Масляные краски состав: Краска масляная технические характеристики. Блог школы рисования

Из чего состоят масляные краски для художников? | Культура

По сравнению с акриловой и темперной красками время высыхания масляных красок значительно дольше. Не высохшую масляную краску можно очистить скипидаром или спиртом, но после высыхания она образует нерастворимую пленку. Для очистки кистей используют уайт-спирит, а также теплую воду и мыло.

В состав масляной краски входят высыхающие масла, используемые в чистом виде или в смеси друг с другом в различных пропорциях. Соотношение и тип масла выбирают в зависимости от специфики пигмента, чтобы добиться хорошего высыхания и минимального пожелтения образовавшейся пленки. Масла получают при обработке семян растений, это натуральные продукты, и их состав зависит от различных погодных условий и сезонов.

Еще один важный компонент масляной краски — пигменты.

Тип пигмента влияет на время высыхания. Это от 1−2 до 10−12 дней. Другие факторы, имеющие отношение ко времени высыхания масляной краски:

 — температура окружающей среды;
 — поверхность, на которую нанесена масляная краска;
 — толщина слоя — толстый слой масляной краски сохнет гораздо медленнее, чем тонкий;
 — освещение — свет действует как катализатор и ускоряет высыхание.

При высыхании масляной краски образуется эластичная пленка, с течением времени становящаяся все более жесткой и хрупкой. Чтобы ускорить процесс высыхания масляной краски, можно слегка обработать ее феном.

Не следует использовать льняное масло или уайт-спирит при обработке масляных красок для получения лазурного тона. Эти два компонента действительно разбавляют масляные краски, но также реально ухудшают их качество и существенно изменяют тон. Если сильно разбавить масляную краску льняным маслом, полученная смесь:

 — высыхает значительно медленнее;
 — есть большая вероятность, что после высыхания краски пленка сморщится;
 — с течением времени пожелтение краски будет очень большим.

Масляную краску, сильно разбавленную уайт-спиритом и нанесенную на изображение, стереть очень легко, потому что количество пленкообразователя в краске значительно снижено и она не может прочно закрепиться на поверхности. Кроме того, цвета становятся тусклыми, без блеска.

При чрезмерном использовании этого растворителя вы «сжигаете» краски. Мы рекомендуем экономно разбавлять масляные краски, а если это нужно, использовать даммаровый лак и льняное масло, смешанные в отношении 1/1.

Даммаровый лак представляет даммаровую смолу, растворенную естественным образом в скипидаре. С его помощью защищают и освежают цвета, и вы получаете легкий блеск на картине. Наносят его с помощью мягкой щетки или пульверизатора.

Наконец, картина готова — какой лак наносить и когда?

Желательно лакировать картину, написанную масляной краской. На рынке предлагают различные лаки — с глянцевым эффектом, ретушные и матовые. Лаки защищают изображение, позволяют его легче чистить.

Когда высыхает масляный слой? На самом деле процесс продолжается непрерывно. Мы рекомендуем подождать по крайней мере шесть месяцев, прежде чем лакировать изображения.

Теги: краска, рисование, покраска

Масляные краски 🔥 обзор, свойства, виды, плюсы и минусы, история

Рисование красками – это не просто вид творчества, но и одно из любимейших занятий детского и взрослого досуга. Как правило, человек приобщается к художественному творчеству с детства, так как его начинаю привлекать яркие цвета, которыми можно манипулировать по своему усмотрению.

Нередко и взрослые люди внезапно находят у себя склонности к рисованию и стараются их развивать. В любом случае рисования имеет массу полезных качеств, как развивающих, так и воспитательных. Это мы еще не говорим о том, что живопись способствует формированию сложных мыслительных процессов.

Начинающий художник приобретает для себя краски на водной основе. К ним относятся акварели или гуаши. Познав основы техники рисования, он переходит на акриловые краски, имеющие множество специфических особенностей.

Но опытные художники стараются сохранить традиции своих предшественников, так как в давние времена практиковалось рисование маслом.

Сегодня вряд ли родитель подарит своему чаду масляные краски, если тот только начинает проявлять интерес к творчеству.

Но если же ребенок начал заниматься в художественной школе, то ему, наверняка, пригодится опыт работы с разными видами материалов, в том числе, с масляными красками.

Содержание

1. Основные сведения
2. Особенности истории
3. Основные свойства масляных красок
4. Достоинства и недостатки
5. Виды красок
6. Критерии выбора
7. Полезные советы

Основные сведения

Абсолютно любая краска для рисования состоит из связующего компонента и пигмента, представленного в виде порошка. Пигмент в акриловых, акварельных и масляных красках один и тот же, а основы – разные.

К примеру, акварель изготовлена на основе гуммиарабика, меда, глицерина, декстрина или бычьей желчи.

Связующим веществом в гуаши является фруктовая камедь, в темперах – казеин, а в акриловых красках – смола полиакрил. На протяжении сотен лет рецепт изготовления масляных красок не менялся. Они изготавливаются на основе льняного, орехового или макового масла, воска и смолы.

Пигменты и наполнители измельчаются, а затем при помощи разбавителя доводятся до жидкого состояния. Современные рецептуры отличаются наличием дополнительных ингредиентов и модификаторов.

Они могут улучшать сцепление компонентов, замещать дорогостоящий пигмент, регулировать вязкость или скорость высыхания краски. Краска, которая наносится на холст или другую основу, содержит в себе жидкость. Часть этой жидкости впитывается в основу, а остальная часть испаряется.

На основе остается только затвердевшая фракция, сохраняющая тот рельеф, который ей придал художник.

Масло на протяжении длительного времени не имело аналогов, так как такой краситель с высоким показателем вязкости идеально подходил для художественного творчества, а полученное масляными красками изображение надежны было закреплено на холсте.

Примером тому служат картины, выставленные в каждом художественном музее. Возраст этих картин составляет несколько сотен лет. К тому же масляные краски со временем не меняют оттенка, поэтому качественно и правдоподобно передают цветовую действительность окружающего мира.

Как известно, раньше каждый художник сам изготавливал краски, что существенно усложняло процесс написания картины. Сегодня художественные материалы представлены во всем многообразии.

Надо отметить, что масляные краски стоят дороже, чем, к примеру, гуаши или акварель.

Именно поэтому форма выпуска масляных красок может быть различной. Они продаются не только в наборах, но и в отдельных тубах, соответствующих определенным оттенкам.

Покупая краску поштучно, художник может оптимизировать затраты при написании картины. Но приобретением краски затраты не ограничиваются, так как нужны и другие расходные материалы. В целом, живопись маслом считается достаточно дорогостоящим занятием.

Масляные краски не подходят детям, особенно если ребенок только начинает познавать азы художественного творчества.

Во-первых, не каждый родитель готов тратить большие деньги на банальное развлечение, которое можно заменить рисованием акварелью.

Во-вторых, в масляных красках содержатся вещества, небезопасные для ребенка. Обычно пишут маслом те художники, которые достаточно отточили свои навыки и имеют приличный опыт.

Особенности истории

Масляные краски появились несколько тысячелетий назад, поэтому никто не может сказать точно, что именно стало отправной точкой в их истории.

Следы вещества, похожего на масло, были зафиксированы на древнейшем памятнике живописи – Бамианской статуе Будды (Афганистан). Ее примерный возраст составляет около 27 веков.

К сожалению, истории не известно ни одно имя, с которым было бы связано изобретение красок.

Европа познала технологию изготовления масляных красок довольно давно, однако имеет место речь о популяризации масляной живописи. В этом ключе следует отметить такого фламандского художника, как Яна ван Эйка. Его творчество приходится на середину XV века. Еще раз оговоримся, речь идет не о появлении красок в Европе, а о расцвете их популярности.

Так, с именем Яна ван Эйка связана техника усовершенствования красителей для масляных красок.

Первые опытные образцы он, естественно, использовал в своих работах, в результате чего картины Эйка радикально отличались от картин его современников. С этого момента на первый план выходит реалистичность. Работа художника того времени по реалистичности сопоставима с современными фотографиями.

Новая техника, изобретенная фламандским художником, быстро распространилась по странам Европы. В частности, она приобрела популярность во Франции и в Германии. Спустя десятилетие, она пришла в Италию, где новое веяние дало мощный толчок развитию целого культурного направления, более известного, как Возрождение.

С этого периода масло считается основным материалом настоящего живописца. Многие мировые шедевры написаны именно масляными красками. Ярким примером является выдающаяся «Мона Лиза» Леонардо да Винчи. Апогей популярности масляной живописи не был быстротечным. Он продолжается до наших дней, то есть, длится на протяжении шести веков.

Время не может не накладывать свои отпечатки на развитие искусства. Уже с конца прошлого века масляная живопись перестала быть одним из видов богемного занятия художника и сегодня представляет собой обычное любительское хобби.

Причин такого изменения статуса насчитывается несколько:

• Выросшее благосостояние;
• Ориентация на творческие потребности и увлечения;
• Доступность материала;
• Возникновение упрощенных техник рисования маслом.

Основные свойства масляных красок

Про масляные краски нельзя ничего сказать однозначно положительного или однозначно отрицательного.

С одной стороны, они обладают рядом достоинств, позволяющих не терять популярности и быть востребованными на протяжении нескольких столетий.

С другой стороны, временной фактор накладывает свои негативные отпечатки, и это невозможно не учитывать.

К примеру, краску необходимо накладывать тонким слоем, так как толстые слои растрескиваются, а образовавшаяся поверхностная пленка легко смывается водой и разрушается в щелочи.

Отрицательно на применение масла сказываются и особенности российского климата. Масляные краски боятся низких отрицательных температур. Современные технологии позволяют минимизировать действие разрушающих факторов.

Высокотемпературная сушка (в диапазоне от 250 до 300 градусов) позволяет создать пленку, которая отличается повышенной устойчивостью к щелочам.

В настоящее время разнообразие гаммы оттенков масляных красок гораздо более широкое, нежели в те времена, когда художники сами себе готовили материалы.

Перечень цветов пополняется прозрачными оттенками, служащими для лессировки.

Непрозрачные (покрывные) тона способны полностью перекрывать ниже лежащие слои. Первые виды красок отлично подходят для смешивания, так как они не снижают насыщенности смеси.

При смешивании непрозрачных красок можно получить невзрачные картины, если подобрать цвета неудачно.

Яркий цвет масляной краски можно получить посредством увеличения концентрации нужного пигмента, но на такой шаг производители идут очень редко.

Во-первых, большой расход красителя приводит к увеличению стоимости краски, которая и так не может похвастать дешевизной.

Во-вторых, большая концентрация может быть вредной для здоровья, так как повышается токсичность пигмента.

В итоге приходится нужный цвет получать путем смешивания соответствующих красок. Результат не всегда бывает одинаковым.

В некоторых случаях, при правильно подобранном соотношении цветов, комбинация выглядит сочнее и насыщеннее, чем однокомпонентная краска.

Однако случается и снижение насыщенности цвета.

Картины, написанные масляными красками, могут похвастать несколькими уникальными свойствами.

Первое свойство – это чрезвычайно высокая длительность высыхания краски. Чтобы на поверхности образовалась стягивающая пленка, понадобится две-три недели времени, однако полная полимеризация слоя краски происходит спустя несколько лет.

Пленка на поверхности прочная, но, в то же время, хрупкая. По краске пойдет трещина даже при малейшей деформации полотна.

Не каждый знает, что в процессе полимеризации изменяется масса картины.

Примерно в первой половине периода полотно становится тяжелее, а затем краска усыхает, и вес картины уменьшается.

Льняное масло – самый распространенный ингредиент для изготовления красок. Но краски на льняном масле при хранении картины в темных помещениях заметно темнеют, словно выцветают.

К ним добавляется желтый оттенок.

Если картину поместить в освещенную комнату, то при длительном воздействии солнечных лучей насыщенность красок восстанавливается.

Главное для хранителей картин, — соблюсти технологию восстановления, так как для некоторых пигментов прямые солнечные лучи могут быть губительными.

Решить данную проблему производителям масляных красок удалось лишь частично. Было предложено использовать рафинированное льняное масло. Оно не дает того характерного желтого оттенка, что обычное, но при этом пленка, покрывающая поверхность, становится еще более хрупкой.

Опытному художнику не нужно оценивать качества масляных красок, так как он умеет с ними работать, учитывая их особенности.

Для начинающего живописца важно знать, какими достоинствами и недостатками обладает данный материал, чтобы решить для себя, стоит ли пробовать постигать масляную живопись или оттачивать альтернативные виды творчества.

Сначала отметим ряд преимуществ, которые дают масляные краски.

• Простота в использовании. Данное утверждение не является объективным, так как принято считать, что начинать художественную деятельность лучше всего с водорастворимых красок. Но многие художники не перестают утверждать, что познать основы масляной живописи гораздо легче, чем, к примеру, работать с акрилом, а такие краски, как гуашь или акварель, вовсе непригодны для настоящей живописи.
• Краски долго сохнут. На первый взгляд может показаться, что это недостаток. Многие родители не покупают масло своим детям именно по этой причине. Но для начала практики именно тот факт, что масляные краски долго сохнут, является настоящим кладом. Дело в том, что художник получает возможность не спеша смешивать цвета до тех пор, пока не получит нужного оттенка. Его не будет подгонять отсутствие времени, не нужно в спешке наносить мазки, боясь, что краска застынет. К тому же, увеличивается время для проведения коррекции композиции.
• Масляные краски, в отличие от гуашей и красок на основе полиакрила, после застывания не меняют оттенков. Неоднократно художники высказывались о такой сложности, как изменение оттенков. Именно это явление не позволяет передать всей натуральной природной красоты. Чтобы рисунок был реалистичным, необходимо заранее предугадывать, в каких тонах композиция примет свой окончательный вид. Это требует огромного опыта и навыка, а также существенно усложняет работу. Мода на масляные краски, отчасти, обусловлена таким качеством, как сохранение оттенков.
• При работе с маслом художник получает возможность корректировать мазки. Лишний рельеф можно убрать при помощи мастихина. Конечно, корректировку нельзя проводить до бесконечности, так как частые правки приведут к порче холста. Но даже такие ограничений не мешают использовать возможности масла, недоступные для акварели.
• Наконец, существенный плюс масляных красок заключается в том, что работы могут долго храниться. Практика показывает, что при должном уходе за картиной она разует глаз на протяжении десятилетий. Если не брать в учет картины из художественных музеев, возраст которых составляет несколько сотен лет, удачно выполненная любительская работа долго будет напоминать о первых победах начинающего художника.

Нельзя утверждать то, что масляная живопись доступна каждому желающему.

Овладеть техникой работы с маслом удавалось только самым настойчивым профессионалам. Даже элементарная методика не так проста, как может показаться.

Отсюда и вытекают некоторые недостатки, которыми отличается работа с маслом.

• Возможны сложности в смешивании цветов. Опытный художник планирует результат на основе своей практики. Между тем, простое смешивание краски может стать причиной вступления основных компонентов в химические реакции, в результате которых вместо нового оттенка на холсте будет образовываться банальная «грязь». Только знание правильных пропорций позволит написать полноценную картину.
• Длительность высыхания расценивается не только как достоинство, но и как недостаток. История знает множество примеров, когда картины рисовались месяцами. Даже один слой масляной краски сохнет долго, поэтому применение техники лессировки требует от художника временных затрат. Отсутствие терпения в большинстве случаев приводит к порче оттенков.
• Наличие токсичных компонентов в составе красок ограничивает категорию пользователей. Родители предпочитают выбирать для своих детей безопасные и экологически чистые материалы. Лишь только после того, как ребенок начнет проявлять рвение и умение пользоваться базовой техникой рисования, можно переходить на альтернативные материалы. Некоторые производители в целях рекламы скрывают потенциальную опасность. Токсичным веществом являются свинцовые белила. Но даже если таковые отсутствуют, то в составе краски обязательно присутствуют различные растворители.

Виды красок

В простейшей классификации масляные краски можно разделить на обычные, художественные и строительные.

Несмотря на то, что у них общие ингредиенты, они не являются взаимозаменяемыми.

То есть, красками, использующимися в строительных или ремонтных работах, нельзя писать картину. Если не вдаваться в подробности, то можно отметить, что художественные краски отличаются более качественными и дорогими составляющими.

К сожалению, показатель безопасности с возрастанием качества снижается. Так, самыми безопасными красками считаются промышленные.

Если есть желание обезопасить свой досуг, то следует выбирать краски с улучшенной рецептурой. Они не содержат токсичных элементов, но безопасность идет в ущерб качеству полученного изображения.

Вернемся к подбору краски для детей. Родители не могут наверняка знать, насколько серьезно в них развивается желание рисовать. В таком случае можно купить масляные краски ускоренного высыхания.

Ребенок будет подвергаться воздействию токсинов в течение непродолжительного времени, а посему получит относительно небольшую дозу вредных элементов.

Существуют и другие классификации. Классификация по опыту рисования подразумевает разделение красок на материалы для начинающих и опытных художников.

Начинающим ученикам или студентам художественных учебных заведений представлены на выбор комплекты с минимальным набором цветов. Палитра этих красок насчитывает 12 различных оттенков.

Тем, кто уже освоил простейшие приемы работы с маслом, можно переходить на наборы из 24 цветов.

Профессиональные же художники покупают масляные краски в тубах, особенно если рядом есть профильный магазин. С течением времени в арсенале таких художников может насчитываться несколько десятков разных оттенков.

В классификации по консистенции краски разделяют на:

• Разбавляемые;
• Неразбавляемые.

В разбавляемых красках наблюдается уплотнение среднего слоя в результате оседания порошкообразного пигмента. Подобное явление возникает при длительном хранении краски.

Неразбавляемые краски можно отличить по консистенции. Обычно они поступают в продажу в более жидком виде. Разбавителем для масляных красок является олифа, скипидар или керосин. После разбавления краска будет застывать более длительное время.

Художественные краски, в зависимости от компонентов, делятся на любительские, полупрофессиональные и профессиональные.

Для среднестатистического покупателя важно отличить хорошие краски от плохих, не вдаваясь в тонкости технических характеристик.

С этой задачей поможет справиться перечень признаков некачественного материала.

• Краска слишком жидкая или наоборот, чрезмерно густая. Суспензия содержит комки с уплотнениями. Паста содержит жидкие фракции.
• Краска начинает растрескиваться еще до того, как наступает ее полное высыхание.
• Слой краски ложится на холст неровно, полосами. Участки основы прокрашиваются неравномерно.
• Вытекание масла из пасты – явление нормальное только перед использованием краски. После перемешивания паста должна стать однородной. Если в процессе рисования наблюдается расслоение краски, то это говорит о том, что масло снова начало вытекать. Это признак некачественного материала.

Критерии выбора

Произведения, созданные качественными масляными красками, могут храниться на протяжении нескольких веков. У начинающего художника рано или поздно возникнет вопрос, связанный с правильным выбором краски.

Целесообразно рассмотреть основные критерии, по которым оценивается материал.

