоят незыблемо под голубым небом Эллады как бессмертный пример архитектурного совершенства, как непревзойденный образец для архитекторов наших дней.
Подготовлено по изданию:
Колобова К.М., Озерецкая Е.Л.Как жили древние греки. Л., 1959.
Архитектурные ордера – презентация онлайн
1. АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА
Остапенко И.И.• Понятие и структура ордера В истории развития строительного
искусства большое место занимает так называемая стоечно-балочная
конструктивная система, основу которой составляют стойки (столбы,
колонны и другие отдельно стоящие опоры), по которым проложены
балки, несущие перекрытие. Эта конструктивная система, возникнув в
доисторические времена, с течением времени нашла свое
художественное выражение в архитектуре античного мира.
• Здесь окончательно были установлены закономерности её построения,
найдена художественная форма, соответствующая этой конструкции.
• Сформировавшуюся таким образом систему, в которой каменная
стоечно-балочная конструкция нашла выразительную архитектурную
форму, называют архитектурным колонным ордером. Элементы ордера,
часто воспринимающиеся человеком как декоративные, на самом деле
несут серьезную конструктивную и функциональную нагрузку, при этом
они выражаются в эстетичной форме, веками вырабатываемой
античными архитекторами.
• Архитектурный ордер — вид архитектурной композиции,
состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и
горизонтальных (антаблемент) частей в соответствующей
архитектурно-стилевой обработке, в классической форме
сформировавшийся в Древней Греции. Название ордер
происходит от латинского «ordo» — строй, порядок.
• Это название впервые упоминается у римского теоретика
архитектуры второй половины I в. до н. э. Витрувий,
автора трактата «Десять книг по архитектуре». Различают
пять классических ордеров: дорический, ионический и
коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и
композитный в Древнем Риме.
Классификация ордеров Римские ордера (канонические). В архитектуре Древнего Рима
сложились 5 разновидностей ордеров:
1. Тосканский – наиболее простой по формам и тяжелый по пропорциям. Имеет гладкую
колонну и несложный антаблемент.
2. Дорический – довольно редко применялся в Римской архитектуре. Существует 2
разновидности ордера: с зубчиками и модульонами.
3.Фриз состоит из чередующихся пластических элементов – триглифы и метопы. Колонны с
каннелюрами.
4. Ионический – обладает более легкими пропорциями. Ствол колонны разработан
каннелюрами с дорожками. Наиболее характерная часть ордера – капитель с
волютообразными завитками. Капитель сбоку имеет иной вид, чем с фасада. Боковые валики,
образованные завитками волют называются 8 «балюстры». В этом ордере карниз развит за
счет усложнения поддерживающей части, в которой кроме каблучка и четвертного вала,
имеется пояс зубчиков (лентикулей).
5. Коринфский – наиболее стройный по пропорциям. Колонны либо гладкие, либо имели
каннелюры. Капитель скульптурного характера и имеет два ряда стилизованных листьев
«аканта». Структура карниза как в ионическом ордере с модульонами под слезниковой
плитой. На плафоне в промежутках между ними находятся углубления – кессоны.
Композитный – сочетание ионического и коринфского ордеров
• ГРЕЧЕСКИЕ АРХИТЕКТУРНЫЕ ОРДЕРА И ИХ ДЕТАЛИ.
Наиболее последовательно на протяжении многих веков
развивались классические архитектурные формы Древней
Греции, которые еще в VI веке до н.э. обрели четкую
художественную
систему
сочетания
архитектурноконструктивных деталей, называемую ордером. В античный
период в Греции сложились три ордера, которые признаны
классическими: дорический, ионический и коринфский,
названные по наименованию областей, где они создавались.
Основная конструктивная схема всех ордеров — стоечнобалочная конструкция, которая состоит не менее чем из пары
стоек (колонн) и опирающейся на них балки (архитрава). В
простейшем варианте этой конструктивной схемы колонны —
несущая конструкция, а архитрав — несомая. Но единая
конструктивная схема ни в коей мере не ограничивала
художественной
свободы
архитектора.
Именно
в
художественной трактовке конструктивной схемы проявились
отличительные особенности ордеров.
• Деталировка архитектурных ордеров. Нижняя
несущая часть стилобат — представляет собой
сплошную плиту, выложенную из плоских
тесаных камней, которая служит основанием
всего здания и, в частности, подножием
колонн. Следующая несущая часть ордера —
колонна один из определяющих
художественных элементов. Колонны держат
на себе развитую несомую часть ордера —
антаблемент. В каждом ордере своя
художественная трактовка колони и
антаблемента.
• Антаблемент. Антаблемент покоящийся на
колоннах, также имеет троичное построение:
архитрав, фриз, карниз. Архитрав — пояс,
состыкованный из балок и объединяющий все
колонны, опирается непосредственно на
капитель. По архитраву развивается
декоративная тема фриза. Завершает
конструктивную и декоративную композицию
ордера 9 нависающий карниз, который
бросает прозрачную тень на фриз,
подчеркивая рельеф и богатство декора всего
антаблемента.
• Структура построения художественной композиции
антаблемента всех ордеров единая, а ионический и
коринфский антаблементы близки даже по
деталировке. Различие ионического и дорического
антаблементов начинается с архитрава. Ионический
архитрав трехступенчатый. Каждый вышележащий
ярус незначительно нависает над нижним, образуя
так называемые фасции 5. Верхняя фасция обычно
завершается профилем, состоящим из двух-трех
обломов (например, валик, каблучок и полочка),
покрытых порезками. Дорический архитрав — это
балка с гладкой поверхностью.
• Триглиф 1 — прямоугольник, вытянутый по
вертикали и разделенный желобками на три
рельефных зубца со снятыми фасками, который
изображает торец деревянной балки перекрытия,
сплоченной из трех пластин со снятыми фасками на
торцах. Фаски предохраняли деревянные торцы от
расщепления. Метоп 2 — квадратная плита,
заполняющая проемы между триглифами. Она
обычно заглублена по отношению к плоскости
архитрава и триглифов и часто бывает украшена
сюжетным рельефом или орнаментом.
Колонна в наиболее развитом варианте компонуется из трех основных деталей.
Самая нижняя — база — опорная подушка, передающая нагрузку на стилобат.
• Такое утонение называется энтазисом . И, наконец, капитель —
деталь, венчающая колонну и воспринимающая нагрузку
антаблемента. В форме и композиции капители наиболее ярко и
образно отражено художественное различие греческих ордеров.
• ПОНЯТИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ОБЛОМА
Художественные композиции
архитектурных деталей ордеров слагаются
из различных сочетаний простейших
элементов декора с геометрической
формой профиля (контура поперечного
сечения) называемых обломами.
• Все обломы подразделяются на простые и
сложные, прямолинейные, и
криволинейные, а также прямые и
обратные. Сложные обломы получаются из
сочетания простых обломов. Из различных
комбинаций обломов проектируют
необходимые тяги, которые потом
вытягивают при помощи специально
изготовленных шаблонов. Рассмотрим
виды архитектурных обломов.
Издания | Библиотечно-издательский комплекс СФУ
Все года изданияТекущий годПоследние 2 годаПоследние 5 летПоследние 10 лет
Все виды изданийУчебная литератураНаучная литератураЖурналыМатериалы конференций
Все темыЕстественные и точные наукиАстрономияБиологияГеографияГеодезия. КартографияГеологияГеофизикаИнформатикаКибернетикаМатематикаМеханикаОхрана окружающей среды. Экология человекаФизикаХимияТехнические и прикладные науки, отрасли производстваАвтоматика. Вычислительная техникаБиотехнологияВодное хозяйствоГорное делоЖилищно-коммунальное хозяйство. Домоводство. Бытовое обслуживаниеКосмические исследованияЛегкая промышленностьЛесная и деревообрабатывающая промышленностьМашиностроениеМедицина и здравоохранениеМеталлургияМетрологияОхрана трудаПатентное дело. Изобретательство. РационализаторствоПищевая промышленностьПолиграфия. Репрография. ФотокинотехникаПриборостроениеПрочие отрасли экономикиРыбное хозяйство. АквакультураСвязьСельское и лесное хозяйствоСтандартизацияСтатистикаСтроительство. АрхитектураТранспортХимическая технология. Химическая промышленностьЭлектроника. РадиотехникаЭлектротехникаЭнергетикаЯдерная техникаОбщественные и гуманитарные наукиВнешняя торговляВнутренняя торговля. Туристско-экскурсионное обслуживаниеВоенное делоГосударство и право. Юридические наукиДемографияИскусство. ИскусствоведениеИстория. Исторические наукиКомплексное изучение отдельных стран и регионовКультура. КультурологияЛитература. Литературоведение. Устное народное творчествоМассовая коммуникация. Журналистика. Средства массовой информацииНародное образование. ПедагогикаНауковедениеОрганизация и управлениеПолитика и политические наукиПсихологияРелигия. АтеизмСоциологияФизическая культура и спортФилософияЭкономика и экономические наукиЯзыкознаниеХудожественная литератураХудожественные произведения
Все институтыВоенно-инженерный институтБазовая кафедра специальных радиотехнических системВоенная кафедраУчебно-военный центрГуманитарный институтКафедра ИТ в креативных и культурных индустрияхКафедра истории России, мировых и региональных цивилизацийКафедра культурологии и искусствоведенияКафедра рекламы и социально-культурной деятельностиКафедра философииЖелезногорский филиал СФУИнженерно-строительный институтКафедра автомобильных дорог и городских сооруженийКафедра инженерных систем, зданий и сооруженийКафедра проектирования зданий и экспертизы недвижимостиКафедра строительных конструкций и управляемых системКафедра строительных материалов и технологий строительстваИнститут архитектуры и дизайнаКафедра архитектурного проектированияКафедра градостроительстваКафедра дизайнаКафедра дизайна архитектурной средыКафедра изобразительного искусства и компьютерной графикиИнститут горного дела, геологии и геотехнологийКафедра геологии месторождений и методики разведкиКафедра геологии, минералогии и петрографииКафедра горных машин и комплексовКафедра инженерной графикиКафедра маркшейдерского делаКафедра открытых горных работКафедра подземной разработки месторожденийКафедра технической механикиКафедра технологии и техники разведкиКафедра шахтного и подземного строительстваКафедра электрификации горно-металлургического производстваИнститут инженерной физики и радиоэлектроникиБазовая кафедра “Радиоэлектронная техника информационных систем”Базовая кафедра инфокоммуникацийБазовая кафедра физики конденсированного состояния веществаБазовая кафедра фотоники и лазерных технологийКафедра нанофазных материалов и нанотехнологийКафедра общей физикиКафедра приборостроения и наноэлектроникиКафедра радиотехникиКафедра радиоэлектронных системКафедра современного естествознанияКафедра теоретической физики и волновых явленийКафедра теплофизикиКафедра экспериментальной физики и инновационных технологийКафедры физикиИнститут космических и информационных технологийБазовая кафедра “Интеллектуальные системы управления”Базовая кафедра геоинформационных системКафедра высокопроизводительных вычисленийКафедра вычислительной техникиКафедра информатикиКафедра информационных системКафедра прикладной математики и компьютерной безопасностиКафедра разговорного иностранного языкаКафедра систем автоматики, автоматизированного управления и проектированияКафедра систем искусственного интеллектаИнститут математики и фундаментальной информатикиБазовая кафедра вычислительных и информационных технологийБазовая кафедра математического моделирования и процессов управленияКафедра алгебры и математической логикиКафедра высшей и прикладной математикиКафедра математического анализа и дифференциальных уравненийКафедра математического обеспечения дискретных устройств и системКафедры высшей математики №2афедра теории функцийИнститут нефти и газаБазовая кафедра пожарной и промышленной безопасностиБазовая кафедра проектирования объектов нефтегазового комплексаБазовая кафедра химии и технологии природных энергоносителей и углеродных материаловКафедра авиационных горюче-смазочных материаловКафедра бурения нефтяных и газовых скважинКафедра геологии нефти и газаКафедра геофизикиКафедра машин и оборудования нефтяных и газовых промысловКафедра разработки и эксплуатации нефтяных и газовых месторожденийКафедра технологических машин и оборудования нефтегазового комплексаКафедра топливообеспеченя и горюче-смазочных материаловИнститут педагогики, психологии и социологииКафедра информационных технологий обучения и непрерывного образованияКафедра общей и социальной педагогикиКафедра психологии развития и консультированияКафедра современных образовательных технологийКафедра социологииИнститут торговли и сферы услугБазовая кафедра таможенного делаКафедра бухгалтерского учета, анализа и аудитаКафедра гостиничного делаКафедра математических методов и информационных технологий в торговле и сфере услугКафедра технологии и организации общественного питанияКафедра товароведения и экспертизы товаровКафедра торгового дела и маркетингаОтделение среднего профессионального образования (ОСПО)Институт управления бизнес-процессамиКафедра бизнес-информатики и моделирования бизнес-процессовКафедра маркетинга и международного администрированияКафедра менеджмент производственных и социальных технологийКафедра цифровых технологий управленияКафедра экономики и управления бизнес-процессамиКафедра экономической и финансовой безопасностиИнститут физ.культуры, спорта и туризмаКафедра медико-биологических основ физической культуры и оздоровительных технологийКафедра теоретических основ и менеджмента физической культуры и туризмаКафедра теории и методики спортивных дисциплинКафедра физической культурыИнститут филологии и языковой коммуникацииКафедра восточных языковКафедра журналистики и литературоведенияКафедра иностранных языков для гуманитарных направленийКафедра иностранных языков для естественнонаучных направленийКафедра иностранных языков для инженерных направленийКафедра романских языков и прикладной лингвистикиКафедра русского языка и речевой коммуникацииКафедра русского языка как иностранногоКафедра теории германских языков и межкультурной коммуникацииИнститут фундаментальной биологии и биотехнологииБазовая кафедра “Медико-биологические системы и комплексы”Базовая кафедра биотехнологииКафедра биофизикиКафедра водных и наземных экосистемКафедра геномики и биоинформатикиКафедра медицинской биологииИнститут цветных металлов и материаловеденияБазовая кафедра “Технологии золотосодержащих руд”Кафедра автоматизации производственных процессов в