Архитектурные элементы здания: Архитектурные элементы здания

Форма | WBDG – Руководство по проектированию всего здания

Введение

Форма относится к форме или конфигурации здания.Форма и ее противоположность, пространство, составляют основные элементы архитектуры. Взаимные отношения важны, учитывая намерение архитектуры предоставить внутреннее защищенное пространство для занятий людьми. И форме, и пространству в процессе проектирования придают форму и масштаб. Кроме того, размещение строительной формы по отношению к ее непосредственному участку и соседним зданиям является еще одним важным аспектом этого отношения формы / пространства. Подобно тому, как внутреннее пространство создается пустотами в форме здания, внешнее пространство также может быть определено или плохо определено формой здания.

Например, рассмотрите разницу между застроенным зданием, которое плотно прилегает к границам его участка (не оставляя незанятого пространства на участке, за исключением, возможно, определенного внутреннего двора), и отдельно стоящего здания, расположенного на большом пространстве парковки. Без помощи других форм, определяющих пространство, таких как деревья, заборы, изменения уровня и т. Д., Очень трудно определить или удовлетворительно сформулировать большое пространство с помощью большинства единичных форм.

При анализе или проектировании архитектурной формы необходимо учитывать ряд аспектов, включая форму, массу / размер, масштаб, пропорции, ритм, артикуляцию, текстуру, цвет и свет.

Описание

A. Форма

1. Форма относится к конфигурации поверхностей и краев двух- или трехмерного объекта. Мы воспринимаем форму по контуру или силуэту, а не по деталям. См. Рис. 1.

2. Основные формы, круг, треугольник и квадрат, используются для создания объемов, известных как «платоновы тела». Круг образует сферу и цилиндр, треугольник образует конус и пирамиду, а квадрат образует куб.Комбинации этих платоновых тел создают основу для большинства архитектурных форм и форм. См. Рис. 2 и 3. Последние достижения в области цифровых технологий способствовали созданию и представлению более сложных, неплатонических форм.

3. Объемные формы содержат как твердые тела, так и пустоты или внешнюю и внутреннюю части. Некоторые формы формируются посредством аддитивного процесса, тогда как другие формы концептуально вычитаются из других твердых тел. См. Рис. 4.

4. Предпочтения формы могут быть основаны на культуре, личной памяти или традициях.Например, купол или шпиль могут ассоциироваться с религиозной архитектурой в некоторых культурах, в то время как американский детский рисунок дома часто изображает квадратную форму с скатной крышей – форму, которой многие дома не обладают в нашей культуре.

Слева направо: Рис. 1. Отличительная форма, Рис. 2. Кубическая форма, Рис. 3. Цилиндрическая и пирамидальная формы, Рис. 4. Круг, вычитаемый из кубического объема
Фото предоставлено: Майкл Петрус

B. Масса / Размер

Масса комбинируется с формой для определения формы.Масса относится к размеру или физической массе здания и может пониматься как фактический размер или размер в зависимости от контекста. Именно здесь масштаб играет важную роль в нашем восприятии массы. См. Рис. 5.

Слева направо: Рис. 5. Здания разных размеров, Рис. 6. Гигантский масштаб, Рис. 7. Несколько масштабов

C. Шкала

Рис. 8. Весы для людей и транспортных средств
Фото: Майкл Петрус

1. Масштаб – это не то же самое, что размер, но относится к относительному размеру, воспринимаемому зрителем.«Всякий раз, когда используется шкала слов, что-то сравнивается с чем-то другим». (Мур: 17) Эта связь обычно устанавливается между знакомыми элементами здания (двери, лестницы, поручни) или фигурой человека. Архитектор может изменять масштаб, чтобы здание выглядело меньше или больше, чем его фактический размер. В пределах одного фасада здания могут существовать несколько масштабов для достижения более высокого уровня визуальной сложности. См. Рис. 6 и 7.

2. Термин «человеческий масштаб» часто используется для описания размеров здания, основанного на размере человеческого тела.Человеческую шкалу иногда называют «антропоморфной шкалой». Человеческий масштаб может варьироваться в зависимости от культуры и возраста жителя. Например, здания, в которых в основном проживают дети, такие как школы и центры развития детей, следует масштабировать с учетом фактического размера детей. Придорожная станция техобслуживания, изображенная на рис. 8, объединяет человеческий и автомобильный масштабы на одном фасаде.

D. Пропорции

В общем, пропорция в архитектуре относится к отношению одной части к другим частям и ко всему зданию.Со временем и в разных культурах были разработаны многочисленные архитектурные системы пропорционального распределения, но ниже приведены лишь несколько конкретных примеров.

Системы дозирования

Со времен античности архитекторы изобрели системы пропорций, чтобы визуально объединить все части здания с помощью одного и того же набора пропорций. Этот процесс создает внутреннюю согласованность и чувство порядка, очевидное в здании, даже если лежащая в основе система пропорций не известна наблюдателю.Эти системы могут быть арифметическими, геометрическими или гармоническими.

1. Арифметика : Древние греки использовали четкие математические соотношения как для видимых, так и для слуховых явлений, таких как архитектура и музыка. Например, Пифагор подчеркивал важность чисел. Возникнув в античности, «Золотое сечение» использовалось теоретиками эпохи Возрождения, современными архитекторами. Золотое сечение или золотое сечение является одновременно арифметическим и геометрическим, и оно широко распространено как в мире природы, так и в классическом архитектурном дизайне.Это может быть выражено как a: b = b (a + b). Эти отношения можно словесно описать как: a – к b, как b – к целому. Золотое сечение также проявляется в ряде целых чисел Фибоначчи: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55 и т. Д. Каждое последующее число является суммой двух предыдущих чисел. Эта серия образует основу спирали, как в раковине улитки, или спиральных спиралях капителей ионных колонн.

2. Геометрический : В классической архитектуре диаметр классической колонны служил единицей измерения, определяющей все размеры здания, от общих размеров до мелких деталей.Эта система работает для любого размера здания, поскольку количество колонн колеблется, а внутренние отношения остаются неизменными. Рисунки «классических порядков» геометрически объясняют эту совокупность соотношений.

3. Гармоника : Древнее открытие гармонической пропорции в музыке было переведено в архитектурную пропорцию. Например, эта система утверждает, что когда соотношение 1: 2, 2: 3 или 3: 4 применяется к зданиям или комнатам, получается гармоничное соотношение. Архитектор раннего Возрождения Альберти приписывал этой системе гармонию римской архитектуры и вселенной. Архитектор эпохи Возрождения Палладио вместе с венецианскими музыкальными теоретиками разработал более сложную систему гармонических пропорций, основанную на большой и второстепенной трети, что привело к соотношению 5: 6 или 4: 5.

Рис. 9. Капитель ионной колонны, Рис. 10. Дорический ордер, Рис. 11. Санта-Мария-Новелла, Флоренция, Италия. Автор Леон Баттиста Альберти

Материал и пропорции при изготовлении

Большинство современных зданий спроектированы в соответствии с отраслевым стандартом для основных используемых строительных материалов массового производства.Исходя из свойств, присущих каждому материалу, были получены стандартные размеры и пропорции. Например, кирпичи, бетонные блоки, элементы из легкого дерева, фанера и гипсокартон всегда производятся и продаются в обычных размерах. Размеры этих элементов образуют еще одну единицу измерения внутри здания.

Структурные пропорции

Структурная способность определенного материала приводит к определенным пропорциям. Максимальный пролет и глубина каменной перемычки сильно отличается от стальной перемычки из-за других структурных свойств.См. Рис. 12.

Рис. 12. Свойства кирпича и Рис. 13. Ритм окна
Фото предоставлено: Майкл Петрус

E. Ритм

Повторение или повторение архитектурных элементов, форм, структурных выступов, окон и т. Д. Устанавливает ритм, который может быть регулярным или сложным. Статичное здание обладает ритмом, в то время как движение жителей через здание может также устанавливать образец или ритм движения человека. На рис. 13 показан пример того, как ритмы смежных отдельных зданий также создают более крупный ритм уличных стен.

F. Шарнирное соединение

То, как поверхности здания объединяются для определения формы, часто называют «сочленением». Обработка краев, углов, стыковка поверхностей окон (по горизонтали, вертикали, статическому полю) и визуальный вес здания – все это способствует сочленению формы. См. Рис. 14.

G. Текстура и цвет

И текстура, и цвет неразрывно связаны с материалами и могут использоваться для изменения восприятия любой данной формы. Подумайте, как переход от светлого к темному цвету краски может радикально уменьшить видимый размер комнаты или как гладкая штукатурка или грубая кирпичная отделка могут изменить размер и визуальный вес дома.Как показано на рис. 15, один и тот же камень, обработанный гладкой, рустованной или замысловатой резьбой, дает разные текстуры и цвета.

H. светлый

Форма воспринимается по-разному в зависимости от условий освещения, в которых рассматривается здание. Выдающийся современный архитектор Ле Корбюзье подчеркнул важную взаимосвязь между светом и формой в своем знаменитом заявлении: «Архитектура – это виртуозная, правильная и великолепная игра масс, соединенных светом.Наши глаза созданы, чтобы видеть формы в свете; свет и тень раскрывают эти формы ». (Ле Корбюзье: 29) См. рис. 16, где показан пример важной роли тени в нашем восприятии здания.

Слева направо: Рис. 14. Сложная артикуляция, Рис. 15. Сложность текстур и цветов, Рис. 16. Форма в свете
Автор фотографии: Майкл Петрус

Приложение

В следующем тематическом исследовании рассматривается, почему была использована определенная форма постройки и как она улучшает эстетику этого конкретного здания.Сравнивая два здания с одинаковым программным использованием, в данном случае недавние музейные проекты, мы можем увидеть, как использовались выбранные формы. Первый пример – музей Метрополис в Амстердаме, спроектированный Renzo Piano Workshop. Простая форма здания усиливается за счет больших буквальных размеров, гигантских размеров и однородной светопоглощающей медной облицовки фасада здания. Сложная форма и поверхностная артикуляция намеренно избегаются, чтобы усилить единичную форму. Поскольку музей построен над порталом туннеля автомобильной гавани в ландшафте промышленной гавани, эта форма вполне соответствует масштабу и материальности окружающего архитектурного контекста. См. Рис. 17.

Второй пример – музей Гуггенхайма в Бильбао, Испания, спроектированный компанией Frank Gehry Architects. Несмотря на большие размеры, эта конструкция использует сложную непрямолинейную форму, которая использует форму и сочленение поверхности для уменьшения масштаба здания. Выбор светоотражающей титановой внешней облицовки еще больше дематериализирует форму здания и использует свет и тень для непрерывной модуляции внешней поверхности. См. Рис. 18.

Рис.17.Музей Метрополис, Амстердам
Автор фотографии: Майкл Петрус

Рис. 18. Музей Гуггенхайма, Бильбао, Испания
Фото: Майкл Петрус

В обоих случаях тщательное сочетание ряда архитектурных качеств – формы, размера, масштаба, артикуляции, текстуры и цвета – работают вместе для создания желаемой формы.

В некоторых юрисдикциях архитектурная форма контролируется или ограничивается как зонированием, так и строительными нормами. Например, «Коэффициент площади этажа» (FAR) часто используется для контроля массы или площади здания, допустимой на участке определенного размера. Например, участок под застройку 100 x 200 футов площадью 20 000 квадратных футов с FAR равным 3 обеспечит максимальную площадь застройки 60 000 квадратных футов. Если бы площадь здания полностью заполняла территорию, максимальная высота здания составляла бы три этажа, в то время как здание, занимающее только половину участка (10 000 квадратных футов), было бы построено в шесть этажей. В сочетании с ограничениями по высоте здания и линиями «отступления» или «застройки» допустимая масса и форма здания часто строго контролируются.

Дополнительные ресурсы

Публикации

• Архитектура: форма, пространство и порядок, 4-е издание , Фрэнсис Д.К. Чинг. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., 2007.
• Размеры: пространство, форма и масштаб в архитектуре Чарльз Мур и Джеральд Аллен. Нью-Йорк: Книги рекордов архитектуры, 1976.
• Элементы архитектуры: от формы к месту Пьера фон Мейса. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1990.
• Опыт архитектуры Стин Эйлер Расмуссен. Кембридж: MIT Press, 1962.
• «Форма» Адриана Сорока в словах и зданиях: словарь современной архитектуры . Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2000: 149-172.
• «Форма и формализм» Дэвида Смита Капона в книге Архитектурная теория: наследие Ле Корбюзье . Чичестер: John Wiley & Sons, 1999: 41-70.
• Мера человека: человеческий фактор в дизайне Генри Дрейфус.Нью-Йорк: Библиотека дизайна Уитни, 1967.
• На пути к новой архитектуре Ле Корбюзье. Нью-Йорк: Пейсон и Кларк, 1927.

Архитектурные термины и определения | Архитектурный глоссарий

При разговоре с архитектором или строителем может быть полезно знать базовую терминологию и архитектурный словарь, с которым вы можете столкнуться. С этой целью мы составили список важных архитектурных терминов (некоторые из которых вы, возможно, слышали, а другие – нет)!

Архитектура : Искусство или практика проектирования и строительства зданий.

Балконет: Фальшбалкон или перила на внешней плоскости окна.

Балюстрада : Состав перил, состоящий из верхних и нижних перил, балясин и пьедесталов. Используемые материалы могут варьироваться от камня до кирпича, дерева и листового металла.

Пояс : Также известен как струнный курс. Выступающий горизонтальный молдинг, разделяющий части поверхности стены фасада.

Кронштейны : Декоративные элементы, часто используемые на карнизах или для боковых сторон окон и дверей.

Заголовок кирпича : Кирпич, ориентированный меньшим концом на лицевой стороне стены и меньшим размером вертикально; обычно размещается над оконными и дверными проемами.

Навес : Выступающая конструкция крыши, закрывающая вход.

Створка : Единственная створка окна, которая открывается на петлях с одной стороны.

Фаска : фаска под 45 градусов на внешнем углу строительного элемента, часто встречается в дереве, камне или кирпиче.

Дымоход : Декоративное удлинение дымохода из терракоты, обычно устанавливаемое над кирпичным или каменным дымоходом.

Обращение : Используется для описания потока людей по дому или зданию.

Вагонка : Одна из серии досок, используемых для сайдинга. Обычно ее устанавливают горизонтально, а доска чаще всего имеет конусное поперечное сечение.

Коринфский : Самый богато украшенный и новейший из греческих классических орденов.Дизайн столицы богато орнаментирован.

Карниз : Выступающие молдинги, образующие верхнюю ленту антаблемента или стены.

Cresting : повторяющееся металлическое украшение, устанавливаемое на коньке крыши или парапете.

Купол : Небольшая конструкция, выступающая над крышей, которая обеспечивает вентиляцию и может служить «смотровой площадкой».

Зависимость : Вспомогательное здание, соединенное с главным зданием, часто одно из симметричных групп.

Дорический : Дорический орден, самый ранний тип классической греческой архитектуры, имеет простой, но мощный дизайн капители.

Дормер : Небольшая конструкция, выступающая из наклонной крыши, с окном в фасаде.

Двустворчатое окно : Окно с верхними и нижними створками, которые скользят друг за другом вертикально.

Карниз : выступающий свес у нижнего края крыши.

Entablature : Горизонтальная полоса элементов над капителями колонн в классической архитектуре.

Фасад : Внешние грани здания, часто обозначающие стену, в которой расположен вход в здание.

Frieze : плоская средняя часть антаблемента (иногда украшенная).

Фронтон : Стена, закрывающая конец двускатной крыши; треугольный фронтон заканчивается под крышей сверху.

Gambrel : Форма крыши, характеризующаяся парой пологих скатов над крутым скатом с каждой стороны центрального конька.

Фахверковое здание : Здание, построенное с деревянным каркасом, заполненным штукатуркой или кирпичом.

Вальмовая крыша : Крыша с уклоном внутрь от всех четырех внешних стен.

Ионический : Ионический ордер из классических греческих стилей, отличающийся завитками (спиралевидными орнаментами), использованными в дизайне столицы.

Мансарда : Двухскатная крыша с крутым нижним уклоном, который обычно переходит в более пологую верхнюю часть.Пространство, образованное мансардной крышей, позволяет разместить дополнительную жилую площадь.

Motif : тема или преобладающая черта дизайна.

Неоколониальный : резиденции, построенные после 1955 года с намеками на архитектурный стиль колониального возрождения.

Ogee cap : Накладка с S-образным поперечным сечением, используемая поверх плинтуса или другой конструкции.

Oriel : Эркер, консольный выходящий из фасада, который начинается над уровнем земли.

Палладио : Неоклассическая архитектура в стиле итальянского архитектора Андреа Палладио, известного как Андреа ди Пьетро Делла Гондола.

Парапет : Часть стены, которая выступает над прилегающей крышей.

Фронтон : Треугольный фронтальный конец классического здания или та же форма, что и в других частях здания.

Пирс : Квадратный или прямоугольный каменный или деревянный пирс, который поддерживает здание и переносит его вес на землю.

Стойко-балочная конструкция : Простая система каркаса здания, в которой используются вертикальные стойки и горизонтальные балки.

Quoin : Большой прямоугольный блок из камня или кирпича (иногда из дерева), используемый для выделения внешнего угла здания; обычно в зубчатой ​​форме с чередующимися частями, выступающими и удаляющимися из угла.

Розетка : Барельефный орнамент (иногда раскрашенный) в виде стилизованного цветка.

Черновая : Пиломатериалы, оставленные незащищенными в конструкции, выглядят обработанными вручную и сильно текстурированы.

Створка : Часть оконной рамы, удерживающая остекление, обычно подвижная или фиксированная.

Односкатная крыша : Односкатная крыша со стропилами, проходящими от одной стены до другой.

Габаритные огни : Узкие окна по бокам входной двери.

Spandrel panel : Панель, образованная нижней частью окна и верхней частью нижнего окна.

Spire : Конусообразный элемент крыши с крутым концом.

Терракота : обожженная керамическая глина, используемая в архитектурных элементах стен или украшениях.

Транец : Маленькое окно, расположенное над дверью или окном.

Башня : Маленькая башня в углу здания.

Шпон : Тонкая декоративная отделка, обычно сделанная из кирпича, камня или лепнины.

Облицовочная доска : Декоративная обшивка (также называемая баржевой доской) вдоль выступающего карниза крыши. Он часто вырезан или украшен орнаментом.

Vitrolite : Панели из прозрачного стекла с ламинированным с одной стороны цветным стеклом, используемым в качестве облицовки стен.

Оконная вытяжка : выступающий декоративный элемент в виде полочки над окном.

X-распорка : Пара диагональных распорок или распорок от угла к углу, образующих «X».

Не видите искомого слова в списке выше? Свяжитесь с нашими архитекторами в Мэриленде сегодня, чтобы узнать больше о терминах и определениях строительства дома!

Хотите узнать больше о Wentworth?

Аддитивных архитектурных элементов от Hannah Design Office

Описание проекта

ОТ АРХИТЕКТОРОВ:

3D-принтер, машина, которая долгое время характеризовалась как бесхарактерная из-за минимальных ограничений или их отсутствия, на самом деле весьма своеобразна. Проект Additive Architectural Elements направлен на раскрытие собственной и весьма своеобразной архитектурной тектоники и повествования 3D-принтера. Выбирая обычные прототипы архитектурных мотивов, таких как полы, колонны, двери, окна, стены и потолки, мы разработали стратегии того, как наслоение бетона, неуклонное трехмерное рисование выдавленных линий материала и акт гофрирования могут предлагать новые стратегии построения. Наш вопрос: какова архитектура 3D-печатного бетона?

В проекте «Новый роботизированный брутализм – аддитивные архитектурные элементы» исследуются прототипные методы 3D-печати в масштабе компонентов здания в многослойных сборках с нуля.Исследование направлено на разработку архитектурных стратегий для использования в текущих процессах 3D-печати в промышленном масштабе – предполагается, что технология в конечном итоге будет развиваться, включая, среди прочего, печать из нескольких материалов, печать без слоев или печать на месте. Однако вместо того, чтобы уделять дальнейшее внимание техническому прогрессу технологии 3D-печати, этот проект сознательно действует в рамках статус-кво, исследуя сдвиг парадигмы, который уже произошел, но никогда не был полностью и последовательно исследован с архитектурной точки зрения: 3D-печать зданий из бетона. .

В структуре, напечатанной на 3D-принтере, все общие архитектурные мотивы и компоненты здания необходимо переосмыслить, чтобы они соответствовали логике многоуровневого строительства. Например, конкретный принтер не может печатать в воздухе; поэтому простое в остальном упражнение по изготовлению прямолинейного оконного проема становится де-факто невозможным. Мы полагаем, что вместо того, чтобы кардинально изменить процесс (остановить машину для вставки балки), недостатки становятся возможностями для дизайна: поскольку принтер может постепенно консольно перемещаться, одним из возможных логических следствий является превращение окна в треугольную арку с выступом.

Казалось бы, передовые технологии неожиданно позволяют создавать повествования, связанные с устаревшими или архаичными структурными стратегиями, такими как сборка гвоздей. Другие стратегии, применяемые при манипулировании формой, – это изменение направления печати (печать вверх ногами или печать в разрезе) для устранения недостатков принтера, манипулирование g-кодом для интеллектуального нанесения материала или изменение геометрии по структурным причинам, связанным с процессом изготовления. .

В серии из семи полномасштабных 3D-печатных бетонных прототипов, сорока девяти 3D-печатных моделей PLA, семи прототипов 3D-архитектуры, напечатанных на 3D-принтере из PLA, девяноста восьми чертежей элементов и ста девяноста шести фотографий, A New Проект Robotic Brutalism – Additive Architectural Elements исследует архитектуру напечатанного на 3D-принтере бетонных колонн, силовых колонн, стен Smart Poche, потолков, напольных украшений, дверных украшений и Corb.Windows.

Базовые элементы здания и их представление

• Фредерик С. Мерритт
• Джеймс Амброуз

Аннотация

Общая оптимизация системы здания является целью системного проектирования. Однако здания обычно слишком сложны для немедленной прямой оптимизации всей системы. Вместо этого сначала необходимо синтезировать подсистемы, которые при объединении образуют систему здания. После нормальных проектных исследований и анализа стоимости этих подсистем они могут быть частично или полностью заменены лучшими подсистемами. Этот цикл можно повторять несколько раз. Затем последние подсистемы могут быть оптимизированы для получения оптимальной системы здания.

Ключевые слова

Эти ключевые слова были добавлены машиной, а не авторами. Это экспериментальный процесс, и ключевые слова могут обновляться по мере улучшения алгоритма обучения.

Это предварительный просмотр содержимого подписки,

, чтобы проверить доступ.

Предварительный просмотр

Невозможно отобразить предварительный просмотр. Скачать превью PDF.

Ссылки

1. М. Сальвадори,

   Структура в архитектуре: здание зданий

   , 3-е изд., Прентис-Холл, Энглвуд-Клиффс, Нью-Джерси, 1986.

   Google Scholar

2. Дж. Эмброуз,

   Building Structures

   , Wiley, New York, 1988.

   Google Scholar

3. F. Merritt,

   Building Design and Construction Handbook

   , 4 ed., McGraw-Hill, New York, 1982.

   Google Scholar

Ссылки

1. B. Stein et al. ,

   Механическое и электрическое оборудование для зданий

   , 7-е изд., Вили, Нью-Йорк, 1986.

   Google Scholar

2. Дж. Флинн и В. Сегил,

   Архитектурные системы интерьера: освещение, кондиционирование воздуха

   , Акустика, 2-е изд.. Van Nostrand Reinhold, New York, 1987.

   Google Scholar

Ссылки

1. C. Ramsey and H. Sleeper,

   Architectural Graphic Standards

   , 8-е изд., Wiley, New York, 1988.

   Google Scholar

2. T. French and C. Vierck,

   Engineering Drawing and Graphic Technology

   , 13-е изд., McGraw-Hill, New York, 1986.

   Google Scholar

Общие ссылки и источники для дополнительных исследований

1. с.Ramsey and H. Sleeper,

   Architectural Graphic Standards

   , 8-е изд., Wiley, New York, 1988.

   Google Scholar

2. F. Merritt,

   Building Design and Construction Handbook

   , 4 ed., McGraw -Hill, New York, 1982.

   Google Scholar

3. J. Ambrose,

   Building Structures

   , Wiley, New York, 1988.

   Google Scholar

4. B. Stein et al ..

   Механические и электрические Оборудование для строительства

   , 7 изд., Wiley, New York, 1986.

   Google Scholar

5. F. Ching,

   Architectural Graphics

   , 2-е изд., Van Nostrand Reinhold, New York, 1985.

   Google Scholar

Информация об авторских правах

© Van Ностранд Рейнхольд 1990

Авторы и аффилированные лица

• Фредерик С. Мерритт
• Джеймс Эмброуз

1. org/Organization”> 1. Вест-Палм-Бич, США
2. 2. Университет Южной Калифорнии, США,

Архитектурный характер – определение визуальных аспектов исторических зданий Помощь в сохранении характера

КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ

Крупный план каменной стены, демонстрирующий мастерство.Фото: файлы NPS.

Ли Х. Нельсон, FAIA

Министр внутренних дел по стандартам обращения с исторической недвижимостью воплощает две важные цели: 1) сохранение исторических материалов и 2) сохранение отличительного характера здания. Каждое старое здание уникально, со своей индивидуальностью и неповторимым характером. Под характером понимаются все те визуальные аспекты и физические особенности, которые составляют внешний вид каждого исторического здания.Элементы, определяющие характер, включают в себя общую форму здания, его материалы, мастерство изготовления, декоративные детали, внутренние пространства и особенности, а также различные аспекты его участка и окружающей среды.

Цель этого краткого описания – помочь владельцу или архитектору определить те особенности или элементы, которые придают зданию его визуальный характер и которые следует принимать во внимание, чтобы сохранить их в максимально возможной степени.

Есть разные способы понимания старых зданий.Их можно рассматривать как примеры конкретных типов зданий, которые обычно связаны с функцией здания, например, школы, суды или церкви.

Здания можно изучать как примеры использования определенных материалов, таких как бетон, дерево, сталь или известняк. Их также можно рассматривать как примеры исторического периода, который часто связан с определенным архитектурным стилем, например, фермерские дома в стиле готического возрождения, одноэтажные бунгало или многоквартирные дома в стиле ар-деко.

Есть много других аспектов исторического здания, помимо его функционального типа, материалов, конструкции или стиля, которые вносят свой вклад в его исторические качества или значение. Некоторые из этих качеств – это чувства, передаваемые через чувство времени и места или в зданиях, связанных с событиями или людьми. Для полного понимания любой собственности может потребоваться документальное исследование ее стиля, конструкции, функций, меблировки или содержимого; знание о первоначальном застройщике, владельцах и последующих жильцах; и знания об эволюционной истории здания. Несмотря на то, что здания могут иметь историческое, а не архитектурное значение, именно их материальные элементы воплощают их значение для связи с конкретными событиями или людьми, и именно эти материальные элементы как снаружи, так и внутри должны быть сохранены.

Таким образом, подход, использованный в этом Кратком описании, ограничен , идентифицирующим эти визуальные и материальные аспекты исторического здания . Хотя это может помочь в процессе планирования любого текущего или нового использования или восстановления здания, этот подход не заменяет понимание значимости исторического здания и района, в котором оно расположено. Если различные материалы, элементы и пространства, которые придают зданию его визуальный характер, не распознаются и не сохраняются, то существенные аспекты его характера могут быть повреждены в процессе изменений.

Характер здания может быть необратимо поврежден или изменен разными способами, например, неправильным изменением расположения кирпичной кладки, удалением характерного бокового крыльца, изменениями оконной створки, изменениями обстановки вокруг здания, изменениями в обустройство основных комнат путем введения атриума, покраски ранее неокрашенных деревянных изделий и т. д.

В этом Кратком описании описывается трехэтапный подход, который может быть использован любым человеком для определения тех материалов, функций и пространств, которые способствуют визуальному характеру здания.Этот подход включает в себя сначала осмотр здания издалека, чтобы понять его общую обстановку и архитектурный контекст; затем подошли очень близко, чтобы оценить его материалы, а также мастерство и отделку поверхности, очевидные в этих материалах; а затем входить в здание и проходить сквозь него, чтобы увидеть те пространства, комнаты и детали, которые составляют его внутренний визуальный характер.

Определение общего визуального характера здания – это не что иное, как рассмотрение его отличительных физических аспектов без акцента на его деталях.Основные составляющие общего характера здания воплощены в общих аспектах его окружения; форма постройки; его крыша и элементы крыши, такие как дымоходы или купола; различные выступы на здании, например, веранды или эркеры; ниши или пустоты в здании, такие как открытые галереи, галереи или лоджии; проемы для оконных и дверных проемов; и, наконец, различные внешние материалы, которые определяют характер здания.

Первый шаг предполагает осмотр здания издалека, чтобы понять характер его места и обстановки, а также обход здания там, где это возможно.У некоторых зданий одна или несколько сторон будут более важными, чем другие, потому что они лучше видны. Это не означает, что задняя часть здания не представляет никакой ценности, а просто означает, что она менее важна для общего характера. С другой стороны, задняя часть может иметь интересное заднее крыльцо или предлагать частный сад или какой-либо другой аспект, который может способствовать визуальному характеру. Такой общий подход к рассмотрению здания и участка позволит лучше понять его общий характер без необходимости прибегать к бесконечно длинному контрольному списку его возможных характеристик и деталей.Независимо от того, является ли здание сложным или относительно простым, именно эти широкие категории способствуют пониманию общего характера, а не специфики архитектурных особенностей, таких как молдинги и их профили.

Левое фото – общий визуальный характер: форма. Фотография справа – общий визуальный характер: проемы.

Общий визуальный характер: форма

Форма здания может быть важным аспектом его общего визуального характера.Изображенное здесь здание, например, имеет характерную горизонтальную коробчатую форму, при этом средняя часть коробки выступает на дополнительный этаж.

У этого здания есть и другие визуальные аспекты, которые помогают определить его общий характер, включая узор вертикальных полос окон, декоративных горизонтальных полос, отделяющих основание здания от верхних этажей, темно-коричневый цвет кирпича, большой арочный вход. , и замковая башня за зданием.

Общий визуальный характер: проемы

Проем , проиллюстрированный здесь, доминирует над визуальным характером этого здания из-за его размера, формы, расположения, материалов и мастерства. Из-за связи с просторной лестницей этот проем делает сильный акцент на главном входе в здание. Например, если закрыть этот аркадный вход стеклом, это существенно и визуально изменит характер здания.

Общий внешний вид: крыша и связанные с ней элементы

Общий визуальный характер: крыша и связанные с ней элементы

Это здание, изображенное слева, имеет ряд определяющих характер аспектов, включая окна и декоративную каменную кладку, но, безусловно, крыша и связанные с ней элементы визуально важны для его общего визуального характера. Крыша не только хорошо видна, но и украшена изысканными каменными слуховыми окнами, а также декоративной металлической отделкой и шиферной обшивкой.Красные и черные сланцы разных размеров и форм выложены узорами, которые простираются по крыше этого большого отдельно стоящего здания. Любые изменения этого узорчатого шифера или других деталей кровли повредят визуальный характер здания.

Общий визуальный характер: крыша и связанные с ней элементы

В этом здании, изображенном справа, наиболее важными визуальными аспектами его характера являются крыша и связанные с ней элементы , такие как слуховые окна и дымоходы.Крыша важна для визуального образа, потому что ее крутизна делает ее хорошо видимой, а ее вид подчеркивается узорчатой ​​жестью, шестью слуховыми окнами и двумя дымоходами. Изменения в крыше или ее характеристиках, например, снятие или переделка мансардных окон, несомненно, изменит характер этого здания. Это не умаляет важности других его аспектов, таких как крыльцо, окна, кирпичная кладка или ее установка; но крыша явно имеет решающее значение для понимания общего визуального характера этого здания, если смотреть на него с расстояния.

Левое фото – общий визуальный характер: проекции. Среднее фото – общий визуальный характер: обрезка. Фотография справа – общий визуальный характер: обстановка.

Общий визуальный характер: проекции

Выступающая веранда или балкон могут быть очень важны для общего визуального образа практически любого здания и района, в котором оно расположено. Несмотря на размер этого здания (3-1 / 2 этажа) и его характерный профиль линии крыши, а также несмотря на важность очень больших оконных проемов, ажурный железный балкон, обтекаемый по периметру, особенно важен для визуального характера этого здания.Убрать балкон, огородить его или заменить на балкон, не имеющий такой же степени детализации, как у исходного материала, серьезно повлияет на персонажа.

Общий визуальный характер: отделка

Если проанализировать общую форму или форму этого здания, можно было бы увидеть, что это дом с двускатной крышей, мансардными окнами и круглым крыльцом. Он похож на многие другие дома того периода. Именно деревянная отделка на карнизе и вокруг крыльца придает этому зданию индивидуальность и особый визуальный характер.

Хотя такая деревянная отделка уязвима для элементов и должна быть окрашена во избежание порчи; потеря этой отделки серьезно повредила бы общий визуальный характер этого здания, а ее потеря стерла бы большую часть визуального характера крупным планом, настолько зависимого от мастерства изготовления лепных украшений, резьбы и прозрачной мозаики.

Общий визуальный характер: настройка

Даже скромные в архитектурном отношении здания часто имеют настройку и , что способствует их общему характеру.В этом самом городском районе неудачи являются исключением, так что небольшой дворик перед домом является чем-то вроде роскоши, и он важен для общего характера из-за его дизайна и материалов, включая железный забор вдоль тротуара и изогнутую дорожку. ведущий к крыльцу и к различным насаждениям. В районе, где парковочные места пользуются большим спросом, такие дворы перед домом иногда превращают в парковку во дворе, но в этом случае это существенно разрушит его обстановку и резко изменит визуальный характер этой исторической собственности.

Шаг второй включает в себя осмотр здания с близкого расстояния или на расстоянии вытянутой руки, где можно увидеть все поверхностные качества материалов, такие как их цвет и текстура, или поверхностные доказательства мастерства или возраста. В некоторых случаях визуальный характер является результатом сопоставления материалов, резко различающихся по цвету и текстуре. Поверхностные качества материалов могут быть важны, потому что они придают само чувство мастерства и возраста, которое отличает исторические здания от других построек.Кроме того, многие из этих качеств крупным планом можно легко повредить или скрыть из-за работы, затрагивающей эти поверхности. Примеры этого могут включать покраску ранее неокрашенной кирпичной кладки, шлифовку гладкого деревянного сайдинга вращающимся диском для удаления краски, абразивную очистку обработанной каменной кладки или повторное нанесение красноватых стыков раствора серым портландцементом.

Существует почти бесконечное множество материалов поверхности, текстур и отделки, которые являются частью характера здания, они хрупкие и легко теряются.

Длина руки Визуальный персонаж: материалы

Визуальный символ длины руки: материалы

На расстоянии вытянутой руки визуальный характер чаще всего определяется качеством поверхности материалов и мастерством изготовления ; и хотя эти аспекты часто неразрывно связаны, исходный выбор материалов часто играет доминирующую роль в установлении характера ближнего радиуса действия из-за цвета, текстуры или формы материалов.

В этом случае разнообразие и расположение материалов важны для определения визуального характера, начиная с больших кусков щебня, которые образуют выступающую основу для стен здания, а затем переходят к стене из примерно прямоугольных камней, которые различаются по размеру. , цвет и текстура, все с подчеркнутыми выступающими шариками раствора, затем есть довольно точная и узкая полоса вырезанных и обработанных камней с минимальным количеством швов из раствора, и, наконец, основные стены здания состоят из кирпича, довольно однородного по цвету , с довольно щедрыми строительными швами.Сопоставление и разнообразие этих материалов (и, конечно же, мастерство) очень важны для визуального образа. Например, изменение приподнятых стыков раствора радикально изменило бы персонажа на расстоянии вытянутой руки.

Длина руки Визуальный персонаж: детали ремесла

Визуальный персонаж на вытянутой руке: детали создания

Есть много случаев, когда деталей ремесла доминируют над визуальным характером вытянутой руки.Как видно здесь, детали ремесла особенно заметны, потому что все камни одинакового цвета, и все они имеют квадратную форму, но их поверхности обрабатывались с помощью различных инструментов и техник для создания большого разнообразия текстур, что привело к экскурсии. де-сила деталей ремесла. Эта текстура очень важна на близком расстоянии. Это была специально созданная поверхность, которая вносит важный вклад в визуальный характер этого здания.

Внешний вид интерьера: Элементы интерьера

Понять характер внутреннего пространства может быть несколько сложнее, чем иметь дело с экстерьером.Отчасти это связано с тем, что так много внешнего вида можно увидеть одновременно, и можно довольно быстро уловить его сущность. Чтобы понять внутренний характер, в Шаге 3 говорится, что необходимо перемещаться по пространствам по одному. Хотя нетрудно понять характер отдельной комнаты, становится все труднее работать с пространствами, которые взаимосвязаны и взаимосвязаны. Иногда, как в офисных зданиях, для внутреннего характера здания важны вестибюли, вестибюли или коридоры.В других группах зданий визуальные качества интерьера связаны с планом здания, как в церкви с осевым планом, создающим узкое туннельное пространство, которое, очевидно, имеет другой характер, чем открытое пространство, такое как спортивный павильон. Таким образом, форма помещения может быть важной частью его характера.

В некоторых зданиях можно почувствовать визуальную связь в последовательности пространств, как в отеле, от вестибюля до парадной лестницы и бального зала.Закрытие промежутков между этими пространствами изменило бы персонажа из визуально связанных пространств на серию закрытых пространств. Например, в доме, в котором передняя и задняя гостиная соединены открытой аркой, две комнаты воспринимаются вместе, и эти визуальные отношения являются частью характера здания. Если закрыть открытую арку, это изменит характер такой резиденции.

Не следует упускать из виду важность внутренних особенностей и отделки для характера здания.В относительно простых комнатах основные визуальные аспекты могут заключаться в таких элементах, как каминные полы, осветительные приборы или деревянные полы. В некоторых комнатах абсолютная простота является определяющим аспектом интерьера. Так называемые вторичные пространства также могут быть важны по-своему, с точки зрения истории или из-за семейных мероприятий, которые происходили в этих комнатах. Такие второстепенные пространства, возможно, исторически значимые, обычно не воспринимаются как важные для визуального характера здания.Таким образом, мы не принимаем их во внимание при визуальном восприятии здания.

Внешний вид интерьера: индивидуально важные пространства

Внутренний визуальный характер: индивидуально важные пространства

При оценке внутреннего визуального характера любого исторического здания необходимо задаться вопросом, есть ли пространства, которые важны для характера этого конкретного здания, является ли здание архитектурно богатым или скромным, и даже является ли оно простым или утилитарным сооружением. .

Характером индивидуально важного пространства , которое проиллюстрировано здесь, является сочетание его размера, сдвоенных изогнутых лестниц, массивных колонн и изогнутых сводчатых потолков, а также качества материалов пола и лестниц. . Если бы потолок был опущен, чтобы обеспечить пространство для каналов отопления, или если лестницы были бы закрыты по кодовым причинам, форма и характер этого пространства были бы повреждены, даже если бы не было постоянного физического повреждения.Такие изменения могут легко разрушить визуальный облик индивидуально важного внутреннего пространства. Таким образом, важно, чтобы визуальные аспекты внутреннего характера здания были распознаны, прежде чем планировать какие-либо изменения или переделки.

Внутренний визуальный персонаж: связанные пространства

Внутренний визуальный знак: связанные пространства

Многие здания имеют внутренние пространства, которые визуально или физически связаны, поэтому, когда вы перемещаетесь по ним, они воспринимаются не как отдельные пространства, а как последовательность связанных пространств , которые важны для определения внутреннего характера здания.Пример, который проиллюстрирован здесь, состоит из двух пространств, которые визуально связаны друг с другом.

На фото изображен вестибюль, достаточно большой и необычный сам по себе, но, что более важно, он визуально соотносится с лестницей за ним.

Лестница, нижнее фото, является второй частью этой последовательности связанных пространств и обеспечивает постоянный доступ к верхним этажам. Эти связанные пространства очень важны для определения внутреннего характера этого здания.Практически любое изменение этих пространств, например установка дверей между вестибюлем и коридором или ограждение лестницы, серьезно повлияет на их характер и на то, как он будет восприниматься.

Внешний вид интерьера: Элементы интерьера

Внешний вид интерьера: особенности интерьера

Элементы интерьера – это трехмерные элементы здания или архитектурные детали, которые являются неотъемлемой частью здания в отличие от мебели.Особенности интерьера часто важны для определения характера отдельной комнаты или пространства. В некоторых случаях такой элемент интерьера, как большая декоративная открытая лестница, может доминировать над визуальным характером всего здания. В других случаях скромная железная лестница (например, изображенная здесь) может быть важной внутренней особенностью, и ее сохранение будет иметь решающее значение для сохранения внутреннего характера здания.

Такие функции могут также включать в себя очевидные вещи, такие как каминные накладки, гипсовые потолочные медальоны или панели, но они также распространяются на такие функции, как оборудование, осветительные приборы, клетки кассира банка, декоративные двери лифта и т. Д.

Внешний вид интерьера: материалы поверхности и отделка

Внешний вид интерьера: материалы поверхности и отделка

Определяя визуальный характер исторических внутренних пространств, не следует упускать из виду важность тех материалов и отделки, которые составляют поверхности стен, полов и потолков . Поверхности могут иметь свидетельства изделий ручной работы или машинного производства, которые вносят важный вклад в визуальный характер, в том числе узорчатые или инкрустированные рисунки на деревянных полах, методы декоративной окраски, такие как трафарет, имитация мрамора или древесины, обои, жестяные изделия, кафельные полы. , так далее.

Пример, проиллюстрированный здесь, включает комбинацию настоящего мрамора в основании колонны, имитационных мраморных узоров на гипсовой поверхности колонны (практика, называемая скальола), и поверхности пола из плитки, которая использует небольшие мозаичные плитки, расположенные так, чтобы образовывать геометрические узоры в несколько разных цветов. Хотя такие декоративные материалы и отделка могут иметь важное значение для определения внутреннего визуального характера этого конкретного здания, следует помнить, что в гораздо более скромных зданиях однотонность материалов поверхности и отделки может быть важным аспектом их исторического характера.

Интерьер: Открытая конструкция

Интерьер: Открытая структура

Если элементы структурной системы открыты, такие как несущие кирпичные стены, чугунные колонны, стропильные фермы, стойки и балки, стены или каменные фундаментные стены, они могут иметь важное значение для определения визуального характера интерьера здания.

Хрупкость визуального образа здания

Хрупкость визуального образа здания

Некоторые аспекты визуального характера здания хрупки и легко теряются.Это справедливо, например, для кирпичной кладки, которую можно необратимо повредить из-за несоответствующих методов очистки или нечувствительной переориентации. По крайней мере, два фактора являются важными факторами, влияющими на внешний вид кирпичной кладки, а именно сам кирпич и качество изготовления. Между ними есть еще много аспектов, на которые стоит обратить внимание, например, цветовая гамма кирпичей, вариации размеров и форм, текстура, образцы склеивания, а также множество различных качеств швов раствора, таких как цвет, ширина шва и инструменты.

Эти качества могут быть легко нарушены покраской кирпича, разгребанием шва электроинструментом или повторным нанесением слишком широкого шва. Как видно здесь, в процессе переориентации, визуальный характер этой передней стены резко меняется со стены, где преобладают кирпичи, на стену, в которой визуально преобладают швы из раствора.

Этот контрольный список можно взять с собой в здание и использовать для определения тех аспектов, которые придают зданию и задают его основные визуальные качества и характер.Этот контрольный список состоит из серии вопросов, которые призваны помочь в выявлении тех факторов, которые влияют на характер здания. Использование этого контрольного списка включает трехэтапный процесс поиска: 1) общих визуальных аспектов, 2) визуального характера с близкого расстояния и 3) визуального характера внутренних пространств, особенностей и отделки.

Поскольку это процесс определения архитектурного характера, он не касается тех нематериальных качеств, которые придают собственности или зданию или его содержимому его историческое значение, вместо этого этот контрольный список построен на предположении, что историческое значение воплощено в тех материальных аспектах, которые включают обстановка здания, его форма и ткань.

ПЕРВЫЙ ШАГ

1. Форма

Что есть в форме или очертании здания, которые придают ему индивидуальность? Отличается ли форма от соседних зданий? Это просто низкий приземистый ящик или высокое узкое здание с угловой башней? Соответствует ли форма своим соседям? Неужели форма настолько сложна из-за крыльев, овалов или разницы в высоте, что ее сложность важна для ее характера? И наоборот, является ли форма настолько простой или простой, что добавление такого элемента, как крыльцо, изменит этот характер? Передает ли форма его историческую функцию, как в дымовых трубах или бункерах?

2.Крыша и особенности крыши

Влияет ли форма крыши или ее крутой (или пологий) уклон на характер здания? Способствует ли тот факт, что крыша хорошо видна (или вообще не видна), архитектурной идентичности здания? Важны ли определенные элементы крыши для профиля здания на фоне неба или его фона, такие как купола, несколько дымоходов, слуховые окна, гребни или флюгеры? Являются ли кровельные материалы, их цвета или рисунки (например, узорчатый шифер) более заметными, чем форма или наклон крыши?

3.Открытия

Есть ли ритм или узор в расположении окон или других проемов в стенах; как ритм окон в заводском здании или трехэлементное окно в передней нише дома; или есть ли заметная взаимосвязь между шириной оконных проемов и пространством стены между оконными проемами? Есть ли характерные проемы, такие как большой арочный вход, или декоративные оконные перемычки, которые подчеркивают важность оконных проемов, или окна необычной формы, или узорчатые оконные створки, такие как небольшие стекла в окнах или дверях, которые важны для персонажа? ? Неужели простота оконных проемов такова, что добавление ставен или имбирных пряников радикально изменит их характер? Существует ли иерархия фасадов, при которой передние окна важнее боковых? А как насчет тех стен, где отсутствие окон определяет свой характер?

4.Прогнозы

Есть ли в здании части, которые являются характерными, потому что они выступают из стен здания, например, подъезды, карнизы, эркеры или балконы? Есть ли башенки или широко нависающие карнизы, выступающие фронтоны или дымоходы?

5. Обрезка и дополнительные элементы

Влияет ли отделка окон или дверей на характер здания? Есть ли другие элементы отделки на стенах или вокруг выступов, которые своим декором, цветом или узором вносят вклад в характер здания? Есть ли второстепенные элементы, такие как ставни, декоративные фронтоны, перила или внешние стеновые панели?

6.Материалы

Влияют ли материалы или комбинация материалов на общий характер здания, видимого издалека, из-за их цвета или рисунка, такого как битый облицовочный камень, зубчатая черепица, скальные фундаментные стены с закругленными углами, доски и рейки или фактурная штукатурка?

7. Настройка

Какие аспекты сеттинга важны для визуального персонажа? Например, является ли расположение зданий вдоль городской улицы и их отношение к тротуару существенным аспектом ее окружения? Или, наоборот, главный персонаж зависит от посадки деревьев и построек, окружающих дом? Важен ли палисадник в оформлении скромного дома? Важен ли конкретный объект для обстановки, например, на вершине холма, вдоль реки, или же здание размещено на участке таким образом, чтобы улучшить его обстановку? Есть ли особое отношение к прилегающим улицам и другим зданиям? Есть мнение? Есть ли ограждение, озеленение, террасирование, пешеходные дорожки или другие элементы ландшафта, которые способствуют созданию обстановки?

ШАГ ВТОРОЙ

8.Материалы на близком расстоянии

Есть ли один или несколько материалов, которые имеют естественную текстуру, которая способствует характеру ближнего радиуса действия, например, штукатурка, бетон с обнаженным заполнителем или кирпич с вертикальными канавками? Или материалы с присущими им цветами, такие как гладкий оранжевый кирпич с темными пятнами железного пирита, или камень с заметными прожилками, или зеленый змеевидный камень? Существуют ли комбинации материалов, используемых в сочетании, например, несколько различных видов камня, комбинации камня и кирпича, обработанные камни для оконных перемычек, используемые в сочетании с необработанными камнями для стен? Повлияли ли на создание персонажа выбор материалов или их комбинация?

9.Детали Ремесла

Есть ли качественная кирпичная кладка с узкими швами из раствора? Есть ли каменная кладка с ручной обработкой или узорчатой ​​кладкой? Имеются ли в стенах тщательно прорезанные вертикальные швы из раствора и углубленные горизонтальные швы? Уложена ли настенная черепица в виде узоров, или на ней сохранились следы циркулярной пилы, или сквозь полупрозрачную морилку можно увидеть текстуру древесины? Существуют ли обшивки ручной расколки или ручной обработки, или сайдинг с гладкой фаской, или дерево, обработанное под камень, или зигзагообразные узоры в стиле ар-деко, выполненные с помощью лепнины?

Практически любое свидетельство деталей ремесла, будь то ручное или машинное производство, будет вносить вклад в характер здания, потому что это проявление материалов, времени, в которое выполнялась работа, а также инструментов и процессов, которые использовались.Кроме того, он отражает влияние времени, обслуживания (и / или небрежности), которое здание получило за эти годы. Все эти аспекты являются частью качеств поверхности, которые видны только с близкого расстояния.

ШАГ ТРЕТИЙ

10. Индивидуальные пространства

Существуют ли отдельные комнаты или пространства, которые важны для этого здания из-за их размера, высоты, пропорции, конфигурации или функции, например, центральный коридор в доме, вестибюль банка, школьная аудитория или бальный зал в отеле? , или зал суда в здании окружного суда?

11.Связанные пространства и последовательности пространств

Есть ли смежные комнаты, которые визуально и физически связаны с большими дверными проемами или открытыми арочными проемами, так что они воспринимаются как связанные комнаты, а не как отдельные комнаты? Существует ли важная последовательность пространств, связанных друг с другом, например, последовательность от входа в вестибюль до лестницы и верхнего балкона, как в театре; или последовательность в резиденции от вестибюля входа до коридора в переднюю гостиную и далее через раздвижные двери в заднюю гостиную; или последовательность в офисном здании от вестибюля до вестибюля до лифтовой группы?

12.Особенности интерьера

Существуют ли внутренние элементы, которые помогают определить характер здания, такие как каминные полы, лестницы и балюстрады, арочные проемы, внутренние ставни, уголки, карнизы, потолочные медальоны, осветительные приборы, балконы, двери, окна, фурнитура, обшивка, панели и т. Д. отделка, церковные скамьи, решетки в зале суда, кассирские клетки, скамейки в зале ожидания?

13. Обработка поверхности и материалы

Есть ли отделка поверхности и материалы, которые могут повлиять на дизайн, цвет или текстуру интерьера? Существуют ли материалы и отделка или ремесленные практики, которые способствуют созданию характера интерьера, например, деревянный паркет, полы из мрамора в шахматном порядке, потолки из прессованного металла, ценные породы дерева, зернистые двери или мраморные поверхности, или полихромные окрашенные поверхности, или трафарет, или обои, важен исторический персонаж? Есть ли отделка поверхностей и материалы, которые из-за своей гладкости придают основной характер интерьера, например, твердые или яркие, блестящие поверхности стен из гипса, стекла или металла?

14.Открытая структура

Есть ли места, где открытые структурные элементы определяют характер интерьера, такие как открытые столбы, балки и фермы в церкви, сарае для поезда или на фабрике? Есть ли в бунгало комнаты с декоративными потолочными балками (не несущие конструкции) или открытые стены в глинобитных зданиях?

На этом завершается трехэтапный процесс определения визуальных аспектов исторических зданий, который предназначен для помощи в сохранении их характера и других отличительных качеств.Он не предназначен для понимания значения исторических объектов или районов, а также событий или людей, связанных с ними. Это можно сделать только с помощью других исследований и расследований.

Используя этот трехэтапный подход, можно провести обход и определить все те элементы и особенности, которые помогают определить визуальный характер здания. В большинстве случаев существует ряд аспектов экстерьера и интерьера, которые важны для характера исторического здания.Визуальный акцент в этом кратком описании позволит определить те вещи, которые следует сохранить, поскольку их потеря или изменение уменьшит или уничтожит аспекты исторического характера, будь то снаружи или внутри здания.

Благодарности

Эта записка по сохранению была первоначально разработана как слайд-презентация / методология в 1982 году для обсуждения использования Стандартов министра внутренних дел для реабилитации в отношении сохранения исторического характера; и в последующие годы он был расширен и изменен, чтобы помочь в принятии решений по сохранению, первоначально для обслуживающего персонала Службы национальных парков.

Ряд людей внесли свой вклад в развитие представленных здесь идей. Особая благодарность Эмогену Бевитту и Гэри Хьюму, в первую очередь за многочисленные и частые дискуссии, касающиеся этого подхода на этапах его эволюции; Марку Фраму, Фонд наследия Онтарио, Торонто, за предложение нескольких дополнений к Контрольному списку; и совсем недавно моим коллегам как в Вашингтоне, так и в наших региональных офисах, особенно Уорду Джандлу, Саре Блюменталь, Чарльзу Фишеру, Шэрон Парк, AIA, Жану Траверсу, Камилле Мартоне, Сьюзан Дайнс, Майклу Ауэру, Энн Э.