• Светостойкость. Под светостойкостью подразумевается устойчивость слоя краски к воздействию солнечных лучей. Некоторые материалы при достаточно длительном освещении способны выгорать. Правильный выбор марки масляной краски позволит длительное время хранить картину и не бояться, что изображение поблекнет спустя год или два. Светостойкость указана на упаковке. Она маркируется знаками «+» или «*». Одна звездочка или один плюсик соответствуют низкой светостойкости. Такая краска выгорит уже через год. Светостойкость «**» гарантирует насыщенный цвет на протяжении 25 лет. Параметр «***» является самым высоким. Производитель маркирует продукцию тремя звездочками, гарантируя сохранение цвета на протяжении 100 лет.
• Укрывистость. От такого параметра, как укрывистость, зависит, ляжет ли краска плотным рельефным слоем или будет смешиваться с другими цветами, позволяя работать в технике лессировки. Укрывистость обозначается в виде пиктограммы. Белый квадратик соответствует прозрачной краске, сквозь которую просвечивает низлежащий слой. Такие краски служат в основном для передачи глубины цвета. Квадратик, закрашенный наполовину говорит о среднем показателе укрывистости. Краску также накладывают вторым слоем, чтобы получить своеобразный переливчатый оттенок. Черным квадратиком помечаются фактурные краски, при помощи которых можно создавать рельефы. Такие краски даже после разбавления не теряют своего кроющего свойства.
• Состав. Принципиальный состав масляных красок достаточно прост. В него входит пигмент и масло. От пигмента зависит насыщенность цвета, поэтому именно он не дает превратиться краске в грязь на холсте. Желательно, чтобы в составе краски присутствовали такие пигменты, как умбра, охра, марс и сиена. Они считаются лучшими среди остальных. Масло, воски или натуральная смола играют роль связующего элемента. Применение ольхового, льняного или макового масла исключает возможность пожелтения красок со временем. Применяются также и модификаторы, повышающие стойкость при укладке (скипидар, бальзам, мастикс).

Полезные советы

При выборе масляных красок следует учитывать сразу несколько факторов, и ценовой в их числе.

Несколько полезных советов, возможно, помогут потенциальному покупателю сделать правильный выбор.

• Помните, что при помощи таких основных цветов, как красный, синий, желтый, белый и коричневый можно получить различные оттенки, поэтому не стоит гнаться за приобретением большого количества тюбиков, а лучше направить свои усилия на освоение техники смешивания красок.
• Титановых белил может потребоваться больше, чем вы запланировали, поэтому рекомендуется купить их впрок.
• Объем тубы зависит от сферы деятельности. Если вы – начинающий любитель, то вам для первого раза хватит тубы от 10 до 46 мл.
• В составе качественных красок должны присутствовать натуральные масла. Они гораздо предпочтительнее синтетических. То же самое относится и к пигментам.

Пигменты сквозь века – Пигменты в масле

Выберите: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Часы Натюрморт с цветами (холст, масло, Урсула Андрейчук, 2009) оживают, нажав на 12 этапов слева от картинки.

Масляные краски являются популярным материалом отчасти благодаря их универсальности и архивным свойствам. Картины маслом часто обладают непревзойденным богатством, глубиной и яркостью, что хорошо подходит для изображения очень реалистичных объектов и сцен. Масляные краски стали широко использоваться в 15 веке в Европе, и многие из этих картин существуют сегодня с той же яркостью и насыщенностью цвета, что и при первом создании.

Цвета, используемые для написания цветочного натюрморта (сверху справа, против часовой стрелки): титановый белый (непрозрачный), кадмий лимонный (холодный желтый, непрозрачный), кадмий желтый (теплый желтый, непрозрачный), кадмий красный (теплый красный, непрозрачный) , ультрамарин синий (прозрачный), ализарин малиновый (холодный красный, прозрачный), умбра жженая (земляной пигмент, прозрачный), умбра необработанная (земляной пигмент, прозрачный).

Что такое масляные краски?

Масляные краски состоят из пигментов, растертых на маслах, чаще всего на льняном масле. Затем смесь пигмента и масла высушивают до консистенции масла, в результате чего нанесенная краска медленно высыхает без изменения интенсивности цвета. Когда масло окисляется, оно образует твердую пленку, связывающую пигменты, что позволяет наслаждаться картинами маслом сотни лет.

Масляные краски могут использоваться сами по себе, или их свойства могут быть изменены путем добавления различных сред, таких как льняное масло и скипидар (или его нетоксичный эквивалент). Масляными красками можно рисовать тонкими полупрозрачными слоями или толстыми скульптурными пастами. При рисовании маслом можно создать почти бесконечное количество цветов из относительно небольшой группы основных пигментов.

Приготовить масляную краску очень просто. Основными материалами, необходимыми художникам для создания собственных масляных красок, являются порошкообразный пигмент и масло, такое как льняное масло или масло грецкого ореха. Они смешиваются вместе с помощью шпателя на стеклянной поверхности, пока они не будут тщательно измельчены. Ознакомьтесь с шагами по изготовлению масляных красок ниже.

A) Поместите горсть пигмента на стеклянную поверхность. Сделайте отверстие в центре и добавьте небольшое количество масла (например, льняного масла или масла грецкого ореха). Б) Смешайте масло и пигмент шпателем. C) Продолжайте перемешивать, при необходимости добавляя масло. D) Чем больше пигменты смешиваются с маслом, тем темнее оно становится. E) Смешанная краска имеет маслянистую консистенцию. F) Масляная краска, нанесенная на холст.

Щетки бывают разных размеров и форм и изготавливаются из меха животных или синтетических материалов.

Принадлежности для масляной живописи

Наиболее важными принадлежностями для масляной живописи являются масляные краски, кисти и поверхность для рисования. Художнику нужно всего несколько тюбиков масляной краски основных цветов, таких как белый, желтый, синий, красный, черный и цвет земли. Из этих основных цветов можно смешивать большинство цветов. Есть несколько различных типов кистей, которые можно использовать для масляной живописи, в зависимости от того, какую технику вы хотите использовать. Мастихины также можно использовать для нанесения масляной краски на поверхность. Дополнительные принадлежности для масляной живописи включают льняное масло, скипидар или уайт-спирит для очистки, а также 2 небольшие стеклянные банки или металлические контейнеры для хранения небольшого количества медиумов во время рисования. Бумажные полотенца также удобны для уборки.

Хлопковый натяжной холст, расписан масляной краской. Далее тонируется жженой умброй и ультрамариновым синим, разбавленным скипидаром.

Подготовка поверхности

Масляными красками можно рисовать на таких поверхностях, как холст (лен или хлопок), дерево, мазонит или даже бумага. Важно, чтобы поверхность была покрыта клеем для шкур кролика и окрашена левкасом; это помогает предотвратить миграцию масла с краски на землю и помогает краскам легче прилипать к поверхности.

Картина маслом обычно начинается с окрашивания поверхности нейтральным прозрачным цветом. Этот подмалевок называется имприматурой и традиционно использовался для ускорения процесса рисования. Для этой картины в качестве имприматуры было выбрано среднее значение цветовой схемы.

Начните с рисования основных форм и основных областей света и тени, используя один цвет (здесь жженая умбра, разбавленная скипидаром). Огни можно протирать бумажной салфеткой.

Краска разбавляется скипидаром, что делает ее более прозрачной и ускоряет время высыхания.

Создание композиции

В начале росписи очертания цветов, вазы и стола быстро обводятся жженой и сырой умброй. Это устанавливает композицию картины и указывает на свет и тени в композиции (также известные как «ценности»). На этом этапе цель состоит в том, чтобы уловить основную идею картины (наиболее важные формы и доминирующие значения), а не фокусироваться на деталях. Это похоже на технику подмалевка, используемую в начале рисования акриловыми красками, за исключением того, что в случае с маслом подмалевок полностью монохроматичен.

В начальных слоях желательно использовать чистый разбавитель (ускоряет время высыхания), но по ходу работы в последующих слоях разбавитель должен быть меньше, а масла больше или вообще без разбавителя. В целом: верхние слои должны быть толще нижних. Это правило называется жир над худым. Почему это важно? Постные слои (которые быстро сохнут, потому что содержат очень мало масла) растрескаются, если положить их поверх жирных слоев (которые медленно сохнут и жирны).

Блокировка цветов

После быстрого определения основных значений композиции следующим шагом будет оживление картины путем создания соответствующих слоев цвета. Этот метод работы также используется при создании картин акрилом или пастелью.

На этих фотографиях видно, как все основные элементы букета грубо перекрыты разбавленной краской. Например, желтые полосы на ткани и горшке тонко прокрашены чистой кистью и смесью желтого кадмия и умбры-сырца.

На данный момент все держится на свободе. Например, обратите внимание, что в (B)-(F) края элементов мягкие и не всегда соответствуют основному рисунку. Всегда ли нужно начинать лузово? Не обязательно. Это больше зависит от вашего стиля и лежащей в основе «философии», чем от техники. Масляные краски универсальны в том смысле, что вы можете использовать их в неопределенной, живописной манере или рисовать плотно, скрывая любые следы мазков и плавно смешивая цвета. Эти качества присущи акриловым краскам и, в некоторой степени, акварели.

После высыхания первых слоев продолжается работа над тканью, белым фоном и некоторыми лепестками. Добавлено больше деталей к листьям и некоторым рисункам на ткани.

Краска теперь смешана с маслом и нанесена более толстыми мазками, особенно там, где свет падает на объект в (B) и (C). Темные проходы окрашиваются тонкими прозрачными или полупрозрачными слоями, в результате чего тени получаются глубокими и насыщенными.

Позже узор на ткани будет проверен, чтобы убедиться, что он не конкурирует с цветами. Масляные краски очень щадящие; когда краска еще влажная, ее можно стереть, а когда она высохнет, ее можно закрасить. Однако важно не поддаваться искушению нанести новую краску на существующую влажную краску, так как результат может выглядеть грязным. Вместо этого правильная техника заключается в том, чтобы загрузить кисть краской и коснуться (но не размазать) области, которую вы хотите перекрасить.

