Аркада коринфского ордера – ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ

Warning: preg_replace_callback(): Compilation failed: regular expression is too large at offset 50028 in /var/www/www-root/data/www/sargorstroy.ru/wp-content/plugins/realbig-media/textEditing.php on line 41 Warning: error_log(/var/www/www-root/data/www/sargorstroy.ru/wp-content/plugins/realbig-media/wpPluginErrors.log): failed to open stream: Permission denied in /var/www/www-root/data/www/sargorstroy.ru/wp-content/plugins/realbig-media/textEditing.php on line 405

ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ

Колоннадой называют ритмический ряд колонн, поддерживающих один общий антаблемент. Колоннады обычно строятся с использованием неполных ордеров. Для построения колоннады используйте таблицу 7. Все размеры даны в партах.

 

Для построения колоннад неполных ордеров пользуйтесь рис. 55–62.

 

 

Таблица 7

 

  Ордера   Высота антаблемента     Расстояние между осями     Интерколумний  
Тосканский
Дорический
Ионический
Коринфский
         

 

Рис. 55. Колоннада тосканского ордера из трактата Виньолы (лист IIII)

Рис. 56. Колоннада тосканского ордера

Рис. 57. Колоннада дорического ордера из трактата Виньолы (лист VIIII)

 

 

Рис. 58. Колоннада дорического ордера

 

 

Рис. 59. Колоннада ионического ордера из трактата Виньолы (лист XV)

 

 

Рис. 60. Колоннада неполного ионического ордера

 

Рис. 61. Колоннада коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXI)

Рис. 62. Колоннада коринфского ордера

ПОСТРОЕНИЕ АРКАДЫ

Аркадой называют ритмический ряд арок, опирающихся на колонны или столбы, с приставленными к ним колоннами. Полукруглая часть арки имеет небольшое профилированное обрамление – архивольт. Архивольт своими нижними частями (основаниями) опирается на одинаковые с ним по ширине горизонтальные пояса, протянутые между арками. Эти пояса называются импостами. Центральный верхний камень арки, выступающий из поля стены и дуги архивольта, называется замок или замковый камень. Аркады могут быть как полного, так и неполного ордера. Для построения аркад неполных ордеров пользуйтесь рисунками 63–74.

 

Для проверки основных пропорций используйте таблицу 8. Размеры даны в партах. В скобках указаны габариты полного ордера.

 

 

Таблица 8

 

ОРДЕРА Тосканский Дорический Ионический Коринфский  
Высота антаблемента          
Высота колонны          
Высота пьедестала            
Высота арки     156 (210)   168 (240)   306 (396)   324 (450)
Расстояние между осями колонн   114 (153)   120 (180)   207 (270)   216 (288)
Диаметр арки     78 (105)   84 (120)   153 (198)   162 (216)

Рис. 63. Аркада неполного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист V)

Рис. 64. Аркада неполного тосканского ордера

Рис. 65. Аркада полного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист VI)

Рис. 66. Аркада неполного дорического ордера из трактата Виньолы (лист X)

Рис. 67. Аркада неполного дорического ордера

Рис. 68. Аркада полного дорического ордера из трактата Виньолы (лист XI)

Рис. 69. Аркада неполного ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVI)

 

Рис. 70. Аркада неполного ионического ордера

Рис. 71. Аркада полного ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVII)

Рис. 72. Аркада неполного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXII)

 

Рис. 73. Аркада полного ионического ордера

 

Рис. 74. Аркада полного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXIII)


Похожие статьи:

poznayka.org

Архитектурные ордера по Виньоле. Поляков

При построении энтазиса ствола колонны простого ордера следует воспользоваться левыми половинами рисунков 82 и 83.

Пусть MN – ось колонны, МА – нижний радиус колонны, а NC – верхний, равный 10 парт (рис. 82). Линией ОВ заканчивается остающаяся без утонения нижняя треть колонны.

Из точки О проводим окружность радиусом ОВ, а из точки С опускаем вертикальную прямую до встречи с окружностью в точке К.

Разделим дугу КВ на произвольное число одинаковых частей – например, на четыре. На столько же частей разделим ось ON. Точки деления на дуге КВ обозначим снизу вверх цифрами 1, 2, 3, а на оси – цифрами 1`, 2`, 3`. Из точки 1 проводим вертикальную линию до встречи с горизонтальной, проведенной из точки 1`. Точку встречи этих линий назовем I. Также поступаем и с точками 2 – 2`, 3 – 3`. Полученные таким методом точки I, II и III, а равно и конечные точки В и С принадлежат искомой кривой. Эта кривая строится по лекалу или путем плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

5.3. Построение энтазиса колонны сложного (ионического, коринфского) ордера

В некоторых исключительных случаях колонну сложного (ионического, коринфского) ордера делают несколько утоняющейся не только кверху, но и книзу. При этом наибольшая ее толщина (припухлость) получается на расстоянии 1/3 снизу. Понятно, что, продолжив указанное построение вниз от горизонтальной прямой ВО, можно определить точки, принадлежащие очертанию нижней части такой колонны.

При построении энтазиса колонны сложного ордера нужно воспользоваться правыми половинами рисунков 82 и 83.

Примем те же обозначения радиусов колонны, что и в предыдущем случае: МА = 18 парт, ОВ = 19, 33 парты, NC = 15 парт (рис. 82).

Взяв циркулем размер радиуса ОВ, сделаем этим радиусом из точки С засечку на оси МN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолжением прямой ВО (точка Р, которая на рисунке 82 не видна).

Проведем из точки Р в пределах угла СРA произвольные лучи, пересекающие ось колонны в точках 1, 2, 3, 4… и продолжающиеся далее. Из точек 1, 2, 3, 4… отложим вправо от оси колонны на продолжениях лучей одну и ту же величину, равную КС = ОВ = 19, 33 парты. В итоге получим точки I, II, III и пр., которые вместе с точками А, В и С лежат на искомой кривой энтазиса. Эта кривая также строится по лекалу или при помощи плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

studfiles.net

Архитектурные ордера по Виньоле - Стр 11

При построении энтазиса ствола колонны простого ордера следует воспользоваться левыми половинами рисунков 82 и 83.

Пусть MN – ось колонны, МА – нижний радиус колонны, а NC – верхний, равный 10 парт (рис. 82). Линией ОВ заканчивается остающаяся без утонения нижняя треть колонны.

Из точки О проводим окружность радиусом ОВ, а из точки С опускаем вертикальную прямую до встречи с окружностью в точке К.

Разделим дугу КВ на произвольное число одинаковых частей – например, на четыре. На столько же частей разделим ось ON. Точки деления на дуге КВ обозначим снизу вверх цифрами 1, 2, 3, а на оси – цифрами 1`, 2`, 3`. Из точки 1 проводим вертикальную линию до встречи с горизонтальной, проведенной из точки 1`. Точку встречи этих линий назовем I. Также поступаем и с точками 2 – 2`, 3 – 3`. Полученные таким методом точки I, II и III, а равно и конечные точки В и С принадлежат искомой кривой. Эта кривая строится по лекалу или путем плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

5.3. Построение энтазиса колонны сложного (ионического, коринфского) ордера

В некоторых исключительных случаях колонну сложного (ионического, коринфского) ордера делают несколько утоняющейся не только кверху, но и книзу. При этом наибольшая ее толщина (припухлость) получается на расстоянии 1/3 снизу. Понятно, что, продолжив указанное построение вниз от горизонтальной прямой ВО, можно определить точки, принадлежащие очертанию нижней части такой колонны.

При построении энтазиса колонны сложного ордера нужно воспользоваться правыми половинами рисунков 82 и 83.

Примем те же обозначения радиусов колонны, что и в предыдущем случае: МА = 18 парт, ОВ = 19, 33 парты, NC = 15 парт (рис. 82).

Взяв циркулем размер радиуса ОВ, сделаем этим радиусом из точки С засечку на оси МN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолжением прямой ВО (точка Р, которая на рисунке 82 не видна).

Проведем из точки Р в пределах угла СРA произвольные лучи, пересекающие ось колонны в точках 1, 2, 3, 4… и продолжающиеся далее. Из точек 1, 2, 3, 4… отложим вправо от оси колонны на продолжениях лучей одну и ту же величину, равную КС = ОВ = 19, 33 парты. В итоге получим точки I, II, III и пр., которые вместе с точками А, В и С лежат на искомой кривой энтазиса. Эта кривая также строится по лекалу или при помощи плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

studfiles.net

Построение энтазиса колонны сложного (ионического, коринфского) ордера

 

 

При построении энтазиса колонны сложного ордера следует воспользоваться рисунками 76 и 77 (правая часть).

Примем те же обозначения радиусов колонны, что и в предыдущем случае: МА = 18 парт, ОВ = 19,33 парты, NC = 15 парт.

Взяв циркулем размер радиуса ОВ, сделаем этим радиусом из точки С засечку на оси МN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолжением прямой ВО (точка Р, которая на рисунке 20 не видна).

Проведем из точки Р в пределах угла СРA произвольные лучи, пересекающие ось колонны в точках 1, 2, 3, 4… и продолжающиеся далее. Из точек 1, 2, 3, 4… отложим вправо от оси колонны на продолжениях лучей одну и ту же величину, равную КС = ОВ = 19,33 парты. В итоге получим точки I, II, III и пр., которые вместе с точками А, В и С лежат на искомой кривой энтазиса. Эта кривая также строится по лекалу или при помощи плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

Рис. 76. Построение энтазиса колонны в простом и сложном ордерах (трактат Виньолы, лист XXXI)

 

Рис. 77. Построение энтазиса простого и сложного ордеров

СЛОВАРЬ

 

Абака(лат. Abakus – доска) – верхняя плита капители, квадратная или прямоугольная; происходит от прокладки между опорой (столбом, колонной) и перекрывающей её балкой; в коринфском ордере она обычно имеет вогнутую в плане форму и срезанные углы.

 

 

Акант, аканф(лат. Acanthus – травянистое растение средиземноморского побережья) – скульптурное изображение стилизованных стеблей и листьев одноименного южного растения на капителях коринфского и сложного (композитного) ордеров.

 

Род травянистых растений из семейства акантовых, произрастающих в тропическом и субтропическом поясах Азии, Средиземноморья. Прототипом стал один из видов – A. Mollis («медвежья лапа»).

 

Антаблемент (фр. Entablement) – конструктивный элемент здания, венчающий стену или колоннаду. Верхняя горизонтальная, поддерживаемая колоннами, часть архитектурного ордера, включающая карниз, фриз и архитрав.

 

Аркада(фр. Arcade)– ряд одинаковых по величине и очертанию арок, опирающихся на столбы или колонны. Впервые была апробирована в древнеримском зодчестве при устройстве галерей вдоль стен зданий или лоджий. Нередко применялась в качестве накладного орнамента, примыкавшего непосредственно к фасаду стены («глухая аркада»).

 

 

 

Архивольт (гр. Archi – главный, лат. Voluta – завиток, обрамляющая дуга) – лицевое резное или лепное обрамление арочной кладки, её профилировка (наличник). Оно выделяет лицевой профиль арки из плоскости фасада. Своими основаниями архивольт упирается в горизонтальные карнизики – импосты.

 

 

 

Архитрав(гр. Archi – главный, лат. Trabs – балка) – несущая балка или полоса, окаймляющая всё здание; нижняя из трех частей антаблемента, лежащая на капителях колонн. В тосканском и дорическом ордерах архитравная балка гладкая, в ионическом и коринфском – украшена горизонтальными уступами (фасциями). Это различие связывают с происхождением дорического архитрава из крупного строевого леса, а ионического – из мелкого.

 

Астрагал (гр. Astragalos – позвонок, бабка, таранная кость) – архитектурный профиль, сочетающий валик с полочкой. Валик иногда украшается ниткой овальных бус. Астрагалом называют также место сочленения ствола колонны с базой или капителью.

