Ионический ордер – это… Что такое Ионический ордер?
Древнегреческая ионическая колонна в книге Nordisk familjebok, 1910 годИонический ордер — один из трёх древнегреческих архитектурных ордеров. От более раннего дорического ордера отличается большей лёгкостью пропорций и декором всех его частей. Отличительной чертой ионического ордера является способ оформления капители, которая выполняется в виде двух противоположно расположенных волют. Ионический ордер во времена античности считался «женским» ордером, за счет своей утончённости, изысканности и дополнениями разнообразными украшениями.
Возник в середине VI века до н. э. в Ионии на северо-западном побережье Малой Азии у Эгейского моря. Распространился по территории Древней Греции в V веке до н. э.
Первым из больших ионических храмов был храм Геры на Самосе, построенный приблизительно в 570—560 годах до н. э. архитектором Роикосом и вскоре разрушенный в результате землетрясения.
Наиболее выразительным представителем ионического ордера стал храм Артемиды Эфесской, признанный одним из «Семи чудес света».
Характерные черты
Ионический ордер существует в двух основных вариантах: малоазийском и аттическом. Основным считается малоазийский, первоначально сложившийся без фриза. Аттический появился гораздо позже, как следствие модификации первоначального малоазийского.
Колонна ионического ордера, в отличие от дорического делится на три части: основание, ствол и капитель. База часто сама опиралась на квадратную в плане плиту — плинт. Выпуклые элементы базы — полувалы, или торусы, украшались орнаментальной порезкой или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам. Скоции — вогнутые элементы — обычно оставались гладкими.
Капитель отличают так называемые волюты — сдвоенные спиральные орнаменты, вылепленные на эхине. Волюты выглядят как завитки со стороны фасада, по боковым сторонам капители волюты соединяются между собой валами, называемыми балюстры. Своим видом балюстры напоминают свиток. Первоначально волюты лежали в одной плоскости, затем их стали строить в четырёх плоскостях. Эта особенность сделала ионический ордер более устойчивым к критическим взглядам, высказывавшемся в IV веке до н. э., чем дорический ордер. Последний предполагал, что эхин должен одинаково читаться с любой стороны. Эхин в ионическом ордере располагается под подушкой и между волютами, как бы выходя из под волют. Эхин и абака чаще всего украшались богатой порезкой, более мелкой у абаки и крупной, в виде иоников, у эхина; они называются овы и представляют собой орнамент из яйцеобразных элементов, чередующихся обычно с листьями и стрелками.
После недолгого раннего экспериментирования число каннелюр на стержне колонны было установлено в 24. Эта стандартизация позволила сохранять пропорцию каннелюры к диаметру колонны вне зависимости от масштаба, даже когда высота колонны была завышена. В плане каннелюры представляли собой половину окружности или эллипса, причем борозды разделялись между собой полосками цилиндрической образующей ствола, то есть дорожками. Расстояние между каннелюрами, в отличие от римской архитектуры, было очень маленьким, в результате чего они легко повреждались. Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, ионический ордер выделялся своей игрой светотени, в отличие от дорического ордера.
Ионическая колонна всегда более стройна, чем дорическая: её высота в период архаики равнялась восьми диаметрам (1:8), а позднее превышала девять диаметров (1:9). Утончение ствола кверху также было меньше, чем например в дорическом ордере. Греческие зодчие расставляли колонны очень широко, стремясь таким образом к получению ощущения легкости и изящества.
Малоазийский ионический ордер
Малоазийская база почти не расширяется книзу, она отличается сложностью своей прорисовки. Её основу составляют две части: основание, близкое по форме к цилиндру, и торус. Иногда к ним добавлялось еще одно основание базы, кроме плинта, которое состояло из трех элементов в виде двойного валика каждый, разделявшихся двумя скоциями. Такая база встречается чаще всего.
Кровля малоазийского варианта чаще всего была плоской, что соответствовало основным архитектурно-строительным традициям региона.
Аттический ионический ордер
Возникновение данного варианта ионического ордера было связано со строительством важнейших сооружений греческой культуры, например, ансамбля афинского Акрополя. Сильное влияние на процесс становления аттического ионического ордера оказал опыт традиций работы зодчих Аттики.
Аттическая база расширяется книзу, обозначая тем самым передачу давления от колонны на основание. База состоит из двух торусов, разделенных скоцией, причем именно форма скоции определяет расширение базы. Плинт в базе не считается обязательным элементом.
Колонны аттического ионического ордера в целом не отличаются от малоазийского варианта. В небольших храмах существуют портики в которых колонны заменены статуями девушек. Но это лишь подвид аттических колонн.
Кровля по своему устройству не отличается от дорического ордера.
Литература
- Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. М.: Архитектура-С, 2005.
- Михайловский И. Б. Теория классических архитектурных форм. М.: Изд. В. Шевчук, 2003.
Дорический, ионический и коринфский ордер в архитектуре Древней Греции
Автор landingclub На чтение 2 мин. Опубликовано
Строительные мастера Древней Греции первыми ввели понятие ордера в архитектуре. Слово «ордер» означает порядок, определенную соразмерность отдельных частей сооружения. В классической греческой архитектуре существовало три ордера: дорический, ионический и коринфский. Древнейшим является дорический ордер. Сооружения, выполненные в этом ордере, были наиболее приземистыми. Колонны делали сравнительно толстыми. По представлениям древних греков, дорические сооружения символизировали мужество и силу. Пропорции их отдельных деталей связаны с пропорциями мужской фигуры. Ствол дорической колонны был прорезан продольными желобками, носящими название каннелюры. Сверху колонна заканчивалась капителью, состоящей из округлой каменной подушки и плоской плиты. Подушка и плита имеют соответственно названия эхина и абака. Колонны поддерживают гладкую, вложенную поперек балку, которая носит название архитрав. Затем идет фриз — широкая горизонтальная полоса, как правило, украшенная барельефами, а дальше — карниз. Часто фриз состоял из триглифов — узких, прорезанных желобками прямоугольников, и метоп, почти квадратных плит, на которых вырезали мифологические сцены. Торцевые стороны храма венчали треугольные фронтоны, тоже украшенные карнизом.
Колонны ионического ордера тоньше и выше дорических, их сравнивают со стройной женской фигурой.
Каннелюры прорезаны глубже и разделены плоскими гранями, что создает неповторимую игру света и тени. Капитель имеет более прихотливый вид. Она украшена двумя спиралевидными завитками. Фриз не является обязательной деталью в сооружениях ионического ордера.
Третий классический ордер — коринфский — возник гораздо позже, чем первые два. Иногда его считают особым видом ионического ордера. Колонны здесь становятся еще стройнее. Этот ордер — воплощение хрупкой фигуры юной девушки. Капители имеют вид корзины с узорчатыми листьями. Три греческих ордера, к которым впоследствии добавились еще два римских, широко используются и современными архитекторами.
Ионический ордер. малоазийский вариант
Дорический ордер
Ионический ордер. аттический вариант
Капитель ионической колонны
Храм Аполлона в Коринфе. VI в. до н. э. Ордерная система еще не сложилась
Период архаики. VII–VI вв. до н. э . Архитектурные стили
Ранний период развития архитектуры (до V в. до н. э.) получил название архаического. На руинах микенских городов, уничтоженных дорическими племенами-завоевателями, возникала новая культура. О древнейшем периоде эллинского зодчества – эпохе архаики – мы можем судить почти исключительно по постройкам культового назначения, так как от этого времени до нас дошли, главным образом, храмы и сокровищницы.
Греческая архитектура начала эпохи архаики сохранила форму мегарона (греч. ??????? – большой зал), прямоугольного в плане дома с очагом посередине. Мегарон, дом властителя, стал святилищем, но строительный материал остался все тот же – дерево и глина. Известен храм, построенный в первой половине VIII в. из необожженного кирпича и перекрытый деревянной двускатной крышей. В этот период формируется планировочная схема, которая легла в основу последующей архитектуры греческих храмов и для которой характерно окружение основного объема храма колоннадой.
Ордерная система. Как мы помним, все достижения греческой архитектуры того времени, конструктивные и декоративные, связаны со строительством храмов. Предположительно в VII в. до н. э. сформировались два художественных направления в древнегреческой архитектуре, два ордера: дорический и ионический. Древнейший эллинский архитектурный ордер – дорический. Название он получил от дорических племен. Дорический стиль отличался стремлением к монументальности, серьезности, мощности, мужественности, простоте и совершенству пропорций. Он сформировался приблизительно в 600 г. до н. э. и в дальнейшем претерпевал лишь незначительные изменения. Примером постройки такого типа может служить дорический храм Геры в Олимпии.
Храм дорического ордера, вероятно, произошел от жилого дома микенского типа и отличался от него лишь большим размером. Как уже говорилось выше, характерной особенностью многих эллинских храмов стала обрамлявшая постройку колоннада. Эта колоннада была греческим нововведением, и возможно, что возникновение ее связано со стоявшей перед зодчими задачей: создать из обычного строительного материала для жилищ того времени – непрочного кирпича-сырца – монументальный храм, который должен был в течение долгого времени служить помещением для идола божества. Обнесение постройки колоннадой позволяло строителю далеко отодвинуть края крыши от стен здания, в силу чего сырцовые кладки становились более надежными и долговечными.
Когда-то фризы и карнизы дорических храмов были раскрашены в красный и синий цвета. Сегодня же сохранившиеся части храмов белого цвета: покрывавшие их краски с течением времени осыпались.
Ионический стиль возник в Ионической области Малой Азии и был особенно популярен в греческих городах-государствах, возникших на побережье. Отсюда ионический стиль проник уже в собственно греческие области. Мастера ионического направления, в отличие от представителей дорического стиля, стремились достичь легкости, изящества, прихотливости линий. По сравнению с дорическими, колонны ионического стиля более нарядны, стройны и хрупки. Каждая колонна имеет свое основание – базу. Средняя часть капители напоминает подушку с закрученными в спираль углами, так называемыми волютами.
Сразу стоит подчеркнуть: дорическое и ионическое – не совсем географические понятия. Дорические постройки можно встретить на ионической территории – и наоборот.
Как мы видим, оба стиля (ордера) с самого начала существовали параллельно и довольно сильно различались. Ранние ионические храмы в Малой Азии имели более богатое убранство и бо?льшие размеры, чем дорические. В период наивысшего культурного расцвета Древней Греции, который приходится на вторую половину V в. до н. э., возник третий ордер в архитектуре – коринфский. Его колонны еще изящней, чем колонны ионического ордера, а антаблемент более пышный. Коринфская капитель напоминает перевернутый колокол, составленный из двух рядов листьев аканта со спиралевидными усиками виноградной лозы по углам. По-видимому, этот ордер впервые был применен в храме Аполлона в Бассах. В самом конце IV в. до н. э. коринфский ордер был использован при создании памятника Лисикрата в Афинах. Но все же можно сказать, что коринфский стиль – это вторичное образование, возникшее на почве ионической архитектуры.
Колонны. Столь характерная для архитектора греческого храма колонна, несомненно, ведет свое происхождение от микенского деревянного столба. Меняется лишь форма опоры, когда дерево постепенно вытесняется камнем. Микенский столб сужался книзу, дорическая колонна – кверху. Микенская колонна была лишена всех декоративных элементов, превратившись в стройную и строгую колонну дорического ордера. Дорическая колонна явно выполняет конструктивные, тектонические, а не украшательские функции.
План храмового сооружения включал в себя главную часть, поделенную на нефы рядами колонн, и передний зал. В отличие от более поздних греческих храмов, эти храмы не имели колоннады, идущей по всему периметру здания, постепенно разбогатевшие греческие города-государства оказались в состоянии осуществить подлинный переворот в храмовой архитектуре, которая из глиняно-деревянной стала каменной. Появившиеся незадолго до этого деревянные колоннады постепенно заменялись на каменные.
Колонны дорического, ионического и коринфского ордеров
Правда, еще во II веке в храме Геры в Олимпии греческий писатель Павсаний видел деревянную колонну. Знакомясь с историей строительства трех последовательно сменявших друг друга храмов Геры в Олимпии, можно проследить все перемены в архитектурных стилях греков: так, старейшая из этих построек колоннады еще не имела, затем появляются деревянные колонны, и только впоследствии их заменяют на каменные.
Древнейшие дорические перистили – сооружения, обнесенные со всех сторон колоннадой, – в архаический период были вытянуты в длину. Например, храм Аполлона в Сиракузах имел 6 фасадных колонн и по 7 – вдоль боковых стен. В период становления классической архитектуры мастера выработали правило, согласно которому у боковой стены здания должно быть расположено вдвое больше колонн, чем по фасаду, плюс еще одна. Так, Храм Зевса в Олимпии и афинский Гефестейон демонстрируют соотношение колонн 6:3, а знаменитый Парфенон – 8:7.
Изначально дорические колонны имели достаточно большой диаметр и к тому же стояли близко одна к другой. Это придавало зданию тяжеловесную монументальность и серьезность. Развитие дорического стиля привело к изменению пропорций – колонны стали тоньше и стройней, что сказывалось на облике сооружения в целом.
Одновременно с дорическим менялся и ионический стиль, который стремился ко все большей декоративности и пышности, в чем, несомненно, сказалось влияние Востока. Здесь колонна выступает не только как опора (элемент тектонический), но и как элемент декоративный. Ионийских святилищ того времени сохранилось очень мало, но достаточно взглянуть на храм Дидимайон в Милете, чтобы убедиться в различии этих стилей. Передний зал уходит гораздо дальше, в глубь святилища, чем в постройках дорического стиля, и поделен на нефы тремя рядами колонн, образующих настоящий лес из колонн. Строгой, геометрически правильной дорической капители соответствует здесь капитель ионическая, с завитками-волютами, каменным орнаментом в виде листьев пальмы или лотоса, валиками, служившими опорой архитраву – широкой нижней балке, покоившейся непосредственно на капители колонны. Заметные различия есть и в форме самих колонн. Дорическая вырастает словно дерево из земли, прямо из стилобата – площадки, на которой она стоит. Ионическая колонна имеет сложный цоколь.
Углубления на ионической колонне тоньше и богаче, чем на дорической.
Об ионических храмах эпохи архаики мы знаем из античной литературы, слишком много их было уничтожено. Так, во всем греческом мире славилось святилище Артемиды в Эфесе, воздвигнутое критянином Херсифроном и его сыном Метагеном, но несколько веков спустя (в 356 г. до н. э.) сожженное Геростратом. От рук персов погиб храм Геры на Самосе, построенный Ройком и Феодором по заказу тирана Поликрата. Небольшие по размеру сооружения этого стиля сохранились лучше; среди них выделяется легкая и изящная сокровищница жителей острова Сифнос, возведенная из блестящего паросского мрамора в Дельфах около 525 г. до н. э., многоцветная, с кариатидами на антах – выступах продольных стен здания, ограждавших вход.
Архитектура античной Греции
Страница 1 из 4
Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства. Причины устойчивого воздействия греческой архитектуры, формы которой были восприняты еще в античную эпоху Римом, заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости и ясности композиций, гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, казалось бы, самых незначительных, в пластичности, органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений.
Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составлявших единое, неразрывное целое. Основная конструкция — каменные блоки, из которых выкладывались стены, колонны, антаблемент, обрабатывались различными профилями (так называемыми обломами), приобретали декоративные детали, обогащались скульптурой, которая раскрывала и углубляла идейное и функциональное содержание здания.
Греки доводили обработку сооружений в пропорциях, прорисовке всех без исключения деталей, до высочайшей степени совершенства и отточенности. Эти сооружения представляются нам огромных размеров произведениями ювелирного искусства, в которых для мастера-архитектора не было ничего малозначительного, второстепенного.
Исключительное значение имеют принципы архитектурно-планировочных решений Греции, нашедшие наиболее полное выражение в ансамбле Афинского акрополя: асимметрия, гармоническое равновесие масс, тесная связь архитектурных сооружений с природой, продуманное взаимодействие отдельных сооружений между собой, а также учет последовательности в восприятии зданий снаружи и внутри.
Именно это всестороннее совершенство и органичность сделали памятники древнегреческой архитектуры неувядаемыми и непревзойденными образцами для архитектуры многих последующих эпох, вплоть до нашей современности.
Художественная культура Древней Греции (VI—IV вв. до н. э.) представляла собой одну из вершин истории мировой цивилизаций. Политическая система Греции коренным образом отличалась от деспотий Древнего Востока. Греция рассматриваемого времени состояла из ряда полисов, мелких городов-государств. Политическое устройство базировалось на так называемой рабовладельческой демократии. Государственная власть осуществлялась народным собранием, но свободное население по сравнению с классом рабов было немногочисленно.
В основе древнегреческой философии и искусства лежали представления о силе и красоте человека, его личности, находившейся в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и социальной средой.
В Греции получила большое развитие общественная жизнь, а архитектура и искусство носили ярко выраженный социальный характер.
Многогранники в искусстве и архитектуре презентация. Многогранники в архитектуре. Архитектурные формы и стили. Геометрия в архитектуре
Материал содержит теоретическую и истоическую инфомацию об основных пяти гречеких и римских ордерах, красочные иллюстрации, наглядные примеры и проверку знаний. Презентация составлена в соответсвии с темами уроков по программе Б.М.Неменского Изобразительное искусство 5-9 классы.
Скачать:
Предварительный просмотр:
Сопроводительный лист к презентации
Презентация «Ордерная система» составлена для учащихся 8-го класса в соответствии с темами уроков по программе автора Б.М.Неменского «Изобразительное искусство 5-9 классы», Москва «Дрофа», 1998год. А так же данная презентация может быть использована и во внеурочной деятельности по ИЗО, МХК, технологии.
- Презентация «Ордерная система»
- Архитектурные ордера – это порядок, система несущих и несомых элементов (опор и балок), на которых держится вся конструкция
- Появление ордерной системы повлияло на многообразие архитектурных сооружений, позволило использовать в строительстве правила – Каноны
- Дорический ордер – художественный образ его отличается простотой и мужественностью
- Рассматривая многие постройки Древней Греции, мы обращаем внимание на великолепные колоннады. Ордер – конструктивная основа здания. Формирование ордерной системы берёт своё начало от появления самой архитектуры, в сооружении храмов ордерный строй приобрел зримый образ, великолепие и красоту. Антаблемент делится на архитрав (нижнюю главную балку), фриз (среднюю часть) и карниз (верхнюю часть). Фриз дорического ордера украшен метопами со скульптурными барельефами
- Ионический ордер – олицетворяет образ прекрасной, зрелой женщины, выражение её грации и красоты
- Ионический ордер отличается лёгкостью, стройностью, изяществом. Капитель ионического ордера украшена завитками, напоминающими прическу женщины. В градации по степени тяжести и лёгкости занимает среднее положение между более сильным дорическим и более стройным и лёгким коринфским ордерами
- Коринфский ордер – более поздний стиль, отличается большей декоративностью, самый лёгкий и стройный из ордеров греческой системы
- Колонна с канелюрами (продольными желобками) в верхней части имеет капитель, а основание колонны опирается на базу. Ствол колонны кверху сужается. Фриз коринфского ордера украшен декоративными гирляндами
- Тосканский ордер – самый прочный и тяжёлый из ордеров римской системы. Форма тосканского ордера заимствована из архитектуры этрусков, откуда и происходит его название
- Тосканскому ордеру уделялось место на первом этаже, где он зримо демонстрировал сопротивление тяжести, лежащей сверху. Тосканский ордер не имеет особых украшений, тяжелый и прочный на вид
- Композитный ордер – самый лёгкий и стройный из всех ордеров римской системы
Капитель композитного ордера дополнена четырьмя ионическими валютами. Его пропорции во всем совпадают с коринфским ордером
Чтобы посмотреть презентацию с картинками, оформлением и слайдами, скачайте ее файл и откройте в PowerPoint на своем компьютере.
Текстовое содержимое слайдов презентации: Слово «ордер» происходит от латинского ordo – «по порядку», «как следует». Греческий ордер – это одна из исторических форм стоечно-балочной системы в архитектуре. Ужев Древнем Египтемассивныестойки-колонныподдерживалилежащиена нихбалки. В Древней Греции эта конструкция стала значительно легче. Конструкция из стоек и балки, лежащей на них,естественна для деревянного строительства. Именно при строительстве деревянных сооруженийсформировались основные части ордера. Стереобат колонна Антаблемент Фронтон Стилобат Ствол колонны Капитель Архитрав Фриз Карниз Метопа Триглиф Основные части греческого ордера Названия частей греческого ордера Стереобат – от греч. «stereos» – крепкий и «bates» опора.Колонна – от лат. «columna» – столб.Антаблемент – от греч. «ante» – прямо и «blemma» – взгляд.Фронтон – от лат. «frons» – лоб, лицо.Стилобат – от греч. «stylos» – стержень, колонна и «bates» – опора.Капитель – от лат. «caput» – голова.Архитрав – от греч. «archi» – главный и «trabs» – балка.Фриз – от греч. «frisso» – дрожу, трепещу.Метопа – от греч. «metopon» – лицевая сторона.Триглиф – от греч. «tries» – три и «glypho» – вырезаю.Карниз – от греч. «koronis» – завершение. Попробуйте на фотографии Парфенонанайти основные части ордера. ? ? ? ? ? ? ? Вместе с работой над простотой и ясностью конструкциигреческие архитекторы много работалинад зрительным впечатлением от постройки. Одна и та же конструкция, например, стойка и балка,может по-разному выглядеть,в зависимости от оформления.Эти видимые изменения конструкцииназывают тектоникой. Проследим за тектоническими изменениями опоры. Конструкция простого столба и колонны одинакова,но тектоническое (зрительное) их решение разное.Так архитектор с помощью тектоникидобивается разных эффектов при одной и той же конструкции. Ствол колонны (фуст) Капитель База Абак Волюты Эхин Абак Каннелюры С помощьюэтихдеталейдостигаетсятектоническаявыразительностьколонны. Стволы колоннтщательно вымеряли,вытесывалииз отдельныхкаменных блоков,вплоть до каннелюр,и скреплялимежду собой шипами. Основным в ордере является не последовательность частей здания, а их четкая соотнесенность между собой, их пропорциональность.Именно пропорции отличаютодин ордер от другого. Пропорции дорического ордера делают егомассивным, тяжелым.Не случайно дорические храмы называли «мужскими». Поэтому иногда вместо колонн дорических храмовставили мужские статуи – атланты. Даже отдельно стоящаядорическая колоннапроизводит впечатлениечего-то необычайноустойчивого. Этому впечатлению помогаеточень простое строениевершины колонны – капители. Парфенон – самый известныйдорический храм древности. Храмыионического ордераболее стройныи изящны.Не случайноговорили,что у их колоннженские пропорции. Поэтому иногда вместо колонн ионических храмовставили женские статуи – кариатиды. Впечатлению женственностиот ионическойколонныспособствуетеё капительс волютами. Самые утонченные пропорцииу храма коринфского ордера.Пропорции его колонн сравнивалис пропорциями девического тела. Капитель коринфской колонны,словно прихотливая прическа,украшена листьями. В последующие векаордер (его структура и пропорции)стал частью многихархитектурных сооружений. В эпоху классицизма (XVIII-XIX века)здания во многом строились на основе ордера. Здание Биржи в Санкт-Петербурге. Творческое задание Придумайте и нарисуйте сказочный архитектурный ордер.
«Культура и история Греции» – Впечатляют знания древних греков о происхождении Вселенной и человека. Greece. И кажется, что с течением времени ничего не меняется. Современные скульпторы учатся по шедеврам древнегреческих мастеров. Архитекторы равняются на классические каноны античных храмов. Людям философского склада открывается суть вещей.
«Школы Древней Греции» – 4.Научные знания в Древней Греции. План урока. Школа и наука в Древней Греции. Задание на урок. Здравствуйте дети! В школах обучались сыновья свободных греков с 7 лет. Сократ –отец философии. Содной стороны сти-ло было острым. Геродот-отец истории. При обучении грамоте учитель читал вслух текст написанный на папирусе.
«Вазопись Древней Греции» – Излюбленной темой в искусстве Древней Греции был человек. Искусство Д. Греции, как и во всех древних странах связанно с верованием и мифологией. Геометрический стиль. ЗАДАНИЕ. Чернофигурный стиль. В 6 веке в Афинах появился новый стиль росписи греческих сосудов. По поверхности красной обожженной глины рисовали черным лаком.
«Театр Древней Греции» – Дифирамбы. Орхестра – круглая площадка, на которой выступает хор античного театра. Комедиографы. Театрон – здание греческого театра. Менады. Дионис. Древнегреческие трагики. Сатиры. Театр IV в. до н.э., Эпидаврос. Аристофан. Парод – проход, разделяющий сектора амфитеатра. Орхестра. Проскений – узкая площадка между скеной и орхестрой, на которую выходят цари.
«Художественная культура Древней Греции» – Курос из Аттики. Около 450 г. до н.э. Мраморная римская копия греческого бронзового оригинала. Дорифор. Акрополь- общественный и культурный центр Афинского государства. Скульптура периода архаики. Перикл. Ника Самофракийская. Эрехтейон. До н.Э.). Ордерная система. Около 530 г. до н.э. Музей Акрополя.
«Олимпийские игры в Древней Греции» – Родина Олимпийских игр. Кулачный бой. Пятиборье: Бег Прыжки в длину Метания копья Метания диска Борьба. Время проведения игр. Следующие три дня отводились состязаниям. Олимпийские игры в Древней Греции (5 кл.). История Древней Греции. Награда -лавровый венок. Спортивные дни. Посвящение Олимпийских игр.
Всего в теме 19 презентаций
Символом Древней Греции стал знаменитый Акрополь построенный гениальным Фидием на высоком холме в Афинах.
Акрополь по-гречески означает «Верхний город».
В древние времена Акрополь в Греции служил для того же, что и Кремль на Руси: в огражденном месте находились главные святыни и драгоценности, казна государства, Здесь же располагались те, кто правил городом. Акрополь состоял из нескольких великолепных строений. Он был поставлен на возвышении, как будто специально созданном природой – крутом холме с плоской вершиной.
Горожане, поднимающиеся сюда в дни больших праздников, сначала проходили через Пропилеи . Это здание с колоннами служило парадными воротами. В боковых пристройках находились духовные сокровища Афин: старинная библиотека и картинная галерея. Тут же был устроен маленький но очень красивый храм богини Победы – Ники .
Парфенон-храм Афины
Перикл – знаменитый правитель Афин, при котором был построен этот греческий кремль, очень хорошо сказал о Парфеноне: «Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости». И, действительно, священный дом Девы Воительницы отличается не украшениями, а своей строгостью и величием.
Последним шедевром Акрополя был храм Посейдона и Афины Эрехтейон . По преданию храм стоял на месте спора Афины и Посейдона. Рядом с храмом росло древнее оливковое дерево. Греки верили, что оно выросло из древка копья Афины.
Основным типом храма в греческой архитектуре был периптер (оперенный), то есть окруженный по периметру колоннами
Ордер – система соотношений между несущими и несомыми частями здания(стоечно-балочная система)
антаблемент
архитрав
капитель
ствол колонны
стереобат
Ордерные системы
дорический ионический коринфский тосканский композитный
Капитель – верхняя часть колонны.
Древнегреческий теоретик архитектуры Витрувий сравнивал дорический ордер «с крепостью и красотой мужского тела», как выражение его силы, духовной и физической. Иногда вместо колонны в дорическом ордере устанавливали мужскую статую, т.н. атлант
Дорический ордер
В пластике и пропорциях ордеров нашли отражение поиски образов по подобию строения человека.
Волюты
Ионический ордер Витрувий сравнивал с «утонченностью женщин, их украшениями и соразмерностью». Не случайно в ионическом ордере колонны иногда заменялись женскими фигурами, т. н. кариатидами.
Коринфский ордер
Коринфский ордер – самый легкий, самый стройный из трех ордеров греческой системы. Во времена Витрувия коринфскую колонну было принято символизировать как образ прекрасной девушки, а сам ордер – как выражение ее нежности и чистоты.
каннелюры
Творческое задание.
Придумайте и нарисуйте сказочный архитектурный ордер.
Использованные ресурсы:
- http://www.vanderbilt.edu/AnS/Classics/roman_provinces/greece/Acropolis.JPG
- http://img-fotki.yandex.ru/get/9/nadine462007.3/0_3cce_f7656a00_XL
- http://img-fotki.yandex.ru/get/6005/sv-bozhko.0/0_643be_92b0d17e_L.jpg
- http://www.piterra.ru/gallery/catalog/full_de3e310652.jpg
ОРДЕРНАЯ СИСТЕМА | Архитектура – идеи и история
На протяжении многих сотен лет греческие архитекторы разрабатывали каждый элемент здания. Итогом их трудов было создание ордерной системы, основной формой которой является колонна.
Колонна со всеми ее деталями, а также части, расположенные над и под колонной, составляют единое целое, и ее возведение подчиняется определенному правилу, порядку. Порядок назвали латинским словом «ордо». Отсюда и названия ордерная система, архитектурный ордер.
Об ордерной системе мы узнали из научного сочинения римского архитектора Витруния. Он жил в I веке н. э. При написании своего трактата Витрувий пользовался трудами греческих архитекторов, к сожалению, не дошедшими до нас.
Греческая архитектура развивалась под влиянием двух ордерных сие тем: дорической и ионической. Названия них ордерных систем произошли от названий двух главнейших греческих племен — дорян, живших в Пелопоннесе, в Сицилии и южной части Апеннинского полуострова, и ионян, обитавших на полуострове Аттика, островах Эгейского моря и в западной части Малой Азии.
Особенности характера дорян, их мужество, твердость, стойкость нашли снос отражение в архитектуре. Главное внимание уделялось не декоративным элементам, а строгой красоте линий.
В отличие от дорян, ноняне имели мягкий характер, были склонны к мирным занятиям и искусствам. Созданная ими архитектура гармонировала с их характером и образом мышления.
Позже в архитектуре появился третий ордер — так называемый коринфский. Название его произошло от города Коринф, в котором, по преданию, создавался новый ордер. Этот ордер не оказал большого влияния на развитие архитектуры. Рассмотрим подробнее названные ордерные системы, остановимся на их особенностях.
Дорический ордер
Дорический ордерКолонна и дорическом ордере не имеет опорной части — базы. Ствол ее для устойчивости сужается кверху, украшен продольными желобками каннелюрами и увенчан капителью. Переход от колонны к капители выполняется в виде нескольких колец (анули).
Капитель — конструктивный элемент — служит для уменьшения расстояния между колоннами, а также играет декоративную роль — переход от круглой колонны к прямым линиям балочного перекрытия пролета — антаблемента. Капитель дорического ордера состоит из эхина, имеющего форму усеченного конуса, и абаки — квадратной плиты. На абаку опирается антаблемент.
Он в свою очередь состоит из архитрава — нижней части, фриза средней части и верхней части — карниза. На архитрав опираются поперечные балки. При деревянных конструкциях торцы балок закрывались деревянными планками, а промежутки заполнялись терракотовыми плитами с живописью или барельефами (скульптурными изображениями, выступающими менее чем на половину объема изображаемого предмета).
В каменных конструкциях деревянные планки заменили каменными плитами с вертикальными вырезами — триглифами, промежутки — метопами — каменными плитами со скульптурой или живописным украшением. Карниз нависает над всей конструкцией, предохраняет ее от дождя и завершает всю композицию.
Ионический ордер
Ионический ордерЗародившись в Малой Азии, ионический ордер развивался в Греции. В ордере как бы объединились две школы — малоазиатская и аттическая.
Образцом малоазиатской школы был храм Афины в Приене (320 год до н. э., архитектор Пифей), аттической Эрехтейон в Афинах (420-393 годы до н. э., архитектор Филокл).
Ионический ордер сложнее дорического и имеет больше деталей. Стройные колонны в основном имеют базу и сложную капитель. Колонны пронизаны вертикальными желобками, но в отличие от каннелюр они глубокие и расположены так, что между ними остаются промежутки — дорожки.
Ордер имеет украшенную декоративными деталями капитель со спиралеобразными волютами. Верхняя часть капители представлена квадратной плитой — абакой.
Антаблемент ионического ордера, как и дорического, состоит из трех элементов: трехполосного архитрава (его полосы слегка выступают одна над другой), гладкого фриза, опоясывающего все здание, и карниза, который делится на верхнюю, венчающую часть, и нижнюю — поддерживающую.
Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий сравнивает форму и пропорции дорического ордера с обликом мужчины, а пропорции и форму ионического ордера с обликом женщины. Развивая сравнения, он находит в волютах сходство с завитками волос, в каннелюрах — сходство со складками одежды.
Коринфский ордер
Коринфский ордерДорический и ионический ордеры уже достигли своего расцвета, когда появился коринфский ордер. Коринфский ордер состоит из базы, колонны, капители и антаблемента. Колонна коринфского ордера легче ионической колонны и ствол тоже пронизан каннелюрами. Капитель со всех сторон смотрится одинаково.
Витрувий, в своих трактатах, предполагал, что идея формы коринфской капители могла появиться у ее автора, увидевшего куст аканта, листья которого как бы охватывали корзину с фруктами. А легенда о возникновении этого ордера такова.
…В древнем городе Коринфе жила прекрасная девушка. Она была помолвлена, и незадолго до свадьбы внезапная болезнь лишила ее жизни. Вместо торжественного свадебного кортежа но улице двигалось траурное похоронное шествие.
После похорон няня девушки собрала все украшения покойной, положила в корзину и, накрыв крышкой, отнесла их на могилу.
Весной из земли пробились первые ростки растения аканта. Через плетеное дно они проникли в корзину. По крышка не разрешала им расти вверх, и тонкие ростки растения изгибались по сторонам. Случайно рядом с МОГИЛОЙ оказался известный скульптор Каллимах. Объятая листьями корзина ему так понравилась, что он перенес эту форму на капитель колонны.
Формы коринфской капители были различными. Абака ордера имеет вид четырехугольной плиты со срезанными углами и с вдавленными внутрь сторонами, середины которых украшались декоративной деталью. Антаблемент в коринфском ордере не отличался от антаблемента ионического ордера.
Главные конструктивные элементы дорического и ионического ордеров одинаковы. Основанием служит стереобат — площадка, обработанная широкими уступами (обычно тремя) в виде лестниц. Верхняя площадка стереобата называется стилобат. По всему внешнему периметру храма устанавливали колонны дорического ордера, состоящие из двух частей — ствола (фуста) и капители, или ставили колонны ионического ордера, состоящие из трех частей — базы (нижней, опорной части), фуста и капители. Стволы колонн в обоих ордерах сужаются кверху. Несущая балочная система у этих ордеров одинакова.
Чтобы попять, что отличало дорический ордер от ионического, следует вспомнить о деревянных элементах здания.
В западных районах Греции росли. теса строевых пород. Это позволяло зодчим из стволов большого диаметра обтесывать необходимые бревна для колонн и брусья для перекрытий, что сказывалось на дорическом ордере — колонны ордера массивны и монументальны.
В восточных районах произрастали породы деревьев с относительно тонкими стволами. Чтобы получить нужные диаметры колонн, стволы деревьев соединяли между собой, появлялись легкость и изящество в облике колонн.
Развиваясь в разных направлениях, первые два ордера тем не менее являются частью единой греческой культуры.
ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР | Энциклопедия Кругосвет
ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР, один из основных греческих ордеров, сформировался в конце 7–6 вв. до н.э. В отличие от дорического ордера, сложившегося на Пелопоннесе, в греческих колониях на Сицилии и в южной Италии, ионический ордер получил наибольшее распространение в Малой Азии и на островах Эгейского моря.
Ствол ионической колонны изначально был тоньше, чем ствол дорической колонны, что подтверждает ее происхождение от деревянной конструкции. Ионическая колонна имеет базу. Каннелюры глубже врезаны в ствол. С обеих сторон ионической капители выступают волюты, напоминающие частично развернутый свиток папируса, изображенный с торцевой стороны. У такой капители фасадная и задняя стороны отличаются от боковых, что не могло не вызвать определенных сложностей в решении углов сооружения. В угловой капители греки помещали волюты не на противоположных, а на смежных сторонах. В результате угловая волюта имела угловой выступ в сорок пять градусов. Ионический архитрав состоит из трех узких горизонтальных полос, которые часто украшали тонким невысоким рельефом, и не разбит на триглифы и метопы. Ионический ордер изящнее дорического и не производит свойственного последнему впечатления мощи. Греки считали дорический ордер мужским, а ионический – женским.
Обе ветви развития, дорическая и ионическая, соединились в Афинах 5 в. до н.э. Афины располагались на границе между дорийскими и ионийскими землями, и уже в конце 6 в. в городе работали художники из обоих регионов. При Перикле, стремившемся обеспечить культурное и художественное лидерство Афин, было предпринята одна из самых масштабных строительных программ в истории человечества, ярким образцом которой выступает Акрополь.
Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Эпоха Возрождения»
Кто автор росписи алтарной стены Сикстинской капеллы в Ватикане?
Разница между дорической и ионной архитектурой (с таблицей) – спросите любую разницу
Греческая архитектура хорошо известна своими храмами и продолжает широко использоваться в архитектуре даже сегодня. Архитектурный заказ описывает стиль здания. В греческой архитектуре есть три основных классических ордена: дорический, ионический и коринфский.
Дорический орден – самый примитивный и самый простой из трех орденов. Ионический порядок – следующий порядок, который развился на Ионических островах.
Дорическая архитектура против ионнойРазница между дорической и ионической архитектурой заключается в том, что дорические колонны огромны и коренасты, тогда как ионические колонны более тонкие и высокие.
Таблица сравнения дорической и ионной архитектуры| Параметры сравнения | Дорический | Ионный |
| Происхождение | Западный дорический регион Греции | Ионические острова |
| Стиль Mass | y19Slender and Taller | |
| Высота | Высота 7 диаметров | Высота 8 диаметров |
| Основание | Без основания | Имеет основание |
| Капители | Состоит из круглого дна и квадратная вершина. | Он украшен завитками или завитками с вырезанным яйцом и дротиком на его изогнутой части. |
| Примеры | Парфенон, Храм Гефеста | Герайон Самос, Храм Артемиды в Эфесе |
Дорические колонны были замечены в начале VII века до нашей эры. Он заменил предыдущий стиль базовых деревянных конструкций. Он использовался в Греции примерно до 100 г. до н.э. Это самый древний заказ, а также самый простой и массовый. У дорических колонн нет основания.Эти колонны были построены, чтобы выдерживать вес потолка. Колонны короткие, толстые и тяжелые. Их высота всего в четыре-восемь раз больше диаметра колонны.
Вал колонны рифленый с 20 канавками, капитель простой и расширяющийся. Капитель состоит из двух элементов: круглое дно, называемое эхинусом, увенчанное квадратом, называемым абакусом. Капитель колонны напрямую поддерживает нагрузку потолка.
Дорический антаблемент разделен на три горизонтальных регистра.Нижняя часть гладкая или разделена горизонтальными линиями. Фриз состоит из простых узоров с вертикальными каналами, называемыми триглифами и метопами (квадратные пространства для раскрашенных или скульптурных украшений) между ними. Метопы просты или иногда украшены статуями греческих богов и героев. Все сохранившиеся храмы Древней Греции и некоторые из наиболее важных современных греческих зданий построены в этом порядке, например, Парфенон на Афинском Акрополе и Храм Зевса в Олимпии.
Дорическая архитектура бывает двух типов: греческая и римская. Римско-дорическая колонна похожа на греческую, но с двумя исключениями:
.- В основном они имеют основание в нижней части вала.
- Эти колонны обычно выше, чем их греческие аналоги, даже если диаметры валов совпадают.
Римские формы дорических колонн кажутся более легкими и изящными, чем у греческих колонн.
Что такое ионная колонка?Ионический орден пришел из Восточной Греции.Он располагался в небольших зданиях и хорошо известен своими свитками на своей столице, которые называются волютами. Колонна ионного порядка в девять раз больше своего меньшего диаметра. Вал имеет высоту восьми диаметров. Ионный ордер известен своими изящными пропорциями.
Эти колонны считаются самыми высокими и тонкими. Колонна включает в себя тонкие рифленые столбы с огромным основанием и две противолежащие спирали в столице. Ионный вал имеет 24 канавки. Храм Афины, расположенный недалеко от входа в Афинский Акрополь, является примером ионического ордена.
Ионический антаблемент состоит из архитрава, фриза и карниза. Архитрав представляет собой длинную балку, которая поддерживает вес непосредственно над колонной. Фриз представляет собой полосу над архитравом. Карниз – это верхняя несущая часть, которая выступает наружу.
Пифей и Гермоген – одни из немногих известных ионических архитекторов. Храм Афины Полиас и мавзолей в Галикарнасе были построены Питеем в ионическом ордене. Храм Артемиды в Магнезии и храм Диониса в ионическом городе Теос были построены Гермогеном.Храм Геры на Самосе – знаменитый ионический храм.
Основные различия между дорическими и ионными колоннами- Дорический орден родился в V веке на Пелопоннесе, что в западной части Греции, а ионический орден происходит из Ионии, прибрежного региона в начале VI века до нашей эры.
- Дорический орден – самый простой и самый старый из трех греческих архитектурных орденов, тогда как ионический орден – второй орден, получивший развитие позже.
- Дорические колонны большие и коренастые, а ионные колонны тоньше и выше.
- Дорические колонны не имеют основания, а ионные колонны имеют основание.
- Капитель дорического ордена проста. Он состоит из круглого дна и квадратного верха, в то время как капитель ионического ордера, будучи более сложным, состоит из завитков или свитков, на изогнутой части которых есть вырезанное яйцо и дротик.
- Ионные колонны имеют больше канавок по сравнению с дорическими колонками.
- Высота всей дорической колонны составляет всего около четырех-восьми меньших диаметров, в то время как высота ионного порядка, включая высоту колонны, основания, капители и антаблемента, составляет девять меньших диаметров.
- Дорический стержень имеет каналы 20 мелкие канавки, в то время как ионный вал высотой на восемь меньших диаметров имеет 24 канавки.
Классические ордена развивались в течение шестого и пятого веков до нашей эры. Дорический орден – самый ранний и самый простой орден в греческой архитектуре. Его легко узнать по прямым круглым капителям в верхней части колонн.
Ионические колонны появились столетием позже, и их можно отчетливо идентифицировать по их капитель, которая имеет свернутую подушкообразную форму с обеих сторон, создавая характерные завитки.Эти заказы используются даже в современной архитектуре.
Список литературы- https://www.cambridge.org/in/academic/subjects/classical-studies/classical-art-and-architecture/origins-greek-architectural-orders?format=PB&isbn=9780521124225
- https: // onlinelibrary .wiley.com / doi / abs / 10.1002 / 9781118373057.ch49
- https://www.jstor.org/stable/10.3764/aja.115.4.0611#metadata_info_tab_contents
Архитектура: типы колонн
Существует три основных стиля колонн для домов на одну семью, заимствованных из древнегреческой архитектуры.Колонна дорическая колонна – самый старый и самый простой греческий стиль – найдена на Парфеноне в Афинах. Эта колонна имеет рифленые стороны, гладкую закругленную вершину или капитель и не имеет отдельной основы.
Ионные колонны обозначаются орнаментом в форме завитка на капитель, который напоминает рога барана. Ионная колонна опирается на закругленное основание.
Коринфские колонны являются последним из трех греческих стилей и демонстрируют влияние египетских колонн в их капителях, которые имеют форму перевернутых колоколов.Капители также украшены оливковыми, лавровыми или акантовыми листьями. Коринфские колонны опираются на основание, аналогичное ионическому стилю.
В наше время черты трех стилей смешались. Колонны с греческим влиянием часто встречаются в домах эпохи возрождения, неоклассицизма и южных колоний. Более поздние неоклассические версии (начиная с конца 1800-х и начала 1900-х годов) этих колонн часто были тоньше и не имели канавок.
Хотя колонны с греческим влиянием являются наиболее широко используемыми в современной архитектуре, встречаются и другие стили колонн.
Египетские колонны , как полагают, были смоделированы по форме цветка лотоса, произрастающего в Ниле. Эти колонны сужаются кверху и часто украшены пальмовыми листьями возле столицы. Другие особенности включают горизонтальные кольца примерно на одну четверть и три четверти пути вверх по валу. Вариации этих колонн появились в домах египетского возрождения, построенных в середине 1800-х годов.
Романские колонны были использованы американским архитектором Генри Хобсоном Ричардсоном в середине 1800-х годов для поддержки массивных римских арок в его домах в стиле романского возрождения.Эти приземистые квадратные колонны часто опираются на массивные трапециевидные основания или опоры и часто имеют цветочные или другие украшения на их капителях. Более простые колонны-опоры, часто с более широким основанием, чем вершины, также распространены в домах миссионеров и мастеров.
греческий
Обзор
Архитектурные стили
В Древней Греции существовало три основных архитектурных стиля (так называемые ордена греческой архитектуры): дорический, ионический и коринфский.Имена орденов происходят от греческих регионов, где они чаще всего использовались. Дорический орден был преобладающим стилем до пятого века до нашей эры, когда впервые появился ионический орден. В эпоху эллинизма коринфская колонна, украшенная листьями аканта, стала стандартом. Однако все три ордена сосуществовали в разные периоды греко-римского периода.
Изучите картинку ниже. Какие различия вы можете заметить между дорическим и ионическим стилями? [Ответ]
Дорический орден отличается строгой простотой, его колонны покоятся прямо на ступенях храма.Стиль колонны – приземистый, поскольку ее высота всего в четыре-шесть раз больше ширины. Использование метопов и триглифов разделило фриз на панели, которые можно было оставить пустыми, нарисовать или вылепить. Орден красиво контрастирует с ионным орденом, который намного более элегантен и богато украшен. Его более тонкие колонны, примерно в восемь-десять раз больше их ширины, были увенчаны неразделенным фризом, который мог быть украшен протяженной скульптурной сценой или более простым, похожим на зубы узором (зубцы).
Источник: http: // www.utexas.edu/courses/classicaldig/classical/0002020002.jpg
Стандартная храмовая архитектура в архаической и ранней классической Греции
Первоначально храмы в VII и VI веках до нашей эры строились из дерева. С начала VI века до нашей эры в некоторых храмах стали использовать мраморные колонны с деревянной крышей. К началу V века до нашей эры каменные храмы стали нормой. Известняк или туф были легко обработаны, и их было много. Затем камень иногда украшали мраморным фасадом.За счет мрамора, который был импортирован с Mt. Pentelicus в Аттике или на греческих островах означал, что он редко использовался для оптовых строительных проектов.
Стандартный храм имел базовую прямоугольную форму. У большинства храмов были колонны со всех четырех сторон. Ширина по умолчанию обычно составляла 6 столбцов, хотя длина могла варьироваться, обычно она составляла около двенадцати столбцов, создавая отношение 2 к 1. В некоторых храмах были дополнительные колонны, обозначающие передний и задний входные залы ( pronaos и opisthodomos ) до самого внутреннего святилища ( cella или na os) бога / богини.Изредка, как в более позднем храме Афины Ники, по всей длине храма не было колонн.
Источник: http://daphne.palomar.edu/mhudelson/StudyGuides/GreekTemple_WA.html
| 1 = Стереобат 2 = Стилобат | 3 = Колоннада 4 = Пронаос | 5 = Cella, или Naos 6 = Opisthodomos | 7 = Anta 8 = Столбцы в Antis |
Самые ранние каменные храмы были покрыты деревянными крышами из терракотовой или мраморной плитки (кессонные потолки).Крыша опиралась на антаблемент («фриз»), а ее естественная перевернутая «V» форма образовывала треугольные «фронтоны». Они могут быть из того же камня, что и колонны и антаблемент. Примеры стиля крыши и формы храма см. На рисунках ниже:
Введение: Что такое греческий храм? <Предыдущая | Далее> Обзор: Украшение
Ионическая столица Скамоцци – Институт классической архитектуры и искусства
Колдер Лот
31 августа 2011 г.
Старший историк архитектуры Департамента исторических ресурсов Вирджинии и член Консультативного совета Института классической архитектуры и искусства
Рис. 1. Винченцо Скамоцци, титульный лист (фрагмент), L’Idea della Architettura Universale.
Винченцо Скамоцци (1552-1616) ( рисунок 1 ) следует рассматривать как главного архитектора итальянского Возрождения, оказавшего длительное влияние, особенно на архитектурный образ англоязычного мира. Он был бы таковым, но его затмевает его наставник Андреа Палладио, имя которого практически нарицательное, в то время как Скамоцци известен в основном историкам архитектуры. Тем не менее, мы видим влияние Скамоцци вокруг себя каждый день в бесчисленных примерах, но главным образом в одной конкретной детали: диагональной спиральной ионной столице.Скамоцци популяризировал эту версию Ионического порядка в своем амбициозном трактате L’Idea della Architettura Universale (Идея универсальной архитектуры), опубликованном в 1615 году. В шестой книге своего трактата Скамоцци проиллюстрировал это разделом орденов. форма для Ionic, и только эта. С другой стороны, Палладио в своей гораздо более известной работе I Quattro Libri dell’Architettura (1570) предложил двустороннюю или параллельную капитель в качестве единственного варианта [1]. Как мы увидим, победителем стал Скамоцци Ionic.[2] Но прежде чем мы обсудим влияние иллюстрации Скамоцци, нам необходимо исследовать возможные источники диагональной спиральной капители. [3] Колонны Храма Сатурна на Римском форуме отображают самый известный древний пример ионных капителей с диагональю. завитки. [4] ( рисунок 2 ) Палладио опубликовал подробные чертежи капителей в I Quattro Libri , и действительно, это единственные диагональные спиральные ионные капители, которые он проиллюстрировал. Но Палладио не выступал за их использование.Рисунки храма были среди его многочисленных реставрационных рисунков древних храмов, но не обязательно были представлены как изображения для копирования . Более того, столицы Сатурна опаздывают. Они датируются восстановлением храма после пожара в 283 году нашей эры, и им не хватает изящества и четкости исполнения, характерных для более ранних римских деталей. Тем не менее, они явились заметным античным прецедентом для этой формы.
Рисунок 2: Храм Сатурна, Рим (Лот).
Храм Сатурна определенно был известен Скамоцци как по опубликованным гравюрам Палладио, так и по его собственному исследованию римских руин.Среди других достопримечательностей, которые посетил Скамоцци, – римская церковь Санта-Мария-ин-Трастевере (1140 г.), внутренняя часть которой облицована колоннами, спасенными из близлежащих руин. Большинство колонн имеют ионические капители с параллельными улитками, но также в церкви есть две древние колонны с диагональными ионическими капителями, вероятно, взятые из Термы Каракаллы. ( рисунок 3 ) Эти капители особенно восхищались Скамоцци, и они послужили источником вдохновения для его собственной версии Ионического. [5]
Рисунок 3: Ionic Capitol, S.Мария ин Трастевере (источник: цит. Соч., Примечание 5).
В то время как древние образцы диагональных спиральных ионных капителей очень редки, их версии встречаются на вершинах многочисленных древних античных капителей в сложном порядке. Это заставляет нас предположить, что ионные столицы этого типа, возможно, были более многочисленны во времена Римской империи, чем мы могли ожидать. Составной орден, конечно, назван так потому, что он сочетает ионическую столицу с нижней частью коринфской столицы, что делает его наиболее сложным из пяти орденов.[6] Колонны в огромном зале Термы Диоклетиана (298-306 г. н.э.) сохраняют некоторые из наиболее полных древних композитных капителей, и их диагональные волюты, похожие на Скамоцци, хорошо различимы. [7] ( рис. 4 ) Такие столицы, возможно, стали еще одним прецедентом для Скамоцци.
Рисунок 4: Составные капители, Термы Диоклетиана, Рим (Лот).
Рис. 5: Ionic of Scamozzi, L’Idea Della Architettura Universale, Книга VI (фрагмент).
Опираясь на такие прототипы, Скамоцци в своей книге L’Idea della Architettura Universale, представил первую опубликованную иллюстрацию диагональной спиральной ионной капители, предназначенной в качестве модели для применения в новых зданиях (, рис.В своем длинном комментарии к табличке в Книге VI L’Idea , на которой показана столица в плане и в плане, Сакмоцци утверждает:
Сейчас я покажу план и высоту другой ионической столицы, которая частично скопирована с древности, частично основана на Витрувии, а в остальном – это дизайн, который я изобрел и использовал. По сей день он остается отличным от любого другого [ионического] капитала, когда-либо изобретенного из-за вогнутого профиля абака и угловых спиралей, которые выглядят одинаково независимо от того, смотрят ли они спереди или сбоку, что не так, когда капители имеют завитки спереди.. . . Я чаще всего использую его в своих зданиях [8]
Трудно переоценить важность этой иллюстрации. Это породило популярность того, что мы теперь можем назвать Ионическим Скамоцци, не только в Италии, но и в большей части северной Европы, особенно в Великобритании и Нидерландах, и преждевременно в США.
Книга VI Скамоцци из L’Idea была доступна в Нидерландах еще в 1620-х годах. Голландский архитектор Якоб ван Кампен, которому приписывают введение палладианизма в его страну, применил Scamozzi Ionic к своим самым престижным работам, включая Mauritshuis в Гааге и Burgerweehuis (муниципальный детский дом) в Амстердаме, датируемые 1630-ми годами.( рисунок 6) Распространение версии классицизма Скамоцци и его ионической столицы в Нидерландах ускорилось публикацией голландского издания Книги VI трактата Скамоцци в 1640 году [9].
Рисунок 6: Внутренний двор, Burgerweehuis, Амстердам (Лот).
Архитектор Иниго Джонс (1573-1652) был основным агентом по представлению ионической столицы Скамоцци в Англии, где она использовалась в двух из его самых известных сохранившихся работ: Дом королевы в Гринвиче (начало 1616 г.) и Банкетный дом в Уайтхолле. (1620-1622).[10] ( рисунок 7) Тот факт, что оба здания принадлежали королевской власти, отныне сделал столицы модными для английской классической архитектуры. Джонс впервые столкнулся со столицами Скамоцци, когда посетил несколько зданий Скамоцци во время своего путешествия по Италии. Более того, он встретил самого Скамоцци в августе 1614 года. Что касается дизайна ионных капителей для своих собственных работ, Джонс мог сослаться на иллюстрации и инструкции в своей личной копии Скамоцци L’Idea, , которую он купил в Лондоне в 1617 году.[11]
Рисунок 7: Банкетный зал, Уайтхолл, Лондон (Лот).
Мода на Scamozzi Ionic была значительно усилена в Великобритании архитектором Джеймсом Гиббсом (1682-1754) благодаря его двум известным публикациям: A Book of Architecture (1728) и Rules for Drawing the Some Parts of Architecture (1732) . Первая работа состоит из собственных разработок Гиббса, в которых каждая схема, использующая ионный порядок, без исключения использует ионный порядок Скамоцци. Точно так же в книге Гиббса Rules , инструкции по порядкам и их применению, на всех иллюстрациях Ionic улитки расположены под углом.Хотя изображение ионической столицы Гиббса на Таблице XIV более простое, чем столица Скамоцци в L’Idea , в общем виде она мало отличается. ( рисунок 8) Обе книги Гиббса были доступны в американских колониях и служили для того, чтобы сделать Scamozzi Ionic стандартной версией ордена для большинства колониальных зданий высокого стиля. В самом деле, другие сборники образцов того периода, такие как книги Бэтти Лэнгли, Уильяма Халфпенни и Уильяма Пейна, бесстыдно использовали плагиат пластинок Гиббса, включая его иллюстрацию Ионического ордена, для своих собственных публикаций.
Рисунок 8: Табличка XIV (фрагмент), Правила рисования нескольких частей архитектуры.
Одно из самых ранних сохранившихся применений Scamozzi Ionic в Америке находится на портике Дрейтон-холла, загородной резиденции семьи Дрейтон в Южной Каролине недалеко от Чарльстона. ( рисунок 9) Джон Дрейтон, для которого был построен дом, владел как изданием Исаака Уэра «Четыре книги » Палладио (1738), так и «Книгой архитектуры » Джеймса Гиббса (1728).У Палладио Дрейтон Холл позаимствовал двухуровневый портик, форму, которую Палладио использовал для нескольких своих проектов вилл и которая пользовалась большой популярностью в Америке, особенно на юге. Несмотря на Палладио, Джон Дрейтон и его строители предпочли Скамоцци Ионику Палладио для верхнего яруса портика. Возможно, именно исключительное использование Гиббсом шрифта Скамоцци в своих собственных проектах привело Дрейтона к мысли, что это подходящая версия приказа. Столица Скамоцци по-прежнему была предпочтительным типом ионического типа для большинства зданий Чарльстона 18-го века.Яркими примерами являются портик Miles Brewton House (ок. 1769 г.), крыльцо дома Джона Эдвардса (ок. 1770 г.) и внутренние колонны церкви Святого Михаила (ок. 1761 г.).
Рисунок 9: Дрейтон-Холл, Южная Каролина (Лот).
Питер Харрисон (1716-1776), который считается одним из первых в Америке профессионально подготовленных архитекторов и практиков палладианизма, полагался на Скамоцци Ionic при украшении некоторых своих основных работ, в том числе синагоги Туро (1759-1763) и Кирпичный рынок (1761–1773), оба в Ньюпорте, Род-Айленд.Харрисон, как известно, обладал прекрасной архитектурной библиотекой, и она, несомненно, содержала обе книги Гиббса, поскольку большая часть его деталей основана на проектах Гиббса [12]. Колонны самого амбициозного здания Харрисона, Королевской капеллы в Бостоне (1749–1758), демонстрируют великолепное применение Ионики Скамоцци, почти точно скопированной с Таблицы XIV Гиббса. ( рисунок 10 )
Рисунок 10: Королевская часовня, Бостон (Лот).
Угловые завиткиСкамоцци нашли свое применение и в интерьерах колониальной Америки.Некоторым может быть сложно точно определить, какие опубликованные работы использовались для справки. Независимо от того, был ли он источником Гиббса, Лэнгли или какого-либо другого сборника образцов, внутренние изделия из дерева Картерс-Гроув (1755 г.) считаются одними из самых изысканных в то время. ( рисунок 11 ) Как и Дрейтон, обшивка холла показывает влияние Палладио, а также Скамоцци. Модийный карниз антаблемента и мягкий фриз антаблемента можно проследить до Ionic Палладио. Капители пилястров, однако, в точности повторяют иллюстрацию Гиббса в Правилах , хотя столяр Ричард Бейлис, который был привезен из Англии для этого проекта, был более щедрым со своими листьями аканта на краях завитков.
Рис. 11. Обшивка холла, Картерс-Гроув, округ Джеймс-Сити, Вирджиния (Лот).
Томас Джефферсон, величайший защитник Палладио в Америке, стремился сделать монументальную архитектуру Древнего Рима, которую он узнал от Палладио, источником вдохновения для общественной архитектуры новой нации. Джефферсон создал прецедент в своей первой крупной работе, Капитолии штата Вирджиния, начатой в 1785 году, для которой он адаптировал форму храма с портиком. Его первоначальный дизайн предусматривал, что колонны Капитолия должны быть ионическими колоннами Палладио с параллельными спиралями.Французский архитектор Шарль-Луи Клериссо, который помогал в проектировании, убедил Джефферсона, что параллельные спиральные капители сделают неудобный вид боковым колоннам портика. В мемуарах 1821 года Джефферсона о Капитолии он заявил: «Я неохотно уступил вкусу Клериссо [ sic ], отдавая предпочтение современной столице Скамоцци более благородной столице древности». [13] ( рисунок 12) Джефферсон, тем не менее, был знаком со Скамоцци.Он владел французским изданием книги VI книги Скамоцци L’Idea .
Рисунок 12: Капитолий штата Вирджиния, Ричмонд (Лот).
Дух Винченцо Скамоцци и Джеймса Гиббса был пропитан нашей самой известной резиденцией, Белым домом. Белый дом, спроектированный ирландским архитектором Джеймсом Хобаном и завершенный снаружи в 1798 году, следует англо-палладианской традиции дизайна загородных домов Гиббса. Следовательно, его ионические пилястры расположены в ионическом порядке Скамоцци.Тем не менее, шотландские каменщики здания по-своему украсили капители, накинув очень большие, несколько поникшие листья аканта на ионные завитки и используя капустные розы вместо более привычной листвы в счетах. Эти отличительные капители были продолжены в колоннах северного портика, добавленного в 1829 году. [14] ( рисунок 13)
Рисунок 13: Деталь северного портика, Белый дом, Вашингтон, округ Колумбия (Лот).
Начиная с конца XIX века, ионическая столица Скамоцци пережила заметное возрождение в период так называемого американского Возрождения.Мало того, что он все чаще использовался в монументальных произведениях, столица стала обычным украшением парадных подъездов и других частей домов, внутри и снаружи. Распространение тысяч столиц Scamozzi Ionic по всей стране в значительной степени связано с их массовым производством множеством архитектурных компаний. Таким образом, городские кварталы начала века, такие как Район Фан Ричмонда, могли иметь колоннады из столиц Скамоцци ионического ордера, выходящие на дома целых кварталов. ( рисунок 14 ) Архитектурные компании-поставщики продолжают выпускать капиталы Скамоцци, делая их доступными сегодня для традиционных зданий повсюду.
Рисунок 14: Подъезды Фан-Дистрикт, Ричмонд, Вирджиния (Лот).
Не будет преувеличением утверждать, что ошеломляющее количество этого отличительного ионного порядка проистекает из единственной иллюстрации, опубликованной почти 400 лет назад. Возможно, происхождение и ценность Ионического языка Скамоцци было лучше всего выражено сэром Уильямом Чемберсом, который написал в своем 1759 г. «Трактат о декоративной части гражданской архитектуры :
».. . . угловая капитель, изобретенная Скамоцци или имитированная и улучшенная им из Храма Согласия, или заимствованная из некоторых современных композиций, сохранившихся в его время, должна быть использована; Ибо искаженная фигура античной столицы с одной прямой спиралью, а другая искривленной, очень заметна и далеко не радует глаз. [15]
[1] Как видно из Эрехтейма и римского храма Портунуса (также известного как Фортуна Вирилис), древние пытались справиться с угловой ионической столицей, располагая внешнюю спираль по диагонали, чтобы она казалась хотя бы частично симметричной, когда если смотреть как спереди, так и сбоку. Палладио использовал версии этой заглавной буквы на нескольких своих работах, в первую очередь на Базилике в Виченце. Однако Палладио не поощрял использование этого типа капитала в Книге 1 из I Quattro Libri. [2] Палладио использовал диагональную спиральную ионную спираль в одном случае для четырех колонн в атриуме Палаццо Барбарано в Виченце. [3] Завиток – это характерный спиральный или закрученный элемент ионического капитала, который, как говорят, был вдохновлен рогом барана или мутовками панциря брюхоногих моллюсков. Этот термин происходит от латинского voluto или volutum, , что означает прокрутка или вращение, и отсюда мы получаем такие слова, как вращаться, развиваться и вращаться. [4] Храм Сатурна был известен в эпоху Возрождения как Храм Согласия.Палладио назвал его таким образом в Книге 4 из I Quattro Libri . [5] Патти Гарвин, Коэн Оттенхейм, Уилберт Врум, Винченцо Скамоцци, Идея универсальной архитектуры . Том VI, (Architectura & Natura Press, Амстердам, 2008 г.), стр. 17. [6] Витрувий не рассматривал Композит как отдельный архитектурный заказ. Для древних составной орден считался разновидностью коринфского ордена. Именно архитекторы эпохи Возрождения дали ордену название и определили его как самостоятельный орден.[7] Первозданные капители, вероятно, были отремонтированы Микеланджело, когда он проектировал преобразование руин в церковь Санта-Мария-дельи-Анджели. Возможно, они подверглись дополнительному ремонту в 1749 году, когда архитектор Луиджи Ванвителли внес значительные изменения. [8] Цитируется в op. соч., примечание 2, стр. 231. (Витрувий объясняет, как рисовать завитки, но не упоминает диагональные завитки.) [9] Там же. [10] Капители Скамоцци видны на внешних пилястрах и колоннах Банкетного зала, но не на внутренних колоннах, которые имеют параллельные спирали, как у Палладио.[11] соч. соч., примечание 2, стр. 26. [12] Библиотека Харрисона была сожжена патриотами во время революции. [13] Цитируется по Fiske Kimball, The Capital of Virginia (исправленное издание, Библиотека Вирджинии, 2002 г.), p. 5. [14] Подобные колонны использовались на южном портике Белого дома, добавленном в 1824 году. [15] Уильям Чемберс, Трактат о декоративной части гражданской архитектуры (Лондон, 1759 г.), стр. 55.
Греческие Ордены Дорических Ионических и Коринфских
Отправной точкой любого изучения орденов является Древняя Греция.Многие писатели эпохи Возрождения, упорядочивавшие ордена, более или менее игнорировали Грецию, отчасти из-за ее относительной недоступности, хотя Витрувий не сомневался, судя по ссылкам на греческую архитектуру, которые формулируют его трактат, о значении греческого истоки римской архитектурной формы. Лишь после середины восемнадцатого века, с исследованиями таких западных посетителей, как Общество дилетантов, и, в частности, с началом работы Стюарта и Реветта «Афинские древности», начали обращать внимание на прецеденты Греции.
По мере консолидации знаний о Древней Греции споры между прогреками и про-римлянами множились, и эти споры длились до и после общего упадка интереса к классической архитектуре. Действительно, в мои школьные годы все еще было распространено мнение, что греки были расой чистых эстетов, чья архитектура достигла вершины совершенства, а римляне просто жестокая раса переписчиков, лишенных интеллекта и изобретательности.
Ясно, что правда не в таком суровом вопросе об овцах и козах.Рим достиг политического значения и социальной сложности, намного превосходящих все, о чем мечтали греки, и развитие римской архитектуры и инженерии отражает эту сложность. В то время как интеллектуальная изощренность греков достигла поразительного уровня, организация и масштаб их общества были ограничены сравнением, и это отражается в ограниченном диапазоне зданий, к которым были обращены их архитектурные навыки.
И Греция не является первоисточником классических орденов, а скорее местом, где они впервые достигли своей зрелости.Капители дорической формы появляются в более ранних цивилизациях – идея распределения нагрузки на балку с помощью широкой площадки на вершине столба должна быть почти такой же старой, как сами столбы и балки, – и практически универсальны в критской и минойской работе. Завитки и цветочные украшения, прародители ионической столицы, обычны в древней архитектуре Ближнего Востока, а в Египте появляются гофрированные и лепные антаблементы. Греки объединили многие направления архитектурной мысли примерно с 700 г. до н. Э.С. и далее развили порядки, узнаваемые и классифицируемые во всех их элементах.
В частности, они развили дорический и ионический языки. Есть тенденция рассматривать дорический орден, я полагаю, потому что он самый простой, как самый ранний из пяти орденов, а ионический – как более позднее и более сложное развитие. Фактически, эти два порядка развивались параллельно друг другу, и разделение между ними было связано скорее с географией, чем со временем. Образцы зрелого дорического стиля предшествуют ионическому, но ненамного.
Книги по истории имеют тенденцию упрощать великие расовые движения. Говорят, что дорийцы пришли с севера и изгнали ахейцев (которые ранее сокрушили минойцев) и вытеснили ионийцев на восток, где они заняли окраину Малой Азии и острова Эгейского моря. Трудно поверить, что между их территориями существовали четкие границы или даже что расы долгое время были различимы. Верно, однако, что преобладание ранних дорических построек расположено либо на Пелопоннесе, либо, чаще, на Сицилии и Италии.По сравнению с временной шкалой эволюции, скажем, египетской архитектуры, скорость развития дорического ордера была довольно высокой. Если не брать в расчет минойский и ахейский протодорический период, до 700 г. до н. Э. Сохранилось мало построек любого продвинутого уровня развития. Самый ранний примечательный периферийный дорический храм, Герей в Олимпии, датируется примерно 590 г. до н. Э. Доказательства, которые он предоставляет, несколько сбивают с толку, поскольку изначально он был полностью построен из дерева, а колонны заменялись каменными на протяжении веков.Некоторые храмы в Селинусе и Пестуме, появившиеся всего полвека спустя, демонстрируют все характеристики всего ордена.
В дорическом ордере (пластина 1) рифленая колонна поднимается прямо из приподнятого стилобата без лепного основания и заканчивается выпуклой подушечной капителью – эхинусом, поддерживающей простые квадратные счеты. Переход между древком и эхинусом отмечен серией горизонтальных бороздок или полым лепным орнаментом, иногда украшенным резными листовыми формами, что является архаичным языком.Антаблемент имеет простой архитрав, увенчанный узкой полосой (taenia), фриз метопов, простой или несущий барельефы, разделенный рифлеными триглифами с соответствующими шипами (regulae), выступающими под taenia и несущими несколько колышков (guttae). . Вверху изображен перегрузочный карниз, скошенный с нижней стороны и несущий прямоугольные блоки (мутулы), украшенные дополнительными рядами гутт. Корона карниза имеет плоскую облицовку, увенчанную дополнительной лепкой, несколькими используемыми профилями или декоративным гимном и т. Д.(или обоими).
Развитие греческого дорического ордена в течение следующих 200 лет – это скорее вопрос усовершенствования, чем революция. По мере того, как орден развивался дальше от своего деревянного происхождения и по мере того, как строители становились более знакомыми с методами строительства из камня, колонны становились все более тонкими, более свободными, разброс капителей уменьшался, пропорции и профили карнизов и элементов антаблементы были доработаны.
На Таблице 1 показаны ((a) и (b)) две капители колонн из соседних храмов в Пестуме в Италии.Столица базилики (ок. 530 г. до н. Э.) Имеет архаичную форму со стилизованной резьбой по листьям в Шотландии, разделяющей вал и капитель; В храмах Посейдона, около семидесяти лет спустя, на шейке эхинуса имеются бороздки, а также три дальнейшие бороздки непосредственно под вершиной рифленого древка, классическая конфигурация, хотя распространение самого эхинуса все еще довольно велико. . Рисунки (c), (d) и (e) относятся к Афинскому казначейству в Дельфах. Это здание, построенное незадолго до 500 г.C. – полезный пример, поскольку он в значительной степени завершен и демонстрирует все элементы порядка в очень маленьком компасе (хотя, конечно, он не периферийен, как большие храмовые здания). Колонна и капители имеют большой элегантный профиль, а капители отвечающих antae (d) достигли классической формы. Форма фриза завершена, метопы почти точно квадратные, хотя предположительно из-за небольшого размера здания в регуле всего пять гутт и пять рядов выше.Moia Co460 Böric capitals jfrom Facstmcm
$ o ttie FarUlhiemionL * Alheims 1
принципала зубьев © rdet * _
сгребающий карниз. На рисунке (f) изображена угловая колонна Парфенона, датируемая 447–432 гг. До н. Э., И это можно рассматривать как символ полного расцвета классического греческого дорического стиля. Кривая эхинуса теперь так жестко контролируется, что любое дальнейшее ограничение, как кажется, заставит его полностью исчезнуть. Рифленый стержень (двадцать канавок) изогнут почти незаметно.Использование молдинга в карнизе очень щадящее.
Считается, что интенсивное совершенствование греческого дорического ордена привело к его упадку. Для дизайнера он содержал одно главное ограничение, связанное с формой и расположением элементов фриза. По мере развития порядка стало правилом, что метопы должны быть квадратными, а по углам должны встречаться два триглифа на смежных гранях фриза. Согласование этих правил настолько ограничено как по толщине (спереди назад) архитрава, так и по расстоянию между колоннами, что его очень сложно разрешить.В двух примерах на пластине 1 интересно увидеть, как это влияет на дизайн. В афинской сокровищнице ширина архитрава значительно уменьшена. Углы архитрава заметно отходят от линии антов по сравнению с архитравом Парфенона, который превышает верхний диаметр вала. В Парфеноне проблема решается за счет сокращения расстояния между колоннами в углу и принятия нецентрального расположения триглифов по отношению к осям колонн.
Римские и ренессансные архитекторы, конечно, просто обошли проблему, допустив, что триглифы на соседних гранях не касались угла, а были разделены полосой метопа. Чуткость греков не допускала таких уклонений. Таким образом, греческий дорический орден можно сравнить с видом животных, которые эволюционировали до состояния ограниченного совершенства и затем обречены на вымирание.
Ионный ордер (табл. 2) не подвержен таким пробоям. Действительно, помимо тосканского, не представленного в греческой архитектуре, это самый гибкий из всех орденов с точки зрения расстояния между колоннами и согласования углов.Это потому, что нет крупномасштабных элементов в обогащении его антаблемента: близкий, но гибкий ритм зубных щеток не накладывает никаких ограничений по размерам.
Есть два способа взглянуть на капитал, который дает заказу его наиболее легко идентифицируемую характеристику. Хотя многие примеры протоионных – это просто растительные формы, разработанные на барабане колонны, некоторые ранние прототипы, например, из Neandria, имеют спирали только на передней и задней сторонах с соответствующими валиками или подушкообразными формами по бокам.Альтернативная форма основана на завитках, вытянутых симметрично по осям диагоналей абака. Этот тип гораздо реже встречается в Греции, хотя ионические столицы в Бассе – выдающиеся примеры. (См. Также примечания к таблицам 20 и 21.)
Основные характеристики классического ионического ордена представлены на листе 2 двумя примерами: орден из храма на Илиссе в Афинах, ок. 450 г. до н. Э. (а) и антаблемент храма Афины Полиас в Приене (б), гораздо более поздний пример с.335 г. до н. Э. Первый из этих двух показывает основные элементы колонны. Он поднимается из тщательно продуманного основания из двух лепных украшений тора, разделенных неглубокой скотией, а верхний тор имеет горизонтальные канавки. Колонна чуть больше восьми диаметров в высоту, рифленая с двадцатью четырьмя канавками, разделенными скруглениями, и оканчивается направленной спиральной капителью, поддерживающей счеты с гладкой овальной кромкой. Завитки столицы переплетаются с обогащенным оволо над астрагалом; В случае изображенной колонны угол красиво повернут, вытянув спиральную спираль на диагонали, намекая на альтернативную многонаправленную капитель.
Антаблемент храма Илисса необычно простой, хотя имеет непрерывный скульптурный фриз. Антаблемент Афины Полиас – это полностью развитый ионный тип, который является нормой для ордена. Фриз разделен на три ступенчатые грани и увенчан композитной лепниной в форме каветто-оволо. Фриз представляет собой непрерывную плоскую полосу, а карниз включает зубчатый ряд под короной и жирную венчающую циму.
На рисунке (c) показаны детали приказа с северного крыльца Эрехтейума в Афинах.Датируется концом V века до нашей эры. это роскошное здание в высшей степени демонстрирует изысканность, к которой мог бы быть применен ионический порядок, и представляет собой разительный контраст с суровой сдержанностью современной дорической работы. Столица с абаком, украшенным яйцом и дротиком, имеет завитки с множеством спиральных полос, а под астрагалом добавлена полоса из лотоса и пальметты в виде барельефа. Молдинги архитрава и карниза обильно обогащены, фриз представляет собой сплошную скульптуру белых мраморных фигур на черном фоне элевсского камня.
Рисунок (d) относится к внутреннему порядку храма Аполлона в Бассах и взят из реставрации Кокерелла. Этот храм, датируемый примерно 420 годом до нашей эры, любопытен тем, что в нем представлены все три ордена. Периферический ордер является традиционным дорическим, но внутри он содержит ионный ордер с массивными колоколообразными основаниями и плотно расположенными спиралями, соединенными приятной горбатой кривой под сплошными квадратными счетами. Более того, единственная осевая колонна, завершающая внутренний вид, имеет капитель, явно коринфской (или композитной) формы.
Коринфский ордер (табл. 3) лишь мимолетный и пробный вид в архитектуре классической Греции. Уединенная коринфская колонна в храме Аполлона Эпикурия (а) является необычным и единичным примером. Он состоит из двух рядов аканта, миниатюрных по масштабу, восьми пар завитых чашечек и счеты с вогнутыми сторонами – все это основные компоненты коринфской столицы, хотя и в рудиментарной форме. Только сама колонна является идентифицируемой коринфской – антаблемент является общим с соседними ионическими колоннами.
Аналогичным образом, в Хорагическом памятнике Лисикрата (b), построенном почти 100 лет спустя в 334 г. до н. Э., Инновации ограничиваются колонной, причем антаблемент с венчающей его акротерией является чисто ионным. Форма снова очень индивидуальна, с миниатюрным рядом аканта и вторым рядом, намного более крупным по масштабу, а затем экстравагантно завитыми чашечками. Впервые в центре абака появляется пальметта, имеющая форму оволо над скотией. Флейты колонны заканчиваются лепниной.
Современная столица Толоса в Эпидавре (c). Эта капитель традиционной коринфской формы, два яруса аканта и завершающие улитки полностью развиты и изящно вырезаны, а нижележащий колокол четко выражен. Два последних примера действительно относятся к постэллинскому периоду. Во-первых, столица из Башни Ветров в Афинах (d), датируемая 170 г. до н. Э. с одинарным ярусом аканта и простыми водяными листьями, обхватывающими верхнюю часть колокола и поддерживающими лепные квадратные счеты.Наконец, греко-римский образец позднего Олимпиума в Афинах (e), перестроенный в течение длительного периода между 170 г. до н. Э. и 130 г. от Р. Х. Если не считать уменьшенной доли завитков, это практически коринфская столица римской и ренессансной архитектуры.
Читать здесь: Сравнительные тосканские заказы
Была ли эта статья полезной?
Какими были разные стили архитектуры в Древней Греции?
… Medioimages / Photodisc / Photodisc / Getty Images
Древнегреческая архитектура, известная своей сбалансированностью и симметрией, отличается своей высоко формализованной структурой.В храмах и других зданиях греческие архитекторы подчеркивали изысканные пропорции, а также эффекты естественного света. Эти идеалы воплощены в трех основных колонных порядках: дорическом, ионическом и коринфском. Большинство греческих построек были построены из мрамора и известняка.
1 Влияния
Ранние цивилизации Средиземноморья оказали влияние на архитектуру Древней Греции. В архаический период, примерно с 800 по 500 год до нашей эры, греки начали возводить каменные храмы с колоннами, похожие на храмы Карнакского храмового комплекса в Луксоре, Египет.Греки приняли модель гипостильного зала, в котором крыша внутреннего пространства поддерживается колоннами. В пятом веке до нашей эры, когда греческие архитекторы построили Парфенон и другие монументальные храмы, они включили эти концепции в свои проекты.
2 Дорический орден
Самым ранним основным стилем или орденом древнегреческой архитектуры является дорический, на который указывают рифленые или рифленые колонны без основания. Вершина колонны, называемая капителью, состоит из горизонтальной плиты, известной как абак, и закругленного карниза, называемого эхинусом.Над капителью расположен антаблемент, состоящий из трех частей: архитрав, фриз и карниз. Нижняя часть, архитрав, обычно не имеет орнамента. На фризе представлены декоративные элементы, такие как фигуративная рельефная скульптура или вертикальные таблички, называемые триглифами. Карниз – это линейный архитектурный элемент без украшений. Хорошо сохранившимся образцом дорической архитектуры является храм Аполлона в Коринфе, возведенный в VI веке до нашей эры.
3 Ионный порядок
Ионный порядок отличается рифлеными колоннами, поддерживаемыми основанием.Ионная столица украшена пальмовыми листьями под двумя спиральными украшениями, называемыми завитками. Счеты ионической столицы тоньше дорической. Антаблемент состоит из трех горизонтальных полос, включая фриз, на котором вырезаны скульптурные рельефы, расположенные непрерывной линией вокруг конструкции. В то время как дорический орден был более популярен в материковой Греции, ионический орден появился как на материке, так и на греческих островах. Важным примером ионической архитектуры является храм Афины Ники на Акрополе, построенный в V веке до нашей эры.C.
4 Коринфский орден
Самый богато украшенный греческий стиль или орден, коринфский, возник в V веке до нашей эры. Коринфская столица имеет изогнутый и открытый эхинус, украшенный листьями аканта, спиралями и стилизованными пальмовыми листьями. По две маленькие волюты появляются в каждом углу капителя, придавая ему одинаковый вид со всех сторон. Самым старым сохранившимся образцом коринитской архитектуры является храм Аполлона Эпикурия в Бассах, изолированное сооружение в греческих горах Аркадии.Руины храма, построенного примерно в 420 г. до н.э., теперь внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Заказы, архитектурные | Oxford Classical Dictionary
Основными греческими архитектурными орденами являются дорический, ионический и коринфский. Окончательная форма дорического устанавливается к началу VI в. до н.э. Более ранние каменные храмы (Аполлон Коринф, возможно, Посейдон Истмия), кажется, имели простые карнизы без каких-либо следов детального дорического антаблемента. Однако развитые антаблементы, похоже, представляют собой перевод в камень форм, которые возникли в деревянном строительстве, хотя и не обязательно архитектурном.Ионная энергия развивалась в то же время, но потребовалось больше времени, чтобы достичь окончательной формы; есть важные местные вариации, по крайней мере, до раннего эллинистического периода.
Происхождение этих систем неизвестно. Деревянные колонны, похожие на дорические (но без признаков антаблемента), использовались в архитектуре Эгейского позднего бронзового века, но они не могли дожить до ранней эволюции дорического периода в 7 веке. до н.э. Структурное происхождение элементов антаблемента (например, гутты, которые представляют собой деревянные штифты, соединяющие различные элементы вместе) определенно, но не может быть распространено на все части.Фриз из триглифа и метопа может быть адаптацией декоративных узоров, используемых в столярных работах и декоративном искусстве, хотя их структурное происхождение было спорным.
Ионический порядок вдохновлен ближневосточной архитектурой, еще более точно скопированной в разновидности Эолийской (современное описательное название) формы Северо-Западного Эгейского моря.