Рабочая Алла Прима

Лепестки желтого и оранжевого цветов написаны в прямом, экспрессивном стиле, с минимальной подготовкой. Итальянский термин «алла прима» (означающий «сразу») используется для описания техники, при которой вся картина или ее фрагменты пишутся за один сеанс, пока краска еще влажная. При этой технике краска наносится рыхло, «намеренно грязно» и, как правило, толстым слоем с использованием более жестких кистей с более длинной щетиной и мастихинов, которые можно загрузить большим количеством краски. Краски смешиваются как на холсте, так и на палитре. Результат выглядит ярким и спонтанным. Какой предмет идеально подходит для техники alla prima?

Большие желтые лепестки окрашены различными смесями титановых белил, лимонного кадмия, желтого кадмия и красного кадмия. В некоторых местах темно-желтая подкраска осталась нетронутой, что помогает создать иллюзию глубины. Затем теми же цветами раскрашивают маленькие оранжевые лепестки. Обратите внимание, как изменился размер мазков кисти, чтобы подчеркнуть текстуру.

Лессировка и шпаклевка

(A) Маленькой мягкой кистью нанесите на лепестки гвоздики затейливые узоры, нанеся ализариновый малиновый на сухие светло-розовые участки. (B) Обратите внимание, как слой ализаринового малинового цвета меняет свой цвет в зависимости от нижнего слоя; он становится ярко-розовым на белом и темно-красным на коричневом. (C) На этом фото показана техника скэмблинга: тонкий слой титановых белил, смешанных с ультрамариновым синим и умброй-сырцом.

Лессировка – это техника, при которой более темная прозрачная масляная краска наносится поверх высохшего нижнего слоя. Краска должна быть почти жидкой, поэтому ее обычно смешивают с маслом и небольшим количеством скипидара. Затем слой можно разгладить веерной кистью и оставить сохнуть перед нанесением следующего слоя.

Техника накрашивания противоположна лессировке, поскольку ее целью является осветление нижнего слоя. Скумблирование означает нанесение тонкого полупрозрачного слоя поверх сухого нижнего слоя. Любой цвет, смешанный с белым и нанесенный тонким слоем на более темный слой, смягчит и охладит этот слой. Техника идеально подходит для смягчения текстур, прорисовки молодой кожи или прорисовки далекого неба.

Последние штрихи

(A) Детали листвы окрашены. (B) Лепестки окрашены прямо из тюбика красным кадмием. (C) Часть горшка в свете перекрашивается, создавая более богатую текстуру и еще больше отличая ее от фона.

Завершение картины

Обычно рекомендуется покрывать лаком законченную картину маслом после того, как она полностью высохнет. Лак Дамар защитит картину маслом от пыли и других загрязнений, находящихся в воздухе. Лак также подчеркнет богатство цветов и придаст законченность картине. Однако ничего не стоит то, что картинам маслом может потребоваться от 6 месяцев до 1 года, прежде чем они полностью высохнут. Важно не пытаться покрыть их лаком до полного высыхания, иначе есть риск их повреждения.

---

Спасибо Урсуле Андрейчук, которая создала эту страницу и основывала информацию на своей работе.

Наиболее распространенные ингредиенты масляных красок.

Дэниел Уолтхолл

Дэниэл Уолтхолл

Наиболее распространенные ингредиенты масляных красок.

TLDR: Наиболее распространенные ингредиенты: льняное масло (иногда ореховое, сафлоровое или маковое) и пигмент. Некоторые краски также содержат сиккативы и/или наполнители, а в процессе окраски часто смешивают другие ингредиенты, такие как алкиды или растворители. Растворители токсичны, поэтому я их не использую!

Масляная краска изготовлена ​​из растительного масла и порошкообразного пигмента . (однако можно использовать только художественное масло, иначе оно может никогда полностью не высохнуть!!). Но в некоторых марках красок могут быть и другие ингредиенты, и некоторые ингредиенты часто добавляются во время самого процесса покраски.

Пигменты в основном представляют собой порошки (в некоторых случаях настоящая грязь!), которые по-разному отражают и поглощают свет, что приводит к совершенно разным оттенкам и цветам в зависимости от пигмента. Некоторые пигменты непрозрачны, другие прозрачны, а многие находятся где-то посередине. Частицы пигмента удерживаются растительным маслом.

Также некоторые пигменты токсичны ! Такие как кадмий, кобальт, свинцовые белила и т. д. Хотя, вообще говоря, токсичность краски представляет собой проблему только в том случае, если вы вдыхаете сухой пигмент, покрываете им кожу или потребляете его, но вы все равно должны быть осторожны. при использовании красок, содержащих эти токсичные пигменты, которые также вредны для окружающей среды, поэтому их следует утилизировать надлежащим образом.

Что касается ингредиента растительного масла:

Льняное масло , масло грецкого ореха , сафлоровое масло и маковое масло являются наиболее распространенными маслами, используемыми при изготовлении масляной краски. Льняное семя сильное, сохнет медленно, но немного быстрее, чем масла грецкого ореха, сафлора или мака, и обычно оно доступно по цене. Так что льняное семя — популярный выбор! Для цветов, которые должны быть менее желтыми (например, белый или светло-голубой), вместо льняного семени часто используют сафлоровое или маковое масло.

Масло с самой медленной скоростью высыхания — маковое масло, второе место по скорости высыхания занимает сафлоровое масло. Самым быстрым из них является льняное масло. Хотя скорость здесь относительная, потому что масляным краскам в целом может потребоваться до недели, чтобы полностью высохнуть на ощупь (и до года, чтобы полностью высохнуть!!), так что быстро здесь все же намного медленнее, чем акриловые краски!

Масляные краски, особенно более дешевые с большим содержанием масла, также могут содержать осушителей в качестве ингредиента. Это просто порошки, добавляемые в краску, которые ускоряют высыхание (технически это даже не высыхание, а ее окисление, что в основном означает, что слой краски впитывает кислород, допуская химическую реакцию, которая окисляет олифу, вызывая ее отверждение с течением времени. Осушитель, добавленный в краску, ускоряет этот процесс окисления.)

Кроме того, некоторые пигменты сами по себе заставляют масло высыхать намного быстрее, а некоторые пигменты заставляют масло высыхать гораздо медленнее. Так что цвет масляной краски может влиять даже на время высыхания!

Большинство пигментов высыхают со средней скоростью (высыхание на отлип примерно через три-пять дней, медленнее при добавлении масла или масла-стойки, быстрее при добавлении алкидных смол).

Самые быстросохнущие пигменты, которые я знаю: жженая сиена, сырая сиена, жженая умбра, сырая умбра, прозрачный красный оксид, прозрачный коричневый оксид, светло-красный, венецианский красный, кобальтовый синий, берлинская лазурь и т. д.

Самый медленный известные мне высыхающие пигменты: желтый кадмий, красный кадмий, пурпурный диоксизин, хинакридоны, титановые белила, цинковые белила и т. д.

Есть еще один популярный ингредиент, который часто добавляют в процессе покраски для ускорения высыхания краски: алкиды .

Алкиды — это просто разновидность смолы, которая позволяет краске сохнуть быстрее и становится более эластичной, что, как говорят, делает краску еще более долговечной! Высохшая масляная краска в целом довольно прочная, но от этого она еще более прочная. Однако будьте осторожны, обычно вы не хотите добавлять в краску более 20% или 25% алкидной среды. Например: в данной смеси краски должно быть не более 25% алкидной среды. (или он может не высохнуть должным образом!).

Еще один ингредиент, которого нет в большинстве красок в тюбиках, но который часто добавляется в процессе покраски: растворитель , который токсичен и поэтому чрезвычайно опасен для вашего здоровья!! Большинство алкидов также содержат растворители, хотя есть хорошая альтернатива без растворителей, которую я использую, под названием Solvent-Free Gel от Gamblin .

Растворитель в основном используется для разбавления масляной краски, чтобы можно было нанести гораздо более тонкий слой краски, и даже растворители без запаха все равно токсичны!! Растворитель также часто используется для очистки кистей, но это настолько сильный очиститель, что он может повредить щетину вашей кисти, поэтому ваши кисти могут изнашиваться раньше. Альтернативой растворителю, когда требуется тонкий слой краски, является простое нанесение на кисть с жесткой щетиной меньшего количества краски, чем обычно, и как бы «протирание» краски вокруг холста, чтобы получить максимальное покрытие с минимальным количеством краски. Это также приводит к более тонкому слою краски.

Лично я не использую растворители при покраске. У меня нет надлежащей вентиляции, а даже если бы она была, я бы предпочел вообще не дышать парами растворителей!

Вместо этого, когда мне нужно почистить кисть (что я стараюсь делать только один или два раза во время сеанса рисования), я сначала вытираю излишки краски на бумажное полотенце или тряпку, а затем осторожно прочесываю ее несколько раз силиконовой кистью . Емкость для очистки , заполненная примерно на 2/3 сафлоровым маслом. Затем я осторожно протираю этой кистью внутренний край банки, чтобы удалить большую часть лишнего масла с щетинок, чтобы оно оставалось в банке, а затем снова вытираю его бумажным полотенцем или тряпкой. Если он все еще насыщен пигментом, я повторяю процесс во второй банке с сафлоровым маслом для очистки кистей, которого обычно достаточно для удаления большей части краски с кисти.

ВНИМАНИЕ!! Ветошь или бумажные полотенца, пропитанные любым растительным маслом, могут самопроизвольно воспламениться и стать причиной пожара при соблюдении правильных условий! Выбрасывайте промасленные тряпки или бумажные полотенца только в специальный металлический мусорный бак с тяжелой металлической крышкой и с закрытой крышкой.