Организация художественная окраска фасада многоквартирных домов: 404 Категория не найдена

Содержание

Руководство НОФ “Региональный оператор РБ” провели плановую проверку объектов капремонта в г. Уфе

27 ноября 2018

24 ноября 2018 года исполняющий обязанности генерального директора НОФ «Региональный оператор РБ» – Ринат Даминов, совместно с представителями МБУ УЖХ г. Уфы, руководством управляющих компаний и подрядных организаций, выполняющих работы по капитальному ремонту, провел плановую выездную проверку объектов капитального ремонта в городе Уфа.

В ходе проверки рабочая комиссия посетила ряд многоквартирных домов, в которых строительно-монтажные работы по капитальному ремонту еще не завершены.

Один из таких домов, дом по адресу: г. Уфа, б-р Славы, д. 1а. В данном доме было запланировано произвести ремонт и утепление фасада, ремонт кровли и утепление чердачного перекрытия. На момент выездной проверки работы по утеплению фасада и ремонту рулонного покрытия кровли завершены, почти завершены работы по утеплению чердачного перекрытия (выполнено 75%), выполняются работы по монтажу крышек парапетов и ограждений, ремонту входных групп и обшивки экранов лоджий.

В ходе осмотра рабочей комиссией было выдвинуто несколько замечаний подрядной организации ООО «УралНефтьСпецМонтаж», а именно нарушение технологии производства работ при ремонте цокольной части здания и незавершенные в срок работы сезонного характера. И.о. руководителя НОФ «Региональный оператор РБ» поставил перед подрядной организацией задачи устранить замечания и завершить все работы в срок до 15 декабря 2018 года.

Во время объезда была затронута актуальная тема по окраске фасадов в соответствии с цветовыми решениями. “На результат проведенного капитального ремонта влияет много факторов, а именно совместимость цветовых оттенков, расположение МКД и особенности архитектурных решений. Необходимо проработать цветовые решения фасадов зданий с соответствующими службами, с целью формирования архитектурно-художественного облика города Уфы и создания единой концепции цветовых решений МКД” – отметил Ринат Даминов.

Возврат к списку

Роспись фасадов зданий граффити на заказ

Коммерческим, частным и государственным заказчикам.

Портфолио. Согласование. Советы

Роспись фасадов – социально значимый вид граффити. Патриотические, социальные, исторические и стрит арт проекты, реализованные в общественных пространствах города становятся неотъемлемой частью его культурного фонда.

Наша команда выполняет декоративное, художественное и рекламное оформление фасадов домов и объектов городской инфраструктуры в стиле граффити в любой точке Росси и мира.

Художественная роспись фасада СР

Центр Защиты Прав Граждан – Справедливая Россия

Роспись фасада к 9 мая

Роспись торцевой стены многоквартирного дома в г. Удомля

Мурал 30 лет МЧС России

Роспись фасада 10 этажного дома к юбилею МЧС России

Роспись фасада дома

Мурал создан в поддержку памяти подвига 6-ой роты. Псков. 2019

Роспись фасада в Пскове

Мурал посвященный памяти уроженца города Пскова, знаменитого русского писателя, Вениамину Каверину и его повести “Два капитана”

Роспись фасада отдела продаж

Граффити на фасаде жк Акватория. 200 м2. Москва.2019.

роспись фасада под камуфляж

Роспись фасада в г.Орел

Граффити на территории ОрелТекМаш. 380 м2. Орел.2019.

Роспись стены на заводе

Мощнейший проект в г. Чебоксары. Пано площадью 500 м2 в помещении цеха завода.

роспись фасада в уфе

Граффити на фасаде торгового комплекса в Уфе.220 м2.Уфа.2018

Роспис фасада в ханты мансийские

Работа Паши Знаг в рамках фестиваля стенография

ПРЕИМУЩЕСТВА СОТРУДНИЧЕСТВА.

Гарантия качества.

От 3х лет ! Используем только премиальные материалы

Подготовка поверхности.

Локальный и полный ремонт фасада при необходимости.

Официально.

Работа по договору

с соблюдением всех нормативов и требований

Оперативная реализация проектов.

От 5 дней

Преимущества граффити росписи фасада

Идеально подходит для оформления больших площадей

Экономит Ваш бюджет в сравнении с другими видами росписи

Экономит ваше время в сравнении с другими видами росписи и отделочными работами

Не требует идеальной подготовки поверхности

Это современно

креативно и доступно

СОГЛАСОВАНИЕ ГРАФФИТИ В МОСКВЕ

До 2019 года нанесение граффити на фасады в Москве, в том числе и в историческом центре, практически не регулировалось. Достигшая своего пика волна рекламных рисунков ( альтернатива банкетной рекламе) вынудила мэрию принимать меры контроля.

На сегодняшний день нанесение граффити на фасады в столице регулируется постановлением правительства Москвы № 877 от 16.07.2019.

Согласованием дизайн проектов занимается межведомственная комиссия, включающая представителей департамента ЖКХ, СМИ, культуры и культурного наследия. Так же настоящее постановление регламентирует сроки выполнения работ с 1 апреля по 1 ноября.

Для получения согласования потребуется предоставление заявления, дизайн проекта с описанием, техническое заключение и согласие собственников здания. При этом эскиз должен отвечать требованиям закона.

“…На практике все не так страшно механизм согласования только формируется. Наша компания оказывает полный цикл услуг как по нанесению, так и по подготовке проекта к согласованию.”

СТОИМОСТЬ РОСПИСИ ФАСАДОВ И ЭКСТЕРЬЕРОВ

Складывается из

Стоимости материалов и объёма подготовительных работ

Локации и доступности объекта

Стилистики оформления

Разработки и согласования дизайн проекта

БЮДЖЕТНЫМ ОРГАНИЗАЦИЯМ

Мы также открыты к сотрудничеству с бюджетными и некоммерческими организациями,

“…участвуем в тендерах по 44-ФЗ, имеем все необходимые документы, разрешения и допуски. Имеем опыт взаимодействия и сотрудничества с городскими администрациями и ведомствами.”

Участники нашей команды неоднократные участники и победители фестивалей уличного искусства. Готовы принять участие в организации Арт фестивалей и благотворительных акциях.

РОСПИСЬ ФАСАДОВ ДЛЯ БИЗНЕСА.

Создаем росписи выделяющие объекты бизнеса.

Выполняем роспись фасадов и заборов в стиле граффити и художественной росписи для субъектов бизнеса. Сотрудничаем как с малым так со средним бизнесом, имеем опыт сотрудничества с заводами и производствами. Знаем, что такое культура труда и ценности компании. Поможем стильно и современно наглядно отразить философию и дух Вашего бизнеса.

Преимущества росписи фасадов для бизнеса

Современно. Уличное изобразительное искусство на волне подъема. Чем не повод.
Уникально. То что есть – здесь и сейчас, такого больше не будет.
Привлекает внимание. И это работает лучше любой рекламы.
Отражает Вашу философию. Перед клиентами, партнерами, сотрудниками.

РЕКЛАМНЫЕ ИНТЕГРАЦИИ БРЕНДОВ И ХУДОЖНИКОВ

КОЛЛАБОРАЦИЯ MAD C & RITUALS

когда художник – самостоятельный бренд

В мае 2017 года известная немецкая граффити художница Клавдия Вальде, больше известная под псевдонимом Mad C , показала всему миру лучший пример сотрудничества бренда и художника. Совместно с производителем косметики Rituals она создала серию холстов, в своем уникальном стиле, вдохновившись запахами новой линейки компании. В дальнейшем производитель использовал ее работу в оформлении дизайна новой линейки, а так же организовал для Мэд Си роспись трех фасадов в Голландии и Германии.

Фасады мы любим. Поэтому пишем про свои проекты с трепетом.

А так же освещаем значимые проекты со всего мира.

Роспись фасадов и заборов частным заказчикам.

РОСПИСЬ ФАСАДОВ ЧАСТНЫХ ДОМОВ

Нестандартный вариант дизайна экстерьера

и фасадной отделки

Рисунки на фасад дома или на забор на даче, особенности оформления

Информация частным клиентам.

Мы так же работаем с частными заказчиками, сделавшими выбор варианта фасадной отделки в пользу росписи. Готовы выполнить художественное оформление Вашего фасада на всей территории Московской области и за ее пределами.

Для того, что бы рисунок на фасаде вашего дома радовал Вас долгие годы, необходимо соблюдение следующих условий :

Покрытие фасада должно быть пригодно для покраски, предпочтительнее неорганические материалы, например клинкерный кирпич, плитка, сайдинг, фасадная штукатурка.

Уделите особое внимание качеству покрытия, для сохранения целостности росписи.

Не экономьте на материалах. Используйте связки грунт-краска одного, проверенного производителя. Для нанесения фона и подложки рекомендуется использование силикатных водоотталкивающих красок.

Обязательно покрывайте роспись лаком, он продлит защиту росписи от выцветания на 25 %

При нанесении росписи, так же Важно использование материалов премиум класса, с высоким содержанием пигмента и устойчивыми к перепадам температур.

Таким образом Вы сможете сохранить фасад в первозданном виде на 7-10 лет.

РОСПИСЬ ФАСАДОВ В МОСКВЕ

Граффити оформление на заказ в настоящее время пользуется всеобщей популярностью. Особый интерес и признание со стороны общественности граффити оформление получило после признания его государством, как необычным и современным видом преображения городского пространства. С 2010 года в Москве, а позже и в других городах России, все чаще стали появляться большие росписи фасадов жилых домов, трансформаторные будки и подстанции тоже заиграли новыми красками со временем превратившие город в подобие галереи современного искусства. Этот период времени можно отнести к формированию граффити оформления как услуги.

Для органов государственной власти проблема вандализма и в частности граффити оставалась особенно острой до тех пор пока не было принято решение действовать по принципу : ” Если не можешь победить врага ,стань его другом”. На борьбу и устранение последствий незаконно нанесенных рисунков, властям приходилось тратить до нескольких десятков миллионов бюджетных средств. В рамках открытого диалога с представителями уличной культуры, государством не только были выделены площадки для легального рисования , но и в качестве эксперимента было предложено украсить художникам некоторые объекты городской инфраструктуры. Надо отметить, что эксперимент удался, жители были рады видеть новые яркие незамысловатые сюжеты вместо привычных серых стен, да и проблема незаконного граффити стала уходить на второй план.

С этого момента на территории города стали появляться исторические, патриотические, и социально значимые сюжеты в области граффити оформления. Параллельно власти стараются проводить конкурсы и фестивали, тем самым меняя общественное отношение к граффити . Так в 2014 году в рамках международного фестиваля Лучший Город Земли при поддержке Департамента культуры в Москву были приглашены мировые звезды стрит арта где вместе с лучшими российскими представителями жанра создали более 35 объектов современного искусства. Некоторые из них до сих пор радуют глаз жителей и гостей столицы.

ЗАКАЗАТЬ ГРАФФИТИ И РОСПИСЬ ФАСАДА ПРОСТО –

ЗАПОЛНИТЕ КОНТАКТНУЮ ФОРМУ И

ПОЛУЧИТЕ РАСЧЕТ И ВДОХНОВЕНИЕ БЕСПЛАТНО

Одежда для дома | Новости Кургана и Курганской области

Ремонт фасада — один из самых популярных видов работ по программе капитального ремонта

По краткосрочному плану капитального ремонта Курганской области в 2018 году в Кургане намерены отремонтировать 145 домов. Из них в 72х многоэтажках предусмотрен ремонт фасадов. О том, как в Кургане ремонтируют фасады, рассказывает советник генерального директора регионального Фонда капитального ремонта многоквартирных домов Курганской области Павел Смирнягин.

— Почему в половине многоэтажек выбран именно этот вид работ? Насколько активно за него голосовали жильцы?

— Ремонт фасада популярен в первую очередь потому, что нацелен на продление срока эксплуатации здания. Отсюда и желание собственников выбрать именно этот вид работ.

— Какие дефекты сигнализируют о том, что дому требуется капитальный ремонт фасада? Какие виды работ он в себя включает и, в частности, предусматривается ли ремонт балконов?

— Капитальный ремонт фасада включает в себя комплексное обследование стен, восстановление сильно поврежденных участков, декоративных элементов, кирпичной кладки, герметизацию швов. После этого проходят отделочные работы, осуществляется монтаж системы водостоков и отливов. Также к видам работ, которые проводятся в рамках капитального ремонта фасада, можно отнести замену окон в подъездах, ремонт балконных плит, входной группы (восстановление козырьков над входами в подъезды, ремонт крыльца, ремонт ограждения крыльца), отмостки (при отсутствии подвальных помещений в доме). Объем работ конкретизируется проектной документацией. Их стоимость не должна превышать размера предельной стоимости работ (услуг) по капитальному ремонту, установленной правительством Курганской области.

Если один из этих элементов поврежден в большей степени, необходимо это учитывать при выборе видов работ при получении предложения от регионального оператора о проведении капитального ремонта.

— Какие этапы предусматривает ремонт фасада? Применяются ли современные материалы для штукатурки и насколько долговечен этот ремонт?

— При ремонте фасада в первую очередь выполняется демонтаж штукатурки стен, цоколя для последующей отделки фасада. Затем стены огрунтовывают. Сухие строительные смеси используют при нанесении подготовительного и отделочного слоя, при ремонте балконов — ремонтно-восстановительные смеси. Перед выполнением работ по окраске поверхности фасада здания конструкции стены необходимо обеспылить и огрунтовать. Окраска фасадов происходит акриловыми составами по подготовленной поверхности.

Производитель строительных материалов дает гарантию на свою продукцию на срок не менее 25 лет.

— Кто выбирает цвет фасада? Какие цвета разрешены к использованию в городе Кургане?

— Цвет фасада согласуется специалистами проектной организации с департаментом архитектуры, строительства и земельных отношений администрации города Кургана. Фонд капитального ремонта в согласовании цвета фасада участие не принимает.

— Почему фасады в Кургане не обшивают сайдингом?

— На совещании, проведенном департаментом архитектуры, строительства и земельных отношений в марте прошлого года было принято решение запретить при капитальном ремонте фасадов использование сайдинга для облицовки зданий из кирпича и шлакоблоков, имеющих ленточные фундаменты. Разрешено использование сайдинга при облицовке панельных и деревянных зданий при условии положительного заключения межведомственной рабочей группы при администрации города Кургана о состоянии фасада здания и заключения департамента архитектуры, строительства и земельных отношений о сохранении архитектурнохудожественного облика зданий при использовании предлагаемых облицовочных материалов.

— Как за фасадом ухаживать после ремонта? И кто этим должен заниматься?

— Ухаживать за фасадом необходимо в рамках текущего ремонта. Ремонтом имущества должны заниматься обслуживающие организации и (или) привлеченные ими подрядчики. В процессе текущего ремонта обновляются наиболее поврежденные участки, обновляется краска, также устраняются мелкие трещины, грязь, пыль и при необходимости заделываются швы. Текущий ремонт позволяет отсрочить капитальный и сохранить как можно дольше опрятный вид здания.

— Какие сложности возникают с ремонтом фасадов в Кургане?

— Фонд капитального ремонта сталкивается с тем, что собственники отказываются обеспечить доступ к общему имуществу при ремонте балконов. Тем самым подвергают опасности себя, жителей нижних этажей и пешеходов. Также застекленные балконы затрудняют доступ при ремонте балконной плиты, находящейся этажом выше.

— В какие сроки в Кургане планируется завершить эти работы? Сколько домов отремонтированы на сегодняшний день?

— Со всеми подрядными организациями заключены договоры подряда на выполнение работ по капитальному ремонту фасада. Периоды окончания работ различны, но крайние сроки — до конца сентября этого года. Сегодня работы завершены на одном многоквартирном доме. Жители города могут уточнить интересующую информацию по их дому по телефону горячей линии 465-900 или на сайте www.fkr45.ru в разделе «Ход работ по капитальному ремонту» или «Найти свой дом».

Если вы стали свидетелем интересного события, присылайте сообщения, фото и видео в Viber и WhatsApp по номеру тел. : +79195740453, в нашей группе “В Контакте”

Ремонт фасада многоквартирного дома: особенности выполнения работ | mastera-fasada.ru

Рано или поздно любое строение приходит в негодность, не имея возможности противостоять неумолимому течению времени и атмосферным осадкам. И если речь идёт о многоэтажках, то в первую очередь нас интересует вопрос, а что же включает в себя ремонт фасада многоквартирного дома?
Ведь такой ремонт может быть вынужденным, либо с целью новой облицовки дома.
Фото ремонтных работ фасада многоэтажки

Наружный ремонт многоквартирных многоэтажек

На кого ложится ответственность за проведение ремонта для малоимущих

Вначале ответим на такой наболевший вопрос о том, кто же должен ремонтировать фасады многоквартирных домов, если жильцы не в силах сделать это самостоятельно? Ответ есть, и он предусмотрен Федеральным Законом N 185-ФЗ «О Фонде содействия реформированию жилищно-коммунального хозяйства» от 21.07.2007 года.
Для проведения капитального ремонта не своими руками, а муниципальным подрядчиком, как для квартровладельцев, так и для квартиросъёмщиков, нужны следующие документы:

Протокол о совместном принятии решения о проведении капитального ремонта фасада данного дома;
Утверждённый перечень и стоимость работ;
Заявление о проведении капитального ремонта и включению данного дома в адресную муниципальную программу по проведению капремонта. Подаётся в управляющую организацию ТСЖ (Товарищество Собственников Жилья).

В данной ситуации часть денег на проведение капитального ремонта должна быть выделена из федерального бюджета, а часть из муниципального. На собственников квартир (приватизированные квартиры) ложится третья часть в покрытии расходов, а для квартиросъёмщиков (неприватизированные квартиры) эту часть оплачивает муниципалитет.

Рекомендация! Для того чтобы все приложенные документы имели шанс на рассмотрение, жильцам дома не мешало бы самостоятельно позаботится о составлении технического заключения о состоянии строительных конструкций и инженерных систем (облицовки стен, облицовки наружных лифтовых шахт, пожарных лестниц, водостоков, отмостков и тому подобное).
Заключение должно быть составлено компетентным лицом с учётом соблюдения жильцами данного дома всех действующих норм и правил по эксплуатации данного здания. Имея на руках такой документ, вам будет легче добиться положительного решения по ремонту фасада в соответствие с вышеприведенным Федеральным Законом.

Вынужденный капремонт фасада

А в каком случае фасады домов многоквартирных могут нуждаться в проведении капитального ремонта, ведь если предъявлять кому-либо требования для его проведения, то для этого должны быть основания?! Всё это предусмотрено в СНиП (Своды Норм и Правил) по зданиям жилым многоквартирным от 31.01.2003 года.
В этом СНиПе можно обратить внимание на 8 и 9 пункты с их подпунктами, где говорится о требованиях безопасности для жителей. Разрушающийся фасад может представлять определённую опасность, как для жителей определённого дома, так и для проходящих мимо него граждан.
Чаще всего, когда речь идёт о фасадах зданий, проблема заключается в обветшалости фасадной штукатурки, которая может отваливаться целыми кусками.
В таких случаях старая штукатурка подлежит удалению, то есть, её просто-напросто сбивают и штукатурят дом заново. После этого фасад подлежит окраске.

Виды ремонта фасадов многоэтажных зданий

Утепление фасада
Крепление пенопласта к стене

Одним из видов ремонта фасада жилого многоквартирного дома может быть утепление фасада пенопластом с последующей штукатуркой.
Важно, чтобы при таком виде работ была соблюдена инструкция по монтажу пенопласта, потому что известно много случаев, когда после штормового ветра оголялась одна из стен здания – все панели были сорваны.
Правильный монтаж пенопластовых блоков должен производиться либо на клей для пенопласта, либо для керамической плитки.
На панель в пяти местах накладывается клей (по центру и по углам) и пенопласт приклеивается к стене. Клеем также заделываются стыки между листами и угловые швы, куда может заглянуть ветер.
После приклеивания панели укрепляются грибками-дюбелями, но даже в таком случае их может сорвать сильным порывом ветра и происходит это из-за плохой адгезии.
При выполнении утеплительных работ мастера иногда пренебрегают грунтовкой стен, а грязная или просто запыленная стена будет являться серьёзным препятствием для сцепления двух разнородных поверхностей при помощи клея.
Вывод здесь может быть один – стену перед утеплением необходимо грунтовать, а при необходимости – помыть водой под напором из шланга.

Схема навесного вентилируемого фасада с утеплением

В последнее время набирают популярность вентилируемые навесные подсистемы с облицовкой разными отделочными материалами. Но такой вид работ рассматривается, как изменение фасада многоквартирного дома и, соответственно не попадает под действие вышеприведенного закона о ремонте.
В большинстве случаев такая отделка зданий производится при обоюдном соглашении домовладельца и квартиросъёмщиков.
Но как быть, если все квартиры приватизированы? В таких случаях опять же нужен акт о принятии решения всеми жильцами дома о проведении ремонта фасада, который должен быть утверждён соответствующими городскими органами правления (иногда такой акт может утвердить главный архитектор города).
После всеобщего согласования можно нанимать полрядчика и, составив соответствующее соглашение, приступать к монтажно-отделочным работам.
Цена на проведение подобных работ во многом будет зависеть от того, каким материалом будет облицован вентфасад, ведь это могут быть композитные панели, керамогранит, фиброцементные плиты и тому подобное.

Заключение

Ремонт и отделка фасадов многоквартирных зданий очень разнообразны, и могут принципиально отличаться друг от друга. Один из способов ремонта вы сможете посмотреть на видео ролике, расположенном здесь же. Основная разница в ремонте заключается в том, что обращаясь за помощью, вы жёстко ограничены в возможностях, а выполнение работ за свой счёт позволит произвести отделку по своему усмотрению.

404 Страница не найдена – Иркутская область. Официальный портал

В соответствии с постановлением Правительства Иркутской области от 1 марта 2021 года № 123-пп «О министерстве жилищной политики и энергетики Иркутской области» с 5 мая 2021 года министерство жилищной политики, энергетики и транспорта Иркутской области переименовано в министерство жилищной политики и энергетики Иркутской области.

Полномочия в сфере транспорта переданы в министерство транспорта и дорожного хозяйства Иркутской области с 5 мая 2021 года.

По всем вопросам, относящимся к компетенции министерства транспорта и дорожного хозяйства Иркутской области, обращаться по тел. 8(3952) 48-60-61, адрес электронной почты: [email protected]

В связи с принятием указа Губернатора Иркутской области от 18 июня 2021 года № 168-уг «О внесении изменений в указ Губернатора Иркутской области от 12 октября 2020 года № 279-уг», в соответствии с пунктом 16 Рекомендаций по организации деятельности в условиях распространения новой коронавирусной инфекции COVID-19 для организаций, индивидуальных предпринимателей, утвержденных указом Губернатора Иркутской области от 12 октября 2020 года № 279-уг, и В соответствии с решением, принятом на заседании санитарно-противоэпидемиологической комиссии при Правительстве Иркутской области по вопросу «О дополнительных мерах, принимаемых по недопущению распространению новой коронавирусной инфекции» от 18 июня 2021 года № КСО-148/21 в министерстве жилищной политики и энергетики Иркутской области временно ограничен личный прием граждан.

Пришедшим на личный прием гражданам рекомендовано обращаться в письменной форме.

Для передачи письменных обращений на имя Губернатора Иркутской области и в Правительство Иркутской области рекомендуется:

1) воспользоваться почтовым ящиком Губернатора Иркутской области, который расположен слева от центрального входа в здание по адресу:
г. Иркутск, ул. Ленина, д. 1а;

2) направить обращение по почте по адресу: 664027, г. Иркутск, ул. Ленина, д. 1а;

3) обратиться дистанционно через официальный портал Иркутской области в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет» по адресу: http://irkobl.ru/ в разделе «Обращения». На адрес электронной почты, указанный в Вашем обращении, направляется письмо-уведомление, с информацией о регистрационном номере обращения и о принятии в работу.

Искусство строительства невозможного

И все это время, пока экипажи преодолевают всплывающие городские препятствия и приближается конец лета, владельцы пересматривают свои планы, нагромождая сложности. В прошлом году Эллисон завершил трехлетний ремонт пентхауса на Семьдесят второй улице стоимостью 42 миллиона долларов. В квартире было шесть этажей и двадцать тысяч квадратных футов. Прежде чем он закончил, ему пришлось спроектировать и построить более пятидесяти нестандартных предметов мебели и механических устройств для этого – от выдвижного телевизора над уличным камином до ворот, защищенных от детей, в стиле оригами.Коммерческой фирме, возможно, потребовались бы годы, чтобы разработать и испытать каждую деталь. У Эллисона было несколько недель. «У нас нет времени на создание прототипов», – говорит он. «Эти люди отчаянно пытаются попасть на место. Так что у меня есть один шанс. Мы создаем прототип, а потом они живут в нем ».

Эллисон и его партнер Адам Марелли сидели за импровизированным фанерным столом в городском доме, соблюдая распорядок дня. Эллисон обычно работает как независимый подрядчик, нанятый для выполнения определенных частей проекта.Но в последнее время он и Марелли объединились, чтобы управлять всем ремонтом. Эллисон отвечал за структуру и отделку этого здания – стены, лестницы, шкафы, плитку и изделия из дерева, а Марелли курировал его внутреннюю работу: водопровод, электричество, разбрызгиватели и вентиляцию. Сорокалетний Марелли получил художественное образование в Нью-Йоркском университете. Он делит свое время между рисованием, строительством, фотографией и серфингом в перерывах в Лавалетте, штат Нью-Джерси. С его длинными каштановыми кудрями и стройным стилем в центре города он может показаться странным соперником Эллисону и его команде – гончая среди питбулей.Но он разделяет одержимость Эллисона ремеслом. Пока они работали, их беседа дружелюбно перекликалась между чертежами и фасадами, Кодексом Наполеона и ступенчатыми колодцами Раджастана, а также сторонними обсуждениями японских храмов и греческой народной архитектуры. «Все дело в эллипсах и иррациональных числах», – сказал Эллисон. «Это язык музыки и искусства. Это как в жизни: ничего не получается само по себе ».

Эллисон в своей мастерской в Ньюбурге, где инструменты просты и универсальны. Что ему нравится в плотницких работах, так это то, что они дают волю физическому разуму тела.Фотография Дина Кауфмана для The New Yorker

. Это была их первая неделя на сайте за три месяца. В последний раз я видел Эллисона в конце февраля, когда он боролся с потолком в ванной, он надеялся закончить работу к лету. Затем все остановилось. Когда началась пандемия, в Нью-Йорке было сорок тысяч активных строительных площадок – почти вдвое больше ресторанов в городе. Сначала сайты оставались открытыми как важные предприятия. В некоторых проектах с подтвержденными случаями COVID у бригад не было другого выбора, кроме как приходить на работу и подниматься на загруженных лифтах на двадцать или более этажей.Лишь в конце марта, после протестов рабочих, почти девяносто процентов рабочих мест были окончательно закрыты. Даже в помещении вы могли почувствовать отсутствие, например, внезапное отсутствие шума транспорта. Звук возводимых зданий – это остинато города, его стук, стук сердца. Теперь была мертвая тишина.

Эллисон провел весну в одиночестве в своей студии в Ньюбурге, в часе езды вверх по Гудзону. Он делал детали для городского дома и следил за своими субподрядчиками. Всего над проектом должны были работать тридцать три компании – от кровельщиков и плиточников до производителей скобяных изделий и производителей бетона.Он понятия не имел, сколько человек вернется из карантина. Ремонтные работы обычно отстают от экономики на два года. Владелец получает рождественский бонус, нанимает архитектора и подрядчика, затем ждет чертежей, выдачи разрешений и освобождения бригад. К началу строительства обычно уже слишком поздно останавливаться. Но теперь офисные здания опустели по всему Манхэттену, и советы кооперативов запрещали любое новое строительство в обозримом будущем. «Им не нужна кучка грязных рабочих, перевозящих Covid , – сказал Эллисон.

Когда 8 июня в городе возобновилось строительство, были установлены строгие ограничения и протоколы, подкрепленные штрафами в пять тысяч долларов. Рабочие должны были измерять температуру и отвечать на вопросы анкеты о состоянии здоровья, носить маски и соблюдать дистанцию - государство ограничивало количество участков одним рабочим на каждые двести пятьдесят квадратных футов. На такой площадке площадью семь тысяч квадратных футов могло находиться не более двадцати восьми человек. Сегодня их было семнадцать. Некоторые члены экипажа все еще не хотели покидать карантин.«В этот лагерь попадают краснодеревщики, слесари по индивидуальному заказу и плотники, – сказал Эллисон. «Им немного лучше, они владеют своим бизнесом, имеют мастерские в Коннектикуте». Он в шутку называл их «изящными» торговцами. Марелли засмеялся: «Те, кто получил диплом в художественных школах, как правило, сделаны из более мягких тканей». Остальные уехали из города несколько недель назад. «Парень из стали вернулся в Эквадор, – сказал Эллисон. «Он говорит, что вернется через две недели, но он в Гуаякиле и привез с собой жену.

Как и многие бригады в городе, Эллисон и Марелли были заполнены иммигрантами в первом поколении: русские сантехники, венгерские мастера по ремонту полов, гайанские электрики, бангладешские резчики по камню. Национальности и профессии, как правило, шли вместе. Когда Эллисон впервые переехал в Нью-Йорк, в семидесятых, все плотники казались ирландцами. Затем они вернулись домой в годы бума кельтского тигра, и их сменили волны сербов, албанцев, гватемальцев, гондурасцев, колумбийцев и эквадорцев.По людям на эшафотах Нью-Йорка можно было отслеживать конфликты и разрушения в мире. Некоторые пришли сюда с учёной степенью бесполезности. Другие бежали от эскадронов смерти, наркокартелей или от предыдущих вспышек болезней: холеры, лихорадки Эбола, менингита, желтой лихорадки. «Если вы ищете место для работы, когда что-то идет не так, Нью-Йорк – не ужасное место для посадки», – сказал Марелли. «Вы не на бамбуковых лесах, вас не избьет или не обманет преступное государство, а латиноамериканец может попасть в непальскую команду.Если ты будешь следовать меткам кладки, ты сможешь работать весь день ».

Эта весна была пугающим исключением. Но строительство – дело опасное в любое время года. Несмотря на требований OSHA и проверок безопасности, ежегодно на работе умирает тысяча рабочих в Соединенных Штатах – больше, чем в любой другой отрасли. Они умирают от удара током и взрыва газа, ядовитых паров и разрыва паропроводов; их прижимают вилочные погрузчики, они застревают в механизмах и закапывают в мусор; они падают с крыш, двутавровых балок, лестниц и кранов.Большинство несчастных случаев с Эллисоном происходило, когда он ехал на велосипеде по местам. (Первый сломал запястье и два ребра; второй – бедро; третий – его челюсть и два зуба.) Но у него толстый шрам на левой руке, где он чуть не отрезал руку, и он видел, как три руки отрублены. на рабочих местах. Даже Марелли, который в основном придерживается менеджмента, несколько лет назад чуть не потерял глаз. Он стоял рядом с бригадой, которая резала стальные шпильки режущей пилой, когда три осколка вылетели и пробили его правое глазное яблоко.Это было в пятницу. В субботу он попросил офтальмолога извлечь занозы и очистить от ржавчины. К понедельнику он вернулся на работу.

Однажды днем в конце июля я встретил Эллисона и Марелли в Верхнем Ист-Сайде, на зеленой улочке за углом от Музея искусств Метрополитен. Мы были в квартире, над которой Эллисон работал семнадцатью годами ранее. Десятикомнатный триплекс в таунхаусе, построенном в 1901 году, принадлежал предпринимателю и бродвейскому продюсеру по имени Джеймс Фантачи и его жене Анне.(Они продали его в 2015 году почти за двадцать миллионов долларов.) Если смотреть с улицы, здание выглядело в строгом элегантном стиле Beaux-Arts с известняковыми фронтонами и решеткой из кованого железа. Но как только мы оказались внутри, его обновленные линии начали плавно переходить в модерн, стены и изделия из дерева изгибались и складывались вокруг нас. Это было все равно что ступить на водяную лилию. Дверь в большую комнату имела форму вьющегося листа, обрамляя за ней крутящуюся овальную лестницу. Эллисон помог построить и то, и другое, и убедился, что они соответствуют друг другу кривая за кривой.Каминные каминные полы были изготовлены из цельной вишни по моделям, созданным архитектором Анжелой Диркс. В столовой был стеклянный подиум с никелированными перилами и украшенными цветами тюльпанов, которые вырезал Эллисон. Даже винный погреб имел сводчатый потолок из груши. «Я никогда не видел, чтобы все было великолепно», – сказал Эллисон.

Столетие назад в Париже построить такую резиденцию потребовалось исключительное мастерство. Сегодня все намного сложнее. Дело не только в том, что эти ремесленные традиции почти исчезли, а вместе с ними и многие из самых красивых материалов – испанское красное дерево, карпатский вяз, чистый белый мрамор Тасоса.Дело в том, что сами комнаты были заново изобретены. То, что когда-то было украшенными коробками, теперь превратилось в сложные машины. Штукатурка представляет собой всего лишь тонкую ткань, скрывающую беспорядок газовых, электрических, волоконно-оптических и кабельных линий, детекторов дыма, датчиков движения, стереосистем, камер наблюдения, маршрутизаторов Wi-Fi, систем климат-контроля, трансформаторов и корпуса для автоматических осветительных приборов и оросителей. В результате дом настолько сложен, что для его обслуживания может потребоваться штатный персонал. «Я не думаю, что когда-либо строил дом для клиента, который имел право там жить», – сказал мне Эллисон.

Домашнее строительство стало областью обсессивно-компульсивных расстройств. В такой квартире может быть больше вариантов выбора, чем в космическом шаттле – от формы и патины каждой петли и ручки до расположения каждой оконной сигнализации. Некоторые клиенты устают от решений. Они просто не могут заставить себя выбрать другой датчик дистанционного управления. Другие настаивают на настройке всего. Гранитные плиты, давно вездесущие на кухонных столешницах, распространились, как геологическая форма, на шкафы и бытовую технику.Чтобы выдержать вес камня и не дать дверям оторваться, Эллисону пришлось перепроектировать все оборудование. В одной квартире на Двадцатой улице входная дверь была настолько тяжелой, что единственные петли, которые могли ее удерживать, предназначались для тюремной камеры.

Пока мы шли по квартире, Эллисон продолжал открывать потайные отсеки – панели доступа, автоматические выключатели, потайные ящики и шкафы с лекарствами – каждое из них было искусно вставлено в штукатурку или деревянную конструкцию. По его словам, одной из самых сложных частей этой работы было найти место.Куда впихнуть всю эту сложность? В загородном доме полно удобных пустот. Если воздухоочиститель не влезет в потолок, засуньте его на чердак или в подвал. Но квартиры в Нью-Йорке не так снисходительны. “Чердак? Что за чердак? – сказал Марелли. «Люди в этом городе дерутся больше, чем на полдюйма». Между штукатуркой и шпильками в этих стенах лежали сотни миль проволоки и трубы, намотанные так же плотно, как печатная плата. Допуски не сильно отличались от допусков в яхтенной индустрии.

В Sky House стальная балка служит и опорой, и опорой для лазания. Фотография Дина Кауфмана для The New Yorker

«Это похоже на решение гигантской головоломки, – сказала Анджела Диркс. «Просто придумать, как спроектировать всю систему воздуховодов, не сбивая потолок и не вынимая из него сумасшедшие куски – это пытка». Диркс, которому пятьдесят два года, учился в Колумбии и Принстоне и специализируется на жилых интерьерах. По ее словам, за двадцать пять лет работы архитектором у нее было всего четыре проекта такого масштаба, которые позволяли уделять такое внимание деталям.В какой-то момент клиент даже выследил ее до круизного лайнера у побережья Аляски. По ее словам, в тот день в ванных комнатах устанавливали вешалки для полотенец. Может ли Диркс одобрить локации?

Большинство владельцев не могут дождаться, пока архитектор распутает все петли в воздуховоде. У них есть две ипотеки до окончания ремонта. В наши дни проекты Эллисона редко стоят меньше полутора тысяч долларов за квадратный фут, а иногда и вдвое больше. Новые кухни начинаются со ста пятидесяти тысяч; мастер ванны может работать еще больше.И цены, как правило, тем выше, чем дольше длится проект. «Я никогда не видел набора планов, которые можно было бы построить в том виде, в каком они представлены», – сказал мне Марелли. «Они либо были неполными, бросали вызов физике, либо имели амбиции, которых на рисунках не объясняли, как их достичь». И так начинается знакомый цикл. Владельцы устанавливают бюджет, но просят больше, чем они могут себе позволить. Архитекторы обещают слишком много, а подрядчики занижают ставки, зная, что планы несколько условны. Начинается строительство, и начинается пурга заказов на внесение изменений. Планируется, что проект займет год и будет стоить тысячу долларов за квадратный фут воздушных шаров, удвоить длину и цену, и все винят в этом всех остальных.Если меньше всего на треть, они называют это успехом.

«Это просто сумасшедшая система», – сказал мне Эллисон. «Вся игра построена таким образом, что у всех разные мотивы. Это привычка и дурная привычка. На протяжении большей части своей карьеры он избегал важных решений. Он был просто наемником, работающим с почасовой оплатой. Но некоторые проекты слишком сложны для частичной работы. Они больше похожи на автомобильные двигатели, чем на дома: они должны быть спроектированы изнутри, слой за слоем, каждый компонент точно подогнан к следующему.Когда будет уложен последний слой штукатурки, пучок каналов и проводов под ним должен располагаться идеально ровно, вертикально с точностью до шестнадцатой дюйма на расстоянии десяти футов. Тем не менее, каждая профессия работает с разными допусками: сталевары стремятся работать с точностью до полдюйма, плотники – с точностью до четверти дюйма, гипсокартоны – с точностью до восьмой дюйма, а каменщики – с точностью до шестнадцатой. Работа Эллисона – собрать их всех на одной странице.

Вращающаяся художественная инсталляция для преобразования фасада здания Вейбоссет

28 апреля 2016 г., четверг

Команда новостей GoLocalProv

Посмотреть больше +

Филипп Лежен из The Avenue Concept

Обветшавший фасад бывшего здания банка на улице Вейбоссет превращается в вращающуюся арт-инсталляцию бывшего мэра Провиденса Джозефа Паолино и The Avenue Concept.

ПОЛУЧАЙТЕ ПОСЛЕДНИЕ ГЛАВНЫЕ НОВОСТИ ЗДЕСЬ – ПОДПИШИТЕСЬ НА ЕЖЕДНЕВНУЮ БЕСПЛАТНУЮ ГОЛОКАЛЬНУЮ EBLAST

Участок недавно был захвачен бездомными, жившими на фасаде. Лагерь для бездомных снесли на прошлой неделе, арочную часть закололи досками, чтобы создать поддон для паблик-арта.

Как GoLocalProv сообщал о возникающих проблемах в финансовом районе Провиденса на фасаде улицы Вейбоссет: «Когда-то здесь располагалось историческое здание банка, которое в начале 2000-х было снесено, чтобы освободить место для блестящей башни кондоминиума.Теперь, немногим более десяти лет спустя то, что должно было стоить 90 миллионов долларов, теперь является домом для группы бездомных скваттеров, прямо в центре финансового района Провиденса ».

INFLUX

Посмотреть больше +

Арки заколочены, чтобы создать место для паблик-арта

Вращающийся арт-проект получил название «Вращающаяся стена INFLUX». Avenue Concept, художественная организация, цель – превратить городской пейзаж Провиденса в яркую визуальную сеть, которая извлекает выгоду из сильных сторон, талантов и разнообразия своих людей.

«Я хочу заявить, что ВРТ должно стать частью нашего сообщества. Хотя это здание ни в коем случае нельзя было сносить, его фасад не дает ничего, что могло бы улучшить центр города. Надеюсь, с созданием удивительной серии произведений искусства (инсталляций) », – сказал Паолино.

Посмотреть больше +

Историческое здание банка, которое было снесено в начале 2000-х годов ради 32-этажной башни, которая так и не была построена

«Мы можем сделать его красивым и защитить наших граждан от самоуничтожения», – сказал Паолино.

Первую инсталляцию художника на фасаде выполнит Филипп Лежен. Он будет рисовать деревья, используя простые материалы, такие как кофе и вода, чтобы создать серию деревьев на недавно установленной фанере, чтобы закрыть окна исторического фасада, расположенного по адресу 27 Weybosset St в центре города.

ОБ ИСПОЛНИТЕЛЕ

ФИЛИПП ЛЕЖЕН родился в Гарше, Франция, в 1951 году. В 1970 году он поступил в Академию Жюлиана в Париже. В 1971 году он был принят в ENSAD (Ecole Superieure Des Arts Decoratifs) в Париже.Там он изучает гравюру у Ива Хёуда и Марселя Фиорини. В 1974-76 годах он учился в студии гравюры Марио Бони в Париже, где познакомился с известным иллюстратором Жаном-Мишелем Фолоном, который пригласил его поработать с ним. С 1977 по 1984 год он был гравером Фолона, переводя видение Фолона в печатную среду; завоевал международную репутацию благодаря мастерству в технике Акватинты. Отпечатки выставлены в Метрополитен-музее, штат Нью-Йорк, на выставке под названием «Фолон Фолона». В 1984 году Филипп переехал в Вестпорт, штат Коннектикут, где стал самостоятельным художником-офортом, издаваемым эксклюзивно Cavliero Fine Arts в Нью-Йорке.В 1987 году он занялся живописью и скульптурой, исследуя взаимосвязь основных цветов в пространстве. В период с 1988 по 1992 год ему было поручено создать наружные алюминиевые скульптуры для частных владений и общественных мест как в США, так и во Франции. Город Стэмфорд заказал семь деревянных, стеклянных и зеркальных предметов для программы Bank Street в школе Toquam. В 1992 году он вернулся во Францию, где разработал новый подход. Установки для конкретных мест бросили вызов восприятию
зрителя, сопоставив реальность с виртуальными изображениями, стирая грань между «что есть» и «что нет».Его пригласили поэкспериментировать с этими концепциями в Centre d’Art Contemporain de la Ferme du Buisson в Марн-ла-Валле, а также в школах, музеях и общественных местах в Париже и его окрестностях, используя его искусство в качестве учебного пособия для расширение осведомленности как детей, так и взрослых. В 1996 году он вместе с семьей переехал на Кейп-Код и начал незаметно рисовать деревья на фанере. В 1998 году, помимо фанерного леса, Филипп представил Le Cube – инновационную концепцию интерактивного художественного образования, которая использовалась во французской школьной системе.С 1999 года экспериментирует с новой цифровой технологией в рамках традиционного фотографического подхода, преобразовывая неподвижные изображения в виртуальную анимацию.
С 1999 по 2011 год работал дополнительным учителем искусств в Общественном колледже Кейп-Код. Также создал и провел гибридные онлайн-классы по искусству и класс видеоблогинга. 2010 г. – в настоящее время постоянно работает над «Стеклянным проектом», новым подходом к изображениям в реальных пространствах и в реальном времени.
Для получения дополнительной информации о Филиппе Лежене посетите

–

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Clinica Esperanza

60 Valley St, Providence, RI

Clinical Esperanza предоставляет высококачественную медицинскую помощь незастрахованным в Род-Айленде.

Поддержите их услуги в этот праздник, сделав пожертвования в пользу их первичной медико-санитарной помощи и усилий клиники – 100% всех пожертвований идет непосредственно на их дело, чтобы помочь сообществу оставаться здоровым и получить столь необходимую помощь!

Фото: Clinica Esperanza

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Лейкемия и лимфома

2348 Post Rd., Warwick, RI

Общество лейкемии и лимфомы Род-Айленда поддерживает семьи и пациентов, оказывая столь необходимую поддержку, собирая средства для помощи в диагностике и лечении рака крови.

Ваше пожертвование в их пользу пойдет на финансирование столь необходимых исследований и помощь тем, кто страдает раком крови в вашем районе.

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Проект аутизма

1516 Этвуд авеню, Джонстон, Род-Айленд

Проект «Аутизм» Джонстона поддерживает людей с аутизмом, получающих программы, и помогает обучать семьи тому, как наилучшим образом заботиться о своих близких.

Пожертвование этой организации поможет распространить доступное обучение среди педагогов, членов сообщества и родителей, чтобы лучше понять и помочь детям с этим расстройством.

Фото: Проект аутизма

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Обслуживать Род-Айленд

655 Broad St., Providence, RI

Serve Rhode Island работает напрямую с AmeriCorps, чтобы увеличить количество людей, участвующих в деятельности местного сообщества.

Они помогли местным студентам в реализации программ репетиторства, детям Head Start и мобилизовали волонтеров, которые внесли 35 629 часов в общественные работы.

Фото: Serve Rhode Island

Посмотреть больше + Пред. Следующий

United Way of RI

ул. Долина, 50, Провиденс, Род-Айленд

United Way of Rhode Island обслуживает другие небольшие организации в вашем районе за счет финансирования и поддержки.

Пожертвование их организации может пойти на пользу местным приютам, образовательным программам и волонтерским усилиям в Род-Айленде.

Фото: United Way of Rhode Island

Посмотреть больше + Пред. Следующий

МАЭ для бездомных

Организация MAE для бездомных помогает бездомным и их семьям исцеляться от травм и тревог, связанных с их положением.

Организации необходимо финансирование для нового объекта и основных зимних аксессуаров – головных уборов, перчаток и грелок для рук – и туалетных принадлежностей для нуждающихся.

Фото: Организация бездомных МАЭ

Посмотреть больше + Пред. Следующий

RI Учебные услуги

Восточный авеню 334, Потакет, Род-Айленд

RI Tutorial and Educational Services (RITES) помогает детям, которые не могут позволить себе оплатить репетиторские услуги, необходимую им помощь.

Сделайте пожертвование или спонсируйте ребенка, страдающего дислексией или СДВГ, и помогите ему учиться и расти.

Фото: RITES

Посмотреть больше + Пред. Следующий

RI Food Bank

200 Niantic Ave, Providence, RI

Продовольственный банк штата Род-Айленд позволяет вам жертвовать нескоропортящиеся продукты питания нуждающимся семьям в этот праздничный сезон.

Самые необходимые продукты: арахисовое масло, тунец, консервированные и сушеные бобы, консервированный перец чили, супы и рагу.

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Глория Джемма

249 Roosevelt Ave, Pawtucket, RI

Сделайте пожертвование на исследование рака груди в этом году вместе с Глорией Джемма.

В организации также есть прогулки, в которых вы можете принять участие или спонсировать друга.

Фото: Gloria Gemma

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Фонд конфетти

78 Thames St., Ньюпорт, RI

Фонд

Confetti Foundation использует пожертвования для предоставления праздничных наборов для детей, которым приходится отмечать свои дни рождения в больнице.

Производство каждого комплекта стоит 22 доллара, и организация стремится достичь своей цели – 500 коробок к 31 декабря этого года.

Фото: Фонд конфетти

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Камень, ножницы для бумаги

38 Asa Pond Rd., Wakefield, RI

Детский фонд «Камень, ножницы, ножницы» – это организация, которая поддерживает музыкальные и художественные программы для детей во Вьетнаме.

Вы даже можете подарить велосипед детям, которым часто приходится преодолевать большие расстояния, чтобы добраться до школы.

Фото: Детский фонд «Камень, ножницы, бумага»

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Новые городские искусства

743 Вестминстер Стрит., Провиденс, Род-Айленд

New Urban Arts была основана в 1997 году и представляет собой общественную художественную студию для студентов и начинающих художников в Провиденсе.

Пожертвуйте свое время в качестве волонтера, чтобы помочь наставником городских старшеклассников и помочь создать поддерживающее и творческое сообщество.

Фото: New Urban Arts

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Центр крови Род-Айленда

ул. Променад 405, Провиденс, РИ

Спасите жизнь в этот праздник, сдав кровь или тромбоциты Центру крови Род-Айленда.

Время пожертвований:

Понедельник – четверг с 8:00 до 19:00

Пятница 7:30 – 17:00

Суббота 7:30 – 14:00

Фото: Центр крови Род-Айленда

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Дом Амоса

ул. Дружбы 415, Провиденс, РИ

Amos House принимает денежные пожертвования для поддержки программ обучения, жилья и восстановления, которые они предоставляют для голодных, бездомных и безработных в Род-Айленде.

Организация также принимает натуральные пожертвования, такие как аккуратно использованные коляски, наволочки, стиральный порошок, детское питание и аптечки для семей, участвующих в их программах.

Фото: Amos House

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Спасите залив

100 Save The Bay Drive, Провиденс, Род-Айленд

Сделайте пожертвование или станьте волонтером Save the Bay в этот праздник.

Вы можете помочь с уборкой и сохранением дикой природы Род-Айленда.

Фото: Save the Bay

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Фонды надежды для лечения рака

226 Bellevue Ave., Ньюпорт, Род-Айленд

Фонд

Hope Fund for Cancer Research ежегодно проводит специальные мероприятия, чтобы помочь собрать деньги для молодых исследователей, ищущих возможности для стипендий.

Станьте благотворителем организации, посетив ее, или сделайте подарок для финансирования исследований рака в Род-Айленде.

Фото: Фонд надежды на исследования рака

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Поддержите наши войска

325 Laurel Ridge Ln., Н. Кингстаун, Род-Айленд

Операционная поддержка Наши войска отправляют посылки для военнослужащих.

Придайте нашим войскам ощущение дома с вашим пожертвованием и помогите им помнить, что о них заботятся. Вы можете когда-либо в своей жизни сделать пожертвование в честь солдата.

Фото: Операция «Поддержка наших войск»

Посмотреть больше + Пред. Следующий

ЦЕЛЬ ПРОЕКТА

79 Savoy St., Providence, RI

Проект

«ЦЕЛЬ» («Повышение возможностей для спортсменов учиться») направлен на развитие неблагополучной молодежи Род-Айленда с помощью внеклассных дополнительных занятий и программ, связанных с футболом.

Выделяйте свое время волонтером или поддерживайте сотрудников проекта «ЦЕЛЬ», чтобы помочь детям в вашем районе.

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Операция Stand Down

1010 Hartford Ave, Johnston, RI

Operation Stand Down поддерживает женщин-ветеранов-солдат, которые испытали лишения и бездомность в Род-Айленде, через их капрал. Холли Шаретт Хаус.

Помогите нашим войскам вернуться домой и встать на ноги, сделав пожертвование на операцию «Stand Down».

Вы также можете помочь, организовав походы с едой в другие места.

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Соджорнер Хаус

386 Smith St., Providence, RI

Sojourner House, Inc. – это агентство по борьбе с домашним насилием, которое помогает жертвам семейного насилия, предоставляя убежище, правозащитную деятельность и просвещение по вопросам предотвращения насилия.

Сделайте пожертвование в их список желаний в убежище, поставив такие предметы, как тостеры, небольшие столы, подушки, простыни, а также кастрюли и сковороды для их жителей.

Фото: Sojourner House

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Фонд вакцин Gaia

146 Клиффорд Стрит., Провиденс, Род-Айленд

Gaia Vaccine Foundation принимает добровольцев и пожертвования, чтобы помочь иммунизировать людей во всем мире от СПИДа.

Организация недавно выиграла грант Билла и Мелинды Гейт «Grand Challenge Grant».

Фото: Gaia Vaccine Foundation

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Детские пожелания РИ

2346 Post Rd, Warwick, RI

Программа

«Детские пожелания Род-Айленда» исполняет пожелания детей, страдающих опасными для жизни заболеваниями.

Пригласите особенного ребенка в вашу жизнь или пожертвуйте такие вещи, как воздушные мили и мероприятия по сбору средств, чтобы помочь им сказать «да» детям в сообществе.

Фото: Детские пожелания Род-Айленда

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Перекресток РИ

160 Broad St, Providence, RI

Crossroads – крупнейшая организация по оказанию помощи бездомным в Род-Айленде.

В этом году пожертвуйте организации такие товары, как детские подгузники, нескоропортящиеся продукты и туалетные принадлежности, чтобы помочь бездомным или находящимся в группе риска в эти зимние месяцы.

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Центр Джонникейк

1231 Kingstown Rd., Peace Dale, RI

Центр мира Jonnycake в Долине мира собирает еду и другие предметы для своей ежегодной праздничной программы, помогающей нуждающимся семьям, и управляется молодыми волонтерами Teen Jonnycake.

Все еще необходимы пожертвования на их декабрьские праздничные продуктовые корзины, такие как смесь для блинов, хлопья, консервированные соки и супы.

Фото: Jonnycake Center of Peace Dale

Посмотреть больше + Пред. Следующий

Бросок плюшевого мишки

Friars Hockey объединится с RIPTA 6 декабря, чтобы подарить плюшевых мишек общественному центру Вест-Энда.

Сделайте детский праздничный сезон немного веселее, привезя плюшевого мишку в Friars Hockey Teddy Bear Toss и наслаждайтесь игрой!

Статьи по теме

Понравился этот пост? Поделитесь этим с другими.

Введение в художественные концепции, SAC, ART100

Архитектура – это форма искусства, которая отражает то, как мы представляем себя в ландшафте земли, и, как и другие выразительные средства, она меняется в зависимости от стилей, технологий и культурных адаптаций.Архитектура не только обеспечивает мирские потребности в убежище, рабочем пространстве и хранилищах, но также представляет человеческие идеалы в зданиях, таких как здания суда и правительственные здания, а также проявления духа в церквях и храмах. Традиционная архитектура в той или иной форме сохранилась на протяжении тысячелетий, в то время как современный дизайн предлагает новые подходы к использованию материалов и технологий для формирования внешнего вида нашей окружающей среды.

Ранние разработки в области проектирования зданий и методов строительства

Основные методы проектирования и строительства зданий используются на протяжении тысячелетий.Складывание камней, кладка кирпича или соединение дерева в той или иной форме до сих пор используются во всех частях света. Но на протяжении веков инновации в методах и материалах дали новое выражение архитектуре и человеческому следу на ландшафте. Мы можем обратиться к историческим примерам, чтобы найти подсказки, которые дают контекст для различных периодов стиля.

В западной культуре одно из самых ранних поселений с постоянными постройками было обнаружено в Чатал-Хююке в Турции (на фото ниже).Богатая почва, окружающая поселение, указывает на то, что жители частично полагались на сельское хозяйство. Датируемые примерно 7500 годом до нашей эры, жилища построены из высушенной глины и кирпича и имеют деревянные опорные балки, перекрывающие потолки. Планировка поселения представляет собой ячеистую структуру небольших зданий, которые либо имеют общие стены, либо разделены несколькими футами. Крыши плоские и служили проходами между зданиями.

Реставрация интерьера, Чаталхоюк, Турция. Изображение под лицензией Creative Commons.

Значительный прогресс произошел с разработкой системы стоек и перемычек . При этом система столбов – каменных или деревянных – размещается с интервалами и перекрывается балками на вершинах. Нагрузка распределяется по стойкам, чтобы между ними оставалось свободное пространство. Его самое раннее использование замечено в Стоунхендж (ниже), доисторическом памятнике на юге Англии, датируемом примерно 3000 годом до нашей эры.

Стоунхендж, графство Уилтшир, Англия.Изображение: Дэвид Болл. Изображение под лицензией Creative Commons.

Поддержка Post и Lintel в современном использовании. Изображение Кристофера Гилдо. Используется с разрешения.

Колоннада продолжает метод столбов и перемычек в виде серии колонн и балок, охватывающих большие площади пространства. Колоннады могут быть отдельно стоящими или частью более крупного сооружения. Распространенные в египетском, греческом и римском архитектурном дизайне, их использование создает визуальный ритм и создает ощущение величия.Со временем столбцы стали классифицироваться по стилю прописной буквы в верхней части. Гладкие и неукрашенные колонны Doric уступают место более сложным стилям: завиткам Ionian и горельефам Corinthian .

Греческие и римские капители: Верхний ряд: дорический. Средний ряд: ионный. Нижний ряд: коринфский и композитный ионический коринфский. Классические ордена, гравюра из Энциклопедии т. 18. Общественное достояние.

Парфенон, греческий храм мифической богини Афины, был построен в пятом веке до нашей эры в Афинах и является частью более крупного сообщества сооружений в Акрополе.Все они считаются вершинами классической греческой архитектуры. Дорические колоннады проходят через все стороны Парфенона, внешней границы очень упорядоченного внутреннего плана этажа.

Парфенон, Афины, Греция. 447 г. до н. Э. Цифровое изображение Kallistos под лицензией Creative Commons

План Парфенона. Лицензировано Creative Commons.

Другой пример – колоннада, окружающая площадь Святого Петра в Ватикане, Рим.

Джан Лоренцо Бернини, Колоннада на площади Святого Петра, Ватикан. 1656–67. Фото Д.Ф. Малан. Лицензировано Creative Commons.

Колоннада также является частью нашего современного окружения. Парки и другие общественные места используют их с тем же эффектом: обеспечивая визуальную и материальную стабильность на больших участках открытого пространства.

Современная колоннада. Изображение: Кристофер Гилдоу. Используется с разрешения.

Развитие арки arch дало архитектуре новые альтернативы конструкции столбов и перемычек.Арки появились еще во II тысячелетии до нашей эры в кирпичной архитектуре Месопотамии. Они придают стенам прочность и устойчивость без массивных столбов и балок, поскольку их конструкция сводит к минимуму прилагаемую к ним поперечную нагрузку. Это означало, что стены могли подниматься выше без ущерба для их устойчивости и в то же время создавать большие площади открытого пространства между арками. Кроме того, арка придавала зданиям более органичный, выразительный визуальный элемент. Колизей в Риме (внизу), построенный в первом веке нашей эры, использует повторяющиеся арки, чтобы определить внушительное, но явно воздушное сооружение.Тот факт, что большая его часть все еще стоит сегодня, свидетельствует о внутренней прочности арки.

Колизей, Рим, Италия. Первый век н.э. Фото Дэвида Илиффа. Изображение под лицензией Creative Commons.

Римские акведуки – еще один пример того, насколько эффективно использовалась арка. Высокие и изящные арки поддерживают себя в виде колоннады и использовались для транспортировки сети водных каналов по всему Древнему Риму.

Римский акведук, ок. Первый век н.э.Изображение в свободном доступе.

Из арки произошли еще два важных события: расширение арки в линейном направлении образовало свод , заключающий в себе высокие узкие пространства с перевернутыми U-образными потолками. Сила сжатия свода требовала толстых стен с каждой стороны, чтобы предотвратить его обрушение. Из-за этого многие хранилища были расположены под землей – по сути, туннели – соединяли области более крупного здания или обеспечивали крытый транспорт людей, товаров и материалов по всему городу.

Арка, повернутая вокруг своей вертикальной оси, образует купол с изогнутым органическим ковшом пространства, отведенным для верхних частей наиболее важных зданий. Пантеон в Риме имеет купол с окулом – круглым или эллиптическим отверстием наверху, которое является единственным источником света для массивного здания.

Купол Пантеона с окулом, Рим. 126 г. н.э. Изображение в свободном доступе.

Эти элементы объединились, чтобы произвести революцию в архитектурном дизайне по всей Европе и на Ближнем Востоке в виде более крупных и сильных церквей, мечетей и даже зданий сектантского правительства.Стили меняются вместе с технологиями. Романская архитектура года была популярна почти триста лет (800 – 1100 гг. Н. Э.). Для этого стиля характерны цилиндрические или паховые сводчатые потолки, толстые стены с низкими внешними контрфорсами и квадратные башни. Здания достигли точки, когда они изо всех сил пытались выдержать собственный вес. Архитектурным решением проблемы стал аркбутан , внешняя несущая колонна, соединенная с основной конструкцией сегментированной аркой или «флаером».”

Схема аркбутана базилики Сен-Дени в Париже. Из Словаря французской архитектуры 11–16 веков (1856 г.), лицензировано Creative Commons.

Летающие контрфорсы превратились в своего рода экзоскелет, который переносил тяжелый вес каменных крыш в романском стиле через арки в землю вдали от здания. Они стали катализаторами стиля Gothic , основанного на более высоких, более тонких стенах, остроконечных арках, ребристых сводах и башнях со шпилями.Кроме того, более тонкие стены в готическом стиле позволили увеличить количество витражей и внутреннего освещения.

Церковь Сен-Дени, Франция. VII – XII вв. Н. Э. Изображение в свободном доступе

Базилика Сен-Дени во Франции (вверху) – одна из первых церквей в готическом стиле, известная своими высокими сводчатыми потолками и широким использованием витражей. Архитектура церкви стала символом самой духовности: высокие высоты, великолепно украшенные интерьеры и экстерьеры, продуманное освещение и абсолютное величие в огромных масштабах.

Дворец дожей в Венеции, Италия (на фото ниже) на протяжении тысячи лет был местом проживания политической аристократии Венецианской республики. Построенный в 1309 году н.э., его ритмичные уровни колонн и заостренных арок, разделенных фракталами по мере их подъема, уступают место сложным геометрическим узорам на фасаде из розового кирпича. Орнаментальные дополнения на верхнем крае усиливают рисунок ниже.

Дворец дожей, 1309 г. н.э., вид с площади Сан-Марко, Венеция, Италия. Изображение Марти Мустонен, лицензия Creative Commons.

ИМПЕРСКАЯ АРХИТЕКТУРА В КИТАЕ

Китайская архитектура относится к стилю архитектуры, который формировался в Восточной Азии на протяжении многих веков. Структурные принципы традиционной китайской архитектуры остались в основном неизменными. Китайский архитектурный (и эстетический) дизайн основан на симметрии, с акцентом на горизонтальную планировку и расположение объектов, которые отражают иерархию важности. Эти соображения приводят к формальным и стилистическим отличиям по сравнению с Западом и отображают альтернативы в дизайне.

Ворота высшей гармонии, Запретный город, Пекин, Китай. Фото предоставлено Эндрю и Аннемари, изображение предоставлено лицензией Creative Commons

МЕЖКУЛЬТУРНОЕ ВЛИЯНИЕ

По мере расширения сухопутных и морских торговых путей между восточными и западными цивилизациями росло влияние культурных стилей в архитектуре, религии и торговле. Самым важным из этих переходов был Шелковый путь, система маршрутов, которая развивалась на протяжении сотен лет через европейский и азиатский континенты.Вдоль этого маршрута расположены здания, в дизайне которых прослеживается межкультурное влияние.

Купол Скалы в Иерусалиме представляет собой проявление различных культурных влияний в одном здании: классическая греческая колоннада у главного входа, золотой купол и центральная башня, поддерживающая его, арки в западном стиле и красочные исламские украшения поверхности.

Купол Скалы на Храмовой горе в Старом городе Иерусалима, фото предоставлено Эндрю Шивой, изображение предоставлено Creative Commons

Дворец Лувр в Париже, некогда официальная королевская резиденция, а ныне один из крупнейших музеев мира, был основан в XII веке, но не достиг своего нынешнего вида до недавнего времени.Стиль здания – французский ренессанс, отличающийся формальной симметрией, горизонтальной стабильностью и сдержанным орнаментом. Правление Лувра выбрало дизайн стеклянной пирамиды архитектора И.М. Пея в качестве определяющего элемента для нового главного входа в 1989 году. Выбор оказался большим успехом: пирамида дополнительно определяет общественное пространство над землей и дает естественный свет и ощущение открытости для подземный вестибюль под ним.

ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Начиная с 18 века промышленная революция внесла фундаментальные изменения в сельское хозяйство, производство, транспорт и жилищный сектор.Архитектура изменилась в ответ на новый индустриальный ландшафт. До конца 19 века вес многоэтажного здания должен был поддерживаться в основном прочностью его стен. Чем выше здание, тем больше нагрузка на нижние секции. Поскольку существовали четкие инженерные ограничения на вес, который могли выдержать такие несущие стены, большие конструкции означали массивно толстые стены на первых этажах и определенные ограничения по высоте здания.

Эйфелева башня, начало строительства второй очереди, май 1888 г.Изображение в свободном доступе

Кованое железо и фрезерованная сталь стали заменять дерево, кирпич и камень в качестве основных материалов для больших зданий. Это изменение воплощено в Эйфелевой башне, построенной в 1889 году. Стоящая на четырех огромных арочных опорах, башня из железной решетки поднимается на высоту чуть более 1000 футов. Эйфелева башня стала иконой не только для Франции, но и для самой промышленности – знаменуя новую эру материалов, дизайна и методов строительства.

В Америке разработка дешевой и универсальной стали во второй половине XIX века помогла изменить городской ландшафт.Страна была в разгаре быстрого социального и экономического роста, который открывал большие возможности в архитектурном дизайне. Формировалось гораздо более урбанизированное общество, и общество требовало новых, больших зданий. К середине 19-го века центральные районы больших городов начали преобразовываться с новыми дорогами и зданиями, чтобы приспособиться к росту. Массовое производство стали было основной движущей силой строительства небоскребов в середине 1880-х годов.

Стальной каркас был установлен в фундаменты из железобетона, бетона, залитого вокруг сетки из стальных стержней (арматуры) или других матриц для повышения прочности на растяжение в фундаментах, колоннах и вертикальных плитах.

СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА

Переход к модернизму был дан с открытием школы Баухаус в Веймарской Германии. Основанный в 1919 году немецким архитектором Вальтером Гропиусом, Баухаус (дословный перевод «дом строительства») был учебным центром современного промышленного и архитектурного дизайна. Хотя сами по себе это не движение или стиль, преподаватели и персонал Баухауза отражали различные художественные точки зрения, все они рождены современной эстетикой. Отчасти это был продукт поиска новых художественных определений в Европе после Первой мировой войны.Приверженность Гропиуса принципу объединения всех искусств с упором на практическое, утилитарное применение. Эта точка зрения отвергала понятие «искусство ради искусства», уделяя особое внимание знанию материалов и их эффективному дизайну. Эта идея показывает влияние конструктивизма, аналогичной философии, развивающейся одновременно в России, которая использовала искусство в социальных целях. Баухаус просуществовал четырнадцать лет, трижды переезжал и оказал влияние на целое поколение архитекторов, художников, графических и промышленных дизайнеров и типографов.

В 1924 году Гропиус спроектировал главное здание Баухауза в Дессау. Его современная форма включает смелые линии, асимметричный баланс и стеклянные витражи. Он окрашен в нейтральные тона белого и серого цветов с акцентом на яркие основные цвета на некоторых дверях.

Баухаус в Дессау, Германия, 1925-26 годы, изображение в общественном достоянии

Фрэнк Ллойд Райт считается одним из величайших архитекторов 20 века. Райт проектировал здания, церкви, дома и школы, но наиболее известен своим дизайном Falling Water, дома в сельской местности Пенсильвании для владельца универмага Чикаго Эдгара Кауфмана.Его дизайнерские инновации включают унифицированные открытые планы этажей, баланс традиционных и современных материалов и использование консольных форм, которые расширяют горизонтальный баланс.

Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке является примером заботы Райта об органических формах и использовании пространства. Основным элементом конструкции является спиральная форма, поднимающаяся из середины консольной основной конструкции. На его изогнутых стенах выставлены картины. Посетители поднимаются на лифте на верхний этаж и осматривают работы, спускаясь по пологому холлу.Эта спираль окружает большой атриум в центре здания и куполообразный световой люк наверху.

Атриум, Музей Соломона Р. Гуггенхайма, Манхэттен, Нью-Йорк, 1959, изображение в общественном достоянии

СОВРЕМЕННАЯ И СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА

Постмодернистская архитектура началась как международный стиль, первые примеры которого обычно упоминаются как относящиеся к 1950-м годам, но не превратились в движение до конца 1970-х годов и продолжают влиять на современную архитектуру.Обычно считается, что постмодерн в архитектуре предвещает возвращение в архитектуру «остроумия, орнамента и ссылки» в ответ на формализм международного стиля.

Портлендское здание Майкла Грейвса 1982 года воплощает идею постмодернистской мысли. Отсылка к более традиционному стилю очевидна в узорчатых секциях в виде столбцов. Открытые крупномасштабные декоративные элементы встроены в наружные стены и на них, а контрасты между материалами, цветами и формами придают зданию графическое ощущение визуального остроумия.

Мы можем видеть, как архитектура активно развивается в современных работах Фрэнка Гери и Захи Хадид. Работы Гери славятся катящимися и гнутыми органическими формами. Его жесткие, беспорядочные эскизы превращаются в здания с помощью процесса автоматизированного проектирования (САПР). Они уходят корнями в постмодернизм, но склоняются к совершенно новому стилю модерна. Они имеют такое же отношение к скульптуре, как и к архитектуре. Сиэтлский музей поп-культуры – пример сложности его проектов.Его изгибы, рябь и складки движутся по пространству, а разноцветные титановые панели, украшающие экстерьер, подчеркивают этот эффект.

ЗЕЛЕНАЯ АРХИТЕКТУРА

В последнее десятилетие проявился сильный интерес к разработке «зеленой» архитектуры – проектов, включающих экологически и экологически устойчивые методы подготовки площадок, материалов, использования энергии и систем утилизации отходов. Некоторые из них просты: здания, ориентированные на юг или запад, помогают с пассивным солнечным отоплением.Другие более сложные: солнечные гальванические элементы на крыше для выработки электроэнергии в здании. Зеленые крыши сделаны из дерна и других органических материалов и действуют как охлаждающий агент, а также перерабатывают дождевую воду. Кроме того, технологические инновации в системах освещения, отопления и охлаждения сделали их более эффективными.

Филиал Публичной библиотеки Сиэтла использует зеленый дизайн. Стеклянная ненесущая стена на северной стороне обеспечивает естественное освещение. Свисающие деревянные балки крыши оттеняют резкий свет.Вся структура укрыта под зеленой крышей из дерна и более 18 000 растений с низким потреблением воды. Семь световых люков на крыше обеспечивают более естественное освещение.

Хронология архитектуры и государственного управления

Архитектура, особенно общественная архитектура, развивается в ответ на правительство и его людей. Законы, технический прогресс, символические потребности, функциональные требования и социальная эстетика также оказывают сильное влияние.Чтобы понять влияние этих влияний на архитектуру, можно понять, как и почему она меняется с течением времени.

Временная шкала, приведенная ниже, освещает некоторые из наиболее важных событий в эволюции американской архитектуры по мере ее развития вместе с нацией.

1789–1851

Александр Гамильтон был первым секретарем казначейства (1789-1795).
Фото: Министерство финансов США

В первые десятилетия новой республики U.S. Министерство финансов управляет ассигнованиями на строительство, но местные федеральные чиновники наблюдают за проектированием и строительством важных правительственных зданий, включая ранние таможни. Привлекаются известные частные архитекторы. Здания часто монументальны, что отражает мощь и авторитет правительства и отличает федеральные структуры от построенных для частного сектора.

1807

Конгресс принимает первый закон, разрешающий строительство таможни в Новом Орлеане, штат Луизиана.Выделяется 20 000 долларов. Известный архитектор Бенджамин Генри Латроб, которого сегодня часто называют «отцом американской архитектуры», был выбран для проектирования здания, которое он делал на удаленном расстоянии.

1809

Завершено строительство Новоорлеанской таможни Латроба. В этом здании одним из первых в городе был использован красный кирпич местного производства, белые колонны и отделка, а также зеленые жалюзи. Материалы и цвета вскоре становятся типичными характеристиками зданий в Новом Орлеане.Через десять лет здание было готово к замене из-за поспешного строительства и плохого фундамента.

1817

Средства в размере 50 000 долларов, выделенные на строительство таможни и общественных складов для федерального использования; эти сооружения должны быть построены в главном округе каждого штата по усмотрению министра финансов (в то время Уильяма Х. Кроуфорда) для безопасного и удобного сбора доходов.

1832

Конгресс санкционирует строительство таможни в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс.Первоначальные ассигнования составляют 15000 долларов, но этих средств недостаточно для удовлетворения новых требований Министерства финансов США в отношении противопожарных конструкций. Окончательная стоимость более чем вдвое превышает первоначальные ассигнования.

1833

Построенный между 1834 и 1836 годами Роберт Миллс спроектировал этот особняк в стиле греческого возрождения в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс.

Роберт Миллс проектирует здание таможни в Нью-Бедфорде, а также три других здания в Новой Англии, что является одним из первых правительственных примеров стандартизированного строительства.Эти стандартизированные здания образуют образец проектирования и надзора для федеральной строительной программы в последующие годы.

1836

Роберт Миллс, архитектор многих федеральных зданий в Америке XIX века.

Президент Эндрю Джексон назначает Роберта Миллса архитектором общественных зданий в Вашингтоне, округ Колумбия.Позже он станет руководящим архитектором Министерства финансов США.

1836–1869

Начало строительства автострады U.С. Здание казначейства. Его строительство длится 33 года, и сегодня это самое старое здание ведомства в Вашингтоне. Великолепный образец стиля греческого возрождения, здание оказало большое влияние на дизайн других правительственных зданий.

Первыми будут построены восточное и центральное крылья, завершенные в 1842 году. Их спроектировал Роберт Миллс. Дополнительные крылья, юг и запад, добавлены в 1860 и 1864 годах соответственно. Томас Астик Уолтер – дизайнер, при участии Амми Б. Янга и Исайи Роджерса.Последнее дополнение, северное крыло, было завершено в 1869 году; Альфред Б. Мюлетт работает архитектором.

1852

Портрет Амми Б. Янга, первого руководящего архитектора Министерства финансов США.

Бюро строительства учреждено министром финансов для координации и контроля федеральных проектных и строительных проектов.

Амми Б. Янг становится первым архитектором, получившим название «Архитектор-супервайзер». Со временем бюро стало называться Офис архитектора-надзирателя.Янг возглавлял офис до 1861 года, когда гражданская война остановила строительство.

1853

Министр финансов Джеймс Гатри докладывает Конгрессу об инвентаризации зданий, находящихся в федеральной собственности: двадцать четыре здания, девять из которых приобретены у частных лиц. Для пятнадцати дополнительных зданий выделено финансирование, и они ожидают строительства.

1853–1858

Оуэн Б. Пикетт, Таможня США, Норфолк, Вирджиния

Оуэн Б.Построена американская таможня в Пикетте, Норфолк, Вирджиния. Он заменяет оригинальный особняк, построенный в 1819 году. Амми Б. Янг, главный архитектор Казначейства, спроектировал здание в архитектурном стиле классического римского храма. Знаменитый земельный участок – участок под новую таможню – был куплен за 13 500 долларов.

1855–1858

Ричмондская таможня VA стоит среди руин.
Изображение из коллекции стеклянных негативов времен Гражданской войны Библиотеки Конгресса США.

Льюис Ф.Пауэлл-младший, здание суда США, Ричмонд, Вирджиния, построено; он остается самым старым зданием суда в инвентаре GSA. Амми Б. Янг, главный архитектор Казначейства, проектирует впечатляющую структуру в итальянском стиле. Здание суда – одно из двух зданий в исторической части Ричмонда, которые пережили пожары, устроенные эвакуирующейся армией Конфедерации в последние дни гражданской войны.

1864

Конгресс принимает акт, утверждающий назначение архитектора-надзирателя в строительном отделении Министерства финансов; последующий закон финансирует позицию до 1872 года.

1871

Офисное здание Дуайта Д. Эйзенхауэра, Вашингтон, округ Колумбия
Фото: Кэрол М. Хайсмит

Альфреду Б. Маллетту поручено спроектировать здание государственного, военного и военно-морского ведомства в Вашингтоне, округ Колумбия. (ныне административное здание Дуайта Д. Эйзенхауэра).

Построенное в четыре этапа, это здание заменяет два существующих административных здания, которые стояли к западу от Белого дома. В южном крыле (1871-1875) размещается Государственный департамент.В восточном крыле (1872–1879) размещается военно-морское ведомство. В северном (1879–1882), западном и центральном крыльях (1884–1888) размещается военное ведомство.

Иллюстрация, показывающая расположение каждого крыла административного здания Эйзенхауэра

1873

Старое почтовое отделение в Вашингтоне, округ Колумбия, спроектировано Уиллоуби Дж. Эдбруком, главным архитектором Министерства финансов США, в стиле романского возрождения.
Фото: Кэрол М. Хайсмит

Финансовая паника 1873 года привела к шестилетней депрессии в Северной Америке и Европе.Многие факторы сходятся, чтобы вызвать панику: чрезмерное расширение американской железнодорожной системы, резкое падение цен на серебро и бегство на Уолл-стрит, из-за которого Нью-Йоркская фондовая биржа закрывается на 10 дней.

Депрессия сказывается на федеральной строительной программе. Здания в стиле Второй Империи внезапно кажутся слишком величественными и дорогими в эпоху тяжелых экономических времен. Менее декоративный стиль романского возрождения, характеризующийся массивными каменными стенами с грубой текстурой, округлыми арками и квадратными башнями, становится популярным для федеральных зданий, построенных в 1880-х годах.

1893

Закон Тарсни проходит в Конгрессе. Это позволяет Министерству финансов получать услуги архитекторов, занимающихся частной практикой. Впервые с момента основания страны частные архитекторы могут претендовать на получение крупных федеральных проектных заданий.

В конечном итоге за время действия Закона Тарсни было построено более 30 зданий. Одним из самых знаковых зданий, построенных в соответствии с Законом Тарсни, является здание таможни Александра Гамильтона в Нью-Йорке архитектором Кассом Гилбертом.

Дворец механических искусств и лагуна на Всемирной Колумбийской выставке, Чикаго, Иллинойс.
Фото: Фрэнсис Бенджамин Джонстон / Библиотека Конгресса

Успех Всемирной Колумбийской выставки в Чикаго в 1893 году укрепляет признание неоклассицизма как в архитектурных, так и в общественных кругах.

Миллионы посетителей восхищаются четырнадцатью «величественными зданиями», расположенными вокруг огромного светоотражающего бассейна. Поскольку здания «покрыты штукатуркой Парижа и выкрашены в белый мел, [им дали] прозвище« Белый город ».” Грандиозный масштаб, симметрия, сложный орнамент и классические детали этих зданий вскоре повлияют на дизайн федеральных зданий. Ярмарка, ставшая первым масштабным проявлением движения «Красивый город», изменит общественную архитектуру на следующие пятьдесят лет.

1897

Джеймс Нокс Тейлор становится главным архитектором в октябре. Он первый архитектор, выбранный в соответствии с Законом о государственной службе. Проекты под его руководством выполнены в классическом стиле: монументальные входы, большие общественные вестибюли, фасады из белого известняка или мрамора.Тейлор занимал этот пост до 1912 года, на пять лет дольше, чем кто-либо из его предшественников. За это время штат главного архитектора вырастет со 150 до 251. Количество построенных за это время зданий увеличится на 133 процента.

1906

Принятие Закона об американских древностях, позволяющего президенту объявлять достопримечательности, строения и другие объекты, представляющие исторический или научный интерес, национальными памятниками. Это первый закон, устанавливающий, что археологические раскопки на государственных землях являются важным общественным ресурсом.

1912

Закон Тарсни отменен по иску о чрезмерных расходах, связанных с проведением конкурсов на проектирование для частных архитектурных фирм.

1913

Конгресс создает Комиссию по общественным зданиям для разработки рекомендаций по стандартизации и оптимизации процесса управления зданиями.

1915

Джеймс А. Ветмор становится исполняющим обязанности главного архитектора Казначейства, занимая эту должность почти двадцать лет.Хотя по профессии Уэтмор был юристом, его управленческие способности и знание законодательных процессов были таковы, что министерство финансов не назначило ему постоянную замену.

1926

Грейт Плаза, Федеральный треугольник. Строительство Большой площади с отделением почты на 13-й и D-стрит (ок. 1920 – ок. 1950)
Фото: Библиотека Конгресса, Отдел эстампов и фотографий, Коллекция Теодора Гыдчака, [номер репродукции, например, LC-H824-0224]

Проходит Закон 1926 года об общественных зданиях (Закон Эллиота-Фернальда); санкционирует 50 миллионов долларов на строительство федеральных зданий в Вашингтоне, округ Колумбия.Это включает в себя развитие неоклассического Федерального треугольника, самой амбициозной федеральной строительной кампании на сегодняшний день. Закон также предусматривает выделение 150 миллионов долларов на строительные проекты за пределами округа Колумбия.

1929

Фондовый рынок рушится, и начинается Великая депрессия. Поскольку многие американцы не имеют работы, программа общественных зданий рассматривается как потенциальный источник занятости.

1930

Закон Киза-Эллиотта, поправка к Закону о общественных зданиях 1926 года, проходит.Законопроект предоставляет секретарю казначейства расширенные полномочия по заключению контрактов на оказание услуг с частными архитекторами. Американский институт архитекторов (AIA) начинает согласованные лоббистские усилия по реорганизации Управления архитектора-надзирателя в управляющую организацию и прекращения своих федеральных обязанностей по проектированию зданий. Кампания AIA в основном не увенчалась успехом, поскольку правительство сохраняет ответственность за дизайн для более мелких проектов, присуждая частным фирмам только более крупные комиссионные.

Конец 1920-х –

Начало 1930-х годов

Федеральное здание Джоэла Соломона и здание суда США, Чаттануга, Теннесси
Фотография: Кэрол М. Хайсмит

Частный сектор начинает охватывать современные архитектурные идеалы и новые строительные технологии. Примеры включают Рокфеллер-центр (ассоциированные архитекторы) в Нью-Йорке и здание Общества сберегательного фонда Филадельфии (Howe and Lescaze) в Филадельфии.

В течение 1930-х годов правительство приступило к плодотворной программе строительства, и федеральные здания по всей стране планируются и строятся.Многие здания по-прежнему отражают традиционные стили, хотя в них все больше ощущается влияние движения раннего модерна. Новый архитектурный стиль, используемый в основном для государственной архитектуры, эффективно сочетает классицизм и модернизм. Упрощенные неоклассические формы сочетаются со стилизованными узорами в стиле ар-деко. Этот новый стиль общественного здания сегодня поочередно известен как «раздетый классицизм», «голодный классицизм» или «PWA Modern» в знак признания Управления общественных работ, которое курировало многие такие проекты.

1931

Кэсс Гилберт, американский архитектор
Фото: Харрис и Юинг

Кассу Гилберту поручено спроектировать здание суда США на Фоли-сквер в Нью-Йорке (ныне здание суда США по имени Тергуд Маршалл). Это один из первых федеральных небоскребов, построенных в Америке. Строительство начинается в июле 1932 года и длится три с половиной года. Гилберт умирает во время строительства здания; его сын, Касс Гилберт-младший, берет на себя надзор за завершением строительства.

1933

В Министерстве финансов США создается Отдел закупок, а Управление архитектора-надзирателя передается и переименовывается в Отдел общественных работ. AIA продолжает лоббировать, чтобы частные архитекторы получали больше федеральных контрактов на проектирование.

1935

Конгресс принимает Закон об исторических местах, который «провозглашает, что национальная политика заключается в сохранении для общественного пользования исторических мест, зданий и объектов национального значения для вдохновения и на благо народа Соединенных Штатов.”

Закон создает программы для исследования, инвентаризации и организации исторических мест.

1939

Отделение общественных работ выводится из Министерства финансов США и становится частью Управления общественных зданий Федерального агентства работ. Конец Управления архитектора-контролера Казначейства знаменует собой начало новой эры в федеральном проектировании и строительстве зданий.

1938-1943

Конгресс принимает Закон об ассигнованиях на чрезвычайную помощь, и президент Франклин Д.Рузвельт подписывает это законом. Затем президент Рузвельт издает Указ № 7034 о создании Администрации хода работ (WPA). WPA стремится обеспечить работой миллионы безработных американцев.

Среди множества других проектов WPA обеспечивает финансирование множества проектов общественных зданий, включая здания судов, аэропорты и федеральные офисные здания. Они частично финансируются правительством штата и местными властями, которые обеспечивают 10-30% финансирования.

1947

Учитывая критический спрос на офисные помещения после Второй мировой войны, Комиссия Гувера определяет необходимость централизованной службы поддержки для федерального правительства, «самого гигантского бизнеса на земле», и рекомендует создать Управление общих служб.

1949

Печать Управления общих служб (GSA)

Принятие Закона о федеральном имуществе и административных услугах. Создается Управление общих служб США (GSA), в которое входит Служба общественных зданий, подразделение, отвечающее за проектирование, строительство и управление федеральными зданиями.

Закон снова разрешает привлечение частных архитекторов к проектам общественных зданий.

1951–1952

Строительство завершается двумя очень влиятельными модернистскими работами: Lakeshore Apartments Людвига Миса ван дер Роэ в Чикаго и Скидморе, Рычажный дом Owings & Merrill’s в Нью-Йорке.Обе архитектурные фирмы позже спроектировали здания для GSA.

1959

Закон об общественных зданиях 1959 года. GSA берет на себя ответственность за федеральное строительство, прекращая неудачные попытки аренды и покупки.

1961–1962

Президент Джон Ф. Кеннеди создает специальный комитет по федеральным офисным помещениям. Изданы «Руководящие принципы федеральной архитектуры», поощряющие «лучшую современную американскую архитектурную мысль» к проектированию новых федеральных зданий.Он также выступает за включение изящных искусств, предпочтительно живущих американских художников, где это уместно.

Дэниел П. Мойнихан, сенатор от Нью-Йорка, получил признание идей в отчете, который стал «пробным камнем» для обсуждения федеральных зданий.

1962

Первая официальная фотография Белого дома первой леди Жаклин Кеннеди, 1961 год.
Фото: Марк Шоу

Первая леди Жаклин Кеннеди проводит первые годы президентства своего мужа, восстанавливая великолепие и историю Белого дома.14 февраля 1962 года на канале CBS выйдет «Экскурсия по Белому дому с миссис Джоном Ф. Кеннеди». Приблизительно 56 миллионов американцев смотрят ее рассказ об истории Белого дома и необходимости сохранения исторического наследия.

Позже в том же году миссис Кеннеди начинает использовать свое положение и значительные силы убеждения, чтобы спасти рядные дома на Лафайет-сквер от бала разрушителей. Она пишет администратору GSA Бернарду Л. Бутину, прося его «[сохранить] ощущение XIX века на площади Лафайет» и что она «так твердо убеждена, что Белый дом должен подавать пример в сохранении прошлого нашей страны.”

Метрополис
Стеклянная мозаика Сеймура Фогеля. 1967
Находится в Федеральном здании Джейкоба К. Джавитса / Суда международной торговли, Нью-Йорк, NY
. Фото: Кэрол М. Хайсмит

Интеграция искусства в общественные здания признана администрацией Кеннеди как приоритетная с упором на скульптуру и фрески.

1963

Федеральное здание Роберта К. Уивера, Вашингтон, округ Колумбия. Марсель Брейер, архитектор.
Фото: Кэрол М. Хайсмит

Начинается строительство штаб-квартиры Министерства жилищного строительства и городского развития (HUD) в Вашингтоне, округ Колумбия (позже названного Федеральным зданием Роберта К. Уивера). В этот период архитектор здания Марсель Брейер привносит в Америку европейский модернизм, создавая основу для движения современной архитектуры в США.

1964

Ведется строительство Федерального центра, Чикаго, штат Иллинойс. Вид на северо-запад.
Фото от 28 мая 1964 года.

Завершено строительство на ранней стадии Федерального центра в Чикаго; в конечном итоге он состоит из трех зданий: Федеральное здание Джона К. Ключинского; Почтовое отделение кольцевой станции; и Эверетт М. Дирксен в здании суда США.

Простой, пропорциональный дизайн из стали и стекла олицетворяет минималистский архитектурный подход, избранный его архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ, который считается одним из величайших архитекторов 20 века.

1964

Леди Берд Джонсон сажает анютины глазки на глазах у секретаря Стюарта Удалла и других.
Фото: Библиотека LBJ, фото Роберта Кнудсена

Президент Линдон Б. Джонсон инициирует Программу благоустройства федеральных зданий с целью улучшения внешнего вида федеральных зданий и их территории.

Президент Джонсон и его жена леди Берд Джонсон сыграли важную роль в принятии Закона об благоустройстве автомагистралей в 1965 году.Он накладывает ограничения на рекламу на рекламных щитах и способствует эстетическому рассмотрению ландшафтов вдоль американской системы автомагистралей.

1966

Конгресс принимает Закон о сохранении национальной истории, заявляя, что «дух и направление нации основаны на ее историческом наследии». Закон создает Национальный регистр исторических мест, государственные учреждения по сохранению исторических памятников и федеральные учреждения по сохранению памятников, а также Консультативный совет по сохранению исторического наследия.Устанавливается формальная основа, которая требует от федерального правительства учитывать влияние своих обязательств на культурные ресурсы.

1968

Принятие Закона 1968 года об архитектурных барьерах. Требует, чтобы объекты, финансируемые из федерального бюджета, были доступны для людей с ограниченными возможностями. Это один из первых федеральных законов, решающих эту проблему. GSA отвечает за отчетность о деятельности агентства в поддержку этого закона.

1969

U.S. Здание налогового суда, Вашингтон, округ Колумбия
Здание считается одним из самых сложных и удачных образцов модернизма в Вашингтоне.

Начало строительства Налогового суда США в Вашингтоне, округ Колумбия. Здание является прямым результатом «Руководящих принципов федеральной архитектуры», изданных Специальным комитетом по федеральным офисным помещениям по просьбе президента Джона Ф. Кеннеди в 1962 году.

Модернистский дизайн главного архитектора Виктора Ланди приветствуется как образец «подлинного классицизма.»Посмотрите документальный фильм Центра исторических зданий: Виктор Ланди: Скульптор космоса .

Принятие Закона о национальной экологической политике. Энергосбережение становится приоритетом для федеральных зданий.

1972

Большой штат Мэн
Бронзовая скульптура Нины Катчадурян
Сухопутный порт въезда, Ван-Бюрен, ME
По заказу программы «Искусство в архитектуре»

GSA устанавливает программу «Искусство в архитектуре», признавая важность публичного искусства в зданиях федерального значения.

Программа поручает американским художникам создавать публично масштабируемые и постоянно установленные произведения искусства для федеральных зданий по всей стране. GSA выделяет половину одного процента от предполагаемых затрат на строительство новых зданий и модернизацию существующих зданий по заказу художников.

1974

Принятие Закона о жилищном и общинном развитии 1974 года. Создает «Раздел 8» арендного жилья для малообеспеченных арендаторов. Закон также учреждает Национальный институт строительных наук с миссией «служить связующим звеном между правительством и частным сектором».”Миссия института в интересах общества состоит в том, чтобы служить народу, поддерживая достижения в области строительной науки и технологий для улучшения антропогенной среды.

1975

Федеральное здание Норриса Коттона в Манчестере, штат Нью-Хэмпшир, представляет собой прототип энергоэффективного здания с солнечными батареями и несколькими различными механическими системами и системами освещения.

Построены два федеральных здания с применением энергосберегающих технологий:

Здание суда США и Федеральное здание в Уиллиамспорте, штат Пенсильвания; Архитектор: Burns & Loewe
Норрис Коттон Федеральное здание в Манчестере, штат Нью-Хэмпшир; Архитектор: Исаак и Исаак.

1976

Принятие Закона о совместном использовании общественных зданий. Он поощряет размещение коммерческих, культурных, образовательных и развлекательных объектов и мероприятий в общественных зданиях.

В федеральных зданиях разрешено коммерческое и служебное использование в целях оживления деловой жизни.

1990

GSA Design Awards учреждено в качестве награды за высокое качество федерального дизайна. Премия Design Awards отмечает достижения архитекторов, инженеров, ландшафтных архитекторов, градостроителей, дизайнеров интерьеров, художников, защитников природы и защитников природы, которые создают и охраняют национальные достопримечательности.

Фотография президента Джорджа Х.В. Буш подписывает Закон об американцах с ограниченными возможностями 1990 года на Южной лужайке Белого дома. Слева направо, сидят: Эван Кемп, председатель Комиссии по равным возможностям трудоустройства, Джастин Дарт, председатель Президентского комитета по трудоустройству людей с ограниченными возможностями. Слева направо, стоят: преподобный Гарольд Уилке и Свифт Паррино, председатель Национального совета по вопросам инвалидности, 26.07.1990.

Принято

Закона об американцах с ограниченными возможностями. Президент Джордж Х.У. Буш проводит самую крупную в истории церемонию подписания на южной лужайке Белого дома. Этот знаковый закон о гражданских правах не только объявляет дискриминацию в отношении людей с ограниченными возможностями незаконной, но также устанавливает Стандарты доступного дизайна (с поправками, снова внесенными в 2010 году).

Эти стандарты и технические спецификации обеспечивают основу для обеспечения доступности зданий для людей с ограниченными возможностями. Они также включают подробные инструкции, как сделать исторические здания доступными.

1992

Принятие Закона об энергетической политике 1992 года. Он призывает к созданию новых стандартов энергоэффективности зданий, а затем требует, чтобы новые федеральные здания соответствовали им. Новое строительство частных домов и другого жилого жилья, подлежащего ипотеке, застрахованной в соответствии с Национальным жилищным законом, также должно соответствовать стандартам.

1994

Создана программа GSA Design Excellence. Отдельные здания федерального значения спроектированы мастерами современной архитектуры.

1999

Инициатива

GSA «Первые впечатления» создана для восстановления входов и вестибюлей федеральных зданий, улучшая впечатления от входа как для посетителей, так и для сотрудников.

2003

Задуманная Купером Хьюиттом, Национальная премия в области дизайна была учреждена в знак признания значительных и устойчивых достижений в американском дизайне.

2009

Закон о восстановлении и реинвестировании Америки от 2009 года, пакет экономических стимулов, подписан президентом Бараком Обамой, инвестировав беспрецедентный 1 доллар.665 миллиардов долларов на модернизацию 150 исторических зданий GSA.

коз и газировка:

NPR

Плакат «Essential», созданный Марвином Мадариагой, проецируется на здание больницы в Нью-Йорке. Он был отправлен на открытый конкурс арт-группы Amplifier для пандемического искусства. Жан Сондеран / Просветитель скрыть подпись

переключить подпись Жан Сондеран / Просветитель

Это изображение медсестры со сложенными вместе в молитве руками.Жирным шрифтом под ее руками написано: «Благослови целителей».

Иллюстрация, созданная художником Марвином Мадариагой, была опубликована в социальных сетях. Некоторые люди повесили его в окне своего дома. И это было спроектировано на стороне здания в центре Нью-Йорка.

В кризисных ситуациях со здоровьем люди уже давно обращаются к искусству, чтобы информировать и вдохновлять. Во время эпидемии СПИДа 1980-х годов слова «тишина = смерть» печатались на плакатах, значках и заплатках.А во время кризиса, вызванного вирусом Эбола в 2014 году, фрески со слоганом «Эбола реальна» были раскрашены по всей Западной Африке.

Пандемия коронавируса ничем не отличается. Две организации, Организация Объединенных Наций и художественная группа Amplifier, в марте начали независимые кампании, предлагая художникам представить работы, посвященные коронавирусу. Спустя десятки тысяч представленных работ группы теперь демонстрируют публике избранные произведения.

Работы Мадариаги были отправлены в Amplifier, который координировал некоторые из знаковых плакатов во время Марша женщин в Вашингтоне в 2016 году.

«Во времена неопределенности искусство – это больше, чем красота или украшение – это инструмент. Искусство может лечить, искусство может спасать жизни, искусство может объединять нас – даже когда мы разлучены», – говорит Аарон Хьюи, основатель Amplifier. «Это может быть компас, который проведет нас через шторм».

Заявление в ООН. «Чрезвычайно необходимо оставаться в наших домах, чтобы избежать распространения COVID-19, точно так же, как необходимо поддерживать постоянную личную гигиену», – пишет Ноэлия Белен Легуисамон в записке своего художника. Ноэлия Белен Легуисамон скрыть подпись

переключить подпись Ноэлия Белен Легуисамон

В марте ООН опубликовала открытый бриф или запрос , с призывом к художникам создавать «краткие и впечатляющие визуальные эффекты, чтобы помочь поделиться жизненно важной информацией о COVID-19.«

» На самом деле идея заключалась в том, чтобы попытаться приобщиться к творческому сообществу, попытаться помочь выявить, интерпретировать и усилить сообщения, которые обеспечивали безопасность людей », – говорит Давда Джобарте из ООН, которая помогла организовать кампанию.

С тех пор он получил почти 17 000 дизайнов от художников из 143 стран, от фотографии до анимации, от графического дизайна до нарисованных от руки плакатов.

Некоторые заявки сосредоточены на единстве. В одном из них , Мексиканская художница Лиза Салдивар изображает фасад многоквартирного дома, в то время как толпа людей разговаривает.Надпись обрамлена пузырьковыми буквами: «Доброта не отменяется».

Материал для Amplifier под названием «Позитивная пропаганда». Дас Франк скрыть подпись

переключить подпись Дас Франк

В других материалах, например, от русской художницы Ирины Чайцыной, подчеркиваются важные сообщения о здоровье.На ее иллюстрации изображены люди, которые занимаются физическими упражнениями и рисуют, произнося телом слова «оставайся дома».

Коронавирус: узнайте симптомы

После того, как 14 апреля закончился прием заявок, ООН провела оценку проектов, чтобы убедиться, что они продвигают точную информацию о здоровье в соответствии с рекомендациями Всемирной организации здравоохранения по безопасности. 30 апреля он разместил проверенные изображения на онлайн-портале и теперь поощряет людей просматривать изображения, загружать и делиться ими.Денежного приза нет, но ООН разместит некоторые работы в своих социальных сетях.

Кампания

Amplifier имела несколько иное задание. 8 мая он завершил кампанию, призывающую художников создавать визуальные эффекты, способствующие психическому здоровью и благополучию в условиях пандемии. Он также призвал к созданию произведений искусства, изображающих жизнь после изоляции.

Подача на Усилитель. «Эта работа показывает любовь, дружбу и общность, которые преодолевают дистанцию, которую мы должны оставить между собой в нашей борьбе за сокращение распространения COVID-19», – пишет Карл Козье в записке своего художника. Holy Moly UK скрыть подпись

переключить подпись Holy Moly UK

С тех пор было получено более 10 500 заявок, причем 100 участников были отобраны для получения индивидуального денежного приза в размере 1000 долларов США. Как и в ООН, избранные изображения также доступны на веб-сайте Amplifier, чтобы люди могли бесплатно скачать их и поделиться ими.

Amplifier делает шаг вперед, превращая некоторые из представленных работ в серию паблик-арт-инсталляций в городах по всему миру в партнерстве с арт-группой The Illuminator. Плакат медсестры Мадариаги проецируется не только на здание в Нью-Йорке, но и на здании на Оксфорд-стрит в Лондоне.

Прохожие фотографируют инсталляции и выкладывают их в социальные сети. «Это так круто», – пишет пользователь Instagram @where_bry_at о проекции, изображающей чернокожего медицинского работника в маске.«Мне нравится сообщение, представление и поддержка».

Высоко оценивая усилия, Глен Новак, директор Центра здравоохранения и информирования о рисках и профессор рекламы в Университете Джорджии, говорит, что подобные кампании в области паблик-арта могут помочь донести важные сообщения о кризисе в области здравоохранения. В качестве примера он приводит Мемориальное одеяло СПИДа. Лоскутное одеяло, впервые созданное в 1987 году, представляет собой обширное лоскутное одеяло из более чем 50 000 панелей, увековечивающих жизни жертв эпидемии и помогающих общественности осознать реальность кризиса.

В отличие от других видов сообщений, искусство красочно, увлекательно и провокационно, – говорит Новак. И по этой причине он может особым образом «привлекать внимание людей».

Документ для Amplifier под названием «В твоих руках». Джен Блумер скрыть подпись

переключить подпись Джен Блумер

Материал для Amplifier под названием «Лучшее будущее впереди».” Джаред Яззи скрыть подпись

переключить подпись Джаред Яззи

Художник Джеймс Кукс, представленный ООН, пишет, что его плакат «передает необходимость мытья рук, изображенный на американском языке жестов.” Джеймс Кук скрыть подпись

переключить подпись Джеймс Кук

Представление в ООН. Художник пишет, что дизайн привлекает внимание к цифровым связям «как к позитивному способу поддержания близких и заботливых связей с членами семьи.” Nubefy Design для всех скрыть подпись

переключить подпись Nubefy Design для всех

Заявка для Amplifier под названием «Mask Up». Лиза Воллрат скрыть подпись

переключить подпись Лиза Воллрат

Представление в U.Н. «Наблюдение за добрыми действиями производит окситоцин, который иногда называют« гормоном любви », который помогает снизить кровяное давление и улучшить общее состояние здоровья сердца. Окситоцин также повышает нашу самооценку и оптимизм», – пишет Фрэнки Бекли в заметке художника. . Фрэнки Бекли скрыть подпись

переключить подпись Фрэнки Бекли

25 самых влиятельных произведений американского протестного искусства после Второй мировой войны

DS: Вопросы мира искусства и денег не так уж интересны.В искусстве много денег. Есть много людей, которые используют свои деньги, чтобы попытаться изменить мир определенным образом. А чтобы заниматься искусством, нужны деньги. Некоторые люди более охотно выполняют работу, которая ничего не ставит перед собой, потому что, как ранее говорила Кэти, они беспокоятся о том, чтобы устроиться на преподавательскую работу. К счастью, Кэти решила делать то, что ей нужно.

Я думаю, что вопрос о том, как происходят изменения и какие изменения вы пытаетесь осуществить, очень важен. Часть Forensic Architecture была великолепна.Я рад, что это способствовало успеху Кандерса, это фантастика. Но если наша лакмусовая бумажка состоит в том, что мы сделали A и B, произошли – я имею в виду, , можете ли вы сказать, что Freedom Riders напрямую привели к краху Джима Кроу? Нет, не можете, но вы можете сказать, что это имело решающее значение для движения за гражданские права, которое развивалось. Точно так же вы не можете сказать, что работа Эмори Дугласа напрямую переведена на Black Lives Matter, но вы можете сказать, что без этой работы и иконографии поколение, которое пришло позже и задумывалось о системных изменениях, не имело бы того же основания, чтобы выстоять. на.

Когда Ширин сказала, что Америка становится все больше похожей на Иран: «Я искренне уважаю точку зрения человека, жившего в стране, где предполагается, что если вы скажете определенные вещи, правительство может исчезнуть или убить вас». Это отличается от современных США.Но давайте будем реальными: в Соединенных Штатах право собственности на людей и принуждение людей делать с ними все, что они хотят, было совершенно нормальным явлением в течение первых 80 лет. Для линчевателей было совершенно нормально убивать людей, а затем предстать перед судом и даже признавать то, что они сделали, но затем говорить: «Послушайте, мы белые люди, это то, что мы делаем, мы крутые, не так ли?» Вот что такое Америка.Искусство, которое меня больше всего интересует, бросает вызов нашим основополагающим предположениям – будь то , это кризис СПИДа, война во Вьетнаме или движение за гражданские права. Искусство, которое меняет представления людей, помогает им более прозорливо видеть мир, в котором мы живем, и то, как он может измениться. Независимо от того, существует ли эта работа в революционной газете или на улицах, существует ли она для обеспечения водой жителей Флинта или в музейном пространстве – как работа Джейкоба Лоуренса, которую я номинировал, которая бросает вызов тому, как люди видят порабощенных людей.Идеи имеют огромное значение в зависимости от того, где вы стоите. Вы укрепляете статус-кво или оспариваете какое-то фундаментальное предположение о том, как мы видим себя?

CO: Одна из вещей, которые Dread сказал, что действительно важно, заключается в том, что даже если мы все здесь, в наших маленьких оконных коробках на Zoom во время чертовой пандемии, – что такое коллективность? Что дело не обязательно в едином голосе или, так сказать, в подобном, но в коллективности.Речь идет о нас как о художниках, кураторах, мыслителях и писателях, поскольку мы начинаем формировать мнение о времени, в котором живем. Я преподаю и преподаю уже 30 лет. Я постоянно слышу проблемы молодых людей, потому что я регулярно общаюсь с людьми в возрасте от 18- до лет. Они действительно, действительно чувствуют, что быть художником больше не имеет значения. Меня расстраивает, что многие из их мнений похожи на: «Боже мой, это все слишком, понимаешь?» Между изменением климата, глобальным потеплением и расизмом, вы знаете, они просто думают: «Что я могу добавить к этому?» Я постоянно говорю им, что речь идет о коллективности по отношению к вам, индивидуально отвечая на вопросы, которые важны для вас и затем пытаюсь создать представление внутри этого.Это то, что мы должны помнить, что это немного оптимизма в невероятном море бедствий, так сказать.

RH: Это действительно душераздирающе. Ужас, когда вы упомянули «Всадников свободы», я думал о том, как они, готовясь к сидячим забастовкам, выполняли имитационные сценарии. Они и другие правозащитники репетировали такие вещи, как, например, когда кто-то пускал дым им в лицо или разбивал тарелку о землю. И я думаю о хореографии, необходимой для подготовки к этим действиям.Кэти, мне так любопытно, как мы говорим о творчестве и как мы говорим об искусстве в мире, потому что эти молодые люди творчески мыслили способами, которые, возможно, отличались от художников, но все же были аналогичны. Мы живем в тот момент, когда мы видим, как люди всех возрастов спрашивают, что они могут делать по-другому. Но также – как выглядит мир без художников? Никто не хочет жить в этом мире, даже если мы смотрим Netflix весь день. Все, что мы делаем, чтобы оставаться в здравом уме, особенно во время этой пандемии, сводится к тому, чтобы стать художниками.

SN: Это заставляет меня думать об Иране после революции, где, вы знаете, мы сразу же были в состоянии войны с Ираком, у нас было это ужасное правительство, мы были изолированы от мира, экономика была кошмаром, было угнетение , не было свободы слова. И, как ни странно, полностью активировалось культурное сообщество. Это было действительно невероятно. Он создал эту процветающую культуру . Кризис – а мы сейчас сталкиваемся со всеми видами кризисов, социальных, политических, экологических – на самом деле очень способствует созданию великого искусства.Это момент перемен в американском обществе. Для тех молодых студентов, которые разочарованы, учитывая все, что мы переживаем – и вы знаете, даже я в течение этих последних шести месяцев сомневался в ценности того, чтобы быть художником. Неудивительно, что они задают эти вопросы. Но я очень оптимистичен в отношении того, что эта среда будет способствовать более радикальной работе и переосмыслению того, что такое искусство, помимо галерей и музеев. Найти способы, с помощью которых художники будут более вовлечены в это общество, в свои сообщества и будут намного более эффективными, чем мы раньше.

TLF: Никил, вы редактор и писатель, но недавно вы выиграли праймериз от Демократической партии и заняли место в Сенате штата Пенсильвания, что станет вашим первым политическим постом. Не могли бы вы рассказать нам немного о своей точке зрения?

NS: Персонал Художественного музея Филадельфии только что организовал профсоюз государственного сектора. И факультет, в который входят дополнительные преподаватели Университета искусств в Филадельфии, также организуют и создают профсоюзы.Я думаю, что отчасти это происходит из-за разочарования. Это говорит о том, что вы говорили, Кэти, что эти учреждения мира искусства, по сути, являются недвижимостью – что они могут чувствовать себя антидемократическими в действительно материальных смыслах, а не только в культурном отношении. Так что, если вы чувствуете, что в этом нет никакого смысла, возможно, точка на самом деле более горизонтальная. Это не . Мне нужно это сделать, мне нужно победить как артисту . Потому что вы начинаете понимать, что у победы есть цена, и только несколько человек выигрывают, и есть масса людей, которые бегают мимо.Как только вы начнете понимать это, как только вы увидите, что ваша судьба связана с другими людьми вокруг вас, я думаю, вы поймете часть радикализма, о котором говорила Ширин. Я могу говорить только как писатель и редактор – и я не застрахован от тех же сил, которые влияют на мир искусства, – но я думаю, вы начинаете чувствовать, что здесь действует определенная меритократическая ложь. Люди начинают понимать, что не только талант помогает вам добиться успеха, что вы полностью разделены своей расой, классом и статусом.Поэтому нам нужно начать захватывать институты и демонтировать их, чтобы мы могли что-то изменить.

CO: Я думаю, что это действительно важно сказать. Одна из причин, по которой люди должны идти в политику, и особенно почему люди должны голосовать, заключается в том, что если мы не будем использовать существующую демократию, которая у нас есть, в том числе демократию наших голосов как художников, то где мы в конечном итоге окажемся? Я время от времени входил в правление Музея современного искусства Лос-Анджелеса – я ушел в знак протеста давным-давно, но вернулся – и даже несмотря на то, что мои коллеги-художники критиковали меня, я действительно думаю, что если все мы будем держаться подальше из этих досок что тогда остается? Лучше ли быть активным внутри него и создавать эти беседы, чем просто поднимать руки и говорить: «Я не могу создать перемены.«Я постоянно говорю своим ученикам:« Давай, иди туда ». Посмотрите на что-то со всех сторон, потому что нет единого ответа. К сожалению, на изменения уходит очень много времени.

TLF: Мне интересно: можем ли мы определить искусство протеста по его реакции? Многие работы, перечисленные здесь, вызвали порицание или протест. Страх, Джордж Х.У. Буш сказал, что ваша первая работа с флагом [«Как правильно размещать флаг США?» (1988)] было –

DS: Disgraceful. Я подумал, что это был потрясающий комплимент.

TLF: Можем ли мы взять ответ на некоторые из этих работ и использовать его как призму, чтобы посмотреть, насколько они эффективны?

DS: В некоторых случаях мне так кажется. То, что президент Соединенных Штатов назвал произведение студента из художественной школы Среднего Запада позорным, для меня было как: «Ну, если президенту не нравится то, что я делаю, и он знает, что я существую, я хочу заниматься этим до конца своей жизни.«Но я думаю, что эта работа предвещала многое из того, о чем мы все еще говорим. Посмотрите на кого-то вроде Колина Каперника, чей протест в определенном смысле является его сокращением.

Реакция на произведение не может быть единственной лакмусовой бумажкой. Я не думаю, что Act Up существовал бы в том виде, в каком он существовал, и имел бы такой эффект, если бы не «Тишина = Смерть». Это повлияло на то, как движение появилось в мире, что действительно важно. Итак, «ответ» – это не просто реакция на подавление, это также то, как его принимает сообщество.Например, некоторые из самых интересных работ Ай Вэйвэя – это то, что китайское правительство ненавидит больше всего. В западных художественных кругах он известен как китайский диссонант, и есть способы превратить это в товар, но я думаю, что его самая интересная работа – это когда он вместе с сообществом перечислял имена всех, кто был убит из-за халатности правительства в 2008 году. Сычуаньское землетрясение. Его работа не просто подверглась критике со стороны президента, она была буквально объявлена вне закона. Это важно, но я также думаю, что есть действительно отличная работа, которая не получает такого отклика, но по-прежнему очень важна.Особенно работа, которая в различные моменты истории концентрирует идеи или понимание того, что на самом деле не было сформулировано. Вспомните песню Кросби, Стиллза, Нэша и Янга «Огайо» или песню Кендрика Ламара «Хорошо», которую люди пели во время протеста Джорджа Флойда. Есть много работы, которая вызывает резонанс, который не обязательно связан с движением, но затем становится важным.

SN: Я не был в Иране с 1996 года, потому что правительство считает мою работу проблематичной.У меня там семья, и я всегда думаю о том, как иранское правительство воспримет мою работу. Мои критики – Исламская Республика Иран, но есть и искусствоведы в западном мире. Так что на протяжении многих лет это была интересная проблема, и я научился с ней справляться. Иногда я избегаю общения со СМИ, потому что беспокоюсь за свою мать и свою семью в Иране. Мне пришлось применить самоцензуру, хотя я живу за пределами Ирана, потому что я боюсь правительства и его ответных мер.

TLF: Я хочу задать последний вопрос – возможно, он немного наивен – , но есть ли произведение искусства, которое вселяет в вас чувство оптимизма на данный момент? Многие работы, которые мы номинировали, вызывают много гнева, но также и много радости. Что приносит вам радость?

CO: Я пойду первым. На самом деле, я не собираюсь называть работу точным. Я снова думаю о нашем коллективном голосе, об этой совокупности мнений и о том, как мы размышляем о нем с помощью всех различных средств массовой информации – будь то газетная статья, роман или произведение искусства.Я с оптимизмом смотрю на то, чтобы голоса продолжали бороться за человечность и справедливость для всех. Но я не могу точно определить кусочек, потому что надеюсь, что все это каким-то образом омывает нас.

SN: Я не художник и не специалист по живописи, но Марлен Дюма – художница, чьи работы вызывают во мне столько эмоций. Как сказала Кэти, есть произведения искусства, которые выходят за рамки политических, социальных вопросов и становятся более примитивными в обращении к нашему человечеству – боли, тайне и нашим коллективным страданиям, – а также запечатлевая красоту.Ее работа трогает меня, и это действительно необъяснимо. Я не знаю, кто она, я никогда не встречал ее, но ее работа просто мне в живот. Я думаю, что эмоции от ее искусства очень сильны, особенно в наше время.

23. Рой ДеКарава, «Пять человек», 1964 г.

Искусство и архитектура Центральной библиотеки

Центральная библиотека Ричарда Дж. Риордана в центре Лос-Анджелеса является одновременно ведущей общественной исследовательской библиотекой и крупным архитектурным памятником. Состоящая из оригинальной библиотеки 1926 года, которая теперь называется Goodhue Building, и пристройки 1993 года, названной в честь бывшего мэра Тома Брэдли, она считается сокровищницей исторического центра города вместе с Bradbury Building и Union Station.Библиотека была признана историко-культурным памятником Лос-Анджелеса (№ 46) и внесена в Национальный реестр исторических мест. Бесплатные доцентские экскурсии по зданию и его произведениям искусства проводятся каждый день, библиотека открыта, а в субботу проводится экскурсия по садам Магуайров, которые окружают библиотеку.

Далее следует краткое руководство по искусству и архитектуре Центральной библиотеки, составленное доцентами библиотеки Кеноном Бризилом, Кэти Го и Салли Майклс. В конце приведены ссылки на шесть глав, которые предоставляют более подробную информацию об аспектах искусства и архитектуры библиотеки.Если не указано иное, все исторические фотографии любезно предоставлены Фотоколлекцией Публичной библиотеки Лос-Анджелеса.

Здание Гудхью

Центральная библиотека Ричарда Дж. Риордана

Первоначальная Центральная библиотека, спроектированная нью-йоркским архитектором Бертрамом Гудхью, была построена в середине 1920-х годов. Это был последний проект в карьере Гудхью. Он внезапно умер в 1924 году, и его партнер Карлтон Уинслоу взял на себя руководство строительством, завершив строительство в 1926 году.

Гудхью был широко известен в Калифорнии своим влиятельным генеральным планом и проектами здания для Панамско-Калифорнийской выставки, проходившей в парке Бальбоа в Сан-Диего в 1915 году. Для выставки Гудхью разработал богато украшенную версию стиля испанского колониального возрождения, и Совет библиотеки нанял его в надежде, что он создаст что-нибудь на этой идиоме. Но к началу 1920-х годов Гудхью создавал более простые и современные конструкции. Два его последних проекта, Капитолий штата Небраска и наша Центральная библиотека в Лос-Анджелесе, считаются историками архитектуры самыми новаторскими в его карьере.

Внешний вид

Ли Лори: Скульптура на Цветочной улице (запад) фасада библиотеки

Бертрам Гудхью: Хоуп-стрит (юг) фасад библиотеки

Центральная библиотека – ранний образец ар-деко, переходного модерна, популярного с середины 1920-х по 1930-е годы. Его монументальная простота служит фоном для амбициозной программы декоративной скульптуры. Бертрам Гудхью согласился с традиционным предположением, что отсылка к истории и культуре через искусство добавляет ценное интеллектуальное измерение общественным зданиям.Тщательно встроенные в основание башни и три фасада, группы скульптур с высоким и низким рельефом придают уникальный характер внешнему виду здания Goodhue.

Скульптором был Ли Лори, который сотрудничал с Гудхью в ряде крупных заказов. Скульптуры Лори для библиотеки вращаются вокруг темы «Свет обучения», разработанной профессором философии Университета Небраски Хартли Берром Александром. Гудхью и Лори сначала работали с Александром над Капитолием штата Небраска, и для обоих зданий Александр разработал сюжет для скульптуры и выбрал или создал надписи, используемые как снаружи, так и внутри.В результате получилось отличительное сочетание здания, поразительно современного по стилю, но традиционного в том, как оно использует искусство, чтобы символизировать и отмечать его культурную функцию.

Интерьер

План этажа библиотеки был в значительной степени создан городским библиотекарем Эвереттом Перри, который вел борьбу за финансирование здания центральной библиотеки. Его план был сосредоточен на циркуляции основного помещения и карточных каталогах, окруженных многоярусными книжными стопками, которые, в свою очередь, окружены читальными залами для основных отделов.

Ли Лори: Скульптура в северном вестибюле библиотеки

Когда библиотека была отремонтирована в конце 80-х – начале 90-х годов, большая часть коллекции была перенесена в новое крыло Тома Брэдли. За исключением отделов для детей и подростков, первоначальное здание библиотеки теперь отдано под выставочные площади, различные службы для читателей и административные помещения. Но, несмотря на функциональные изменения, главный этаж здания Goodhue был сохранен, а те элементы, которые модернизировались на протяжении многих лет, подверглись тщательной реставрации.Три смежные области основного уровня содержат большую часть важных произведений искусства и декоративного дизайна.

Ротонда библиотеки. Фотография любезно предоставлена повсюду на сайте

Формальная разделенная лестница с первого этажа, расположенная у северной стены, была спроектирована как главный путь на главный уровень. Наверху лестницы находится вестибюль, в котором находятся единственные скульптуры Лори, созданные для интерьера здания Goodhue, два черных мраморных сфинкса и аллегорическая статуя под названием Civilization .

От северной лестницы короткий коридор ведет в Ротонду. В настоящее время лишенный своей первоначальной рабочей функции (каталог был компьютеризирован, а распространение переместилось на первый этаж), этот зал можно оценить как потрясающе красивое сердце дизайна Goodhue.

В центре потолка Rotunda находится великолепная бронзовая люстра Zodiac Chandelier , созданная Лори, которая спроектировала большую часть важных металлических конструкций здания Goodhue. Декоративные трафареты с множеством мотивов были нарисованы непосредственно на бетонных поверхностях потолка художником из Лос-Анджелеса Джулианом Гарнси.Все читальные залы на главном уровне вместе с северной лестницей также имеют потолки, выполненные Гарнси и его помощниками. Как и скульптура на фасаде, эти расписные потолки занимали центральное место в эстетической концепции Гудхью, добавляя красок и жизни монументальным формам и суровым бетонным поверхностям его дизайна.

Вокруг верхних стен Ротонды прикреплен цикл фресок, написанных маслом на льняном холсте Дином Корнуэллом.

Дин Корнуэлл: Здание миссий

Детское отделение (ранее – Справочная). Фотография любезно предоставлена Мэри Валентайн.

Четыре большие панели, каждая сорок футов шириной, изображают сцены из истории Калифорнии: Эра открытий, Здание миссий , Основание Пуэбло в Лос-Анджелесе и Американизация Калифорнии .На промежуточных двухсторонних опорах установлены вертикальные картины на связанные аллегорические сюжеты.

Джулиан Гарнси и А. Парсонс: Сцены из «Айвенго». Кафедра международных языков (бывший Детский читальный зал)

Из Ротонды можно пройти прямо в то, что сегодня является Детским отделением, которое изначально было Справочной комнатой. Это единственный читальный зал, который до сих пор выглядит так же, как и в 1920-е годы. Хотя ряды книжных шкафов с люминесцентными лампами заменили оригинальные длинные столы для чтения, остальная часть комнаты была тщательно отреставрирована.Он включает в себя тщательно продуманный потолок Джулиана Гарнси, высокие настольные лампы, которые являются репродукциями оригиналов Лори, и набор фресок, изображающих предметы из истории Калифорнии, выполненный художником из Санта-Барбары Альбертом Хертером.

Еще один набор фресок, оригинальных для здания Goodhue, можно найти рядом с отделом международных языков в крыле Брэдли. Они расположены в бывшем детском читальном зале, единственной части восточного крыла, которая не была снесена во время ремонта 1986–1993 годов.Автор Джулиан Гарнси и А.В. Парсонса, фрески изображают сцены из романа Вальтера Скотта «Айвенго» и покрывают всю поверхность верхней стены этой относительно небольшой комнаты. Потолок, расписанный Гарнси, имитирует старые деревянные балки и дополняет атмосферу замка, которая пробуждает детское воображение.

ТОМ БРЭДЛИ ВИНГ

К 1960-м годам первоначальное здание Центральной библиотеки сильно пострадало от переполненности и физического износа. И библиотекари, и члены городского совета начали искать решения, и многие посчитали, что им нужно новое здание.За этим последовала дискуссия, продолжавшаяся более десяти лет, о том, как спасти здание Гудхью и даже стоит ли его спасать. В этом процессе сохранение исторического наследия стало национальной проблемой, и на свет появились такие организации, как Los Angeles Conservancy. В конечном итоге конфликт был разрешен в 1983 году с помощью плана по сохранению первоначального здания и созданию пристройки, причем все это должно было в значительной степени финансироваться за счет передачи прав на воздух в соседнюю многоэтажную застройку.

Харди Хольцман Пфайффер: Том Брэдли Крыло Ричарда Дж.Центральная библиотека Риордана

Для реализации проекта город выбрал Hardy Holzman Pfeiffer Associates. Предложив несколько концепций, фирма получила одобрение компромисса, согласно которому на территории Восточного крыла и окружающих его садов будет размещена частично подземная пристройка. Планы были осложнены двумя поджогами в 1986 году, в результате которых здание было закрыто, а в 1987 году землетрясение нанесло еще больший ущерб. Наконец, в 1993 году библиотека вновь открылась: отреставрировано здание Goodhue, построено новое крыло площадью 330 000 квадратных футов, названное в честь мэра Тома Брэдли, и возрожден Западный сад.

Атриум Крыла Тома Брэдли

Новое крыло Тома Брэдли представляет собой вытянутый прямоугольник, заполняющий всю восточную часть библиотеки. Его внешний вид, в частности, был рассчитан так, чтобы гармонировать со зданием Goodhue. Блочные массивные формы перекликаются с оригиналом, а окна обрамлены и имеют пропорции, напоминающие дизайн Goodhue. Материалы – гладкие поверхности стен цвета желтого цвета, зеленая терракотовая плитка и декоративные медные детали – уравновешивают отвесные поверхности старого крыла из бетона и известняка.

Интерьер Tom Bradley Wing состоит из восьми уровней, спроектированных вокруг атриума со стеклянной крышей. Окна выходят как на внешние, так и на внутренние стены, а ряды эскалаторов спускаются каскадом вниз по многоуровневому пространству. Лендинги на каждом уровне ведут в тематические отделы, закрытые стеки и большой компьютерный центр. Из атриума на уровне улицы видны коридор и внешний дворик, которые являются частью комплекса аудитории Марка Тейпера.

ОБЩЕСТВЕННЫЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОЕКТЫ

Therman Statom: Люстры

Крыло Тома Брэдли содержит ряд художественных проектов, заказанных в рамках городской процентной доли художественной программы, осуществляемой Департаментом по делам культуры.

В атриуме два основных произведения искусства связаны со светом как функциональным, так и метафорическим образом. Три массивные люстры, созданные Therman Statom, подвешены к вершине потолка и доминируют над его верхним пространством. Восемнадцать футов в диаметре и яркие цвета, нанесенные в выразительном стиле, они символизируют природную, технологическую и метафизическую сферы существования.

Энн Престон: Иллюминаций

Другой проект, названный Энн Престон Illuminations , состоит из четырех столбчатых осветительных приборов, установленных на площадках эскалатора на каждом уровне вдоль внутренней стены атриума.Тринадцать футов высотой и построенные из излучающих лопаток из матового алюминия, они содержат маленькие огни, встроенные в основание и верх каждой скульптурной формы.

Два новых общественных лифта, соединяющих все уровни старого и нового крыльев, являются местом реализации гениального проекта художника Дэвида Банна под названием A Place for Everything and Everything in its Place . Художник оклеил обоями внутреннюю часть кабины лифта и часть каждой шахты, видимую через иллюминаторы, подборкой старых каталожных карточек библиотеки.

Рене Петропулос: Семь центров

Был заказан один новый публичный арт-проект для здания Goodhue – роспись потолка Рене Петропулос под названием Seven Centres , которая находится в вестибюле первого этажа. (Этот этаж здания был настолько изменен за эти годы, что было невозможно попытаться восстановить его в исходное состояние.) Пользуясь репликами из мотивов в Ротонде, художница использовала концепцию украшения в качестве предмета.Яркие кольца, звездные всплески, шахматные доски и имена писателей Лос-Анджелеса переплетаются на потолке размером 36 на 36 футов.

МАРК КОНУСНЫЙ АУДИТОРИЙ И ПРИСОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ ДВОРЫ

Аудитория Марка Тейпера на 235 мест занимает северо-восточный угол территории библиотеки. Это компактное, элегантное пространство, предназначенное для размещения лекций и различных видов выступлений.

Воссоздание оригинального детского двора в крыле Брэдли

Между аудиторией и зданием Goodhue расположены два соседних двора.Декоративный забор длиной 90 футов, спроектированный художником по металлу Рисом Ниеми, проходит вдоль внешней стороны обоих дворов, обеспечивая барьер безопасности, а также вносит разнообразие и визуальную привлекательность в длинный северный фасад Tom Bradley Wing.

В рамках соглашения о сохранении двор, который был рядом с детским отделением в снесенном Восточном крыле, был воспроизведен во время ремонта библиотеки. Это означало, что искусно облицованные плиткой цветочные горшки и важную скульптуру Ли Лори можно было сохранить и снова поместить в нечто, приближенное к их первоначальному контексту.Остальные скульптуры Лори, сохранившиеся от Восточного крыла, были установлены в вестибюле Taper Auditorium.

MAGUIRE GARDENS

Сады Магуайра – одно из любимых открытых пространств в центре Лос-Анджелеса. Он состоит из парковой зоны, включающей основные произведения искусства на стороне Флауэр-стрит (западная) библиотеки, и включает в себя пышные насаждения на 5-й улице (север) и ландшафтные террасы на улице Хоуп-стрит (юг).

Ландшафт на стороне Хоуп-стрит – это все, что осталось от оригинальных библиотечных садов Бертрама Гудхью и Карлтона Уинслоу.И старая Восточная лужайка, и Западный сад были снесены: в одном из них в конце 1960-х годов было предусмотрено место для крыла Брэдли, а в другом – для парковки персонала.

Основная часть садов Магуайр расположена между зданием библиотеки и Цветочной улицей. Он назван в честь Роберта Магуайра, застройщика, который сыграл большую роль в сохранении здания Goodhue и помог восстановить здание и его территорию после разрушительных поджогов 1986 года. Магуайр пригласил ландшафтных архитекторов Лоуренса Халприна, Дугласа и Регулу Кэмпбелл. разработать новую интерпретацию старого Западного сада, которая могла бы включать в себя крупные проекты общественного искусства.

Лоуренс Халприн, Дуглас и Регула Кэмпбелл: Сад Роберта Магуайра

Часть их плана воссоздает оригинальный дизайн Goodhue в исламском стиле с обсаженными кипарисом ярусами ступеней, обрамляющих длинные неглубокие бассейны, которые простираются между Цветочной улицей и входом в библиотеку. К этой оригинальной оси восток / запад добавлено расположение двух патио с фонтанами, соединенных дорожкой, север / юг.Все они объединяют новые проекты паблик-арта, разработанные специально для воссозданного садового пространства.

Spine, созданный скульптором Джадом Файном, накладывает новое произведение искусства на базовый формат ступеней и бассейнов, воссозданный по оригинальному дизайну Goodhue. Название имеет два значения. Между мозгом и телом выступает позвоночник, на который здесь намекает эволюционная последовательность от рыб к земноводным и птицам. Но в основном это корешок книги. По задумке художника, произведение искусства лежит перед нами как открытый том, а лестница выполняет функцию страниц.Двигаясь снизу вверх, каждая ступенька содержит цитаты на языках, которые в совокупности охватывают весь земной шар, написанные с древнейших времен до наших дней.

Джуд Файн: Позвоночник

Пересечение основной оси восток / запад, образованной Хребтом, представляет собой выравнивание двух областей фонтана с севера на юг. С южной стороны Грот, спроектированный Лоуренсом Халприном, обрамлен двумя взаимосвязанными фонтанами, вода в которых бурлит и течет сквозь сложные архитектурные поверхности.

Прямо напротив сада находится еще один фонтан, созданный Минео Мизуно и Лэдди Джоном Диллом. Сложенный из цемента, стекла и керамической плитки, его многомерная форма и землистое качество контрастируют с более интеллектуальными работами Файна и Халприна.

Лоуренс Хэлприн: Фонтан в саду Магуайров

Лэдди Джон Дилл и Минео Мизуно: Фонтан в саду Магуайров

Вот шесть глав, которые предоставляют более подробную информацию об аспектах искусства и архитектуры библиотеки:

Руководство НОФ “Региональный оператор РБ” провели плановую проверку объектов капремонта в г. Уфе

Роспись фасадов зданий граффити на заказ

Коммерческим, частным и государственным заказчикам.

Портфолио. Согласование. Советы

ПРЕИМУЩЕСТВА СОТРУДНИЧЕСТВА.

Преимущества граффити росписи фасада

СОГЛАСОВАНИЕ ГРАФФИТИ В МОСКВЕ

СТОИМОСТЬ РОСПИСИ ФАСАДОВ И ЭКСТЕРЬЕРОВ

Складывается из

Стоимости материалов и объёма подготовительных работ

Локации и доступности объекта

Стилистики оформления

Разработки и согласования дизайн проекта

БЮДЖЕТНЫМ ОРГАНИЗАЦИЯМ

​

​

РОСПИСЬ ФАСАДОВ ДЛЯ БИЗНЕСА.

Создаем росписи выделяющие объекты бизнеса.

РЕКЛАМНЫЕ ИНТЕГРАЦИИ БРЕНДОВ И ХУДОЖНИКОВ

Популярны в Европе и США

КОЛЛАБОРАЦИЯ MAD C & RITUALS

когда художник – самостоятельный бренд

Фасады мы любим. Поэтому пишем про свои проекты с трепетом.

А так же освещаем значимые проекты со всего мира.

Роспись фасадов и заборов частным заказчикам.

РОСПИСЬ ФАСАДОВ ЧАСТНЫХ ДОМОВ

Нестандартный вариант дизайна экстерьера

и фасадной отделки

Рисунки на фасад дома или на забор на даче, особенности оформления

РОСПИСЬ ФАСАДОВ В МОСКВЕ

ЗАКАЗАТЬ ГРАФФИТИ И РОСПИСЬ ФАСАДА ПРОСТО –

ЗАПОЛНИТЕ КОНТАКТНУЮ ФОРМУ И

ПОЛУЧИТЕ РАСЧЕТ И ВДОХНОВЕНИЕ БЕСПЛАТНО

Одежда для дома | Новости Кургана и Курганской области

Ремонт фасада многоквартирного дома: особенности выполнения работ | mastera-fasada.ru

Наружный ремонт многоквартирных многоэтажек

На кого ложится ответственность за проведение ремонта для малоимущих

Вынужденный капремонт фасада

Виды ремонта фасадов многоэтажных зданий

Заключение

404 Страница не найдена – Иркутская область. Официальный портал

Искусство строительства невозможного

Вращающаяся художественная инсталляция для преобразования фасада здания Вейбоссет

Clinica Esperanza

Лейкемия и лимфома

Проект аутизма

Обслуживать Род-Айленд

United Way of RI

МАЭ для бездомных

RI Учебные услуги

RI Food Bank

Глория Джемма

Фонд конфетти

Камень, ножницы для бумаги

Новые городские искусства

Центр крови Род-Айленда

Дом Амоса

Спасите залив

Фонды надежды для лечения рака

Поддержите наши войска

ЦЕЛЬ ПРОЕКТА

Операция Stand Down

Соджорнер Хаус

Фонд вакцин Gaia

Детские пожелания РИ

Перекресток РИ

Центр Джонникейк

Бросок плюшевого мишки

Статьи по теме

Понравился этот пост? Поделитесь этим с другими.

Введение в художественные концепции, SAC, ART100

Ранние разработки в области проектирования зданий и методов строительства

ИМПЕРСКАЯ АРХИТЕКТУРА В КИТАЕ

МЕЖКУЛЬТУРНОЕ ВЛИЯНИЕ

ПРОМЫШЛЕННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА

СОВРЕМЕННАЯ И СОВРЕМЕННАЯ АРХИТЕКТУРА

ЗЕЛЕНАЯ АРХИТЕКТУРА

Хронология архитектуры и государственного управления

1789–1851