Словарь архитектора. Демонстрационные чертежи. – artegogroup — LiveJournal
Демонстрационные чертежи.
Демонстрационные (иллюстративные) чертежи выполняют на предварительной стадии проектирования в качестве чертежей проектного предложения и как иллюстративный материал к проекту.
Назначение таких чертежей — как можно нагляднее раскрыть замысел автора, графическими средствами выявить пространственную художественную идею, заключенную в проекте. В иллюстративных чертежах с наибольшей конкретностью должны быть отражены планировочное и объемно- пространственное решения будущего сооружения, применяемые для этого конструкции и материалы, их фактура, цвет, взаимосвязь сооружения с окружающей природой и архитектурной средой. Исходя из этого основными качествами таких чертежей должна быть наглядность, художественная выразительность. Эти чертежи и сами по себе должны представлять эстетическую ценность.
Вместе с тем следует всегда помнить, чертежи — не самостоятельное произведение графического искусства, а лишь средство, с помощью которого архитектурный проект в конечном счете будет выполнен в натуре.
Поэтому необходимо, чтобы качество архитектурного решения не подменялось нарочито эффектной графикой чертежа, которая в таких случаях может ввести в заблуждение не только заказчика, но и самого автора проекта. Это соображение в полной мере относится и к учебным чертежам.
Существует большое многообразие графических приемов выполнения архитектурных чертежей. В каждом конкретном случае следует выбирать такие приемы, которые наилучшим образом могут раскрыть характер и содержание проектируемого объекта. В этом смысле характер графики тесным образом связан с темой проекта; он находится также в прямой зависимости от стадии проекта, вида чертежа (план, фасад, перспектива и т. д.) и его масштаба.
Каждый вид проекции имеет свое название и графикой следует подчеркнуть специфику данной проекции. Так, например, планы и разрезы, как правило, выполняют в плоскостной линейной графике, а фасады, перспективу, аксонометрию—более разнообразными приемами графики: линейным, линейно-тоновым, светотеневым, полихромным.
Вместе с тем в комплексе чертежей одного проекта должен быть найден общий графический стиль, наиболее соответствующий объекту и раскрывающий замысел автора. Чем точнее изображение передаст архитектурный замысел, тем легче его понять и оценить качества будущего сооружения.
Являясь изобразительным языком зодчего, архитектурная графика обладает некоторыми отличительными особенностями. Ее характеризует определенная условность, которая органически сочетается со своеобразным методом реалистической передачи различных свойств проектируемого объекта. Неотъемлемым ее качеством является относительная сдержанность, строгость.
Нарочитые графические эффекты, придание чертежу искусственной орнаментальности или геометризма чужды назначению архитектурной графики. Многословие, обилие графических средств, применение в чертеже одновременно различных материалов и техники изображения приводят к утере художественной целостности чертежа и говорят о плохом вкусе автора.
Ортогональные чертежи
К основным ортогональным демонстрационным чертежам относятся генеральные планы здания или комплекса зданий, развертки застройки, планы этажей, разрезы, фасады и их фрагменты.
Генеральный план на таких чертежах должен дать представление о расположении здания или комплекса зданий на местности в их связи с окружающим пространством.
В соответствии с этим на генплане изображают проектируемый объект, подходы и подъезды к нему, благоустройство (зеленые насаждения, замощение, малые формы и т. д.). При этом само здание можно показывать как вид кровли сверху или в виде схематичного плана первого этажа. В последнем случае более наглядно изображаются связи входов и внутренних помещений с окружающим пространством, но несколько усложняется восприятие объема здания.
Для того чтобы на генплане наглядно показать характер объемного решения и высоту проектируемого здания, на чертеже во многих случаях строят падающие от него на землю тени.
Генеральные планы отдельных зданий и небольших ансамблей чаще всего выполняют в черно-белой графике. Падающие тени штрихуют различными приемами пером, рапидографом, сухой кистью или заливают черной тушью. Реже применяется в современных проектах отмывка тушью или акварелью.
В особых случаях используют метод покраски цветной гуашью или темперой.
На чертеже генерального плана рекомендуется показывать горизонтали, а при ярко выраженном рельефе участка это требование становится обязательным. По углам здания следует проставлять отметки. Обязательно указание ориентации по странам света.
Планы этажей в демонстрационных чертежах должны нести исчерпывающую информацию о композиционном решении объекта, структуре внутреннего пространства и связи помещений. Исходя из этого чертежи таких планов не следует перегружать размерами, маркировкой элементов и другими обозначениями.
На иллюстративных чертежах планов наносят координационные оси и проставляют основные габаритные размеры, прочерчивая только одну-две размерные линии. При этом координационные оси не следует проводить штрихпунктирной линией по всей длине стен и до пересечения с размерными линиями, как это делают в технических и рабочих чертежах. В планах иллюстративных чертежей координационные оси проводят на некотором расстоянии от чертежа тонкой сплошной линией, освобождая, таким образом, план от дополнительных линий и оставляя вокруг него свободное пространство, что создает лучшие условия для прочтения на чертеже главного — задуманной композиции.
Внутренние размеры на таких планах наносят одной горизонтальной и вертикальной цепочками или только в виде площадей отдельных помещений.
Для пояснения назначения всех помещений в каждом из них пишут соответствующие названия или вместо этого обозначают порядковым номером, а названия выносят в таблицу — экспликацию помещений. На планах необходимо обозначать места сечений и разрезов, которые приводятся в чертежах.
На плане иллюстративных чертежей подробно изображают все, что относится к планировочному решению: наружные и внутренние двери с направлением их открывания, санитарно-технические приборы и оборудование, если есть, печи или камины. В большинстве случаев показывают расстановку мебели в основных помещениях. На планах первых этажей изображают элементы генплана, непосредственно примыкающие к зданию: дорожки, озеленение, малые формы. В этом случае оси и размерные линии следует относить как можно дальше от чертежа, с тем чтобы они не мешали восприятию главного — планировочного решения.
Степень насыщенности архитектурных планов деталями зависит от масштаба чертежа. При мелком масштабе не следует перегружать план деталями: чем крупнее масштаб, тем больше он требует внимания к разработке деталей, которые конкретизируют композиционно-планировочное решение и украшают чертеж.
Расположение встроенного оборудования и размещение мебели на чертежах показывают, насколько рационально решена планировка помещений. Поэтому проектировщик должен знать габариты встроенных шкафов, шкафных перегородок, различной мебели и санитарно-технического оборудования для жилых и общественных зданий и вспомогательных помещений промышленных предприятий. Он должен знать также и нормативные расстояния между элементами оборудования, ширину главных и второстепенных проходов между ними и т. д.
Габаритные размеры оборудования и мебели разрабатываются в соответствии с ростом и пропорциями человека (антропометрические данные) и в зависимости от различных положений тела при пользовании той или иной мебелью (стоя, сидя, лежа и т.
д.).
Все данные о размерах оборудования и мебели и примеры их размещения в помещениях различного назначения приводятся в специальных изданиях, которые называются «Нормали планировочных элементов жилых и общественных зданий». Они выходят отдельными выпусками для различных зданий: детских учреждений, школ, библиотек, гостиниц, вспомогательных помещений, спортивных сооружений и т. д.
При такой насыщенности архитектурных планов деталями важно найти наиболее выразительный графический способ их выполнения — способ, выявляющий архитектурно-конструктивное построение плана и его композиционные достоинства. Этим требованиям лучше всего отвечает заливка сечений, дающей четкое изображение. При этом все остальные элементы плана обводят тонкой черной или цветной линией.
Если план или фрагмент плана выполняется в крупном масштабе (1:50 и более), черная заливка будет слишком «тяжелой», грубой. В этом случае лучше обвести все места сечений стен толстой (1,5—2 мм) черной линией.
Возможна заливка стен плана разведенной тушью или акварелью. Используют также различные графические, штриховые способы изображения стен в их горизонтальном сечении.
Архитектурный план может быть выполнен не только в монохромной гамме, но и иметь различную окраску акварелью, темперой или гуашью, если это нужно для графической связи с другими чертежами проекта. При этом цвет должен быть сдержанным, приглушенным..
Мебель и оборудование в плане следует изображать так, чтобы эти элементы уходили на чертеже как бы в другую горизонтальную плоскость, расположенную ниже сечения. Линия обводки этих элементов может быть черной, слегка разведенной или цветной. При изображении мебели и встроенного оборудования можно графически показать материал (дерево, пластик, обивочную ткань и т. д.). Для этого существует много различных приемов, среди которых нужно уметь найти тот, который наиболее соответствует характеру объекта и выполнения всего комплекса чертежей.
Разрезы. В отличие от конструктивных основной задачей архитектурных разрезов является изображение композиционно-пространственного решения здания и его связи с окружающей средой.
Поэтому элементы, попавшие в сечение, в этих разрезах можно показать условно, без подробной разработки конструктивных деталей. В этом случае плоскости сечений чаще всего заливают черной тушью, которая, как и в планах, дает наиболее четкое изображение. Однако если планы решены в другой технике (разведенная тушь, цвет, и т. д.), то и разрез следует выполнять в единстве с ними.
Все, что находится за плоскостью сечения: окна, двери, элементы внутренней отделки, оборудование и мебель — обводят тонкой черной или цветной линией, в соответствии с характером выполнения планов.
В некоторых общественных зданиях, включающих крупные помещения, определяющие их композиционную структуру, например театрах, кинотеатрах, музеях и др., особое значение в разрезе приобретает решение интерьеров этих помещений. В этом случае разрезы, как правило, выполняют в крупном масштабе и в несколько иной технике. Здесь плоскость сечения оставляют белой, а интерьер, как главный элемент разреза, обрабатывают черно-белой графикой, однотонной отмывкой или полихромно, применяя в последнем случае акварель или, что более современно, темперу или гуашь.
При этом способ изображения интерьера может быть плоскостным и объемным. Если интерьер изображают объемно, на чертеже строят тени, падающие от прямого или рассеянного света (этот прием в современной графике применяют сравнительно редко). Довольно распространенным является прием перспективного изображения той части интерьера, которая находится за плоскостью сечения.
На архитектурных разрезах, как правило, не показывают фундаментов, а землю под зданием, попавшую в сечение, изображают толстой линией. Под разрезом выносят основные координационные оси, а высотные уровни обозначают отметками, но так, чтобы они не мешали восприятию объемно-пространственного решения.
На чертежах архитектурных разрезов можно показать природное или архитектурное окружение. Однако это следует делать так, чтобы не заслонить главное — разрез, и обязательно в соответствии с общей композицией и графическим решением всех чертежей проекта.
В учебных проектах часто объединяют некоторые свойства конструктивных и архитектурных разрезов, одновременно изображая на чертеже попавшие в сечение конструкции, фундаменты и элементы интерьера.
На таком чертеже должны быть проставлены все необходимые размеры и отметки.
Фасады в демонстрационных чертежах играют очень важную роль. В них наиболее полно и наглядно отражается архитектурный замысел проекта. Фасады должны дать представление о структуре здания, вертикальных и горизонтальных членениях, пластике, фактуре и цвете ограждающей поверхности, а также о связях здания с окружающим пространством.
Отсюда вытекают и особые требования, предъявляемые к графическому выполнению фасадов, выбор которого зависит от множества причин и в первую очередь от назначения здания, характера его архитектуры и масштаба чертежа.
Существует большое разнообразие графических приемов выполнения фасадов. Стиль графики меняется не только с развитием архитектуры и конструкций, но и с изменениями в методах проектирования. Однако при всем разнообразии возможных графических приемов выполнения фасадов архитектурный чертеж должен обладать одним общим обязательным качеством — быть предельно точным по рисунку, лаконичным и простым для восприятия.
В современной графике чертежей фасадов гармонично сочетаются разные приемы: линейный, монохромный светотеневой, полихромный.
Выполнение фасадов в линейной графике для иллюстративных чертежей встречается сравнительно редко. Такой прием уместен в случае отсутствия пластики фасада или при ярко выраженном силуэте здания. Тогда достаточно линейный чертеж покрыть очень легким прозрачным слоем туши или акварели. При этом линии чертежа могут иметь градацию по толщине, что значительно обогащает изображение.
Светотеневая монохромная (одноцветная) графика выполнения фасада является более наглядным средством выражения архитектурной формы и пространства на чертеже.
Моделировка формы светотенью может быть передана двумя способами: отмывкой и штрихом. Отмывка является классическим приемом разработки светотени. Применяемые при этом материалы — разбавленная тушь или акварель — дают возможность благодаря прозрачности наносимых ими слоев добиться тончайших нюансов света и тени, создать воздушную перспективу.
Однако не меньшего эффекта можно достичь путем обработки поверхности бумаги пером, рейсфедером, рапидографом, специальными приемами штриховой техники: направлением, толщиной, длиной и характером штриха прямой, косой, криволинейный, состоящий из различных сочетаний черточек и точек. Примерно того же эффекта можно достичь, обрабатывая чертеж сухой жесткой кистью, тамповкой губкой, различными способами набрызга. Однако эти способы следует применять в исключительных случаях и только если уже освоена техника отмывки и штриховки. Как в отмывке, так и в графической обработке степень общей интенсивности тона фасада зависит от характера архитектуры изображаемого здания, среды, в которой оно будет располагаться, и от масштаба чертежа.
Однако при всем разнообразии возможных задач, стоящих перед исполнителем чертежа, необходимо соблюдать некоторые общие положения и правила: по мере удаления формы ослабевает контрастность света и тени; падающие тени темнее собственных; падающие тени неоднородны по силе тона (в зависимости от освещения они к границе светлеют или темнеют).
Только соблюдая эти законы, можно передать на чертеже воздушную перспективу.
Если пластика фасада незначительна и не требует тонких градаций в силе света и тени, можно применить более условный графический прием, заливая черной тушью падающие тени. В соответствующих случаях такой прием создает достаточную графическую выразительность чертежа.
Черно-белой графикой разным характером обработки поверхности и определенными соотношениями черного, серого, белого можно передать фактуру и даже ощущение цвета материала.
Фактура передается различными видами штриха, способами, о которых говорилось выше. Чем грубее фактура материала, тем крупнее должен быть штрих. Прозрачность стекла, наоборот, передается очень тонкой вертикальной штриховкой. При большой поверхности витражей стекло иногда оставляют белым, что создает впечатление большей легкости, прозрачности.
Цвет в монохромном изображении передается соответствующей тональностью ахроматических (черно-серо-белых) цветов, так как цветовой тон, его насыщенность определяются светлотой.
Чем ярче цвет в натуре, тем темнее он изображается тоном. Пользуясь этим правилом, можно черно-белой графикой передать ощущение цветового решения фасадов.
Применение цвета в архитектурной графике (полихромия) служит для более близкой к натуре передаче полихромных качеств проектируемого объекта: применяемых строительных материалов, покраски, монументально-декоративной живописи и т. д. Одновременно цвет при этом становится средством графической выразительности чертежа.
В архитектурных чертежах фасадов возможно сочетание разных приемов графики: классической отмывки с линейной графикой, отмывки или штриховки с гуашью или темперой. При черно-белой чисто графической обработке чертежа фасада возможно выполнить в цвете отдельные его элементы (оконные переплеты, двери, козырьки над входами, декоративные панно и т. д.).
Таким образом, для выполнения чертежей фасадов существует множество самых разнообразных графических приемов. Для того чтобы найти именно тот, который наиболее точно и остро может выразить характер архитектурного замысла, необходимо предварительное эскизирование.
В эскизах проверяются, сравниваются и оцениваются принимаемые решения, что дает уверенность в окончательной технике исполнения. Работа, производимая без эскиза, часто сама превращается в эскиз, поэтому время, затраченное на эскизирование, всегда окупается, так как чертеж, выполняемый на основе эскиза, делается целеустремленно и быстро.
В условиях учебного проекта эскизирование особенно необходимо, так как оно развивает творческую инициативу, дает возможность испробовать разные технические приемы выполнения архитектурных чертежей, помогает овладеть исполнительской техникой.
На фасадах иллюстративных чертежей рекомендуется наносить крайние оси и основные отметки, если это возможно в конкретной композиции чертежей.
История архитектурного чертежа – Блокнот свободного архитектора — LiveJournal
История архитектурного чертежа
Как создавались архитектурные чертежи во 2-й половине ХХ векаКаждый человек понимает, конечно, что все дома – построены по чертежам.
И что эти чертежи разрабатывал архитектор. На этом знание о чертежах чаще всего и заканчивается :))А вот мне на протяжении более чем 40 (сорока!) лет проектной работы пришлось воочию повстречаться со всеми видами чертежей, которые создавались в проектных организациях с начала 1960-х гг. и до сегодняшних дней. И чертежи эти настолько различаются по способу их создания, что это настоящая «истории эволюции» чертежа в нашей стране. Я не буду рассматривать все чертежные работы, которых очень много – подрамники и планшеты с демонстрационным и «показным» материалом, альбомы и буклеты, перспективы и аксонометрии, развертки фасадов и панорамы комплексов зданий и т.д. Сосредоточу внимание именно на создании чертежей, по которым строятся здания.
Первые чертежи, с которыми я соприкоснулся в конце 1950-х и начале 1960-х годов, создавались по следующей схеме. Архитектор вычерчивал чертеж карандашом на листе ватмана, весь чертеж с надписями и пояснительной запиской, рамкой и штампом.
Набор его инструментов всем известен: чертежная доска и рейсшина с роликами на двух натянутых лесках, и угольники под 45 и 60 градусов. Несколько остро заточенных карандашей разной твердости – М, ТМ, Т и ластик. У особо аккуратных еще была щеточка для очистки листа. Вот и весь арсенал. Затем выполненная архитектором работа проверялась и направлялась на копировку в копир-бюро.В каждом проектном институте существовало «Копир-бюро» где работала большая группа копировщиц. Получив чертеж, копировщица накладывала на него кальку, и на кальке рейсфедером и тушью вычерчивала копию чертежа. Работа копировщиц была очень сложная, ведь проведенную тушью на кальке линию невозможно было исправить. Всякое соскабливание было видно на конечной синьке. И вот эта калька и становилась документом. Она подписывалась всеми участниками проектного процесса и сдавалась на хранение в архив. В копир-бюро работали исключительно женщины, вычерчивая тушью на кальке копии всех чертежей. Еще помню, как одна копировщица с гордостью говорила – ваши ватманы выбрасываются, а мои кальки навечно хранятся в архиве! Думаю, что устанавливая Памятник Архитектору – если такое когда-нибудь случится ??? – нужно в уголке обязательно поместить фигурку скромной и незаметной женщины – копировщицы.
Основной минус для архитектора во всем этом последовательном продвижении чертежа состоял в том, что его графика заменялась в этом процессе работой копировщицы, которая зачастую чертила тушью на кальке уже несколько другую графику.
Найти сегодня старые «синьки» уже не просто. Сохраняются они в основном в архивах крупных проектных организаций, и в архивах заказчиков тех лет. Мне попадали в руки синьки чертежей 1940-50х годов, например высотного корпуса МГУ. Это великолепные чертежи – как по архитектуре, так и по своей графике, четкие и красивые, каждый чертеж можно назвать произведением графического искусства.
Второй этап – создание чертежа на карандашной кальке + синька с кальки
Где-то в конце 1960х – начале 1970х годов началась новая «эра» – появилась «карандашная калька». Это калька более толстая, чем тушевая калька, и плотная на ощупь, весьма шероховатая и на ней можно чертить карандашом. Но только очень жесткими карандашами, Т или 2Т, или еще более твердыми. С этим нововведением у архитектора появилась возможность самому создавать конечный продукт, то есть кальку, которая будет храниться в архиве. Начало моей основной самостоятельной работы приходится как раз на этот этап. Но новшество не оправдало ожиданий.
Карандашная калька оказалась миной замедленного действия. Чертеж легко размазывался пальцем, калька оказалась ломкой, и ее легко было случайно надорвать. Застал я и такой исторический штрих (ребята, не падайте в обморок) – для сохранности кальки ее перед сдачей в архив требовалось обшить по периметру на швейной машинке, предварительно подогнув края. И была специальная тетя, которая сидела за ручной швейной машинкой и обстрачивала края чертежей.
Копир-бюро срочно расформировали, молодые девушки переквалифицировались в чертежницы, а ветераны отправились на пенсию.
Третий этап – создание чертежа + РЭМ-калька + черно-белая копия с кальки
Приблизительно с середины 1970-х годов в проектном деле произошло очень существенное изменение. Появилась принципиально новая техника для размножения чертежей. И хотя все это как бы вопросы технические, но я специально так последовательно рассказываю историю. Что бы показать, как кардинально изменилась работа архитектора в связи с этим новшеством.
В крупных проектных организациях стали устанавливать машины, на которых печатались черно-белые копии непосредственно с листа ватмана. Так называемые РЭМ копии на белой бумаге, и РЭМ копии на кальке. Наконец-то конечным продуктом работы архитектора стал черно-белый чертеж. Появились невиданные возможности в оформлении чертежа! Особо творческие личности даже штамповали через трафарет основные надписи и названия.
Чертеж впервые стал отражать «руку автора», его архитектурный стиль. Что бы не писать длинные пояснения от руки, тексты стали печатать на печатной машинке и приклеивать на чертеж. Позднее стали отдельно печатать штампы и тоже приклеивать их на чертеж. Красотища! В общем – возможности появились такие, о которых ранее можно было только мечтать.С законченного листа ватмана делали РЭМ-кальку, она подписывалась и сдавалась в архив. Все!
Этот период стал заканчиваться с появлением в проектных организациях компьютера. Определить время окончания «чертежного» этапа и начала «эры» компьютерного проектирования – невозможно! Везде он проходил по-разному, и часто чертежи, вычерченные рукой архитектора и компьютерная графика – существовали параллельно многие годы.
Нет, не так скоро все случилось, как многим сегодня кажется. Компьютеры пробивались в жизнь долго и мучительно. Первоначально пришедшие в проектные организации «учителя» нам рассказывали, что компьютер сам все запроектирует, что программа сделает лучше человека.
Все это очень скоро оказалось той самой «лапшой на уши». Стало ясно, что на компьютере все нужно вырисовывать вручную, только не карандашом, а «мышкой» в соответствующей программе. Трудозатраты огромные и разработка чертежа занимает больше времени, чем разработка классического чертежа. И, самое главное, надо было обучить людей работать на компьютере. Так что началом перехода к компьютерному проектированию можно назвать 1990 год, и еще раз повторюсь, что все даты очень-очень условные. Я видел проектные организации, в которых в 1990 году уже все сотрудники сидели за компьютерами. Видел и такие, где в 2000 году был один компьютер на 10 сотрудников.Но раз дело дошло до определения даты начала четвертого этапа, то придется сказать – переходный период занял около 10 лет, с 1990 года по 2000 год. Да – именно так!
А вот с 2000 года началось полновесное компьютерное проектирование, когда в проектной организации 95% сотрудников сидели за компьютерами.
Очевидно, что необходимо сказать несколько слов о кадрах, которые (по определению классика марксизма) – решают все.
То есть о самих архитекторах, которые всю жизнь работали классическими методами проектирования и в одночасье должны были «переключиться» на компьютерное проектирование. И дело даже не в том, что надо было освоить компьютер, это дело времени. Главное в другом – нужно было перестроиться на «компьютерное мышление».Вот приблизительно так мы пришли к компьютерному проектированию.
Прошли годы, большие изменения произошли в нашей стране. Развалились крупные проектные организации и возникли сотни и тысячи небольших «проектных фирм» под самыми замысловатыми названиями. Подросли молодые архитекторы, впитавшие компьютер с детских лет.
Я не стану анализировать каждый этап, не буду давать оценку и сегодняшних методов создания чертежей. Моя задача совсем другая – рассказать об истории архитектурного чертежа в нашей стране, и о тех проблемах, которые приходилось решать на каждом этапе.
P.S. И вот интересный случай, о котором мне недавно рассказали. Был объявлен конкурс, и подано на конкурс два десятка проектов. Все проекты, кроме одного – были выполнены на компьютере. А один проект был выполнен руками и чертежными инструментами в классической архитектурной графике. И так он выделялся из серой массы бездушных компьютерных чертежей, однообразных именно своей графической прямолинейностью – что именно ему и присудили премию!
Можно улыбнуться и сказать, что случай почти анекдотический, но, наверное – дело обстоит серьезнее……..
Наверное, развитие методов и способов создания архитектурного чертежа еще не закончено.
Архитектурные чертежи и планы архитектора
Архитектурные чертежи и планы архитектора | Спроектируйте свой дом Клиентский портал
0800 051 5304
Наш подход
Планировочные чертежи архитектора
После первоначального посещения проекта вы будете принимать некоторые дополнительные решения, а также получать дополнительные чертежи для уточнения видения вашего проекта.
Вы остаетесь полностью информированным на протяжении всего процесса и сохраняете контроль, в то же время пользуясь опытом и знаниями архитектора, обеспечивая потрясающий ремонт и окупаемость ваших инвестиций.
Ваш архитектор загрузит чертежи на наш портал дизайна в течение 3-4 рабочих дней. Все документы для вашего проекта по улучшению дома загружаются на наш безопасный онлайн-портал, чтобы все было аккуратно организовано в одном месте. Печатная копия планов будет отправлена вам.
Начните работу над проектомПланировочные чертежи
Существует ряд законодательных и других разрешений, для которых может потребоваться одобрение предлагаемых строительных работ. К ним относятся разрешение на строительство, согласие на охраняемую территорию, согласие домовладельцев, согласие на стену для вечеринок и т. д.
Это точные планы, разрезы и фасады, которые представляются в местные органы власти для получения разрешения на планирование/разрешение на застройку изменений, которые вы хотите внести в свой дом.
Многие считают, что это первый этап ремонта дома. На самом деле это происходит после тщательной консультации по дизайну с вашим архитектором.
Закажите консультацию по дизайну
Чертежи строительных норм (тендерные чертежи)
Другое законодательное согласие, которое вам может потребоваться, связано со строительными нормами. Это набор стандартов для проектирования и строительства вашего дома, чтобы гарантировать, что это безопасное и здоровое место для людей, которые его используют, что топливо и электроэнергия сохраняются, лестницы имеют достаточную высоту головы, комнаты должным образом проветриваются и многое другое.
Эти чертежи вместе с расчетами вашего инженера-строителя содержат конкретную информацию, необходимую для получения разрешения на строительство вашего проекта.
Также вместе с графиком работ формируют тендерный пакет, на котором строители просят основывать свою цену.
Чертежи уровня детализации
В процессе строительства необходимо принять множество проектных решений.
Ваш архитектор поможет вам сделать правильный выбор и создать чертежи, содержащие подробную информацию , которая четко определит для строителя, чего вы хотите достичь.
Эти подробные чертежи иллюстрируют, как будут построены определенные элементы проекта, точное расположение светильников, фитингов, блоков и освещения для вашего проекта. Они также будут включать, какие материалы, продукты, отделка и т. д. должны использоваться.
Чертежи уровня детализации являются руководством для ваших строителей и декораторов.
Свяжитесь с нами, чтобы записаться на консультацию
Свяжитесь с намиПросто хотите понять, сколько это может стоить?
Калькулятор стоимостиПреимущества использования архитектора вашего дома
Управляйте своими бюджетами с помощью услуг Pay-As-You-Go Architect
Бюджет и цены
Специалисты в таких областях, как перечисленные здания и устойчивость
наши архитекторы
используйте наши Калькулятор стоимости для быстрой оценки
Калькулятор стоимости
Наш онлайн-портал проектов хранит все в одном надежном месте
Ваш портал
Новое видение услуг архитектора
Наша история
Экспертиза и уверенность всегда на расстоянии одного телефонного звонка
Свяжитесь с нами
Онлайн-портал Architect Your Home
Наш онлайн-портал проектов поможет вам отслеживать благоустройства вашего дома , надежно храня все в одном месте.
Портал позволяет вам авторизовать работу, проверять счета, отправлять сообщения вашему архитектору, а также загружать или скачивать ваши документы.
Вы готовы начать свой проект по благоустройству дома?
Не забывайте, у вас есть полный контроль. Вы можете нанять нас для предоставления полного обслуживания от начала до конца или попросить нас поддержать вас на определенных ключевых этапах. Наш гибкий подход позволяет выбрать правильный уровень помощи для вашего проекта. Свяжитесь с сегодня, чтобы узнать, как воплотить дом своей мечты в жизнь.
Архитектурные чертежи – Etsy Турция
Etsy больше не поддерживает старые версии вашего веб-браузера, чтобы обеспечить безопасность пользовательских данных. Пожалуйста, обновите до последней версии.
Воспользуйтесь всеми преимуществами нашего сайта, включив JavaScript.
Найдите что-нибудь памятное, присоединяйтесь к сообществу, делающему добро.
