Компартименты в архитектуре: Компартимент

Содержание

КРЕСТОВО-КУПОЛЬНАЯ СИСТЕМА • Большая российская энциклопедия

Авторы: М. В. Гринберг

КРЕСТО́ВО-КУ́ПОЛЬНАЯ СИСТЕ́МА, кон­ст­рук­тив­ная сис­те­ма в са­краль­ной ар­хитек­ту­ре вост. хри­сти­ан­ст­ва. Воз­ник­ла в Ви­зан­тии. Во­прос о вре­ме­ни по­яв­ле­ния К.-к. с. ос­та­ёт­ся спор­ным. По мне­нию А. И. Ко­ме­ча, К.-к. с. су­ще­ст­во­ва­ла уже в 5 в. (ц. Оси­ос-Да­вид в г. Фес­са­лони­ки, пе­ре­ст­рое­на), сфор­ми­ро­вав­шись на ос­но­ве кре­сто­об­раз­ных в пла­не куль­то­вых цен­трич. по­стро­ек (бап­ти­сте­ри­ев, мар­ти­ри­ев). Со­глас­но др. точ­ке зре­ния, она скла­ды­валась на про­тя­же­нии 7–9 вв. в хо­де эво­лю­ции ку­поль­ной ба­зи­ли­ки, не­ко­то­рое вре­мя со­су­ще­ст­вуя с этим архит. ти­пом, впо­след­ст­вии вы­шед­шим из упот­реб­ле­ния. Пер­вый из­вест­ный кре­сто­во-ку­поль­ный храм этой ли­нии раз­ви­тия – ц. Ус­пе­ния в Ни­кее (кон. 7 в., не сохр.). К хра­мам зре­лой К.-к. с. от­но­сят­ся ц. Св. Со­фии в г. Фесса­ло­ни­ки (8 в.), сев. цер­ковь мон. Кон­стан­ти­на Лип­са (907–908) и Ми­ре­лей­он (Буд­рум-джа­ми; ок. 920) в Стам­бу­ле, и др. Кре­сто­во-ку­поль­ные хра­мы бы­ли так­же рас­про­стра­не­ны в ар­хи­тек­ту­ре Древ­ней Ру­си (Со­фий­ский со­бор в Кие­ве, 1030–1040-е гг.), Бал­кан, Кав­ка­за и др. ре­гио­нов ви­зант. влия­ния.

Крестово-купольная система. План однокупольного храма.

Крестово-купольная система. Аксонометрический разрез однокупольного храма: 1 – подпружная арка; 2 – парус.

Квад­рат­ный (ино­гда – слег­ка вы­тя­ну­тый по оси за­пад–вос­ток) план кре­сто­во-ку­поль­но­го хра­ма раз­де­лён на 9 яче­ек 4 опо­ра­ми (пря­мо­уголь­ны­ми или квад­рат­ны­ми стол­ба­ми, ко­лон­на­ми, ино­гда – вы­сту­па­ми стен), об­ра­зую­щи­ми уг­лы центр. под­ку­поль­но­го квад­ра­та. Эти опо­ры свя­за­ны под­пруж­ны­ми ар­ка­ми, про­стран­ст­во ме­ж­ду ко­то­ры­ми за­пол­ня­ют па­ру­са, и не­сут вы­со­кий ба­ра­бан, за­вер­шаю­щий­ся ку­по­лом – ком­по­зиц. и сим­во­лич. цен­тром зда­ния. Рас­хо­дя­щие­ся от не­го 4 ру­ка­ва «кре­ста» кон­ст­рук­ции пе­ре­кры­ты ци­лин­д­рич. сво­да­ми. Рас­по­ло­жен­ные ме­ж­ду ни­ми уг­ло­вые ком­пар­ти­мен­ты пе­ре­кры­ты сво­да­ми или мень­ши­ми ку­по­ла­ми.

Па­рал­лель­но с воз­ник­но­ве­ни­ем К.-к. с. раз­ра­ба­ты­ва­лась ка­но­нич. сис­те­ма де­ко­ра­ции внутр. про­стран­ст­ва хра­ма: по­верх­но­сти стен и сво­дов ис­поль­зо­ва­лись для раз­ме­ще­ния мо­ну­мен­таль­ной жи­во­пи­си с чёт­ко вы­ра­бо­тан­ной свя­зью ме­ж­ду сю­же­та­ми и их рас­по­ло­же­ни­ем в ин­терь­е­ре. Соз­даю­щий­ся т. о. ар­хит.-ху­дож. ком­плекс от­ли­ча­ет­ся сим­мет­ри­ей, про­сто­той и яс­но­стью чле­не­ний, вы­сту­пая сим­во­лом хри­сти­ан­ско­го кос­мо­са.

Принцип движения - основная концепция пространства. Фасады / История архитектуры / www.Arhitekto.ru

Архитектура Испании / Эскориал
Принцип движения составляет основную концепцию пространства в эскориальском комплексе. Помещения строятся по центральным осям, а связь между ними осуществляется путем длинных непрерывных переходов — клаустро. Ритм архитектурной композиции идет в горизонтальном направлении. Система пространства Эскориала, его протяженность объясняют вытянутые формы залов и покоев, в чем-то схожих с теми же обходными галереями и освещенными, подобно аркадам, с правой либо с левой стороны часто расположенными окнами. В непрестанном продвижении есть оттенок иллюзорной активности; замкнутое строго ограниченным и как бы сжатым пространством всего комплекса, оно напоминает движение в лабиринте. Эта ассоциация подкрепляется и тем, что компартименты ансамбля в той или иной мере сходны между собой, соотношение архитектурных элементов строится на принципах тождественности и подобия, а в ритмическом строе преобладает повторение одних и тех же форм и мотивов.

Метрическое членение или рядоположность — одна из главных особенностей архитектурного образа Эскориала. Некоторые исследователи видят в этом влияние восточной традиции. Но метрический принцип отличал и архитектуру эпохи Возрождения. Здесь же он нарочит, почти навязчив.

Современниками строительства Эскориала, для которых архитектура Древнего Рима служила высшим воплощением концепции величественного, испанский памятник признавался сооружением, равноценным памятникам античности. Действительно, огромные массы здания с его четкими объемами, как и вся его простая и безупречно правильная композиция, оставляют сильное впечатление. И тем не менее в архитектуре Эскориала нет подлинной пластичности, того ощущения очеловеченности и внутренней мощной энергии, которое подразумевал Микеланджело, говоря о сходстве архитектурных элементов с человеческим телом. Напротив, здесь повсюду господствуют язык геометрии и незыблемый принцип плоскостности.

Дело не только в том, что выразительность фасадов, как было отмечено ранее, строится на впечатлении огромной, словно уходящей в бесконечность плоскости стены и что во всем комплексе господствует образ гладких каменных массивов, лишенных декоративного убранства. В плоскостном характере архитектуры Эскориала отсутствует ощущение телесности и активности. Обратимся, например, к западному, входному фасаду ансамбля — одному из лучших созданий Хуана де Эрреры.

На плоском фасаде расположены три входа — главный, в центре, ведет в собор, боковые — в коллегию и монастырь. Издавна принято считать, что главный портал, напоминая портал римской церкви Иль Джезу, предвосхищает барокко и приставлен к стене здания подобно ретабло, как это имело место в архитектуре раннего и зрелого платереска. Однако подобные утверждения далеки от истины.

Главный портал — это действительно увенчанный фронтоном двухъярусный фасад иезуитской церкви, исходным образцом для которой послужила знаменитая Иль Джезу Виньолы. Сопоставление двух фасадов в высшей мере поучительно.

Если фасад Иль Джезу (как известно, созданный Джакомо делла Порта в 1575 году) полон пластической силы и мощной энергии, то в портале Эскориала при его некоторых новых протобарочных элементах видно, в какой холодной и пассивной тональности решает испанский зодчий архитектурный образ. Он намеренно обесценивает здесь мотив могучего завитка гибких волют, отказывается от внутреннего напряжения архитектурных форм, от их пластической игры, целиком подчиняя всю архитектурную структуру портала принципу плоскостности. Исконно испанский контраст декоративного, пластически богатого пятна и гладкой стены переосмыслен Хуаном де Эррерой, его портал не приставлен, а утоплен в стене, слит с ней, включен в ее иррациональную динамику. Как выразительно в данном случае выглядят излюбленные зодчим полуколонны, массивные тела которых словно не в силах оторваться от стены, обрести завершенную пластику своих форм. Как настойчиво помещает он, противник всяких декоративных излишеств, ложные окна и пустые неглубокие арки-впадины в простенках между колоннами — все, что усиливает ощущение плоскости, отмечает ее метрический, монотонный отсчет в пространстве.

Три портала (боковые — меньшей величины и более скромные, но сходные по формам и очертаниям), как и все здание, объединены общим карнизом. Его тяжелая горизонталь, особенно выявленная на главном портале, держит плоскость фасада. Строго по вертикали над входом, в верхнем ярусе, находится ниша, почти целиком занятая четырехметровой статуей св. Лаврентия из камня, белого мрамора и позолоченной бронзы, ниже, под ней,— плоский каменный герб австрийского дома. Увенчанный шарами фронтон слегка выступает над линией высоких шиферных крыш, прорезанных чердачными окнами. Выше вздымается громадный купол собора с его двумя массивными колокольнями. На углах фасада квадратные башни со шпилями, подобно острым мечам, вонзаются в небо. Прямые линии крыш, карнизов, фронтонов, оконных проемов перемежаются с округлыми формами купольных завершений, ниш, каменных шаров, арочных проемов и углублений. Перед фасадом расположена гладкая, огромная, вымощенная каменными плитами открытая площадь. Тот, кто должен войти через главный вход в Эскориал, невольно замедляет шаги при виде открывающегося перед ним величественного зрелища.

Между тем при сильной протяженности фасада (более 200 м) размеры входного портала невелики, особенно по сравнению с римскими церквами эпохи барокко. Но здесь, как и всюду в Эскориале, отдельные архитектурные части обретают масштабность и силу выразительности не сами по себе, а в единстве целого, в системе всего ансамбля, в соотношении с окружающим грандиозным пространством.

Западный фасад Эскориала заключает в себе почти все то, что получает дальнейшее развитие во внутренней структуре здания.

Читайте также:

Источники

диалектика национального и наднационального – тема научной статьи по искусствоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

УДК 72.035.51

UDC72.035.51

18.00.00 Архитектура

СТИЛЕВАЯ ТРАНСФОРМАЦИЯ АРХИТЕКТУРЫ ВИЗАНТИНИРУЮЩИХ ХРАМОВ РУМЫНИИ: ДИАЛЕКТИКА НАЦИОНАЛЬНОГО И НАДНАЦИОНАЛЬНОГО

Кишкинова Евгения Михайловна кандидат искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой архитектурной реставрации, реконструкции и истории архитектуры, SPIN-код: 8221-7711, Author ID: 550399 Академия строительства и архитектуры ДГТУ, факультет Школа дизайна и искусств, Ростов-на-Дону, Россия, e-mail: [email protected] ru

18.00.00 Architecture

THE STYLISTIC TRANSFORMATION OF ARCHITECTURE OF BYZANTINING TEMPLES OF ROMANIA: THE DIALECTICS OF NATIONAL AND SUPRANATIONAL

Kishkinova Evgenia Mikhailovna Candidate of art history, associate professor, the Department of architectural restoration, reconstruction and the history of architecture. SPIN-code: 8221-7711, Author ID: 550399 Academy of construction and architecture of DSTU, the faculty of the School of design and arts, Rostov-on-Don, Russia, e-mail: e-mail: [email protected] ru

Специфика византинирующего направления в архитектуре Румынии конца XIX - первой половины XX вв. определяется наличием в нем двух линий: опосредованного использования византийских элементов в светской архитектуре и «чистого» византийского стиля в архитектуре храмов. Статья посвящена выявлению особенностей стилевой эволюции византинирующего направления румынской архитектуры в области храмостроения. Румынские исследователи придерживаются деления национального стиля на три этапа (1886-1906; 19061918; 1918-начало 1940-х), опираясь в основном на общественно-политические события 1906 и 1918 годов. Признавая безусловную правоту такой точки зрения, автор предлагает уточнить ее применительно к византинирующему направлению в храмостроении и выделить в его стилевой эволюции следующие этапы: последняя треть XIX в. - поздний историзм; конец XIX в. - конец 1910-х гг. - модерн; 1920-е -первая половина 1930-х - взаимодействие тенденций позднего историзма, ар деко и частично функционализма; середина 1930-х - начало 1940-х -функционализм; влияние экспрессионизма. В статье рассмотрены особенности освоения византийского наследия в храмовой архитектуре Румынии, выявлены средневековые прототипы объемно-пространственных композиций и декора. Византийский стиль в архитектуре Румынии, сформировавшийся в русле общеевропейских тенденций на базе византийской компоненты средневекового румынского зодчества, стал одним из путей решения проблемы национальной самоидентификации и ведущим - в силу своего наднационального имперского характера - в выражении идеи государственного единства средствами архитектуры

Ключевые слова: ХРАМОВАЯ АРХИТЕКТУРА, НАЦИОНАЛЬНЫЙ СТИЛЬ, ВИЗАНТИЙСКИЙ СТИЛЬ, ИСТОРИЗМ, МОДЕРН, АР ДЕКО, ФУНКЦИОНАЛИЗМ, АРХИТЕКТУРА РУМЫНИИ

The specificity of the Byzantining direction in architecture of Romania at the end of XIX- the first half of XX is determined by the presence of two lines: indirect using of Byzantine elements in secular architecture and the "pure" Byzantine style in the architecture of temples. The article is devoted to identifying the particularities of stylistic evolution of Byzantining direction of Romanian architecture in the way of the church construction. Romanian researchers follow to the division of national style into three stages (1886-1906; 1906-1918; 1918- the beginning of 1940)based on socio-political events of 1906-1918 years. Recognizing the certainty of this view the author offers to define it in relation tot he Byzantining direction of the church construction and highlight in its stylistic evolution the following stages: the last third of XIX century is the late historicism; the end of XIX- the end of 1910 s -modern; 1920 s-the first half of 1930s-the interaction of the trends of late historicism, art Deco and partly of functionalism,mid-1930s - early 1940s-functionalism;the influence of expressionism. In the article the peculiarities of the development of the Byzantine heritage in the temple architecture of Romania have been seen, the medieval prototypes of voluminous and spatial compositions and décor have revealed. The Byzantine style in the architecture of Romania, formed in the tideway of European trends on the base of the Byzantine components of medieval Romanian architecture, became one of the way of solving the problem of national self-identification and leading due to its supranational empire character in expressing the idea of state unity by means of architecture

Keywords: TEMPLE ARCHITECTURE, NATIONAL STYLE, BYZANTINE STYLE, HISTORICISM, MODERN, ART DECO, FUNCTIONALISM, ARCHITECTURE OF

ROMANIA

Doi: 10.21515/1990-4665-123-071

Актуальность работы обусловлена тем, что византийская компонента объединяет русскую и румынскую архитектуру в их истоках. О освоение византийского наследия в русской архитектуре было прервано в начале XX века, в то время как в румынской оно продолжалось вплоть до Второй мировой войны, накопив существенный опыт взаимодействия с тенденциями 1920-х - 1930- годов.

В отечественной историографии архитектура Румынии рассматривается в основном в соответствующих разделах монографий обобщающего характера или отдельных статьях [1,2]. В самой Румынии литература, посвященная национальному стилю, представлена широким спектром исследований, среди которых выделяются обобщающая работа К.Попеску [3], публикации Р.Немтеану [4], М.Эне [5], А.Йоана [6], К.Жожа [7] и др. При этом византийская компонента рассматривается в контексте национального стиля, но не подвергается специальному анализу.

В основу идеи настоящего исследования заложена авторская концепция периодизации византинирующего направления в храмостроении Румынии конца половины XIX - первой половины XX вв. Автор впервые на русском языке дает подробный обзор византийского стиля в румынской храмовой архитектуре и выявляет его особенности.

Нынешняя Румыния включает три исторические области. Одна из них - Трансильвания, область внутри Карпат c венгерским и немецким населением в городах, c католическими, а позднее - протестантскими храмами. К востоку от Карпат расположена Молдова, когда-то представлявшая собой особое православное княжество, а к югу от Карпат помещается Валахия - в средневековье еще одно православное государство, которое в середине XIX в. объединилось c Молдавией в единую Румынию. Если в архитектуре Валахии главную роль играло

влияние Византии - как напрямую, так и через посредство Болгарии и Сербии, то в зодчестве Молдавии переплелись византийские и западные элементы. История современной Румынии началась в 1881 г., когда после Русско-турецкой войны 1876-77 гг. было создано Румынское королевство. Провозглашение независимой Румынии превратило архитектуру в важный элемент общественного развития и поставило перед ней задачи подготовки собственных профессиональных кадров, включения румынской архитектуры в русло европейской, формирования национального стиля [7, с.6]. Архитектура становится носителем национальных идей и превращается в символ идентичности.

В 1875 г. Румынию приезжает ученик Э.Виолле-ле-Дюка А.-Э.Леконт дю Нуи. Две из его реставраций отмечены уважением к средневековым памятникам - это собор в Куртя-де-Арджеш и церковь Трех Святителей в Яссах. Однако позже Леконт дю Нуи, будучи представителем школы стилистической реставрации, перешел к изобретению некоего идеального прототипа (храм св. Николая в Яссах, церковь св. Димитрия в Крайове, церковь митрополии в Тырговиште), предложив современную интерпретацию византийских источников, адаптированных к местным условиям. При всей спорности, эти работы послужили образцом при строительстве ряда новых храмов [3, с. 106-107]. Влияние на церковную архитектуру в это время оказали и работы мастеров венской школы Т.фон Ханзена. Это влияние было опосредованным, однако результаты его весьма ощутимы. Для таких храмов характерно сочетание византийских и румынских элементов с заимствованиями из романики, готики и Ренессанса. Примерами могут служить Петропавловский собор в Констанце (1893-1895, И.Минку), церковь св. Ильи в Крайове (1889 - 1893, Ф.Спрингер) и церковь Успения в Брашове (1896), почти дословно воспроизводящая ханзеновскую церковь св. Троицы в Вене (1856-1858).

Становление византинирующего направления, как и национального стиля в целом, в архитектуре Румынии конца XIX века связано с творчеством И. Минку [4, с. 35]. Он, в частности, является автором ряда погребальных часовен, в которых византийские черты переосмыслены в духе модерна. Часовни Е.Статеску (проект 1898), представителей семей Кантакузино и Гика имеют много общего: массивный объем в виде усеченной пирамиды, увенчанный большим куполом. Причем в часовне Гика силуэт можно охарактеризовать как обтекаемый, словно расплывающийся; в часовне Кантакузино сужающиеся кверху стены образуют органическое единство с куполом, целостный объем разнообразят кресты на углах, а подковообразный портал воспринимается как узнаваемый знак модерна.

Самым ярким примером византийского стиля периода модерна является возведенный в 1902-1906 гг. собор в Сибиу, архитекторы Й. Камнер и В.Надь [1]. Будучи купольной базиликой, собор совмещает композиционную и конструктивную схему Софии Константинопольской с двухбашенным главным фасадом, колокольни которого завершены барочными по рисунку куполами с фонариками, и приемы ар нуво в остеклении центральной закомары. В уровне входа башни объединены арочным нартексом, в то время как центральный неф выведен на главный фасад витражным окном, ограниченным архивольтом с изображениями святых в круглых медальонах. Меньшие по размеру башни фланкируют трансепт. Большие и малые полукупола, как и в Софии Константинопольской, аккомпанируют главному, приподнятому на низкий барабан. Полосатые терракотово-охристые стены прорезаны арочными окнами, собранными по два и по три.

После входа в 1918 году в состав Румынии Трансильвании, а также Буковины и Бессарабии, началось активное строительство на новых территориях православных храмов в духе византинизма, который

эволюционирует в сторону большего лаконизма и легкости, в частности, под влиянием железобетона, входящего в широкое употребление.

Важным этапом формирования национального стиля в архитектуре Румынии явился конкурс проектов для Собора Нации в Бухаресте (1924). Ни один из них не был реализован, и амбициозный замысел до сих пор не осуществлен. Однако конкурсные проекты заслуживают внимания как отражение основных тенденций культовой архитектуры своего времени. Так, проект Т.Т.Соколеску, близкий экспрессионизму, представлял храм с планом в виде латинского креста, монументальным куполом на средокрестьи и высокой башней на западном фасаде, доминировавшей в силуэте. К.Кананау представил проект храма афонского типа с доминирующей центральной главой и невысокими башнями-колокольнями на западном фасаде, фланкирующими арочный нартекс. В 1940 г. был проведен еще один этап конкурса, на котором самым радикальным был проект К.Джойджи и Н.Гога, выполненный в стилистике функционализма, с двумя огромными цилиндрическими башнями [6].

После Первой мировой войны по всей стране строятся мавзолеи ее героев. Мавзолей в Фокшанах (С.Балозин, 1926) представляет собой симметричное здание с трехчастной композицией и относится к позднему модерну. Центральный объем увенчан полусферическим куполом на низком барабане, конструктивно опирающемся на восемь арок. Стилизованный фронтон входного портала включает надпись «Pro Patria» и рельефный растительный орнамент. Низкие боковые ризалиты решены в виде триконхов и завершены куполами без барабанов. Композиция в целом замыкается в треугольник и создает впечатление идеально продуманной, гармонически-ясной и монументально-спокойной. Черты модерна заметны также в проекте мавзолея героев для Мэрэшешти, выполненном Г.Кристинелем (не осуществлен). Высокий основной объем одноглавого бесстолпного храма с преувеличенно крупными закомарами на всех

фасадах и миниатюрными куполками по углам дополнен низкими конхами с барабанами, несущими, в свою очередь, небольшие купола. Таким образом, здание приобретает облик тетраконха. Датируемая 1927-1939 гг. церковь Вознесения мемориала героев I Мировой войны в Джурджу (С.Балозин) свидетельствует о влиянии функционализма. Одноглавый храм под коническим куполом на невысоком барабане можно отнести к афонскому типу. С западной стороны размещена высокая призматическая колокольня, прорезанная вертикальными ленточными окнами и увенчанная арочной ротондой под параболическим куполом. Стены оштукатурены, декор практически отсутствует. Тенденции экспрессионизма получили максимальное выражение в Мавзолее в Матеяше, близ Арджеш (1928-1935, Д.И.Беречет). Оба здания - низкий купольный ассуарий и высокая суживающаяся кверху башня-звонница с винтовой лестницей внутри - сложены из глыб известняка неправильной формы. Передняя грань башни обработана таким образом, что напоминает крест.

Аналогичные стилевые поиски имеют место и при возведении храмов. Композицию крестово-купольной церкви Богоматери в Крайове (1938, И.Д.Трианеску и С.Беку) отличают пониженные башни-звонницы и преувеличенный масштаб западной закомары, подчеркнутой сужающимися кверху пилястрами, что придает зданию экспрессивные черты. Церковь архангелов Михаила и Гавриила монастыря Казин в Бухаресте (1937, Д.Ионеску-Беречет) - крестово-купольный пятиглавый храм, барабаны которого завершены аркатурой [5, с.156]. С запада и востока к высокому, по румынской традиции, пьедесталу барабана примыкают полукупола, напоминающие о Софии Константинопольской. Усложненная прорисовка геометризованных деталей и характер орнаментов свидетельствуют о влиянии ар деко. Церковь св. Илии в Бустени (Синая; П.Смарандеску, 1933-1938) благодаря лаконичному

решению близка ранневизантийской архитектуре Равенны и представляет собой одноглавый храм с гранеными барабаном конического купола и апсидой. В квадрат плана вписан восьмигранник, переход к которому решен с помощью тромпов. К удлиненной западной ветви креста примыкает призматическая высокая колокольня. Архаичность облика подчеркнута открытой каменной кладкой. Церковь свв. Императоров в Констанце (Д.Ионеску-Беречет, 1935) выдержана в близкой стилистике. Это крестово-купольный одноглавый храм с подчеркнуто-плавными «коромысловидными» закомарами рукавов креста. В силуэте доминирует высокая башнеобразная колокольня, смещенная влево относительно оси здания. Собор св. Иоанна Предтечи в Плоешти (1923-1937, Тома Т.Соколеску) является монументом героев I Мировой войны. В 1930-х годах была построена только железобетонная колокольня высотой 59 м. Призматический объем колокольни с сужающимися стенами, придающими ей экспрессивный характер, увенчан куполом над ротондальным открытым арочным ярусом звона. Цокольный ярус рустован и фланкирован двумя башнями под яйцевидными куполами. Церковь Архангелов Михаила и Гавриила в Констанце (1939-1940), Д.Ионеску-Беречет) представляет собой крестообразный в плане одноглавый храм с открытым нартексом, сформированным аркадой. Западная закомара заполнена мозаикой с изображением архангелов, в верхнюю часть которой вкомпоновано окно-роза, призванное подчеркнуть переплетение православной и католической традиций. Собор Вознесения Богоматери в Сигишоара (Д.И.Гопес, 19341937) можно отнести к тетраконхам с видоизмененным западным рукавом с примыкающей к нему призматической колокольней, доминирующей в силуэте и фланкированной более низкими башнями по сторонам нартекса. Ленточные окна, минимум декора и оштукатуренные стены свидетельствуют о влиянии функционализма.

Сразу после создания Большой Румынии православные соборы начали строить в каждом крупном городе Трансильвании - это было своеобразное «отвоевание» Трансильвании с помощью национального стиля архитектуры, противопоставленного венгерскому влиянию.

