Архитектурные обломы построение: Архитектурные обломы » Лазерное сканирование и архитектурные обмеры в Санкт-Петербурге | НПП “Фотограмметрия”

Содержание

Архитектурные обломы » Лазерное сканирование и архитектурные обмеры в Санкт-Петербурге | НПП “Фотограмметрия”

Элементы, из которых складывались профили (очертания поперечного сечения) главных частей архитектурного ордера, называются обломами или мулюрами.
В древнегреческом зодчестве все разнообразие архитектурных профилей сводились к небольшому числу основных обломов простейшего очертания:


1 – полочка, плинт или плита;
2 – полувал или вал (торус) и четвертной вал, сечение которых являлось частью окружности, сюда же следует отнести сходные с полувалом обломы, образуемые многоцентренными или пораболическими кривыми;
3 – «дорический ястребиный клюв» или слезник;
4 – гусёк (дорический киматий*) – прямой или обратный;
* Киматий или кима (греч. – волна) – облом с волнистым профилем.
5 – каблучок (лесбийский киматий) – прямой и обратный;
6 – выкружка – вогнутый профиль, образуемый частью окружности;
7 – скоция – схожий с выкружкой облом, образуемый более сложными кривыми;
8 – астрагал – валик с примыкающим к нему снизу полочкой и выкружкой.

Обычно, каждый из перечисленных обломов, украшался типичным для него орнаментом – живописным в дорическом ордере и рельефным в ионическом.

Поскольку те же профили придавались протяженным прямолинейным элементам (тягам и поясам), разделявшим и вместе с тем связывавшим поддерживающие, несущие и несомые части постройки, они получали исключительно важное значение в общей композиции сооружения. Некоторые из профилей каблучок или четвертной вал особенно хорошо служили для поддержки – они завершали сверху несущие элементы постройки; другие – гусёк, кима применялись исключительно для венчающих тяг.


Малейшие изменения в кривизне облома и степени его выноса зрительно подчеркивали усилие или крепость несущей части, грузность или легкость несомой.

Классификация архитектурных обломов.

Элементы профилей бывают прямолинейными и криволинейными.

К прямолинейным относятся: полка, полочка, плинт. Криволинейные делятся на простые и сложные. К простым относятся: вал, валик, четвертной вал (прямой и обратный), выкружка (прямая и обратная). Сложные профили имеют две кривизны, которые чаще всего направлены в разные стороны. К сложным профилям относятся: прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок.

В базах колонн встречается элемент, представляющий собой вогнутость различной кривизны. Эта форма называется скоцией.
Существует сочетание из двух параллельно соединенных элементов, состоящее из валика и полочки. Оно получило название астрагала.

Способы построения архитектурных обломов.

Архитектурные обломы имеют установленные формы. Некоторые из них связаны определенными соотношениями, которые выражаются через величину радиуса или через модуль — условную величину, принимаемую за единицу масштаба.

Источник:

книга: Архитектурные ордера.
Саратов: Сарат. Гос. Техн. Ун-т, 2006.
Учебное пособие по курсу «Архитектурное и архитектурно-дизайнерское проектирование».
Автор: Заковоротная Т.А., Мартынова В.И., Фурман Н.В.

Аннотация: Пособие содержит сведения о происхождении античных ордеров, основных частях и элементах профилей, правилах построения ордерной композиции. Полно представлены канонические ордера Виньолы и Палладио. В сравнительных таблицах приведены их модульные размеры. Заключительный раздел посвящен правилам построения элементов классических архитектурных форм, в том числе: обломам, энтазису, базам, капителям, карнизам.
Пособие предназначено для студентов специальностей 290100 и 290200.

Распечатать

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Google+

3.3.5 Архитектурные обломы

Многие здания снаружи и внутри имеют различные архитектурные украшения. Профиль архитектурных украшений складывается из элементов, называемых

архитектурными обломами. Архитектурные обломы украшают не только здания. Их можно увидеть в контуре постаментов, декоративных ваз, мебели и т. п.

По форме архитектурные обломы могут быть прямолинейные (рису-нок 55) и криволинейные (рисунки 56, 57). Криволинейные обломы, такие как полувал, шейка, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка (рисунок 56), очерчены при помощи одной дуги, и способ их построения понятен из чертежа. Более сложные криволинейные обломы состоят из двух дуг. К ним относятся: гусёк прямой и обратный, каблучок прямой и обратный, скоция, сложный торус (рисунок 57).

Рисунок 55 Рисунок 56

В построении гуська и каблучка много общего. Для построения, например, прямого гуська (рисунок 57, а) заданные точки АиВсоединяют прямой линией. ОтрезокAB

делят пополам в точке С. РадиусомR =AC =CB из точекА, СиВпроводят дуги до взаимного пересечения в точкахO1 иO2, и из них тем же радиусомR описывают две дуги, являющиеся профилем прямого гуська. Вычерчивание обратного гуська или одного из видов каблучка аналогично вычерчиванию прямого гуська, при этом меняется только положение центровO1 иO2(рисунок 57, б, в, г). Сложный торус строят по заданному радиусуR (рисунок 57, д). Проводят прямую и на ней отмечают два центра –O1 иO2на расстоянии2R. Из центраO
1 описывают четверть окружности радиусомR, а из центраO2– радиусом3R.

Для построения скоции также задают радиус R (рисунок 57, е) и строят шесть квадратов со сторонами, равными заданному радиусу. Наметив точки O1 и O2, описывают две дуги радиусами R и 2R.

Рисунок 57

4 Плоские кривые

Кривые, у которых все точки расположены в одной плоскости, называют плоскими. Часть плоских кривых, состоящих из дуг окружностей, образует группуциркульных кривых. Дуги циркульных кривых касаются друг друга, поэтому построение их основано на правилах сопряжения и выполняется при помощи циркуля.

Другая часть плоских кривых, которые нельзя построить с помощью циркуля, относится к группе

лекальных кривых. Лекальные кривые строят по точкам, зная закон их образования, а обводят по лекалу.

4.1 Циркульные кривые

4.1.1 Завитки

Спиральная кривая, вычерченная циркулем путем сопряжения дуг окружностей различных радиусов, называется завитком. На рисунке 58, а показано построение двуцентрового завитка. Он состоит из ряда полуокружностей, описанных попеременно из заданных центровO1 и O2. Точки касания проводимых дуг расположены на прямой, соединяющейэти центры. Первую полуокружность описывают радиусомR, равным расстоянию между центрамиO1 иO2. Радиус каждой последующей полуокружности увеличивают на величину первоначального радиусаR. Таким образом, вторую полуокружность описывают радиусом

2R, третью – радиусом3R и т. д.

а б

Рисунок 58

Построение трехцентрового завитка по заданным центрам O1, O2 и O3, расположенных в вершинах равностороннего треугольника, приведено на рисунке 58, б. Через каждую пару центров проводят прямую линию. Из центраO1 описывают дугу радиусомR = O1O3 в пределах между точкамиO3и1. Следующую дугу радиусом2R проводят из центра

O2до точки2. Затем описывают дугу радиусом3R из центраO3. Дуга, проведенная снова из центраO1, имеет радиус4R и т. д.

Завитки четырехцентровые, пятицентровые и т. д. строят таким же образом.

Что это – архитектурный облом

Древнегреческие зодчие заложили фундамент современной европейской архитектуры. Здания, которые сооружены были более двух с половиной тысяч лет назад, до сих пор считаются эталонами и образцами того, как надо строить. Система планировки городов, ордерная система, совершенные пропорции в архитектуре и в скульптуре – вот все то, благодаря чему стало знаменито зодчество Древней Греции. Одним из элементов, которые тогда широко использовались в строительстве, является архитектурный облом.

Определение понятия

Архитектурными обломами называют профили элементов, которые входят в состав наружных или внутренних карнизов зданий, декоративных ваз, цоколей, контуров постаментов и так далее. Кстати, иногда их еще именуют мулюрами или профилями. Отдельные части архитектурных обломов пропорциональны друг другу, то есть имеют определенные соотношения. У этих элементов есть установленная форма и размеры. Обломы бывают прямолинейные и криволинейные.

Где применяются обломы

Впервые архитектурные обломы начали использовать еще в Древней Греции, затем в Древнем Риме. Ими украшают мебель, рамы для картин, декоративные элементы.

Ордера и архитектурные обломы использовались практически во всех знаменитых древнегреческих постройках: в храме Артемиды в Эфесе, в храме Ники Аптерос, в Парфеноне и во многих других, а позднее и в Древнем Риме: в Колизее, в римском форуме и в храме Весты.

Предназначение

Некоторые архитектурные обломы, например каблучок и полочка, служили для поддержки конструкций, так как дополняли сверху или снизу несущие элементы постройки, в первую очередь колонны. А другие выполняли только декоративную функцию. Изменение в кривизне облома придавало конструкциям эффект мощности или легкости и утонченности.

В дизайне интерьеров сейчас все больше и больше начинают использовать элементы античной архитектуры. С помощью них можно сгладить острые углы, а также подчеркнуть выступы или выемки в стене, зеркала, окна, камины, ниши и так далее.

Прямолинейные обломы

Прямолинейные архитектурные обломы в профиле сечения не содержат дуг, а состоят только из прямых. К таким элементам относятся:

  • плинт – прямоугольная или квадратная большая плита, обычно он находится в нижней части колонны или базы;
  • полочка – небольшой узкий выступ прямоугольной формы;
  • пояс – это тоже прямоугольный выступ, но он значительно больше полочки.

Прямолинейные архитектурные обломы выполняли в основном практическую функцию – поддерживали конструктивные элементы здания или сооружения.

Криволинейные обломы

Криволинейные обломы содержат в сечении и дуги, и прямолинейные участки. По форме профиля они подразделяются на простые и сложные. К первым относится:

  • четвертной вал – длинный выступ, который в сечении имеет четверть окружности;
  • выкружка – вогнутый облом, в сечении у него тоже получается четвертая часть окружности;
  • вал – архитектурный выступ, имеющий в сечении вид полуокружности;
  • валик – облом, похожий на вал, но имеет меньшие по сравнению с ним размеры.

А к архитектурным обломам сложного профиля:

  • гусек – это профиль, который представляет собой сочетание двух выгнутых и вогнутых дуг, его еще называют дорический киматий;
  • полувал – архитектурный выступ с полукруглым сечением;
  • каблучок – ионический киматий, перевернутый гусек, который также состоит из выпуклых и вогнутых дуг;
  • скоция – облом, имеющий вогнутый профиль двухцентровой дуги, в отличие от гуска и каблучка, он асимметричен;
  • сложный торус – сочетание контуров двух валов.

Сложные профили получаются при комбинации простых. Криволинейные обломы чаще всего служат составными частями композиции, которая называется архитектурным ордером.

Поэтапное построение архитектурных обломов

Построить прямолинейные обломы, а также прямые криволинейные довольно просто: нужно лишь знать все размеры и пропорции. Гораздо сложнее дело обстоит со сложными криволинейными обломами, их построение осуществляется в определенной последовательности.

Поэтапное построение гуська и каблучка

Для построения прямого и обратного гуська необходимо:

  • соединить две заданные точки А и В, это будет начало и конец дуги;
  • разделить отрезок пополам в точке С;
  • из точек А, В и С провести окружности радиусом АС = ВС = R до пересечения в О1 и О2;
  • из О1 и О2 описать две дуги окружности радиуса R.

Построение каблучка производится в той же последовательности.

Построение сложного торуса

Чтобы построить контур сложного торуса, следует:

  • задать радиус R;
  • начертить 9 квадратов со сторонами, равными R;
  • найти точку О2 и О1 ;
  • из точки О2 провести дугу окружности радиуса 3R;
  • из О1 провести дугу окружности радиусом R.

Построение скоции

Построение скоции производится аналогично вычерчиванию сложного торуса:

  • выбрать радиус R;
  • построить 6 квадратов со сторонами, которые равны радиусу R;
  • найти точки О1 и О2;
  • из точек О1 и О2 вычерчивают дуги радиусом R и 2R соответственно.

Украшение обломов

Обломы украшались либо органическим орнаментом, либо просто рельефным. Гуськи дополнялись элементами с мотивом цветов лотоса, каблучок – листочками, напоминающими сердечки, четвертной вал – овами (это орнамент с изображением яйцеобразных узоров), полки – меандром (орнамент, составленный из прямых углов, образующих непрерывную линию) и так далее.

Все сложное складывается из простого. Так же и с архитектурными обломами – из примитивных на первый взгляд элементов порождают удивительные предметы. Именно поэтому архитектура Древней Греции стала классикой и даже сейчас служит примером для авторов музыки, застывшей в камне.

II. Построение энтазиса ствола колонны.

Дом II. Построение энтазиса ствола колонны.

просмотров – 776

Обломы прямолинœейные простые (рис. 1).

I. Архитектурные обломы и их классификация.

Архитектурный облом – ϶ᴛᴏ деталь архитектурной формы, постоянного профиля сечения. Обломы применяются, обычно, в формах объектов классической (классицистической) архитектуры, в объектах античного стиля и стилях ренессанс, барокко и классицизм (ампир), а также в советской архитектуре периода 30-50 гᴦ. ХХ века. В современной архитектуре, обломы нашли свое применение в произведениях периода постмодернизма, а также индивидуальном домостроении, реставрации и дизайне интерьера. Архитектурные обломы являются неотъемлемой частью ордерных систем и входят в обязательную часть, выполняемую в курсовой работе по теме «Пять ордеров». Профили частей архитектурных деталей состоят из одного или нескольких архитектурных обломов, которые по поперечному сечению подразделяются на прямолинœейные и криволинœейные. Из сочетания простых обломов получа­ются сложные обломы – профили, к примеру

астрагал, представляющий собой валик и полочку с четвертной выкружкой. Обломы бывают прямые и обратные. Из обло­мов архитекторы составляют профили: баз колонн, карнизов, постаментов, наличников и т. д., которые выполняются в чертежах по специальным правилам построения. Проектировать такие профили профессионально, возможно после детального изучения обломов.

Рассмотрим классификацию архитектурных обломов в последователь­ности характера их геометрической формы и сложности. Οʜᴎ подразделяются на:

1. Прямолинœейные простые.

2. Прямолинœейные сложные

3. Криволинœейные простые

4. Криволинœейные сложные

К ним относятся: плинт, полка, полочка, пояс и поясок.

Плинт – облом, прямоугольного сечения, имеющий вынос, относительно оси построения плоскости стены, соотношением не более своей высоты (рис.1, а). Плинтом можно считать любой простой прямолинœейный облом, имеющий сверху или снизу плоскость стены или пояс, а с другой стороны, облом или профиль криволинœейной формы. То есть, плинт разделяет собой прямолинœейные и криволинœейные обломы. В подавляющем большинстве случаев, плинт разделяет прямоугольные и круглые в плане детали и формы, отделяет архитектурную форму от плоскости основания, а также служит переходным элементом от простой геометрической формы к сложной или пластической (напр. служит основанием декоративной скульптуры или вазона).

Полка — облом, прямоугольного сечения, как и плинт, имеющий вынос (выступ), относительно оси построения плоскости стены, отношением не более своей высоты (рис.1, в). В отличие от плинта, полка разделяет два одинаковых по форме и конфигурации типа облома (пояса) и, как правило, имеет прямолинœейный характер на плане.

Рис.1. Обломы прямолинœейные простые.

Полочка — облом, прямоугольного сечения, похожий на полку, но в отличие от нее, имеющий вынос (выступ), относительно оси построения плоскости стены, соотношением равным или более своей высоты (рис.1, д.). Эта разница с полкой, обоснована тектоническими особенностями ее этимологии, основанной на традициях античной архитектуры и в частности, на свойстве массы материала, способе его обработки и технологии строительства. Эти факторы и влияют на ее принципиально меньшие размеры в соотношении с обломом — полкой.

Пояс — облом обратный полке, относительно плоскости стены (оси построения), имеющий соотношение своей высоты к углублению, не более своей высоты, как у полки. Также, довольно часто в архитектурной практике поясом считается профиль из 2-3 прямолинœейных простых обломов.

Поясок — облом обратный полочке, относительно плоскости стены (оси построения), имеющий соотношение своей высоты к углублению, не менее своей высоты, как у полочки.

  1. Обломы прямолинœейные сложные (рис. 2).

К таким обломам относятся фаска, скос, выемка и фасция, (рис.2) которые, за исключением фаски, не нашли широкого применения в архитектурной практике, поскольку они заменены четвертными валами и выкружками, имеющими бόльшую композиционно-эстетическую выразительность. К тому же традиционная античная технология обработки каменного материала не позволяет выдерживать параллельность граней и ребер такого типа обломов. По этим причинам здесь они не рассматриваются и в выполнение задания не входят.

Рис.2. Обломы прямолинœейные сложные.

  1. Обломы криволинœейные простые (рис. 3).

Вал — облом, очерченный выпуклой полуокружностью, центр которой находится в плоскости стены или габаритных размерах других обломов по вертикальной оси построения.

Выкружка — облом обратный валу с вогнутой полуокружностью, центр которой находится в плоскости стены или габаритных размерах других обломов по вертикальной оси построения; данный облом применяют для сое­динœения различных обломов между собой.

Валик — облом, представляющий собой полочку, внешняя вертикальная сторона которой очерчена валом малого размера. Центр оси построения полуокружности валика выходит за линию плоскости стены, пояса или габаритного размера сопряженного облома.

Ремешок — облом, обратный валику, центр полуокружности которого углублен относительно плоскости стены, пояса или габарита сопряженного облома более полвины своей высоты.

Четвертной вал — облом, представляющий собой половину вала по вертикали, очерченный четвертью окружности.

Четвертная выкружка — облом, обратный четвертному валу, представляющий собой половину выкружки по вертикали, также очерченный четвертью окружности.

Рис.3. Обломы криволинœейные простые.

  1. Обломы криволинœейные сложные (рис. 4).

Вал сложный – облом, составленный из двух четвертных валов, прямого и обратного, один из которых имеет вдвое больший радиус. Фактически, меньший радиус образует при построении прямой или обратный «четвертной» валик.

Скоция (или сложная выкружка) — облом, обратный сложному валу, образованный сопряжением прямой и обратной четвертных выкружек, различной величины (как правило, соотношением 1 к 2) .

Каблучок — облом, представляющий собой сопряжение равных по размеру, четвертной выкружки и четвертного вала. Каблучок различают прямой и обратный (рис. 4. д, е).

Гусек — волнообразный облом, представляющий собой сопряжение выпуклой и вогнутой дуг, построенных относительно линии соединœения прямолинœейных обломов с различным выносом (рис. 4. ж, з).

Рис. 4. Обломы криволинœейные сложные.

Энтáзис (от греч. ἔντασις, éntasis — напряжение), плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной оси от максимального в нижней части ствола, до минимального в завершении. Энтазисом считается криволинœейное утонение верхних двух третей ствола колонны, улучшающее данный ствол, визуально. Энтазис строится, начиная с линии сечения на 1/3 высоты ствола колонны, разделяющей данный ствол на цилиндрическую «модульную» и напряженную части.

Выполнение задания предусматривает два базовых способа его построения. До сих пор они именовались как первый и второй способы, что не отражало сущности метода их построения. Автором настоящих методических указаний, впервые за 500 лет архитектурной практики даны названия основным способам построения энтазиса – поворотом модуля и делœением дуги.

1 способ – построение поворотом модуля (рис. 5,а).

Из точки 1, находящейся на горизонтальном отрезке 1а равным половинœе верхнего диаметра колонны – раствором циркуля, равным радиусу цилиндрической части колонны = М (1 модуль), – делаем засечку на центральной оси колонны в точке А. Отрезок 1А задает дальнейшее направление наклонной прямой АО, продолжающейся до пересечения с горизонтальной линией, проходящей через точки В, принадлежащие отрезку 6’В. Из точки О в пределах угла AOB проводим произвольные лучи Об’, Ог’, Од’ и Ое’. В местах пересечения этих наклонных линий с осью колонны, отмечаем точки Б, Г, Д, Е. Полученные точки являются центрами окружностей, радиусы которых равны 1 модулю. Пересечения модульных окружностей с лучами Об’, Ог’, Од’ и Ое’ – дают точки 2,3,4,5 по которым проводится построение энтазиса с помощью лекальных кривых, от руки или простым сопряжением прямых отрезков.

2способ – построение делœением дуги. (рис. 5,б).

Из точки 1, находящейся на горизонтальном отрезке 1а (точки перехода от профиля астрагала к стволу колонны), проводим вниз вертикальную линию 1-1′ до пересечения с окружностью В5′ радиусом равным 1 модулю – М. Полученную дугу 5′-1′ разделяем на 4 равные части. В пересечении луча Вf, представляющего собой биссектрису угла 1’В5′, с «модульной» окружностью отмечаем точку 3, разделяющую дугу 5′-1′ пополам. Точки 2 и 4 на дуге 5′-1′, также принадлежат биссектрисам полученных углов. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, дугу можно делить на желаемое количество частей. При этом, верхнюю (напряженную) часть 2/3 ствола колонны, крайне важно разделить на такое же количество равных частей. Полученные отрезки ab, bc, cd и de делят напряженную часть ствола колонны по 1/6 высоты, горизонтальными линиями. Вертикальные лучи, проведенные вверх из точек 4, 3, 2 на разделœенной дуге, пересекаясь с горизонтальными линиями делœения ствола колонны, образуют связанные точки 4′, 3′, 2’…, которые служат основой построения энтазиса. Эти точки соединяются прямыми линиями, плавной линией от руки или лекальной кривой.

Рис. 5. Построение энтазиса ствола колонны.


Читайте также


  • – II. Транспозиция крупных сосудов (ТКС)

    А. Встречаемость: 5-8% от всех случаев ВЗС (25% всех летальных исходов в период новорожденности из-за ВЗС). Б. Этиология: аномальное строение луковицы аорты. 1. С соотношением 4:1 преобладают мужчины. 2. Факторы риска не выделены. В. Анатомия. 1. Желудочково-артериальная… [читать подробенее]


  • – III) Жизнь и переводческая деятельность Кирилла и Мефодия

    Император Михаил, а затем и патриарх Фотий начинают непрерывно направлять Константина, как посланника Византии, к соседним народам для убеждения их в превосходстве византийского христианства над всеми другими религиями. Константин отправляется в Болгарию, обращает в… [читать подробенее]


  • – Башня III Интернационала В.Е. Татлина

    Архитектура XX в. План 1. Башня III Интернационала В.Е. Татлина, 2. Музей Гуггенхейма Ф.-Л. Райта Памятник III Коммунистического Интернационала, или “Башня Татлина” – самый известный и грандиозный проект российского художника, архитектора и дизайнера В. Е. Татлина -… [читать подробенее]


  • – XII.2. Аттестация лабораторий

    «Правила аттестации и основные требования к лабораториям неразрушающего контроля» ПБ 03-372-00 [3] устанавливают основные требования к лабораториям и порядок аттестации лабораторий, выполняющих неразрушающий контроль (ПК) технических устройств, зданий и сооружений,… [читать подробенее]


  • – ЛЕКЦИЯ XIII

    Общее содержание мероприятий по охране лесов от пожаров Кроме рассмотренных выше мероприятий по защите и воспроизводству лесов при лесоустройстве осуществляется проектирование мероприятий по охране лесов от пожаров. Оно выполняется по трем направлениям: -… [читать подробенее]


  • – III. Проблема реконструкции индоевропейского праязыка.

    I. Генеалогическая классификация индоевропейских языков А. Мейе. В СРАВНИТЕЛЬНО-ИСТОРИЧЕСКОМ ЯЗЫКОЗНАНИИ 1. Генеалогическая классификация индоевропейских языков А. Мейе. 2. Типологические классификации языков. 3. Проблема реконструкции индоевропейского… [читать подробенее]


  • – Підсумкові тестові завдання до модуля II

    1. З організацій енергетичної галузі назвіть таку, що належить до структуриООН: а) МАГАТЕ; б) МЕА; в)АЯЕ; г) ЦЕРН. 2. З організацій енергетичної галузі назвіть такі, що належать до структури ОЕСР: а) МАГАТЕ, ЦЕРН; б) МЕА, АЯЕ.- 3. Головним напрямом діяльності ЮНІДО е… [читать подробенее]


  • – Контрольні запитання і завдання до модуля II

    1. Визначте головну мету ЮНІДО. 2. Назвіть джерела фінансових витрат ЮНІДО на цілі розвитку. 3. Яким чином складається система гарантій МАГАТЕ? 4. Визначте сферу діяльності АЯЕ. 5. Співробітництво ФАО з Україною. Функції ФАО. 6. Головна мета Світової продовольчої… [читать подробенее]


  • – Дворец Диоклетиана в Спалато (кон. III в.)

    Император Диоклетиан (284-305 гг.) в течение двадцати лет успешно боролся с нашествиями варваров и с христианами. В 305 году он отказался от власти и поселился в своем дворце в Далмации (Иллирии) на берегу Адриатического моря. В конце III в. н. э., при Диоклетиане, завер­шилось… [читать подробенее]


  • – Часть II нашего издания полностью посвящена потреблению и потребительскому спросу. 14 страница

    Однако все эти характеристики по-прежнему не позволяют ответить на вопрос о том, во сколько раз доходы одних групп населения превышают доходы других. В этом отношении анализ доходов целесообразно дополнить характеристиками, измеряющими разрыв между высокодоходными и… [читать подробенее]


  • Архитектурные обломы

    ⇐ ПредыдущаяСтр 11 из 26Следующая ⇒

    Многие здания снаружи и внутри имеют различные архитектурные украшения. Профиль архитектурных украшений складывается из элементов, называемых архитектурными обломами. Архитектурные обломы украшают не только здания. Их можно увидеть в контуре постаментов, декоративных ваз, мебели и т. п.

    По форме архитектурные обломы могут быть прямолинейные (рису-нок 55) и криволинейные (рисунки 56, 57). Криволинейные обломы, такие как полувал, шейка, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка (рисунок 56), очерчены при помощи одной дуги, и способ их построения понятен из чертежа. Более сложные криволинейные обломы состоят из двух дуг. К ним относятся: гусёк прямой и обратный, каблучок прямой и обратный, скоция, сложный торус (рисунок 57).

     

     

    Рисунок 55 Рисунок 56

     

    В построении гуська и каблучка много общего. Для построения, например, прямого гуська (рисунок 57, а) заданные точки А и В соединяют прямой линией. Отрезок AB делят пополам в точке С. Радиусом R = AC =CB из точек А, С и В проводят дуги до взаимного пересечения в точках O1и O2 , и из них тем же радиусом R описывают две дуги, являющиеся профилем прямого гуська. Вычерчивание обратного гуська или одного из видов каблучка аналогично вычерчиванию прямого гуська, при этом меняется только положение центров O1и O2 (рисунок 57, б, в, г). Сложный торус строят по заданному радиусу R (рисунок 57, д). Проводят прямую и на ней отмечают два центра – O1и O2 на расстоянии 2R. Из центра O1описывают четверть окружности радиусом R, а из центра O2 – радиусом 3R.

    Для построения скоции также задают радиус R (рисунок 57, е) и строят шесть квадратов со сторонами, равными заданному радиусу. Наметив точки O1и O2, описывают две дуги радиусами R и 2R.

     

     

     

    Рисунок 57

    ПЛОСКИЕ КРИВЫЕ

    Кривые, у которых все точки расположены в одной плоскости, называют плоскими. Часть плоских кривых, состоящих из дуг окружностей, образует группу циркульных кривых. Дуги циркульных кривых касаются друг друга, поэтому построение их основано на правилах сопряжения и выполняется при помощи циркуля.

    Другая часть плоских кривых, которые нельзя построить с помощью циркуля, относится к группе лекальных кривых. Лекальные кривые строят по точкам, зная закон их образования, а обводят по лекалу.

    ЦИРКУЛЬНЫЕ КРИВЫЕ

    Завитки

    Спиральная кривая, вычерченная циркулем путем сопряжения дуг окружностей различных радиусов, называется завитком. На рисунке 58, а показано построение двуцентрового завитка. Он состоит из ряда полуокружностей, описанных попеременно из заданных центров O1и O2. Точки касания проводимых дуг расположены на прямой, соединяющей эти центры. Первую полуокружность описывают радиусом R, равным расстоянию между центрами O1и O2. Радиус каждой последующей полуокружности увеличивают на величину первоначального радиуса R. Таким образом, вторую полуокружность описывают радиусом 2R, третью – радиусом 3R и т. д.

     

    а б

    Рисунок 58

     

    Построение трехцентрового завитка по заданным центрам O1, O2 и O3, расположенных в вершинах равностороннего треугольника, приведено на рисунке 58, б. Через каждую пару центров проводят прямую линию. Из центра O1описывают дугу радиусом R = O1O3в пределах между точками O3 и 1. Следующую дугу радиусом 2R проводят из центра O2 до точки 2. Затем описывают дугу радиусом 3R из центра O3. Дуга, проведенная снова из центра O1, имеет радиус 4R и т. д.

    Завитки четырехцентровые, пятицентровые и т. д. строят таким же образом.

    Коробовые кривые

    Коробовой кривой называется односторонне выпуклая циркульная кривая (замкнутая или незамкнутая), образуемая сопряжением дуг: окружностей. Существует несколько разновидностей коробовых кривых.

    Овал – замкнутая коробовая кривая, имеющая две оси симметрии. Элементами, определяющими размер овала, являются его длина и ширина, измеряемые по осям симметрии.

    Построение овала по его длине AB и ширине CD показано на рисун-ке 59. Вначале проводят две взаимно перпендикулярные прямые, пересекающиеся в точке О (рисунок 59, а). На горизонтальной прямой в обе стороны от точки О откладывают отрезок , а на вертикальной – . Точки A и С соединяют прямой линией, и из точки О описывают дугу радиусом OA до пересечения ее с прямой CD в точке E. На прямой AC откладывают отрезок CF=CE и получают точку F. Через середину отрезка AF проводят перпендикуляр и на пересечении его с прямыми AB и CD получают точки O1и O2. На прямых AB и CD строят точки O3 и O4, симметричные точкам O1и O2 относительно центра О (рисунок 59 б). Точки O1, O2,O3, O4являются центрами сопрягаемых дуг, определяющих контур овала, а точки касания дуг располагаются на прямых O1O2, O3O2, O1O4 и O3O4. Из центров O1и O3 описывают дуги радиусом R1 = O1A, а из центров O2и O4 – дуги радиусом R2 = O2C и получают контур овала.

     

     

    а б

     

    Рисунок 59

    Овоид – замкнутая коробовая кривая, имеющая одну ось симметрии. Построение овоида по его ширине – отрезку AB приведено на рисунке 60, а. Через середину отрезка AB – точку O1проводят прямую, перпендикулярную к нему. Из точки O1описывают окружность радиусом и на пересечении ее с перпендикуляром получают точку O2. Далее проводят прямые AO2 и BO2 и продолжают их за точку O2. Из точек A и В радиусом R2 = AB описывают две дуги до пересечения их в точках C и D с проведенными прямыми. Последнюю дугу радиусом R3 = O2C описывают из точки O2.

    Если точку O2 расположить ближе к точке O1или дальше от нее, то овоид получится соответственно более тупым или более острым. Для построения тупого овоида задают его ширину AB и расстояние между центрами O1O2 (рисунок 60 б). Порядок построения остается прежним.

     

    а б

     

    Рисунок 60

     

    Коробовые кривые сводов относятся к незамкнутым коробовым кривым. Они находят применение при строительстве сводов и арок мостов, входов в здания, различных перекрытий, например метро и т. п. Ниже разобрано построение коробовых кривых пологого, крутого и ползучего сводов.

    Построение коробовой кривой пологого свода по его ширинеАВи высотеОС (рисунок 61). На горизонтальной прямой откладывают ширину свода – отрезок AB и через его середину точку О проводят прямую, перпендикулярную к нему. На этой прямой от точки О откладывают высоту свода – отрезок OC. Из точки О радиусом OA описывают дугу AE и на ней отмечают точку D с помощью того же радиуса OA, но с центром в точке А. Точку D соединяют прямыми с точками А, Е и О. Затем через точку С проводят прямую CF || DE до пересечения ее с прямой AD в точке F. Через точку F проводят прямую FO2 || DO до пересечения ее с отрезком AB в точке O1, а с прямой OC в точке O2. Точку O3 получают при помощи дуги радиусом OO1. Полученные точки O1, O2 и O3 являются центрами дуг, из которых состоит данная кривая. Радиусом R1 = O3B описывают дуги из центров O1 и O3, а радиусом R2 = O2C – дугу из центра O2.

    Рисунок 61

     

    Построение коробовой кривой крутого свода по ширине AB и высоте ОС (рисунок 62). Отрезок AB делят пополам, строят прямоугольник АЕСО и проводят в нем диагональ AC. Углы EAC и ECA делят пополам. На пересечении биссектрис этих углов получают точку D и из нее опускают перпендикуляр на диагональ AC. Перпендикуляр продолжают до пересечения с отрезками: OC в точке O1и AB в точке O2. Точку O3 получают при помощи дуги радиусом OO2. Точки O1, O2 и O3 являются центрами дуг радиусами R1и R2, с помощью которых строят контур кривой.

     

    Рисунок 62

    Построение коробовой кривой ползучего свода по его ширине АВ и прямой CD, касательной к вершине свода (рисунок 63). Строят отрезок AB, представляющий ширину свода, и прямую CD (ее называют замковой прямой). Из точек A и В восставляют к отрезку AB перпендикуляры и продолжают их до пересечения с прямой CD в точках М и N. На прямой CD откладывают отрезок EM = AM. Из полученной точки Е – вершины свода восставляют перпендикуляр к прямой CD и на пересечении его с отрезком AB отмечают точку O1. На прямой BN откладывают от точки N отрезок FN=EN. Из точки F проводят прямую, параллельную отрезку AB, до пересечения с прямой EO1в точке O2. В точках O1 и O2 находятся центры дуг R1 = O1A и R2 = O2F, определяющих контур ползучего свода.

     

    Рисунок 63

     

    ЛЕКАЛЬНЫЕ КРИВЫЕ

    Лекальные кривые – это такие кривые, которые могут быть вычерчены только с помощью лекала по предварительно построенным точкам. Лекальные кривые широко применяются в очертаниях различных деталей и предметов. Это могут быть профили зубчатых колес и кулачков, очертания кронштейнов, подвесок, посуды и мебели. Лекальные кривые могут быть также получены в результате сечения цилиндра, конуса и других тел вращения плоскостью.

    ©2015 arhivinfo.ru Все права принадлежат авторам размещенных материалов.

    Архитектурные обломы (профили). — КиберПедия

    Архитектурные обломы – пластические формы деталей ордера, которые иногда называют мулюрами или профилями. Элементы профилей подразделяются на прямолинейные и криволинейные; простые и сложные; прямые и обратные.

    Сложные обломы получаются из сочетания простых обломов. Из различных комбинаций обломов проектируют необходимые тяги, которые потом вытягивают при помощи специально изготовленных шаблонов. Рассмотрим виды архитектурных обломов. Для художественного оформления архитектурных деталей используют рельеф, иногда сочетаемый с цветом. Наиболее распространенный рельеф – порезки, выполняемые на обломах резьбой по камню или формовкой из гипса и других материалов. Черты отличия в построении и художественной проработке деталей проистекают из различий в архитектонике (связи и взаимообусловленности элементов целого), которые проявляются в деталировке колонн и антаблементов.

    Пропорции ордеров.

    Пропорции выражают соотношение размеров (длины, ширины и высоты) самого сооружения и его деталей. Для построения ордеров по определенным законам пропорциональных отношений независимо от их размеров и для возможности сравнения различных ордеров Виньола и Палладио приняли общую меру, выраженную в условных единицах – «модуль».

    Модуль у Виньолы равен нижнему радиусу колонны и делится для простых ордеров на 12 частей (парт) и для сложных – на 18 парт.

    Модуль у Палладио равен нижнему диаметру колонны для всех ордеров, кроме дорического, и делится на 60 частей (минут). Модуль дорического ордера равен нижнему радиусу колонны и делится на 30 минут.

    Расстояние между осями колонн:

    Расстояние между осями в модулях Тосканский Дорический Ионический Коринфский Композитный
    Виньола 6 2/3 7 1/2 6 1/2 6 2/3 6 2/3
    Палладио 7 1/2 3 1/4 2 1/2

    Пропорции колонн в модулях:

    Высота колонны в модулях Тосканский Дорический Ионический Коринфский Композитный
    Виньола
    Палладио 10 1/2
    Интерколумний Тосканский Дорический Ионический Коринфский Композитный
    Виньола 4 2/3 5 1/2 4 1/2 4 2/3 4 2/3
    Палладио 5 1/2 2 1/4 1 1/2

    Общая высота антаблемента по Виньоле 1/4 высоты колонны во всех ордерах. Общая высота антаблемента по Палладио – 1/4 высоты колонны (для простых ордеров), 1/5 высоты колонны (для сложных ордеров).

    Высота пьедестала равна 1/3 высоты колонны у Виньолы и Палладио.

    Существует очень важное правило в построении архитектурных ордеров – правило несвешиваемости. Оно заключается в том, что верхние части архитектурных элементов не должны быть шире нижних. Если верхняя часть имеет книзу расширение в виде базы, то ширина нижней части под ней должна быть одинакова с шириной этой базы. Карнизы и капители не должны принимать на свои выступающие части какие бы то ни было нагрузки. То есть ширина пьедестала под колонной должна равняться ширине нижней части базы колонны; ширина архитравных камней должна быть точно равна верхнему диаметру ствола колонны, вовсе не обременяя свеса капители.

    Ритм отражает частоту повторения архитектурных деталей, например, чередование колонн с интерколумниями (пролетами между рядом стоящими колоннами). Их тоже рассчитывают в модулях.

    Для художественного оформления архитектурных деталей используют рельеф, иногда сочетаемый с цветом. Наиболее распространенный рельеф — порезки, выполняемые на обломах резьбой по камню или формовкой из гипса и других материалов. Черты отличия в построении и художественной проработке деталей проистекают из различий в архитектонике (связи и взаимообусловленности элементов целого), которые проявляются в деталировке колонн и антаблементов.

    Тосканский ордер.

    Дорический ордер.

    Ионический ордер.

    Коринфский ордер.

    Состав проекта.

    Инструменты и материалы.

    В процессе выполнения курсовой работы «Изучение архитектурных ордеров и выполнение их в чертеже» на каждом этапе используются определенные инструменты. Прежде всего, необходимы треугольники – пластмассовые, равнобедренные с углами 45°,45° и 90°, и с углами 30°, 60° и 90°. Чтобы проводить параллельные линии, нужна рейсшина и линейки. Карандаши простые НВ, Н, 2Н, 3Н, 4Н что соответствует обозначениям ТМ, Т, 2Т, 3Т, 4Т.

    В геометрических построениях криволинейных элементов архитектурного объекта может понадобиться циркуль, а для точных измерений – измеритель. Эти инструменты должны быть хорошего качества, с точным совпадением концов игл у измерителя, и хорошо регулируемыми винтами держателей у циркуля.

    Лекала служат для вычерчивания кривых линий. До обводки кривой по лекалу рекомендуется прочертить ее тонкой линией от руки на глаз, стараясь при этом придать кривой линии возможно более плавные очертания, лишь после этого подобрать лекало, соответствующее кривой того или иного ее участка. Участок лекала следует подбирать так, чтобы не менее трех-четырех соединяемых точек совпадало с контуром лекала. При продолжении кривой необходимо, чтобы с контуром лекала совпадали не только две-три следующие точки, но и одна-две предыдущие.

    Резинки для работ используют мягкие, не повреждающие поверхностного слоя бумаги. Для удаления резинкой ненужной линии чертежа, чтобы не повредить рядом располагающуюся графическую информацию, рекомендуется использовать или самостоятельно изготовить трафареты из тонкого материала (бумаги, фотопленки). В трафарете должны быть узкие прорези для снятия линий и круглые или квадратные отверстия для удаления цифр и неверно нанесенных букв.

    Бумага, на которой вычерчиваются архитектурные чертежи, должна быть очень хорошего качества.

    Литература

    1.Виньола. Правила пяти ордеров. –М.: Издательство Академии архитектуры, 1940. – 186 с.

    2. Витрувий. Десять книг об архитектуре. –М.: Издательство Академии архитектуры, 1936. – 255 с.

    3. Иконников А. В., Степанов Г. П. Основы архитектурной композиции. – М.: Искусство, 1971. – 223 с.

    4. Михалковский И. Б. Теория классических архитектурных форм. –М.: Высшая школа, 1940. – 240 с.

    5. Палладио. Четыре книги об архитектуре. –М.: Издательство академии архитектуры, 1936. – 142 с.

     

     

    Приложение А.

    Структура и основные части ордера.

    Приложение Б.

    Примеры выполнения курсовой работы.

    Автор – Боченков И.

     

    Автор – Сотников Н.

     

    Автор – Толасова Д.

     

     

    II. Построение энтазиса ствола колонны.

    Обломы прямолинейные простые (рис. 1).

    I. Архитектурные обломы и их классификация.

    Архитектурный облом – это деталь архитектурной формы, постоянного профиля сечения. Обломы применяются, обычно, в формах объектов классической (классицистической) архитектуры, в объектах античного стиля и стилях ренессанс, барокко и классицизм (ампир), а также в советской архитектуре периода 30-50 гг. ХХ века. В современной архитектуре, обломы нашли свое применение в произведениях периода постмодернизма, а также индивидуальном домостроении, реставрации и дизайне интерьера. Архитектурные обломы являются неотъемлемой частью ордерных систем и входят в обязательную часть, выполняемую в курсовой работе по теме «Пять ордеров». Профили частей архитектурных деталей состоят из одного или нескольких архитектурных обломов, которые по поперечному сечению подразделяются на прямолинейные и криволинейные. Из сочетания простых обломов получа­ются сложные обломы – профили, например астрагал, представляющий собой валик и полочку с четвертной выкружкой. Обломы бывают прямые и обратные. Из обло­мов архитекторы составляют профили: баз колонн, карнизов, постаментов, наличников и т. д., которые выполняются в чертежах по специальным правилам построения. Проектировать такие профили профессионально, возможно после детального изучения обломов.

    Рассмотрим классификацию архитектурных обломов в последователь­ности характера их геометрической формы и сложности. Они подразделяются на:

    1. Прямолинейные простые.

    2. Прямолинейные сложные

    3. Криволинейные простые

    4. Криволинейные сложные

     

    К ним относятся: плинт, полка, полочка, пояс и поясок.

    Плинт – облом, прямоугольного сечения, имеющий вынос, относительно оси построения плоскости стены, соотношением не более своей высоты (рис.1, а). Плинтом можно считать любой простой прямолинейный облом, имеющий сверху или снизу плоскость стены или пояс, а с другой стороны, облом или профиль криволинейной формы. То есть, плинт разделяет собой прямолинейные и криволинейные обломы. В подавляющем большинстве случаев, плинт разделяет прямоугольные и круглые в плане детали и формы, отделяет архитектурную форму от плоскости основания, а также служит переходным элементом от простой геометрической формы к сложной или пластической (напр. служит основанием декоративной скульптуры или вазона).

    Полка — облом, прямоугольного сечения, как и плинт, имеющий вынос (выступ), относительно оси построения плоскости стены, отношением не более своей высоты (рис.1, в). В отличие от плинта, полка разделяет два одинаковых по форме и конфигурации типа облома (пояса) и, как правило, имеет прямолинейный характер на плане.

     

     

    Рис.1. Обломы прямолинейные простые.

     

    Полочка — облом, прямоугольного сечения, похожий на полку, но в отличие от нее, имеющий вынос (выступ), относительно оси построения плоскости стены, соотношением равным или более своей высоты (рис.1, д.). Эта разница с полкой, обоснована тектоническими особенностями ее этимологии, основанной на традициях античной архитектуры и в частности, на свойстве массы материала, способе его обработки и технологии строительства. Эти факторы и влияют на ее принципиально меньшие размеры в соотношении с обломом — полкой.

    Пояс — облом обратный полке, относительно плоскости стены (оси построения), имеющий соотношение своей высоты к углублению, не более своей высоты, как у полки. Также, довольно часто в архитектурной практике поясом считается профиль из 2-3 прямолинейных простых обломов.

    Поясок — облом обратный полочке, относительно плоскости стены (оси построения), имеющий соотношение своей высоты к углублению, не менее своей высоты, как у полочки.

     

    1. Обломы прямолинейные сложные (рис. 2).

    К таким обломам относятся фаска, скос, выемка и фасция, (рис.2) которые, за исключением фаски, не нашли широкого применения в архитектурной практике, поскольку они заменены четвертными валами и выкружками, имеющими бόльшую композиционно-эстетическую выразительность. К тому же традиционная античная технология обработки каменного материала не позволяет выдерживать параллельность граней и ребер такого типа обломов. По этим причинам здесь они не рассматриваются и в выполнение задания не входят.

     

    Рис.2. Обломы прямолинейные сложные.

     

    1. Обломы криволинейные простые (рис. 3).

    Вал — облом, очерченный выпуклой полуокружностью, центр которой находится в плоскости стены или габаритных размерах других обломов по вертикальной оси построения.

    Выкружка — облом обратный валу с вогнутой полуокружностью, центр которой находится в плоскости стены или габаритных размерах других обломов по вертикальной оси построения; этот облом применяют для сое­динения различных обломов между собой.

    Валик — облом, представляющий собой полочку, внешняя вертикальная сторона которой очерчена валом малого размера. Центр оси построения полуокружности валика выходит за линию плоскости стены, пояса или габаритного размера сопряженного облома.

    Ремешок — облом, обратный валику, центр полуокружности которого углублен относительно плоскости стены, пояса или габарита сопряженного облома более полвины своей высоты.

    Четвертной вал — облом, представляющий собой половину вала по вертикали, очерченный четвертью окружности.

    Четвертная выкружка — облом, обратный четвертному валу, представляющий собой половину выкружки по вертикали, также очерченный четвертью окружности.

     

    Рис.3. Обломы криволинейные простые.

     

    1. Обломы криволинейные сложные (рис. 4).

    Вал сложный – облом, составленный из двух четвертных валов, прямого и обратного, один из которых имеет вдвое больший радиус. Фактически, меньший радиус образует при построении прямой или обратный «четвертной» валик.

    Скоция (или сложная выкружка) — облом, обратный сложному валу, образованный сопряжением прямой и обратной четвертных выкружек, различной величины (как правило, соотношением 1 к 2) .

    Каблучок — облом, представляющий собой сопряжение равных по размеру, четвертной выкружки и четвертного вала. Каблучок различают прямой и обратный (рис. 4. д, е).

    Гусек — волнообразный облом, представляющий собой сопряжение выпуклой и вогнутой дуг, построенных относительно линии соединения прямолинейных обломов с различным выносом (рис. 4. ж, з).

     

    Рис. 4. Обломы криволинейные сложные.

     

    Энтáзис (от греч. ἔντασις, éntasis — напряжение), плавное изменение диаметра сечения колонны вдоль продольной оси от максимального в нижней части ствола, до минимального в завершении. Энтазисом считается криволинейное утонение верхних двух третей ствола колонны, улучшающее этот ствол, визуально. Энтазис строится, начиная с линии сечения на 1/3 высоты ствола колонны, разделяющей этот ствол на цилиндрическую «модульную» и напряженную части.

    Выполнение задания предусматривает два основных способа его построения. До сих пор они именовались как первый и второй способы, что не отражало сущности метода их построения. Автором настоящих методических указаний, впервые за 500 лет архитектурной практики даны названия основным способам построения энтазиса – поворотом модуля и делением дуги.

     

    1 способ – построение поворотом модуля (рис. 5,а).

    Из точки 1, находящейся на горизонтальном отрезке 1а равным половине верхнего диаметра колонны – раствором циркуля, равным радиусу цилиндрической части колонны = М (1 модуль), – делаем засечку на центральной оси колонны в точке А. Отрезок 1А задает дальнейшее направление наклонной прямой АО, продолжающейся до пересечения с горизонтальной линией, проходящей через точки В, принадлежащие отрезку 6’В. Из точки О в пределах угла AOB проводим произвольные лучи Об’, Ог’, Од’ и Ое’. В местах пересечения этих наклонных линий с осью колонны, отмечаем точки Б, Г, Д, Е. Полученные точки являются центрами окружностей, радиусы которых равны 1 модулю. Пересечения модульных окружностей с лучами Об’, Ог’, Од’ и Ое’ – дают точки 2,3,4,5 по которым проводится построение энтазиса с помощью лекальных кривых, от руки или простым сопряжением прямых отрезков.

     

    2способ – построение делением дуги. (рис. 5,б).

    Из точки 1, находящейся на горизонтальном отрезке 1а (точки перехода от профиля астрагала к стволу колонны), проводим вниз вертикальную линию 1-1′ до пересечения с окружностью В5′ радиусом равным 1 модулю – М. Полученную дугу 5′-1′ разделяем на 4 равные части. В пересечении луча Вf, представляющего собой биссектрису угла 1’В5′, с «модульной» окружностью отмечаем точку 3, разделяющую дугу 5′-1′ пополам. Точки 2 и 4 на дуге 5′-1′, также принадлежат биссектрисам полученных углов. Таким образом, дугу можно делить на желаемое количество частей. При этом, верхнюю (напряженную) часть 2/3 ствола колонны, необходимо разделить на такое же количество равных частей. Полученные отрезки ab, bc, cd и de делят напряженную часть ствола колонны по 1/6 высоты, горизонтальными линиями. Вертикальные лучи, проведенные вверх из точек 4, 3, 2 на разделенной дуге, пересекаясь с горизонтальными линиями деления ствола колонны, образуют связанные точки 4′, 3′, 2’…, которые служат основой построения энтазиса. Эти точки соединяются прямыми линиями, плавной линией от руки или лекальной кривой.

     

    Рис. 5. Построение энтазиса ствола колонны.

     


    Определение архитектурного прорыва

    | Law Insider

    Связано с

    Architectural Break

    Архитектурное покрытие означает покрытие, наносимое на стационарные конструкции и их принадлежности, мобильные дома, тротуары или бордюры.

    Комитет по архитектурному обзору (ARC) означает Постоянный комитет, учрежденный подзаконными актами BCA, членский состав которого утверждается Советом директоров BCA

    Ландшафтный архитектор означает лицо, имеющее лицензию на занятие ландшафтной архитектурой. в Кодексе бизнеса и профессий штата Калифорния, раздел 5615.

    художественное произведение означает, независимо от художественного качества, любое из следующего или аналогичные ему произведения –

    Комитет архитектурного контроля означает и относится к комитету, учрежденному в соответствии со Статьей 4 настоящего документа, для обзора Планов развития (как далее определены) и другие функции.

    Профессиональный дизайнер означает архитектор или инженер.

    Ландшафт означает территорию в восприятии людей, характер которой является результатом действия и взаимодействия природных и / или человеческих факторов;

    Инженер-конструктор означает Инженер, назначаемый или назначаемый время от времени Организатором для подготовки структурного проекта и чертежей зданий.

    Architect означает физическое или иное юридическое лицо, привлеченное PHA для оказания архитектурных, инженерных, дизайнерских и других услуг, связанных с работой, как это предусмотрено в контракте. Когда PHA использует инженера для работы в этом качестве, термины «архитектор» и «инженер» должны быть синонимами. Архитектор выступает в качестве технического представителя ответственного по контрактам. Полномочия Архитектора указаны в другом месте настоящего контракта.

    Инжиниринг означает применение научных знаний для проектирования, управления или использования строительных конструкций, оборудования или аппаратов.

    Капитальный ремонт означает реконструкцию здания, в котором:

    Улучшение инфраструктуры означает улицу, дорогу, тротуар, автостоянку, пешеходную зону, переулок, мост, канализацию, очистные сооружения, имущество, предназначенное для уменьшения, уничтожения или предотвратить распространение выявленного загрязнения почвы или грунтовых вод, дренажной системы, водного пути, ватерлинии, водохранилища, железной дороги, инженерной линии или трубопровода, ориентированного на транзит развития, ориентированного на транзит имущества или другой подобной или связанной структуры или улучшения, вместе с необходимыми сервитутами для структуры или улучшения, принадлежащих или используемых государственным агентством или функционально связанных с аналогичной или вспомогательной собственностью, принадлежащей или используемой государственным агентством, или разработанной и предназначенной для использования, в интересах или для защиты здоровья, благополучия или безопасности населения в целом, независимо от того, используется ли оно одним субъектом хозяйствования, при условии, что любая дорога, улица или мост холл должен быть постоянно открыт для общественного доступа, а другая собственность должна располагаться на общественных сервитутах или на полосах отвода и иметь размер, позволяющий обеспечить разумно предсказуемое развитие соответствующей собственности на прилегающих территориях.Улучшения инфраструктуры также включают в себя одно или несколько из следующих, находящихся в государственной или частной собственности, находящихся в государственной или частной собственности:

    Architects означает любого Архитектора, которого Поставщики и Строитель назначили архитекторами на время проекта / строительства. ко времени.

    Общественные работы означают общественные работы, как это определено в разделе 2 P.L.1963, c.150 (C. 34: 11-56.26) и на которые распространяются положения P.L.1963, c.150 (C.34: 11-56.25 и след.). Общественные работы не включают предоставление товаров или продуктов.

    Улучшение качества означает сосредоточение внимания на деятельности по повышению производительности, превышающей минимальные стандарты и разумно ожидаемые уровни производительности, качества и практики.

    Архитектор Арендатора означает Champlin / Haupt Architects или другого лицензированного или зарегистрированного профессионального архитектора, дизайнера или планировщика помещений, которые могут быть выбраны Арендатором и обоснованно утверждены Арендодателем.

    Архитектор Арендодателя означает архитектора, которого Арендодатель время от времени назначает своим архитектором для выполнения функций Архитектора Арендодателя по настоящему Соглашению.

    Архитектор или инженер означает физическое лицо, фирму, товарищество, ассоциацию, должным образом квалифицированное лицо или законных уполномоченных представителей, назначенных Владельцем, имеющих опыт и юридическую квалификацию для работы в профессии, задействованной для администрирования контракта. , обследования и испытания.Этот термин применяется к Владельцу, когда Владелец выступает в качестве своего архитектора или инженера.

    Частные улучшения означает улучшения, которые должны быть построены на Собственности, но не являются Общественными улучшениями.

    Код услуги должен иметь значение, приписываемое ему в Приложении 8;

    Планировщик означает лицо, проживающее в офисе требований, которое инициирует, координирует и готовит письменные планы приобретения. Это лицо может работать в отдельном программном офисе или отвечать за несколько таких офисов.

    Порабощение означает осуществление любых или всех полномочий, связанных с правом собственности на человека, и включает осуществление таких полномочий в ходе торговли людьми, в частности женщинами и детьми;

    Улучшения арендатора означает все улучшения проекта фиксированного и постоянного характера, как показано на строительных чертежах TI, как определено в Разделе 2 (c) ниже. Помимо Работы Арендодателя (как определено в Разделе 3 (а) ниже, Арендодатель не несет никаких обязательств в отношении отделки Помещений для использования и проживания Арендатором.

    Design Criteria Professional означает фирму, которая имеет действующий сертификат регистрации в соответствии с главой 481 Устава Флориды, для практики архитектуры или ландшафтной архитектуры, или фирму, которая имеет действующий сертификат в качестве зарегистрированного инженера в соответствии с главой 471 Флориды. Устав, заниматься инженерной практикой и кто нанят Округом или по контракту с ним для предоставления профессиональных услуг архитектора, ландшафтного архитектора или инженерных услуг в связи с подготовкой Пакета критериев проектирования.

    дренажные работы означает любой водоток и включает любую землю, которая обеспечивает или, как ожидается, обеспечит емкость для защиты от наводнений для любого водотока и любого берега, стены, насыпи или другой конструкции, или любого устройства, построенного или используемого для осушения земель, защиты от наводнений или приливный мониторинг;

    Кластерная застройка означает застройку, предназначенную для концентрации зданий на определенных участках на участке, чтобы оставшиеся земли можно было использовать для отдыха, общего открытого пространства и сохранения экологически уязвимых территорий.

    Архитектурные прорывы Определение | Law Insider

    Связано с

    Архитектурные прорывы

    Архитектурное покрытие означает покрытие, наносимое на стационарные конструкции и их принадлежности, мобильные дома, тротуары или бордюры.

    Комитет по архитектурному обзору (ARC) означает Постоянный комитет, учрежденный подзаконными актами BCA, членский состав которого утверждается Советом директоров BCA

    Ландшафтный архитектор означает лицо, имеющее лицензию на занятие ландшафтной архитектурой. в Кодексе бизнеса и профессий штата Калифорния, раздел 5615.

    Комитет архитектурного контроля означает и относится к комитету, учрежденному в соответствии со Статьей 4 настоящего документа для рассмотрения Планов развития (как определено ниже) и других функций.

    художественное произведение означает, независимо от художественного качества, любое из следующего или аналогичные ему произведения –

    Улучшение качества означает сосредоточение внимания на деятельности по повышению производительности, превышающей минимальные стандарты и разумно ожидаемые уровни производительности, качества и практики .

    Улучшение инфраструктуры означает улицу, дорогу, тротуар, автостоянку, пешеходный комплекс, переулок, мост, канализацию, очистные сооружения, имущество, предназначенное для уменьшения, устранения или предотвращения распространения выявленного загрязнения почвы или грунтовых вод, дренажная система. , водный путь, ватерлиния, водохранилище, железнодорожная линия, инженерная линия или трубопровод, развитие, ориентированное на транзит, недвижимость, ориентированная на транзит, или другая аналогичная или связанная структура или улучшение, вместе с необходимыми сервитутами для структуры или улучшения, принадлежащие или используемые государственное учреждение или функционально связанное с аналогичной или вспомогательной собственностью, принадлежащей государственному учреждению или используемой им, или разработанной и предназначенной для использования, в интересах или для защиты здоровья, благосостояния или безопасности населения в целом, независимо от того, или не используется одним субъектом хозяйствования, при условии, что любая дорога, улица или мост должны быть постоянно открыты для общественного доступа, а другая собственность должна находиться в общественные сервитуты или полосы отвода и размер, позволяющий в разумных пределах предусмотреть развитие соответствующей критериям собственности в прилегающих районах.Улучшения инфраструктуры также включают в себя одно или несколько из следующего, независимо от того, находятся ли они в государственной или частной собственности, управляются или расположены на государственной или частной собственности:

    Профессиональный дизайнер означает архитектор или инженер.

    Ландшафт означает территорию в восприятии людей, характер которой является результатом действия и взаимодействия природных и / или человеческих факторов;

    Частные улучшения означает улучшения, которые должны быть построены на Собственности, но не являются Общественными улучшениями.

    Порабощение означает осуществление любых или всех полномочий, связанных с правом собственности на человека, и включает осуществление таких полномочий в ходе торговли людьми, в частности женщинами и детьми;

    дренажные работы означает любой водоток и включает любую землю, которая обеспечивает или, как ожидается, обеспечит емкость для защиты от наводнений для любого водотока и любого берега, стены, насыпи или другой конструкции, или любого устройства, построенного или используемого для осушения земель, защиты от наводнений или приливный мониторинг;

    Инжиниринг означает применение научных знаний для проектирования, управления или использования строительных конструкций, оборудования или аппаратов.

    Организация по повышению качества или «QIO» означает организацию, которая выполняет независимую медицинскую экспертизу требований Medicaid, включая проверку действительности больничного диагноза и информации о кодировании процедур; полнота, адекватность и качество медицинской помощи; целесообразность приема, выписки и перевода; и уместность предполагаемых случаев выброса платежей. Эти действия, предпринимаемые QIO, могут быть включены в договорные отношения с предприятием Iowa Medicaid.

    Улучшения арендатора означает все улучшения проекта фиксированного и постоянного характера, как показано на строительных чертежах TI, как определено в Разделе 2 (c) ниже. Помимо Работы Арендодателя (как определено в Разделе 3 (а) ниже, Арендодатель не несет никаких обязательств в отношении отделки Помещений для использования и размещения Арендатора.

    Код услуги имеет значение, приписанное ему в Приложение 8;

    Аудиология означает применение принципов, методов и процедур, связанных со слухом и нарушениями слуха, а также со связанными языковыми и речевыми расстройствами органического или неорганического происхождения, периферическими или центральными, которые препятствуют нормальному процессу. человеческого общения, включая, помимо прочего, нарушения слуховой чувствительности, остроты зрения, функции, обработки информации или вестибулярной функции, применение абилитации слуха, реабилитации и соответствующих устройств, включая установку и выдачу слуховых аппаратов, а также уход за ушной раковиной для лечения таких расстройства.

    Архитектор Арендатора означает Champlin / Haupt Architects или другого лицензированного или зарегистрированного профессионального архитектора, дизайнера или планировщика помещений, которые могут быть выбраны Арендатором и обоснованно утверждены Арендодателем.

    Косметология означает механическую или химическую обработку головы, лица и кожи головы в эстетических, а не медицинских целях, включая, помимо прочего, мытье волос, стрижку, укладку волос, окраску, перманентную завивку и укладку волос. расслабляющий за компенсацию.Этот термин также включает удаление волос, включая лечение воском, маникюр, педикюр и услуги по уходу за кожей.

    Лаборатория или «LANL» означает географическое расположение Лос-Аламосской национальной лаборатории, центра исследований и разработок, финансируемого из федерального бюджета, принадлежащего DOE / NNSA.

    Строительные услуги или «Строительные услуги» означают работы, выполняемые в связи с уборкой зданий и службами охраны.

    Инженер-конструктор означает Инженер, назначаемый или назначаемый время от времени Организатором для подготовки структурного проекта и чертежей зданий.

    Кластерная застройка означает застройку, предназначенную для концентрации зданий на определенных участках на участке, чтобы оставшиеся земли можно было использовать для отдыха, общего открытого пространства и сохранения экологически уязвимых территорий.

    Улучшения проекта означает улучшения на площадке и сооружения, которые запланированы и предназначены для предоставления услуг для конкретного проекта развития и которые необходимы для использования и удобства жильцов или пользователей проекта.

    Общественные работы означают общественные работы, как это определено в разделе 2 PL1963, c.150 (C. 34: 11-56.26), и на которые распространяются положения PL1963, c.150 (C. 34:11 -56.25 и след.). Общественные работы не включают предоставление товаров или продуктов.

    Заменяющие улучшения означает заменяющие или дополнительные улучшения Эмитента, описанные в Статье V настоящего Соглашения.

    зданий, демонстрирующих красоту деконструированной архитектуры

    Это правда, что те, кто проектировал наши самые смелые здания, больше похожи на алхимиков, чем на архитекторов.Подумайте о своем собственном городе или месте, которое вы посетили в прошлом году, и о том, как одно здание определяло ощущение пространства больше, чем любое другое. В Бильбао, Испания, например, музей Гуггенхайма Фрэнка Гери в Бильбао крадет зрелище, затмевая всех остальных в поле зрения. По определению это здание, как и любое другое, представляет собой статический объект. Но попробуйте объяснить это любому, кто подходит к музею. В солнечные дни свет танцует на мощных формах здания, а облака также поглощаются титаном, создавая настроение пасмурных дней.Во многом этот ослепительный эффект связан с деконструктивизмом, движением, в котором Гери Гуггенхайм играет важную роль. В этом здании так хорошо получается отойти от идеи, что архитектура должна содержаться в понятиях гармонии или симметрии. Он нарушает архаические правила в пользу чего-то более захватывающего, заставляя титан казаться таким же эфирным, как атлас, согнутый на ветру.

    Деконструктивизм настолько увлекателен тем, что по своей сути архитектура является консервативной практикой. Здания выдерживают испытание временем благодаря своей устойчивости и порядку.Квадрат – это квадрат, потому что все его стороны равны, что обеспечивает стабильность в большей конструкции. Но что, если этот квадрат будет искажен? Нарушает ли это целостность конструкции? На самом деле, как раз наоборот: бросая вызов восприятию зрителем единства и стабильности, архитектор может показать, что недостатки не только присущи дизайну, но также сильны и красивы. Самые талантливые архитекторы делают это, помещая формы в конфликт друг с другом, конкурируя друг с другом по мере того, как здание превращается в потрясающий дизайн – мало чем отличающийся от сил самой природы.

    Хотя есть много архитекторов, которые спроектировали изумительные деконструированные структуры, среди выдающихся фигур можно назвать Питера Эйзенмана, Бернарда Чуми, Фрэнка Гери, Заху Хадид, Рема Колхаса и Даниэля Либескинда. Ниже, AD исследует 12 потрясающих зданий, которые радикально изменили застроенную среду.

    Взломать коробку | Журнал Architect

    Ю-Чен Чао Публичная библиотека Тайнаня от Mecanoo

    Могут ли коробки быть красивыми? Могут ли они быть правы? Являются ли они основой архитектуры, от которой следует отклоняться только по уважительной причине? Это вопросы, которые поднимались различными статьями и наградами за последние несколько недель.Обзор большинства дизайнерских журналов и веб-сайтов показывает нехватку капель и всплесков, которые были так популярны несколько лет назад. Профессионалы испытывают сильное недоверие к таким формам, о чем я писал здесь. Фирма Mecanoo, которой я давно восхищаюсь, вернулась в своих недавних заказах на разработку украшенных коробок. Как отметил Марк Алан Хьюитт, даже Фрэнк Гери, FAIA, выглядел квадратным в последней версии своих многофункциональных башен в Торонто. А на церемонии вручения наград U.S. Wood Awards, подчеркивающей, как можно придать этому материалу любую форму и использовать его практически для чего угодно, были представлены только коробки.

    Как я уже писал ранее, есть логика сделать это простым и чистым. Теоретически вы тратите меньше материала и обеспечиваете максимальную гибкость как в интерьере, так и в отношении того, что вы применяете к фасаду, чтобы здание соответствовало нормам или сообщалось в правильной (контекстной или репрезентативной) манере. Есть красота в том, чтобы сохранять простоту и экономить средства и форму для тонких акцентов на деталях, свете или материале, которые могут оживить здание.

    Проект Гери на Кинг-стрит в Торонто

    Проблема в том, что это не всегда так. Прежде всего, вы должны уметь это делать, и опыт показал, что мы не можем рассчитывать на наличие необходимого таланта или преодоление конфликтов и ограничений, с которыми архитекторы сталкиваются во время любого процесса проектирования, поскольку они стремятся создать красивую коробку. . Во-вторых, не всегда легко объединить различные варианты использования в единую форму. Необходимость различных деталей – например, для защиты здания от дождя или для приспособления конструкции, которая позволяет открывать коробку – искажает саму конструкцию здания.Часто бывает так же много работы – и пустой тратой материала – чтобы скрыть эти части здания парапетами или толстыми стенами, как позволить им свисать или выходить наружу. На более глубоком уровне люди не движутся и не собираются по прямым линиям. Одно дело формировать рамки или фон для нашей деятельности, другое – приспосабливать и даже поощрять их.

    Даже люди из «больших ящиков», Людвиг Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье, знали это, добавляя кривые и выражая структуру почти во все свои самые известные здания.Корпоративные архитекторы обнаружили, что коробка была дешевой и простой в сборке, если вы забыли о несоответствиях в функциях или структуре и не потратили деньги на эти причудливые изгибы.

    Flickr / Лицензия Creative Commons / foundin_a_attic Часовня Ле Корбюзье в Роншане

    Статья Марка Алана Хьюитта о проекте Гери в Торонто и квадратных небоскребах в целом появилась на Common Edge, сайте, который теперь зарекомендовал себя как голос консерватизма в дизайне, демонстрирующий традиционные подходы к архитектуре и урбанизму, простые формы, недоверие к инновации и все, что связано с компьютерными технологиями, и обращение к здравому смыслу и просторечию.Хьюитт сетует на возрождение квадратного небоскреба с его чувством 1960-х годов: он поднимается до высот, которые могут себе позволить только богатые, и чрезмерно выделяется на фоне линии горизонта и окружающих районов. Он начинает с часто цитируемой цитаты из раннего эссе Луи Салливана о небоскребах, в котором он указывает, что здание должно быть «парящим на каждый дюйм». Логика небоскреба, подпитываемая функцией (большие плиты перекрытия, структура и механические потребности ниже, меньшие сверху), структурой и контекстными потребностями, предлагает сужающиеся или смещенные формы с уточнениями, которые уменьшают ветровую нагрузку и водоворот, и которые подходят здание как можно лучше вписывается в его контекст.Хьюитту нужна коробка, которая хорошо себя ведет.

    Думаю, проблема не в коробке, а в том, что она сломалась или даже сузилась. С самого начала все, кроме коробки, сложно: наблюдать, как мои ученики бегут к красоте угла или кривой, а затем теряются в попытках разрешить ее сложности, свидетельствует об этом. Требуется очень хороший архитектор, чтобы сложные формы работали как сами по себе, так и как часть большего целого. Это также означает четкое понимание всего, от функции до структуры до того, что изгибы или углы подсказывают тем, кто их испытывает.Вдобавок ко всему, большинство формальных сложностей увеличивают затраты и затрудняют реализацию проекта.

    Вопрос в том, чтобы выяснить, где стоит выражение, и использовать такие отклоняющиеся формы осторожно и экономно. Даже архитекторы, которых мы помним за их любовь к изгибам, такие как Алвар Аалто, использовали их только для частей своих зданий. Мы забываем, что структуры Гери – это в основном простые коробки или стопки коробок с разрывами, изгибами и волнами, которые он добавляет для различных функциональных и выразительных целей.Для каждого неконтролируемого рыболова, такого как Сантьяго Калатрава, достопочтенный. FAIA, или боксер, страдающий запором, такой как Дэвид Чипперфилд, достопочтенный. FAIA, есть архитекторы, которые знают, когда нужно выйти из прямого и узкого уголка и сделать из этого что-то прекрасное.

    Другими словами, мы должны ценить сложность там, где это оправдано, и хвалить простоту там, где это уместно, но никогда не предполагать, что существует единственное решение для проектирования здания. Нет правил, подходящих ко всем ситуациям, только хорошие или плохие архитекторы, которые либо используют правильную тактику, либо отказываются от необходимости поступать правильно.

    Аарон Бетски – регулярно упоминаемый обозреватель, чьи взгляды и выводы не обязательно совпадают с мнениями журнала ARCHITECT или Американского института архитекторов.

    MAD Architects строят новую жилую башню в Денвере

    MAD Architects строят новую жилую башню в Денвере

    Предоставлено One River North ПоделитьсяПоделиться
    • Facebook

    • Twitter

    • Pinterest 000
    • Whatsapp

    • Почта

    Или

    https: // www.archdaily.com/971719/mad-architects-breaks-ground-on-new-residential-tower-in-denver

    MAD Architects открыли землю на One River North, , шестнадцатиэтажной жилой башне с спускающейся природной тропой. вырезанный в его фасаде. Проект призван «стереть границы между застроенной и природной средой» с более чем 13 000 кв. Футов открытых пространств, водных объектов и пешеходных дорожек, перекликающихся с богатой местностью Колорадо. Ожидается, что проект будет завершен к концу 2023 года.

    + 6

    Жилая башня расположена в Северном районе Денвера, и является третьим проектом компании в США и первым проектом по аренде жилья в Северной Америке. Помимо уникального сочетания архитектуры и ландшафта, башня будет предлагать 187 резиденций, террасу на крыше с бассейном, спа и садом, а также площадь около 8000 кв. Футов. торговых площадей на первом этаже.

    Предоставлено One River North

    One River North – это образец того, как мы должны жить, окружая себя природной средой, привнося природу в свои дома и создавая аутентичные, биофильные впечатления в сочетании с современными удобствами и комфортом.Вдохновленный природой дизайн MAD Architects был вдохновлен легендарными формами ландшафта Колорадо и объединяет природу и архитектуру, чтобы вдохновить на хорошо сбалансированную жизнь. Его стеклянный фасад также украшен решетками, которые регулируют солнечный свет и смягчают его внешний вид, создавая безмятежное уединение в небе. – Кевин Ратнер, соучредитель The Max Collaborative.


    Связанная статья

    MAD Architects представляет «Офис будущего» в голливудском стиле. тропа проходит через десять этажей, четыре из которых служат пешеходными переходами.Ма Янсонг, основатель и главный партнер MAD, объясняет необходимость проектирования «каньонов, лесов, ручьев и водопадов, превращающих бетонные леса во вторую природу, если мы рассматриваем современные города как искусственный ландшафт на земле».

    Предоставлено One River North

    Проект разработан The Max Collaborative и Uplands Real Estate Partners, членами семьи Ратнер, а также основателями и руководителями Forest City Enterprises в партнерстве с Wynne Yasmer Real Estate.

    Предоставлено One River North

    Ранее в прошлом месяце MAD Architects представили «Звезду», новую достопримечательность, которая будет способствовать развитию культуры, творчества и вдохновения в Лос-Анджелесе, Калифорния.Расположенный в самом сердце Голливуда светоотражающая архитектура Star подчеркивает гламурные характеристики района и включает природу в его структуру с естественным освещением, зеленью и рабочими местами, которые заботятся о психическом и физическом благополучии сотрудников.

    Нарушение правил | Строительный процесс

    В то время, когда процессы проектирования и строительства кажутся чрезмерно регулируемыми и определяются бесчисленными правилами, существует необходимость подорвать общие принципы, чтобы создать прочные и бескомпромиссные здания и пространственные стратегии.Новая волна практиков развивает эти стратегии более заметными способами. Как партнер экспериментальной сети osa_office по подрывной архитектуре и в рамках моей собственной практики KHBT (Карстен Хунек и Бернд Трюмплер) я объясню, как мы реализуем эти стратегии в более крупных и постоянных архитектурных проектах.

    Идеи могут стать размытыми и ослабленными по мере того, как они проходят через петли формальных процессов, когда целые армии консультантов, суб-консультантов и суб-суб-консультантов оказывают свое влияние.Кажется, что немногие проекты реализованы последовательным, концептуальным образом. Существенный вопрос заключается в том, как мы можем преодолеть или преодолеть обычные препятствия, чтобы реализовать идеи, которые влияют на наши общественные пространства, здания, системы, органы власти и людей, которые их используют.

    Эта подрывная деятельность происходит неявно и на разных уровнях: на уровне закона и порядка или регулирования и на концептуальном уровне. То, что кажется простым, на самом деле является более сложной операцией, которая, в свою очередь, нравится всем, поскольку метод приводит к неожиданным и воображаемым решениям.

    Этот метод использует нетрадиционные подходы для поиска подходящих решений, выходящих за рамки ограничений общепринятой архитектурной практики и строительных процессов. Методы просты, от мягких (перформативных) до жестких (материализованных). В некоторых случаях формальные и официальные процедуры (заборы) буквально приходится преодолевать, чтобы воплотить идеи в жизнь. С такими препятствиями справляются, работая с подрывным качеством игры, где правила постоянно меняются или заново определяются и смещаются, и, как в большинстве игр, создается особая фрагментированная реальность.Поступая таким образом, участники естественным образом выводятся за пределы «системы».

    Неповрежденный, автор osa / KHBT, Лондон, 2005 г. Фото © osa

    При создании «Точки обзора» для олимпийского забора или «Неповрежденного», небольшого домика на сваях, стало ясно, что бежать по нему будет невозможно. через обычно требуемые процессы, такие как планирование или даже согласие владельцев сайтов.

    Последняя казнь была инициирована по собственной инициативе и осуществлена ​​osa и KHBT, включая «нарушение границ» частной земли.Сами проекты были совершенно безобидными, но концептуально интригующими и заставляющими задуматься. Жизненно важно не нарушать какие-либо существующие структуры, а просто добавлять элементы, чтобы вмешательство плавно стало частью существующего контекста; подрывная адаптация.

    Кто мог воспротивиться такому вмешательству?

    Другими препятствиями в процессе строительства могут быть создание новых строительных элементов или прототипов, которые подрядчики либо не смогут произвести, либо за которые они будут запрашивать нереальную цену.В этом случае самостоятельный подход становится очень полезным инструментом.

    Шторы из ПВХ на выставке Kunsthuelle Liverpool, а также облицовка деревянными панелями в House Berge следовали этому принципу и были разработаны и выполнены KHBT. Точно так же метод работы с существующими материалами, которые можно повторно использовать или переосмыслить, часто является частью этих дизайнерских стратегий.

    Дом B, KHBT, Оффенбах, 2013 г. Фото © Johannes Marburg

    В таких местах, как Германия, где архитекторам не разрешается возводить какие-либо части здания, они могут нарушить это правило, объявив элемент искусством, взяв на себя роль художник, а не архитектор.

    Тактические приемы такого рода используются все большим числом архитекторов, работающих на местах, в проектах, реализуемых сообществом и самостоятельно. Elemental в Чили, Raumlabor в Берлине или Assemble в Великобритании – вот лишь несколько примеров.

    Другие практики играют по правилам игры, одновременно нарушая их. Номер-студио Croft Lodge, спроектированный Кейт Дарби и Дэвидом Коннором, представляет собой коттедж 18 века, который включает в себя новый дом и студию. Перечисленное сооружение, находящееся в разрушенном состоянии, требовало сохранения.В ответ стратегия заключалась не в обновлении или ремонте 300-летнего здания, а в том, чтобы фактически сохранить коттедж в его нынешнем состоянии в новой структуре, от гнилых бревен и мертвого плюща до старых птичьих гнезд и паутины. В результате получился чрезвычайно интригующий и увлекательный пространственный опыт, хотя, вероятно, не то, что имел в виду сотрудник по охране наследия. Доведение правил до крайности – это тоже форма подрывной деятельности.

    Croft Lodge до сохранения Кейт Дарби и Дэвид Коннор, Bircher Common, 2016.Фото © Дэвид Коннор

    Нарушение правил путем игнорирования определенных ограничений может быть очень успешным, но это также тонкая грань между безответственностью и действиями в рамках здравого смысла. Фактически, цель вообще не должна заключаться в нарушении правил; жизненно важно, чтобы конечный продукт вызывал реакцию или создавал воздействие, важность которого превышает важность нарушаемых или отклоняемых правил. В конце концов, цель состоит в том, чтобы задавать важные вопросы в рамках значимых проектов.

    Основное изображение: Croft Lodge Кейт Дарби и Дэвид Коннор, Bircher Common, 2016, Фото © Джеймс Моррис / VIEW

    АРХИТЕКТУРНЫХ ПРИНЦИПОВ ДЛЯ

    АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ ДЛЯ

    ЮГО-ВОСТОЧНАЯ ГОРНАЯ ПРОВИНЦИЯ

    МЕСТОПОЛОЖЕНИЕ

    Строить в созданных полянах, чтобы сохранить

    существующей растительности.

    На вершинах гор размещайте постройки ниже

    верх конька, чтобы избежать силуэта структуры.

    На плато размещать постройки на самом высоком

    Высота

    для видов и бризов.

    Разместите наблюдательные сооружения (например, смотровые площадки

    платформ и башен) в кроне дерева

    и обратно от края гребней.

    Поместите постройки чуть выше поймы в

    долин.

    Фигура развития ограничена на вершине гребнями и конструкция сдвинулась с верхней точки гребня

    Рисунок строительной площадки, ограниченный носком откоса

    С прибрежной зоной, разделенной ландшафтным буфером

    Рисунок смотровой площадки из местных и природных материалов

    Прочие рекомендации ПО РАЗМЕЩЕНИЮ:

    Строения площадки для защиты от ветра с трех сторон

    с обеспечением солнечного света с южной стороны

    в бухтах.

    Размещайте большие здания в широких долинах.

    Разбейте парковочные пространства террасами.

    Соединить родственные здания палубами и

    променадов.

    Убрать растительность вокруг зданий (но подняться наверх

    деревьев вместо их удаления) за

    вентиляция и защита от насекомых и

    змей.

    Разместите конструкцию параллельно контурам

    форм рельефа.

    Фигура ландшафтного буфера, поддерживаемого в прилегающих прибрежных зонах и озеро, и река

    Рисунок Исторического развития в защищенных бухтах ниже хребтов.

    Фигура обрезанных ветвей и вырубленных подлеска вентиляция и защита от змей и насекомых.

    ЮГО-ВОСТОК

    МАСШТАБ И МАСШТАБ

    Создание соединений из нескольких связанных построек

    , а не одно большое здание, чтобы минимизировать

    строений.

    Разбейте масштаб больших зданий с помощью

    несколько форм.

    Уменьшить строительную массу за счет снижения

    наклонных участков.

    Рисунок кластера традиционных зданий

    Рисунок, побуждающий к кластеризации структур

    Другие рекомендации по МАСШТАБУ И МАСШТАБУ

    Создайте здания, которые кажутся выросшими

    и эволюционировали во времени, объединив

    различных форм, например, навесная и двускатная

    мансардных окон.

    Спроектировать прямоугольные здания на

    – ось восток-запад; они отвечают на солнечные

    условия и ветер лучше, чем квадрат

    корпусов.

    Рисунок отношения массы здания к настройке:

    Малая долина относится к меньшей массе

    Вершина относится к минимальной массе

    Большая долина относится к большей массе

    Фигура большого здания с разбивкой на меньшие формы и те формы спускаются по склону.

    КРЫША

    Дизайн крыш как доминирующий элемент

    корп.

    Используйте широкие свесы для создания

    чувство укрытия.

    Дополнить углы форм рельефа на

    .

    скатная крыша.

    Спроектировать уклон кровли в диапазоне от

    с 6:12 до 9:12; Крыши крыльца могут иметь

    более плоский скат, чем основная крыша.

    Избегайте А-образных рам, мансардных крыш,

    или плоские крыши.

    Число преобладающих форм кровли:

    Двускатная крыша и односкатное крыльцо

    Характеристики крыши включают:

    Пристройка, пересекающаяся с основной крышей

    Широкие свесы

    Плоское крыльцо

    Дымоход на конце

    Фигура Дополнения с односкатной или двускатной крышей с широкой свесы.

    ОСНОВАНИЕ

    Сделайте основание так, чтобы оно выглядело

    прочно заземлен.

    Стройте каменные основания, которые кажутся вырастающими

    обнажений натурального камня.

    Используйте твердые основания, а не опоры или сваи.

    Проветрите основание и пространство для обхода с помощью

    отверстий.

    Фигурка несоответствующего основания до подоконников

    Фигура основания, вырастающей из обнажения камня при подходящее.

    Фигура здания со стенами, подчиненными прочной кровле и сильная база:

    Фигура основания, принимающего высоту и обеспечивающего вентиляцию

    Фигура каменных стен из местного камня, заложенных в местных геологических узор

    СТЕНЫ И ОТВЕРСТИЯ

    Дизайнерские стены, не выступающие над фасадом

    , но вместо этого создать относительно короткий самолет

    между более доминирующим основанием и крышей.

    Используйте вертикальные окна с двойным подвесом

    или створка.

    По возможности установите исправные, экранированные окна.

    Максимальная вентиляция с открытыми окнами,

    фрамуг окон, вентилируемых крыш и фронтонов.

    Используйте углы, которые выглядят массивными и солидными;

    избегать размещения окон в углах здания.

    Встроить световые люки в форму крыши; избегать

    пузырчатые световые люки.

    Включите зимние чехлы для фронтальных проемов.

    Дизайнерские веранды с высокими потолками, из которых открывается вид

    и пропускать дневной свет в здание.

    Выделите записи, чтобы сделать их понятными и

    для приема гостей.

    Избегайте раздвижных дверей и жалюзи.

    Рисунок стеновых материалов включает:

    Журнал

    Нарезной сайдинг

    Доска и обрешетка

    Фигура окон с вертикальной пропорцией.

    Рисунок четко определенной основной записи

    Рисунок типов окон, например:

    Двойной подвес

    Створка

    Транец

    Фигура здания с хорошей вентиляцией всех помещений:

    Вентилируемая крыша

    Вентиляционное отверстие с фронтоном

    Высокие окна / переходы

    Фигурка прочих характеристик для СТЕНЫ И ОТВЕРСТИЙ:

    Крыльцо уличное

    Поддерживать высокий потолок на крыльце, чтобы открывался вид и свет

    Крыльцо деревянное с каменным пирсом

    Навесной потолок:

    Горы: открыто

    Пьемонт: закрыто

    Мансардное окно для дневного света и вентиляции

    Застеклить фронтон здания

    для дневного света

    Рисунок заполнения окон между конструкциями

    СТРУКТУРА

    Экспресс-конструкция с оголенными столбами, балками,

    и фермы, особенно в убежищах, когда

    возможно.

    Использовать негабаритные конструктивные элементы для транспортировки

    силы и постоянства.

    Открыто выраженная фигура структуры

    МАТЕРИАЛЫ

    Используйте материалы, которые выглядят солидными и тяжелыми.

    Использовать местные, натуральные и произведенные на месте

    материалов.

    Подходящие материалы для стен:

    Камень, заложенный для отражения местных геологических структур,

    и камень в масштабе с размером местных скал.

    Бревно горизонтальное.

    Доска и обрешетка.

    Сайдинг деревянно-шлифовальный.

    Альтернативные материалы стен включают:

    Раздвоенный блок, при умелом изготовлении,

    как заменитель камня.

    Бетон, тонированный и сильно текстурированный до

    сочетаются с текстурами природного окружения.

    Цементно-волокнистый сайдинг под дерево.

    Избегать:

    Фанера узорчатая.

    Подходящие кровельные материалы включают:

    Пропитанная каменная галька из южной сосны.

    Фальц металлический в средние тона.

    Бетонная плитка, если она похожа на традиционную

    материал.

    Битумная черепица с тяжелой текстурой.

    Фигура из обработанной черепицы южной сосны.

    Фигурка из тяжелой фактурной черепицы.

    Фигурка из металлического шва.

    Подходящие основные материалы включают:

    Камень.

    Фактурный бетон.

    Блок разъемный.

    Избегать:

    Древесина, включая шпалы железнодорожные.

    Фигурка доски объявлений с желаемыми характеристиками:

    Выраженная структура

    Природные материалы

    Прочные связи

    Крыша из дерева

    Тяжелый деревянный каркас

    Рисунок здания туалета с преобладающими материалами, такими как:

    Основание из камня

    Фальцевая металлическая кровля

    Доска и обрешетка стены

    ЦВЕТ

    Нарисуйте цветовые схемы из

    непосредственный природный ландшафт,

    особенно камни и деревья.

    Используйте средние тона земли

    , например коричневый, серый и

    зеленый.

    Пятна при использовании должны

    быть твердым, проникающим пятном

    с УФ-защитой.

    Используйте краску кремового цвета

    в предгорьях

    Горная провинция.

    Можно использовать яркие цвета

    в качестве акцентов, если взято из

    природа, например, полевые цветы

    и лишайники.

    Используйте щипцы

    в горных пятнах

    и крашеный в предгорьях.

    Рисунок цветов, взятых из природного ландшафта:

    Серые и коричневые цвета деревьев и скал

    Зелень листьев и хвои

    Вперед

    Предыдущая

    Глава 4.4 Содержание

    Руководство для читателей

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *