Контур наложенного сечения обводят сплошной тонкой: «Разрезы и сечения» (8 класс)

Содержание

«Разрезы и сечения» (8 класс)

Муниципальное общеобразовательное учреждение

«Средняя школа № 24»

ТЕСТЫ

по предмету «Технология»

на тему: «Разрезы и сечения»

8 класс

Составил: Кочетыгов С. И.

учитель общетехнических дисциплин и труд

высшей квалификационной категории

Село Иевлево Богородицкого района Тульской области

2018

Тесты по черчению на тему: «Разрезы и сечения»

1. контур наложенного сечения обводят:

А) сплошной тонкой линией

Б) сплошной толстой основной линией.

2. контур вынесенного сечения обводят:

А) сплошной тонкой линией

Б) сплошной толстой основной линией

3.металы и их сплавы штрихуют:

А) наклонной тонкой линией под углом 45

Б) сетчатой штриховкой

4. толщина разомкнутой линии равна:

А) толщине линий контура деталей

Б) половине толщины линий контура деталей

В) полторы толщины линий контура деталей

5. если вынесенное сечение симметрично и располагается на продолжении секущей, то секущую плоскость и соответствующее сечение

А) обозначают

Б) не обозначают

6. секущую плоскость обозначают только разомкнутыми линиями в случае:

А) наложенного симметричного сечения

Б) наложенного несимметричного сечения

7. если деталь имеет одну плоскость симметрии, а разрез располагается на месте одного из видов, то плоскость и разрез:

А) обозначают

Б) не обозначают

8. в случае соединения вида с частью разреза, границей вида и разреза является:

А) ось симметрии

Б) волнистая тонкая линия

9. при соединении ½ вида и ½ разреза границей вида и разреза является:

А) ось симметрии

Б) волнистая тонкая линия

10. при соединении ½ вида и1/2 разреза вид располагают:

А) слева

Б) справа

11. местный разрез ограничивают:

А) линией контура

Б) волнистой тонкой линией

12.Тонкую стенку (ребро жесткости) заштриховывают, если секущая плоскость проходит:

А) вдоль ребра

Б) поперек ребра

13. в случае точеной детали, при соединении 1/2 вида и ½ разреза вид располагают:

А) сверху

Б) снизу

Ключ к тесту:

1. А

2. Б

3. А

4. В

5. Б

6. Б

7. Б

8. Б

9. А

10. А

11. Б

12. Б

13. А

«5» – 13-12 правильных ответов

«4» – 11-10 правильных ответов

«3» – 10-8 правильных ответов

«2» – меньше 8

Разрез (урок черчения в 9 классе)

1. Урок черчения в 9 классе по теме «РАЗРЕЗ»

2. Цели урока:

Систематизировать материал,
изученный ранее.
Подготовить учащихся к работе по теме
разрез.

3. Тест по теме «Сечения»

1. Контур наложенного сечения обводят:
А) сплошной тонкой линией;
Б) сплошной тонкой основной линией
2. Контур вынесенного сечения обводят:
А) сплошной тонкой линией;
Б) сплошной тонкой основной линией.
3. Металлы и их сплавы штрихуют:
А) наклонной тонкой линией под углом 45;
Б) сетчатой штриховкой.
4. При обозначении металлов угол штриховки равен:
А) 30; Б) 45; В) 60.
5. При обозначении сечений расстояние между
штрихами должно быт по ГОСТу 2. 306 – 81:
А) 1–10 мм;
Б) 2–5 мм.
6. Толщина линии штриховки равна:
А) толщине линий контура детали;
Б) половине толщины линий контура детали.
7. Секущая плоскость обозначается разомкнутой
линией, при этом длина штриха равна:
А) 5–7 мм.; Б) 8–20 мм.
8. Толщина разомкнутой линии равна:
А) толщине линий контура деталей;
Б) половине толщины линий контура детали;
В) полторы толщины линии контура детали.
9. Направление взгляда и соответствующее сечение

указывают:
А) прописными буквами латинского алфавита;
Б) строчными буквами латинского алфавита;
В) прописными буквами русского алфавита.
10. Если вынесенное сечение симметрично и
располагается на продолжении секущей
плоскости, то секущую плоскость и
соответствующее сечение:
А) обозначают;
Б) не обозначают.
11. Если вынесенное сечение симметрично и
располагается в любом свободном месте поля
чертежа, секущую плоскость и соответствующее
сечение:
А) обозначают;
Б) не обозначают.
12. Если вынесенное сечение несимметрично и
располагается на продолжении секущей
плоскости, то секущую плоскость и
соответствующее сечение:
А) обозначают;
Б) не обозначают.
13. Секущую плоскость обозначают только
разомкнутыми линиями в случае:
А) наложенного симметричного сечения;
Б) наложенного несимметричного сечения.
14. Секущую плоскость обозначают разомкнутой
линией со стрелками в случае:
А) наложенного симметричного сечения;
Б) наложенного несимметричного сечения
Разрез – изображение,
получающееся при
мысленном рассечении
предмета одной или
несколькими секущими
плоскостями.

10. Наименование разреза в зависимости от расположения секущих плоскостей

Фронтальный
Горизонтальный
Профильный
Разрез
Простой –
Одна секущая
плоскость
Сложный –
Несколько секущих
плоскостей

14. Простые полные разрезы

15. Сложные разрезы

В зависимости от
взаимного
расположения
секущих плоскостей
сложный разрез
называют:
Ступенчатым – если секущие
плоскости параллельны
•Ломаным – если
секущие плоскости
пересекаются.

18. Правила выполнения разреза

Алгоритм построения разреза:
А-А
1. Анализ геометрической формы
2. Определение вида разреза
(Фронтальный)
3. Определение положения секущей
плоскости
4. Мысленное удаление части
предмета, расположенной
перед секущей плоскостью
5. Преобразование невидимых линий
в видимые

6. Штриховка фигуры сечения
7. Обозначение разреза
А
А

Сечения — презентация на Slide-Share.ru 🎓

Первый слайд презентации: Сечения

Изображение слайда

Слайд 2: Сечения и разрезы

Назначение сечений Правила выполнения сечений Особенности выполнения сечений Назначение разрезов Различие между сечением и разрезом Правила выполнения разрезов Виды разрезов Соединение половины вида и половины разреза Соединение части вида и части разреза

Изображение слайда

Слайд 3: Сечения

Сечение – это изображение фигуры, получающейся при мысленном рассечении предмета плоскостью.

Изображение слайда

Слайд 4: Сечения

На сечении показывают только то, что находится в секущей плоскости. Сечение – это не действие, а изображение. Фигуру сечения на чертеже выделяют штриховкой, которую наносят тонкими линиями под углом 45 градусов.

Изображение слайда

Слайд 5: Правила выполнения сечений

По расположению на чертеже сечения разделяются на вынесенные и наложенные несимметричное симметричное Вынесенные сечения располагают вне контура изображения детали на любом месте поля чертежа, наложенные – непосредственно на видах. Контур вынесенного сечения обводят сплошной толстой линией, контур наложенного сечения – сплошной тонкой линией, причем контур вида в месте расположения сечения не прерывают.

Изображение слайда

Слайд 6: Вынесенные сечения

1 2 3 Сечение, выполненное в проекционных связях Сечение, выполненное, на произвольном месте чертежа Сечение, выполненное, на продолжении плоскости сечения

Изображение слайда

Слайд 7: Особенности выполнения сечений

Сечения выполняются в том же масштабе, что и изображение, к которому оно относится, или указывают масштаб, если он изменен. По построению и расположению сечение должно соответствовать направлению, указанному стрелками. Если секущая плоскость проходит через ось поверхности вращения, ограничивающей отверстие, то их контур на сечении показывают полностью.

Изображение слайда

Слайд 8: Различие между разрезом и сечением

Разрез отличается от сечения тем, что на нем показывают не только то, что находится в секущей плоскости, но и то, что находится за ней. А-А А-А Сечение Разрез

Изображение слайда

Слайд 9: Назначение разрезов

Разрез – это изображение предмета, мысленно рассеченного плоскостью. При этом часть предмета, расположенная между наблюдателем и секущей плоскостью, как бы удаляется. На разрезе показывают то, что находится в секущей плоскости и за ней. Следовательно разрез включает сечение.

Изображение слайда

Слайд 10: Правила выполнения разрезов

Штриховые линии, которыми на главном виде изображены внутренние очертания, теперь обведены сплошными основными линиями, так как они стали видимы. Фигура сечения, входящая в разрез, заштрихована. Штриховка дана только там, где сплошные части детали попали в секущую плоскость.

Изображение слайда

Слайд 11: Виды разрезов

Простой разрез – это разрез, образованный одной плоскостью. Положение секущей плоскости может быть вертикальным и горизонтальным, наклонным. Сложный разрез – это разрез, образованный двумя или более плоскостями.

Изображение слайда

Слайд 12: Фронтальные разрезы

При секущей плоскости, параллельной фронтальной плоскости проекций, вертикальный разрез называют фронтальным. Фронтальный разрез обычно располагают в проекционной связи – на месте главного вида. Если секущая плоскость совпадает с осью симметрии детали и разрез расположен в проекционной связи, его не обозначают. ФРОНТАЛЬНЫЙ РАЗРЕЗ

Изображение слайда

Слайд 13: Профильные разрезы

При секущей плоскости, параллельной профильной плоскости проекций, вертикальный разрез называют профильным. Профильный разрез обычно располагают в проекционной связи – на месте вида слева. ПРОФИЛЬНЫЙ РАЗРЕЗ

Изображение слайда

Слайд 14: Горизонтальные разрезы

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ РАЗРЕЗ Если секущая плоскость горизонтальна, разрез называют горизонтальным. Горизонтальный разрез обычно располагают в проекционной связи – на месте вида сверху.

Изображение слайда

Слайд 15: Простые разрезы

При секущей плоскости, расположенной под некоторым углом к горизонтальной плоскости проекций, разрез называется наклонным. Для показа устройства детали в отдельном, ограниченном месте применяют местный разрез. Его выделяют на виде сплошной тонкой волнистой линией.

Изображение слайда

Слайд 16: Соединение половины вида и половины разреза

Размерные линии, относящиеся к элементу детали, вычерченному только до оси симметрии, проводят несколько дальше оси и ограничивают стрелкой с одной стороны. Размер указывают полный. При соединении половины вида и половины разреза надо помнить: Границей между видом и разрезом должна служить ось симметрии, тонкая штрихпунктирная линия

Изображение слайда

Слайд 17: Соединение половины вида и половины разреза

Разрез на чертеже располагают справа от оси симметрии или под ней На половине вида штриховые линии, изображающие контур внутренних очертаний, не проводят

Изображение слайда

Слайд 18: Соединение части вида и части разреза

Часть вида и часть разреза разделяют сплошной волнистой линией. Если линия контура, совпадающая с осью симметрии, относится к наружной поверхности детали, показывают большую часть вида. Если линия контура, совпадающая с осью симметрии, относится к отверстию, на чертеже показывают большую часть разреза.

Изображение слайда

Последний слайд презентации: Сечения: Сложные разрезы

Если секущие плоскости расположены параллельно, то разрез называется ступенчатым. Если секущие плоскости расположены под углом не равным 90 градусов, то разрез называется ломанным.

Изображение слайда

Для обрыва контура детали применяется. Линии чертежа

Любая линия чертежа выполняется строго по ГОСТ 2.303-68. Стандарт устанавливает девять типов линий различной толщины и начертания.

Толщина основной линии обозначается S. Толщина других линий выбирается в зависимости от S. Каждая линия имеет свое назначение и начертание. В таблице 2 приведены основные сведения о линиях чертежа. Почти все типы линий на чертеже выполняются с использованием чертежных инструментов.

Линии чертежа

1. Сплошная толстая основная — применяется для выполнения линий видимого контура, линий контура сечений. Этой линией вы будете обводить внутреннюю рамку чертежа, графы основной надписи. Толщина сплошной основной линии (S) выбирается в пределах от 0,5 до 1,4 мм.
2. Сплошная тонкая линия предназначается для нанесения размерных и выносных линий, нанесения штриховки, проведения полок линий-выносок, для изображения воображаемых линий перехода одной поверхности в другую. Толщина линии выбирается от S/3 до S/2.
3. Сплошная волнистая линия применяется для изображения линии обрыва, разграничения вида и разреза. Толщина линии от S/3 до S/2. Этот тип линии выполняется от руки.
4. Сплошная тонкая с изломом. Этой линией изображают длинные линии обрыва. Толщина линии от S/3 до S/2.
5. Штриховая линия используется для изображения линий невидимого контура, невидимых линий перехода. Длину штриха выбирают от 2 до 8 мм, расстояние между штрихами от 1 до 2 мм. Толщина линии от S/3 до S/2.
6. Разомкнутая линия предназначается для изображения места секущей плоскости при построении сечений и разрезов. Толщина линии от S до 1,5 S.
7. Штрихпунктирная тонкая линия применяется для изображения осевых и центровых линий. Длина штриха выбирается от 5 до 30 мм, расстояние между штрихами от 3 до 5 мм. Штрихи чередуются с точками. Толщина линии от S/3 до S/2.
При изображении окружности штрихи штрихпунк-тирной линии должны пересекаться в центре окружности, и поэтому линию называют штрихпунктирная центровая, подчеркивая тем самым ее назначение (рис. 31).
Штрихпунктирная (осевая и центровая) линия должна выступать за контуры изображения предметов на 3-5 мм (рис. 31, а). Если необходимо задать центр окружности для отверстия диаметром менее 12 мм, то центровые линии выполняют одним штрихом (рис. 31, б). На рисунке 31 показано нанесение осевых и центровых линий.

8. Штрихпунктирная утолщенная линия применяется для изображения поверхности, подлежащей термообработке или покрытию (в школьном курсе не используется).
9. Штрихпунктирная тонкая линия с двумя точками применяется для изображения линий сгиба на развертках, для изображения частей изделий в крайних или промежуточных положениях. Длина штриха от 5 до 30 мм, расстояние между штрихами от 4 до 6 мм. Толщина линии от S/3 до S/2.

На рис. 32 представлен чертеж изделия, при выполнении которого использованы некоторые типы линий. Рассматривая его, обратите внимание на то, что:

1. Чертеж выполняется различными типами линий.
2. Толщина линий одного и того же типа на чертеже должна быть одинаковой.
3. Наименьшая толщина линий, выполненных в карандаше, должна быть 0,3 мм, а наименьшее расстояние между штрихами линий от 0,8 до 1,0 мм.
4. Штрихи, промежутки между штрихами для одного и того же типа линий должны быть приблизительно одинаковой длины.
5. Штрихпунктирная линия пересекается в центре окружностей штрихами и заканчивается изображением штриха.
6. Вычерчивание изображений предметов начинается с проведения осевых и центровых линий, от которых ведутся все последующие построения.

Вопросы и задания

1. Какие типы линий используются при выполнении графических изображений?
2. Какая линия применяется для изображения видимого контура?
3. Какая линия применяется для нанесения выносных и размерных линий?
4. Какая линия применяется для изображения осей симметрии и центровых линий?
5. В каких случаях используется сплошная тонкая линия?
6. На чертеже и наглядном изображении линии обозначены цифрами (рис. 33). Определите тип линий, их назначение и заполните таблицу.
7. В рабочей тетради или на формате выполните один из орнаментов, представленных на рис. 34, соблюдая толщину линий.

8. В рабочей тетради или на формате потренируйтесь в проведении типов линий, выбрав один из образцов, представленных на рис. 35. Работа выполняется с помощью чертежных инструментов по размерам, указанным на рисунке. Размеры при этом не наносятся. При выполнении работы следите за правильностью выбора толщины и четкостью начертания линий на всем их протяжении.

Билет №1

ОТВЕТ:

СООТВЕТСТВИИ С ГОСУДАРСТВЕННЫМ СТАНДАРТОМ

Чтобы чертёж был более выразителен и понятен для чтения, его выполняют разными линиями, начертание и назначение которых для всех отраслей промышленности и строительства установлены государственным стандартом.

При выполнении чертежей применяют линии различной толщины и начертания. Каждая из них имеет своё назначение.

ГОСТ 2303-80 устанавливает начертания и основные назначения линий на чертежах всех отраслей промышленности.

1. Сплошная толстая – основная линия выполняется толщиной, обозначаемой буквой S, в пределах от 0,5 до 1,4 мм в зависимости от сложности и величины изображения на данном чертеже, а также от формата чертежа. Сплошная толстая линия применяется для изображения видимого контура предмета. Выбранная толщина S линии должна быть одинаковой на данном чертеже.

2. Сплошная тонкая линия применяется для изображения размерных и выносных линий, штриховки сечений, линии контура наложенного сечения, линии выноски. Толщина сплошных тонких линий берётся в 2-3 раза тоньше основных линий.

3. Штриховая линия применяется для изображения невидимого контура. Длина штрихов должна быть одинаковая, от 2 до 8 мм. Расстояние между штрихами берут от 1 до 2 мм. Толщина штриховой линии в 2-3 раза тоньше основной.

4. Штрихпунктирная тонкая линия применяется для изображения осевых и центровых линий, линий сечения, являющихся осями симметрии для наложенных или вынесенных сечений. Длина штрихов- должна быть одинаковая и выбирается в зависимости от размера изображения от 5 до 30 мм. Расстояние между штрихами от 2 до 3 мм. Толщина штрихпунктирной линии от S/3 до S/2, Осевые и центровые линии концами должны выступать за контур изображения на 2-5 мм и оканчиваться штрихом, а не точкой.

5. Штрихпунктирная с двумя точками тонкая линия применяется для изображения линии сгиба на развёртках. Длина штрихов от 5 до 30 мм, и расстояние между штрихами от 4 до 6 мм. Толщина этой линии такая же, как и у штрихпунктирной тонкой, то есть от S/3 до S/2 мм.

6. Разомкнутая линия применяется для обозначения линии сечения. Толщина её выбирается в пределах от S до 1 1/ 2 S, а длина штрихов от 8 до 20 мм.

7. Сплошная волнистая линия применяется, в основном как линия обрыва в тех случаях, когда изображение дано на чертеже не полностью. Толщина такой линии от S/3 до S/2.

ЛИНИИ ЧЕРТЕЖА

В заключение следует отметить, что толщина линий одного и того же типа должна быть одинакова для всех изображений на данном чертеже.

Выполните аксонометрические изображения плоских фигур.

I вариант II вариант

СТОЙКА СТОЙКА

БИЛЕТ № 2

1. Назовите правила оформления чертежа (формат, рамка, основная надпись на чертежах)
2. Перечислите простейшие геометрические тела
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ ЧЕРТЕЖА

(ФОРМАТ, РАМКА, ОСНОВНАЯ НАДПИСЬ НА ЧЕРТЕЖАХ)

Чертежи выполняют на листах определённых размеров, установленных ГОСТом. Это облегчает их хранение, создаёт другие удобства.

Форматы листов определяются размерами внешней рамки (выполненной тонкой линией).

Каждый чертёж имеет рамку, которая ограничивает поле чертежа. Рамку проводят сплошными основными линиями: с трёх сторон – на расстоянии 5 мм от внешней рамки, а слева – на расстоянии 20 мм; широкую полосу оставляют для подшивки чертежа.

Формат с размерами сторон 841×1189 мм, площадь которого равна 1м 2 , и другие форматы, полученные их последовательным делением на две равные части параллельно меньшей стороне соответствующего формата, ч принимаются за основные. Меньшим обычно является формат А4 (рис.1), его размеры 210×297 мм. Чаще всего вы в учебной практике будете пользоваться именно форматом А4. При необходимости допускается применять формат А5 с размерами сторон 148×210 мм.

Каждому обозначению соответствует определённый размер основного формата. Например, формату. A3 соответствует размер листа 297×420 мм.

Ниже приведены обозначения и размеры основных форматов.

Обозначение формата Размер сторон формата” мм

Кроме основных, допускается применение дополнительных форматов. Они получаются увеличением коротких сторон основных форматов на величину, кратную размерам формата А4.

На чертежах помещают основную надпись, содержащую сведения об изображённом изделии.

На чертежах в правом нижнем углу располагают основную надпись, содержащую сведения об изображённом изделии. Форму, размеры и содержание её устанавливает стандарт, На учебных школьных чертежах основную надпись выполняют в виде прямоугольника со сторонами 22×145 мм (рис. 2а). Образец заполненной основной надписи показан на рис 2б

Производственные чертежи, выполняемые на листах формата А4, располагают только вертикально, а основную надпись на них – только вдоль короткой стороны. На чертежах других форматов основную надпись можно располагать и вдоль длинной и вдоль короткой стороны.

В виде исключения на учебных чертежах формата А4 основную надпись разрешено располагать как вдоль длинной стороны, так и вдоль короткой (рис. 3).

Рис.3

Расположение сечений

В зависимости от расположения сечения подразделяются на вынесенные и наложенные. Вынесенными сечениями называются такие, которые располагаются вне контура изображений

Наложенными сечениями называются такие, которые располагаются непосредственно на видах

Вынесенным сечениям следует отдавать предпочтение перед наложенными, так как последние затемняют чертеж и неудобны для нанесения размеров.

Контур вынесенного сечения обводится сплошной основной линией такой же толщины S, как видимый контур изображения. Контур наложенного сечения обводят сплошной тонкой линией (от S/3 до S/2).

Наложенное сечение располагают в том месте, где проходила секущая плоскость, непосредственно на самом виде, к которому оно относится, то есть как бы накладывают на изображение.

Вынесенное сечение можно располагать на любом месте поля чертежа. Оно может быть помещено непосредственно на продолжении линии сечения (рис. 15).

Или в стороне от этой линии. Вынесенное сечение может быть размещено на месте, предназначенном для одного из видов (см. рис. 13), а также в разрыве между частями одного и того же вида (рис. 16) Для несимметричных наложенных сечений линию сечения проводят со стрелками, но буквами не обозначают (рис. 14).

Обозначение сечений

повёрнуто О, то есть А-АО.

БИЛЕТ №4

1. Расскажите об особенностях чертежного шрифта
2. Что называется разрезом? Чем он отличается от сечения? Перечислите виды разрезов
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

Прописные буквы

Строчные буквы

БИЛЕТ №5

1. Расскажите об особенностях применения и обозначения масштаба на машиностроительных и строительных чертежах
2. Дайте определение местного вида, расскажите о его назначении
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

БИЛЕТ №6

1. Покажите деление окружности на 3, 6, 12 равных частей с помощью циркуля, линейки и угольников
2. Виды обозначений сечений на чертеже
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

Вынесенное сечение.

Контур вынесенного сечения обводят сплошной толстой линией такой же толщины, как и линия, принятая для видимого контура изображения. Если сечение вынесенное, то, как правило проводят разомкнутую линию, два утолщенных штриха, и стрелки, указывающие направление взгляда. С внешней стороны стрелок наносят одинаковые прописные буквы. Над сечением пишут те же буквы через тире с тонкой чертой внизу. Если сечение представляет собой симметричную фигуру и расположено на продолжении линии сечения (штрихпунктирная), то обозначений не наносят.

Наложенное сечение.

Контур наложенного сечения – сплошная тонкая линия (S/2 – S/3), причем контур вида в месте расположения наложенного сечения не прерывают. Наложенное сечение обычно не обозначают. Но если сечение представляет собой не симметричную фигуру, проводят штрихи разомкнутой линии и стрелки, но буквы не наносят.

Обозначение сечений

Положение секущей плоскости указывают на чертеже линией сечения – разомкнутой линией, которая проводится в виде отдельных штрихов, не пересекающих контур соответствующего изображения. Толщина штрихов берётся в пределах от $ до 1 1/ 2 S, а длина их от 8 до 20 мм. На начальном и конечном штрихах перпендикулярно им, на расстоянии 2-3 мм от конца штриха, ставят стрелки, указывающие направление взгляда. У начала и конца линии сечения ставят одну и ту же прописную букву русского алфавита. Буквы наносят около стрелок, указывающих направление взгляда с внешней стороны, рис. 12. Над сечением делают надпись по типу А-А. Если сечение находится в разрыве между частями одного и того же вида, то при симметричной фигуре линию сечения не проврдяЯ4. Сечение можно располагать с поворотом, тогда к надписи А-А должен быть добавлен символ

повёрнуто О, то есть А-АО.

БИЛЕТ №7

1. Покажите приемы построения пятиугольника и десятиугольника
2. Назовите особенности выявления разреза на аксонометрическом изображении
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

БИЛЕТ №8

1. Выполните сопряжение тупого, прямого и острого углов
2. Что такое разъемные и неразъемные соединения? Виды разъемных соединений
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

БИЛЕТ №9

1. Назовите основные способы проецирования. Приведите примеры центрального и прямоугольного проецирования на жизненной практике
2. Перечислите правила изображения резьбы на чертежах (на стержне и в отверстии)

1. Назовите основные способы проецирования. Приведите примеры центрального и прямоугольного проецирования из жизненной практики.

Изображение предметов на чертежах получают проецированием.

Проецирование – это процесс построения изображения предмета на плоскости. Получившиеся при этом изображение называют проекцией предмета. Само слово “проекция” – латинское, обозначает “бросание вперед, вдаль”. Нечто похожее на проекцию можно наблюдать, рассматривая тень, отбрасываемую предметом на поверхность стены или пола при освещении этого предмета источником света.

Возьмем в пространстве произвольную точку А и какую-либо плоскость Н в некоторой точке а, тогда:

Точка А – проецируемая точка предмета – обозначается прописными буквами

Точка а – проекция точки А на заднюю плоскость Н – обозначается строчными буквами

Н – плоскость проекции

Прямая А – проецируемый луч.

Центр проецирования – это точка, из которой производится проецирование.

Объект проецирования – это изображаемый предмет.

Различают центральное и параллельное проецирование.

При центральном проецировании все проецирующие лучи исходят из одной точки – центра проецирования, находящегося на определенном расстоянии от плоскости проекций.

Центральную проекцию часто называют перспективной. Примерами центральной проекции являются фотоснимки, кинокадры, тени, отброшенные лучами электрической лампочки и т.д. Центральные проекции применяют при рисовании с натуры, в строительном черчении. В машиностроительных чертежах центральные проекции не применяются.

При параллельном проецировании все проецирующие лучи параллельны между собой. Примером параллельной проекции можно считать условно солнечные тени предметов.

Строить изображение предметов в параллельной проекции проще, чем в центральной. В черчении такие проекции используются в качестве наглядных изображений. При параллельном проецировании все лучи падают на плоскость проекции под одинаковым углом. Если этот угол острый, то проецирование называется косоугольным, если угол равен 90 о, проецирование называется прямоугольным.

Прямоугольное проецирование является основным. Чертежи в системе прямоугольных проекций обладают рядом преимуществ. Они дают полнее сведения о форме и размерах предмета.

БИЛЕТ №10

1. Назовите виды чертежа и соответствующие им проекции
2. Расскажите о сходстве и различии сборочных и рабочих чертежей
3. По двум заданным видам постройте третий вид или проведите недостающие линии на чертеже. Выполните технический рисунок детали

ОТВЕТ:

БИЛЕТ №11

1. Что такое аксонометрическая проекция? Какие виды аксонометрической проекции используются для наглядного изображения объекта?
2. Выявите отличие машиностроительного чертежа от строительного

БИЛЕТ №12

1. Расскажите об особенностях выполнения технического рисунка. Чем он отличается от аксонометрического изображения?
2. Перечислите основные требования к выбору способов изображения деталей на чертеже. Выбор главного вида. Определение необходимого и достаточного количества изображений для выявления конструктивной формы детали
3. Дополните вид спереди недостающими линиями. Выполните изометрическую проекцию детали

Билет №1

1. Перечислите основные линии чертежа. Укажите особенности их начертания в соответствии с государственным стандартом
2. Выполните аксонометрические изображения плоских фигур (по выбору)
3. По двум заданным видам построить третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

ОТВЕТ:

ОСНОВНЫЕ ЛИНИИ ЧЕРТЕЖА, ОСОБЕННОСТИ ИХ НАЧЕРТАНИЯ В

Экзаменационные билеты и ответы по черчению – 9 класс

Билет №1

ОТВЕТ:

1. ОСНОВНЫЕ ЛИНИИ ЧЕРТЕЖА, ОСОБЕННОСТИ ИХ НАЧЕРТАНИЯ В

СООТВЕТСТВИИ С ГОСУДАРСТВЕННЫМ СТАНДАРТОМ

При выполнении чертежей применяют линии различной толщины и начертания. Каждая из них имеет своё назначение.

ГОСТ 2303-80 устанавливает начертания и основные назначения линий на чертежах всех отраслей промышленности.

ЛИНИИ ЧЕРТЕЖА

2. Выполните аксонометрические изображения плоских фигур.

I вариант II вариант

СТОЙКА СТОЙКА

БИЛЕТ № 2

1. Назовите правила оформления чертежа (формат, рамка, основная надпись на чертежах)
2. Перечислите простейшие геометрические тела
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

1. ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ ЧЕРТЕЖА

(ФОРМАТ, РАМКА, ОСНОВНАЯ НАДПИСЬ НА ЧЕРТЕЖАХ)

Форматы листов определяются размерами внешней рамки (выполненной тонкой линией).

Ниже приведены обозначения и размеры основных форматов.

Обозначение формата Размер сторон формата” мм

На чертежах помещают основную надпись, содержащую сведения об изображённом изделии.

Рис.3

2. Перечислите простейшие геометрические тела.

Простейшими геометрическими телами являются: цилиндр, призма, конус (полный и усеченный), пирамида (полная и усеченная), шар, тор. Причем конус, цилиндр и шар являются телами вращения.

I вариант II вариант

СТОЙКА СТОЙКА

БИЛЕТ №3
1. Перечислите основные правила нанесения размеров на чертежах (выносная линия, размерная линия, стрелки, знаки диаметра, радиуса, расположение размерных чисел)
2. Что такое сечение? Каковы правила выполнения наложенных и вынесенных сечений
3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

1. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА НАНЕСЕНИЯ РАЗМЕРОВ НА ЧЕРТЕЖАХ

(ВЫНОСНАЯ ЛИНИЯ, РАЗМЕРНАЯ ЛИНИЯ, СТРЕЛКИ, ЗНАКИ ДИАМЕТРА, РАДИУСА, ПОЛОЖЕНИЕ РАЗМЕРНЫХ ЧИСЕЛ)

Величину изображённой детали можно определять только по размерным числам. Их наносят над размерными линиями возможно ближе к их середине (рис. 4).

Размерные линии “Ограничивают стрелками, которые остриём должны касаться выносных линий (размеры 110, 30, 15, 0 20 и другие на рис. 4), линий контура (размер 040) или осевых линий.

Размерную линию следует проводить параллельно отрезку, размер которого указывают по возможности вне контура изображения. Расстояние между параллельными размерными линиями и от размерной линии до параллельной ей линии контура берут от 7 до 10 мм.

Нельзя допускать, чтобы размерные линии пересекались с выносными или являлись продолжением линий контура, осевых, центровых и выносных. Запрещается использовать линии контура, осевые, центровые и выносные в качестве размерных.

Чтобы размерные линии не пересекались с выносными, меньший размер наносят ближе к изображению, а больший – дальше (размеры 15, 30 и размер 110 на рис. 4).

Форма стрелки показана на рис. 5. Размер стрелок следует выдерживать приблизительно одинаковым на всём чертеже.

Каждый размер на чертеже указывают только один раз.

Размерные числа линейных размеров наносят в соответствии с положением размерных линий, как показано на рис. 6. Если размерная линия вертикальная, то размерное число ставят справа (рис. 6а). На наклонных размерных линиях цифры пишут так, чтобы они оказались в удобном для чтения положении, если дать размерной линии “упасть” в горизонтальное положение, как это указано стрелками на рис. 6 а, б, в.

Линейные размеры на машиностроительных чертежах указывают в миллиметрах; если размеры нанесены у изображений, то единицы измерений (мм) не проставляют (см. рис.4).

Угловые размеры наносят, как показано на рис. 7. Их указывают в градусах (°), минутах (“) и секундах (“), проставляя единицы измерения, например, размер 30° на рис. 7. Размерную линию при этом проводят в виде дуги окружности с центром в вершине угла.

Для обозначения диаметра перед размерным числом во всех случаях наносят знак – кружок, перечеркнутый прямой линией под углом 75°. Применение и построение этого знака показано на рис. 8.

Для обозначения радиуса перед размерным числом всегда наносят знак R – латинская прописная буква (см. рис. 4). Стрелку наносят с одной стороны (см. рис. 9)

Если деталь имеет несколько одинаковых отверстий или других элементов (кроме скруглений), то наносится размер одного из них, а количество отверстий или других элементов указывают перед размерным числом, например 3 отв. 16 (рис. 10а).

Размеры толщины или длины детали, форма которой задана одним видом, наносят, как показано на рис. 10. Перед числом, указывающим толщину детали, наносят букву S, а перед числом, указывающим длину детали, – букву L

2. Что такое сечение? Каковы правила выполнения наложенных и вынесенных сечений?

Сечение – это изображение фигуры, получающейся при мысленном рассечении предмета плоскостью. По расположению на чертеже сечения разделяются на вынесенные и наложенные. Вынесенные располагают вне контура изображения детали на любом месте поля чертежа, наложенные – непосредственно на видах.
Если сечение вынесенное, то, как правило, проводят разомкнутую линию. Стрелками указывают направление взгляда. Их располагают у внешних концов разомкнутой линии. С внешней стороны стрелок наносят одинаковые прописные буквы русского алфавита. Над сечением пишут те же буквы через тире с тонкой чертой внизу. Если сечение представляет собой симметричную фигуру и располагается на продолжении линии сечения (штрихпунктирной), то стрелок и букв не наносят.

Наложенное сечение обычно не обозначают. Только в том случае, когда оно представляет собой несимметричную фигуру, проводят штрихи разомкнутой линии и стрелки, но буквы не наносят.

Расположение сечений

Наложенными сечениями называются такие, которые располагаются непосредственно на видах

Обозначение сечений

повёрнуто О, то есть А-АО.

Некоторые правила построения сечений

На чертеже одной детали может быть столько различных сечений, сколько нужно для полного выявления её формы. Дня нескольких одинаковых сечений, относящихся к одному и тому же предмету, следует линии сечения обозначать одной и той же буквой и вычерчивать одно сечение (рис. 17).

Если секущая плоскость проходит через ось поверхности вращения, ограничивающей отверстие или углубление, то контур отверстия или углубления показывают полностью (рис. 18).

Однако можно заметить, что это относится к изображениям отверстий и углублений цилиндрической, конической и шарообразной формы и не распространяется на изображение в сечении шпоночного паза.

3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали.

I вариант II вариант

ПОЛЗУН СТОЙКА

БИЛЕТ №4

1. Расскажите об особенностях чертежного шрифта.

Все надписи на чертежах должны быть выполнены чертежным шрифтом. Начертание букв и цифр чертежного шрифта устанавливается стандартом. Стандарт определяет высоту и ширину букв и цифр, толщину линии обводки, расстояние между буквами, словами и строчками. Шрифт может быть как с наклоном 75 о, так и без наклона. Стандарт устанавливает следующие размеры шрифта: 1,8; 2,5; 3,5; 5; 7; 10; 14; 20; 28; 40. За размер (h) шрифта принимается величина, определяемая высотой прописных (заглавных) букв в миллиметрах. Толщину (d) линии шрифта определяют в зависимости от высоты шрифта – 0,1h. Ширину (g) буквы выбирают равной 0,6h или 6d. Высота строчных букв примерно соответствует высоте следующего меньшего размера. Ширина большинства строчных букв равна 5d. Расстояние между буквами и цифрами в словах принимают равными 0,2h или 2d, между словами и числами – 0,6h или 6d. Расстояние между нижними линейками строк берут равными 1,7h или 17d.
Стандарт устанавливает и другой тип шрифта – тип А, более узкий, чем только что рассмотренный. Высота букв и цифр на чертежах, выполненных в карандаше, должна быть не менее 3,5мм.

Чтобы научиться красиво писать чертёжным шрифтом, вначале для каждой буквы чертят сетку с ячейками, имеющими форму параллелограмма с основанием и высотой, равной h/7 и углом при основании около 75 о. После овладевания навыками написания букв и цифр можно проводить только верхнюю линию строки. Ко:нтуры букв намечают тонкими линиями, убедившись, что буквы написаны правильно, обводят их мягким карандашом.

Для букв Г,Д, И,. И, Л, М, П, Т, X, Ц, Ш, Щ, можно провести только две вспомогательные линии на расстояний, фавном их высоте h . Для букв Б, В, Е, Н, Р, У, Ч, Ъ, Ы,Ь, Я между двумя горизонтальными линиями следует добавить посредине ещё одну по которой выполняют средние их элементы. А для буки 3, О, Ф, Ю проводят четыре линии, где средние линии указывают границы округлений.

Наименования, заголовки, обозначения в основной надписи, на поле чертежа допускается писать без наклона. Для быстрого выполнения надписей чертёжным шрифтом иногда пользуются различными трафаретами.

Прописные буквы

Строчные буквы

2. Что называют разрезом? Чем он отличается от сечения? Перечислите виды разрезов.

Разрез – это изображение предмета, мысленно рассеченного плоскостью (или несколькими плоскостями). На разрезе показывают то, что находится в секущей плоскости и за ней.

Разрез отличается от сечения тем, что на нем показывают не только то, что находится в секущей плоскости, но и то, что находится за ней.

Между разрезом и сечением существует различие. Его видно в рис. 20.

Разрез отличается от сечения тем, что на нём показывают не только то, что находится в секущей плоскости, но и то, что наводится за ней.

Разрезы бывают простые и сложные. Если разрез получается при помощи 1 секущей плоскости, он называется простым, если при помощи 2 – сложным. В свою очередь сложные разрезы разделяются на ступенчатые и ломаные. Если секущие плоскости параллельны, то разрез ступенчатый, если пересекаются – ломаным.

На одном чертеже может быть несколько разрезов, например фронтальный, горизонтальный и профильный.

Для определения количества необходимых разрезов стремятся наименьшее количество, обеспечив при этом достаточную ясность чертежа.

Фронтальный разрез обычно располагают на месте главного вида, профильный – на месте вида слева, а горизонтальный – на месте вида сверху.

Горизонтальным называется разрез при секущей плоскости, параллельной горизонтальной плоскости проекции.

Наклонным называется разрез при секущей плоскости, составляющий с горизонтальной плоскостью проекции угол, отличный от прямого.

Вертикальный разрез при секущей плоскости параллельной фронтальной плоскости проекций называется фронтальным разрезом.

Вертикальный разрез при секущей плоскости параллельной профильной плоскости проекций называется профильным разрезом.

Местным разрезом называется разрез, служащий для выяснения устройства предмета лишь в отдельном ограниченном месте.

Когда секущая плоскость совпадает с плоскостью симметрии предмета в целом и соответствующие изображения расположены на одном и том же листе в непосредственной проекционной связи и не разделены какими-либо другими изображениями, для горизонтальных, фронтальных и профильных разрезов не отмечают положение секущей плоскости и сам разрез не сопровождают надписью.

В остальных случаях положение секущей указывают на чертеже линией сечения. Для линии сечения применяют разомкнутую линию. На начальном и конечном штрихах ее наносят стрелки, указывающие направление взгляда. Начальный и конечный штрихи разомкнутой линии не должны пересекать контур изображения.

У начала и конца линии сечения ставится одна и та же прописная буква русского алфавита. Над разрезом делается надпись по типу А – А, т.е. двумя одинаковыми буквами через тире, с тонкой чертой внизу. Буквы у линий сечения и у стрелок должны быть большего размера, чем цифры размерных чисел на том же чертеже.

При выполнении разрезов:

Штриховые линии, которыми изображены внутренние очертания, обводятся сплошными основными линиями, так как они стали видимыми.

Фигура сечения, входящая в разрез, заштрихована. Штриховка дана только там, где сплошные части детали попали в секущую плоскость.

Линия, находящаяся на передней неизображаемой части предмета, не показана.

3. По двум заданным видам постройте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

I вариант II вариант

ПОЛЗУН СТОЙКА

БИЛЕТ №5

1. Расскажите об особенностях применения и обозначения масштаба на машиностроительных и строительных чертежах
2. Дайте определение местного вида, расскажите о его назначении
3. По двум заданным видам постро йте третий вид, применив необходимые разрезы. Выполните технический рисунок детали

1. Расскажите об особенностях применения и обозначения масштаба на машиностроительных и строительных чертежах.

Чертежи, на которых изображения выполнены в натуральную величину, дают правильное представление о действительных размерах детали. В практике при очень малых размерах деталей или, наоборот при слишком больших приходится их изображение увеличивать или уменьшать, т.е. вычерчивать в масштабе.

Масштабом называется отношение линейных размеров изображения предмета к действительным размерам изображаемого предмета. Масштабы изображений и их обозначение на чертежах устанавливает стандарт.

Масштаб уменьшения 1:2; 1:2,5; 1:4; 1:5; 1:10 и др.

Натуральная величина 1:1

Масштаб увеличения 2:1; 2,5:1; 4:1; 5:1; 10:1 и др.

Следует помнить, что в каком бы масштабе ни выполнялось изображение, размеры на чертеже наносят действительные, т.е. те, которые должна иметь деталь в натуре. Угловые размеры при масштабировании изображения не изменяются.

Масштаб обозначается по типу 1:1; 1:2; 2:1 и т.д., если он указывается в предназначенной для этого графе основной надписи. В остальных случаях перед обозначением масштаба пишут букву М, т.е. по типу М 1:1; М 1:2; М 10:1. На строительных чертежах ввиду больших размеров изображаемых зданий и сооружений применяют следующие масштабы уменьшения: 1:100; 1:200: 1:400; 1:1000 и др. Для небольших зданий и фасадов применяют масштаб 1:50. Это дает возможность выявить на фасаде архитектурные детали. Поскольку масштаб разных изображений может быть различным, его обычно указывают около каждого из них.

2. Дайте определение местного вида. Расскажите о его назначении.

Изображение отдельного, ограниченного места поверхности предмета называется местным видом. Его применяют в том случае, когда требуется показать форму и размеры отдельных элементов детали. Местный вид может быть ограничен линией обрыва, осью симметрии и пр. Он может быть отмечен на чертеже и надписью. Располагают местный вид на свободном поле чертежа или в проекционной связи с другими изображениями. Применение местного вида позволяет уменьшить объем графической работы, сэкономить место на поле чертежа.

Дата: 2010-09-07

Линии в машиностроительном черчении, их начертание, толщины и назначения регламентирует ГОСТ 2.303-68. В нем описаны девять типов линий, мы же рассмотрим 6 из них, наиболее часто встречающихся в учебных чертежах. Вот так они выглядят:

1. Сплошная толстая основная линия Из названия видно, что эта линия – основная. Предназначена: изображение линий видимого контура, линий контура сечений (как вынесенного, так и входящего в состав разреза), внутренняя рамка чертежа и т.д. Толщина этой линии должна быть в пределах 0,5 … 1,4 мм, в зависимости от величины и сложности чертежа, а так же от его формата. Толщину сплошной основной линии принимают как S, и в дальнейшем используют эту величину для получения толщин всех остальных линий.

2. Сплошная тонкая линия Ее толщина должна быть S/3 … S/2. Назначается для изображения линий контура наложенного сечения, размерных и выносных линий, линий штриховки, выносок.

3. Штриховая линия Толщина S/3 … S/2. Назначение: изображение линий невидимого контура.

4. Штрихпунктирная тонкая линия Толщина S/3 … S/2. Используют для изображения осевых и центровых линий, линий сечений, являющихся осями симметрии для наложенных или вынесенных сечений.

5. Сплошная волнистая линия Толщина S/3 … S/2. Назначение: изображение линий обрыва, линий разграничения вида и разреза.

6. Разомкнутая линия Толщина S … 1,5s. Эта линия применяется при изображении положений секущих плоскостей простых и сложных разрезов и сечений. Не подумайте, что это такая толстая пунктирная линия. Нет. Она так и изображается на чертеже – всего два кусочка. При этом основное изображение, разрез которого собственно этой линией и определяется, находится между ними.

Важные дополнения Толщина линий одного и того же типа должна быть одинакова для всех изображений на данном чертеже, вычерчиваемых в одинаковом масштабе. Обратите внимание, что толщина основной сплошной линии на чертеже должна быть одинаковой как при изображении видов, так и при вычерчивании рамки листа и основной надписи чертежа (не забывайте, что в основной надписи чертежа используются не только основные линии).

Ну и напоследок. Если вы хотите ознакомиться с ГОСТ 2.303-68 более детально, то вы можете скачать бесплатно ГОСТ по этой ссылке: скачать

Практическое применение

Попробуем разобраться с практическим применением, как правильно использовать линии на чертеже . Пример использования типов линий вы можете увидеть ниже:

пройдите по любой из рекламных ссылок в левой колонке, этим вы поддержите проект “White Bird. Чертежи Студентам”

или запишите наш телефон и расскажите о нас своим друзьям – кто-то наверняка ищет способ выполнить чертежи

или создайте у себя на страничке или в блоге заметку про наши уроки – и кто-то еще сможет освоить черчение.

А вот это – не реклама . Это напоминание, что каждый из нас может сделать. Если хотите – это просьба. Мы действительно им нужны:

1. ОСНОВНЫЕ ЛИНИИ ЧЕРТЕЖА, ОСОБЕННОСТИ ИХ НАЧЕРТАНИЯ В

СООТВЕТСТВИИ С ГОСУДАРСТВЕННЫМ СТАНДАРТОМ

При выполнении чертежей применяют линии различной толщины и начертания. Каждая из них имеет своё назначение.

штриховая

технический рисунок

ГОСТ 2303-80 устанавливает начертания и основные назначения линий на чертежах всех отраслей промышленности.

2. ПРАВИЛА ОФОРМЛЕНИЯ ЧЕРТЕЖА

(ФОРМАТ, РАМКА, ОСНОВНАЯ НАДПИСЬ НА ЧЕРТЕЖАХ)

Форматы листов определяются размерами внешней рамки (выполненной тонкой линией).

Ниже приведены обозначения и размеры основных форматов.

Обозначение формата Размер сторон формата» мм

На чертежах помещают основную надпись, содержащую сведения об изображённом изделии.

3. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА НАНЕСЕНИЯ РАЗМЕРОВ НА ЧЕРТЕЖАХ

(ВЫНОСНАЯ ЛИНИЯ, РАЗМЕРНАЯ ЛИНИЯ, СТРЕЛКИ, ЗНАКИ ДИАМЕТРА, РАДИУСА, 1ЧСПОЛОЖЕНИЕ РАЗМЕРНЫХ ЧИСЕЛ)

Каждый размер на чертеже указывают только один раз.

4. ОСОБЕННОСТИ ПРИМЕНЕНИЯ И ОБОЗНАЧЕНИЯ МАСШТАБА НА

МАШИНОСТРОИТЕЛЬНЫХ И СТРОИТЕЛЬНЫХ ЧЕРТЕЖАХ

Всякое изделие на чертеже вычерчивают в масштабе.

Масштабом называют отношение линейных размеров изображения предмета на чертеже к действительным размерам этого предмета.

Масштаб может быть выражен числом (числовой масштаб ) или изображён графически – линейный масштаб . Числовой масштаб обозначают дробью, которая показывает кратность увеличения или уменьшения размеров изображения на чертеже. При выполнении чертежей в зависимости от их назначения, сложности форм предметов и сооружений, их размеров применяют следующие числовые масштабы, установленные ГОСТ 2.302-68.

Масштаб 1:2; 1:2,5- 1:4; 1:5; 1:10; 1:15; 1:20; и т.д

уменьшения

Масштаб 2:1; 2,5:1; 4:1; 5:1; 10:1; 15:1; 20:1; и т.д.

увеличения

Натуральная величина 1:1. Предпочтителен натуральный масштаб (М 1:1).Не предусмотренные стандартом масштабы не применяют

B машиностроении предпочтителен натуральный масштаб.

При проектировании строительных чертежей в зависимости от размеров объектов рекомендуется выполнять чертежи в следующих масштабах 1:100; 1:200; 1:400. Для небольших здании и для фасадов применяют масштаб 1:50. Это даёт возможность выявить на фасаде архитектурные детали. Поскольку масштаб разных изображении может быть различным, его обычно указывают около каждого из них.

Размеры на строительных чертежах в отличие от машиностроительных чертежей можно проставлять в сантиметрах, а в некоторых случаях разрешается давать размеры в метрах, указывая единицу измерения.

Следует помнить, что какой бы масштаб ни был на чертеже всегда проставляют действительные размеры, то есть натуральные размеры предмета или объекта.

5. ОСОБЕННОСТИ ЧЕРТЁЖНОГО ШРИФТА

Все надписи на чертежах должны быть выполнены чертёжным шрифтом. Начертание букв и цифр чертёжного шрифта устанавливается стандартом. Стандарт определяет высоту и ширину букв и цифр, толщину линий обводки, расстояние между буквами, словами и строчками. Шрифт может быть как с наклоном (около 75°), так и без наклона. Стандарт устанавливает следующие размеры шрифта: 1,8 (не рекомендуется, но допускается) 2,5; 3,5; 5; 7; 10; 14; 20; 28; 40. За размер (h ) шрифта принимается величина, определяемая высотой прописных (заглавных) букв в миллиметрах. Высота буквы измеряется перпендикулярно к основанию строки. Нижние элементы букв Д, Ц, Щ и верхний элемент буквы Й выполняют за счёт промежутков между строками.

Толщину (d) линии шрифта определяют в зависимости от высоты шрифта. Она равна 0,1 h . Ширину (д ) буквы выбирают равной 0,6 h или 6 d. Ширина букв А, Д Ж, М, Ф, X, Ц, Щ, Ъ, Ы, Ю больше этой величины на 1 или 2d (включая нижние и верхние элементы), а ширина букв Г, 3,С меньше на d.

Высота строчных букв примерно соответствует высоте следующего меньшего размера шрифта. Так, высота строчных букв размера 10 равна. 7, размера 7 равна 5 и т.д. Верхние и нижние элементы строчных букв выполняются за счёт расстояний между строками и выходят за строку на 3d. Ширина большинства строчных букв равна 5d, ширина букв а, м, ц, ъ равна 6d ; букв ж, т, ф, щ, ы, ю – 7d ; а букв з, с – 4d . Расстояние между нижними линейками строк берут равным 1,7 h или 17d . Расстояние между буквами и цифрами в словах принимают равным 0,2 h или 2d , между словами и числами-0,6 h или 6 d . Все надписи на чертежах наносятся от руки с наклоном букв и цифр к основанию строки 75°.

Прописные буквы

Строчные буквы

6. ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ ПРОЕЦИРОВАНИЯ. ПРИМЕРЫ ЦЕНТРАЛЬНОГО И ПРЯМОУГОЛЬНОГО ПРОЕЦИРОВАНИЯ ИЗ ЖИЗНЕННОЙ ПРАКТИКИ

Изготовление деталей и сборка изделий производятся по чертежам.

Из чертежа мы узнаём, какой формы и каких размеров должна быть изображённая на нём деталь, из какого материала её надо изготовить, с какой шероховатостью и точностью необходимо обрабатывать её поверхности, узнаём данные о термической обработке, антикоррозионном покрытии и прочее.

Чертёж содержит изображения (проекции), которые в зависимости от их содержания делятся на виды, разрезы сечения, и сведения, необходимые для изготовления изделий.

Изображения предметов на чертежах получают проецированием. Проецирование – это процесс получения изображения предмета на какой-либо поверхности Получившиеся при этом изображение называют проекцией предмета

Слово “проекция” в переводе с латинского означает “бросание вперёд, вдаль”. Нечто похожее на проекцию можно наблюдать, если параллельно стене, противоположной окну, расположить ученическую тетрадь. На стене образуется тень в виде прямоугольника.

Элементами, с помощью которых осуществляется проецирование, являются (рис. 11): центр проецирования – точка, из которой производится проецирование; объект проецирования – изображаемый предмет; плоскость проекции – плоскость, на которую производится проецирование; проецирующие лучи – воображаемые прямые, с помощью которых производится проецирование, результатом проецирования является изображение, или проекция, объекта.

Различают центральное и параллельное проецирование. При центральном проецировании все проецирующие лучи исходят из одной точки – центра проецирования, находящегося на определённом расстоянии от плоскости проекций. На рис, 11а за центр проецирования условно взята электрическая лампочка. Исходящие от неё световые лучи, которые условно приняты за проецирующие, образуют на полу тень, аналогичную центральной проекции предмета.

Метод центрального проецирования используется при построении перспективы. Перспектива даёт возможность изображать предметы такими, какими они представляются нам в природе при рассмотрении их с определённой точки наблюдения.

В машиностроительных чертежах центральные проекции не применяются. Ими пользуются в строительном черчении и в рисовании.

При параллельном проецировании все проецирующие лучи параллельны между собой. На рис.11б показано, как получается параллельная косоугольная проекция. Центр проецирования предполагается условно удалённым в бесконечность. Тогда параллельные лучи отбросят на плоскость проекций тень, которую можно принять за параллельную проекцию изображаемого предмета.

В черчении пользуются параллельными проекциями. Выполнять их проще, чем центральные.

Если проецирующие лучи составляют с плоскостью проекций примой угол, то такие параллельные проекции называются прямоугольными.

Прямоугольные проекции называют также ортогональными . Слово “ортогональный” происходит от греческих слов “orthos” – прямой и “gonia” – угол. Чертежи в системе прямоугольных проекций дают достаточно полные сведения о форме и размерах предмета, так как предмет изображается с нескольких сторон. Поэтому в производственной практике пользуются чертежами, содержащими одно, два, три или более изображений предмета, полученных в результате прямоугольного проецирования.

Аксонометрические проекции

Чертёж, выполненный в прямоугольных (ортогональных) проекциях, является основным видом изображения, которым пользуются в технике. Для облегчения пространственного представления о предмете иногда применяют аксонометрические проекции. Аксонометрические проекции передают одним изображением пространственную форму предмета. Такое изображение создаёт у человека впечатление, близкое к тому, которое получается при рассмотрении предмета в “натуре”. Аксонометрические проекции получаются, если изображаемый предмет вместе с осями координат, к которым он отнесён, с помощью параллельных лучей проецируют на одну плоскость, называемой аксонометрической.

Слово “аксонометрия” переводится “измерение по осям или измерения параллельно осям”, так как размеры изображаемого предмета откладываются параллельно осям х, у, z называемым аксонометрическими осями. В зависимости от наклона осей координат х, у, z к аксонометрической плоскости и угла, составляемого проецирующими лучами с этой плоскостью, образуются различные аксонометрические проекции. Если проецирующие лучи перпендикулярны плоскости, то проекция называется прямоугольной. Если проецирующие углы наклонны к плоскости, то проекция называется косоугольной .

Во фронтально диметрической проекции аксонометрические оси х, у, z располагаются следующим образом: ось х расположена горизонтально; ось z вертикально; ось у проходит под углом 45 к горизонтальной оси.

По направлению осей х, z откладываются истинные величины размеров предмета. Размеры по оси у и направлениям, ей параллельным, сокращают наполовину.

Расположение осей х, у, z в изометрической проекции следующее Ось z проводят вертикально, а оси х и у – под углом 30 к горизонтали. При вычерчивании изометрической проекции размеры по всем трём осям откладывают без сокращения, то есть натуральные

7. ВИДЫ ЧЕРТЕЖА И СООТВЕТСТВУЮЩИЕ ИМ ПРОЕКЦИИ

В черчении изображение обращённой к наблюдателю видимой части поверхности предмета называется видом. Названия видов зависят от того, с какой стороны рассматривают предмет при проецировании (рис. 12).

Исходным на чертеже является вид спереди , который называют также главным видом . Если смотреть на предмет слева, под прямым углом к профильной плоскости проекций получают вид слева . Когда смотрят на предмет сверху, перпендикулярно горизонтальной плоскости проекций получают вид сверху.

Направления, по которым смотрят на деталь, получая тот или иной вид, указаны на рис.11 стрелками с надписями. Каждый вид занимает на чертеже строго определённое место по отношению к главному виду. Вид слева располагают справа от главного вида и на одном уровне с ним, вид сверху – под главным видом. Нельзя нарушать это правило, располагая виды на произвольных местах без особого обозначения.

Зная правило расположения видов можно представить форму предмета по его плоским изображениям. Для этого нужно сопоставить все виды, данные на чертеже и воссоздать в воображении объёмную форму предмета. Наряду с видами спереди, сверху и слева для изображения предмета могут применяться виды справа, снизу, сзади – все они называются основными. Однако количество видов на чертеже должно быть наименьшим, но достаточным для полного выявления формы и размеров предмета.

8. ТЕХНИЧЕСКИЙ РИСУНОК, ЕГО ОТЛИЧИЕ ОТ АКСОНОМЕТРИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ

Для упрощения работы по выполнению наглядных изображений часто пользуются техническими рисунками. Технический, рисунок – это изображение, выполненное от руки, по правилам аксонометрии с соблюдением пропорций на глаз. При этом придерживаются тех же правил, что /и при построении аксонометрических проекций: под теми же углами располагают оси, размеры откладывают вдоль осей или параллельно осям.

Часто на технических рисунках для большего отображения объёмности предмета наносят штриховку.

Технический рисунок детали со штриховкой

9. СЕЧЕНИЯ. ПРАВИЛА ВЫПОЛНЕНИЯ НАЛОЖЕННЫХ И ВЫНЕСЕННЫХ СЕЧЕНИЙ. ВИДЫ ОБОЗНАЧЕНИЙ СЕЧЕНИЙ НА ЧЕРТЕЖЕ

Чтобы показать поперечную форму деталей, пользуются изображениями, называемыми сечениями (рис. 13). Для того, чтобы получить сечение, деталь мысленно рассекают воображаемой секущей плоскостью в том месте, где нужно выявить её форму. Фигура, полученная в результате рассечения детали секущей плоскостью, изображается на чертеже. Следовательно сечением называется изображение фигуры, получающейся при мысленном рассечении предмета плоскостью или несколькими плоскостями.

На сечении показывается только то, что получается непосредственно в секущей плоскости.

Для ясности чертежа сечения выделяют штриховкой. Наклонные параллельные линии штриховки проводят под углом 45° к линиям рамки чертежа, а если они совпадают по направлению с линиями контура или осевыми линиями, то под углом 30° или 60°.

Наложенными сечениями называются такие, которые располагаются непосредственно на видах чертежа (рис 14.)

повёрнуто О, то есть А-АО.

Некоторые правила построения сечений

10. МЕСТНЫЙ ВИД, ЕГО НАЗНАЧЕНИЕ

В некоторых случаях на чертеже вместо полного вида можно применить его часть. Это упрощает построение изображения предмета.

Изображение отдельного, ограниченного места поверхности предмета называется местным видом.

Его применяют в том случае, когда требуется показать форму и размеры отдельных элементов детали (фланца, шпоночной канавки и прочее).

Местный вид может быть ограничен линией обрыва, осью симметрии и прочее. Располагают местный вид на свободном поле чертежа или в проекционной связи с другими изображениями. Применение местного вида позволяет уменьшить объём графической работы, сэкономить место на поле чертежа.

11. РАЗРЕЗЫ, ИХ ОТЛИЧИЕ ОТ СЕЧЕНИЙ, ВИДЫ РАЗРЕЗОВ

Внутреннее очертание полых предметов на чертежах можно показать штриховыми линиями, но форма деталей часто требует значительного количества таких линий, которые пересекаясь с контурными и между собой, затрудняют понимание чертежа. Чтобы избежать этого яснее показать внутреннее устройство детали, применяют изображения, называемые разрезом. Разрезом называется изображение предмета, мысленно рассечённого плоскостью или несколькими плоскостями.

На разрезе показывается то, что получается в секущей плоскости я за ней. Иными словами, разрез состоит из сечения и изображения того, что расположено за секущей плоскостью.

Между разрезом и сечением существует различие. Его видно в рис. 20.

При выполнении разрезов на чертежах:

1 Невидимые внутренние очертания, изображаемые штриховыми линиями, обводят сплошными основными линиями.

2. Сплошные основные линии, изображающие элементы детали, находящиеся на части детали, расположенной перед секущей плоскостью, не проводят.

3. Фигура сечения, входящая в разрез, заштриховывается.

4. Мысленное рассечение предмета должно относится только к данному разрезу и не влечёт за собой изменения других изображений того же предмета.

Виды разрезов

В зависимости от числа секущих плоскостей разрезы разделяются на простые и сложные.

Простым называется разрез при одной секущей плоскости.

Сложным называется разрез при двух и более секущих плоскостях.

В зависимости от положения секущей плоскости относительно горизонтальной плоскости проекций, разрезы подразделяют на вертикальные, горизонтальные и наклонные.

Вертикальным называется разрез при секущей плоскости, перпендикулярной горизонтальной плоскости проекции.

Горизонтальным называется разрез при секущей плоскости, параллельной горизонтальной плоскости проекции.

Вертикальный разрез при секущей плоскости параллельной фронтальной плоскости проекций называется фронтальным разрезом.

Вертикальный разрез при секущей плоскости параллельной профильной плоскости проекций называется профильным разрезом.

12. ОСОБЕННОСТИ ВЫЯВЛЕНИЯ РАЗРЕЗА АКСОНОМЕТРИЧЕСКОМ ИЗОБРАЖЕНИИ.

На изображениях, выполненных в аксонометрии, так же, как и на чертеже, применяют разрезы, которые выявляют скрытые внутренние формы предмета.

Для выявления внутреннего устройства детали, которая вычерчена во фронтальной диметрии, в ней вырезана передняя левая часть (рис. 22).

Разрез на аксонометрических изображениях деталей, имеющих симметричную форму, выполняют, как правило, с помощью секущих плоскостей, проходящих вдоль плоскости симметрии детали (рис. 23).

Разрез на этом изображении построен с помощью фронтальной и профильной секущих плоскостей, вырезана передняя правая часть.

Построение разреза в аксонометрии заключается в следующем: сначала строят в аксонометрии полное изображение предмета. Затем наносят контур сечения, образуемый каждой секущей плоскостью. После этого убирают изображение отсечённой части, а затем обводят оставшуюся часть.

Части предметов, которые попадают в секущую плоскость, заштриховывают. Штриховку для различных секущих плоскостей выполняют в разные стороны. Направление штриховки наносят параллельно гипотенузе равнобедренных прямоугольных треугольников, лежащих в соответствующих координатных плоскостях.

На одном чертеже может быть несколько разрезов (рис. 21). Но каждый из них должен быть целесообразным. Разрез обычно располагают в проекционной связи: фронтальный – на месте главного вида; профильный -на месте вида слева; горизонтальный – на месте вида сверху.

Если секущая плоскость совпадает с плоскостью симметрии детали и разрез расположен в проекционной связи, его не обозначают, В остальных случаях разрез обозначают так же, как и сечений, разомкнутой линией. Стрелки с буквами показывают направление взгляда. Над разрезом пишут те же буквы через тире.

13. РАЗЪЁМНЫЕ И НЕРАЗЪЁМНЫЕ СОЕДИНЕНИЯ. ВИДЫ РАЗЪЁМНЫХ СОЕДИНЕНИЙ

Каждое изделие – сборочная единица, состоит из отдельных деталей, которые соединены между собой подвижно или неподвижно. В зависимости от технических и эксплуатационных требований соединения бывают неразъёмные и разъёмные.

Неразъёмные соединения характеризуются тем, что их нельзя разбирать без повреждения соединяющих элементов. К таким соединениям относятся заклёпочные и сварные соединения, а также соединения склеиванием, пайкой.

Разъёмные соединения характеризуются тем, что их можно многократно собирать и разбирать без повреждения соединяющих или соединяемых элементов. К ним относятся клиновые, штифтовые, шпоночные, шлицевые и резьбовые соединения.

14. ПРАВИЛА ИЗОБРАЖЕНИЯ РЕЗЬБЫ НА ЧЕРТЕЖАХ (НА СТЕРЖНЕ И В

ОТВЕРСТИИ)

Многие детали имеют резьбу , которая служит для их соединения. С помощью резьбы осуществляют также передачу движения. Наиболее распространена метрическая резьба, имеющая треугольный профиль с углом 60° при вершине.

Резьба на чертежах изображается условно. Это значит, что её не рисуют такой, как мы её видим, а вычерчивают упрощённо по правилам, установленным государственными стандартами.

Согласно этим правилам, резьбу на стержне (наружную резьбу) независимо от её профиля изображают сплошными основными линиями по наружному диаметру и сплошными тонкими линиями по внутреннему диаметру резьбы (рис. 24).

При этом на виде слева по внутреннему диаметру резьбы проводят тонкой линией дугу, равную 3/4 окружности. Эта дуга может быть разомкнута в любом месте, но не на центровых линиях. При этом фаску не показывают. Внутренний диаметр резьбы при вычерчивании условно принимаем равным 0,85 от наружного (d) . Резьба, показанная как невидимая, изображается штриховыми линиями и по наружному и по внутреннему диаметру.

Резьбу в отверстии на разрезе показывают сплошными тонкими линиями по наружному диаметру и сплошными толстыми линиями по внутреннему диаметру. Штриховку на разрезе всегда доводят до сплошной толстой линии. Границу видимой резьбы проводят до линии наружного её диаметра и изображают сплошной толстой линией (рис. 26).

15. СБОРОЧНЫЕ И РАБОЧИЕ ЧЕРТЕЖИ. ИХ СХОДСТВО И РАЗЛИЧИЯ

Деталью называется изделие, изготовленное из однородного по наименованию и марке материала без применения сборочных операций.

Элементом детали называется отдельная её часть, имеющая определённое назначение, например, канавка, фаска, галтель, ребро, резьба.

Рабочие чертежи деталей должны содержать все необходимые данные для их изготовления и контроля; изображения формы; указания о конструкции; необходимые размеры; предельные отклонения размеров; требования к шероховатости поверхностей. Сведения о материале, термической обработке, отделке и другие, которым деталь должна соответствовать перед выполнением операции сборки сборочной единицы, содержащей данную деталь.

Марки материалов указывают на чертежах в соответствии с присвоенными им в стандартах обозначениями. Большинство этих данных содержится на самом графическом изображении, а ту часть из них, которая не может быть выражена графически, указывают надписью в технических требованиях на поле чертежа, на полках линий-выносок, проводимых от соответствующих элементов изображения, а также в основной надписи.

Техническими требованиями называются указания, размещаемые на чертеже над основной надписью и содержащие все не изображаемые графически требования к готовой детали, которым присваиваются порядковые номера. На чертежах деталей всегда дают столько изображений, сколько их необходимо для полного и ясного представления о форме детали. При вычерчивании деталей сложной конструкции кроме основных видов применяют дополнительные изображения и выносные, элементы, чтобы показать полностью форму и размеры конструктивных элементов деталей (фасок, канавок, гнёзд и т.п.), то есть привести все данные для изготовления. Особое внимание при выполнении рабочих чертежей следует обращать на простановку размеров. Размеры наносят согласно правилам, Размеры на рабочих чертежах деталей, определяющих расположение сопрягаемых поверхностей, проставляют, как правило, от конструктивных баз, учитывая возможности соблюдения и контроля этих размеров.

Конструктивными базами называют поверхности, линии или точки детали, по отношению к которым ориентируют другие её элементы.

Общее количество размеров на чертеже должно быть минимальным, но достаточным для изготовления и контроля изделия; не допускается повторять размеры одного и того же элемента на разных изображениях. Чтобы получить наиболее понятное и удобное для чтения расположение размеров, знаков и надписей на чертежах, их размещают по возможности равномерно на всех изображениях. Размеры нескольких одинаковых элементов изделия наносят один раз, указывая на полке линии-выноски количество этих элементов (рис. 27).

Сборочным чертежом называют конструкторский документ, содержащий изображение сборочной единицы, состоящей из двух и более деталей и другие данные, необходимые для её сборки (изготовления) и контроля. Сборочный чертёж должен давать полное представление о назначении данной сборочной единицы: о том, какие детали и в каком количестве в неё входят, о взаимном расположении всех деталей и способе их соединения между собой; об относительном движении или взаимодействии отдельных деталей; о последовательности сборки.

Чтобы правильно прочитать сборочный чертёж, необходимо учитывать следующие особенности его оформления. При выполнении сборочных чертежей действует большинство правил, установленных для чертежей деталей: так же в проекционной связи располагаются изображения для выявления формы изделий, применяются виды, сечения, разрезы; таково же назначение и начертание линий чертежа; такие же размеры форматов и т.п.

Разрезы и сечения на сборочных чертежах служат для выявления внутреннего устройства сборочной единицы и взаимосвязи, входящих в неё деталей. Разрез на сборочном чертеже представляет собой совокупность разрезов отдельных деталей; входящих в сборочную единицу, изображённую на чертеже При штриховке каждой детали, входящей в сборочную единицу, соблюдают следующее правило: сечения двух соприкасающихся металлических деталей заштриховывают в разные стороны. На сборочных чертежах применяют упрощённое изображение резьбовых соединений, крепёжных деталей, пружин, зубчатых колёс и другие.

Винты, болты, крепёжные гайки и шайбы, заклёпки, шпонки, не пустотелые валы и шпиндели, шатуны, рукоятки показывают на сборочных чертежах не рассеченными, если разрез оказывается продольным.

При простановке размеров учитывают, что по сборочному чертежу детали не изготавливают, а только собирают изображённое на нём изделие, поэтому нет никакой необходимости в простановке размеров деталей. Проставляют только основные размеры, такие как: габаритные размеры изделия; расстояния между центрами крепёжных отверстий; эксплуатационные, установочные и присоединительные размеры (все они справочные), прочие размеры, необходимые для сборки.

На сборочных чертежах все составные части сборочной единицы нумеруют. Номера позиций указывают на полках линий-выносок, проводимых от изображений составных частей, Номера позиций наносят на чертеже, как правило, на основных видах один раз, всегда располагают параллельно основной надписи чертежа вне контура изображения и группируют в колонку или строчку.

Спецификацию – (список всех составных частей сборочной единицы и документов, на основании которых должны эти части изготавливаться, налаживаться, проверяться) помещают на отдельных листах формата А4. Спецификация определяет состав сборочной единицы, она необходима для планирования и запуска изделий в производство.

16. ОТЛИЧИЯ МАШИНОСТРОИТЕЛЬНОГО ЧЕРТЕЖА ОТ СТРОИТЕЛЬНОГО

Чертежи, предназначенные для изготовления по ним различных изделий машиностроения, называются машиностроительными.

При изображении деталей на машиностроительных чертежах применяют виды, разрезы и сечения, а в отдельных случаях используют и аксонометрию. Количество видов, разрезов, сечений должно быть наименьшим, но обеспечивающим полное представление о детали при установленных стандартами условных обозначениях и упрощениях.

Чертёж предмета должен давать полное представление о форме изображённого предмета, а также содержать сведения о способах его изготовления. Вместе с тем чертёж предмета должен быть лаконичным и содержать минимальное количество изображений и текста, достаточных для свободного чтения чертежа, изготовления по нему детали и его контроля.

Для лучшего понимания и чтения чертежи должны составляться по общим правилам. Все требования к оформлению чертежей, а также условные обозначения, содержащиеся на чертежах, должны быть единообразными. Поэтому при составлении машиностроительных чертежей необходимо руководствоваться основными положениями ГОСТов “Единой системы конструкторской документации”.

Строительными чертежами называют чертежи и относящиеся к ним текстовые документы, которые содержат проекционные изображения здания или его частей и другие данные, необходимые для его возведения, а также для изготовления строительных изделий и конструкций.

Объектами строительного черчения являются различные сооружения: жилые дома, общественные здания, спортивные сооружения, плотины, мосты и другие. Эти сооружения отличаются от машиностроительных объектов (изделий), в частности, размерами и применяемыми для их изготовления материалами (размеры зданий измеряются десятками метров, длины мостов и плотин -сотнями” метров; в качестве строительных материалов для сооружений применяют древесину, кирпич, бетон, металл и другие), что требует особых приёмов для оформления и выполнения строительных чертежей.

В строительном черчении используют следующие основные виды чертежей: генеральные планы участка местности или площади застройки; общие чертежи зданий и сооружений – фасады, планы, разрезы. Название видов строительных чертежей определяет их содержание. Размеры на строительных чертежах в отличие от машиностроительных чертежей можно проставлять в сантиметрах, а в некоторых случаях разрешается давать размеры в метрах, указывая единицу измерения. Линейные размеры на машиностроительных чертежах указывают в миллиметрах.

17. ОСНОВНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К ВЫБОРУ СПОСОБОВ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЕТАЛЕЙ НА ЧЕРТЕЖЕ

(выбор главного вида; определение необходимого и достаточного количества изображений для выявления конструктивной формы детали)

При выполнении чертежа необходимо правильно определить количество изображений и положение Детали на главном изображении.

Количество изображений (видов, разрезов, сечений) должно быть наименьшим, но полностью выявляющим форму предмета. Выбор положения детали для получения главного изображения, которое может быть как видом» так и разрезом, имеет большое значение. Оно должно давать наиболее полное представление о форме и размерах детали.

Обычно деталь показывают в положении, которое она занимает при обработке. Поэтому ось деталей, получаемых точением, располагают горизонтально. Это облегчает рабочему изготовление детали по чертежу, так как и на чертеже и на станке он видит её в одинаковом положении.

Выбор положения детали на главном изображении в значительной степени определяет количество изображений на чертеже. Предмет стараются располагать так, чтобы большая часть его элементов на главном виде изображалась как видимая. В целях сокращения количества изображений, на чертеже установлен ряд условностей и упрощений, облегчающих их выполнение.

1. Применение условных знаков и позволяет ограничиться одним изображением (видом, разрезом)

цилиндрических, конических и призматических элементов (рис. 28).

2 . Если нужно выделить на изображении детали плоскую поверхность, то её отмечают тонкими сплошными пересекающимися линиями (диагоналями) (рис. 28).

3. Благодаря нанесению условных обозначений толщины (s3) и длины (L300) детали, плоские и длинные предметы можно показать одной проекцией (рис. 10).

4 . Чтобы сделать короче изображение длинной детали, не меняя масштаба, применяют разрыв, используя для этого сплошные волнистые линии. Размерную линию при этом не разрывают (рис. 28).

ЛИТЕРАТУРА

1. В.Н. Виноградов, И. С. Вышнепольский . Черчение. Москва, “Просвещение”, 1993

2. АА Матвеев, ДМ Борисов. Черчение, Москва “Высшая школа”, 1980

3. Ю.И. Короев . “Черчение для строителей”, Москва Высшая школа”, 1982

4. И.С. Вышнепольский . “Техническое черчение”, Москва, “Высшая школа”,1988

5. Л.И. Новичихина . “Справочник по техническому черчению”, Минск, “Высшая школа”, 1976

1. Основные линии чертежа, особенности их начертания в соответствии

с государственным стандартом

2. Правила оформления чертежа

3. Основные правила нанесения размеров на чертежах

4. Особенности применения и обозначения масштаба на машиностроительных и

строительных чертежах

5. Особенности чертежного шрифта

6. Основные способы проецирования. Примеры центрального и прямоугольного про-

ецирования из жизненной практики

7. Виды чертежа и соответствующие им проекции

8. Технический рисунок, его отличие от аксонометрического изображения

9. Сечения. Правила выполнения наложенных и вынесенных сечений. Виды обозначе

ний сечений на чертеже

10. Местный вид, его назначение

11. Разрезы, их отличие от сечений, виды разрезов

12. Особенности выявления разреза на аксонометрическом изображении “

13. Разъёмные и неразъемные соединения Виды разъёмных соединений

14. Правила изображения резьбы на чертежах

15. Сборочные и рабочие чертежи. Их сходство и различия

16. Отличия машиностроительного чертежа от строительного

17. Основные требования к выбору способов изображений деталей на чертеже

outline-color – CSS: Каскадные таблицы стилей

Свойство CSS outline-color устанавливает цвет контура элемента.

 
цвет контура: # f92525;
контур-цвет: rgb (30 222 121);
контур-цвет: синий;


контур-цвет: инвертировать;


контур-цвет: наследовать;
контур-цвет: начальный;
контур-цвет: вернуться;
контур-цвет: не задано;

Свойство outline-color задается как любое из значений, перечисленных ниже.

Значения

<цвет>: Цвет контура, заданный как <цвет> .
инверт: Для обеспечения видимости контура выполняет инверсию цвета фона. Обратите внимание, что браузеры не обязаны поддерживать это значение; в противном случае это ключевое слово считается недопустимым.

Контур – это линия, проведенная вокруг элемента за пределами границы . В отличие от границы элемента, контур рисуется за пределами рамки элемента и может перекрывать другое содержимое. Граница, с другой стороны, фактически изменит макет страницы, чтобы убедиться, что он подходит без перекрытия чего-либо еще (если вы явно не настроите его на перекрытие).

Часто удобнее использовать сокращенное свойство контур при определении внешнего вида контура.

Пользовательские стили фокусировки обычно включают корректировку свойства контура . Если цвет контура корректируется, важно убедиться, что коэффициент контрастности между ним и фоном, на котором находится контур, достаточно высок, чтобы люди с плохим зрением могли его воспринимать.

Коэффициент контрастности цвета определяется путем сравнения яркости текста и значений цвета фона.Чтобы соответствовать текущим Рекомендациям по обеспечению доступности веб-содержимого (WCAG), требуется соотношение 4,5: 1 для текстового содержимого и 3: 1 для более крупного текста, такого как заголовки. Большой текст определяется как 18,66 пикселей и полужирный или больше, или 24 пикселей или больше.

Начальное значение	`инвертировать` , для поддерживающих его браузеров `currentColor` для остальных
Применяется к	всем элементам
Унаследовано	нет
Вычисленное значение	Для ключевое слово `инвертировать` , вычисленное значение `инвертировать` .Для значения цвета, если значение полупрозрачное, вычисленное значение будет соответствовать `rgba ()` . Если это не так, это будет соответствующий `rgb ()` . Ключевое слово `transparent` соответствует `rgba (0,0,0,0)` .
Тип анимации	a цвет

 <цвет> | инвертировать , где 
  <цвет> =  |  |  |  | <шестнадцатеричный цвет> | <имя-цвета> | текущий цвет | <цвет устаревшей системы>  
 , где 
   = rgb (<процент> {3} [/ ]?) | rgb (<число> {3} [/ <альфа-значение>]?) | rgb (<процент> # {3}, <альфа-значение>?) | rgb (<число> # {3}, <альфа-значение>?) 
  = rgba (<процент> {3} [/ <альфа-значение>]?) | rgba (<число> {3} [/ <альфа-значение>]?) | rgba (<процент> # {3}, <альфа-значение>?) | rgba (<число> # {3}, ?) 
  = hsl (   [/ ]?) | hsl (<оттенок>, <процент>, <процент>, <альфа-значение>?) 
  = hsla (<оттенок> <процент> <процент> [/ <альфа-значение>]?) | hsla (<оттенок>, <процент>, <процент>, <альфа-значение>?)  
 , где 
  <альфа-значение> = <число> | <процент> 
 <оттенок> = <число> |

Установка сплошного синего контура

HTML

   Как видите, у меня контур синий.

CSS

  п {
  контур: сплошной 2px;
  цвет контура: # 0000FF;
  маржа: 5 пикселей;
}

Результат

Таблицы BCD загружаются только в браузер

Радиус-высота поперечных сечений M-поверхностей, наложенных на различные …

Контекст 1

… 3-6 показать радиус-высотные сечения M-поверхностей поверхности, наложенные на различные поля в начальный момент времени и через 9 часов, до того, как потребуется процедура регуляризации.На рисунках 3a и 3b показано распределение скорости нагрева _ u, а также функция тока вторичной циркуляции c. Как отмечалось выше, распределение _ u привязано к заданной поверхности M на высоте 1 км. …

Контекст 2

… Этот результат также согласуется с результатами недавнего исследования Paull et al. (2017). На рисунках 3c и 3d показаны радиальная и тангенциальная составляющие скорости по отношению к M-поверхностям. Максимальная тангенциальная скорость ветра возникает на поверхности, где приток максимален….

Контекст 3

… максимальное оседание при t 5 9 h составляет 6,4 мм с 21 и происходит сразу за пределами области нагрева. На рисунках 3g и 3h показана температура потенциала возмущения u 0 5 u (r, z) 2 u (R, z) относительно профиля потенциальной температуры окружающей среды на внешней границе (r 5 R). При t 5 0 тепловая аномалия, уравновешенная тангенциальным полем ветра, имеет максимум 1,1 К, расположенный на оси вращения на высоте 10 км. …

Контекст 4

…. за пределами области нагрева, где поток пересекает поверхности M в направлении увеличения M. Эта отрицательная тенденция наиболее сильна на уровнях, где поток является сильным (ср. Одной примечательной особенностью в обоих случаях является перекрытие между положительной тенденцией и радиальный отток, в основном в верхней тропосфере в области нагрева (см. рис. 3i, j с рис. 3c, d, соответственно), но наибольшие положительные тенденции наблюдаются в нижней тропосфере, где радиальный поток составляет ..

Контекст 5

…. область нагрева и положительный сдвиг за пределами области нагрева развивались вдоль тропопаузы. Кроме того, внутри области нагрева чуть выше поверхности образовалась неглубокая область положительного сдвига. Этот положительный сдвиг связан с адвекцией M-поверхностей в радиальном направлении наружу из-за неглубокого оттока в этой области, показанного на рис. 3c, в то время как более глубокая область отрицательного сдвига, показанная на рис. 5d, связана с дифференциальной адвекцией M-поверхностей посредством приток, вызванный нагревом, который максимален у поверхности.На рис. 6 показаны радиально-высотные сечения выбранных величин, аналогичные показанным на рис. 3-5, но через 16 часов – более 6 часов после области …

Контекст 6

… всегда, V max и U min находятся на поверхности, в то время как U max встречается в верхней тропосфере, между высотами от 10 до 13 км. Дискриминант уравнения SE сначала становится отрицательным незадолго до 12 часов, более чем на 2 часа позже, чем в Ex-U. На рис. 8 показан выбор сечений радиус-высота для Ex-S.Они аналогичны показанным на рис. 3 и 4, за исключением того, что результаты отображаются только через 16 часов – примерно через 4 часа после того, как требуется регуляризация, но более чем за 2 часа до того, как раствор разрушится. Эволюция потока качественно аналогична эволюции потока в Ex-U (см. Рис. 8a-d с соответствующими полями на рис. 3), но, конечно, восходящий поток по стенке глаза наклоняется наружу с увеличением высоты. …

Контекст 7

… выбор поперечных сечений радиус-высота для Ex-S. Они аналогичны показанным на рис.3 и 4, за исключением того, что результаты отображаются только через 16 часов – примерно через 4 часа после того, как требуется регуляризация, но более чем за 2 часа до того, как раствор разрушится. Эволюция потока качественно аналогична эволюции потока в Ex-U (см. Рис. 8a-d с соответствующими полями на рис. 3), но, конечно, восходящий поток по стенке глаза наклоняется наружу с увеличением высоты. Как и в расчете Ex-U, U min возникает на поверхности, в основании низкоуровневого притока, а V max и его тенденция (не показана) возникают на поверхности, где внутренняя адвекция M поверхностей самый большой (рис.8б). Опять же сильный подъем в …

Контекст 8

… 1,5 мс 21 в случае без трения. Ни U min, ни U max заметно не меняются во время моделирования, и оба показывают лишь небольшое увеличение. В отличие от поведения в Ex-U и Ex-S, U max остается относительно плавным до конца моделирования. На рисунке 11 показан выбор сечений радиус-высота для Ex-UF, подобных тем, которые показаны на фиг. 3c, 4c, 3a и 3j в выбранные моменты времени. Возможно, наиболее важным при сравнении радиального движения между Ex-UF и Ex-U является тот факт, что приповерхностный приток намного сильнее на большинстве радиусов.Более сильный приток является результатом дополнительного притока, вызванного трением, которого нет в Ex-U. 8 Неглубокий поверхностный отток, видимый при малых …

Контекст 9

… 3a и 3j в выбранные моменты времени. Возможно, наиболее важным при сравнении радиального движения между Ex-UF и Ex-U является тот факт, что приповерхностный приток намного сильнее на большинстве радиусов. Более сильный приток является результатом дополнительного притока, вызванного трением, которого нет в Ex-U. 8 Мелкий поверхностный сток, видимый на малых радиусах на рис.3c, 3d и 4b больше не встречается: из-за трения в этой области теперь наблюдается слабый приток (рис. 11a, b), но остается повышенная область оттока низкого уровня, вызванного …

Контекст 10

… интересно сравнить структуру раствора в расчете Ex-UF с одним расчетом, включающим нагрев и трение, показанным на рис. 13 Пендерграсса и Уиллоуби (2009). На их рисунке поток над фрикционным пограничным слоем за пределами области нагрева в основном направлен наружу, за исключением локальной области слабого притока внутри радиуса 50 км.Такая модель вторичной циркуляции будет означать, что вихрь будет вращаться вниз в таких областях, если только область …

Контекст 11

… в основном направлена вовне, за исключением локальной области слабого притока внутри радиуса. 50 км. Такая модель вторичной циркуляции будет означать, что вихрь будет вращаться вниз в таких областях, если только вертикальное притяжение углового момента не сможет локально компенсировать (эта ситуация, по-видимому, не соответствует случаю на рис.13 Пендерграсса и Уиллоуби, поскольку радиальный истечение охватывает область, в которой вертикальная скорость очень мала). В их расчетах может показаться, что поток, вызванный пограничным слоем в нижней тропосфере, преобладает над притоком, вызванным нагревом. Точно так же всплытие в области глаз, вызванное нагревом, слишком слабое, чтобы …

Как очертить изображение в Photoshop – Брендан Уильямс Creative

Обводка изображения в Photoshop упрощается с помощью панели стилей слоя и опции обводки.Используя эти два инструмента, вы можете создать контур всего изображения или вокруг определенного выделения всего за несколько щелчков мышью. Здесь вы узнаете, как использовать эти инструменты, чтобы обвести изображение в Photoshop сплошным цветом, градиентом или наложением текстуры! Давайте начнем.

Чтобы обвести изображение в Photoshop, дважды щелкните слой, чтобы открыть панель «Стили слоя». Выберите стиль «Обводка» и установите тип обводки «Снаружи». Отсюда просто измените цвет и ширину вашего контура, чтобы он соответствовал вашему желанию!

Видеоурок

Как очертить края изображения

Первый способ обвести изображение в Photoshop – это обрисовать контур всей фотографии . Вместо того, чтобы фокусироваться на определенной части изображения, этот эффект создает рамку вокруг всего изображения.

Этот вариант – один из самых простых способов, так как вам не нужно делать какой-либо выбор. Всего несколько щелчков мышью – и настройка хода сделает свое дело!

Вот как это сделать:

Дублируйте слой, вокруг которого хотите создать границу. Таким образом, у вас всегда будет резервный слой, если что-то пойдет не так. Используйте сочетание клавиш Command + J (Mac) или Control + J (ПК), чтобы дублировать слой.

Если у вас уже есть большая группа слоев, продублируйте и объедините их, используя Command + Option + Shift + E (Mac) или Control + Alt + Shift + E (ПК). Этот ярлык создаст новый объединенный слой, к которому будет добавлен контур.

Затем дважды щелкните дублированный слой, чтобы открыть панель стилей слоя.

Выберите «Ход».

Установите положение обводки на «внутри» и оставьте непрозрачность на 100%.

Установите тип заливки ‘color’ и выберите цвет, которым вы хотите обвести вашу фотографию.

Когда все настроено, регулируем размер мазка с помощью ползунка размера. Этот вариант полностью зависит от вас, и здесь нет правильного или неправильного.

Результат

Всего несколькими щелчками мыши вы успешно обрисовали контур изображения в Photoshop с помощью опции обводки. Этот инструмент – самый простой способ создать рамку вокруг изображения, поскольку он не создает дополнительных слоев.

Как очертить вырезанное изображение

Возможно, вы не захотите создавать контур вокруг всей фотографии, а вместо этого просто выделите определенный участок.В этом примере я покажу вам, как очертить объект на фотографии, оставив остальную часть изображения нетронутой.

Этот метод требует некоторых базовых знаний об инструментах выделения в Photoshop. Однако я поделюсь самым простым инструментом выделения для этой техники.

Вот как это сделать:

Возьмите инструмент выбора объекта, нажав W , или найдите его на панели инструментов.

Этот инструмент доступен только в Photoshop CC 2020 и новее.Если вы используете более раннюю версию, вы можете вместо этого использовать инструмент быстрого выбора.

При активном инструменте выбора объекта установите режим на «прямоугольник» и отметьте флажком «усилить края» и «вычесть объект».

Чтобы сделать выбор, щелкните и растяните прямоугольное выделение вокруг объекта. Как только ваш объект поместится в это поле, отпустите, и Photoshop сделает выделение вокруг объекта.

Если ваш объект находится на сплошном цветном фоне, вы можете вместо этого нажать «выбрать объект» , чтобы ускорить этот процесс.

При активном выделении объекта нажмите Command + J (Mac) или Control + J (ПК), чтобы скопировать выделение на новый слой.

Дважды щелкните новый слой, чтобы открыть панель стилей слоя.

Выберите «Ход».

Установите положение «снаружи» и оставьте непрозрачность на 100%.

Установите тип заливки ‘color’ и выберите цвет для границы вашего выделения.

Наконец, установите размер обводки с помощью ползунка обводки.Это увеличит размер контура вокруг выреза.

Результат

Отделив объект от фона, вы можете использовать функцию обводки для относительно быстрого создания контура. Хотя в этом методе есть дополнительный шаг по созданию выделения, это все же простой способ добавить контур к изображению в Photoshop.

Как обвести изображение несколькими цветами

Просто выбрать один цвет для рамки изображения может быть скучно. Почему бы не приправить его и не добавить в смесь дополнительных красок? К счастью, это легко сделать за секунды после того, как ваш первоначальный план будет завершен.

Вот как это сделать:

После того, как вы закончили начальную работу по созданию первого штриха, теперь вы готовы добавить второй цвет.

Чтобы добавить второй цвет к вашему контуру, нажмите значок плюс рядом с опцией Stoke на панели стилей слоя.

Появится второй вариант обводки, который вы можете начать редактировать. Оставьте все настройки без изменений, но измените значения цвета и размера соответственно.

Для получения наилучших результатов убедитесь, что ваш второй ход немного больше первого.Таким образом, вы можете видеть оба цвета одновременно.

Если вы хотите добавить больше цветов, продолжайте эти шаги, пока не будете удовлетворены результатами!

Результат

Просто добавив вторую обводку, вы можете создать больше интереса к вашим обведенным изображениям в Photoshop. Эту технику можно использовать для окаймления всей фотографии или вырезанного объекта.

Как добавить контур градиента к изображению

Чтобы сделать еще один шаг вперед, вы можете добавить градиент к любому контуру изображения, которое вы создаете.Все, что нужно, – это быстро изменить тип заливки на панели стилей слоя!

После создания исходного контура измените тип заливки с «цвет» на «градиент».

Появится несколько разных вариантов, но в первую очередь нужно сосредоточиться на цвете градиента. Просто щелкните поле градиента, чтобы открыть редактор градиентов.

В редакторе градиентов вы можете создать свой собственный градиент или выбрать один из множества предустановленных параметров.

Чтобы создать градиент, щелкните образцы цвета на любом конце предварительного просмотра градиента.Появится палитра цветов, позволяющая изменить цвет.

Чтобы использовать предустановленный градиент, просмотрите готовые папки и выберите нужный вариант. В этом примере я выберу один из градиентов в папке «Апельсины».

Теперь, когда цвет градиента установлен, выберите угол градиента, повернув выравнивание угла. Этот параметр меняет начало и конец градиента.

Затем установите масштаб градиента, чтобы сделать переход мягче или жестче.Большой масштаб создаст плавный переход между каждым цветом, в то время как маленький масштаб будет иметь более резкие линии.

Наконец, выберите, какой тип градиента вы хотите использовать. Если вы не уверены, оставьте для этого параметра значение «Линейное».

Результат

Создание градиентного контура в Photoshop – интересный способ добавить немного изюминки к варианту обводки. Хотя он может не подходить для всех изображений, поэкспериментируйте с ним!

Как обвести изображение с помощью текстуры

Последний способ очертить изображение в Photoshop – это создать текстуру или узор для границы.Это еще один простой вариант, который вы можете использовать после того, как создадите начальный контур вокруг фотографии.

Создав начальный контур, измените тип заливки с «цвет» на «узор».

Щелкните поле Pattern, чтобы получить доступ к новым шаблонам.

Есть несколько вариантов по умолчанию, которые вы можете использовать, или вы можете скачать бесплатные выкройки онлайн.

Вы можете узнать, как импортировать узоры в Photoshop здесь.

После того, как вы определились с шаблоном контура изображения, при необходимости отрегулируйте угол.Это изменяет ориентацию рисунка, чтобы он лучше совпадал с контуром.

Наконец, установите масштаб узора, который наилучшим образом соответствует вашему образу.

Результат

Добавление текстуры или узора к контуру изображения в Photoshop – еще один отличный способ добавить художественного чутья.

Заключение

Научиться обводить изображение в Photoshop легко, если использовать панель стилей слоя и параметры обводки. Этот метод упрощает процесс и позволяет легко регулировать размер контура.Лучше всего то, что вы можете добавлять дополнительные эффекты на панели стилей слоя, такие как градиенты, узоры или несколько цветов обводки!

Хотите больше подобных уроков? Подпишитесь на нашу еженедельную рассылку, чтобы получать больше фотографий и советов по редактированию фотографий, которые будут доставлены прямо на ваш почтовый ящик!

– Брендан 🙂

CSS outline-width Свойство

Дополнительные примеры “Попробуйте сами” ниже.

Определение и использование

Контур – это линия, которая проводится вокруг элементов за пределами границ, чтобы сделать элемент «выделяющимся».

outline-width определяет ширину контура.

Примечание: Всегда объявляйте свойство стиля контура перед контур-ширина собственности. У элемента должен быть контур, прежде чем вы измените его ширину.

Значение по умолчанию:	средний
Унаследовано:	№
Анимация:	да, см. Отдельные свойства .Прочитать о animatable Попытайся
Версия:	CSS2
Синтаксис JavaScript:	объект .style.outlineWidth = “12px” Попытайся

Советы и примечания

Примечание: Очертания отличаются от границ! В отличие от границы, контур рисуется за пределами границы элемента и может перекрывают другой контент. Кроме того, контур НЕ является частью элемента Габаритные размеры; общая ширина и высота элемента не зависит от ширины наброски.

Поддержка браузера

Числа в таблице указывают первую версию браузера, полностью поддерживающую свойство.

Имущество
ширина контура	1,0	8,0	1,5	1,2	7,0

Синтаксис CSS

Значения свойств

Другие примеры

Пример

Установите среднюю ширину контура (по умолчанию):

div {outline-width: medium;}

Попробуй сам ”

Пример

Установите тонкую ширину контура:

div {outline-width: thin;}

Попробуй сам ”

Пример

Установите ширину контура на 15 пикселей:

div {outline-width: 15px;}

Попробуй сам ”

связанные страницы

Учебник

CSS: Схема CSS

Ссылка CSS: свойство контура

Ссылка на HTML DOM: свойство outlineWidth

python – Как мне наложить контурный график на базовую карту

Вы почти у цели, но базовая карта может быть темпераментной, и вам нужно управлять z-порядком графиков / деталей карты.Кроме того, вы должны преобразовать свои координаты долгота / широта в координаты карты проекции , прежде чем строить их с помощью базовой карты.

Вот полное решение, которое дает следующий результат. Я изменил некоторые цвета и ширину линий, чтобы сделать все более разборчивым, YMMV. Я также масштабировал размер точек разброса по нормализованному «среднему» значению ( данных ['Z'] ) – вы можете просто удалить его и заменить, например, 50 , если вы предпочитаете постоянный размер (он будет выглядеть как самый большой маркер).

Пожалуйста, также укажите единицы измерения количества осадков и продолжительность измерения, в результате которого были получены средние значения, если это возможно:

  импортировать numpy как np
импортировать панд как pd
из matplotlib.mlab импортировать griddata
из mpl_toolkits.basemap import Basemap
импортировать matplotlib.pyplot как plt
из matplotlib.colors import Normalize
% matplotlib встроенный

# настроить сюжет
plt.clf ()
fig = plt.figure (figsize = (10, 8))
ax = fig.add_subplot (111, axisbg = 'w', frame_on = False)

# получить данные
данные = pd.read_csv ('../../ data / meansr.txt', delim_whitespace = True)
norm = Нормализовать ()

# определить экстент карты
lllon = 21
lllat = -18
urlon = 34
urlat = -8

# Настроить экземпляр Basemap
m = Базовая карта (
    projection = 'merc',
    llcrnrlon = lllon, llcrnrlat = lllat, urcrnrlon = urlon, urcrnrlat = urlat,
    разрешение = 'ч')

# преобразовать координаты долготы / широты в проекцию карты
data ['projected_lon'], data ['projected_lat'] = m (* (data.Lon.values, data.Lat.values))

# данные сетки
numcols, numrows = 1000, 1000
xi = np.linspace (данные ['projected_lon'].min (), данные ['projected_lon']. max (), numcols)
yi = np.linspace (data ['projected_lat']. min (), data ['projected_lat']. max (), numrows)
xi, yi = np.meshgrid (xi, yi)

# интерполировать
x, y, z = data ['projected_lon']. values, data ['projected_lat']. values, data.Z.values
zi = griddata (x, y, z, xi, yi)

# рисовать детали карты
m.drawmapboundary (fill_color = 'white')
м. заливные континенты (color = '# C0C0C0', lake_color = '# 7093DB')
m.drawcountries (
    ширина линии = 0,75, стиль линии = 'solid', цвет = '# 000073',
    antialiased = True,
    ax = ax, zorder = 3)

м.провести параллели (
    np.arange (lllat, urlat, 2.),
    цвет = 'черный', ширина линии = 0,5,
    label = [Истина, Ложь, Ложь, Ложь])
м. рисунки (
    np.arange (lllon, urlon, 2.),
    цвет = '0,25', ширина линии = 0,5,
    label = [Ложь, Ложь, Ложь, Истина])

# контурный график
con = m.contourf (xi, yi, zi, zorder = 4, alpha = 0,6, cmap = 'RdPu')
# диаграмма рассеяния
м.рассеивание (
    данные ['projected_lon'],
    данные ['projected_lat'],
    цвет = '# 545454',
    edgecolor = '# ffffff',
    альфа = 0,75,
    s = 50 * норма (данные ['Z']),
    cmap = 'RdPu',
    топор = топор,
    vmin = zi.min (), vmax = zi.max (), zorder = 4)

# добавить цветную полосу и заголовок
# добавить цветную полосу, заголовок и масштаб
cbar = plt.colorbar (conf, Ориентация = 'горизонтальная', фракция = 0,057, pad = 0,05)
cbar.set_label («Среднее количество осадков - мм»)

m.drawmapscale (
    24., -9., 28., -13,
    100,
    unit = 'km', fontsize = 10,
    yoffset = Нет,
    barstyle = 'необычный', labelstyle = 'простой',
    fillcolor1 = 'w', fillcolor2 = '# 000000',
    fontcolor = '# 000000',
    zorder = 5)

plt.title («Среднее количество осадков»)
plt.savefig ("rainfall.png", format = "png", dpi = 300, transparent = True)
plt.Показать()

Использование метода matplotlib griddata удобно, но также может быть медленным. В качестве альтернативы вы можете использовать методы scipy griddata, которые быстрее и гибче:

  из scipy.interpolate import griddata as gd

zi = gd (
    (данные [['projected_lon', 'projected_lat']]),
    data.Z.values,
    (xi, yi),
    метод = 'линейный')

Если вы используете метод scipy griddata , вам также нужно будет определить, какой из методов ( ближайший , линейный , кубический ) дает наилучший результат.

Я должен добавить, что продемонстрированные и обсужденные выше методы интерполяции являются наиболее простыми из возможных и не обязательно пригодны для интерполяции данных об осадках. В этой статье дается хороший обзор действительных подходов и соображений для использования в гидрологии и гидрологическом моделировании. Их реализация (вероятно, с использованием Scipy) оставлена как упражнение и т. Д.

элементов искусства | Введение в концепции искусства

1. Строка

Есть много разных типов линий, каждая из которых характеризуется тем, что длина больше, чем ширина.Линии могут быть статичными или динамическими, в зависимости от того, как художник решает их использовать. Они помогают определить движение, направление и энергию в произведении искусства. В повседневной жизни мы видим линию вокруг нас; телефонные провода, ветки деревьев, следы от реактивных самолетов и извилистые дороги – вот лишь несколько примеров. Посмотрите на фотографию ниже, чтобы увидеть, как линия является частью естественной и искусственной среды.

На этом изображении грозы мы видим много разных линий. Конечно, на изображении преобладают неровные извилистые линии самой молнии, за которыми следуют прямые линии структур горизонта и береговой линии.Есть и более тонкие линии, например, огни вдоль зданий. Линии даже подразумеваются отражениями в воде.

Линии Наски на засушливых прибрежных равнинах Перу, датируемые почти 500 г. до н.э., были вцарапаны в каменистой почве, изображая животных в невероятном масштабе, настолько больших, что их лучше всего рассматривать с воздуха. Давайте посмотрим, как изготавливаются разные виды лески.

« Las Meninas » Диего Веласкеса 1656 года, якобы портрет инфанты Маргариты, дочери короля Филиппа IV и королевы Испании Марианы, воплощает в себе великолепный художественный гений; его огромный размер (почти десять квадратных футов), живописный стиль натурализма, световые эффекты и загадочные фигуры, размещенные на холсте, включая самого художника, – одна из величайших картин в истории западного искусства.Давайте рассмотрим его (ниже), чтобы узнать, как Веласкес использует основные элементы и принципы искусства для создания такого шедевра.

Диего Веласкес, Las Meninas, 1656, холст, масло, 125,2 x 108,7 дюйма. Прадо, Мадрид. CC BY-SA

Фактические строки – это те, которые присутствуют физически. Край деревянной подрамника слева от Las Meninas представляет собой реальную линию, как и рамки для картин на заднем плане и линейные декоративные элементы на некоторых платьях фигур.Сколько других актуальных линий вы можете найти на картине?

Подразумеваемые линии – это линии, созданные путем визуального соединения двух или более областей вместе. Взгляд на инфанту Маргариту – светлую центральную фигуру в композиции – от менин , или фрейлин, слева и справа от нее – это подразумеваемые линии. Они визуально связывают фигуры. Визуально соединяя пространство между головами всех фигур на картине, мы получаем ощущение неровной подразумеваемой линии, которая удерживает нижнюю часть композиции в движении, уравновешивая ее с более темными, более статичными верхними областями картины.Подразумеваемые линии также могут быть созданы, когда две области разного цвета или тона соединяются. Можете ли вы выделить на картине другие предполагаемые линии? Где? Подразумеваемые линии встречаются и в трехмерных произведениях искусства. Скульптура Лаокоона под , фигура из греческой и римской мифологии, вместе с его сыновьями, задушена морскими змеями, посланными богиней Афиной в качестве гнева на его предупреждения троянцам не принимать троянского коня. . Скульптура изображает предполагаемые линии в движении, когда фигуры корчатся в агонии против змей.

Группа Лаокоон, римская копия с греческого оригинала, Музей Ватикана, Рим. Фото Мари-Лан Нгуен. CC BY-SA

Прямые или классические линии придают композиции структуру. Они могут быть ориентированы по горизонтальной, вертикальной или диагональной оси поверхности. Прямые линии по своей природе визуально стабильны, но при этом задают направление композиции. В Las Meninas вы можете увидеть их на опорах холста слева, настенных опорах и дверных проемах справа, а также на заднем плане в матрицах на стенах между картинами в рамках.Более того, небольшие горизонтальные линии, созданные по краям лестницы на заднем плане, помогают закрепить весь визуальный дизайн картины. Вертикальные и горизонтальные прямые линии обеспечивают наиболее устойчивые композиции. Диагональные прямые линии обычно визуально более динамичны, нестабильны и наполнены напряжением.

Прямые линии, 11 июля 2012 г., автор: Оливер Харрисон. CC BY

Выразительные линии изогнуты, что придает произведению искусства органичный, более динамичный характер. Выразительные линии часто закруглены и идут неопределенными путями.В Las Meninas вы можете увидеть их в фартуках на платьях девочек, а также на сложенных задних лапах собаки и выкройке пальто. Посмотрите еще раз на Laocoon , чтобы увидеть выразительные линии в развевающихся конечностях фигур и извилистую форму змей. Действительно, кажется, что скульптура состоит только из выразительных линий, форм и форм.

Органические линии, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Существуют и другие виды линий, которые обладают характеристиками вышеперечисленных, но вместе взятые помогают создавать дополнительные художественные элементы и более богатые и разнообразные композиции.Обратитесь к изображениям и примерам ниже, чтобы ознакомиться с этими типами линий.

Контур или контурная линия является самым простым из них. Они создают контур по краю фигуры. Фактически, очертания часто определяют формы.

Outline, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Линии штриховки повторяются с короткими интервалами, как правило, в одном направлении. Они придают оттенок и визуальную текстуру поверхности объекта.

Hatch, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон.CC BY

Штриховки обеспечивают дополнительный тон и текстуру. Их можно сориентировать в любом направлении. Многослойные линии штриховки могут придавать объектам богатый и разнообразный оттенок, манипулируя давлением инструмента рисования для создания большого диапазона значений.

Crosshatch, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Качество линии – это чувство характера, встроенное в способ представления линии. У некоторых линий есть качества, которые отличают их от других.Резкие, неровные линии создают отрывистое визуальное движение, в то время как органические плавные линии создают более комфортное ощущение. Извилистые линии могут быть геометрическими или выразительными, и вы можете увидеть в примерах, как их неопределенные пути оживляют поверхность в разной степени.

Lines, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Хотя линия как визуальный элемент обычно играет вспомогательную роль в изобразительном искусстве, есть замечательные примеры, в которых линия имеет сильное культурное значение как основной предмет.

Каллиграфические линии используют скорость и жест, больше похожие на мазки, чтобы придать произведению искусства плавный лирический характер. Чтобы увидеть это уникальное качество линий, посмотрите работы китайского поэта и художника Дун Цичана, датируемые династией Мин (1555–1637). Более геометрический образец из Корана, созданный в стиле арабской каллиграфии, датируется 9 ^-м годами.

Оба этих примера показывают, как художники используют линию как форму письма и визуального искусства.Американский художник Марк Тоби (1890–1976) испытал влияние восточной каллиграфии, приспособив ее форму к акту чистой живописи в рамках современного абстрактного стиля, описываемого как белое письмо.

2. Форма

Форма определяется как замкнутая область в двух измерениях. По определению формы всегда плоские, но сочетание форм, цвета и других средств может сделать фигуры трехмерными, поскольку образует . Формы можно создавать разными способами, самый простой – обведя область контуром.Их также можно сделать, окружив область другими формами или разместив рядом друг с другом различные текстуры – например, форму острова, окруженного водой. Поскольку они сложнее линий, формы обычно более важны в расположении композиций. Приведенные ниже примеры дают нам представление о том, как создаются формы.

Geometric Shapes, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Возвращаясь к Веласкесу Las Meninas , это, по сути, сочетание форм; органические и жесткие, светлые, темные и средние тона, которые укрепляют композицию в большей форме холста.Глядя на это с этой точки зрения, мы можем рассматривать любое произведение искусства, будь то двухмерное или трехмерное, реалистичное, абстрактное или необъективное, только с точки зрения форм.

Геометрические формы и органические формы

Фигуры можно разделить на геометрические и органические. Примеры геометрических форм – это те, которые мы можем распознать и назвать: квадраты, треугольники, круги, шестиугольники и т. Д. Органические формы – это те, которые основаны на органических или живых существах или имеют более свободную форму: форма дерева , морда, обезьяна, облако и т. д.

3. Форма

Форма иногда используется для описания формы, имеющей подразумеваемое третье измерение. Другими словами, художник может попытаться сделать части плоского изображения трехмерными. Обратите внимание на рисунок ниже, как художник делает различные формы трехмерными с помощью затенения. Это плоское изображение, но кажется трехмерным.

Это изображение не имеет ограничений авторских прав.

Когда изображение невероятно реалистично с точки зрения его форм (а также цвета, пространства и т. Д.)), например, эту картину Эдварта Кольера, мы называем это trompe l’oeil , что по-французски означает «обмануть глаз».

Эдварт Кольер, Trompe l’oeil с письменными материалами ,
холст, масло, ок. 1702.
Это изображение находится в общественном достоянии.

4. Космос

Пространство – это пустое пространство вокруг или между реальными или подразумеваемыми объектами. Люди разделяют пространство на категории: есть космическое пространство, эта безграничная пустота, в которую мы попадаем за пределами нашего неба; внутреннее пространство, которое находится в умах и воображении людей, и личное пространство, важная, но нематериальная область, которая окружает каждого человека и которая нарушается, если кто-то другой подходит слишком близко.Изобразительное пространство плоское, а цифровое царство находится в киберпространстве. Искусство реагирует на все эти виды пространства.

Многие художники озабочены пространством в своих работах так же, как, скажем, цветом или формой. У художника есть много способов представить идеи пространства. Помните, что многие культуры традиционно используют изобразительное пространство как окно для просмотра реалистичного предмета, и через предмет представляют идеи, повествования и символическое содержание. Нововведение линейной перспективы, подразумеваемой геометрической живописной конструкции, датируемой Европой пятнадцатого века, дает нам точную иллюзию трехмерного пространства на плоской поверхности и, кажется, удаляется вдаль за счет использования линия горизонта и точки схода .Вы можете увидеть, как одноточечная линейная перспектива настраивается в примерах ниже:

Одноточечная линейная перспектива, 11 июля 2012 г., автор: Оливер Харрисон. CC BY

Одноточечная перспектива возникает, когда кажется, что удаляющиеся линии сходятся в одной точке на горизонте, и используется, когда плоская передняя часть объекта обращена к наблюдателю. Примечание. Перспектива может использоваться для отображения относительного размера и углубления в пространство любого объекта, но наиболее эффективна для трехмерных объектов с твердыми краями, таких как здания.

Классическим произведением эпохи Возрождения, использующим одноточечную перспективу, является картина Леонардо да Винчи Тайная вечеря 1498 года. Да Винчи создает произведение, помещая точку схода прямо за головой Христа, таким образом привлекая внимание зрителя к центру. Его руки отражают удаляющиеся линии стены, и, если мы будем следовать за ними как линиями, они сойдутся в одной и той же точке схода.

Леонардо да Винчи, Тайная вечеря, 1498. Фреска. Санта-Мария-делла-Грацие. Работа находится в открытом доступе.

Двухточечная перспектива возникает, когда вертикальный край куба обращен к наблюдателю, открывая две стороны, которые уходят вдаль, по одной на каждую точку схода.

Двухточечная перспектива, 11 июля 2012 г., автор: Оливер Харрисон. CC BY

Посмотрите на Парижскую улицу Гюстава Кайботта «Дождливая погода» 1877 года, чтобы увидеть, как двухточечная перспектива используется для точного обзора городской сцены. Однако композиция художника сложнее, чем просто использование перспективы.Фигуры намеренно размещены так, чтобы направить взгляд зрителя от правого переднего края картины к левому переднему краю здания, который, как нос корабля, действует как тесак, погружая обе стороны к горизонту. В разгар этого визуального спада фонарный столб твердо стоит посередине, чтобы не дать нашему взгляду выскользнуть прямо из задней части картины. Кайботт включает в себя маленькую металлическую руку в верхнем правом углу столба, чтобы снова направить нас по горизонтальному пути, теперь не позволяя нам оторваться от верхней части холста.Какой бы относительно скудной ни была левая сторона работы, художник наполняет правую резкими и органичными формами и формами в сложной игре положительного и отрицательного пространства.

Система перспективы – это культурная конвенция, хорошо подходящая для традиционной западноевропейской идеи «истины», то есть точного, ясного представления наблюдаемой реальности. Даже после изобретения линейной перспективы многие культуры традиционно используют более плоское живописное пространство, полагаясь на перекрытия, различий в размерах, или вертикального размещения компонентов в двухмерном произведении искусства.Изучите миниатюрную картину Третьего двора дворца Топкапы из Турции четырнадцатого века, чтобы сопоставить ее живописное пространство с пространством линейной перспективы. Он состоит из нескольких различных точек обзора (в отличие от точек схода), все очень плоские по отношению к картинной плоскости. В то время как общее изображение видно сверху, фигуры и деревья выглядят как вырезы, словно парящие в воздухе. Обратите внимание, что башни слева и справа расположены боком к картинной плоскости.Деревья и люди, занимающие верхние части изображения, должны восприниматься как более удаленные от зрителя по сравнению с теми деревьями, зданиями и людьми, расположенными в нижней части картины. Это пример вертикального размещения.

Как бы «неверно» это ни выглядело, картина действительно дает подробное описание ландшафта и построек на территории дворца.

Третий двор дворца Топкапы, из Hunername, 1548. Османская миниатюра, музей Топкапы, Стамбул.CC BY-SA

Спустя почти пятьсот лет использования линейной перспективы западные идеи о том, как пространство точно изображается в двух измерениях, претерпели революцию в начале ^{-х годов} века. Молодой испанский художник Пабло Пикассо переехал в Париж, тогдашнюю столицу искусства западной культуры, и в значительной степени заново изобрел живописное пространство с изобретением кубизма, кардинальным образом ознаменовавшимся его картиной Les Demoiselles d’Avignon в 1907 году. На него частично повлияла картина. точеные формы, угловатые поверхности и непропорциональность африканской скульптуры (вернемся к мужской фигуре из Камеруна) и маскоподобные лица ранних иберийских произведений искусства.Чтобы получить дополнительную информацию об этой важной картине, послушайте следующий вопрос и ответ.

В начале 20 века Пикассо, его друг Жорж Брак и несколько других художников изо всех сил пытались разработать новое пространство, которое, по иронии судьбы, полагалось на плоскостность картинной плоскости для переноса и оживления традиционных предметов, включая фигуры, все еще жизнь и пейзаж. Кубистические картины, а в конечном итоге и скульптуры, стали сочетанием различных точек зрения, источников света и плоских конструкций.Это было так, как если бы они представляли свой предмет разными способами одновременно, все время меняя передний план, средний план и задний план, так что зритель не уверен, где одно начинается, а другое заканчивается. В одном из интервью художник объяснил кубизм так: «Теперь задача состоит в том, чтобы пройти, обойти объект и придать результату пластическое выражение. Все это – моя борьба за то, чтобы порвать с двухмерным аспектом * »(от Александра Либермана, Художник в своей мастерской, 1960, стр. 113 ).Общественная и критическая реакция на кубизм была по понятным причинам негативной, но эксперименты художников с пространственными отношениями отразились на других и стали – наряду с новыми способами использования цвета – движущей силой в развитии движения современного искусства, которое основывалось на плоской плоскости. картинный самолет. Вместо окна, в которое можно смотреть, плоская поверхность становится площадкой, на которой можно строить формальные композиции из форм, цветов и композиций. Чтобы увидеть другую точку зрения на эту идею, вернитесь к обсуждению абстракции в первом модуле.

Вы можете увидеть радикальные изменения кубизма, сделанные в пейзаже Жоржа Брака La Roche Guyon 1909 года. Деревья, дома, замок и окружающие скалы составляют почти единую сложную форму, ступеньками вверх по холсту, имитирующими далекий холм. вверху, все это стремительно поднимается вверх и наклоняется вправо в неглубоком графическом пространстве.

Жорж Брак, Замок в Ла-Рош-Гийон, 1909. Холст, масло. Музей Стеделика ван Аббе, Эйндховен, Нидерланды. Под лицензией GNU и Creative Commons

По мере развития кубизма его формы становились еще более плоскими.Картина Хуана Гриса The Sunblind 1914 года изображает натюрморт на холсте. Элементы коллажа, такие как газета, усиливают плоскостность изображения.

Хуан Грис, Слепота, 1914. Холст, гуашь, коллаж, мел, уголь. Галерея Тейт, Лондон. Изображение под лицензией GNU Free Documentation License

Нетрудно понять важность этой новой идеи пространства, если поместить ее в контекст сопоставимых достижений науки на рубеже XIX века.Братья Райт поднялись в воздух с двигателем в 1903 году, в том же году Мария Кюри получила первую из двух Нобелевских премий за свою новаторскую работу в области радиации. Новые идеи Зигмунда Фрейда о внутреннем пространстве разума и его влиянии на поведение были опубликованы в 1902 году, а расчеты Альберта Эйнштейна по теории относительности, идея о том, что пространство и время взаимосвязаны, впервые появились в 1905 году. и изменили то, как мы смотрим на себя и наш мир.Действительно, Пикассо, говоря о своей борьбе за определение кубизма, сказал: «Даже Эйнштейн не знал этого! Состояние открытия находится вне нас; но ужасно то, что, несмотря на все это, мы можем найти только то, что знаем »(из Picasso on Art, A Selection of Views by Dore Ashton, (Souchere, 1960, стр. 15).

Трехмерное пространство не претерпевает этой фундаментальной трансформации. Это остается визуальной и актуальной связью между положительным и отрицательным пространством.

5. Ценность и контраст

Значение (или тон) – это относительная светлота или темнота формы по отношению к другой. Шкала значений, ограниченная на одном конце чистым белым, а на другом – черным, между серией постепенно более темных оттенков серого, дает художнику инструменты для выполнения этих преобразований. На шкале значений ниже показаны стандартные вариации тонов. Значения в более светлом конце спектра называются высокими, а значения в более темном – сдержанными.

Value Scale, 11 июля 2012 г., автор: Оливер Харрисон, CC BY

В двух измерениях использование ценности придает форме иллюзию формы или массы и придает всей композиции ощущение света и тени. В двух приведенных ниже примерах показано, как значение влияет на изменение формы на форму.

2D Form, 11 июля 2012 г., автор: Оливер Харрисон, CC BY

3D Form, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон, CC BY

Эта же техника воплощает в жизнь то, что начинается с простого рисования линии головы молодого человека в картине Микеланджело «Голова юноши и правая рука» 1508 года.Затенение создается с помощью линии (см. Наше обсуждение линии ранее в этом модуле) или тонов, созданных с помощью карандаша. Художники варьируют тона в зависимости от силы сопротивления карандаша и бумаги, на которой они рисуют. Грифели карандаша для рисования различаются по твердости, и каждый из них дает разный тон, чем другой. Смывка чернил или цвета создает значения, определяемые количеством воды, в которой растворяется среда.

Использование высококонтрастного , , помещающего более светлые важные области на более темные, создает драматический эффект, тогда как низкоконтрастный дает более тонкие результаты.Эти различия в действии очевидны в картине «Гвидитта и Олоферне» итальянского художника Караваджо и фотографии Роберта Адамса «Без названия», Денвер 1970-74 годов. Караваджо использует высококонтрастную палитру для уже драматической сцены, чтобы увеличить визуальное напряжение для зрителя, в то время как Адамс намеренно использует низкий контраст, чтобы подчеркнуть унылость пейзажа, окружающего фигуру на велосипеде.

Караваджо, Guiditta Decapitates Oloferne, 1598, холст, масло. Национальная галерея итальянского искусства, Рим.Работа находится в общественном достоянии

6. Цвет

Цвет – самый сложный художественный элемент из-за сочетаний и вариаций, присущих его использованию. Люди по-разному реагируют на сочетания цветов, а художники изучают и используют цвет отчасти, чтобы придать желаемое направление своей работе.

Цвет – основа многих видов искусства. Его актуальность, использование и функция в данном произведении зависят от носителя этого произведения. В то время как некоторые концепции, касающиеся цвета, широко применимы в СМИ, другие – нет.

Полный спектр цветов содержится в белом свете. Люди воспринимают цвета из света, отраженного от предметов. Например, красный объект выглядит красным, потому что он отражает красную часть спектра. При другом свете он был бы другим цветом. Теория цвета впервые появилась в ^– годах 17 века, когда английский математик и ученый сэр Исаак Ньютон открыл, что белый свет можно разделить на спектр, пропустив его через призму.

Изучение цвета в искусстве и дизайне часто начинается с теории цвета . Теория цвета разделяет цвета на три категории: первичные, вторичные и третичные.

Основным используемым инструментом является цветовое колесо, разработанное Исааком Ньютоном в 1666 году. Более сложная модель, известная как цветовое дерево, созданная Альбертом Манселлом, показывает спектр, составленный из наборов оттенков и оттенков на связанных плоскостях.

Существует несколько подходов к организации значимых отношений цветов.Большинство систем различаются только структурой.

Традиционная модель

Традиционная теория цвета – это качественная попытка систематизировать цвета и их отношения. Он основан на цветовом круге Ньютона и продолжает оставаться наиболее распространенной системой, используемой художниками.

Синий Желтый Красный Цветовое колесо. Выпущено под лицензией GNU Free Documentation License

Традиционная теория цвета использует те же принципы, что и субтрактивное смешение цветов (см. Ниже), но предпочитает разные основные цвета.

основных цветов – красный, синий и желтый. Вы находите их на равном расстоянии друг от друга на цветовом круге. Это «элементальные» цвета; не производятся путем смешивания каких-либо других цветов, а все остальные цвета являются производными некоторой комбинации этих трех.
вторичных цветов цветов оранжевый (смесь красного и желтого), зеленый (смесь синего и желтого) и фиолетовый (смесь синего и красного).
третичных цветов цветов получаются путем смешивания одного основного цвета и одного вторичного цвета.В зависимости от количества используемого цвета могут быть получены разные оттенки, например, красно-оранжевый или желто-зеленый. Нейтральные цвета (коричневый и серый) можно смешивать, используя вместе три основных цвета.
Белое и черное не входят в эти категории. Они используются для осветления или затемнения цвета. Более светлый цвет (полученный путем добавления к нему белого) называется оттенком , а более темный цвет (полученный путем добавления черного) называется оттенком .

Смешение цветов

Представьте, что цвет – это результат отражения света от поверхности.В таком понимании цвет может быть представлен как соотношение количества смешанных вместе основных цветов. Цвет создается, когда части спектра внешнего источника света поглощаются материалом и не отражаются обратно в глаза зрителя. Например, художник наносит синюю краску на холст. Химический состав краски позволяет поглощать все цвета в спектре, кроме синего, который отражается от поверхности краски. Общие приложения теории субтрактивного цвета используются в изобразительном искусстве, цветной печати и обработке фотографических позитивов и негативов.

основных цветов : красный, желтый и синий.
вторичных цветов – оранжевый, зеленый и фиолетовый.
третичных цветов создаются путем смешивания основного цвета со второстепенным.
Черный смешан с использованием трех основных цветов, а белый означает отсутствие всех цветов. Примечание: из-за примесей в субтрактивном цвете невозможно создать настоящий черный посредством смешения основных цветов. Благодаря этому результат ближе к коричневому.Подобно теории аддитивного цвета, светлота и темнота цвета определяются его интенсивностью и плотностью.

Субтрактивное смешение цветов. Выпущено под лицензией GNU Free Documentation License

Цветовые атрибуты

Цвет имеет множество атрибутов. Каждый из них влияет на то, как мы его воспринимаем.

Оттенок относится не только к цвету, но и к его вариациям.
Значение (как обсуждалось ранее) относится к относительной яркости или темноте одного цвета рядом с другим.Ценность цвета может повлиять на его восприятие. Цвет на темном фоне будет светлее, а тот же цвет на светлом фоне – темнее.
Насыщенность означает чистоту и интенсивность цвета. Основные цвета являются наиболее интенсивными и чистыми, но они уменьшаются по мере смешивания с образованием других цветов. Создание оттенков и оттенков также снижает насыщенность цвета. Два цвета лучше всего работают вместе, когда они имеют одинаковую интенсивность.

Взаимодействие цветов

Помимо создания иерархии смешивания, теория цвета также предоставляет инструменты для понимания того, как цвета работают вместе.

Монохромный

Простейшее цветовое взаимодействие – монохромное. Это использование вариаций одного оттенка. Преимущество использования монохроматической цветовой схемы заключается в том, что вы получаете высокий уровень единства во всем произведении искусства, потому что все тона связаны друг с другом. См. Это в книге Марка Тэнси «Деррида Запросы к человеку» из 1990 года.

Аналогичный цвет

Аналогичные цвета похожи друг на друга. Как следует из их названия, аналогичные цвета могут быть найдены рядом с один за другим на любом цветовом круге из 12 частей:

Аналогичный цвет, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Эффект аналогичных цветов можно увидеть на картине Поля Сезанна, написанной маслом. Auvers Panoromic View

Цветовая температура

Цвета воспринимаются как имеющие температуры , связанные с ними.Цветовой круг разделен на теплых и холодных цветов. Теплые цвета варьируются от желтого до красного, а холодные – от желто-зеленого до фиолетового. Вы можете добиться сложных результатов, используя всего несколько цветов, если объедините их в теплые и прохладные наборы.

Теплый холодный цвет, 11 июля 2012 г., автор: Оливер Харрисон. CC BY

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета находятся прямо напротив один напротив другого на цветовом круге.Вот несколько примеров:

фиолетовый и желтый
зеленый и красный
оранжево-синий

Complementary Color, 11 июля 2012 г., создатель: Оливер Харрисон. CC BY

Синий и оранжевый дополняют друг друга. При размещении рядом друг с другом дополнения создают визуальное напряжение. Эта цветовая схема желательна, когда требуется драматический эффект с использованием всего двух цветов.

7. Текстура

На самом базовом уровне трехмерные произведения искусства (скульптура, керамика, текстиль, изделия из металла и т. Д.)) и архитектура имеют фактическую текстуру , которая часто определяется материалом, который использовался для ее создания: дерево, камень, бронза, глина и т. д. Двумерные произведения искусства, такие как картины, рисунки и гравюры могут попытаться показать подразумеваемую текстуру за счет использования линий, цветов или других способов. Когда картина имеет большую фактическую текстуру от нанесения густой краски, мы называем это impasto .

Первое изображение ниже представляет собой скульптуру, и, как и все трехмерные объекты, она имеет фактической текстуры .

Следующие два изображения являются деталями с картины «Портрет Арнольфини » Яна ван Эйка. Здесь художник создал подразумеваемой текстуры . Если бы вы прикоснулись к этой картине, вы бы не почувствовали ткань одежды и ковра, деревянный пол или гладкий металл люстры, но наши глаза «увидят» текстуру.

Редактор сегментов – документация 3D Slicer

Это модуль для определения сегментов (интересующих структур) в 2D / 3D / 4D изображениях.Некоторые из инструментов имитируют интерфейс рисования, такой как Photoshop или gimp, но работают с 3D-массивами вокселей, а не с 2D-пикселями. Модуль предлагает редактирование перекрывающихся сегментов, отображение как в 2D, так и в 3D представлениях, параметры детальной визуализации, редактирование в 3D представлениях, создание сегментации путем интерполяции или экстраполяции сегментации на нескольких срезах, редактирование срезов в любой ориентации.

Редактор сегментов не редактирует тома или модели карты меток, но сегментации можно легко преобразовать в / из томов и моделей карты меток с помощью раздела Импорт / экспорт модуля Сегментации.

Как цитировать

Чтобы цитировать редактор сегментов в научных публикациях, вы можете процитировать 3D Slicer и статью редактора сегментов: Cs. Пинтер, А. Лассо, Г. Фихтингер, «Полиморфное представление сегментации для обработки медицинских изображений», Компьютерные методы и программы в биомедицине, том 171, стр. 19–26, 2019 (pdf, DOI). Дополнительные ссылки на нетривиальные алгоритмы, используемые в эффектах редактора сегментов, приведены ниже в документации каждого эффекта.

Эффекты

работают либо путем нажатия кнопки «Применить» в разделе параметров эффекта, либо путем щелчка и / или перетаскивания в срезе или 3D-видах.

Порог

Используйте «Порог», чтобы определить диапазон пороговых значений и сохранить результаты в выбранном сегменте или использовать его в качестве редактируемого диапазона интенсивности.

Краска

Укажите радиус (в миллиметрах) кисти для нанесения
Щелкните левой кнопкой мыши, чтобы применить одиночный круг
Щелкните левой кнопкой мыши и перетащите, чтобы заполнить область
Остался след кружков, которые появляются при отпускании кнопки мыши
В режиме «Сфера» радиус применяется к срезам выше и ниже текущего среза.

Ключ	Операция
`Shift` + `колесико мыши`	увеличить / уменьшить размер кисти
`–`	Радиус усадки кисти на 20%
`+`	кисть для выращивания

Ничья

Щелкните левой кнопкой мыши, чтобы наложить отдельные точки контура
Перетащите левой кнопкой мыши, чтобы построить непрерывную линию точек
Дважды щелкните левой кнопкой мыши, чтобы добавить точку и заполнить контур.Или щелкните правой кнопкой мыши, чтобы заполнить текущий контур, не добавляя дополнительных точек.

Ключ	Операция
`x`	удалить последнюю добавленную точку
`а`	применить сегмент
`Введите`	применить сегмент

Примечание

Эффект «Ножницы» также можно использовать для рисования.Эффект ножниц работает как в срезе, так и в 3D, может быть настроен на рисование более чем одного среза за раз, также может стираться, может быть ограничен рисованием горизонтальных / вертикальных линий (с использованием режима прямоугольника) и т. Д.

Стереть

То же, что и эффект Paint, но выделенные области удаляются из выбранного сегмента, а не добавляются.

Если маскирующая / редактируемая область установлена на конкретный сегмент, то выделенная область удаляется из выбранного сегмента и добавляется к маскирующему сегменту.Это полезно, когда часть сегмента нужно разделить на другой сегмент.

Ключ	Операция
`Shift` + `колесико мыши`	увеличить / уменьшить размер кисти
`–`	Радиус усадки кисти на 20%
`+`	Увеличить радиус кисти на 20%

Отслеживание уровня

Перемещение мыши определяет контур, в котором все пиксели имеют то же значение фона, что и текущий фоновый пиксель
Щелчок левой кнопкой мыши применяет этот контур к карте надписей

Выращивать из семян

Нарисуйте сегмент внутри каждой анатомической структуры.Этот метод будет начинаться с этих «семян» и выращивать их для достижения полной сегментации.

Инициализировать: нажмите эту кнопку после завершения начальной сегментации (с использованием других эффектов редактора). Первоначальное вычисление может занять больше времени, чем последующие обновления. Основная громкость и метод автозаполнения будут заблокированы после инициализации, поэтому, если что-то из этого необходимо изменить, нажмите «Отмена» и снова выполните инициализацию.
Обновление: обновление завершенной сегментации на основе измененных входных данных.
Автообновление: активируйте этот параметр, чтобы автоматически обновлять предварительный просмотр результатов при изменении сегментации.
Отмена: удалить предварительный просмотр результатов. Начальные значения остаются неизменными, поэтому можно изменить параметры и перезапустить сегментацию, нажав «Инициализировать».
Применить: перезаписать сегменты семян с предварительно просмотренными результатами.

Примечания:

Этим эффектом используются только видимые сегменты.
Требуются как минимум два сегмента.
Если часть сегмента удалена или рисунок удален с помощью функции «Отменить» (и не перезаписан другим сегментом), рекомендуется отменить и инициализировать. Причина в том, что эффект добавления дополнительной информации (закрашивание большего количества семян) может быть распространен на полную сегментацию, но удаление информации (удаление некоторых областей семян) не изменит полной сегментации.
В этом методе используется улучшенная версия алгоритма роста-среза, описанного в Liangjia Zhu, Ivan Kolesov, Yi Gao, Ron Kikinis, Allen Tannenbaum.Эффективный интерактивный метод сегментации медицинских изображений с использованием Fast GrowCut, Международная конференция по вычислению медицинских изображений и компьютерному вмешательству (MICCAI), семинар по интерактивным вычислениям медицинских изображений, 2014.

Заливка между ломтиками

Создайте полную сегментацию на выбранных срезах, используя любой эффект редактора. Вы можете пропустить любое количество фрагментов между сегментированными фрагментами. Этот метод заполнит пропущенные фрагменты путем интерполяции между сегментированными фрагментами.

Инициализировать: нажмите эту кнопку после завершения начальной сегментации (с использованием других эффектов редактора). Первоначальное вычисление может занять больше времени, чем последующие обновления. Основная громкость и метод автозаполнения будут заблокированы после инициализации, поэтому, если что-то из этого необходимо изменить, нажмите «Отмена» и снова выполните инициализацию.
Обновление: обновление завершенной сегментации на основе измененных входных данных.
Автообновление: активируйте этот параметр, чтобы автоматически обновлять предварительный просмотр результатов при изменении сегментации.
Отмена: удалить предварительный просмотр результатов. Начальные значения остаются неизменными, поэтому можно изменить параметры и перезапустить сегментацию, нажав «Инициализировать».
Применить: перезаписать сегменты семян с предварительно просмотренными результатами.

Примечания:

Этим эффектом используются только видимые сегменты.
Метод не использует основной объем, а только форму указанных сегментов.
Метод использует алгоритм интерполяции морфологического контура ND , описанный в этой статье: http: // insight-journal.org / browse / publishing / 977

Маржа

Увеличивает или уменьшает выбранный сегмент на указанное поле.

При включении Применить ко всем сегментам все видимые сегменты сегментации будут обработаны (в порядке списка сегментов).

полый

Делает выбранный видимый сегмент полым путем замены сегмента оболочкой одинаковой толщины, определяемой границей сегмента.

Сглаживание

Разглаживает сегменты путем заполнения отверстий и / или удаления выступов.

По умолчанию текущий сегмент будет сглажен. При включении Применить ко всем сегментам все видимые сегменты сегментации будут сглажены (в порядке списка сегментов). Эта операция может занять много времени для сложных сегментов. Совместное сглаживание Метод всегда сглаживает все видимые сегменты.

При нажатии кнопки Применить вся сегментация сглаживается.Чтобы сгладить конкретную область, щелкните левой кнопкой мыши и перетащите любой фрагмент или трехмерный вид. Используется тот же метод сглаживания и сила, что и для режима полной сегментации (размер кисти не влияет на силу сглаживания, просто упрощает выделение большей области).

Доступные методы:

Медиана: удаляет небольшие выдавливания и заполняет небольшие зазоры, сохраняя при этом гладкие контуры практически неизменными. Применяется только к выбранному сегменту.
Открытие: удаляет выступы меньше указанного размера ядра.Ничего не добавляет в сегмент. Применяется только к выбранному сегменту.
Закрытие: заполняет острые углы и отверстия меньше указанного размера ядра. Ничего не удаляет из сегмента. Применяется только к выбранному сегменту.
Gaussian: сглаживает все детали. Сильное сглаживание возможно, но имеет тенденцию к сокращению сегмента. Применяется только к выбранному сегменту.
Сглаживание стыков: сглаживает сразу несколько сегментов, сохраняя водонепроницаемую границу между ними.Если сегменты перекрываются, приоритет будет иметь сегмент выше в таблице сегментов. Применяется ко всем видимым сегментам.

Ножницы

Обрезать сегменты до указанной области или заполнить области сегмента (обычно используется с маскированием). Области можно рисовать как на срезе, так и на трехмерных видах.

Острова

Используйте этот инструмент, чтобы создать уникальный сегмент для каждой подключенной области выбранного сегмента.Связанные области определяются как группы пикселей, которые касаются друг друга, но окружены вокселями с нулевым значением.

Полностью подключено: если этот флажок установлен, то только вокселы с общим лицом считаются подключенными; если не отмечено, то воксели, которые касаются края или угла, считаются связанными.
Минимальный размер: будут удалены все регионы, в которых количество вокселей меньше указанного.

Логические операторы

Применить логические операторы к выбранному сегменту или объединить сегменты.

Объем маски

Вычеркните внутри / снаружи сегмента в томе или создайте двоичную маску. Результат можно сохранить в новом томе или перезаписать входной том. Это полезно для удаления нерелевантных деталей из изображения (например, удалить стол пациента; или обрезать объем до произвольной формы для объемного рендеринга) или создать маски для операций обработки изображения (например, совмещения или коррекции интенсивности).

Заполнить внутри: установить все вокселы выбранного объема на указанное значение внутри выбранного сегмента
Заполнить снаружи: установить для всех вокселей выбранного объема указанное значение за пределами выбранного сегмента
Заполнить внутри и снаружи: создать двоичный том карты меток в качестве вывода.Для большинства операций обработки изображений требуется, чтобы фоновая (внешняя, игнорируемая) область была заполнена значением 0.

Часто задаваемые вопросы

Невозможно закрасить за пределами некоторых границ

Когда вы создаете сегментацию, внутренняя геометрия карты меток (экстент, начало, интервал, направления осей) определяется из основного тома , который вы выбираете первым . Вы не можете рисовать вне этого предела.

Если вы хотите расширить сегментацию на более крупную область, вам необходимо изменить геометрию сегментации, используя кнопку «Указать геометрию».

Сегментация недостаточно точна

Если детали не могут быть точно отображены во время сегментации или экспортируемая поверхность имеет существенные ошибки (есть зазоры или перекрытия между сегментами), то необходимо уменьшить интервал сегментации (точнее: интервал представления внутренней двоичной карты меток в узел сегментации). Интервал также известен как размер вокселя или может называться разрешением (что является обратным интервалу – более высокое разрешение означает меньший интервал).

Как правило, интервал сегментации должен быть в 2-5 раз меньше, чем размер самой мелкой релевантной детали или максимально допустимой погрешности поверхности в сгенерированной поверхности.

По умолчанию интервал сегментации задается из главного тома , который выбирается первым после создания сегментации . Если разрешение первого выбранного мастер-тома недостаточно или сильно анизотропно (значение интервала по трем осям неодинаково), то рекомендуется одно из следующего:

Вариант А.Перед началом сегментации кадрируйте и повторно выбирайте входной объем с помощью модуля Crop volume . Сделайте интервал меньше (достаточно малым, чтобы отображать все детали, но не слишком маленьким, чтобы замедлить работу и потреблять слишком много памяти) и изотропным, уменьшив Spacing scale и включив Isotropic spacing . Также настройте интересующую область, чтобы обрезать том до минимально необходимого размера, чтобы минимизировать использование памяти и ускорить редактирование.
Вариант Б. В любое время нажмите кнопку « Указать геометрию » в редакторе сегментов, чтобы указать меньший интервал.После этого сгладьте сегменты, используя эффект Smoothing . Совместное сглаживание Рекомендуется использовать метод , так как он позволяет сгладить все сегменты одновременно и сохраняет границы между сегментами. Совместное сглаживание объединяет все обработанные сегменты в один слой, поэтому, если сегментирование содержит перекрывающиеся сегменты, тогда сегментируйте в несколько этапов, на каждом этапе показывайте только набор неперекрывающихся сегментов (или используйте любой из других методов сглаживания, которые только работать с выбранным сегментом).

Сгенерированная поверхность содержит ступенчатые артефакты

Если трехмерная поверхность, созданная в результате сегментации, содержит ступенчатые артефакты (выглядит «блочно»), то необходимо увеличить сглаживание и / или уменьшить интервал сегментации.

Пользователи должны выбирать между гладкой поверхностью или без зазоров или перекрытий между сегментами . Невозможно иметь и то, и другое. Для достижения желаемых результатов необходимо контролировать два параметра: шаг сегментации и коэффициент сглаживания поверхности:

Выберите интервал, который обеспечивает точную сегментацию (см. Сегментация недостаточно точна, раздел выше)
Выберите значение сглаживания, которое удаляет артефакты лестницы, но сохраняет все интересующие вас детали.
Если вы обнаружите, что значение сглаживания поверхности, достаточно высокое для удаления артефактов лестницы, также удаляет соответствующие детали, тогда еще больше уменьшите интервал.

Краска влияет на соседние срезы или полосы появляются в окрашенных сегментах

Редактор сегментов позволяет редактировать сегментацию на срезах произвольной ориентации. Однако, поскольку отредактированные сегменты сохраняются в виде двоичных карт меток, артефакты «чередования» могут появляться на тонких сегментах или вблизи границы любых сегментов.См. Раздел Oblique segmentation segmentation recipe для получения дополнительных сведений и инструкций по работе с этими артефактами.