Мозаичная декоративная штукатурка фото: Мозаичная штукатурка – 80 фото идей оформления в интерьере

Содержание

Мозаичная штукатурка – 80 фото идей оформления в интерьере

Задумываясь о выборе недорого, но прочного финишного декоративного покрытия, хорошо переносящего температурные колебания и неприхотливого в уходе, обратите внимание на мозаичную штукатурку.

По своему внешнему виду стена, на которую нанесено это покрытие, напоминает поверхность из гранита, мрамора или другого дорогостоящего камня.

В продаже этот материал чаще всего можно увидеть в виде густого раствора, напоминающего по своей консистенции сметану и не требующего добавления воды или разведения другими веществами.

Еще больше вариантов есть на этом сайте https://justinterior.ru/

Чаще всего сухие смеси используются в процессе реставрационных работ для получения качественной имитации камня со сложным рисунком. Для обычного ремонта, как правило, выбирают уже готовые растворы.

Где применяют мозаичную штукатурку?

Мозаичная штукатурка отлично подходит и для декора фасадов зданий, и для внутренней отделки. Для внешнего оформления используют материал, в котором преобладает крошка с гранулами размером около 1 мм.

Для внутренних работ выбирают смесь, где гранулы больше и достигают 3,5 мм. Все крупицы в растворе имеют правильную сферическую форму, что требует нанесения достаточно толстого слоя, необходимого для ликвидации пространства между гранулами.

Материал устойчив к перепадам температуры, воздействию пара и влаги, что делает его пригодным для использования в ванной и кухне. Также стоит отметить неприхотливость покрытия в уходе: его можно мыть даже обычным мыльным раствором.

Перечисляя достоинства, нужно сказать и о том, что мозаичная штукатурка легко наносится практически на любую поверхность: кирпичную кладку, стекло, пенопласт, металл, бетон и пр.

Покрытие является великолепной защитой от конденсата, так как, учитывая его естественный состав, пропускает воздух и позволяет стенам «дышать».

Из недостатков нужно выделить очень сложный процесс восстановления поврежденного фрагмента покрытия и достаточно высокий риск коррозии металлических поверхностей, обработанных этим материалом.

Также следует отметить, что при высокой прочности покрытия, оно все же иногда начинает деформироваться из-за нарушения технологии монтажа, длительного воздействия прямых солнечных лучей и сильных ударов.

В целом, принимая во внимание невысокую стоимость материала, его прочность и великолепный внешний вид, мозаичную штукатурку можно рекомендовать не только как качественное, но и практически универсальное покрытие.

Фото дизайна мозаичной штукатурки

 

Посмотрите еще здесь:

Посмотрите еще здесь:

0 0 голоса

Рейтинг статьи

Чем придать блеск минеральной штукатурки мозаике, можно и мозаичной штукатуркой отделать весь дом

Современный рынок отделочных материалов полон интересных новинок, среди которых особого внимания заслуживает мозаичная штукатурка. Материал универсален и может использоваться для оформления зданий как изнутри, так и с наружной стороны.

Декоративная штукатурка «Мозаика», благодаря зернистой структуре и широкой гамме расцветок, позволяет создавать интересные, роскошные, незаурядные интерьеры и экстерьеры. В чем преимущества данного вида отделки и как его правильно применять — мы рассмотрим в этой статье.

Invalid Displayed Gallery

Мозаичная штукатурка: состав, виды, сферы применения

Смесь для отделки под мозаику состоит из отборной окрашенной мелкой мраморной, кварцевой и гранитной крошки. Изготавливается она на акриловой основе с добавление клеящих компонентов, обеспечивающих пластичность, однородность массы, качественное сцепление с поверхностью.

Свойства материала

Мозаичное покрытие характеризуется:

  • стойкостью к атмосферным явлениям и загрязнениям;
  • ударопрочностью;
  • возможностью нанесения вручную и машинным способом;
  • обширной колористикой, использованием цветовых комбинаций;
  • возможностью корректировать структуру покрытия путем выбора фракции камня;
  • экологичностью и долговечностью;
  • простотой нанесения, не требующей квалификации.
Штукатурка на основе натурального камня в интерьере смотрится солидно и монументально

Разновидности штукатурки

Различают несколько видов мозаичного покрытия:

  • акриловая мозаичная штукатурка для цоколя. Она предназначена для защиты и декорирования нижней части фасада здания;

цокольная мозаика состоит из камней-зерен размером 0,8-3 мм и может наноситься на цементное, известковое, гипсовое и минеральное основание.

Отделка цоколя мозаичной штукатуркой — эстетично, легко и практично
  • мозаичная фасадная штукатурка. Это крупнофракционная крошка разных расцветок, предназначенная для отделки больших фасадных поверхностей;

покрытие наносится при помощи металлической терки способом «мокрое по мокрому» — второй слой накладывают, не дожидаясь высыхания первого.

Отделка фасада мозаичной штукатуркой — простой способ придать дому оригинальный вид
  • мозаичная мраморная штукатурка для внутренних работ — оформления ниш, арок, колонн. Для данных целей применяется разнодисперсионный материал обширной цветовой гаммы.

из-за использования камня декоративная штукатурка «Мозаика» является «холодным» покрытием, поэтому ее предпочтительно использовать в нежилых помещениях — в коридоре, ванной, на веранде.

Мозаичная штукатурка проста в уходе, ее можно мыть и чистить

Сфера применения

Благодаря присутствию в составе смеси натурального камня, покрытие под мозаику хорошо переносит перепады температур, повышенную влажность, что позволяет использовать его для наружных работ (облицовки фасадных стен дома). Это может быть загородный особняк, административное здание, ресторан или кафе.

Широкий выбор расцветок позволяет выдержать отделку фасада в фирменном стиле и выделить среди однотипных зданий

Мозаичная штукатурка — незаменимое универсальное покрытие для оформления прихожей, ванной, кухни, помещения балкона/лоджии. Благодаря повышенной износостойкости и противостоянию загрязнениям отделка часто используется в местах повышенной эксплуатации — на лестничных клетках, в общественных коридорах, холлах многоквартирных домов.

Не боится механических повреждений и когтей животных декоративная мозаичная штукатурка, фото

Защитно-декоративные свойства мозаичной штукатурки наряду с ее небольшой стоимостью позволяют использовать ее в общественных и офисных помещениях. Различные цвета покрытия, геометрия их комбинаций позволят украсить и сделать более выразительным любой интерьер.

материал продается в готовом виде, наносить его несложно, с этим справятся даже непрофессионалы.

Покрытие под мозаику можно использовать на разных поверхностях

Технология нанесения декоративной отделки на основе каменной крошки

Материал поставляется в виде пластичной массы средней густоты. Для отделки поверхностей потребуются инструменты из нержавеющей стали:

  • кельма;
  • трапециевидный мастерок.

Средний расход штукатурки составляет 2-3,5 кг на 1м2 площади.

Подготовка поверхности

Отделка поверхностей осуществляется при температуре воздуха не ниже +8°С, в сухую погоду. Цементное, гипсовое, или известковое основание при необходимости следует очистить и выровнять, обработать грунтовкой, древесину пропитать олифой.

перед нанесением смесь рекомендуется перемешать, чтобы она имела равномерную окраску.

Все поверхности, которые не будут поддаваться отделке, следует закрыть полиэтиленовой пленкой

Способы нанесения мозаичной штукатурки очень простые. Смесь наносится тонким, плотным слоем (примерно в 1,5 крошки). При сплошной однотонной штукатурке поверхность заполняется от угла до угла, чтобы не было заметных стыков материала.

Нанесенный слой крошки плотно утрамбовывается при помощи кельмы

Для комбинирования нескольких цветов штукатурки, на стену карандашом наносится рисунок. Для аккуратного нанесения стыки с соседними зонами оклеивают малярным скотчем. Сначала поддают отделке одну зону. Скотч снимают через 15-20 минут после нанесения смеси. Через 1-1,5 сутки обработанный участок высохнет полностью и можно приступать к обработке соседнего.

После высыхания клея покрытие приобретает более выраженный цвет — декоративная штукатурка «Мозаика» на фото

Наглядная технология нанесения мозаичной штукатурки на видео:

https://www.youtube.com/watch?v=YOAhNv_ZS40

фасадная мозаика, видео-инструкция по монтажу своими руками, фото и цена

История этого материала очень давняя и исходит ещё от исканий художников XIX века, стремившихся к новым способам представления изображений в виде точек. Затем этот способ неожиданно проявил себя на экранах телевизоров. А в наше время этими пикселями оперируют все, кому не лень. Вот так и родилась мозаичная штукатурка, когда в связующее вещество были добавлены более крупные составляющие самого разного цвета, которые при нанесении на поверхность и создают необыкновенную картину мозаики.

Декоративная штукатурка – мозаика используется повсеместно в интерьере, благодаря большому цветовому разнообразию и объёмной текстуре

Мозаика в природе

Мозаичная фасадная штукатурка тоже в большом почёте ввиду хороших защитных и эстетических свойств

Вот отсюда и первая классификация этого отделочного материала – по основному наполнителю:

  • мраморная – основным является мраморная крошка;
  • гранитная;
  • кварцевая
    .

Существуют и другие виды классификации.

Классификация и важное предупреждение

Другим способом классифицировать мозаичную штукатурку является размер его основного компонента, ради которого всё и городилось (см.также статью “Штукатурка газобетонных блоков – работа, требующая уже понимания процессов”).

Здесь градация просто тривиальна:

  • тонко-,
  • мелко-,
  • средне- и
  • крупнофактурные.

Замечаем, что обязательно на приобретаемой вами упаковке такой штукатурки обязательно эта характеристика должна указываться.

Полезный совет! Используемая при производстве мозаичной штукатурки крошка природных камней – гранита, мрамора и кварца – не является идеальной с точки зрения экологии. Имеется в виду, в первую очередь, повышенная природная естественная радиация, которой все эти материалы обладают, особенно кварц.

Может поэтому, кварц используется и реже всего при производстве данной штукатурки. В любом случае, если кварцевая вам попалась, не советуем её использовать в интерьере. Зато на фасаде её цена очень высока.

На фото только образцы, которые не должны вводить в заблуждение, это не плитка, мозаика создаётся своими руками благодаря структуре состава штукатурки

Преимущества

Среди преимуществ такой штукатурки отмечаем:

  • она способна запросто ложиться как на бетон, так и на подавляющее большинство других материалоа – кирпич, пенобетон, гипсокартон, цемент, обычную штукатурку;
  • она очень устойчива к воздействию любого вида излучения, в первую очередь, солнечного – это благодаря текстуре и совершенно неожиданному углу отражения в каждой точке поверхности;
  • отсюда же, как следствие, способность очень длительное время сохранять свой первоначальный цвет;

Мозаичная штукатурка для цоколя – самый распространённое место применения на фасаде

  • благодаря основному наполнителю штукатурка запросто переносит воздействие окружающей среды и её перепады, как температурные, так и влажностные;
  • мрамор, гранит, кварц славятся своей механической прочностью, это качество они передали и описываемой отделке;
  • паропроницаемость – этот материал, всё равно, что специально, создан для другого основного строительного конструктивного материала – газобетона; высокая паропроницаемость одного прекрасного поддерживается такой же высокой этой характеристикой другого и наоборот;
  • штукатурка в виде мозаики точек не требует особого длительного ухода, да, собственно говоря, за такой фактурой особенно и не поухаживаешь;

Сёра и его сподвижники пуантилисты были бы очень довольны – теперь цветные точки с холстов перешли и на стены помещений

  • раствор данной штукатурки получается очень эластичным, что передаётся и поверхности при застывании;
  • наконец, штукатурка имеет и хорошие дизайнерские качества, учитывая огромное разнообразие цветов, которое дарит природа камням.

Недостатки

Материал имеет и некоторые недостатки:

  • во-первых, в случае повреждения поверхности уже становится очень затруднительным провести восстановление без заметных искажений внешнего вида;
  • во-вторых, при отделке металлических поверхностей необходимо обязательно использовать сначала специальную грунтовку, во избежание коррозии, как всегда быстрой и совершенно неожиданной.

Декор более продвинутый тоже возможен, но он потребует дополнительных усилий (см. комментарий в тексте, фото «А»)

Ход работ

Ход работ при отделке декоративной мозаичной штукатуркой привычен по сравнению с обычной штукатуркой.

Идём по проторенной дорожке

Общими являются и общие требования к условиям работы – не стоит проводить работы, если температура воздуха ниже +5, а влажность выше 80%. Итак:

  1. сначала тщательно очищаем, шлифуем и выравниваем всю поверхность;
  2. удаляем от пыли и грязи;
  3. даём всей рабочей площади полностью просохнуть;

Умелое использование источников освещения только усиливает эффект объемной текстуры

  1. затем приступаем к нанесению приготовленной массы; здесь руководствуются несколькими правилами:
  • штукатурку сначала наносят на поверхность полосами по 80-100 мм,
  • а потом разглаживают, не допуская между зернами пропусков;
  • стараются выполнить всю работу сразу, не откладывая её, по крайней мере, не допускайте, чтобы рядом нанесённая порция уже успела достаточно высохнуть, иначе место стыка будет заметным;
  • такую штукатурку не затирают;

Инструкция по использованию не исключает и такое оформление, но это уже чистое творчество (фото «В»)

  1. нанесение можно проводить и распылением, но для этого понадобится специальное устройство;
  2. приводим примерные нормы расхода на один квадратный метр этой штукатурки в зависимости от размера зерен:
  • при размере до 1 мм – 2 – 3 кг;
  • от 1 до 1,5 мм – 3 – 4;
  • от 1,5 до 2 – 4 – 5,5;
  • от 2 до 3 мм – 5 – 7,5 кг.

Полезный совет! При нанесении мозаичной штукатурки советуем соблюдать два правила, если работа проходит на воздухе. Не стоит её соприкасать с землей, она, понятное дело, чистке не подлежит. А самое главное и тонкое – не стоит соприкасать слой такой штукатурки с источником влаги (той же землей), иначе вступит в работу капиллярный эффект втягивания в штукатурку воды, скажется природа самого материала.

Где такая штукатурка используется постоянно, так это при отделке офисных помещений

Чтобы не было вопросов

Тут необходимо сказать вот ещё о чем:

  • это слово «мозаичная» некоторых направляет совсем по иному пути в понимании, с чем имеют дело, когда сталкиваются со штукатуркой;
  • движение по этому ложному пути иногда поддерживается не совсем точными в своём описании материалами, представляющими именно мозаичный материал;

Нанесение же такой штукатурки практически не отличается от нанесения любой другой

  • но надо понимать, что мозаичная отделочная штукатурка никакого прямого отношения к мозаике не имеет;
  • хотя создавать замечательные мозаичные композиции она тоже позволяет, но это уже зависит от фантазии Мастера – часто для этого по всей рабочей поверхности сначала создаётся необходимый рисунок из вертикальных планок, а затем уже промежутки рисунка заполняются мозаичной штукатуркой разного цвета и размера зерен.

Не стоит путать – когда говорят о мозаичной штукатурке, забывают второе слово и делают упор не первом, но мозаика здесь только в природе материала, а никак не во внешнем виде, который создавать придётся всё-таки самостоятельно

Выводы

Декоративная мозаичная штукатурка – ещё один вклад дизайнеров от стройиндустрии в разнообразие материалов для отделки. Если проявить фантазию, то в умелых руках такая штукатурка может творить чудеса. Поставляется она уже в готовом виде и это ещё один плюс (см.также статью “Перетирка штукатурки: алгоритм работ и советы для повышения качества”).

Обязательно посмотрите дополнительное видео в этой статье, его создателям не откажешь в приверженности к этому материалу, и он стоит того.

Понравилась статья? Подписывайтесь на наш канал Яндекс.Дзен Добавить в избранное Версия для печати

Декоративная мозаичная штукатурка + фото

У такого материала, как декоративная мозаичная штукатурка давняя история, связана она с изысканиями художников 19 века. Они пытались с помощью точек представить изображение объекта. Затем данный способ представления изображений был позаимствован телевидением. В настоящее время пикселями пользуются практически все пользователи Интернета. Именно так и появилась мозаичная штукатурка, в которой связующим веществом выступали разноцветные крупинки.

Особенности материала

Декоративная штукатурка используется для декорирования интерьера. Причина ее востребованности заключается в многообразии цветов, отличных эстетических характеристиках, возможности создания объемных изображений.

Классификация

Фасадная мозаичная структура имеет прекрасные защитные характеристики. Существует несколько вариантов ее классификации. По используемому наполнителю, данный отделочный материал подразделяют на мраморную, кварцевую, гранитную мозаику.

В зависимости от размера основного компонента, ее подразделяют на мелко-, тонко-, крупно-, средне фактурные варианты.

Основные характеристики данного отделочного материала обязательно указываются производителем на упаковке. Прежде чем приобретать понравившуюся мозаичную смесь, обращайте внимание на ее параметры, чтобы оптимально подобрать декоративный материал.

Совет! Крошка, применяемая при ее изготовлении, не идеальна с экологической точки зрения. Поэтому данный материал лучше использовать для внешней отделки зданий.

Особую опасность может представлять кварц, так как обладает естественной природной радиацией. Именно по этой причине в основном кварц стараются включать только в ту мозаичную штукатурку, которая предназначена для декорирования фасадов зданий.

Основные преимущества

В качестве положительных характеристик данного материала можно отметить возможность накладывания ее непосредственно на бетон, кирпич, пенобетон, цемент, гипсокартон, обычную штукатурку.

Кроме того, мозаичная штукатурка устойчива ко всем разновидностям излучения, так как имеет уникальную структуру, позволяющую отражать в каждой точке солнечное излучение. На протяжении длительного эксплуатационного периода данный материал сохраняет свой первоначальный цвет.

Основной наполнитель мозаичной штукатурки делает данный материал устойчивым к резким перепадам температурного режима, изменениям влажности воздуха. Кварц, гранит, мрамор имеют высокую механическую прочность, что также важно для фасадных материалов.

У мозаичной фасадной штукатурки отличная паропроницаемость. Эта разновидность штукатурки не нуждается в специальном уходе, дополнительных средствах на обслуживание такого фасада.

Внимание! Получаемый раствор данного декоративного материала достаточно эластичный, поэтому в процессе застывания можно менять форму получаемого изображения.

Основные недостатки мозаичной штукатурки

Помимо явных преимуществ, есть у данного декоративного материала и определенные минусы. В первую очередь необходимо отметить, что при повреждении готовой поверхности будет весьма проблематично устранить недостатки без серьезных видимых искажений фасада.

Кроме того, недостатком мозаичной штукатурки является и обязательность применения специальной грунтовки при декорировании металлических поверхностей. В противном случае высок риск химической коррозии, в результате которой на металлическом изделии будет появляться слой ржавчины, который со временем «проявится» сквозь мозаичную штукатурку.

Особенности применения мозаичной штукатурки

Принцип применения данного материала аналогичен использованию обычных штукатурных смесей.

Внимание! Все работы, связанные с оштукатуриванием фасадов, выполняются при температуре воздуха не ниже +5 градусов, атмосферной влажности не больше 80 процентов.

Сначала поверхность тщательно очищается от пыли, грязи. Далее ее необходимо отшлифовать, выполнить (при необходимости) выравнивание. После того как рабочая поверхность высохнет, приступают к нанесению заранее приготовленной массы.

Существуют определенные правила выполнения подобных работ, позволяющие получать желаемый результат. Сначала штукатурку наносят на декорируемую стену полосами по 80-100 мм, затем ее качественно разглаживают, чтобы между зернами не было пропусков.

Совет! Старайтесь сразу на всю поверхность нанести мозаичную штукатурку. В таком случае не будут заметны стыки между отдельными ее слоями.

Нет необходимости в затирании мозаичной смеси, этим технология отличается от применения обычных штукатурных составов.

При желании можно наносить штукатурку распылением, вооружившись специальным устройством. Чтобы получить определенный рисунок либо орнамент, профессионалы сначала создают часть изображения из вертикальных планок, затем промежутки рисунка наполняют разноцветной мозаичной штукатуркой. Для придания фасаду визуальной объемности, применяют смеси с разными размерами зерен.

 Мозаичная декоративная штукатурка – находка дизайнеров. При проявлении фантазии, наличии профессиональных навыков, с ее помощью можно создавать на зданиях настоящие архитектурные шедевры. В видео представлен вариант применения данного материала

Свойства фасадной мозаичной штукатурки

Подбирая материал для оформления фасада, потребители стараются выбрать на современном строительном рынке такой вариант, который бы устраивал их по ценовому диапазону, внешним характеристикам, условиям эксплуатации. Мозаичная штукатурка на данный момент считается достаточно дорогим отделочным материалом, этому позволить себе ее приобретение могут далеко не все собственники домов. По декоративным показателям данному материалу на строительном рынке равных нет, поэтому, учитывая, продолжительный эксплуатационный период, устойчивость к различным негативным факторам, поклонников у данной штукатурки достаточно много.

Помимо привлекательного дизайна фасада, основным предназначением фасадного материала должна быть качественная защита от внешних воздействий, способных вызвать разрушение. Мозаичная фасадная штукатурка в полной мере удовлетворяет всем этим требованиям, обладая следующими основными характеристиками:

  1. Высокая влагонепроницаемость. При изменении влажности воздуха, данный материал не теряет своих технических характеристик.
  2. Устойчивость к изменениям климата: атмосферным осадкам, скачкам температур, солнечному излучению. Данный параметр позволяет применять эту разновидность фасадных материалов даже в тех местностях, которые имеют суровые климатические условия.
  3. Влагонепроницаемость гарантирует сохранение первоначального цвета фасада на протяжении всего эксплуатационного периода.
  4. Отличные теплоизоляционные и звукоизоляционные свойства помогают существенно экономить на отоплении, выбрав для декорирования именно мозаичную фасадную штукатурку. Лишние звуки, поступающие с улицы, не будут слышны внутри дома.

Огромный выбор цветовых оттенков позволяет создавать на фасаде разнообразные текстуры. С помощью мозаичной фасадной штукатурки, владелец дома сможет на практике реализовать любые дизайнерские задумки.

Совет! Чтобы получать определенные орнаменты, воспользуйтесь специальными трафаретами.

Учитывая сравнительную легкость нанесения на поверхность готовой штукатурной смеси, вполне можно справиться с работами своими силами, сэкономив на найме профессиональной бригады отделочников.

Разновидности декоративных фасадных штукатурок

В зависимости от того, какое именно связующее вещество используется, выделяют различные виды фасадных штукатурок. В основном для мозаичных смесей применяют наполнитель, размер зерен которого не превышает 5 – 8 мм. Материал, в составе которого есть декоративный камень, гарантирует получение необычной поверхности, словно выложенной из каменной крошки разных оттенков. Красящие пигменты, используемые в таких смесях, подходят для любых видов поверхностей.

Заключение

Несмотря на высокую стоимость, именно мозаичную декоративную отделку стараются применять при оформлении фасадов загородных особняков. Получаемый результат заслуживает материальных и физических затрат, связанных с отделочными работами. 

Мозаичная штукатурка: пошаговая инструкция по нанесению

Акриловые смолы, вяжуще вещества и каменная крошка в совокупности создают прекрасное отделочное покрытие под названием мозаичная штукатурка для декорирования стен.

Декоративный материал обладает рядом характеристик и преимуществ, которые позволяют использовать его в качестве наружной и внутренней облицовки. Сегодня мы рассмотрим особенности применения штукатурки для фасада, варианты для отделки ванной комнаты декоративной штукатуркой мозаичной и оштукатуривание стен своими руками.

Описание и разновидности смеси

Декоративно-мозаичный раствор не имеет четкой классификации, поэтому его разновидности отличают по некоторым признакам использования и внешним качествам. На данный момент различают такие штукатурки:

  1. Для оформления стен внутри дома или квартиры, для архитектурных элементов
  2. Для фасадных работ снаружи здания
  3. Цокольный раствор с акриловой основой

Кроме этого мозаичная штукатурка различается по размеру частиц. Это влияет и на технические характеристики:

Группа Размер фракций
Мелкая 0,8-1,2мм
Средняя 1,2-1,6мм
Крупная 1,5-2мм
Тонкофактурная Меньше чем 0,8мм

Еще одним критерием разновидности штукатурки является отличие по составу:

  • Гранитные
  • Мраморные
  • Кварцевые

Важно! Купить мозаичную штукатурку не составит проблем, она изготавливается цветной и может быть подобрана под цвет фактуры. Часто при производстве смешиваются разные цвета натуральных каменных зерен – это добавляет выразительности для облицовки.

Нанесение мозаичной штукатурки (видео)

Преимущества и недостатки

Отделочный элемент обладает некоторыми преимуществами, с которыми необходимо ознакомиться:

  1. Не боится ультрафиолета, поэтому с годами не теряет свой оттенок
  2. Морозостойкость штукатурки дает возможность уберечь фасад от ветра и влаги
  3. Обладает преимуществами «дышать», поэтому и создает необходимый микроклимат в помещении и уберегает от стены от поражения грибком и плесенью
  4. Можно устранить небольшие перепады поверхности, создать узор на поверхности
  5. Универсальная штукатурка – можно нанести на бетонные, кирпичные, цементно-песчаные основания в коридоре, кухне, ванне, спальне и гостиной комнате
  6. Большой выбор оттенков, фактур, неравномерная форма зерен

Главный недостаток штукатурки мозаики — это высокая стоимость материала и его технология нанесения.

Важно! Полимер, который добавляют в акриловые растворы делает его эластичным, приготовление не требуется, так как штукатурка продается в готовом виде.

Наносить мозаичную штукатурку следует в определенное время – лучше штукатурить наружные стены поздней весной или летом при температуре от 22 до 25 градусов. Цоколь дома наиболее подвержен негативному атмосферному воздействию и поэтому при оформлении следует придерживаться некоторых советов:

  • Отделка высыхает за несколько дней, при этом через сутки после оштукатуривания ее следует накрыть полиэтиленом – он защитит от ветра и осадков. Окончательное высыхание происходит через 3-4 дня
  • Правильный способ облицовки наружных стен заключается в последовательном нанесении слоев штукатурки – второй слой необходимо делать сразу после первого, ждать высыхания не нужно
  • Устранять и исправлять неровности углов следует после высыхания стеновой поверхности

Востребованные производители

Преимущества мозаичной штукатурки

Производители штукатурок создают свои смеси по правилам ГОСТ, поэтому при покупке строительного материала всегда проверяйте сертификаты качества. Только в этом случае можно создать качественный декор, который прослужит не один год.

Давайте рассмотрим востребованных производителей:

  • Штукатурка полимерная ceresit ct 77 мозаичный вид – штукатурный раствор подходит для работ внутри и на улице. Изготавливается в 12 цветах с зерном от 0,8-2,0мм. Средний расход составляет 3-4,5 кг/м2. Хранить раствор можно в течение 6 месяцев с даты производства в сухом помещении. Мозаичная штукатурка Церезит ст 77 на строительном рынке представлена в виде готового раствора. Цена на ceresit ct колеблется от 3700 до 4500 руб
  • Mixan (миксан) – отличаются своей универсальностью, дает возможность сделать защитное покрытие для стен. Используется для защиты площади от механических повреждений и влаги, подходит для ванных комнат. Для первого слоя потребуется около 4-6 часов на высыхание
  • Bayramix – пожаробезопасна, сохнет в течение 24-48 часов. Благодаря заявленной долговечности используется для залов, ресторанов и торговых центров. Отличается хорошим расходом, который составляет примерно 3кг на 1м2
  • Bolars (боларс) – образец востребованного материала, который хорошо зарекомендовал себя на строительном рынке. Необходимо правильно разводить смесь, по инструкции производителя. Для нанесенной штукатурки нет нужды в выравнивании и затирке, раствор не растекается
Мозаичная штукатурка в интерьере
  • Wallmix ш115 – однородная смесь с фракциями от 0,4 до 0,8мм. В процессе нанесения на стены есть примерно 10-15 минут на то, чтоб исправить неровность или ошибки, потом раствор начинает схватываться. Высыхает при умеренной влажности на протяжении суток, после чего интерьер будет радовать вас долгое время. Хранить можно в течение года с дня производства. Лак применяется для финишного покрытия

Важно! Покрытие стен мозаичной штукатуркой на фото и видео дает возможность новичкам познакомится со всеми особенностями проведения работ.

Давайте выясним, сколько будет стоить этот раствор для наружной работы:

Мозаичная штукатурка для цоколя с ценой, мозаичная штукатурка для фундамента с ценой Цены
Баумит мозаичная 4800-5100 руб
Лиотерм 4100 руб
Церезит 3700-4500 руб
Байрамикс

2800-3200 руб

Фотогалерея готовых работ

 

Что такое мозаичная штукатурка и зачем она нужна?

Декоративные штукатурки используются как для внутренней, так и для внешней отделки домов. Это разновидность отделочных материалов, которая пользуется большой популярность, в следствие своей универсальности и возможности подобрать очень доступный по цене вариант. И конечно, как и у любого другого материала у них есть свои особенности, разновидности и отличия. Один из подвидов — это мозаичная штукатурка.

Что такое мозаичная штукатурка?

По сути это обычная штукатурка, для ручного нанесения, с отличием в том, что в ее состав помимо связующего входит также кварцевый песок различных расцветок, за счет чего и достигается необходимый эффект. К слову цветовая гама достаточно велика, что позволяет подобрать оттенок, совпадающий с основным тоном.

В основе ее лежит водная дисперсия акриловых полимеров, благодаря которой она получилась устойчивой и долговечной.

Зачем нужна мозаика

Основное ее предназначение — это оформление цоколя здания. То есть тех мест, где стенам будет грозить повышенная влажность. И в отличии от обычной штукатурки или краски, которая со временем может прийти в негодность из-за постоянного воздействия влаги, мозаичная долго будет иметь первоначальный вид, и также защищать стены.

Более того, производители смело заявляют, что мозаичная штукатурка водоотталкивающая, устойчивая к агрессивной внешней вреде, а также к механическим нагрузка. Соответственно она становится идеальным способом защитить цоколь здания от любых негативных воздействий. Ведь именно нижняя часть стены подвержена им больше всего. Во-первых, постоянная влага от земли, а во-вторых она чаще всегда будет задеваться, и ей больше всего угрожают удары.

Еще одна сфера ее применения — внутри помещения, для декоративной отделки. Чаще всего ее можно встретить в коридоре или на кухне. Тут стоит сказать, что она совершенно экологически чистая и безопасна для людей, поэтому мозаичную штукатурку смело можно и использовать внутри помещения

Как наносить мозаичную штукатурку

Материал предназначен для ручного нанесения. Перед эти стену необходимо подготовить. Для этого используется универсальная тонировочная грунтующая смесь, как правило того же производителя. Благодаря ей выравнивается стена и улучшается адгезия. Наносить финишный слой следует не ранее чем через 24 часа после грунтовки поверхности, то есть после ее полного высыхания. Все работы проводятся вручную.

Сразу после нанесения ее необходимо разгладить, не меняя направления шпателя.

Больше о способах оформления фасадов можете прочитать в статье.

Мозаичная штукатурка для декорирования стен

Времена, когда единственным видом декоративной штукатурки была «шуба», создаваемая мастерком и затиркой, давно ушли в прошлое.

На современном рынке отделочных материалов представлен огромный ассортимент специализированных составов, предназначенных для создания на стенах настоящих произведений искусства.

Одним из таких штукатурных составов является декоративная штукатурка мозаика. Эта древняя технология, в своё время надолго забытая, в последнее время вновь возвращается в нашу жизнь, с каждым годом становясь всё популярнее.

Немного истории

Мозаичная штукатурка известна с глубокой древности

Свой расцвет мозаичная штукатурка пережила ещё в античные времена. Удивительные по красоте панно, выполненные в технике мозаики, до сих пор восхищают своей изысканностью.

Храмы богов, виллы богачей и общественные здания древней Греции и Рима украшались штукатуркой с добавлением различных минеральных компонентов, придающих стенам неповторимую игру красок, света и тени.

Возрождение мозаичной штукатурки связано с эпохой ренессанса, когда в Европе, прежде всего в Италии и Франции, резко возрос интерес к античному наследию. Античное искусство в эти годы переживает своё второе рождение, возродились и древние технологии отделки интерьера. В наши годы декоративная мозаичная штукатурка снова набирает популярность в качестве отделки наружных и внутренних стен жилых и общественных зданий.

Разновидности

В составе мозаичных смесей есть минеральная крошка

Современные мозаичные штукатурные смеси в отличие от античных содержат мелкую минеральную крошку. Размер фракции обычно составляет от 0,3 до 3 мм, и создаётся она из дроблёных частиц натурального камня – гранита, мрамора, кварца.

Эксклюзивные варианты могут включать в себя и более дорогие компоненты в виде крошки малахита, агата, нефрита, бериллия, лазурита. В качестве основы используется акрил с добавлением связующих компонентов.

Дополнительные добавки обеспечивают штукатурному раствору однородность, пластичность, а также отличную адгезию с обрабатываемой поверхностью.

Иногда, для достижения большего декоративного эффекта в состав добавляются пигментирующие элементы. Также может окрашиваться в различные цвета одна только минеральная крошка.

В продажу мозаичная штукатурка обычно поставляется в уже готовом к применению виде, изредка – в виде сухих смесей. Последний вариант применяется для отделки больших площадей (торговые центры, административные здания и т.п.), когда транспортировка и хранение уже готовых смесей может вызывать затруднение.

Правильное приготовление мозаичного раствора из сухих компонентов может потребовать профессиональных навыков, поэтому для оштукатуривания небольших объёмов рекомендуется приобретать уже готовые составы.

Технические характеристики

Мозаичные штукатурки устойчивы к фотоокислению и не выгорают

Мозаичные штукатурки обладают целым рядом замечательных технических характеристик. Прежде всего, это:

  1. Возможность их нанесения практически на любые поверхности: несущие основания из бетона, кирпича, шлакоблока и т.д., а также на черновую отделку в виде гипсокартона или обычной штукатурки.
  2. Стойкость к солнечному ультрафиолетовому излучению, что позволяет оштукатуренной поверхности сохранять насыщенность и яркость цвета.
  3. Устойчивость к различным внешним воздействиям: перепадам влажности и температуры, механическим нагрузкам (ударам, истиранию) и т.д. Благодаря этому, подобные штукатурные растворы можно использовать для декоративной отделки помещений со сложными условиями эксплуатации – кухни, ванные комнаты, торговые и офисы с большим количеством посетителей.
  4. Паропроницаемость. Оштукатуренные поверхности сохраняют способность пропускать сквозь себя пар и воздух. Это даёт возможность внутреннему помещению «дышать» – происходит естественный газообмен и удаление излишков влаги.
  5. Простота ухода, сводящаяся лишь к удалению пыли и внешних загрязнений.
  6. Эластичность нанесённого слоя штукатурки, что даёт возможность избежать таких неприятностей, как его растрескивание и отслоение во время «усадки» здания.
  7. Простота в применении. Готовые смеси не требуют особых навыков для работы с ними. Нанесение декоративной штукатурки может быть произведено своими руками без привлечения специалистов-отделочников.

Все эти качества обеспечивают длительный срок службы мозаичной штукатурки, а также позволяют использовать её как для наружных, так и для внутренних работ. Главным минусом штукатурки-мозаики является невозможность качественно отремонтировать различные механические повреждения её поверхности.

После заделки скола или трещины на её поверхности останется чётко различимая граница между свежим и старым штукатурным составом.

Классификация

Какого-либо официального и чётко структурированного разделения мозаичных составов по типам не существует. Применяется несколько условных разделений, базирующихся на следующих признаках:

  1. Область применения.
  2. Вид минерального наполнения.
  3. Способ окрашивания.
  4. Размер минеральной фракции.

Область применения

Мозаичные штукатурные растворы могут применяться для декоративной отделки:

  • наружных стен и фасадов зданий;
  • внутренних интерьеров жилых и общественных зданий;
  • помещений с особыми условиями эксплуатации – ванных комнат, саун, бассейнов;
  • беседок, террас, фонтанов и прочих сооружений, расположенных на открытом воздухе.

Наилучший декоративный эффект при использовании штукатурки-мозаики достигается при её сочетании с различными архитектурными конструкциями – арками, колоннами, пилястрами. В этом случае можно создавать поистине уникальные и неповторимые композиции как при оформлении фасада, так и в интерьерном дизайне.

Минеральные наполнители

В качестве наполнителей может использоваться крошка различных декоративных камней. В зависимости от этого растворы бывают гранитными, мраморными, кварцевыми и т.п., либо смешанными, когда при приготовлении смеси используются разные виды наполнителей. Подробнеее о прочности штукатурки смотрите в этом видео:

Способ окрашивания

Смеси могут колероваться в массе, когда окрашивается связующий материал – акрил. В этом случае задаётся необходимый фоновый тон оштукатуренной поверхности.

Кроме этого, иногда используется и технология окрашивания наполнителей в разные оттенки. Этим достигается игра цвета минеральных включений. Для этих же целей применяется смешение камней различных натуральных оттенков.

Размер фракции

Обычно в составе смеси используют минеральные наполнители фракцией от 3 мм до 1 см. В зависимости от этого штукатурки бывают:

  • с тонкой фактурой – с размером зерна не более 5 мм;
  • с мелкой фактурой – 5 – 7 мм;
  • со средней фактурой – 7 – 10 мм;
  • с крупной фактурой – не менее 10 мм.

Способ нанесения мозаичной штукатурки

Штукатурка-мозаика проста в применении и не требует при работе каких-либо особых подходов. Однако при её нанесении всё-таки следует соблюдать некоторые нюансы.

Требования к оштукатуриваемому основанию

Наносите штукатурку на выровненные стены

Для нанесения состава каких-либо особых условий не требуется: она может наноситься практически на любые черновые поверхности, так же как и обычные штукатурные составы. Это могут быть либо голые бетонные или кирпичные стены, либо уже отделанные черновыми материалами – гипсокартонными и цементно-стружечными листами, пенополистиролом, гипсовыми и цементными штукатурками.

Оштукатуриваемое основание должно быть прочным и сухим, очищенным от старого покрытия, различных загрязнений и пыли. При наличии на поверхности жирных масляных пятен они должны быть удалены при помощи растворителей.

Выступления соли на бетонных и кирпичных стенах также следует тщательно смыть. Если предыдущее покрытие (шпаклёвка, штукатурка) достаточно прочно держится, то мозаичный раствор можно наносить прямо поверх него.

Во избежание перерасхода дорогостоящего декоративного состава все дефекты стены следует предварительно заделать при помощи шпаклёвки или более дешёвой базовой штукатурки.

Грунтовка основания

Для увеличения адгезии между штукатурным составом и оштукатуриваемой поверхностью последняя должна быть тщательно загрунтована.

Для этого следует использовать соответствующий грунт-состав: для наружных или внутренних работ, обработки бетона, гипса, металла и т.д.

Наносить грунтовку следует как минимум двумя слоями, при этом второй слой наносится после полного высыхания первого.

Технология нанесения мозаичного раствора

Перед использованием готовый штукатурный раствор следует тщательно перемешать при помощи миксера, чтобы добиться однородной консистенции. Для нанесения состава на стену используется тёрка и четырёхугольный мастерок из нержавеющей стали. Подробное описание процесса можете посмотреть в этом видео:

Наносить раствор следует единой непрерывной линией, продвигаясь от одного угла комнаты к другому. При этом в работе нельзя делать больших пауз, чтобы не допустить застывания краёв уже оштукатуренной поверхности. В противном случае в этом месте образуется стык, различающийся цветовым оттенком.

Наносить раствор следует тонким слоем, толщина которого должна составлять порядка 1,5 диаметра минеральной фракции. То есть при размере каменной крошки в 0,5 см слой штукатурки не должен превышать 7-8 мм. Рабочий диапазон температур при нанесении декоративной штукатурки составляет +10 … + 25 С, при влажности не более 70%.

Прикройте поверхность двери и косяки полиэтиленом

Перед нанесением всю поверхность стены следует визуально разбить на квадраты размером примерно 1 м х 1 м. Работу следует начинать от верхнего углового квадрата справа или слева.

Если приступать к работе снизу, есть вероятность забрызгать уже готовый участок каплями раствора при нанесении штукатурки на верхний квадрат. Наносится смесь металлической тёркой плавным движением. При этом инструмент должен плотно прижиматься к поверхности основания и лишь в конце плавно уводиться в сторону от стены.

Тщательно выполните разравнивание смеси

После нанесения раствора на квадрат тщательно разравниваем поверхность, особое внимание уделяя стыкам с соседними оштукатуренными участками. Для более качественного заглаживания рекомендуется использовать переносную лампу, располагая её под острым углом к поверхности стены.

Высыхание нанесённой штукатурки должно происходить в естественных условиях при закрытых окнах. Также нельзя ускорять процесс высыхания с помощью тепловых пушек, калориферов, вентиляторов и т.д. Обычно время полного высыхания штукатурки-мозаики составляет от 12 часов до двух суток.

Мозаика Casina Fiorelli (Дом гипсовых трупов)

Мозаика Casina Fiorelli (Дом гипсовых трупов) – Помпеи Обязательство

Браузер не поддерживается! Этот веб-сайт будет предлагать ограниченную функциональность в устаревших браузерах. Мы поддерживаем только современные и обновленные браузеры, такие как Chrome, Firefox, Safari и Edge.

© Помпеи Обязательство. Archaeological Matters, проект Археологического парка Помпеи, 2020 г. Партнер проекта: MiC.
Все архивные изображения и фотографии, сделанные в Археологическом парке Помпеи, используются с разрешения Министерства культуры Археологического парка Помпеи.Любые копии или репродукции строго запрещены.

Inventario 04 14•01•2021


Вход в Лабораторию прикладных исследований Casina Fiorelli первая половина 1800-х годов современное здание Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) 1 век. ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным декоративным мотивом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювиума коса Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) 1 век.ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным декоративным мотивом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювиума коса Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) 1 век. ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным декоративным мотивом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювиума коса Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Фото Амедео Бенестанте

Мозаика Casina Fiorelli (фрагмент) 1 век.ОБЪЯВЛЕНИЕ. белая мозаичная мозаика с черным точечным декоративным мотивом, окаймленная двойной черной полосой, вокруг имплювиума коса Помпеи (VI 17, 27) Археологический парк Помпеи Photo Amedeo Benestante

Weber Pas Mozaik 20 Kg – Мозаичная декоративная штукатурка

Эта декоративная затирка мозаичного типа используется для отделки и защиты поверхностей, подверженных износу: заборов, столбов, цоколей домов или для различных наружных и внутренних украшений.

Эта декоративная пастообразная затирка мозаичного типа на основе синтетических смол.Содержит специально отобранные натуральные или окрашенные зерна материала. Среднезернистая затирка, содержащая мраморные зерна натурального цвета.

Цвета:
Мелкая зернистость: 16 цветов
Средняя зернистость: 4 цвета

Рабочая поверхность:

Его можно наносить поверх изоляционной системы, поверх заливки основания или поверх изоляционной заливки.

Подготовка опоры:
Опорная поверхность должна быть сухой, выровненной, однородной, зафиксированной и прочной.Опорная поверхность также должна быть в возрасте созревания.

Подготовка и метод работы:
Перед применением затирку необходимо хорошо перемешать. Все количество, необходимое для площади, будет смешано в миске. Используйте материал с той же датой производства.
На зашпаклеванную поверхность нанести слой грунтовки weber G700 и дать высохнуть в течение 5-12 часов. Если грунт слишком густой, можно добавить до 5% воды.
Покрытия наносятся тонким слоем шпателем из нержавеющей стали.

Рекомендации:
Рабочая температура от 5°С до 30°С.
Свежий раствор следует защищать от мороза, воды или дождя в течение 5-6 дней. Необходимо предотвратить просачивание воды за декоративную затирку. Использованные инструменты необходимо промыть водой сразу после использования. После нанесения ведро будет плотно закрыто, чтобы остатки материала не затвердели.

Характеристики использования:
Время сушки: 24 часа
Время гомогенизации: 1 минута
Это время указано для температуры 20°C и относительной влажности 65%.Более высокие значения сокращают, а более низкие температуры увеличивают это время.

Технические данные:
Адгезионная прочность: ≥ 0,5 Н/мм2
Объемная масса: ≥ 1,6 кг/л

Максимальная зернистость:
средняя: 3 мм
мелкая: 1 6 мм

Срок годности:
12 месяцев со дня изготовления при хранении вдали от мороза и высоких температур в герметичном ведре

Расход:
Средняя грануляция: 8 кг/кв.м
Мелкая грануляция: 5 кг/кв.м

Как была обнаружена и спасена деисусная мозаика Христа



Изображение выше — еще одно из первых цветных изображений, сделанных после завершения реставрации в конце 1930-х годов.


Во вторник, 29 мая 1453 года, древняя мечта ислама о захвате Константинополя, зародившаяся у Мухаммеда, основателя религии, была осуществлена ​​его тезкой Мехмедом II. Позволив своим войскам разграбить город и терроризировать людей, убивая их или захватывая в плен для выкупа или продажи в рабство, османский султан приказал разрушить город, чтобы захватить его. Он въехал в город верхом и проехал через двери собора Святой Софии. Он не мог идти пешком, потому что церковь была полна мертвецов, а пол был залит кровью и запекшейся кровью.Исламские войска разбивали иконы и забирали с них все ценности, которые могли найти. Были взяты и разбиты серебряные чаши, подсвечники, евангельские покровы и другие предметы, использовавшиеся в литургии. Священников и монахинь пытали в поисках спрятанных сокровищ. Исчерпаны драгоценности (прошло очень много времени с тех пор, как в Святой Софии не было никаких ценных сокровищ). Безудержное мародерство доходило даже до взлома мраморного амвона, экрана алтаря и алтаря-кивория.Невежественные солдаты считали, что они сделаны из драгоценных камней. Мехмед II приказал остановить разрушение собора Святой Софии и объявил, что это его личная собственность. Затем он слез с лошади, взобрался на большой алтарь и прочитал мусульманскую молитву, превращающую Святую Софию в мусульманскую мечеть. Одиннадцать сотен лет Айя-Софии как христианской церкви закончились.

Поскольку Айя-София была личной собственностью султана, она занимала особое положение среди мечетей Константинополя.Он не был открыт все время, только по специальному разрешению султана. Такие помещения, как галереи, десятилетиями были закрыты для публики. Никакие изменения не могли быть внесены без одобрения султана. Это означало, что османские султаны чувствовали особую ответственность за здание, его убранство и историю. Попасть внутрь было непросто, особенно иностранцам. Исламские фанатики не могли разрушить мозаики, они принадлежали султану. На протяжении сотен лет – вплоть до середины 18 века – большая часть мозаик оставалась открытой.Единственными, что было прикрыто, были стеновые панели, которые можно было взломать. Покрытие было сделано для их защиты, их можно было соскоблить, а не красить или штукатурить. Вандалам было гораздо сложнее добраться до мозаик свода, поэтому с ними ничего не делалось и их никогда не прикрывали.

Султаны собрали большое количество византийских вещей, в том числе реликвии и рукописи, считавшиеся ценными и интересными трофеями из прошлого.

Большую угрозу для мозаики представляли землетрясения и современные краски для дома на масляной основе.

С течением времени исламские экстремисты все больше обращали свое внимание на христианские мозаики собора Святой Софии и требовали их уничтожения. Примерно в 1710-х годах султан Ахмет III разрешил европейскому инженеру по имени Корнелиус Лоос, прикомандированный к королю Швеции Карлу XII, который был гостем султана, войти в «Айя Диван», чтобы сделать его подробные чертежи. Несколькими годами ранее несколько других исследователей сделали чертежи мечети.Из шведских рисунков мы знаем, что почти все мозаики собора Святой Софии, которые были на месте в 1453 году, все еще были там, и их можно было увидеть вблизи. Некоторое время спустя, в 18 веке, все мозаики были закрыты. Мы не знаем, когда точно.

В 1840-х годах султан приказал полностью отреставрировать Айя Софа. Работу выполнили братья Фоссати.

Когда Айя-София функционировала как церковь, Южная галерея предназначалась для императора и его семьи, придворных, слуг и стражи.Все они были бы великолепно одеты в шелка, бархат и другие прекрасные ткани. Солдаты — в более поздние времена бородатые викинги и англичане — были одеты с ног до головы в свои имперские военные мундиры, вооружены великолепными мечами и щитами и облачены в позолоченные и посеребренные полированные доспехи с золотой эмалью, которые блестели при движении. В отличие от западноевропейских церквей, византийцы не снимали шапок в церкви.


Выше показана сделанная мной реконструкция, показывающая, как могла выглядеть Южная галерея в 12 веке.Мозаики серафимов и херувимов с таким же Христом находились именно на этом месте и просуществовали до 1850 года. Эти мозаики родом из Сицилии и были поставлены византийскими художниками для нормандских королей. Серафимы и херувимы охраняли Бога в Его небесном дворе. Есть пара вещей, которые неверны. Во-первых, лицо Христа обращено не в ту сторону. Масштабы людей довольно близки.

Галереи собора Святой Софии могли вместить тысячи человек и были особенно переполнены в праздничные дни, во время особых служб или церемоний.Ночью и ранним утром на галерее почти никого не было, если не считать нескольких священнослужителей или скучающих охранников. В соборе Святой Софии был обслуживающий персонал, который убирал церковь и заправлял лампады маслом и зажигал их. У них были высокие лестницы и сходни вдоль вершин карнизов, чтобы получить доступ ко всем люстрам и подвесным светильникам. Алтарь каждый день омывался священнослужителями розовой водой. Также к церкви была приставлена ​​пожарная команда, которая круглосуточно дежурила. Центральная и восточная части южной галереи были отгорожены богато украшенной резьбой мраморной перегородкой, на вершине которой до сих пор сохранились оригинальные деревянные балки VI века.Из-за своей большой высоты и исключительного положения южная галерея была главной точкой обзора в церкви, откуда открывался полный вид на неф и алтарь. Во время литургии причастие приносили на галерею и там подавали прихожанам.

В галерею можно было попасть прямо из Большого дворца, не проходя через неф собора Святой Софии. Снаружи был частный приподнятый крытый проход – Анабасион Халки – из дворца, который заканчивался внешней деревянной винтовой лестницей.Проход был действительно классным, в нем были окна, из которых можно было открыть и выглянуть, и увидеть людей на улицах и площадях внизу. Они тоже могли видеть тебя. Можно было даже обратиться к толпам людей внизу. Винтовой лестницы давно нет, но портал остался. На мраморной окантовке двери как внутри, так и снаружи есть надписи, которым более тысячи лет, и на разных языках. Собор Святой Софии полон древних граффити — их сотни, включая ЧЕТЫРЕ лодки викингов!

Южная галерея днем ​​была ярко освещена естественным светом.Солнечный свет переливался через балюстраду в нижний неф. Стены и потолки были покрыты золотой стеклянной мозаикой, которая отражала и отражала свет по галерее, как внутреннее солнце. Во времена Юстиниана своды были покрыты орнаментальной мозаикой на простом золотом фоне. Позже некоторые из них были заменены мозаиками святых, Христа и ангелов. В одном своде была сцена Пятидесятницы с огненными языками света, нисходящими на головы апостолов от Святого Духа. Были также гигантские Херувимы и Серафимы, окружающие Христа Пантократора, который был установлен в большом круглом медальоне в центре свода.Огромные окна имеют мраморные рамы, которые первоначально были установлены с панелями из прозрачного зеленоватого стекла, затем гипсовые квадраты с круглыми стеклами во времена Османской империи, а теперь вернулись к стеклянным панелям.

Галерея была еще красивее ночью, когда ее освещали свечи и масляные лампы. С потолка свисали большие серебряные канделябры, а на аркадных арках висели огромные стеклянные лампы группами по три штуки. Канделябры также были снабжены стеклянными чашами с горящим маслом для ламп.Были также большие серебряные подсвечники перед иконами и мозаичные панно на стенах. Полупрозрачная золотая стеклянная мозаика обладает особым свойством, которое особенно эффективно отражает свет лампы и свечи. Стеклянные кубы были установлены под углом и по шаблону, чтобы усилить этот эффект. Незабываемыми событиями стали вечернее и ночное бдение и всенощное богослужение в соборе Святой Софии. В сумерках, а потом и ночью воздух тлел мерцающим светом. Масло в лампадах было благоухано, что добавляло чувственности.Песнопения, голоса священников и дьяконов и голоса хоров, отражавшиеся от стен и сводов, добавляли звука к сенсационному перегрузу. Теперь мы можем только представить это потерянное и таинственное великолепие, которое так резко контрастирует с холодным ярким светом и толпами туристов, которые мы видим сегодня.


С мая по июнь 1936 года по Южной галерее перемещали строительные леса для поиска в хранилищах мозаик, которые в последний раз видели в 1840-х годах. Эти мозаики были утеряны, потому что Фоссати использовали обычную масляную краску для дома поверх штукатурки, когда восстанавливали их.Масляная краска создала уплотнение, удерживающее воду под собой. Это привело к тому, что мозаика вздулась и отвалилась. Команда была крайне разочарована, обнаружив, что эти удивительные мозаики были утеряны навсегда.

Эта область южной галереи (см. выше) также была местом собрания Патриархата, офисы которого поднимались вверх по склону собора Святой Софии, заполняя пространство между церковью и большой площадью Августеума. Со вторым этажом здесь, с южной стороны церкви, связаны остатки патриарших канцелярий.Справа от входа в церковь находится красивая комната, которая сейчас называется «Баптистерий», которая на самом деле была главной патриаршей приемной. Другие комнаты сохранились в стенах и проходах по эту сторону собора Святой Софии, но они закрыты для публики, поэтому мало кто их видит или знает о них много. Эта часть собора Святой Софии особенно светлая и просторная из-за огромных окон и того факта, что фасад здесь ничем не загроможден. Здесь сохранилась значительная часть первоначальной мраморной облицовки.


На рисунке выше показаны деревянные леса, установленные для того, чтобы реставраторы могли осмотреть место, где они надеялись найти мозаику Деисуса. Перед приездом реставраторов на поиски мозаики рабочие вскрыли часть панели, чтобы осмотреть трещины. При этом они уничтожили половину фигуры Иоанна Крестителя!

Томас Уиттемор был крошечным мужчиной ростом 5 футов и весом всего 110 фунтов.Он был глубоко религиозным и вегетарианцем. Несмотря на то, что он был невысокого роста, на фотографиях он кажется намного крупнее в официальном костюме и в шляпе. Его люди называли его мистером Уиттемором, Томом или «Шефом». До революции в России, во время Первой мировой войны, он работал в американской автомобильной скорой помощи великой княгини Татьяны. После революции он помог десяткам тысяч россиян бежать от большевиков. Он организовал организации по оказанию помощи, чтобы разместить и накормить беженцев на Принцевых островах, недалеко от города.Он собрал миллионы долларов для финансирования этой работы. Он был огорчен и подавлен человеческими жертвами революции и стал свидетелем начала широкомасштабного уничтожения религиозного искусства и церквей новым советским режимом. Интерес Уитмора к России был в значительной степени сосредоточен на православной – византийской – религии и ее искусстве. Он был очарован прекрасными и духовными вещами, созданными в византийском мире, которые в то время были практически неизвестны на Западе.До этого западные искусствоведы всегда смотрели на византийское искусство свысока как на недостойное серьезного изучения. Историкам, большинство из которых были протестантами, было нелегко оценить неправильность и странные перспективы, которые считали, что религиозное искусство должно быть упорядоченным и свободным от всего, что попахивает идолопоклонством, особенно от икон. Это отношение изменилось в 1920-х годах, когда красота византийского искусства широко пропагандировалась такими художниками, как Матисс. «Плавание в Византию» было опубликовано Йейтсом в 1926 году, за ним последовало стихотворение «Византия» в 1930 году.Это изменение отношения произошло как раз вовремя, чтобы создать Византийский институт Америки, которым руководил Уиттемор. У него было много богатых друзей, готовых из года в год делать немалые пожертвования и поддерживать работу института. К нему присоединились видные деятели, такие как Чарльз Р. Мори, Джон Николас Браун, Чарльз Р. Крейн, Джордж Д. Пратт и Мэтью С. Причард.

Уиттемор был немного эксцентричен. У него была яркая личность, которую не оценили его коллеги, критиковавшие отсутствие у него научной дисциплины.Они также жаловались, что в своих более поздних публикациях, документирующих работу, проделанную над собором Святой Софии, он приписывал работу других, и это правда. Президент Рузвельт пригласил его обсудить свою работу в соборе Святой Софии, о чем широко сообщалось в прессе. Он смог показать Рузвельту цветной фильм, снятый реставраторами за работой. Реклама имеет огромное значение для содействия сохранению культурного наследия. Это вызвало зависть у тех, кто не делил с ним всеобщее внимание.Некоторые считали, что заслуживают большей славы, чем Уиттемор. Среди византинистов всегда существовала напряженность между теми, кто, как Уиттемор, сосредотачивается на искусстве, и теми, кто ценит научные факты выше человеческого опыта.


Два художника делают кальки Деисуса: слева Алди Бей, турецкий студент-архитектор, работавший на Уиттемора в соборе Святой Софии, а справа Николас Клюге, русский беженец и бывший сотрудник Императорского русского археологического института.Вы можете видеть, что они работают при естественном освещении. Николай работал до последних дней своей жизни и практически умер на работе. Он карабкался по лесам, когда ему было 77 лет. Эрнест Хокинс заметил, что Николас устал, но Клюге не стал его слушать и перестал работать.


Каждый сезон Византийского института в Стамбуле стоит от 17 000 до 31 000 долларов. Это было ничто по сравнению с деньгами, которые Уиттемор собрал для помощи русским беженцам, которые закончились к тому времени, когда он собирал деньги для собора Святой Софии.После того, как эта работа была завершена, Томас Уиттемор и Византийский институт переместились в церковь Хора и занялись там укреплением и восстановлением мозаик, которые никогда не были скрыты и требовали их экстренного внимания. Уиттемор умер в июне 1950 года, и никто не смог заменить его и его «мистический» взгляд на вещи. Большинство отношений по сбору средств были личными, и их было трудно продолжить после его смерти. Никто не мог заменить его личного энтузиазма и сильной страсти, которые всегда были источником силы его защиты.Художники, такие как Матисс, были его близкими друзьями. Его жертвователями были «обращенные» во славу византийского искусства и культуры, которые он лелеял годами терпеливой евангелизации. Многие из них были «бакалаврами искусств», как и он сам, но Уиттемор никогда не был женат. Удивительно, как много его пропаганды Византии проводилось за обедами или ужинами в дорогих ресторанах с группами таких же интеллектуалов, как и он сам, которым подавали изысканные вина и икру. Он создал собственное братство, которое не могло его пережить.После его ухода Византийский институт вступил в трудную фазу в отношениях с Турцией, и ему на несколько лет запретили там работать.

В 1931 году было принято решение о закрытии мечети Святой Софии на период изучения и реставрации, прежде чем она вновь откроется как музей. Турецкие власти были настолько довольны достигнутым немедленным прогрессом, что открыли музей для публики, как только это стало возможным, даже когда работы велись и в различных частях музея возводились леса с реставраторами. подъем и спуск по лестнице.Уиттемор и его новый Византийский институт Америки пользовались полной поддержкой турецкого правительства и первого президента Турции Мустафы Кемаля Ататюрка. Президент проявил активный интерес к ходу открытия мозаики и встретился с Уиттемором, чтобы ознакомиться с их ходом и увидеть фотографии работы. Правительство Турции издало специальный указ о преобразовании собора Святой Софии из мечети в музей. Он требовал, чтобы в новом музее были сохранены все османские дополнения, необходимые для рассказа об истории собора Святой Софии, но они не должны скрывать ничего византийского, который был признан самым важным периодом для здания как музея.

1931 год был поиском сокровищ; используя записи, оставленные Фоссати 80 лет назад, они использовали копии своих заметок и свою книгу, чтобы найти мозаику. Братья Фоссати, Гаспаре и Джузеппи, во время реставрации и ремонта мечети в 1849 году обнаружили, зарисовали и заново покрыли все фигурных мозаик, которые они обнаружили. Султан поручил им сохранить мозаику на будущее, мудро осознавая, что никто не знает, как будет использоваться собор Святой Софии в будущем.В Институте были наброски реконструкций братьев и идеи о том, где могут быть расположены работы, но была лишь смутная надежда найти их. Это осложнялось повреждением собора Святой Софии в результате землетрясения 1894 года. Это землетрясение разрушило близлежащий Гранд базар. Землетрясения произошли в разных частях Стамбула из-за земли под зданиями. Собор Святой Софии был построен на скале, поэтому он не должен был оказать серьезного влияния на само здание, но мозаики по какой-то причине были сильно повреждены, и не было никакой гарантии, что сохранилось что-либо, увиденное в 1850 году.После землетрясения 1894 года была проведена обширная реставрация, которая продолжалась почти 20 лет. Мы знаем, что огромные площади – 50% – уцелевшей мозаики были соскоблены, а стены, своды и купола заново оштукатурены. Когда-то можно обвинить методы реставрации Фосатти в потере такого большого количества мозаики. Они снова покрыли их новой штукатуркой, которую закрасили масляными красками. Масляные краски препятствовали испарению через них влаги и заставляли мозаику отделяться от стены.Через несколько лет после того, как Фосатти расписали собор Святой Софии, краска сильно отслаивалась полосами.

Семья Фосатти не очень интересовалась мозаиками сводов южной галереи, но, к счастью, Вильгельм Зальцберг заинтересовался. Напротив, Зальценберг не задокументировал ни Деисус, ни императорские портреты, которые должны были быть уже восстановлены к тому времени, когда он прибыл. Дела шли так быстро, что у Зальцбурга было всего несколько дней, чтобы записать мозаики, когда они появлялись, а затем снова исчезали.Вернувшись в Германию, он опубликовал большой роскошный иллюстрированный путеводитель по собору Святой Софии, в который вошли акварельные изображения мозаики и декоративных узоров, которые он видел по всей церкви. В какой-то мере его акварели включали в себя восстановление недостающих частей и были выполнены с точностью рисовальщика, устранившего многие неровности. Эта книга, наряду с записями Фоссати, была двумя источниками, которые были у Уиттемора, чтобы определить местонахождение мозаик южной галереи.

Турецкие гиды из поколения в поколение предлагали своим покупателям мозаику из южной галереи.Золотая мозаика особенно ценилась гидами, так как приносила с туристов более крупные чаевые. Некоторые из них не решались брать эти сувениры, зная, что они способствуют разрушению мозаики. Верхние галереи собора Святой Софии были закрыты для посетителей с 1894 по 1907 год из-за дождей из мозаики и кусков штукатурки в результате землетрясения 1894 года. Зная, что кубики мозаики имеют ценность, они, должно быть, были собраны уборщиками, подметавшими мечеть, и проданы или переданы проводникам.На фигуре Богородицы из Деисуса мы видим, как кто-то взобрался на подоконник и вручную выковырял золотую мозаику из золотой полосы мафориона. Вся эта область в левом верхнем углу мозаики была повреждена либо человеком, либо дождем, прошедшим через разбитые или отсутствующие стекла. Реставрационные работы в соборе Святой Софии с 1894 по 1912 год, похоже, не документировались и не контролировались экспертами по консервации – не было предпринято никаких попыток что-либо сохранить или записать.


Все, включая Уитмора, передвигают леса во внутреннем притворе.Здесь работали над восстановлением и очисткой крестов в сводах от первоначального убранства церкви времен правления Юстиниана. Это явно постановочный рекламный ролик. Кресты и отцы церкви в Типане были последними мозаиками, над которыми нужно было работать. Крайний слева — Эрнест Хокинс.


Железные леса были поставлены и установлены компанией Jones Engineering. При необходимости его перемещали по церкви. Леса апсиды были деревянными.Иногда над мозаичным панно работало слишком много людей и не было места для работы на подмостках – это была проблема отцов церкви в тимпане. Хокинсу пришлось потребовать, чтобы Клюге пошел работать в другое место. В то время он был очень стар, и что он делал на строительных лесах в его возрасте — загадка.

Нельзя не упомянуть людей, которые работали на Уиттемора: Ричарда «Дика» Грегори и его брата Уильяма «Билла» Грегори, Альберта Лая, Дж. Джека Бреннана, Джорджа Флоктона, Аливина Грина, Эрнста Хокинса и Роберта Ван Найса, который работал шпионом на OSS – разведывательное агентство Соединенных Штатов – во время Второй мировой войны.Все эти ребята занимались открытием и сохранением мозаик. Уиттемор нашел большинство из них в Британии — некоторые из них были безработными художниками — и почти ничего не заплатил им, чтобы они последовали за ним в Стамбул и работали в соборе Святой Софии. Это была депрессия 1930-х годов, и работу было трудно найти. Его рабочие были счастливы получить захватывающую работу в экзотическом месте. Каждый работник должен был быть одобрен местной полицией в Стамбуле после прибытия и иметь при себе документы. У Уиттемора также была административная группа, работавшая в новых офисах Византийского института в Париже.Здесь он нанял русских, таких как Николас Клюге, для организации и обобщения всех исследований, исходивших из собора Святой Софии. Работники собора Святой Софии вели обширные ежедневные записи, которые вы можете прочитать в Интернете, чтобы вы могли следить за ходом работ изо дня в день. Это было для них утомительно, им было приказано перестать делать записи карандашом и записывать их тушью. Делались непрерывные фотографии, а также снимались фильмы, которые вы можете смотреть онлайн.

Есть очень интересные записные книжки Джорджа Флоктона, который изучал и чистил облицовку апсиды.Есть красивые фризы из инкрустированного мрамора, которые он описал и нарисовал. В апсиде было много панелей из красного порфира и цветного белого оникса, который также называют восточным алебастром. Флоктон отмечает, что белый оникс, хрупкий материал, используемый в апсиде, часто раскалывался и падал со стены. Фоссати заменили его окрашенной белой штукатуркой, которая потемнела и стала серой. Большинство панелей из красного порфира были сделаны из кусков камня, искусно обработанных фестонами по краям и сращенных между собой.У меня есть страница с 45 изображениями мраморной облицовки здесь.

Электрические фонари были добавлены, чтобы облегчить работу, но их блики и искажения на самом деле усложняли работу. Потребовалось некоторое время, чтобы понять, как их эффективно использовать. Мужчины предпочитали работать при естественном освещении.

Они жили вместе в жилье, предоставленном Византийским институтом. Они выучили как можно больше турецкого, в тетрадях есть переводы полезных фраз и турецкая грамматика. Никто из них давно не знал, долго ли будет продолжаться работа и вернутся ли они на следующий сезон.Некоторые из них начались в 1933 году и продолжались до 1946 года. Им платили около 180 долларов в месяц.

Работа выполнялась на строительных лесах, начиная сверху и спускаясь вниз. Первой обязанностью было обнаружить и сохранить незакрепленные мозаики, а также закрепить незакрепленную штукатурку и мозаику медными зажимами. Затем они очистили мозаику и заполнили недостающие места новой штукатуркой. Они экспериментировали с новыми методами реставрации и консервации на работе и были очень озабочены сохранением оригинальных мозаик без добавления к ним дополнений.Было обнаружено много незакрепленных тессер, и с каждым приходилось разбираться индивидуально. Двигаясь вниз, они обнажали мозаику, которую не видели почти 100 лет. У них было мало записей, и они не знали точно, были ли какие-то мозаики, как, например, портрет императора Александра. Потребовалось много поисков, пока его не нашли в Северной галерее.

Пока они работали в Галереях, они также работали в других местах Айя-Софии над другими мозаиками. Уиттемор хотел, чтобы они открыли все, чтобы он мог собрать больше денег и продолжить работу.В любой момент турецкое правительство могло остановить работу. К донорам приходилось обращаться на каждый сезон работ. Постоянно делались фотографии, чтобы задокументировать, что делается как для науки, так и для сбора средств.

Они возвращались в Айя-Софию каждый год, работая примерно с апреля по ноябрь. С 1935 по 1938 год работали в галереях. Они не были точно уверены, что найдут. Вильгельм Зальцбург опубликовал акварель и рисунки, а также письменные описания обширных сохранившихся мозаик в 1850 году.Никто не был уверен, что там еще осталось и где именно будут найдены мозаики. Особенно это касалось Деисуса. Императорские портреты были найдены и обнаружены первыми. Они начали с панели Константина Мономаха и Зои, а затем перешли к панели Иоанна II Комнина и его жены Эйрины. Далее Уиттемор осмотрел стену в центральной части верхней южной галереи, к западу от которой были найдены императорские портреты, быстро поражающие «золотом». Команда нашла то, что искала.

В 1933 году пространство над этой мраморной облицовкой и своды были оштукатурены и окрашены. Когда Томас Уиттемор и его команда прибыли, чтобы начать работу, они обнаружили тысячу ящиков с документами из архивов мечети Святой Софии, приставленными к стенам. Их недавно перенесли из комнаты над вестибюлем в дальней южной части западной галереи.

Деисус не был первой обнаруженной мозаикой. Работа началась с мозаики Льва над Царскими вратами во внутреннем притворе; это был умный ход, чтобы начать с мозаики Льва, которая была над главной дверью и была видна всем, кто входил в церковь.Первый надрез штукатурки в Южной галерее был сделан 14 июля 1934 года. В этом сезоне предстоит работа над расположением Деисуса, панно Зои и мозаики Иоанна II и Ирины. Позже они планировали спуститься вниз, чтобы найти Богородицу с младенцем в апсиде и раскрыть мозаику в Южном вестибюле. Первый сезон работы занял четыре месяца и завершился в конце ноября того же года. Обнаружение мозаичных панелей в южной галерее потребовало дальнейшей консервации, консолидации и изучения в течение сезонов работы в 1936, 1937 и 1938 годах.Это было медленное и обдуманное усилие. В какой-то степени они учились на работе, используя различные методы для их закрепления и очистки. Они были в очень тяжелом состоянии. Раскрывая мозаику, они понимали, что раскрывают нечто мирового значения – это на самом деле наполняло их благоговением и заставляло работать над ней еще более тщательно.

Фотографии, которые каким-то образом попали в прессу, произвели настоящий фурор. Ниже приводится отрывок из письма Ройалла Тайлера к Милдред Барнс Блисс от 11 октября 1936 года о первом видении Деисуса.Ройалл был путешественником и советником Милдред Блисс по покупкам произведений искусства:

.

“Деисус, тоже в С. галерее, осталось несколько меньше, чем другие, но это чудо красоты – все 3 главы: Христа, Богородицы и Иоанна Крестителя. Это, безусловно, самое красивая мозаика, которую я когда-либо видел, и она показывает, откуда родом Дафни, и сицилийские мозаики. Ее совершенство и совершенство в рисунке, цвете и установке куба поразительны. Глядя на нее, я почувствовал, что, если бы Рубенс мог видеть он бы сел и чихнул — в нем вся его легкость прикосновения и цвета, богатство импасто.Пока этого не увидишь, не узнаешь, что такое XI в. мозаика есть. Даже Продромос (св. Иоанна Б.) в Дафни немного бледнеет перед этим Продромосом — хотя он почетно близок и очень велик».

Среди VIP-посетителей были бывший король Англии Эдуард VIII и Уоллис Симпсон. В субботу, 5 сентября 1936 года, Эдуард VIII под руководством Уиттмора бесстрашно взобрался на леса апсиды, чтобы вблизи увидеть Богородицу и Архангела в арке Бема. На леса в апсиде было страшно залезать.Эрнест Хокинс страдал крайней акрофобией — боязнью высоты — поэтому был сделан специальный туннель, чтобы он мог попасть на платформу вокруг Богородицы. В 1946 году его вызвали на срочный ремонт мозаики купола во время грозы! Окна менялись во время шторма, и огромные куски золотой мозаики отваливались и качались на ветру. По крайней мере, один большой участок мозаики упал в неф. должно быть, он был в ужасе от того, что ему пришлось карабкаться на внутренний карниз купола.


Эти файлы были сложены перед мозаикой в ​​начале работы. Какой ужас видеть повреждения, нанесенные панели. Это было сделано в 1910 году, когда султан приказал обследовать собор Святой Софии на предмет возможных слабых мест или мест, где что-то движется. Были предупреждения, что он может рухнуть в любой момент. Здесь вскрыли трещину в пирсе. Параллельно велись работы в куполе.


Панно Деисус 5,95м (19.5 футов в ширину и 4,08 м (13,5 футов) в высоту. Византийский институт зафиксировал все с четкими фотографиями и обильными заметками, поэтому мы можем точно увидеть, что произошло в их журналах. Ниже мы можем видеть состояние мозаики на полпути очистки и консолидации. Расписной гипсовый декор над панелью должен был имитировать мраморную облицовку — реставрация XIX века. Мраморный карниз из виноградных листьев над ним относится ко времени Юстиниана. На дне было два слоя проконнесского мрамора.Нижний ярус был частью первоначального убранства собора Святой Софии, а второй, верхний, был добавлен для обрамления мозаичного панно. В какой-то момент после создания мозаики, в византийский период, этот ряд непревзойденных мраморных панелей был установлен, чтобы скрыть повреждения вдоль нижней части мозаики.

Посмотрите на эту трещину в стене справа. В 1910 году султан Мехмед V создал комиссию специалистов для изучения ткани собора Святой Софии. Этот разрез был сделан, чтобы обнажить линию стыка между кирпичом и камнем пирса.Они вставили стеклянные накладки, чтобы обнаружить любые поселения в здании. К сожалению, при этом часть мозаики была повреждена.


Выше еще одна картинка, показывающая этап процесса реставрации – какой бардак. Все закреплено, мозаика уложена на гипсовые ложа. Это показывает вам, насколько сложной была работа по сохранению. Одной из больших проблем, с которыми они столкнулись, было тонирование штукатурки, чтобы белый цвет не был так резко виден. После многих попыток они на самом деле размыли паутину


С 1847 по 1849 год Джузеппе и Гаспаре Фоссати по приказу султана Абдул-Меджита провели полную реконструкцию мечети Святой Софии.Во время этой реконструкции они обнаружили деисусный панно и сделали его рудиментарную акварельную запись. Во время своей работы они произвели здесь большой ремонт частей гипса. Обнаружив, что мозаика находится в опасном состоянии и вот-вот оторвется от стены, у них было мало времени, чтобы починить ее, и они работали быстро. В большой спешке, чтобы уберечь мозаику от падения со стены на глазах, они вбивали грубые кованые вручную железные гвозди прямо в панель и поверху, чтобы удерживать ее. Это было агрессивно, но это спасло панель.


Выше вы можете видеть реставраторов со своими инструментами – работающих над ангелом бемы. Реставраторов донимали крысы и птицы, которые воровали что угодно, даже инструменты прямо у них на глазах. Особенно их привлекали кисти.


Несмотря на то, что они обнаружили и записали мозаики по прямому приказу султана, намерение всегда состояло в том, чтобы покрыть их снова, поскольку здание было мечетью и предназначалось для использования в исламе, что запрещает репрезентативные изображения.Во-первых, они размазали мозаичную мозаику, которую было чрезвычайно трудно удалить во время реставрации, и для ее удаления потребовались стоматологические инструменты и карборунд. Затем Фоссатис покрыл панель несколькими слоями штукатурки, увеличивая глубину справа налево, чтобы исправить наклон стены. Наконец, итало-швейцарские архитекторы нарисовали две горизонтальные полосы, имитирующие панели из красного и проконнесского мрамора, чтобы они гармонировали с остальным убранством мечети.Акварельный набросок, сделанный Фоссати, показал, что в своих очертаниях и массе мозаика не претерпела серьезных существенных изменений с 1849 года. Однако это не относится к мозаичным сводам Южной галереи, которые таинственным образом исчезли с тех пор, как Фоссати в последний раз их покрывал. вверх.


Выше представлен один из первых цветных снимков отреставрированной мозаики, сделанный в 1930-х годах.

Как упоминалось выше, хотя фактическое удаление штукатурки заняло всего один год, понадобились еще сезоны работ для укрепления и восстановления мозаики.


Это профессор Томас Уиттемор слева, работает в Карие Джами. 8 июня 1950 года, когда он собирался войти в конференц-зал в офисе Джона Фостера Даллеса в Государственном департаменте в Вашингтоне, округ Колумбия, Уиттемор перенес сердечный приступ и умер в возрасте 79 лет. Он похоронен в Маунт-Оберн. Кладбище в Кембридже, Массачусетс.


Все фоссатские, а ранее византийские железные гвозди, подвергшиеся сильной коррозии, были извлечены один за другим и заменены скобами из металла «Дельта».Тонкая медная проволока, теперь невидимая, использовалась там, где это было необходимо, для крепления гипсового ложа и мозаики

.

Публикация об открытии мозаики произвела фурор в мире искусства. Никогда прежде не было видно византийской мозаики такого мастерства, а уровень техники превосходил все, что было известно ранее. Мозаики прошли долгий путь, чтобы искупить византийское искусство в глазах искусствоведов и общественного мнения, искусство Византии на протяжении веков очернялось. Необычайное качество Деисуса и потрясающее визуальное впечатление, которое он производил на всех, кто его видел, изменили представление о значении византийского искусства, его самобытности и творчестве.

В начале мозаика была известна только по черно-белым фотографиям. К счастью, были созданы удивительные репродукции мозаик на случай, если Айя-София подвергнется бомбардировке во время войны или будет разрушена бунтом или землетрясением. Первым шагом было изготовление кальк из мозаики. Метод был прост; калька была прикреплена к фрагменту мозаики, и помощник точно скопировал каждую мозаику. Эти наброски были отправлены в Массачусетский технологический институт для фотографирования, чертежи на льняной основе были изготовлены и отправлены обратно в Стамбул, где затем они были окрашены яичной темперой Алвином А.Грин, молодой английский художник, которому было за двадцать. Эти полноразмерные репродукции, оплаченные, среди прочего, Робертом и Милдред Блисс, отправились в турне по США. Одно из них, панно с изображением Иоанна II Комнина и Эйрин, оказалось в Художественном музее Сиэтла в Волонтер-парке, где я видел его ребенком, висящим высоко над дверью в один из залов. Копия Деисуса была завершена в 1946 году и стоила 7500 долларов. Он был выставлен на постоянную экспозицию в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и до сих пор выставлен там, в Средневековом зале, где он виден с того же расстояния, с которого он был бы виден из нижней галереи собора Святой Софии.

Отливки также были изготовлены и раскрашены вручную Джорджем А. К. Холтом из Беннингтонского колледжа, который изобрел этот процесс, и Алвином (это он ниже). Чертеж Деисуса был выполнен летом 1936 года в 7 частях Адли Беем – турецким студентом-архитектором. Рисунок панно Зои и панно Иоанна сделал русский Николас Клюге. Работа по отслеживанию мозаик была утомительной и длилась месяцы. Кроме того, у Клюге были проблемы со зрением. Клюге также сделал все официальные записи о мозаиках на русском языке, которые есть в сети.Уиттемор перевел их и получил признание в официальных публикациях Византийского института. Чертежей оказалось недостаточно, и Джордж Холт сам взялся за отливки.

Робин Кормак сообщает нам, что Эрнест Хокинс, византинист, который изначально был скульптором и автором многих отчетов, опубликованных на этом веб-сайте, и работал в то время (начиная с 1938 года) в соборе Святой Софии, и Уиттемор были темпераментными художниками, которые частые разногласия. Грин родился в Ланкашире и провел свои первые годы в Блэкпуле.В 1939 году Алвин был холост и жил в Челси, Лондон, где он работал художником по росписи и жил с парой церковных смотрителей, Фрэнком и Сесилией Акфель, которым было за 90. Отец Аливина умер во время Первой мировой войны в 1917 году. Элвин и Эрнест оставались близкими людьми до конца жизни. Как упоминалось выше, Алвин сделал копию Деисуса, которая находится в Метрополитене. Джордж Холт прибыл 2 июня.

Нарисованные карандашом на прозрачном полотне кальки были отправлены в Массачусетский технологический институт, где К.Дж. Конант сфотографировал, подкрепил их полотном и отвез в Стамбул на роспись.

Грин начал и закончил работу над Деисусом 7 декабря 1940 года. Краски и сусальное золото он импортировал из Америки, которые были доставлены в американское посольство в Стамбуле. Сусальное золото было повреждено при транспортировке, и Грину пришлось искать его в городе. В раскраске Деисуса он использовал 40 листовых книг. Деисус был упакован, и через два дня Грин вернулся домой в Англию. Он вернулся в собор Святой Софии в 1946 году и вместе с Николасом Клюге, которому сейчас 77 лет, работал над обнаружением и сохранением отцов церкви в тимпане.Они также контролировали окончательные фотографии деисуса, которые должны были быть использованы в окончательном отчете с Уиттемором. Он закончил свою роспись мозаики Джона и Эйрин в октябре. Николас Клюге умер год спустя, 5 октября 1947 года. Элвин Грин прожила до 1979 года.

Эти нарисованные репродукции являются частью наследия «Византийских мальчиков», как назвал их Грин.


Выше, здесь Элвин Грин держит одну из раскрашенных вручную форм для мозаики — это дает вам представление о масштабе фигур.В 1944 году первые из них были выставлены в Метрополитене в Нью-Йорке. Во время войны Деисус был опечатан и защищен деревом. Окрашенные формы и чертежи не были готовы до октября 1947 года и были отправлены в конце сезона. Деисус был выполнен в семи длинных полосах лепного полотна. Когда его нанял Уиттемор, Алиун не был профессиональным реставратором, он был художником-росписчиком. За годы работы в соборе Святой Софии он стал участвовать во всех аспектах консервации и реставрации.Все цветные росписи собора Святой Софии выполнены им. Одним из преимуществ Алиуна было то, что он был молод и работал быстро. Клюге рисовал мозаику так медленно, что на одну полосу у него уходили недели. Выяснилось, что у него плохое зрение, но он никому об этом не сказал. Возможно, такая работа испортила ему глаза.


Как скульптор Эрнест Хокинс работал в неороманском стиле, создавая работы для Вестминстерского собора (лестница на кафедру, добавленная во время реконструкции в 1934 году) и ширму в церковь Св.Часовня Святого Патрика. Хокинс присоединился к Уиттмору в качестве технического помощника в Стамбуле в 1938 году. Его мотивация, по-видимому, была не столько научной, сколько необходимостью зарабатывать на жизнь, у него не было формального образования историка искусства. После смерти Уитмора он долго занимался византийскими исследованиями. Хокинс стал экспертом в поиске исторических пигментов. Он получил OBE в 1971 году.

В 1950 году Пол Андервуд обнаружил, что мозаичные кубы были взяты из Богородицы в панели Иоанна II, а тессеры отсутствуют в Деисусе.Он обнаружил на полу осколки зеленых и красных мозаичных кубиков и гипсовую пыль. Пол считал, что золотая мозаика подвергалась постоянным нападениям со стороны вандалов. Для защиты Деисуса от посетителей, которые не могли удержаться от прикосновения к нему, было поставлено стекло. Позднее в том же году Павел обнаружил, что в Деисусе просверлены две дыры. В результате он рекомендовал поставить перед ним перила. В том же году Пол провел дополнительные испытания в южной стене восточного конца Южной галереи для новых мозаик.Они нашли некоторые. Я никогда не видел ничего, кроме этих заметок, описывающих их.


Выше приведены две страницы из записной книжки Пола Андервуда за 19550 год, в которых он описывает то, что нашел. Есть еще кое-что, что я не выложил. Эта страница уже слишком длинная. Я не уверен, что кто-то зайдет так далеко!
В конце 30-х мало кто ездил в Стамбул, чтобы воочию увидеть мозаику. Во время Великой Отечественной войны Деисус был накрыт, чтобы защитить его от повреждений до окончания войны.Мозаика не стала популярной и известной до недавнего времени; тысячи туристов посещают собор Святой Софии каждый день, фотографируя места и размещая их в сети. Сегодня Христос Деисуса стал одним из выдающихся образов Иисуса в мире.

В 1948 году были сняты огромные исламские диски, так уродующие интерьер, и неф был сфотографирован без них. Возможно, они приехали защищать их во время войны или они нуждались в реставрации

Открытие мозаики стало печальным напоминанием о том, как много византийского монументального искусства было утрачено с течением времени.Томас Уиттемор дал интервью журналам и газетам всего мира о работе Византийского института в соборе Святой Софии.

В 1942 году Томас Уиттемор написал о своей работе над мозаиками для Американского журнала археологии и описал, как они были обнаружены. Здесь он пишет конкретно о мозаике двух Императоров над дверью в вестибюле:

“Метод, использованный Институтом, достоин описания. Были построены стальные леса тринадцатиметровой высоты, которые передвигались на поворотных колесах по стальной гусенице.У него было два раздвижных этажа, которые доходили до свода нартекса, но были сконструированы так, чтобы избежать его поперечных ребер при движении эшафота. Оба этажа были покрыты брезентом, освещались и отапливались электричеством от мечети. После того, как мозаичный участок сводов и стен был тщательно изучен и сфотографирован, два специалиста взялись за очистку. Для удаления краски с мозаики не использовались никакие растворители. Он отслаивался, тесселла за тесселлой, с помощью небольшого стального долота, подобного тем, которыми чистят окаменелости или соскребают лак и перекрашивают картины.Старую гипсовую арматуру между кубиками не трогали, так как она укрепила мозаику, не испортив эффект мозаики.”

Дата создания мозаики неизвестна. Нет сохранившихся византийских писаний, в которых упоминается это, и византийские художники обычно не подписывали свои работы, поэтому мы не знаем художника или мастерскую, создавшую его. Единственная мозаика, имеющая сходство с Деисусом, – это небольшая панель Алексиоса, которая была добавлена ​​к соседней мозаике Иоанна II и его жены Ирины всего в нескольких футах от нее.

Томас Уиттемор полагал, что мозаика датируется поздним периодом правления Иоанна II или первыми годами его преемника Мануэля I Комнина. Уиттемор чувствовал, что ближайшей датированной параллелью Деисуса была Владимирская Богоматерь , известная икона, которая в этот период путешествовала из Константинополя в Россию. Он увидел безошибочную связь стиля и нежности между ликом Богородицы в деисусной мозаике и иконой. Мы также можем увидеть связь в Мадонне Кана в Национальной галерее.


Выше вы можете видеть реставраторов, работающих над Отцами Церкви в типанах.


Загородный дом Техас-Хилл для любителей вина, построенный по индивидуальному заказу у озера Каньон, с винным погребом и виноградником

Майкл Хендрикс и Кристин Хейккинен любили свой дом в районе Винтаж-Оукс к югу от озера Каньон. Но когда они узнали, что строится новая секция с более крупными участками и более удаленными видами, они увидели в этом второй шанс для дома, который лучше подойдет для их девяти внуков и растущего увлечения Хендрикса виноделием.

«У нас были такие разговоры: «Ну, если бы мы сделали это снова, если бы мы построили новый дом, что бы мы сделали по-другому?», — сказал Хендрикс, партнер в фирме, предоставляющей услуги в области информационных технологий. «Это была наша возможность».

На первом месте в их списке желаний было больше места для развлечения внуков — о, да, их родителей тоже — когда они приезжают, винный погреб для Хендрикса, чтобы он делал и хранил свое домашнее вино, и небольшой участок земли, где он мог бы выращивать свои собственный виноградник.

Все три галочки были отмечены, когда в начале 2021 года они завершили 13-месячное строительство дома с тремя спальнями, 3½ ванными и двумя полуванными.Они переехали прямо перед арктическим штормом в феврале.

Окончательная стоимость, включая такие дополнения, как бассейн, нестандартные двери, ограждение для уединения и большое количество каменной кладки, составила чуть более 2,1 миллиона долларов.

Чтобы построить дом, в котором сочетаются испанские и средиземноморские мотивы, тосканские акценты и обнаженный белый известняк Hill Country, они обратились к Майклу Брайанту, совладельцу компании Genuine Custom Homes из Сан-Антонио, который построил их предыдущий дом.

Кухонный остров полукруглой формы вмещает подносы с едой во время вечеринок, а также достаточно велик, чтобы девять внуков пары могли собраться за завтраком, когда они придут в гости.

Уильям Лютер / Штатный фотограф

Брайант сказал, что хочет сделать новый дом лучше. Среди его идей были более высокие, чем обычно, потолки с такими деталями, как купола и поддоны, а также апартаменты частного владельца, изолированные от остальной части дома.

Супруги также высказали свои мысли в ходе обсуждения. Их предыдущий дом имел современный вид, а на этот раз они хотели чего-то более классического. И хотя в новом доме такое же количество спален, в нем гораздо больше места для внуков, включая игровую комнату и бассейн.

Во время планирования Хейккинен часто присылала Брайанту фотографии домов, которые ей нравились. Много раз у них были декоративные сторожевые башни, возвышающиеся над линией крыши.

— Так что теперь их у нас трое, — со смехом сказал отставной полковник ВВС.

Вестибюль идет вразрез с современной тенденцией широко открытых фойе.

На ExpressNews.com: В ходе ремонта в стиле короля Уильяма пара самостоятельно берет на себя большую часть работы по новой кухне и обновленным стенам.

«Часто в современных домах вы можете заглянуть в дом от входной двери, иногда даже прямо на задний двор и за его пределы», — объяснил Брайант.«То, что хотели Майкл и Кристина, было чем-то более формальным. Вот почему здесь есть эта стена, которая блокирует вид, так что вы не можете заглянуть в основную жилую зону».

Игровая комната выходит на задний двор с видом на дома на дальнем конце неглубокой долины.

Уильям Лютер / Штатный фотограф

Изюминкой дома является главная жилая зона, массивное пространство, которое сочетает в себе гостиную, зону для завтрака и кухню под парящим 20-футовым потолком с балками.

«Мы подняли величие их последнего дома на новый уровень», — сказал Брайант.«Минимальная высота потолка во всем доме составляет 12 футов, но она выше, чем в некоторых других комнатах».

Доминантой кухни является полукруглый остров, увенчанный кварцитом с золотыми крапинками. Достаточно большой, чтобы вместить пятерых, он может вместить гораздо больше, не становясь слишком тесным.

«Когда у нас будут вечеринки, сверху будут стоять подносы с едой, и именно здесь все собираются», — сказал Хейккинен. «Тогда по выходным, когда приезжают мои внуки, они все будут здесь утром на завтрак, а я буду поваром быстрого приготовления.

Застекленные не совсем белые шкафы в стиле французской провинции и фартук из незапечатанной травертиновой плитки и стеклянной мозаики придают этому месту ощущение Старого Света.

Неподалеку арочная дверь из кованого железа, установленная в открытой известняковой стене, ведет в винный погреб. До сих пор Хендрикс производил вино только из наборов, разливая их под своей собственной маркой Terzolas Winery, названной в честь города в провинции Трентино на севере Италии, откуда родом семья его покойной матери.

Имея большой участок, он недавно посадил 30 саженцев винограда, в том числе 18 санджовезе и 12 темпранильо, на склоне заднего двора.

«Я с нетерпением жду возможности сделать нашу первую (поместную) партию через четыре или пять лет, когда лозы созреют», — сказал он. «Если все получится, я буду производить около 300 бутылок в год».

Вид с воздуха на дом Майкла Хендрикса и Кристин Хейккинен в районе Винтаж-Оукс к югу от озера Каньон.

Оригинальные дома на заказ

Расположенные на противоположной стороне дома апартаменты владельцев находятся за большими двойными дверями для дополнительной конфиденциальности. Он состоит из спальни и большой ванной комнаты, кафе-бара, тренажерного зала, огромной гардеробной и отдельной двери на задний двор.

Ванная комната сверкает полами из керамогранита, имитирующего мрамор, душевой кабиной с двойным входом, большим количеством окон, обеспечивающих естественное освещение, и парящей отдельно стоящей ванной. Элегантный вид этой самой утилитарной из комнат придает хрустальная люстра, свисающая с круглого потолка над ванной.

На ExpressNews.com: Texas Hill Загородный дом недалеко от озера Каньон необычайно современный, современный для региона, где преобладают дома из известняка.

В люксе также есть одна из трех сторожевых башен дома. «Это отличный вид как изнутри, так и снаружи дома», — сказал Брайант.

В то время как два из них носят исключительно декоративный характер, они установили пол в третьем, и теперь он служит небольшим лофтом с зоной отдыха на высоте 14 футов над первым этажом, куда можно подняться по лестнице.

В то время как в штате компании Брайанта есть дизайнер, который помогает клиентам, Хейккинен сама занималась покупками предметов декора, отслеживая и покупая в Интернете такие предметы, как репродукции стеклянных дверных ручек, осветительные приборы и богато украшенные зеркала.

«Я люблю уникальность, и Интернет позволяет мне делать покупки в любом месте, чтобы найти вещи моей мечты или возможность их изготовить», — сказал Хейккинен. «Индивидуальные входные двери и двери для ванных комнат являются хорошими примерами. Я отправил компании фотографии того, что искал, и они сделали их точно такими, как на фото.

На вопрос о своих любимых сайтах для покупок она назвала Perigold.com, Horchow.com и ObjectsHQ.com.

Из-за высоких потолков в доме время от времени возникали проблемы. Например, в одной гостевой ванной пришлось специально заказывать удлиненную занавеску для душа.

«Мы могли бы повесить его на обычной высоте, но тогда у нас был бы стержень, пересекающий пространство, а я этого не хотела», — сказала она.

Потолки во многих комнатах имеют свои уникальные конструктивные особенности.Например, парадный вход имеет куполообразный потолок с золотыми бликами, а в одной из гостевых спален потолок обрамлен вниз, поэтому он выглядит как перевернутый свадебный торт. В основной гостиной высокий потолок с балками придает комнате дополнительную высоту.

Во всем доме появляется больше деревенских штрихов, в том числе соскобленный паркет из твердых пород дерева и штукатурка стен, затертая вручную, с отчетливо видимыми следами от шпателя — или тем, что Брайант ласково называет «глазурью торта».

Есть даже формальная столовая, деталь, которая все чаще отсутствует во многих новых строительных проектах. Их прямо справа от парадного входа.

«В поисках идей мы обошли множество образцовых домов, и во многих из них не было официальной столовой, — сказал Хейккинен. «Но когда вся семья в сборе и мы садимся на большое официальное собрание, мы хотим быть в приятной обстановке».

А также где-нибудь они могут насладиться бутылкой хорошего санджовезе.

[email protected] | Твиттер: @RichardMarini

Реконструкция Старого мусульманского кладбища Кирхляр / Архитектурное бюро «Практика»

Реконструкция Старого мусульманского кладбища Кирхляр / Архитектурное бюро «Практика»

© Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова

+ 24

ShareShare
  • Facebook

  • Twitter

  • Pinterest

  • WhatsApp

  • Mail

или

HTTPS: // www.archdaily.com/976924/ремонт-старого-мусульманского-кладбища-кирхляр-практика-архитектурное-бюро © Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова

Текстовое описание предоставлено архитекторами. Кирхлярское кладбище – старейший могильник Дербента, датируемый VII в. н.э. В центре кладбища находится обнесенное стеной захоронение древнейших могил, именуемое «Кырхляр», что означает «Сороковой». Традиционно могильник «Сороковой» является местом поклонения мусульман.Сегодня кладбище сохраняет свою важную роль в жизни многокультурного городского общества.

© Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова Общий план

Реконструкция Кирхлярского кладбища стала логичным шагом в развитии общественных пространств города, направленных как на раскрытие туристического потенциала, так и на улучшение качества жизни жителей Дербента. Проект, разработанный архитектурным бюро «Практика», был выбран по результатам закрытого конкурса. Выбор между стратегиями «сохранения» и «приумножения ценности» был сделан в пользу последней.

© Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова © Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова Главный вход

Цели проекта: а. Обеспечить высокий уровень инфраструктуры для нужд повседневной жизни местного сообщества. б. Сохранить кладбище как значимое место религиозного поклонения, тщательно соблюдая традиции. в. Переосмыслить участок как городское общественное пространство, историческую достопримечательность и точку притяжения для туристов. Через кладбище проложена сеть мощеных пешеходных дорожек, чтобы обеспечить доступ к могилам, расположенным сзади.

© Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова © Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова

Вдоль главных аллей устроена цепочка небольших фонтанчиков для омовения и полива растений, что немаловажно в жарком и солнечном климате. Установлены световые инсталляции и дорожные знаки. В основных точках, связывающих кладбище с городом, возводятся входные павильоны. В павильонах предусмотрен необходимый для посетителей набор удобств: теневые галереи как места встреч и сборов, туалеты (в том числе для инвалидов-колясочников), малые молитвенные комнаты, стойка информации, сувенирный магазин.Главный вход и площади Тазият, обрамленные тенистыми арочными галереями, представляют собой переработку традиционных форм, характерных для исламской архитектуры. Под навесом Главного входа находится выставка старинных резных камней, обнаруженных на месте во время ремонтных работ.

© Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова

Проект консультировался с представителями местного сообщества. Обновленное место «Тазият», где начинается традиционная погребальная церемония, является ключевым элементом, обеспечивающим ритуальную функциональность кладбища.В основном обслуживает местное население. Традиционно местные жители собираются здесь по четвергам на чаепития. Ремонтные работы проводились несколькими небольшими местными строительными бригадами, поэтому архитектурный проект был целенаправленно адаптирован к специфике доступных строительных технологий.

© Григорий Гурьянов, Кристина Нелетова

Архитекторы отдали предпочтение решениям, реализуемым без использования сложной современной техники, в пользу конструкций, выполненных вручную «на месте» — с минимумом сборных элементов конструкции.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.