 

База (гр. стопа) – подножие, опорная часть колонны, пилястры, пьедестала, пилона. Тосканский ордер в качестве базы имеет высокую плиту и большой вал. В дорическом ордере база отсутствует. База ионической колонны состоит из нижнего вала и верхней выкружки. Коринфская база имеет два вала.

Букраний, букранион (гр. Bukranion – бычий череп) – античный орнамент в виде бычьего черепа. Использовался в греко-римском искусстве в качестве декоративного элемента (у Виньолы – украшение метоп дорического модульонного ордера). Начиная с III века, нередко дополнялся гирляндами. Излюбленный архитектурный мотив в эпоху Ренессанса.

 

Бусы, жемчужный шнур – мелкие украшения в виде шариков, цилиндриков, тарелочек, чечевиц и т.п. Чаще всего располагаются ниже иоников. Использовались для украшения архитектурных профилей.

Вал, валик, торус – архитектурный профиль, имеющий в сечении форму выпуклой кривой. Профиль в четверть окружности называется четвертным валом, профиль в полуокружность – полувалом.

Волюта (лат. Voluta – крутить, завиток) – декоративная деталь в форме спиралевидного завитка с «глазком» в центре. Встречается в капителях ионического, коринфского и композитного ордеров. Возможными прототипами могли послужить завитые листья, усики, раковины моллюсков, женские локоны и т.п. Боковая грань волюты имеет форму свертка, перетянутого посередине ремешком. Этот элемент называется балюстрой.

 

 

Выкружка, трохилус – архитектурный профиль, имеющий очертания вогнутой четверти окружности. Выкружка называется прямой, если её профиль расширяется кверху (1), и обратной, если профиль расширяется книзу (2).

Гусёк, сима –архитектурный профиль, сечение которого состоит из выкружки (наверху) и четвертного вала (внизу), которые непосредственно примыкают друг к другу. Гусёк, расширяющийся кверху, называют прямым (1), книзу – обратным (2). Традиционный тип венчающего профиля.

 

Дентикулы, зубчики, сухарики(лат. Denticulus – зубок) – ряд небольших призматических «коробочек», украшающих карнизы зубчатого дорического, ионического и коринфского ордеров.

 

Дорожки – полоски на поверхности ствола (фуста) колонны, расположенные между каннелюрами. Встречаются в ионическом и коринфском ордерах. Ширина дорожки равняется одной парте.

 

Жемчуг (горох)– круглые шарики, применяемые в качестве декорации (например, в архитраве коринфского ордера)

Замок, замковый камень– клинчатый камень в шелыге (вершине) арки или свода; в ряде случаев имеет декоративные украшения.

 

 

Зоофор (зофор)(гр. Zoon – животные, Phore – носить) – фрагмент декора в виде полосы с живописным или лепным изображением фантастических животных и растений. Нашел применение во фризах ионического и коринфского ордеров.

 

 

 

Импост, пульвины(лат. Impono – ставить, накладывать, итал. Imposta) – верхний камень (плита) столба или стены, служащий опорой для арки или балки. Декоративное завершение столба или стены под аркой или балкой. Выступает в виде простой полочки или профилирован в виде карниза.

Ионики, овы, овоиды(лат. Ovum – яйцо) – античный орнаментальный мотив из ряда яйцеобразных выпуклостей, чередующихся со стрельчатыми листьями, обращенными острием вниз. Встречается на четвертном вале карниза, капителях ионического и коринфского ордеров.

 

 

Каблучок– профиль (облом) какого-либо архитектурного элемента (карниза, обрамления окна, портала и т.п.), вычерченный из двух центров. Сходен с гуськом, но имеет обратный порядок – полувал наверху и выкружка внизу. Каблучок бывает прямым (расширяющимся кверху) и обратным (расширяющимся книзу).

Каннелюры(фр. Cannelure – выемка, желобок) – вертикальные желобки на стержне колонн или пилястр, расположенные по всему периметру и идущие на всю высоту ствола колонны.

 

 

Каннелюры примыкают друг к другу острыми кромками (дорический ордер) или через плоскую перемычку (дорожку) – в сложных ордерах.

Каннелюры способствовали соразмерному распределению освещенных и теневых полос на поверхности колонны. Благодаря этому колонна кажется более стройной и невесомой. В дорической колонне 20 каннелюр, в ионической и коринфской – по 24.

Капитель(нем. Сaput – голова, лат. головка) – венчающая часть колонны, пилястры или столба, расположенная между стволом опоры и горизонтальным перекрытием (антаблементом).

 

Капли, гутты(лат. Gutta – капля) – украшения в виде ряда маленьких усеченных конусов, цилиндров и т.п. на нижней поверхности мутул и полочек дорического антаблемента. Под каждой полочкой триглифа (регулой) расположено по шесть «капель», оси которых совпадают с ребрами врезов триглифа. Нижняя поверхность модульонов также обрабатывается гуттами. Некоторые исследователи полагают, что в антаблементе дорического ордера повторяются в камне ранее существовавшие конструкции из дерева. Гутты, в частности, воспроизводят деревянные гвозди (нагели), крепившие рейки (тении) и планочки (регулы).

 

Карниз(нем. конец, завершение, гр. Koronis – кривой) – выступающее профилированное венчание стены или более мелкой части здания. Верхнее из трех главных членений классического антаблемента. Предназначался для защиты поверхности стены или фриза от осадков. Во всех ордерах имеет трехчастное деление на поддерживающую, свешивающуюся и венчающую части.

 

Кима, киматий(гр. Kyma – курносый) – любой криволинейный профиль; нижний криволинейный профиль карниза, пьедестала и т.п. Профилированный поясок, украшающий балку, капитель и пр. Бывает плоский и вогнутый (дорический ордер). В ионическом ордере имеет украшения в виде иоников (ионический киматий) или сердечек (лесбийский киматий). Изначально связанные с различными типами зданий различные виды киматия уже в римскую эпоху смешались и приобрели более сложный декор.

 

Колонна(фр. Colonne, лат. Columna – столб) – архитектурно обработанный, обычно круглый в сечении столб, основными частями которого являются база, ствол и капитель.

В зодчестве Древней Греции колонны обычно входили в состав колоннад, портиков, пропилей, перистилей, аркад и т.п. Зодчие Древнего Рима и эпохи Возрождения включили колонну в архитектурную композицию стены, лишив ее исходного конструктивного характера и превратив в декоративно-пластический элемент. Примером могут служить полуколонны, трёхчетвертные колонны, колонны, прислоненные к стене, спаренные колонны и т.п. Их общее назначение – вертикальное членение стены.

Колоннада (фр. Colonnade) – ряд колонн, расположенных по прямой или кривой линии и поддерживающих единое горизонтальное перекрытие на архитравных балках.

Колоннада может составлять часть объема здания, образуя крытое пространство перед входом (портик), вдоль наружных или внутренних стен (периптер, перистиль). Она может примыкать к зданию в виде галереи из двух или нескольких рядов колонн или соединять отдельные части монументального здания. Изредка колоннада является отдельным сооружением – полуротондой, пропилеями (парадным входом), фонтаном. В интерьерах дворцовых и других сооружений колоннады из одного-двух рядов колонн обрамляли или членили парадные залы.

 

Консоль (фр. Console), кронштейн(нем.Kragestein) – выпущенный из стены или из столба камень, конец балки и т.п. Предназначен для поддержания карниза, балкона, эркера, колонны, статуи, вазы и т.п. Обычно имеет профилированные украшения – например, спиралевидные завитки. Cнизу консоль обычно декорируют волютами, листьями аканта. Кронштейн нередко является облегченной, чисто декоративной имитацией консоли. Он может не входить в конструкцию стены, а крепится к ней снаружи.

Метопа(гр. Metopon – пространство между глазами, переносица) – прямоугольная деревянная, каменная или керамическая плита, заполняющая промежуток между двумя триглифами и декорируемая рельефами или росписью.

Применялась в дорическом ордере для украшения фриза. Нередко покрывалась росписью или рельефами (изображениями подвигов античных героев, щитами, картушами, букраниями и т.п.). Первоначально метопами назывались промежутки между торцами потолочных балок, выходивших на фасад деревянного здания (жилого дома, храма и пр.).

 

 

 

 

Модуль(лат. Modulus – мера) – исходная единица измерения в архитектуре и строительстве (обычно размер одного из элементов сооружения). Выражает кратные соотношения его элементов. Используется для координации размеров отдельных частей этого сооружения и для приведения в гармоническое соответствие размеров целого и его частей. В древнегреческой архитектуре модулем был нижний диаметр колонны, в древнеримской – нижний радиус или ширина триглифа. Для измерения более мелких членений (например, элементов профилей) служили части модуля – парты.

 

Модульон(лат. Modulus – мера)– конструктивная деталь дорического ордера модульонного типа; выпуск, поддерживающий слезниковую плиту.

Назван так, вероятно, потому, что имеет ширину по фасаду, равную одному модулю. Нижняя поверхность модульона нередко обрабатывается каплями (гуттами). В других ордерах модульон выполняется в виде консоли, украшенной волютами.

Мутулы(лат. Mutulus – консоль) – плоские наклонные выступы над выносной плитой дорического карниза, напоминающие концы выпущенных наружу стропильных ног или обрешетин. Плоский выступ над триглифом, изображающий конец стропильной ноги со шляпками бронзовых гвоздей под ними.

 

 

Прототипом мутулов считаются стропила двускатной крыши в древнегреческой архитектуре (версия Б.П. Михайлова).

 

 

Обломы, архитектурные профили (мулюры) (фр. Moulure –резьба, рельефный орнамент)– архитектурно-пластические детали определенного поперечного сечения. Различают прямолинейные О. (пояс, полочка, плинт) и криволинейные О. простого (вал, валик, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка) и сложного профиля (прямые и обратные гусёк и каблучок, скоция). Встречаются и слитые воедино элементы различных профилей. Например, астрагал, представляющий собой сочетание валика с полочкой, а также обратные профили.

Профили различаются по функциям. Существуют, например, несущие и венчающие профили. Так, профили каблучка и четвертного вала применяются для поддержания вышележащих частей (например, слезниковой плиты). Выкружка обычно служила переходом от одной плоскости к другой. Гусек же представлял собой традиционный тип венчающего профиля. В расположении профилей существуют определенные закономерности. Например, крупные профили обычно чередуются с мелкими, прямолинейные сменяются криволинейными.

 

Ордер архитектурный(лат. строй, порядок, гр. правило, франц. Ordre – система, порядок) – художественно осмысленная система размещения в строгой пропорциональной взаимосвязи несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции. Один из видов архитектурной композиции, состоящей из вертикальных несущих элементов (пьедестал, колонна) и горизонтальных несомых (антаблемента).

 

 

«Строго определенная система расположения архитектурных частей, которая строится на основе постепенно сложившихся и, с известного времени, точно сформулированных правил чередования круглых опор-колонн и лежащих на колоннах горизонтальных частей, которые все вместе называются, в противоположность колоннам, антаблементом…» (Брунов Н.И. Очерки по истории архитектуры, в 3 т., Т. 2. Греция – Рим – Византия – М.,Л: Academia, 1935. – С. 11).

 

Пальметта(фр. Palmette, лат. Palma – пальма) – живописный или скульптурный орнамент с нечетным числом симметрично расположенных листьев или цветочных чашечек с веерно расположенными лепестками. Составной элемент более сложного орнамента. Пальметта была широко распространена в архитектуре ближневосточных государств и Древней Греции. Оттуда она перешла в римскую и европейскую архитектуру более позднего периода. Нередко пальметты образуют гирлянды, где они соединяются друг с другом тонкими «усиками». Служат украшением фриза, полок, карнизов.

 

 

Парта(от лат. Particus – частичный, часть) – составная часть модуля. В простых (тосканском, дорическом) ордерах модуль включает 12 парт, в сложных (ионическом, коринфском) – 18 парт.

 

Плетёнка– плетеный рельефный орнамент, применявшийся для украшения вала, базы, цоколя (сложные ордера).

 

 

Плинт (гр. Plinthos – плита, плитка) – нижняя часть базы колонны, столба или пьедестала. Обычно имеет форму массивной квадратной плиты.

 

 

Полка, полочка– архитектурный профиль в виде узкого прямоугольного выступа, служащий для отделения архитектурных элементов друг от друга или для окаймления более крупных профилей.

Поясок, тяга– горизонтальное членение объема здания, представляющее собою подобие карниза, полки или горизонтального выпуска с небольшим выносом. Полка выполнялась гладкой или украшенной орнаментом типа «меандр» или «бегущая волна».

 

Пьедестал(итал. Piedistallo; piede – нога, Stallo – место; франц. опора, постамент) – в классической архитектуре подножие колонны, cкульптуры, вазы или обелиска, состоящее из трех частей – цоколя, стула и карниза.

В римской архитектуре представляет собой квадратный в плане столб, имеющий небольшое расширение внизу и наверху. Нижнее расширение носит название «База пьедестала» (на иллюстрации), верхнее – «Карниз пьедестала». Средняя, основная часть называется «Тело пьедестала» или «Стул».

 

 

Регула, регола(лат. Regula – брусок) – короткая полочка, расположенная под триглифом; к ней снизу крепятся капли (гутты).

Нашла применение в дорическом ордере, соответствует мутулу. Оба этих элемента представляют собой условное отображение форм деревянной архитектуры, в которой прототипом гутт были шляпки деревянных гвоздей.

 

 

Сима(гр. Simos – выгнутый) – в античной архитектуре терракотовый или мраморный водосборный желоб над каменной выносной плитой карниз. У нижних углов фронтона завершались водометами в форме розеток, или маскаронов (например, львиных голов). Из открытых пастей животных во время дождя струей била вода.

В римской архитектуре этим термином стали обозначать венчающий профиль. В сечении сима имеет разнообразную форму: эхин – в дорическом ордере, гусек – в ионическом.

 

Скоция(гр. Skotiaтемнота, в связи с тенью в углублении) – архитектурный профиль вогнутого сечения, очертания которого составляют две четверти окружностей разных диаметров. Скоции обычно употребляются в базах колонн.

 

Слезник, гейсон(гр. ястребиный клюв) – в античной архитектуре каменная плита, свешивающаяся часть карниза. Этот свес позволял защитить поверхность стены от намокания.

Профилированное углубление по всей нижней плоскости выносной плиты карниза, служащее для перехвата и сброса стекающей влаги. Вода, стекающая по детали и смачивающая ее нижнюю поверхность, при встрече со слезником отрывается в виде капли (слезы) и не попадает на защищаемую конструкцию.

 

Софит(итал. Soffitto – потолок) – нижняя поверхность арки, архитрава, потолочной балки, слезниковой плиты и т.п., имеющая декоративную отделку (лепную работу, роспись).

 

 

Стул– средняя часть, «тело» пьедестала во всех ордерах. Обычно лишена декоративных украшений.

 

Тения(гр. Tenia – лента, пояс, от Tieno – тянуть) – в ордерной системе горизонтальная тяга или венчающая полочка, завершающая архитрав в дорическом ордере. Над ней расположен фриз.

 

Триглиф(гр. Triglyphos – три реза) – деталь фриза дорического ордера в виде вертикально стоящей прямоугольной каменной плиты с продольными бороздками треугольного сечения. Триглифы чередуются с метопами и считаются несущими элементами ордера. Обычно размещаются по осям колонн, на одной оси с модульонами. Имеют ширину 1 модуль и высоту 1,5 модуля. Опираются на тению архитрава и сходятся на углах здания. Каждому триглифу соответствует маленькая полочка (регула). Под ней расположены шесть капель, оси которых совпадают с ребрами триглифа.

 

 

 

Фасции(лат. Fascia – повязка, полоса) – cпособ пластической обработки архитрава ионического ордера. Включает три гладкие, слегка выступающие одна над другой полосы, на которые членится внешняя поверхность архитрава в сложных ордерах.

 

 

Если ордерные системы восходят к деревянному зодчеству, то фасции – это, по-видимому, швы между тремя деревянными балками, положенными одна на другую. Название происходит от древнеримского символа консульской власти – топорика, стянутого ремнем пучка прутьев (фасций).

 

Фриз(фр. Frise, лат. Fregio – украшение) – в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. Ленточная скульптурная или живописная композиция, декорирующая стену. В дорическом ордере фриз расчленяется на триглифы и метопы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым.

 

 

 

Фуст(итал. Fusto – стержень) – ствол колонны, имеющий энтазис и иногда обработанный каннелюрами.

 

 

Четвертной вал– архитектурный профиль в виде четверти окружности. Бывает прямым (1) и обратным (2).

 

Шейка–часть дорической колонны, образующая переход от ствола к капители и заключенная между кольцеобразными врезами гипотрахелия и ремешками (древнегреческий вариант).

 

 

Шишки– особый вид цветков или закрытых соцветий, плод хвойных растений круглой или овальной формы. Обычно имеют «натуральный» или усложненный декоративный орнамент. Встречаются на угловых зубчиках всех ордеров, кроме тосканского.

Энтазис(гр. Entasis – напряжение) – небольшое утолщение, «припухлость» в стволе колонны, её сужение кверху по плавной кривой. В архитектуре Древней Греции максимум утолщения приходился на нижнюю треть ствола. Целью применения энтазиса было устранение оптического искажения формы круглой и высокой колонны, рассматриваемой в различных ракурсах. Одновременно достигалось впечатление напряженного состояния опоры, вызываемого тяжестью антаблемента. В Парфеноне энтазис колонн равнялся 1,75 см.

 

 

Эхин(гр. Echinos – морской ёж, тарелка) – средняя часть дорической капители, круглая в плане, имеющая выпуклый криволинейный профиль. Нередко украшалась поясом ов (иоников), что соответствовало лиственному венцу эолийской капители.

 

 

 

 

ЛИТЕРАТУРА

 

1. Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры: Пер. с лат. – М.: Изд. Всесоюзной академии архитектуры, 1939. – 168 с.

2. Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры. – Издание стереотипное. – М.: Архитектура-С, 2005. – 168 с.

3. Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. с лат. – Л.: ОГИЗ, 1936. – 342 с.

4. Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. Ф.А. Петровского. – Репринтное издание / Под общ. ред. А.Г. Габричевского – М.: Архитектура-С, 2006. – 328 с

5. Гарнери А. Ордера гражданской архитектуры: Пер. с итал. – Киев: ОНТИ НКТП, 1937. – 130 с.

6. Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания – Томск: Изд. ТГАСА, 1994. – 46 с.

7. Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания, в 2-х ч., Ч.1. Тосканский и коринфский ордера. – Томск: ТГАСУ, 2003 – 54 с., ил. 20, табл. 5, библ. 11.

8. Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания, в 2-х ч., Ч.2. Дорический и ионический ордера. – Томск: ТГАСУ, 2003 – 67 с., ил. 28, табл. 6, библ. 11.

9. Лукьянова Е.Н., Добрецова Т.И. Архитектурные ордера: Методические указания – Л.: Изд. ЛИСИ, 1976. – 38 с.

10. Михаловский И.Б. Теория классических архитектурных форм. – Изд. 2-е – М.: Изд. Академии архитектуры, 1940. – 270 с.

11. Михаловский И.Б. Архитектурные формы античности – Изд. 4-е – М.: Изд. Академии архитектуры, 1949. – 247 с.

12. Мусатов А.А. Архитектура античной Греции и античного Рима / Мусатов А.А.: Учебное пособие. – М.: «Архитектура-С», 2006. – 144 с., ил.

13. Филиппова Н.Н. Архитектурные ордера: Методические указания – Новосибирск: Изд. НИСИ, 1988. – 18 с.

14. Шепелев А.М. Лепка в доме и квартире: Справочное пособие – М.: Стройиздат, 1992. – 408 с.

14. Юсупов Э.С. Словарь терминов архитектуры – СПб.: Фонд «Ленинградская галерея», 1994. – 432 с.

 

Учебное издание

 

Евгений Николаевич Поляков

 




infopedia.su

Построение энтазиса колонны сложного (ионического, коринфского) ордера

 

 

При построении энтазиса колонны сложного ордера следует воспользоваться рисунками 76 и 77 (правая часть).

Примем те же обозначения радиусов колонны, что и в предыдущем случае: МА = 18 парт, ОВ = 19,33 парты, NC = 15 парт.

Взяв циркулем размер радиуса ОВ, сделаем этим радиусом из точки С засечку на оси МN в точке К и продолжим прямую СК до встречи с продолжением прямой ВО (точка Р, которая на рисунке 20 не видна).

Проведем из точки Р в пределах угла СРA произвольные лучи, пересекающие ось колонны в точках 1, 2, 3, 4… и продолжающиеся далее. Из точек 1, 2, 3, 4… отложим вправо от оси колонны на продолжениях лучей одну и ту же величину, равную КС = ОВ = 19,33 парты. В итоге получим точки I, II, III и пр., которые вместе с точками А, В и С лежат на искомой кривой энтазиса. Эта кривая также строится по лекалу или при помощи плавного изгиба линейки, поставленной на ребро.

Рис. 76. Построение энтазиса колонны в простом и сложном ордерах (трактат Виньолы, лист XXXI)

 

Рис. 77. Построение энтазиса простого и сложного ордеров

СЛОВАРЬ

 

Абака(лат. Abakus – доска) – верхняя плита капители, квадратная или прямоугольная; происходит от прокладки между опорой (столбом, колонной) и перекрывающей её балкой; в коринфском ордере она обычно имеет вогнутую в плане форму и срезанные углы.

 

 

Акант, аканф(лат. Acanthus – травянистое растение средиземноморского побережья) – скульптурное изображение стилизованных стеблей и листьев одноименного южного растения на капителях коринфского и сложного (композитного) ордеров.

 

Род травянистых растений из семейства акантовых, произрастающих в тропическом и субтропическом поясах Азии, Средиземноморья. Прототипом стал один из видов – A. Mollis («медвежья лапа»).

 

Антаблемент (фр. Entablement) – конструктивный элемент здания, венчающий стену или колоннаду. Верхняя горизонтальная, поддерживаемая колоннами, часть архитектурного ордера, включающая карниз, фриз и архитрав.

 

Аркада(фр. Arcade)– ряд одинаковых по величине и очертанию арок, опирающихся на столбы или колонны. Впервые была апробирована в древнеримском зодчестве при устройстве галерей вдоль стен зданий или лоджий. Нередко применялась в качестве накладного орнамента, примыкавшего непосредственно к фасаду стены («глухая аркада»).

 

 

 

Архивольт (гр. Archi – главный, лат. Voluta – завиток, обрамляющая дуга) – лицевое резное или лепное обрамление арочной кладки, её профилировка (наличник). Оно выделяет лицевой профиль арки из плоскости фасада. Своими основаниями архивольт упирается в горизонтальные карнизики – импосты.

 

 

 

Архитрав(гр. Archi – главный, лат. Trabs – балка) – несущая балка или полоса, окаймляющая всё здание; нижняя из трех частей антаблемента, лежащая на капителях колонн. В тосканском и дорическом ордерах архитравная балка гладкая, в ионическом и коринфском – украшена горизонтальными уступами (фасциями). Это различие связывают с происхождением дорического архитрава из крупного строевого леса, а ионического – из мелкого.

 

Астрагал (гр. Astragalos – позвонок, бабка, таранная кость) – архитектурный профиль, сочетающий валик с полочкой. Валик иногда украшается ниткой овальных бус. Астрагалом называют также место сочленения ствола колонны с базой или капителью.

 

База (гр. стопа) – подножие, опорная часть колонны, пилястры, пьедестала, пилона. Тосканский ордер в качестве базы имеет высокую плиту и большой вал. В дорическом ордере база отсутствует. База ионической колонны состоит из нижнего вала и верхней выкружки. Коринфская база имеет два вала.

Букраний, букранион (гр. Bukranion – бычий череп) – античный орнамент в виде бычьего черепа. Использовался в греко-римском искусстве в качестве декоративного элемента (у Виньолы – украшение метоп дорического модульонного ордера). Начиная с III века, нередко дополнялся гирляндами. Излюбленный архитектурный мотив в эпоху Ренессанса.

 

Бусы, жемчужный шнур – мелкие украшения в виде шариков, цилиндриков, тарелочек, чечевиц и т.п. Чаще всего располагаются ниже иоников. Использовались для украшения архитектурных профилей.

Вал, валик, торус – архитектурный профиль, имеющий в сечении форму выпуклой кривой. Профиль в четверть окружности называется четвертным валом, профиль в полуокружность – полувалом.

Волюта (лат. Voluta – крутить, завиток) – декоративная деталь в форме спиралевидного завитка с «глазком» в центре. Встречается в капителях ионического, коринфского и композитного ордеров. Возможными прототипами могли послужить завитые листья, усики, раковины моллюсков, женские локоны и т.п. Боковая грань волюты имеет форму свертка, перетянутого посередине ремешком. Этот элемент называется балюстрой.

 

 

Выкружка, трохилус – архитектурный профиль, имеющий очертания вогнутой четверти окружности. Выкружка называется прямой, если её профиль расширяется кверху (1), и обратной, если профиль расширяется книзу (2).

Гусёк, сима –архитектурный профиль, сечение которого состоит из выкружки (наверху) и четвертного вала (внизу), которые непосредственно примыкают друг к другу. Гусёк, расширяющийся кверху, называют прямым (1), книзу – обратным (2). Традиционный тип венчающего профиля.

 

Дентикулы, зубчики, сухарики(лат. Denticulus – зубок) – ряд небольших призматических «коробочек», украшающих карнизы зубчатого дорического, ионического и коринфского ордеров.

 

Дорожки – полоски на поверхности ствола (фуста) колонны, расположенные между каннелюрами. Встречаются в ионическом и коринфском ордерах. Ширина дорожки равняется одной парте.

 

Жемчуг (горох)– круглые шарики, применяемые в качестве декорации (например, в архитраве коринфского ордера)

Замок, замковый камень– клинчатый камень в шелыге (вершине) арки или свода; в ряде случаев имеет декоративные украшения.

 

 

Зоофор (зофор)(гр. Zoon – животные, Phore – носить) – фрагмент декора в виде полосы с живописным или лепным изображением фантастических животных и растений. Нашел применение во фризах ионического и коринфского ордеров.

 

 

 

Импост, пульвины(лат. Impono – ставить, накладывать, итал. Imposta) – верхний камень (плита) столба или стены, служащий опорой для арки или балки. Декоративное завершение столба или стены под аркой или балкой. Выступает в виде простой полочки или профилирован в виде карниза.

Ионики, овы, овоиды(лат. Ovum – яйцо) – античный орнаментальный мотив из ряда яйцеобразных выпуклостей, чередующихся со стрельчатыми листьями, обращенными острием вниз. Встречается на четвертном вале карниза, капителях ионического и коринфского ордеров.

 

 

Каблучок– профиль (облом) какого-либо архитектурного элемента (карниза, обрамления окна, портала и т.п.), вычерченный из двух центров. Сходен с гуськом, но имеет обратный порядок – полувал наверху и выкружка внизу. Каблучок бывает прямым (расширяющимся кверху) и обратным (расширяющимся книзу).

Каннелюры(фр. Cannelure – выемка, желобок) – вертикальные желобки на стержне колонн или пилястр, расположенные по всему периметру и идущие на всю высоту ствола колонны.

 

 

Каннелюры примыкают друг к другу острыми кромками (дорический ордер) или через плоскую перемычку (дорожку) – в сложных ордерах.

Каннелюры способствовали соразмерному распределению освещенных и теневых полос на поверхности колонны. Благодаря этому колонна кажется более стройной и невесомой. В дорической колонне 20 каннелюр, в ионической и коринфской – по 24.

Капитель(нем. Сaput – голова, лат. головка) – венчающая часть колонны, пилястры или столба, расположенная между стволом опоры и горизонтальным перекрытием (антаблементом).

 

Капли, гутты(лат. Gutta – капля) – украшения в виде ряда маленьких усеченных конусов, цилиндров и т.п. на нижней поверхности мутул и полочек дорического антаблемента. Под каждой полочкой триглифа (регулой) расположено по шесть «капель», оси которых совпадают с ребрами врезов триглифа. Нижняя поверхность модульонов также обрабатывается гуттами. Некоторые исследователи полагают, что в антаблементе дорического ордера повторяются в камне ранее существовавшие конструкции из дерева. Гутты, в частности, воспроизводят деревянные гвозди (нагели), крепившие рейки (тении) и планочки (регулы).

 

Карниз(нем. конец, завершение, гр. Koronis – кривой) – выступающее профилированное венчание стены или более мелкой части здания. Верхнее из трех главных членений классического антаблемента. Предназначался для защиты поверхности стены или фриза от осадков. Во всех ордерах имеет трехчастное деление на поддерживающую, свешивающуюся и венчающую части.

 

Кима, киматий(гр. Kyma – курносый) – любой криволинейный профиль; нижний криволинейный профиль карниза, пьедестала и т.п. Профилированный поясок, украшающий балку, капитель и пр. Бывает плоский и вогнутый (дорический ордер). В ионическом ордере имеет украшения в виде иоников (ионический киматий) или сердечек (лесбийский киматий). Изначально связанные с различными типами зданий различные виды киматия уже в римскую эпоху смешались и приобрели более сложный декор.

 

Колонна(фр. Colonne, лат. Columna – столб) – архитектурно обработанный, обычно круглый в сечении столб, основными частями которого являются база, ствол и капитель.

В зодчестве Древней Греции колонны обычно входили в состав колоннад, портиков, пропилей, перистилей, аркад и т.п. Зодчие Древнего Рима и эпохи Возрождения включили колонну в архитектурную композицию стены, лишив ее исходного конструктивного характера и превратив в декоративно-пластический элемент. Примером могут служить полуколонны, трёхчетвертные колонны, колонны, прислоненные к стене, спаренные колонны и т.п. Их общее назначение – вертикальное членение стены.

Колоннада (фр. Colonnade) – ряд колонн, расположенных по прямой или кривой линии и поддерживающих единое горизонтальное перекрытие на архитравных балках.

Колоннада может составлять часть объема здания, образуя крытое пространство перед входом (портик), вдоль наружных или внутренних стен (периптер, перистиль). Она может примыкать к зданию в виде галереи из двух или нескольких рядов колонн или соединять отдельные части монументального здания. Изредка колоннада является отдельным сооружением – полуротондой, пропилеями (парадным входом), фонтаном. В интерьерах дворцовых и других сооружений колоннады из одного-двух рядов колонн обрамляли или членили парадные залы.

 

Консоль (фр. Console), кронштейн(нем.Kragestein) – выпущенный из стены или из столба камень, конец балки и т.п. Предназначен для поддержания карниза, балкона, эркера, колонны, статуи, вазы и т.п. Обычно имеет профилированные украшения – например, спиралевидные завитки. Cнизу консоль обычно декорируют волютами, листьями аканта. Кронштейн нередко является облегченной, чисто декоративной имитацией консоли. Он может не входить в конструкцию стены, а крепится к ней снаружи.

Метопа(гр. Metopon – пространство между глазами, переносица) – прямоугольная деревянная, каменная или керамическая плита, заполняющая промежуток между двумя триглифами и декорируемая рельефами или росписью.

Применялась в дорическом ордере для украшения фриза. Нередко покрывалась росписью или рельефами (изображениями подвигов античных героев, щитами, картушами, букраниями и т.п.). Первоначально метопами назывались промежутки между торцами потолочных балок, выходивших на фасад деревянного здания (жилого дома, храма и пр.).

 

 

 

 

Модуль(лат. Modulus – мера) – исходная единица измерения в архитектуре и строительстве (обычно размер одного из элементов сооружения). Выражает кратные соотношения его элементов. Используется для координации размеров отдельных частей этого сооружения и для приведения в гармоническое соответствие размеров целого и его частей. В древнегреческой архитектуре модулем был нижний диаметр колонны, в древнеримской – нижний радиус или ширина триглифа. Для измерения более мелких членений (например, элементов профилей) служили части модуля – парты.

 

Модульон(лат. Modulus – мера)– конструктивная деталь дорического ордера модульонного типа; выпуск, поддерживающий слезниковую плиту.

Назван так, вероятно, потому, что имеет ширину по фасаду, равную одному модулю. Нижняя поверхность модульона нередко обрабатывается каплями (гуттами). В других ордерах модульон выполняется в виде консоли, украшенной волютами.

Мутулы(лат. Mutulus – консоль) – плоские наклонные выступы над выносной плитой дорического карниза, напоминающие концы выпущенных наружу стропильных ног или обрешетин. Плоский выступ над триглифом, изображающий конец стропильной ноги со шляпками бронзовых гвоздей под ними.

 

 

Прототипом мутулов считаются стропила двускатной крыши в древнегреческой архитектуре (версия Б.П. Михайлова).

 

 

Обломы, архитектурные профили (мулюры) (фр. Moulure –резьба, рельефный орнамент)– архитектурно-пластические детали определенного поперечного сечения. Различают прямолинейные О. (пояс, полочка, плинт) и криволинейные О. простого (вал, валик, прямой и обратный четвертной вал, прямая и обратная выкружка) и сложного профиля (прямые и обратные гусёк и каблучок, скоция). Встречаются и слитые воедино элементы различных профилей. Например, астрагал, представляющий собой сочетание валика с полочкой, а также обратные профили.

Профили различаются по функциям. Существуют, например, несущие и венчающие профили. Так, профили каблучка и четвертного вала применяются для поддержания вышележащих частей (например, слезниковой плиты). Выкружка обычно служила переходом от одной плоскости к другой. Гусек же представлял собой традиционный тип венчающего профиля. В расположении профилей существуют определенные закономерности. Например, крупные профили обычно чередуются с мелкими, прямолинейные сменяются криволинейными.

 

Ордер архитектурный(лат. строй, порядок, гр. правило, франц. Ordre – система, порядок) – художественно осмысленная система размещения в строгой пропорциональной взаимосвязи несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции. Один из видов архитектурной композиции, состоящей из вертикальных несущих элементов (пьедестал, колонна) и горизонтальных несомых (антаблемента).

 

 

«Строго определенная система расположения архитектурных частей, которая строится на основе постепенно сложившихся и, с известного времени, точно сформулированных правил чередования круглых опор-колонн и лежащих на колоннах горизонтальных частей, которые все вместе называются, в противоположность колоннам, антаблементом…» (Брунов Н.И. Очерки по истории архитектуры, в 3 т., Т. 2. Греция – Рим – Византия – М.,Л: Academia, 1935. – С. 11).

 

Пальметта(фр. Palmette, лат. Palma – пальма) – живописный или скульптурный орнамент с нечетным числом симметрично расположенных листьев или цветочных чашечек с веерно расположенными лепестками. Составной элемент более сложного орнамента. Пальметта была широко распространена в архитектуре ближневосточных государств и Древней Греции. Оттуда она перешла в римскую и европейскую архитектуру более позднего периода. Нередко пальметты образуют гирлянды, где они соединяются друг с другом тонкими «усиками». Служат украшением фриза, полок, карнизов.

 

 

Парта(от лат. Particus – частичный, часть) – составная часть модуля. В простых (тосканском, дорическом) ордерах модуль включает 12 парт, в сложных (ионическом, коринфском) – 18 парт.

 

Плетёнка– плетеный рельефный орнамент, применявшийся для украшения вала, базы, цоколя (сложные ордера).

 

 

Плинт (гр. Plinthos – плита, плитка) – нижняя часть базы колонны, столба или пьедестала. Обычно имеет форму массивной квадратной плиты.

 

 

Полка, полочка– архитектурный профиль в виде узкого прямоугольного выступа, служащий для отделения архитектурных элементов друг от друга или для окаймления более крупных профилей.

Поясок, тяга– горизонтальное членение объема здания, представляющее собою подобие карниза, полки или горизонтального выпуска с небольшим выносом. Полка выполнялась гладкой или украшенной орнаментом типа «меандр» или «бегущая волна».

 

Пьедестал(итал. Piedistallo; piede – нога, Stallo – место; франц. опора, постамент) – в классической архитектуре подножие колонны, cкульптуры, вазы или обелиска, состоящее из трех частей – цоколя, стула и карниза.

В римской архитектуре представляет собой квадратный в плане столб, имеющий небольшое расширение внизу и наверху. Нижнее расширение носит название «База пьедестала» (на иллюстрации), верхнее – «Карниз пьедестала». Средняя, основная часть называется «Тело пьедестала» или «Стул».

 

 

Регула, регола(лат. Regula – брусок) – короткая полочка, расположенная под триглифом; к ней снизу крепятся капли (гутты).

Нашла применение в дорическом ордере, соответствует мутулу. Оба этих элемента представляют собой условное отображение форм деревянной архитектуры, в которой прототипом гутт были шляпки деревянных гвоздей.

 

 

Сима(гр. Simos – выгнутый) – в античной архитектуре терракотовый или мраморный водосборный желоб над каменной выносной плитой карниз. У нижних углов фронтона завершались водометами в форме розеток, или маскаронов (например, львиных голов). Из открытых пастей животных во время дождя струей била вода.

В римской архитектуре этим термином стали обозначать венчающий профиль. В сечении сима имеет разнообразную форму: эхин – в дорическом ордере, гусек – в ионическом.

 

Скоция(гр. Skotiaтемнота, в связи с тенью в углублении) – архитектурный профиль вогнутого сечения, очертания которого составляют две четверти окружностей разных диаметров. Скоции обычно употребляются в базах колонн.

 

Слезник, гейсон(гр. ястребиный клюв) – в античной архитектуре каменная плита, свешивающаяся часть карниза. Этот свес позволял защитить поверхность стены от намокания.

Профилированное углубление по всей нижней плоскости выносной плиты карниза, служащее для перехвата и сброса стекающей влаги. Вода, стекающая по детали и смачивающая ее нижнюю поверхность, при встрече со слезником отрывается в виде капли (слезы) и не попадает на защищаемую конструкцию.

 

Софит(итал. Soffitto – потолок) – нижняя поверхность арки, архитрава, потолочной балки, слезниковой плиты и т.п., имеющая декоративную отделку (лепную работу, роспись).

 

 

Стул– средняя часть, «тело» пьедестала во всех ордерах. Обычно лишена декоративных украшений.

 

Тения(гр. Tenia – лента, пояс, от Tieno – тянуть) – в ордерной системе горизонтальная тяга или венчающая полочка, завершающая архитрав в дорическом ордере. Над ней расположен фриз.

 

Триглиф(гр. Triglyphos – три реза) – деталь фриза дорического ордера в виде вертикально стоящей прямоугольной каменной плиты с продольными бороздками треугольного сечения. Триглифы чередуются с метопами и считаются несущими элементами ордера. Обычно размещаются по осям колонн, на одной оси с модульонами. Имеют ширину 1 модуль и высоту 1,5 модуля. Опираются на тению архитрава и сходятся на углах здания. Каждому триглифу соответствует маленькая полочка (регула). Под ней расположены шесть капель, оси которых совпадают с ребрами триглифа.

 

 

 

Фасции(лат. Fascia – повязка, полоса) – cпособ пластической обработки архитрава ионического ордера. Включает три гладкие, слегка выступающие одна над другой полосы, на которые членится внешняя поверхность архитрава в сложных ордерах.

 

 

Если ордерные системы восходят к деревянному зодчеству, то фасции – это, по-видимому, швы между тремя деревянными балками, положенными одна на другую. Название происходит от древнеримского символа консульской власти – топорика, стянутого ремнем пучка прутьев (фасций).

 

Фриз(фр. Frise, лат. Fregio – украшение) – в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. Ленточная скульптурная или живописная композиция, декорирующая стену. В дорическом ордере фриз расчленяется на триглифы и метопы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым.

 

 

 

Фуст(итал. Fusto – стержень) – ствол колонны, имеющий энтазис и иногда обработанный каннелюрами.

 

 

Четвертной вал– архитектурный профиль в виде четверти окружности. Бывает прямым (1) и обратным (2).

 

Шейка–часть дорической колонны, образующая переход от ствола к капители и заключенная между кольцеобразными врезами гипотрахелия и ремешками (древнегреческий вариант).

 

 

Шишки– особый вид цветков или закрытых соцветий, плод хвойных растений круглой или овальной формы. Обычно имеют «натуральный» или усложненный декоративный орнамент. Встречаются на угловых зубчиках всех ордеров, кроме тосканского.

Энтазис(гр. Entasis – напряжение) – небольшое утолщение, «припухлость» в стволе колонны, её сужение кверху по плавной кривой. В архитектуре Древней Греции максимум утолщения приходился на нижнюю треть ствола. Целью применения энтазиса было устранение оптического искажения формы круглой и высокой колонны, рассматриваемой в различных ракурсах. Одновременно достигалось впечатление напряженного состояния опоры, вызываемого тяжестью антаблемента. В Парфеноне энтазис колонн равнялся 1,75 см.

 

 

Эхин(гр. Echinos – морской ёж, тарелка) – средняя часть дорической капители, круглая в плане, имеющая выпуклый криволинейный профиль. Нередко украшалась поясом ов (иоников), что соответствовало лиственному венцу эолийской капители.

 

 

 

 

ЛИТЕРАТУРА

 

1. Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры: Пер. с лат. – М.: Изд. Всесоюзной академии архитектуры, 1939. – 168 с.

2. Виньола Джакомо Бароццио. Правило пяти ордеров архитектуры. – Издание стереотипное. – М.: Архитектура-С, 2005. – 168 с.

3. Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. с лат. – Л.: ОГИЗ, 1936. – 342 с.

4. Витрувий. Десять книг об архитектуре: Пер. Ф.А. Петровского. – Репринтное издание / Под общ. ред. А.Г. Габричевского – М.: Архитектура-С, 2006. – 328 с

5. Гарнери А. Ордера гражданской архитектуры: Пер. с итал. – Киев: ОНТИ НКТП, 1937. – 130 с.

6. Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания – Томск: Изд. ТГАСА, 1994. – 46 с.

7. Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания, в 2-х ч., Ч.1. Тосканский и коринфский ордера. – Томск: ТГАСУ, 2003 – 54 с., ил. 20, табл. 5, библ. 11.

8. Поляков Е.Н., Залесов В.Г. Архитектурные ордера по Виньоле: Методические указания, в 2-х ч., Ч.2. Дорический и ионический ордера. – Томск: ТГАСУ, 2003 – 67 с., ил. 28, табл. 6, библ. 11.

9. Лукьянова Е.Н., Добрецова Т.И. Архитектурные ордера: Методические указания – Л.: Изд. ЛИСИ, 1976. – 38 с.

10. Михаловский И.Б. Теория классических архитектурных форм. – Изд. 2-е – М.: Изд. Академии архитектуры, 1940. – 270 с.

11. Михаловский И.Б. Архитектурные формы античности – Изд. 4-е – М.: Изд. Академии архитектуры, 1949. – 247 с.

12. Мусатов А.А. Архитектура античной Греции и античного Рима / Мусатов А.А.: Учебное пособие. – М.: «Архитектура-С», 2006. – 144 с., ил.

13. Филиппова Н.Н. Архитектурные ордера: Методические указания – Новосибирск: Изд. НИСИ, 1988. – 18 с.

14. Шепелев А.М. Лепка в доме и квартире: Справочное пособие – М.: Стройиздат, 1992. – 408 с.

14. Юсупов Э.С. Словарь терминов архитектуры – СПб.: Фонд «Ленинградская галерея», 1994. – 432 с.

 

Учебное издание

 

Евгений Николаевич Поляков

 


Похожие статьи:

poznayka.org

Заключение. Итоги развития римской архитектуры времени Республики

101
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ИТОГИ РАЗВИТИЯ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ВРЕМЕНИ РЕСПУБЛИКИ

Пути развития Римской республики от миниатюрного города-государства к мировой рабовладельческой державе и от ограниченной узким кругом римских граждан демократии—к режиму военных диктатур— это одновременно и путь развития римской республиканской архитектуры. Становление римской рабовладельческой Республики обусловливает последовательные этапы развития, внутреннее содержание и художественный облик архитектуры сменяющих друг друга периодов.
Территориальный рост Римской республики теснейшим образом связан с развитием ее- хозяйственной и общественной жизни. Захват новых и новых масс рабов стимулировал укрупнение рабовладельческих хозяйств, начинавших все больше производить на рыночный сбыт. Товарообмен охватил все Средиземноморье и принял мировые масштабы, причем в него продолжали вовлекаться все новые и новые районы, ранее жившие почти исключительно натуральным хозяйством. Ограбление завоеванных областей, торговля, спекуляция и всевозможные другие способы обогащения способствовали созданию огромных состояний и делали еще более разительными социальные различия и противоречия между отдельными классами римского общества. Для управления огромной державой, для охраны ее безопасности и, в первую очередь, для поддержания существовавшего рабовладельческого строя потребовалось создание огромного военного и административного аппарата. В качестве центров разрастающейся хозяйственной, государственной и общественной жизни возникло множество новых городов. Столица Рим стала миллионным мировым городом, в котором сходились нити всей экономической и политической жизни и всего управления принадлежавших Римской империи различных стран Средиземноморского бассейна. Общественная жизнь, особенно в столице, чрезвычайно усложнилась и приобрела новые черты.
Социальная диференциация, усложнение жизни римского общества, рост государственного аппарата нашли себе отчетливое выражение в многообразном составе и сложном развитии римской архитектуры. Укрупнение римского рабовладельческого хозяйства и соответственно изменение облика его владельца вызвало к жизни богатую римскую виллу, нередко представлявшую собой сложный организм, с жилищем для его обладателя, удовлетворявшим новому спросу верхушки римского общества по части комфорта и роскоши обстановки. Концентрация богатств в руках политических дельцов, торговцев и спекулянтов всякого рода дала толчок развитию богатых особняков и дорогих наемных квартир, составлявших разительный контраст с неприглядностью, антисанитарией и теснотой массового жилища, в особенности беднейших римских кварталов. Появились всевозможные здания для нужд центрального правительственного аппарата и местной администрации: канцелярии, архивы, судебные помещения, казармы, тюрьмы и т. п. Умножились здания государственного культа. Приобрела систематический характер постройка всякого рода военных сооружений, крепостей, военных дорог и мостов. Потребовались новые типы зданий для об-

102

служивания различных нужд, потребностей и вкусов городского населения: общественные центры — форумы, термы, театры, амфитеатры, цирки и т. д. Разросшаяся торговля породила склады, рынки, здания для торговых сделок, гавани, магазины. Сосредоточение больших масс населения в городах вызвало потребность в различных сооружениях городского благоустройства, в первую очередь — в акведуках и в канализации. Немалую роль стали играть и такие сооружения монументального характера, как триумфальные арки. Надгробные сооружения также отразили на себе социальную и имущественную диференциацию римского общества.

Типы архитектурных сооружений

Таким образом в период Республики созданы все ведущие типы архитектурных сооружений, которые неотделимы от нашего представления в римской культуре в Италии и об ее экспансии по всему античному миру.
Новые архитектурные формы и типы отвечали новым заданиям, вытекающим из все усложняющейся общественной жизни и все усиливающегося классового расслоения римского общества, с разительным контрастом — неисчислимых богатств старой, родовой и новой, денежной знати, с одной стороны, и безысходной нужды не только среди рабов, но и в низших слоях свободного населения, с другой.
Жилище. В жилищном строительстве италийских городов с незапамятных времен тип массового жилища сосуществовал с типом индивидуального дома богачей. Массовое жилище уже в ранний период Республики достигало высоты двух и более этажей и соединялось с табернами или лавками, в которых жители дома занимались торговлей и ремеслом. В конце эпохи Республики дома с табернами уже могли строиться из кирпича и достигали большой высоты — более 20 м. От домов с табернами ведут свое происхождение многоэтажные инсулы императорского периода.
Основным типом индивидуального дома времен ранней Республики был атриумный дом, повидимому, аналогичный домам этрусских богачей. Со второго века эллинизированная знать предпочитает жить в атриумно-перистильных домах, более отвечающих ее требованиям в отношении комфорта, наличия света и воздуха.
Террасные дома впервые нарушают замкнутый характер городского дома античности, связывая его с природой.
Виллы. Загородные, пригородные и городские виллы дают громадное число вариантов в зависимости от характера их связи с сельскохозяйственным производством, от богатства владельцев, от строительной программы, от характера участка и т. д. Сады античных вилл распадались на партер перед домом и на тенистый парк за ним; сложный план партера, подстриженные деревья и искусственные трельяжи, фонтаны с бьющей струей и искусственные ключи, громадное число павильонов, корпусов и разных затей сочетались в неописуемом разнообразии в этих древних, характерных для быта и вкусов римской знати, загородных комплексах.
Форумы. Из рыночной площади, на которой возвышались храмы богов-покровителей, родился форум италийского города. Постепенно обстраиваясь портиками и общественными зданиями, италийский форум приобрел характер громадного парадного двора перед главным храмом, но не терял своей первоначальной связи с торговлей, Двойственное значение форума, как торжественного двора перед храмом и как места торговых сделок, ясно выражено в форуме Цезаря, последнем из форумов Республики и вместе с тем — первом форуме императорского Рима.
Базилики. Местом торговых сделок и вместе с тем местом суда служила также базилика. Главный зал базилики обычно разделялся рядами колонн (а иногда арок) на нефы и перекрывался деревом. Базилики были, повидимому, самыми освещенными и самыми просторными из общественных сооружений раннего Рима. В период поздней Империи базилики стали также перекрываться сводами, как и храмы.
Храмы. Храм периода Республики тесно связан с храмом царского Рима времен этрусской гегемонии. Италийская основа республиканского храма всегда сквозит через эллинистическую декорацию и проявляется в постановке храма на подии с доступом только с передней стороны, в значительной глубине переднего портика и в отсутствии заднего, в постановке культовой статуи в глубине целлы или даже в

103

особой абсиде, наконец,— в отодвинутости храма в самую глубину лежащей перед ним площади, будь то форум или священная ограда. Созданный при Республике псевдопериптер внешне обнаруживает некоторое сходство с греческим периптером, но по существу является италийским простильным храмом, у которого стены разбиты пилястрами или полуколоннами, продолжающими метрический ряд колонн портика главного фасада.
Театры. Театр, как таковой, был создан не в Риме, а в Греции, но в Риме он вышел из земли и обратился в единое театральное здание, в котором разъединенные в греческом театре сцена и места для зрителей слились в единый, целостный объем, причем кулуары часто включались в субструкции «зрительного зала» и могли служить для эвакуации массы зрителей. Во многих римских театрах сохранялось, однако, расположение мест на склоне холма, когда это было оправдано местными условиями.
Амфитеатры. Чисто римским типом архитектурных сооружений является амфитеатр, родившийся из соединения двух театров и служивший для проведения боев гладиаторов и «игр» с животными.
Термы. Значительного распространения и развития достигли уже при Республике термы, представлявшие собой соединение бань и греческой палестры. Уже в республиканский период в состав терм входили не только различные помещения для омовения, но также портики и экседры для бесед и чтений. Термы республиканского периода были, однако, еще далеки от соответствующих грандиозных сооружений императорского времени. Они не имели уравновешенной симметричной композиции, и понадобилось еще более ста лет, чтобы приблизиться к классическому архитектурному решению плана терм в эпоху Флавиев и Траяна.
Инженерные сооружения. К числу важнейших архитектурных произведений Республики принадлежат ее инженерные сооружения: оборонительные стены, мосты и надземные акведуки. Все эти инженерные сооружения первоначально выполнялись из тесаного камня, а впоследствии также и из бетона.
Арки римских мостов уже к середине I века до н. э. достигали пролета 24 м. В мостах и акведуках в наиболее чистом и
ничем не замаскированном виде выступает принцип арки и свода, который лежит в основе всего грандиозного строительства Древнего Рима.
В так называемых триумфальных арках полуциркульная арка и полуциркульный свод даются в наиболее богатом декоративном наряде. По смыслу «триумфальные арки» вернее было бы называть мемориальными, так как они воздвигались не только для того, чтобы увековечить триумф полководца: сооружением арки отмечалось, например, возвышение города в ранг колонии, установление границы области, постройка нового моста или, наконец, просто военные или гражданские заслуги той или иной знатной семьи. Мемориальные арки Республики до нас не дошли, но известны по описаниям.
Дороги и гробницы. Ко времени Республики относится строительство и ряда римских монументальных дорог, предназначавшихся для движения легионов и должностных лиц. От этрусков римляне восприняли обычай ставить по обеим сторонам дорог, у входа в город, надгробные памятники. К концу Республики вошло в обычай строить под землей громадные коллективные колумбарии с тысячами ниш для урн рабов и вольноотпущенников богатых родов (табл. 36, фигуры 4, 5) по принципу этрусских камер позднего времени. Место погребения богатых и знатных людей отмечалось надгробными памятниками самой разнообразной формы и размеров. Это могли быть увенчанные конусом цилиндры на круглом и квадратном основании; кубические монументы, чаще всего с высоким завершением в виде пирамиды, или полукруглые экседры со скамьей для посетителя и вознесенной на колонну погребальной урной. Они тянулись иногда вдоль дороги на многие километры, напоминая путнику о знатности и богатстве похороненных в них граждан.

Материалы и конструкции

Нарастающий — в связи с неуклонной экспансией Рима — от столетия к столетию размах строительных начинаний и укрупнение масштабов отдельных сооружений потребовали создания новой строительной техники, предоставляющей архитектору более широкие возможности по сравнению со стоечно-балочными конструкциями греков.

104

Это расширение архитектурных возможностей было достигнуто благодаря внедрению и разработке сводчатых конструкций и использованию нового материала-бетона. Сводчатая конструкция из тесаного камня и из бетона уже в период Римской республики создает совершенно новое общее лицо архитектуры, способствует появлению новых типов архитектурных сооружений и преображает традиционные типы, унаследованные от старины или заимствованные у эллинизма.
В результате упорных исканий к концу периода римской Республики сложились основные конструктивные принципы и приемы, которые составляют техническую базу строительства Римской империи.
Тесаный камень. Заимствовав у этрусков искусство обработки камня и технику квадровой кладки насухо, римляне изобрели «нормальную» кладку из универсальных блоков квадратного сечения и кратной длины, которые могут служить и ложками, и тычками. Эта разрезка камней одинаково характеризует римское строительство как при Республике, так и при императорах; стандартность квадров допускала широкую заготовку материалов и быстрое проведение работ огромного размаха. «Нормальная» кладка рациональна и красива, и, благодаря стандартности, ее легко приспособить для всевозможных архитектурных сооружений начиная с городских стен и кончая наиболее парадными зданиями. Чаще всего встречаются форматы камней около 60 X 60 х 120 см.
Тесаный камень меньшего формата был незаменимым спутником римского бетона и применялся, главным образом, для усиления углов, притолок и арок. Тесаный камень, близкий по формату к плоскому квадратному кирпичу, встречается в постройках поздней Республики, но сочетается только с бетоном, а не с кирпичом, как это стало обычным в эпоху Августа. Наконец, из камня вытесывались части ордера и другие архитектурные детали.
Наиболее примечательно диференцированное и глубоко продуманное уже в архитектуре Республики применение разнообразных каменных пород с учетом не только их природных свойств, но и стоимости их обработки и доставки. Отсюда соединение различных пород в одном и том же сооружении, на одном и том же фасаде, в зависимости от нагрузки, декоративной роли и условий выветривания буквально каждого блока. Ни один блок дорогого камня не затрачивался там, где мог быть применен материал более дешевый. И, наоборот, дешевому, но недостаточно прочному материалу не поручалась роль, не отвечающая его качествам. Последнее могло иметь место лишь в случаях ошибки, обусловленной отсутствием соответствующего опыта. На последующих постройках такая ошибка исправлялась, и приобретенный опыт делался законом для строителей.
Раннее италийское строительство характеризуется применением всевозможных туфов («туфовый период» в Помпеях) и известняков. Чем дальше, тем чаще в строительстве республиканского Рима и его окрестностей применяется травертин, который представляет собою особый вид прекрасного твердого известняка теплого тона, добывавшийся около Тиволи. Заморский мрамор применялся в виде исключения, например, для колонн, в интерьерах самых богатых доимое и базилик. Архитектура Республики в целом построена не на применении драгоценных материалов, а на безупречной обработке местных пород, и на рациональности композиции и конструкции.
Бетон. Широкое применение при Республике нашел себе римский бетон, который, как указано выше, уже тогда приобрел свои замечательные технические качества. При бетонной кладке как стен, так и сводов сначала укладывали слой балласта и лишь потом заливали его раствором и трамбовали так, что вся бетонная масса получала сплошное строение, а своды не отличались от массы стен. Облицовкой бетона изредка служили крупные квадры тесаного камня, но обычно его поверхность покрывалась лишь легкой одеждой, которая за время Республики прошла стадии: грубого инцерта во II веке до н. э., точно подогнанного мелкого инцерта или псевдоретикулата (начало I века до н. э.) и раннего мелкого ретикулата в постройках середины I века до н. э. В основе инцерта и ретикулата (табл. 13, фиг. 7, 8) лежит принцип усеченных пирамид, уходящих в бетон своим узким концом; тот же принцип нашел себе широкое применение в бетоне с облицовкой из треугольных кирпичей, которым характеризуется строительст-

105

во Империи. К концу Республики значение бетона в монументальном строительстве уже превышает значение тесаного камня.
Широкое распространение в Риме бетона объясняется, с одной стороны, дешевизной материала и быстротой выполнения крупных работ из него, с другой стороны — возможностью применения в бетонном строительстве малоквалифицированного дешевого рабского труда. Эти особенности бетона приобрели важное значение отчасти благодаря тому обстоятельству, что частное и государственное строительство более значительного масштаба велось в Риме преимущественно при помощи крупных подрядчиков, увеличивавших свои прибыли путем предельного сокращения затрат на рабочую силу, ускорения работ и сроков их оплаты заказчиками.
Кирпич. Для массового жилищного строительства применялся воздушно-сухой кирпич. Прекрасно обожженный плоский кирпич квадратной формы и различного размера появляется с начала I или даже с конца II века до н. з. и вскоре вытесняет сырец из городского строительства; известен также пятиугольный и круглый кирпич для кладки колонн, относящийся к этому времени. Но обожженный кирпич не получил при Республике сколько-нибудь широкого распространения и еще не встречается ни в сочетании с бетоном, ни в комбинации с тесаным камнем мелкого формата, что стало обычным позднее, при Империи.
Арки и своды. Арка и свод полуциркульного очертания так же характерны для римско-италийской архитектуры, как колонна с антаблементом — для греческой. Клинчатая арка и свод были известны в архитектуре Древнего Востока и Греции; тем не менее арка и свод должны считаться вкладом Рима в сокровищницу мирового зодчества, так как только в римско-италийской архитектуре арка и свод приобрели ведущее значение и стали играть роль главного архитектурного средства, а не второстепенного конструктивного элемента. Арки и своды применялись в самых разнообразных сооружениях и доводились до грандиозности уже при Республике.
Для сооружения сводов, почти одновременно с камнем римляне начали применять бетон — этот универсальный материал, из которого с одинаковой простотой и быстротой выкладывались и простая стена, и сложнейший свод. Свод позволяет создать устойчивые сложные системы, в которых более низкие помещения, крытые сводами меньшего пролета, подпирают главные помещения более значительных, нередко грандиозных размеров. Этот основной принцип всего римского сводостроения и сочетания объемов был известен уже строителям Республики.
Купол. Принципы сводостроения были применены при Республике также и для создания полусферического купола. В Стабианских термах Помпей круглый фригидарий еще покрыт усеченным конусом. В термах конца Республики (или времени Августа), около Бай, развалины которых (рис. 64, табл. 39) недавно (1930) подробно изучены и реставрированы, круглый зал диаметром 21,55 м покрыт уже настоящим полусферическим куполом, конструкция которого, при вдвое меньшем диаметре, предваряет схему и конструкцию купола Пантеона.
Применение стука. Сочетание бетона с тесаным камнем типично для республиканской конструкции и для фасадной или внутренней стены того времени, будь то в Риме или в Помпеях. Тончайший слой известкового стука не скрывал, а только подчеркивал тщательно вытесанные из камня или выложенные из бетона формы. Конструкция республиканских зданий может быть с полным основанием названа реалистической: она выступает часто в почти неприкрытом виде и играет

64. План купольного зала в термах около Бай (I век до н. э.). По Паоли

106

роль главного средства в архитектурном решении. Поэтому развалины римских республиканских зданий, несмотря на исчезновение стука, прекрасны даже в своей обнаженной конструкции.

Композиция

Основные черты римской рабовладельческой державы и римского рабовладельческого общества определяют и основные композиционные черты архитектуры Республики.
Композиционные приемы. Композиция планов отдельных зданий и вновь создаваемых ансамблей времени Республики подчинена, как правило, строгой симметрии относительно одной, сильно выраженной оси; эта ось имеет обычно одностороннюю направленность, так что все решение приобретает четко выраженную фронтальность, с подчеркнутым главным входом и фасадом. В римско-италийской архитектуре этот основной принцип, восходящий к этрускам, находит свое органическое развитие во всех вполне сложившихся архитектурных типах и планировках.
Римский храм, сохраняя фронтальность этрусского, иногда обогащается внутри абсидой; фронтальность усиливается постановкой храма в глубине двора и особенно в глубине вытянутого форума. Привлеченное с эллинистического Востока перистильное обрамление форума перерабатывается, таким образом, на италийский лад. В жилом доме с атрием принцип этрусско-италийской осевой симметрии и фронтальности проведен от вестибула до завершающего ось таблинума; самый атрий имеет одну только ось, благодаря наличию крыльев, расположенных симметрично по сторонам, но в глубине атрия.
Введение эллинистического перистиля помогало римлянам еще больше подчеркнуть тот же принцип обращенной в одну сторону главной оси и обогатить лежащий в основе композиции принцип фронтальности, создав из перистиля новое звено в композиционной цепи, развертывающейся ь глубину дома. Введение второго атрия рядом с первым и легкое смещение перистиля обычно не снижают значения главной оси, выявленной рядом дополнительных приемов. Даже при постановке основного помещения поперек главной оси, последняя бывает так сильно выражена, что не теряется и при такой композиции.
Планировкам Республики, как и наилучшим планировочным решениям Империи, чужд, однако, схематизм, который мог бы привести к геометрической симметрии за счет недоучета местных условий.
Ранняя римско-италийская архитектура всегда сохраняет органическую связь с профилем участка и рельефом местности. Особенно четко это выражено в террасных домах, максимально использующих возможность ступенчатого решения, с раскрытием вида на пейзаж, к солнцу и к морю. В храмовых комплексах (Габии, Тиволи) тот же принцип осуществлен путем присоединения к храму театра с местами для зрителей, врытыми в понижающуюся часть участка. Таким образом, пересеченный характер участка используется здесь для создания монументального подхода к храму, поставленному в верхней точке всего ансамбля. Создается композиция с постепенным нарастанием значительности снизу вверх: от театра — к культовой статуе в храме. Используя естественный рельеф и художественно оформляя его соответствующими архитектурными сооружениями — террасами, портиками, парапетами и т. п., римляне обнаруживали трезвость и практицизм, свойственные вообще их искусству и другим областям их духовной культуры: они не создавали мертвых архитектурных массивов и глухих террас; объем террасы вводился ими, как правило, в основной объем здания или ансамбля, ее фасад входил органической составной частью в фасадное решение жилого дома, виллы, административного здания, храмового комплекса. Подъем здания на глухой искусственный массив, т. е. принцип подия, применялся лишь в традиционном решении храма, да изредка в виллах, где высокая терраса заменяла стену, требуемую по соображениям безопасности.
В отмеченных двух существенных композиционных чертах этой архитектуры находят своеобразное отражение и как бы кристаллизуются четкая регулярность римского военного и административного строя и тяга к природе, к нестесненному комфорту и роскоши у представителей римской рабовладельческой верхушки. Осевое построение архитектурного комплекса и композиционное использование террасообраз-

107

ного рельефа почвы не представляют собой новых явлений в мировой архитектуре: достаточно вспомнить о строго симметричных и подымающихся террасами ансамблях древнего Египта. Новым словом является, однако, многообразная разработка и синтетическое применение обоих этих композиционных принципов не только в культовых, но и в гражданских сооружениях самого различного назначения.
Сильный практический уклон отражается и в некоторых других сторонах римской архитектуры как республиканского, так и последующего императорского периода: таберны, т. е. лавки и мастерские, включались в состав патрицианского дома, храмового комплекса и главной площади города; простые по своей архитектуре сводчатые субструкции входили в композицию самых торжественных и нарядных ансамблей. При этом римляне умели избегать противоречия в сочетании деловой и технической стороны с парадной стороной своей архитектуры. Так, например, храм, вырастая из сводчатых субструкций, приобретал от них лишь еще большую монументальность.
Ордера. Захлестнувшая римский мир волна эллинизма была наиболее мощной в ряду волн различных культур, которые проникали с Востока, и, начиная с VIII века до н. э., помогали формированию культуры и, в частности, архитектуры древней Италии. Эллинизм помог развитию того архитектурного языка, на котором италийскому искусству суждено было сказать новое веское слово. Архитектура восприняла от Греции в первую очередь ордер, разработав на основе греческих образцов свои варианты дорического, ионического и коринфского ордеров (табл. 40).
В римских ордерах трудно проследить последовательное развитие. Противоположные тенденции часто уживаются здесь рядом друг с другом, и преобладание того или иного ордера не всегда является результатом эволюции предшествующих форм.
Тосканский ордер является первоначально этрусским вариантом дорического и отличается от него отсутствием триглифного фриза и каннелюр; часто он характеризуется наличием развитой базы и высокой капителью, в которой гладкая шейка отделяется от фуста астрагалом. Витрувий описывает тосканский ордер, как обладающий деревянным антаблементом. Фактически же уже при республике появились варианты с каменным антаблементом.
Дорический ордер (табл. 40, фиг. 1—4) выступал в период Республики в вариантах, близких то к эллинистическому, то к классическому ордеру Греции. В свободно стоящих колоннах дорический ордер чаще имел при Республике очень легкие пропорции; иногда, наоборот, когда он выступал в роли полуколонны на ордерной аркаде, — пропорции его бывают довольно тяжелы. База отсутствует или слабо выражена.
Часто встречаются варианты, промежуточные между тосканским и дорическим ордером. Дорический ордер императорского времени чаще всего является гибридом дорического и тосканского.
Ионический ордер (табл. 40, фиг. 5, 6) применялся в двух основных вариантах. В одном — капитель имеет две стороны с волютами, при двух сторонах с балюстрами; в другой — все четыре стороны одинаковы, а волюты вытянуты по диагонали (табл. 20, фиг. 6). Первый тип, в схеме более близкий к нормальной греческой капители, получил перевес лишь к концу Республики; он классически выражен в так называемом храме Фортуны Вирилис в Риме. Второй преобладал при Республике и является родоначальником композитного ордера.
Коринфский ордер стал излюбленным ордером римской архитекторы уже во II веке до н. э.; на Востоке он имел в это время еще весьма ограниченное применение.
Коринфский ордер применялся во времена Республики, главным образом, в своеобразном итало-коринфском варианте, лучшим образцом которого могут служить туфовые колонны Круглого храма в Тиволи (табл. 40, фиг. 7; табл. 31, фиг. 1—3). Крупные волюты и цветок, сближенные ряды и реалистическая трактовка сочного аканта, подчеркнутое разделение геометрически решенных и независимых от аканта завитков и волют — вот характерные черты капители этого ордера. К концу республиканского времени встречался и другой тип, из которого позднее образовался классический римско-коринфский ордер (храм Кастора и Поллукса в Кори, круглый храм на Тибре в Риме; табл. 37, фиг. 2; табл. 40, фиг. 8—10).
Как в ионической колонне с четырех-

108

сторонней капителью, гак и в итало-коринфском ордере капитель подчеркнута гладкой шейкой, под которой каннелюры завершаются горизонтально. Такое решение особенно характерно для колонны «туфового» периода, т. е. для периода с начала II века до середины I века до н. э. Наоборот, в более близких к классической Греции образцах, получивших преобладание во второй половине I века, каннелюры завершаются полукругом под самым астрагалом (храм на Тибре), как в ордерах императорского времени.
Общей чертой эволюции ордеров в период Республики является постепенная утрата первоначального конструктивного смысла отдельными частями, как элементами стоечно-балочной системы. Так, венчающая карниз сима перестала играть роль жолоба. Фриз часто вытесывался из одних блоков с архитравом.
Полуколонна и пилястра, которые в восточном эллинизме встречались лишь изредка, при Республике сделались обычным средством расчленения стены; чаще всего они или отвечают колоннам (например, в перистилях), или продолжают колоннады портика (например, в псевдопериптере). Иногда полуколонны и пилястры, а потом, при Империи, и пристенные колонны применяются и независимо от портика и становятся самостоятельным декоративным средством.
Ордерная аркада и аркада по колоннам. Создавая свои замечательные сводчатые конструкции, римляне оставались все же учениками греков в оформлении декоративной стороны своих архитектурных сооружений. От греков ими было воспринято твердое убеждение в неотъемлемости ордера от подлинной, в особенности от монументальной, архитектуры. Отсюда — поиски нового синтеза своих национальных арочно-сводчатых конструкций с формами заимствованных у греков ордеров. Римская архитектура нашла два основных вида этого синтеза: так называемые ордерную аркаду и аркаду по колоннам. В ордерной аркаде ордер применяется как средство декоративного и масштабного оформления стены с рядом арочных проемов, причем он целиком или частично теряет свое конструктивное значение; колонна, превращаясь в полуколонну, перестает быть несущей опорой; антаблемент, входя в состав стены, перестает быть балочным перекрытием пролета. В республиканский период части ордера еще выступали в роли хотя и не полноценных, но все же реально-конструктивных элементов: полуколонна — в роли контрфорса, антаблемент — в роли разгрузочной перемычки; позднее части ордера утратили и эту второстепенную функцию. Несмотря на несовпадение реальной и изображенной конструкции, ордерная аркада является важнейшей композиционной формой римской архитектуры, примененной в таких первостепенных ее памятниках, как, например, Табуларий, театр Марцелла и Колизей.
Римские триумфальные арки чаще всего тоже построены на сочетании арки и ордера, но без метрического повторения основного элемента
Другим видом синтеза арки и ордера оказывается аркада по колоннам, представляющая собою не что иное, как художественно оформленную стоечно-арочную конструкцию. В аркаде по колоннам арки опираются на колонны, причем применяются два варианта: арка ложится или непосредственно на капители, или на соответствующие отрезки антаблемента над ними. Являясь, в отличие от ордерной аркады, реальным конструктивным приемом, аркада по колоннам далеко не играла в архитектуре времени Республики той роли, которую в ней играла ордерная аркада. Лишь при Империи она получила более значительное распространение.
Родственный мотив арочного антаблемента над одним лишь центральным пролетом портика нашел себе довольно широкое применение в монументальной архитектуре Империи.
Таким образом, исходя из греческого ордера, римско-италийская архитектура создала такие совершенно новые формы, как ордерная аркада и аркада по колоннам.
Освоив художественное наследие классической Греции и эллинизма и вступив на самостоятельный путь, римская архитектура времени Республики составила важную стадию в развитии античного зодчества.

Подготовлено по изданию:

Кауфман С.А., Николаев И.С., Цирес А.Г.,Блаватский В.Д.
Всеобщая история архитектуры, том. II, книга 2. М.: Издательство академии архитектуры СССР, 1948.

www.sno.pro1.ru

Архитектурный ордер. Часть №4: sandra_rimskaya — LiveJournal

Архитектурный ордер. Часть №1
Архитектурный ордер. Часть №2
Архитектурный ордер. Часть №3

Коринфский ордер.

Коринфский ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал ионический. Коринфский ордер получил развитие с V века до нашей эры и окончательно оформился в конце IV в. до н. э.
Пропорции коринфского ордера подобны ионическим. Его характерной чертой являлась высокая капитель, декорированная рельефными изображениями листьев анакфа – ядовитого растения.


Существует красивая легенда о происхождении коринфской капители, описанная Витрувием: «… одна девушка, гражданка Коринфа, уже достигшая брачного возраста, заболела и умерла. После похорон ее кормилица, собрав несколько вещичек, которыми эта девушка дорожила при жизни, уложила их в корзину, отнесла к гробнице и поставила на могилу, а чтобы они подольше сохранились под открытым небом, покрыла их черепицей. Эта корзинка случайно была поставлена на корень аканфа. С наступлением весны, этот корень, придавленный тяжестью, пустил из своей середины листья и стебельки, которые, разрастаясь по бокам корзинки и прижимаемые в силу тяжести углами черепицы, принуждены были загнуться в виде оконечностей волют.

В это время Каллимах, которого афиняне за изящество и утонченность его мраморных работ называли «искусник», проходя мимо гробницы, обратил внимание на корзину и на нежность обросших ее молодых листьев. Восхищенный новизной и причудливостью формы, он сделал для коринфян несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера».

В этой легенде все элементы складываются в логичное символическое кольцо: девушка – смерть – могильное приношение – аканф – весна – возрождение. Для нас пояснение требует только аканф, который свяжет все воедино и раскроет смысл немного грустной и загадочной истории.


Аканф - это обычный сорняк, известный каждому, кто хоть раз занимался прополкой огорода

У аканфа большие свисающие вниз листья, какие и запечатлел в своей капители Каллимах. Как и наш одуванчик, аканф может расти на самой неплодородной и каменистой почве, и поэтому он является символом силы возрождения.

Самое большое изображение аканфа, которое известно в истории и археологии – каменный столп в Дельфах. (Сейчас его нижняя часть и капитель хранятся в Дельфийском музее). Эта колонна высотой девять метров была сложена из пяти барабанов, ее база сделана в виде огромного аканфа, ствол – виде стебля какого-то фантастического растения. Капитель состоит из интересной композиции: три полуобнаженные танцовщицы в венках, повернутые спиной друг к другу, стоящие вокруг толстого ствола аканфа, поддерживающего чашу бронзового треножника, чьи ножки опираются на листья аканфа, на которой стоят эти фигуры.


Каменный столп Диониса из Дельф

Эта колонна изначально стояла на подиуме перед входом в храм Аполлона. Но колонна посвящена не Аполлону, а другому богу – Дионису, который чередуясь с богом солнечного света, правит в Дельфах по временам года.

Дионис – умирающий и воскресающий бог. Танцовщицы на капители – это его жрицы – фиады. Когда Диониса (по разным версиям в образе человека или животного) разорвали на множество частей и похоронили на Парнасе, из его останков на поверхность пробились побеги аканфа. Однажды фиады танцевали на месте погребения и ударами своих ног разбудили Диониса Ликноса (весеннего Диониса, Диониса младенца).

Но греки до поры до времени ассоциировали аканф только со смертью. В погребальных обрядах они на ряду с многими травами неизменно использовали аканф. Он традиционно встречается на белофонных лекифах – небольших стройных сосудах с изящным длинным горлышком, предназначавшихся для окропления могилы и тела покойника маслом в момент погребения.

Так почему же коринфский ордер возник именно на рубеже V и IV вв. до н.э.? Дело в том, что в этот момент религиозные верования греков претерпевали кризис. Упорядоченное космическое представление о божественном пантеоне безотносительное к конкретному живому человеку начало вытесняться аттическим реализмом и стоическим рационализмом. Люди захотели других философских установок, взывающих к их личному внутреннему миру, а также личного спасения. Все это вызвало интерес к архаическим культам, в том числе и культу Диониса.

Использование греками коринфской колонны в единственном числе или же в небольшом количестве и только в интерьере свидетельствует о том, что роль этой колонны еще не свелось к только строительному элементу, и религиозно-символический образ этого ордера было кристально ясным.

Ионический ордер со своей зрелой гармонией обозначает всю сумму идей, связанных с матерью-богиней плодородие, смерть, бессмертие – породил «девичий» ордер. Персефона, дочь Деметры и богиня царства мертвых, была девой греческой религии; таким образом, архитектурный ордер, выражавший идею целомудрия, мог приобрести «девичьи» очертания. Более поздняя популярность коринфского ордера у римлян связана не только с их вкусом к утонченному и изящным формам, но и с их религиозными предпочтениями. Любовь к коринфскому ордеру у христианских строителей могла быть отголосками тех же представлений о чистоте и возрождении.



Стройность и чистота ее подобны телосложению девушки. Юные девушки имеют более нежное телосложение, которое пригоднее и изящнее для нарядов и украшений. Сообщают следующее предание о первоначальном изобретении и происхождении коринфской капители: скончалась некая коринфская девушка, здоровая, совершеннолетняя и возмужалая. Ее друзья собрали в корзину некоторые предметы, с юности наиболее любимые ею, поставили на ее могиле и накрыли камнем, чтобы как можно долее предохранить ее от действия непогоды. Оказалось, между прочим, что корзина поместилась на корнях так называемого аканфа, то-есть растения, носящего название медвежьей лапы. И вот, когда наступила весна и от корней пошли листья, корзина препятствовала им расти вверх, они разрастались в стороны и под корзиной, так что последняя весьма красиво покрылась стеблями листвы. Когда же им уже не стало возможности расти и подниматься вследствие лежавшего там камня, то листья стали свиваться и переплетаться между собой. Искусный художник Каллимах проходил мимо этой могилы, заметил корзину, красиво обросшую листвой, очень восхитился и, сняв с нее изображение, начал по этому образцу украшать и возводить такие колонны в Коринфе; он же вывел соотношения и пропорции капители, которые можно наглядно видеть в коринфской колонне.


Существуют и различные виды и разновидности капителей, увенчивающих колонны; все они, однако, ведут происхождение от коринфской, ионической и дорической колонн, но при всем том не должны нарушать соразмерных пропорций.


Итак, коринфская колонна возникла в Коринфе и по образцу девичьего роста. Подобно тому, как ионическая делится на восемь частей, в соответствии с телосложением женщины, так коринфская, подобно девичьему телу, делится на девять частей.


Все три ордера имеют общие черты, вытекающие из их общей строительной природы — конструкции и материала, и их общих художественных задач. Каждый ордер состоит из колонн и антаблемента. В колонне выражается функция опоры, она несет тяжесть перекрытия. В перекрытии, несомом, тоже выявляются несущие и несомые элементы.


Колонна дорического ордера состоит из ствола (фуста) и капители, в ионическом и коринфском ордерах колонна состоит из ствола, капители и базы. Ствол колонны во всех трех ордерах в разной степени слегка сужается кверху, образуя незначительную кривизну, которая называется энтазис. Это утонение и кривизна выражают напряжение колонны, возникающее под действием силы тяжести антаблемента. Кроме того, ствол колонны обработан каннелюрами — вертикальными углублениями, идущими по всему периметру окружности колонны. Каннелюры подчеркивают вертикальность колонны и ее устремленность вверх. Каждому ордеру свойственна своя капитель. Антаблемент во всех ордерах состоит из трех частей. Нижняя часть называется архитравом, что означает буквально — главная балка, которая перекрывает пролеты между колоннами. Средняя часть — фриз, верхняя — карниз. Карниз в свою очередь имеет три части: выносная плита — основной элемент карниза, поддерживающая часть и венчающая часть карниза. Несмотря на то, что все три ордера имеют общие черты, общую конструктивную систему, одни и те же составные части, все же каждый ордер имеет свое определенное лицо, свою особую художественную выразительность. Различие в художественной характеристике каждого ордера определяется пропорциями и различной трактовкой частей и деталей ордера. Существует определенная, выраженная в пропорциях соразмерность между опорой— колонной и несомой частью— антаблементом. Существует определенная соразмерность в расстановке колонн, то есть большее или меньшее расстояние между колоннами — больший или меньший интерколумнин.

Следует отметить, что в греческих ордерах интерколумний изменялся в очень небольших пределах в силу того, что строительным материалом был камень. Каменной архитравной балкой трудно было перекрыть большие пролеты, но в поздние времена, в эпоху Ренессанса и особенно в нашей русской архитектуре, с применением новых строительных материалов, расстановка колонн, то есть изменение интерколумния, играла большую роль в выявлении художественного характера архитектурных сооружений.

Итак, каждый вид архитектурного ордера обладает определенной соразмерностью между частями и элементами ордера. Другими словами, каждому ордеру свойственны свои пропорции. А каждый элемент в архитектурном ордере получает свою художественную обработку в связи с его художественным характером.

Греки очень умело использовали ордер в архитектурных композициях. Когда нужно было придать архитектурному сооружению характер силы, простоты, мужества, они применяли дорический ордер. Ионический ордер выражал изящность, нежность, грациозность. Величие, торжественность и богатство выражалось коринфским ордером.

sandra-rimskaya.livejournal.com

Notice: Trying to access array offset on value of type null in /var/www/www-root/data/www/sargorstroy.ru/wp-content/plugins/wpdiscuz/class.WpdiscuzCore.php on line 942 Notice: Trying to access array offset on value of type null in /var/www/www-root/data/www/sargorstroy.ru/wp-content/plugins/wpdiscuz/class.WpdiscuzCore.php on line 975

Отправить ответ

avatar
  Подписаться  
Уведомление о
Notice: ob_end_flush(): failed to delete and flush buffer. No buffer to delete or flush in /var/www/www-root/data/www/sargorstroy.ru/adv.php on line 308