металлургииКафедра аналитической и органической химииКафедра инженерного бакалавриата СDIOКафедра композиционных материалов и физико-химии металлургических процессовКафедра литейного производстваКафедра металловедения и термической обработки металловКафедра металлургии цветных металловКафедра обогащения полезных ископаемыхКафедра обработки металлов давлениемКафедра общаей металлургииКафедра техносферной безопасности горного и металлургического производстваКафедра физической и неорганической химииКафедра фундаментального естественнонаучного образованияИнститут экологии и географииКафедра географииКафедра охотничьего ресурсоведения и заповедного делаКафедра экологии и природопользованияИнститут экономики, государственного управления и финансовКафедра бухгалтерского учета и статистикиКафедра международной и управленческой экономикиКафедра социально-экономического планированияКафедра теоретической экономикиКафедра управления человеческими ресурсамиКафедра финансов и управления рискамиКрасноярская государственная архитектурно-строительная академияКрасноярский государственный технический университетКрасноярский государственный университетМежинститутские базовые кафедрыМежинститутская базовая кафедра “Прикладная физика и космические технологии”Политехнический институтБазовая кафедра высшей школы автомобильного сервисаКафедра конструкторско-технологического обеспечения машиностроительных производствКафедра материаловедения и технологии обработки материаловКафедра машиностроенияКафедра прикладной механикиКафедра робототехники и технической кибернетикиКафедра стандартизации, метрологии и управления качествомКафедра тепловых электрических станцийКафедра теплотехники и гидрогазодинамикиКафедра техногенных и экологических рисков в техносфереКафедра техносферной и экологической безопасностиКафедра транспортаКафедра транспортных и технологических машинКафедра химииКафедра электроэнергетикиХакасский технический иститутЮридический институтКафедра гражданского праваКафедра иностранного права и сравнительного правоведенияКафедра конституционного, административного и муниципального праваКафедра международного праваКафедра предпринимательского, конкурентного и финансового праваКафедра теории и истории государства и праваКафедра теории и методики социальной работыКафедра трудового и экологического праваКафедра уголовного праваКафедра уголовного процеса и криминалистики
По релевантностиСначала новыеСначала старыеПо дате поступленияПо названиюПо автору
греческих архитектурных ордеров – Smarthistory
Определите классические ордера — архитектурные стили, разработанные греками и римлянами и используемые по сей день.
Архитектурный ордер описывает стиль здания. В классической архитектуре каждый ордер легко узнаваем по своим пропорциям и профилям, а также по различным эстетическим деталям. Стиль используемого столбца служит полезным указателем самого стиля, поэтому определение порядка столбца, в свою очередь, определит порядок, используемый в структуре в целом.Классические ордера, обозначаемые терминами дорический, ионический и коринфский, служат не только описанием остатков древних зданий, но и показателем архитектурного и эстетического развития самой греческой архитектуры.
Дорический ордер
Дорический орден
Дорический ордер является самым ранним из трех классических архитектурных ордеров и представляет собой важный момент в средиземноморской архитектуре, когда монументальное строительство совершило переход от непостоянных материалов (т.е. дерево) к прочным материалам, а именно к камню. Дорический ордер характеризуется простой, неукрашенной капителью колонны и колонной, опирающейся непосредственно на стилобат храма без основания. Дорический антаблемент включает в себя фриз, состоящий из тригилфов (вертикальных пластин с тремя делениями) и метоп (квадратных пространств для расписного или скульптурного украшения). Колонны рифленые и крепкие, если не коренастые, пропорции.
Иктинос и Калликрат, Парфенон, 447–432 гг.н.э., Афины
Дорический ордер возник на материковой части Греции в конце седьмого века до н. э. и оставался преобладающим порядком строительства греческих храмов до начала пятого века до н. э., хотя известные здания классического периода, особенно канонический Парфенон в Афинах, все еще используют его. К 575 г. до н. э. порядок может быть правильно идентифицирован, причем одними из самых ранних сохранившихся элементов являются метопные таблички из храма Аполлона в Фермоне.Другие ранние, но фрагментарные примеры включают святилище Геры в Аргосе, обетные капители с острова Эгина, а также ранние дорические капители, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Дорический ордер, возможно, находит свое наиболее полное выражение в Парфеноне (ок. 447–432 до н. э.) в Афинах, спроектированном Иктиносом и Калликратом.
Ионический орден
Ионическая столица, северное крыльцо Эрехтейона, 421–407 гг. до н. э., мрамор, Акрополь, Афины
Ионный порядок
Как следует из названия, Ионический Орден возник в Ионии, прибрежном регионе центральной Анатолии (сегодня Турция), где располагалось несколько древнегреческих поселений.Завитки (орнаменты в виде завитков) характеризуют ионическую капитель, а основание поддерживает колонну, в отличие от дорического ордера. Ионический ордер возник в Ионии в середине шестого века до н. э. и были перенесены в материковую Грецию к пятому веку до н. э. Среди самых ранних образцов ионической капители — вотивная колонна с письменами из Наксоса, датируемая концом седьмого века до н. э.
Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный архитектором Ройкосом
c.570–560 гг. до н. э., было первым из великих ионических сооружений, хотя вскоре оно было разрушено землетрясением. Шестой век до н. э. Храм Артемиды в Эфесе, чудо древнего мира, также был ионическим проектом. В Афинах ионический ордер повлиял на некоторые элементы Парфенона (447–432 гг. до н. э.), особенно на ионический фриз, окружающий целлу храма. Ионные колонны также используются в интерьере монументальных ворот Акрополя, известных как Пропилеи (ок. 437–432 до н.C.E.). Ионический порядок был повышен до внешнего порядка при строительстве Эрехтейона (ок. 421–405 до н. э.) на Афинском Акрополе (изображение ниже).
Северное крыльцо Эрехтейона, 421–407 гг. до н. э., мрамор, Акрополь, Афины
Ионический ордер отличается изящными пропорциями, что придает ему более стройный и элегантный профиль, чем дорический ордер. Древнеримский архитектор Витрувий сравнивал дорический модуль с крепким мужским телом, тогда как ионический обладал более изящными, женственными пропорциями.Ионический ордер включает бегущий фриз непрерывного скульптурного рельефа, в отличие от дорического фриза, состоящего из триглифов и метоп.
Греческие ордена
Коринфский орден
Коринфская капитель
Коринфский ордер является одновременно самым последним и самым сложным из классических архитектурных ордеров. Орден использовался как в греческой, так и в римской архитектуре с небольшими вариациями и, в свою очередь, породил композитный ордер. Как следует из названия, истоки ордена были связаны в древности с греческим городом-государством Коринфом, где, согласно архитектурному писателю Витрувию, скульптор Каллимах нарисовал набор листьев аканта, окружающих вотивную корзину (Vitr.4.1.9–10). С точки зрения археологии, самая ранняя известная коринфская столица происходит из храма Аполлона Эпикурия в Бассах и датируется ок. 427 г. до н. э.
Лист аканта
Определяющим элементом коринфского ордера является его сложная резная капитель, которая включает в себя еще больше растительных элементов, чем ионический ордер. Стилизованные резные листья аканта растут вокруг капители, обычно заканчиваясь чуть ниже счетов. Римляне предпочитали коринфский ордер, возможно, из-за его тонких свойств.Орден используется во многих известных римских архитектурных памятниках, включая Храм Марса Ультора и Пантеон в Риме, а также Maison Carrée в Ниме.
Наследие греческого архитектурного канона
Канонические греческие архитектурные ордера на протяжении тысячелетий оказывали влияние на архитекторов и их воображение. Хотя греческая архитектура сыграла ключевую роль в вдохновении римлян, ее наследие простирается далеко за пределы античности. Когда Джеймс «Афинянин» Стюарт и Николас Реветт посетили Грецию в период с 1748 по 1755 год и впоследствии опубликовали в Лондоне Афинские древности и другие памятники Греции (1762), неоклассическая революция шла полным ходом.Завороженная размеренными рисунками и гравюрами Стюарта и Реветта, Европа вдруг потребовала греческих форм. Такие архитекторы, как Роберт Адам, возглавили неоклассическое движение, создав такие здания, как Кедлстон-холл, английский загородный дом в Кедлстоне, Дербишир. Неоклассицизм даже перепрыгнул через Атлантический океан в Северную Америку, еще больше распространив богатое наследие классической архитектуры и сделав греческие архитектурные ордера не только чрезвычайно влиятельными, но и вечными.
Дополнительные ресурсы:
Б.А. Барлетта, Истоки греческих архитектурных ордеров (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2001).
Х. Берве, Г. Грубен и М. Хирмер, греческие храмы, театры и святыни с (Нью-Йорк: HN Abrams, 1963).
Ф. А. Купер, Храм Аполлона Басситаса 4 тома. (Принтон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1992–1996).
Дж. Дж. Коултон, Древнегреческие архитекторы за работой: проблемы структуры и дизайна (Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1982).
WB Dinsmoor, Архитектура Греции: отчет о ее историческом развитии 3-е изд. (Лондон: Бэтсфорд, 1950).
WB Dinsmoor, Пропилеи афинского Акрополя, 1: Предшественники (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1980).
P. Gros, Витрув и традиции архитектуры: изготовление и рассуждение: recueil d’études (Рим: École française de Rome, 2006).
Г.Грубен, «Наксос и Делос. Studien zur archaischen Architektur der Kykladen». Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 112 (1997): 261–416.
Мари-Кристин Хеллманн, L’architecture Grecque 3 vol. (Париж: Пикард, 2002–2010 гг.).
А. Хоффманн, Э.-Л. Швандер, В. Хёпфнер и Г. Брандс (редакторы), Bautechnik der Antike: международный коллоквиум в Берлине, выпуск 15–17. Февраль 1990 г. (Diskussionen zur archäologischen Bauforschung; 5), (Майнц-на-Рейне: P.фон Заберн, 1991).
М. Коррес, От Пентеликона до Парфенона: древние каменоломни и история наполовину обработанной капители колонны первого мраморного Парфенона (Афины: Издательство Мелисса, 1995).
М. Коррес, Камни Парфенона (Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2000).
А. В. Лоуренс, Греческая архитектура 5-е изд. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996).
Д. С. Робертсон, Греческая и римская архитектура 2-е изд.(Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1969).
Дж. Рикверт, Танцующая колонна: заказ в архитектуре (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1996).
Э.-Л. Schwandner and G. Gruben, Säule und Gebälk: zu Struktur und Wandlungsprozess griechisch-römischer Architektur: Bauforschungskolloquium in Berlin vom 16. bis 18. Juni 1994 (Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp von Zabern, 1996).
М. Уилсон Джонс, «Проектирование римско-коринфского ордена», Journal of Roman Archeology , vol.2, 1989, стр. 35–69.
Изображения Smarthistory для преподавания и обучения:
Больше изображений Smarthistory…
Орденов архитектурных | Oxford Classical Dictionary
Основными греческими ордерами в архитектуре являются дорический, ионический и коринфский. Окончательная форма дорического языка устанавливается к началу 6 в. до н.э. Более ранние каменные храмы (Аполлон Коринф, возможно, Посейдон Истмия), по-видимому, имели простые карнизы без следов детализированного дорического антаблемента.Однако развитые антаблементы, по-видимому, представляют собой перевод в камень форм, возникших в деревянном строительстве, хотя и не обязательно архитектурном. Ionic развивался в то же время, но потребовалось больше времени, чтобы достичь окончательной формы; существуют важные местные вариации, по крайней мере, до раннего эллинистического периода.
Происхождение этих систем неизвестно. Деревянные колонны, подобные дорическим (но без признаков антаблемента), использовались в архитектуре Эгейского позднего бронзового века, но они не могли дожить до ранней эволюции дорического стиля в 7 веке до н.э.до н.э. Структурное происхождение элементов антаблемента (например, гутты, которые представляют собой деревянные колышки, скрепляющие различные элементы вместе) определено, но не может быть распространено на все части. Триглиф и метопный фриз могут быть адаптацией декоративных узоров, встречающихся в столярном деле и декоративно-прикладном искусстве, хотя утверждается их структурное происхождение.
Ионический ордер вдохновлен ближневосточной архитектурой, еще более точно скопированной в варианте эолийской (современное описательное название) формы северо-западного Эгейского моря.Оба имеют спиральные капители. Aeolic имеет две отдельные спирали, исходящие из центрального треугольника, Ionic соединяет волюты через счеты. В антаблементе архитрав обычно увенчан рядом зубцов. Attic Ionic заменяет его сплошным резным фризом (который может перекликаться с желобами, похожими на парапеты крупных восточногреческих зданий). В эллинистический период аттическая основа является стандартной, а антаблемент включает как сплошные, так и зубчатые фризы.
Коринфянин развивается в 4 в.до н.э., используя более богато украшенные капители, украшенные листьями аканта, под завитками, исходящими от центра ко всем четырем углам (см. каллимах (4)). Другой вариант, Composite, сочетает листья аканта с ионической системой с четырьмя завитками. Самый ранний образец коринфского письма (ныне утерянный) находился в храме Аполлона в Бассах. Коринфские колонны использовались внутри храмов и других зданий в Эпидавре и Дельфах в 4 веке до н.э. до н.э. В качестве внешней системы она приобрела популярность в эллинистический период, кульминацией которого стал Олимпией, подаренный Афинам Антиохом (4) IV.Хотя сохранившиеся образцы редки, его более богато украшенная форма, вероятно, обрела популярность на эллинизированном востоке и в Египте.
Все три ордера переняты римскими архитекторами: дорический в примитивной, вариативной форме, восходящей к архаическим временам, ионический и коринфский в стандартизированных эллинистических моделях.
Архитектура эпохи Возрождения: как определить римские ордера | Архитектура
Классические «ордера» описывают своего рода архитектурную грамматику, впервые разработанную в греческой архитектуре, затем адаптированную и расширенную римлянами.По существу, ордера определяют форму, пропорции и украшение основных архитектурных элементов: вертикальной, поддерживающей колонны (с ее основанием, валом и капителью) и горизонтального, поддерживаемого антаблемента (разделенного на три регистра, снизу вверх: архитрав , фриз и карниз).
Удовлетворительно симметричным образом ордена были заново открыты и кодифицированы в обратном порядке, с повторным открытием римских орденов в эпоху Возрождения, только для того, чтобы в 18 веке их избегали пуристы, копавшие глубже и раскапывавшие то, что они считали быть более чистыми греческими орденами.
Римские ордера , определенные теоретиками Высокого Возрождения от Леона Баттисты Альберти до Себастьяно Серлио, включали пересмотренные греческие ордера (дорический, ионический и коринфский), а также их собственные дополнения (тосканский и составной). Они основывали свои определения на трудах римского архитектора Витрувия и на непосредственных наблюдениях за зданиями, которые последний описал в своем основополагающем трактате I века до н.э. «De Architectura» («Десять книг об архитектуре»). Каждое последующее поколение подходило к приказам свежим взглядом и определяло их заново.Наибольшее влияние оказал итальянский архитектор, теоретик и археолог 16-го века Андреа Палладио, поскольку его I Quattro Libri dell’Architettura (Четыре книги об архитектуре, 1570 г.) были опубликованы и переведены по всей Европе. Иниго Джонс сыграл важную роль в распространении и реализации своих идей в Великобритании.
Тосканский орден – это примитивная форма, которая, как предполагается, старше даже греческих орденов, но в римских источниках он не упоминается – на него ссылаются только в писаниях эпохи Возрождения.Это самый простой из всех орденов, с простой гладкой колонкой и простой капителью. Для дорического ордера характерны приземистые колонны с круглыми капителями и фриз, украшенный чередующимися триглифами (тремя вертикальными полосами, разделенными бороздками) и простыми или скульптурными метопами (прямоугольными блоками). Наряду с тосканским, это самый простой из орденов и часто ассоциируется с силой – Обеликс стаи. Орден ионический более элегантный и величественный — вспомните Венеру Боттичелли — с колоннами без канавок, завитыми капителями, фризами, иногда украшенными искусно вылепленными барельефами и зубцами — рядом небольших блоков — под карнизами.Орден Corinthian также очень женственный по своей природе, характеризующийся, прежде всего, его богато украшенными капителями, которые украшены двумя рядами скульптурных листьев аканта с небольшими завитками (спиральными завитками) в углах. Орден Composite — самый изысканный, сочетание ионической грации и коринфского орнамента — длинноногий гермафродит. Его колонны высокие и стройные, его капители украшены обильными листьями аканта с большими завитками, а его антаблемент украшен нарочито скульптурным фризом и карнизом.
Ренессансное прочтение этой классической грамматики разработало иерархию для использования ордеров в здании, начиная с нижних этажей и двигаясь вверх – дорический, ионический, коринфский и композитный. Не нужно было использовать все порядки, и дорический обязательно использовался для нижнего этажа, но с чего бы вы ни начинали, вы продвигались вверх в правильном порядке.
Происхождение греческих архитектурных ордеров – Классическое обозрение Брин Мора
Обсуждение, споры и определение происхождения греческих архитектурных ордеров по меньшей мере так же стары, как Витрувий.Современная научная литература по этому вопросу исчерпывающая и, можно подумать, во многом исчерпанная. Конечно, в истории греческой архитектуры есть несколько вопросов, более важных для истории, но здесь не будет лишним спросить: «Что еще можно сказать?» Барлетта демонстрирует, что ответ — «хорошая сделка». Ее относительно короткая книга, учитывая широкий охват темы, лаконична, но тщательна в оценке научности (в одном месте она даже цитирует ссылку на утерянную рукопись Дрерупа(!) который появился в печати как раз в то время, когда писался этот обзор).Один только этот вклад, как современный синтетический обзор сложной темы, Происхождение греческих архитектурных ордеров представляет собой ценный вклад. Но у Барлетты есть и своя собственная теория о том, «что произошло», основанная на тщательном, хотя и консервативном изучении археологических свидетельств. Таким образом, это книга в первую очередь для специалиста, для человека, знакомого с историей греческой архитектуры; эта аудитория будет читать его с пользой.
Вступительное обсуждение объяснений Витрувия о происхождении орденов закладывает основу для изучения археологических свидетельств в четырех последующих главах. Витрувия «Десять книг по архитектуре» , канонизированные Альберти и другими в эпоху Возрождения, легли в основу всех последующих дискуссий на эту тему. Барлетта утверждает, что даже большинство современных ученых, с дополнительной точки зрения, представленной большим массивом археологических свидетельств, отдают почетное место витрувианскому представлению о длительном эволюционном процессе от дерева к камню как основному принципу для установления как дорического и ионические ордера. Но, отложив на время авторитет Витрувия, что говорит нам изучение археологического материала, спрашивает Барлетта.Главы 2, 3 и 4 посвящены этому вопросу, последовательно рассматривая «предордерный» период от протогеометрического до 7-го века до н.э., архаический дорический ордер и, наконец, 6-й век до н.э. Ионическая архитектура. Короче говоря, Барлетта утверждает, что дорический ордер не появляется до ок. 580-570 гг. до н.э. и Ionic вскоре после этого. В основе этой оценки лежит методологический принцип, который Барлетта принимает при изучении археологии ранней греческой архитектуры: последовательное, консервативное прочтение свидетельств как для хронологии, так и для реконструкции рассматриваемых зданий.Учитывая диапазон времени строительства здания, Барлетта принимает более позднюю, а не более раннюю дату. Если доказательства позволяют, но не твердо устанавливают существование ордера, Барлетта утверждает, что рассматриваемое здание не является дорическим или ионическим, но все еще находится на стадии «доордерного» состояния. Преимущество этого подхода состоит в том, что он не рискует сделать ложные предположения и, таким образом, обвинить автора в «особой аргументации», т. е. в кажущейся интерпретации двусмысленных доказательств в пользу ее аргументов.Недостатком является то, что он молчаливо предполагает, что отсутствие доказательств приравнивается к отсутствию признака, а не просто плохой сохранности.
Таким образом, Барлетта решает многие запутанные проблемы, связанные с появлением дорического и ионического ордеров. Таким образом, количество определенных примеров ранних периптеральных храмов сводится к очень небольшому количеству: храм Артемиды 8-го века в Эфесе, гекатомпедон в отдаленном месте Ано Мазараки в Ахайе и Старый храм Геры в Аргосском Герайоне. , последние два оба из 7-го века.Она ставит под сомнение и безоговорочно отвергает перистили в таких зданиях, как Мегарон B в Термоне, Гекатомпедон I/II на Самосе, ранний храм Посейдона на Истмии и даже храм Аполлона (С) в Термоне. Ни в одном из этих случаев Барлетта сама не предлагает новой интерпретации доказательств; скорее она принимает то, что можно было бы назвать «реформистскими» реставрациями археологов, которые сами исследовали места относительно недавно и чьи взгляды часто противоречат первоначальным или более ранним интерпретациям свидетельств.Даже в случае Герона 10-го века в Лефканди, чей перистиль неоспорим, Барлетта подчеркивает, что здание вполне могло не служить религиозной цели. Таким образом, она приходит к выводу, что перистиль медленно применялся для сакральной архитектуры и оставался спорадическим в его использовании до 6 века до нашей эры.
Барлетта аналогичным образом «деконструирует» свидетельство раннего появления порядков возвышения. Только в VI веке дорические элементы определенно присутствуют в архитектурных моделях.На Самосе в восточной Греции на нескольких моделях 7-го века, кажется, видны зубцы, что указывает на то, что этот мотив возник до 6-го века; но отдельные особенности не делают заказ. Сами здания подтверждают этот вывод. Хотя храмы Аполлона в Коринфе и Посейдона на Истмии отмечают введение монументальной каменной архитектуры в первой половине 7 века, ни один из них нельзя назвать дорическим; в храме Посейдона есть каменный гейзон, но нет причин предполагать, что он проявлял дорические черты.Даже расписные терракотовые панели из храма Аполлона в Фермоне, хотя и принятые Барлеттой как зарождающийся элемент дорического ордера, не обязательно являются метопами сами по себе и, таким образом, не доказывают существование дорического ордера в этом здании.
В главе 3 Барлетта подчеркивает, что дорические черты не развиваются как отдельные члены целой системы, а проявляются более фрагментарно со значительными вариациями от региона к региону. Экспериментальный характер первых дорических элементов хорошо иллюстрируется, например, мутулярным гейзоном; даже после того, как он впервые появился, форма значительно меняется, вплоть до VI века.Поскольку она следует недавним тенденциям отодвигать даты вниз, Барлетта далее утверждает, что первое определенное появление явно дорических характеристик происходит не раньше конца 7 века; некоторые элементы, такие как дорические каменные капители, первая из которых когда-то была датирована ок. 650 г. до н.э., понижены на полвека. При этом пропорции этих капителей не придерживаются последовательного развития, что еще раз подчеркивает экспериментальный характер ранних форм. Методология Барлетты иногда становится напряженной, например, когда она предлагает, чтобы экспериментальный характер дорического фриза продемонстрировали ранние примеры, где триглифы не выровнены с колоннами и межколонными пространствами, как в каноническом дорическом стиле.Однако примеры, которые она цитирует, — ранний Толос в Дельфах, Моноптерос в Дельфах и храм Аполлона в Сиракузах — имеют необычные проблемы со структурой и дизайном, которые могут так же легко объяснить их неспособность придерживаться обычного правила, факт, который Барлетта почти не признает. Таким образом, первый элемент дорического ордера появляется не раньше последнего десятилетия 7 века, но после этого ордер быстро развивается и полностью устанавливается к 580-570 гг. до н.э. в храме Артемиды в Коркире.Придя к этому заключению, Барлетта поддерживает идею Витрувия об эволюционном возникновении порядка, но отвергает любое представление о том, что это происходило в течение длительного периода времени.
Точно так же, как расписная панель не подтверждает наличие дорического ордера, так и простое цилиндрическое основание колонны не подтверждает ионический ордер в данном здании. Среди первых элементов, которые развились, основа, тем не менее, не была достаточно четкой, чтобы называться ионической, до ее появления в четвертом храме Диониса в Ирии на Наксосе около 580–570 гг.В. Тем не менее, ни эта основа, ни «самийская» форма в роикосском храме Геры на Самосе (ок. 570–560 до н. э.), ни «эфесский» тип в храме Артемиды в Эфесе (ок. 560–560 до н. э.). 550 г. до н.э.) можно считать каноническим. Второй отличительной чертой ионического ордера является капитель колонны; первое подтвержденное архитектурное использование этой функции, сочетающее соединенные завитки и эхин, окруженный листьями, также появляется в четвертом храме Диониса в Ирии. Как и основание колонны, оно также подвергалось непрерывным экспериментам вплоть до VI века.Региональные вариации в ионическом ордере, пожалуй, даже сильнее и сохраняются дольше, чем в дорическом. На протяжении всей главы 4 Барлетта особо подчеркивает роль кикладской ионической архитектуры, важность которой проявилась только в последние 20 лет или около того. Именно в этом регионе в начале 6 века впервые появляется фриз; здесь же вводится форма базы, которая станет канонической. Ко второй четверти VI века устанавливается большинство ионийских черт, но эволюция продолжается и во второй половине века; первое появление трехгранного архитрава в храме Аполлона в Дидиме началось около 540 г. до н.э.С., например.
Следствием консервативного подхода Барлетты, сосредоточенного почти исключительно на дошедших до нас свидетельствах, является откладывание до главы 5 любых дискуссий о возможном происхождении орденов в деревянных формах. Таким образом, храм Геры в Олимпии не рассматривается в деталях до страницы 127 (из 156 страниц текста). Как и следовало ожидать, Барлетта ставит под сомнение существование триглифа и метопного фриза в исходной конструкции. Никаких следов его не существует, но его присутствие в дереве предполагается на основании сужения углов колонн; Барлетта утверждает, что этот элемент мог быть добавлен позже.Однако более важным для тезиса Барлетты является ее утверждение о том, что даже если бы фриз храма Геры был деревянным, это не подтверждало бы аргумент о происхождении ордена из этого материала. Согласно Барлетте, деревянные формы не существовали как отдельная, более ранняя стадия развития орденов, которая в конечном итоге «окаменела» в камне, а скорее существовала наряду с ранними экспериментами с камнем и другими материалами, такими как терракота. Хотя некоторые элементы орденов, вероятно, имеют предшественники в дереве, принятие одного мотива не требует, чтобы другие элементы имели аналогичные предшественники.Архитектурная особенность, возможное деревянное происхождение которой исторически обсуждалось больше всего, – это дорический фриз. Короче говоря, Барлетта подчеркивает, что происхождение дорического фриза (и, если на то пошло, всего дорического храма) имеет не больше смысла в дереве, чем в камне. Что касается ионического ордера, то единственным элементом, который может претендовать на деревянное происхождение, является зубчатый ряд. Как отмечает Барлетта, это точно так же, как утверждает Витрувий; все теории о деревянном происхождении ионической капители или архитрава современны.И Барлетта соглашается с Витрувием, подчеркивая важную декоративную составляющую в эволюции ордеров. Орнамент как разработка структурных форм был движущей силой эволюции как дорического, так и ионического дизайна. Источников было несколько, взятых из разных СМИ и разных регионов. Этот процесс происходит примерно в течение двух-трех поколений: в случае дорического ордера это происходит с конца 7 века до начала второй четверти 6 века, в то время как ионический ордер развивается немного позже и требует немного больше времени для своего развития. укрепиться.
Барлетта подчеркивает следующие основные аспекты появления ордеров: процесс произошел относительно поздно и относительно быстро, но, тем не менее, был эволюционным, и в нем участвовали анонимные архитекторы и строители из нескольких разных регионов. Этот вывод имеет особое значение для дорического ордера, поскольку он отбрасывает идею о том, что ордер был «изобретен» в Коринфии и что он мог быть творением одного архитектора или школы архитекторов, работавших на протяжении, по существу, одного поколения.В то время как каждый орден представляет собой отдельную часть греческого мира, Барлетта признает более или менее равный вклад разных регионов, которые объединяются в каждый стиль. Это объяснение наиболее проблематично в случае с дорическим ордером, потому что оно не учитывает экстраординарную интеграцию различных компонентов ордера в то, что на самом деле представляет собой сложную и уникальную систему. Трудно понять, как дорический ордер мог появиться, так сказать, «комитетом». Для Барлетты архитектурное развитие, которое она описывает, вписывается в более широкий социальный контекст, который движется от множественности к единству, своего рода «плавильному котлу», в котором различные региональные традиции превращаются в более единую «национальную» идентичность.Каким бы уместным ни был этот менталитет в контексте последних ста лет «века Америки» или в связи с мультикультурной глобализацией мировой деревни 21-го века, он не обязательно применим к греческой культуре. мир 7-6 веков до н.э. В связи с этим можно отметить, что теория эволюции дорического ордера от дерева к камню как бы от более примитивной формы к более сложной (и продвинутой) впервые возникла примерно в середине XIX века.И это, конечно, было время работы Чарльза Дарвина «Происхождение видов путем естественного отбора» (1859), в которой он поддержал естественное восхождение человека через прогрессивную биологическую эволюцию. Однако то, что мы смотрим на историю через призму нашего времени, едва ли можно назвать критикой. Барлетта внес значительный вклад в эту книгу, которая определенно усилила полемику о происхождении греческих архитектурных ордеров.
По греческим архитектурным заказам | Обнажение Aegis
Сегодня мы делаем что-то вроде поста 101, а именно о греческих архитектурных заказах.Почему? Потому что они дают вам подсказки о возрасте и местоположении храмов и других зданий, помогают вам построить временные рамки в архитектуре, а знание этого заставляет вас выглядеть круто в музее, где хранится древнее искусство. Не маловажно, я бы сказал!Всего существует пять классических архитектурных ордеров: три древних архитектурных ордера — дорический, ионический и коринфский, возникшие в Греции, и еще два — тосканский и составной — добавленные римлянами. Я не собираюсь рассказывать вам о римских, поэтому просто помните, что тосканский проще, чем дорический, а составной более орнаментальный, чем коринфский.У римлян также были свои версии эллинских орденов, но мы не будем вдаваться в них.
Основы архитектурных ордеров: ордер в архитектуре – это некая совокупность частей, подчиненных единым установленным пропорциям, регламентированным служебным положением, которое должна выполнять каждая часть. Архитектурные ордера – это древние стили классической архитектуры, каждый из которых отличается своими пропорциями, характерными профилями и деталями и наиболее легко узнаваем по типу используемой колонны.
Каждый стиль имеет характерные капители наверху колонн и горизонтальные антаблементы, которые он поддерживает, в то время как остальная часть здания сама по себе не различается между ордерами. Вал и основание колонны также варьируются в зависимости от заказа. Капитель опирается на вал. Он выполняет несущую функцию, концентрируя вес антаблемента на опорной колонне, но в первую очередь служит эстетической цели. Шейка является продолжением вала, но визуально отделена одной или несколькими канавками.Эхин лежит на шейке. Это круглый блок, который выпирает наружу к вершине, чтобы поддерживать счеты, которые представляют собой квадратный блок или блок определенной формы, который, в свою очередь, поддерживает антаблемент. Антаблемент состоит из трех горизонтальных слоев, визуально отделенных друг от друга молдингами или поясами. Я знаю, что это слишком много терминов. Нажмите на изображение выше для визуального представления в трех стилях.
Дорический ордер иногда считается самым ранним ордером, но нет никаких доказательств, подтверждающих это.Скорее всего, дорический и ионический ордера появились примерно в одно и то же время: ионический в восточной Греции и дорический на западе и материке. И дорический, и ионический ордер, по-видимому, возникли из дерева.
Дорический ордер
Дорический ордер характеризуется простой, неукрашенной капителью колонны и колонной, которая опирается непосредственно на стилобат храма без основания. Дорический антаблемент включает в себя фриз, состоящий из тригилфов — вертикальных пластин с тремя делениями — и метоп — квадратных пространств для росписи или скульптурного украшения.Колонны рифленые и крепкие, если не коренастые, пропорции. Примером может служить храм делосцев на Делосе, изображенный сбоку.
Дорический орден возник на материковой части Греции в конце седьмого века до нашей эры. Он оставался преобладающим порядком строительства эллинистических храмов в начале пятого века до нашей эры, хотя известные здания, построенные позже в классический период, особенно канонический Парфенон в Афинах, все еще использовали его.
Ионический орден
Ионический ордер возник в середине шестого века до нашей эры и был передан материковой Греции к пятому веку до нашей эры. Основную структуру ионического ордена можно найти в храме Афины-Ники на Афинском Акрополе.
Коринфский ордер
Самым старым известным зданием, построенным в соответствии с этим приказом, является Хорагический памятник Лисикрату в Афинах, построенный с 335 по 334 год до нашей эры. Возможно, самая известная коринфская столица происходит из храма Аполлона Эпикурия в Бассах и датируется ок. 427 г. до н.э.
О происхождении архитектурных ордеров
Марк Уилсон Джонс прочитает лекцию о происхождении архитектурных ордеров, завтра, в четверг, 9 ноября 2017 года, в 6.15:00, в здании Авероф (амфитеатр 002, Школа архитектуры Афинского национального технического университета (ул. Патисьон, 42, Афины)).
Греческий храм и его дорический и ионический ордер задают тон архитектурной культуре западного мира. Много усилий было потрачено на то, чтобы попытаться понять, как и почему возникли эти архетипы; между серединой 18-го и началом 20-го веков эта тема занимала практически каждого крупного архитектурного мыслителя и до сих пор остается в центре археологических исследований.
Прошлые теории объяснения вращались вокруг четырех основных линий интерпретации: конструкция (часто анализируемая с точки зрения эволюции), влияние более ранних или иностранных стилей, визуальный эффект и символика. Важно не переоценить ни один из этих факторов, поскольку в действительности каждый из них способствовал формированию орденов. Архитектура по определению является многогранным предприятием.
Понимание храма и его орденов можно углубить, исследуя темы, которым до сих пор не уделялось должного внимания.Фундаментальное концептуальное значение имеет то, что храмы были для богов больше, чем домами, они также были подношениями им. Их вотивная природа помогает объяснить большие инвестиции в храмы и внезапный скачок в размерах и качестве материалов, произошедший в архаический период, не забывая и о других характеристиках. Храмы были вырезаны из той же ткани, что и другие предметы искусства, которые также обитали в греческих священных святилищах. Подобные формы танцевали взад и вперед между архитектурой, скульптурой, мебелью, керамикой, изделиями из слоновой кости и металлом.Взаимодействие между этими различными искусствами помогло продвинуть быструю фазу изобретений, результатом которой стали каменные дорические и ионические храмы. В контексте святилища все подобные материалы представляли собой дары богам, и, таким образом, украшенные родственной лексикой, храмы излучали подсознательное послание красоты в служении преданности.
Книга Марка Уилсона Джонса Истоки классической архитектуры (Yale UP 2014) проливает новый свет на такие вопросы, с соответствующими материалами, которые выходят за рамки этого доклада.
Лекции будет предшествовать короткая презентация работы Марка Уилсона Джонса, сделанная Манолисом Корресом.
Типы колонн и классический архитектурный ордер
Если ваш архитектор предлагает классический порядок для ваших новых колонн крыльца, нет необходимости отвечать пустым взглядом. Это хорошая идея. Архитектурный приказ — это свод правил или принципов проектирования зданий, аналогичный сегодняшним строительным нормам.Пять классических ордеров, три греческих и два римских, составляют типы колонн, которые мы используем даже в сегодняшней архитектуре.
В западной архитектуре все, что называется «классическим», означает, что оно относится к цивилизациям Древней Греции и Рима. A Классический архитектурный ордер — это подход к проектированию зданий, установленный в Греции и Риме во время того, что мы сейчас называем классическим периодом архитектуры, примерно с 500 г. до н.э. до 500 г. н.э. Греция стала провинцией Рима в 146 г. до н.э.C. Вот почему эти две западные цивилизации объединены в классические.
В течение этого периода храмы и важные общественные здания были построены в соответствии с пятью различными порядками, в каждом из которых использовался определенный пьедестал, тип колонны (основание, вал и капитель) и антаблемент другого стиля над колонной. Популярность классических ордеров возросла в эпоху Возрождения, когда такие архитекторы, как Джакомо Бароцци из Виньолы, писали о них и использовали их дизайн.
«В архитектуре слово Орден означает композицию (в одном стиле) пьедестала, колонны и антаблемента вместе с их орнаментом.Порядок означает идеальное и правильное расположение всех частей прекрасной композиции; одним словом, порядок противоположен беспорядку» — Джакомо да Виньола, 1563 г.
Вот краткий обзор того, что такое приказы и как они записывались.
Греческие архитектурные ордена
При изучении хронологии Древней Греции от эпохи к эпохе вершина греческой цивилизации была известна как Классическая Греция примерно с 500 г. до н.э. Изобретательные древние греки разработали три архитектурных порядка, используя три различных стиля колонн.Самая ранняя известная каменная колонна относится к дорическому ордеру, названному в честь архитектуры, впервые увиденной в дорийской области западной Греции. Чтобы не отставать, строители в восточной Греции, в районе Ионии, разработали свой собственный стиль колонн, известный как ионический ордер. Классические ордера не уникальны для каждой области, но они были названы в честь той части Греции, где их впервые наблюдали. Самый богато украшенный греческий ордер, разработанный последним и, возможно, наиболее известный сегодняшнему наблюдателю, — это коринфский ордер, впервые увиденный в центральной части Греции, называемой Коринфом.
Римские ордера архитектуры
Классическая архитектура Древней Греции повлияла на строительные конструкции Римской империи. Греческие архитектурные порядки были продолжены в итальянской архитектуре, и римские архитекторы также добавили свои собственные вариации, имитируя два стиля греческих колонн. Тосканский ордер, впервые увиденный в районе Тосканы в Италии, характеризуется своей грандиозной простотой — даже более обтекаемой, чем греческий дорический. Капитель и вал композитного ордера римской архитектуры можно легко спутать с греко-коринфской колонной, но верхний антаблемент сильно отличается.
Новое открытие классических орденов
Классические ордера архитектуры могли бы быть потеряны для истории, если бы не труды ранних ученых и архитекторов. Римский архитектор Маркус Витрувий, живший в первом веке до нашей эры, задокументировал три греческих ордена и тосканский орден в своем знаменитом трактате De Architectura , или Десять книг по архитектуре .
Архитектура зависит от того, что Витрувий называет приличием — «того совершенства стиля, которое приходит, когда произведение авторитетно построено на утвержденных принципах.«Это совершенство можно предписать, и греки предписывали определенные архитектурные порядки в честь различных греческих богов и богинь.
«Храмы Минервы, Марса и Геркулеса будут дорическими, поскольку мужественная сила этих богов делает изящество совершенно неуместным для их домов. обнаружится, что они имеют особое значение, потому что это изящные божества, и поэтому их довольно тонкие очертания, их цветы, листья и декоративные завитки придадут уместность там, где это должно быть.Строительство храмов ионического ордера Юноне, Диане, отцу Вакху и другим богам того же рода будет соответствовать среднему положению, которое они занимают; ибо строительство такого здания будет подходящим сочетанием строгости дорического и деликатного коринфского ». – Витрувий, Книга I.
В Книге III Витрувий предписывает симметрию и пропорции — насколько толстыми должны быть стержни колонн и пропорциональными высотами колонн при устройстве храма.«Все элементы, которые должны быть над капителями колонн, то есть архитравы, фризы, короны, тимпаны, фронтоны и акротерии, должны быть наклонены вперед на двенадцатую часть их собственной высоты… Каждая колонна должна иметь двадцать четыре флейты…” После спецификаций Витрувий объясняет, почему – визуальное воздействие спецификации. Написав спецификации для своего Императора, Витрувий написал то, что многие считают первым учебником по архитектуре.
Высокое Возрождение 15-го и 16-го веков возродило интерес к греческой и римской архитектуре, и именно тогда витрувианская красота была переведена – буквально и фигурально.Спустя более 1500 лет после того, как Витрувий написал De Architectura , он был переведен с латыни и греческого на итальянский. Что еще более важно, возможно, итальянский архитектор эпохи Возрождения Джакомо да Виньола написал важный трактат, в котором он более подробно описал все пять классических архитектурных ордеров. Опубликованный в 1563 году трактат Виньолы «Пять архитектурных порядков » стал руководством для строителей по всей Западной Европе. Мастера эпохи Возрождения перевели классическую архитектуру в новый тип архитектуры, в манере классического дизайна, точно так же, как сегодняшние «новые классические» или неоклассические стили не являются строго классическими архитектурными порядками.
Даже если размеры и пропорции не соблюдены точно, классические ордера делают архитектурное заявление всякий раз, когда они используются. То, как мы проектируем наши «храмы», не за горами древние времена. Зная, как Витрувий использовал колонны, можно узнать, какие колонны мы используем сегодня — даже на наших крыльцах.
Источники
- Десять книг по архитектуре Витрувия Поллио, перевод Морриса Хики Моргана, издательство Гарвардского университета, 1914, Книга I, Глава II, Параграф 5; Книга III, глава V, абзацы 13–14
- «Пять архитектурных ордеров» Джакомо бароцци из Виньолы, перевод Томмазо Джуглариса и Уоррена Локка, 1889 г., с.5