Дорическая капитель: Онлайн курс «Капитель дорическая» от Дарьи Остапенко в студии рисования Kalacheva School

Содержание

«Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» | "Школа РИСУНКА"

«Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ»

Учебное пособие



Автор:
А.Б. Феряев

Формат: 210×295 мм
Мягкий переплет, 26 стр.
Плотная бумага, черно-белые иллюстрации

(тираж ограничен)

Для кого эта книга?

Учебное пособие «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» предназначено для абитуриентов, поступающих в художественно-промышленные ВУЗы, учащихся архитектурных техникумов, художественных училищ, колледжей дизайна и декоративного искусства.

Пособие помогает понять принцип построения сложносоставного геометрического объёма и последовательность ведения рисунка, содержит разбор часто встречающихся ошибок и задания, позволяющие успешно справиться с учебными задачами по рисунку на вступительном экзамене.

Цель пособия – в рамках данного задания заложить у абитуриента как потенциального студента навыки аналитического подхода к академическому рисунку, которые очень важны и в других профилирующих дисциплинах, особенно в проектировании. Данные советы по методике ведения работы позволят

овладеть моделировкой объёма в пространстве на двухмерной плоскости.

 

«…Дорическая капитель — сложносоставное тело, включающее в себя множество простых геометрических тел. На принципе ее построения строится сложнейшая архитектура, продукты дизайна. И все это, как ни странно, взято из природы: из растительных форм, из причудливых творений природных стихий и из закономерностей ее строения, замеченных, изученных и использованных человеком, созидающим все то, что мы видим и чем пользуемся…»

Отзывы и рецензии:

Учебное пособие по академическому рисунку А.Б. Феряева «РИСУНОК ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» представляет собой подробно иллюстрированную методику поэтапного ведения рисунка сложносоставной архитектурной детали.
В нем детально разобрано построение всех сложных элементов капители и проанализированы часто встречающиеся ошибки в работах начинающих рисовальщиков. Все стадии построения и тональной моделировки объема капители хорошо проиллюстрированы в разделе таблицы.

И, в завершение, отмечу — грамотный дизайн и верстка данного учебного пособия делают его очень удобной настольной книгой абитуриента Строгановской академии, где рисунок капители дорического ордера является одним из экзаменационных заданий.

В.С. Дмитриев
заведующий кафедрой рисунка и живописи Национального Института Дизайна, старший преподаватель МГХПА им. С.Г. Строганова кафедры Академической живописи

Методические рекомендации А.Б. Феряева по рисунку дорической капители отражают последовательные этапы ведения работы, разобранные по пунктам, с качественным иллюстративным материалом. В рекомендациях, что очень важно, рассмотрены и проанализированы основные ошибки, допускаемые в построении. Автор их детально и наглядно описывает на примере студенческих работ.

Представленный материал будет полезен как абитуриентам для подготовки к поступлению в художественный ВУЗ, так и студентам. Пособие позволит правильно решить композиционное пространство листа, соотнести пропорциональные отношения главных и малых объёмов, грамотно найти ракурсные искажения.

Безин А. В.
Преподаватель кафедры Академический рисунок

Данный поучительный материал включает в себя шесть стадий моделировки, построения, объединения и расстановки акцентов дорической капители. Каждый этап не только подробно описан теоретически, но и имеет наглядные примеры. Так же, чтобы лучше закрепить материал, после каждой темы, на которую стоит обратить внимание, присутствует домашние задание. В заключении можно сказать, что автор имеет большой опыт рисования и преподавания. Освоить данное пособие может не только опытный художник, но и новичок.

Ширинова Карина

Пособие «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» разделено на две части: учебную (полное письменное разъяснение) и таблицы (напечатанные на всю страницу, очень удобно рассматривать). В учебной части выделено шесть этапов, которые сопровождаются подробным комментарием и разбором часто встречающихся в них ошибках, разобранных в иллюстрированных примерах. Эта часть помогает усвоить обязательность последовательного построения. Есть полезные упражнения для тренировки рисунка капители. Пособие дельное, рекомендую к ознакомлению.

Анастасия Потарева
ученица «Школы РИСУНКА»

Как абитуриент Строгановской Академии могу сказать, что методическая работа Феряева Александра Борисовича оказалась для меня чрезвычайно полезной. В ней адекватно и последовательно показаны и объяснены все стадии рисунка: эскиз, композиция и построение больших геометрических объемов. Также очень понравился разбор ошибок. Я думаю, этот подход действительно полезен в освоении темы и поможет с подготовкой к вступительному экзамену.

Дарья Ангелина Денель
Ученица подготовительных курсов МГХПА им. С.Г.Строганова

Книга А.Б. Феряева «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» отличный помощник как абитуриенту, который только начинает осваивать академический рисунок, так и студенту колледжа или даже вуза, которому нужно освежить свои знания. В этой книге отлично проиллюстрирована каждая стадия рисунка, начиная от наброска и заканчивая обобщением уже готовой работы. Так же доходчиво и понятно объясняется вся поэтапность, детали, ход работы, часто допускаемые ошибки. Для меня это идеальная книга, по которой можно научиться рисовать капитель и повторить все элементы построения перед экзаменом.

Анастасия Зимнухова
ученица «Школы РИСУНКА»

Мне очень понравилась эта книга. Все просто и понятно для начинающего рисовальщика. После прочтения этого пособия у меня разрешились проблемы с построением капители. Теперь я могу сам построить и тонально разложить капитель без особых усилий. Одним словом, очень хорошая книга.

Артем Исмаилов
ученик «Школы РИСУНКА»

Быстро развивающийся мир выдвигает новые требования ко всем сферам деятельности человека. Существенно это касается и художественного образования. Однако, наряду со всеми инновациями, ключевым вопросом здесь является сохранение традиций методики преподавания изобразительного искусства. Учебное пособие доцента кафедры Академической Живописи МГХПА им. С.Г. Строганова А.Б. Феряева «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» по данной теме своевременно и профессионально решает обозначенную выше задачу.

В своей работе автор подробно разъясняет все необходимые стадии выполнения рисунка дорической капители, начиная с эскиза и композиционных задач, и заканчивая цельным решением и расстановкой акцентов. Особенно, на наш взгляд, ценно, что в данном пособии А.Б.Феряева разносторонне и глубоко-профессионально раскрывает вопрос построения такой сложной формы, как дорическая капитель, используя при этом многочисленные схемы, иллюстрации, пожелания.

Учебное пособие доцента А.Б. Феряева «Рисунок дорической капители» считаю необходимым материалом для людей, желающих получить качественное художественное образование.

К.п.н. Грошев И.П.
доцент кафедры Академической Живописи МГХПА им. С.Г. Строганова

Первоначально хочется отметить, что методическое пособие А.Б. Феряева «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» воспринимается, как стремление автора поступательно и доходчиво объяснить начинающему художнику законы построения и тонального рисования одного из сложных архитектурных элементов – капители дорического ордера.

Примечательно, что это издание подготовлено действующим педагогом, преподавателем МГХПА им. Строганова — одного из ведущих учебных заведений страны.

Данные рекомендации, несомненно, опираются на примеры многочисленных академических учебных рисунков, а также на начальные теоретические основы начертательной геометрии. Автор дает ответы на основные вопросы построения геометрической формы и приводит качественный анализ каждого этапа при выполнении сложного рисунка.

Налицо изложение основного принципа академического обучения – от простого к сложному. Мы видим подробное объяснение каждого этапа: эскиза, композиции, затем разбор построения больших и малых объемов и в конце — процесс обобщения. Кроме этого, в пособии присутствуют разбор часто встречающихся ошибок и советы для самостоятельной внеклассной работы.

Однозначно, что методические рекомендации А.Б. Феряева объемно выявляют основы изобразительной грамоты на примере одного отдельно взятого задания. Несомненным достоинством данной методики является ее компактная форма, которая включает в себя теоретическую и практическую части задания, и доступное изложение текста.

Учитывая совокупность вышеуказанных качеств, можно с уверенностью утверждать, что пособие «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» может активно использоваться в работе преподавателей художественных училищ и ВУЗов. Оно, несомненно, принесет пользу учащимся, будет способствовать развитию их дарования и усвоению профессиональных знаний и умений будущих художников.

Талагаева О.Л.
старший преподаватель кафедры академической живописи
МГХПА им. С.Г. Строганова

«Рисунок дорической капители» А.Б. Феряева даёт полное представление о капители. Сперва предлагается знакомство со всеми составляющими, дающее ясное понятие о её строении. Разбираются все важные моменты в рисовании. К каждому блоку есть развёрнутое пояснение и предлагается домашнее задание для отработки нужного навыка, например, вписывание круга в квадрат под разными ракурсами. Также есть примеры частых ошибок, допускаемых учениками. Они позволяют более внимательно прослеживать их наличие в своей работе. Написано всё доступным и простым языком.

Иллюстрации в основной части чёткие. Есть приложение в виде таблиц поэтапного построения капители: от первых набросков до финальных штрихов. Это облегчает процесс и позволяет разбивать его на этапы.

Книга хороший помощник для изучения капители, но в любом случае этот теоретический материал нужно закреплять на практике.

Вероника Тарчинская
ученица «Школы рисунка»

Приобрести книгу «Рисунок ДОРИЧЕСКОЙ КАПИТЕЛИ» можно в дни занятий, для согласования дня и времени звоните по телефону:

+7 (906) 700-36-41

Виды капителей

Архитектурный ордер. Часть №4

Коринфский ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал ионический. Коринфский ордер получил развитие с V века до нашей эры и окончательно оформился в конце IV в. до н. э.
Пропорции коринфского ордера подобны ионическим. Его характерной чертой являлась высокая капитель, декорированная рельефными изображениями листьев анакфа – ядовитого растения.

Существует красивая легенда о происхождении коринфской капители, описанная Витрувием: «… одна девушка, гражданка Коринфа, уже достигшая брачного возраста, заболела и умерла. После похорон ее кормилица, собрав несколько вещичек, которыми эта девушка дорожила при жизни, уложила их в корзину, отнесла к гробнице и поставила на могилу, а чтобы они подольше сохранились под открытым небом, покрыла их черепицей. Эта корзинка случайно была поставлена на корень аканфа. С наступлением весны, этот корень, придавленный тяжестью, пустил из своей середины листья и стебельки, которые, разрастаясь по бокам корзинки и прижимаемые в силу тяжести углами черепицы, принуждены были загнуться в виде оконечностей волют.

В это время Каллимах, которого афиняне за изящество и утонченность его мраморных работ называли «искусник», проходя мимо гробницы, обратил внимание на корзину и на нежность обросших ее молодых листьев. Восхищенный новизной и причудливостью формы, он сделал для коринфян несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера».

В этой легенде все элементы складываются в логичное символическое кольцо: девушка – смерть – могильное приношение – аканф – весна – возрождение. Для нас пояснение требует только аканф, который свяжет все воедино и раскроет смысл немного грустной и загадочной истории.

Аканф – это обычный сорняк, известный каждому, кто хоть раз занимался прополкой огорода

У аканфа большие свисающие вниз листья, какие и запечатлел в своей капители Каллимах. Как и наш одуванчик, аканф может расти на самой неплодородной и каменистой почве, и поэтому он является символом силы возрождения.

Самое большое изображение аканфа, которое известно в истории и археологии – каменный столп в Дельфах. (Сейчас его нижняя часть и капитель хранятся в Дельфийском музее). Эта колонна высотой девять метров была сложена из пяти барабанов, ее база сделана в виде огромного аканфа, ствол – виде стебля какого-то фантастического растения. Капитель состоит из интересной композиции: три полуобнаженные танцовщицы в венках, повернутые спиной друг к другу, стоящие вокруг толстого ствола аканфа, поддерживающего чашу бронзового треножника, чьи ножки опираются на листья аканфа, на которой стоят эти фигуры.

Каменный столп Диониса из Дельф

Эта колонна изначально стояла на подиуме перед входом в храм Аполлона. Но колонна посвящена не Аполлону, а другому богу – Дионису, который чередуясь с богом солнечного света, правит в Дельфах по временам года.

Дионис – умирающий и воскресающий бог. Танцовщицы на капители – это его жрицы – фиады. Когда Диониса (по разным версиям в образе человека или животного) разорвали на множество частей и похоронили на Парнасе, из его останков на поверхность пробились побеги аканфа. Однажды фиады танцевали на месте погребения и ударами своих ног разбудили Диониса Ликноса (весеннего Диониса, Диониса младенца).

Но греки до поры до времени ассоциировали аканф только со смертью. В погребальных обрядах они на ряду с многими травами неизменно использовали аканф. Он традиционно встречается на белофонных лекифах – небольших стройных сосудах с изящным длинным горлышком, предназначавшихся для окропления могилы и тела покойника маслом в момент погребения.

Так почему же коринфский ордер возник именно на рубеже V и IV вв. до н.э.? Дело в том, что в этот момент религиозные верования греков претерпевали кризис. Упорядоченное космическое представление о божественном пантеоне безотносительное к конкретному живому человеку начало вытесняться аттическим реализмом и стоическим рационализмом. Люди захотели других философских установок, взывающих к их личному внутреннему миру, а также личного спасения. Все это вызвало интерес к архаическим культам, в том числе и культу Диониса.

Использование греками коринфской колонны в единственном числе или же в небольшом количестве и только в интерьере свидетельствует о том, что роль этой колонны еще не свелось к только строительному элементу, и религиозно-символический образ этого ордера было кристально ясным.

Ионический ордер со своей зрелой гармонией обозначает всю сумму идей, связанных с матерью-богиней плодородие, смерть, бессмертие – породил «девичий» ордер. Персефона, дочь Деметры и богиня царства мертвых, была девой греческой религии, таким образом, архитектурный ордер, выражавший идею целомудрия, мог приобрести «девичьи» очертания. Более поздняя популярность коринфского ордера у римлян связана не только с их вкусом к утонченному и изящным формам, но и с их религиозными предпочтениями. Любовь к коринфскому ордеру у христианских строителей могла быть отголосками тех же представлений о чистоте и возрождении.

Стройность и чистота ее подобны телосложению девушки. Юные девушки имеют более нежное телосложение, которое пригоднее и изящнее для нарядов и украшений. Сообщают следующее предание о первоначальном изобретении и происхождении коринфской капители: скончалась некая коринфская девушка, здоровая, совершеннолетняя и возмужалая. Ее друзья собрали в корзину некоторые предметы, с юности наиболее любимые ею, поставили на ее могиле и накрыли камнем, чтобы как можно долее предохранить ее от действия непогоды. Оказалось, между прочим, что корзина поместилась на корнях так называемого аканфа, то-есть растения, носящего название медвежьей лапы. И вот, когда наступила весна и от корней пошли листья, корзина препятствовала им расти вверх, они разрастались в стороны и под корзиной, так что последняя весьма красиво покрылась стеблями листвы. Когда же им уже не стало возможности расти и подниматься вследствие лежавшего там камня, то листья стали свиваться и переплетаться между собой. Искусный художник Каллимах проходил мимо этой могилы, заметил корзину, красиво обросшую листвой, очень восхитился и, сняв с нее изображение, начал по этому образцу украшать и возводить такие колонны в Коринфе, он же вывел соотношения и пропорции капители, которые можно наглядно видеть в коринфской колонне.

Существуют и различные виды и разновидности капителей, увенчивающих колонны, все они, однако, ведут происхождение от коринфской, ионической и дорической колонн, но при всем том не должны нарушать соразмерных пропорций.

Итак, коринфская колонна возникла в Коринфе и по образцу девичьего роста. Подобно тому, как ионическая делится на восемь частей, в соответствии с телосложением женщины, так коринфская, подобно девичьему телу, делится на девять частей.

Все три ордера имеют общие черты, вытекающие из их общей строительной природы — конструкции и материала, и их общих художественных задач. Каждый ордер состоит из колонн и антаблемента. В колонне выражается функция опоры, она несет тяжесть перекрытия. В перекрытии, несомом, тоже выявляются несущие и несомые элементы.

Колонна дорического ордера состоит из ствола (фуста) и капители, в ионическом и коринфском ордерах колонна состоит из ствола, капители и базы. Ствол колонны во всех трех ордерах в разной степени слегка сужается кверху, образуя незначительную кривизну, которая называется энтазис. Это утонение и кривизна выражают напряжение колонны, возникающее под действием силы тяжести антаблемента. Кроме того, ствол колонны обработан каннелюрами — вертикальными углублениями, идущими по всему периметру окружности колонны. Каннелюры подчеркивают вертикальность колонны и ее устремленность вверх. Каждому ордеру свойственна своя капитель. Антаблемент во всех ордерах состоит из трех частей. Нижняя часть называется архитравом, что означает буквально — главная балка, которая перекрывает пролеты между колоннами. Средняя часть — фриз, верхняя — карниз. Карниз в свою очередь имеет три части: выносная плита — основной элемент карниза, поддерживающая часть и венчающая часть карниза. Несмотря на то, что все три ордера имеют общие черты, общую конструктивную систему, одни и те же составные части, все же каждый ордер имеет свое определенное лицо, свою особую художественную выразительность. Различие в художественной характеристике каждого ордера определяется пропорциями и различной трактовкой частей и деталей ордера. Существует определенная, выраженная в пропорциях соразмерность между опорой— колонной и несомой частью— антаблементом. Существует определенная соразмерность в расстановке колонн, то есть большее или меньшее расстояние между колоннами — больший или меньший интерколумнин.

Следует отметить, что в греческих ордерах интерколумний изменялся в очень небольших пределах в силу того, что строительным материалом был камень. Каменной архитравной балкой трудно было перекрыть большие пролеты, но в поздние времена, в эпоху Ренессанса и особенно в нашей русской архитектуре, с применением новых строительных материалов, расстановка колонн, то есть изменение интерколумния, играла большую роль в выявлении художественного характера архитектурных сооружений.

Итак, каждый вид архитектурного ордера обладает определенной соразмерностью между частями и элементами ордера. Другими словами, каждому ордеру свойственны свои пропорции. А каждый элемент в архитектурном ордере получает свою художественную обработку в связи с его художественным характером.

Греки очень умело использовали ордер в архитектурных композициях. Когда нужно было придать архитектурному сооружению характер силы, простоты, мужества, они применяли дорический ордер. Ионический ордер выражал изящность, нежность, грациозность. Величие, торжественность и богатство выражалось коринфским ордером.


Капитель колонны

Колонны, как архитектурный элемент возникли еще во времена античности, однако и в наши дни они не теряют своей популярности и широкой распространенности благодаря своей многофункциональности. Колонны используют в качестве опор для массивных, габаритных конструкций и помимо этого их зачастую применяют как элементы декора. Особое внимание уделяется капителям колонн. Капителью называют верхнюю декоративную часть колонны или пилястры. Благодаря тому, что капитель имеет гармоничный и плавный переход к общей конструкции колонны их зачастую ошибочно воспринимают как одно целое. Именно капитель колонны является опорой для конструкций, которые располагаются выше.

Разновидности капителей.

В древней архитектуре капитель, как элемент декора использовалась постоянно. Каждый классический архитектурный ордер выделил свой тип капители, соответствующий его названию.

Так, в Греции возникли следующие виды капители — коринфская, ионическая и дорическая. В Древнем Риме были распространены капители композитного или тосканского стиля. В каждом ордере капитель колонны выполнялась индивидуально. К примеру, дорическая капитель наиболее проста в своем исполнении. И состоит она всего лишь из круглой подушки — эхина и квадратной верхней плиты — абака. Капитель колонны ионического стиля имеет более сложные формы. Ее характерной особенностью является присутствие по бокам двух завитков. Особо выделяется капитель коринфского стиля, имеющая роскошную корзинообразную форму с растительным орнаментом.

Древний Рим не желал уступать Греции, предлагая свои варианты и стили исполнения капители — композитный и тосканский. Композитный стиль сочетает в себе элементы коринфской и ионической капители. Ну а Тосканский стиль исполнения капители является самым тяжеловесным, по форме он схож с дорическим, однако полностью исключает наличие орнамента.

Надеемся, что наше историческое отступление поможет вам хоть немного сориентироваться в разновидностях такого декоративного элемента как капитель колонны, однако попробуем теперь разобраться, как и где используют его в наши дни.

Современная архитектура и капитель.

В современной архитектуре, как и прежде, капитель колонны считают достаточно ценным и значительным декоративным элементом. Эффектная капитель воссоздает атмосферу классического стиля и подчеркивает стилистику той эпохи. Ведь никакой другой элемент фасадного декора не способен в такой мере как колонна создать аристократический и монументальный образ сооружения, а капитель, в свою очередь, вносит необходимую дизайнерскую направленность.

К тому же кроме функции декора верхняя часть капители исполняет и практическую роль, поддерживая часть конструкции и распределяя вес. Капитель колонны из пенополистирола обеспечит вам долгий срок эксплуатации, ведь она стойко переносит воздействие окружающей среды, чего, к примеру, нельзя сказать о гипсовых декоративных элементах. Да и дополнительную нагрузку пенополистирольные элементы не оказывает, благодаря своему малому весу.

Помимо всего прочего, в наши дни применение колонн с разнообразными капителями широко распространено при оформлении внутреннего пространства помещения. Именно тогда особо к стати приходятся колонны и капители выполненные из пенополистирола, ведь они особо легки и экологичны.

Мы с радостью поможем подобрать вариант, подходящий именно Вам!


Виды капителей

В Южных и Северных дворцах фараона Джосера представлены колонны с капителями в виде крупных листьев, спадающих по обе стороны ствола, капители в виде раскрытого цветка папируса. В храме Луксора (15 в. до н.э.) колонны выполнены в виде связок стеблей папируса, капитель – в форме нераспустившегося цветка, а также колонны со стволом почти цилиндрической формы с немного обозначенными гранями, с капителями в форме расцветшего папируса. В храме Карнака (16 в. до н.э.) капители колонн – в виде открытых цветков папируса. В эллинистический период (332–330 до н.э.) традиционные по форме капители комбинируются, сливаются, образуя пышные букеты (храм Исиды на о. Филе).

Наиболее распространен в Позднем Египте был гаторический тип колонн. Колонна состояла из ствола, который походил на ручку музыкального инструмента систр, и высокой капители, с 4 сторон украшенной рельефным изображением головы богини Гатор с лицом женщины и ушами коровы. Над изображением головы часто помещался куб.

В архитектуре Минойской цивилизации деревянные колонны Кносского дворца (16 в. до н.э.) завершались капителью в виде круглого валика и лежащей на нем квадратной плиты.

В древней Греции складывается архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера.

У каждого из классических архитектурных ордеров свой тип капители, соответствующий названию ордера, в Греции были известны дорический, ионический и коринфский, из древнеримской архитектуры пришли тосканский и композитный типы капителей.

В архаическую эпоху складываются ордера двух вариантов – дорический, возникший на материковой Греции, и ионический, появившийся на островной и в малоазийской Греции. Важнейшей частью ордера была колонна, стволы которых суживаются кверху. Колонны состоят из трех частей: базы (опорной части), ствола (фуста), и капители, на которую опирается антаблемент, имеют энтазис (утолщение ствола колонны, расположенной на высоте 1/3 ее высоты для устранения оптической вогнутости ствола).

В дорическом ордере капители колонны состояли из эхина – круглая каменная подушка и абаки – невысокая квадратная плита, принимающая давление антаблемента.

Капитель ионической колонны имеет два завитка, которые называются волюты.

В эпоху классики для коринфского ордера свойственно венчать колонны пышной корзинообразной капителью из растительного орнамента – листьев аканта.

В древнегреческом искусстве 7–6 вв. до н.э., а также в искусстве эллинистического Востока встречается скульптурно оформленная капитель колонны, изображающая переднюю часть тела животного или мифологического существа, которая называется протома.

В зодчестве Древнего Рима, которое восприняло греческие архитектурные формы, присоединяется композитный ордер, капители которого сочетают черты ионической и коринфской капители, и тосканский, унаследованный римлянами от этрусков.

Композитный ордер по форме и пропорциям близок к коринфскому. Отличается лишь формой капители, в которой к коринфскому колоколу с листьями добавлены ионические эхин и подушка с волютами.

Тосканский ордер – самый прочный и тяжелый на вид из пяти ордеров римской системы. Капитель колонны тосканского ордера близка по форме дорической капители, но не допускает орнамента.

В архитектуре Византии, воспринявшей многие образцы римской архитектуры, формы капителей изменились. Особенностью византийской архитектуры является наличие импоста (ит. imposta, фр. imposte) – квадратного в плане столбика, находящегося над капителью колонны. Византийские архитекторы отказались от классических ордеров, а взамен им выработали колонные опоры, капители, карнизы, фризы и архитектурные профили. В отличие от классических образцов, в византийских произведениях пяты приподнятых арок часто ставили прямо на капители. Чтобы придать этой новой практике форму, архитекторы переработали ионическую и коринфскую капители: с целью увеличения конструктивности они сделали их более компактными и цельными, урезав величину выступов и врезок. Кроме того, между пятой арки и капителью они ввели дополнительный мощный трапециевидный блок, призванный передавать нагрузку от более широкой арки тонким капители и стволу колонны. Объединив этот блок и капитель в одну функциональную форму, архитекторы создали т.н. подушкообразную капитель (пульван или пульвино), которую отличали большая выразительность и разнообразие вариантов.

Как правило, капители выполняли сверлением из белого мрамора и покрывали позолотой.

В эпоху Средневековья капители часто были резными, украшенными растительными мотивами изображениями животных и людей.

В романской архитектуре колонна применяется как декоративный элемент, не имеет устойчивых типов ордеров, разнообразна по пропорциям и отличается множественностью форм капителей, которые часто напоминали коринфскую или византийскую. В ранний период встречаются капители близкие по форме к усеченному шару или к усеченной пирамиде. Капители покрывались орнаментом со стилизованными мотивами, изображающими растения, фантастических животных. В период зрелости романского искусства возникает особый вид скульптурной капители с изображением святых.

В готической архитектуре 15–16 вв. происходит упразднение капители опорного столба, колонны или столбы, которые разделяли нефы в храмах, постепенно утончаются, превращаясь в пучки колонн.

В эпоху Ренессанса и классицизма архитектура вновь обращается к традициям античной ордерной системы. Колонны приходят к классическим пропорциями в соответствии с античными образцами.

В 19–20 вв. в архитектуре стали широко применяться новые материалы, которые позволили строить здания с грандиозными внутренними пространствами без опорных колонн, увеличивали пролеты перекрытий. Вошло в обиход использование металлического каркаса для строительства здания. Например, перекрытие в читальном зале библиотеки Св. Женевьевы в Париже (1843–1850, архитектор Анри Лабруст), образовано плоскими куполами, покоящимися на тонких чугунных колонках, сделанных в виде античных колонн с коринфскими капителями.


Колонны и капители

Колонна из бетона. Изготовление на заказ

Конструктивно, предлагаемые колонны, могут быть из двух половинок соединённых горизонтальным швом. Либо из сегментов, где руст (ствол колонны) скрепляется горизонтально, наставленными друг на друга сегментами. В первоначальном виде их делают из гипса. Потом формуют для изготовления архитектурных деталей из любого материала.

Изготовление колонн из сегментов выглядят массивно и внушительно. А также могут иметь абсолютно любую высоту.

Руст колонны может быть с каннелюрами (продольными резными желобками), гладким (без швов), или с рельефным орнаментом.

Колонны так же могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор или изготовлены банально из бетона или гипса. В руках мастера вы можете не отличить от натурального мрамора. В принципе, такие колонны, можно также назвать декоративными колоннами.

В полимере они могут быть легкими и прочными ( на сайте можно найти множество выполненных работ из композитных материалов ). Так же можно посмотреть пример капители, базы и колонны из композита.

Подробнее о колоннах, а так же к какому ордеру они принадлежат можно узнать скользя вниз по странице.

Капители (верхние завершения колонн) могут быть вылеплены по желанию заказчика и по предлагаемым эскизам. Классические капители бывают в дорическом (простые в орнаментах), ионическом (сложнее) или коринфском (сложные) ордерах. Ажурные капители выполняется с наборными отдельно листьями и выглядит воздушно. Большие капители, выполненные в полимер бетоне, конструктивно легкие и прочные. Создают меньше сложностей с монтажом. О полимербетоне вы можете узнать на странице «Лепнина полимербетон».
Капители так же как и колонны, могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор.

ГРЕЧЕСКИЙ ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Название дорического ордера происходит от наименования дорийских племен, вторгшихся в Эгейский мир с севера на рубеже XII—XI вв. до н.э. и поло¬живших конец преобладанию ахейцев в крито-микенской культуре. Дорийцы расселились, в основном, в материковой Греции, на этой же территории складывается и дорический ордер.

Каменные ордерные постройки как целостные и художественно выверенные композиции, обобщившие строительные традиции и образы деревянной архитектуры, появляются в начале VI в. до н.э. Традиционно все исследователи, начиная с Витрувия, образно сравнивают пропорциональный строй дорического ордера со строгой мужской красотой, подчеркивая тем самым его монументальный, мощный и торжественный характер. Витрувий писал, что дорический ордер подражает «голой и неокрашенной мужской красоте». Зная отношения греков к красоте человеческого тела, можно сказать, что Витрувий имел в виду красоту спортсмена-олимпийца, героя и, в конечном счете, олимпийского бога.

Дорический ордер скуп в применении декора, он сам является основным выразительным элементом строения — в той же степени, что и конструктивным.

Особенности греческого дорического ордера

В дорическом ордере колонны лишены базы, они устанавливаются непосредственно на стилобат. Дорические колонны достаточно массивны: в первоначальных каменных постройках отношение их диаметра к высоте колебалось около 1:4,5—1:5. В дальнейшем пропорция колонны становились бо¬лее легкими, в величайших произведениях греческой архитектуры соотношение составляет 1:5,48 как в ордере Парфенона и Пропилеев, но никогда не достигает изящества ионического ордера. Ствол колонны (фуст) суживается кверху от самого низа, но не равномерно. Заметное сужение начинается примерно с 1/3 высоты ствола, визуальная «припухлость» колонны в этой части называется энтазис.

Поверхность колонны усложнена каннелюрами (каннелюра — французское слово, дословно означающее «желобок»). В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями, одна каннелюра непосредственно переходит в другую, не оставляя гладкой цилиндрической поверхности ствола. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода — 20.

Капитель (от позднелатинского — головка) — венчающая часть колонны или пилястры, на которую визуально опираются расположенные выше несомые элементы. В дорическом ордере капитель отделяется от ствола горизонтальными врезами гипотрахелиона или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Сама дорическая капитель состоит из двух частей: эхина и абаки.

Абака (по-гречески — стол) — квадратная в плане плита, изображающая элемент, который подкладывали под балку (архитрав) при сооружении деревянных предшественников ордера.

Эхин (по-гречески буквально «морской еж», из его раковины изготавливали сосуды, сходные по форме с данной частью капители) — круглый в плане элемент, напоминающий подушку или усеченный конус. Его роль заключается в передаче нагрузки от прямоугольных частей антаблемента на круглый ствол колонны. Нижняя часть эхина украшалась врезными профилированными поясками — ремешками, количество которых варьировалось от одного до пяти.

ГРЕЧЕСКИЙ ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Название ионического ордера происходит от родственных дорянам ионийских племен, заселивших материковую Грецию. Ионический ордер складывается позже дорического. Хронологически более ранний, так называемый мало-азийский вариант в своем первоначальном виде (без фриза) появляется в середине VI в. до н.э.

Аттический вариант впервые возникает в 525 г. до н.э. в сокровищницах, построенных ионийскими городами в Дельфах. Дальнейшее развитие аттического ионического ордера происходит уже в V в. до н.э. при сооружении ансамбля Афинского Акрополя, где эта ордерная система получает свое наивысшее развитие (так же, как и дорический ордер).

В ионическом ордере исследователи традиционно усматривают подражание или, быть может, сходство с утонченной, изысканной женской красотой, дополненной разнообразными украшениями. В классическую эпоху греки не изображали женское тело обнаженным — такие произведения либо принадлежат эпохе эллинизма, либо вообще являются римской копией (репликой) греческих произведений.

Достоверно не известно, пытались ли греки передать в ордерных композициях принципы мужского и женского начала, можно лишь утверждать, что такие ощущения классические ордера вызывают у многих поколений исследователей и зрителей.

Особенности ионического ордера

Ионический ордер существует в двух основных вариантах: малоазийском и аттическом. Основным считается малоазийский ионический ордер, первоначально сложившийся без фриза. Аттический вариант появился позднее как модификация первоначального, малоазийского. Естественно, что у обоих вариантов есть много общих черт, объединяющих их в единую ордерную систему. Основанием ионического храма, так же как и дорического, служил стереобат. Чаще всего он имел три ступени, но иногда делался более высоким многоступенчатым, а в отдельных случаях мог иметь ступени только со стороны главного фасада, при этом с трех остальных сторон основание ограждалось вертикальными стенками. Такое основание получило распространение в римской архитектуре (поэтому оно называется латинским словом подий, что в переводе означает высокое основание).

Колонна ионического ордера, в отличие от дорического, делится на три части: база (т.е. основание — французское слово, восходящее к греческому первоисточнику), ствол, капитель.

База, являющаяся опорной частью колонны, нередко сама опирается на квадратную в плане плиту — плинт (что и означает по-гречески плита), который не считается обязательным элементом. База и в малоазийском, и в аттическом вариантах состоит из одних и тех же чередующихся выпуклых и вогнутых элементов. Выпуклые элементы базы — полувалы, или торусы, часто украшались орнаментальной порезкой («плетенкой») или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам .

Вогнутые элементы — скоции (что по-гречески означает «темнота») — обычно оставались гладкими. Образно база изображает сжимающее усилие, которое передается от ствола колонны основанию храма. За счет различного композиционного соподчинения скоций и торусов и за счет различных переходов от одного элемента к другому зодчие в Аттике и Малой Азии создавали очень различные по характеру базы, которые совершенно по-разному выражали тектонику работы основания колонны.

Ионическая колонна стройнее дорической по пропорциям: ее высота в эпоху архаики равнялась восьми диаметрам (1:8), а позднее превышала девять диаметров (например, 1:9,52 в портике восточного фасада Эрехтейона). Утонение ствола кверху также было меньше, чем в дорическом ордере, энтазис либо отсутствует, либо выражен очень слабо. Поверхность ствола колонны обрабатывалась 24 каннелюрами, представлявшими в плане половину окружности (или часть эллипса), причем борозды отделялись друг от друга полосками цилиндрической образующей ствола (дорожками). Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, игра светотени на ионических колоннах гораздо эффектнее, чем на дорических.

В стремлении к легкости и изяществу ордерных композиций греческие зодчие расставляли колонны необыкновенно широко , вплотную приблизившись к предельным конструктивным возможностям материала. Так, в храме Геры Самосской, например, интерколумний достигал 8,47 м — для древности это очень значительный пролет.

Ионическая капитель, в отличие от достаточно однотипной дорической капители , встречается в значительном количестве вариантов. Капитель состоит из прямоугольной в плане абаки, которая только к концу VI в. до н.э. приближается к квадрату. Ионическая абака много тоньше дорической и выглядит почти как дощечка, подкладываемая под балку.

Под абакой располагаются подушка с волютами (волюта по-итальянски — завиток) и эхином. Волюты, называемые иногда завитками подушки, выглядят действительно как завитки со стороны фасада, по боковым же сторонам капители волюты соединяются между собой валами, называемыми балюстры (итальянский термин). Своим видом балюстры напоминают свиток.

Эхин располагается под подушкой и между волютами, он как бы выходит из-под волют. Получается, что эхин в ионической капители представлен только на главном фасаде и лишь некоторой своей частью. Эхин и абака ионической капители чаще всего украшены богатой порезкой, более мелкой у абаки и крупной, в виде иоников, у эхина. Ионики (греческий термин), иначе называемые овы, представляют собой орнамент из яйцеобразных элементов, чередующихся обычно с листьями и стрелками, например, в четвертных валах антаблемента.

В орнаментах, украшающих эхины ионических капителей, между овами присутствуют только стрелки. В связи с тем, что главный и боковой фасады ионической капители выглядят по-разному, возникла необходимость особого решения угловых капителей ордера. Начиная со второй половины V в. до н.э., впервые в Афинах, а затем повсеместно, начинают встречаться капители, у которых угловая волюта повернута и располагается под углом 45° к обоим фасадам.

Особенности коринфского ордера

Коринфский ордер, по суждению Витрувия, не был самостоятельным по происхождению. Все его отличие состояло в более высокой и пышной капители, происхождение которой связано с красивой легендой о Каллимахе, коринфском скульпторе, который увидел на могиле юной девы оставленную там корзинку с дорогими для усопшей вещами, накрытую черепицей. Проросший лист аканта увил ее как бы четырьмя волютами.

Восхитившись этой красотой, скульптор изваял первые капители, названные коринфскими. Альберти в вопросе об этом ордере следовал мнению Витрувия, но Серлио обратил внимание на замечательные и совершенно самостоятельные ордерные композиции памятников Рима. Особенно он выделял ордер Пантеона, который стал прототипом коринфского ордера и для Виньолы.

Коринфский ордер существовал в двух разновидностях. Более ранняя из них, характерная для эпохи республики, называется итало-коринфской. Древние и ренессансные авторы не отделяли итало-коринфский ордер от римско-коринфского, получившего распространение в период Империи.

База итало-коринфского ордера сходна с аттической базой ионического ордера. Отличие заключается в том, что она опиралась на квадратную плиту, не имела полочки под верхним валом, а скоция была сведена к двум почти пря¬мым линиям, пересекающимся под углом. Для предотвращения нижнего вала от скалывания при случайном перекосе колонны база опирается на подий лишь своей серединой, соответствующей диаметру колонны. По краю базы оставлялся круговой зазор. Каннелюры с промежуточными дорожками внизу близко подходят к базе, а наверх, напротив, оставляют достаточно высокую гладкую шейку. Каннелюры не имеют закруглений на концах вверху и внизу колонны, они обрезаны по горизонтальной линии.

Особенно выразительным и запоминающимся элементом в итало-коринфском ордере является капитель. Она была разработана и выполнялась в мягком туфе, а не в мраморе, как римско-коринфская, и, соответственно, не достигла такого совершенства, тонкости проработки, зато отличалась пышностью и исключительной сочностью форм. В этих капителях геометрический характер волют подчеркивался живостью и реалистичностью листьев аканта, которые были к тому же сильно загнуты, что отличает итало-коринфскую капитель от греческих образцов.

Ряды акантовых листьев практически равны по высоте, они образуют как бы двойную корону. Листья «растут» непосредственно от шейки капители — от этого уровня можно проследить практически все жилки листьев и завитков волют. Волюты велики и массивны. Их спирали, закручивающиеся к центру, сильно выступают из вертикальной плоскости. Между срезанным углом абаки и волютой помещался маленький листок аканта.

Особой отличительной и запоминающейся чертой данной капители служит громадный шести лепестковый цветок, прикрывающий середину каждой стороны капители от верха акантового венца до верха абаки. Высота цветка составляет почти половину высоты всей капители. Антаблемент итало-коринфского ордера в большей степени, чем другие его элементы, носит следы эллинистического влияния, которое сказывается в простоте и конструктивной четкости построения. Выносная плита сильно выступает за плоскость фриза, поддерживающая часть плиты не развита (она состоит из полочки и выкружки), так что тектонический смысл конструкции ясен с первого взгляда. Венчающий гусек большой, его вогнутая часть значительнее выпуклой.

Профилировка карниза исходит, в основном, из геометрических построений. Простота и четкость обломов хорошо контрастирует с великолепными, нарядными капителями, а также с богатством скульптурного фриза. Итало-коринфский ордер господствовал по всей Италии до середины I в. до н.э., когда вместе с переходом к мрамору он уступил место римско-коринфскому.

Первыми образцами, из которых родился римско-коринфский ордер, были храм Весты на Бычьем рынке и Кастора и Поллукса в Коре. Капитель классического коринфского ордера разделяется условно на три яруса — два яруса завитков аканта и верхний ярус волют. Цветок в этой капители небольшой, он точно укладывается в высоте абаки. Листы аканта гораздо более стилизованы, чем в итало-коринфском ордере. Фасции архитрава часто получают дополнительные орнаментальные украшения. В антаблементе получили развитие элементы, поддерживающие выносную плиту, иногда они настолько пышны, что плита теряет свой тектонический смысл.

Антаблемент может быть двух типов: модульонный и на зубчиках. Эти типы разработал Серлио, основываясь на трактате Витрувия. В качестве модульонного типа Серлио приводит ордер портика Пантеона. Образцами коринфского ордера с антаблементом на зубчиках служит обычно храм Кастора и Поллукса в Риме. В целом римско-коринфский ордер превосходил по пышности и итало-коринфский, и ионический ордера в эпоху Империи ему постепенно начинают отдавать предпочтение.

Последний из канонических ордеров — сложный, или композитный. Для Витрувия такой ордерной системы не существовало, он лишь констатировал, что были «и другие виды капителей, воздвигавшихся на тех же колоннах и носящих различные названия». Альберти оставил подробное описание сложной капители, представляющей сочетание ионической и коринфской вместе взятых. Самый ранний канон сложного ордера создал Серлио, основываясь на постулате Витрувия о возможности его построения в закономерностях любого ордера (Серлио отдал предпочтение закономерностям коринфского). На этих основах уже базировался Виньола, который оставил любопытное соображение по поводу происхождения композитной капители: «древние римляне… создали эту композицию, чтобы сочетать воедино как можно больше красоты».

К разряду сложных Виньола относил вообще всякие капители, не подчиняющиеся каноническим построениям и правилам. В составе композитного ордера, начиная с I в. н.э., появляются капители, в которых волюты заменяются фигурами реальных или мифических животных и птиц. Такие капители в чем-то были характерны для Рима, т.к. удовлетворяли главным требованиям — пышности и декоративности форм. Однако они не стали доминирующими в архитектуре Римской империи, а только наметили то направление в развитии зодчества, которое получило свое наивысшее воплощение в романской архитектуре средневековой Европы.

Капитель – это венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя её часть выступает за пределы колонны и обеспечивает переход к абаке, которая обычно имеет квадратную форму. Капитель – от латинского «capitellum» означает «головка». Различают четыре основных типа капители: дорическая, ионическая, коринфская и композитная – соединение форм последних двух капителей.

Конструкция капителей

Капитель разделяется на три основные части. Абака – толстая квадратная плита, которая венчается каблучком и полочкой. Под абакой находится эхин, а под ним – переходная часть, с тремя поясками или шейками, которые сопрягаются со стволом колонны. Чуть ниже расположен астрагалом – выступающий валик с полочкой, который сопрягается со стволом колонны через выкружку.

Если представить капитель без перечисленных элементов, то нетрудно определить её геометрические формы. Ствол колонны имеет форму цилиндра, абак – форму толстой квадратной плиты, который расположен на верхнем основании цилиндра. При внимательном рассмотрении ее элементов видно, что профиль эхина расположен близко к четвертному валу. Астрагал представляет собой тело, образованное «вращением» шара по окружности, он находится на некотором расстоянии от поверхности цилиндра.

Разновидность и художественная обработка капителей

Капитель имеет художественно обработанный вид в форме классического ордера, с использованием национальных мотивов. Каждая из архитектурных ордеров выделяется своим типом капители, соответствующим названию ордера. Например, в Греции известны дорический, ионический и коринфский тип капителей, в Древнем

Риме – тосканский и композитный тип. Наиболее полно капители отображены в более поздней римской системе: дорические, ионические, коринфские и композитные.

Дорическая капитель имеет самое простое оформление – в большинстве случаев она не декорирована, только эхин бывает украшен ремешками.

Большим количеством вариантов отличается ионическая капитель. Помимо эхина и абаки, такая капитель имеет подушку с волютами. Ионическая капитель характеризуется спирально закрученными волютами и образуемыми ими по бокам капители балюстрами. Абака декорирована богатой резьбой, а эхин ионической капители украшен пояском иоников.

Коринфская капитель отличается колоколообразной формой, покрыта она стилизованными листьями аканта. Её волюты как бы выходят из объема капители. В коринфской капители сочетаются лиственные ярусы ордера с ионическими волютами. В разных странах мира имеются своеобразные типы капителей с классическими формами.

Использование капителей в интерьере

Капитель в интерьере считается классической архитектурной традицией, а интерес, к ней возрождается в последние годы. Как элемент интерьера при помощи капители можно воссоздать атмосферу эпохи классицизма, подчеркнуть стиль дизайна. Капитель как фрагмент колонны используется в интерьерах дворцового стиля, такой элемент придает помещению некую монументальность и торжественность. Капители в современных интерьерах, выполняют функцию визуального изменения пропорций пространства.

Капитель является распространенным элементом архитектурного декора помещений. Они выполняются по предлагаемым эскизам (в дорическом, ионическом и коринфском ордерах). Ажурные капители выглядит воздушно. Большие капители, изготавливаются сегодня в полимербетоне, они конструктивно легче и прочнее. Капители по заказу клиента, могут быть выполнены из искусственного (оселкового) мрамора.

Изготовление и монтаж капителей из дерева

Наша мастерская предлагает изготовление капителей из дерева с ручной резьбой и имитацией художественной резьбы. Наши капители из дерева могут монтироваться в квартирах, частных домах, в домашних библиотеках и офисах, создавая имидж классического делового но не лишенного домашнего тепла – уюта.


Рисунок античной капители - Сайт Arch-risunok.ru

Среди моделей для обучения рисованию выделяются классические элементы архитектуры. Особое место занимают ордерные системы, которые возникли еще во времена античности. Для художника они интересны тем, что построены безупречно с точки зрения конструкции, а все детали находятся в определенном порядке. За счет разнообразия форм, изображение ордера станет отличной тренировкой для начинающих художников. По ним можно изучать принципы построения и оттачивать умение изображать различные фигуры на бумаге.

Значимым элементом в ордерной системе является колонна. Верхняя часть украшена капителью. Для рисовальщика именно эта деталь представляет художественный интерес.

При рисовании капители, решаются сразу несколько намеченных целей: студенты учатся строить архитектурные формы, соблюдать пропорции, а также правильно размещать модель на листе.

Виды капители очень разнообразны, но, несмотря на стиль исполнения, в основе все равно находятся стандартные геометрические фигуры. Для изображения этой части колонны, нужны навыки по построению базовых форм в перспективе – квадрата и окружности. При сочетании различных поверхностей образуются фигуры посложнее, поэтому данный вид рисунка относится к разряду наиболее трудных заданий.
Работа над капителью должна строиться по определенной схеме:

  • производится анализ общей формы и составляющих деталей,
  • выбирается наиболее удачный ракурс и расположение на листе,
  • далее идет построение с учетом законов перспективы,
  • потом выделяется объем капители при помощи наложения теней,
  • последним этапом идет анализ с обнаружением недочетов и обобщение всей работы.

Для начинающих художников вначале предлагается создать изображение капители дорического ордера, т.к. именно этот вид является базовым и на его основе были созданы другие типы капители. Это эталон пропорций, с ее помощью можно развить глазомер и изучить законы построения.

Важно сразу правильно расположить модель на листе и найти удачный ракурс. От этого зависит выразительность рисунка и успешность решения поставленной цели с точки зрения композиции.

Начинать построение нужно с изображения общей формы капители. Первым делом определяется главная ось, после чего следует начать строить изображение в перспективе. Во время исполнения рисунка нужно постоянно следить за соблюдением пропорции между его деталями. От правильности определения размеров самой капители, зависит верное соотношение всех ее составляющих. Помимо соотношения частей нужно верно передать объем капители.

Приступая к рисунку, можно начать либо с базы капители, либо с верхнего основания. Следует избегать ошибок при соединении двух элементов. Основную трудность у многих начинающих рисовальщиков вызывает именно вписывание окружности внутрь многоугольника. Поэтому нужно не забывать, что вне зависимости от расположения углов многоугольника, окружность должна оставаться горизонтальной. Центр каждой стороны квадратной базы должен соединяться с окружностью в верхней части колонны. При попытке подгона изображения эллипса к изначально неправильно построенному квадрату, произойдет искажение всех элементов рисунка.

Поэтому лучше начинать с эллипса, а после выстраивать квадратную базу (абаку). После завершения изображения верхних деталей капители можно приступить к рисованию основания колонны с опорой на законы перспективы. При расположении, когда объект находится значительно выше уровня горизонта, окружности в верхней части будут шире тех, что расположены ближе к художнику.
Строение ионической капители более сложное, по сравнению с дорической, т.к. в своей основе оно имеет множество украшений. Эти детали отвлекают взгляд художника от основной конструкции. Ионическая капитель в своем составе имеет три базовых детали: ствол, основание абака и эхин. Что соответствует геометрическим фигурам: цилиндру, квадрату и четвертному валу соответственно.
Элементы декора капители лучше изобразить отдельно. Чтобы точно распределить декоративный орнамент капители, видимую часть вала нужно разметить линиями, не забывая учитывать перспективу и округлость формы деталей. Таким образом, одни линии будут идти по стрелкам, а другие – по ионикам. Теперь нужно нанести контуры декоративных элементов.

Выполняя задание, нужно контролировать соблюдение пропорций отдельных частей в соотношении с целым. После легкими штрихами нужно наметить все эллипсовидные элементы капители. Чтобы правильно построить изображение, наносить следует не только видимые, но и скрытые детали капители, что поможет правильно построить и увидеть объем конструкции.

В процессе изображения рекомендуется периодически подходить к модели и внимательно рассматривать интересующие элементы, что поможет при внесении корректировок в рисунок дорической капители или другого типа.

Если стоит задача изобразить только половину капители, то не следует забывать, что она все же является частью целого. Поэтому для правильности изображения сперва нужно произвести полное построение, а не только той части, которая видна. А после этого этапа уже выделяются видимые элементы в соответствующем ракурсе относительно рисующего.

Для правильного вертикального сечения рисунка нужно разделить окружность и квадрат в основании пополам. После уточнений, невидимую часть конструкции можно ослабить, не стирая полностью, т.к. потом художник может найти ошибки в передаче перспективы.

На одном из последних этапов создания рисунка нужно проверить правильность его исполнения на расстоянии, т.к. не все ошибки можно увидеть при ближайшем рассмотрении. Следует обратить особое внимание пропорции, пространственному расположению и объему, а также форме и характеру изображения.

Только после проведения корректировки рисунка можно начинать формировать объем. Он создается при помощи светотени. Первым делом обозначаются границы затемненных участков, а потом на них наносится тон с постепенной проработкой светотени.

Подобного рода задания лучше чередовать с набросками и рисунками капители по памяти, а также копировать работы именитых художников. На занятиях в художественной студии К.Э. Арутюновой вы сможете научиться приемам рисования любого вида классического ордера. Индивидуальный подход к каждому ученику и возможность построить обучение в зависимости от изначальных умений рисовальщика, поможет быстро освоить необходимые навыки рисования и помочь справиться с поставленными задачами.

Похожие записи

Дорический и римско-дорический - Гильдия Зодчих

Римско-дорический ордер

Римско-дорический ордер, в отличие от греческой дорики, имел несколько более стройные пропорции колонн и относительно меньшую высоту антаблемента. Отличия были и в отдельных формах: колонны чаще всего не имели каннелюр, но опирались на базы; карниз имел более развитую поддерживающую часть, в которой часто отсутствовали мутулы.

Построение дорического ордера

Составляющие части дорического ордера менее массивны, нежели у тосканского. Дорические ордера подразделяются на две разновидности: модульонный и зубчатый. Колонна дорического ордера может быть как гладкой, так и с 20 каннелюрами, высота ее равняется 16 модулям. Каннелюры колонны дорической капители закругляются сверху и снизу и отделены друг от друга острыми бугорками – усенками.

Колонны этого ордера изменяют свой диаметр по кривой энтазиса – нижняя треть имеет форму ровного цилиндра, а дальше становится тоньше и возле капители уменьшается на 1/6 часть нижнего диаметра. В зубчатой разновидности дорического ордера капитель составлена только лишь из различных обломов, а в модульонной обломы дополняются лепкой. На гладком архитраве располагаются триглифы, размещенные на некотором удалении друг от друга и разделенные треугольными выемками. Пространство между триглифами, как правило, заполняют лепными элементами различной степени сложности.

Между фризом и верхним поясом (или полочкой) располагается полка, нависающая над последним. В свою очередь, между поясом и нависающей полкой устраивают совсем небольшую полочку, на которой располагаются 6 капель.

Под карнизом устанавливают украшения: в виде модульона для модульонного ордера и в виде зубчиков для зубчатого ордера.

За единицу измерения элементов ордеров принят модуль, который равняется половине диаметра колонны (радиусу). Модуль, в свою очередь, делится на строго определенное количество так называемых парт. Модуль тосканского и дорического ордеров делится на 12 парт (частей), а модуль ионического, коринфского и сложного ордеров делится на 18 парт.

Закономерности построения дорического ордера приведены в таблице . Размеры указываются в партах (п.), и в модулях (м.).

Из двух разновидностей дорических ордеров наиболее простым является зубчатый, так как его капитель и антаблемент имеют более простую форму, которую довольно несложно вытягивать.

Карниз, который венчает ордер, состоит из слезника, каблучка и зубьев. Под слезником, который имеет высоту 2,5 парты, обычно устраивают, отступая от края 10 мм, углубление в 7—10 мм, позволяющее избегать попадания дождевой воды на элементы, расположенные ниже.

На нижней части слезника выполняют полоски, ориентированные согласно расположению триглифов, а впадины, находящиеся над триглифами, оформляются 3 рядами капель, по форме похожими на усечен­ный конус. Впадины, располагающиеся над свободным пространством между триглифами, разделены прямолинейными элементами, образующими различные геометрические фигуры (ромбы, треугольники и др.).

 

 

А-антаблемент и капитель, Б-база и пьедестал.

 

Закономерности построения дорического ордера

Обломы

 

Высота

 

Выступ

 

Карниз антаблемента модульонного ордера

 

Полочка

 

1 п.

 

34 п.

 

Гусек

 

3 п.

 

34-31 п.

 

Полочка

 

0,5 п.

 

31 п.

 

Каблучок

 

1 п.

 

30,75-30,25 п.

 

Слезник

 

3,5 п.

 

30 п.

 

Каблучок

 

1 п.

 

29,5-28,75 п.

 

Модульон

 

3 п.

 

28,5 п.

 

Капельки модульона

 

0,5 п.

 

26-14 п.

 

Четвертной вал

 

2 п,

 

13,5 п.

 

Полочка

 

0,5 п.

 

11,5 п.

 

Капитель триглифа или ровная полоска

 

2 п.

 

11 п.

 

Архитрав

 

Полочка

 

2 п.

 

12 п.

 

Узкая полочка

 

0,5 п.

 

11,5 п.

 

Капельки

 

1,5 п.

 

11-11,5 п.

 

Пояс

 

8 п. ‘

 

10 п.

 

Капитель зубчатого ордера

 

Полочка

 

0,5 п.

 

15,5 п.

 

Каблук

 

1 п.

 

15,5-14,5 п.

 

Абак

 

2,5 п.

 

14 п.

 

Четвертной вал

 

2,5 п.

 

13,75-11,5 п.

 

Верхняя полочка

 

0,5 п.

 

11,5 п.

 

Средняя полочка

 

0,5 п.

 

11 п.

 

Нижняя полочка

 

0,5 п.

 

10,25 п.

 

Шейка

 

4 п.

 

10 п.

 

Стержень колонны

 

Валик

 

1 п.

 

12 п.:

 

Полочка

 

0,5 п.

 

11,25-10 п.

 

Выкружка

 

1,5 п.

 

11,25-10 п.

 

Стержень колонны

 

13 м. 7 п.

 

12 п.:

 

Выкружка

 

2 п.

 

12-13,5 п.

 

База колонны

 

Полочка

 

1 п.

 

13,5 п.

 

Валик

 

I п.

 

14,5 п.

 

Вал

 

4п-

 

17 п.

 

Плинт

 

6 п.

 

17 п.

 

Карниз пьедестала

 

Полочка

 

0,5 п.

 

23 п.

 

Четвертной вал

 

1 п.

 

22,5-21,5 п.

 

Полочка

 

0,5 п.

 

21,5 п.

 

Слезник — широкая полка

 

2,5 п.

 

21 п.
Каблук

 

1,5 п.

 

18,5-17,5 п.

 

Стул

 

Стул

 

47 п.

 

17 п.

 

Выкружка

 

1 п.

 

17-18,5 п.

 

База пьедестала

 

Полочка

 

0,5 п.

 

18,5 п.

 

Валик

 

1 п.

 

19 п.

 

Каблук

 

2 п.

 

19-20,5 п.

 

Плинт

 

2,5 п.

 

21 п.

 

Цоколь

 

4 п.

 

21,5 п.

 

 

Дорический ордер — ТехЛиб СПБ УВТ

Дори́ческий о́рдер — один из ордеров классической архитектуры. Различают греческий и римский дорический ордер. Последний имеет разновидности — римский с мутулами и римский с зубцами (дентикулами).

Местом возникновения считаются берега Эгейского моря как с европейской, так и с азиатской стороны в VI веке до н. э.. Встречается в первых сооружениях Древней Греции и дорийских колониях. Лаконичный, мужественный, монументальный — во времена античности считался «мужским» ордероКлассическая дорическая колонна была без базы, с очень сильным утончением, украшена каннелюрами, заканчивалась капителью. В отличие от других ордеров, каннелюры примыкают друг к другу без дорожек между ними. В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода — 16 — 20 штук. Капитель — верхняя часть колонны, на которую визуально ложится нагрузка расположенных выше несомых элементов. Отделяется от ствола колонны горизонтальными врезами гипотрахелиона, или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Состоит из эхина — круглой подушки криволинейного профиля и квадратной абаки. Ниже эхина в греко-дорическом ордере колонну опоясывает небольшая бороздка, а в римско-дорическом — выпуклый профиль-ремешок. База есть только у колонн римско-дорического ордера, в остальных случаях колонна устанавливается непосредственно на стилобат.

Архитрав дорического ордера гладкий, в некоторых вариантах римско-дорического ордера разделен на два горизонтальных уступа — фасции. Небольшой полочкой, называемой тения, архитрав отделяется от фриза, поверхность которого представляет чередование триглифов и метоп. Карниз поддерживается мутулами, реже — дентикулами. Под триглифами, а также на нижней поверхности мутул размещаются каплеобразные элементы — гутты.

Высота дорической колонны составляет, по Витрувию, 14 модулей (нижних радиусов колонны), а по Виньоле и более поздним авторам — 16 модулей (это ближе к древнеримским образцам). Высота базы и капители (до опоясывающего ремешка) — по 1 модулю. Архитрав имеет высоту 1 модуль, фриз — 1,5 модуля. Насчет высоты карниза единства у авторов нет, она может составлять 1,5 модуля или менее. Ширина триглифов — 1 модуль, метоп — 1,5 модуля.

За единицу измерения элементов ордера принят модуль, равный половине диаметра колонны. Модуль дорического ордера, в свою очередь, делится на 12 парт (частей).

Карниз антаблемента модульонного ордера

Обломы Высота Выступ
Полочка 1 парта 34 парты
Гусёк 3 парты 34-31 парта
Полочка 0,5 парты 31 парта
Каблучок 1 парта 30,75-30,25 парты
Слезник 3,5 парты 30 парт
Каблучок 1 парт 29,5-28,75 парт
Модульон 3 парты 28,5 парт
Капельки модульона 0,5 парты 26-14 парт
Четвертной вал 2 парты 13,5 парт
Полочка 0,5 парты 11,5 парты
Капитель триглифа или ровная полоска 2 парты 11 парт

Архитрав

Обломы Высота Выступ
Полочка 2 парты 12 парт
Узкая полочка 0,5 парты 11,5 парт
Капельки 1,5 парты 11-11,5 парт
Пояс 8 парт 10 парт

Капитель зубчатого ордера

Обломы Высота Выступ
Полочка 0,5 парты 15,5 парты
Каблук 1 парта 15,5-14,5 парт
Абак 2,5 парты 14 парт
Четвертной вал 2,5 парты 13,75-11,5 парты
Верхняя полочка 0,5 парты 11,5 парты
Средняя полочка 0,5 парты 11 парт
Нижняя полочка 0,5 парты 10,25 парты
Шейка 4 парты 10 парт

Стержень колонны

Обломы Высота Выступ
Валик 1 парта 12 парт
Полочка 0,5 парты 11,25-10 парт
Выкружка 1,5 парта 11,25-10 парт
Стержень колонны 13 модулей, 7 парт 12 парт
Выкружка 2 парты 12-13,5 парты

База колонны

Обломы Высота Выступ
Полочка 1 парта 13,5 парт
Валик 1 парта 14,5 парты
Вал 4 парты 17 парт
Плинт 6 парт 17 парт

Карниз пьедестала

Обломы Высота Выступ
Полочка 0,5 парты 23 парты
Четвертной вал 1 парта 22,5-21,5 парт
Полочка 0,5 парты 21,5 парты
Слезник — широкая полка 2,5 парты 21 парта
Каблук 1,5 парты 18,5-17,5 парт

Стул

Обломы Высота Выступ
Стул 47 парт 17 парт
Выкружка 1 парта 17 — 18,5 парты

База пьедестала

Обломы Высота Выступ
Полочка 0,5 парты 18,5 парты
Валик 1 парта 19 парт
Каблук 2 парты 19-20,5 парты
Плинт 2,5 парты 21 парта
Цоколь 4 парты 21,5 парты
       

 Храм Гефеста в Афинах

 Храм Афеи на острове Эгина  Храм Посейдона на мысе Сунион

 Парфенон

  • Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. М.: Архитектура-С, 2005.

  • Михайловский И. Б. Теория классических архитектурных форм. М.: Изд. В. Шевчук, 2003.
  • Википедия

Архитектурный словарь:

 

Роль мифов в культуре (стр. 3 из 3)

3. Отличия ионической, дорической и коринфской колонн

Греческая архитектура развивалась на основе решений храмовых сооружений, возводимых первоначально из дерева, а затем из камня.

Стоечно-балочная конструктивная схема зданий, (включающая колонны и антаблементы, поддерживаемые колоннами части архитектурного ордера, состоящие из архитрава или балки, фриза и карниза) становится основой для принятия системы отдельных архитектурных элементов. Основными при этом являются подножье (крепида), колонны и стены, антаблементы и кровля с треугольным фронтоном.

Система выявления конструкции сооружения в определенной художественной форме называется ордером. В Греции использовались дорический, ионический и коринфский ордера. Объемно-планировочное решение здания одинаково для каждого ордера, а различие их определяется формой колонн и антаблементов, пропорциями и архитектурными деталями.

Дорический ордер отличается простотой и строгостью решения, массивностью составляющих его элементов, размеры которых и соотношение между ними определяются единой мерой, модулем, равным радиусу колонны у ее основания.

С накоплением опыта строительства увеличивались расстояния между колоннами, уменьшались сечения колонн, высота антаблемента и масса сооружений.

Дорический храм возводился на трехступенчатом ленточном фундаменте — крепиде, ступени которого не были приспособлены для хождения людей, а их высота определялась общими размерами сооружаемого объекта. На крепиде устанавливались каннелюрованные колонны (без базы), имевшие незначительное утолщение к верху (энтазис), и поверх них — трехчастотные капители (гипотрахелий, эхин и абака). Высота колонны имела 11 модульных размеров.

Колонна была важнейшей частью ордера, так как она являлась основной несущей частью (рисунок 1). Колонна дорического ордера опиралась непосредственно на стилобат; ее пропорции в архаический период были обычно приземистыми и мощными (высота равна 4 — 6 нижним диаметрам). Дорическая колонна состояла из ствола, заканчивавшегося вверху капителью. Ствол был прорезан рядом продольных желобов — каннелюр; они шли вдоль всего ствола колонны и игрой света и тени подчеркивали ее объемность, а также усиливали общий вертикальный строй всей колоннады. Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. Кроме общего сужения кверху они имели на высоте одной трети некоторое равномерное утолщение — энтазис, — хорошо заметное на силуэте колонны. Энтазис, подобно напряженным мышцам живого существа, создавал ощущение упругого усилия, с которым колонны несли антаблемент. Дорическая капитель была очень проста; она состояла из эхина — круглой каменной подушки, и абаки — невысокой каменной плиты, на которую ложилось давление антаблемента.

Дорический антаблемент включал: архитрав, фриз, состоящий из триглифов и метон, и несущий выступающий карниз. Двускатная крыша имела небольшой уклон. На треугольном фронтоне размещались скульптуры. Цвет подчеркивал работу конструкций сооружений — тектонику.

Дорические мастера особенно настойчиво разрабатывали задачи создания монументального героического искусства; их заслуга заключалась прежде всего в правдивой передаче человеческого тела и его пропорций.

Примерами сохранившихся дорических построек являются храмы Посейдона в Пестуме (на юге Италии), Гефеста в Афинах и величественный Парфенон на афинском Акрополе. Ионический ордер отличается от дорического большей легкостью. Колонны менее массивны, имеют базу, ствол и капитель с волютами и не увязаны с ритмом фриза. Вместо фриза часто выполнялся пояс с барельефом.

Рисунок 1

Дорический ордер, по мнению греков, воплощал идею мужественности, то есть гармонию силы и торжественной строгости. Ионический ордер, наоборот, был легок, строен и наряден; когда в ионическом ордере колонны заменялись кариатидами, то не случайно ставились именно изящные и нарядные женские фигуры.

Ионический ордер преобладал в Малой Азии, где постройки с его использованием достигали больших размеров. Например, храм Артемиды в Эфесе имел длину 126 м и высоту колонн 18 м.

Колонна ионического ордера (Рисунок 2) легка и стройна, она выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая колонна, ее высота равна 8 — 10 нижним диаметрам. Ионическая колонна имела базу, из которой она словно вырастала кверху. Каннелюры, в дорической колонне сходившиеся под углом, в ионической колонне разделены плоскими срезами граней. От этого количество вертикальных линий как бы удваивалось, что сообщало колонне особенную легкость. Благодаря тому что желобки в ионической колонне были врезаны глубже, игра света и тени на ней была богаче и живописнее.

Рисунок 2

Капитель ионического ордера имела эхин, образующий два изящных завитка — волюты. Из-за волют капители угловых колонн требовали сложного разрешения. Архитрав ионического ордера был разделен по горизонтали на три полосы, отчего он казался более легким. Фриз шел сплошной лентой вдоль всего антаблемента. Карниз был богато декоративно обработан.

Оба рассмотреных ордера использовались в строительстве сооружений культового и светского назначения.

Коринфский ордер развился фактически в римский период из ионического. Наиболее совершенным вариантом является капитель памятника Лисикрата в Афинах. Другим примером использования коринфского ордера является недостроенный афинский Олимпейон.

Коринфская колонна, вернее коринфская капитель, так как и ствол и база в большинстве случаев тождественны ионической, наиболее роскошна и наиболее скульптурна. Обычно коринфская капитель строится обертыванием чуть расширяющегося кверху цилиндра двумя рядами сочных резных листьев. Это в целом верное воспроизведение листьев аканта - сорняка, столь же частого, как лопух северных широт, но в этом случае как бы возведенного в дворянское достоинство. Над листьями поднимаются резные побеги папоротника, смыкающиеся на углах и по центрам сторон капители. Поверх - тонкая плита еще более изощренного контура, так что при взгляде снизу углы капители кажутся улетающими в небо.

В самой Греции коринфская колонна появилась поздно, на излете классической эпохи, когда Греция уже ввергалась в череду бессмысленных и беспощадных междоусобных войн, завершившихся потерей свободы и подчинением Риму. Однако в царствах наследников Александра Великого, а затем во всех городах Римской империи, протянувшейся от Абиссинии до Британии и от Испании до берегов Евфрата, коринфская колонна стала единственным образцом для подражания. Естественно, что и зодчие Ренессанса упивались скульптурными возможностями коринфской капители, вводя заказчиков в разорение - эти капители всегда были весьма и весьма дороги. В последующие эпохи коринфская колонна остается вечным знаком царственной пышности, и, кажется, последним примером ее применения в XX в. стал Дворец республики в Бухаресте, завершенный перед самым крушением "социалистического царя" Чаушеску.

Список использованных источников

1. Кравченко А.И. Культурология. - М.:Академический Проект, 2001.

2. Максаковский В.П. Всемирное культурное наследие. - М.:Агентство "Издательский сервис", 2000.

3. Пархоменко И.Т., Радугин А.А. Культурология в вопросах и ответах.- М.:Центр, 2001.

4. Шендрик А.И. Теория культуры: Учеб. пособие для вузов. - М.: ЮНИТИ-ДАНА, Единство, 2002. - 519с.

5. http://ru.wikipedia.org

6. http://lir-class.narod.ru/estetika/lekz/2akro.htm

7. http://architect.claw.ru/shared/057.html

Гостиная

1 790 Ваза Ван Гог. Цветущий миндаль

6 500 Тарелка Портрет воина

11 500 Блюдо с гербом Киджи

35 000 Ваза (Китай, XVII век)

1 290 Ваза Ван Гог. Куст

12 900 Ваза Голова Коры

1 290 Ваза Де Хем. Цветы в вазе

9 500 Ваза Женские Фигуры

22 900 Ваза Медичи

19 900 Ваза с ручками в виде слонов (бронза)

24 900 Ваза, украшенная цветами сливы

9 500 Ваза. Дон Кихот

1 390 Керамическая плитка Делфт. Когда я вырасту

1 390 Керамическая плитка Делфт. Обезьянка-проказница

9 500 Кувшин. Лица

8 000 Лейка. Русалка

Capital | архитектура | Britannica

Capital , в архитектуре, венчающий элемент колонны, опоры, анты, пилястры или другой столбчатой ​​формы, обеспечивающий структурную опору для горизонтального элемента (антаблемента) или верхней арки. В классических стилях столица - это архитектурный элемент, который лучше всего различает порядок.

Две простые формы капители: квадратный деревянный блок, называемый абаком, помещаемый на вершине столба, и продолговатый блок, называемый заготовкой, установленный так, что его наибольшие размеры параллельны верхней балке.Придание формы концам таких блоков дает расширяющуюся по бокам форму капитала, которая может быть усовершенствована путем умножения частей, добавления лепных украшений и орнамента с цветочными, зооморфными или абстрактными формами.

Первобытные капители на счетах были известны в Египте и Месопотамии, а два вида простых каменных капителей были обнаружены в комплексе ступенчатых пирамид в Саккаре (ок. 2890 - ок. 2686 г. до н. Э.). Один, седловидная форма, предполагает изогнутые тростники или листья; другой, перевернутый колокольчик, происходит от папируса.Поздняя египетская архитектура использовала капители, полученные из таких форм растений, как пальма и лотос, а также антропоморфные формы и простые формы счётов. Капители с завитками были известны в хеттской архитектуре Анатолии и Месопотамии еще в 870 году до нашей эры. Очень сложные столицы были созданы в Ахеменидской Персии.

Хатор

Хатор, рельеф на столицах острова Филе, южный Египет.

© Jeff Schultes / Shutterstock.com

Три широко используемые формы столицы были созданы греками.Дорическая капитель состоит из квадратных абаков, завершающих круглую форму с яйцевидным профилем, называемым эхинусом, под которым расположены несколько узких гребневидных лепных украшений, соединяющих капитель с колонной. Ионическая капитель, вероятно, относящаяся к спиральным капителям Западной Азии, имеет трехчастную конструкцию, состоящую из пары горизонтально соединенных спиралей, вставленных между абаком и эхинусом. Коринфская капитель - это, по сути, счеты, опирающиеся на перевернутый колокол, окруженный рядами стилизованных листьев аканта.Римляне добавили тосканскую столицу, измененную форму дорического и композитную, которая объединила ионные волюты с коринфской формой колокола.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

Исламские столицы, следуя нерепрезентативным требованиям мусульманской эстетики, использовали в основном абстрактные формы, полученные из повторения небольших лепных украшений и увеличения миниатюрных арок. Капители в квадратных скобках и капители в форме колокола, украшенные мотивами лотоса, чаще всего использовались в Индии, Китае и Японии.

Дизайн капителей в средневековой Европе обычно восходит к римским источникам. Кубовидные или подушечные капители, квадратные вверху и закругленные внизу, служили переходными формами между угловатыми подпружиненными арками и поддерживающими их круглыми колоннами. Гротескные животные, птицы и другие образные мотивы характерны для столиц романского периода. В начале готического периода экзотические элементы имели тенденцию исчезать в пользу простой стилизованной листвы, крокетов и геометрических лепных украшений, особенно во Франции и Англии.В период позднего средневековья упор на сгруппированные колонны и составные опоры, непрерывной линией переходивший в высокие своды, имел тенденцию к снижению важности столицы.

Купить декоративные наружные капители из дорической смолы в Интернете - Brockwell Incorporated

РАЗМЕРЫ

Capital устанавливает сверху вала колонны и добавляет высоты
/ несущая / ( Заглавные буквы с разделением / вырезом - NON Несущие )
* ВЫХ.DIAM IN. ДИАМ ВЫСОТА ABACUS РИСУНОК
5 " 3-1 / 2 " 4 " 8-3 / 4 "
6 дюймов 4-1 / 2 " 4-1 / 2 " 10-1 / 2 "
7-1 / 4 " 6 " 6 " 13-1 / 8 "
8-1 / 4 " 6-3 / 4 " 6 " 14-1 / 4 "
9-3 / 4 " 8 " 7 " 16-1 / 4 "
11-1 / 2 " 10 " 8-1 / 2 " 17-3 / 4 "
12 " 10-1 / 4 " 9 " 21 "
14 " 12 " 10-1 / 2 " 24 "
16-1 / 4 " 14-1 / 2 " 12-1 / 2 " 28 "


*
ВЫХ.ДИАМЕТР = где крышка встречается с валом колонны

ПОДРОБНЕЕ

Brockwell Incorporated специализируется на производстве декоративных капителей с первоклассными деталями и акцентом на историческую ценность. Наши капители из литой смолы изготовлены из полиэфирной смолы , которая затвердевает в смеси с нашим легким наполнителем. В результате этого процесса получается продукт, который идеально подходит для наружного применения благодаря своей способности противостоять влаге, насекомым и естественным погодным условиям.Это долгосрочное решение, когда штукатурка - не то, что вы ищете для своего текущего проекта.

Мы предлагаем капители из литой пластмассы в классических архитектурных орденах, включая дорический орден, ионный орден, коринфский орден и композитный орден. Выше вы увидите доступные формы вырезания, доступные для этого дизайна. В разделе на нашем веб-сайте, посвященном литьевой смоле , мы предлагаем вариантов круглой и квадратной формы различных размеров, чтобы соответствовать требованиям вашего проекта.

Просто выберите размер заглавной буквы и форму заглавной буквы в раскрывающихся списках выше и нажмите «Добавить в корзину» для удобного онлайн-заказа.

ОСОБЕННОСТИ
  • Отлично подходит для наружного применения
  • Не портится и не гниет
  • Возможность резки различных форм
  • Несущая способность
  • Отлично подходит для замены капителей
  • Доступен в классических ордерах
  • Добавляет историческую ценность вашему проекту
  • Капители из литой пластмассы марки краски
  • Для жилых и коммерческих проектов
  • Сделано в США
  • Мы отправляем по всему миру

Римско-дорический столичный пьедестал Архитектурный

Цоколь табуретки каменной архитектурной каменной колонны римского дорического ордера.Этот рифленый цоколь в римском стиле может похвастаться классическими дорическими капителями и вневременной привлекательностью. Идеальное место для компаньона за нашим столиком в римско-коринфском стиле и добавит имперский колорит вашей ванной, спа или бассейну. Его высота составляет полтора фута, поэтому он идеально подходит для размещения скульптур, ваз или вашей любимой зелени в помещении. Отлитый из качественной дизайнерской смолы с отделкой под старинный искусственный французский известняк, он также идеально подходит для использования на открытом воздухе, чтобы возвышать сад в любое время года. Вмещает до 100 фунтов.


Код товара: FDTNE800105

Размер: диаметр 16 дюймов x 18 дюймов

Литейная среда: дизайнерская смола

Безопасно для использования вне помещений: Да

Отделка изображения: как показано

Срок отправки: 3 рабочих дня

Наличие: В наличии

Вес изделия: 25 фунтов

Стоимость доставки: 44 $.95

Щелкните здесь, чтобы узнать о доступных вариантах отделки

ОБНОВЛЕНИЕ 1-Дорик закрывает флагманский хедж-фонд, чтобы сосредоточиться на стратегии малой капитализации

ГОНКОНГ, 22 февраля (Рейтер) - Doric Capital Corp, одна из старейших хедж-фондов Гонконга, основанная бывшим руководителем Man Group Plc Майклом Ноком, имеет закрыл свой десятилетний азиатский, экс-японский фонд длинных / коротких акций и планирует сосредоточиться на управлении своей стратегией малой капитализации.

Основанный в октябре 2001 года, флагманский фонд Doric Focus Fund закрылся в январе после 28-процентного убытка в 2011 году, согласно письму к инвесторам, с которым Reuters ознакомилось на этой неделе. Активы упали примерно до 25 миллионов долларов с пикового значения чуть более 350 миллионов долларов в 2006 году.

Фирма решила посвятить свои усилия управлению фондом Doric Asia Pacific Small Cap Fund, сообщил Рейтер управляющий директор Ховард Вонг.

«Это было трудное решение закрыть Doric Fund, учитывая его долгую и солидную репутацию, охватывающую более 10 лет», - сказал Вонг.«Тем не менее, его менее чем блестящие результаты в последние годы побудили нас пересмотреть нашу основную компетенцию с нашей целью и, таким образом, сосредоточить внимание на Doric Asia Pac Fund».

Стратегия малой капитализации на 45 миллионов долларов выросла в январе на 4,8 процента, и Вонг сказал, что прибыль в феврале подняла доходность фонда до двузначных чисел. Согласно данным, собранным Thomson Reuters Lipper, в прошлом году фондовый фонд упал на 14,5%.

Индекс длинных / коротких позиций Eurekahedge Asia упал на 10,2 процента в прошлом году из-за долгового кризиса Европы, вялое движение U.S. восстановление и такие события, как ядерная катастрофа в Японии, вместе создали жесткую торговую среду для хедж-фондов.

Это привело к тому, что инвесторы вышли из фондов, и впервые с 2008 года резко увеличилось количество закрытий после открытия, что оказало давление на отрасль, которая по-прежнему на 52 миллиарда долларов меньше своих пиковых активов в 176 миллиардов долларов.

Основная команда Дорика, включая Вонга и Раджеша Ранганатана, которые за последнее десятилетие выиграли семь наград в области длинных / коротких позиций по акциям, продолжит управлять стратегией малой капитализации.

Вонг сказал, что несколько компаний с малой и средней капитализацией, особенно в Китае и Индии, оставались недорогими даже после недавнего восстановления рынка, и хотя ожидания роста снизились, перспективы бизнеса и финансовое состояние остались привлекательными.

«Мы считаем, что Doric Asia Pac Fund предоставит инвесторам в Азии лучший альтернативный продукт, и наша полная приверженность одному продукту должна обеспечить его дальнейший успех», - добавил Вонг.

Согласно исследованию Мелвина Тео, профессора финансов Сингапурского университета менеджмента, компании, которые запускают много фондов, обычно отстают от других компаний на 3-5 процентов в год после корректировки на риск.

Doric был основан Ноком в 1999 году. Hamon Investment Group, в которой Bank of New York Mellon Corp. имеет миноритарный пакет, купила 46 процентов акций фирмы в 2009 году.

Старшие управляющие Ховард Вонг, Раджеш Ранганатан и Джефф Лю сформировал равноправное партнерство с Hamon, в то время как Нок сохранил за собой долю.

Вариации дорической капители

Честно говоря, 60-е были таким бардаком! Я не обязательно имею в виду, что в наши дни наши общества стали лучше, мы все еще, кажется, боремся за баланс.Я в порядке, они хотели современную архитектуру 60-х, но, поскольку структура настолько идеально вырезана, что им помешало перенести ее в парк? Или даже где-нибудь в деревне. Может быть, Чатсуорт-хаус? Это выглядело бы так хорошо с таким окружением, где есть парки, мосты (и в целом величайшая английская природа, так много вольных оленей в этом районе).
Как будто современная архитектура обязательно должна исключить классику и наоборот. Такое отношение к архитектуре было настолько токсичным (до сих пор, поскольку существует).Я даже сделаю (вероятно, плохой) натяжку и назову их такими же токсичными, как наши современные крайне правые и столь же крайне левые группы, потому что лично я считаю обе группы токсичными и разделенными (и, опять же, обе, похоже, имеют архитектурные предпочтения, соответствующие их идеалам , и всегда нужно исключать другую сторону). Бедные центристы или люди, которые хотят баланса в мире крайностей, вроде того, что есть у нас.
Я понимаю, что мое заявление разозлит многих людей, принадлежащих к любой из этих групп, и - хорошо! Потому что именно так чувствуют себя некоторые другие, вроде меня, когда день за днем ​​заявляют о своих вопиющих мелких противоречиях по телевизору.
Обе группы рассматривают вопросы, заслуживающие интеллектуализма, как прекрасные основания для поляризации.

Вот это интересно! Это первый раз, когда я знакомлюсь с голландской и французской арками как подкатегориями общей круглой арки, даже несмотря на то, что я видел их на зданиях.

Я видел много арок, но понятия не имел, что у них есть название. : cheers: Арка на ходу (с веб-страницы) в настоящее время одна из моих самых любимых арок, она отличается от римской арки, потому что это арка, «опирающаяся на импосты, рассматриваемые как нисходящие продолжения архивольта», - замечательно объяснено на сайте.У меня это ассоциируется с романской / нормандской архитектурой, и мне это очень нравится.

Если вам так же нравятся круглые арки, как и мне, попробуйте эту ветку: Акведуки | Аттестация с круглой аркой
Я открыл ее некоторое время назад в подкатегории европейской классической архитектуры на нашем подфоруме архитектуры. Возможно, вам понравится какой-то контент. Ваше здоровье!

Дорический заглавный резиновый штамп - стандартный штамп

Дорический заглавный резиновый штамп.

Размер резинового штампа: 2 х 2 дюйма.
Материалы: полимерный штамп + прозрачная акриловая блок-ручка.
100% Сделано в США.

Спасибо, что выбрали Standard Stamp! Мы делаем некоторые из наших любимых дизайнов для продажи по сниженным ценам, например этот! Мы называем это нашими стандартными марками. Поскольку эти стандартные штампы производятся большими партиями, мы можем установить на них более низкую цену, чем наши персонализированные нестандартные штампы. Посетите наши доски Pinterest по адресу pinterest.com/standardstamp, чтобы найти множество отличных идей для штампов! Мы - семейный магазин марок, расположенный в Джорджии. Как мы можем помочь вам с вашим проектом печати?

★ Сотни красивых марок ★

Посетите наш сайт www.standardstamp.com предлагает сотни уникальных и красивых стандартных штампов, все размеры нестандартных штампов, самокрашивающихся штампов и других товаров, таких как штампы с деревянной ручкой, акриловые штампы и штампы со стеклянными пузырьками, чернила и специальную бумагу.

★ Следуйте за нами в социальных сетях ★

Посетите нас в Instagram, Facebook, Pinterest и Twitter. Напишите нам как-нибудь и скажите "привет"!

★ Информация о доставке ★

Мы делаем все возможное, чтобы отправить марки быстро, при этом следя за тем, чтобы каждая марка была сделана качественно.Ваш штамп будет доставлен первым классом через USPS и должен быть доставлен в течение 3-5 рабочих дней для внутренних заказов. Внимание международных людей: мы любим международные заказы и отправляем по всему миру еженедельно. Доставка международного заказа может занять 2-3 недели. Спасибо, что терпеливо ждали свою печать!

★ Мы делаем нестандартные штампы! ★

Мы также изготавливаем нестандартные штампы с использованием уникальных дизайнов, которые присылают нам наши клиенты, включая эскизы, векторные файлы, фотографии и даже рисунки на салфетках! Если у вас есть бизнес-логотип или рисунок - пришлите нам! Мы можем превратить это в отличную печать для вас!

Напишите нам по адресу: shop @ standardstamp.com по любым вопросам, идеям или просто сказать привет!

Спасибо, что посетили наш магазин штампов!

Дорическая прописная - испанский перевод - Linguee

Площадь имеет вход в стиле платереско с аркой корзины на

[...] усиленные пилястры wi t h дорические капители a t t he Высота [...]

ограненных камня.

rutasdelvinorioja.com

El Palacio tiene portada plateresca de arco carpanel sobre pilastras

[...] almoha di llad as c on capitales dricos a l a a ltura d e las [...]

импоста.

rutasdelvinorioja.com

Построен в виде колонного храма в форме латинского креста, а интерьер украшен предметами

. [...] Коринфский a n d дорические заглавные буквы .

debabarrenaturismo.com

Est construida como iglesia columnaria con planta de cruz latina y en su interior podemos observar los

[...] capite le s cor int ios y dricos .

debabarrenaturismo.com

Интерьер

[...] подъем выполнен u p o f Doric p i la sters и t h e l l следуйте [...]

такая же модель.

denia.net

El alzado interior est ordenado

[...] a base d e pi last ra s dricas, cu yos capi t eles siguen el todo

denia.net

Во дворе фонтан

[...] surrounde d b y Doric c o lu mns with compo si t e capital d корзина-ручка дуги.

turismopuebla.gob.mx

En el патио hay una fuente y est

[...] enmarcado po r col umn as dricas co n capitel com pues to y arcos rebajados.

turismopuebla.gob.mx

Справа частичный

[...]

изображение, зарисованное в

[...] желтый, из a Doric t e mp le на двух ступенях и с четырьмя колоннами, на u pp e r r r r r столицы o f w hich rest [...]

архитрав и скатная крыша.

eur-lex.europa.eu

Dentro del logotipo, a la derecha, est представление

[...]

manera estilizada,

[...] mediante lneas amarillas, parte d e un tem plo drico del qu e se ve n dos escalones y cuatro columnas [...]

con sus capiteles,

[...]

sobre los que descansan el arquitrabe y el tejado inclinado.

eur-lex.europa.eu

Основные археологические памятники, расположенные в том же районе, включают территорию

[...]

древняя Агора (в настоящее время

[...] в стадии разработки), t h e Doric t e mp le of Hephaestus [...]

(«Тезейо») и Музей

[...]

древний некрополь (кладбище) Керамейкос.

benaki.gr

En la misma zona se encuentran importantes

[...]

espacios arqueolgicos, комо-эль-гора

[...] Antigua co n el tem pl o drico d e Hefe sto (T heseion) [...]

y el Museo del Prtico de talo, as

[...]

como el antiguo Cementerio del Cermico con el Museo del mismo nombre.

бенаки.гр

В интерьере, двор с

[...] двойная галерея остроумие h 1 6 Doric c o lu mns на земле [...]

этаж и еще 16 в ионном порядке, составляющие верхнюю галерею.

spain.info

Внутренний дворик с двориком

[...] галер a de 1 6 col umn as dricas en la plan ta inferior [...]

y otras tantas de orden jnico-compuesto en la galera superior.

spain.info

Римский архитектурный орден этрусского происхождения, характеризующийся гладкой колонной без выпуклости (entasis *), покоящейся на цоколе * с двойной панелью

[...]

разнесенный тор (полукруглый

[...] молдинг) a nd a капитал s i mi от t h e Dor r de r, но с [...]

эхинус более опухший и более короткий

en.mercatiditraiano.it

Orden arquitectnico romano de origen etrusco caracterizado por una columna lisa y sin abultamiento que descansa encima de un plinto (базовая угловая форма) y

[...]

двойной торо (moldura de perfil

[...] semicircu la r), c uya capitel se ase mej a a l drico, per o c ..]

abultado y bajo.

es.mercatiditraiano.it

Высота установлена ​​ wi t h Doric o r de r пилястры на [...]

постаментов.

denia.net

El alzado se ordena

[...] con pila st ras d e o rde n drico s obr e p edest al es.

denia.net

Для тех, кто любит археологию и историю, есть

[...]

необычных древних реликвий

[...] Пестум с его t hr e e Doric t e mp les, археологические [...]

площадь древней Элеи, родина

[...]

философов Парменида и Зенона, чудесная Картерия Падулы и старинный средневековый замок, принадлежащий Филомарино в Роккадаспиде.

bbvillamary.com

Los que aman la Arqueologa y la Historia pueden visitar las

[...]

Estupendas Ruinas de la Antigua Paestum

[...] con su s tres tem plo s dricos, el sit io ar qu eolgico [...]

de la antigua Elea, patria de los

[...]

filsofos Parmenide y Zenone, la maravillosa Cartuja de Padula и средневековый исторический замок-де-лос-Филомарино в Роккадаспиде.

bbvillamary.com

Рядом с фруктом, на правой стороне рисунка, часть стилизованного греческого

[...] колонна в t h e Doric s t yl e виден.

eur-lex.europa.eu

Al Lado de los frutos, en la parte derecha del dibujo, se ve una parte de una columna

[...] griega, estiliz ad a, d e es ti lo drico .

eur-lex.europa.eu

Неф

[...] разделены tw el v e Doric c o lu mns.

spain.info

La separacin entre naves se hace a

[...] travs de do ce c olum na s dricas .

spain.info

Прямоугольный неф с защищенным входом, украшенным двумя

[...]

крепких пилястры; над ними - трубообразная арка из

. [...] четыре декора на e d Doric a r ch es разделены [...]

пользователя scotias.

conllodeoincio.com

Неф прямоугольный, с фронтальной формой, на уна Гран-Портада, защищенный у

[...]

la vez decorada por dos robustas pilastras;

[...] sobre s ta s, ampio ar co abocinado [...]

y compuesto por cuatro arquivoltas tricas separadas por escocias.

conllodeoincio.com

Фасад i s o f Doric o r de r с почитаемым [...]

ниша с современной скульптурой святого Антония Падуанского.

denia.нетто

La portad a es de or de n drico c on un a hor na cina venerada [...]

, что содержит современное изображение Сан-Антонио-де-Падуя.

denia.net

Интригующее начало уступает место центральному

[...] раздел, в котором ch a Doric m e lo dy дает показания [...]

определенной слабости при столкновении

[...]

с мелодическим полем в противоположной политональности.

dinsic.es

Un inicio intrigante da paso a una seccin

[...] центральный дон e una m elo da drica mue str a cie rt as debilidades [...]

al enfrentarse a un campo meldico en opuesta politonalidad.

динсик.es

Высота

[...] производится u p o f Doric p i la sters, который [...]

были перестроены после 1939 года.

denia.net

Эль-Альсада

[...] est constitu id or por p il astras bricas, [...]

реконструированных из 1939 года.

denia.нетто

Фасад имеет l ow e r Doric s e ct ion и верхний [...]

Ионный разрез, включающий башни.

esbogota.com

La fachada es de dos cuerpos,

[...] el prim er o de ord en drico, e l se gund o y las [...]

torres de orden cnico.

esbogota.com

Правда в том, что самая большая проблема - политическая: они делают

[...] не хочу т а х капитал , б ут поднять личный [...]

вместо налогообложения.

europarl.europa.eu

En realidad, el mayor issues es poltico: no se

[...] quiere gra va r lo s capitales, sino s ubir los [...]

impuestos de los ciudadanos.

europarl.europa.eu

Со временем это принесет большую пользу нашим экономическим перспективам к

[...] обеспечение конкуренции ti v e капитал m a rk et that Europe [...]

потребностей, которых мы стремимся достичь.

europarl.europa.eu

Con el Tiempo, Esto Beneficiar Notablemente a

[...]

nuestras perspectivas econmicas, al

[...] Crear el me rcad o de capitales comp etit iv o que [...]

Europa necesita y que pretendemos conguir.

europarl.europa.eu

Однако он допускает наличие рыночных пробелов для некоторых типов инвестиций на определенных этапах развития предприятий, которые составляют

[...]

результат несовпадения поставки и

[...] спрос на ri s k capital a n d может вообще [...]

можно охарактеризовать как разрыв в капитале.

eur-lex.europa.eu

No obstante, acepta que existen lagunas en el mercado para algunos tipos de inversin en ciertas fases del desarrollo de las empresas que podran

[...]

Derivarse de un desajuste entre la oferta

[...] y la d em anda de capital ri esgo y que, en [...]

general, se puede descriptionir como falta de fondos propios.

eur-lex.europa.eu

Эта осень - отражение

[...] недееспособных y o f капитал t o r eproduce сам [...]

на собственной основе.

crfiweb.org

Esta cada es un отражать

[...] de la i nc apaci dad de l capital d e r epr oduci rs e sobre [...]

сус пропиас баз.

crfiweb.org

Таким образом, это будет действовать как ответвление

[...] инвесторам t i n capital g o od s and research.

eur-lex.europa.eu

Se Incentivaran as las

[...] инверсии e n biene s d e capital e in vesti ga cin.

eur-lex.europa.eu

В то же время

[...] мобильность людей a n d капитал i s i ncreasing, и [...]

мошенники пользуются территориальным ограничением

[...]

компетенции властей по организации банкротств в странах, где у них есть налоговая задолженность.

eur-lex.europa.eu

Al mismo tiempo, con el aumento de la

[...] movilidad de pe rsona s y capitales, lo s def ra udadores [...]

aprovechan la limitada компетенция территориальная

[...]

de las autoridades para declararse insolventes en aquellos pases en los que tienen deudas tributarias.

eur-lex.europa.eu

Capital m o ve ments также в значительной степени либерализованы.

eur-lex.europa.eu

Los m o vi mien tos de capitales ha n si do t am bin en [...]

su mayora liberalizados.

eur-lex.europa.eu

Построен с r om a n - doric s t yl e Центральная станция [...]

Профессор Джу Фелипе был открыт 9 июня 1880 года, воздавая дань уважения

[...]

- Джу Фелипе Перейре, министру иностранных дел, сельского хозяйства и государственных структур.

brazilmedicaltourism.com

Constr ui da al es til or drico r oma no la Es ta cin Central [...]

Profesor Joo Felipe fue inaugurada el 9 de junio de 1880, en homenaje

[...]

a Joo Felipe Pereira, quien fue Ministro de Relaciones Exteriores, de la Agricultura y Transporte y Obras Pblicas.

brazilmedicaltourism.com

Doric i s a большой стеклянный блок [...]

(30x30 см) происходит от Пегаса, как показано 10-миллиметровыми крыльями вдоль всего блока. Спасибо

[...]

к крыльям, все опорные элементы внутри стыков не просматриваются.

sevesglassblock.com

Dric es un l ad rillo de vidrio [...]

большого формата, 30 x 30 см, que tiene su origen en Pegasus, como muestra la presencia de alas

[...]

de 10mm a lo largo de todo el desarrollo del ladrillo, que allowen albergar de forma invisible, en las juntas entre ladrillos, los elementos portantes.

sevesglassblock.com

Образуется одной аркой и двумя

[...]

глухих проема, внешний вид самого арочного проема

[...] украшен t w o Doric c o lu mns и двумя пилястрами [...]

в своем интерьере.

esmadrid.com

Compuesta por un arco y dos pstigos, el primero est adornado

[...] con d os colu mna s dricas e n e l ext er ior y [...]

dos pilastras del Interior.

esmadrid.com

Особо следует отметить

. [...] Loringiano Museum, a s ma l l Doric s t yl e церковь, и [...]

красивых беседок из глицинии недалеко от дворца.

spain.info

Hay que destacar tambin el Museo Loringiano, un

[...] pequeo t em plo d e e sti lo drico, y la pr ecios a prgola [...]

con glicinias cercana al palacio.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *