Почему мы все должны подумать о декоративном потолке
Текстурированные обои («Fresco Putty» от GP&J Baker) служат потолком в гардеробной таунхауса в Челси, спроектированного Симсом Хилдичем.
Взгляните на большинство домов в этой стране, и вы увидите непрерывную белизну и штукатурку, встречающуюся с штукатуркой под прямым углом. Есть преимущества в простоте; Эдвард Балмер считает белый или почти белый цвет идеальным для потолка, потому что «он отражает солнечный свет». Но есть и преимущества у чего-то более декоративного – и когда-то большинство потолков в этой стране соответствовало бы этому описанию, будучи украшенным цветом, а также, в зависимости от периода, литой гипсовой лепниной, бордюрами, специальными украшениями. бумаги или фрески. В последнее время наблюдается заметное возвращение к практике. «Рассматривание потолка как пятой стены — это еще одна возможность неожиданным образом поиграть с цветом и текстурой», — говорит Луиза Викстид, директор по дизайну Sims Hilditch, а Джульетта Бирн отмечает, что «это может добавить архитектурные детали там, где их нет.
Перематываем назад. Потолки отличаются от крыш тем, что в то время как крыша не пропускает элементы, потолок либо скрывает, либо улучшает эстетику структурных элементов крыши (или этажа выше). Римские потолки были богаты рельефом и росписью, в готический период получили развитие балочные потолки — балки были вырезаны и раскрашены в яркие цвета, а Ренессанс был недвусмысленной вершиной в практике внутренней потолочной красоты. Появились три различных типа. Первым был кессонный потолок, представляющий собой сетку утопленных и приподнятых участков из гипса, камня или дерева. Вторым был сводчатый потолок, который часто имел арочные пересечения, расписные полосы, подчеркивающие архитектурный дизайн, и изображения, заполняющие все оставшиеся пространства, а в период барокко – фигуры, свитки и гирлянды.
В Англии был второй пик в поздневикторианскую эпоху, когда даже в самых простых жилых домах потолки были немного окрашены в цвет стен, возможно, с полосой по периметру, и небольшими гипсовыми формами в углах. Чем величественнее дом, тем выше потолки и тем сложнее украшение, которое может охватывать более одной границы, более крупные угловые обработки, центральную розетку и роспись от руки или трафаретное украшение (или их комбинацию). В начале 20 -го -го века в домах искусств и ремесел и возрождения Тюдоров балки снова вошли в игру, а промежутки между ними будут окрашены или оклеены обоями. Это стоит знать, потому что викторианских и эдвардианских домов больше, чем домов почти любого другого периода в Британии, и все же многие из них лишены того, что они когда-то имели, благодаря современной склонности убирать карнизы и молдинги в соответствии с модернистскими чувствами.
Но радость от того, что вы начинаете с нуля, заключается в том, что вы можете достичь потолка любым из вышеперечисленных методов, который вам покажется предпочтительным. Да, вы можете провести собственное исследование и восстановить потолочные молдинги в том виде, в каком они когда-то были, и с этой целью Руперт Каннингем, директор архитектурного бюро Бена Пентрита, предлагает посетить либо Джорджа Джексона, либо Стивенсона из Норвича. (Бен Пентрит работал с последним над их ассортиментом National Trust, в котором есть 48 профилей карнизов, точно воспроизведенных из 15 различных объектов National Trust, включая ранний георгианский, среднегрузинский, неоклассический и регентский.) Или вы можете выбрать из балок. , кессонные, цветные или декоративные практики росписи — хотя часто есть один подход, который явно имеет больше смысла, чем другой.
Спальня Фионы, потолок которой выкрашен краской Эдварда Балмера «Желтый Неаполь».
Потолки в доме Ричарда Смита в Восточном Сассексе покрыты обоями Мадо, вдохновленными Сесилем Битоном, «Розовая шпалера».
Пол Мэсси
Джульетта склонна устанавливать искусственные балки (искусственные, потому что на самом деле они не поддерживают потолок) «в загородных домах и шале. Мы работаем с хорошей столярной компанией, и балки можно подвергнуть пескоструйной обработке и побелить, чтобы создать ощущение Котсуолда, или покрасить, чтобы избежать желтого дуба, который есть во многих альпийских домах». Люси объясняет, что в то время как сплошной, возможно, более темный цвет может обеспечить эквивалент полной остановки в комнате с высоким потолком — трюк, который я применила в своей спальне — с более низким потолком, «играя с перспективой и используя 
Если декоративная роспись выходит за рамки ваших навыков или бюджета, есть аналогичная бумага, от облачных рисунков до вдохновленной Сесилом Битоном «Розовой шпалеры» Мадо, которая покрывает стены и потолок в ванной комнате в доме Ричарда Смита в Восточном Суссексе. Ричард также применил полосатую бумагу, чтобы предложить шатровую крышу в своей столовой. Мансардное помещение со скошенным потолком часто может выглядеть красивее, если наклеить обои; свидетель: «Pommes de Pin» Саманты Тодхантер «Le Manach» покрыла частную гостиную в ее загородном доме в стиле королевы Анны. И обратите внимание, что Люси также использовала зеркала в этом проекте в Западном Лондоне, которые отражают небо и шпалеры и усиливают эффект обманки; Точно так же Хуберт Зандберг разместил зеркальные панели на потолке в оформленном им коридоре, что увеличивает пространство.
Саманта Тодхантер Le Manach «Pommes de Pin» покрыла частную гостиную в ее загородном доме в стиле королевы Анны.
Саймон Браун
Кроме того, есть множество бордюров для обоев (Salvesen Graham только что добавили к тому, что там есть), и Джульетта иногда выбирает гипсовые молдинги другого цвета, которыми славился великий Джон Фаулер.
Керамика, керамика, скульптура и ремонт кинцуги
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
10.2022
Наша художественная реставрация включает практически любой объект или бренд, современный, антикварный или старинный. Посмотрите наши примеры до и после, иллюстрирующие спектр нашей работы. Недостающие части можно вылепить и прикрепить без проблем, чтобы восстановить первоначальный вид, блеск и ощущение.
Эта информация была составлена с использованием нашего многолетнего опыта управления гончарной школой, мастерской и объектами художественной реставрации.