Ярким примером применения византийского стиля в храмостроении Трансильвании может служить собор Архангелов Михаила и Гавриила в г.Альба Юлия (1922, В.Стефанеску). Храм расположен в центре городской площади, недалеко от католического собора Св.Михаила, с которым кК бы соперничает. Здесь состоялась коронация короля Фердинанда и королевы Марии как монархов Великой Румынии. Это крестово-купольный храм с одной главой, аркатура барабана которой, аркада яруса звона высокой колокольни и закомары с трифориями отсылают к византийским образцам, в то время как аркатура облицованного фасада и резные архивольты окон заимствованы из памятников времен Штефана чел Маре. Форма главы напоминает средневековый собор монастыря Козия, рубежа XIV - XV вв. Празднование коронации одновременно проходило в Бухаресте и в Альба Юлии, городе, в который в 1599 г. триумфально въехал князь Михай Храбрый, на короткое время объединивший все три дунайских княжества. Этот исторический контекст предопределил использование в новом храме мотивов княжеской церкви в Тырговиште, княжеской церкви в Куртя-де-Арджеш, церкви монастыря Хурез и церкви Св. Димитрия в Крайове. Стадиально храм принадлежит византийскому стилю периода позднего историзма с элементами ар деко (орнаменты фриза и архивольтов) и функционализма (узкие вертикальные ниши, объединяющие окна). Собор Вознесения в г. Тыргу-Муреш (1925-1934, В.Влад) представляет собой пятиглавый крестово-купольный афонского типа храм с ленточной рустовкой фасадов. Монументальное окно, вписанное в западную закомару, своим геометризованным переплетом, образующим крест, свидетельствует о более значительном влиянии ар деко. Аркатуры

барабанов имеют византийский характер, а форма центрального купола с фонарем напоминает о барокко. Многие из православных храмов Трансильвании межвоенного периода имеют двухбашенный западный фасад, воспринимаемый как дань уважения католическим традициям региона, но в то же время имеющий корни в национальном наследии (как в церкви в Куртя де Арджеш). Таковы соборы Архангелов Михаила и Гавриила в Медиаше (1929 - 1935, Г.Литеану) и Сату-Маре (1936, В.Смигелчи и Г.Литеану), собор Успения Богоматери в Клуже (1920-1930, Г.Кристинель и К.Помпониу), церковь св. Параскевы в Агришу Маре (1936, С.Рафиройу). Крестово-купольный собор в Медиаше с тяготеющей к луковичной форме центральной главой, завершающей барабан с византийской аркатурой, интересен сочетанием традиционных форм с вертикальными узкими окнами, характерными для функционализма, и зубчатыми щипцами в духе ар деко. В объемно-пространственной композиции храма г. Сату Маре над двухбашенным фасадом доминирует единственный полусферический купол, барабан которого поднят на высокий кубический объем с монументальными закомарами, прорезанными византийскими арочными окнами. Аркатуры колоколен и трифорий западного фасада также имеют византийский характер. Смелое сопоставление простых геометризованных объемов выдает влияние функционализма. Церковь в Агришу Маре выделяется предельным лаконизмом своих внешних форм. Это трехнефная базилика, прообразом которой послужила церковь св. Ирины в Константинополе, с контрфорсами, трансептом и двумя пологими куполами на низких барабанах. Следующие два храма свидетельствуют о подражании Софии Константинопольской в решении низких широких барабанов и пологих куполов, в то время как высокие одиночные колокольни навеяны итальянскими средневековыми кампанилами - это собор Рождества Богоматери в г. Тимишоара (1931- 1936, В.Влад) и собор Архангелов

Михаила и Гавриила в г. Орэштие (1936-1945, Г.Кристинель). Первый из них - пятикупольный, причем угловые компартименты с малыми куполами трактованы как почти самостоятельные башнеобразные объемы. Эти объемы, так же как колокольня, резко сужаются кверху, придавая стилистике храма черты экспрессионизма. Второй - собор в Орэштие -выполнен из железобетона. Композиция крестово-купольного одноглавого храма тяготеет к центричности, рукава креста выступают за пределы основного объема ступенчато понижающимися закомарами. Немногочисленные орнаментальные мотивы на фасадах в духе ар деко контрастируют с плоскостями гладко оштукатуренных стен (дань функционализму). В конструктивном отношении особенностью храма является введение между подпружными арками и барабаном ступенчато сужающегося кольца, позволившего широко раздвинуть опоры, освободив внутреннее пространство. Строительство рассмотренных храмов было тесно связано с этническим и религиозным контекстом региона. Византийский стиль выступал в данном случае как архитектурное выражение утверждения православия, как средство поддержания государственного единства и целостности национального самосознания. Вывод. Национальный стиль в архитектуре Румынии последней трети XIX в. сформировался на основе исследований и реставрации памятников средневекового зодчества, опирался на поддержку правительства, являлся важным слагаемым государственного строительства и национальной самоидентификации и испытывал влияние французской школы стилистической реставрации и венской школы. Особенностью храмовой архитектуры являлось сочетание элементов византийского наследия с традиционными румынскими приемами. В конце XIX в. наметился поворот от позднего историзма к модерну. В первой половине ХХ в. византийский стиль становится доминирующим в храмостроении. После объединения страны в 1918 г. он воспринимается как выражение

национальной идентичности и государственного единства. Преобладающими композициями становятся собственно византийские. Спецификой исторического пути Румынии объясняется использование высоких колоколен, двух и трех башен-колоколен на западном фасаде. В 1910-х гг. византийский стиль в культовой архитектуре Румынии существует в рамках модерна, в 1920-х - первой половине 1930-х взаимодействуют тенденции позднего историзма, ар деко и частично функционализма. С середины 1930-х функционализм становится определяющим, усиливается влияние экспрессионизма. Особенностью византийского стиля в храмостроении Румынии является формирование в нем в 1920-х1930-х годах архаизирующего направления, ориентированного творческое переосмысление ранневизантийской архитектуры.

Литература

1. Савельев, Ю.Р. Неовизантийский стиль в зарубежной архитектуре. Этапы эволюции, http://www.niitag.ru/info/doc/7163 .

2. Седов, В.В. Валахия: архитектура неоправданных надежд, Проект классика. XXIV - MMVIII, http://www.projectclassica.ru/travel/24 2008/24 01 travel.htm

3. Popescu, C. Le style nationale roumain. - Bucuresti: Simetria, 2004. - 375 р.

4. Nemteanu, R. Stil neoromanesc -una dintre stilul european regional. - Bucuresti: Simetria, 2010. - 205 р.

5. Ene, M.C. Arhitectura ai stilului neoromânesc bucurestean. - Bucuresti: MMB, 2004. - 266 р.

6. Ioan, А. Arhitectura ortodoxa si tema identitara 1900-1942, http://ianus.inoe.ro/Augustin%20Ioan%202.htm

7. Joja, C. Arhitectura româneascâ în context european. - Bucuresti: Tehnicâ, 1989. -

139 р.

References

1. Savel'ev, Ju.R. Neovizantijskij stil' v zarubezhnoj arhitekture. Jetapy jevoljucii, http://www.niitag.ru/info/doc/7163 .

2. Sedov, V.V. Valahija: arhitektura neopravdannyh nadezhd, Proekt klassika. XXIV - MMVIII, http://www.projectclassica.ru/travel/24_2008/24_01_travel.htm

3. Popescu, C. Le style nationale roumain. - Bucuresti: Simetria, 2004. - 375 r.

4. Nemteanu, R. Stil neoromanesc -una dintre stilul european regional. - Bucuresti: Simetria, 2010. - 205 r.

5. Ene, M.C. Arhitectura ai stilului neoromanesc bucurestean. - Bucuresti: MMB, 2004. - 266 r.

6. Ioan, A. Arhitectura ortodoxa si tema identitara 1900-1942, http://ianus.inoe.ro/Augustin%20Ioan%202.htm

7. Joja, C. Arhitectura romaneasca in context european. - Bucuresti: Tehnica, 1989. -

139 r.

Классицистические мотивы в архитектуре Кубанских православных храмов первой половины XIX века

Начиная с XVII в. пространственная целостность русских городов, сформированная не только определенными социально-функциональными процессами, но и образовавшая свою архитектурно-художественную систему, под влиянием научно-технических и геополитических достижений претерпевает закономерную эволюцию.

«Изменяется облик городов. Начался процесс отмирания ставших ненужными крепостных сооружений в городах, далеко отстоявших от пограничных рубежей. В подавляющем большинстве городов крепости были деревянными, и их массовая ликвидация приводила к общим изменениям в структуре городов, в застройке и композиции их центров. Одновременно идет интенсивное строительство каменных церквей, чаще всего заменявшие старые деревянные, возводятся палаты».  [1,с.9]

Город Екатеринодар был основан в 1793г. и длительное время существовал как военно — колонизационный центр присоединенных к России кубанских земель. [2, с.9]

«Екатеринодар первых десятилетий своего существования был не городом, а регулярно спланированной станицей. Для большинства преобразованных или образованных в екатерининское время городов центром была городская площадь. По периметру ее сосредотачивались важнейшие в городе здания, она являлась зримым художественным воплощением идеи регулярности и, как следствие, свидетельством причастности населенного пункта к цивилизованности и порядку. Екатеринодар подобной площади не имел. Городской осью должна была стать улица Красная …» [3, с.49]

Поначалу общественные здания не отличались своими архитектурными формами от обычных жилищ, но с 30–40-х гг. XIX в. на главной улице города и возле крепости возводились отдельные постройки, решенные в приемах классицизма. [2, с.9]

Русский классицизм, трансформирующийся в каждой фазе своего развития, не был явлением однородным, и преображался в зависимости от региональных предпочтений и под влиянием индивидуального опыта и профессионализма того или иного зодчего, вносившего в образ сооружения свой сюжет в достижении «идеала» классицистических идей.

«Роль крупных зданий в организации городской среды основывалось на принципе их широкого обозрения в соответствии с традиционным принципом выделения в общей пространственной композиции города системы свободно взаимосвязанных городских ориентиров. Некоторые из них превращаются в крупные ансамбли, построенные строго геометрически в плане и объемах, но расположенные живописно, в местах удобных для обозрения, обычно в ключевых точках города». [1, c.21]

Первое время существования Екатеринодара, такой градостроительной доминантой, подчеркивая не только административное значение нового элемента городской структуры, но и его композиционную роль, становится комплекс богадельни и больницы с церковью, спланированный ансамблем, и занявшим полностью один из кварталов города, организованным в соответствии с регулярным планом 1818г. на пересечении двух основных улиц.

Зодчий проекта, инженер капитан Петров, центральным ядром комплекса определяет церковь во имя иконы Божьей Матери «Всех скорбящих Радость». В благословительной грамоте, выданной архиепископом Новочеркасским и Георгиевским Афанасием, на постройку в Екатеринодаре храма во имя Божьей Матери «Всех Скорбящих радость» от 29 июля 1840г., касательно архитектуры церкви приводится следующее: «Благославлем мы войска Черноморского в гор. Екатеринодаре среди здания войсковой богодельни соорудить храм во имя Скорбящей Божией Матери, но вступить с испрашением помощи Божией в начинание сие с тем, чтобы храм сей устроен был по сделанному архитектором плану и фасаду прочною и добротную и всем нужным и пристойным снабжен: алтарем на востоке по обычаю Восточной Грекороссийской церкви, и алтарь тот был бы не тесный и не темный, при том вышиною в аршин шесть вершков, а шириною и длиною по мере алтаря». [4, c.191]

Рис.1. Храм во имя Божьей Матери «Всех скорбящих Радость» (восточный фасад) г.Краснодар

Рис.2. Интерьер храма во имя Божьей Матери «Всех скорбящих Радость» г. Краснодар

Объемно-планировочное решение здание храма во имя Божьей Матери «Всех Скорбящих Радость», согласно плану не является типичным, имея не четко выраженную крестообразную форму (несмотря на тяготение к конфигурации креста латинского образца) и композиционное расположение помещений в свободной «трактовке». Два притвора, устроенных с западного и восточного фасада, расположены в анфиладном порядке и разделены между собой коридором. Восточный притвор примыкает к дьяконице и имеет с ней сообщающийся дверной проем. Здесь же, в помещении, организована церковная звонница, компенсирующая отсутствие храмовой колокольни. В западном притворе имеется дополнительный проход, ведущий в помещения ризницы и крестильной комнаты. К трехнефному внутреннему пространству, не имеющего хоров, горизонтально вытянутого храма, разделенного шестью центральными столпами, на молельный зал, левый и правый приделы, примыкает с западной стороны, прямоугольное в плане подобие «трапезной», служащей естественным продолжением молельного помещения, и с восточной стороны встроенная апсида, в основе которой лежит прямоугольной форма, выраженная на фасаде параллелепипедом ризалитного выступа. Эффектная выразительность центрального пространства в интерьере храма достигается путем ступенчатого подъема потолочных перекрытий, выполненных в ритмической последовательности нарастания, тянущихся от ячейки «трапезной», перекрытой крестовым сводом, через молельный зал с цилиндрическими сводами, к главной световой вертикали подкупольного пространства. В построении структуры одноэтажного храма использован крестово-купольный тип здания, при котором купол опирается на барабан, поддерживаемый четырьмя массивными подпружными арками, переходы к которым заполнены парусами, но в храме во имя Божьей Матери «Всех скорбящих Радость», их форма и размеры имеет некоторые отступления. «Они заглублены в углы, образуемые арками, вследствие чего имеют малую площадь, а толщина арок, напротив полностью прочитывается». [3, c.50]

Пропорциональное соотношение размеров основного объема храмового здания выявляет следующие параметры; ширина по восточному фасаду (без учета пристроенных в южном крыле вспомогательных помещений) составляет 18,6 м., длина церкви около 26 м., общая площадь 342,7 м2, высота в интерьере варьируется от 4 до 7 м.

Стилистическая композиция оштукатуренных фасадов кирпичного храма во имя Божьей Матери «Всех скорбящих Радость» отличается ясностью, в которой элементы классицизма выведены в деликатной последовательности деталей. Пилястры и лопатки слабого выноса, фланкирующие основные объемы, уравновешиваются горизонталями: каменного цоколя, подоконным карнизом и венчающим гзимсом, декорированным зубчиками. В эту «сетку» вписаны оконные проемы с полуциркульным завершением, обрамленные профилированными наличниками рамочного типа. Использованный архитектурно-художественный прием построен на сочетании единообразных рельефных элементов, подчеркивающих, но не разрушающих плоскость стены. Ризалит апсиды восточного фасада увенчан фронтоном, треугольный тимпан которого остался свободным, под ним расположен круглый каменный медальон с изображением лика Иисуса Христа. Западный фасад заканчивается раскрепованным фронтоном, устроенным только над пространством центрального окна. Объем храма завершает прорезанный люнетами световой барабан, поддерживающий классицистический полусферический купол. В местах пересечения продольной и поперечной стен западного фасада запроектированы низкие боковые компартименты, в плане здания, создающие скошенные углы.

Особенностью храма во имя Божьей Матери «Всех скорбящих радость» является несоответствие экстерьера церкви, проявленного как локальная линия провинциальной архитектуры классицистического направления и его интерьера, в развитии которого определяется мотив традиционного «русского» стиля.

«Создание и заселение Кавказских линий непосредственно связано с русской политикой в этом регионе. Военно-оборонительные сооружения и постоянно растущее казацкое население с его сторожевой службой в значительной мере стабилизировали политическую обстановку на Кавказе…» [1, с.298]

Пограничная станица Темижбекская была основана казаками в 1802г. Каменный храм во имя Святого Михаила Архангела построили в станице Темижбекской первым на Кавказской линии в 1811г. В основу его первичного функционального предназначения закладывается фортификационный смысл, что предопределило возведение мощных кирпичных стен толщиной 1,5 м. При выборе архитектурно — художественного решения, примененного для храма во имя Святого Михаила Архангела, стилистическим образчиком становится классицистическое направление в архитектуре зданий.

В объемно-пространственной композиции одноэтажный храм представляет классическое построение «кораблем», на базе четырехчастной структуры деления плана: алтарь — храм — трапезная — притвор (колокольня). Основной крестообразный в плане и завершенный купольной ротондой объем продолжается на запад равновысокой и близкой по ширине трапезной, к которой пристроена двухъярусная колокольня, увенчанная глухим барабаном с куполом луковичной формы. Крестообразная система восточной части основного объема, образована путем примыкании апсиды, северного и южного рукава креста, над которыми возвышаются купола, устроенные на глухих барабанах. Со стороны западного фасада к трапезной и притвору примыкают пониженные объемы компартиментов.

Рис.3. Храма во имя Святого Михаила Архангела (западный фасад) ст. Темижбекская (Фото И. Платонов)

Относительно скромное декоративное убранство храма во имя Святого Михаила Архангела представлено прямоугольными оконными проемами ротонды, чередующимися с глухими нишами, в обрамлении рамочных наличников, имеющих центральный замковый камень, сдвоенными пилястрами, ступенчатыми гзимсами, зубчатыми карнизами, угловыми полуколоннами колокольни, подоконными прямоугольными нишами малого заглубления и круглой формой окон второго света.

По характеру организации внутреннего пространства храм во имя Святого Михаила Архангела является четырехстолпным, трехнефным, с пристроенными левым и правым приделами, позакомарное полукруглое покрытие которых в интерьере отражено цилиндрическими сводами. В образе церкви имеется знакомый дисбаланс между экстерьером и интерьером храмового здания, выраженный в сочетании «иностранного» классицистически выраженного внешнего вида храма с основой «русской» стилистики внутри.

Литература:

1.      Петербург и другие новые российские города XVIII — первой половины XIX веков // Под общей ред. Н. Ф. Гуляницкого. М., Стройиздат, 1995.

2.      Бондарь В. В. Краснодар: судьба старого центра. К проблеме современного кризиса историко-архитектурного облика города. Краснодар. И. Платонов, 2007.

3.      Филлиппова А. Л. Архитектура Екатеринодара конца XVIII — начала XX века. Краснодар. Просвещение — Юг, 2008.

4.      Православная церковь на Кубани (конец XVIII — начало XX в.) Сборник документов (К 2000-летию христианства) / Упр. По делам архивов Краснодарского края. Госархив Краснодарского края. Госархив Ставропольского края. Краснодар, 2001.

5.      И. Платонов. Фотоальбом «Кубань Православная — Первозванная». Краснодар. И. Платонов, 2000.

Основные термины (генерируются автоматически): имя Святого, восточный фасад, западный фасад, храм, имя, Мать, радость, классицистическое направление, молельный зал, одноэтажный храм.

КРЕСТОВО-КУПОЛЬНАЯ СИСТЕМА — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

КРЕСТОВО-КУПОЛЬНАЯ СИСТЕМА - конструктивная система в сакральной архитектуре восточного христианства.

Воз­ник­ла в Ви­зан­тии. Во­прос о вре­ме­ни по­яв­ле­ния Крестово-купольной системы ос­та­ёт­ся спор­ным. По мне­нию А.И. Ко­ме­ча, Крестово-купольная система су­ще­ст­во­ва­ла уже в V веке (церковь Оси­ос-Да­вид в городе Фес­са­лони­ки, пе­ре­ст­рое­на), сфор­ми­ро­вав­шись на ос­но­ве кре­сто­об­раз­ных в пла­не куль­то­вых цен­трических по­стро­ек (бап­ти­сте­ри­ев, мар­ти­ри­ев). Со­глас­но другой точ­ке зре­ния, она скла­ды­валась на про­тя­же­нии VII-IX веков в хо­де эво­лю­ции ку­поль­ной ба­зи­ли­ки, не­ко­то­рое вре­мя со­су­ще­ст­вуя с этим архитектурным ти­пом, впо­след­ст­вии вы­шед­шим из упот­реб­ле­ния. Пер­вый из­вест­ный кре­сто­во-ку­поль­ный храм этой ли­нии раз­ви­тия - церковь Ус­пе­ния в Ни­кее (конец VII века, не сохранилась). К хра­мам зре­лой Крестово-купольной системы от­но­сят­ся церковь Святой Со­фии в городе Фесса­ло­ни­ки (VIII век), северная цер­ковь монастыря Кон­стан­ти­на Лип­са (907-908 годы) и Ми­ре­лей­он (Буд­рум-джа­ми; около 920 года) в Стам­бу­ле, и др. Кре­сто­во-ку­поль­ные хра­мы бы­ли так­же рас­про­стра­не­ны в ар­хи­тек­ту­ре Древ­ней Ру­си (Со­фий­ский со­бор в Кие­ве, 1030-1040-е годы), Бал­кан, Кав­ка­за и других ре­гио­нов ви­зантийского влия­ния.

Квад­рат­ный (ино­гда - слег­ка вы­тя­ну­тый по оси за­пад-вос­ток) план кре­сто­во-ку­поль­но­го хра­ма раз­де­лён на 9 яче­ек 4 опо­ра­ми (пря­мо­уголь­ны­ми или квад­рат­ны­ми стол­ба­ми, ко­лон­на­ми, ино­гда - вы­сту­па­ми стен), об­ра­зую­щи­ми уг­лы центрального под­ку­поль­но­го квад­ра­та. Эти опо­ры свя­за­ны под­пруж­ны­ми ар­ка­ми, про­стран­ст­во ме­ж­ду ко­то­ры­ми за­пол­ня­ют па­ру­са, и не­сут вы­со­кий ба­ра­бан, за­вер­шаю­щий­ся ку­по­лом - ком­по­зиционным и сим­во­лическим цен­тром зда­ния. Рас­хо­дя­щие­ся от не­го 4 ру­ка­ва «кре­ста» кон­ст­рук­ции пе­ре­кры­ты ци­лин­д­рическими сво­да­ми. Рас­по­ло­жен­ные ме­ж­ду ни­ми уг­ло­вые ком­пар­ти­мен­ты пе­ре­кры­ты сво­да­ми или мень­ши­ми ку­по­ла­ми.

Па­рал­лель­но с воз­ник­но­ве­ни­ем Крестово-купольной системы раз­ра­ба­ты­ва­лась ка­но­ническая сис­те­ма де­ко­ра­ции внутреннего про­стран­ст­ва хра­ма: по­верх­но­сти стен и сво­дов ис­поль­зо­ва­лись для раз­ме­ще­ния мо­ну­мен­таль­ной жи­во­пи­си с чёт­ко вы­ра­бо­тан­ной свя­зью ме­ж­ду сю­же­та­ми и их рас­по­ло­же­ни­ем в ин­терь­е­ре. Соз­даю­щий­ся таким образом ар­хитектурно-ху­дожественный ком­плекс от­ли­ча­ет­ся сим­мет­ри­ей, про­сто­той и яс­но­стью чле­не­ний, вы­сту­пая сим­во­лом хри­сти­ан­ско­го кос­мо­са.

© Большая Российская Энциклопедия (БРЭ)

Литература
  • Бру­нов Н.И. Ви­зан­тий­ская ар­хи­тек­тура // Все­об­щая ис­то­рия ар­хи­тек­ту­ры. М.; Л., 1966. Т. 3
  • Ко­меч А.И. Храм на че­ты­рех ко­лон­нах и его зна­че­ние в ис­то­рии ви­зан­тий­ской ар­хи­тек­ту­ры // Ви­зан­тия. Юж­ные сла­вя­не и Древ­няя Русь. За­пад­ная Ев­ро­па. М., 1973
  • Man­go C. Byzantine architecture. L., 1986

30.Архитектура Константинополя 9-12 веков.

В Константинополе все храмы этого времени - крестово-купольные на 4 колоннах. Сев. церковь монастыря Липса 908 год. В 13 веке пристроили Южную церковь. Обе церкви окружены в 14 веке экзонартексом и параклесие (пристроенный ней на юге).Сев. церковь. рукава креста ясно выделены. колонны держат купол. Кругового обхода нет. В углах - маленькие ячейки, план –прямоугольный. В рукавах - цилиндрические своды. В боковых компортиментах - крестовые. Колонны---церковь зального типа. В нартексе крестовые своды. Галерей нет. 3 апсиды. В жертвеннике и дьяконнике - крестовые своды лепестковой формы. Пространство едино и цело. Смешанная кладка: плинфа и камень(константинопольская черта). Хоры только над нартексом. Наверху есть закрытые помещения. как туда попасть? 2 теории. Брунов: было 5 нефов. Другая теория: были внешние мраморные балкончики. Рукава креста приподняты, барабан вытянут, прозрачность стен, изысканность. В апсиде-3 окна. Свободное текучее пространство.Мерилейон(усыпальница императора Романа). Храм на храме. Нидний - на 4 колоннах, без купола, с крестовым сводом. - это усыпальница, верхний - собствено храм, на 4 столбах. Мощь, целиком из кирпича. Сильные контрфорсы. Пониженные угловые компартименты. Окон много, масса стены облегчается. хотя при этом пластичность. высокий барабан с 8 окнами. План - свободный вписанный крест. !!!!особенность Мерилейона: все ячейки перекрыты крестовыми сводами, даже рукава креста. Фасад делится на 3 яруса окнами.Халендор Хане Джами. Конец 11-начало 12 века. Большой храм. полосатая кладка. позакомарное покрытие. Столбы - продолжение стен, они слиты со стенами. 3-ярусность. Купол тыквообразный. Все облицовано внутри мрамором. Алтарные столбы имеют большие мраморные рамы для мозаических икон.Ц.Федора(Килисе-Джами) Примерно 1100 год. Типичный константинопольский храм. На 4 колоннах. Повышенные рукава креста. пониженные боковые компортименты. В плане - квадрат. 1 купол.5гранная апсида. С большим традиционным трехстворчатым окном. Сверху каждой грани - ниша. Полосатая кладка. Есть нареткс. Позже в 14 веке пристроен экзонартекс с 3 куполами. Одноярусность - главенство вертикали. Над нартексом - галереи.3 церкви монастыря Пантократора. Они объединены как внешне,так и внутренне. В центре - однонефная двухкуполная (купола опираются на подпружные арки). усыпальница Имануила Комнина Сер 12 века. Северная церковь -однокупольная, крестово-купольная на 4 столбах. Южная-2 купола. С и Ю большие.NB12 век-увеличение масштаба построек. Все апсиды граненные, со сплошными окнами с колонками. Над окнами - ниши. позакомарное перекрытие. Сев. ц. - раньше Ю. Ю-2 половина 12 века. Перед южной - экзонарткес. Кладка - полосатая. Ю - на 4 колоннах. надо нартексом - галерея. В Сев. Церкви на полу-12 мраморная инкрустация с изо подвигов Геракла.

31.Крестово-купольные храмы Греции 9-12 веков.

Кроме Дафнии, Кафоликона монастыря Хосиос Лукас и Неа Мани на о.Хиос- все храмы Греции- крестово-купольные на 4 колоннах. греческие черты: полосатая кладка. Паребрики. Но в Афинах—каменная кладка. Афины. Агора. Храм св. Апостолов.11 века

Небольшой, изысканный. Ярко выраженный крест. Особенность: снаружди между рукавами креста- трехгранные выступы- аписидионы. +присавленный нарткес. есть остатки атриума. Афины церковь свв.Федоров. сер 11 века Иерархия объемов Ложные тройные окна. Куфический шрифт (имитация арабского) Тенденция к утолщеию стен, к зщатемненности. Храм-замкнутый мир.Ц.Капникарея в Афинах 11-12 века. Открутый экзонартек. +купол над приделом с сев стороне. Ментшье окон,у величение массивности. Статичность. Нарастание обхемов. 3 3-гранные апсиды.Ц.Малая Метрополия2 пол 12 века. Уменьшение масштабов. Каменная кладка с включением мраморных плит с рельефами (взятые из разных эпох -античность, раннее христианство) Пониженные боковые компартименты.Мербака.(провинциальный город) Храм сер 12 века.храмы подобные этому по всем греч провинциям. Крестово-купольный на 4 столбах, боковые компартименты понижены. Мало окно, мало естественного света. Толстые столбы. Толстые стены. г.Элис. храм похожд на храм в Мербаке,но чуть другие пропорцииФессалоники Ц.Панагеи тон Халкоен на 4 колоннах Целиком из кирпича. Очень высокий барабан. Позакомарное перекрытие Над нартексом-2 купола. Пластическая интенсивность стен. Иерархия объемов. Логичная структура.

Интерьеры классицизма | Архитектурный блог

Интерьеры классицизма

В качестве основных новшеств на этом этапе развития церковной архитектуры можно назвать преобладание темы Дворца над темой Неба, аллегоризм, призванный подстегнуть воображение и подталкивающий к созданию субъективных представлений о Горнем мире, а также определенная театрализация в открывающихся архитектурных картинах, что означает или вживание в мир, порожденный фантазией зодчего, или же формально-эстетическое, отстраненное его созерцание. С проблемой отстраненности, некоторой отчужденности связано и возрастание роли внешних иконографических признаков храмовой архитектуры.

Интерьеры классицизма, как и барочные, основываются на раскрытии темы Дворца, но в классицизме слабее субъективное эмоциональное начало, интерьеры строже и рациональнее. Это сказывается, прежде всего, в выровненности значения отдельных пространств, ранжированность которых лишена барочных контрастов.

Наиболее характерными стали два принципа формирования структуры интерьера. Один из них основан на обеспечении сближенности, слитности пространств, а другой — на создании цепочки относительно обособленных пространственных единиц. К первому типу относятся храмы с небольшими, открытыми в главный храм притворами или боковыми компартиментами — храм в Троицком-Кайнарджи, (1778), храм № 9 (по нумерации иллюстраций в статье Н.Ф. Гуляницкого) из Смешанного альбома Казакова.

К этому же типу следует отнести церкви, интерьер которых расчленен легко проницаемыми преградами — колоннадами. Таковы Казанский собор в Петербурге (А. Воронихин), где колоннады определяют базиликальную структуру храма, московские храм Филиппа митрополита (М. Казаков), церкви в Голицынской (М. Казаков) и в I Градской (О. Бове) больницах с круговой цепочкой колонн, поддерживающих барабан и отделяющих периферийную часть ротонды (в I Градской от колонн при реализации отказались, но проектом они предполагались).

Второй тип хорошо представлен храмами № 8, 10 из Смешанного альбома Казакова (нумерация Гуляницкого). В храмах этой группы наличествует дворцово-анфиладная планировка, хотя чаще всего прочитывается и традиционное деление на главный храм и трапезную с приделами.

В реализованном виде этот тип известен по баженовскому проекту церкви «Всех скорбящих Радость» на Ордынке в Москве, по церкви Иоанна Предтечи в Белозерске, по Сергиевской церкви в Рогожской слободе в Москве и по ряду других храмов. Интересно первоначальное проектное решение церкви «Всех скорбящих». В проекте переходы из одной пространственной ячейки храма в другую оформлялись арками на спаренных колоннах, чем акцентировалась тема перехода, подчеркивалось наличие анфиладного начала.

Такие арки оформляли переход из трапезной главного нефа в притворы приделов, из этих притворов — в наосы приделов. На главной оси такие же арки формировали переход от трапезной к ротонде центрального наоса. При реализации проекта от арок отказались, что упростило всю структуру интерьера трапезной части храма, и анфиладность перестала так читаться.

Зато в главной части церкви появилась ротонда с кольцом колонн, что сблизило ее с храмами первого типа, и это не единственный пример комбинирования разных приемов выстраивания пространств интерьера. Весьма примечательна ранняя версия планировки церкви Сошествия Святаго Духа на Лазаревском кладбище в Москве, где трапезная и приделы формируют анфиладу с осью, перпенней с севера и юга дополнительных входов.

Названные типы не всегда представлены в чистом виде, нередко они как-то соединяются друг с другом, или с более ранними структурными схемами. Сейчас важно отметить, что в первой планировочной схеме, а во многом — и во второй, чувствуется присутствие дворцового начала: и принцип перетекания пространств, и анфилада — основные приемы построения парадных интерьеров дворцов классицизма.

Нельзя не заметить, что в храмовой архитектуре эти дворцовые приемы получают свою специфическую окраску. Прежде всего, это проявляется в том, что они нередко накладывались на давно устоявшуюся и выверенную структуру церковных пространств. Троицкий собор Даниловского монастыря в Москве (1833-1838 гг.) весьма близок по структуре к традиционному четырехстолпному собору с той разницей, что боковые компартименты перекрыты не цилиндрическими, а вспарушенными сводами.

В его четырехстолпном построении чувствуется преемственность структуры, близкая к прежней иерархическая взаимосвязь ячеек храма. В то же время большие пролеты и относительно невысокие подпружные арки дают более привычное для классицизма, более дворцовое перетекание пространств от периферии к центру. Сходные черты преемственности можно увидеть в Преображенском соборе в Петербурге (В.П. Стасов, 1827-1829 гг.), в церкви Мартина Исповедника в Москве (Р. Казаков, 1791-1800 гг.).

Интерьеры классицизма

Дом с квартирами / Студия SA_e

Дом с квартирами / Студия SA_e

© Mario Wibowo

+ 38

Поделиться
  • Facebook

  • Twitter

  • 9000hats3 9000hats3

    Mail

Или

https://www.archdaily.com/893678/compartment-house-studio-sa-e
  • Площадь Площадь этого архитектурного проекта Площадь: 107 м²
  • Год Год завершения данного архитектурного проекта Год: 2018 г.
  • Фотографии Фотографии: Марио Вибово и Джордж Тимоти, Марио Вибово
  • ПроизводителиБренды продуктов, используемых в этом архитектурном проекте Производители: Toto, Dekson, Modena, Mowilex, гранит Ниро
© Марио Вибово и Джордж Тимоти

Текстовое описание предоставлено архитекторы. Наряду с быстрым развитием городов в Индонезии постепенно увеличивается рост городского населения. Это влияет на потребности в объектах, поддерживающих городскую деятельность для его граждан, одним из которых является проживание. Последствия удовлетворения этих потребностей вынуждают правительство и застройщиков предоставить систему жилых участков.

© Mario Wibowo

Эта система участков основана на концепции растущего дома, чтобы как владелец, так и жильцы имели возможность развивать свой собственный дом.Концепция дома для выращивания (rumah tumbuh) или многоэтапного жилого дома становится глотком свежего воздуха для пар или семей в городских районах, удовлетворяя основные потребности жилья или жилого дома.

© Марио Вибово и Джордж Тимоти

Дом для выращивания - это концепция развития дома с несколькими стадиями в течение неопределенных периодов в зависимости от социальных, экономических и экологических условий. Концепция растущего дома имеет тенденцию не разрушать существующее здание, поскольку имеет вид, что дом является Живым памятником.

© Mario Wibowo

Rumah Gerbong - один из примеров хорошо зарекомендовавших себя растущих домов в развитии городского общества с учетом его социального, экологического и экономического статуса. Термин Rumah Gerbong (Gerbong = железнодорожный вагон) взят из окончательной типологии расширенного здания.

© Марио Вибово и Джордж Тимоти

Так же, как и обычный растущий дом, Рума Гербонг также претерпевает различные виды эволюции, в данном случае в растущем доме параллельно развиваются 2 вещи.Во-первых, это эволюция формы в физической, эстетической и функциональной; второй - это эволюция социального, экономического и экологического статуса, от которого эта точка сильно влияет на физическую эволюцию.

© Mario Wibowo

Начальная история (Дом для жизни)

Зародыш Рума Гербонга начался в 2000 году с земельного участка площадью 90 м2 и площадью застройки 36 м2, расположенного в Бинтаро, районе застройки одним из застройщиков в Индонезии. Что касается молодой и новой семьи в отсталой среде, домовладелец покупает дом для приюта, в большинстве случаев неадекватный для семейных пар, с их едва ли значительными потребностями и желаниями.

© Mario Wibowo

Evolution 1 (Дом для жизни и работы)

В 2003 году произошло изменение социального и экономического статуса пары. Рождение ребенка в этой маленькой семье и мужа, архитектора с медленно растущей работой, который руководил собственной фирмой из дома, вынудив пару увеличить пространство и функциональность этого дома, что добавление также повлияло на фасад или эстетика.
Дополнительное пространство было расширением этажа, который в оригинальном небольшом доме был расширен на 2 этажа с композицией передней части для общественных / офисных помещений и задней части и верхнего этажа для частной зоны, разделенных внутренним двором.
В период с 2003 по 2006 год социальная и экологическая жизнь района также развивалась, о чем свидетельствует соседний дом за другим переулком, предлагающий дом, который эта семья могла купить.

© Mario Wibowo & George Timothy

Evolution 2 (Дом для жизни и работы)

В период с 2006 по 2007 год первая фаза проекта Rumah Gerbong с объемом работ по объединению двух противоположных домов в один интегрированный дом, который у него два разных фасада.Завершение строительства этого трехфазного дома также привело к развитой нефизической эволюции, имя которой Рума Гербонг стало широко известно как одна из номинаций на премию Джакарты IAI, архитектурной награды, проводимой местными архитекторами / комитетами Джакарты, и вошел в несколько печатных изданий.

© Mario Wibowo

Interval

В 2016 году разработка Rumah Gerbong была возобновлена, разработка была подготовлена, поскольку нефизические факторы (социальные, экономические и экологические) начали значительно развиваться, и владелец хотел переехать и добавить свой офисная зона, в то время как жена стремилась сделать карьеру в домашнем бизнесе, а дети хотели сблизиться со своей семьей.

Эволюция плана

Исследование Rumah Gerbong с точки зрения формы, функций и бюджета позволило получить несколько прототипов. Это исследование имеет общую черту в типологии, а именно, во-первых, проект 3-этажного дома Pilotis, поскольку выбор стратегии Pilotis заключался в том, чтобы решить проблему застройки дома для добавления функциональности без разрушения существующего здания в больших масштабах и добавления простой конструкции.

© Mario Wibowo

Во-вторых, функция зонирования дома была разделена на 3 части отсека: жилой отсек (резиденция), бизнес-отсек (офис и бутик) и социальный отсек (цокольный и верхний этаж).Деловой и жилой отсеки находятся напротив фасада, выходящего на улицу.

© Mario Wibowo

В-третьих, в здании есть свободное пространство для размещения ветрового источника, света, места для деревьев или растений и человеческого взаимодействия, которое будет спроектировано в доме, что путем добавления пустого пространства в форме взаимодействия пространство, поэтому беспорядок с точки зрения циркуляции, уединения и интеграции существующих отсеков можно свести к минимуму.

Section

Последняя эволюция (Дом для жизни, работы и взаимодействия)

Конец 2017 года стал кульминационным моментом в строительстве Rumah Gerbong с несколькими дополнительными функциями в пространстве отсека.В конце развития в доме было 3 отсека для жизни, работы и общения. Поскольку функция жилого и рабочего отсеков обращена прямо к улице и имеет противоположный фасад, в то время как в центре, контакт между противоположными функциями приглушается функцией отсека для общения / взаимодействия. Стратегия нарушения плотности и контраста функций (жизни и работы) путем добавления новых функций в форме пустого пространства и пространства взаимодействия создает новую отличительную типологию с сильным функциональным синергизмом, которую архитектор назвал этой стратегией как krowakisme (krowak = perforated , частично полый).
Жилой отсек включает 1 главную спальню, 1 спальню, гостиную, ванную, читальный зал, молельню и служебное помещение. Рабочее отделение содержит рабочее место и домашнюю мини-библиотеку. Среди жилых и рабочих отсеков есть отсек для общения / взаимодействия, состоящий из мини-амфитеатра, общественной кухни, гостиной и зеленой крыши.

© Mario Wibowo

Стена отсека - Designing Buildings Wiki

Внутри здания стена отсека - это любая огнестойкая конструкция (несущая или ненесущая), которая образует часть одного или нескольких отсеков, предназначенных для сдерживания распространения огня в течение определенного периода времени.Конфигурация стенок отсеков (и этажей) в здании создает одно или несколько противопожарных отсеков. Противопожарные отсеки подразделяют здания на управляемые зоны риска, защищая структуру здания и позволяя людям в других частях здания иметь больше шансов на побег.

Утвержденный документ B определяет стену отсека , или пол как «... огнестойкую стену / пол, используемые для отделения одного пожарного отсека от другого».

Стены отсеков и полы отсеков образуют законченный барьер между противопожарными отсеками и должны обеспечивать минимальную степень огнестойкости, как указано в Приложении A Утвержденного документа B2 и Приложении A Утвержденного документа B1 (для жилых помещений).Огнестойкость стенки отсека обычно выражается в количестве минут сопротивления, которое она обеспечивает. Методы испытаний на огнестойкость изложены в BS 476 Испытания на огнестойкость.

Отверстия в стенках отсека (например, двери, окна, проходящие трубопроводы и каналы и т. Д.) Могут снизить огнестойкость стены, если только они не спроектированы так, чтобы иметь аналогичную огнестойкость стенкам отсека или полам, через которые они проникают.

Стыки между противопожарными элементами, такими как стены отсека или полы, должны быть защищены от огня для поддержания непрерывности сопротивления; и отверстие для деревянных балок, балок, прогонов и стропила, и труб, воздуховодов, трубопроводов или кабелей, которые проходят через любую часть пожарно-разделительный элемент следует хранить в малом числе, насколько это возможно, держали как можно меньше; и огонь должен быть остановлен.

Утвержденный документ B определяет противопожарную защиту как: «Уплотнение, предназначенное для закрытия дефектов посадки или конструктивных допусков между элементами или компонентами, чтобы ограничить прохождение огня и дыма.См. Дополнительную информацию в разделе «Остановка огня».

Противопожарные клапаны устанавливаются в воздуховоды систем отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха, которые проходят через стены и полы отсеков и автоматически закрываются при обнаружении тепла. См. Противопожарный клапан для получения дополнительной информации.

Пространства, соединяющие пожарные отсеки, такие как лестницы и служебные шахты, должны быть защищены, чтобы ограничить распространение огня между отсеками. Их называют «защищенными валами».

В зависимости от типа здания существует ряд дополнительных требований, например:

Есть дополнительные требования для; квартиры, общественные здания, прочие жилые и нежилые здания.

Максимально допустимые размеры противопожарных отсеков (для зданий, отличных от жилых) указаны в Таблице 12 Утвержденного документа B2 «Пожарная безопасность, Здания, кроме жилых домов».

Противопожарные отсеки внутри здания обычно разделяются стенками отсеков (и, возможно, перекрытиями отсеков).Отсек может включать отдельную комнату или камеру, например кухню ресторана, или несколько комнат, например группу спален вокруг коридора гостиницы.

Пожарные отсеки:

Степень подразделения, которое должно быть обеспечено противопожарным отсеком, будет зависеть от:

После пожара в башне Гренфелл было принято решение запретить использование горючих материалов в облицовке зданий высотой более 18 метров. Считается, что это поможет предотвратить распространение огня из одного отсека в другой за счет распространения снаружи многоэтажного дома.

Следующее изменение утвержденного документа 7 вступило в силу 21 декабря 2018 года.

Изолировать многоуровневую и межрегиональную среду разработки с помощью отсеков

Изолировать многоуровневую и межрегиональную среду разработки с помощью отсеков

F34944-01

Октябрь 2020

Авторские права © 2020, Oracle и / или ее дочерние компании.

Это программное обеспечение и сопутствующая документация предоставляются по лицензии. соглашение, содержащее ограничения на использование и разглашение и защищенное законы об интеллектуальной собственности.За исключением случаев, прямо разрешенных в вашем лицензионном соглашении или разрешено законом, вы не можете использовать, копировать, воспроизводить, переводить, транслировать, изменять, лицензировать, передавать, распространять, демонстрировать, выполнять, публиковать или демонстрировать любую часть в любой форме или посредством любые значения. Обратный инжиниринг, дизассемблирование или декомпиляция этого программного обеспечения, кроме случаев, когда требуется по закону для взаимодействия, запрещено.

Информация, содержащаяся в данном документе, может быть изменена без предварительного уведомления. и не гарантируется отсутствие ошибок.Если вы обнаружите какие-либо ошибки, сообщите нам о них. на письме.

Если это программное обеспечение или связанная с ним документация, Правительство США или любое лицо, лицензирующее его от имени правительства США, затем применимо следующее уведомление:

КОНЕЧНЫЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛИ ПРАВИТЕЛЬСТВА США: программы Oracle (включая любую операционную систему, интегрированное программное обеспечение, любые программы, встроенные, установленные или активированные на поставляемом оборудовании, а также модификации таких программ) и компьютерная документация Oracle или другие данные Oracle, доставленные или доступные для U.S. Государственные конечные пользователи - это «коммерческое компьютерное программное обеспечение» или «документация по коммерческому компьютерному программному обеспечению» в соответствии с применимыми федеральными постановлениями о закупках и дополнительными постановлениями конкретных агентств. Таким образом, использование, воспроизведение, копирование, выпуск, отображение, раскрытие, модификация, подготовка производных работ и / или адаптация i) программ Oracle (включая любую операционную систему, интегрированное программное обеспечение, любые программы, встроенные, установленные или активированные на доставленных оборудование и модификации таких программ), ii) компьютерная документация Oracle и / или iii) другие данные Oracle регулируются правами и ограничениями, указанными в лицензии, содержащейся в соответствующем контракте.Условия, регулирующие использование облачных сервисов Oracle правительством США, определяются применимым контрактом на такие сервисы. Никакие другие права не предоставляются Правительству США.

Это программное или аппаратное обеспечение разработано для общего использования в различных приложения для управления информацией. Он не разработан и не предназначен для использования в каких-либо опасные по своей природе приложения, включая приложения, которые могут создавать риск личный вред.Если вы используете это программное обеспечение или оборудование в опасных приложениях, то вы несете ответственность за выполнение всех необходимых отказоустойчивых, резервных, избыточных и другие меры, обеспечивающие его безопасное использование. Корпорация Oracle и ее аффилированные лица отказываются от любую ответственность за любой ущерб, вызванный использованием этого программного или аппаратного обеспечения в опасных Приложения.

Oracle и Java являются зарегистрированными товарными знаками Oracle и / или ее дочерних компаний.Другие наименования могут быть торговыми марками их владельцев.

Intel и Intel Inside являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками Intel Corporation. Все товарные знаки SPARC используются по лицензии и являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками SPARC International, Inc. AMD, Epyc и логотип AMD являются товарными знаками или зарегистрированными товарными знаками Advanced Micro Devices. UNIX - зарегистрированная торговая марка Open Group.

Это программное или аппаратное обеспечение и документация могут предоставлять доступ или информация о контенте, продуктах и ​​услугах третьих лиц.Корпорация Oracle и его аффилированные лица не несут ответственности и прямо отказываются от всех гарантий любого вид в отношении стороннего контента, продуктов и услуг, если не указано иное далее в соответствующем соглашении между вами и Oracle. Корпорация Oracle и ее аффилированные лица не несут ответственности за любые убытки, расходы или убытки, понесенные из-за вашего доступ или использование стороннего контента, продуктов или услуг, за исключением случаев, указанных в применимое соглашение между вами и Oracle.

IAM в OCI - пользователь, группы, отсек, политика, теги, федерация и MFA

Облачная инфраструктура Oracle (OCI) построена на 5 основных принципах: IAM, сеть, вычисления, хранилище и база данных. IAM - это первая тема, которую нужно изучить, чтобы хорошо знать OCI.

Обзор IAM (Управление идентификацией и доступом)

IAM используется для аутентификации и авторизации для различных ресурсов, используемых в среде OCI.Он предоставляет доступ соответствующим пользователям для обработки различных ресурсов в OCI или ограничения несанкционированного доступа к ресурсам.

Есть 5 компонентов IAM

1) Пользователи и группы: Пользователь - это физическое лицо или служащий, которому необходимо управлять различными ресурсами в OCI, и каждый пользователь принадлежит к одной или нескольким группам.

Примечание. Политики назначаются группам, а не пользователям.

2) Отсек: Отсек - это логический контейнер, в котором находятся ресурсы OCI.Ресурс в OCI обязательно будет принадлежать отсеку. Он используется для обеспечения соответствующего доступа к различным ресурсам в OCI. У нас могут быть отсеки в купе.

3) Политика: Политики - это утверждения, которые определяют, какой пользователь или группа может получить доступ к каким ресурсам в OCI. Он также предоставляет доступ к различным сервисам для использования различных сервисов в OCI.

4) Теги: Теги в OCI используются для предоставления метаданных ресурсам, чтобы ими было легко управлять.Его также можно использовать для выставления счетов (теги отслеживания затрат). Существует 2 типа тегов. Теги произвольной формы, определенные теги.

Посетите наш блог, чтобы узнать больше о тегах в OCI.

5) Федерация: Это отношения, устанавливаемые администратором между поставщиком удостоверений и поставщиком услуг. В этом случае мы делегируем аутентификацию консоли OCI другому провайдеру удостоверений, например IDCS, Microsoft AD или сторонней службе единого входа, такой как OKTA.

6) Многофакторная аутентификация: Многофакторная аутентификация - это метод аутентификации, который требует использования более чем одного фактора для проверки личности пользователя. Как правило, MFA может включать любые два из следующих:

  • Что-то, что вы знаете, например, пароль.
  • Что-то, что у вас есть, например, устройство.
  • Что-то, что вы есть, например, ваш отпечаток пальца.

Проверьте: 1Z0-1072-20, чтобы узнать все о Oracle Cloud Infrastructure 2020 Architect Associate.

Отсек в OCI

Отсек - это логический контейнер для организации и управления доступом к Oracle Cloud Infrastructure (OCI) Resources ( Compute, Storage, Network, Load Balancer, , и т. Д. ), созданным в этом отсеке, и вы налагаете некоторые политики для это отделение, которое ограничивает , кто может использовать ресурсы , созданные в этом отделении, кроме администраторов вашей учетной записи.

Согласно данной схеме ,

  • Вы создаете одно отделение i.д Central_IT Отсек. Этот отсек представляет собой отсек верхнего уровня , который имеет доступ ко всем ресурсам управления идентификацией и доступом в OCI, эта группа является суперпользователем, и они будут управлять другими пользователями.
  • Теперь в том же отсеке вы создаете еще один отсек Central_IT_Network Отсек , который управляет сетью организации, такой как VCN, Интернет-шлюз, балансировщик нагрузки, DNS, FastConnect и т. Д.
  • Затем, в соответствии с вашими бизнес-требованиями, вы создаете дополнительные отсеки для отдела финансов и кадров , у которых есть доступ к финансовым и кадровым ресурсам, таким как балансировщик нагрузки , объектное хранилище, система баз данных , в этих отсеках, вы можете иметь такие как Fin Proj A, Fin Proj B, HR Proj A и HR Proj B , которые имеют доступ к очень ограниченным ресурсам, таким как виртуальная машина (ВМ) и список безопасности.

Краткая информация о отсеке
  • [июль 2019] Теперь Compartmen t может перемещать в другое родительское отделение .
  • [июль 2019 г.] Большая часть ресурсов OCI теперь может перемещаться из одного отсека в другой.
  • [июль 2019] Удаление отделения в Govt Cloud пока невозможно
  • Чтобы удалить отсек, он должен быть пуст от всех ресурсов
  • [июль 2019] мы можем создавать многоуровневые / суботделы, и максимум на данный момент у нас может быть 6 уровней отсеков.
  • Отсеки могут быть переименованы или удалены (после того, как все связанные ресурсы будут удалены или завершены из отсека)
  • Отделения являются глобальными, что означает, что они охватывают регионы.
  • При предоставлении аренды создается корневой раздел
  • Каждый ресурс принадлежит к одному отсеку, но ресурс может быть разделен между отсеками
    • Например, VCN и подсеть могут находиться в другом отсеке
  • После создания отделения вам необходимо написать для него хотя бы одну политику, в противном случае ресурсы внутри отделения будут недоступны (кроме администратора аренды)
  • Политики n более высокого уровня наследуются подразделам.

Как создать отсек в OCI
  1. Откройте меню навигации. В разделе Управление и администрирование перейдите к Идентификация и щелкните Отделения .

2. Отображается список отсеков, к которым у вас есть доступ. Нажмите Создать отсек

3. Введите необходимые данные и нажмите Создать отсек

При создании раздела необходимо указать имя для него (максимум 100 символов, включая буквы, числа, точки, дефисы и подчеркивания), уникальное для его родительского раздела.

Как предоставить доступ в отсеках (политика)
  • Самое первое После создания отсека вам необходимо написать для него хотя бы одну политику , иначе никто не сможет получить к нему доступ (кроме администраторов или пользователей, у которых есть разрешения, установленные на уровне аренды).
  • При создании политики доступа необходимо указать, к какому отсеку ее нужно прикрепить.

Примечание : Политика, прикрепленная к группе, определяет, кто может получить доступ к тому, что находится в отсеке Tenancy или

Создание ресурсов OCI в отсеке
  • Чтобы разместить или создать новый ресурс (вычисление, хранилище, база данных, VCN и т. Д.) В отсеке, вы просто выбираете этот отсек при создании ресурса (отсек является одним из необходимых элементов информации для создания ресурса)

Перемещение ресурсов OCI в другое отделение

Большинство ресурсов можно перемещать после их создания.Есть несколько ресурсов, которые нельзя перемещать из одного отделения в другое. После перемещения ресурса в новый отсек немедленно применяются политики, управляющие новым отсеком, и влияют на доступ к ресурсу.

Примечание : После перемещения ресурса в новый отсек политики, применимые к новому отсеку, применяются немедленно и влияют на доступ к ресурсу.

Перемещение отсека в другое
  • Начиная с июля 2019 г., вы также можете перемещать отделение в другое родительское отделение в рамках одной и той же аренды.
  • Когда вы перемещаете отсек, все его содержимое (подсекция и ресурсы) перемещается вместе с ним
  • Чтобы переместить отсек, вы должны принадлежать к группе, имеющей разрешение
    на управление всеми ресурсами в родительском отсеке текущего отсека, который вы хотите переместить, и отсек назначения

Подвижный отсек: последствия для политики

Вариант использования 1: переместить отсек C из отсека B в отсек D (где политика написана на корневом уровне)

У вас есть одна аренда ( корневой отсек) , в этом у вас есть отсек A в этом есть еще один отсек B и D , а в родительском отсеке B есть отсек C , который мы перемещаем в родительский отсек D. .

На уровне корневого отсека мы написали политику, позволяющую группе G1 управлять отсеком A: B и группой G2 до управлять A: D , как только мы перемещаем отсек C из родительского B в родительский отсек D Группа G1 больше не имеет доступа к отсеку C, и группа G2 автоматически получит доступ к отсеку C.

Вариант использования 2: переместить отсек A из отдела тестирования в отдел разработки (если политика написана на рабочем уровне)

В этом варианте использования у вас есть арендатор (корневой отсек ) , в этом владении у вас есть операции , такие как Test & Dev , а в отсеке Test у вас есть отсек A, который вы перемещаете в отсек для разработчиков.

В политике мы разрешили группе G1 управлять корзинами в отсеке Тест: A на уровне операций. Поскольку мы применили политики на рабочем уровне, группа G1 автоматически переместит отсек A из тестового в отсек разработки, а группа G1 не потеряет разрешения. В этом случае Политика будет автоматически обновлена ​​для вас.

Сценарий использования 3: переместить отсек A из отдела тестирования в отсек для разработки (если политика написана в отсеке тестового уровня)

В этом варианте использования у вас есть арендатор (корневой отсек ) , в этом владении у вас есть операции , такие как Test & Dev , а в отсеке Test у вас есть отсек A, который вы перемещаете в отсек для разработчиков.

На этот раз политики написаны в разделе уровня тестирования, а не в разделе уровня операций, в котором говорится, что разрешить группе G1 управлять сегментами в сегменте A, и политика не будет обновлена ​​или эта политика будет неудачной, потому что политика была написана на уровне тестирования. , а не на уровне эксплуатации.

Чтобы переместить отсек A из Test в Dev, вы должны вручную ввести политику в отсек разработчика, где группа G1 для управления корзинами в отсеке A и существующая политика должна удалить.

Сценарий использования 4: переместить отсек A из тестового в производственный отсек внутри отдела кадров (когда политика написана на корневом уровне)

В этом варианте использования у вас есть арендатор ( корневой отсек) , в этом владении у вас есть операционные и кадровые отсеки, и в нем у вас есть test, dev & prod Compartment соответственно. Теперь в отсеке est. у вас есть отсек A , который вы перемещаете в отсек для прод.

В данном случае политика написана на корневом уровне, поэтому эта политика должна полностью перейти в отсек «Эксплуатация и тестирование», поэтому теперь эта политика позволит отсеку A перейти в отсек продукта , и группа G1 не потеряет разрешение.

Примечание : Если вы хотите узнать больше об этих сценариях использования, посмотрите видео, которое упоминается в этом блоге выше.

Подвижный отсек: Ограничения
  • Вы не можете переместить отсек в отсек назначения с тем же названием, что и перемещаемый отсек.
  • Два отделения в одном родительском элементе не могут иметь одно и то же имя. Следовательно, вы не можете переместить отсек в отсек назначения, где уже существует отсек с таким же названием.

Удалить отсек в OCI
  • Чтобы удалить отсек, он должен быть пуст от всех ресурсов. Прежде чем инициировать удаление отсека, убедитесь, что все его ресурсы были перемещены, удалены или прекращены, включая любые политики, прикрепленные к отсеку.
  • Некоторые типы ресурсов нельзя удалить, поэтому нельзя удалять разделы, содержащие эти типы ресурсов. Тип ресурса, который нельзя удалить:

Примечание: Чтобы узнать больше об удалении отсеков, обратитесь к моему предыдущему блогу об Oracle Cloud Infrastructure (OCI): обновления за октябрь 2018 г.

Переименование отделения
  • Отсеки можно переименовать, и политика, определенная для этого отсека, будет автоматически применяться к переименованному отсеку.

Примечание : Вы не можете изменить название корневого отсека.

Просмотр ресурсов, созданных в секции
  • Вы также можете просмотреть ресурсы, созданные в отделении, выбрать тип ресурса, который хотите просмотреть. Например, щелкните База данных, чтобы просмотреть все ресурсы базы данных, это можно сделать из консоли или с помощью вызовов API, т.е. из интерфейса командной строки (CLI)

Примечание : невозможно получить список всех ресурсов, созданных в пределах секции, с помощью одного вызова API.Вместо этого вы можете перечислить все ресурсы данного типа в отсеке (например, все экземпляры, все тома блочного хранилища и т. Д.) .

Связанные / Дополнительная литература

Следующая задача для вас

В нашем курсе OCI Architect Associate [1Z0-1072] по сертификации мы охватываем IAM в OCI в Модуле 2.

Начните свой путь к Oracle Cloud Architect , присоединившись к БЕСПЛАТНОМ мастер-классу на Как стать Oracle Cloud Architect за 8 недель.

Нажмите на изображение ниже, чтобы зарегистрироваться на БЕСПЛАТНЫЙ мастер-класс СЕЙЧАС!

Поделитесь этим сообщением с друзьями в социальных сетях!

Архитектура эукариотической клетки, которая выделяет основные ...

Контекст 1

... архитектуру отсеков эукариотических клеток, которую мы опишем далее. Архитектура эукариот состоит из плазматической мембраны около 700 мкм 2, которая окружает внутреннюю часть клетки и разделена на более мелкие субкомпартменты, называемые органеллами.Внутренняя часть или просвет каждой органеллы окружен одной или несколькими биомембранами (общая площадь которых составляет 7000 мкм 2) и содержит уникальный набор белков, которые вместе с мембраносвязанными белками характеризуют функции органеллы. Самая крупная органелла - это ядро, содержащее ДНК, аппарат синтеза РНК и волокнистый матрикс. Часть вне ядра называется цитоплазмой и содержит все остальные органеллы. Водная часть цитоплазмы называется цитозолем и также содержит его отличительные белки.Основными органеллами, помимо ядра, которые населяют цитоплазму, являются: - Эндоплазматический ретикулум (ER) имеет самую большую мембрану в клетке и важен для синтеза липидов, мембранных белков и секреторных белков; - Комплекс Гольджи сортирует секретируемые и мембранные белки; - Секреторные везикулы нацелены на белки, покидающие комплекс Гольджи; - лизосомы - кислые органеллы, содержащие ферменты разложения; - Митохондрии - основные места производства АТФ; - Фагосомы захватывают в цитоплазму крупные частицы с внешней стороны клетки, такие как бактерии, которые затем доставляются в лизосомы для деградации; - Эндосомы захватывают растворимые макромолекулы с внешней стороны клетки и затем доставляются в лизосомы; - Пероксисомы разлагают жирные кислоты и токсичные соединения; - Хлоропласты - это аппарат, в котором происходит фотосинтез в клетках растений.Различные типы эукариот различаются формой клетки и расположением ее органелл. Форма клетки определяется ее цитоскелетом, который представляет собой сеть из трех видов нитей, которые механически поддерживают мембраны. Филаменты классифицируются по размеру, и у нас есть актиновые филаменты или микрофиламенты, промежуточные филаменты и микротрубочки. Нити актина обеспечивают клетке структурную поддержку и подвижность; промежуточные филаменты обеспечивают клетке опору для ядерной мембраны и помогают клеточной адгезии в формировании тканей; микротрубочки обеспечивают клетке структурную поддержку, подвижность и клеточную полярность.Общая поверхность цитоскелета (около 94000 мкм 2) предлагает якоря для многих мембран и белков, которые связываются с ним, и работает как каркас, на котором происходят многие реакции. Абстрактное представление архитектуры эукариот изображено на рис. 2. Для получения дополнительной информации об архитектуре клеток см. [6], глава 5. Представление в BlenX4Bio части архитектуры на рис. 2 показано на рис. Таблица отсеков всегда содержит (даже если не отображается) глобальный отсек, называемый системой, внутри всех остальных отсеков.Как следствие, модель BlenX4Bio без отсека, определяемого пользователем, является совершенно законной. Мы не собираемся описывать столбцы, которые присутствуют в каждой ...

Контекст 2

... архитектуре отсеков клеток эукариот, которую мы опишем далее. Архитектура эукариот состоит из плазматической мембраны около 700 мкм 2, которая окружает внутреннюю часть клетки и разделена на более мелкие субкомпартменты, называемые органеллами. Внутренняя часть или просвет каждой органеллы окружен одной или несколькими биомембранами (общая площадь которых составляет 7000 мкм 2) и содержит уникальный набор белков, которые вместе с мембраносвязанными белками характеризуют функции органеллы.Самая крупная органелла - это ядро, содержащее ДНК, аппарат синтеза РНК и волокнистый матрикс. Часть вне ядра называется цитоплазмой и содержит все остальные органеллы. Водная часть цитоплазмы называется цитозолем и также содержит его отличительные белки. Основными органеллами, помимо ядра, которые населяют цитоплазму, являются: - Эндоплазматический ретикулум (ER) имеет самую большую мембрану в клетке и важен для синтеза липидов, мембранных белков и секреторных белков; - Комплекс Гольджи сортирует секретируемые и мембранные белки; - Секреторные везикулы нацелены на белки, покидающие комплекс Гольджи; - лизосомы - кислые органеллы, содержащие ферменты разложения; - Митохондрии - основные места производства АТФ; - Фагосомы захватывают в цитоплазму крупные частицы с внешней стороны клетки, такие как бактерии, которые затем доставляются в лизосомы для деградации; - Эндосомы захватывают растворимые макромолекулы с внешней стороны клетки и затем доставляются в лизосомы; - Пероксисомы разлагают жирные кислоты и токсичные соединения; - Хлоропласты - это аппарат, в котором происходит фотосинтез в клетках растений.Различные типы эукариот различаются формой клетки и расположением ее органелл. Форма клетки определяется ее цитоскелетом, который представляет собой сеть из трех видов нитей, которые механически поддерживают мембраны. Филаменты классифицируются по размеру, и у нас есть актиновые филаменты или микрофиламенты, промежуточные филаменты и микротрубочки. Нити актина обеспечивают клетке структурную поддержку и подвижность; промежуточные филаменты обеспечивают клетке опору для ядерной мембраны и помогают клеточной адгезии в формировании тканей; микротрубочки обеспечивают клетке структурную поддержку, подвижность и клеточную полярность.Общая поверхность цитоскелета (около 94000 мкм 2) предлагает якоря для многих мембран и белков, которые связываются с ним, и работает как каркас, на котором происходят многие реакции. Абстрактное представление архитектуры эукариот изображено на рис. 2. Для получения дополнительной информации об архитектуре клеток см. [6], глава 5. Представление в BlenX4Bio части архитектуры на рис. 2 показано на рис. Таблица отсеков всегда содержит (даже если не отображается) глобальный отсек, называемый системой, внутри всех остальных отсеков.Как следствие, модель BlenX4Bio без отсека, определяемого пользователем, является совершенно законной. Мы не собираемся описывать столбцы, которые присутствуют в каждом ...

Анализ отсека AB - документация FAN-C 0.9.1-beta

Примечание

В следующих примерах используются файлы матриц в формате FAN-C. Если вы хотите попробовать то же самое команды с использованием файлов Juicer .hic , замените output / hic / binned / fanc_example_1mb.hic с архитектурой / other-hic / [email protected] . Если вы хотите работать с Для файлов кулера в этом руководстве используйте architecture/other-hic/[email protected] . Результаты будут минимально отличаться из-за «масштабирования» и балансировки, применяемых каждый пакет.

Области в матрице Hi-C обычно могут быть назначены либо активным, либо неактивным. отсек, также называемый отсеками «А» и «В» соответственно.

 использование: отсеки fanc [-h] [-d ДОМЕНЫ] [-v EIGENVECTOR]
                         [-e ФАЙЛ_ ОБОГАЩЕНИЯ] [-m ФАЙЛ_МАТРИЦЫ] [-g ГЕНОМ]
                         [-w] [-r РЕГИОН] [-i EIGENVECTOR_INDEX]
                         [-p ПРОЦЕНТИЛИ [ПРОЦЕНТИЛИ...]] [-c ЦВЕТНАЯ КАРТА]
                         [-s SYMMETRIC_AT] [--enrichment-min VMIN]
                         [--enrichment-max VMAX] [-G]
                         [-x ИСКЛЮЧИТЬ [ИСКЛЮЧИТЬ ...]]
                         [--компартмент COMPARTMENT_STRENGTH_FILE]
                         [-tmp] [-f] [--recalculate]
                         матрица [ab_compartments]
 

Позиционные аргументы

матрица

Матрица ввода (Hi-C, карта складывания и т. Д.) Или существующая матрица отсека AB.

ab_compartments

Матричный файл отсека AB.

Именованные аргументы

-d, --domains

Записать домены AB в этот файл. Домены AB выводятся в формате BED и включают тип домена (A / B) в поле имени и значения собственного вектора (усредненные по всем ячейкам в домене) в поле оценки

.
-v, --eigenvector

Записать в этот файл значения собственных векторов.Формат вывода - BED, содержащий каждую ячейку матрицы. Поле оценки содержит значение собственного вектора ячейки.

-e, - обогащенный профиль

Нанести расширенный профиль AB в этот файл.

-м, - обогащающая матрица

Путь для сохранения матрицы профиля обогащения (формат numpy txt)

-g, --genome

Файл генома. Используется для «ориентирования» значений собственного вектора (изменения знака) с использованием среднего содержания GC доменов.Возможные входные файлы: FASTA, папка с FASTA, разделенный запятыми список FASTA), используемый для изменения знака собственного вектора на основе содержимого GC.

-w, --whole-genome

Рассчитайте компартменты AB на всей матрице генома, а не на отдельных хромосомах. Включайте только в том случае, если вы уверены, что это требуется для вашего варианта использования. Это может привести к появлению артефактов при работе с матрицами, нормализованными по хромосомам.

-r, --регион

Выводит только значения доменов / собственных векторов в этой области.Работает только с аргументами -d и -e. Компартментализация всегда рассчитывается для всего генома.

-i, --eigenvector-index

Индекс собственного вектора. По умолчанию первый собственный вектор выводится для анализа собственных векторов и областей. Иногда бывает полезно выбрать более высокий собственный вектор. Например. для второго собственного вектора укажите «-i 2».

-p, - процентили обогащения

Процентили, используемые для расчета профиля обогащения.По умолчанию используется 20, 40, 60, 80, 100. По умолчанию включен 0 процентиль.

-c, --enrichment-colormap

Цветовая карта Matplotlib, используемая для построения профиля обогащения.

-s, - обогащение-симметричный-at

Сделайте график профиля обогащения симметричным относительно этого значения (например, используйте 0, чтобы убедиться, что 0 находится в центре графика).

- мин. Обогащения

Минимальное значение насыщения в профиле обогащения.По умолчанию -1

- максимальное обогащение

Максимальное значение насыщения в профиле обогащения. По умолчанию: 1

-G, --only-gc

Используйте только содержимое GC для расчета профиля обогащения, а не собственный вектор корреляционной матрицы.

-x, --enrichment-exclude

Имена хромосом, исключаемые из расчета профиля обогащения

- прочность отсека

Файл для сохранения прочности отсека.

-tmp, --work-in-tmp

Работа во временном каталоге

-f, --force

Принудительная перезапись файлов вывода.

- пересчитать

Принудительный пересчет собственного вектора, даже если вектор с такими же параметрами был ранее вычислен.

Корреляционная матрица

Отделения выводятся из корреляционной матрицы, в которой каждая запись i, j соответствует корреляции Пирсона между строкой i и столбцом j матрицы (Hi-C).

Команда fanc отсеков может создать объект корреляционной матрицы (отсек AB) из файла матрицы FAN-C. Пример:

 выходных отсеков fanc / hic / binned / fanc_example_1mb.hic архитектура / отсеков / fanc_example_1mb.ab
 

По умолчанию матрицы компартментов рассчитываются для каждой хромосомы, поскольку каждая хромосома может быть нормализована по-разному. Чтобы заставить вычисление AB для всего генома, используйте опцию -w .

Мы можем быстро построить корреляционную матрицу с помощью команды fancplot :

 fancplot -o архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab.png chr18 \
     -p квадратная архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab \
     -vmin -0,75 -vmax 0,75 -c RdBu_r
 

AB Собственный вектор

Собственный вектор корреляционной матрицы используется для определения типа и прочности отсека. для каждого матричного бункера. Обычно регионам с положительными значениями присваивается буква «А», регионы с отрицательными значениями - отсек «B». Для вычисления собственного вектора дополнительно в корреляционную матрицу просто добавьте параметр -v <имя_файла> к предыдущей команде:

 отсеков fanc -v архитектура / отсеков / fanc_example_1mb.ev.txt \
                  вывод / hic / binned / fanc_example_1mb.hic \
                  архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

Если архитектура / отсеков / fanc_example_1mb.ab уже существует, он не будет пересчитан но матрица загружается из файла. Вы можете использовать опцию -f , чтобы перезаписать существующий файл. в любом слючае.

В качестве альтернативы, если вы уже рассчитали корреляционную матрицу ранее, просто запустите

 отсеков fanc -v архитектура / отсеков / fanc_example_1mb.ev.txt \
                  архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

Обратите внимание, что в этом случае я не указал выходной файл для корреляционной матрицы.

Мы можем построить собственный вектор, используя fancplot :

 fancplot -o архитектура / отделения / fanc_example_1mb.ab_and_ev.png chr18 \
     -p квадратная архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab \
     -vmin -0.75 -vmax 0.75 -c RdBu_r \
     -p линейная архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ev.текст
 

отсеков fanc по умолчанию выводит первый собственный вектор. В некоторых случаях это может быть полезно выбрать другой собственный вектор (иногда первый собственный вектор определяет хромосомные плечи, а не компартменты). Чтобы изменить eiegnvector, используйте опцию --i , например -i 2 для второго собственного вектора корреляционной матрицы вместо первого.

Знак собственного вектора не обязательно хорошо соответствует отделению A или B.Часто собственный вектор «перевернут» (перевернутые знаки на его записях). Математически, если x является собственным вектором, поэтому -x. Вы можете использовать внешнюю информацию, чтобы «ориентировать» собственный вектор, так что он, скорее всего, соответствует активному и неактивному отсекам. Конкретно, вы можете предоставить файл FASTA с геномной последовательностью для отсеков fanc , используя -g аргумент. Как правило, это хорошая идея: отсека для вентилятора, , затем вычисляет среднее содержание GC для областей с положительным и отрицательным собственным вектором записи.Поскольку ранее было показано, что содержание GC хорошо коррелирует с компартментализацией, собственный вектор ориентирован таким образом, что отрицательные элементы соответствуют «B» (низкий GC content) и положительные записи в «A» (высокое содержание GC).

 отсеков fanc -g hg19_chr18_19.fa -v архитектура / отсеков / fanc_example_1mb.ev_gc.txt \
                      архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

доменов AB

Последовательные ячейки матрицы с одинаковым знаком собственного вектора считаются частью «области».Вы можете использовать опцию -d для записи доменов AB в файл BED:

 отсеков fanc -d архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.domains.bed \
                      архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

Опять же, рекомендуется предоставить геном для лучшего соотнесения «A» и «B» с каждый домен:

 отсеков fanc -g hg19_chr18_19.fa \
                  -d архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.domains_gc.кровать \
                  архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

Выходные данные содержат тип домена в поле «имя» и запись среднего собственного вектора. значения всех интервалов в домене в поле «оценка».

 chr18 1 1000000 B -0.051104836165905.
chr18 1000001 2000000 В -0.08958033099770546.
chr18 2000001 3000000 B -0.08728895584742229.
chr18 3000001 4000000 А -0.04081033542752266.
chr18 4000001 5000000 B -0.060093003511428836.
chr18 5000001 6000000 В -0.06160238136847814.
chr18 6000001 7000000 А -0.04591525399259159.
chr18 7000001 8000000 А -0.028244723100215197.
chr18 8000001 

00 А -0.010580475545591779. chr18

01 10000000 A 0,005653513595461845. ...

Профили обогащения AB

Компартментализацию генома можно визуализировать на графике профиля обогащения. Это разделит интервалы на процентили с использованием связанных значений собственных векторов, а затем средние наблюдаемые / ожидаемые (O / E) значения контактов в каждой паре перцентильных интервалов рассчитывается и строится.

Используйте параметр -e для создания этого графика. Вы также можете использовать -m опция для вывода значений матрицы обогащения в файл для дальнейшего анализ.

 отсеков fanc -e архитектура / отсеков / fanc_example_1mb.ab_profile.png \
                  вывод / hic / binned / fanc_example_1mb.hic \
                  архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

Обратите внимание, что для графика обогащения вам также потребуется предоставить файл матрицы Hi-C для расчет обогащения.Если матрица отсека AB уже существует в месте вывода, он не будет перезаписан, если вы не используете опцию -f .

Как и в случае с приведенными выше командами, настоятельно рекомендуется предоставить файл генома для правильного сориентируем собственный вектор:

 отсеков fanc -g hg19_chr18_19.fa \
                  -e архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab_profile.png \
                  вывод / hic / binned / fanc_example_1mb.hic \
                  архитектура / отсеки / fanc_example_1mb.ab
 

Так выглядит сюжет на примере:

Вы можете настроить анализ обогащения, используя дополнительные параметры. По умолчанию процентили для разбиения по собственному вектору выбираются равными 20, 40, 60, 80 и 100. Чтобы выбрать например, для более тонкого биннинга можно использовать -p 10 20 30 40 50 60 70 80
. «0» процентиль всегда добавляется автоматически. Значения собственных векторов не обязательно с центром около 0, что может привести к неожиданным графикам обогащения.Чтобы заставить центральную бин матрицы обогащения до 0 и выполнить отдельные вычисления процентилей для значений <0 и > = 0, используйте опцию -s 0 . Обратите внимание, однако, что это приведет к различиям в количество интервалов, нанесенных на левую и правую часть матрицы.

Чтобы отформатировать график, вы можете выбрать другую цветовую карту с помощью -c . Видеть здесь для цветовой карты опции. Вы можете установить шкалу цветовой шкалы с помощью --enrichment-min и --enrichment-max , где n равно -1 и 1 соответственно.

Взаимодействия хроматина на основе когезина обеспечивают регулируемую экспрессию генов в уже существующих архитектурных компартментах

  1. Маттиас Меркеншлагер1,8
  1. 1 Группа развития лимфоцитов, Центр клинических наук MRC, Имперский колледж Лондона, Лондон, W12 0NN, Соединенное Королевство;
  2. 2 Европейская лаборатория молекулярной биологии, Европейский институт биоинформатики, Геномный кампус Wellcome Trust, Хинкстон, Кембридж CB10 1SD, Великобритания;
  3. 3 Программа по системной биологии, факультет биохимии и молекулярной фармакологии, Медицинская школа Массачусетского университета, Вустер, Массачусетс 01605, США;
  4. 4 Группа компьютерной регулятивной геномики, Центр клинических наук MRC, Имперский колледж Лондона, Лондон, W12 0NN, Соединенное Королевство;
  5. 5 Институт Кюри, Париж F-75248, Франция;
  6. 6 Wellcome Trust Sanger Institute, Хинкстон, Кембридж CB10 1SA, Великобритания
  1. №7 Эти авторы внесли равный вклад в эту работу.

Абстрактные

Подходы к захвату конформации хромосомы показали, что интерфазный хроматин делится на пространственно сегрегированные Mb размером отсеков и топологических доменов размером менее мегабайта. Считается, что такая компартментализация способствует сопоставлению генов. и регулирующие элементы, но его точная функция и механистическая основа остаются неизвестными.Cohesin контролирует топологию хромосом для восстановления ДНК и сегрегации хромосом в циклических клетках. Кроме того, когезин связывается с активными энхансерами и промоторы и CTCF для формирования дальнодействующих взаимодействий, важных для регуляции генов. Хотя эти результаты предполагают важная роль cohesin в организации генома, эта роль не была оценена в глобальном масштабе. Неожиданно находим что архитектурные компартменты поддерживаются в нециклирующих тимоцитах мышей после генетического истощения cohesin in vivo.Cohesin, однако, необходим для специфических дальнодействующих взаимодействий в компартментах, где находятся гены, регулируемые cohesin. Истощение когезина снижает взаимодействие между сайтами, связанными с когезином, в то время как альтернативные взаимодействия между хроматином особенности, связанные с активацией и репрессией транскрипции, стали более заметными, с соответствующими изменениями в генах выражение. Наши результаты показывают, что опосредованные когезином дальнодействующие взаимодействия способствуют дискретным состояниям экспрессии генов. внутри уже существующих хромосомных компартментов.

Сноски

  • №8 Автор, ответственный за переписку

    Электронная почта: matthias.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *