Архитектурные детали чертежи: Чертежи шаблонов архитектурных деталей и фрагментов зданий, как результат высокоточных архитектурных обмеров.

История архитектурного чертежа – Блокнот свободного архитектора — LiveJournal

September 10th, 2015, 12:57 pm

История архитектурного чертежа

Как создавались архитектурные чертежи во 2-й половине ХХ века
Каждый человек понимает, конечно, что все дома – построены по чертежам. И что эти чертежи разрабатывал архитектор. На этом знание о чертежах чаще всего и заканчивается  :))
А вот мне на протяжении более чем 40 (сорока!) лет проектной работы пришлось воочию повстречаться со всеми видами чертежей, которые создавались в проектных организациях с начала 1960-х гг. и до сегодняшних дней. И чертежи эти настолько различаются по способу их создания, что это настоящая «истории эволюции» чертежа в нашей стране. Я не буду рассматривать все чертежные работы, которых очень много – подрамники и планшеты с демонстрационным и «показным» материалом, альбомы и буклеты, перспективы и аксонометрии, развертки фасадов и панорамы комплексов зданий и т. д. Сосредоточу внимание именно на создании чертежей, по которым строятся здания.

Первый этап – создание чертежа + копирование на кальку + синька с кальки
Первые чертежи, с которыми я соприкоснулся  в конце 1950-х и начале 1960-х годов, создавались по следующей схеме. Архитектор вычерчивал чертеж карандашом на листе ватмана, весь чертеж с надписями и пояснительной запиской, рамкой и штампом. Набор его инструментов всем известен: чертежная доска и рейсшина с роликами на двух натянутых лесках, и угольники под 45 и 60 градусов. Несколько остро заточенных карандашей разной твердости – М, ТМ, Т и ластик. У особо аккуратных еще была щеточка для очистки листа. Вот и весь арсенал. Затем выполненная архитектором работа проверялась и направлялась на копировку в копир-бюро.
В каждом проектном институте существовало «Копир-бюро» где работала большая группа копировщиц. Получив чертеж, копировщица накладывала на него кальку, и на кальке рейсфедером и тушью вычерчивала копию чертежа. Работа копировщиц была очень сложная, ведь проведенную тушью на кальке линию невозможно было исправить. Всякое соскабливание было видно на конечной синьке. И вот эта калька и становилась документом. Она подписывалась всеми участниками проектного процесса и сдавалась на хранение в архив. В копир-бюро работали исключительно женщины, вычерчивая тушью на кальке копии всех чертежей. Еще помню, как одна копировщица с гордостью говорила – ваши ватманы выбрасываются, а мои кальки навечно хранятся в архиве!  Думаю, что устанавливая  Памятник Архитектору – если такое когда-нибудь случится ??? – нужно в уголке обязательно поместить фигурку скромной и незаметной женщины – копировщицы.
Основной минус для архитектора во всем этом последовательном продвижении чертежа состоял в том, что его графика заменялась в этом процессе работой копировщицы, которая зачастую чертила тушью на кальке уже несколько другую графику.
В отделе светокопии кальки пропускались сквозь барабан специальной светокопировальной машины, и получался рулон, вроде обоев. Затем этот рулон закреплялся на барабане, на краю огромного стола и на этом столе  специальными ножницами вручную разрезался на отдельные чертежи. Так получался искомый документ, под названием «синька». Синька была обычно «синеватой», а иногда и «фиолетового» оттенка.
Найти сегодня старые «синьки» уже не просто. Сохраняются они в основном в архивах крупных проектных организаций, и в архивах заказчиков тех лет. Мне попадали в руки синьки чертежей 1940-50х годов, например высотного корпуса МГУ. Это великолепные чертежи – как по архитектуре, так и по своей графике, четкие и красивые, каждый чертеж можно назвать произведением графического искусства.
Второй этап – создание чертежа на карандашной кальке + синька с кальки
Где-то в конце 1960х – начале 1970х годов началась новая «эра» – появилась «карандашная калька». Это калька более толстая, чем тушевая калька, и плотная на ощупь, весьма шероховатая и на ней можно чертить карандашом. Но только очень жесткими карандашами, Т или 2Т, или еще более твердыми. С этим нововведением у архитектора появилась возможность самому создавать конечный продукт, то есть кальку, которая будет храниться в архиве. Начало моей основной самостоятельной работы приходится как раз на этот этап. Но новшество не оправдало ожиданий.
Карандашная калька оказалась миной замедленного действия. Чертеж легко размазывался пальцем, калька оказалась ломкой, и ее легко было случайно надорвать. Застал я и такой исторический штрих (ребята, не падайте в обморок) – для сохранности кальки ее перед сдачей в архив требовалось обшить по периметру на швейной машинке, предварительно подогнув края. И была специальная тетя, которая сидела за ручной швейной машинкой и обстрачивала края чертежей. И очень сердилась, когда ей приносили сразу много калек (я одна, а вас много, подождете).
Копир-бюро срочно расформировали, молодые девушки переквалифицировались в чертежницы, а ветераны отправились на пенсию.
Третий этап – создание чертежа + РЭМ-калька + черно-белая копия с кальки
Приблизительно с середины 1970-х годов в проектном деле произошло очень существенное изменение. Появилась принципиально новая техника для размножения чертежей. И хотя все это как бы вопросы технические, но я специально так последовательно рассказываю историю. Что бы показать, как кардинально  изменилась работа архитектора в связи с этим новшеством.
В крупных проектных организациях стали устанавливать машины, на которых печатались черно-белые копии непосредственно с листа ватмана. Так называемые РЭМ копии на белой бумаге, и РЭМ копии на кальке. Наконец-то конечным продуктом работы архитектора стал черно-белый чертеж. Появились невиданные возможности в оформлении чертежа! Особо творческие личности даже штамповали через трафарет основные надписи и названия. Чертеж впервые стал отражать «руку автора», его архитектурный стиль. Что бы не писать длинные пояснения от руки, тексты стали печатать на печатной машинке и приклеивать на чертеж. Позднее стали отдельно печатать штампы и тоже приклеивать их на чертеж. Красотища! В общем – возможности появились такие, о которых ранее можно было только мечтать.
С законченного листа ватмана делали РЭМ-кальку, она подписывалась и сдавалась в архив. Все!
Этот период стал заканчиваться с появлением в проектных организациях компьютера. Определить время окончания «чертежного» этапа и начала «эры» компьютерного проектирования – невозможно! Везде он проходил по-разному, и часто чертежи, вычерченные рукой архитектора и компьютерная графика – существовали параллельно многие годы.

Четвертый этап – компьютерное проектирование + распечатка на плоттере (черно/белая или цветная)
Нет, не так скоро все случилось, как многим сегодня кажется. Компьютеры пробивались в жизнь долго и мучительно. Первоначально пришедшие в проектные организации «учителя» нам рассказывали, что компьютер сам все запроектирует, что программа сделает лучше человека. Все это очень скоро оказалось той самой «лапшой на уши». Стало ясно, что на компьютере все нужно вырисовывать вручную, только не карандашом, а «мышкой» в соответствующей программе. Трудозатраты огромные и разработка чертежа занимает больше времени, чем разработка классического чертежа. И, самое главное, надо было обучить людей работать на компьютере. Так что началом перехода к компьютерному проектированию можно назвать 1990 год, и еще раз повторюсь, что все даты очень-очень условные. Я видел проектные организации, в которых в 1990 году уже все сотрудники сидели за компьютерами. Видел и такие, где в 2000 году был один компьютер на 10 сотрудников.
Но раз дело дошло до определения даты начала четвертого этапа, то придется сказать – переходный период занял около 10 лет, с 1990 года по 2000 год. Да – именно так!
А вот с 2000 года началось полновесное компьютерное проектирование, когда в проектной организации 95% сотрудников сидели за компьютерами.
Очевидно, что необходимо сказать несколько слов о кадрах, которые (по определению классика марксизма) – решают все. То есть о самих архитекторах, которые всю жизнь работали классическими методами проектирования и в одночасье должны были «переключиться» на компьютерное проектирование. И дело даже не в том, что надо было освоить компьютер, это дело времени. Главное в другом – нужно было перестроиться на «компьютерное мышление».
И до сих пор огромное количество «проектных фирм» работает по вот такой простой схеме. Опытный архитектор занимается творчеством, рисует, делает эскизы, прочерчивает на ватмане основу будущего здания – планы, фасады, основные детали – и передает эти чертежи молодым помощникам, сидящим за компьютерами. Они «вычерчивают» эти решения в соответствующих программах, и получаются окончательные чертежи.
Вот приблизительно так мы пришли к компьютерному проектированию.
Прошли годы, большие изменения произошли в нашей стране. Развалились крупные проектные организации и возникли сотни и тысячи небольших «проектных фирм» под самыми замысловатыми названиями. Подросли молодые архитекторы, впитавшие компьютер с детских лет.

Я не стану анализировать каждый этап, не буду давать оценку и сегодняшних методов создания чертежей. Моя задача совсем другая – рассказать об истории архитектурного  чертежа в нашей стране, и о тех проблемах, которые приходилось решать на каждом этапе.

P.S.  И вот интересный случай, о котором мне недавно рассказали. Был объявлен конкурс, и подано на конкурс два десятка проектов. Все проекты, кроме одного – были выполнены на компьютере. А один проект был выполнен руками и чертежными инструментами в классической архитектурной графике. И так он выделялся из серой массы бездушных компьютерных чертежей, однообразных именно своей графической прямолинейностью – что именно ему и присудили премию!
Можно улыбнуться и сказать, что случай почти анекдотический, но, наверное – дело обстоит серьезнее……..
Наверное, развитие методов и способов создания архитектурного чертежа еще не закончено.
И будет следующий – пятый этап. Хочется на это надеяться  :))

Архитектурные чертежи. Архитектурная графика

Архитектурные чертежи представляют собой графические материалы, изображающие в обусловленных масштабах проекции здания или сооружения и раскрывающие в необходимом объеме сущность проектного решения. К рабочим относятся чертежи, по которым готовят строительные изделия и конструкции, ведется процесс строительства и благоустройства.

Изобразительная графика архитектурного чертежа относительно свободна от нормативов, но рабочие чертежи, которые попадают в руки специалистов различного профиля, должны изъясняться единым, понятным для всех графическим языком, поэтому их символика, обозначения, термины регламентируются едиными стандартами подготовки проектной документации (ГОСТами, СПДС, ЕСКД) .

Дизайнеру нередко приходится пользоваться рабочей документацией, характеризующей объект дизайн-проектирования, поэтому надо уметь ее читать, а художественные задачи решать в пределах инженерной грамотности.

Соответствующие публикации по этому вопросу названы в библиографии.

В соответствии со стандартами обращения графической информации разработана система форматов чертежей (рис. 11.3.1).

Чертеж может иметь рамку. В правом нижнем углу резервируется место для штампа, документирующего изображения: название проектируемого объекта, вид проекции, стадия разработки, исполнители, дата и др.

Если общий объем экспозиции по размерам не укладывается в стандартные размеры, допускается переход изображения на дополнительные листы.

Материалы, подготовленные в процессе предварительного архитектурного проектирования и изложенные в проектном задании в виде концепции, состоят из проекций, уже на этой стадии дающих полное представление о принятом решении. В них входят:

Общий вид;

Генеральный план объекта;

Планы этажей;

Характерные разрезы;

Развертка стен;

Интерьеры;

Принципиальные предложения по художественному решению, задающие в целом на правление и стилистику завершающего этапа архитектурного проектирования – дизайна интерьеров и внешнего благоустройства. Дальнейшей проектной разработкой осуществляется корректировка, уточнение принятых решений, детализация – по рисунку витражей, плану укладки каменных плит и узору паркета, декоративным элементам лестницы, членениям стен.

Масштабы проекций сообразуются с требованиями степени детализации изображений. Генеральные планы обычно представляют в масштабе 1: 500 (1: 200 для небольших объектов), планы этажей, разрезов и фасадов в масштабе 1: 100, 1: 50, фрагменты этих проекций – в масштабе 1: 10, 1: 25. Отдельные проектные разработки могут быть представлены в натуральную величину: формы лестничных и парапетных балясин, картон для изготовления витража или панно, рисунок декоративной детали.

Для выявления основных и вспомогательных элементов чертежа, обозначения материала конструкций используют модулировку линий по толщине, цельности или пунктирности.

Принято жирной сплошной линией изображать разрезаемые части планов и разрезов; линией средней толщины – видимые контуры здания и его членения: стропильные конструкции крыши, откосы стен и дверных проемов, один из маршей двухмаршевой лестницы (если она попадает в разрез), фасад; тонкой – размерные, осевые линии (рис. 11.3.2, см. также рис. 1.3.13).

Примерно такой же градации следует придерживаться в подборе размера и толщины линий надписей: для заглавной надписи – самый крупный (пропорционально всему чертежу) шрифт, средний – для названий отдельных проекций, мелкий – для размерных надписей и цифр.

Заметим, что иллюминация надписями применяется преимущественно для экспозиционных чертежей. Рекомендуемый шрифт для надписей – узкий архитектурный или его модификации.

С накоплением опыта выполнения чертежей, развитием чувства стиля можно обратиться к шрифтам других гарнитур, стилистически гармонирующих с содержанием и графикой проекта (рис. 11.3.3).

Обратите внимание на подбор высоты отдельных букв и интервала между ними. Буквы имеют различный силуэт и объем, и если вы разметите текст с равными интервалами для всех букв, то глаз, который отмечает не формальные расстояния, а баланс площади между буквами, потребует устранить ощущение провалов или излишней тесноты расположения букв. Например, формальная разбивка букв в слове гармония дает результат, изображенный слева; справа – вариант написания слова с откорректированными интервалами {рис. 11.3.4).

Еще один небольшой секрет достижения благоприятного впечатления от шрифта: буквы, рисунок которых близок форме круга или эллипса (Е, 3, О, Э, Ю – а в отдельных случаях и Б, У), а также имеющие заостренную форму (А, Л, М, И) слегка выходят за пределы ограничительных линий, иначе они будут казаться уменьшенными по высоте. Узкий архитектурный шрифт и шрифты некоторых других гарнитур избавлены от этих проблем благодаря равномерной плотности начертания букв.

Следует также обращать внимание на пропорциональное расположение горизонтальных перекладин в буквах и воздерживаться от украшения текста.

При использовании шрифтов компьютерного набора рекомендуется набирать текст из равновы-соких заглавных букв.

Перед выполнением надписей вручную на чистовом чертеже следует поставить шрифт – написать в качестве тренировки несколько строк текста избранной гарнитурой.

Обозначая на чертеже размеры проекций, нужно учитывать виды размеров. Натурные размеры конструкции – это ее абсолютные размеры. Конструктивные размеры – это размеры детали и элемента с учетом зазоров и стыковки с другими частями конструкции. Например, натурный размер кирпича в длину – 25 см, его конструктивный размер с учетом толщины шва – 26 см.

На архитектурных чертежах проставляются, как правило, конструктивные (например, осевые) размеры.

Координация размеров сооружения на плане и разрезе осуществляется разбивкой взаимно перпендикулярных осей, которыми фиксируются границы конструктивных элементов перекрытий, опирающихся на стены и ригели, установленные на колонны. Осевая сетка является залогом соответствия проекций друг другу и канвой для вычерчивания всех элементов проекта, поэтому работу над чертежами проекций следует начинать с разбивки осей, устанавливающих расположение опорных конструкций, заданное длиной элементов перекрытия. Обозначения осей начинают от одной точки; оси по горизонтали (обычно по продольной стороне плана) обозначают цифрами слева направо, оси по вертикали – снизу вверх буквами русского алфавита, исключая буквы 3, О, Ч, похожие на цифры.

Буквы обозначения осей обводятся кружком диаметром 0,7-1,0 см. Интервалы между осями указываются в миллиметрах. Засечки на осевых линиях выполняются в виде косых черточек или точек. Стрелки, присущие техническим чертежам, нужно исключить из обозначений осей.

Уровни высоты на чертежах разреза и фрагментов фасада обозначают отсчетом от одного, нулевого, уровня, за который принимается обычно уровень чистого пола первого этажа. Изображается уровень в виде стрелки с вынесенной цифрой в метрах с тремя десятичными знаками. Отметки ниже нулевого уровня обозначаются цифрами со знаком минус.

При необходимости более детального крупномасштабного представления узла сооружения он вычленяется на общем чертеже кружком с обозначением деталь А, узел 1 и вычерчивается в нужном масштабе с выносными надписями.

Для архитектурных и тем более дизайнерских чертежей не обязательно регламентированное изображение материалов конструкций. На разрезе, если не ставится задача выявления конструктивной специфики решения, можно ограничиться глухим контуром разрезаемых конструкций и частей здания, чтобы сосредоточить внимание на пространстве интерьера.

Акцентирование элементов чертежа штриховкой, заливкой тушью, отмывкой решается в рамках художественной гармонизации экспозиции (см. рис. 11.3.2).

В учебных целях полезно выполнить копию архитектурного проекта небольшого здания, содержащего чертежи генерального плана, фасада, планов этажей, разреза, вникая в сущность пространственного и конструктивного решений. Но для этого нужно проделать работу, состоящую в подготовке технической базы и инструмента, накоплении опыта выполнения чертежей, подборе и адаптации исходного для копирования материала .

Качественное натягивание бумаги на подрамник обеспечивается следующими процедурами (рис. 11.3.5).

1. Определите лицевую (рабочую) сторону бумаги, более устойчивую к действию резинки.

2. Погрузите бумагу в воду целиком или, смочив обе ее стороны мокрой губкой, сверните в трубку для насыщения влагой.

3. Подготовьте клейстер из муки консистенции густой сметаны (2 полные столовые ложки муки и полстакана холодной воды – на один подрамник А1).

4. Клейстером смажьте не очень густо торцы подрамника так, чтобы клейкая масса не попала на плоскость подрамника.

5. Наложите на подрамник сырую (но не мокрую) бумагу и, слегка натягивая и обжимая ладонью, приклейте ее сначала к торцам меньшей длины, затем к длинным сторонам подрамника. Аккуратно нажимая, подтяните углы и закрепите их подворотом (можно и кнопкой).

6. Процесс высыхания необходимо контролировать. Лишний клейстер на торцах выжимается (можно воспользоваться для этого металлической рас ческой) для ускорения высыхания. В первую очередь должны подсохнуть углы, поэтому центральная часть листа увлажняется мокрой губкой для того, чтобы преждевременно высохшая поверхность не стянула бумагу с углов и торцов. Если бумага на торцах свисает, срежьте ее или надорвите через 10- 20 см. Убедившись, что углы и торцы достаточно сухие и надежно приклеены, дайте возможность про сохнуть и остальной поверхности бумаги.

Ортогональность чертежей и ускорение работы гарантируются натянутой на подрамнике рейкой. Есть несколько типов реек:

I – с двухпазными роликами;

II – с гвоздевыми петлями;

III – с обоймами в два ролика (рис. 11.3.6). Существуют также автономные инерционные

рейсшины.

Наиболее удобны в работе прозрачные пластмассовые рейки, но на их нижнюю поверхность нужно наклеить бумажные пятачки или узкую бумажную ленту, чтобы не затирать чертеж.

Принцип монтажа рейки на подрамник изображен на рис. 11.3.6. Для натягивания используйте рыболовную леску толщиной примерно 0,5 мм.

Рейка типа I удобна тем, что легко снимается.

Рейка типа II удобна тем, что, напротив, не снимается и легко изготавливается в полевых условиях из деревянной планки с отшлифованным ребром и двух гвоздей 0 2 мм.

Рейка типа III неудобна в натягивании и ненадежна в работе, ее лучше не использовать.

Инерционные рейсшины с тяжелым валиком практичны только для выполнения небольших участков чертежей при штриховке.

Из чертежных инструментов целесообразно для работы с тушью приобрести готовальню (см. ниже раздел V Графическое выполнение дизайн-проекта) или, для начала, циркуль с тремя сменными ножками (для иглы, карандаша и циркульного рейсфедера) и один линейный рейсфедер.

К сожалению, современная промышленность выпускает чертежный инструмент низкого качества; встречаются готовальни с пластмассовыми рейсфедерами! Но к качественной работе можно подготовить и плохой инструмент. Чтобы заточить новый рейсфедер, необходимо выполнить следующие операции:

1)между сомкнутыми (без усилия) перьями рейсфедера заложите наждачную бумагу с тонким абразивом, сложенную вдвое рабочей поверхностью наружу и прошлифуйте внутреннюю сторону перьев до их плотного примыкания друг к другу;

2)в сомкнутом состоянии заточите на наждачной бумаге перья с внешней стороны так, чтобы они стали острыми, одинаковой длины и слегка скругленными;

3)наждачной бумагой нулевого номера отшлифуйте перья, чтобы они, оставаясь заостренными, не резали бумагу;

4)отшлифуйте острие рейсфедера режущими движениями (подобно тому, как птицы чистят клюв) по жесткому ремню или резине с шлифовальной пастой;

5)опробуйте рейсфедер на бумаге, зарядив его тушью.

Большая часть подготовительной работы выполняется карандашом, поэтому необходимо запастись набором карандашей твердостью Т, ТМ, М (Н, НВ, В), графитным грифелем 4-6 М, мягкими резинками (клячкой). Угольники для черчения также предпочтительны прозрачные пластмассовые, лучше – дымчатого оттенка; избегайте ярких – оранжевых, малиновых, зеленых – цветов. Достаточный комплект: два угольника 30° и 45° с размером большего катета около 30 см и два малых подобных угольника.

Тушь для чертежей лучше приобретать российского производства – она менее агрессивна химически. Для удобства пользования ее следует разбавлять водой в необходимой для дела про порции, чтобы раствор в инструменте не высыхал слишком быстро. При вычерчивании второстепенных размерных линий рекомендуется разводить тушь до цвета карандашной линии.

Применение рапидографов на начальных этапах освоения чертежных навыков не рекомендуется. Рапидограф – инструмент поточной профессиональной работы.

Компоновка чертежа должна исходить из соображений сбалансированного размещения отобранных для вычерчивания проекций. Во-первых, необходимо соблюдать последовательность расположения и логику соседства проекций по содержанию, во-вторых – гармонично компоновать графический материал, в третьих – избегать перегрузки или вакуума в заполнении чертежей по плотности.

Для подготовки проекций к размещению на подрамнике необходимо:

1 вариант – снять карандашные копии нужных чертежей на карандашную кальку и затем методом вариантного поиска найти приемлемую компоновку всех проекций на подрамнике;

2 вариант (для более подготовленных студентов) – снять габаритные схемы каждой проекции и с помощью этих схем определить общую композицию подрамника.

Далее по варианту 1 копии на кальке с обратной стороны натираются упомянутым в списке инструментов мягким графитным грифелем, накладываются на определенное композицией место и передавливаются твердым карандашом или шариковой ручкой (чтобы не пропустить обводку какой-либо части изображения). Полученная на листе копия обводится тушью линиями нужной толщины, проставляются размеры, вписываются названия проекций. После завершения копирования и обводки лист очищается от карандашных линий резинкой.

По варианту 2 весь графический материал, снятый измерителем с оригинала, вычерчивается на намеченных местах карандашом, затем обводится тушью.

Нужно взять за правило не использовать чертежный инструмент на чистовом чертеже, не опробовав его на черновике. Выполнение этого правила избавит от многих ошибок и помарок.

Однако и в случае порчи чертежа не стоит впадать в панику. Чертежи ремонтируются, надо только дать помарке высохнуть, а тем временем продумать способ ремонта:

Аккуратно срезать дефект лезвием безопасной бритвы;

Забелить белой гуашью мелкие помарки;

Наклеить резиновым клеем на поврежденное место лист с новым чертежом или фрагментом;

Если композиция допускает, испорченное место можно замаскировать стаффажем;

Перетянуть подрамник и перечертить все заново; это займет гораздо меньше времени, чем предшествующая испорченная работа. Спешить с ремонтом чертежа и тереть пятна

жесткими резинками не следует. Аккуратно выполненная реконструкция не снижает графических достоинств чертежа.

Чертежи архитектора , или Архитектурная графика – графический образ идеи архитектора в чертеже с масштабом. Это детальная разработка плана будущего здания (или сада в ландшафтного архитектора) с использованием условных обозначений будущих фундаментов, стен, пилонов или колонн, с пометкой будущих венок, дверей. Ген. план позволяет показать расположение здания или ансамбль зданий на местности с обозначением сторон света. Чертежи архитектора тесно связано с математическими расчетами и указаниями размеров будущего здания, соотношению его частей (масштаб). Используется как в проектировании новых построений, так и фиксационных планов существующих или разрушенных зданий. Современное архитектурное графику разделяют на классическую и цифровую. Классическая пораетьсяз карандашами, папером.фарбамы. Цифровая использует вычислительные системы.

Египет

Первые чертежи найдены в Древнем Египте, где сложилась мощная школа математиков и геометров. Широкое использование камня позволило сохранить первые образцы чертежей архитекторов. Среди них есть даже первые планы древних садов вокруг бассейнов с водой. Некоторые планы сохранились на фресках и в рисунках папирусов (сад у бассейна на папирусе 16-11 вв.. до н.э. в сборнике Британского музея, Лондон.

Более подробный план саду у бассейна сохранился на стенописи из Фив в гробнице Рехмира, 18 династия (Метрополитен, Нью-Йорк). Сад на чертеже представлено свыше.Три ряда деревьев нарисованы как радиусы круга-от центра в стороны. Условность чертежи художника Древнего Египта не мешает современному архитектору перевести давний план на современное чертеж с сохранением всех качеств оригинала.

Римская империя

Средневековая Армения

План храма Звартноц в Армении. 643-652 гг равносторонний крест вписан в ротонду.

Своеобразная и интересная архитектурная школа сложилась в средневековой Армении. Страна одна из первых сделала христианство государственной религией, за что армянскую церковь называют Апостольской. Для религиозных церемоний было построено много церквей. Новый тип храма был принят уже в 6-7 веках. Наибольшее распространение имели крестово-купольные храмы без раздела интерьера храма на нефы. Цй тип храмов называют триконхамы и тетраконхамы, ибо в их плане трех-или чотиричасна сооружение. Внешнее сходство храмов не отразилась на однообразия планов. Среди них есть свои высокие достижения и шедевры, например, план храма Звартноц 643-652 гг, где в храм ротонду вписано равносторонний крест с полуциркульными концами.Сравним с планом церкви Сергия и Вакха в Константинополе.

Средневековье

План церкви Сергия и Вакха в Константинополе.

План базилики Св. Димитрия

Упадок математических знаний сказался на планах средневековых зданий. Показателен чертежи плана базилики Святого Димитрия в Салониках 4 ст. н. е.

Романский стиль

Он предшествовал стиля готики и по разному отличился в искусстве разных стран. Исследователи считают, что во Франции он продержался лет 200. А в некоторых регионах страны позиции романского стиля были так слабы, что он быстро вышел из использования. Особенно слабыми позиции романики были в Иль-де Франс, где розквитликласични образцы готических соборов в Париже, Реймсе, Шартре.

Романик в Германии просуществовала дольше. И некоторое время сосуществовала с готикой, что дало компромиссные, но очень интересные образцы соборов в Майнце, Бамберг, Вормсе, Наумбурге.

Долго удерживали свои позиции Романик и готика и в Испании. Даже последний из великих соборов Испании – в Севилье – умышленно строили в готическом стиле, хотя уже знали о других образцы и типы соборов.

Эпоха готики во Франции

План аббатства в Клюни 13 в

Южная Франция раньше других регионов восстановила экономику после упадка 4 века. Именно в южной Франции сохранилось много зданий древнего Рима. И именно здесь монахи были носителями математических и строительных знаний.

Центром реформ во Франции стало аббатство Клюни, что в Бургундии. (Более известное двор Клюни в Париже, что было тоже имением бенедиктинцив, ныне музей Клюни.) В Бургундии находился старейший из монастырей ордена бенедиктинцев. Библиотека монастыря насчитывала 570 манускриптов и была среди крупнейших в тогдашней Европе. Именно здесь уделяли большое значение укреплению церкви как духовного заведения и разработали свой тип базилики, которая самые лучшие соответствовала условиям католической мессы.

Так возникла в 1088 году пятинефный базилика с двумя трансептами, алтарная часть которой была расширена венком часовен. После достройки в 1220 р.тринефного помещения с запада базилика в Клюни сравнялась в размерах с главным храмом католичества -базиликой Св. Петра в тогдашнем Риме. Длина базилики Клюни достигла 187 метров . Самая башня церкви достигала на 30 метров .

Так называемая третья базилика Клюни возникла на месте двух предыдущих и стала образцом для многих крупных соборов Франции эпохи готики. Строители в Клюни вернулись к симметрии в плане, а чертеж, несмотря практическое использование строителями, получило высоких эстетических качеств. К сожалению, базилику разрушили в 1807 году . Но фиксационные чертежи позволяет увидеть все величие первоначального замысла здания.

Альбом образцов Виллара де Оннекура, начало 13 века

Необходимость сохранять накопленные знания возникла давно. Служила этом и письменность. Наиболее сложным среди ремесел стало строительство, ибо без знания наук и опыта мастеров-предшественников успешное строительство невозможно. Сохранению знаний в сутки готики начали служить письменность и рожденное чертежи архитектора, архитектурная графика.

На утренних этапах Средневековья чертежи выполняли на деревянных дощечках-диптихах, покрытых воском, как это было в позднеантичную сутки. В двух досках делали углубление, которое покрывали воском. Вощеных поверхности накладывали друг на друга, а доски связывали, чтобы избегать порчи надписи или рисунка. Первые чертежи архитектора очень напоминали рисунки. И в альбоме где Оннекура они размещены рядом или это смесь рисунков и чисто чертежей.

Во времена жизни Оннекура для чертежей архитектора используют также камень, пергамент и бумагу. Все материалы использовались одновременно. Архитектурные чертежи сохранились на каменных плитах в соборе Лиможе (Франция, бл.1300 г.), в соборах в Нарбанни и в Клермоне. Известны и чертежи собора Страссбурга на больших листах пергамента.

Исследователи считают, что Виллар де Оннекура начал создавать свой альбом образцов в период обучения и путешествий. Когда он стал мастером, альбом служил образцами, по которым он делал скульптуры и архитектурные детали. После его смерти альбом служит для обучения последователей.

Ни один из сохранившихся листов архитектора 13 ст. еще нет масштаба. Необходимость в нем возникает позже. А пока широко употребляют метод пропорционування.

Архитектурная графика этого периода напоминает современную техническую иллюстрацию, технический эскиз. Именно по таким чертежам выполняли столбы-опоры, готические окна, даже тесали камни необходимых профилей.

Для исследователей и историков наиболее интересным стал листок с чертежом идеального (т.е. несуществующего, придуманного, образцового) хора готической церкви, что сделали вместе Виллар де Оннекура и архитектор Пьер де Кобре. На чертеже точно обозначены внешние контрфорсы, внутренние опоры-столбы, венок часовен, нервюрный свод подобное. На других листах – варианты хора, зарисовки готических окон и проч.

Примеры планов готических соборов

Шедевр чертежей готики

Он возник в Германии. Здесь было много церквей в переходном стиле от романского до готики. Первым зданием, имевшая чисто готические черты, стала церковь Богоматери в городе Трир. Она центристская по плану, в основу которого положено ривноконечний крест. Удлиненная лишь алтарная часть. Изюминкой церкви были две часовни в каждом углу креста. Подобного расположения часовен не знала даже классическая страна готики – Франция. Изобретение неизвестного немецкого мастера стал шедевром чертежи архитектора.

Архитектурная графика Микеланджело (1475 – 1564)

Франция, эпоха Возрождения

Шамбор (замок) возник в сутки Возрождения. Его план напоминает, что пришли новые времена и новые идеи. Но их воплощение еще делается по старинке, привычно. Поэтому замок украшен высокими крышами, а над ними лес башен и башенок, как это было в эпоху готики.

После так называемых Итальянских войн короли Францци и аристократы познакомились с достоянием культуры Италии эпохи Видроджння. Некоторых мастеров Италии пригласили на работы в королевских резиденциях – наиболее известное Фонтенбло (Школа Фонтенбло). Король Генрих II женился на Екатерине Медичи из Флоренции.Королева – итальянка имела другие вкусы и заказала несколько пректов. Наиболее интересным был проект перестройки замка Шенонсо. К сожалению, не было условий для его осуществления, но проектный план Шенонсо сохранился.

Эпоха барокко. Борромини – мастер чертежей архитектора

Франческо Борромини – признанный мастер чертежей архитектора , которыми он плодотворно занимался еще в Милане. Чертежи Борромини не имели себе равных по профессиональному виртуозностью в Италии 17 века.

Только для церкви Сан Карло алле Куатро Фонтане (ит. San Carlo alle Quattro Fontane ) он сделал несколько вариантов плана. Признанным шедевром чертежей архитектора стал вариант плана, выполненный около 1638 года. Вполне симметричен, он значительно интереснее от плана, что осуществленный в реальности. Фиксационные планы зданий архитектора приобретают большое значение из-за отсутствия оригиналов чертежей архитектора, которые уничтожил сам Борромини в пору болезни в конце жизни.

Чертеж архитектора Растрелли

Большую эстетическую красоту имели чертежи архитектора эпохи барокко. Об их большую ценность знали. Чертежи архитектора собирали, покупали и копировали годы еще при жизни художника. Исследователям известно, что несколько чертежей Растрелли приобрел граф Петр Шереметев и разместил в особой зале усадьбы Кусково. Они касались зданий Царского Села. Их показывали гостям как изюм сборки.

Чертежи архитектора разошлись по миру и их хранят музеи Польши, Австрии, России. Именно из Австрии реставраторы Киева получили копии чертежей Растрелли для проведения работ в церкви Андрея Першозванного.

Архитектурная графика Шарля де Вайи (1730-1798)

Два российских архитекторы (Баженов Василий Иванович, Старов Иван Егорович) учились в Париже у Шарля де Вайи. Франция переживала не лучшие времена.Строительство понемногу сокращалось, назревала Французская революция. Однако на архитектурной графике мастеров Франции упадок строительства не сказался. В Париже был очаг «бумажной архитектуры» 18 толиття. Конкурсные проекты того времени поражают барокково-сложными планами и неоклассическим декором. Почти каждое здание украшена колоннадами, портиками, а над архитектурными излишками возвышаются скульптуры и купол (конкурсный проект Коллегии всех наук, арх М. Ж. Пейре и др.).

Все эти черты присущи и проектам Шарля де Вайи. В проекте замка Монмусар мы видим полукруглую колоннаду, скульптуры на парапете и купол, словно перенесли во французскую провинцию из Рима. Не покидает впечатление папетикы и избыточности, хотя фасады декорированы сдержанно.

Шедевры чертежей В. И. Баженова

«Ген. план “Строение в селе Царицыне близ Москвы” ». Фиксационный план Казакова Матвея Федоровича. 1786

Баженов учился в Париже у архитектора Вайи. Тот был мастером архитектурной графики. Но сравнение произведений Баженова и Вайи не в пользу учителя. Ученик оказался намного талантливее своего учителя.

В творческом наследии Баженова особое место занимают архитектурные чертежи. Его рисунки и чертежи были предметами копирования и краж еще в годы пребывания в Париже. Охотно и часто их копировали архитекторы и на родине. Рассеяны по различным сборникам и музеям, они способствовали сокрытии творчества мастера. А нахождение оригиналов или копий ведется и сейчас. Богатую подборку чертежей и планов Баженова собрал его сын с целью напечатать. Увы, печать не произошло, а судьба коллекции неизвестна.

Сохранены оригиналы и копии чертежей-настоящая школа для архитекторов любой эпохи, эстетическая радость для исследователей, сторонников архитектуры и искусствоведов.

Наименьшее их часть напечатана, а по некоторым зданиям не найдена до сих пор. Немного повезло чертежам, что сделал архитектор для усадьбы Царицыно, ибо он отправлял их в Петербург на утверждение императрице. Архивные материалы и чертежи Баженова збериае Мизей архитектуры им. Щусева в Москве, Государственная библиотека России, музей Государственный Эрмитаж. Часть чертежей Баженова найдена в Париже.

Архитектурная графика классицизма

В отличие от мастеров барокко архитектурная графика мастеров классицизма словно теряет зов, взволнованность, безудержную фантазию. Все успокаивается и становится чисто симметричным и покоренным сверхчеловеческому закона, высшей дисциплины, ума. Даже грандиозные конкурсные проекты симметричные, покоренные древним законам построения и дисциплины на все нововведения автора (конкурсный проект Кадетьського корпуса для Петербурга архитектора И. Старова с дортуарах, театром и пристанью на Неве).

Даже в 17 веке, когда в романских странах изобиловал роскошный стиль барокко, архитекторы классицизма словно забывали о волнистые линии, такие присущие окружающей природе (руслам рек, ручьям, тропинкам и путям) и стиля барокко. Поэтому монументальный, очень большой по размерам дворец Вайтхол в Лондоне имеет монотонные, одинаковые фасады, роднит дворцовую архитектуру с казармой. И лишь боковые башни в стиле барокко и высокое качество обработки деталей указывали на дворцовое назначения здания. Но дворец в полном объеме так никогда и не построили.

Кристофер Рен. Дворец Вайтхолл, чертежи архитектора.

Все графические документы, связанные с архитектурной деятельностью, предназначены для сообщения специальной информации, служат средством коммуникативных связей между специалистами, заказчиками, потребителями, чья жизнь всегда связана с архитектурой в ее различных проявлениях.

Архитектурный чертеж — это документ, отражающий различные задачи профессионального труда архитектора, система изображений, выражающая замысел автора. Чертеж используется как средство изобразительной коммуникации, т. е. как средство общения между людьми разного уровня культурной и профессиональной подготовки. Архитектору необходимо учитывать, кому и с какими задачами адресовано любое графическое изображение, чертеж, эскиз или рисунок.

Существует разделение архитектурного чертежа в соответствии с его задачами на обмерный, эскизный, рабочий, демонстрационный и учебный.

Обмерный чертеж — применяется для фиксации архитектурных объектов. Он часто используется как подготовительная работа для реставрации или реконструкции архитектурного объекта. Но архитектурный обмер имеет и самостоятельную ценность, фиксируя состояние постройки или здания. Существует разновидность обмерного чертежа — архитектурно-археологический чертеж, где снятые в процессе обмеров данные дополняются дефектными ведомостями и списком утраченного.

Обмерные чертежи обязательно выполняются для документации состояния памятников архитектуры. Но любая архитектурная работа по реконструкции тоже не может вестись без обмерных чертежей. Выполнение обмерных чертежей может нести и функции учебной работы, знакомясь с памятниками архитектуры в процессе обмеров, студенты получают неоценимый опыт, знания об архитектурных пропорциях и композиции непосредственно от объекта.

Эскизный чертеж — необходимый этап работы архитектора, предшествующий рабочему чертежу. Этот вид чертежа служит для конкретизации идеи архитектора, проверки принятых проектных решений и может быть использован в качестве задания для специалистов — разработчиков.

Рабочий чертеж — это итог работы над проектом, результат совместных усилий архитекторов, конструкторов, инженеров всех специальностей. Разделы рабочего проекта должны согласовываться между собой — это отражено в рабочем чертеже. Рабочий чертеж это тот документ, по которому ведется строительство здания, и его отличает максимальная точность.

Демонстрационный чертеж — нужен для презентации архитектурного замысла, он не должен быть перегружен специальной информацией, должен легко восприниматься неподготовленным зрителем.

Учебный чертеж — может быть и обмерным, и эскизным, и демонстрационным, т. к. в процессе обучения учащийся должен познакомиться со всеми видами архитектурной графики и освоить основные стадии разработки проекта. Рабочее проектирование осваивается молодым специалистом уже в условиях архитектурной практики, при работе над реальным объектом, при участии специалистов-смежников.

Архитектурные чертежи: представление о будущем

Источник: АrchDаily

Архитектурные чертежи: представление о будущем

Есть культовый кенотаф для рисунка Ньютона, вызывающая воспоминания монохромная иллюстрация Этьена-Луи Булле. Есть экспериментальные рисунки Леббеуса Вудса, пробуждающие воспоминания городские видения далекого будущего. Есть также известные рисунки утопической Ville Radieuse Ле Корбюзье. Чертеж и, в свою очередь, архитектурная визуализация всегда были полезным средством для обдумывания архитектурных концепций будущего. Интересно оглянуться на архитектурные визуализации будущего, сделанные в прошлом.

Видной фигурой движения футуризма начала 20 века был итальянский архитектор Антонио Сант’Элиа. Оставив после себя лишь несколько построенных проектов, эскизы, созданные им между 1912 и 1914 годами — «Читта Нуова» — стали его непреходящим наследием. Эта серия рисунков, известная на английском языке как «Новый город», представляла собой видение утопического будущего, каким его видела Сант-Элия, населенного сложными башнями со стеклянными проходами, в которых приоритет отдается функциональности.

Такое видение будущего в 1914 году неудивительно. В агонии быстрорастущего движения итальянского футуризма прославление современности и чудес инженерной мысли чрезвычайно заметно повлияло на рисунки Читта Нуова. Издалека рисунки кажутся монументальными — монолитные конструкции небоскребов с минимальным орнаментом. Что особенно интересно в этих рисунках, так это то, что эта монументальность сочетается с чувствительным урбанизмом. Тираж является ключевым элементом рисунков Città Nuova. Несмотря на то, что город кажется закрытым, для его жителей приоритет отдается отдыху на природе: пешеходным дорожкам и большим открытым пространствам, позволяющим создать залитые светом общественные пространства.

Глядя на то, что футуристическое видение Сант-Элии стремилось решить, мы ведем очень похожие разговоры в сегодняшнем мире. Вопросы о том, как строить города, оборудованные для большего населения, увеличения стоимости земли и новых способов транспортировки.

Примерно через пятьдесят лет после влиятельного Читта-Нуова в Сант-Элиа появилась архитектурная практика со смелыми идеями, вдохновленными технологическими изобретениями – Archigram. Основные члены группы — Питер Кук, Уоррен Чок, Рон Херрон, Деннис Кромптон, Майкл Уэбб и Дэвид Грин — все внесли свой вклад во впечатляющий коллективный каталог теоретических архитектурных рисунков. «Подключаемый город» Питера Кука, возможно, является одной из их самых провокационных концепций.

Рисунки, хотя и рассказывают сложную концепцию, упрощены за счет использования контрастных цветов. Сама сложная концепция может быть преобразована во что-то более простое для усвоения — Plug-in City, по сути, представляет собой мегаструктуру, каркас, в который помещаются стандартные жилища. Кук видит это будущее таким, в котором эта мегаструктура будет питать соединенные с ней конические башни, а отдых и работа будут доступны через транспортные краны, которые модулируют город в соответствии с его меняющимися потребностями.

Эта конкретная архитектурная визуализация будущего во многом укоренена в ее тогдашнем сегодняшнем контексте. Постоянно меняющаяся городская структура послевоенных лет привела к тому, что в Британии появились монотонные однообразные пригороды. Дизайн Кука был отчасти ответом на это. Plug-in City был в некотором смысле провокацией, показывая, как городской дизайн за дизайном должен иметь возможность развиваться, интегрируя основные аспекты городской жизни.

1980-е годы были десятилетием постмодернизма, и, что вполне уместно, в эпоху, когда архитектурные формы становились все более сложными, появились философские рисунки американского архитектора Леббеуса Вудса. Его рисунки носили спекулятивный характер, размышления об антиутопических и деконструктивистских идеях. В каталоге работ Вуда стоит остановиться на «Проектах реконструкции Сараево», выпускавшихся с 1993 по 1996 год.

Эта серия рисунков — не размышления о далеком будущем, а то, что можно рассматривать как утопическое решение насущной проблемы настоящего. Рисунки носят обнадеживающий характер, они иллюстрируют, как город Сараево, пострадавший от жестокой войны, сможет быть восстановлен. Инфраструктура, которая обычно сносится и восстанавливается, вместо этого будет заполнена «идеологически свободными» пространствами, где собранные строительные материалы тщательно реконфигурируются и подгоняются друг к другу с высокой степенью мастерства.

Серия Вуда «Сараево» — отличный пример архитектурной визуализации, используемой для критики социальных и политических событий и для представления ближайшего будущего.

Дизайн Антонио Сант’Элия оказал ключевое влияние на «Метрополис» Фрица Ланга и «Бегущий по лезвию» Ридли Скотта. Подключаемый город Питера Кука и работы Archigram в целом оказали влияние на знаменитый парижский Центр Помпиду. Серия работ Сараево Вуда, очевидно, является манифестом адаптивного повторного использования. Эти видения будущего, возможно, были чрезмерно идеалистичными, но они являются полезными сосудами, которые критиковали современные архитектурные нормы того времени и выдвигали идеи, которые позже будут абстрагироваться и претворяться в конкретную форму.

Эта статья является частью рубрики Topics: The Future of Architectural Visualizations, которую с гордостью представляет Enscape, самый интуитивно понятный плагин для визуализации в реальном времени и виртуальной реальности для Revit, SketchUp, Rhino, Archicad и Vectorworks. Enscape подключается непосредственно к программному обеспечению для моделирования, обеспечивая интегрированный рабочий процесс визуализации и проектирования.

Источник: АrchDаily

Словарь архитектора. Демонстрационные чертежи. – artegogroup — LiveJournal

Демонстрационные чертежи.

Демонстрационные (иллюстративные) чертежи выполняют на предварительной стадии проектирования в качестве чертежей проектного предложения и как иллюстра­тивный материал к проекту.

Назначение таких чертежей — как мож­но нагляднее раскрыть замысел автора, графическими средствами выявить прост­ранственную художественную идею, заклю­ченную в проекте.  В иллюстративных чер­тежах с наибольшей конкретностью должны быть отражены планировочное и объемно- пространственное решения будущего со­оружения, применяемые для этого конструк­ции и материалы, их фактура, цвет, вза­имосвязь сооружения с окружающей при­родой и архитектурной средой. Исходя из этого основными качествами таких черте­жей должна быть наглядность, художест­венная выразительность. Эти чертежи и сами по себе должны представлять эсте­тическую ценность.

Вместе с тем следует всегда помнить, чертежи — не самостоятельное произве­дение графического искусства, а лишь сред­ство, с помощью которого архитектурный проект в конечном счете будет выполнен в натуре. Поэтому необходимо, чтобы качест­во архитектурного решения не подменялось нарочито эффектной графикой чертежа, которая в таких случаях может ввести в заблуждение не только заказчика, но и са­мого автора проекта. Это соображение в полной мере относится и к учебным чертежам.

Существует большое многообразие гра­фических приемов выполнения архитектур­ных чертежей. В каждом конкретном случае следует выбирать такие приемы, которые наилучшим образом могут раскрыть харак­тер и содержание проектируемого объекта. В этом смысле характер графики тесным образом связан с темой проекта; он находит­ся также в прямой зависимости от стадии проекта, вида чертежа (план, фасад, перс­пектива и т. д.) и его масштаба.

Каждый вид проекции имеет свое на­звание и графикой следует подчеркнуть спе­цифику данной проекции. Так, например, планы и разрезы, как правило, выполняют в плоскостной линейной графике, а фасады, перспективу, аксонометрию—более разно­образными приемами графики: линейным, линейно-тоновым, светотеневым, полихромным.

Вместе с тем в комплексе чертежей од­ного проекта должен быть найден общий графический стиль, наиболее соответствую­щий объекту и раскрывающий замысел автора. Чем точнее изображение передаст архитектурный замысел, тем легче его по­нять и оценить качества будущего соору­жения.

Являясь изобразительным языком зод­чего, архитектурная графика обладает не­которыми отличительными особенностями. Ее характеризует определенная условность, которая органически сочетается со своеоб­разным методом реалистической передачи различных свойств проектируемого объекта. Неотъемлемым ее качеством является отно­сительная сдержанность, строгость.

Нарочитые графические эффекты, при­дание чертежу искусственной орнаменталь­ности или геометризма чужды назначению архитектурной графики. Многословие, оби­лие графических средств, применение в чертеже одновременно различных материа­лов и техники изображения приводят к утере художественной целостности чертежа и говорят о плохом вкусе автора.

Ортогональные чертежи

К основным ортогональным демонстра­ционным чертежам относятся генеральные планы здания или комплекса зданий, раз­вертки застройки, планы этажей, разрезы, фасады и их фрагменты.

Генеральный план на таких чертежах должен дать представление о расположении здания или комплекса зданий на местности в их связи с окружающим пространством.

В соответствии с этим на генплане изоб­ражают проектируемый объект, подходы и подъезды к нему, благоустройство (зеленые насаждения, замощение, малые формы и т. д.). При этом само здание можно пока­зывать как вид кровли сверху или в виде схематичного плана первого этажа. В по­следнем случае более наглядно изобража­ются связи входов и внутренних помещений с окружающим пространством, но несколько усложняется восприятие объема здания.

Для того чтобы на генплане наглядно показать характер объемного решения и высоту проектируемого здания, на чертеже во многих случаях строят падающие от него на землю тени.

Генеральные планы отдельных зданий и небольших ансамблей чаще всего выполня­ют в черно-белой графике. Падающие тени штрихуют различными приемами пером, рапидографом, сухой кистью или заливают черной тушью. Реже применяется в совре­менных проектах отмывка тушью или аква­релью. В особых случаях используют метод покраски цветной гуашью или темперой.

На чертеже генерального плана реко­мендуется показывать горизонтали, а при ярко выраженном рельефе участка это тре­бование становится обязательным. По углам здания следует проставлять отметки. Обя­зательно указание ориентации по странам света.

Планы этажей в демонстрационных чертежах должны нести исчерпывающую информацию о композиционном решении объекта, структуре внутреннего пространст­ва и связи помещений. Исходя из этого чер­тежи таких планов не следует перегружать размерами, маркировкой элементов и дру­гими обозначениями.

На иллюстративных чертежах планов наносят координационные оси и проставляют основные габаритные размеры, прочерчивая только одну-две размерные линии. При этом координационные оси не следует про­водить штрихпунктирной линией по всей длине стен и до пересечения с размерными линиями, как это делают в технических и рабочих чертежах. В планах иллюстратив­ных чертежей координационные оси про­водят на некотором расстоянии от чертежа тонкой сплошной линией, освобождая, таким образом, план от дополнительных линий и оставляя вокруг него свободное пространст­во, что создает лучшие условия для проч­тения на чертеже главного — задуманной композиции. Внутренние размеры на таких планах наносят одной горизонтальной и вертикальной цепочками или только в виде площадей отдельных помещений.

Для пояснения назначения всех поме­щений в каждом из них пишут соответству­ющие названия или вместо этого обозна­чают порядковым номером, а названия выносят в таблицу — экспликацию помеще­ний. На планах необходимо обозначать места сечений и разрезов, которые приво­дятся в чертежах.

На плане иллюстративных чертежей подробно изображают все, что относится к планировочному решению: наружные и внутренние двери с направлением их откры­вания, санитарно-технические приборы и оборудование, если есть, печи или камины. В большинстве случаев показывают рас­становку мебели в основных помещениях. На планах первых этажей изображают элементы генплана, непосредственно при­мыкающие к зданию: дорожки, озеленение, малые формы. В этом случае оси и размер­ные линии следует относить как можно даль­ше от чертежа, с тем чтобы они не мешали восприятию главного — планировочного решения.

Степень насыщенности архитектурных планов деталями зависит от масштаба чер­тежа. При мелком масштабе не следует перегружать план деталями: чем крупнее масштаб, тем больше он требует внимания к разработке деталей, которые конкретизи­руют композиционно-планировочное реше­ние и украшают чертеж.

Расположение встроенного оборудова­ния и размещение мебели на чертежах по­казывают, насколько рационально решена планировка помещений. Поэтому проекти­ровщик должен знать габариты встроенных шкафов, шкафных перегородок, различной мебели и санитарно-технического обору­дования для жилых и общественных зда­ний и вспомогательных помещений про­мышленных предприятий. Он должен знать также и нормативные расстояния между элементами оборудования, ширину главных и второстепенных проходов между ними и т. д.

Габаритные размеры оборудования и мебели разрабатываются в соответствии с ростом и пропорциями человека (антропо­метрические данные) и в зависимости от различных положений тела при пользовании той или иной мебелью (стоя, сидя, лежа и т. д.).

Все данные о размерах оборудования и мебели и примеры их размещения в по­мещениях различного назначения приводят­ся в специальных изданиях, которые назы­ваются «Нормали планировочных элементов жилых и общественных зданий». Они выхо­дят отдельными выпусками для различных зданий: детских учреждений, школ, библи­отек, гостиниц, вспомогательных помеще­ний, спортивных сооружений и т. д.

При такой насыщенности архитектурных планов деталями важно найти наиболее выразительный графический способ их выпол­нения — способ, выявляющий архитектурно-конструктивное построение плана и его композиционные достоинства. Этим требова­ниям лучше всего отвечает заливка сечений, дающей четкое изображение. При этом все ос­тальные элементы плана обводят тонкой черной или цветной линией.

Если план или фрагмент плана выпол­няется в крупном масштабе (1:50 и более), черная заливка будет слишком «тяжелой», грубой. В этом случае лучше обвести все места сечений стен толстой (1,5—2 мм) чер­ной линией. Возможна заливка стен плана разведенной тушью или акварелью. Ис­пользуют также различные графические, штриховые способы изображения стен в их горизонтальном сечении.

Архитектурный план может быть выпол­нен не только в монохромной гамме, но и иметь различную окраску акварелью, темпе­рой или гуашью, если это нужно для гра­фической связи с другими чертежами про­екта. При этом цвет должен быть сдер­жанным, приглушенным..

Мебель и оборудование в плане следует изображать так, чтобы эти элементы уходи­ли на чертеже как бы в другую горизонталь­ную плоскость, расположенную ниже сече­ния. Линия обводки этих элементов может быть черной, слегка разведенной или цвет­ной. При изображении мебели и встроенного оборудования можно графически показать материал (дерево, пластик, обивочную ткань и т. д.). Для этого существует много различ­ных приемов, среди которых нужно уметь найти тот, который наиболее соответствует характеру объекта и выполнения всего комп­лекса чертежей.

Разрезы. В отличие от конструктивных основной задачей архитектурных разрезов является изображение композиционно-прос­транственного решения здания и его связи с окружающей средой. Поэтому элементы, попавшие в сечение, в этих разрезах можно показать условно, без подробной разра­ботки конструктивных деталей. В этом слу­чае плоскости сечений чаще всего зали­вают черной тушью, которая, как и в пла­нах, дает наиболее четкое изображение. Однако если планы решены в другой тех­нике (разведенная тушь, цвет, и т. д.), то и разрез следует выполнять в единстве с ними.

Все, что находится за плоскостью сече­ния: окна, двери, элементы внутренней отделки, оборудование и мебель — обводят тонкой черной или цветной линией, в соот­ветствии с характером выполнения планов.

В некоторых общественных зданиях, включающих крупные помещения, опреде­ляющие их композиционную структуру, например театрах, кинотеатрах, музеях и др., особое значение в разрезе приобретает решение интерьеров этих помещений. В этом случае разрезы, как правило, выполняют в крупном масштабе и в несколько иной технике. Здесь плоскость сечения оставляют белой, а интерьер, как главный элемент разреза, обрабатывают черно-белой графи­кой, однотонной отмывкой или полихромно, применяя в последнем случае акварель или, что более современно, темперу или гуашь. При этом способ изображения интерьера может быть плоскостным и объемным. Если интерьер изображают объемно, на чертеже строят тени, падающие от прямого или рассеянного света (этот прием в современной графике применяют сравнительно редко). Довольно распростра­ненным является прием перспективного изображения той части интерьера, которая находится за плоскостью сечения.

На архитектурных разрезах, как прави­ло, не показывают фундаментов, а землю под зданием, попавшую в сечение, изобра­жают толстой линией. Под разрезом выно­сят основные координационные оси, а вы­сотные уровни обозначают отметками, но так, чтобы они не мешали восприятию объемно-пространственного решения.

На чертежах архитектурных разрезов можно показать природное или архитектур­ное окружение. Однако это следует делать так, чтобы не заслонить главное — разрез, и обязательно в соответствии с общей ком­позицией и графическим решением всех чер­тежей проекта.

В учебных проектах часто объединяют некоторые свойства конструктивных и архи­тектурных разрезов, одновременно изобра­жая на чертеже попавшие в сечение конст­рукции, фундаменты и элементы интерьера. На таком чертеже должны быть простав­лены все необходимые размеры и отметки.

Фасады в демонстрационных чертежах играют очень важную роль. В них наиболее полно и наглядно отражается архитектур­ный замысел проекта. Фасады должны дать представление о структуре здания, верти­кальных и горизонтальных членениях, пла­стике, фактуре и цвете ограждающей по­верхности, а также о связях здания с окру­жающим пространством.

Отсюда вытекают и особые требования, предъявляемые к графическому выполнению фасадов, выбор которого зависит от мно­жества причин и в первую очередь от назна­чения здания, характера его архитектуры и масштаба чертежа.

Существует большое разнообразие гра­фических приемов выполнения фасадов. Стиль графики меняется не только с раз­витием архитектуры и конструкций, но и с изменениями в методах проектирования. Однако при всем разнообразии возможных графических приемов выполнения фасадов архитектурный чертеж должен обладать одним общим обязательным качеством — быть предельно точным по рисунку, лаконич­ным и простым для восприятия. В совре­менной графике чертежей фасадов гармо­нично сочетаются разные приемы: линей­ный, монохромный светотеневой, полихромный.

Выполнение фасадов в линейной графике для иллюстративных чертежей встречается сравнительно редко. Такой прием уместен в случае отсутствия пластики фасада или при ярко выраженном силуэте здания. Тогда достаточно линейный чертеж покрыть очень легким прозрачным слоем туши или аква­рели. При этом линии чертежа могут иметь градацию по толщине, что значительно обогащает изображение.

Светотеневая монохромная (одноцвет­ная) графика выполнения фасада является более наглядным средством выражения ар­хитектурной формы и пространства на чертеже.

Моделировка формы светотенью может быть передана двумя способами: отмывкой и штрихом. Отмывка является классическим приемом разработки светотени. Применяе­мые при этом материалы — разбавленная тушь или акварель — дают возможность благодаря прозрачности наносимых ими слоев добиться тончайших нюансов света и тени, создать воздушную перспективу.

Однако не меньшего эффекта можно достичь путем обработки поверхности бумаги пером, рейсфедером, рапидографом, специальными приемами штриховой техники: направлением, толщиной, длиной и характе­ром штриха прямой, косой, криволиней­ный, состоящий из различных сочетаний черточек и точек. Примерно того же эффекта можно достичь, обраба­тывая чертеж сухой жесткой кистью, тамповкой губкой, различными способами набрызга. Однако эти способы следует применять в исключительных случаях и только если уже освоена техника отмывки и штриховки. Как в отмывке, так и в графической обработке степень общей интенсивности тона фасада зависит от характера архи­тектуры изображаемого здания, среды, в которой оно будет располагаться, и от масштаба чертежа.

Однако при всем разнообразии возможных задач, стоящих перед исполнителем чертежа, необходимо соблюдать некоторые общие положения и правила: по мере уда­ления формы ослабевает контрастность света и тени; падающие тени темнее собст­венных; падающие тени неоднородны по силе тона (в зависимости от освещения они к границе светлеют или темнеют). Только соблюдая эти законы, можно передать на чертеже воздушную перспективу.

Если пластика фасада незначительна и не требует тонких градаций в силе света и тени, можно применить более условный графический прием, заливая черной тушью падающие тени. В соответствующих случаях такой прием создает достаточную графи­ческую выразительность чертежа.

Черно-белой графикой разным характе­ром обработки поверхности и определен­ными соотношениями черного, серого, бело­го можно передать фактуру и даже ощуще­ние цвета материала.

Фактура передается различными видами штриха, способами, о которых говорилось выше. Чем грубее фактура материала, тем крупнее должен быть штрих. Прозрачность стекла, наоборот, передается очень тонкой вертикальной штриховкой. При большой поверхности витражей стекло иногда оставляют белым, что создает впечатление боль­шей легкости, прозрачности.

Цвет в монохромном изображении пере­дается соответствующей тональностью ахроматических (черно-серо-белых) цве­тов, так как цветовой тон, его насыщен­ность определяются светлотой. Чем ярче цвет в натуре, тем темнее он изображается тоном. Пользуясь этим правилом, можно черно-белой графикой передать ощущение цветового решения фасадов.

Применение цвета в архитектурной гра­фике (полихромия) служит для более близ­кой к натуре передаче полихромных качеств проектируемого объекта: применяемых стро­ительных материалов, покраски, монумен­тально-декоративной живописи и т. д. Одно­временно цвет при этом становится средст­вом графической выразительности чертежа.

В архитектурных чертежах фасадов воз­можно сочетание разных приемов графики: классической отмывки с линейной графикой, отмывки или штриховки с гуашью или тем­перой. При черно-белой чисто графической обработке чертежа фасада возможно вы­полнить в цвете отдельные его элементы (оконные переплеты, двери, козырьки над входами, декоративные панно и т. д.).

Таким образом, для выполнения чертежей фасадов существует множество самых разнообразных графических приемов. Для того чтобы найти именно тот, который наи­более точно и остро может выразить харак­тер архитектурного замысла, необходимо предварительное эскизирование. В эскизах  проверяются, сравниваются и оцениваются принимаемые решения, что дает уверенность в окончательной технике исполнения. Рабо­та, производимая без эскиза, часто сама превращается в эскиз, поэтому время, за­траченное на эскизирование, всегда оку­пается, так как чертеж, выполняемый на основе эскиза, делается целеустремленно и быстро.

В условиях учебного проекта эскизиро­вание особенно необходимо, так как оно развивает творческую инициативу, дает воз­можность испробовать разные технические приемы выполнения архитектурных черте­жей, помогает овладеть исполнительской техникой.

На фасадах иллюстративных чертежей рекомендуется наносить крайние оси и ос­новные отметки, если это возможно в конк­ретной композиции чертежей.

Чертежи для Опочивальни | Государственный музей-заповедник «Царское Село»

Зубовский флигель Екатерининского дворца

Опочивальня Екатерины II

Опочивальня Екатерины II

Опочивальня Екатерины II – послевоенные разрушения

Опочивальня Екатерины II

М. Н. Кононова. Чертеж. Екатерининский дворец. Опочивальня Екатерины II. Общие виды. Щит 10. СССР, Ленинград, проектный институт «Ленпроектреставрация», 1988. Ватман, графитный карандаш, акварель. 59,8 х 85,8

Н.П. Иванов. Чертеж. Екатерининский дворец. Опочивальня Екатерины II. Разрез по1-1. Сечения. СССР, Ленинград, СНПО «Реставратор», 1986. Картон, графитный карандаш, акварель. 85,0 х 60,0

Н.П. Иванов. Чертёж. Екатерининский дворец. Опочивальня Екатерины II. Дверной портал (десюдепорт и верхняя часть наличника). Фрагмент. СССР, г. Ленинград, проектный институт «Ленпроектреставрация», 1988. Миллиметровая бумага, карандаш графитный, акварель. 87,5 х 238,5

Н.П. Иванов. Чертеж. Екатерининский дворец. Опочивальня Екатерины II. Паркет. СССР, г. Ленинград, СНПО «Реставратор». Картон, карандаш графитный, акварель. 85,0 х 60,0

Продолжаются работы над воссозданием декоративного убранства комнат Екатерины II в Зубовском флигеле Екатерининского дворца. В числе восьми интерьеров – Опочивальня. Проект ее реставрации, выполненный во второй половине 1980-х, сейчас востребован при составлении проектной документации. Все эти чертежи сегодня представляют особый интерес.

Отделка Опочивальни императрицы в Зубовском флигеле – уникальная и чрезвычайно сложная: стены, двери, падуга и потолок этого интерьера сплошь облицованы пластинами молочно-белого стекла разного размера. На стекле — маленькие позолоченные розетки — декоративные шляпки «римских» гвоздей, которыми крепились пластины. На белом фоне стен выделяются сдвоенные лиловые тонкие стеклянные колонки с бронзовыми позолоченными базами и капителями, лиловое стекло на камине и на дверях. Колонки чередуются с зеркалами, широкий фриз и падугу украшают бронзовые позолоченные гирлянды. Над дверью и зеркалами были установлены медальоны, выполненные на фабрике Дж. Веджвуда. 

Уже в 1948 году были предприняты первые шаги подготовки этого помещения к воссозданию и реставрации. В.И. Миронова провела фиксацию состояния интерьера, исполнила на листах плотной бумаги развертки трех стен. Она указала немногочисленные сохранившиеся бронзовые элементы, и несохранившиеся детали, которые необходимо воссоздать, используя существующую иконографию и обмеры. 

В 1986 году коллектив архитекторов-проектировщиков специального научно-реставрационного объединения «Реставратор» приступил к работам над чертежами по воссозданию интерьера. Руководил проектной мастерской Анатолий Иванович Веснухов, архитектором объекта был Александр Александрович Кедринский. Под его руководством группа молодых специалистов выполняла проект воссоздания Опочивальни Екатерины II. В их числе были Николай Иванов, Марина Кононова и Ирина Яроцкая.

Работа над материалами, судя по датам на листах, была завершена в конце 1980-х годов уже в переименованной организации – проектном институте «Ленпроектреставрация» (начальник мастерских – Александр Геннадьевич Белов; главный архитектор проекта – Александр Александрович Кедринский, архитектор проекта – Николай Петрович Иванов). 

Проект, заказанный музеем-заповедником и переданный в музей, состоит из более 140 листов. На них проработаны все элементы декора Опочивальни вплоть до мельчайших подробностей крепления деталей шурупами. 

В 1986-м Николай Иванов выполнил акварелью на плотном картоне развертки стен интерьера и проект паркета. Архитектор Марина Кононова подготовила общие виды и сечения щитов для стен Опочивальни, дополнив чертежи сводной спецификацией стекол облицовки панелей. Она же выполнила чертеж падуги и венчающего карниза, в том числе в натуральную величину.

В 1988 году Николай Иванов исполнил рисунок ¼ паркета в натуральную величину, состоящий из двенадцати частей с описанием пород древесины – груши, клена, красного дерева, амаранта.

В том же году был подготовлен проект части плафона Опочивальни в натуральную величину, а к 1989-му – огромные чертежи (длиной более 6 метров) аттика восточной, северной и южной стен, детальные чертежи фаянсовых пластов. Архитектор также выполнил чертежи 14 медальонов для бронзовой рамы камина и подготовил чертеж камина, состоящий из трех листов.  

Камин дополняла роскошная решетка, проект двух типов которой составила Марина Николаевна Кононова. Она же исполнила чертеж зеркальной рамы напротив камина в натуральную величину. Ирина Васильевна Яроцкая выполнила общие виды оконных откосов в уменьшенном масштабе и подготовила проекты оконных откосов в натуральную величину графитом и акварелью (365,0 х 85,0 см). Проект дверного портала (средней части наличника) подготовил Николай Петрович Иванов, указав на нем облицовку стеклом и монтаж бронзовых деталей.

Напомним, что масштабный реставрационный проект «Екатерина II. Личное пространство» по воссозданию интерьеров Зубовского флигеля Екатерининского дворца стартовал в октябре прошлого года. Его реализация стала возможной благодаря финансовой поддержке ПАО «Газпром».

Личные апартаменты императрицы Екатерины II в Екатерининском дворце – шедевры эпохи классицизма, созданные Чарльзом Камероном и Джакомо Кваренги. Интерьеры Зубовского флигеля были утрачены в годы Великой Отечественной войны.

Урок на тему: Архитектурно-строительные чертежи, их чтение

Конспект занятия: «Архитектурно-строительные чертежи, их чтение».

 

Тема раздела № 2 «Строительное черчение»

Тема занятия № 2.2.  «Архитектурные строительные чертежи»

Форма занятия: групповая – бригадная

Тип урока: повторительно-обобщающий, урок-игра.

 

Учебная цель: Научиться применять ранее полученные знания о Архитектурно -строительных чертежах при изучении нового материала.

Образовательные:

–  способствовать формированию понятия об архитектурно-строительных чертежах;

–  способствовать формированию понимания учащимися роли строительных чертежей в повседневной жизни;

Развивающие:

– развивать умение представлять мысленно форму сооружений и составляющих его элементов;

– развивать пространственные представления, пространственное мышление;

– развивать познавательный интерес и творческие способности учащихся;

Воспитывающие:

– воспитывать ответственное отношение к черчению, культуру графического труда, требовательность к самому себе, самостоятельность.

– проявление   интереса к профессии строитель

 

Оборудование:

• учебные пособия (учебники),
• чертежные инструменты и принадлежности,
• иллюстрации жилых зданий,
• раздаточный материал (карточки),
• чертежи-таблицы.
• ноутбук, мультимедиа проектор,
• мультимедийная презентация «Архитектурно-строительные чертежи».

Ход занятия.

I. ОРГАНИЗАЦИОННЫЙ МОМЕНТ. (5 мин)

– Здравствуйте, садитесь.

– Староста назови отсутствующих в группе.

– Ребята, глубоко вздохнем, расправим плечи, улыбнемся и пожелаем друг другу плодотворной творческой работы!

– Начинаем занятие с разминки на внимание и развитие пространственного воображения. Представьте себе квадрат три на три клетки (показываю рисунок), в центре находится точка. Точка начинает движение – вверх, вправо, вниз, вниз, влево, влево. Где находится точка? (Играем три раза)

 

П. ЭТАП ПОДГОТОВКИ УЧАЩИХСЯ К СОЗНАТЕЛЬНОМУ УСВОЕНИЮ ЗНАНИЙ (15 мин.)

 Преподаватель: Урок у нас будет не обычный, а урок-игра.

 Условия занятия-игры.

Преподаватель: Для работы нам нужно поделится на три группы. 1 ряд одна группа, 2 ряд вторая группа и 3 ряд третья группа. Я буду задавать задание и озвучивать вопросы которые будут на экране или устно.

Тот, кто первый будет отвечать на вопросы и выполнит задание правильно – получат достойную оценку и принесёт победу команде.

Если вопросов нет, можем начинать.

На этом занятие мы закончим изучать тему «Архитектурные строительные чертежи». Запишем последнею под тему в этой теме (Слайд 1).

(Слайд 2)

Цель: Научиться применять ранее полученные знания при чтении Архитектурно-строительных чертежах.

 

И так, каждой организации нужно построить дом. Чтобы построить дом, нужны…

(Чертежи»). и (умение их читать)

Преподаватель: Совершено верно! А вот как мы их правильно прочитаем и какой будем строить дом каждая команда, узнаем в конце урока.

Из урока Лекция мы знаем, чтобы построить любой объект, сначала нужно разработать проект рабочих чертежей. Рабочие чертежи делятся на разделы. Какие?

(Слайд 3).

Архитектурный раздел (АР).

Конструктивный раздел (КР)

Инженерный раздел (ВК, ЭО)

Преподаватель: Что можно увидеть в этих разделах?

(Слайд 4).

(На слайде показан архитектурный чертёж)

В архитектурном разделе-внешний вид, внутренний, высоту этажей.

(Слайд 5).

(На слайде показаны чертежи ЖБК, ДК)

В Конструктивном разделе – все конструкции которые имеются в проекте.

(Слайд 6).

(На слайде показаны инженерные чертежи)

В инженерном разделе – Водоснабжение и канализация (ВК)

– Электрооборудование (ЭО)

 

Преподаватель: Молодцы! Внимательно слушали лекцию!

Посмотрим на ваш опорный конспект, скажите, что нужно, чтобы читать и выполнять строительные чертежи?

(оформление чертежей, нанесение размеров, чертёжный шрифт, разбивочные оси, название видов, масштаб, основная надпись, условные обозначения и т. д).

Преподаватель: Вот по этим некоторым терминам поработаем. Посмотрим на экран.

(Слайд 7).

Задание 1. Напишите название элементов. Укажите в местах, где поставлены буквы (a, b, c), расстояние между размерными линиями и длину выступающего конца выносной линии.

(Приложение1)

Ответ: 1. Выносная линия

2. Размерная линия

3. Размерное число

4. Стрелка

а. 10 мм.

b. 7 мм.

с. 1…5 мм.

(Слайд 8).

(На слайде варианты ответов: мм, м, дм, км.)

Вопрос: В каких единицах проставляют размеры на рабочих чертежах?

Ответ: на рабочих чертежах проставляют в мм, а высотные отметки и на генеральных планах в метрах

(Слайд 9).

(На слайде указаны масштабы)

Вопрос: Какие масштабы применяются в черчении, а какие в строительных чертежах?

Ответ: (масштаб увеличение, натуральная величина и масштаб уменьшения, в строительных чертежах масштаб уменьшения)

 

 

(Слайд 10).

Вопрос: Как называют основные изображения в архитектурно -строительных чертежах?

Ответ: (фасад, план, разрез,)

 

(Слайд 11).

Вопрос: Что такое фасад?

Ответ: изображения внешних сторон здания

 

Вопрос: Какие сведения можно получить, рассматривая фасад на чертеже? 

Ответ: расположение дверей, расположение окон, архитектурные детали здания

 

(Слайд 12).

Вопрос: Для чего служит разрез?

Ответ: разрез служит для выявления конструкции здания и высоты этажей.

 

(Слайд 13).

Вопрос: Что такое план типового этажа?

Ответ: это разрез здания горизонтальной плоскостью на уровне немного выше подоконника

 

Вопрос: Что можно определить по плану типового этажа?

Ответ: расположение помещений,- толщину стен и перегородок, расположение дверей, окна, лестничные клетки, изображение санитарно-технического оборудования, ширину и длину здания, указывают площади помещений.

 

(Слайд 14).

Вопрос: Для чего нужна основная надпись на чертеже?

Ответ: В основной надписи записываются необходимые сведения такие как: обозначение чертежа, наименование чертежа, информация о предприятии, разработавшем чертёж, вес изделия, масштаб отображаемой детали, стадию разработки, номер листа, дату выпуска чертежа, а также информацию о лицах ответственных за данный документ.

 

Преподаватель: Совершенно верно! Но как выглядят эти лестничные клетки, дверные проёмы санитарно-технического оборудования на чертеже?

Каждый самостоятельно определит условные обозначения по заданию 2.

– Вам нужно соединить стрелочками правильный ответ с изображением. Время на выполнение задания – 3 мин. (Приложение2)

 

Преподаватель: – Время на выполнение задания вышло. Поменяйтесь карточками с соседом по парте проверти друг друга обсудите ошибки, исправьте и поставьте оценку, критерии оценки на экране. (Слайд 15).

 

III. ЭТАП УСВОЕНИЯ НОВЫХ ЗНАНИЙ (5мин)

Преподаватель: — И вот, когда мы ясно представляем формы сооружений и составляющих его элементов, нам кажется, что мы можем прочесть чертёж, но как правильно, с чего начинаем читать архитектурный строительный чертёж (Слайд 16).

 

Рекомендуется придерживаться последовательности чтения архитектурного чертежа:

1. Определить название здания или сооружения, изображенного на чертеже.

2. Установить, какие даны изображения (фасады, планы, разрезы).

3. Рассмотреть совместно надписи и изображения на чертеже.

4. Изучить взаимное расположение и конструкцию всех частей здания.

5. Выяснить расположение дверей, окон, санитарно-технического и другого оборудования во всех жилых и нежилых помещениях. (Слайд 17).

 

IV. ЭТАП ЗАКРЕПЛЕНИЯ НОВЫХ ЗНАНИЙ (15мин)

Преподаватель: – а теперь проверим, как прочно вы усвоили теоретический материал.

В конце урока я вам говорила, что мы узнаем какой будем строить дом и как правильно прочитаем чертёж.

Задание 3

Преподаватель: – Каждая команда на выбор берёт задания №3, где изображён архитектурный чертёж, по чертежу дайте характеристику своему строящему объекту.  Вам нужно устно подготовить чтение архитектурного чертежа

Кто готов, может выйти к доске и рассказать какой будет строить дом, для этого нужно правильно прочитать архитектурно- строительный ваш чертёж.

. Время на выполнение задания – 2 мин.

(Слайд 17).

На слайде данный 1 группе архитектурный чертёж

Обучающий первый. у доски читать составленный чертеж

(Слайд 18).

На слайде данный 2 группе архитектурный чертёж

Обучающий второй. у доски читать составленный чертеж

(Слайд 19).

На слайде данный 3 группе архитектурный чертёж

Обучающий третий. у доски читать составленный чертеж

 

  V. ПОДВЕДЕНИЕ ИТОГОВ УРОКА (5мин)

Преподаватель: Каковы наши успехи?

• Команда… отвечала больше других и правильно –в этой команде отличные строители, в их построенном доме можно смело жить.
• Команда… отвечала, но давала не полный ответ – в этой команде хорошие прорабы, вовремя достанут строительный материал и организует работу.
• Команда… отвечала меньше всех и ошибалась – предпочитают жить в шалаше.

 

Хочу выделить ребят за активную работу на уроке…

 Оценки получат за урок все, после проверки заданий.

– Наш урок подошел к концу. Большое спасибо за работу на уроке. Мне было очень приятно с вами работать.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Приложение 1

Задание №1

 

Выполнил студент ФИО __________________________________группа № ____

Дата «_____» ____________2017г

 

Задание на тему: «Нанесение размеров»

 

Порядок выполнения:

1. Напишите названия элементов 1, 2, 3,4

2. Укажите в местах, где поставлены буквы (а, b, c), расстояние между размерными линиями и длину выступающего конца выносной линии

 

 

 

 

Задание №1

 

Выполнил студент ФИО __________________________________группа № ____

Дата «_____» ____________2017г

 

Задание на тему: «Нанесение размеров»

 

Порядок выполнения:

1. Напишите названия элементов 1, 2, 3,4

2. Укажите в местах, где поставлены буквы (а, b, c), расстояние между размерными линиями и длину выступающего конца выносной линии

 

Приложение 2

Задание №2

 

Выполнил студент ФИО __________________________________группа № ____

 

Дата «_____» ____________2017г

 

Задание на тему: «Условные обозначения в строительных чертежах».

Порядок выполнения: соединить стрелками условные обозначения с соответствующим названиям.

 

1. Условные обозначения элементов санитарно- технические систем ГОСТ 23695-94:

 

                                                             Мойка стальная эмалированная

                                                                      Плита газовая

                                                                      Ванна чугунная

                                                                      Унитаз керамический

                                                                      Раковина стальная эмалированная

 

2. Условные обозначения дверей (ворот) ГОСТ 2. 306-68:

                                         Дверь (ворота) складчатая

                                      Дверь, вращающая

                                         Дверь двойная однопольная

                                     Дверь(ворота) подъёмная

                                         Дверь откатная однопольная наружная

                                  Дверь (ворота) раздвижная

3. условные изображения лестничного марша ГОСТ 9818. -72

                                                             Верхний марш

                                                            Промежуточные марш

                                                          Нижний марш

 

 

 

 

Приложение 3

Задание № 3

 

Понимание архитектурных чертежей – archisoup

Большинство людей, имевших опыт строительства зданий, вероятно, знают, что такое чертеж. Это стандартный способ общения рабочих, используемый для копирования крупных архитектурных и строительных чертежей.

В прошлом архитектурные чертежи имели белые линии на синем фоне, но в последнее время белый фон используется с синими линиями. Мы углубимся в архитектурные чертежи и все, что вам нужно о них знать.

архисоуп.

Никогда больше не ищите ни одного блока САПР.

Нет буквально ничего хуже, чем тратить драгоценное время рисования, пытаясь найти «правильный» блок, символ, штриховку или правильную толщину линии. Этот набор шаблонов устраняет все догадки.

Купить

Что такое план?

Чертежи используются для воспроизведения архитектурных или инженерных чертежей методом контактной печати на светочувствительных листах. Чертежи были введены сэром Джоном Гершелем в 1842 году и были средством быстрого и точного создания неограниченного количества копий чертежей.

Этот процесс широко использовался более века, и, хотя он уже не так распространен, слово «чертеж» по-прежнему популярно среди архитекторов, инженеров, чертежников и строителей для обозначения планов этажей.

Почему чертеж синий?

Процесс создания чертежей придает ему особый цвет. Все начинается с создания рисунка на полупрозрачной кальке. Затем его помещают на бумагу, покрытую цитратом железа аммония и ферроцианидом калия: бумагу для чертежей. Смесь получают из водного раствора и оставляют для сушки.

Если сложить две бумаги вместе и подвергнуть их воздействию яркого света, химические вещества вступают в реакцию и образуют синее соединение, называемое синим ферроцианидом железа. Его также называют берлинской лазурью. Части, которые в конечном итоге не становятся синими, – это те, которые закрыты, где свет блокируется линиями исходного рисунка. Это оставляет негативное белое изображение на темно-синем фоне.

Этот процесс считался более быстрым и менее затратным, чем отслеживание вручную. Даже после появления копирования и использования копировальных аппаратов профессионалы в области строительства продолжали использовать этот метод для крупномасштабных чертежей.

Что такое чертежная бумага?

Бумага для чертежей — это бумага со специальным покрытием, которая становится синей при воздействии света на определенные области. Вот материалы, необходимые для изготовления чертежной бумаги:

Чашка Петри, щипцы, белая бумага, небольшой непрозрачный предмет, такой как монета, лист или ключ, 15 мл 10% гексацианоферрата калия (III) (феррицианид калия), 15 мл 10% раствор цитрата железа (III) аммония.

Какова цель архитектурного проекта?

Основная цель архитектурного чертежа — воспроизведение крупных чертежей, и причина, по которой он до сих пор используется, — его дешевизна. По сравнению со стоимостью широкоформатных копировальных аппаратов это считается выгодной сделкой.

Чертежи также предпочтительны, так как они требуют меньше времени и легко узнаваемы благодаря синему цвету фона и белым линиям. Они создают точные негативные репродукции оригинальных рисунков.

Архитекторы все еще используют чертежи?

Многие современные процессы и технологии заменяют чертежи. Это началось в 1940-х годах, когда первоначальный план был заменен синими линиями на белой бумаге. Этот процесс сейчас воспроизводится в наше время с помощью компьютерных технологий печати.

В настоящее время архитекторам или инженерам больше не нужно печатать свои чертежи на бумаге, поскольку их можно легко отобразить в цифровом виде. Затем цифровые изображения могут быть переданы строителям и другим специалистам в области строительства.

Процесс создания чертежей можно назвать устаревшим, поскольку его заменили широкоформатные ксерографические фотокопировальные устройства.

В чем разница между планом и планом?

План представляет собой чертеж здания или его части в масштабе. Он показывает размещение светильников, приборов и проемов, таких как двери и окна. План можно использовать в качестве руководства для планирования, оценки стоимости строительства, выбора материалов и расчета квадратных метров. «Вид сверху» показывает комнаты сверху со снятой крышей.

Чертежи являются более подробными и техническими, чем обычные планы этажей. Полный набор чертежей включает в себя планы этажей, фасады со всех сторон здания, чертежи подвала и фундамента, электрические чертежи, план каркаса, водопроводных и механических систем, поперечные разрезы, планы крыши, планы участков и многое другое. Обычно они рисуются на листах размером 18 x 24 дюйма или 24 x 36 дюймов.

Как сделать свой собственный чертеж

Некоторые инструменты, необходимые для создания собственного чертежа: масштаб архитектора, карандаши/ручки, Т-образный угольник, калька, малярный скотч, плоская рабочая поверхность, циркуль, линейка и ластик.

В правом углу листа находится основная надпись, т.е. название вида, масштаб чертежа, имя проектировщика и дата.

Начните с рисования внешних стен здания, затем медленно переходите к внутренним стенам, а затем к дверям и окнам.

Приступайте к маркировке комнат, а затем к размещению светильников и приборов. Следующим шагом является нанесение электрических символов и маркировка поверхностей пола.

Точно определите размеры на чертежах и не забудьте указать размеры каждой комнаты, глубины шкафов, шкафов и расстояний от стен до краев приборов.

Наконец, создайте расписание окон и дверей.

Как читать чертежи

Обучение чтению чертежей необходимо тем, кто занимается строительством и архитектурой. Это двухмерные проектные чертежи, на которых указаны особенности здания. Вот список вещей, на которые следует обратить внимание при чтении чертежей:

Шаг 1: Основная надпись

Обычно они находятся в начале чертежей. Вы хотели бы убедиться, что вы внимательно посмотрите на него, особенно когда вы участвуете в крупных строительных работах.

Основная надпись состоит из имени чертежа, имен, местоположения, сайта и поставщика. Эта часть плана помогает с надлежащей регистрацией и документацией.

Второй раздел основной надписи содержит даты утверждения и подписи, а третий состоит из списка ссылок и соответствующих чертежей.

Этап 2: Блок изменений

Всякий раз, когда в здание вносятся изменения, чертеж необходимо переделывать. Список изменений можно найти в блоке ревизий.

Шаг 3: Примечания и легенды

Чертежи часто состоят из символов и чисел, отличных от стандартных сеток и линий. Легенды необходимы для полного понимания того, что означают символы. Обязательно выучите символы, чтобы понимать рисунки.

В примечаниях представлены спецификации чертежей и другая информация, которая, по мнению дизайнера, поможет понять планы. Чтение заметок важно, особенно в строительстве, поскольку в них можно найти такие мельчайшие детали, как время, когда должно начаться строительство.

Шаг 4: Определение вида

В 2D-чертежах есть три общих перспективы: планы, фасады и разрезы. Важно знать, какой из них используется при чтении чертежей.

План – это вид чертежа с высоты птичьего полета. Он точно демонстрирует ширину и длину пространств. Виды в плане выполняются в горизонтальной плоскости на высоте 30 дюймов над полом.

Фасад — это вид чертежа с любой из сторон. Ориентация на север, запад, восток или юг обычно используется при определении высоты. Фасады позволяют рассчитать размеры по высоте.

Разрез — это вид пространства, как если бы оно было прорезано. Обычно он воображаемый и используется для демонстрации внутренней работы конструкции здания и установки материалов.

Шаг 5: Масштабирование

Чертежи представляют собой не фактические размеры зданий, а их уменьшенную версию. Для обеспечения правильного строительства важно использовать точные измерения. Масштаб показывает, чему соответствуют размеры на чертеже в реальной жизни.

Масштабы используются как для внутренних, так и для наружных архитектурных чертежей, а также для установки строительных компонентов, таких как двери, окна и стены.

Существуют также инженерные и гражданские весы, которые используются для коммунальных систем водоснабжения, автомагистралей, дорог и топографических элементов. Обычные масштабы включают 1/4″=1′ и 3/32″=1′.

Шаг 6: Система сеток

Найдите системы сеток, которые проходят вдоль вертикальной и горизонтальной осей чертежа. Обычно они содержат цифры на одном конце и буквы на другом. Они позволяют легко ссылаться на расположение объектов и точек на чертеже. Например. ссылка на дверь с центром в точке B9.

Это особенно удобно при обсуждении точек на чертеже с кем-то, кто физически не присутствует. Более вероятно, что они способны идентифицировать одно и то же за много миль.

Шаг 7: Найдите двери и окна

Двери обычно изображаются с большими промежутками между стенами, которые имеют изогнутые линии, выходящие за пределы дверной рамы. Это показывает, в какую сторону будет качаться дверь при открытии. Окна показаны аналогичным образом и нарисованы в масштабе в зависимости от их размера.

Чертежи должны включать схемы дверей и окон. Они содержат информацию о размере, стиле материала и форме каждой двери и окна. Спецификации дверей и окон могут быть настолько подробными, насколько это необходимо для проекта, а некоторые доходят до указания типа замков и ручек дверей.

Шаг 8: Идентификация приборов

Бытовые приборы обычно представляются на чертежах простыми, но узнаваемыми материалами. Не торопитесь, чтобы убедиться, что туалеты, раковины, холодильники, плиты и т. д. расположены там, где они должны быть. Эти элементы и их размещение могут играть важную роль в спецификации дизайна и использовании пространства.

Чертежи обычно включают графики отделки, поскольку они подчеркивают стиль и модель различных устройств в здании.

Какой шрифт используется для чертежей?

Шрифты необходимы для выразительности в архитектурных и строительных чертежах, поскольку они составляют доски и панели и придают чертежам индивидуальность. Шрифты являются основой графического дизайна, и они могут принимать различные формы и размеры, от светлых до полужирных и курсивных. Они могут быть прописными или строчными, курсивными, орнаментальными, с засечками или без них и многими другими возможными функциями.

Рекомендуется использовать правильный шрифт в архитектурных чертежах и чертежах, чтобы можно было правильно передать сообщение. Вот подборка некоторых подходящих шрифтов для архитектурных чертежей:

Gotham: Этот стиль шрифта используется в основном для рекламы, вывесок и архитектурной визуальной идентификации. Готэм был создан Тобиасом Фрер-Джонсом в 2000-х годах, и считается, что его линии вызывают доверие. Отсюда его использование для логотипов и даже визитных карточек.

Futura: этот стиль шрифта был вдохновлен методами Баухауза и сочетает в себе прямые и кривые линии. Футура была создана Полом Реннером в 1920-х годах и широко используется в корпоративных зданиях для визуальной идентификации. Однако важно отметить, что стиль шрифта не следует использовать в длинных текстах, поскольку он может визуально утомлять чтение и понимание. Этот стиль шрифта обычно используется для заголовков и подзаголовков на чертежах и архитектурных платах.

Neutra: Этот шрифт был разработан Кристианом Шварцем, Юлиусом Шульманом и Дионом Нейтра. Это было сделано в честь архитектора-модерниста Ричарда Нейтры. В мире черчения он считается конкурентом стиля шрифта Futura.

Баухаус: в основном используемый в заголовках и подзаголовках составных досок, этот стиль был создан графическим дизайнером в 1925 году. Создатель Герберт Байер считал его вечным и превосходящим время. Герберт учился в Баухаузе в 1920-х годах у Кандинского и Мохой-Надя. Шрифт Bauhaus обычно устанавливается вместе с приложением Windows.

Bodoni: Этот стиль шрифта известен своей высокой эстетической силой и должен использоваться с осторожностью. Буквы бросаются в глаза и подходят не для длинных текстов, а для выделения, заголовков и деталей. Он был создан Джамбаттистой Бодони в 1767 году.

Резюме

В современном строительстве «чертежи» просматриваются непосредственно на дисплеях, а не на распечатанных листах бумаги. К таким дисплеям относятся мобильные телефоны, планшеты и компьютеры. Существует различное программное обеспечение, позволяющее пользователям просматривать электронные файлы и комментировать их, а также отображать архитектурные чертежи.

Многие исходные бумажные чертежи сейчас заархивированы или больше не используются. Некоторые профессионалы дошли до того, что оцифровали старые чертежи, вместо того чтобы хранить их на бумаге. Большинство строительных работ, выполненных до c. 19Однако 90 будет в оригинальной форме чертежа.

Оригинальные чертежи по-прежнему важны в наше время, поскольку они необходимы для ремонта и переделки конструкций, таких как мосты, коллекторы, дороги, железные дороги и многое другое. Оригинальные чертежи также пригодятся по юридическим причинам, таким как определение границ и ответственность за граничные стены.

Какими бы ни были ваши потребности в строительстве, чертежи определенно могут вам пригодиться.

архисоуп.

Никогда больше не ищите ни одного блока САПР.

Нет буквально ничего хуже, чем тратить драгоценное время рисования, пытаясь найти «правильный» блок, символ, штриховку или правильную толщину линии. Этот набор шаблонов устраняет все догадки.

Купить сейчас

Как читать строительные чертежи

Если вы собираетесь построить что-то большее, чем хлебница, вам почти наверняка понадобятся строительные чертежи. Эти технические чертежи наверняка вам понадобятся, если вы планируете построить новый дом. Фактически, вы можете использовать чертежи, чтобы спланировать все, от дома до подземного бункера.

Строительная индустрия строится, так сказать, по чертежам. Почти каждый генеральный подрядчик и строитель сталкивается с ними в какой-то момент в процессе строительства. Они даже полезны, если вы что-то сносите: эксперты по сносу используют чертежи, чтобы выяснить, какие области нужно взорвать, чтобы разрушить здание.

Что такое чертежи?

Чертежи — это тип строительных чертежей, которые показывают, как должно быть спроектировано здание, какие материалы будут использоваться и где будут располагаться такие элементы, как двери, окна, раковины и бытовая техника.

Проще говоря: если вы собираетесь построить здание, вам понадобится набор чертежей. И будь вы архитектором, инженером или строителем, вам нужно уметь их читать.

Эти строительные планы также полезно иметь под рукой на случай, если вам понадобится внести изменения позже или выполнить работы по техническому обслуживанию/ремонту. Они также необходимы, чтобы убедиться, что проект получил правильные разрешения на строительство и соответствует строительным нормам.

Чтение чертежей — важный навык, который необходим работникам архитектурного проектирования и строительства на каждом этапе работы.

Основы чертежей

Чертежи обычно рисуются в масштабе 1/4 дюйма, что означает, что каждая четверть дюйма на плане равна 1 футу фактической длины готовой конструкции.

5 Основные характеристики чертежа

Подобно тому, как в общей строительной отрасли используется глоссарий строительных терминов, которые вам необходимо знать, прежде чем приступать к проекту, чтение чертежа также требует знакомства с многочисленными терминами и символами. .

Чертежи могут быть больше или меньше в зависимости от объема и сложности проекта. Наиболее распространенные размеры чертежей для строительства нового дома — 18×24 дюйма или 24×36 дюймов. В дополнение к центральному чертежу каждый лист чертежа обычно включает следующие элементы.

1. Основная надпись

Основная надпись обычно содержит:

• Логотип компании и контактную информацию
• Имя клиента
• Имя архитектора
• Название проекта
• Адрес сайта 
• Расположение участка
• Название чертежа
• Дата розыгрыша
• Количество листов
• Сертификаты
• Весы

Основная надпись может представлять собой прямоугольник, занимающий угол чертежа, или узкую полосу, охватывающую всю длину или ширину листа. В любом формате основная надпись содержит полезную базовую информацию о проекте.

Основные надписи часто располагаются в правом нижнем углу рамки чертежа. Также в правом нижнем углу находится номер чертежа или печати, что важно для подачи чертежа и поиска правильного чертежа, когда он упоминается в другом чертеже.

2. Блок изменений

В блоке изменений перечислены любые изменения, внесенные в чертеж, с указанием даты, описания изменения и имени или инициалов лица, внесшего или санкционировавшего изменение. Блоки ревизии включены для различных частей плана.

Когда чертежи впервые нарисованы, блок ревизий пуст, ожидая ревизий составных частей. Они вводятся по мере внесения изменений, и соответственно накапливаются «исполнительные» чертежи.

Интересный факт: в блоках изменений используются как буквы, так и цифры, но буквы I, O, Q, S, X и Z избегаются, поскольку их можно принять за цифры.

3. Система сеток

Как и карта, листы чертежей часто включают систему сеток вдоль горизонтальных и вертикальных краев с цифрами на одной оси и буквами на другой. Это упрощает ссылку на конкретное место на чертеже.

4. Примечания и условные обозначения

Символы, сокращения, примечания и другая практическая информация, относящаяся к каждому конкретному чертежу, часто появляется внизу или сбоку плана этажа. Это ключ к расшифровке стенографии символов на чертежах.

План архитектора может содержать различные примечания к проекту, в том числе общие примечания, охватывающие весь проект; примечания, относящиеся к определенной дисциплине дизайна; или примечания, которые относятся только к листу, на котором они появляются.

Легенда имеет решающее значение, потому что легко запутаться, читая чертежи, особенно если их создают разные архитекторы или инженеры. Символы, которые выглядят одинаково, не всегда означают одно и то же для строителей разных областей или специальностей.

Кроме того, хотя существуют стандартные символы для конкретных типов проектов, некоторые архитекторы и строительные фирмы используют специальные символы, которые вы больше нигде не найдете. Легенда делает их легкими для понимания.

Вот несколько примеров типичных символов плана:

• Символ компаса, указывающий ориентацию здания
• Прямая линия, обозначающая дверь, с дугой, показывающей, как она будет открываться
• Толстые линии для обозначения наружных стен
• Тройная линия, показывающая, где будет находиться окно
• Приборы, такие как ванна, плита, туалет и т. д., нарисованные в виде простых контуров, как они выглядят с высоты

5. Чертеж или план

Основная область, заполняющая центр каждого листа чертежа, посвящена чертежу или плану, иллюстрирующему определенный вид, элемент или систему проекта.

Типы листов в наборе чертежей

Большинство зданий строят профессионалы, каждый из которых имеет определенную область знаний — фундамент, каркас, механика, электрика, сантехника, кровля и т. д. Координация того, как все это функции должны работать вместе, каждый набор чертежей содержит специальные чертежи, называемые «листами».

Каждый лист классифицируется своим буквенным кодом, чтобы помочь различным подрядчикам легко найти необходимую им информацию. Листы обычно организованы в набор чертежей от самого общего до самого подробного. Некоторые распространенные типы листов и их обозначения включают:

• G-листы (общие листы) — они часто начинаются с титульного листа и указателя плана с перечислением последующих листов. Одной из основных особенностей является план строительной площадки, показывающий расположение здания по отношению к границам собственности, заборам, отступам, ландшафту и подъездным путям, а также линиям электропередач, канализации и другим инженерным сетям.
• Листы A (архитектурные планы) — сюда входят планы этажей и крыш, а также виды фасадов, которые показывают, как здание будет выглядеть спереди, сбоку и сзади после завершения. Они также могут включать подробные чертежи с крупным планом различных элементов. В архитектурных планах указаны критические размеры, расположение стен, расположение дверей и поворотов и т. д. В них также могут быть указаны размеры крыши, а также используемые материалы для обшивки и кровли.
• Листы S (строительные чертежи) — В то время как архитектурные чертежи показывают, как должно выглядеть здание, структурные чертежи показывают, как его построить. Созданные инженером на основе чертежей архитектора S-листы включают в себя планы фундамента, фундаментов, каркаса, конструкции крыши, несущих стен, железобетонной арматуры и других элементов структурной целостности.
• M листы (механические планы) — на них изображена компоновка приборов ОВиК (отопление, вентиляция и кондиционирование воздуха) и воздуховодов, а также вытяжных элементов, систем противопожарной защиты и другого механического оборудования.
• Листы E (электрические планы) — На них показано, где будут расположены цепи, электропроводка, розетки, выключатели и распределительные коробки, а также встроенные потолочные вентиляторы и осветительные приборы. Таблицы E также регулируют системы противопожарной защиты, пожарную сигнализацию, внутреннее и внешнее освещение, резервное питание и электропроводку для встроенных приборов.
• P-листы (сантехнические планы) — На них показано, где будут проходить внутренние и внешние трубопроводы для горячей и холодной воды, канализации и ливневой канализации, а также оросительные трубопроводы для полива газонов и других систем. Если в здании будет использоваться газ, листы P также содержат планы трубопроводов природного газа.
• L-листы (ландшафтные планы) — Эти детализированные участки за пределами здания для указания мест посадки или установки деревьев, кустарников, растений и элементов ландшафта.
• Спецификации — Другие листы могут содержать «графики» или планы материалов для определенных функций, таких как графики дверей, графики отделки, графики окон и т. д. Обычно форматируется как таблица или матрица, детализирующая одну часть проекта, определяя материал, цвет, толщина и т. д. каждого экземпляра этого предмета.
• Листы спецификаций — включают подробные описания всех материалов, которые будут использоваться для конкретного элемента здания.

Каждый лист имеет собственное соглашение о нумерации, которое представляет три элемента: Обозначение дисциплины определяет первую букву (или две) в последовательности (A для архитектуры, G для общего и т. д.).

Далее цифра представляет тип листа (0 для общей информации, 1 для планов, 2 для фасадов и т. д.). Последние цифры означают, где лист номер приходится на всю последовательность.

В этой системе лист с номером A204 , например, будет содержать четвертый лист архитектурных фасадов. EL103 будет содержать третий лист плана электроосвещения.

4 Общие перспективы в чертежах

Чертежи часто показывают проект с разных точек зрения. Это может быть не только план этажа, но и страницы, показывающие проект со следующих точек зрения:

• Виды в плане – Планы этажей, план фундамента, план крыши
• Виды фасадов – Виды справа, слева, спереди и сзади
• Виды в разрезе
• Изометрические виды

Вид в плане

Вид в плане — это вид конструкции сверху с высоты птичьего полета. Это, вероятно, самая узнаваемая форма чертежа для большинства людей: двухмерный или «плоский» вид, нарисованный так, как если бы стены были разрезаны пополам в горизонтальной плоскости. Каждый этаж здания получает свой чертеж вида в плане.

Фасад

Чертежи фасада показывают, как здание будет выглядеть спереди, сзади, слева и справа. Они могут отображать внутренний фасад или внешний фасад. Они нарисованы в вертикальной плоскости, изображая одну сторону здания так, как оно выглядело бы, если бы вы стояли и смотрели прямо на него.

Красочные, детализированные художественные изображения вида фасада часто выставляются в офисах модельных домов, чтобы показать, как будут выглядеть различные проекты домов-трактов, когда они будут закончены. Они также часто предоставляются средствам массовой информации, чтобы дать общественности представление о том, как будут выглядеть общественные здания, такие как торговые центры и здания университетов.

Поперечное сечение

Это чертеж завершенного здания, как если бы оно было разрезано пополам по вертикали. Это помогает зрителю понять взаимосвязь между высотой пола, длиной стропил, конструкцией лестницы и другими конструктивными элементами. Обратите внимание, как в этом примере лестница выглядит так, как будто бы она видна сбоку, как зуб пилы.

Чертежи поперечного сечения часто используются для плана каркаса здания, чтобы показать, как балки, фермы, колонны и балки соединяются друг с другом. Это элементы, которые вы не увидите после отделки стен, установки гипсокартона и потолков.

Изометрический рисунок

Изометрический рисунок — это трехмерное представление, в котором линии нарисованы под углом 30 градусов. Это создает впечатление, что вы смотрите на интерьер из одного угла здания. Он может показать внутренние особенности, такие как соединения сантехники, сборка машины, дизайн помещения и многое другое.

Слово «изометрический» происходит от греческого термина, означающего «равная мера». Этот метод используется не только для архитектуры; он также использовался для создания инфографики в СМИ. И художники использовали эту технику для создания иллюзий в известных иллюстрациях, таких как М.К. Эшера, в котором лестницы начинаются и заканчиваются на одном уровне.

8 типов линий чертежей и их значение

Быстрый способ начать понимать чертежи — это познакомиться с их линиями. Линии обозначают стены, дверные рамы, внешние поверхности приборов, размеры, диапазоны движения и т. д. 

В зависимости от их толщины, прямых или изогнутых, пунктирных или сплошных линий обозначают различные схематические назначения на чертеже. Это некоторые из наиболее распространенных линий, которые вы встретите на чертеже, и их использование.

Линии объектов показывают внешние поверхности объектов, которые обычно видны в законченном здании. Это самые толстые и наиболее распространенные линии на чертеже.

Скрытые линии представляют собой поверхности, которые не будут видны в готовом здании, поскольку они находятся на дальней стороне стены, прибора или другого объекта. Также известные как «линии скрытых объектов», они обычно используются с изометрическими чертежами.

Размерные линии — это линии со стрелками, указывающие расстояние от размеров стен до промежутков между проводами в электрической розетке и т. д. 

Осевые линии определяют центральную ось симметричного объекта. Они часто используются для различения круглых элементов, таких как отверстия, дуги или цилиндрические объекты.

Фантомные линии показывают различные возможные положения подвижного объекта. Они могут описывать положения переключателя «включено» и «выключено», расстояние до двери, когда она открывается, и так далее.

Выносные линии обозначают внешние границы размерных линий, когда требуется большая ясность. Они не касаются размерных линий, а лишь указывают, где они заканчиваются.

Линии выноски Проще говоря, это «стрелки», указывающие на особенности чертежа, требующие дополнительного пояснения. Как правило, они нарисованы под углом 45 градусов к объекту, который описывают.

Линии разрыва используются для экономии места за счет уменьшения размера чертежа. В зависимости от длины они могут иметь вид волнистых или острых зигзагов. В любом случае они указывают на то, что раздел был удален.

Советы по чтению чертежей

При чтении чертежей начните с основной надписи, чтобы ознакомиться с основами, затем изучите легенду. Вам нужно будет неоднократно обращаться к нему в ходе проекта, но запоминание ключевых символов в самом начале даст вам хороший старт.

Важно знать, с какими планами вы имеете дело, и что вам нужно для каждого проекта. Каждый из них будет включать многие из тех же элементов, которые обсуждались выше, но каждый из них также уникален, поэтому важно знать, как читать и интерпретировать планы.

Вы должны четко понимать, какие элементы проекта стоят на первом месте в процессе. Вы не хотите забегать вперед и монтировать гипсокартон, прежде чем прокладывать электропроводку. Такого рода ошибки могут привести к задержке проекта и превышению бюджета.

Также важно знать, с кем вы имеете дело, от архитекторов до инженеров, от электриков до плотников, чтобы убедиться, что все согласны друг с другом.

Чертежи больше не синие… но раньше их было

Чертежи были созданы британским ученым сэром Джоном Гершелем в 1842 году. Он пропитал тонкую бумагу химическим веществом под названием цианотип, прикрепил ее к белой бумаге и выставил на свет. Оттенок «берлинская лазурь» просачивался, оставляя белые полосы на голубом фоне.

Метод использовался до середины 20 века. Большинство архитекторов больше не рисуют чертежи вручную. Вместо этого они используют программное обеспечение для создания цифровых чертежей. Но название «чертеж» прижилось даже спустя столетия после того, как отпечатки перестали быть синими.

Заключение

Чертежи нужны до того, как будут выполнены какие-либо работы по строительному проекту. Они являются основополагающим элементом любого строительного проекта. Они дают представление о том, как проект будет выглядеть после завершения, а также подробную дорожную карту того, как этого добиться.

Если вы говорите о классификации недвижимости, структурной планировке, сантехнике, электрике или столярных работах, вам необходимо предоставить подробные сведения о том, как все будет сочетаться друг с другом. Чертежи дают вам способ сделать это. С их помощью вы можете создать дом или другой строительный проект, которым можно будет гордиться, и который выдержит испытание временем.

Полная инфографика:

Похожие сообщения

Чертежи What Обычно Dotain Architecturals?

 

 

У каждого архитектурного рисунка есть определенная цель, и эти выразительные иллюстрации рассказывают историю. Поэтому их изображению нужно уделить особое внимание. Эти чертежи помогают клиентам получить тщательно составленный план для надлежащего выполнения их строительного проекта.

Архитектурные планы или чертежи подобны руководству по строительству. Наличие архитектурного генерального плана обеспечивает точную информацию о стиле и эстетике проекта. Архитекторы используют их по нескольким причинам: чтобы превратить дизайнерскую идею в понятное предложение, сообщить концепции, убедить клиентов в достоинствах дизайна и зафиксировать завершенное строительство.

Говоря простыми словами, архитектурные чертежи представляют собой комбинацию письменных и визуальных описаний конструкции, которая должна быть построена. Различные особенности проекта сообщаются в примечаниях на самой странице чертежа или в виде дополнительной страницы, дополняющей окончательную документацию строительного проекта.

Различные типы чертежей, используемые в большинстве вертикальных конструкций, включают архитектурные, структурные, HVAC (отопление, вентиляция и кондиционирование воздуха), электрические и водопроводные, планы противопожарной защиты и прочие чертежи. В этой статье мы обсудим особенности, которые составляют архитектурных чертежей .

Различные архитектурные чертежи

Архитектурные планы или чертежи являются иллюстрацией того, как будет выглядеть окончательная конструкция. Они сообщают о намерениях дизайна и предоставляют клиентам обзор здания или подробный план с акцентом на конкретные части. Различные архитектурные чертежи, содержащие подробную информацию о проекте, могут включать, но не ограничиваться следующим:

1. План участка

План участка включает существующее состояние участка, границы собственности, высоты и т. д. Он также может отображать инженерные коммуникации, основную топографию, строительные конструкции и дорожки — все, что находится в границах. План точно масштабирован, показывая текущие и предполагаемые разработки по точному использованию земли. Для сложных площадок или когда того требует юрисдикция, инженер-строитель часто готовит план площадки, сопровождающий архитектурные планы здания.

2. План этажа

На плане этажа указаны размеры, размеры и расположение стен, дверей, окон, отдельных комнат, конструкций и встроенных элементов. Вы также можете найти расположение лестниц, светильников, прикрепленных шкафов, справочных символов, заметок и многого другого. План, по сути, дает представление о новых, нестандартных или традиционных планах с высоты птичьего полета, а также о каждом уровне здания.

3. Фасады

Фасады относятся к внутренним и внешним деталям здания, таким как двери, окна, материалы и размеры, которых нет на плане этажа или чертеже разреза. Внешний вид включает в себя внешние стороны здания, а внутренний вид показывает детали стен, с которыми вы можете столкнуться лицом к лицу.

4. Планы фундамента

План фундамента составляется на основе информации, полученной из чертежей участка, этажа и фасада. Обычно он состоит из расположения и деталей фундаментных стен (ширина и глубина), фундаментов, опорных балок, колонн и опор. План фундамента также смотрит на структуру, как если бы она проецировалась горизонтально.

5. Чертежи в разрезе

Чертежи в разрезе или поперечном сечении проецируют 3D-объекты в двух измерениях, рассматривая здание или конкретную область в разрезе пополам. Чертежи разрезов графически представляют то, что должно быть построено в конструкции, и обеспечивают соответствие слоев здания плану фасада.

6. План каркаса крыши

На нем представлены различные особенности крыши с высоты птичьего полета, если применимо. Они могут включать коньки крыш, долины, слуховые окна и другие предлагаемые разработки. В идеале план крыши представляет собой 2D-чертеж и обычно рисуется в том же масштабе, что и план этажа.

7. Ландшафтный план

Хорошо составленный ландшафтный план включает в себя освещение, цвета, текстуру, тени и глубину, которые будут формировать ландшафт. Основное внимание уделяется природным пейзажам. Планирование начинается с обзора области проекта и включает в себя мелкие детали, такие как размер, масштаб и расположение искусственных сооружений, накладок и установки растений.

8. Чертеж отделки

Архитектурные или завершающие штрихи собственности – это открытые части, которые сочетают функциональность с эстетикой. Различные компоненты включают в себя дизайн фасадов, материалы полов и стен, цвета окраски, узоры полов, формы подвесных потолков и текстуры штукатурки.

9. Чертежи земляных работ

На них представлены планы фундамента, линии сетки колонн, расположение колонн и размеры котлованов фундамента. Чертежи в основном говорят о методах раскопок и степени удаления, чтобы помочь на этапе строительства.

10. Общие примечания

Общие примечания касаются общей рабочей информации чертежей. Он отображает дополнительные данные, такие как градация, базовый материал, требования к плотности и т. д. В некоторой степени общие примечания гарантируют отсутствие расхождений между архитектором и подрядчиком, участвующим в проекте.

Следует помнить, что большинство современных конструкций основано на планах этажей или чертежах в разрезе. Ранее считалось, что фасад является основным чертежом для дизайна проекта.

Кто несет ответственность, если окончательная конструкция не соответствует архитектурным чертежам?

Владелец недвижимости обычно возлагает на архитектора и/или подрядчика ответственность за строительные дефекты. Это верно даже для ситуаций, когда в архитектурных планах нет ошибок или упущений.

Однако архитекторы могут быть привлечены к ответственности за дефекты, возникшие при проектировании сооружений. Они отвечают за чертежи деталей, которые могут быть построены, работать в соответствии с планом и соответствовать местным строительным нормам и правилам. Иногда архитекторов также нанимают для строительных инспекций, чтобы обеспечить соответствие планам и спецификациям. Кроме того, подрядчик не несет ответственности за просчеты или изготовление неправильных чертежей.

Если архитектор или подрядчик добровольно берет на себя частичную или полную ответственность, они могут разделить расходы или прибегнуть к тому, что лучше всего подходит в конкретной ситуации. Для однозначного ответа лучше всего получить квалифицированную юридическую помощь.

Когда вы сотрудничаете с архитектором Design Everest, они уверены в себе, креативны и профессиональны в своей работе, поэтому клиенты не должны страдать. У нас есть квалифицированная и знающая команда, которая уделяет внимание деталям, чтобы обеспечить 100% удовлетворение клиентов.

Design Everest может разработать проект вашей мечты

Команда Design Everest работает с несколькими архитекторами и дизайнерами, которые работают в разных стилях, чтобы предоставить индивидуальные чертежи с особым вниманием к деталям. Благодаря нашему 15-летнему опыту мы можем предложить экономичные, высококачественные, быстрые и простые архитектурные планы для получения разрешений. Поскольку за созданием лучших проектов уходит множество технических и строительных спецификаций, мы настоятельно рекомендуем связаться с одним из наших представителей, чтобы лучше понять, как мы можем помочь вам с дополнительной информацией. Для консультации и бесплатного расчета стоимости звоните нам по телефону (877) 892-0288 сегодня!

АРХИТЕКТУРНО-КОНСТРУКЦИОННЫЕ ЧЕРТЕЖИ

Общие чертежи
Общие чертежи состоят из планов (вид сверху) и фасадов (вид сбоку или спереди), выполненных в относительно небольшом масштабе. Оба типа чертежей используют стандартный набор архитектурных символов. Наиболее распространенными планами строительства являются планы участка, планы участка, планы фундамента, планы этажей и планы каркаса. Мы обсудим каждый из них в следующих параграфах.

План участка
На плане площадки, показанном на рис. 7-30, показаны контуры, границы, дороги, инженерные коммуникации, деревья, сооружения и любые другие существенные физические особенности на строительной площадке или вблизи нее. Он показывает расположение предлагаемых структур в общих чертах. На этом плане также показано расположение углов относительно опорных линий, показанных на графике, которые могут быть расположены на площадке. Показывая как существующие, так и готовые контуры, план участка предоставляет важные данные для грейдеров и экскаваторов.
​

План участка
На плане участка показаны геодезические отметки, в том числе репер (BM), отметки и требования к уклону. Геодезисты используют план участка, показанный на рис. 7-31, для установки углов и периметра здания, используя доски для обрешетки и колья. План участка содержит необходимые данные для планировки здания.

​

План фундамента
План фундамента представляет собой вид конструкции в плане. То есть он выглядит так, как будто его спроецировали на горизонтальную плоскость и пропустили через конструкцию. В случае с планом фундамента плоскость находится немного ниже уровня верха стены фундамента. План на Рисунке 7-32 показывает, что основной фундамент состоит из 12-дюймовых и 8-дюймовых стен из бетонных блоков (CMU) размером 28 футов в длину и 22 фута в поперечном направлении. Нижняя часть каждой продольной секции стены должна иметь толщину 12 дюймов, чтобы обеспечить бетонный выступ шириной 4 дюйма.
​
Балка, проходящая через центр здания, будет поддерживаться на концах двумя бетонными пилястрами размером 4 на 12 дюймов, упирающимися в торцевые стены фундамента. Промежуточная поддержка балки будет обеспечена двумя бетонными опорами размером 12 на 12 дюймов, каждая из которых опирается на распорные опоры размером 18 на 18 дюймов и глубиной 10 дюймов. Пунктирные линии вокруг стен фундамента указывают на то, что эти стены также будут опираться на распорные фундаменты.

​

---

План этажа
Планы этажей представляют собой виды здания, как если бы секущие плоскости были проведены через здание по горизонтали. Секущую плоскость обычно берут на высоте 5 футов 0 дюймов над показанным полом.
​
Способ разработки плана этажа от фасада к секущей плоскости и далее к плану этажа показан на Рисунке 7-33. Архитектурный или структурный план этажа показывает структурные характеристики здания на уровне плоскости проекции. На механическом плане этажа показаны системы водопровода и отопления, а также любые другие механические компоненты, кроме электрических. На электрическом плане этажа показаны системы освещения и любые другие электрические системы.

План каркаса
План каркаса пола (Рис. 7-34) представляет собой вид в плане расположения ферм, балок и балок. Балки и двойной каркас рисуются в том положении, в котором они будут занимать готовое здание. Балки не требуют размеров в каждом месте. В примечаниях содержится необходимая информация, в данном случае «2″ на 8″ балки с шагом 16 дюймов по центру (ОС).
Перемычка также нарисована в положении, перпендикулярном балке, но обозначена примечанием как «перемычка 2-1» x 3». Пролет балки определяет количество необходимых рядов поперечного перекрытия. Расстояние между рядами не должно превышать 7-8 футов. Следовательно, для 14-футового пролета может потребоваться только один ряд перемычек, а для 16-футового пролета требуется два ряда. В примечаниях также указаны проемы в полу, триммеры, пластины или двойники для поддержки более высоких нагрузок на пол.
​
На планах каркаса пола не указаны размеры длины отдельных частей. Строитель может определить их по габаритным размерам здания, размерам каждого отсека или расстояниям между колоннами или стойками.
Планы каркаса стен (Рисунок 7-35) показывают расположение и способ обрамления проемов и высоту потолка, чтобы можно было вырезать стойки и стойки. Поскольку это вид на вертикальную плоскость, план каркаса стены не является планом в строгом техническом смысле. Однако практика называть это планом стала всеобщим обычаем.

Планы каркаса крыши для деревянного каркаса строятся так же, как и план каркаса пола. Стропила показаны так же, как и балки, причем стропила показаны перекрывающими здание и поддерживающими крышу.

План инженерных сетей — это план этажа, на котором показано расположение отопительных, электрических, водопроводных и других инженерных систем. Планы коммунальных услуг используются в первую очередь рейтингами, ответственными за коммунальные услуги, и не менее важны для застройщика. Большинство инженерных сооружений требуют, чтобы в стенах, полах и крышах оставались отверстия для ввода или установки инженерных сооружений. Строитель, возводящий бетонную фундаментную стену, должен изучить планы инженерных коммуникаций, чтобы определить количество, размеры и расположение отверстий, которые он должен оставить для инженерных сетей.

​

Фасады
Фасады показывают переднюю, заднюю и боковые стороны конструкции, как они выглядят в проекции на вертикальные плоскости. Изучение чертежа фасада (рис. 7-36) дает вам рабочее представление о внешнем виде и расположении конструкции.
Обратите внимание, что поверхности стен этого дома будут состоять из кирпича, а покрытие крыши – из черепицы. Верх стропильной пластины будет на 8 футов 2 1/4 дюйма выше уровня готового первого этажа, а верх готовых дверных и оконных проемов на 7 футов 1 3/4 дюйма выше того же уровня. Крыша будет двускатной с подъемом на 4 дюйма на каждые 12 дюймов длины. Каждое окно, показанное на фасадах, обозначается заглавной буквой, которая идет с расписанием окон.

Детальные чертежи
​
Виды в разрезе
Виды в разрезе или разрезы предоставляют важную информацию о высоте, материалах, системах крепления и поддержки, а также скрытых элементах конструкции. Начальное развитие сечения и то, как выглядит структура, разрезаемая секущей плоскостью по вертикали, показаны на рис. 7-37. Секущая плоскость не обязательно является непрерывной, но, как и горизонтальная секущая плоскость в планах зданий, может располагаться в шахматном порядке, чтобы включить как можно больше информации о конструкции. Как и фасады, разрезы представляют собой вертикальные проекции. Они также представляют собой подробные чертежи, выполненные в крупном масштабе. Это помогает в чтении и предоставляет информацию, которую нельзя получить на фасаде или виде в плане. Разделы делятся на типовые и специальные.

Типовые сечения (Рисунок 7-38) представляют среднее состояние всей конструкции и используются, когда элементы конструкции повторяются много раз. Вы видите, что он дает много информации, необходимой для тех, кто строит здание.
На плане фундамента, показанном на рис. 7-32, указано, что основной фундамент этой конструкции будет состоять из прямоугольника из бетонных блоков размером 22 на 28 футов. На Рисунке 7-38 в разрезе А-А плана фундамента показано, что передняя и задняя части фундамента (размеры 28 футов) состоят из блоков CMU размером 12 на 8 на 16 дюймов, центрированных на бетонном основании размером 10 на 24 дюйма до неуказанной высоты. высота. За ними следуют 8-дюймовые блоки CMU, которые образуют 4-дюймовую балку для поддержки балок пола поверх 12-дюймовых блоков. При таком расположении 8-дюймовые CMU служат для формирования 4-дюймовой опоры для кирпича. Затем основная стена укладывается из стандартного лицевого кирпича размером 2 1/2 на 4 на 8 дюймов, опирающегося на CMU размером 4 на 8 на 16 дюймов.

Разрез B-B, показанный на Рисунке 7-39 плана фундамента, показывает, что обе боковые стены (измерения 22 фута) имеют толщину 8 дюймов и центрируются на 24-дюймовом бетонном основании на неуказанной высоте. На нем также изображена пилястра, особый участок стены, который должен быть построен для поддержки балки. На нем показано, что пилястра построена из CMU размером 12 на 8 на 16 дюймов, чередующихся с CMU 4 на 8 на 16 дюймов и 8 на 8 на 16 дюймов. Скрытые линии (штриховые линии) на блоках шириной 12 дюймов указывают на то, что толщина стены за пилястрой составляет 8 дюймов. Обратите внимание, как дополнительные 4 дюйма толщины пилястры обеспечивают центральную поддержку балки, которая будет поддерживать балки пола.

Детальные виды

Детальные виды представляют собой крупномасштабные чертежи строительных узлов и установок, которые не могут быть четко показаны в разрезах. На этих увеличенных чертежах более подробно показаны различные части, а также то, как они будут соединяться и размещаться.

---

Масштаб зависит от того, насколько сильно нужно увеличить рисунок, чтобы четко объяснить требуемую информацию. Детали обычно рисуются в большем масштабе, чем секции, обычно 1, 1 1/2 или 3 дюйма = 1 фут.
Стандарты архитектурных чертежей содержат детали, обычно используемые для установки таких элементов, как дверные рамы, оконные рамы, противопожарная защита и соединения материалов; однако их необходимо адаптировать к конкретному рисуемому зданию. Когда на самом деле существуют разные условия, избегайте использования «типичных» деталей; они будут вводить в заблуждение и вызывать путаницу. Дизайнер должен достаточно хорошо разбираться в конструкции, чтобы делать точные подробные чертежи для каждой уникальной ситуации. Детали
обычно используются для некоторых конкретных этапов и элементов конструкции, таких как фундаменты, двери, окна, карнизы и т. д. (рис. 7-40). Покажите их детали с применимым основным разделением строительных чертежей и сгруппируйте их, чтобы можно было легко сделать ссылки из общего чертежа.
Используйте архитектурные символы (Рисунок 7-41), чтобы указать расположение дверей и окон на общих чертежах, чертежах в разрезе и деталях.

архитектурных чертежей: 10 современных планов этажей, передающих дух Миса

Четвертый ежегодный конкурс одного рисунка открыт для приема заявок! Самый популярный конкурс рисунков в архитектуре вернулся и стал масштабнее, чем когда-либо, включая более крупные призы. Начните работу над своим представлением.  

Чем меньше, тем лучше. Меньше скучно. Да больше. К какой бы стороне линии вы ни относились, мы все можем согласиться с тем, что Людвиг Мис ван дер Роэ оказал беспрецедентное влияние на архитектуру и дизайн. Немецко-американский архитектор был одним из пионеров модернистской архитектуры, наиболее известным своей архитектурой «кожа да кости». Мис стремился создать архитектурный стиль, который мог бы представлять современность. Используя такие материалы, как промышленная сталь и листовое стекло, он создал архитектурный стиль двадцатого века, основанный на предельной ясности и простоте. Он стремился сформировать архитектуру с минимальной структурой структурного порядка вокруг беспрепятственного, свободного открытого пространства.

Любите ли вы детали или нет, дизайн Миса продолжает влиять на современную архитектуру. Следующий набор проектов имеет макеты и эстетику, которые перекликаются с некоторыми из самых известных работ Людвига, от Дома Фарнсворта и павильона Барселоны до Национальной галереи в Берлине. Охватывая минимальную структуру, а также открытые, свободные пространства, проекты нарисованы со всех концов Соединенных Штатов и имеют общую организацию. Каждая резиденция передает дух простоты, определяя новый образ жизни сегодня.

Резиденция Artery компании Hufft, Канзас-Сити, Миссури, США

Обширная коллекция коллекционера произведений искусства легла в основу этой резиденции. Художественные работы заполняют нижний уровень. Эта галерея подстилающего слоя является концептуальным «сердцем» дома. Искусство перетекает из главной галереи в проходные помещения других уровней, выплескиваясь в коридоры и вертикальные атриумы. Как выделено красным на плане этажа, эти «артерии» дали название резиденции. Коллекция произведений искусства также простирается до пейзажа; на лужайке есть парк скульптур с тротуарной плиткой, длинными террасами и пологими ландшафтными лестницами. Бассейн с натянутой кромкой окружен главным домом, стены вокруг него смягчены вьющимися лозами. Дизайн фокусируется на создании моментов, мест, где можно сделать паузу и испытать определенные произведения искусства. Artery Residence — это и галерея, и произведение искусства.

Хижина Pole Pass Олсона Кундига, округ Сан-Хуан, штат Вашингтон, США особое преимущество лета с умеренным тихоокеанским северо-западом. Этот прибрежный дом расположен в окружении густого леса, из него открывается вид на луг и близлежащую гавань, на море Салиш и архипелаг островов Сан-Хуан, который отделяет штат Вашингтон от Канады. Как видно из плана этажа, стен немного и они расположены далеко друг от друга, что позволяет плавно сливаться внутреннему и внешнему пространству. Дом еще больше вписывается в окружающую среду благодаря низким пропорциям, зеленым крышам и сильным горизонтальным плоскостям.

Brillhart House  от Brillhart Architecture, Майами, Флорида, США

Этот дом площадью 1500 квадратных футов представляет собой тропическое убежище в центре Майами. Дом включает в себя 100 футов непрерывного стекла, охватывающего всю длину как переднего, так и заднего фасадов, с четырьмя наборами раздвижных стеклянных дверей, которые позволяют полностью открыть дом, когда это необходимо. План этажа также включает в себя 800 квадратных футов открытого жилого пространства в форме переднего и заднего крыльца с наружными дверями со ставнями, обеспечивающими уединение и защиту от непогоды. Типология стеклянного павильона и принципы тропического модернизма предложили направление, а также стиль Dogtrot.

Хижина в Лонгбранч Олсона Кундига, Лонгбранч, Вашингтон, США

Благоговение Джима Олсона перед природой и восхищение красотой этого места выражено в дизайне этого проекта, расположенного на Пьюджет-Саунд и расположенного среди возвышающихся елей. деревья древнего леса. То, что начиналось как двухъярусный дом площадью 14 квадратных футов, построенный в 1959 году, в результате последующих реконструкций в 1981, 1997, 2003 и 2014 годах превратилось в скромное, но очень пригодное для жизни убежище для выходных. Каждое последующее дополнение и реконструкция повторно использовали и интегрировали предыдущую структуру, а не стирали ее, чтобы раскрыть архитектурную историю салона. Послушайте, как архитектор рассказывает об этом необычном проекте здесь.

Дом для отдыха на озере Миннетонка  от Snow Kreilich Architects, Дипхейвен, Миннесота, США

Расположенный в лесистой местности на озере Миннетонка, проект использует чистые геометрические формы для создания опыта внутри и снаружи дома. Два взаимосвязанных объема, один из которых обшит темным кедром, а другой — прозрачным кедром, образуют портал с видом на озеро при приближении, обрамляют открытую гостиную и создают драматический двухэтажный входной объем с лестницей из темной стали. Как показано на плане этажа, длинный объем общих семейных пространств создает телескопический вид на озеро и открывается по длинной стороне к открытому бассейну и террасе.

Главный жилой дом от Matt Fajkus Architecture, Остин, Техас, США городской засыпной участок. Как видно из плана этажа, схема закреплена лестницей, которая раздваивает планировку, чтобы обеспечить четкое разделение между общей и частной зонами дома. Дизайн включает в себя ряд продуктов, от светильников Kichler до напольных и настенных продуктов Arto Brick. Лестница облицована серой каменной кладкой как снаружи, так и внутри, что обеспечивает четкое прочтение массива со всех внешних углов. Каменная кладка также контрастирует с приглушенной внутренней атмосферой гладких, ненасыщенных поверхностей.

BauLinder Haus by Hufft, Mission Hills, KS, United States

BauLinder Haus расположен всего в нескольких домах от знаменитого дома в районе Канзас-Сити, спроектированного архитектором Баухауза Марселем Брейером. BauLinder Haus был вдохновлен модернистскими деталями своего преобладающего соседа. Детали, такие как вертикально ориентированный деревянный сайдинг, прямые формы и нависающие массы, были мотивированы этой модернистской эстетикой. Простая форма дома была задумана как ряд сложенных друг на друга коробок, где общественные пространства находились на уровне земли, а частные — в коробках наверху. Как видно на плане этажа, коробки ориентированы в форме буквы U, чтобы создать просторный частный двор, который был задуман как расширение внутреннего жилого пространства, стирая границы между внутренним и внешним пространством.

Семейный приют Джексонов от Fougeron Architecture, Биг-Сур, Калифорния, США

Крутые стены каньона возвышаются над этим лесистым участком рядом с ручьем в калифорнийском районе Биг-Сур. Здание состоит из четырех объемов, выполненных из различных переплетенных материалов, которые создают визуально и пространственно сложные внешние и внутренние пространства. Основной объем, облицованный медью со стоячим швом, проходит параллельно каньону. На обоих концах дома двухэтажные прозрачные окна обрамляют вид на секвойи и хребет каньона, открывая вид на небо — солнечное днем ​​и звездное ночью. План этажа исследует напряженность, присущую семейному отдыху: открытые пространства для совместной жизни; частные места для уединенных ретритов; и открытые просторы для отдыха. Комбинация прозрачного стекла и экструдированного стекла канала отражает и рассеивает свет повсюду, создавая игру яркости и тени.

The Bear Stand by Bohlin Cywinski Jackson, ON, Canada

Расположенный между озером и прилегающей гранитной скалой, возвышающейся к югу, убежище служит отправной точкой для обширной частной тропы сеть, созданная клиентом. Как видно из плана этажа и топографической карты, двухэтажная резиденция тянется параллельно озеру и скале, а основные жилые и столовые помещения на уровне земли выходят на улицу. Спальные места и места для купания расположены наверху, откуда открывается панорамный вид на озеро и окружающий лес. Два уровня соединены застекленной лестницей, примыкающей к склону холма и закрепленной монолитным камином, облицованным гранитом местного производства. Наружные удобства, такие как частная сауна, глубокая ванна офуро, гидромассажная ванна и застекленная веранда, позволяют сразу же наслаждаться окрестностями в пределах удобной досягаемости внутреннего пространства.

C-Glass House от Deegan Day Design, округ Марин, Калифорния, США

C-Glass House — это уединение площадью 2100 квадратных футов в северной Калифорнии. Расположенный в живописном, но периодически продуваемом ветром месте, C-Glass House открывает панорамный вид на залив Томалес и открытый океан, защищаясь от ветра, который приближается со скоростью 100 миль в час с разных направлений. В дизайне представлены системы стеклянных перегородок от Bendheim. Первоначальный рейтинг Marin Green Home по этому проекту превышает их платиновый уровень. В дизайне задействованы не только Стеклянный дом Филипа Джонсона и Дом Фарнсворта Миса ван дер Роэ, но и калифорнийское наследие Элвуда, Кенига и других. C-Glass House по-новому соединяет эти амбиции, открывая панорамный вид, но также модулируя и отражая меняющуюся роль архитектуры в американском ландшафте.

Открыт прием заявок на четвертый ежегодный конкурс одного рисунка! Самый популярный конкурс рисунков в архитектуре вернулся и стал масштабнее, чем когда-либо, включая более крупные призы. Начните работу над своим представлением.  

Все рисунки и фотографии предоставлены архитекторами.

7 типов архитектурных планов для вашего следующего проекта

Когда вы думаете о найме эксперта по архитектуре или дизайнера интерьеров, вы можете точно выяснить, что вам нужно, прежде чем запрашивать цену. Вы ищете технические планы здания или ищете что-то чисто эстетическое для проекта архитектурной реконструкции?

Существует множество различных планов, которые дизайнер может создать для вас. От планов этажей до внешних фасадов, каждый из них рассказывает свою историю о пространстве.

Если вы не знаете своих отметок по планам отражения потолка, не беспокойтесь.

Вот семь самых популярных типов архитектурных и дизайнерских планов, чтобы вы точно знали, что спросить у профессионала в следующий раз.

7 Типы архитектурных планов

1. Планы этажей

Планы этажей необходимы для любого дизайна интерьера или архитектурного проекта. С планом этажа вы можете видеть все в своем пространстве, как если бы вы сняли потолок и посмотрели вниз. Представьте себя великаном, смотрящим на план с высоты птичьего полета.

Существует несколько видов планов этажей, каждый из которых имеет свое назначение. Одним из видов плана этажа является 2D-версия, которая обычно включает измерения пространства, например длину стен и расположение дверей. Если они очень подробные, их можно использовать в качестве основы для плана здания.

Существуют также 2D-версии планов мебели, которые представляют собой планы этажей с нарисованной на них мебелью. Здесь акцент делается не столько на измерениях, сколько на том, как предметы (например, диваны и столы) вписываются в пространство.

План этажа выше представляет собой 3D-модель плана мебели. Вы можете увидеть, как вся квартира выглядит с мебелью сверху, что дает вам возможность увидеть не только то, как предметы вписываются в пространство, но и то, как отдельные предметы мебели смотрятся вместе.

2. Планы участка

Планы участков аналогичны планам этажей, однако вы можете увидеть все здание с планом участка. План участка может быть чем угодно, от одного дома до целого жилого комплекса.

В зависимости от ваших задач, вы можете детализировать этажи одного здания (как указано выше) на плане участка. Если вы хотите показать, как несколько зданий связаны друг с другом, вы можете создать отдельный план сайта, чтобы представить это.

План участка, который вы видите здесь, представляет собой двухмерный план участка. Этот план сосредоточен на вызове конкретных измерений пространства.

Как и план этажа, у вас может быть трехмерный план участка. Создание одного из них даст вам более подробную информацию о внешнем виде пространства вместо того, чтобы перечислять размеры.

3. План отражающего потолка

Планы отражающего потолка почти противоположны планам этажей. Под этим я подразумеваю, что планы этажей показывают вам, как будет выглядеть пол, если вы уберете потолок и посмотрите сверху вниз.

Когда вы смотрите на план отражающего потолка, представьте, что вы сняли пол дома, а затем перевернули все пространство вверх дном. Потолок — это пол отражающего плана потолка, если хотите.

Планы отражающих потолков могут быть как подробными, так и простыми, как вы хотите. Некоторые планы включают описание архитектурных деталей, таких как сводчатые потолки. Другие планы включают детали осветительных приборов, в то время как другие включают проводку для освещения и расположение выключателей.

На плане выше мы можем видеть форму потолка и расположение осветительных приборов, но не расположение проводки или выключателей.

4. Чертежи столярных изделий

Чертежи столярных изделий показывают мельчайшие детали вашего проекта. Обычно это делается для предметов мебели, молдингов, плинтусов или краснодеревщиков.

Когда вы смотрите на чертеж столярного изделия, вам нужна точность. Они будут иметь точные размеры и покажут вам мельчайшие детали, участвующие в создании продукта, вплоть до каждого винта.

Чертеж столярных изделий выше представляет собой часть стойки регистрации. Глядя на чертеж в разрезе, вы видите, как выглядел бы этот объект, если бы вы разрезали его пополам и посмотрели на него изнутри.

В нашем примере со стойкой регистрации вы можете точно увидеть, из каких частей состоит стол с каждой стороны. Чертежи столярных изделий могут служить набором инструкций для тех, кто собирает стол. Они могут дать строителю точно знать, что им нужно сделать, чтобы построить его.

5. Фасады снаружи

Фасады снаружи показывают здание снаружи. При строительстве лучше всего иметь представление о том, как должна выглядеть структура после завершения строительства, поэтому они невероятно полезны.

Внешние фасады могут быть двухмерными или трехмерными чертежами, и они могут быть настолько подробными или простыми, насколько вам нравится. На 2D-чертежах обычно есть размеры, показывающие, где должны быть отношения между внешними элементами, такими как двери и освещение. 2D-фасады также могут иметь ссылки на различные виды кирпичей, камней и красок, поэтому вы точно знаете, где должен располагаться каждый материал.

3D-рендеринг экстерьера аналогичен своим 2D-аналогам, за исключением того, что они полностью сосредоточены на визуальных эффектах. В большинстве случаев рендеринг — это концептуальный рисунок, который можно передать тем, кто строит ваш проект, чтобы дать им представление о том, как вы хотите, чтобы выглядел внешний вид. Из концепции они создадут подробный внешний фасад, из которого им нужно строить.

3D-рендеринг выше демонстрирует дом с простым современным и элегантным дизайном. Этот рендеринг выглядит как дом по соседству, что означает, что он мог быть создан, чтобы показать семье их будущий индивидуальный дом, или может быть инструментом для строителей дома, чтобы показать доступную модель.

6. Внутренние фасады

Внутренние фасады по назначению очень похожи на внешние фасады. С внутренними возвышениями вы можете создать вид только с плинтусом, окнами и карнизом или комнату со всей мебелью. Фасады чрезвычайно полезны при конструировании таких помещений, как кухня или ванная, где требуется визуализация встроенных элементов.

Некоторые внутренние фасады нарисованы в 2D. Они могут показывать размеры, могут показывать, как выглядит комната со шкафами, или могут показывать, как выглядит полностью меблированное пространство. Отображение мебели на 2D-видах интерьера встречается нечасто, но в некоторых ситуациях может быть полезно.

3D-визуализация интерьера, которая показывает вашу мебель в вашем пространстве, довольно распространена. Как правило, это концептуальные планы, которые дизайнеры придумывают, чтобы показать вам, как может выглядеть ваше пространство. Много раз, получив визуализацию, клиенты будут искать дизайнеров интерьеров, которые могут взять эти вдохновляющие образы и воплотить их в жизнь. Дизайнеры будут теми, кто найдет реальные версии визуализированных продуктов, чтобы оживить ваше пространство. Некоторые дизайнеры даже предоставят обновленный рендер после того, как найдут конкретные предметы, которые они хотели бы использовать в вашем пространстве.

Представленные выше изображения интерьера ресторана. Это невероятно подробный рисунок, показывающий все, от проводов к осветительным приборам до полных канистр с сахаром на столе. Скорее всего, это был финальный рендер перед покупкой предметов.

7. Ландшафтные планы

Проектирование экстерьера и интерьера помещения — это только начало создания дома или бизнеса. Без надлежащего озеленения ваше пространство будет выглядеть совершенно незавершенным.

Многие дизайнеры годами тренируются, чтобы создавать красивые пейзажи. Если вы ищете небольшой сад на заднем дворе, вам может помочь ландшафтный дизайнер. Если вы хотите добавить листву и дорожки в жилой комплекс, вам также может помочь ландшафтный дизайнер.

На ландшафтных планах вы увидите все: от цветов до тротуаров и газонных украшений до фонтанов. Ваш ландшафтный дизайнер может сотрудничать с дизайнером бассейнов или спа-салонов, чтобы создать полноценный оазис в вашем дворе. Когда вы нанимаете ландшафтного дизайнера, чтобы помочь с многоэтажной территорией, он лучше всего сможет увеличить поток пешеходов, сделав ее максимально красивой.