Части колонны в архитектуре: Attention Required! | Cloudflare

Колонна в архитектуре

Дом с колоннами демонстрирует мотивы стиля Ренессанс.

Колонна в архитектуре является одним из основных элементов конструкции зданий. Эстетически этот элемент осуществляет визуальную связь между основанием сооружения и его кровлей. Функционально архитектурная колонна исполняет роль вертикальной опоры для навесов, крыши, балконов, арок, сводов. Способность колонны выдерживать вес рассчитывалась архитекторами согласно свойствам материала, из которого она была изготовлена. Здания с колоннами начали возводить еще в начале развития человеческой цивилизации. Изначально в роли колонны выступали деревянные столбы, поддерживающие навес. Нижний конец столба поддерживался доской или камнем, чтобы предотвратить оседание. Сверху устанавливали другую доску: для увеличения площади опоры. Плиты или доски сверху и снизу служили первыми капителями и базами, которые составляют основные части современных колонн в архитектуре.

За 2 тыс. лет до н.э. колонны возводили в храмовых сооружениях древние египтяне, шумеры, ассирийцы. Однако своего совершенства архитектурная колонна достигла в период развития искусства Древней Греции. Зодчие Греции создали три основных типа колонн, во многом определяющих ордер всего сооружения: здания с колоннами строили в дорическом, ионическом, коринфском стиле. Римляне позаимствовали принцип создания архитектурных колонн и добавили еще два ордера: строгий тосканский (заимствованный у этрусков) и роскошный композитный, сочетающий ионический и коринфский. В Древней Греции колонна в архитектуре выполняла двоякую роль, обязательно являясь настоящей опорой кровли. Колонна в архитектуре Древней Греции была важна как красивый конструктивный элемент, который зодчие стремились показать зрителю, располагая здания в наиболее выигрышном ракурсе. Римляне стали применять колонны не только в храмовых сооружениях и для портиков, под которыми собирались люди, как в Греции, но и для строительства монументов, дворцов, терм, общественно значимых административных зданий. В Древнем Риме помимо функциональных колонн начали создавать и декоративные, не несущие нагрузки. Колонны в архитектуре Рима могли использоваться как отдельно стоящие сооружения: их возводили в честь императоров, воинов-победителей, а также для указания границы земельных участков, в качестве указателя дорог. В честь воинов-победителей возводились ростральные колонны с роскошной капителью. На стволе такой колонны крепились части уничтоженных вражеских кораблей (колонна К. Дуилия – победителя карфагенского флота. 261 до н.э.) В этом же стиле выполнены ростральные колонны в Петербурге напротив Биржи.

Ростральная колонна в Петербурге.

Триумфальная колонна в архитектуре Древнего Рима имели достаточно большой диаметр, над капителью сооружалась платформа, где устанавливали на небольшом постаменте статую императора или полководца. Нередко внутри таких колонн были лестницы. Примером могут служить колонны Траяна, Марка-Аврелия (Рим), Диоклетиана (Александрия).

Триумфальные колонны в архитектуре разных стран Европы: Вандомская колонна, сооруженная Наполеоном в 1806-1810 гг.; Июльская колонна в Париже, Победная колонна в Берлине, колонна Нельсона в Лондоне, Александровская колонна в Петербурге. Даты войн, имена полководцев, барельефы, повествующие о сражении, нередко украшали пьедестал и ствол колонн.

Александровская колонна в Петербурге.

Жилые дома с колоннами в Европе начали возводить в период Возрождения, когда появились зодчие, интересующиеся античной архитектурой. Они пропагандировали античность и внедряли ее элементы при возведении сравнительно небольших сооружений. В Европе времен Ренессанса появились компактные здания с колоннами, своей масштабностью и пропорциями больше подходившие человеку, чем дворцовые и храмовые строения Греции и Рима. Эти сооружения и по сей день остаются ориентиром для архитекторов и дизайнеров, которые строят современные дома в классическом стиле.

Дом с колоннами – вилла Ротонда архитектора Палладио в Венченце.

В период от Ренессанса до наших дней архитектурная колонна претерпевала изменения в соответствии с модными стилями. В стиле барокко ствол колонны мог стать спиралевидным, в эпоху рококо колонна обильно украшалась декором. В дальнейшем эти приемы создания архитектуры колонны использовались архитекторами, работающими в разных стилях и использующих современные материалы.

Архитектурные колонны парка Гуэль в стиле модерн созданы на основе железобетона. Архитектор А. Гауди. Барселона.

Масштабность колонн также менялась в соответствии со стилевым направлением. Барочные колонны приобретали большие размеры, не соответствующие человеческому росту, в эпоху рококо они уменьшились, а при возрождении интереса к античности в классицизме и эклектических подражательных стилях колонна вновь вернулась к масштабности времен Ренессанса. При этом чаще всего колонна в архитектуре не несла нагрузки, а являлась декоративным элементом. Дома с колоннами возводились в разные эпохи. В разных странах они приобретали определенные национальные черты. К примеру, дома с колоннами были очень популярны в России. Здесь в моде был московский классицизм, предполагавший усадебного типа дома, которые имели колонны на входе.

Дом с колоннами – усадьба Кусково, построенная по заказу графа Шереметьева.

В современной архитектуре здания с колоннами нередко используются в индивидуальном частном строительстве. Дом с колоннами является символом престижа, социального статуса владельца, указывает на серьезность своих хозяев, их высокое положение в обществе. Здание с колоннами может быть построено в стиле московской усадьбы, итальянском стиле палладианских домов, в стиле неогрек или французского классицизма. Для того, чтобы снизить стоимость оформления фасадов колоннами, можно использовать полиуретановые колонны, широкий выбор которых представлен в каталоге нашего сайта (ссылка на каталог с колоннами).

Полиуретановые архитектурные колонны могут выполнять роль облицовки для несущего столба.

Полиуретановые колонны являются декоративными, однако, если необходимо, чтобы они играли роль опоры, их сделают полыми, и внутри располагают несущий металлический стержень.

Полиуретановые колонны в архитектуре дома будут играть ту же эстетическую роль, что и колонны из традиционных материалов.

Благодаря свойствам полиуретана колонна в архитектуре вашего дома будет выглядеть органично, а при помощи окрашивания ей можно будет придать вид гранитной, мраморной, гипсовой, бетонной.

Автор текста: М. Сергеева

Полезные ссылки:

Индивидуальный заказ

Готовые комплекты декора

Монтаж

Что собой представляет колонна: определение, виды, история

КОЛОННА

подпора, столб с сечением исключительно круглой или близкой к кругу формы, тогда как подпоры с сечениями прямолинейных очертаний называются столбами, пилонами и т. д. Вертикальный профиль колонны (образующая) имеет очень разнообразные начертания, начиная от прямолинейного и до очень сложных, составленных из отрезков прямых и кривых линий (в русском зодчестве).

Происхождение свое колонна ведет от древесного ствола — бревна, поставленного на землю стоймя для поддержки покрытия. Впоследствии ствол обрабатывался: очищался от сучьев, коры, ему придавалась более правильная форма. Как наиболее ответственные части здания, поддерживавшие покрытия, колонны в монументальных зданиях стали делаться из камня по всей вероятности сразу же, как только человек овладел в достаточной степени уменьем отесывать камень.

Содержание

Строение колонны

Членение колонны. произошло из конструктивных соображений: под нее укладывался плоский камень (плинт), чтобы ствол не углублялся в грунт от тяжести нагрузки и одновременно был предохранен от грунтовой сырости. Сверх столба накладывалась дощечка (абака) того же материала; для увеличения площади, опоры балки и для возможности смены при загнивании (в дереве) места соединения с несомой балкой.

Таким образом образовались членения на три основные части: базу, ствол, или стержень, и капитель (или голову).

В каменных колоннах. уже с глубокой древности имелись налицо все три части, в редких случаях база могла отсутствовать (при установке на каменном цоколе). В отношении декоративном наибольшее внимание отдавалось всегда капители, как наиболее украшаемой части; база украшалась скромнее, менее же всего бывал украшен ствол, чем подчеркивалось его конструктивное значение. Таким прообразом каменной колонны был деревянный столб неодинаковой толщины в верхнем и нижнем концах, устанавливавшийся на землю толстым концом, то и в каменных – была сохранена эта форма — общее утонение кверху.

Многообразие форм

За время своего существования колонна имела много различных форм, изменялась в пропорциях в своем профиле и сечении, в своей обработке. Древнейшие образцы мы имеем в египетской архитектуре. Повидимому, судя по изображениям египтян колонна здесь была сначала деревянной, из пальмовых стволов, но до нашего времени сохранились только каменные.

Выделывались они из гранита, сиениты известняков различных типов и бывали или монолитными или из отдельных блоков.

Пропорции их, т.е. отношение высоты к диаметру, не были точно ycтановлены и колебались от 3 до 5,5. Они достигали больном величины (до 21 м — храм Аммона в Карнаке).

Колонны в Египте

Кроме круглого сечения в Египте нередко имела сечение многолопастное, т. е. как бы составлялась из нескольких стволов или стеблей (рис. 1). В профиле помимо сужения кверху нередко встречается закругление нижней части, вызванное по всей вероятности подражанием стволу пальмы, имеющему аналогичное закругление и сужение близ корня.

В общем египетская носит в значительной степени изобразительный характер, представляя деревянный столб, обвязанный стеблями папируса, лотоса или пальмовых ветвей, верхние концы которых, загибаясь у поддерживаемой балки, образуют капитель.

Следует упомянуть о так называемых. «протодорийских», встречающихся в пещерных гробницах (гроты Бени Гассана) в храме Аммона в Карнаке и представляющих собой слегка суживающиеся кверху каменные столбы с большим или меньшим количеством граней, с квадратной плитой (абакой) между колонной и покрытием.

В них можно видеть отдельные ступени развития из каменного столба квадратного сечения путем постепенного среза углов и увеличения числа граней (рис. 2 и 3).

Колонны в Месопотамии

В Месопотамии в своих сохранившихся образцах дается яркий образчик каменной колонны, происшедшей из деревянной, увенчанной подбалкой, превратившейся в капитель (рис. 4).

Пропорции К. здесь более легки, чем в Египте: вышина К. имеет 10—11 диаметров. Эта легкость пропорций оказала несомненное влияние на выработку у греков типов ионического и коринфского стилей.

Древнегреческие колонны

Наиболее выразительную декоративную обработку колонны и ее части приобретают в античной Греции. Здесь развитие шло также от деревянной стойки. Будучи чисто конструктивной частью здания, колонна начинает получать и декоративное значение в зданиях общественного характера.

На Крите — в Фесте, в Кнассе — в Микенах, Таринфе и других местах в постройках второго тысячелетия до нашей эры сохранились каменные в больших парадных зданиях общественных поселений и в т. н. «мегаронах» (жилых помещениях).

Колонны этой эпохи любопытны тем, что их ствол тоньше внизу и утолщается наверху у капители.

Колонны более поздние (архаич. Греции) — деревянные, уточняются же кверху. Подобных колон не сохранилось, и они известны лишь по изображениям.

Этот тип переходит уже непосредственно к колонне дорического стиля, затем слегка видоизменяется в стилях ионическом и коринфском в Греции и наконец служит прототипом для выработки различных ордеров и стилей.

Римские колонны

В Риме в значительной степени утеряла свое конструктивное значение и сделалась декоративной рис. 5.

Излюбленным типом покрытия римской архитектуры были арка и свод, а не архитрав, как в Греции и Египте (рис. 6).

Опирая арки на столбы квадратного сечения, римские зодчие приставляли к ним колонны, выступающие из массы столба на 1/2 или 1/4 своего диаметра и поддерживавшие лишь выступ антаблемента над арками. В других случаях колонны выступали настолько же из сплошной стены в качестве чисто декоративного членения.

Таким образом заимствованная из Греции конструктивная часть в Риме начинает превращаться в декоративную деталь, сохраняя в то же время иногда прежнее конструктивное значение.

Последующая стадия развития архитектуры, обусловленная ремесленным способом производства, использует их в архитектуре исключительно как опорную конструктивную часть, придавая ей размеры и формы соответственно несомой нагрузке. В этот период она очень разнообразна по форме и не руководится никакими канонами кроме соображений конструктивного удобства. Они то очень массивны — толсты и коротки (рис. 7) то тянутся вверх, утоняясь до пределов прочности камня. При разделении нагрузки сводов на отдельные пучки гуртов они группируются также пучками, образуя групповой столб, или пилон, каждая отдельная колонка которого несет нагрузку отдельного гурта.

Можно отметить как общую черту раннего средневековья их большую тяжесть и массивность сравнительно с колоннами позднего средневековья. Арки и гурты воспринимаются обычно непосредственно капителью без промежуточного антаблемента. Но иногда его роль играют т. н. импосты над капителью.

В позднем готическом стиле капитель превращается в орнаментальную тягу, обходящую весь пучок, а иногда гурты, и непосредственно врезывается в тело или служит как бы ее продолжением.

Стволы в византийской и романской архитектуре часто покрываются орнаментом, извиваются спиралью, изламываются в зигзаги и даже у парных переплетаются один с другим, образуя нечто вроде узлов (рис. 8 и 9).

Колонны на Руси

В архитектуре восточных народов колонна близка к средневековой, но в общем более тонка и имеет иной формы капители.

В русском средневековом зодчестве колонн в полном смысле этого слова не было. Были столбы, иногда с закругленными углами — в зодчестве Пскова.

Итальянцы, строившие в Москве, дали образцы колонн в своих постройках Успенского собора и Грановитой палаты. В деревянных постройках применялись столбы круглого сечения, но с «перехватами», расчленявшими столб на отдельные части. Эти приемы обработки применялись затем и в каменном зодчестве для обработки круглых или граневых столбов, заменявших их.

В редких случаях встречаются круглые колонны., напоминающие романские типы, а в конце 17 в. появляются искажённые, сильно упрощенные типы античного образца. В архитектуре периода ренессанса Италия «возрождает» тип римских, но первое время не соблюдая классических пропорций.

В раннем ренессансе нередко можно встретить колонны с орнаментированными и сильно расчлененными стволами еще почти средневекового характера. В последующем развитии колонна ренессанса становится все ближе к римским, и наконец теоретики архитектуры Дш. да Виньона, Палладио и др. вырабатывают свои ордера на базе пропорций римских построек. Но в применении колонн зодчие ренессанса допускали приемы, не применявшиеся римскими: удвоение, постановку рядом одного ордера, но разных масштабов, опору архивольтов непосредственно на капитель.

Все эти приемы являются пережитками средневековья, которые сочетались вместе с античными ордерами, внося в них больше разнообразия. Архитектура барокко со своим стремлением к живописной игре светотеней пытается усложнить очертание, изгибая ее ствол спиралью, нарушая тем выражение ее конструктивности, или нанизывая на ствол кольца или квадры в виде рустов. Последний прием был особенно распространен во Франции, где Филибер-де-л Орм изобрел новый ордер с подобными «окольцованными» колоннами.

Колонны Нового времени

Но наряду с этими орнаментальными увлечениями применялись и очень строгие типы. В 18 и 19 вв. всюду, куда проникала европейская культура, в архитектуре применяется колонны более или менее классического характера.

В первой четверти 19 в. наряду с колоннами римского типа получает широкое применение и греческая, преимущественно дорического типа.

Во второй половине 19 в. в период архитектурного эклектизма можно встретить в постройках самых разнообразных стилей, от египетских до стиля барокко, иногда даже в одном здании.

Современные колонны

Новые материалы строительной практики дали колонны из чугуна, не требовавшие толщины каменных. Но строители все же сохраняли по традиции их декорацию — базы, капители, канеллюры — классического типа.

В 20 в. при металлических и бетонных конструкциях были попытки восстановить прежний характер колонн как чисто конструктивной части сооружения, сохраняя в то же время и ее декоративное значение.

Понимая, что пропорции античных не отвечают новым материалам, строители отбрасывали формы ордеров, но не заменяли их новыми. Колонна превратилась просто в цилиндрический стержень, без базы, капители и других членений.

В архитектуре метро мы имеем ряд попыток, более или менее удачных, создать новый тип в ее применении внутри здания.

На зданиях Московской гостиницы, библиотеки Ленина колонны заменены квадратными в сечении столбами.

Есть попытки использовать и античные формы, изменив их пропорции.

Колонны, как архитектурный элемент

Колонны, как архитектурный элемент

Колонны с точки зрения эстетики

Многие архитектурные стили невозможно представить без такого строительного элемента, как колонна. С практической точки зрения колоннада используется в качестве основы каркаса и вертикальной опоры, на которую укладываются вышерасположенные части строения. С точки зрения эстетики – такие элементы обеспечивают визуальную связь между кровлей и основанием здания, а во многих случаях являются триумфальным украшением, на которых, например, можно расположить статуи. Способность колонн выдерживать определенные нагрузки рассчитывается архитекторами еще на стадии проектирования здания согласно свойствам материалов изготовления.

Архаический период развития архитектуры

Колонны при строительстве зданий стали использовать в начале развития человеческой цивилизации. Первые колоннады изготавливались из древесины и представляли собой столбы для поддержки навесов. Чтобы деревянные столбы не проседали, их основания закреплялись каменными глыбами. На верхнюю опорную часть укладывалась доска или плита, которые можно считать прототипами баз и капителей, являющихся основными элементами современных архитектурных колонн.

Вне зависимости от течения времени и появления новых архитектурных стилей со своими правилами, модернизациями, революционными новшествами конструкции колоннад принципиальным изменениям не подверглись и сохранили свои основные части:

• База: нижняя часть, которая переносит нагрузки на основание;
  
• Ствол (или тело): основная часть, для выразительности форм может быть украшена декоративными элементами – каннелюрами;
  
• Капитель: верхняя часть, помогает распределить нагрузки с вышерасположенных элементов строения, но не является обязательной.
  

Первые колоннады появились при строительстве храмов древних ассирийцев, египтян и шумеров около 2 тысяч лет до нашей эры. Но наибольшее архитектурное распространение и доведение до совершенных форм совпало с периодом расцвета искусства и культуры древней Греции. Именно тогда древнегреческими мастерами были заложены три основных принципа (или ордера) строения колонных систем: ионический, дорический, коринфский, которые среди современных архитекторов негласно считаются художественным языком античности.

• Дорический ордер. Самый ранний тип архитектурной композиции с колоннами, характерной чертой которого считается отсутствие базы. Колонны такого ордера короткие и мощные, чтобы иметь возможность выдерживать тяжелые каменные элементы кровли и верхней части здания. Имеют капитель и украшаются каннелюрами (вертикальными бороздами), образующими острые углы.
  

• Ионический ордер. Более тонкие и даже изящные колонны, высокие, имеют базу, легко узнаваемы по капителям, украшенным завитками. Каннелюры колоннад ионического типа чередуются с дорожками.

• Коринфский. Ордер, который потом повсеместно использовали архитекторы Древнего Рима, чаще всего, исключительно в декоративных целях. Характерной чертой такого ордера считаются пышные капители, чаще всего имеющие форму колокола и украшенные стилизованным растительным орнаментом.

Позднее древние римляне, которые использовали в строительстве греческие принципы создания колонных систем, добавили от себя еще два ордера. Первый – строгий тосканский, был частично позаимствован у этрусков. Второй ордер является композитным, потому что объединяет в себе лучшие черты коринфского и ионического ордеров и считается по-настоящему роскошным.

Характерные черты колонн в архитектуре разных стран

Эталоном совершенной и прекрасной со всех точек зрения архитектуры принято считать древнегреческую и древнеримскую архитектуру. На какое-то время она была забыта, но мастера Эпохи Возрождения восстановили в своих творениях характерные формы и принципы античных ордеров. Гораздо позже к ним вернулся классицизм.

Если древнегреческие зодчие использовали колоннады исключительно в практических целях в качестве красивых опор для кровельной части строения, до мастера Древнего Рима больше акцентировали внимание на эстетической стороне. Римляне применяли колонные системы в архитектуре храмовых сооружений, терм, дворцов и других зданий, имеющих высокую общественную значимость. Кроме того, со временем древнеримские мастера стали строить колоннады как отдельные, самостоятельные сооружения – ростральные колонны с пышными капителями в честь воинов-победителей и императоров, в качестве пограничных столбов для границ земельных участков и поместий, в качестве дорожных указателей и т.п.

Тонкие и стройные персидские колонны в чем-то были схожи с египетскими колоннадами, но имели свои характерные черты и особенности. В частности, такие архитектурные элементы выполнялись в форме папирусов, на которых были нанесены изображения богов и надписи иероглифами. Персидские колонны имели все части: базу, капитель и ствол высотой более 10 метров и каннелюрами.

В Индии колонные системы использовались в качестве отдельных сооружений, сами колонны казались выточенными из металла или каменных глыб и до сих пор считаются непревзойденными произведениями архитектурного искусства и одними из лучших образцов национальной культуры. Индийские колонны являлись местом притяжения, где проводились религиозные и торжественные церемонии и обряды.

Практически все колонны в Китае изготовлены из древесины и выполняют функции опоры для кровельных частей зданий и сооружений. Китайские колонные системы достаточно скромны в части декора, не имеют излишеств и даже капители у китайских колонн считаются большой редкостью.

Что касается архитектуры России и применения колонных систем в ней, то самым ярким и выдающимся образцом можно считать Казанский собор в Санкт-Петербурге, который украшен фантастической по красоте колоннадой из 96 колонн, изготовленных из гранита и имеющих высоту 13 метров.

Архитектурные термины

А

Абак, абака (греч. abakos – лоска) – верхняя часть капители колонны, полуколонны, пилястры в виде плиты, на которую непосредственно опирается архитрав. Имеет квадратные очертания с прямыми (дорический и ионический ордера) или выгнутыми (коринфский ордер) сторонами.

Акант, аканф (греч. akantha – колючее растение, терновник) – род растений Средиземноморья, листья которого послужили изобразительной основой для элемента древнегреческого орнамента. В дальнейшем акант нашёл использование в форме капители коринфского и композитного ордеров, в украшении фасадов и интерьеров зданий

Акведук (лат. aqua – вода и duco – вести) – сооружение в виде арочного моста, служащего для перевода водопроводных труб через глубокие овраги, ущелья или долины рек с целью обеспечения населённых мест водой из источников размещенных выше.

Акрополь (от греч. akropolis от akros – верхний и polis – город) – расположенная на возвышенности и укрепленная часть древнегреческого города, его цитадель. На акрополе во времена античности находились городские святыни, храмы, во время войны он служил жителям убежищем от врагов.

Акротерии (греч. akroterion – вершина, фронтон) – скульптура или скулыпурно-исполненные орнаментальные мотивы над углами и над центром фронтона античных зданий.

Алтарь – место для жертвоприношений, а также часть культового здания, где совершается богослужение. 

Амфипростиль – тип древнегреческого храма, в котором на двух сторонах – переднем и заднем фасадах – находилось по четыре колонны. Тоже самое – двойной простиль

Амфитеатр (греч. amphitheatron от amphi – с двух сторон и theatron – театр, ступеньки, места для зрителей) – в театрах Древней Греции места для зрителей, расположенные полукругом ступеньками на склонах холмов, постепенно повышаясь от центра. В древнеримской архитектуре – открытые круглые или овальные в плане сооружения для массовых зрелищ,

Ансамбль (от франц, ensemble – вместе, стройное единство) – согласованное и продуманное единство в расположении, взаимная уравновешенность частей, каждая из которых представляет собой самостоятельное целое. Например, архитектурный ансамбль различных строений, ансамбль предметов и украшений интерьера, ансамбль музыкантов. Понятие ансамбля близкое к слову композиция, однако имеет более широкий смысл,  может объединять несколько отдельных композиций.

Антаблемент (от франц. entablement – покрьггае) – система верхних горизонтально размещенных частей здания, которые лежат на колоннах. В классической архитектуре (античность, классицизм) антаблемент состоит из трёх частей: горизонтальной балки-архитрава и размещенными над ней фриза и карниза

Анты (от лат. antae) – торцевые выступы боковых стен прямоугольного в плане здания, между которыми ставились две колонны, ограждавшие вход (храм в антах) в античной архитектуре Греции.

Ападана (перс.) – дворец приемов, аудиенций в Древней Персии. Здание обычно представляло собой многоколонный зал с четырьмя портиками и четырьмя башнями по четырём сторонам света. Располагалось на платформе, на которую вели лестницы.

Арка (от лат. arcus – дуга, изгиб) – дугообразное перекрытие проёмов в стене (двери, окна, борота)  или пролётов между двумя опорами. Арки бывают полуциркульными (описанные полуокружностью), подковообразные, лучковые (описанные дугой меньшей за полуокружность), стрельчатые (состоят из двух арок, которые пересекаются под углом), многолопостевые (состоят из нескольких маленьких арочек).

Арка триумфальная – постоянное или временное обрамление проезда, торжественное сооружение в честь военных побед и других знаменательных событий. Бывают 1-3 пролётные, завершаются антаблементом и аттиками, украшаются статуями, рельефами, памятными надписями.

Аркада – ряд одинаковых по величине и силуэту арок, опирающихся на столбы или колонны.

Аркатура – ряд декоративных, ненастоящих арочек, которые опираются на консоли, кронштейны или колонны, в виде глухого аркатурного пояса. Аркатура – элемент

декоративного украшения здания.

Архаика – период развития искусства Греции VII-VI вв. до н.э. В широком значении – ранний этап в развитии искусства какого-либо стиля. Использование слов “архаичный” к другим по времени явлениям означает “неразвитый”, “несформированный”.

 Архивольт (от лат. arcus voltus – обрамляющая дуга) – архитектурно-декоративное украшение арочного проёма в виде контурной рамки на плоскости стены.

Архитектура (лат. architektura от греч;archiiektonike) – искусство проектировать и возводить здания, их комплексы, сооружения, которые организуют открытое пространство (монументы, террасы, набережные), оформлять пространственную среду для жизни и деятельности человека, осуществлять планировку и застройку городов и населенных пунктов (градостроительство), создавать комплексы с учётом и при помои элементов натуральной природы (садово-парковое искусство). Тоже самое – зодчество.

Архнтрав – (франц. architrave от греч. archi – главный и лат. trabs – балка) – нижняя часть антаблемента, горизонтальное перекрытие, лежащее непосредственно на капителях колонн, пилястр, на столбах или других опорах и несет фриз и карниз.

Атлант (греч. Atlas (Allcriias) – несущий) -1. В древнегреческой мифологии титан Атлант, осужденный вечно держать на своих плечах купол неба как наказание за участие в битве титанов против богов. В архитектуре – вертикальная опора в виде мужской фигуры, поддерживающей отдельный элемент здания (балкон, портик, эркер) и приставлена обычно к стене или столбу (сравн. Кариатида).

Атрий, атриум (лат. atrium crrater – черный) – главное помещение, приёмная в богатом древнеримском жилом доме, где находились изображения богов и маски предков. Центр атриума занимал неглубокий мраморный бассейн (имплювий), над которым в крыше было оставлено четырехугольное отверстие для освещения и стока дождевой воды (комплювий). Название происходит от курного очага, который был там первоначально размещен.

Аттик (от греч. attikos, лаг. attikus – эпический) – прямоугольная стенка, на которой размешались надписи и рельефы, или в виде балюстрады. Находится над карнизом здания Название происходит от Аттики – области в древней Греции с центром в Афинах.

Б

База (от греч. basis – шаг, стопа, основание) – профилированная основа, подножие колонны или пилястры. В зависимости от архитектурного ордера может иметь различную величину и профиль.

Балюстрада (от франц. balustrade) – невысокая ограда балкона, галереи, десницы, которая состоит из ряда фигурных столбиков (балясин), объединенных сверху плитой, балкой, перилами.

Барельеф (от франц. bas–relief – буквально низкий рельеф) – вид рельефной скульптуры, в которой изображение над плоскостью фона не больше чем на половину своего объема.

В

Валюта (лаг. vohita – завиток, or vere – крутить) – архитектурный элемент в форме спиралевидного завила с «глазком» в центре: является составной частью ионической, коринфской и композитной капителей.

Виадук (лат. via – дорога, путь и duco – вести) – сооружение мостового типа, возводимое на пересечении дороги с глубоким оврагом, ущельем и т.п. В отличие от мостов виадуки строятся через безводные препятствия.

Г

Галерея (франц. galeie – открытый) -1. Длинное и узкое крытое помещение, в котором одна или две из длинных стен заменены колоннами. 2. Длинный балкон. 3. Вытянутый зал со сплошным рядом больших окон в одной из длинных стен.

Гармония (греч. harmonia – связь, созвучие, соразмерность) – оптимальное соединение частей в одно целое. Как приём гармония используется в создании архитектурных ансамблей, произведений искусства.

Герма (греч. henna – подпорка, столб) – 4-гранный столб, завершённый скулыпурным изображением головы или бюста; вид скульптурного портрета или скульптурного памятника. Гермы возникли в Древней Греции как изображения бога Гермеса – покровителя торговли и путешественников; служили пограничными знаками, показателями дорог, создавались с портретными изображением государственных деятелей, военачальников, философов, знаменитых граждан и ставились на улицах и площадях города.

Гипостиль (от греч. hipoltylos – поддерживающийся колоннами) – большое помещение (зал храма, дворца), крыша которого опирается на многочисленные и часто поставленные колонны: колонный зал.

Горельеф (франц. haut–relief – буквально – высокий рельеф) – вид скульптуры, в которой изображаемое выступает над плоскостью фона более чем на половину своего объёма.

Градостроительство — теория и практика планировки и застройки городов. Определяется социальным укладом, уровнем развития производительных сил, науки и культуры, географическими и природными условиями, национальными особенностями страны.

Д

Дентикулы (от лат. denticulus – зубец), зубчики, сухарики — ряд небольших декоративных прямоугольных выступов на карнизе в ионическом и коринфском ордерах.

Диптер (греч. dipteros – двойной) – тип древнегреческого храма, который, в отличие от периптера, окружён со всех сторон не одним, а двумя рядами колонн.

Дольмен (франц. dolmen от бретонск. tol – стол и теп – камень) – древние погребальные сооружения эпохи неолита, бронзового и железного веков в виде больших каменных глыб и плит, поставленных вертикально и накрытых сверху массивной плитой; один из видов мегалитических сооружений.

З

Зиккурат (от аккадского zaqaru – поднимать, строить, высоко) – многоярусное (трёх или семи) здание из сырцового кирпича с храмом главного божества наверху в архитектуре Древней Месопотамии.

Зоофор (греч. izophoros – идущий вокруг) – 1) полоса скульптурного рельефа с изображениями живых существ, растений, орнамента; 2) фриз ионического или коринфского ордера.

Золотое сечение, золотая пропорция – 1. Деление отрезка прямой на две части так, что больший отрезок относится к меньшему, как весь отрезок к большей части. 2. Название наиболее гармоничных пропорций, связей отрезков линий, величины площадей и объёмов.

И

Интерьер (франц. interieuv – внутренний) – внутренний вид, внутреннее пространство здания, помещения со всеми его элементами: украшениями, росписями, фресками, мебелью и т.д.

Иитерколумний (лат. inter – между и columna – колонна) – расстояние, пролёт между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре. Измеряется расстоянием между нижними частями колонн.

К

Каннелюра (франц. cannelure – желобок, от лат. саппа – тростник, палка) вертикальный желобок на колонне или пилястре. Обычно имеет в сечении очертания сегмента или полукруга. Каннелюры могут примыкать одна к одной острыми углами.

Канон (греч. капоп – норма, правило, предписание) – система правил, художественных приёмов и эстетических норм, которые считаются непоколебимыми, обязательными для определённого стиля или художественной эпохи.

Капитель (от лат. capitellum – головка) – художественно оформленная верхняя часть колонны, пилястры; размещается между стволом опоры и её горизонтальным перекрытием (антаблементом). В классической архитектуре капители различаются своей формой, однако каждой из них присущ постепенно сужающийся переход от абака (верхняя часть колонны) к её нижней границе, отсекаемой от ствола колонны астрагалом (облом в виде валика с полочкой).

Кариатида (от греч. karyatides – карийские девы) – 1. Жрица храма Артемиды в Кариях, в области Лаконика (Древняя Греция). 2. Вертикальная опора-скульптура в виде фигуры женщины, поддерживающей балочное перекрытие. Головной убор Кариатиды (или корзина с цветами) выполняет роль капители.

Карниз (нем. Karnies от греч. koronis – конец, завершение) – верхняя выступающая часть антаблемента, горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и предохраняющий стену от стоков воды. Карниз может быть поясным (находиться между отдельными этажами, ярусами здания) и завершающим.

Кессон (франц. caisson – буквально – ящик) – квадратные углубления на потолке своде или куполе, обычно с профилированными стенками. В отдельных случаях кессоны декорируются розетками.

Классицизм (нем. Klassizismus от лат. classicus – образцовый) – художественный стиль XVI1-XIX вв., одной из главных черт которого было обращение к античному наследству. Выделяется стремлением к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм, отражением значительных общественных, возвышенных, героических и моральных тем, идеалов. Как самостоятельный стиль классицизм получил распространение в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве.

Колонна (франц. colonne от лат. columna – столб) – вертикальная опора, главный элемент несущей конструкции сооружения, обычно круглого или квадратного сечения. Различным художественным эпохам, стилям, ордерам соответствуют различные типы колон, которые отличаются оформлением капители, ствола, базы.

Колоннада (франц. colonnade) – ряд или несколько рядов колонн, размещённых в плане по прямой или по кривой линии и поддерживающих горизонтальное перекрытие. Колоннада может быть самостоятельным сооружением, примыкать к зданию или объединять его отдельные части, являться частью интерьера.

Композиция (от. ит. compositio – сочинение, сложение, составление) – 1. Искусство сочинения, сложения, составления разных частей в одно целое соответственно их смыслу, содержанию, некой идеи. Средствами композиции являются: симметрия и асимметрия, контраст и нюанс, ритм, соразмерность частей и целого, пропорциональность, масштабность, свет, цвет, фактура. 2. Распространённое название произведения искусства, имеющего самостоятельное значение.

Консоль (франц. console от лат. consolium – поддерживающий) – выступ горизонтальной балки, жёстко закреплённой одним концом при свободном другом конце треугольной, прямоугольной или сложного очертания, служащая для поддержки карниза, балкона, части здания; может служить декоративной деталью (поддерживать скульптуру, вазу). Выступ, прикреплённый к стене, обычно носит название кронштейн.

Кора (от греч. kore – девушка) – в искусстве Древней Греции периода архаики культовое по назначению скульптурное изображение девушки. В отличие от аналогичных скульптур куросов (юношей), которых изображали обнажёнными, коры всегда задрапированные. В дальнейшем коры стали использоваться в качестве кариатид.

Кромлех (бретонск. сгот – круг и lech — камень) — один из видов мегалитических сооружений, представляет собой группу камней размещённых по кругу или незамкнутой кривой, которые перекрыты горизонтальными каменными плитами.

Купол (ит. cupola – свод от лат. cupula — бочёнок) — сводчатое перекрытие, внутренняя поверхность которого имеет форму полушария. В соединении с другими конструктивными элементами зданий позволяет перекрывать без дополнительных опор объёмы круглой, квадратной, многоугольной в плане формы. Образуется в результате верчения кривой (эллипс, парабола, сегмент круга и т.д.).

Курватура (лат. curwatura – кривизна, округлость) – умышленное, едва заметное искривление прямолинейных частей здания с целью устранения оптических искажений при восприятии его в ракурсе. Курватура служит также для усиления пластической выразительности архитектуры. К наиболее распространённым видам курватуры относят: изгиб стилобата, утолщение угловых колонн {энтазис), отклонение от точной симметрии.

Курос (греч. kuros – юноша) – в архаическом искусстве Древней Греции скульптура обнажённого юноши, имевшая культовое назначение и изображала одновременно бога Аполлона и мужскую фигуру.

Л

Лопатка – вертикальный, прямоугольный в плане выступ на стене здания конструктивного или декоративного характера. Отличается от пилястры отсутствием базы и капители.

М

Мавзолей (лат. mausoleum от греч. Mausoleion — гробница Мавсовла в Галикарнасе, 4 в. до н.э.) – монументальное надмогильное сооружение. Название происходит от гробницы карийского царя Mayсола, возведённой. в Галикарнасе (IV в. до н.э.)

Малые архитектурные формы – общее название небольших сооружений (фонтаны, бассейны, беседки, павильоны, ограды, лестницы и др.) в парках, садах, и других открытых пространствах.

Маскарон (ит. mascherone – большая маска) – декоративный рельеф {барельеф, горельеф) в виде лица человека, головы животного. Используется в украшении зданий (размещается над арками, оконными и дверными проёмами), мебели, посуды и т.д.

Мастаба (арабск. – скамья) – в Египте гробница с прямоугольным основанием и слегка наклонёнными стенами.

Меандр (от названия извилистой реки Меандр, теперь Большой Мендерес в Малой Азии) – вид геометрического орнамента в виде ломаной под прямым углом линии, которая в целом выглядит как непрерывная узкая полоса.

Мегалитические сооружения (греч. megas – большой и lithos – камень) – культовые сооружения, возведённые из больших неотёсанных или слегка обработанных камней. Служили в качестве святилищ, надмогильных памятников. Различают менгир, дольмен, кромлех.

Мегарон (греч. megaron – большое здание, главный зал дворца) – тип прямоугольного здания с большим залом в центре и входом на торце (оформленном в виде портика). Посреди зала располагался очаг, над которым в потолке имелось отверстие для дыма. Сложился в период эгейской культуры; стал основой зданий периода архаики.

Менгир (бретон. menhir от теп – камень и hir — длинный) – один из видов мегалитических сооружений в виде отдельных, вертикально поставленных камней на параллельных или концентрических линиях.

Метопа (греч. metopon — пространство между глазами) — в классической архитектуре квадратная либо прямоугольная плита, расположенная в промежутке между триглифами. Декорируется рельефами или росписями, композиция которых подчёркивает квадратный формат метопы.

Модуль (от лат. modulus — мера) – в художественном формообразовании величина (наименьший размер) или какой-то элемент формы, условно принятый за единицу, которая целое (кратное) количество раз повторяется в других объектах, измерениях.

Модульон, модильон (франц. modillon) – вид небольшой консоли карниза декоративно оформленной в виде валюты.

Монументальное искусство — группа видов пластических и изобразительных искусств, объединяющие произведения, предназначенные для архитектурного и природного окружении, во взаимодействии с которыми они приобретают соответствующую идейно-образную завершенность. К монументальному искусству относят памятники, мемориальные ансамбли, фонтаны, парковую скульптуру, живописное и скульптурное украшение зданий, витражи и др.

Монументальность – качество художественного образа, соответственно которому произведениям свойственны масштабное содержание, возвышенность, утверждение некого общественного идеала.

Н

Наос, целла (греч. naos – корабль, лат. cella – комната) – в архитектуре Древней Греции внутренняя центральная часть храма, помещение святилища, где находилось изображение Бога; своей вытянутой формой напоминала корабль, отсюда и название. В архитектуре средневековья – неф.

Некрополь (греч. nekropolis от nekros – мертвый и polis город, буквально – город мёртвых) – в Древней Греции район захоронений, украшенный архитектурно-скульптурными надгробиями. В дальнейшем мемориальный ансамбль.

Ниша (франц. niche от лат. nidus – гнездо) прямоугольное или полукруглое в плане углубление в стене. Имеет функциональное и декоративное предназначение.

О

Ордер (нем. Order от франц. ordrc от лат. ordo ряд, строй, порядок) – система соотношений несущих и несомых элементов здания, их структуры и художественной обработки. Как каноническая система оформился в архитектуре античной Греции в виде отдельных типов: дорического, ионического, коринфского. Дальнейшая разработка архитектурного ордера произошла в период Древнего Рима (тосканский, композитный). Ордер архитектурный состоит из антаблемента (карниз, фриз, архитрав), колонны с капителью (капитель, ствол колонны или фуст, база) и пьедестала.

Ордер тосканский – первоначально этрусский вариант греческого дорического ордера, усовершенствованный и изменённый римскими зодчими. Определяется тяжёлыми пропорциями, гладким (без каннелюр) стволом колонны, развитой базой, высокой капителью.

Ордер дорический (греч. dorikos – свойственный дорическим племёнам Древней Греции) – один из основных архитектурных ордеров и наиболее простой по своему составу, внешнему виду; отличается массивными, тяжёлыми пропорциями частей колонны и антаблемента. Колонна дорического ордера не имела базы, её ствол (фуст) обрабатывался вертикальными желобками (iканнелюрами), абак капители представлял собой плиту, эхин имел полукруглый профиль, фриз состоял из триглифов и метоп, украшенных скульптурой, которая, как и изображения на фронтонах храмов, раскрашивалась.

Ордер ионический – один из главных греческих ордеров. Имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанную каннелюрами. Отличительной чертой ионического ордера является капитель, в которой между абаком и эхином находятся два завитка – валюты. Они образуют на сторонах капители валы – балюстры. Фриз ионического ордера имеет зоофорный рельеф (см. Зоофор), архитрав состоит из трёх горизонтальных полос.

Ордер коринфский – один из основных ордеров античности. Структура антаблемента близкая к ионическому ордерув карнизе дополнена только полочка из небольших кронштейнов- модульонов. Основные отличия – в решении капители. Её составляет колокол, окружённый двумя рядами стилизованных листов аканта. С четырёх углов из-за листов аканта выступают стебли, образующие вверху завитки – валюты. На их опирается профилированный абак. Название коринфского ордера считается, происходит от г.Коринф в Греции.

Ордер композитный (от ит. composite – смешанный) I ордер, соединяющий в себе элементы ионического и коринфского при сохранении определяющей роли коринфского (форма капители, пропорции). Отличается подчёркнутой декоративностью, усложнённостью решения отдельных деталей. Композитный ордер впервые был использован древнеримскими зодчими.

Орнамент (от лат. ornamentum – украшение) – декоративный узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов или построенный по законам симметрии; предназначен для украшения произведений живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, предметов домашнего быта, архитектурных сооружений.

П

Пальметта (франц. palmette) – скульптурный или живописный узор, напоминающий пальмовые листья.

Панель (лат. pannulus – кусок ткани) – отделка нижней части стен помещения, отличная от отделки всей стены.

Пантеон (греч. Pantheion от pan – всё и theos – бог) – 1. Тип античного храма (обычно круглый в плане), который возводился в честь всех богов, что должно было высказывать идею их равноправия. 2. Условное название свода богов, характерных для некоей религии, нации, народа, исторической эпохи.

Парапет (ит. parapetto от рагаге – оборонять и petto – грудь) – невысокая стена ограждающая крышу здания, террассу, балкон, набережную, мост.

Периптер (греч. peripteron от peri – вокруг wpteron – крыло) – тип античного храма, в котором здание окружено со всех сторон колоннадой.

Перистиль (от греч. peristylon – окружённый колоннами) – замкнутое пространство (площадь, двор, сад), окружённое с четырёх сторон крытой колоннадой; составная часть богатого античного дома.

Пилястра (ит. pilastro от лат. рйа – столб) – прямоугольный в плане вертикальный выступ на поверхности стены. Пилястра имеет те же части, что и колонна (ствол, капитель, база), её ствол могут прорезать каннелюры. Служит для членения фасада здания с целью придания ему большей – выразительности, а так же для укрепления наиболее напряжённых частей стен.

Пилоны (греч. pylon – ворота) – массивные и прямоугольные столбы, поддерживающие арки, своды и плоские перекрытия. В Египте – массивные трапециевидные башни, оформлявшие вход в храм.

Пинакотека (греч. pinakotheke от pinax (pinakos) – доска-картина theke – вместилище) – в античной Греции хранилище изображений, написанных восковыми красками на досках; позже – название картинных галерей или крупных собраний живописи.

Пирамида – монументальное призмавидное сооружение с четырёхугольной основой.

Плафон (франц. plafond – потолок) – декоративно обработанный при помощи росписей и лепнины потолок.

Подий – основание храма со ступенями на торцевой стороне, а также возвышение или площадка.

Подпружная арка – вид конструктивной арки, которая является опорной конструкцией перекрытия, воспринимает нагрузку свода или купола и передаёт её на столбы, стены и т.д.

Портал (нем. Portal от лат. porta – вход, ворота, двери) – архитектурно оформленный вход в здание; может включать карниз, фронтон, пилястры, колонны, декоративную скульптуру, росписи. Как разновидность выделяют перспективный портал, образующийся несколькими уступами в глубину стены при постепенном уменьшении размеров.

Портик (лат. porticus – крытый ход, навес, галерея) – выступающая перед фасадом часть здания, образованная колоннами или арками, которые держат перекрытие. Портик может быть открытым на одну или три стороны, завершаться фронтоном, аттиком. В виде портика часто оформляется вход в здание.

Пропилеи (греч. propylon – место перед дверями, воротами, вход) – монументальные ворота у входа в город или архитектурный ансамбль.

Пропорция (от лат: proportio – соотношения, соразмерность) – соразмерность частей художественного произведения, а также отдельных элементов и всего произведения в целом. Отличают архитектурные пропорций, пропорции при изображении человеческого тела и лица.

Простиль (от греч. pro – впереди и stylos — колонна) – тип древнегреческого храма прямоугольной формы в плане. В отличие от амфгтростипя и периптера имеет только четыре колонны на одном, главном фасаде.

Пьедестал (ит. piedistallo от piede – нога и stallo – место) — подножие колонны, состоящее из базы, тела пьедестала и карниза; подножие, основа для какого-либо сооружения, памятника, статуи, вазы.

Р

Рельеф (франц. relief от лат. relevo – поднимаю) — скульптурное изображение на плоскости, в которой главными выразительными средствами является возможность разворота композиции на плоскости, перспективной постройки изображения и создания пространственной иллюзии. Отличают углублённый (инталия) и выпуклый рельеф (низкий — барельеф, высокий — горельеф).

Ризалит (от ит. risalita – выступ) – часть здания, выступающая за основную линию фасада по всей его высоте и составляющая с ним одно целое.

Ритм (греч. rythmos) – определённая повторяемость, чередование композиционных элементов в архитектуре (проёмы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), усиливающие выразительность художественного образа.

Розетка (франц. rosette — ‘ буквально: розочка) – в архитектуре и скульптуре – орнаментальный мотив в виде исходящих из центра стилизованных растительных или геометрических форм, размещённых по правилам центрально-осевой симметрии.

Ротонда (ит. rotonda от лат. rotondus – круглый) – небольшое по размерам, круглое в плане сооружение (культовое, мемориальное, парковое), перекрыто куяолом, опирающимся на колонны или  стены. Также обычно называют соответствующую венчающую часть здания.

Рустика (от лат. rusticus– простой, грубый, необтёсанный) – вид обработки стены каменными блоками (квадрами), которые снаружи сохраняют грубую обработку. Термин «руст» («рустовка») обозначает также способ обработки стены (имитация) квадрами из других материалов.

С

Сандрик – небольшой карниз, размещённый над окнами или дверями на фасаде здания, – опирается на консоли, иногда завершается небольшим фронтоном.

Саркофаг (греч. sarcophagos – пожирающий тело) — каменный или деревянный гроб.

Свод – перекрытие здания, имеющее криволинейное очертания близкое к полуцилиндру; в римской архитектуре получили наиболее широкое распространение цилиндрический свод, который опирается на параллельные стены или ряды столбов, а также крестовый, образованный двумя пересекающимися под прямым углом цилиндрическими сводами.

Свод ложный – свод, строящийся без применения арки кружала, отдельными выступающими горизонтальными отрезками, которые постепенно сближаются кверху.

Симметрия – соразмерность, одна из форм построения гармонической уравновешенной композиции. Особое значение симметрия приобретает в архитектуре и искусстве орнамента.

Синтез искусств – один из способов творческого мышления, заключённый в сопоставлении и объединении в одной композиции (ансамбле) произведений, принадлежащих разным видам искусства: архитектуре, скульптуре, живописи и др., с целью усиления художественного воздействия каждого из них и всего целого.

Синтезом в искусстве называют Скульптура, также пластика – вид изобразительного искусства, основанный на принципе объёмного фигурного трехмерного изображения. Отличают две основные разновидности скульптуры: 1. круглую {статуя, .скульптурная группа, статуэтка, торс, бюст), произведения которой свободно размещаются в пространстве и предусматривают круговой осмотр; 2) рельеф, где изображение находится на плоскости. По содержанию и функциям выделяют монументальную, монументально-декоративную, станковую скульптуру и скульптуру малых форм.

Статуя (лат. statua) – .один из основных видов скульптуры, для произведений которой характерно свободное размещение изображения в пространстве. Небольшие скульптуры, предназначенные для украшения интерьеров, называют статуэтками.

Стела (греч. stele – столб) – каменная вертикальная плита, содержащая текст или рельефные изображения. Обычно это надгробие или мемориальный знак.

Стиль в искусстве (лат. stylus, греч. stylos — стержень, палочка для письма по восковой дощечке) – 1. Система принципов, закономерностей и правил, а также особенностей художественных форм и композиционных приёмов, свойственных определённой исторической эпохе. 2. Индивидуальный стиль того или иного мастера, отражённый в его конкретном произведении. 3. Система определённых признаков, свойственных искусству какого-то народа, художественной школе. В развитии стиля в искусстве выделяют периоды, а также тенденции и – направления.

Стереобат (греч. stereobates) – в греческой архитектуре основа, цоколь, на котором возводилось здание, ставились колонны. Стереобат состоял из трёх частей (ступеней), верхняя из которых (или только её поверхность) назывались стилобатом.

Т

Термы (лат. thermae от греч. thermos – тёплый, горячий) – древнеримские общественные бани, в которых также размещались спортивные залы, библиотеки, залы для собраний, помещения для отдыха.

Тимпан (от греч. tympanon – барабан, бубен) 1 внутреннее поле фронтона, обычно треугольное; углублённая часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного очертания над окном или дверями, заполненная живописными, скульптурными изображениями.

Толос, фолос (от греч. tholos – свод, купол) – монументальное^{круглое в плане сооружение (гробница, храм), завершённое куполом; распространено в эгейской культуре и античном мире.}

Триглиф (греч. triglyphos – с тремя нарезками, от tri – три (в сложных словах) и glypho – режу) – деталь фриза дорического ордера; каменная плита прямоугольной формы с тремя вертикальными желобками.

Ф

Фасад (франц. facade от ит. facciata faccim– лицо) – внешняя вертикальная поверхность сооружения, образованная различными архитектурными деталями и приёмами, фактурой строительных материалов, их цветом. Отличают главный и боковой фасады, а также дворовой, садовый.

Фестон (франц. feston) – 1. Живописное или лепное украшение в виде зубчатого или волнистого орнамента, гирлянды и т.п. 2. Один из зубчиков (преимущественно округлой формы), которым окантовывают, обшивают края чего-либо.

Филёнка (нем. Fiillung – наполнение) – 1. Профилированные щиты, заполняющие рамы

дверей, перегородок, панелей стен. 2. Часть поля стены, пилястры или двери, обведённая рамкой или углублённая.

Форум (лат .forum) – общественный центр древнеримского города, где проходили народные собрания, торжества, торговые сделки. На форуме размещались общественные и культовые здания, триумфальные арки, колонны, монументальные скульптурные изображения.

Фриз (франц. frise) – 1. Средняя горизонтальная часть антаблемента, размещённая между архитравом и карнизом. Обычно заполнялась скульптурными или живописными композициями. 2. В декоративной скульптуре и живописи фриз – изобразительная или декоративная композиция в виде горизонтальной полосы внутри или снаружи здания; элемент оформления интерьера.

Фронтон (франц. fronton от лат. frons/ frontis – лоб, передняя сторона) – верхняя часть фасадной стены здания, образованная линией карниза и скатами крыши треугольной или криволинейной формы. Завершает фасады зданий, портиков, порталов. Поле фронтона (тимпан) украшается скульптурой, проёмами, нишами.

Фуст (ит. fusto) — ствол, стержень колонны.

      Ц

Цитадель (ит. citadella – маленький город) – укреплённая часть города.

Цоколь (ит. Zoccolo – туфель) – нижняя надземная часть стены здания, опирающаяся на фундамент. Цокольный этаж – этаж здания, поверхность пола которого находится ниже поверхности земли снаружи.

Э

Энтазис (греч. Entasis – напряжение) – небольшое специальное утолщение ствола колонны в её средней части и сужение вверху.

Эхин (греч. echinos – буквально: морской ёж, раковина которого служила грекам сосудом) – название раковины перенесено на похожую по форме деталь дорического ордера, средняя часть дорической капители, являющуюся переходом от ствола колонны к квадратному абаку.

Виды колонн

Вертикальные конструкции, состоящие из базы, капители и ствола, называются колоннами. Они предназначены для поддержки крыши и существуют много видов колонн. На колонны мог опираться и купол здания, что продемонстрировали греческие архитекторы. Римляне стали использовать этот элемент архитектуры, скорее в роли декора, чем в практических целях. Позже появились такие разновидности, как парные колонны, полуколонны и пилястры. Базы и капители всячески украшали узорами и резьбой. Ствол мог быть покрыт желобками различной толщины.

	Мастера, создававшие здания романского стиля, предпринимали попытки использовать классические колонны. Их новый тип в первую очередь направлен на создание впечатления красоты и изящества.
Витые колонны ↑

Для создания отдельных частей любого здания применяли систему из пяти ордеров. Это были коринфский, дорический, ионический, тосканский и композитный ордеры.
↑ Пять ордеров

	Базы подвергались гораздо большим нагрузкам, чем стоящие на них колонны. Несколько баз могли соединяться в одну структуру, называемую сложной базой.
База ↑

Изначально эти колонны создавали из дерева. Позже оно было заменено на камень. Над стволом колонны располагались валюты с небольшими скульптурными композициями.
↑ Персидские колонны

	Колонны архитектуры Древнего Египта своей формой похожи на листья папируса. Поверхность ствола колонны покрыта иероглифами и изображениями богов.
Египетские колонны ↑

Они вырублены из камня, но служат имитацией ранних деревянных колонн старого стиля. Для Индии обычными стали стоящие отдельно колонны, становящиеся центром различных церемоний.
↑ Индийские колонны

	Колонну образуют три части: капители, ствол и база, на которой она установлена. Для украшения ствол мог покрываться каннелюрами.
Части колонны ↑

В Китае колонны никогда не делали каменными, используя для постройки только дерево. Колонна поддерживала крышу без использования капителей.
↑ Китайские колонны

Пропорции, перспектива и живописность в греческом искусстве | Архитектура и Проектирование

 

ПРОПОРЦИИ

При анализе ордеров нам непрестанно приходилось касаться идеи пропорций, т.е. определенных соотношений между различными частями, которые и придают каждому из этих основных ордеров его характерные признаки и накладывают на каждое архитектурное произведение отпечаток его эпохи. Мы исследуем сейчас закон, которым греки руководствовались при выборе пропорций.

Как и в архитектуре Египта и Месопотамии, у греков применялся главным образом модульный способ начертания. Он состоит в том, что все размеры целого связываются подчинением одной общей мере, взятой в самом здании. Эту основную единицу измерения называют модулем, все остальные размеры находятся к ней в простом кратном отношении.

Из памятников древней письменности мы знаем, что независимо от применяемого при постройке здания ордера – ионийского или дорийского – модуль всегда определялся радиусом колонны.

Долгое время считали, что речь шла о нижнем радиусе колонны. Безусловным сторонником такого толкования этой теории был Плиний, его, возможно, придерживался и Витрувий. Оно подтверждается несколькими памятниками римской эпохи, например колонной Траяна. Но оно не приложимо к памятникам Греции. Модульную систему уже начинали рассматривать как чистую теорию, не имевшую применения на практике, когда Орэс высказал мнение, что модулем служил средний радиус колонны, или, иначе говоря, полусумма крайних радиусов.

В первую очередь Орэс отметил, что отношение этого радиуса к различным частям композиции выражается числами, очень близкими к целым; во-вторых, этот радиус всегда выражается целым числом, если перевести на греческий, или вернее местный фут, который в Афинах был равен 0,308 м с подразделением на 16 дюймов, а в колоннах Великой Греции равнялся 0,296 м с подразделением на 12 дюймов.

Рис. 232

Рис. 233

Рис. 234

 

Таким образом, точка отправления для дальнейших изысканий была найдена. Однако простота кратных отношений оправдывалась лишь с некоторой долей приближения. Исходя из положения, что в назначенном к точному исполнению проекте все размеры должны выражаться в целых числах, без дробей, Орэс с поразительной наглядностью объяснил все мнимые отклонения.

На примере Посейдонии (рисунок 232) мы лучше поймем его мысль.

Храм в Посейдонии. – Основным размером, определяемым величиной отведенной площади, является промежуток между осями двух крайних колонн: 75 италийских футов.

Этот промежуток должен быть подразделен на пять частей по числу интервалов между осями, что в середине определяет размер каждой из них в 15 футов. Но, как мы уже отмечали выше, в дорийском ордере крайние промежутки между осями обыкновенно бывали уже средних. Поэтому увеличивают расстояние между средними осями за счет крайних. Таким образом, вместо 15 футов средние интервалы имеют 15 футов и 2 дюйма, вследствие чего крайние интервалы сокращаются на 3 дюйма, т.е. равняются не 15 футам, а 14 футам и 9 дюймам.

Этот пример одновременно показывает нам и принцип и числовое выражение этих небольших отклонений.

Рассмотрим теперь одну за другой все части композиции.

Колонна. Ее высота равна двум промежуткам между осями, т.е. 30 футам. Средний ее диаметр (двойной модуль) соответствует одной пятой общей высоты, т.е. 6 футам. Следовательно, модуль равен 3 футам. Для придания, стволу конической формы диаметр базы увеличивают на 10 дюймов, а диаметр вершины настолько же уменьшают, что определяет размер диаметра базы в 6 футов и 10 дюймов, а диаметр вершины в 5 футов и 2 дюйма. Диаметр угловых колонн немного увеличивается по сравнению со средними: при диаметре средней колонны в 6 футов, диаметр угловой колонны будет равен 6 футам и 1 дюйму.

Верхние части ордера обычно имеют следующие размеры: архитрав и фриз одной высоты, по 5 футов каждый; такой же, вероятно, была и высота карниза в тех случаях, когда он бывал увенчан желобом. Таким образом, общая высота антаблемента равнялась 15 футам, или 5 модулям, или ширине промежутка между осями, или же, наконец, полувысоте колонны.

Перейдем теперь к исследованию капители (рисунок 233).

Ширина абаки равняется 9 футам, или 3 модулям. Высота капители, считая от основания эхина F, равна 3 футам (1 модуль) и делится на две равные части: эхин FC и абаку CB. Выступ эхина EF равен его высоте FC, а кривая его профиля вписывается в треугольник, основание которого относится к высоте, как 4:3 (пропорция египетского треугольника).

Что касается размеров деталей, то их можно определить по рисунку. Если принять R за средний радиус, r – за верхний радиус, а d – за разность двух радиусов, то все они явятся кратными числами в отношении R, r или d.

По этому примеру можно судить о характере всего метода: здесь одновременно видны и простые отношения размеров, которые дают то, что можно назвать теоретической пропорцией здания, и те числовые исправления, которые вызываются строительной практикой.

Еще один пример поможет нам окончательно понять особенности этого метода.

Арсенал в Пирее. – Все размеры этого здания известны нам из надписи, являющейся текстом договора на его постройку.

Восстанавливая фасад здания при помощи этих достоверных данных, мы находим между его различными частями в высшей степени простые отношения, которые мы постарались наглядно изобразить на рисунке 234. Основной величиной служит ширина AA’ фасада, взятая поверх цоколя.

Высота фасада AB, взятая от цоколя до карниза, равна половине ширины AA’. Высота в середине CE равна двум третям AA’. Отверстия дверей равняются одной шестой ширины фасада, а высота их в полтора раза более ширины пролета. Венчающий двери карниз DD’ расположен на половине высоты здания и по длине равняется половине ширины фасада.

Определим по масштабу все размеры в цифрах и перейдем к рассмотрению тех исправлений, которым они подверглись на практике.

Основная величина AA’ (ширина фасада), определяемая, как и в Посейдонии, размерами отведенной под постройку площади, установлена в 55 футов. Исходя из этого размера, мы найдем все остальные, но так как они все будут выражены в дробных числах, то введем небольшую поправку, заключающуюся в округлении дробных чисел до целого.

Высота AB: в теории как половина 55 футов она должна бы равняться 27,5 футам. Эта цифра округляется до 27.

Высота CE: две трети 55 футов = 36,67 футам; округляется до 36.

Ширина двери: одна шестая 55 футов = 9,17 футам; округляется до 9.

Высота двери: три вторых 9 футов = 13,5 футам; округляется до 14.

Длина венчающего карниза DD’; половина 55 футов – так же, как и высота CE, округляется до 27.

Все греческие памятники, размеры которых могли быть точно установлены, следуют этим законам простых отношений, выражающих величины целыми цифрами, без дробей.

Рис. 235

Рис. 236

Рис. 237

  

ПРОПОРЦИИ ОРДЕРОВ

Попытаемся теперь выразить в цифрах принятые в ордерах пропорции, причем постараемся выделить элементы постоянных пропорций, присущих ордерам, от изменений в их деталях, характерных для разных эпох.

Общий вид композиции. – Согласно замечанию Гитторфа, наиболее постоянное отношение существует между шириной и высотой фасада. При сравнении различных дорийских храмов с одинаковым количеством колонн, мы видим, что почти во всех случаях их колоннады вписываются в прямоугольник одной и той же формы. То же самое можно сказать и об ионийских храмах.

Рисунок 235, D показывает обычные пропорции дорийских фасадов в четыре, шесть и восемь колонн; рисунок 235, I – те же пропорции ионийских фасадов в четыре, шесть, восемь и десять колонн.

Из этих диаграмм видно, что в том и другом ордере, при наличии четырех колонн, фасад вписывается в прямоугольник, имеющий форму строгого квадрата. При наличии же шести и особенно восьми колонн прямоугольник в ионийском ордере значительно более удлиняется. Только два или три случая являются исключением из этого правила (Суний, Рамнунт, храм D в Селинунте).

Но всегда – и это самое существенное – отношение между шириной и высотой выражается целым числом.

Детали колоннад. – Если проанализировать детали колов над, то можно заметить, что в памятниках домакедонской эпохи некоторые отношения являются незыблемыми. Так, независимо от ордера высота архитрава равна высоте фриза. В качестве примера среди дорийских памятников можно назвать храм в Посейдонии (рисунок 232), храм Фесея, Парфенон, Пропилеи храм на мысе Сунии; среди ионийских памятников – храм на Плиссе, храм Ники Аптерос, Эрехфейон, храм в Милете, Мавзолей Галикарнасса.

В дорийских композициях высота капители делится на две равные части (эхин и абака) и соответствует ширине триглифа. Мы уже наблюдали равенства этих двух частей в Посейдонии (рисунок 233), в Метапонте, в храме Фесея, в Парфеноне.

Остальные пропорции видоизменяются по эпохам. На рисунке 236 для сравнения указаны в круглых цифрах границы, в которых изменяются модульные отношения от архаической эпохи до македонского периода.

Даже при беглом сравнении элементов рисунка 236 можно проследить постепенное утончение колонны и соответствующее ему снижение высоты антаблемента. Если принять средний радиус за единицу, то высота колонны в дорийском ордере возрастает от десяти до двенадцати модулей, а в ионийском от шестнадцати до двадцати одного. Антаблемент же и в том и в другом случаях снижается с пяти до четырех модулей. В среднем же ионийский ордер, даже в самых робких своих пропорциях, представляется более легким, чем дорийский, в своих самых смелых.

Пропорции ордеров по Витрувию. – Витрувий передал нам методы определения пропорций, применявшихся в Александрийской школе. В основу их был положен следующий принцип.

Каков бы ни был ордер, Витрувий не допускает неизменного соотношения между толщиной колонн и размером интервалов между ними. Это отношение, главным образом определяющее характер силы или легкости произведения, он предоставляет выбору архитектора. Указанное отношение служит основанием для определения пропорций ствола: если колонны поставлены тесно, то их стволы будут стройными, в противном случае – приземистыми.

Что касается размеров капители, базы и антаблемента, то они непосредственно вытекают из величины радиуса или модуля; но так как и самый радиус устанавливается отношением между толщиной колонн и интервалами между ними, то можно сказать, что именно из этого характерного отношения вытекает весь ансамбль пропорций по Витрувию.

Уточним эти указания цифрами, взяв для примера ионийский ордер.

При толщине колонны, равной единице, Витрувий оставляет для интервалов на выбор следующие числа: 1 1/2, 2, 2 1/4, 3… Это – исходная точка, и, принимая ее за основу, Витрувий классифицирует колоннады как пикностиль, систиль и т. д.

Если отношение толщины колонн к интервалу между ними равно 11/2 или, другими словами, расстояние между осями колонн равняется пяти радиусам или модулям, высота колонны должна равняться двадцати модулям. Если расстояние между осями увеличивается до шести модулей R, то высота колонны снижается до девятнадцати R; при интервале в восемь R высота уменьшается до семнадцати R.

На рисунке 237 показаны существенные черты этого метода, который является не чем иным, как выражением в целых числах требования здравого смысла, чтобы колонны были тем более массивными, чем шире интервал между ними.

Когда вопрос касается гражданских зданий, Витрувий рекомендует пользоваться ордерами с более стройными пропорциями колонн и с более широкими интервалами между ними, но всегда подчиненными закону простых отношений; благодаря этому видоизменению, внутренняя площадь здания менее загромождается и вместе с тем избегает строгости стиля, которая уместна лишь в храмах.

 

МОДУЛЬ И МАСШТАБ

В греческой архитектуре только постройки архаической эпохи создают впечатление грандиозности массива. Это, по-видимому, зависит от самой громоздкости их пропорций.

Рассмотрим наиболее простой пример греческой конструкции, а именно антаблемент, не имеющий другой нагрузки, кроме собственной тяжести.

Анализ условий сопротивления показывает, что толщина этого антаблемента будет изменяться не в соответствии с увеличением пролета: так, при увеличении последнего в два раза она должна быть более чем удвоена. Другими словами, антаблемент крупных размеров оказывается более массивным, чем антаблемент над малыми пролетами.

Зато массивный антаблемент создает со своей стороны впечатление крупного сооружения, как например в храме Посейдонии, где преувеличенная массивность обусловливает иллюзию грандиозности здания.

Мы не будем утверждать, что такое преувеличение было преднамеренным, но создаваемое им впечатление является, по-видимому, присущим только архаическому периоду. Начиная с V в., греки обнаруживают стремление к оформлению ордеров, исходя из канона пропорций, не связанных с масштабом; мало-помалу они настолько поддаются влиянию этого метода, что поступаются ради установленных пропорций даже требованиями материальных удобств.

Нам представляется, например, что некоторые элементы архитектурного целого должны были бы сохранять, независимо от размеров здания, приблизительно одинаковый размер. Рассматривая проблему с чисто утилитарной точки зрения, казалось бы, что высота двери должна определяться исключительно высотой человеческого роста, а высота ступеней – сообразовываться с шагом человека, которому предстоит подниматься по ним.

Однако, если греки вообще руководствуются этими соображениями, то никак не далее архаического периода искусства, и очень скоро окончательно упускают их из вида. Они подчиняют постепенно размеры всех элементов здания модульному канону и увеличивают или уменьшают их в зависимости от увеличения или уменьшения модуля. Так, например, удваивая обмеры фасада, они одновременно удваивают высоту дверей и высоту ступеней. Исчезает всякая связь между назначением конструктивных частей и их размером; не остается ничего, что могло бы служить масштабом здания.

Архитекторы средневековья сумели согласовать пропорции, устанавливающие архитектурный ритм, с указаниями спасительного масштаба, дающего возможность определять размеры. Мы увидим, что установленный абсолютный размер определял разработку пропорций в частной архитектуре Рима.

Весьма возможно, что гражданская архитектура греков, если бы она дошла до нас в большей сохранности, также дала бы нам пример сооружений, где масштаб играл известную роль. Но в архитектуре храмов греки признают исключительно ритм. Их архитектурные произведения, по крайней мере относящиеся к последнему периоду, представляют собой как бы отвлеченную идею. Не связанные ни с чем, поддающимся измерению, они не вызывают никаких представлений об абсолютных величинах, а только чувство соотношений и впечатление гармонии.

 

КОРРЕКТИРОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОГО ОБМАНА

Эффекты расстояния. – Вышеописанные методы модульного построения и графических приемов оценивались отрицательно за то, что они создавали мнимую гармонию, не выдерживающую изменений перспективы.

Однако воображение зрителя восстанавливает фактические размеры и схватывает приблизительно верные соотношения. Тем не менее существует известная доля оптических обманов, с которыми приходится считаться. Проблема эта сложна, и она усиленно привлекала пытливую мысль греков.

В диалоге Платона «Софист» сказано, что у греков было в обычае увеличивать высоту частей, рассматриваемых снизу и уменьшенных поэтому перспективой.

Витрувий уточняет это указание общего характера:

Деформация увеличивается для зрителя, находящегося у подножия здания, пропорционально размерам последнего: стволы колонн утончаются, антаблемент кажется более узким, чем в действительности, а косяки дверей – преувеличенно наклонными.

Этот оптический обман корректируется нарочитым увеличением тех элементов, которые уменьшает перспектива, и сокращением тех, которые она увеличивает: умеряют утончение колонн, сдерживают наклон дверных косяков и слегка утолщают части антаблемента.

Таково правило, сформулированное Витрувием.

Следуя данной тенденции и совершенно не стремясь выражать материальные размеры здания, подчинив их соотношения масштабу, греки теряют, так сказать, всякий след масштабности и приводят все здания, независимо от их размера, к единому облику.

Мы имеем возможность уяснить себе по весьма бесхитростному приему в храме в Приене сущность описываемого метода корректирования оптического обмана. В надписи, выгравированной на одной из ант, высота букв изменяется по строчкам (рисунок 239). Для зрителя, находящегося в точке O, отсекаемая высота угла каждой строки выравнивается, и получается впечатление букв одинаковой величины.

Рис. 239

Исходя из положения, что глаз воспринимает только соотношения углов, Паннеторн считает метод, примененный для надписи в Приене, характерным вообще для методов греческого искусства. Разбирая, между прочим, и Парфенон, он отмечает некоторые точки, откуда архитектурные массивы дают под известным углом зрения простые соотношения. По его мнению, архитектор прежде всего доискивался именно этих соотношений углов.

Соглашаясь безоговорочно с данной теорией, следовало бы прежде всего принять закон углов, который сам автор установил только приблизительно, и предположить далее, что здание было задумано с расчетом на одну исключительную точку зрения. Глаз может менять положение, однако углы зрения сравнительно мало изменяются даже при значительных перемещениях. Однако теория Паннеторна все же выражает как будто, по существу, верную мысль; ее нельзя выразить формулой, но она указывает на определенную тенденцию.

Прием корректирования оптических обманов свойственен не одной только архитектуре, мы встречаемся с ним и в скульптуре. Один из византийских авторов сообщает нам о том неблагоприятном впечатлении, которое произвели на него фигуру предназначенные для фронтона Парфенона, снятые с их надлежащего места: они оказались преднамеренно искаженными с учетом действия перспективы.

Статуи, украшающие фронтон храма Олимпии, кажутся неуклюжими, если на них смотреть прямо, но приобретают неожиданную красоту и изящество, как только мы взглянем на них снизу вверх. Как Фидий в Парфеноне, так и Пеоний в Олимпии принимали в расчет предполагаемые точки зрения; и все статуи великой эпохи греческого искусства создавались именно для того места, которое они должны были занимать.

Если греки старались в ряде случаев корректировать оптический обман, нарушающий гармонию, то были случаи, когда они, наоборот, намеренно его вызывали.

В портиках с двойным рядом колонн колонны второго ряда делались обычно более тонкими, чем стоящие впереди. Таким образом, они казались одинаковых размеров с передними, но более отдаленными от них, чем это было на самом деле; этим создавалось впечатление большей глубины. Мы с трудом находим несколько случаев, и то только среди зданий архаической эпохи, как например храм S в Селинунте или древний храм Сиракуз, где колонны двойной колоннады портика были бы одинаковых размеров. Это различие отмечается во всех без исключения портиках V в. Колонны Парфенона отличаются друг от друг как высотой, так и диаметром. 

 

ЭФФЕКТ ИЗЛУЧЕНИЯ И КОНТРАСТОВ. ОПТИЧЕСКИЙ ОБМАН ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ

Энтазис колонн. – Мы читаем в одном греческом трактате по оптике, что правильный цилиндр кажется сжатым посередине. Дамиан Ларийский мог бы с тем же успехом употребить вместо «цилиндра» слово «колонна». Греки стремятся исправить это кажущееся сжатие (рисунок 240, A), придавая стволу колонны некоторую выпуклость. Таково происхождение той кривой, которая уже была описана выше под названием энтазиса.

Утолщение боковых колонн. – Греки не только исправляли ввиду зрительного обмана профиль колонны, но принимали также в расчет и влияние излучения, искажающего впечатление их толщины (рисунок 240, B и C).

Угловая колонна храма, выделяющаяся на фоне неба, кажется, по выражению Витрувия, «поглощенной окружающим светом». В целях корректирования этого явления такие колонны утолщают, что мы видим на примере храма в Посейдонии.

Наклон колонн. – Колонны имеют не только правильную линию профилей, но и не строго вертикальную ось X. Витрувий предписывает придавать оси X колонн легкий наклон, направленный внутрь здания, и правильность его указания подтверждена примерами архитектурных памятников.

Наклон оси колонны осуществляется следующим образом. Верхняя поверхность M первого барабана колонны обрабатывается перпендикулярно оси X; ствол колонны соединяют с капителью при помощи верхнего отрезка N с непараллельными плоскостями, и колонна возводится, таким образом, так же легко, как если бы она была совершенно прямой.

Наклон осей с направлением внутрь здания может быть оправдан соображениями относительной устойчивости и, так или иначе, настолько соответствует действительному требованию, что в зданиях, где он отсутствует, оси колонн кажутся расходящимися веером.

Все современные здания с вертикально поставленными колоннами производят именно такое впечатление: и парижский Пантеон, и Палата депутатов кажутся расширяющимися кверху.

Описанное явление изображено в утрированном виде на рисунке 241, а на рисунке 242 показывается способ его исправления, применявшийся греками. Колонны и даже архитрав имеют некоторый уклон, противоположный тому, который сообщается оптическим обманом.

Наклон фронтонов. – Современные здания создают еще и другое неправильное впечатление: их фронтон не кажется вертикальным.

Это явление было знакомо Витрувию: «Если фронтон сделан вертикальным, то будет казаться, что он отходит назад».

Витрувий советует поэтому делать фронтон несколько нависающим вперед (рисунок 242, C). Плиты фронтона Парфенона образуют навес, создающий очень благоприятное впечатление однако их современное положение может быть обусловлено изменением формы и не является следствием системы первоначальной укладки.

Замена горизонтальных линий кривыми. – Приведем еще один пример оптического обмана, наблюдаемого на фасадах современных зданий (рисунок 243, R): одновременно с расхождением вертикальных линий наблюдается как бы прогиб горизонтальных линий антаблемента, и создается впечатление, что колоннада прогибается в центре под чрезмерной тяжестью фронтона.

Это явление не прошло для греков незамеченным, и они старались исправить его, фактически выгибая линии по кривой в направлении, противоположном кажущемуся прогибу. Таким образом, мы получаем для Парфенона, несколько утрируя как изгиб крыши, так и наклон колонн, – положение, данное на рисунке 243, R.

На рисунке 244 показано в преувеличенном виде изменение формы капители, объясняемое кривизной линии архитрава.

Выпуклость плит пола. – Совершенно ровный пол кажется вдавленным посредине; во избежание этого полу Парфенона придана легкая выпуклость.

Время и происхождение методов исправления оптических обманов. – Эти остроумные методы, состоявшие в противопоставлении кажущемуся искривлению линий и поверхностей искривлений в обратном направлении, отмечаются у греков не ранее середины V в., но их принцип был известен уже египтянам.

Парфенон имеет прямые линии в горизонтальном плане и кривые в вертикальном; в храме же Мединет-Абу линии искривлены в горизонтальном плане, но сохранены прямыми в вертикальном. Иными словами, кривизна наблюдается у египтян в горизонтальной плоскости, а у греков – в вертикальной. В том и другое случаях получается один и тот же результат: кривые Парфенона и Мединет-Абу являются только двумя различными способами для достижения одного и того же оптического впечатления.

Все указанные искривления настолько незначительны, что ускользнули даже от внимания таких наблюдателей, как Стюарт.

Стрела прогиба, измеренная Пенрозом, равнялась 0,065 м на 100 футов, или, круглым счетом, но 30 м по главному фасаду и 0,123 м на 70 м бокового фасада.

Указанную кривизну линий нельзя отнести за счет осадки здания: грунт, на котором построен Парфенон, представляет собой скалу, а его основание сложено насухо из каменных глыб.

Кроме того, Витрувий говорит о методе изгибов как о приеме, сохранившемся до римской эпохи, причем объясняет их уже приведенными соображениями, а именно исправлением оптического обмана, не поддающегося более или менее точному объяснению, но фактически не подлежащего никакому сомнению.

Теория Витрувия была бы убедительной, если бы незначительная стрела прогиба создавала впечатление прямой линии. На самом же деле мы имеем вполне ощутительный изгиб.

Означает ли это неудачу? Ни в какой степени. Это необычайное расположение линий создает сознательное или бессознательное впечатление чего-то оригинального и нового. Непредупрежденный зритель чувствует эту необычность, но потом разбирается в тонком, чарующем его замысле. Контуры здания принимают благодаря этому изысканному расположению, изящество, мимо которого нельзя пройти равнодушно; здание теряет вульгарный вид сооружений с прямыми линиями и приобретает совершенно новый и неожиданный характер, не поддающийся, быть может, анализу, но действующий на нас даже тогда, когда мы не знаем его истиной причины и смысла.

Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

Словарь архитектурных терминов

Объяснение термина в словаре сведено к минимуму, особенно в тех случаях, где имеется объяснение в самом тексте. Здесь дается только то значение термина, в котором он употреблялся в настоящем томе.

 

А

 

Абака или абак (греч. abax—доска). Верхний элемент капителей большинства ордеров, имеющий чаще всего форму квадратной плиты. Происходит от простейшей конструктивной детали — прокладки между столбом и перекрывающей его балкой. Табл. 100, фиг. 6, 7 и 8.

Абсида или апсида (греч. apsis — нечто круглое, свод). Полукруглый (овальный или многоугольный) в плане выступ здания, перекрытый чаще всего полукуполом.

Абсидальные дома. Дома прямоугольные в плане, с абсидой на одной из узких своих сторон. Табл. 5, фиг. 8 и 9.

Агат (греч. achates). Черная или полосатая (слоистая) разновидность халцедона, твердого кварцевого минерала, в древности применялся в ювелирном деле и в мозаике.

Акрополь (греч., от acros — верхний и polis—город). Городская крепость (действующая или потерявшая свое военное значение) в Древней Греции. Термин широко применяется для обозначения городских крепостей и в других странах Древнего мира.

Акротерий (греч. асroterion—крайняя выдающаяся часть). Скульптурное украшение, статуя, пальметта, диск и т. п. над серединой или над углами фронтона.

Алебастр (греч. alabastron — алебастр). 1. Натуральный плотный, мелкозернистый, полупрозрачный и хорошо полирующийся гипс. 2. Обожженный и измельченный гипс.

Алиньман (франц. alignement—прямая линия). То же, что аллеи камней (см.).

Аллеи камней. Мегалитические сооружения в виде рядов отдельно стоящих огромных камней (менгиров). Некоторые аллеи камней тянутся десятью и более рядами и насчитывают в своем составе по несколько сот камней. Крытые аллеи камней представляют собой обычно не очень длинные коридоры, сложенные из каменных глыб по типу дольменов (см.).

Аллювий (лат. alluvio — наносная земля). Геологические наносы, образованные перенесенными водой продуктами выветривания: гравием, песком, глиной.

Андезит. Вулканическая горная порода, по своей структуре сходная с порфиром; цвет — от светло-серого до темно-серого; применяется преимущественно как щебень.

Антаблеман и антаблемент (фр. entablement). Архитектурно разработанное балочное перекрытие пролетов между колоннами фасада, состоящее из трех параллельно расположенных горизонтальных частей: архитрава, фриза и карниза (см.).

Анты (лат, antae). Торцы боковых стен прямоугольного в плане здания, вынесенные вперед таким образом, что между ними образуется место для входного портика или лоджии. Храм в антах (in antis) — прямоугольный в плане храм с колоннами между антами.

Анфилада (франц. enfilade). Ряд зал, комнат, дворов и т. п., соединенных друг с другом проемами, расположенными по одной оси, со сквозным видом из первого помещения в последнее.

Ападана. Многоколонный тронный зал во дворцах персидских царей эпохи Ахеменидов (VI-IV вв. до н. э.)

Арабески (франц. arabesque – по-арабски). Орнамент, состоящий из причудливого сочетания всевозможных форм: завитков, гирлянд, фигур фантастических животных и людей, ваз, архитектурных мотивов и т. п.

Архитрав (франц. architrave = rpeч. arche — начало + лат. trabs — балка). Нижняя горизонтальная, конструктивно главная (несущая) часть антаблемента (см.).

Астрагал (греч. astragalas—кость в пятке, лодыжка). Архитектурный облом, обычно в виде нити бус или соединения валика с подачкой, гладкой или орнаментированной.

Атрий или атриум (лат. atrium). Центральное помещение античного жилого дома с большим отверстием в крыше посередине.

 

Б

 

База (греч. basis). Основание, подножие; нижиий элемент колонны, пилястра, пьедестала и т. п. Табл. 122, фиг. 2; табл. 92, фиг. 6.

Базальт (лат. basaltes). Горная порода вулканического происхождения, плотно-кристаллического строения, темных красноватых, бурых, черных и коричневатых оттенков, большой твердости. Хорошо полируется.

Базилика (греч. basilike — портик в Афинах, где заседал архонт-базилевс). Прямоугольное в плане здание, состоящее из трех или пяти нефов, отделенных друг от друга рядами колонн или столбов. При этом средний неф, так наз. главный, всегда выше боковых, так что стены его выступают над крышами последних. Верхняя часть стены центрального нефа снабжена оконными проемами, благодаря чему освещение его не зависит от освещения боковых нефов.

Базиликальный разрез здания. Типичный для базилики поперечный разрез здания, состоящего из трех или пяти нефов, из которых средний выше боковых.

Барельеф (франц. bas relief). Плоский скульптурный рельеф, выступающий менее чем на половину объема; этим барельеф отличается от высокого сильно выступающего рельефа — горельефа.

Бастион (франц. bastion). Выступ крепостной стены, в начале полукруглый или прямоугольный, позднее – обычно пятиугольный.

Битум (лат. bitumen). Ископаемый асфальт.

Бит-хилани. Дворцовое здание в хеттских областях и в Ассирии, на длинной стороне которого расположен вход в виде крытого портика с колоннами, фланкированный двумя выступающими башнями.

«Большой дом». 1. Общинное поселение родовой коммуны. 2. См. «Пер-о».

Брекчия (итал. breccia). Угловатые обломки различных гордых пород, сцементированные лавой или гидро-химическими отложениями. Хорошо поддается обработке. Ср. конгломерат.

Брус равного сопротивления. Брус, оказывающий одинаковое сопротивление нагрузке в любом своем поперечном сечении. Верхняя грань продольного разреза такого бруса в древнейших конструкциях очерчивается той или иной выпуклой кривой. Табл. 138, фиг. 3.

 

В

 

Вал. Архитектурный выпуклый облом, представляющий в поперечном разрезе полукруг. Облом с профилем в четверть окружности называется четвертным валом.

Валик. Узкий выпуклый облом с полукруглым профилем, обычно сочетающийся с обломами других профилей.

Виадук (лат. via — дорога, duco — веду). Путепровод в виде моста или насыпи через дорогу, ущелье, овраг, долину и т. п.

Вишапы. Мегалитические камни в Закавказье.

Волюты (лат. voluta — закрученная, завернутая). Декоративные завитки, служившие одним из главных мотивов в пластическом оформлении капителей некоторых древневосточных и классических античных ордеров (ионического, коринфского и сложного). Табл. 72, фиг. 14; табл. 100, фиг. 6, 7 и 8.

Выкружка. Архитектурный вогнутый облом с криволинейным профилем, представляющим собой часть окружности, овала или эллипса.

Выносная плита. Простая или профилированная полка со значительным выносом, составляющая в некоторых ордерах главную часть карнизам

«Высоты» (бетили). Алтари и мегалитические камни на открытых огороженных площадках на вершинах холмов в Палестине и Финикии.

 

Г

 

Габарит (франц. gabarit). Обобщенный предельный контур архитектурного сооружения или его части (детали, проема и т. п.).

Гаторическая капитель. См. хаторическая капитель.

Гипетральный (греч. hypo — под и aithre — чистое небо). «Находящийся под открытым небом» — название греческих храмов, имевших по середине главного помещения световое отверстие в крыше; в более широком смысле — название различных архитектурных сооружений античности и древнего Востока со световым отверстием посредине.

Гипогея (греч. hypogeios — подземный). Подземное помещение, подземелье.

Гипостильный зал (греч. hypo и stylos — колонна). Многоколонный зал в египетских храмах и в некоторых других архитектурных сооружениях народов древнего Востока, например, в древнеиранских дворцах. Табл. 36, фиг. 3; табл. 37, фиг. 32; табл. 39; табл. 40; табл. 42, фиг. 1 г и фиг. 6; табл. 43; табл. 44, фиг. 5; табл. 45, фиг. 1 в, г; табл. 47, фиг. 1 б; табл. 48, фиг. II в; табл. 58, фиг. 1 г; табл. 63, фиг. 1 б.

Глазурь (нем. Glasur). Тонкий стеклообразной слой, образующийся при обжиге на поверхности глиняных изделий, которые были предварительно покрыты смесью солей различных металлов. Глазурь придает покрытому ею изделию блеск и непроницаемость для жидкостей.

Горельеф (франц. haut relief). Высокий рельеф (см. барельеф).

Городище. Древнее укрепленное поселение на территории CCCP.

Грифон (франц. griffon). Мифическое животное, обычно изображаемое в виде существа с телом льва и с головою и крыльями орла.

Гусек. ОблЬм с профилем из двух дуг, обращенных в противоположные стороны. Верхняя часть облома — выпуклая, нижняя — вогнутая.

 

Д

 

Демотическое письмо (греч. demoticos — народный). Общедоступное светское письмо в Древнем Египте.

Диорит. Кристаллическая мелкозернистая вулканическая горная порода различных оттенков темно-зеленого цвета, очень твердая; прекрасно полируется. ‘

«Длинный дом». Общинное жилище оседлых племен американских индейцев. Табл. 11 фиг. 4 и 5.

Долерит. Среднезернистая и крупнозернистая горная порода, близкая базальту.

Дольмен (франц. dolmen). Мегалитическое сооружение, состоящее обычно из нескольких огромных вертикально поставленных каменных глыб, пролет между которыми перекрыт также каменными глыбами, горизонтально положенными. Табл. 7, фиг. 2, 3 и 6.

«Дом рождения бога» (маммизи). Храмики или часовни при больших храмах Египта птолемеевской эпохи, посвященные божеству, почитаемому в главном храме.

Дромос (греч. dromos — ристалище, портик). Входной коридор в некоторых типах древних гробниц. Табл. 137, фиг. 1 а.

 

Е

 

Египетский треугольник. Прямоугольный треугольник со сторонами, относящимися одна к другой, как 3:4:5.

 

Ж

 

Жадеит (нефрит). Очень твердые минералы различных оттенков зеленого цвета (разновидность роговой обманки).

 

3

 

Забутовка (забутка). Заполнение промежутка между внутренней и внешней оболочками стены камнем, щебнем, битым кирпичом и т. д.

Затяжка. Горизонтальная или наклонная балка (брус, стержень и т. п.),  стягивающая части той или иной конструкции (стропильные ноги, противолежащие стороны арки или свода ит. п.), подверженные действию сил горизонтального распора.

Зиккурат. Культовые башни в Древнем Двуречьи. Табл. 78. фиг. 2; табл. 79, фиг, 1 и 2; табл. 109, фиг. 3.

Золотое сечение (золотое отношение, золотая пропорция). Деление отрезка прямой на две части таким образом, чтобы большая часть относилась к меньшей, как весь отрезок к большей части. Золотое отношение наблюдается в членениях многих организмов животного и растительного царства.

 

И

 

Иероглифы (греч. hieros — священный, glyphe — резьба, вырезка). Священные письмена, высеченные на камне, у древних египтян и других народов. В широком смысле — условные идеографические знаки, обозначающие одним письменным знаком целые понятия.

Инкрустация (лат. incrustare — покрывать коркой). Врезывание в деревянную, каменную и т. п. поверхность фигурных кусков из различных ценных материалов (например, высокосортного дерева, слоновой кости, перламутра, благородных металлов, камней), образующих рисунок, не выступающий над поверхностью.

Интерколумний (лат. inter — между, columna — колонна). Промежуток между колоннами в свету.

Ипостильный зал. См. гипостильный зал

 

К

 

Каблучок. Облом, сечение которого представляет сочетание двух дуг, открытых в противоположные стороны; верхняя часть облома — вогнутая, нижняя — выпуклая.

Каннелюры (франц. cannelure — желобок). Вертикальные желобки на стержне колонны или пилястра.

Каравансарай. Постоялый двор при большой дороге на Ближнем Востоке.

Картуш (франц. cartouche). Украшение, скульптурное или лепное, в виде свитка, имеющего посредине овальное или круглое поле, плоское или выпуклое, для помещения надписи, маски или герба. В Древнем Египте на стене храма очерчивался овал, в который вписывалось имя царствовавшего фараона.

Качалки. Особые салазки для подъема тяжелых каменных блоков в Древнем Египте. Табл. 17. фиг. 7.

Квадр (нем. Quader — четырехугольник). Камень, тесаный в форме прямоугольного параллелепипеда.

Кварцит (нем. Quarzit). Кремнистый песчаник, горная порода, состоящая из зерен кварца, сцементированных кремнеземом. Очень тверд, с трудом поддается обработке, но хорошо полируется. Цвет — от белого до красного и фиолетового, а также желтый, голубой и зеленоватый. Применяется для архитектурных и декоративных работ.

Кедровое дерево. Прочная древесина, получаемая обработкой специальных разновидностей хвойного дерева (сибирский, ливанский, барбадосский кедры).

Керамика (греч. Keramos — глина). Производство изделий (и самые изделия) из обожженной глины.

Кипарис (греч. kyparissos). Хвойное дерево южных широт; плотная древесина его идет на различные поделки; в Древнем Египте из нее делали саркофаги.

Клинопись. Письмо клинообразными знаками, распространенное в древности в некоторых странах Ближнего Востока, например, в Двуречьи. Табл. 101.

Коллектор (лат. collector — собиратель). Сборный канал для удаления сточных вод и нечистот.

Колоколообразная капитель. Табл. 12, фиг. 15.

Композитная капитель (лат. соmpositus — хорошо сложенный). Сложная капитель.

Конгломерат (лат. conglomerates — собранный). Округлые обломки различных горных пород, сцементированные минеральным веществом. (См. брекчия).

Консоль (франц. console). Выпущенный из стены конец балки или плиты, служащий опорой, а также архитектурная деталь в виде выступа, служащего реальной или декоративной опорой для карниза, скульптуры, арки и т. п.

Контрфорс (франц. contre fort — подпорка). Столбообразное утолщение (выступ) стены, усиливающее ее устойчивость.

Конха. (греч. conche — двухстворчатая раковина). Полукупол, чаще всего в форме четверти сферы.

Коньковая балка. Балка, идущая вдоль конька — верхнего горизонтального ребра, образуемого двумя скатами крыши.

Коробовый свод. 1. Свод в форме полуцилиндра, имеющего в поперечном сечении коробовую кривую, т. е. описанную циркулем из трех, пяти и более центов. 2. Полуциркульный в сечении цилиндрический свод.

Крипта (греч. crypte — крытый ход, сокровенное место, подземное хранилище). Подземное помещение в некоторых храмах древности, лишенное освещения и служившее для ритуальных целей. Аналогичное помещение в цокольном этаже критских домов, также имевшее, по-видимому, ритуальное назначение. Табл. 126, фиг. 1 и 4; табл. 129, фиг. 1 ж.

Кромлех (англ. cromlech). Мегалитическое сооружение из поставленных по кругу монолитов, иногда соединенных между собой каменными перекрытиями. Табл. 7, фиг. 5.

«Круглые дома». Общинно-родовые жилища в Америке. Табл. 143, фиг. 6—8.

Курганы. Надгробие в виде насыпи, главным образом в эпоху варварства иногда с погребальными камерами внутри.

 

Л

 

Ламассу. Изображение крылатого быка или льва с головой человека (в Ассирии). Табл. 105, фиг. 2.

Ласточкин хвост. Широко применяемое скрепление балок, брусьев, каменных плит и т. п. при помощи вреза усеченного клина, имеющего форму «ласточкина хвоста». Часто применяются отдельные вкладки в форме двух трапеций, соприкасающихся своими узкими основаниями.

Лекальный кирпич. Кирпич, имеющий в плане форму сектора, круга или какую-либо иную форму, ограниченную отрезками прямой и окружности.

Лоджа или лоджия (итал. loggia). Ниша, образованная внешними стенами, впадающими в периметр фасада; лоджия выполняет функции балкона, галереи или террасы.

Ложки (ложок). Кирпичи или камни кладки, уложенные своими длинными сторонами вдоль стены (т, е. в направлении плоскости стены). Ср. тычки.

Ложная арка. Арка, образованная последовательным напуском горизонтально наложенных плит.

Ложный купол. Купол, построенный по принципу ложного свода.

Ложный свод. Перекрытие пролета последовательно выдвигаемыми и нависающими друг над другом рядами горизонтально положенных каменных плит (брусьев, бревен и т. п.). Ложный свод в отличие от настоящего не дает бокового распора. Табл. 29, фиг. 12; табл. 129, фиг. 5.

Локоть. Mepa длины, расстояние от локтя до конца среднего пальца при вытянутой руке. Величина локтя в разных странах сильно колебалась. Египетский обычный локоть = 0,450 м; египетский царский локоть = 0,225 м. Вавилонский локоть обычный = 0,495 м; вавилонский царский локоть = 0,555 м; финикийский обычный локоть = 0,413 м; финикийский царский локоть = 0.497 м; древнеперсидский обычный локоть = 0,444 м; древнеперсидский царский локоть = 0,582 м; греческий олимпийский локоть = 0,480 м; греческий аттический = 0,444 м.

Лопатки. Плоские лентообразные вертикальные выступы стены, которые являются либо конструктивным утолщением стены, либо чисто декоративным мотивом, применяемым для вертикального членения стенной поверхности. Табл. 75, фиг. 2; табл. 78, фиг. 1 a и фиг. 2; табл. 80, фиг. 4.

Лотос (греч. lotos). Египетское водяное растение, служившее прообразом для оформления основных типов египетских колонн и широко распространенным мотивом в области египетского декоративного искусства. Табл. 72, фиг. 8, 9 и 10 .

Лотосообразная колонна. Табл. 20, фиг. 3; табл. 72, фиг. 12.

Ляпис-лазурь (лазурит) (араб, lazaward). Минерал различных оттенков красивого синего цвета; применялся в ювелирном деле и мозаике.

 

М

 

Маздеизм. Религия последователей учения Заратуштры. Название происходит от имени божества Ахура-Мазды, олицетворявшего доброе начало.

Маммизи. См. «Дом рождения бога».

Мастаба. Один из основных типов египетских гробниц. Табл. 24, фиг. 31—6, 8—10; табл. 45.

Меандр (греч. Maiandros—река в Карии, известная своим извилистым течением). Разновидность ленточного орнамента, встречающаяся в архитектурах различных стран и эпох, где она возникла самостоятельно. В античной Греции меандр получил наиболее совершенное развитие.

Мегазилы. Финикийские погребения в районе Apвада. Табл. 100, фиг. 5.

Мегалитические постройки (греч. megas — большой и lithos — камень). Первобытные сооружения из крупных каменных глыб.

Мегарон (греч. megaron—зал, палаты). Прямоугольный в плане дом крито-микенского периода, состоявший из двух частей: зала и портика (или лоджии) перед ним, огражденного с боков вынесенными вперед концами продольных стен здания. Комбинация зала и портика входила в состав более сложных архитектурных комплексов и служила, по-видимому, «мужским домом», «мужской половиной», парадным залом. Мегарон послужил прообразом для древнегреческих храмов. Название мегарона присваивается также сходным архитектурным сооружениям древности за пределами областей Эгейского круга. Табл. 136, фиг. 2 а и фиг. 3; табл. 131; табл. 138, фиг. 5 г; табл. 139, фиг. 3 ж и фиг. 4.

Мемориальные храмы (лат. memoria — память). Заупокойные поминальные храмы.

Менгиры (англ. menhir). Одиночные вертикально стоящие камни эпохи мегалитических построек. Табл. 7, фиг. 1.

Метрический ряд (метр, метpическое построение, метричность). Ряд однородных элементов с одинаковыми интервалами между ними, например: ряд колонн с одинаковыми интерколумниями, «аллея сфинксов», расположенных на равном расстоянии друг от друга, и т. д.

Мигдоль (евр.). Укрепленная башня в цитаделях городов, в областях хананейской и израильской культуры.

Модульность (лат. modus — мера, такт, ритм). Кратное соотношение между размерами частей архитектурного сооружения. При модульном построении архитектурного сооружения размер какой-нибудь его части, например нижний полудиаметр колонны, принимается за единицу, и в кратных числах и долях этой единицы выражаются все размеры отдельных частей сооружения и целого.

Мозаика (итал. mosaico). Декорирование поверхности (например, пола, стены или какого-либо изделия) путем выкладывания ее цветными кусками естественных камней, различных сплавов, дерева (интарсия) и т. п., плотно пригнанными друг к другу и прикрепленными к основанию каким-либо цементирующим веществом. Различают мозаику: 1) наборную — из небольших кусочков или столбиков и 2) пластическую или штучную — из более крупных, иногда фигурных пластин. Табл. 74, фиг. 8.

Моунды (англ. mound — вал, ограда). Курганы, могильные холмы, земляные насыпи, иногда в виде тотемных животных (змеи, черепахи и т. п.) у североамериканских индейцев. Табл. 142, фиг. 7.

 

Н

 

Наос (греч. naos — первоначальное знач.: жилище (божества). 1. Святилище в храмах различных стран древнего мира, главное храмовое помещение, в котором стояло изображение божества; то же, что целлa (см.). 2. Особое обрамление для статуи божества в храмовых святилищах Древнего Египта, представлявшее собой первоначально небольшой (в рост человека) закрывающийся деревянный шкаф, позднее оформлявшееся в виде архитектурно обработанной каменной призмы (квадратной или почти квадратной в плане) с открытой прямоугольной нишей для статуи; размеры этих последних сооружений колеблются примерно от 1 до 4 м. в ширину и от 2 до 7 м в высоту. 3. Аналогичное хранилище для священной ладьи (также в Дреенем Египте), отличавшееся от наосов для статуй своими пропорциями и размерами (достигавшее 10 м в длину).

Некрополь (греч. necros — мертвый и polis — город). Кладбище.

Неолит (греч. neos — новый) и lithos — камень). Новокамекная эпоха — эпоха шлифованных каменных орудий.

Неф (франц. nef). Продольное прямоугольное в плане внутреннее пространство здания, огражденное либо наружными стенами, либо перегораживающими пространство арканами и столбами. В последнем случае в здании образуются два, три и более нефов. В зданиях базиликального типа средний неф, называемый главным, выше и шире прилегающих к нему боковых нефов.

Нефрит. См. жадеит.

Ном (греч. nomоs — область, округ). Административный округ в Древнем Египте.

Номарх (греч. nomos — область, arehas — начальник). Управитель области в Древнем Египте.

Нурагм. Древнейшие жилые постройки в Cардинии в виде крупных каменных башен. Табл. 9, фиг. 8 и 9.

 

О

 

Обелиск (греч. obeliscos — вертел). Вертикально стоящий столб, суживающийся кверху и завершающийся небольшой пирамидкой. Табл. 24, фиг. 8.

Обломы. Архитектурно-пластические детали определенного поперечного сечения (профиля), единообразного по всей их длине. (См. полка, полочка, вал, валик, выкружка скоция, астратал, гусек, каблучок.).

Обсидиан. «Естественное стекло» — богатая кремнеземом вулканическая лава, полупрозрачная, стекловидная, очень большой твердости, сероватого, коричневатого и лиловатого оттенков.

Оникс (греч. оnух). Разновидность агата, слоистый минерал с темными, светлыми и красноватыми прослойками. Применялся для ювелирных поделок.

Ордер или орден (франц. ordre, итал. оrdine — порядок, строй). Система архитектурно-художественной разработки oпоp (колонны, пилястра) и перекрытия (антаблемента). Термин, ранее служивший для обозначения лишь классических типов (дорический, ионический и т. д.), ныие применяется к любым художественным вариантам опоры-перекрытия, например, к древнеегипетским, древнеперсидским, критским и т. д. колоннам и антаблементам.

Ортостат (греч. orthostates — стоящий прямо, вертикально). Поставленная «на ребро», т. е. на узкую грань, плита в цокольной части стены.

 

П

 

Палеолит (греч. palaios — древний и lithos камень). Древнекаменная эпоха  — эпоха околотых, но не шлифованных каменных орудий. Ср. неолит.

Пальмообразная колонна. Табл. 20, фиг. 2; табл. 72, фиг. 1.

Пандативы или пендентивы (франц. pendentif). Паруса, конструктивные треугольники в сводах, в частности сферические треугольники, служащие для перехода от круглого купола к квадратному основанию.

Пандус (франц. à pente douce — отлогий, постепенный). Отлогая наклонная плоскость без ступеней, заменяющая лестницу. Табл. 26, фиг.1.

Панель (нем. Paneel). Декоративная обшивка нижней части стены.

Панно (франц. panneau). Часть стены, поверхности пилястра и т. п., окруженная рамкой или выделенная другим способом и покрытая росписью или рельефом.

Папирус (греч. papyros). Египетское болотное растение, послужившее мотивом для оформления главнейших типов египетских колонн и в других областях египетского декоративного искусства. Табл. 72, фиг. 6 и 7.

Папирусообразная колонна. Табл. 20, фиг. 1; табл. 72, фиг. 5, 11, 13 и 17.

Парапет (итал. рагаpetto — перила). Невысокая стенка, заменяющая перила, например на мостах, набережных, балконах и т. п.; аналогичная стенка над венчающим карнизом архитектурного сооружения; защитная стенка крепостного ограждения.

Патеси. То же, что энси (см.).

Периптер (греч. peri — вокруг и pteron — крыло, наружная колоннада греческого храма). Античный храм, окруженный открытой колоннадой; в более широком смысле — любое архитектурное сооружение с простейшей формой плана (прямоугольник, круг), окруженное со всех сторон открытой колоннадой.

Перистиль (греч. peri — вокруг и stylos — колонна). Двор (дворик, сад, цветник, площадка и т. п.), окруженный крытой колоннадой.

«Пер-о» — «Большой дом», титул египетских царей; в искаженной форме («фараон») это слово стало их общепринятым названием.

Пилон (греч. pylon — ворота, портал; итал. pilone — столб). 1. Монументальнoe сооружение при входе в египетский храм, состоящее из двух башен особой формы, обрамляющих портал. 2. Крупный массивный столб или устой, главным образом, прямоугольного поперечного сечения. Табл. 41, фиг. 2; табл. 42, фиг. 4; табл. 58; табл. 59, фиг. 1; табл. 44, фиг. 2.

Пифос (греч. pithos). Большой глиняный сосуд для хранения вина, масла и т. п.

Плинтус (греч. plinthos — плитка, кирпич). Слегка выступающая нижняя кромка стены, прямоугольная или более сложно профилированная, плоская квадратная база колонны.

Подпятники. Гнезда для “пятников” — металлических (или деревянных) стержней, служащих для вращения дверей и окон. Подпятники располагаются под нижним и над верхним углом дверной створки.

Полигональная кладка (греч. poly — много, gonia — угол),. Кладка из многоугольных (с лицевой стороны) камней неправильной формы. Ср. бутовая и циклопическая кладка.

Полихромия (греч. poly — много, chroma — цвет, краска). Многоцветность. 

Полка. Облом в виде вытянутого по горизонтали (или по наклонной) выступа, имеющего в поперечном сечении прямоугольный или трапециевидный профиль. Табл. 161, фиг. 4 и 5.

Полочка. Облом в виде узкого гладкого выступа, в поперечном сечении прямоугольного или трапециевидного, обычно сочетающийся с другим обломом (например с валиком в астрагале, с полкой в слезнике) или разделяющий и окаймляющий более крупные обломы.

Портик (лат, porticus — крытая галерея). 1. Галерея с открытой колоннадой с продольной стороны. 2. Входное помещение (галерея с колоннами на фасадной стороне), используемое в качестве галлереи, террасы, крыльца и т. п.

Порфир (греч. porphyreos — пурпуровый, синевато-красный, темный). Вулканическая горная порода различных оттенков красного и зеленого цветов, с крупными кристаллами, вкрапленными в основную мелкокристаллическую массу. Очень тверд и хорошо полируется.

Пропилеи (греч. propylaion — преддверие). Архитектурно разработанный вход на территорию акрополя, священного участка храма, дворца и т. п.

Простад (греч. prostas — передняя). Портик перед главным залом эллинистического дома (Приена, Ольвия), выходящий во внутренний, двор.

Пуэбло. Тип общинню-родовых домов в Мексике. Табл. 142; табл 144. фиг. 1 и 2.

 

Р

 

Раскреповка (креповка). Выступ вперед (или отступ назад) большего или меньшего отрезка стены, антаблемента, карниза, парапета и т. д.

Ремешки. Слегка выступающие кольца, опоясывающие низ эхина дорической капители. Синоним — аннули.

Ростверк (нем. Rostwerk). 1. Решетка из крупных брусьев, досок или бревен, лежащая на головах свай, вбитых в грунт, который недостаточно крепок для возводимой нa нем постройки. 2. Деревянные горизонтальные скрепы-прокладки в глинобитной или в сырцовой стене.

Руст (лат. rusticus — деревенский, неотделанный). Тесаный камень, лицевая поверхность которого оставлена грубо околотой (за исключением кантов, обычно тщательно отесанных и образующих углубленные борозды между отдельными камнями).

 

С

 

Самшит. Вечнозеленый кустарник из семейства буксовых. Исключительно твердая древесина идет на различные поделки (ткацкие челноки, музыкальные инструменты).

Сандаловое дерево. Очень тяжелая, твердая и пахучая древесина тропического (Ост-Индия) дерева.

Саркофаг (греч. sarcophagos — поедающий мясо, пожиратель плоти. Название дано было гробам из особого известняка, который в течение 40 дней превращал в npax останки покойника). Монументальные гробы, а также гробницы или части их, напоминающие по форме гроб. В древних египетских гробницах обнаружены саркофаги из дерева, известняка, гранита и базальта, которым придана форма мумий; саркофаги эти снабжены надписями и скульптурными изображениями. Такие же саркофаги обнаружены в древних финикийских гробницах.

Сатрапия (греч. satrapeia — наместничество). Крупный административный округ в ахеменидском Иране.

Связанная колонна (франц. colonne engagèe, англ. engaged column). Колонна, выступающая из плоскости стены только на часть своего диаметра, например на 1/2 (полуколонна), на 3/4 (трехчетвертная) и т. д. В конструктивном отношении связанная колонна может быть полной несущей опорой, которая частично включена в массивы стены, или чисто декоративным рельефным изображением ордера Табл. 14, фиг. 4.

Секос (греч. secos — святилище). Помещение в храме, где находилось изображение божества.

Сераль (франц. serail). Дворец в странах Ближнего Востока (например бывш. резиденция турецких султанов). Название применяется иногда для обозначения той части дворца, где находились помещения гарема.

Сердан (nepc.). Подземное помещение, потайная камера в гробницах.

Серпентин (змеевик, также хризотил). Минерал различных оттенков зеленого цвета, от темного до светло-желто-зеленого, отлично полируется.

Сиенит (от древнеегипетского города Сиены). Горная порода различных оттенков красного цвета, по строению сходная с гранитом. Очень тверд и хорошо полируется.

Синантроп. Найденные в Китае около Бейпина остатки скелета человекоподобного существа, принадлежащего представителю ныне вымерших — либо низшей человеческой расы, либо высшей породы обезъян. Части скелета синантропа сильно напоминают скелет питекантропа найденный в 1890 г. на острове Яве.

Систр. Древнеегипетский музыкальный инструмент в виде решетки с бубенцами, которыми пользовались женские хоры.

Скарабей (франц. skarabèe—жук). Изображение священного жука в Древнем Египте.

Скоция (греч. scotos — темнота).Вогнутый облом с профилем, состоящим из двух сопряженных четвертей окружностей раеличного радиуса. Скоция может быть и с эллиптическим профилем.

Скуфья. Круглый остроконечный свод, получивший свое название по сходству с одноименным головным убором.

Смальта. Окрашенное солями кобальта синее стекло, служившее для мозаичных вкладок; стекловидная масса, из которой делаются столбики для мозаики различного цвета.

Стадия (греч. stadion — ристалище). Твердо установленное расстояние. Мера длины. В Египте при Птолемеях была равна 165 м.

Стеатит (греч. stear — сало, жир). Жировик, очень мягкий, жирноватый на ощупь минерал, иногда полупрозрачный, особенно в тонких пластинках.

Стела (греч. stele — столб с надписью, надгробная плита, пограничный столб и т. п.). Вертикально стоящая каменная плита или столб, поставленные в качестве украшенного рельефами и надписями надгробного памятника или водруженные в память о военной победе, экспедиции, постройке храма, издании важного закона и т. п. Табл. 11, фиг. 8.

Стереобат (греч. stereos — крепкий, твердый). Ступенчатое основание храма или другого монументального здания. Верхняя несущая платформа стереобата называется стилобатом.

Стилобат (греч. stylobates — пьедестал колонны). Платформа стереобата, служащая подножием для колоннады здания и для всего здания в целом.

Стукко (стук) (итал. stucco—гипс, алебастр). См. штук.

Субструкция (лат. substructio — основание). Конструкция, поддерживающая снизу ту или иную часть архитектурного сооружения.

Сфинксы (греч. sphinx). Изваяние мифических существ с телом льва и с человеческой головой, иногда с головою священного животного (например в Карнаке — с головой барана). Сфинксы ставились в Древнем Египте перед храмами и царскими гробницами в качестве охранителей этих священных для египтян мест. Оригиналом для человеческой головы сфинксов, изображавшей одного из египетских богов (бога Тум), обычно служил царствующий фараон. Аналогичные изваяния мифических полулюдей-полуживоггных были распространены и в других странах Древнего Востока. Табл. 18. фиг. 1; табл. 41, фиг. 1 и 2. Ср. также ламассу.

 

Т

 

Тектоника (греч. tectonike— строительное искусство). Архитектурно выраженная структура сооружения или его части (стены, арки, фронтона и т. п.).

Теменюс (греч. temenos). Священный храмовый участок.

Теокалли. Культовые пирамиды в Мексике.

Террамары (итал.). Поселение эпохи бронзы в северной Италии. Табл. 5, фиг. 6.

Тесло. 1, Инструмент для тески камней, служащий одновременно рычагом для укладки их. 2. Топор с плоскостью, перпендикулярной длине ручки.

Тиковое дерево. Очень крепкая древесина тропического дерева; отлично полируется, приобретая красноватый цвет.

Толос (греч. tholos). Круглое в плане, покрытое куполом здание в различных странах Древнего мира. Табл. 125, фиг. 1 и 2.

Тотем. Священный предмет (преимущественно животное) или его изображение у первобытных народов, связанные в их представлении с происхождением и благополучием семьи или рода.

Трехчетвертная колонна. См. (связанная колонна). Табл. 14, фиг. 3.

Триглифы (греч. triglyphos — трижды прорезанный). Деталь во фризе дорического ордера, подражающая выступающим торцам прогонов, поддерживающих стропила крыши, в виде прямоугольных плит, с двумя вертикальными врезами посредине и двумя скошенными кромками по краям.

Тычки (тычок). Кирпич или камни, уложенные своими длинными сторонами перпендикулярно плоскости стены. Ср. ложки.

 

Ф

 

Фактура (франц. facture). Характер обработки поверхности: ее шероховатость, гладкость, рустова и т. п.

Фахверк (нем. Fachwerk — каркасное сооружение). Конструкция стены из вертикальных, горизонтальных и наклонных деревянных брусьев, образующих каркас (остов), промежутки в котором заполняются кирпичом, досками, бетоном и др.

Фаянс (франц. faience — от итальянского города Фаенца, славившегося своими изделиями с XV в.). Керамические изделия из обожженной пористой и непрозрачной глиняной массы, покрытые глазурью.

Филенка (нем. Füllung—заполнение). 1. Деревянные, обычно профилированные щиты, вставляемые в рамы столярных дверей, перегородок, деревянных панелей и т. и. 2. Внутренние поля декоративных рамок всякого рода на деревянных, каменных, штукатурных и др. стенах и на архитектурных частях и деталях, например на пилястрах.

Флагшток (нем. Flagstock). Закрепленный на месте шест с флагом. 

Фланкировать (франц. flanquer). Стоять по бокам, обставлять с обеих сторон.

Фреска (итал. fresco — свежий). Стенопись водяными красками по свеженанесенной штукатурке, при этом на поверхности стены образуется прочная корочка в результате перехода растворимого гидрата кальция, под влиянием углекислоты воздуха, в нерастворимую кристаллическую модификацию.

Фриз (франц. frise). 1, Средняя полоса антаблемента между архитравом и карнизом. 2. Архитектурная деталь или орнамент в виде декорированной полосы или ленты, служащей обрамлением, увенчанием или промежуточным элементом в верхней части архитектурного элемента.

Фронтон (франц. fronton). Верхняя часть фасадной стены (чаще всего в виде треугольника), сверху ограниченная двумя скатами крыши (обычно с соответствующими карнизами под нею), снизу отделенная от остальной стены горизонтальным карнизом. Табл. 110, фиг. 1—3 и 5.

Фут (англ. foot — нога, ступня). Наравне с локтем распространеннейшая мера длины. Большой египетский фут = 35,5 см; аттический фут = 26,9 см.

 

X

 

Хаторическая капитель. Капитель с изображением головы богини Хатор (Египет). Табл. 63, фиг. 4 и 5; табл. 64, фиг. 1; табл. 72, фиг. 16.

 

Хилани. См. бит – хилани.

 

Ц

 

Целла (лат. cella — комната). Помещение святилища в античных и древневосточных храмах, в котором стояло культовое изображение божества. См. наос.

Циклопическая кладка (греч. kусlops — круглоглазый, циклоп). Кладка из огромных необработанных или грубо околотых камней неправильной формы.

Цилиндрический свод. Свод в форме части или соединения частей поверхности цилиндра (обычно кругового, овального или эллиптического сечения). Простейшие элементарные формы — полуциркульный свод (прямой круговой полуцилиндр) и коробовый свод (см.).

Цитадель (франц. citadelle). Городская крепость или наиболее укрепленная внутренняя ее часть.

Цоколь (итал. zoccolo). 1. Нижняя надземная часть стены, обычно несколько выступающая и часто выполняемая из более прочных и водонепроницаемых материалов. Весьма часто отличается от вышележащей стены характером своей декоративной обработки (большей величиной облицовочных камней, более грубой их рустовкой и т. п.). 2. Пьедестал, постамент, подножие статуи; архитектурная платформа, на которой стоит архитектурное сооружение.

 

Ч

 

Чульпа. Древние гробницы в Перу и в Боливии.

 

Ш

 

Шаг колонны. Расстояние между осями рядом стоящих колонн.

Шадуф (араб.). Приспособление для подъема воды, соответствующее нашему колодезному «журавлю»; с древнейших времен применяется в различных странах, в частности пользуется широким распространением в Египте.

Шифер (нем. Schifer). Кровельный материал, получаемый из кровельных сланцев — горной породы, легко раскалывающейся на тонкие пластины. Весьма долговечен. Цвета — серый, черный, красный и фиолетовый.

Штук (стукко, стук) (нем. Stuсk — штукатурка). Высший сорт штукатурки (с примесью алебастра, толченого мрамора и т. п.), допускающий скульптурную обработку резцом и полировку под облицовочный камень, например под мрамор. Применялся для лепных и облицовочных работ во внутренних помещениях.

 

Щ

 

Щипец. Треугольник фасадной стены между двумя скатами кровли, не отделенный карнизом от нижней части фасада. Ср. фронтон.  

 

Э

 

Электр, электрон (греч. electron). Сплав золота и серебра.

Энеолит (лат. aeneus — медный, бронзовый + греч. lithos — камень). Переходная эпоха между каменным и бронзовым веком, характеризующаяся одновременным употреблением каменных, медных и бронзовых орудий.

Энси. Название местных властителей в древнем Шумере. Другое название — патеси.

Энтазис (греч. entasis — натягивание, напряжение, например, лука). Небольшое утолщение ствола колонны в его средней части. Геометрически энтазис определяется как выпуклое отклонение образующей ствола колонны от образующей конуса (или цилиндра). Вероятные цели применения энтазиса: создание впечатления, что колонна напряжена (слегка раздалась в средней части) под тяжестью антаблемента; устранение оптической иллюзии вогнутости ствола крупной колонны правильной конической (или цилиндрической) формы.

Эстуфа (исп. estuf а — печь, отапливаемое помещение). Общее бытовое, хозяйственное или культовое помещение, круглое в плане, в американских пуэбло. Табл. 142, фиг. 1. 

Эхин (rpeч. echinos — морской еж, раковина которого служила у греков сосудом и название которого было перенесено на сходную с ним по форме архитектурную деталь). Часть капители в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем (четвертной вал), составляющая важный элемент, например, крито-микенской колонны. Табл. 141, фиг. 1.

 

Ю

 

Юрта. Переносное жилище у некоторых кочевых народов в виде шалаша или круглой палатки, обычно перекрытой войлоком или кожами.

 

Я

 

Яшма (араб. yasm). Однородная, непрозрачная плотная разновидность кварца, с яркой и весьма разнообразной окраской чаще всего желтых, оливковых, красных и бурых тонов; хорошо полируется; применяется для различных художественных поделок и некрупных архитектурно-художественных работ. 

элементов классических колонн – Designing Buildings Wiki

IHBC NewsBlog

Ежегодная школа IHBC: Исторические места – Людные места: 18 июня 2021 г.

Виртуальная конференция IHBC 2021 года исследует, как мы можем лучше всего изменить и поддерживать места на благо людей, под руководством опытных практиков, имеющих международный, национальный и местный профиль и опыт.

---

Решение Колледжа Ориэль по «Родосу» и смежным вопросам

Об этом сообщила Независимая комиссия, учрежденная Руководящим советом Ориэл-колледжа по памятникам и наследию Сесила Роудса.

---

Пожар в Эйоте Платта: Разрушены верфи на реке Темзе.

Огромный пожар уничтожил две верфи на острове на реке Темза, которые занесены в список II категории.

---

На реставрации собора Св. Олбанса фигурирует фигура в маске!

Средневековая святыня Святого Амфибала была восстановлена ​​в своей былой славе, теперь с «современным дополнением лица с маской для лица в ознаменование проекта восстановления святыни» во время пандемии!

---

Ольстерский канал будет восстановлен и вновь открыт в приграничном регионе

Часть Ольстерского канала, заброшенного канала в приграничном регионе Монаган и Фермана, будет восстановлена ​​и вновь открыта в качестве общественного объекта через более чем 90 лет после того, как была заброшена.

---

Остатки «престижной» римской виллы и бани в Скарборо.

Одна из самых потрясающих римских находок, когда-либо обнаруженных в Британии, была обнаружена на месте нового жилого дома в деревне недалеко от Скарборо.

---

Новейший контекст IHBC: решение проблемы городского дизайна

Вышел последний выпуск (№ 167) журнала для участников IHBC «Контекст», в котором основное внимание уделяется городскому дизайну с явно международным подходом.

---

Europa Nostra объявляет 7 объектов европейского наследия, находящихся под угрозой исчезновения, в 2021 году

Europa Nostra объявила список вместе со своим партнером, Институтом Европейского инвестиционного банка.

---

Virtual Bradford «клонирует» город, чтобы создать удобный для навигации онлайн-мир.

Ведется работа над амбициозным проектом по виртуальному «клонированию» центра города Брэдфорд, поскольку «цифровой двойник» откроет дверь в трехмерный мир с практически безграничными возможностями.

---

Canal River Trust обеспечивает финансирование для создания роли водных путей для молодежи

Поддержка создаст десятки возможностей в области ремонта и строительства памятников старины и управления водными путями, финансируемых Департаментом труда и пенсионного обеспечения.

---

Опубликован Справочник по сохранению зданий на 2021 год

Вышло издание «Справочника по сохранению зданий» от 2021 года, которое также доступно в Интернете. Найдите квалифицированных специалистов, специализирующихся на работе с историческими и традиционными зданиями.

элементов классических колонн – Designing Buildings Wiki

IHBC NewsBlog

Ежегодная школа IHBC: Исторические места – Людные места: 18 июня 2021 г.

Виртуальная конференция IHBC 2021 года исследует, как мы можем лучше всего изменить и поддерживать места на благо людей, под руководством опытных практиков, имеющих международный, национальный и местный профиль и опыт.

---

Решение Колледжа Ориэль по «Родосу» и смежным вопросам

Об этом сообщила Независимая комиссия, учрежденная Руководящим советом Ориэл-колледжа по памятникам и наследию Сесила Роудса.

---

Пожар в Эйоте Платта: Разрушены верфи на реке Темзе.

Огромный пожар уничтожил две верфи на острове на реке Темза, которые занесены в список II категории.

---

На реставрации собора Св. Олбанса фигурирует фигура в маске!

Средневековая святыня Святого Амфибала была восстановлена ​​в своей былой славе, теперь с «современным дополнением лица с маской для лица в ознаменование проекта восстановления святыни» во время пандемии!

---

Ольстерский канал будет восстановлен и вновь открыт в приграничном регионе

Часть Ольстерского канала, заброшенного канала в приграничном регионе Монаган и Фермана, будет восстановлена ​​и вновь открыта в качестве общественного объекта через более чем 90 лет после того, как была заброшена.

---

Остатки «престижной» римской виллы и бани в Скарборо.

Одна из самых потрясающих римских находок, когда-либо обнаруженных в Британии, была обнаружена на месте нового жилого дома в деревне недалеко от Скарборо.

---

Новейший контекст IHBC: решение проблемы городского дизайна

Вышел последний выпуск (№ 167) журнала для участников IHBC «Контекст», в котором основное внимание уделяется городскому дизайну с явно международным подходом.

---

Europa Nostra объявляет 7 объектов европейского наследия, находящихся под угрозой исчезновения, в 2021 году

Europa Nostra объявила список вместе со своим партнером, Институтом Европейского инвестиционного банка.

---

Virtual Bradford «клонирует» город, чтобы создать удобный для навигации онлайн-мир.

Ведется работа над амбициозным проектом по виртуальному «клонированию» центра города Брэдфорд, поскольку «цифровой двойник» откроет дверь в трехмерный мир с практически безграничными возможностями.

---

Canal River Trust обеспечивает финансирование для создания роли водных путей для молодежи

Поддержка создаст десятки возможностей в области ремонта и строительства памятников старины и управления водными путями, финансируемых Департаментом труда и пенсионного обеспечения.

---

Опубликован Справочник по сохранению зданий на 2021 год

Вышло издание «Справочника по сохранению зданий» от 2021 года, которое также доступно в Интернете. Найдите квалифицированных специалистов, специализирующихся на работе с историческими и традиционными зданиями.

элементов классических колонн – Designing Buildings Wiki

IHBC NewsBlog

Ежегодная школа IHBC: Исторические места – Людные места: 18 июня 2021 г.

Виртуальная конференция IHBC 2021 года исследует, как мы можем лучше всего изменить и поддерживать места на благо людей, под руководством опытных практиков, имеющих международный, национальный и местный профиль и опыт.

---

Решение Колледжа Ориэль по «Родосу» и смежным вопросам

Об этом сообщила Независимая комиссия, учрежденная Руководящим советом Ориэл-колледжа по памятникам и наследию Сесила Роудса.

---

Пожар в Эйоте Платта: Разрушены верфи на реке Темзе.

Огромный пожар уничтожил две верфи на острове на реке Темза, которые занесены в список II категории.

---

На реставрации собора Св. Олбанса фигурирует фигура в маске!

Средневековая святыня Святого Амфибала была восстановлена ​​в своей былой славе, теперь с «современным дополнением лица с маской для лица в ознаменование проекта восстановления святыни» во время пандемии!

---

Ольстерский канал будет восстановлен и вновь открыт в приграничном регионе

Часть Ольстерского канала, заброшенного канала в приграничном регионе Монаган и Фермана, будет восстановлена ​​и вновь открыта в качестве общественного объекта через более чем 90 лет после того, как была заброшена.

---

Остатки «престижной» римской виллы и бани в Скарборо.

Одна из самых потрясающих римских находок, когда-либо обнаруженных в Британии, была обнаружена на месте нового жилого дома в деревне недалеко от Скарборо.

---

Новейший контекст IHBC: решение проблемы городского дизайна

Вышел последний выпуск (№ 167) журнала для участников IHBC «Контекст», в котором основное внимание уделяется городскому дизайну с явно международным подходом.

---

Europa Nostra объявляет 7 объектов европейского наследия, находящихся под угрозой исчезновения, в 2021 году

Europa Nostra объявила список вместе со своим партнером, Институтом Европейского инвестиционного банка.

---

Virtual Bradford «клонирует» город, чтобы создать удобный для навигации онлайн-мир.

Ведется работа над амбициозным проектом по виртуальному «клонированию» центра города Брэдфорд, поскольку «цифровой двойник» откроет дверь в трехмерный мир с практически безграничными возможностями.

---

Canal River Trust обеспечивает финансирование для создания роли водных путей для молодежи

Поддержка создаст десятки возможностей в области ремонта и строительства памятников старины и управления водными путями, финансируемых Департаментом труда и пенсионного обеспечения.

---

Опубликован Справочник по сохранению зданий на 2021 год

Вышло издание «Справочника по сохранению зданий» от 2021 года, которое также доступно в Интернете. Найдите квалифицированных специалистов, специализирующихся на работе с историческими и традиционными зданиями.

Каковы ключевые компоненты архитектурной колонны?

Архитектор и дизайн современных зданий основывается на различных типах опор зданий, таких как столбы, колонны, канатные опоры, а также на других подобных элементах дизайна. Тем не менее, колонны были очень важны, поскольку с древних времен они использовались для опор строительства. Возможно, это одна из причин, почему многие старинные постройки до сих пор без проблем стоят на своей конструкции в первозданном виде.Следующая статья предоставит полезную информацию о различных типах столбцов, а также об их ключевых компонентах.

Что такое столбец?

Колонна может быть определена как структурная опора, которая передает нагрузки сверху на опорную конструкцию внизу. Само слово относится к элементам с центральным валом и круглым сечением. Существуют различные типы классических колонн, которые обычно строятся из камня, а современные колонны – из стали.В греческой архитектуре есть 3 типа колонн, которые чаще всего использовались при строительстве зданий.

Важные компоненты колонны

Колонна должна обеспечивать основную поддержку, поэтому она состоит из ряда компонентов различных типов. Вот некоторые из наиболее важных компонентов.

База

Часть, через которую столбец начинается снизу, называется базой. Хотя дорические колонны были размещены без основы, позже было установлено, что основание было важным требованием для более крупных и длинных конструкций, в противном случае существовал ключевой риск для структурной целостности.Основание состоит из множества компонентов, таких как нижний тор, который представляет собой выпуклую деталь, скотию, которая представляет собой вогнутую форму между нижним тором и верхним тором, и, наконец, верхний тор, который является верхней формовкой.

У некоторых столбцов может быть более сложное основание, чем у других, поскольку между столбцом и основанием может быть квадратный блок. Это может позволить более равномерно распределить всю колонну на основании, что улучшит конструктивную поддержку.

Вал

Вал – это длинная часть между основанием и верхом (Капитал) колонны.Вал в основном используется для придания конструкции определенной высоты. Построение вала колонны производится путем размещения отдельных круглых секций друг над другом. Это называется барабан. Вал также упоминается как имеющий «энтазис», что означает структуру с тонко изогнутым профилем классических колонн.

Капитал

Одной из важнейших частей архитектурной колонны может быть «Столица». Это самая верхняя часть колонны.Есть несколько ключевых составляющих капитала. Во-первых, астрагал, который представляет собой небольшую выпуклую лепку, удерживаемую вокруг нижней части капители и верхней части древка. Технически это первое соединение между ними, и оно находится прямо под слоем шеи. Перемычка – еще один компонент, который представляет собой плоское сечение между Астрагалом и самой Столицей.

Капитель также включает Колокол, который чаще встречается в Коринфских колоннах. Обычно его держат на шейке и на счетах.Украшение и дизайн также обычно выполняются на молдинге шеи. Эхинус – еще одна декоративная лепнина в столице. Abacus – это квадратная плита, которая находится наверху Capital и поддерживает весь набор компонентов ниже с равномерным балансом и обтекаемостью, а также обеспечивает расширяющуюся поддержку для колонны выше.

И, наконец, наверху имеются улитки, которые обычно встречаются только в ионных колоннах. Это форма спирали, которая увеличивает расчетный фактор колонны.

Прочие компоненты

Несмотря на то, что все основные типы компонентов были упомянуты выше, есть несколько других, которые чаще используются для проектирования колонны.

Бусина и катушка Бисер

и катушка изначально были популярны в каменных скульптурах в VI веке, но позже использовались и в опорах колонн. Бисер и катушка были своего рода украшением, которое состояло из чередующихся или сгруппированных бусин круглой или овальной формы.Чтобы добавить красоты, они обычно использовались в астрагале и также назывались бусинами и бочонками.

Кровать формы

Кровать-форма – это форма, которая находится под коронным разрядом или любым другим используемым формованием. Он используется между молдингом и фризом и обычно просто добавляется для большей поддержки и балансировки. Кровать-форма имеет форму полукруга и состоит из выпуклой закругленной детали.

Аналогичный, но меньший по размеру компонент известен как Cavetto, который представляет собой скорее вогнутую, чем выпуклую лепнину, но размером только четверть круга, которая обычно использовалась в греческих колонных конструкциях.

Корбель

Корбель – это каменный блок, высеченный с высокой детализацией. Иногда он расширяется рядом с колонной наверху, а иногда проектируется непосредственно на вершине колонны, когда не требуется никакой дополнительной поддержки наверху. В основном он используется для поддержки колонны с интегрированной крышей или даже иногда пола. Благодаря дополнительному пространству, которое занимает колонна, она соединяется с крышей под углом 90 градусов. Иногда причиной использования Corbel является только украшение.Хотя предыдущие кронштейны были сделаны из камня, современные – из дерева и гипса.

Карниз

Карниз считается важной частью, которая используется для отвода дождевой воды или любой другой жидкости из колонны. Без правильного карниза колонна может стать слабой, если вода будет продолжать накапливаться или не стекать. В дополнение к этому, Карниз также является символическим элементом дизайна колонны.

Три типа столбцов

Согласно греческой архитектуре, существует три типа колонн, которые включают

• Дорическая колонна
• Ионная колонка
• Коринфская колонна

Дорические колонны

Самыми старыми колоннами были дорические колонны, которые в основном использовались в храмах в начале 7 века.Эти колонны обычно размещаются вместе друг с другом и не имеют никакой опоры основания. Стержни дорических колонн имеют скульптурную форму и имеют вогнутые изгибы, которые являются ключевым компонентом и известны как канавки.

Верхняя капитель этих архитектурных колонн плоская с закругленным низом. Это известно как эхинус. Сверху находится квадрат, который называется счеты. Дорическая колонна со всеми ее элементами образовывала прямоугольную структуру, которая давала двойной ряд колонн, которые выражали смелое единство.

Ионные колонки

Ионные колонны были также известны как Морские свитки. Он был разработан сразу после дорических колонн. Первоначально они были разработаны в 6 веке до нашей эры на Ионических островах, откуда они и получили свое название. Сравнивая это с дорической колонной, одно из основных различий заключалось в том, что она считалась колонной женской формы по сравнению с мужской дорической колонной.

Ionic имеет изогнутую секцию между улитками и вырезан овальными украшениями, которые называются яйцом и дротиком.Этот тип колонны обычно используется для небольших зданий и в основном для внутренней отделки. Ионную колонну легко идентифицировать с двумя свитками на ее столице. Обычно они основаны на ракушках или рогах животных.

Коринфская колонна

Третья форма колонн, созданная и использовавшаяся греками, – коринфская колонна, которая впервые была использована в городе Коринф. Это была последняя из основных архитектурных опорных колонн, созданных греками к концу V века.В отличие от первых двух колонок, эта не пользовалась такой популярностью.

Что касается дизайна и структуры, он имеет такой же порядок, как ионная колонна для основания и антаблемента, но отличается от дорической колонны. Однако капитель более богато украшен и украшен двойными ярусами из фигурных листьев аканта. Поэтому он больше рассматривается как дизайн, а не как архитектурная опора, поэтому он не стал таким популярным, как другие.

«Тосканский» и «Композитный» были двумя другими известными конструкциями архитектурных колонн, но греки не особо их использовали.

Заключение

Существует несколько различных типов компонентов архитектурной колонны, и некоторые из наиболее важных были упомянуты выше. Без сомнения, можно сказать, что благодаря замечательной работе архитекторов, проделанной греками, сегодня мир лучше знает и совершенствует процедуры в области архитектуры, строительства и дизайна.

Далее мы можем сделать вывод, что различные типы компонентов могут не точно использоваться в одной и той же терминологии сегодня, как они использовались в древние времена, поэтому убедитесь, что выбрали правильный термин, если ищете его.

Какие три типа греческих колонн?

Греческая колонна – архитектурный стиль, разработанный древними греками. Этот стиль составляет значительную часть греческих орденов, в основном относящихся к дорическим, ионическим и коринфским орденам. Как часть архитектурного порядка, колонны имеют отличительные особенности, которые делают их индивидуально уникальными.

Три типа колонн возникли в Греции, которая была важной частью сооружений древнегреческой цивилизации.Все началось примерно в 500 году до нашей эры, в эпоху классической архитектуры. В этот период классическая архитектура является основной основой древних архитекторов.

Эти стили оказали значительное влияние на различные сооружения на протяжении всей истории. До сегодняшнего дня неоклассический стиль греческих колонн продолжает оказывать влияние на различные сооружения по всему миру.

Эти колонны обычно присутствуют на подъездах домов, особняков, банков, мемориалов, школ и многих других зданий в классическом стиле.Различные архитектурные решения лучше всего подходят для разных структур, например, коринфская колонна лучше всего подходит для высококлассных особняков и храмов из-за ее сложной конструкции. Дорическая колонна красиво смотрится на подъездах, входных фасадах и т. Д. Ионные колонны часто используются в высоких конструкциях из-за их высоких характеристик.

В этой статье мы рассмотрим каждый тип греческого столбца, какие части он имеет и каковы их атрибуты.

Части колонны

Греческий архитектурный орден имеет различные элементы, включая антаблемент, фриз, карниз, колонну и т. Д.Эти элементы составляют целостность греческого ордена. Основным отличительным фактором архитектурного заказа является колонна, потому что это наиболее заметный элемент.

Колонна состоит из трех частей – в основном основания, вала и капителя. Каждая из этих частей играет важную роль в поддержании устойчивости, прочности и уникальности колонны. Начиная с нижней части колонны, у нас есть основание, которое поддерживает вал колонны. Вал – это корпус колонны, который обычно окружен канавками.Тогда у нас есть столица наверху; это, вероятно, самая отличительная часть столбца, позволяющая различать различия друг от друга. У каждой колонки есть своя особенность, о которой мы подробнее расскажем в статье.

Теперь мы знаем части столбца, давайте рассмотрим каждый из трех типов греческих столбцов.

Дорическая колонна

Дорическая колонна – самый простой и самый старый стиль греческих колонн. Он возник в западном дорическом регионе Греции и присутствовал в некоторых структурах еще в 700 году до нашей эры.

Этот тип колонны известен своей простотой, в основном из-за простой круглой капители. Его штанга самая короткая из трех колонн и немного шире. Как и другие колонны, он также окружен флейтами, обычно двадцатью флейтами. Еще один фактор, который отличает этот столбец от остальных, – у него нет основания.

Ионная колонка

Ионная колонна возникла в 600 г. до н.э. в Ионии – древнем регионе на побережье Анатолии.Этот столбец на греческом языке показывает некоторые сходства с другими столбцами, а также различия.

В отличие от дорических колонн, ионные колонны имеют основание для поддержки вала. Затем древко имеет более тонкий и высокий корпус с двадцатью четырьмя канавками. Как и любой другой древний архитектурный орден, главным отличительным признаком ионической колонны является капитель. Его капитель имеет две противоположные спирали или свитки, что выглядит более причудливо по сравнению с простой круглой капителью дорических колонн.

Коринфская колонна

Коринфские колонны, вероятно, самые сложные из трех колонн.Он возник в Коринфе, городе-государстве в Греции, и присутствовал в древних постройках еще в 450 году до нашей эры. Среди трех колонн коринфская колонна была разработана последней.

Его внешний вид чем-то похож на ионную колонну, когда дело касается основания и вала. Коринфская колонна имеет основание для поддержки вала. Его древко является самым высоким из трех и может достигать десяти диаметров в высоту, а вокруг него двадцать четыре канавки. Наконец, у нас есть капитал.Как описано ранее, коринфская колонна является самой сложной из трех колонн просто потому, что у нее более продуманная капитель, на которой изображены скульптурные листья и свитки аканта.

Сообщение по теме: Декоративные вывески для вашего дома

Колонна

– Всемирная историческая энциклопедия

Колонна была архитектурным изобретением, которое позволило поддерживать потолки без использования твердых стен, тем самым увеличивая пространство, которое могло быть охвачено потолком, позволяя проникать свету и предлагая альтернативный эстетический вид для экстерьеров зданий, особенно перистилей храмов и колоннад вдоль стоас.Колонны также могут быть встроены (задействованы) в стенах или могут быть отдельно стоящими и нести скульптуру в память об определенных событиях или людях.

Ранние колонны

Впервые колонны использовались в качестве единой центральной опоры для крыши относительно небольших зданий, но с бронзового века (3000–1000 гг. До н.э.) более сложные колонны с другими функциями, помимо прямой структурной поддержки, появились в египетской, ассирийской и минойской цивилизациях. В то время как прежние цивилизации использовали камень для своих колонн, минойцы использовали целые стволы деревьев, обычно перевернутые вверх ногами, чтобы предотвратить повторный рост, стояли на основании, установленном в стилобате (основание пола) и увенчанном простой круглой капителью.Затем они были расписаны так, как в самом известном минойском Кносском дворце. Минойцы использовали колонны для создания больших пространств открытой планировки, световых колодцев и в качестве координационного центра религиозных ритуалов. Эти традиции были продолжены более поздней микенской цивилизацией, особенно в мегароне или зале в центре их дворцов. Важность колонн и их ссылка на дворцы и, следовательно, авторитетность подтверждается их использованием в геральдических мотивах, таких как знаменитые львиные ворота Микен, где два льва стоят с каждой стороны колонны.Будучи деревянными, эти ранние колонны не сохранились, но их каменные основания сохранились, и благодаря им мы можем видеть их использование и расположение в этих дворцовых постройках.

Первые каменные колонны

В архаической Греции камень начал заменять дерево в качестве основного строительного материала для больших зданий. Однако переход отнюдь не был однозначным. Считается, что в храмах VIII – середины VII веков до нашей эры на Истмии, Эфесе и Коринфе использовались деревянные колонны с каменными основаниями наряду с другими структурными элементами из камня.Однако постепенно, за исключением балок крыши, камень с его превосходной прочностью и долговечностью стал излюбленным материалом, используемым в строительстве.

Барабан колонны с канавками

Anita363 (CC BY-NC-SA)

В то время как некоторые каменные колонны были вырезаны как одно целое, по мере того, как здания становились больше, колонны стали строиться из отдельных барабанов. Они были индивидуально вырезаны и соединены друг с другом с помощью деревянного дюбеля или металлического штифта в центре барабана.Колонны, изготовленные из отдельных бочек, обладают высокой сейсмической стойкостью. Эластичность, обеспечиваемая возможностью дробных перемещений между барабанами, означает, что обрушение таких колонн почти всегда происходит из-за других разрушительных сил, таких как сильный ветер или ослабление здания из-за удаления каменных элементов для повторного использования в другом месте, а не землетрясений. . Несмотря на это преимущество, римляне предпочитали монолитные валы для своих колонн. Римляне также стандартизировали производство колонн с 1 века до нашей эры, предпочитая соотношение 6: 5.То есть высота вала колонны составляла пять шестых общей высоты колонны с ее основанием и капителью. Знаменитые образцы этого типа колонн можно увидеть в Пантеоне Рима.

Архитектурные заказы

Эволюция колонн в древнем мире была классифицирована по архитектурным порядкам. Три основных ордена – дорический, ионический и коринфский. Однако сначала мы можем разместить египетские колонны, которые стояли на основании и несли скульптурные украшения из листьев на стержне колонны, и персидские колонны, на которых часто были фигуры животных, такие как быки, в качестве их капителей.В греческом мире первым орденом был дорический, чьи колонны были шире внизу и имели простую капитель, но без основания. Ионные колонны стоят на основании и имеют капитель в виде двойной спирали (спирали). Коринфские колонны, как правило, тоньше и выше, стоят на основании и имеют богато украшенную капитель, обычно со скульптурными цветами и орнаментом из листьев. Все три имеют вертикальную рифленую резьбу. Римляне представили тосканскую колонну, у которой не было флейты, а было простое основание и капитель.Римские дорические колонны были похожи, но с каннелюрами. Появились составные колонны, в которых смешались элементы предыдущих стилей, и, наконец, появились соломоновы колонны с витым стержнем.

Column Capital, Persepolis

Мэри Харрш (сфотографировано в Восточном институте, Чикагский университет) (CC BY-NC-SA)

Колонны

также включают геометрические уточнения, чтобы преодолеть некоторые проблемы оптической иллюзии в больших зданиях. Дело в том, что на самом деле прямые линии кажутся изогнутыми, если смотреть на них с расстояния.Поэтому колонны часто слегка наклонялись внутрь при подъеме, угловые колонны были немного толще, а каждая колонна слегка выпирала посередине ( entasis ), чтобы здание выглядело идеально прямым. Самым известным примером этих техник, несомненно, является Парфенон на афинском акрополе.

История любви?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей по электронной почте!

Колонны отдельно стоящие

Колонны настолько вошли в эстетический облик здания, что сами колонны стали самостоятельными художественными элементами.Колонны людей-быков Персеполя и кариатиды Эрехтейона в Афинах в V веке до нашей эры считаются произведениями искусства сами по себе, независимо от структур, для поддержки которых они были изначально предназначены.

Пожалуй, самые известные отдельно стоящие колонны – это колонна ионического наксийского сфинкса в Дельфах (560 г. до н.э.), высота которой составляла 10 метров, и колонна Траяна в Риме (113 г. н.э.), высота которой превышала 30 метров. Около 200 м непрерывного спирального фриза вокруг колонны, на котором изображено более 2500 фигур, иллюстрирующих победы императора в кампании в Дакии.Колонна также изначально была увенчана статуей самого императора.

Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.

Архитектурные колонны – Колонна для столбов из стекловолокна на продажу

Схема архитектурной колонны

1. Capital – это декоративный элемент в верхней части архитектурной колонны или столбов. Abacus – это самое широкое измерение, где заглавная буква встречается с заголовком или потолком.
2. Astragal или шейное кольцо – это отливка в верхней части вала – обычно на 3 или 4 дюйма ниже капители.
3. Вал – это часть колонны или столба между столицей и основанием.
4. Основание – это декоративный элемент внизу колонны или столба. Часть основания, опирающаяся на землю, называется цоколем.

Круглые колонны крыльца

Архитектурные колонны – это знаменитые исторические города Европы, очаровательные и гостеприимные парадные крыльцы по всей Америке. Тосканская колонна является одним из самых узнаваемых архитектурных элементов во всем мире.Тосканская колонна и ее вневременная элегантность использовались архитекторами и строителями с древних времен.

Наши колонны для крыльца и стойки для крыльца устанавливают стандарты качества в отрасли. Наши местные мастера тщательно воссоздали прекрасные декоративные детали и истинную тосканскую конусность, как обрисовали Витрувий и Палладио. Объедините страсть к сохранению классической формы с технологически продвинутыми композитными материалами, и в результате вы получите самую красивую и высокопроизводительную колонну на рынке.

Колонны с круглыми канавками и неконусами

Только представьте себе красивые флейты, опоясывающие колонну, увенчанную плавными завитками и листьями на декоративной капитель, великолепно дополненные изящными деталями стильного основания. Архитектурная колонна коринфского ордена из рифленых колонн крыльца считается одной из самых богато украшенных колонн. Рифленые колонны First Class BP, традиционно оснащенные римско-коринфскими капителями и аттическими основаниями, неизменно являются декоративными колоннами высочайшего качества.

Наши привлекательные глубокие канавки встроены в мастер колонн, обеспечивая длинные четкие теневые линии для дополнительной глубины и драматизма. Независимо от того, расположены ли они в виде колоннад вдоль веранды или по бокам от входа в столовую, рифленые колонны дополнят атмосферу этих элегантных пространств.