Ионический ордер фото: D0 b8 d0 be d0 bd d0 b8 d1 87 d0 b5 d1 81 d0 ba d0 b8 d0 b9 d0 be d1 80 d0 b4 d0 b5 d1 80 картинки, стоковые фото D0 b8 d0 be d0 bd d0 b8 d1 87 d0 b5 d1 81 d0 ba d0 b8 d0 b9 d0 be d1 80 d0 b4 d0 b5 d1 80

Содержание

Ионический ордер и его описание

Ионический ордер является одним из трёх самых древних греческих ордеров. Так, он отличается от дорического, который возник раньше ионического, большей вольностью в выборе пропорций, а также отсутствием частей, которые не подверглись бы декору. Архитекторы древней Греции любили ионический ордер и считали его «женским» из-за изысканности и большого количества украшений.

Главная отличительная черта ионического архитектурного ордера – специфическое оформление капители. Капитель состоит из двух симметричных волют (волюта – завиток в форме спирали с небольшим кружком в центре).

Точное время и место возникновения ионического построения колонн неизвестно, но предполагается, что это середина шестого века до нашей эры и северное побережье Малой Азии соответственно. Самым первым большим строением, в котором использовались ионические колонны, был храм на острове Самос, построенный Роикосом и посвящённый богине Гере. К сожалению, через некоторое время храм был разрушен при землетрясении.

А храм Артемиды Эфесской, в котором также есть ионический ордер, как вы знаете, был признан одним из чудес света. Впрочем, и он не дожил до наших дней.

Ионический ордер имеет две ипостаси: аттическую и малоазиатскую. Малоазиатский вариант, в котором не присутствует фриз, принято считать первоначальным, аттический же порой считают не отдельным вариантом, а всего лишь модификацией, переделкой малоазиатского.

Колонна, согласно принципам построения ионического ордера, разделяется на три части: капитель, ствол и основание. Основание, как правило, опирается на квадратную плиту, называемую плинтом. Полувалы (полувалом называется выпуклый элемент основания) украшаются орнаментом и горизонтальными желобами. Вогнутые скоции, как правило, оставляют гладкими.

Как уже было сказано, главная отличительная черта ионического ордера – две волюты на капители. С фасада волюты являются завитками, с боков же волюты соединяются так называемыми балюстрами, которые очень похожи на свитки. Если сначала волюты находились лишь в одной плоскости, то потом их стали делать во всех четырёх, что, кстати, избавило ионический ордер от критики, согласно которой верх колонны должен одинаково выглядеть со всех сторон – это первоначально было у дорического, но не сразу появилось у ионического ордера.

Порезка обычно была украшена овами (от греческого и латинского слова, означающего «яйцо»). Это яйцеобразные декоративные элементы, и на колонне они чередуются с различными стрелками и листьями. Число каннелюр (каннелюра – вертикальный жёлоб на стволе колонны) в ионическом ордере постоянно менялось, но в итоге остановилось на 24. Это значение было взято не просто так: такое число каннелюр легко позволяло сохранить пропорцию диаметра колонны и каннелюры, даже в том случае, если высота колонны была по каким-то причинам завышена.

Если вы увидите две колонны, ионическую и дорическую, вы сразу обратите внимание, что изящнее выглядит ионический ордер. Построение его базируется на основном правиле: высота колонны должна составлять не менее восьми-девяти ее диаметров. Вот почему данный вид ордера отличается такой красотой.

Ордер и бодипозитив — Анастасия Головина

Опубликовал admin, . Дата публикации: Блог.

Я тут постоянно триггерюсь о мысль, что дорический ордер – «мужской», ионический «женский», коринфский «девичий» — типа близкие пропорции и общее ощущение. Причем триггерюсь и как архитектор, и как человек.

Не – в принципе удобно к этому привязываться и детям объяснять. Поэтому у нас все кто прошел художку или любые лекции по истории искусства, знают это как отче наш.

Но бесит. Потому что если мы посмотрим на колонны – то никакого отношения к пропорциям реальных человеческих тел они не имеют. Ну да – очень условно можно представить, что это фигура в одеждах (со складками), с головой (капителью) и… ну и всё.  Ну нагрузку нам тоже проще держать вертикальную , всякие девушки с кувшинами и мужики со штангами вспоминаются. То есть аналогии можно провести, конечно. Но очень примерно,  с некой абстрактной человеческой фигурой – без этого – гендерного и эйджистского.


Я решила бороться с этим стереотипом. А то посмотришь на ионические колонны и понимаешь что ты не женщина, а тетка. А про коринфские вообще говорить нечего – таких пропорций девочек единицы. Не – бывают. Но единицы.

Давайте разбираться. Вот смотрим выше картинку с Кареатидами (прикладываю не фото – а совершенно волшебную картину Поленова, но поверьте – пропорции он не наврал) . Вроде понятно – вот тетки крышу держат. Как колонны. Теперь смотрим на пропорции. Ширину этих теток к высоте.

Похоже на ионический ордер? Вообще нет. Давайте разбираться,  откуда такая фигня.

Не – понятно, что это запустил еще Витрувий. Но если читать Витрувия – то он говорит что:

  1. Что архитектуру надо пропорционировать, и это важно, как важны пропорции человеческого тела для скульпторов, чтобы получилось красиво. То есть – важно думать о пропорциях, но не обязательно пропорциях человеческого тела, хотя человеческое тело представляется гармоничным.  С этим мы спорить не будем.

 

  1. Изначально для колонн была взята ОДНА пропорция с человеческого тела, а именно отношение длины стопы к росту. Одна шестая от роста – для мужчины и дорического ордера и одна восьмая для ионического ордера – с пропорций женской фигуры. Всё.

ВСЁ. То есть в пропорционировании ордера имеется лишь ОДИН параметр, взятый из пропорций человека. Ширина колонны у основания к высоте.  По длине ступни. Думаю понятно, насколько это слабый параметр, чтобы сделать колонну подобной человеческому телу.

Плюс к этому – в ионическом добавляется база – то есть одна восьмая высоты кажется всё таки маловатой для опоры.

Более того – эта пропорция применялась ТОЛЬКО в архаичный период. Чуть позже архитекторы решили, что не очень гармонично и УВЕЛИЧИЛИ пропорцию – взяли 7 и 9. То есть классические колонны вообще сознательно уведены от пропорций реального (даже античного) человеческого тела. То есть вот те ордера, которые на картинке – они даже этого параметра не имеют.

Ну и плюс Витрувий рассказывает легенду о происхождении капители коринфского ордера из корзинки на могиле девушки (еще раз – это а)легенда б)речь только про капитель в)слово девушка там встречается, но к пропорциям её тела это отношения не имеет).

Но этого оказалось достаточно, чтобы бесконечно начало повторяться в веках и проедало мозг.

Про применение – Использование дорического и ионического ордера регулировалось совершенно другими соображениями – а не то что – бог мужчина – мы ему дорический, бог – женщина – ионический.

Так что я предлагаю эту байду забыть навсегда. Вообще. Навсегда. И не использовать слова «мужское» и «женское» по отношению к ордерам.   (Меня это тоже касается).  Dixi.

Метки: ордер, теория архитектуры

Как Колизей поможет разобраться в архитектуре? | От ума/Без ума

Как запомнить все эти ордеры: доринский, ионический и что-то там еще? Сегодня хочу рассказать как раз об этом. Небольшой экскурс в архитектуру, а именно в ордеры.

При чем тут Колизей?

Колизей

Колизей

Амфитеатр стал уже одним из символов Рима.

Согласно истории, после смерти тирана Нерона от заговора, новый правитель хотел упрочить свою власть, избавиться от памяти о Нероне. Император Веспасиан решил построить амфитеатр. За ним известно и еще одно название: «Амфитеатр Флавиев», в честь новой династии. Таким образом, на земле, ранее принадлежавшей Нерону, стоял театр для народных развлечений.

Обратите внимание на отличия в декорировании этажей

Обратите внимание на отличия в декорировании этажей

Очень интересен Колизей и с архитектурной точки зрения. А для нас сегодня особенно — из-за ордеров. Замечали ли вы когда-нибудь, что каждый этаж украшен по-разному? Более того, снизу вверх можно проследить историю архитектуры и постепенное ее развитие.

Токсанский ордер

Этот ордер возник раньше дорического и является одной из его разновидностей. Почему говорю я о нем в первую очередь? Потому что он самый лаконичный из всех ордеров (которые имеют тенденцию по мере развития архитектуры становиться все более пышными и сложными).

Мммм) Теория

Мммм) Теория

Прежде, чем начать, вот картинка, на которой обозначены названия составных частей древнегреческого храма.

Тут уже более подробно

Тут уже более подробно

Итак, согласно токсанскому ордеру украшен первый этаж Колизея. Все черты на лицо: в отличие от дорического ордера для токсанского характерен гладкий фриз и архитрав, гладкая колонна без каннелюр (выемок, бороздочек). Капитель дополняется перехватом (шейкой). Высота колонны соответствовала 7 ее нижним диаметрам.

Почему нижним? Потому что колонны снизу вверх утончались.

Фото зданий, чтобы больше разобраться в чертах ордера.

Санкт-Петербург. Адмиралтейство (1806-1823 гг.), архитектор А. Д. Захаров.

Санкт-Петербург. Адмиралтейство (1806-1823 гг.), архитектор А. Д. Захаров.

Темпьетто. Донато Браманте

Темпьетто. Донато Браманте

Дорический ордер

Колонна дорического ордера обладает каннелюрами и завершается капителью.

Капитель выступает за пределы колонны. Она в каком-то смысле смягчает резкое противопоставление вертикальных и горизонтальных линий здания.

Разные виды капителей

Разные виды капителей

Здесь также появляются триглифы и метопы, а капитель колонны более сложная: состоит из эхина и абаки. Эхин похож на подушечку, а абак — квадратная плита. Длина колонны равняется шести нижним диаметрам.

Вот так это выглядит))

Вот так это выглядит))

Фото зданий, чтобы больше разобраться в чертах ордера.

Парфенон

Парфенон

Храм Гефеста в Афинах

Храм Гефеста в Афинах

Ионичекий ордер

Чаще всего именно его и упоминают в одном предложении с дорическим. Однако в отличие от первого ионический ордер представлен на втором этаже Колизея.

Дорический ордер и ионический часто сравнивают, называя соответственно «мужским» и «женским». Так произошло отчасти потому, что нижний диаметр колонны укладывается в ее длине уже не 6, а 8 раз. За счет этого колонна выглядит выше, стройнее, изящнее.

Все познается в сравнении

Все познается в сравнении

Меняется и капитель колонны. Теперь она украшена волютами (такими причудливыми завитушками).

Вместо чередующихся триглифов и метоп архитрав несет украшенный зофор.

Зофор

Зофор

Фото зданий, чтобы больше разобраться в чертах ордера.

Храм Ники Аптерос

Храм Ники Аптерос

Эрехтейон

Эрехтейон

Коринфский ордер

Третий этаж Колизея отдекорирован согласно именно этому ордеру. Колонна становится еще «тоньше» – 1 к 10. Очень сильно изменяется капитель. Во-первых, меняется форма: она приобретает вид колокола или корзины. Во-вторых, ее теперь украшают стилизованными листьями аканта.

Коринфский стиль стал более сложным и пышным, неудивительно, что пика популярности он достиг в эллинистическую эпоху.

Фото зданий, чтобы больше разобраться в чертах ордера.

Арка Адриана

Арка Адриана

Храм в Ниме

Храм в Ниме

Композитный ордер

Если в нескольких словах, то этот ордер сочетает в себе черты ионического и коринфского. В украшении капители используются и волюты и листья аканта.

Встречается этот стиль только в римской архитектуре. Пропорции остались теми же. Декоративность и пышность достигают своего апогея именно в этом ордере. Недаром его использовали для парадных построек, чтобы показаь всю красоту и изящеставо.

Фото зданий, чтобы больше разобраться в чертах ордера.

Зимний дворец

Зимний дворец

Арка Тита

Арка Тита

Если вам было интересно, читайте о том, почему герои древнегреческих статуй обнажены.

Если увлекаетесь искусством, заходите сюда! Все статьи разделены по темам и рубрикам. Есть такая и для любителей античности!

Ионический ордер и его описание

Ионический ордер является одним из трёх самых древних греческих ордеров. Так, он отличается от дорического, который возник раньше ионического, большей вольностью в выборе пропорций, а также отсутствием частей, которые не подверглись бы декору. Архитекторы древней Греции любили ионический ордер и считали его «женским» из-за изысканности и большого количества украшений.

Главная отличительная черта ионического архитектурного ордера – специфическое оформление капители. Капитель состоит из двух симметричных волют (волюта – завиток в форме спирали с небольшим кружком в центре).

Точное время и место возникновения ионического построения колонн неизвестно, но предполагается, что это середина шестого века до нашей эры и северное побережье Малой Азии соответственно. Самым первым большим строением, в котором использовались ионические колонны, был храм на острове Самос, построенный Роикосом и посвящённый богине Гере. К сожалению, через некоторое время храм был разрушен при землетрясении.

А храм Артемиды Эфесской, в котором также есть ионический ордер, как вы знаете, был признан одним из чудес света. Впрочем, и он не дожил до наших дней.

Ионический ордер имеет две ипостаси: аттическую и малоазиатскую. Малоазиатский вариант, в котором не присутствует фриз, принято считать первоначальным, аттический же порой считают не отдельным вариантом, а всего лишь модификацией, переделкой малоазиатского.

Колонна, согласно принципам построения ионического ордера, разделяется на три части: капитель, ствол и основание. Основание, как правило, опирается на квадратную плиту, называемую плинтом. Полувалы (полувалом называется выпуклый элемент основания) украшаются орнаментом и горизонтальными желобами. Вогнутые скоции, как правило, оставляют гладкими.

Как уже было сказано, главная отличительная черта ионического ордера – две волюты на капители. С фасада волюты являются завитками, с боков же волюты соединяются так называемыми балюстрами, которые очень похожи на свитки. Если сначала волюты находились лишь в одной плоскости, то потом их стали делать во всех четырёх, что, кстати, избавило ионический ордер от критики, согласно которой верх колонны должен одинаково выглядеть со всех сторон – это первоначально было у дорического, но не сразу появилось у ионического ордера.

Порезка обычно была украшена овами (от греческого и латинского слова, означающего «яйцо»). Это яйцеобразные декоративные элементы, и на колонне они чередуются с различными стрелками и листьями. Число каннелюр (каннелюра – вертикальный жёлоб на стволе колонны) в ионическом ордере постоянно менялось, но в итоге остановилось на 24. Это значение было взято не просто так: такое число каннелюр легко позволяло сохранить пропорцию диаметра колонны и каннелюры, даже в том случае, если высота колонны была по каким-то причинам завышена.

Если вы увидите две колонны, ионическую и дорическую, вы сразу обратите внимание, что изящнее выглядит ионический ордер. Построение его базируется на основном правиле: высота колонны должна составлять не менее восьми-девяти ее диаметров. Вот почему данный вид ордера отличается такой красотой.

ордер архитектурный – это… Что такое ордер архитектурный?

один из видов архитектурной композиции, основанный на соотношении вертикальных несущих (
колонн
) и горизонтальных несомых частей. Колонны широко применялись в древнеегипетской и крито-микенской архитектуре, однако лишь в Древней Греции была впервые выработана строгая система, основанная на пропорциональном соотношении всех частей здания. Основными элементами ордера являются: цокольная часть здания (трёхступенчатый стилобат), колонны (состоят из базы, ствола и капители) и антаблемент (состоит из архитрава, фриза и карниза). В древнегреческой архитектуре сложились три классических ордера, которые продолжают применяться и поныне: дорический, ионический и коринфский.


Калликрат. Ионический храм Ники Аптерос на афинском Акрополе. 442–420 гг. до н. э.

 
Древнейший – дорический ордер, распространившийся в 7–6 вв. до н. э. Дорическая колонна не имеет базы; ствол, сужающийся кверху, покрыт желобками-каннелюрами, что подчёркивает её вертикальную направленность. Широкие, мощные, чуть утолщённые посредине колонны отличает мужественный, суровый облик. Капитель дорической колонны состоит из круглой подушки (эхина) и квадратной плиты (абаки). Балка архитрава гладкая, фриз разделён на триглифы (прямоугольные плиты с тремя вертикальными желобками) и квадратные метопы. Завершается антаблемент профилированным карнизом. Двускатная кровля храма образует на торцовых сторонах пологие треугольники – фронтоны. Метопы и фронтоны украшались первоначально живописными, затем – скульптурными изображениями.


Дорические колонны храма Геры в Пестуме. 6 в. до н. э.

 
Второй ордер – ионический появился чуть позднее. Ионические колонны отличаются стройностью пропорций, лёгкостью и нарядностью; они тоньше и относительно выше дорических, что подчёркивается каннелюрами, между которыми оставлены узкие «дорожки». Колонна стоит на сложно профилированной базе и увенчана капителью в виде двух упругих завитков. Архитрав разделён на три горизонтальных уступа, фриз украшен сплошной линией

рельефов.


Коринфская колонна храма Асклепия в Эпидавре. 4 в. до н. э.

 
В кон. 5 в. до н. э. появился коринфский ордер. Будучи вариантом ионического, он отличается более утончёнными и изысканными пропорциями. Коринфская капитель напоминает корзину, увитую листьями и цветами аканфа (вьющегося растения). Римский архитектор и теоретик Витрувий уподоблял дорические колонны «неукрашенной мужской красоте», ионические – «утончённости и соразмерности женщин», коринфские – «девичьей стройности». «Очеловеченные» пропорции древнегреческих колонн позволяли легко заменять их в некоторых случаях на статуи, например кариатиды.


Архитектурные ордера: а – дорический; б – ионический; в – коринфский; 1 – карниз; 2 – фриз; 3 – архитрав; 4 – капитель; 5 – ствол колонны; 6 – база
 
Размеры всех частей ордера были строго согласованы между собой в соответствии с определённой мерой. Единицей меры был радиус колонны, зная который, можно восстановить размеры всего храма (на этом основаны современные

реконструкции). Высота дорической колонны – 16 радиусов, более стройной ионической – 18. Дорические колонны отстоят одна от другой на три радиуса, ионические – на пять. Высота базы ионической колонны составляет один её радиус, капители – треть радиуса, высота архитрава, фриза и карниза – по полтора радиуса.
Римляне добавили к трём классическим ордерам новые разновидности – тосканский, с гладкими, без желобков-каннелюр колоннами, и сложный, или композитный, ордер, в котором колонны завершались двумя поставленными одна над другой капителями (например, ионической и коринфской).

(Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)

Какие бывают разновидности капители. Что такое капитель? Что такое «капитель»

(лат. Capitellium – головка) – верхняя часть колонны, пилона, пилястры, венчающая ее ствол и являющаяся главным звеном опоры, так как непосредственно принимает на себя тяжесть балок. Капитель делится по вертикали на три части: верхнюю, называемую абаком; среднюю, называемую эхином; и нижнюю, называемую шейкой или страгалом. Кроме того, всесторонняя дорийская капитель состоит из прямых линий. Двусторонняя ионийская капитель име-ет два элемента: полоску яйцевидного орнамента и две волюты, закручивающиеся спиралями с обеих сторон капители. Изобретение коринфской капители легенды связывают со скульптором Каллимахом (вторая половина V в.), использовавшем зубчатые листья аканта или репейника. Ядро капители имеет форму чаши или кор-зины, обвитой акантовыми листьями. Всесторонняя коринфская капитель плавно переходит от круглой колонны к прямоугольной абаке. В тосканском ордере, заимствованном у этрусков, используется композитная капитель, в которой сочетаются ионийские волюты с коринфскими листьями аканта.


Хотите нечто подобное? Звоните обсудим…

Девяткин Александр — скульптор

Колонна из бетона. Изготовление на заказ

Конструктивно, предлагаемые колонны, могут быть из двух половинок соединённых горизонтальным швом. Либо из сегментов, где руст (ствол колонны) скрепляется горизонтально, наставленными друг на друга сегментами. В первоначальном виде их делают из гипса. Потом формуют для изготовления архитектурных деталей из любого материала.

из сегментов выглядят массивно и внушительно. А также могут иметь абсолютно любую высоту.

Руст колонны может быть с каннелюрами (продольными резными желобками), гладким (без швов), или с рельефным орнаментом.

Колонны так же могут быть исполнены под или изготовлены банально из или . В руках мастера вы можете не отличить от натурального мрамора. В принципе, такие колонны, можно также назвать декоративными колоннами.

Подробнее о колоннах, а так же к какому ордеру они принадлежат можно узнать скользя вниз по странице.

Капители

Капители (верхние завершения колонн) могут быть вылеплены по желанию заказчика и по предлагаемым эскизам. Классические капители бывают в дорическом (простые в орнаментах), ионическом (сложнее) или коринфском (сложные) ордерах. Ажурные капители выполняется с наборными отдельно листьями и выглядит воздушно. Большие капители, выполненные в полимер бетоне, конструктивно легкие и прочные. Создают меньше сложностей с монтажом. О полимербетоне вы можете узнать на странице «Лепнина полимербетон».
Капители так же как и колонны, могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор.

ГРЕЧЕСКИЙ ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Название дорического ордера происходит от наименования дорийских племен, вторгшихся в Эгейский мир с севера на рубеже XII-XI вв. до н.э. и поло¬живших конец преобладанию ахейцев в крито-микенской культуре. Дорийцы расселились, в основном, в материковой Греции, на этой же территории складывается и дорический ордер .

Каменные ордерные постройки как целостные и художественно выверенные композиции, обобщившие строительные традиции и образы деревянной архитектуры, появляются в начале VI в. до н.э. Традиционно все исследователи, начиная с Витрувия, образно сравнивают пропорциональный строй дорического ордера со строгой мужской красотой, подчеркивая тем самым его монументальный, мощный и торжественный характер. Витрувий писал, что дорический ордер подражает «голой и неокрашенной мужской красоте». Зная отношения греков к красоте человеческого тела, можно сказать, что Витрувий имел в виду красоту спортсмена-олимпийца, героя и, в конечном счете, олимпийского бога.

Дорический ордер скуп в применении декора , он сам является основным выразительным элементом строения – в той же степени, что и конструктивным.

Особенности греческого дорического ордера

В дорическом ордере колонны лишены базы, они устанавливаются непосредственно на стилобат. Дорические колонны достаточно массивны: в первоначальных каменных постройках отношение их диаметра к высоте колебалось около 1:4,5-1:5. В дальнейшем пропорцияколонны становились бо¬лее легкими, в величайших произведениях греческой архитектуры соотношение составляет 1:5,48 как в ордере Парфенона и Пропилеев, но никогда не достигает изящества ионического ордера. Стволколонны (фуст) суживается кверху от самого низа, но не равномерно. Заметное сужение начинается примерно с 1/3 высоты ствола, визуальная «припухлость» колонныв этой части называется энтазис.

Поверхность колонны усложнена каннелюрами (каннелюра – французское слово, дословно означающее «желобок»). В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями, одна каннелюра непосредственно переходит в другую, не оставляя гладкой цилиндрической поверхности ствола. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода – 20.

Капитель (от позднелатинского – головка) – венчающая часть колонны или пилястры, на которую визуально опираются расположенные выше несомые элементы. В дорическом ордере капитель отделяется от ствола горизонтальными врезами гипотрахелиона или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Сама дорическая капитель состоит из двух частей: эхина и абаки.

Абака (по-гречески – стол) – квадратная в плане плита, изображающая элемент, который подкладывали под балку (архитрав) при сооружении деревянных предшественников ордера.

Эхин (по-гречески буквально «морской еж», из его раковины изготавливали сосуды, сходные по форме с данной частью капители) – круглый в плане элемент, напоминающий подушку или усеченный конус. Его роль заключается в передаче нагрузки от прямоугольных частей антаблемента на круглый ствол колонны. Нижняя часть эхина украшалась врезными профилированными поясками – ремешками, количество которых варьировалось от одного до пяти.

ГРЕЧЕСКИЙ ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Название ионического ордера происходит от родственных дорянам ионийских племен, заселивших материковую Грецию. Ионический ордер складывается позже дорического. Хронологически более ранний, так называемый мало-азийский вариант в своем первоначальном виде (без фриза) появляется в середине VI в. до н.э.

Аттический вариант впервые возникает в 525 г. до н.э. в сокровищницах, построенных ионийскими городами в Дельфах. Дальнейшее развитие аттического ионического ордера происходит уже в V в. до н.э. при сооружении ансамбля Афинского Акрополя, где эта ордерная система получает свое наивысшее развитие (так же, как и дорический ордер).

В ионическом ордере исследователи традиционно усматривают подражание или, быть может, сходство с утонченной, изысканной женской красотой, дополненной разнообразными украшениями. В классическую эпоху греки не изображали женское тело обнаженным – такие произведения либо принадлежат эпохе эллинизма, либо вообще являются римской копией (репликой) греческих произведений.

Достоверно не известно, пытались ли греки передать в ордерных композициях принципы мужского и женского начала, можно лишь утверждать, что такие ощущения классические ордера вызывают у многих поколений исследователей и зрителей.

Особенности ионического ордера

Ионический ордер существует в двух основных вариантах: малоазийском и аттическом. Основным считается малоазийский ионический ордер, первоначально сложившийся без фриза. Аттический вариант появился позднее как модификация первоначального, малоазийского. Естественно, что у обоих вариантов есть много общих черт, объединяющих их в единую ордерную систему. Основанием ионического храма, так же как и дорического, служил стереобат. Чаще всего он имел три ступени, но иногда делался более высоким многоступенчатым, а в отдельных случаях мог иметь ступени только со стороны главного фасада, при этом с трех остальных сторон основание ограждалось вертикальными стенками. Такое основание получило распространение в римской архитектуре (поэтому оно называется латинским словом подий, что в переводе означает высокое основание).

Колонна ионического ордера, в отличие от дорического, делится на три части: база (т.е. основание – французское слово, восходящее к греческому первоисточнику), ствол, капитель.

База, являющаяся опорной частью колонны, нередко сама опирается на квадратную в плане плиту – плинт (что и означает по-гречески плита), который не считается обязательным элементом. База и в малоазийском, и в аттическом вариантах состоит из одних и тех же чередующихся выпуклых и вогнутых элементов. Выпуклые элементы базы – полувалы, или торусы, часто украшались орнаментальной порезкой («плетенкой») или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам.

Вогнутые элементы – скоции (что по-гречески означает «темнота») – обычно оставались гладкими. Образно база изображает сжимающее усилие, которое передается от ствола колонны основанию храма. За счет различного композиционного соподчинения скоций и торусов и за счет различных переходов от одного элемента к другому зодчие в Аттике и Малой Азии создавали очень различные по характеру базы, которые совершенно по-разному выражали тектонику работы основания колонны.

Ионическая колонна стройнее дорической по пропорциям: ее высота в эпоху архаики равнялась восьми диаметрам (1:8), а позднее превышала девять диаметров (например, 1:9,52 в портике восточного фасада Эрехтейона). Утонение ствола кверху также было меньше, чем в дорическом ордере, энтазис либо отсутствует, либо выражен очень слабо. Поверхность ствола колонны обрабатывалась 24 каннелюрами, представлявшими в плане половину окружности (или часть эллипса), причем борозды отделялись друг от друга полосками цилиндрической образующей ствола (дорожками). Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, игра светотени на ионических колоннах гораздо эффектнее, чем на дорических.

В стремлении к легкости и изяществу ордерных композиций греческие зодчие расставляли колонны необыкновенно широко, вплотную приблизившись к предельным конструктивным возможностям материала. Так, в храме Геры Самосской, например, интерколумний достигал 8,47 м – для древности это очень значительный пролет.

Ионическая капитель, в отличие от достаточно однотипной дорической капители, встречается в значительном количестве вариантов. Капительсостоит из прямоугольной в плане абаки, которая только к концу VI в. до н.э. приближается к квадрату. Ионическая абака много тоньше дорической и выглядит почти как дощечка, подкладываемая под балку.

Под абакой располагаются подушка с волютами (волюта по-итальянски – завиток) и эхином. Волюты, называемые иногда завитками подушки, выглядят действительно как завитки со стороны фасада, по боковым же сторонам капители волюты соединяются между собой валами, называемыми балюстры (итальянский термин). Своим видом балюстры напоминают свиток.

Эхин располагается под подушкой и между волютами, он как бы выходит из-под волют. Получается, что эхин в ионической капителипредставлен только на главном фасаде и лишь некоторой своей частью. Эхин и абака ионической капители чаще всего украшены богатой порезкой, более мелкой у абаки и крупной, в виде иоников, у эхина. Ионики (греческий термин), иначе называемые овы, представляют собой орнамент из яйцеобразных элементов, чередующихся обычно с листьями и стрелками, например, в четвертных валах антаблемента.

В орнаментах, украшающих эхины ионических капителей, между овами присутствуют только стрелки. В связи с тем, что главный и боковой фасады ионической капители выглядят по-разному, возникла необходимость особого решения угловых капителей ордера. Начиная со второй половины V в. до н.э., впервые в Афинах, а затем повсеместно, начинают встречаться капители, у которых угловая волюта повернута и располагается под углом 45° к обоим фасадам.

Особенности коринфского ордера

Коринфский ордер, по суждению Витрувия, не был самостоятельным по происхождению. Все его отличие состояло в более высокой и пышной капители, происхождение которой связано с красивой легендой о Каллимахе, коринфском скульпторе, который увидел на могиле юной девы оставленную там корзинку с дорогими для усопшей вещами, накрытую черепицей. Проросший лист аканта увил ее как бы четырьмя волютами.

Восхитившись этой красотой, скульптор изваял первые капители, названные коринфскими. Альберти в вопросе об этом ордере следовал мнению Витрувия, но Серлио обратил внимание на замечательные и совершенно самостоятельные ордерные композиции памятников Рима. Особенно он выделял ордер Пантеона, который стал прототипом коринфского ордера и для Виньолы.

Коринфский ордер существовал в двух разновидностях. Более ранняя из них, характерная для эпохи республики, называется итало-коринфской. Древние и ренессансные авторы не отделяли итало-коринфский ордер от римско-коринфского, получившего распространение в период Империи.

База итало-коринфского ордера сходна с аттической базой ионического ордера . Отличие заключается в том, что она опиралась на квадратную плиту, не имела полочки под верхним валом, а скоция была сведена к двум почти пря¬мым линиям, пересекающимся под углом. Для предотвращения нижнего вала от скалывания при случайном перекосе колонны база опирается на подий лишь своей серединой, соответствующей диаметру колонны. По краю базы оставлялся круговой зазор. Каннелюры с промежуточными дорожками внизу близко подходят к базе, а наверху, напротив, оставляют достаточно высокую гладкую шейку. Каннелюры не имеют закруглений на концах вверху и внизу колонны, они обрезаны по горизонтальной линии.

Особенно выразительным и запоминающимся элементом в итало-коринфском ордере является капитель. Она была разработана и выполнялась в мягком туфе, а не в мраморе, как римско-коринфская, и, соответственно, не достигла такого совершенства, тонкости проработки, зато отличалась пышностью и исключительной сочностью форм. В этих капителях геометрический характер волют подчеркивался живостью и реалистичностью листьев аканта, которые были к тому же сильно загнуты, что отличает итало-коринфскую капитель от греческих образцов.

Ряды акантовых листьев практически равны по высоте, они образуют как бы двойную корону. Листья «растут» непосредственно от шейки капители – от этого уровня можно проследить практически все жилки листьев и завитков волют. Волюты велики и массивны. Их спирали, закручивающиеся к центру, сильно выступают из вертикальной плоскости. Между срезанным углом абаки и волютой помещался маленький листок аканта.

Особой отличительной и запоминающейся чертой данной капители служит громадный шести лепестковый цветок, прикрывающий середину каждой стороны капители от верха акантового венца до верха абаки. Высота цветка составляет почти половину высоты всей капители. Антаблемент итало-коринфского ордера в большей степени, чем другие его элементы, носит следы эллинистического влияния, которое сказывается в простоте и конструктивной четкости построения. Выносная плита сильно выступает за плоскость фриза, поддерживающая часть плиты не развита (она состоит из полочки и выкружки), так что тектонический смысл конструкции ясен с первого взгляда. Венчающий гусек большой, его вогнутая часть значительнее выпуклой.

Профилировка карниза исходит, в основном, из геометрических построений. Простота и четкость обломов хорошо контрастирует с великолепными, нарядными капителями, а также с богатством скульптурного фриза. Итало-коринфский ордер господствовал по всей Италии до середины I в. до н.э., когда вместе с переходом к мрамору он уступил место римско-коринфскому.

Первыми образцами, из которых родился римско-коринфский ордер, были храм Весты на Бычьем рынке и Кастора и Поллукса в Коре. Капитель классического коринфского ордера разделяется условно на три яруса – два яруса завитков аканта и верхний ярус волют. Цветок в этой капители небольшой, он точно укладывается в высоте абаки. Листы аканта гораздо более стилизованы, чем в итало-коринфском ордере. Фасции архитрава часто получают дополнительные орнаментальные украшения. В антаблементе получили развитие элементы, поддерживающие выносную плиту; иногда они настолько пышны, что плита теряет свой тектонический смысл.

Антаблемент может быть двух типов: модульонный и на зубчиках. Эти типы разработал Серлио, основываясь на трактате Витрувия. В качестве модульонного типа Серлио приводит ордер портика Пантеона. Образцами коринфского ордера с антаблементом на зубчиках служит обычно храм Кастора и Поллукса в Риме. В целом римско-коринфский ордер превосходил по пышности и итало-коринфский, и ионический ордера в эпоху Империи ему постепенно начинают отдавать предпочтение.

Последний из канонических ордеров – сложный, или композитный. Для Витрувия такой ордерной системы не существовало, он лишь констатировал, что были «и другие виды капителей, воздвигавшихся на тех же колоннах и носящих различные названия». Альберти оставил подробное описание сложной капители, представляющей сочетание ионической и коринфской вместе взятых. Самый ранний канон сложного ордера создал Серлио, основываясь на постулате Витрувия о возможности его построения в закономерностях любого ордера (Серлио отдал предпочтение закономерностям коринфского). На этих основах уже базировался Виньола, который оставил любопытное соображение по поводу происхождения композитной капители: «древние римляне… создали эту композицию, чтобы сочетать воедино как можно больше красоты».

К разряду сложных Виньола относил вообще всякие капители, не подчиняющиеся каноническим построениям и правилам. В составе композитного ордера, начиная с I в. н.э., появляются капители, в которых волюты заменяются фигурами реальных или мифических животных и птиц. Такие капители в чем-то были характерны для Рима, т.к. удовлетворяли главным требованиям – пышности и декоративности форм. Однако они не стали доминирующими в архитектуре Римской империи, а только наметили то направление в развитии зодчества, которое получило свое наивысшее воплощение в романской архитектуре средневековой Европы.

Древняя архитектура не перестает завораживать современного человека. Такие архитектурные элементы, как колонна, пилястра, капитель – это уже давно забытое прошлое. Здания, украшенные такими роскошными элементами, теперь можно увидеть, разве что на экскурсии по памятникам архитектуры. И все же, возможно, они найдут свое место в современных строениях, поэтому необходимо разобраться, что такое капитель и для чего она предназначена.

Архитектурный ордер

Прежде чем ознакомиться с понятием «капитель», необходимо разобраться, что такое архитектурный ордер. Архитектурный ордер – это множество частей несущей конструкции и систем перекрытий. Учитывая то, что эти элементы играли важную роль в устойчивости всей конструкции, они выполнялись с соблюдением четких пропорций.

Архитектурные ордеры бывают: вертикальные и горизонтальные. К вертикальным архитектурным ордерам относятся колонны и пилястры, к горизонтальным – антаблементы. Все эти сооружения берут свое начало в Древнем Риме и Греции. Именно там впервые появились эти декоративные элементы.

Что такое «капитель»?

Капитель относится к вертикальному архитектурному ордеру и является частью колонны. Такие изделия отличаются своей красотой и разнообразием. Если рассматривать точное определение, то капитель – это верхушка колонны, которая соединяет ее с антаблементом. Из этого следует, что функция капители не только эстетическая. На практике она расширяет площадь соединения колонны с балочным перекрытием, а также принимает и перераспределяет его вес. Поэтому верхушка колонны должна быть в форме трапеции, то есть узкое основание, постепенно расширяющиеся по направлению к антаблементу. Как правило, капитель состоит из трех элементов:

  • Абак.
  • Эхин.
  • Шейка.

Геометрическое строение капители обычно представлено в виде овальной сферы или куба. Капитель в виде куба может обладать ярко выраженными гранями, которые, в свою очередь, украшают архитектурными сколами.

Виды капителей

Значение слова «капитель» с латинского переводится, как «голова». Именно поэтому ей уделяли такое огромное значение. Разнообразные узоры, формы и орнаменты всегда украшали верхушку величественной колонны. Всего существует пять видов капителей, которые различают по их внешним особенностям и технике исполнения. Капители делятся на:

  • Капители дорического ордена;
  • Капители ионического ордена;
  • Капители коринфского ордера;
  • Византийские капители;
  • Готические капители.

Каждый из этих видов обладает своими уникальными свойствами и особенностями, с которыми нужно ознакомиться поподробнее.

Капители дорического ордена

Для дорического стиля свойственна простота и сдержанность. Капители дорического ордена имеют скромную структуру и не обладают особым разнообразием форм. Ее архитрав, как правило, имеет сглаженные края без нанесённого на него орнамента. Из-за такой сдержанности в формах данный вид капители приобрел название «мужской».

Капители ионического ордера

Полной противоположностью капителей дорического ордена является их ионический стиль исполнения. Для него характерна легкость и изящность структуры архитектурного элемента. Поэтому его именуют как «женскую». Основание ионической капители обладает сферической формой без нанесенного на нее орнамента. Как правило, капитель украшают иониками и четырьмя завитками, которые направлены вниз относительно антаблемента.

Капитель коринфского ордера

Этот стиль родом из Древней Греции. В его основу положены элементы ионического стиля с добавлением дополнительных декоративных элементов. По форме ионическая капитель напоминает колокол. Ее украшают всевозможными листьями, цветами и завитками. Ходит легенда, что создателя этого архитектурного стиля подтолкнула к созданию такого декоративного элемента корзина с цветами на гробнице мертвой молодой девушки. Поэтому украшения в виде листьев и цветов являются неотъемлемой частью коринфской капители.

Византийская капитель

Византийский стиль является абсолютно уникальным в плане технологии строительства и эстетики. Капители тех времен обладали четкими гранями, небольшими размерами и целостностью конструкции. Византийцы считали, что капитель – это целое искусство. Поэтому зачастую этот архитектурный элемент изготавливали из чистейшего белого мрамора и покрывали позолотой. Византийские колонны всегда отличались своим убранством и роскошью, что сделало их уникальными в своем роде.

Готическая капитель

Готический стиль свойственен архитектурным строениям, возведенным в Средневековье на территории Западной Европы. Он также обладает внешними особенностями, которые отличают его от всех остальных. Готическая капитель – это верхняя часть колонны, украшенная узорами, которые имеют округлую форму с уникальными, свойственными исключительно данному стилю, очертаниями. Готическому стилю, как и ионическому, также присущи украшения в качестве листьев. База капители напоминает природные формы с имитацией растущих на нем декоративных растений.

Имеющая особое пластическое оформление и отмечающая переход от вертикали ствола опоры к горизонтали лежащего на ней антаблемента.

В Южных и Северных дворцах фараона Джосера представлены колонны с капителями в виде крупных листьев, спадающих по обе стороны ствола, капители в виде раскрытого цветка папируса. В храме Луксора (15 в. до н.э.) колонны выполнены в виде связок стеблей папируса, капитель – в форме нераспустившегося цветка, а также колонны со стволом почти цилиндрической формы с немного обозначенными гранями, с капителями в форме расцветшего папируса. В храме Карнака (16 в. до н.э.) капители колонн – в виде открытых цветков папируса. В эллинистический период (332–330 до н.э.) традиционные по форме капители комбинируются, сливаются, образуя пышные букеты (храм Исиды на о. Филе).

Наиболее распространен в Позднем Египте был гаторический тип колонн. Колонна состояла из ствола, который походил на ручку музыкального инструмента систр, и высокой капители, с 4 сторон украшенной рельефным изображением головы богини Гатор с лицом женщины и ушами коровы. Над изображением головы часто помещался куб.

У каждого из классических архитектурных ордеров свой тип капители, соответствующий названию ордера; в Греции были известны дорический, ионический и коринфский; из древнеримской архитектуры пришли тосканский и композитный типы капителей.

В архаическую эпоху складываются ордера двух вариантов – дорический , возникший на материковой Греции, и ионический , появившийся на островной и в малоазийской Греции. Важнейшей частью ордера была колонна, стволы которых суживаются кверху. Колонны состоят из трех частей: базы (опорной части), ствола (фуста), и капители, на которую опирается антаблемент, имеют энтазис (утолщение ствола колонны, расположенной на высоте 1/3 ее высоты для устранения оптической вогнутости ствола).

В дорическом ордере капители колонны состояли из эхина – круглая каменная подушка и абаки – невысокая квадратная плита, принимающая давление антаблемента.

Капитель ионической колонны имеет два завитка, которые называются волюты.

В эпоху классики для коринфского ордера свойственно венчать колонны пышной корзинообразной капителью из растительного орнамента – листьев аканта.

В древнегреческом искусстве 7–6 вв. до н.э., а также в искусстве эллинистического Востока встречается скульптурно оформленная капитель колонны, изображающая переднюю часть тела животного или мифологического существа, которая называется протома.

В зодчестве Древнего Рима, которое восприняло греческие архитектурные формы, присоединяется композитный ордер, капители которого сочетают черты ионической и коринфской капители, и тосканский, унаследованный римлянами от этрусков.

Капитель античной колонны. ул. Палладиус. г. Бейт Шеан. Израиль.

Венчающая часть колонны или пилястры называется капителью. Это слово было производным от латинского обозначения головы, вершины. Капитель зрительно соединяет вертикальную конструкцию ствола колонны и горизонтальное перекрытие – антаблемент. Пилястры – выступающие элементы на поверхности стен – могут иметь сходные с колоннами элементы: базу, ствол и капитель. От внешнего вида верхней части колонны или пилястры во многом зависит общее восприятие стилевого направления в оформлении фасада. Пример капители колонны на фото ниже.

Капитель колонны храма Николая Чудотворца в Демре.

Капители, как венчающая часть колонн или пилястр, существовали еще во времена Древнего Египта. В разные периоды Древних царств капители выглядели как раскрытые или закрытые цветы лотоса, листья пальм, колокола. Капители и стволы колонны расписывались орнаментами, некоторые из которых сохранились до наших дней. Пример капители колонн на фото внизу.

Капитель и колонна Древнего Египта. Храм в Филаи. Начало строительство в 7 в. до н.э.

Верхняя часть колонн или пилястр стала частью ордера в архитектуре Древней Греции. Украшение капителей указывало на ордерную систему, которой принадлежит сооружение. Капитель являлась опорой, принимающей на себя вес балок или антаблемента. Дорические колонны практически не были украшены, капитель состояла из округлого эхина и прямоугольной абаки. Капители дорийского ордера поддерживали балки архитрава. В некоторые периоды под эхином дорических колонн устраивали выпуклые или углубленные полоски. В более поздний период венчающая часть колонны или пилястры в дорийском ордере становится очень низкой, и ее контур описывался прямыми линиями. Пример дорической капители колонн на фото ниже.

Греческие дорические колонны.

Венчающая часть колонны или пилястры ионического ордера отличалась специфическими завитками лепного декора: волютами. Другой важный элемент капители – полоска с лепным яйцевидным орнаментом – киматием. Между капителью и антаблементом располагается узкая полоса с рельефным орнаментом. Завитки, украшающие капитель ионической колонны, располагались в одной плоскости параллельно фасаду. Рисунок ионической капители колонн на фото внизу

Ионическая капитель колонны.

В коринфском ордере верхняя часть колонны или пилястры напоминала корзину, наполненную плодами, цветами, листьями. В основе растительного орнамента – листья аканта или репейника. В ранней архитектуре в этом стиле основа капители выглядит как чаша, обвитая рядом акантовых листьев, из которых выходят стебли, сворачивающихся в волюты. Капитель коринфской колонны отличается абакой с вогнутыми краями. В эллинскую эпоху, а затем в Древнем Риме верхняя часть колонны или пилястры дополнилась фигурами. Капитель в коринфском ордере всесторонняя.

Капитель колонны коринфской.

В Древнем Риме был принят также композитный ордер, сочетавший в лепнине колонн коринфский и ионический тип лепнины. Наиболее строгий – тосканский ордер, который древние римляне переняли от этрусков, – в нем верхняя часть колонны не имела никаких украшений. В арочных сооружениях римлян капитель приобретает постепенно форму импоста – импостная капитель (в более ранние периоды импост занимал место между пятой арки и капителью). Разнобразные виды капители колонн на фото ниже.

Верхние части колонн в разных греческих ордерах.

В разные исторические периоды верхние части колонн или пилястр оформляли в соответствии с архитектурной модой, и они могли включать те или иные элементы известных древних стилей. Пример такой капители на фото ниже.

Акантовый орнамент на капители пилястры. Египет (коптская церковь). 5 в. местонахождение: США. Бостон. Музей изящных искусств.

Венчающая часть колонны или пилястры в романском стиле обогатилась рельефными плетениями и сочетаниями человеческих фигур и животных. Во времена готики капители украшают растительные рельефы, иногда среди них встраиваются изображения лиц, фигур.

Растительный объемный орнамент колонн в готическом Линкольнском соборе (12-14 вв.)

Во времена Ренессанса капители колонн приобрели более строгий вид.

Колонны Воспитательного дома в стиле Ренессанс во Флоренции. архитектор Брунеллески. 1419 г.

Барочная архитектура сделала верхнюю часть колонн или пилястр увеличенной в масштабе. В стиле барокко капители украшали завитки, волюты, листья. Еще больше укрупнился орнамент в период маньеризма.

Венчающая часть колонн и пилястр в стиле барокко. Рим.

Верхняя часть колонны или пилястр во времена ампира позолочена, украшена коринфской лепниной. Классицизм использовал в украшении преимущественно элементы коринфского, композитного декора, который мог смешиваться с другими стилями. Такой декор венчающей части колонн или пилястр сохранился в позднем классицизме, а также классицизме советском, сталинском ампире.

Капитель колонн на станции метро Киевская. Москва.

Современные стилевые направления в строительстве заимствуют характер классического декора, украшающего верхние части колонн или пилястр, используя для его создания современные материалы и технологии. Значительно ускорит создание декоративной части колонн и пилястр использование элементов из полиуретана. На нашем сайте можно выбрать отдельно верхние части колонн или пилястр в разном стиле. Ствол и базу тоже можно подобрать среди ассортимента в каталоге . Полиуретановая капитель колонны на фото внизу.

Ионическая четырехсторонняя капитель из полиуретана внешне не отличается от аналогичного изделия из традиционных материалов.

Из выбранных элементов составляют колонну для украшения фасада. Такие колонны станут украшением фасада дома в историческом стиле.

Архитектурный ордер Древней Греции – olga_artclass — LiveJournal

 

Ордера архитектурные (от лат. ordo – порядок) – система конструктивных, композиционных и декоративных приемов, выражающая тектоническую логику стоечно-балочной конструкции (соотношение несущих и несомых частей).

Несущие части: колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом.

Несомые: архитрав, фриз и карниз, в совокупности составляющие антаблемент.

Различают пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и композитный — в Древнем Риме. Коринфский в Древней Греции почти не применялся и стал распространен в Древнем Риме.


Капители тосканского, дорического, ионического (в двух вариантах), коринфского и композитного ордера

Также исследователи называют ордерами другие каноны в стилевом решении архитектуры, например гигантский ордер (колонны через несколько этажей) или раскрепованный ордер (колонны перед фасадом держат только отрезки антаблемента, но не несут всю его нагрузку).

Классическая система ордеров сложилась в Древней Греции как закрепленная традицией в нескольких вариантах переработка деревянной стоечно-балочной конструкции, применявшейся в строительстве храмов и других зданий. Основные ордера, получившие название от греческих племен и областей: дорический, ионический, коринфский (разновидность дорического ордера – тосканский, коринфского и ионического – композитный). Прототипом дорического ордера были постройки с плоским перекрытием по балкам и двухскатной крышей, крытой соломенной, камышовой (позднее черепичной) кровлей, прототипом ионического ордера – постройки с плоской крышей (земляная кровля поверх сплошного настила из брусьев или мелкого круглого леса). Оба они встречаются уже в VI – V вв. до н.э. С IV в. до н. известен коринфский ордер. Членение ордеров на несущие и несомые части, связанные системой выразительных обломов, сделало ордерную систему к сер. V в. до н.э. гибким художественным приемом архитектуры греческой классики. Правила построения ордера изложены в трактате Витрувия, который в основу измерения пропорциональных соотношений отдельных его частей кладет модуль – половину диаметра ствола колонны у ее основания. Возможности различного (иногда даже условного) применения ордера для характеристики других архитектонических систем (например, стены) во многом обуславливают индивидуальность древнегреческих построек в эпоху классики, а также широкое применение ордеров в различные исторические эпохи (в архитектуре Древнего Рима, Возрождения, барокко, классицизма). В Древнем Риме возникли тосканский и композитный (коринфские капители сочетаются с ионическими волютами) ордера. В эпоху Древнего Рима и позже получили распространение многоярусные ордерные композиции, ордерное членение стены с использованием полуколонн и пилястр (известны еще в Древней Греции). Применялись также ордера или его отдельные элементы в сочетании со сводчатыми или арочными конструкциями (Колизей, древнеримские базилики и ротонды, арочные колоннады в эпоху Возрождения). Ордер вызывает большой интерес архитекторов и теоретиков эпохи Возрождения (впервые в Италии в XV в. у Брунеллески). Тщательно изучается Витрувий, появляются архитектурные трактаты Альберти, Палладио, Виньолы в Италии, Делорма во Франции и др. Сравнительно свободное употребление ордеров в XV веке сменяется более строгим их применением в XVI в.

Дорический ордер
 

Важнейшей частью ордера была колонна, как основная несущая конструкция. В дорическом ордере колонна не имеет базы и стоит прямо на стилобате. Её массивный ствол сужается кверху, прорезан желобками-каннелюрами и завершается капителью состоящей лишь из круглой подушки-эхины, которая в свою очередь упирается в квадратную плиту-абаку. Соотношение частей в ней основано на точном математическом расчёте.

Фриз дорического ордера разделён триглифами на участки-метопы. Триглифы – участки фриза с тремя вертикальными каннелюрами. Прямоугольные метопы дорического фриза требовали рельефов, изображающих не более двух-трёх фигур, а их чередование позволяло рассказать в эпизодах о каком-нибудь сражении или подвиге мифологического героя. .По краю крыши проходят выступающие карнизы: на обеих узких сторонах храма под крышей образуются треугольники — фронтоны, которые украшали скульптурами. Сегодня сохранились части храмов белого цвета: покрывавшие их краски с течением времени осыпались. Когда-то их фризы и карнизы были раскрашены в красный и синий цвета.

Дорический карниз имеет простое ступенчатое строение, без дополнительных украшений. Вернее, украшением ему служат его пропорции. Архитрав представляет собой простую гладкую балку. В соотношении ширины карниза, фриза и архитрава, как и в колонне основанном на математическом расчёте, часто используются пропорции “золотого сечения”.

Старейшие дорические храмы сохранились, главным образом, за пределами Греции. Несколько таких храмов сохранилось на острове Сицилия и в Южной Италии. Самый известный из них — храм бога моря Посейдона в Пестуме, неподалеку от Неаполя

Ионический ордер

Колонна ионического ордера выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая. Она имеет базу, а эхина капители образует два изящных завитка-волюты. Рёбра каннелюр по бокам стёсаны и имеют дорожки. Ионическая колонна как бы вырастает над базой и распускается вверху, подобно цветку. Соотношение частей в ней тоже основано на математическом расчёте, но этот расчёт не стесняет фантазии, он менее очевиден, чем дорический.

Ионический фриз идёт сплошной полосой и не разделён на отдельные участки, подобно дорическому. По непрерывной горизонтали ионического фриза располагаются вереницы фигур – перед нами опять таки либо сражения, либо охоты, либо культовые процессии.

Карниз и архитрав ионического ордера более декоративны, чем в дорическом, имеют более сложную ступенчатую структуру. Некоторые их части дополнительно украшены простым линейным орнаментом.

Капитель колонны коринфского ордера

Коринфский ордер имеет высокую колонну с базой, стволом, прорезанным желобками (каннелюрами)и пышной капителью, состоящей из рядов листьев аканфа и небольших волют.Чаще всего стали использовать коринфские капители в 4 в. до н.э., когда архитектура стала стремиться к большей пышности. Идея такой колонны возникла, когда один архитектор на кладбище случайно увидел корзину плодов, увитую проросшими листьями аканфа.


Чертеж декора стен Греческая ионная колонна Рисунок архитектуры

Этот чертеж настенного декора в стиле жикле представляет собой архитектурный рисунок классического греческого ионического ордена. На чертеже конца 1800-х годов изображены основание, вал, капитель, архитрав, фриз и карниз, а также то, как все эти элементы работают вместе в греческом ионическом ордене. Архитектурные чертежи и чертежи могут стать выдающимися произведениями искусства и обязательно вызовут оживленные разговоры с друзьями и семьей.Они также станут отличным подарком для тех, кто ценит архитектурное совершенство.

Есть еще три таких старинных чертежа колонн, и вы можете проверить их прямо здесь:
См. Распечатку чертежа Коринфского ордера здесь:
https://www.etsy.com/listing/266397562/blueprint-print- corinthian-column? ref = shop_home_active_2

См. распечатку чертежа ионного порядка здесь:
https://www.etsy.com/listing/266269227/blueprint-print-ionic-column-drawing?ref=shop_home_active_3

См. композит Заказать печать чертежа можно здесь:
https: // www.etsy.com/listing/266402454/blueprint-print-composite-order-drawing?ref=shop_home_active_24

Ваш отпечаток будет создан с использованием архивных устойчивых к выцветанию пигментных чернил, плотной бумаги музейного качества и 11-цветной печати. Художественный принтер, обеспечивающий наиболее яркую, детализированную и долговечную печать. Во избежание выцветания, как и все отпечатки, никогда не подвергайте их воздействию прямых солнечных лучей. Чтобы защитить ваши вложения, мы рекомендуем вам матировать и обрамлять отпечатки.

В этот принт нет ни мата, ни рамки, кроме высококачественных рамок из липы, которые мы используем для создания готовых к развешиванию галерейных отпечатков на холсте.

ИНФОРМАЦИЯ О РАЗМЕРЕ:
Этот принт с чертежом предлагается в самых популярных размерах, чтобы упростить создание ковриков и обрамлений у местного продавца. На принте, который вы получите, будут точно указаны размеры, которые вы заказали. Он разработан таким образом, что все основное изображение хорошо умещается на стандартном коврике, который идет в комплекте с рамками, которые вы можете купить во многих розничных магазинах.

СОВЕТЫ ПО МАТОВАНИЮ И РАМКУ:
Выберите РАЗМЕР ПЕЧАТИ в соответствии с вашими потребностями, затем добавьте размеры мата к размеру печати, чтобы определить окончательный размер рамки.Когда вы планируете матировать отпечаток, практическое правило – заказывать РАЗМЕР ПЕЧАТИ на один размер меньше размера рамы – это позволяет добавить коврик по вашему выбору. Для эффектной стены лучше больше, как по размеру печати, так и по размеру рамки. 8 РАМКИ “x 10” – лидеры продаж | Многие рамки 8 “x 10” поставляются с матом для изображения 5 “x 7”, что позволяет вам выделить свой ПЕЧАТЬ.

РАМКИ 11 “x 14” часто включают мат для ПЕЧАТИ 8 “x 10” | Этот размер делает настоящее заявление в этом идеальном месте в вашем доме или офисе.

РАМКИ 16 “x 20” обычно включают в себя мат для ПЕЧАТИ 11 “x 14” | Обычно это обеспечивает чуть более 2 дюймов матирования с каждой стороны вашего изображения. Это фоторамка большого размера, потому что вы можете сделать ее изюминка на стене или часть сочетания с другими рамками для создания коллажа

ИНФОРМАЦИЯ О ДОСТАВКЕ:
Я отправлю товар по всему миру в течение одного рабочего дня после получения вашего оплаченного заказа.Ваши отпечатки защищены оберткой из перламутра и отправляются в жестком почтовом ящике с надписью Do Not Bend, чтобы гарантировать доставку в том же состоянии, в котором они были отправлены, а для больших размеров мы отправляем в прочном картонном тубусе. Ваш отпечаток будет доставлен в целости и сохранности, или я заменю его.

КУПИТЬ С УВЕРЕННОСТЬЮ | ОТЗЫВЫ ПОСЛЕДНИХ КЛИЕНТОВ:
«Чтобы доставить его в идеальном состоянии, были приложены большие усилия и все детали. Продавец очень профессионален. Спасибо!»

“Быстрая доставка и очень красивая картинка красивый дуплекс! Спасибо за ваше быстрое примечание, сопровождающее отгрузку.”

” Классно! Костюмы, перчатки – отлично запечатлели эпоху! Отличный принт 🙂 “

” Очень умные позы. Мне нравятся цвета на этом и положение куклы. Забавный товар и множество разных принтов на выбор! “

” Великолепный принт! С радостью покупайте больше в будущем ».

Я обещаю вернуть 100% ваших денег, если вы не полностью довольны своей покупкой по ЛЮБОЙ причине, однако мы ожидаем, что вы заплатите за обратную доставку.

Пожалуйста, почувствуйте Если у вас возникнут какие-либо вопросы об этом винтажном художественном принте с чертежом, вы можете написать мне в электронном письме.

Посмотрите все наши репродукции изобразительного искусства Жикле здесь:
https://www.etsy.com/shop/ThePreciousPast?section_id=18489158&ref=shopsection_leftnav_3

Вернитесь в мой магазин здесь:
https: //www.etsy. ru / shop / ThePreciousPast? ref = search_shop_redirect

THEROS S.A. – www.therosae.com

.
    • Веронезе
    • 12
      • ФУТБОЛКА
      • ФУТБОЛКА
    • UNISEX
    • ТОЛСТОВКА
        • 7
    • COVID-19
всплывающее окно
  • + (30) 210 3243230
  • esales @ therosae.com
Информационный бюллетень
Новостная рассылка ОК
  • (c) ТЕРОС С.A. – Все права защищены -,: Hyper Center

Архитектурные заказы: Ионный заказ: деталь | Название: Архитектор…

Название: Архитектурные заказы: Ионический порядок

Другое название: Капители (Столбцы)

Описание работы: Исторические иллюстрации, включенные в этот проект, были первоначально опубликованы в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков. Многие из них изначально появились в публикациях, предшествовавших широкому использованию фотографии для художественной документации.Эти гравюры, линейные рисунки и планы отражают как технологические, так и эстетические стандарты своего времени. По самой своей природе они часто представляют собой субъективную интерпретацию изображенных памятников и произведений и, как таковые, предлагают захватывающее представление о культурных ценностях искусства и истории архитектуры в годы становления этих дисциплин. В контексте этих изображений термины «реконструкция» и «рендеринг» использовались для того, чтобы отличить умозрительную реконструкцию испорченной работы художниками от перспективного рисунка или представления дизайна художником.

Описание вида: Ионная столица и основание

Тип работы: Архитектура и пейзаж

Рукописи и книги

Стиль работы: Древний: Эгейский: Греческий: Классический

Культура: Древнегреческая

Размеры: 10,5HX 12,1W см

Источник: Архитектура, скульптура и промышленное искусство у народов древности / серия иллюстраций, расположенных в хронологическом порядке и образующих атлас, для использования в связи с любыми работами по истории искусства.Авторизованное американское издание, издается под руководством С. Р. Келера. Бостон: L. Prang and Company, 1879, серия I, пластина 1, рисунок 1. Предоставлено Алланом Колом.

Тип ресурса: Изображение

Формат файла: JPEG, TIFF заархивировано в автономном режиме

Размер изображения: 951H X 829W пикселей

Разрешенные виды использования: Это изображение опубликовано для всех видов использования как произведение в общественном достоянии.

Коллекция: Фотографии зданий и ландшафтов мира

Имя файла: WB2007-0678.jpg

Идентификатор записи: WB2007-0678

Подколлекция: религиозные постройки: храмы

Выполнено

Ионный порядок | Баня Daily Photo

25 июля 2007 г., 21:17 | Отправленный в Архитектуре, Ванне, Знаках долота, Сохранении, дверных проемах, Ионическом Порядке, людях, Сомерсете | 9 комментариев


Давным-давно в далекой стране, когда я впервые выучил термин «рустикация», мой профессор, уже злой и несчастный человек, сразу же объяснил своей восхищенной аудитории, что каждый год весь класс всегда путает слово и пишет это как рустификация.Он всегда говорил – и обязательно, и, конечно, вот что меня потопило. Я до сих пор борюсь с этим f.

Это, конечно, было задумано, поскольку он последовал за своим другом, который преподает в Гарварде. Я уверен, что этот человек скорее знакомый, поскольку сомневаюсь, что у этого человека есть друзья, но, очевидно, профессор архитектуры из Гарварда намеренно объявил фасад перед своей первокурсницей fakAde и был очень удивлен тем, что класс последовал его прецеденту в последние годы своей учебы. школа.


Вернуться к изображениям. Фасад бювета выходит на Столл-стрит. Эта сцена была спроектирована Томасом Болдуином, но здание было передано в 1792 году, а его перепроектировал и завершил Джон Палмер. Этот конкретный тип рустикации, присутствующий на каждом блоке, называется вермикулированным, что выражается в появлении червячного блока. Простые соединения типа «перевернутый клюв» между блоками называют просто скошенными. Обратите внимание на ионический порядок здесь, вдоль знаменитой колоннады.

Уличный музыкант на первом фото выступает на Столл-стрит, когда площадь монастыря Аббатства занята другим.Есть какое-то согласованное расписание, так как каждое выступление всегда заканчивается от пяти минут до часа, и музыканты меняются местами.

7 июля 2007 г., 5:24 | Из категории: Архитектура, Ванна, Колонны, Полумесяцы, Ионный порядок, Сомерсет | 6 комментариев

Нет, это НЕ то же изображение, что и вчерашнее.

Сразу за Сомерсет-Хаусом находится Лэнсдаун-Кресент (1789-93): «сегмент из двадцати домов, образующих почти одну треть круга, вместе с его выпуклыми фланговыми рядами, Лэнсдаун-Плейс-Уэст (No.8, разбомбленный и восстановленный Моубреем Грином, 1948 год [Странно, я думал, что Моубрей Грин умер в 1946 году… возможно, восстановлен зомби
Моубрей…
«Джон Палмер спроектировал их для Чарльза Спакмана, изготовителя кузовов и разработчика, и они были построены различными строителями-спекулянтами, некоторые из которых были разрушены банкротством банков в 1793 году.« Выпуклый-вогнутый-выпуклый план примечателен. Выпуклые ветры отделены от центра серпа проезжими частями к конюшням, но в результате получается одна непрерывная форма, извивающаяся вдоль склона холма.”–Майкл Форсайт, Бат (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2003 г.), 171–172.

«Выпукло-вогнутое-выпуклое сооружение замечательно. Выпуклые ветры отделены от центра серпа проезжими частями к конюшням, но в результате получается одна непрерывная форма, извивающаяся вдоль склона холма. Архитектурная обработка Lansdown Crecent менее великолепна, чем более ранние, более формальные помещения в Бате. Фронтонный ионный центр с четырьмя столбами с более широким пространством и венецианским окном посередине слаб, как и две дуги на концах, расположенные всего в одном пролете от угла.Но с его возвышенным положением, великолепным видом на Бат, его прекрасными сводами и лампами (отреставрированными в 1970-х годах) и запатентованной каменной кладкой, волшебной в сумерках, полумесяц обладает непревзойденным присутствием. Исторически сложилось так, что полумесяц в забеге плавал бы, казалось бы, на облаках, над завесой голубого дыма из тысяч дымоходов жилых домов. Детали просты (стоимость была решающей): рустикация первого этажа, сплошные пороги первого этажа (окна в конце дома, доходящие до наличника, витрувианский виток струны над первым этажом и антаблемент с простым фризом, модифицированный. карниз и перила парапета.) »–Майкл Форсайт, Бат (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2003 г.), 171–172.

отправлено JosyC

5 июля 2007 г., 01:36 | Из категории: Архитектура, Ванна, Колонны, Коринфский орден, Дорический орден, Ионический орден, Сомерсет, Уолкот | 8 комментариев

, усыпанный друидскими и масонскими символами, последним шедевром Джона Вуда Старшего был Королевский цирк, построенный на Бартон-Филдс за пределами старых городских стен Бата, которые окружали Бимбери.Здесь единые фасады и ритмичные пропорции в сочетании с классическими принципами безошибочной симметрии соблюдались по всему городу.

Ордены сложены друг на друга, дорический, ионический, коринфский, в знак уважения к Колизею, который, собственно, и является тем, чем должна быть структура… и перевернутым Колизеем. Название цирк указывает на отсутствие у него классического образования, поскольку цирки были эллиптическими. Точно так же его теории о друидской культуре были столь же ошибочными. Тем не менее, этот первый цирк был скопирован во всем мире и считался образцом для всех городских кольцевых развязок.

отправлено JosyC

26 июня 2007 г., 2:15 | Отправленный в Архитектуре, Ванне, дверных проемах, Ионическом Порядке, Джейн Остин, людях, Ривере Эйвон, Сомерсете | 6 комментариев

Грот Делии, Бат: [1. Элизабет А. Линли, 2. Ричард Б. Шеридан, 3. Грот для скандала, 4. История грота Делии 5. Дизайн и краткий контекст]
Кофейня Parade открылась в 1750 году и сейчас является Bridgewater House. (На следующей фотографии внизу показан вид из здания, выходящего на Эбби-стрит, Пьерпон-стрит и здания Норт-Парад на реке Эйвон.)


Итак, когда мы в последний раз покидали Элизабет Энн Линли (1754-1792), ее короткая помолвка с пожилым мистером Лонгом закончилась, и теперь о ней говорили [негативные] люди в городе. В депрессии она чувствовала, что весь город ловит ее в ловушку, и ей очень хотелось сбежать во Францию, где она встретила бедного уроженца Дублина Ричарда Бринсли Шеридана (1751-1816), который всего за два года до этого приехал в Бат со своим отцом и старше. брат Чарльз, еще один из ее ярых женихов. Он не совсем сбил ее с ног, но увез в ожидавшую его карету и хорошо использовал свое время, проводя ее во Францию.Пара покинула Королевский полумесяц в Бате под покровом ночи 18 марта 1772 года, чтобы пройти через Лондон и прибыть в Дюнкерк. Позже она напишет о путешествии, что не знала его задолго до поездки в карете, но нашла его заботу о ее благополучии утешительной, когда они отправились во Францию ​​и тайно поженились в Кале. Отец Элизабет, Томас, выследил их до Лилля и сопроводил их обоих обратно в Бат. [1]

[Справа: Шеридан] Вернувшись в Бат, побег Шеридан-Линли был встречен «языками патрициев», а искатели удовольствий «сплетничали с напудренными головами с середины утра до позднего вечера.[2] Это дело также возмутило одного из бывших упорных женихов Элизабет, капитана Томаса Мэтьюза, который 9 апреля 1772 года разместил в Bath Chronicle рекламу, в которой говорилось, что «потому что С. [Шеридан] сбежал и нанес серьезный ущерб. инсинуации против него, С. должен быть «объявлен» л [иаром] и вероломным [злодеем] ». Этот тип публичных нападок был необычным, поскольку эти сообщения часто просто размещались в кофейнях, а не в газетах. [3]
В результате ссора во время их первой дуэли на рапирах чуть не стоила Шеридану жизни, когда обученный в армии капитан.Мэтьюз быстро обезоружил поэта и заставил его просить прощения за свою жизнь. Затем Мэтьюз распространил эту историю, чтобы еще больше унизить Шеридана, что привело ко второй, более неуклюжей дуэли, в которой сломались оба меча, но поэт был серьезно ранен. [4]
[Слева: капитан Мэтьюз] Отвечая ночью в кофейне Parade после возвращения в Бат, Шеридан, вероятно, обращался к издателю Bath Chronicle, когда писал: «Мистер Мэтьюз думал, что юная леди нанес ему серьезный ущерб, пытаясь избежать ловушек порока и лицемерия.Он написал несколько самых оскорбительных угроз мистеру С. – тогда во Франции. Он упорно трудился, чтобы очернить свой характер в Англии. Он публично назвал его негодяем и лжецом – мистер С. ответил ему из Франции (торопливо и удивленно), что он никогда не будет спать в Англии, «пока он не поблагодарит его, как он того заслуживает». Шеридан продолжает утверждать, что он выиграл вторую дуэль и что Мэтьюз лгал обо всем. [5] Позже в другом письме, написанном секунданту Мэтьюса на более поздней дуэли, Шеридан риторически спрашивает:Мэтьюз принесет мне извинения в знак щедрости за то, что я отказался требовать этого? – Он утверждает, что сделал ». [6] Шеридан просто не ушел.
Несмотря на то, что Шеридан стал причиной позора его семьи, он написал своему отцу: «Я вернулся сюда [в Бат] в пятницу вечером. Я очень уютно нахожусь в городе… »И вот, вернувшись, молодая пара обнаружила, что оба их отца запрещают им видеться снова. [7] Естественно, они проигнорировали недовольство родителей и продолжили свидание. Об этом свидетельствует счет Шеридана за товары, «Купленные Уильямом Эвиллом на рынке» в период с 20 ноября 1771 года по 9 сентября 1772 года, где самые экстравагантные расходы его холостяцких дней, зарегистрированные в этом конкретном магазине, были на «1 аккуратный футляр для зубочисток.Однако между 10 июня и 9 сентября 1772 года, после своего тайного брака, он возвращается в Бат и, чтобы больше никогда не видеть Элизабет, он покупает «1 аккуратный медальон для волос», «1 аккуратное модное кольцо», «1 аккуратный позолоченный ключ для часов »,« 1 пара аккуратных пуговиц для одежды »и другие различные дорогостоящие предметы и услуги, включая« размещение картинки в футляре ». Возможно, опасаясь третьей дуэли, он побежал в магазин 9 сентября, чтобы купить «2 аккуратных немецких полых клинка для мечей с ножнами Веллума, чистую сталь и золото.»[8]
Можно предположить, что Ричард купил эти предметы из-за его связи с Элизабет, и эти двое« могли встречаться только тайно и обмениваться тайными письмами и стихами, которые были оставлены друг для друга в гроте на берегу реки ». Эйвон ». [9]

Вверху: «Куплено Уильямом Эвиллом», любезно предоставлено Центральной библиотекой Бата

__
Цитируется выше:
[1] Уильям Лаундс, Королевский полумесяц в Бате: фрагмент английской жизни (Бристоль, Redcliffe Press, 1981).36-38
[2] Там же, 34.
[3] Седрик Прайс, изд., Письма Ричарда Бринсли Шеридана , 1. (Oxford: Clarendon Press, 1966), 27.
[4] Lowndes, 38
[5] Ричард Бринсли Шеридан, «Письмо в типографию Bath Chronicle?» (Май-июнь 1772 г.) в C. Price, ed., The Letters of Richard Brinsley Sheridan , 1 (Oxford: Clarendon Press, 1966), 27.
[6] Ричард Бринсли Шеридан, «Письмо капитану Найту» ( Июль 1772 г.) в C. Price, ed., The Letters of Richard Brinsley Sheridan , 1 (Oxford: Clarendon Press, 1966), 33.
[7] Ричард Бринсли Шеридан, «Письмо Томасу Шеридану, эсквайру». (Май-июнь 1772 г.) в C. Price, ed., Письма Ричарда Бринсли Шеридана , 1 (Oxford: Clarendon Press, 1966), 34.
[8] Куплено Уильямом Эвиллом, на рыночной площади, [Счет для] г-на Шеридана (Бат: 20 ноября 1771 – 9 сентября 1772)
[9] Lowndes, 38.

18 июня 2007 г., 00:52 | Из категории: Архитектура, Баня, Соборы и церкви, Сохранение, Кучевые облака, Ионный порядок, Джейн Остин, Свет и Тень, Сомерсет, Башни, Уолкот | 19 комментариев

Бывший смотритель церкви Де Браун и его жена Морин написали красивую историческую брошюру «Приходская церковь Св.Swithin: Walcot, Bath », , который доступен бесплатно, если вы посетите церковь. Он открыт для воскресных служб в 18:30 и для прогулок в среду. Также здесь проводится молодежная служба в 20:00 во второе воскресенье каждого месяца. Основная часть церкви только что была открыта, и к сентябрю должен быть готов склеп.

В настоящее время приход Уолкота в Сент-Суизине поглощает прихожан святого Андрея.

History of the St. Swithin’s, Walcot (из брошюры Брауна) –

1.Возможно, это место поклонения со времен Римской империи, так как Уолкот, а не Бат был центром римского поселения (Бат был местом только горячих источников и храмов)
2. Первая церковь Св. Суизина была построена на этом месте в году. 971 , одна из пятидесяти церквей в Англии, посвященных епископу Винчестера (852-862). Фундамент этой церкви все еще находится в склепе. Он был очень маленьким (16 x 21 фут).
3. Вторая церковь была построена в какой-то момент средневековья, в то время как Уолкот все еще оставался деревушкой далеко за пределами городских стен Бата, но был включен в состав города, когда граница была расширена в году. 1590 .
4. 1739 Средневековая церковь, поврежденная во время штормов, и новая церковь, спроектированная церковным старостой Робертом Смитом, была построена в 1742 . Смит был выбран после того, как дизайн Джона Вуда Старшего был отклонен! Фундамент этой церкви также виден в склепе, а первоначальный размер отмечен внутренними колоннами. Неф был 40 на 30 футов, а алтарь – 14 на 20 футов.

5. Будущий городской архитектор и городской геодезист (и прихожанин) Джон Палмер снес тридцатилетнюю церковь для строительства большего сооружения, используя фундамент прежнего сооружения для внутренних опор колонн.Новую церковь освятили в 1777 гг. Построен такой же длины, что и церковь Смита, но шире.

6. Он был продлен на восток (где нужно было укрепить крутой склон) в 1788 .

7. Шпиль был добавлен в 1790 .

8. Это была приходская церковь грузинской бани и единственная сохранившаяся в городе.
9. В девятнадцатом веке приход был одним из крупнейших приходов в стране, поэтому он был распущен с постройкой трех новых приходских церквей: Святой Троицы (снесен в 1955 (?) Приход перенесен), Св.Stephen’s (Lansdown Hill) и St. Saviour’s (Larkhall, еще не опубликовано).
10. Окно-эркер было вставлено в восточный конец в 1841 .
11. Скамьи Ист-Энда были убраны для хоров (убраны в 1985 ) в 1871 под влиянием евангельского возрождения.

12. Оползень уничтожил 175 лошадей напротив церкви в 1881 (Бат – очень холмистое место с наибольшим количеством оползней в стране), в результате чего образовался парк Хеджмид.Поврежденная церковь была укреплена анкерами, галереи были вырезаны из колонн и вставлены новые опоры (кроме органа. См. Ниже. )

13. 1942 : Во время блиц-войны восток окно было разбито бомбой, и новое окно заменило его в 1958 (новое окно предпочтительнее старого).
14. 1951 Представлен стол для причастия
15. 2006-2007 гг. капитальный ремонт изменил интерьер церкви и склепа.

Известные члены прихода

Преподобный Джордж Остин (отец Джейн Остин)
Фанни Берни, писательница
Граф д’Арбле (муж Фанни)
Уильям Уилберфорс
Джон Палмер, городской архитектор и городской геодезист
Сэр Эдвард Берри (сражался с Нельсоном при Трафальгаре)

17 июня 2007 г., 0:09 | Отправленный в Архитектуре, Бане, Соборах и церквях, Колоннах, Ионическом Ордене, Джейн Остин, Свете и Тени, Певснер, Сомерсет, Башнях, Уолкот | 12 комментариев


Разработан Джелли и Палмер и построен в 1777-1780 гг.Суизин – единственная в городе классическая приходская церковь, «расширенная на восток до нынешнего размера с шестью пролетами на два пролета в 1788 году. Центральная квадратная западная башня, круглый барабан с арочными проемами и восьмиугольный шпиль (разобран и перестроен в начале 1990-х). были закончены к 1790 году. Снаружи по всему периметру – гигантские римские ионические пилястры, что необычно для церкви C18 (ср. Всех Святых, Оксфорд, но у нее есть видный чердак над орденом). В каждом отсеке есть два яруса окон, сегментные и круглые, и струнный курс на уровне галереи.Западный дверной проем находится в основании башни, но доступ к нему осуществляется довольно слабо, с бесформенными вестибюлями с обеих сторон, которые пересекают нижние части гигантских пилястр, открывая доступ к галереям ».
По обе стороны от нефа расположены три гигантские ионические колонны. Галереи были сокращены после структурных повреждений во время оползня. «W. Дж. Уиллкокс добавил в 1891 году неглубокое святилище на возвышении на Уолкот-стрит ».
«Здесь похоронены известные деятели, в том числе художник Уильям Хоар д.1792 г., поэт и редактор New Bath Guide, Кристофер Ансти, ум. 1805, и отец Джейн Остин, преподобный Джордж Остин, ум. 1805. Джордж Остин, одно время священник прихода, и Уильям Уилберфорс поженились в церкви.
– Майкл Форсайт, Bath (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2003), 227-228.

( внизу: Вест-Энд, правый: Ист и Вест-Энд в викторианскую эпоху )


7 июня 2007 г. в 12:00 | Из категории: Архитектура, Баня, Батское аббатство, Соборы и церкви, Колонны, Фугаку Сандзю Роккей, Хокусай, Ионический порядок, Свет и Тень, люди, Сомерсет, Кущей, Башни | 6 комментариев

Серия до сих пор…



Вот западный фасад Батского аббатства, созданный архитектором Томасом Болдуином с бюветной колоннадой (с бюветом и римскими банями позади) в сравнении с Хокусаем Bushi Senju .

Следующая Страница ”

Ионный порядок | История классических архитектурных орденов от Chadsworth Columns


Ионный орден происходит от греков, которые оккупировали Ионию, греческий город-государство, который соседствовал с греческими островами, преимущественно примерно в середине 6 -го века. Развитие этого ордена уступило место более заметным, сложным и изысканным деталям, что явилось явным отклонением и эволюцией более раннего дорического ордена, который был, по сути, более примитивным и строгим.

Самыми очевидными чертами Ионического Ордена были его более тонкие пропорции, а также уникальные завитки или свитки столицы. Витрувий соотносил Ионический Орден с женственностью, соединив стройные пропорции колонны с женской фигурой и связав свитки столицы с завитками женских волос. Эта связь между колонной и женской фигурой была также замечена в ранних египетских храмах в честь женских божеств, таких как построенная кариатида богини Хатор.Считается, что первые ионические колонны были построены и представляли греческих богинь Геру (остров Самос) и Артемиду (в Эфесе).

Хотя происхождение Ионического Ордена ясно, происхождение самой Ионической столицы неясно. В египетских произведениях искусства изображены заглавные детали, похожие на свитки, которые, по мнению многих, напоминают бараньи рога, раковины или даже свиток свернутого папируса; и многие древние ионические столицы имеют спирали, имитирующие изгибы растений.Некоторые из самых ранних греческих ионических столиц можно увидеть в храме Аполлона в Бассах, а также в Эрехтейме в Афинах.

Как правило, ионный порядок иллюстрируется тонкими пропорциями и имеет высоту колонны от 8 до 9-1 / 2 диаметров, в то время как вал колонны преимущественно рифленый (24) раз вокруг, причем канавки закруглены, а не заканчиваются на обоих. верх и низ вала колонны. Вал колонны заканчивается вниз к ионному (или аттическому) основанию, которое состоит из двух выпуклых торов (верхнего и нижнего кольца), разделенных вогнутой секцией, называемой скотией.Самые ранние аттические цоколи не имели квадратных постаментов под карнизами цоколя. Канавки в верхней части стержня колонны также закруглены до встречи с эхинусом столицы, который обычно украшен спереди и сзади с деталями в виде яиц и дротиков над узором из бусинок и катушек. Эхинус переходит в две параллельные пары улиток, которые составляют примерно 2/3 диаметра стержня колонны по высоте и увенчаны прямоугольными счетами, которые намного меньше, чем абаки в дорическом порядке; а счеты обычно украшены лепным орнаментом – например, языком ягненка – по краю.Иногда между вершиной древка колонны и низом эхинуса столицы появлялась удлиненная шея, украшенная орнаментом из пальметты, гимна или жимолости, как это видно на колоннах в Эрехтейоне.

Ионные антаблементы составляют примерно 1/5 высоты ордена в целом и состоят из трех основных частей (снизу вверх): архитрава, фриз и карниз. Архитрав имеет три фасции, которые накладываются на каждую плоскость и практически не украшены.Ранние греческие антаблементы опускали секцию фриза, но другие примеры показывают фризы, которые не были украшены и щедро украшены рельефными скульптурами. Триглифы были исключены, чтобы полностью избежать вертикального прерывания. Самая верхняя часть антаблемента, карниз, не имеет мутул, но показывает богатые зубцы под оволо; и лепные украшения Corona и Cyma recta на карнизе ионного антаблемента – оба выступают над фризом.

В целом, греческий ионический орден демонстрирует более сложное оформление, чем в греческом дорическом ордене, и, согласно Витрувию, греческие ионические колонны представляли женские фигуры на всем протяжении от завитков капелл (женские волосы) до флейт на них. древко колонны, обозначавшее складки женского платья.Таким образом, греческие ионические колонны лучше всего подходят для проектов, требующих элегантности и изысканности.

Как и в случае с дорическим орденом, римляне были знакомы с греческим применением и элементами ионического ордена, и они постепенно внесли определенные изменения в некоторые области в том, что считается структурой греческого ионического ордена. Однако – для римской архитектуры – ионический орден не пользовался большим успехом, как коринфский орден или собственный композитный орден римлян.Одно из примечательных римских применений Ионического Ордена можно увидеть в Храме Фортуны Вирилис.

Самыми очевидными чертами ионического ордена, все еще реализованного римскими архитекторами, были его более тонкие пропорции, а также уникальные завитки или свитки столицы. В то время как завитки были универсальным идентификатором ионного ордена, римляне создали другие варианты ионных столиц. Как правило, римские ионические столицы казались меньше, чем наиболее известные греческие аналоги; и в то время как типичная греческая ионическая капитель имела пару двух параллельных волют, римляне изобрели ионическую капитель с четырьмя одинаковыми сторонами, каждая из которых имела волюты, расположенные под одинаковым углом.Другой популярной практикой для римско-ионических капителей было размещение завитушек во всех четырех углах капителя, что в сумме составляло (8) завитушек. Этот метод использовался, чтобы избежать резкого обрыва колонны, расположенной в углу конструкции. Архитектор эпохи Возрождения Винченцо Скамоцци, архитектор Винченцо Скамоцци, создал версию этой четырехсторонней столицы, известной, соответственно, как столица Скамоцци.

Как упоминалось в «Истории греческого ионического ордена», Витрувий соотносил ионный орден с женственностью, соединив стройные пропорции колонны с женской фигурой и связав свитки столицы с завитками женских волос.Эта связь между колонной и женской фигурой была также замечена в ранних египетских храмах в честь женских божеств, таких как построенная кариатида богини Хатор.

Римский Ионический Орден по-прежнему демонстрировал колонны с более скудными пропорциями, высота которых составляла от 8 до 9-1 / 2 диаметра. В некоторых случаях римские архитекторы уменьшили высоту до 7 диаметров, но предыдущий вариант считается стандартом даже сегодня.

Греческие валы колонн всегда были рифлеными, а валы римско-ионических колонн могли быть как рифлеными, так и без канавок.Вал в Ионном Ордене в целом, однако, преимущественно имеет рифленую (24) раза по кругу с закругленными канавками вместо того, чтобы заканчиваться как вверху, так и внизу вала колонны. Вал колонны заканчивается вниз – конже на валу – к ионному (или аттическому) основанию, которое состоит из двух выпуклых торов (верхнего и нижнего кольца), которые разделены вогнутой частью, называемой скотией. Под немного большим тором (нижнее кольцо) лепные украшения располагались на квадратном постаменте, который составлял 1/3 высоты основных молдингов.В некоторых случаях вся колонна стояла на пьедестале.

Канавки в верхней части стержня колонны также закруглены до встречи с эхинусом столицы, который обычно украшен спереди и сзади с изображением яйца и дротика над узором из бусинок и катушек. Завитки на капителях, которые расположены под углом, выходят ниже небольшого орнаментированного лепного украшения.

Римско-ионические антаблементы часто появлялись орнаментом в каждом возможном месте антаблемента, и они составляют примерно 1/5 высоты всего ордена в целом.Антаблемент разбит на 3 основные части (снизу вверх): архитрав, фриз и карниз. Архитрав имеет три фасции, которые накладываются на каждую плоскость – нижнюю часть, которая опирается на верхнюю часть столичных счётов. На фризе регулярно появлялись гирлянды, путти и другие роскошные акценты. В термах Диоклетиана впервые были представлены пульвинированные фризы. Триглифы были исключены, чтобы полностью избежать вертикального прерывания. Самая верхняя часть антаблемента, карниз, не имеет мутул, но показывает богатые зубцы под оволо; а также молдинг Corona и Cyma recta на карнизе ионного антаблемента – оба выступают над фризом и помогают поддерживать выступающую крышу.По большей части, римские ионические антаблементы были богато украшены, чтобы передать роскошный и роскошный образ жизни.

В целом, Римский Ионический Орден может ассоциироваться с женской фигурой на всем протяжении от завитков капителей (женские волосы) до канавок на древке колонны, которые обозначали складки женского платья. Многие ученые также соотносили Ионический Порядок как с мудростью, так и с изяществом. Таким образом, римско-ионические колонны лучше всего подходят для проектов, требующих элегантности и изысканности.

Галерея изображений Ionic с адаптивной сеткой и стилем Pinterest [v3] | Ионная Академия | Изучите IonicIonic Academy

Создание галереи изображений или галереи любого типа необходимо почти каждому приложению. Но, конечно, вы хотите разработать что-то адаптивное, чтобы ваше приложение хорошо выглядело на всех устройствах, правильно, ?

В этой быстрой победе мы создадим адаптивную галерею изображений для стандартной галереи изображений, а также с пользовательским интерфейсом, более похожим на Pinterest! На изображении ниже вы можете увидеть адаптивный дизайн для обычной галереи.

Создание галереи адаптивных сеток

Прежде всего создайте пустое новое приложение Ionic, например:

ионный пуск ionicGallery blank

ионный старт ionicGallery blank

Тогда убедитесь, что у вас есть несколько изображений. Я выбрал несколько из Unsplash, которые предлагают отличное качество! Поместите все изображения в папку assets / img (создайте папку img, если ее еще нет).

Для первой отзывчивой галереи мы просто используем систему Ionic Grid, которая позволяет нам указать строку и столбец .

В нашем случае у нас есть только одна строка, и столбцы будут сортировать друг под другом, если недостаточно места друг для друга. Помните, что в строке есть место для 12 единиц .

Чтобы наша сетка реагировала, мы добавляем определенное поведение для точек останова , что означает:

  • col-6: На самых маленьких устройствах столбец занимает 6 единиц, поэтому у нас есть только 2 столбца
  • col-md-4: после размера 720 пикселей столбец занимает 4 единицы, поэтому у нас есть 3 столбца
  • col-xl-3: после размера 1140 пикселей столбец занимает 3 единицы, поэтому у нас есть 4 столбца

Конечно, вы можете изменить эти значения, чтобы создать здесь свой уникальный адаптивный дизайн!

Внутри столбцов мы фактически устанавливаем для изображения атрибут background-image элемента div, чтобы мы могли масштабировать его, чтобы заполнить весь столбец легче!

Мои изображения имеют названия от 1 до 11.jpg, поэтому я добавил простую итерацию прямо в код. Теперь смените src / home / home.html на:

.

Галерея <заполнение ионным содержимым> Обычный Pinterest

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

140004

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

Галерея изображений

<заполнение ion-content>

Regular

< / ion-segment-button>

Pinterest

В этот пример я также добавил кнопку «Сегмент», чтобы переключаться между двумя нашими подходами к стилю. В этом дизайне нет ничего особенного, он просто обертывает оба блока, и мы можем переключать любой из них.

Если вам это не нужно, просто удалите кнопку и материал ngSwitchCase .

В настоящее время ваше приложение не будет выглядеть как стильная галерея, это связано с тем, что нам все еще нужно стилизовать для div внутри нашего столбца . Поскольку мы установили изображение на задний план, содержимое будет очень маленьким.

Поэтому добавьте разумную минимальную высоту к вашему стилю, чтобы ваша галерея выглядела более отполированной. Кроме того, нам нужно установить размер фона для покрытия, чтобы наше изображение заполняло весь столбец и не масштабировалось до неправильных размеров.Откройте свой src / pages / home / home.scss и вставьте:

page-home { .image-container { минимальная высота: 200 пикселей; размер фона: обложка; } }

page-home {

.image-container {

min-height: 200 пикселей;

размер фона: обложка;

}

}

Теперь, наконец, нам нужна переменная внутри src / pages / home / home.ts только для контроля нашего сегмента, поэтому мы всегда можем начать с первого проекта:

импортировать {Компонент} из ‘@ angular / core’; импортировать {NavController} из ‘ionic-angular’; @Составная часть({ селектор: ‘главная страница’, templateUrl: ‘home.html’ }) export class HomePage { galleryType = ‘обычный’; конструктор (общедоступный navCtrl: NavController) {} }

импорт {Компонент} из ‘@ angular / core’;

импорт {NavController} из ‘ionic-angular’;

@Component ({

селектор: ‘page-home’,

templateUrl: ‘home.html ‘

})

экспортный класс HomePage {

galleryType =’ normal ‘;

конструктор (общедоступный navCtrl: NavController) {}

}

Итак, теперь у нас есть гибкая галерея изображений, которая будет хорошо смотреться на экранах разных размеров, как вы видели в начальной анимации в этом посте.

Создание макета Pinterest

Для Pinterest изображения не выровнены так строго и просто занимают доступное пространство.Мне не удалось воспроизвести это поведение с помощью Ionic Grid, поэтому мне пришлось найти другое решение, которое по-прежнему будет отзывчивым.

Прежде всего, у нас есть дизайн, состоящий из div как контейнера изображений, а затем из div, которые содержат одно изображение. Оба этих элемента div получат определенный стиль, а пока вы можете добавить приведенный ниже код в свой src / pages / home / home.html :

.

Поместите туда, где раньше был комментарий, тогда с переключателем все должно быть хорошо.Теперь нам нужен дизайн для этого подхода, и мы используем здесь медиа-запросы , чтобы установить количество столбцов для различных размеров устройств .

Это более или менее то же самое, что мы делали в первой части с размером столбца и строками, но в этом случае в фоновом режиме не происходит никаких других специальных вещей, связанных с ионной сеткой, поэтому наши строки волшебным образом будут использовать все доступное пространство!

Идите вперед и измените свой src / pages / home / home.scss на:

page-home { .image-container { минимальная высота: 200 пикселей; размер фона: обложка; } @media (min-width: 0px) { .изображений { количество столбцов: 2; } } @media (min-width: 420 пикселей) { .изображений { количество столбцов: 3; } } @media (min-width: 720 пикселей) { .изображений { количество столбцов: 4; } } .one-image { маржа: 2 пикселя; } }

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

140004

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

page-home {

.контейнер изображения {

min-height: 200px;

размер фона: обложка;

}

@media (min-width: 0px) {

.images {

column-count: 2;

}

}

@media (min-width: 420px) {

.images {

column-count: 3;

}

}

@media (минимальная ширина: 720 пикселей) {

.изображения {

, количество столбцов: 4;

}

}

.one-image {

margin: 2px;

}

}

Теперь у вас есть 2 разных дизайна, оба представляют собой отзывчивую галерею изображений !

Какой дизайн вам больше всего нравится ?
Мне почему-то нравится чистый первый подход с использованием ионных компонентов и галереи чистых изображений 🙂

Вы также можете найти видеоверсию Quick Win ниже!

Темы проекта – Stover Country Park

Stover Country Park недавно получил грант в размере 341 000 фунтов стерлингов от Фонда национального наследия лотереи (NLHF) на захватывающий проект восстановления парка Стовер.Этот проект направлен на восстановление, улучшение и сохранение парка Stover Park:

  • удаление 20000 тонн ила из озера Стовер для восстановления среды обитания Участка особого научного интереса (УОНИ) для его редких видов стрекоз и беспозвоночных до благоприятного состояния – УОНИ означает, что этот участок важен для науки, поскольку на нем произрастают редкие виды растений. или дикая природа и нуждаются в защите
  • восстановление части озера Серпентин, которое было ландшафтным элементом, созданным в конце 18 века.
  • восстановление и ремонт трех зданий, находящихся в зоне риска – это означает, что эти здания и особенности могут быть потеряны из-за небрежности, ветхости или неподходящей застройки – это конюшни на суше, Ионический храм и Гранитные ворота (см. Фотографии)
  • реконструкция Центра посетителей с целью улучшения условий для персонала, посетителей, групп и сообщества – это будет включать офисные помещения, общественную мастерскую и место для встреч, перевод, чтобы посетители могли больше узнать об истории и дикой природе в парке, прохладительные напитки и туалеты
  • улучшает маршруты по всему большому парку, чтобы посетители могли оценить более широкое наследие и насладиться более длительными прогулками и прогулками
  • разработка новой волонтерской программы для увеличения числа и типов волонтерских возможностей в парке
  • разработка полной программы инклюзивных мероприятий в Stover Country Park

Стадия разработки

Грант в размере 341 000 фунтов стерлингов предназначен для фазы разработки проекта «Восстановление парка Стовер».Это означает, что в течение следующих 12 месяцев мы будем работать над развитием всех вышеперечисленных элементов, достижением всех соответствующих законодательных согласований и расчетом полной стоимости для реализации проекта.

К концу мая 2022 года нам необходимо подать заявку на грант в NLHF, которая внесет вклад в общую стоимость проекта. Если мы добьемся успеха, мы перейдем к трехлетнему этапу поставки.

Наши партнеры

Для достижения наших целей мы рады сотрудничеству с рядом национальных, региональных и местных организаций, включая:

  • Англия натуральная
  • Историческая Англия
  • Все землевладельцы через Стовер Парк
  • Друзья Стовер Парк
  • Возраст Великобритания Девон
  • Акция для детей
  • Хикмат Девон
  • Варианты жилья
  • Действия по борьбе с изменением климата Тейнбридж (ACT)
  • Ньютон Эббот CIC

Мы расширим наши партнерские отношения в течение следующих 12 месяцев, чтобы обеспечить взаимодействие с как можно большим количеством людей и групп в местных сообществах, чтобы помочь в разработке проекта.

Сбор средств

К маю 2022 года нам необходимо обеспечить соответствующее финансирование, необходимое для реализации этого проекта. Ключевой частью этого будет работа с благотворительной организацией Friends of Stover Park, которая будет собирать деньги на финансирование матча.

В рамках этой работы мы провели два мероприятия «Пасхальная тропа» с друзьями из Парка Стовер в апреле 2021 года, и мы с нетерпением ждем возможности вскоре представить новую скульптуру у входа в Центр для посетителей, которая позволит посетителям сделать бесконтактное пожертвование в пользу Друзья Стовер Парка.

Станьте членом Друзей Стовер

Нам нужно больше членов благотворительной организации. Став участником, вы можете помочь благотворительной организации в ее образовательной и благотворительной поддержке членов и гостей Stover Country Park, а также в поддержании парка как открытого пространства и удобства для местного населения.

Посетите страницу друзей Stover в Facebook, чтобы узнать о них больше, или свяжитесь с нами по электронной почте [email protected]

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *