Витраж изготовление: Купить витраж – Заказать изготовление витражей в Москве на заказ

Содержание

Технологии изготовления витражей | Мастерская стекла

Витражи – древний вид искусства, удивительный декор, в буквальном смысле преображающий пространство.

Наиболее распространены несколько технологий витражей. Рассмотрим подробнее каждый из них.

Классический витраж;
Витраж Тиффани;
Фьюзинг;
Decra Lеd;
Контурный витраж.

Классический витраж

Самый дорогой витраж, технология которого сохранилась неизменной с древних времен. Изготовление витражей по этой технологии – процесс долгий. Художник разрабатывает эскиз витража и создает шаблоны. После этого из разноцветного стекла по шаблонам нарезаются элементы витража. Между собой кусочки стекла скрепляются специальным Н-образным профилем различной толщины. Стекла, оправленные в металл, спаиваются с обеих сторон.

Витраж в технике Тиффани

Стеклянные витражи в технике Тиффани появились в 19 веке. Именно тогда Луис Комфорт Тиффани разработал новый вид стекла и придумал более совершенный способ соединения стекол.

В технике тиффани края цветных стекол оклеиваются фольгой, после чего спаиваются. С появлением этой техники у потребителей появилась возможность заказать витраж объемной формы. Изящные тонкие линии пайки, сложная деталировка, прочность конструкции и абсолютная универсальность – сегодня это самый популярный вид витража.

Витраж в технике фьюзинг

Техника фьюзинг – это технология спекания цветного стекла. Каждая деталь витража вырезается из стекла, создается рисунок, после чего будущий витраж помещают в печь, где при температуре 850оС он спекается в цельную картинку.

Пленочный витраж Decra Lеd

Decra Lеd – витражи, купить которые может каждый. Это прекрасная альтернатива натуральным витражам, при этом их внешний вид и качество ничем не уступают классическим витражам. Техника изготовления пленочного витража проста: на стекло наносятся витражные пленки, обрамляемые свинцовыми протяжками.

Контурный витраж

Технология, позволяющая создать витраж любой сложности. Сам витраж изготавливают из стекла с помощью контуров и акриловых лаков. Полимерным контуром на стекло наносится рисунок, после чего каждый элемент заливается цветным акриловым лаком. В данном случае контур является имитацией пайки классического витража.

При изготовлении контурных витражей (заливных витражей) используются устойчивые к воздействию внешней среды материалы высокого качества. Контурный заливной витраж экологически безопасен и довольно долговечен.

изготовление и установка витражей. Заказать художественный витраж

Компания Арт Гласс Хаус занимается изготовлением эксклюзивных художественных витражей для интерьеров. Дизайн Вашего дома может быть выполнен в любом стиле, от готики и барокко до модерна и хайтека. Витражи не только гармонично впишутся в обстановку, но и будут являться отражением Вашей индивидуальности и изысканности вкуса.

Витражи в стеклопакете

Наилучшим решением, при оформлении окон, ниш и межкомнатных перегородок является технология, при которой витраж стоит средним стеклом в двухкамерном стеклопакете. Подробнее о витражах в стеклопакете.

Витражи своими руками

Наборы для самостоятельной сборки витражей тиффани. Лучший подарок – подарок сделанный своими руками. Подробнее об изготовлении витражей своими руками.

Сотрудничество

Дизайнерам, художникам, кузнецам, скульпторам и плотникам. Предлагаем взаимовыгодное сотрудничество и размещение полезной информации о Вашей деятельности на нашем сайте. Подробная информация о сотрудничестве.

Витражи — «тонкое» искусство для ценителей изысканного стиля

История развития технологий, с помощью которых происходило изготовление витражей, свидетельствует о том, что точного географического местоположения, где появились самые первые витражи установить невозможно. В разных концах света в определенные периоды, витражи создавались из тонкого среза горных пород и стекла, с применением свинца, олова, дерева и других материалов. Первые витражи, которые создавались из стекла и свинца, нашли широкое применение в Европе VI века.

Тогда витражи применялись в готических и романских храмах и передавали изображения религиозных сцен и персонажей. Данную эпоху принято считать периодом, когда появились витражи, в их классическом понимании. Краткая история витража – читать

Гораздо позднее, когда Николай I, являвшийся поклонником европейского стиля, был увлечен убранством столицы царской империи, готические витражи применялись не только в храмовых комплексах (в качестве оконных перегородок), но в роскошном интерьере царского дворца. В этот период в России витражи обретают высокую популярность и занимают свое достойное место в живописи. Поскольку в России технология изготовления витражей так и не была до конца раскрыта, настоящие витражи собирали немногие мастера и фабрики. Цена на витражи была высока, и их присутствие в интерьере могли себе позволить лишь знатные люди.

Сегодня витражи не столь популярны. С приходом «практического» стиля в интерьере, ушла и мода на изящные элементы декора. Только настоящие ценители искусства, не изменяя своему стилю, оценивают витражи по достоинству. Классические витражи все реже применяют в интерьере, поскольку такие витражи достаточно хрупкие. На смену классической технологии изготовления витражей (из стекла и металла), пришли современные – пленочные. Пленочные витражи отличаются повышенной прочности, но уступают в визуальном эффекте классическим витражам, которые умело собираются руками мастера из цветных кусочков тонкого стекла. Витражи, изготовленные по технологии Тиффани, наиболее приближены к классическому стилю исполнения. Подобные витражи, даже небольших размеров, задают общий стиль всему интерьеру.

Витражи на заказ — это всегда неповторимый рисунок и оригинальная идея. Как в калейдоскопе кусочки стекла каждый раз собираются в новый и удивительный узор, профессионалы искусно собирают витражи кусочек к кусочку, завораживая зрителей готовой работой.

Одним из эффективнейших приемов, в изготовлении художественного витража является применение фьюзинговых элементов, причем, последние могут являться составляющими фрагментами как пленочного, так и витража, изготовленного по технологии тиффани. Даже небольшого размера фьюзинговые элементы отлично вписываются в витражи любого стиля и сюжета, придавая изделию незабываемый шарм.

Арт Гласс Хаус – производственная мастерская по изготовлению художественных витражей

В нашей мастерской изготавливаются витражи по технологиям тиффани

(из цветного художественного стекла), псевдо витражи (пленочные витражи), заливные витражи (имитация с использованием специальных красок для стекла), фьюзинг (спекание стекла) и классические витражи.

В последнее время, редко какая качественная отделка помещения, производимая по профессионально сделанному дизайнерскому проекту, обходится без витражей. Витражи, установленные в окна, в дневное время наполняют помещение игрой окрашенного солнечного света, а в вечернее время становятся роскошным дополнением экстерьера дома. С помощью современных технологий возможно изготовление витражей, выполненных в любой технике в составе стеклопакета, что дает определенные весомые преимущества. Витражи в ниши и перегородки могут быть установлены в деревянных рамах. Такое решение, в сочетание с полупрозрачными или глухими стеклами, делает витражную композицию светящимся произведением искусства. При правильном подборе стекол, увидеть, что происходит с другой стороны стены либо невозможно, либо видны только силуэты, при движении которых стекла витража (выполненного из цветного художественного стекла) начинают играть. Витражи в потолке или фризе, с внутренней подсветкой визуально расширяют пространство и, в зависимости от эскиза, создают впечатление нахождения в летнем саду, среди океана, в сказке или в одной из комнат роскошного дворца. Использованные вместо обычного или даже рифленого стекла, витражи в двери, несмотря на свою небольшую площадь, становятся изюминкой в интерьере.

Эскиз будущего витража выполняется нашими художниками, и мы гарантируем, что Ваш витраж будет эксклюзивной работой. В зависимости от особенностей Вашего интерьера и следуя Вашим пожеланиям, эскиз может быть разработан в любом стиле, от Готики до Модерна. Для обеспечения правильности выбора эскиза из предложенных вариантов мы делаем привязку эскиза витража к тому месту, где он будет установлен. Для классических, пленочных и витражей тиффани эскиз может быть выполнен так, как будто это фотография уже готового витража. Т.е. будет видна фактура материала.

Следующая глава, посвящена краткому обзору технологий (техник) изготовления витражей. К технологиям, подразумевающим изготовление витражей из художественного стекла относятся тиффани, классическая и фьюзинг. Витражи, изготавливаемые по классической технологии, имеют некоторые ограничения по величине и геометрии деталей, поэтому более широкое распространение нашла технология тиффани. В обоих случаях стеклянные кусочки соединяются между собой с помощью олова, и (в технологии тиффани) с помощью медной или латунной ленты. Цвет шва задается составом патины. Обрабатывая оловянные швы патиной, им придается как черный или медный цвет, так и защита от влаги. Витражи, изготовленные в технике Фьюзинг швов не имеют.

Фюзинг изготавливается спеканием стекол при температуре выше 800 ⁰С. Пленочные витражи являются своего рода аппликацией. Но подготовленное стекло, в соответствие с эскизом наклеиваются кусочки цветной пленки (выбор производителя пленки имеет большое значение), таким образом, чтобы между ними оставались тонкие, толщиной в 2-3 мм, зазоры. На зазоры наносится оловянная лента, толщиной от 2-х до 4,5 мм, выбранного цвета. Для того, чтоб витраж одинаково эффектно смотрелся с двух сторон (необязательно в глухих нишах и потолках) Оловянную ленту наносят с двух сторон. Заливные витражи изготавливаются, как было указано выше с помощью специальных красок для стекла. Применяются краски двух типов. Одни служат для нанесения контура фрагментов, имеют большую вязкость и имитируют швы, другие заливаются между контуров, имитируя цветные стекла. При использовании рифленого стекла, в пленочной и заливной технологиях достигается наибольший эффект схожести с витражами, изготовленными из цветных, художественных стекол.

Изготовление витражей для дверей

Арт Гласс Хаус предлагает услуги по созданию неповторимого дизайна интерьеров с помощью оформления витражами. Изготовление и установка витражей в двери — это направление в дизайне, которое всегда актуально. Мастера нашей компании способны воссоздать любой рисунок из разноцветных стёкол, (если это витраж тиффани). Витражи в дверях выглядят роскошно и подчёркивают великолепный вкус хозяев дома. Закажите изготовление витражей для дверей в «Арт Гласс Хаус» и наслаждайтесь волшебной обстановкой, которая окутает Ваш интерьер с помощью разноцветных стёкол, плёнки или краски. Подробнее о витражах в двери

Изготовление витражей для окон в стеклопакете

Вы хотите смотреть на мир по-особому? Предлагаем решение для самых оригинальных и стильных — витражи тиффани. Технология продумана до мелочей: витражи устанавливаются непосредственно в стеклопакет. При этом теплозащитные свойства окна остаются прежними. Витражи в окнах— это не только декоративное оформление интерьера, но и потрясающая игра света внутри помещения. Подробнее о витражах в стеклопакете

Изготовление витражей в потолок

Чудесные картины из витражей в потолке создают сказочную атмосферу в любом доме. Настоящие мастера своего дела из Арт Гласс Хаус способны реализовать практически любой Ваш замысел: звёздное небо, северное сияние, райский сад… Витражи тиффани – это возможность превратить обычный потолок в произведение искусства! Подробнее о витражах в потолок

Изготовление витражей в ниши и межкомнатные перегородки

Удивительно, но витражи удачно вписываются в любой стиль: барокко, классика, модерн и т.д. Кроме функции оформления интерьера витражи могут служить в качестве декоративных перегородок. Яркие и оригинальные «стенки» разделят комнату на необходимые зоны. При этом пространство будет зрительно увеличено за счёт игры цветов в витражах. Специалисты «Арт Гласс Хаус» имеют многолетний опыт в изготовлении витражей, в том числе в ниши и межкомнатные перегородки. Мы выполним работу в рамках заданного стиля, следуя задуманному ранее дизайну. Подробнее о витражах в ниши и перегородки.

Лампы и абажуры Тиффани

Арт Гласс Хаус предлагает услугу по изготовлению ламп, бра и абажуров по технологии тиффани. Технология создания витражей тиффани позволяет реализовать самые смелые замыслы. Пусть каждый элемент интерьера будет выполнен безупречно мастерами нашей компании! Подробнее о лампах и абажурах.

Мы приобрели огромный опыт, изготавливая витражи. Мы любим свою работу, и наша цель, чтобы результат понравился Вам. Мы стараемся сделать сотрудничество с нами максимально выгодным и удобным для Вас. Связаться с нами.

Наши работы

Пленочные витражи, изготовление пленочных витражей

(495) 991-28-10
Без выходных, круглосуточно!

Изготовление плёночных витражей на собственном производстве. Заказать витражи можно по телефону:

(495) 991-28-10

(985) 991-28-10

Этот метод создания витражей предполагает использование полимерных пленок разной цветовой гаммы, которые копируют разноцветное витражное стекло. Пленочные витражи сравнительно наборных витражей обладают маленьким весом, так как изготавливаются на едином полотне основы, без каких-либо вспомогательных крепежей. Подобные продукты являются безопасными, имея при этом низкую цену, что в свою очередь делает их распространенными среди наших клиентов.

Изготовление пленочных витражей

Основой для пленочных витражей служат: акрил, зеркало и закаленное стекло.

Для производства пленочных витражей мы используем только материалы, проверенные годами. В нашей витражной студии главным образом применяются самоклеющиеся полимерные пленки и самоклеющиеся свинцовые ленты.

Технология производства пленочных витражей

Производство пленочных витражей предполагает ступенчатый процесс, который состоит из следующих этапов:

заказчик определяется с изображением – предоставляет свое изображение, выбирает из нашего каталога, либо его рисует наш дизайнер на заказ;
следующим этапом производится модель витража аналогичного выбранному рисунку;
промывание стеклянной основы витража от загрязнений, а затем обезжировка специальным средством;
распределение модели под горизонтально расположенной основой, вырезание деталей изображения из цветных пленок, расположенных на лицевой стороне, согласно с выбранной моделью;
с оборотной стороны пленки срывается предохранительный бумажный слой, а саму ее мочат водой, готовые детали рисунка приклеивают на стеклянную основу согласно эскизу;
разравнивают пленку с помощью прорезиненного валика и отжима для избавления от лишней воды;
детали изображения обрезаются и корректируются по контуру, а между составными элементами изображения непременно оставляют зазоры;
согласно эскизу витража на свободную часть стекла в зазорах прикрепляются бевели с помощью ультрафиолетового клея, которые далее закрепляются свинцовой лентой;
на зазоры приклеивается свинцовая полоска, разом прикрывая пленку и стекло, эффективно закрепляя ее с помощью резинового валика и отжима;
лишние части свинцового профиля обрезаются по контурам изображения;
на заключительном этапе свинцовая лента обрабатывается оксидирующим средством, которое обеспечивает ей необходимый цвет.

Использование пленочных витражей в интерьере

На сегодняшний день пленочные витражи одни из самых популярных видов декора в оформлении частей мебели и интерьера.

Изготовленные из нетоксичных материалов, пленочные витражи, несомненно, будут дополнять элементы мебели кухни. Они абсолютно безопасны в быту. Применяются в основном для декорирования выгнутых поверхностей. У полиэфирной пленки есть защитный слой от ультрафиолетовых лучей, поэтому она не выгорает на солнце. Пленочные витражи без труда сохранять в чистоте, просто обрабатывая их влажной тряпкой.

Пленочными витражами можно декорировать:

потолки;
перегородки;
ниши;
дверные изделия;
окна;
шкафы;
фасады кухни;
зеркала;
панно.

Плюсы пленочных витражей

безопасность. В основе витражей лежит единое полотно стекла, зеркала и акрила, из которого не выпадут отдельные элементы стекла в рабочем функциональном состоянии. Детали пленки приклеиваются с помощью специального светочувствительно клея (прочность склейки равна стойкости бетона). При падении продукта или сильного механического воздействия основа витража не распадается на элементы, которые удерживает полимерная пленка;
небольшой вес;
допустимо при помощи них декорировать различные элементы мебели и интерьера;
многообразие размеров и форм;
возможность соединять со всеми витражными техниками, исключением являются рукописные витражи;
витражное изображения любой сложности;
допустимость многоразового использования основы – при необходимости изображение можно заменить другим;
доступная цена на пленочные витражи.

Минусы пленочных витражей

маленький срок службы полиэфирных пленок – минимум 10 лет, максимум 20;
высокая чувствительность к сильной влажности, а также к яркости дневного освещения;
рисунки с легкостью можно воспроизвести заново, что в свою очередь понижает образную ценность пленочных витражей, хотя этот пункт в некоторых случаях можно отнести к плюсам.

Наилучшим образом пленочные витражи смотрятся при применении встроенной в них дополнительной подсветки. Связно это с молекулярной структурой полиэфирных пленок, что дает возможность им преломлять лучи света.

Профессиональные сотрудники нашей витражной студии произведут витражи абсолютно любой сложности, учитывая особенности вашего интерьера. Каждый этап работы выполняется только после окончательного согласования их с нашим клиентом.

Изготовление витражей в Нижнем Новгороде. Тиффани

Плёночный витраж – это композиция, основу которой составляют витражные пленки и свинцовая лента, «скроенные» определенным образом. Пленочный витраж придумали в Америке в 70-е годы, а уже развивать его стали Англичане, соответственно, лучшие материалы для пленочных витражей изготавливают в Англии.

Основными аргументами в пользу пленочного витража являются:

Во-первых – это красивый, органичный и индивидуальный элемент декора;

Во-вторых – достаточно быстрый срок изготовления;

В-третьих – это прочность и безопасность стекла, за счет нанесения на него плотной витражной пленки и свинцовой ленты. Витражные материалы выдерживают температурный интервал от -47 до 135 ⁰C;

В-четвертых – доступная цена, в сравнении с таким вариантом витража как «Тиффани»;

В-пятых – множество возможностей, что нельзя сделать из кусочков стекла, то свободно можно выполнить при помощи пленки и свинцовой ленты, даже самые мелкие и причудливые детали и формы;

В-шестых – многообразие используемых материалов, производства английской фирмы Decra Led: различная цветность и толщина свинцовой ленты (рис. №1), широкая цветовая гамма и фактура витражных пленок (рис №2). Содержащийся в составе пленки, полимер polestezirol придает ей стойкость к ультрафиолету 90% и воздействию растворителей;

В-седьмых – пленочный витраж можно совмещать со стеклопакетом, размещая его средним звеном, закрывая между двух стекол, что является как отличным дизайнерским, так и практичным решением.

В-восьмых – возможность использования в составе композиций из пленок и свинцовых лент фацетовых элементов (рис. №3) и марблсов (рис. №4) различных размеров и форм;

В-девятых – высокие потребительские качества, простота изготовления.

На гладкое, чистое стекло, по ранее заготовленному шаблону, наносятся самоклеющиеся витражные пленки различных текстур и цветов, а стыки, закрываются свинцовой лентой, имитирующей спайку.

Одним из направлений деятельности нашей компании, которое успешно мы практикуем с 2008г. является изготовление пленочных витражей

В своей работе все инструменты и материалы мы используем Английской фирмы Decra Led, специализирующейся на производстве витражных материалов, марка и качество которой известны по всему миру.

Мы всегда рады помочь Вам подобрать желаемую композицию и выполнить отличное изделие в виде пленочного витража, который будет радовать Вашу душу и взор!

Прайс-лист на изготовление витражей

	мелкие детали	крупные детали	руб/м²
Пленочные наполнение более 50%	18000	27000
Пленочные наполнение менее 50%	15000	20000

Фотографии наших работ:

Полный перечень пленочных витражей можно увидеть в галерее работ.

Витражи в Ростове-на-Дону на заказ, цены

Витражи

Цветные полимерные рисунки на стекле и зеркалах

Цветные полимерные рисунки на стекле и зеркалах. Станок наносит контурную линию из полимера на заготовку. Затем нужные области покрываются вручную цветными лаками. Производство витражей − настоящее искусство.

Рисунок можно нанести практически на любую поверхность. Чаще всего это зеркало (бесцветное, бронзовое, либо графит), матовое стекло или матовое зеркало.

Витражами украшают: Окна, шкафы-купе, кухни, зеркала,потолки, панно и перегородки. Преимущественно осуществляется изготовление витражей на заказ, массовое производство встречается реже. Это значит, что в итоге вы получите эксклюзивное изделие со вставкой в виде витража.

Как заказать витраж на шкаф-купе,потолок,окно, перегородку, зеркало или даже стол :

Выбираем рисунок из нашего каталога витражей, выбираем материал заготовки, определяемся с размерами заготовки, согласовываем макет и цвета контура и заполнения. Начинаем изготовление витража. Если в каталоге не найдется подходящих рисунков, наш дизайнер сделает вам индивидуальный макет.



Почему стоит заказать витражи в Гласс Арт:
-Мы используем оригинальные английские полимеры Cadram (гарантия 20 лет)
-Пять видов контура на выбор
-Более ста цветов заполнения.
-Производство и стоимость в разы ниже, чем у витражей Тиффани, сроки короче, изделие прочнее долговечнее.
-Максимальный размер: 3210х1700

Серебряный Штрих:

Бесцветный рисунок на матовом зеркале.

Основная идея в том, что под действием лака, матовое зеркало снова становится прозрачным. В каталоге “Серебряный штрих” более 500 рисунков.

Бевелсы:

Яркие и оригинальные рисунки получаются при сочетании витражного рисунка с бевелсами (фацетными элементами, которые клеятся к стеклу). Они придают рисунку дополнительный объем и эффектно преломляют свет.
Бевелсы можно выбрать в нашем каталоге.
Мы занимаемся производством действительно качественных и красивых витражей по доступным ценам. Кроме того, у нас вы можете отдельно купить стёкла для создания витража собственными руками, его изготовления по эксклюзивному эскизу. Стоимость материалов конкурентна.

Производство заливных витражей на заказ по доступной цене в Новосибирске

Главная
Изготовление заливных витражей на заказ

Узнать цену на заливные витражи

В период Ренессанса у европейских мастеров появилось средство для создания нового украшения – витраж на стекле. Яркость красок, идеальные линии и контур – уже в те времена это искусство славилось многообразием технологий и материалов. Благодаря специальной серебряной протраве появилась возможность наносить на поверхность стекла целую гамму оттенков. В наши дни мы можем видеть результат этой технической и эстетической революции в виде великолепных картин на стеклянных поверхностях окон и дверей церквей, домов, приемных залов и других помещений того времени, когда были изобретены художественные витражи. Новая технология позволяет усиливать отражение света и придавать предметам «возвышенный» вид.

Изготовление витражей в современном искусстве и не только

Сегодня изготовление витражей на любом объекте осуществляют профессиональные мастера. Именно поэтому подобное искусство можно встретить не только на достопримечательностях, но и в любом современном театре, магазине, гостинице, баре, квартире и частном доме. Они хорошо гармонируют с любой мебелью, подчеркивая своей росписью стиль интерьера.

Витражи на заказ в Новосибирске

Производство заливного витража на заказ дизайна любой сложности и по доступной цене выполнят наши специалисты. Мы применяем и используем исключительно надежную современную технологию, результат которой вполне сопоставим по качеству с работами мастеров в Миланском соборе.

Дизайнеры студии «Хит-Профиль» создадут необходимый эскиз, а мастера изготовят витражи на заказ в Новосибирске в полном соответствии с вашей идеей и фантазией. Чтобы узнать цену, заполните вышеприведенную форму на нашем сайте.

Заливной витраж на стекле не только для улучшения интерьера

Заливной витраж в современном окне – отличная альтернатива жалюзи и шторам. Подобная завеса не будет пропускать слишком яркий свет, однако комната никогда не погрузится во мрак, так как каждая частица картины будет сиять своим собственным цветом и, переливаясь, создавать причудливые образы. Закрытое от дневного света помещение кафе или бара можно существенно улучшить за счет имитации окна в виде подсветки. В жилом помещении они удачно украсят межкомнатные перегородки, двери, шкафы-купе различных размеров и даже потолки в виде подсветки в качестве замены стандартной лампы.

Неприхотливость в эксплуатации

Для нанесения заливных витражей подойдет любая стеклянная или зеркальная поверхность – прозрачная, матовая или даже рельефная. При качественно выполненной работе изображение никогда не деформируется и не выгорит на солнце. Художественные витражи легко чистить и можно мыть любым моющим средством.

Оформить заявку на производство витражей в Новосибирске любой сложности для вашего объекта и его области в нашей компании, а также узнать стоимость всех работ можно по тел. (383) 363-57-55.

как сделать, идеи, на стекле, тиффани, виды

Витражи – это особый вид декора, который позволяет внешне обогатить и эффектно выделить любой интерьер. Но это не только заслуга витражного искусства, но и всего процесса воспроизведения. Изготовление витража — это очень кропотливая работа, на которую уйдет немало времени и сил. Не имея мастерства, вряд ли получится создать какой-нибудь шедевр, поэтому мастера своего дела ценятся очень дорого. Но сегодняшняя тенденция такова, что люди самостоятельно пытаются создать красивое украшение своего помещения, поэтому их интересует вполне резонный вопрос, а можно ли научиться этому искусству, и как сделать витраж своими руками?

Если человек талантлив в чем-либо — то он талантлив во всем. Если вы имеете огромное желание научиться этому мастерству и у вас есть для этого все данные, то ничего невозможного нет. Для начала давайте разберемся, какие виды витражей бывают.

Содержание статьи

Разновидности витражного оформления

Под определение витражей попадает несколько техник, исполнение которых, очень отличается друг от друга. Мы перечислим наиболее востребованные варианты, многие из которых зачаруют вас своей красотой и неповторимостью.

Итак, какие же витражи пользуются большой популярностью:

Пленочный витраж. Это наиболее бюджетный вариант оформления, но и самый современный. Только в этой технике можно создать псевдо-витражи, принцип которых держится на тонировке стеклянной поверхности специальными пленками. Среди преимуществ этого метода можно отметить использование в работе цельного стекла. Помимо удобства во время работы, это еще и безопасно, поэтому мастера часто прибегают к этой технологии. Витраж в таком исполнении весит очень мало, а его поверхность идеально ровная. Несмотря на это, отнести эту технологию к витражной очень сложно, так как это скорее аппликация, только вместо бумаги используется специальная лавсановая пленка.
Стеклянная мозаика. Витражи в этой технике выглядят очень эффектно, при этом сама работа несложная. Сначала необходимо подготовить цветные фрагменты закаленного стекла, и уложить их, сформировав задуманный рисунок. Такое изображение очень объемное, поэтому его принято использовать для оформления потолков и окон.
Витражи в стиле «фьюзинг». Изготовление такого декора требует специальных условий, так как вам придется использовать печи. Для начала необходимо составить эскиз рисунка, затем выложить, по нему, цветные фрагменты стекла, и отправить всю композицию в специальную печь для запекания.
Витражи по технологии Тиффани. Этот декор называется классическим. Чтобы понять, как это делается, необходимо посмотреть мастер-классы мастериц. Сначала они формируют небольшие фрагменты из стекла, нужной формы и цвета, скрепляя все части композиции медной фольгой.
Травленый витраж. Декор этого класса может изготовить только специалист, имеющий для этого не только материалы, но и соответствующий опыт и знания. При помощи агрессивной кислоты необходимо нанести контуры рисунка по стеклу. Это позволит прорисовать границы будущего творения. А дальше дело техники.
Псевдо-витраж или расписной декор. Его считают самым простым в исполнении. Все, что вам нужно для работы — это приобрести специальные краски для расписывания стекол, которые можно найти в каждом магазине. Там же можно посмотреть и трафареты, которые помогут сотворить шедевр.
Фацетные витражи. Эти элементы декора применяются мастерами в том случае, если крайне важно подчеркнуть архитектурные особенности интерьера, сыграв на преломлении искусственного и естественного света. Эта технология помогает создать иллюзию оформления стекла драгоценными камнями, что подчеркивает стиль и достаток владельца жилья.
Заливные витражи. Технология такого декора основана на ручном способе воспроизведения. Конечно, без художественного таланта это сделать очень сложно, поэтому многие обращаются к специалистам. Изначально нужно создать полимерный контур, который будет выглядеть в виде металлической протяжки. После того как он высохнет, рисунок можно заполнять краской или лаком для витражей.

Преимущества и недостатки

Как и остальные элементы декора, витражи могут иметь преимущества и недостатки.

К преимуществам витражного декора можно отнести:

Идеальную гармонию с любым стилем интерьера, будь то хай-тек или барокко.
Преломление света, что позволяет сделать их более мягкими и окутывающими. Благодаря этому качеству в интерьере достигается атмосфера уюта и тепла.
Не зависит от размера помещения. Чем хороши витражи, так это тем, что их можно использовать для всех помещений, независимо от их площади.
Витражный декор — это уже отличное украшение интерьера, поэтому загромождать помещение лишними предметами нет необходимости.

Отрицательной стороны витражи не имеют, ну, по крайней мере, дизайнеры никогда не называют этих недостатков. Но с точки зрения финансов, настоящее произведение искусства стоит очень дорого, поэтому позволить его может не каждый. Поэтому, это, конечно же — минус.

Практичность или целесообразность?

Большинство людей, решивших оформить свой интерьер элементами витражей, задаются одним и тем же вопросом, насколько это изделие практично, и целесообразно ли его устанавливать у себя дома. На этот вопрос можно найти ответ, послушав нескольких дизайнеров, советы которых касаются использования витражей в домашних условиях:

во-первых, использовать витражное искусство для оформления пола не стоит, но это больше касается просторных помещений, потому как ванну вы вполне можете украсить таким образом;
во-вторых, бытовые предметы интерьера, такие как светильники или столешницы, приобретут дополнительные функции и не потеряют своей актуальности, поэтому это большой плюс;
в-третьих, если витражи использовать для оформления потолка или ниш, то вы эффектно преобразите ваше помещение, придав ему нотку изысканности и вычурности.

Изысканность вашего помещения может пострадать, если вы ее перегрузите элементами этого декора, поэтому дизайнеры рекомендуют использовать их в качестве акцентов в помещении.

Изготовление витражей своими руками – начало начал

Для этой работы мало иметь теоретических знаний как минимум нужно еще и огромное желание научиться новому делу. Если вы заинтересовались этим занятием, первое что вам нужно сделать, это разработать эскиз будущего рисунка. Для этого необходимо соблюдать несколько требований:

все рисунки и эскизы необходимо рисовать в полный рост. Для этого возьмите соответствующего размера лист бумаги и картона;
прорисуйте на бумаге контуры будущего рисунка, чтобы было видно разделение изображения на отдельные зоны;
на листе картона укажите расцветку и материал, который будет использоваться в работе;
если это наборный витраж, то вам придется указать еще и направление стекольных волокон и пронумеровать детали.

Теоретически это может выглядеть очень сложно. Но попрактиковавшись немного, вы приобретете достаточно опыта и сможете создать поистине чарующий рисунок на своем зеркале или окне.

Внешне рисунок на бумаге выглядит как раскраска для малышей, только в каждой зоне стоит цифра, обозначающая определенный цвет или фактуру материала. Кроме цифр, там могут находиться стрелки или другие обозначения, которые должны помочь собрать картину и максимально облегчить вам рабочий процесс. Со временем, ваши рисунки будут сложнее и сложнее, что будет говорить о вашем мастерстве и приобретенных навыках, только тогда вы с уверенностью сможете сказать, что это ваше любимое занятие.

Современные технологии позволяют существенно экономить время на разработку эскизов и рисунков. Вы можете приобрести трафарет или скачать его с интернета. Единственной вашей заботой будет перенос рисунка на стекло.

Технология изготовления

Для того чтобы изготовить витраж своими руками необходимо определиться с его технологией. Но для начала найдите место для его расположения, где он будет использоваться: на окне, потолке, лампе или стеклянной картине. Каждый конкретный случай будет иметь свои нюансы выполнения, поэтому очень важно определиться с этим на начальном этапе.

За пределами мастерских, у себя дома, можно изготовить три вида витражей, которые нетребовательны к особым условиям. К такому декору относят:

витраж Тиффани;
пленочный витраж;
заливной витраж.

В отличие от фьюзинга вам не потребуется сложного оборудования и печей, да и мастерскую можно заменить обычной квартирой, вы ведь не будете разводить там химические и абразивные вещества. Но не будем забегать далеко вперед, для начала давайте разберем, как сделать витраж Тиффани. Специалисты утверждают, что Тиффани объединило несколько способов оформления, которые являются имитацией всех классических техник.

Мастерим витраж Тиффани

Для такого декора необходимо создать эскиз, по которому следует подготовить шаблоны необходимых деталей из картона. Их контуры нужно перенести на стекло и вырезать детали при помощи стеклореза. Затем следует этап шлифовки, чтобы края деталей не имели зазубрин. По периметру каждого элемента необходимо приложить медную фольгу, зафиксировав ее. После этого можно приступать к соединению всей картины, плотно сопоставляя каждый отдельный элемент, собирая своеобразную мозаику. Крайние элементы необходимо фиксировать небольшими гвоздиками, а стыки фольги следует обработать флюсом, спаять с одной и со второй стороны изделия, и установить в подготовленную раму, из металлического профиля. Для фиксации витража к раме используют припой.

Каждый этап изготовления такого витража имеет свои нюансы:

при разработке эскизов избегайте остроугольных и S-образных фигур, лучше, если это будут плавные линии с красивыми нежными изгибами;
в качестве основного материала опытные специалисты рекомендуют приобретать не цельное стекло, а бой, по крайней мере, пока вы не приобретете достаточный опыт в составлении витражей, и резке стекла;
для резки возьмите алмазный стеклорез, и потренируйтесь на более дешевом материале управляться с ними, это убережет вас от крупных расходов;
изготовление витражных элементов и формирование рисунка необходимо проводить одновременно, выполняя работу шаг за шагом. Только так вы сможете точно подобрать все детали и максимально их придвинуть друг к другу;

Если для сборки рисунка использовать поверхность с подсветкой, то вам будет намного легче выполнять эту работу.

для пайки деталей необходимо взять 100-ваттный паяльник, жало которого будет никелированным. А в качестве припоя следует использовать легкоплавкое олово без канифоли;
при пайке стеклянных элементов избегайте больших участков захвата, чтобы предотвратить образование трещин на стекле, тогда вам придется изготовить такой же элемент заново.

Более детально это можно посмотреть на представленном видео:

Изготовление пленочного витража

Для изготовления пленочного витража вам понадобится меньше усилий, так как сама технология очень простая:

Сначала вам нужно очистить стекло и подложить под него заранее прорисованный эскиз. Свинцовой лентой следует проложить контуры, а ее концы закрепить последующими отрезками. Когда весь рисунок будет нанесен, его нужно прокатать валиком.
Теперь нужно перевернуть стекло. Протереть и по намеченным контурам подготовить пленочные элементы, приклеив их на обратную сторону. После этого следует взять специальный валик для пленки, и снова прокатать поверхность.
Места стыков пленки нужно проклеить свинцовой лентой, в точности повторяя контуры на другой стороне и снова прокатать валиком.
Готовое витражное стекло нужно протереть любым моющим средством.

Если вам кажется что такой витраж имеет незаконченный вид, его можно украсить различными стеклянными элементами, посадив их на клей.

Изготовление заливного декора

Для заливного витража вам нужно подготовить полимерный контур, акриловый лак или специальную краску для витражей.

Работа состоит из нескольких этапов:

Сначала нужно подготовить эскиз, который затем следует поместить под стекло. Как вариант, можно перенести рисунок исчезающим маркером, строгих указаний по этому поводу нет.
Рабочую поверхность стекла следует очистить и обезжирить.
Согласно нанесенному рисунку нанести границы эскиза полимерным контуром, образуя замкнутые области.
Когда контур подсохнет, можно приступать к заполнению этих областей, заливая их краской или лаком.

Более детально это можно посмотреть на видео:

Нанесение краски или лака нужно проводить очень аккуратно, чтобы не касаться контура рисунка. Размазывать краску по стеклу нельзя, она должна сама растечься по его поверхности, чтобы создать витраж, играющий светом.

В заключение можно сказать, что витражи, незаслуженно забытые еще несколько лет назад, становятся востребованными в наше время. Они не только украшают и возрождают наши интерьеры, но и делают их более уютными и эффектными. Большим преимуществом этого декора можно считать возможность использования нескольких техник в домашних условиях, не прибегая к помощи сложного оборудования, что позволяет человеку любоваться уголком роскоши у себя дома.

Инструкции по витражам – все, что есть в витражах

Эти книги научат новичков в кратчайшие сроки делать витражи или научат опытных мастеров новой технике или проекту.

Основы изготовления витражей by Lynn Haunstein Вся необходимая информация и инструкции, которые нужно знать новичку для создания потрясающих проектов витражей.Автор основала книгу на весьма успешном практическом подходе, который она усовершенствовала, обучая тысячи студентов в своих классах по витражу. Проекты, начиная с самых простых и заканчивая более сложными, строятся на овладении навыками и инструментами; понимание техники стекла, медной фольги и свинца; создание хорошей рабочей среды; и витражи безопасные. Более 1000 пошаговых цветных фотографий и точных инструкций избавят вас от догадок для каждого проекта.	Начальные узоры II Денни Беркери Эта книга – вторая в серии полноразмерных выкроек для новичков. В комплекте 20 шаблонов, предназначенных для работы со свинцом, и 20 шаблонов для медной фольги. Каждый узор был разработан для новичков. Для помощи пользователю в выборе цвета прилагаются ногти и цветные рисунки.	Не только изготовление витражей, но и Майкл Джонстон Развивайте свои базовые навыки изготовления витражей. Эта книга с простым текстом и множеством цветных фотографий покажет вам, как овладеть более продвинутыми техниками изготовления витражей: выполнять сложные пропилы с помощью настольной пилы и повторять пропилы с помощью зажимной системы, изготовление и установка петель, фольгирование стеклянных украшений и т. Д. самородки, создание и закрепление кусочков мозаики с помощью приспособления для лампы, нанесение патины на свинец и цинк, правильная установка арматурной проволоки.Он также предлагает пошаговые инструкции по созданию настольной коробки, большого подвесного абажура и декоративной мозаики, а также советы экспертов о том, как улучшить свои навыки изготовления витражей. 144 стр., 750 цветных фотографий, в спиральном переплете.
Beyond Beginnings от Vicki Ash Шаблонный ресурс для продвинутых, начинающих, средних студентов и учителей. Имеет 40 узоров; эклектичное сочетание традиционного, современного, репрезентативного и дикого дизайна.Эти шаблоны разработаны, чтобы продвигать новичка к более сложной работе, сохраняя при этом строгие базовые принципы дизайна.	Как создать витраж с 84 узорами с 84 узорами Дженни Френч Изучите основные принципы и методы создания витражей. Ключевые темы: исходники дизайна, увеличение и переработка, абстрактный и репрезентативный дизайн, а также как разрабатывать плоские и трехмерные проекты.Проекты: цветы, листья, животные, птицы, пейзажи, архитектурные этюды и многое другое. 176 страниц, 84 дизайна.	Введение в витражи от Randy & Judy Wardell Подробное самостоятельное руководство с пошаговой информацией по инструментам, расходным материалам и методам. Включает изготовление выкройки, резку стекла, установку, пайку и финишную обработку как медной фольги, так и сборки свинца.Также рассматриваются изготовление ламп и другие специальные техники. 17 проектов от Suncatchers, коробок и маленьких окон до витражей и настольных абажуров. 70 стр.
Посмотрите, что можно делать с сетками Кэролайн Кайл и Лаура Тайн Узнайте, как использовать сетки в качестве фона. С цветами, викторианской эпохой, птицами, геометрическими фигурами и многим другим. Отличные идеи для строительства со скосами, создания быстрых фрамуг и окон. Включены цветные изображения каждого готового проекта. Более 40 полноцветных дизайнов, 32 страницы.	Изготовление книги с витражами Майкла Джонстона Включает полноразмерные раскладывающиеся узоры для создания 12 красивых оттенков. Настольный или подвесной светильник – популярный проект для начинающих или опытных мастеров витражей. Это красиво иллюстрированное руководство предлагает методы изготовления любого количества ламп, от простых современных плафонов до сложных стилей Тиффани.Содержит инструкции по созданию и работе с узорами, сборке панелей, использованию приспособления для ламп, пайке и патине, лужению и прикреплению колпачков, выбору основы – все шаги, необходимые для создания красивых предметов семейной реликвии. 176 страниц, 577 цветных фото	Изготовление витражей by Michael Johnston Когда многие люди думают о витражах, они в первую очередь думают об окнах или солнечных ловушках. Эта книга учит начинающих мастеров по изготовлению витражей, как делать именно эти проекты.Начиная с подробных инструкций по основным этапам работы с витражами, таких как резка стекла и использование паяльника, эта книга проведет читателей через процесс создания большой витражной панели. Он включает в себя несколько дизайнов, которые можно смешивать и сопоставлять, и встроить в цветовую схему по выбору читателя для создания индивидуального проекта. 216 страниц, содержит 10 полноразмерных выкроек и включает главу о том, как отремонтировать витражи.
Изготовление ламп Тиффани от Хью Арчера Подлинная репродукция лампы Тиффани может быть семейной реликвией ручной работы, передаваемой из поколения в поколение.В этой уникальной книге с практическими рекомендациями подробно описывается, как создать аутентичную репродукцию, – один из самых захватывающих и сложных проектов, за которые может взяться художник-витражист. Содержит ранее не публиковавшиеся секреты создания подлинной патины и включает в себя крупномасштабные изображения 30 готовых ламп, а также крупные планы деталей плафона. Цветные фотографии иллюстрируют весь процесс изготовления лампы от вырезания рисунка и выбора стекла до сборки плитки и пайки абажура.	Основы витражей от C Rich & M Mitchell & R Ward Представлены основные методы работы с витражами.На отличных цветных фотографиях и схемах показаны материалы и инструменты, а также резка, сборка и пайка стеклянных изделий. Включает подвесные стеклянные панели, ящики и лампы. У всех есть схемы с выкройками и технические советы по строительству. Отличная хорошая книга для начинающих мастеров по стеклу.	Витражное ремесло стало проще Джеймса МакДонелла Руководство эксперта, которое показывает, как каждый может создавать красивые витражи, используя простой в освоении метод медной фольги. Пошаговые инструкции и 45 фотографий, рисунков и схем объясняют каждый шаг, от создания выкройки, вырезания выкройки, надрезания стекла, фольгирования, пайки, обрамления, патинирования и т. 45 черно-белых иллюстраций.

Факты об опасности свинца: свинец в витражах

Свинец – токсичное вещество, которое может поражать людей любого возраста. Особенно вреден для детей, беременных женщин и еще не рожденных детей.Свинец накапливается в организме, поэтому даже небольшие количества со временем могут представлять опасность для здоровья.

При отсутствии осторожного обращения свинцовые припои и припои, используемые в витражах и свинцовом освещении, могут представлять опасность для здоровья при проглатывании или вдыхании свинцовой пыли. Даже случайные мастера подвергаются риску.

Опасности свинца в витражах

Работа с витражами и свинцовым освещением часто связана с контактом с парами свинца и пылью. Любое количество свинцовых паров или пыли опасно для вашего здоровья, поэтому вам следует максимально избегать их воздействия.

При плавлении припоя образуются пары свинца. При работе паяльника при очень высоких температурах выделяется больше дыма, чем при более низких температурах.

Свинцовая пыль может образовываться при распиловке старых рам. Штукатурка и пломбы вокруг стекла также представляют опасность для здоровья, поскольку с годами они могли впитывать свинец.

Работа с витражами

Будьте осторожны, восстанавливая старые витражи, потому что со временем свинец окисляется, вызывая белый порошкообразный налет, который очень легко стирается.Этот порошок можно вдыхать. Он также прилипает к рукам, одежде и инструментам.

Пилы также могут образовывать свинцовую пыль. Чтобы уменьшить распространение свинцовой пыли при разрезании старых предметов, смочите их, прежде чем разбирать старые свинцовые фонари, или используйте альтернативные методы, такие как резка острым ножом или ножницами для жести.

Дополнительные сведения о некоторых основных мерах предосторожности приведены ниже.

Берегите себя и свою семью

Поскольку витражи связаны с прямым контактом со свинцом, беременным женщинам настоятельно рекомендуется воздерживаться от витражей не только до рождения ребенка, но и до тех пор, пока они не закончат кормление грудью.

Также важно не подпускать маленьких детей к рабочим местам, рабочей одежде, принадлежностям и оборудованию. Принадлежности, содержащие свинец, должны храниться в недоступном для детей месте и иметь этикетки с информацией о безопасности. Случаи отравления свинцом имели место, когда дети собирали частицы свинца с одежды и автомобилей своих родителей.

Не ешьте и не курите на рабочем месте. Не работайте на кухне или за обеденным столом или в любом другом месте, где вы не хотите загрязнять свинцом.. Настоятельно рекомендуется, чтобы работа велась в отдельной рабочей зоне.

Всегда носите защитную одежду и средства защиты глаз. Будьте особенно осторожны при стирке рабочей одежды отдельно от семейной стирки. Вам также следует принять душ и вымыть голову как можно скорее после окончания работы.

На рабочем месте

Постарайтесь предотвратить образование свинцовой пыли при работе с витражами и свинцовым освещением. Всегда проверяйте наличие в рабочих помещениях:

с достаточной вентиляцией, если вы имеете дело с растворителями, но с ограничениями для предотвращения распространения свинцовой пыли; и
легко чистится, это означает, что работать с коврами не рекомендуется.Пластиковая пленка или газета для очень небольших быстрых работ намного безопаснее.

Используйте респиратор для очистки воздуха от твердых частиц или воздух, который соответствует австралийскому стандарту 1716. Он должен быть оснащен фильтром P1 (пыль) или P2 (пыль и дым), которые задерживают мелкие частицы свинца. Респиратор можно купить в крупных хозяйственных магазинах. Регулярно заменяйте фильтр.

Оставайтесь чистыми

Регулярно очищайте все поверхности в рабочей зоне влажной пылью или шваброй, а не сухой щеткой или подметанием.

Инструменты и оборудование следует очищать влажной губкой, а не пылью. Чистите стены и окна не реже одного раза в месяц. Используйте раствор с высоким содержанием фосфата (содержащий не менее 5 процентов тринатрийфосфата, также известный как TSP) или другое чистящее средство, специфичное для свинца. TSP следует смешивать в соотношении не менее 25 г 5-процентного TSP на каждые 5 литров горячей воды. TSP можно купить у поставщиков промышленных чистящих средств. Сахарное мыло, содержащее TSP, можно приобрести в хозяйственных магазинах и супермаркетах

Примечание : Не все марки сахарного мыла содержат TSP, и на этикетках не требуется указывать ингредиенты – пользователям необходимо проверить веб-сайт производителя, чтобы убедиться, что TSP присутствует.

Пылесосить только с помощью очистителей, оснащенных фильтрами HEPA (High Efficiency Particulate Air) для удаления тонкой свинцовой пыли из рабочего помещения. Влажная уборка – следующая лучшая альтернатива, если пылесос с HEPA-фильтром недоступен.

Не используйте тряпки и другое чистящее оборудование для чистки где-либо еще, иначе вы легко можете загрязнить другие части дома.

Утилизируйте отходы надлежащим образом

Отходы, содержащие свинец, включая воду, загрязненную влажной шваброй, следует утилизировать в соответствии с правилами штата / территории или местного самоуправления.Воду следует налить в прочную, надежно закрывающуюся емкость. Не сливайте воду в канализацию или в сад.

Дополнительная информация

10 красивых художественных витражей для детей

Вы ищете веселый художественный проект для детей? Попробуйте сделать витражи своими руками – простой способ!

В каждой из нижеприведенных поделок используются разные техники и принадлежности, но все они достаточно просты для маленьких детей. В качестве бонуса вы даже можете сделать некоторые из них из вещей, которые можно найти в доме!

1. Витражи с крышками от бутылок и вощеной бумагой

Я видел этот витраж уже несколько раз и до сих пор не могу поверить, что он сделан из вощеной бумаги и крышек от бутылок. Готовый результат шикарный!

МАТЕРИАЛЫ:

Crayola Моющаяся детская краска
Вощеная бумага
Картон (для обрамления вашей картины)
Крышка бутылки
Кисть

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

2.Искусственный витраж с акриловой краской и клеем

Техника, используемая в этом проекте витража, немного более продвинута, чем описанная выше, но все же удобна для детей. Стиль этого метода действительно напоминает мне настоящие витражи, с черным контуром вокруг каждого участка цвета.

МАТЕРИАЛЫ:

Одна картина 32 x 24 в рамке, покрытая стеклом
Один флакон белого клея
Один флакон прозрачного клея
Акриловые краски
Черная ручка Sharpie
Craft16 Super Blade
Узор павлина (или страница из книжки-раскраски)
Прозрачный акриловый герметик-спрей

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

3. Детские витражи с клеем для блеска

Использовать неиспользованную рамку для витражей своими руками – это так умно! Кроме того, использование клея с блестками и пищевого красителя дает действительно яркие и классные результаты.

МАТЕРИАЛЫ:

Клей с блестками
Зубочистки или кисти для рисования
Пищевой краситель (мы использовали неон)
Рамки для картин (мы использовали рамки 5 × 7)
Вешалки для присосок

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

4.Искусственный витраж с тканевой бумагой

Если ваши дети просто хотят сделать что-то простое и красочное, чтобы повесить его в окно, этот проект идеально подходит – и все, что вам нужно, это цветная папиросная бумага и некоторые другие простые принадлежности! Готовый результат тоже довольно хорош. На первый взгляд, вы даже не догадались бы, что он сделан из папиросной бумаги.

МАТЕРИАЛЫ:

Цветная салфетка
Mod Podge
Черная изолента
Черная бумага для альбомов или плотная бумага для вырезок
Лента
Акриловый лист

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

5. Витражный венок Праздничное ремесло

Если вы видели наши поделки из бумажной тарелки, возможно, вы уже заметили эту идею! Бумажные тарелки – отличная основа для витражей для ловцов солнца.

МАТЕРИАЛЫ:

Бумажная тарелка
Красная краска (или цвет по вашему выбору)
Некоторые украшения по краям венка (мы использовали эти наклейки с блестками от Baker Ross)
Пластик на липкой основе
Цветной целлофан / цветная ткань
Ножницы

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

6.Витраж «Бабочка»

Чтобы распечатать эту поделку, вам понадобится силуэтная машина, но если она у вас есть, это может быть самая простая поделка в этом списке. Просто распечатайте и раскрасьте!

МАТЕРИАЛЫ:

Шаблон (можно найти по ссылке ниже)
Маркеры
Силуэт машины

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

7. Витражная дверь с лепестками цветов

Если у вас есть дверь со стеклянными оконными стеклами, то это ремесло просто необходимо попробовать! Все, что вам нужно сделать, прежде чем начать, – это пойти и собрать цветы и листья, чтобы использовать их на двери.Готовый результат прекрасен!

МАТЕРИАЛЫ:

Прозрачная контактная бумага
Цветы и листья

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

8. Витраж в футляре для компакт-дисков

Когда дело доходит до домашних витражей для детей, это очень просто. Все, что им нужно сделать, это раскрасить футляр для компакт-диска! Это также отличный способ переработать старые футляры для компакт-дисков.

МАТЕРИАЛЫ:

Некоторые старые футляры для компакт-дисков
Некоторые перманентные маркеры (мы использовали Sharpies)
Линейка (необязательно)
Что-нибудь, чтобы покрыть вашу рабочую поверхность
Пистолет для горячего клея

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

9.

Перья из искусственного витража

Сделайте эти витражные цветы своими руками, чтобы получить еще больше трехмерного, похожего на звук ветра, витража!

МАТЕРИАЛЫ:

Эмали Americana Crystal, 3D и Frost Gloss – их можно запекать на стекле для постоянного (можно мыть в посудомоечной машине) витража.
Пяльцы для вышивания
Пряжа
Прозрачные пластиковые листы – Вы можете использовать старые пластиковые папки или даже прозрачные пластиковые съемные крышки

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

10.Витражное печенье с сахаром

Это скорее рецепт, чем ремесло, но кто сказал, что это не может быть и тем, и другим? Если вы сделаете этот витраж вместе с детьми, вы улучшите их навыки выпечки и улучшите свои творческие способности! Кроме того, после того, как все будет сказано и сделано, вы сможете насладиться вкусным печеньем. 🙂

МАТЕРИАЛЫ:

1 пакетик леденцов с фруктовым вкусом без упаковки
1 стакан (2 палочки) сливочного масла, размягченного
1 стакан сахарного песка
1 слегка взбитое яйцо
1 чайная ложка миндальный экстракт
3 стакана универсальной муки, плюс еще для раскатывания
Щепотка соли

СДЕЛАТЬ ПРОЕКТ!

Заключительные мысли

Хотя создание настоящего витража требует специальных материалов и передовых ноу-хау, вы все равно можете создать довольно фантастически выглядящие искусственные витражи с помощью описанных выше методов! Удачи, пробуя эти проекты вместе со своими детьми!

Другие идеи для рукоделия и рукоделия:

История витражей

Использование стекла в окнах до VI века нашей эры лишь смутно упоминается в редких и малоизвестных сохранившихся документах. Листовое стекло того дня было полупрозрачным бело-зеленым материалом, который освещал внутренние помещения прохладным мягким светом. В течение шестого века усовершенствования в производстве стекла позволили производить все более прозрачное стекло. ₁ Хотя с того времени не сохранилось ни одного примера стекла, используемого в окнах, в настоящее время изучается несколько самых разных методологий. Толстые плиты из литого стекла (даллес) можно было заделывать непосредственно в кладку стен. Другой простой подход заключался в том, чтобы вставить кусочки стекла в резные или просверленные отверстия в деревянных досках.Для большинства оконных проемов требовался какой-то внутренний каркас для соединения кусочков стекла из-за небольшого размера стеклянных плит, листов и кругов, которые производились в то время. ₂ Стеклянные части иногда собирались внутри деревянной решетки. Точно так же очень тонкие листы алебастра или травертина иногда использовались для заполнения оконных проемов. ₃

В конце концов, использование свинцовых лент для соединения кусочков стекла затмило другие методы изготовления застекленных окон.Техника сборки кусочков стекла со свинцом была значительно усовершенствована к девятому веку, и к тому времени он стал тем, что мы знаем сегодня как среду «витраж» . ₄ Самыми ранними из сохранившихся примеров являются фрагменты из Клостер-Лорша в Германии (9 век), Головы Христа из Виссембурга в Эльзасе (9 век) и знаменитые Окна пяти пророков в Аугсбургском соборе (конец 11 века). .или начало 12 в.). В витражной технике используются узкие свинцовые «штифты» (полоски, напоминающие крошечные «двутавровые балки»), соединяющие кусочки стекла вместе. После подготовки дизайна в виде натурного рисунка под названием «мультфильм» окна строились по частям. По мере того, как каждый кусок стекла был разрезан, его соединяли с предыдущими частями, вставляя края стекла в прорези на сторонах штифтов. Когда проводка была завершена, концы и пересечения свинцовых штифтов были спаяны вместе. Наконец, промежутки между стеклом и свинцом были защищены от атмосферных воздействий герметиком, а панель была начищена.Самая ранняя герметизация была сделана из смеси гипсовой штукатурки, смеси домашней пыли / ворса и льняного масла, которые добавляли характерное мягкое свечение средневековым и готическим витражам. ₅

По мере того, как дизайн витражей становился более детализированным и сложным, они, вероятно, концептуально и эстетически основывались на более старых средневековых формах искусства, которые предполагали использование направляющих для удержания частей стекла вместе. В мозаике сочетание ярких кусочков стекла и камня уже к шестому веку было старым, привычным средством.Металлические полосы, используемые перегородчатой эмалью для окружения цветных участков, очень напоминают свинцовые линии. ₇ В иллюминированных рукописях использовались яркие цвета и сложные мотивы, которые, вероятно, также повлияли на более новую среду.

Как и сегодня, стеклодув получил стекло различных цветов, добавляя в расплавленное стекло ряд оксидов металлов. Каждое химическое вещество придает характерный оттенок полученному листу стекла. ₆ Рубиновые и синие стекла доминировали в палитре ранних стекольщиков из-за их относительно простых химических формул.Позже, в четырнадцатом веке, к палитре стекольщика была добавлена тонкая гамма вторичных цветов (дымчатый янтарь, желто-зеленый и серо-фиолетовый).

Самое раннее подробное описание витражей практикующим художником было записано Феофилом около 1122 года нашей эры. Его латинский текст, именуемый либо « Schedula diversaum artium» , либо «De diversis artibus», («Список различных искусств », или « О различных искусствах») , сохранил технические знания ряда средств массовой информации, включая витраж.Английский перевод, «On Divers Arts» (Hawthorne, Smith; 1963) _8,, содержит забавные отрывки из этого уникального отчета, которые остаются полезными даже сегодня:

ПРОЛОГ:… . Я подошел к переднему двору святой Мудрости и увидел святилище, наполненное множеством всевозможных разных цветов, отображающих полезность и природу каждого пигмента. Я исследовал их один за другим, тщательно экспериментируя, проверяя все на глаз и вручную, и я передал их вам в ясности и без зависти для вашего изучения.Так как этот метод не может быть очевидным, я много работал, как осторожный исследователь, используя все средства, чтобы узнать, какой квалифицированные искусствами разнообразия пигментов может украсить работу без отталкивающего дневного света и лучей солнца от использования стекла в одиночку, так и в его разнообразие.

ГЛАВА 6. КАК СДЕЛАТЬ ЛИСТЫ СТЕКЛА: В первый час (утра) возьмите железную паяльную трубку, опустите ее конец в горшок, полный стекла, и, когда стекло прилипнет к нему, поверните трубку в руках до тех пор, пока столько стекла, сколько хотите агломератов вокруг него.Немедленно выньте его, поднесите ко рту и быстро и многократно дуйте. Когда вы увидите, что он свисает, как длинный пузырь, поместите конец в огонь, и как только он расплавится, (когда вы дунете) появится дыра. Затем возьмите круглый кусок дерева, сделанный для этой цели, и сделайте отверстие шириной в середину (цилиндра). … .Затем отделите (цилиндр) от трубы. Затем отдайте его мальчику, который отнесет его на куске дерева в печь для отжига, которая должна быть умеренно горячей. Таким же образом, выполняя ту же последовательность операций, обрабатывайте одинаковые кусочки стекла, пока не опорожните кастрюли.

ГЛАВА 9. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ ЛИСТОВ СТЕКЛА: Когда … стекло охладится в печи (отжига), снимите всю свою работу и разожгите большой огонь в печи, где оно должно быть разложено и сплющено. Когда печь раскалилась, возьмите раскаленный утюг, расколите стекло (муфту) с одной стороны и поставьте на очаг раскаленной печи. Когда он начнет размягчаться, возьмите железные щипцы и гладкий плоский кусок дерева, откройте его на той стороне, где он раскололся, разложите и расплющите щипцами по своему усмотрению.Когда стекло станет полностью плоским, немедленно выньте его и поместите в печь для отжига, которая должна быть умеренно горячей, чтобы лист не ложился, а стоял напротив стены. Рядом кладут еще один лист, и третий, и все остальное. Когда они остынут, используйте их для выкладки окон, разделив их на кусочки любого вида.

ГЛАВА 17. НАКЛАДКА ОКОН:… .змерьте длину и ширину одного участка окна и начертите его на доске с помощью линейки и циркуля.Если вы хотите, чтобы на нем была граница, нарисуйте ее, а после этого нарисуйте столько фигур, сколько хотите. Затем расставьте разные одежды и обозначьте цвет каждой меткой в нужном месте. После этого возьмите свинцовый горшок и насыпьте в него мел с водой. Сделайте себе две-три кисти из шерсти хвоста куницы, барсука, белки или кошки или из гривы осла. Теперь возьмите кусок стекла любого типа, который вы выбрали, но больше со всех сторон, чем место, в котором он должен быть установлен, и положите его на землю для этого места.Тогда вы увидите рисунок на доске через промежуточное стекло, и, следуя ему, начертите мелом контуры только на стекле. Таким же образом нарисуйте все виды стекла.

ГЛАВА 18. РЕЗКА СТЕКЛА: Затем нагрейте в камине металлический режущий инструмент. Когда он раскалится докрасна, нанесите его на стекло, которое хотите разрезать, и вскоре появится начало трещины. Если стекло твердое (и не трескается сразу), смочите его слюной на пальце в том месте, где вы нанесли средство.Он сразу же разделится, и как только он разделится, нарисуйте инструмент вдоль линии, которую вы хотите вырезать, и разделение последует. Когда все части будут разрезаны таким образом, возьмите гладилку, обрежьте и сложите все части вместе.

ГЛАВА 25. ЛИТЬЕ СПОСОБОВ: После этого сделайте очаг, в котором можно плавить свинец, и сделайте в нем углубление, в которое поместите большой глиняный горшок и разожгите над ним большой огонь. Поместите свинец внутрь кастрюли, чтобы при расплавлении он стекал в (кастрюлю).Тем временем откройте форму для успокоителей и положите на угли, чтобы нагреться. Когда форма станет горячей, закройте ее, (и) взяв небольшой ковш, возьмите расплавленный свинец и вылейте его в форму. Бросьте форму на землю и откройте ее ножом. Выньте успокоительное и снова наложите. …. вы сможете за один раз накалить более сорока шиллингов.

ГЛАВА 27. СБОРКА ОКОН И ИХ ПАЙКА:…. возьмите немного чистого олова и смешайте его с пятой частью свинца для использования при пайке вашей работы.У вас также должно получиться сорок гвоздей. Затем возьмите стакан и разложите по порядку. После этого возьмите голову фигуры, оберните вокруг нее свинцовый штиль и аккуратно замените. Затем вбейте в него три гвоздя с помощью молотка, подходящего для этой работы, и прикрепите к нему грудь, руки и оставшиеся одежды. Устанавливая каждую деталь на место, закрепите ее гвоздями с внешней стороны, чтобы она не могла сдвинуться со своего места. Теперь у вас должен быть паяльник, длинный и тонкий, с тонким концом, подпиленный и луженый.Положите это в огонь. Тем временем (полейте воском) жестяные палочки. Возьмите горячий утюг и там, где встречаются два куска свинца, прикоснитесь к нему оловом и смажьте их утюгом, пока они не прилипнут друг к другу. Когда фигуры будут твердо установлены, таким же образом разложите основание любого цвета, какого хотите, и соберите оконную часть. Когда окно готово и припаяно с одной стороны, переверните его с другой стороны, припаяйте таким же образом и надежно закрепите. ₈

Предыдущая цитата Феофила может показаться чрезмерной для этой краткой истории.Однако независимо от того, подходит ли человек к медиуму из исторического любопытства или как практикующий художник, знание природы и происхождения витражей и сочувствие к ним имеет решающее значение – и часто на это не обращают внимания. Мы увидим, что исторически жизнеспособность витражей как формы искусства пострадала, когда фундаментальные свойства свинца, стекла и света были забыты или проигнорированы.

Культурные и архитектурные достижения, которые привели к созданию готического собора, также способствовали усовершенствованию витражей, описанных Феофилом.До XIII века все культурные центры Европы располагались на берегу Средиземного моря. Северная Европа была сельским регионом с разбросом замков (поместий), монастырей и деревень. В конце XII века король Франции Филипп Август сделал первые шаги, которые должны были сделать Париж не только столицей королевства, но и сделать его первым настоящим городом в Европе к северу от Альп. ₉ К концу тринадцатого века Париж был обнесенным стеной городом с мощеными улицами, собором Нотр-Дам, университетом и процветающей торговлей, в которой жили 150 000 парижан.Другие районы, где город начал вытеснять поместье, включали Гент, Лилль и Тур. ₁₀

Прототипом готического собора была аббатская церковь Сен-Дени за пределами Парижа. (См. Ниже: Приложение I: Собор Сен-Дени) Как место захоронения французских королей, монастырь Сен-Дени получил прямое покровительство королевской семьи. Благодаря этому авторитету способный и талантливый аббат Сугер смог привлечь самых опытных мастеров со всех частей королевства для восстановления церкви аббатства в середине двенадцатого века. Результат примечателен не новаторством, а тем, что впервые удалось объединить многочисленные элементы позднего романского стиля, такие как заостренная арка и ребристый свод в паху. Используя Сен-Дени в качестве модели, готический собор распространился примерно с 1150 по 1300 год нашей эры в Иль-де-Франс (городах области), включая Амьен, Бове, Реймс, Бурж, Руан и Шартр. ₁₁ В это время местное население пронизывалось глубоким общим религиозным рвением, создавая устойчивый уровень гражданской приверженности и гордости, необходимый для упорства на протяжении десятилетий, а зачастую и столетий строительства соборов.

Хотя, возможно, нет типичного готического собора , многому можно научиться без излишнего повторения, сосредоточившись на единственном примере готической архитектуры. С этой целью мы более внимательно рассмотрим собор в Шартре и его предшественников, которые предвосхитили его стиль.

Возвышаясь над окружающей деревней, которая, в свою очередь, возвышается над слегка холмистой сельской местностью, Шартр является доминирующей достопримечательностью на многие мили вокруг. Собор представляет собой совокупность объединенных усилий каменотесов, каменщиков, плотников, слесарей и, конечно же, стекольщиков.Соборы, являющиеся конечным продуктом города и его мастеров, были источником огромной местной гордости, а также интенсивного соперничества между городами. Сводчатый потолок Шартра составляет 122 фута в высоту; собор в Амьене был выше на восемнадцать футов; и, наконец, Бове создал самый высокий свод в своем соборе высотой 157 футов. (Как это часто бывает, потолок собора Бове несколько раз обрушивался во время строительства, прежде чем его строители наконец пришли к неуловимому структурному решению, которое графически отмечено в каменном рельефе на окончательном решении, которое все еще стоит сегодня.)

Уникальное публичное посвящение, сделавшее возможным создание этих монументальных зданий, было признано аббатом Хаймоном, который после посещения Шартрского собора во время его строительства был вынужден написать:

Кто когда-либо слышал в прошлом, что могущественные князья мира, мужчины, воспитанные в почете и богатстве, что дворяне, мужчины и женщины, склонили свои гордые и надменные шеи к запряженным телегам и они, как вьючные животные, затащили в обитель Христа эти повозки, нагруженные вином, зерном, маслом, камнем, деревом и всем, что необходимо для жизни или для строительства церкви? . .. Когда они подошли к церкви, они расставили повозки вокруг нее, как духовный лагерь, и всю ночь прославляют стражу песнопениями и песнопениями.На каждой повозке зажигают свечи и лампы; они помещают туда немощных и больных и приносят им драгоценные мощи святых для их облегчения. ₁₂

Строительство собора в том виде, в котором он выглядит сегодня, началось после того, как пожар уничтожил большую часть романского Шартрского собора в 1194 году нашей эры. Тройной портал со стрельчатыми окнами наверху, а также башни-близнецы (без шпилей) относятся к более ранней церкви. Современный западный фасад был достигнут путем перемещения портала и стрельчатых окон вперед на сорок футов, чтобы они стояли вровень между башнями.Затем западное розовое окно было установлено над ланцетами с Аркадой королей и фронтоном наверху, чтобы замаскировать деревянную крышу, закрывающую свод нефа. ₁₃

Обе башни теперь увенчаны шпилями, что является редкостью. Большинство соборов предполагалось иметь два шпиля, но большинство из них так и не было завершено. Ни один из шпилей не был достроен в соборах Нотр-Дама, Руана или Амьена. В Шартре первым был построен шпиль справа (при входе), и во многих отношениях он является наиболее удачным по своей простоте и масштабу.Шпиль на левой стороне западного фасада на двадцать семь футов выше, он более богато украшен, отражая преобладающие архитектурные решения начала шестнадцатого века. ₁₄

Оконные проемы и другие элементы экстерьера в Шартре элегантно перекликаются с внутренними пространствами. Неф имеет ширину 53 фута и окружен проходами, перемежаемыми витражами. Готический архитектор почти уничтожил стены. Опорные опоры ориентированы под прямым углом к нефу и перекрыты сводами, что позволяет свободно использовать витражи, которые были немыслимы в романский период.В солнечные дни эти окна превращают внутренние поверхности стен и пола в трансцендентное отображение цвета. Стволы входящего света подчеркивают систему арок, опор и сводов, создавая иллюзию увеличенного пространства и высоты. ₁₅

Объединив летающий контрфорс, трехлистную галерею и просторные аркады с остроконечной аркой и ребристым сводом, впервые примененные в Сен-Дени, архитекторы Шартра смогли сохранить огромные массы кладки в тонком равновесии веса и противовесов, одновременно увеличив количество окна на всех уровнях.Вес и расположение каждого камня должны были быть рассчитаны исходя из того, что находится над и под ним, чтобы его сила могла передаваться по различным уровням, пока он не был заземлен. ₁₆

Что касается декоративных деталей, то в готических интерьерах преобладают линии и поверхности структурных элементов и последующая игра света от витражей в их помещениях. Свет и стекло в Шартре организованы таким образом, что происходит постепенный переход от темно-фиолетовых и синих ланцетов и окна-розы над главным порталом, через более светлые тона прохода и окон потолочного люка вдоль нефа к пылающим красным трансептам. окна-розетки, кульминацией которых стали ярко-красные и оранжевые цвета пяти ланцетов в апсиде над алтарем. Внутренние массы и пустоты активируются и превращаются в эфир под направленным потоком света, а материальные и пространственные элементы сливаются в сияющее гармоничное целое. ₁₇

Ослепительная яркость 175 сохранившихся витражей в Шартре свидетельствует об эмоциональном подъеме, который вдохновил средневековых ремесленников на создание этих фантастических храмов. Стекло отдельно не существует, но является неотъемлемой частью собора. Шартр был признан центром стеклоделия, а витражи в ее соборе были признаны непревзойденными.₁₈

Когда сталкивались с деталями самих окон, художники-витражи Шартра предпочитали двухмерный дизайн, похожий на мотивы, характерные для освещенных рукописей и мозаик того времени. ₁₉ Эта сдержанная формальность и абстрактный узор границы позволили витражам легко слиться с архитектурной целостностью. Иконография в Шартре посвящена Деве Марии, величественно восседающей в окне алтаря в окружении почти четырех тысяч фигур архангелов, святых, пророков, епископов и каноников. ₂₀

Символические и педагогические аспекты витражей Шартра легко заметны с близкого расстояния, и поэтому их легче представить на фотографиях или изложить в академических трактовках. Однако общий и трансцендентный характер ощущения света в готическом соборе является истинной отправной точкой при рассмотрении уникальных качеств готического витража. Преобладание окон в готическом соборе позволило готическим строителям и ремесленникам создавать монументальные и ослепительные культовые сооружения, которые до сих пор были немыслимы для средневекового ума.Выражение света в Шартре и других соборах того времени является прямым результатом архитектурных разработок, которые привели от более массивного романского стиля к более светлому стилю, который мы теперь называем «готическим». Неокрашенные прозрачные стекла действуют как фильтры, позволяющие цветным солнечным лучам проецироваться в затемненные внутренние помещения в виде великолепного крещендо, которое безошибочно символизирует окончательную победу света над тьмой.

Сам по себе любой письменный обзор невероятных, многопрофильных чудес, обнаруженных в готическом соборе и его витражах, будет безнадежно неполным.Чтобы полностью оценить собор, его нужно испытать непосредственно и субъективно. Слова аббата Сугера могут дать намек на подсознательное чудо готических витражей:

Таким образом, когда – из-за моего восхищения красотой дома Божьего – красота разноцветных драгоценных камней отвела меня от вечных забот, и достойная медитация побудила меня задуматься, перенося материальное на то, что нематериально, о разнообразии священных добродетелей: тогда мне кажется, что я вижу себя живущим как бы в какой-то странной области вселенной, которая не существует ни целиком в слизи земли, ни полностью в чистоте Небесный; и что по милости Бога я могу быть перенесен из этого низшего царства в этот высший мир анагогическим способом.₂₁

Начиная с середины тринадцатого века, витражи стали менее отличаться как уникальные материалы из-за более широкого использования разнообразных обработок поверхности. Черная или темная нейтральная краска использовалась для добавления деталей и оттенков к витражам с самого начала его истории. Эта краска представляла собой смесь оксида меди или железа, порошкового стекла и связующего вещества, такого как вино и гуммиарабик. Краска применялась непосредственно как «следовая» роспись или субтрактивным методом, названным «матовой» росписью, а позже в стиле кружевной «гризайль».₂₂. В четырнадцатом веке было введено желтое пятно, состоящее из нитрата ленты в связующем из глины или охры. Это новое пятно давало блики от лимонно-желтого до темно-оранжевого. ₂₃ Рубиновое стекло приходилось наносить тонкими слоями на основу из прозрачного стекла из-за непрозрачности всех пленок красного стекла, кроме самых тонких. Ремесленники пятнадцатого века обнаружили, что, избирательно удаляя тонкий вспыхивающий красный слой, они могут добавлять новые графические детали в свои окна.Вскоре для травления стали доступны светящиеся очки разных цветов. ₂₄

С помощью этих и других методов обработки поверхности стекла (например, окраски, окрашивания и травления) мастера по стеклу стали очень изощренными в обработке поверхности самого стекла, становясь все менее и менее чуткими к свинцу и линиям, стеклу и свету. Несмотря на то, что витражи этого периода часто были успешными с точки зрения живописи, они стали отрицать свою стеклянность .В то время витражи существовали как специализированная отрасль живописи, подобная фрескам и станковой живописи, а не как отдельная среда.

Неудивительно, что именно в этот период появились первые употребления английского термина «витраж». На самом деле это неправильное название, вероятно, впервые было придумано англоязычными наблюдателями средневековых художников по стеклу во Франции, которые ошибочно предположили, что цвет в витражах был придан росписью или «окрашиванием». Неточность этого термина отражает, насколько тщательная обработка поверхности затенила традиционное представление о стекле как фильтре.По этой причине витражи пятнадцатого, шестнадцатого и семнадцатого веков лучше всего оценивать с точки зрения его живописных образов, а не с точки зрения использования стекла, свинца и света для преобразования внутренних пространств. ₂₅ Viollet-le-duc был перемещен, чтобы жаловаться на «тональности, большой недостаток которых заключается в недостаточной яркости и придающих помещениям ложный свет, по-видимому, лишенный глубины. В здании, пронизанном этим ламповым светом, чувствуешь себя подавленным ». ₂₆

За исключением усовершенствований в резке стекла с использованием алмазных и стальных резчиков по стеклу; и открытие влажного травления плавиковой кислотой, до 1840-х годов не было значительного прогресса в технике изготовления витражей.Поскольку живопись по стеклу затмила первоначальное отношение готических стекольщиков к стеклу и свету, художники-витражисты все меньше и меньше требовали от своего стеклянного «холста» с точки зрения цвета, прозрачности и текстуры. Стекло, скрученное вручную и машинным способом, полностью заменило выдувное листовое стекло, поэтому техника производства выдувного листового стекла была утеряна и забыта. На практике многие художники по стеклу широко полагались на недорогое машинное стекло, которое использовалось при остеклении обычных окон, и даже предпочитали его.₂₇

В период возрождения готики в 1840-х годах Чарльз Уинстон вдохновил кропотливое исследование, которое привело к повторному открытию готического процесса выдувания листового стекла, который, к счастью, был тщательно задокументирован Теофилом и другими. Выдувное листовое стекло часто называют старинным стеклом, и эта техника действительно была для его первооткрывателей девятнадцатого века. В противном случае современная палитра витражей не обошлась бы без богатого разнообразия стекол с выдувным ртом, которые неотличимы от стекол в готических соборах.₂₈ С повторным открытием старинного стекла все основные методы и материалы для изготовления стекла снова стали доступны мастерам по изготовлению витражей. Многие из этих техник с тех пор были наэлектризованы, пластифицированы или иным образом изменены, но в принципе и на практике методология витражей достигла совершеннолетия к 1850 году.

ПРИМЕЧАНИЕ. Прежде чем продолжить, следует отметить, что западная традиция изготовления витражей – не единственная такая традиция. К тринадцатому веку цветное стекло стало использоваться в захватывающих дух окнах на Ближнем Востоке с использованием совершенно иной методологии, которая опирается на замысловатый резной гипсовый каркас, скрепляющий стекло в мерцающих мозаичных узорах.Ранние образцы этой «гипсовой техники» до сих пор можно увидеть в окнах мавзолея Калавон в Каире, построенного в 1284 году. Эти окна прекрасно подходят для выражения витража, отражающего культурный, географический и религиозный контекст Ближнего Востока. -подобная мерцающая поверхность, трехмерность которой зависит не только от прозрачности стекла, но и от резной гипсово-гипсовой матрицы с наклонными отверстиями для стекла и замысловатыми деталями поверхностей. Эти стеклянные проемы аккуратно наклонены под углом, равным углу обзора снизу.₂₉

Торговля и колониализм пятнадцатого века способствовали распространению западных витражей в других странах и культурах. Интересные и необычные применения западных витражей часто неожиданно встречаются в областях, где другие культурные и эстетические традиции исторически взаимодействовали с западными (например, на Индийском и Аравийском полуостровах, в Юго-Восточной Азии, Северной Африке). Позже, в течение двадцатого века, переосмысление витражей расширилось и теперь отражается во всех странах по всему миру.

Теперь вернемся к западным традициям витражей: до сих пор мы проследили развитие витражей от его неясных истоков до шестого века до его великолепного выражения в раннем готическом соборе. Затем мы наблюдали постепенную эрозию первоначальных, фундаментальных представлений о витражах как фильтрах света из-за одержимости росписью по стеклу, начавшейся в конце тринадцатого века. Утраченный потенциал был восстановлен готическими возрожденцами, но был ли этот потенциал реализован? Разве Луи Комфорт Тиффани и Джон ЛеФарж продвинули нашу осведомленность о стекле, свете и искусстве с помощью своих популярных кондитерских изделий из фольги в конце прошлого века?

Мы также должны помнить, что достижения в архитектуре, ее материалах и технологиях с начала века не сопровождались сплоченными и чуткими разработками в дизайне витражей.В отличие от драматического расцвета витражей, ознаменовавшего вытеснение готической архитектурой более раннего, тяжелого романского стиля, витражи в 20-м веке в значительной степени не смогли воспользоваться преимуществами нового архитектурного обихода и его творческого фенестрирования зданий. С большими и большими окнами, предназначенными как для светских, так и для религиозных пространств, дизайн витражей все еще часто концептуально напоминает узкие, автономные стрельчатые окна, а также большие розовые окна готического собора (розовые окна можно рассматривать как коллекции меньшие «фонари» в массивной каменной кладке).В свете новых архитектурных возможностей, дальнейшее использование витражей в качестве двухмерного холста художника для доикторианских образов – это упущенная возможность.

К счастью, возможности смешения внутреннего и внешнего пространств через обширное, возвышающее ощущение пространственного потока в более полном воспевании солнечного света и ландшафта за его пределами не были полностью проигнорированы. Рассматривая некоторые из менее известных разработок в области витражей с начала века, мы можем лучше оценить эту среду в более широком контексте искусства и архитектуры в целом.

К концу Второй мировой войны, примерно через сто лет после готического возрождения и примерно через пятьдесят лет после появления «современного искусства» (по крайней мере, в других средствах массовой информации), витражи продолжали оставаться без жизненно важного контакта между художниками по стеклу и значительных художников того времени, и во всех направлениях наблюдается возврат к раболепному и безжизненному подражанию средневековым манерам. ₃₀ Это понятно в свете того факта, что именно готические возрожденцы заново открыли утраченную технологию.В то время как сторонники возрождения сознательно стремились воспроизвести утерянный носитель многовековой давности, последователи по умолчанию сделали предположение, что этот древний носитель не имеет отношения к современным идеям и искусству – за одним важным исключением. ₃₁

Чтобы понять, почему это исключение является значительным, необходимо сначала разобраться в деятельности витражей, которая была типичной для конца девятнадцатого и начала двадцатого веков. Во-первых, было утомительное повторение старых идей, практикуемых традиционными производственными студиями.Эти студии возникли в результате эволюции средневековых стекольных гильдий в эпоху постиндустриальной революции в сочетании с возрождением оригинальных стекольных ремесел в 1840-х годах. Приковывая внимание к прошлому, эти студии также производили стекло в декоративных идиомах викторианского стиля, стиля модерн и ар-деко. Очень немногие рабочие могли выстоять через жесткую систему обучения, основанную на бесконечном повторении задач, чтобы продвинуться дальше своего ученичества до уровня мастера.₃₂ Не было возможности сбалансировать это обучение с ознакомлением с текущими идеями в других средствах массовой информации через формальное обучение изобразительному искусству. ₃₃

Во-вторых, студии и известные художники, знающие толк в других медиа, в том числе Йозеф Альберс, Жорж Брак, Жорж Руаль, Марк Шагал, Фернан Леже и Анри Матисс, приложили немало усилий для совместной работы. Казалось, что эти попытки всегда превозносились вне зависимости от их художественных достоинств.Комментарии Роберта Сауэрса о Часовне Розария в Вансе, которая на самом деле является одним из наиболее успешных проектов ремесленников / художников, добавляют перспективу:

Окна Ванса, какими бы великолепными и интуитивно-правыми они ни были, похожи не столько на позднюю работу величайшего колориста нашего времени, сколько на первое заметное достижение очень многообещающего молодого художника-витражиста, которым Матисс в возрасте восьмидесяти лет был . ₃₄

И, наконец, витражи честно и неприхотливо использовались в архитектуре такими архитекторами, как Антонио Гауди, Чарльз Макинтош и Фрэнк Лойд Райт.₃₅

Именно в этом контексте работа, проделанная и вдохновленная Йоханнесом Торном Приккером на рубеже веков, приобретает особую жизнеспособность и значение. Thorn Prikker исследовал потенциал стекла с точки зрения чистого цвета и света с помощью абстрактного дизайна, но при этом заново взглянул на христианскую иконографию и символы с новой оригинальностью. В то время, когда мир ожидал, что инновации в стекле будут состоять из наполовину ассимилированных рукописей из картины ₃₆, работа этого немца, глубоко укоренившаяся в простых, оригинальных элементах ремесла, является первым устойчивым примером Художник-витражист думает и работает в привычной среде ₃₇.Интересно отметить, что, хотя точная природа влияния остается неясной, работы Торна Приккера, несомненно, перекликаются и повторяют витражи, которые Райт использовал ранее для улучшения восприятия света внутри и видов из его архитектуры.

Два ученика Торна Приккера, Антон Вендлинг и Генрих Кампендонк, в свою очередь, были факелоносцами, которые вдохновили, повлияли или обучили многих современных немецких художников по стеклу, включая Людвига Шаффрата, Йоханнеса Шрайтера, Вильгельма Бушульте, Георга Мейстерманна, Хуберта Шпирлинга и Пауля Вайгмана.₃₈ То, что было создано Торном Приккером и его преемниками, является первой школой витражей со времен средневековья. ₃₉

Помимо сочувствия к красоте стекла и цвета, немецкая школа также обладала увлечением уникальным линейным потенциалом свинцовых изделий в витражах. С 15 века свинцовые линии стали рассматриваться как неизбежное зло из-за акцента на росписи по стеклу и технической сложности вырезания сложных форм в стекле.Серьезное, строгое и осторожно-радостное открытие немцами красоты линий привело их к созданию окон на языке, который не мог бы существовать без оригинального стекла и чутко сформулированного ведущего. Утрата осознания линии, произошедшая во времена готики, продолжает бросать вызов и вдохновлять многих современных художников по стеклу.

Семена, посеянные Торном Приккером и Немецкой школой, вероятно, не смогли бы процветать без ряда обстоятельств в Германии, которые их питали: возможности реставрировать и восстанавливать окна после Второй мировой войны, просвещенного местного покровительства и традиций архитектурного искусства. и ремесла, которые были охвачены изящным искусством.₄₀ Дразняще, хотя и разочаровывающее, удивляться, сколько жизнеспособных семян было посеяно, сколькими художниками, общающимися через стекло, только чтобы поддаться бездействию, навязанному им менее чувствительной, бесплодной средой.

В то время как работа немецкой школы вернула витражи как жизнеспособную форму искусства, фактическая техника изготовления витражей все еще оставалась секретом, который яростно охранялся производственными студиями, так же как ремесленные гильдии средневековой Европы окутывали тайной свое ремесло.Все основные работы немецких художников по-прежнему изготавливались в этих мастерских. Точно так же американские студии по изготовлению витражей строго охраняли секреты своего дела от публики, продолжая традицию, которая восходит к готическим гильдиям. Техника изготовления витражей скупо передавалась рабочим через долгую, кропотливую и подпольную систему ученичества. Большинство рабочих трудились всю свою карьеру, не ожидая, что им разрешат создавать витражи.Затем, в 1960-х годах, кошку выпустили из мешка.

Движение нового стекла возникло спонтанно среди ряда американских художников, особенно на Западном побережье. Возможно, в соответствии с антиавторитаризмом того времени, эти художники начали самостоятельно выявлять технические секреты витражей. Один из них, Питер Моллика, обучавшийся в крупной студии на восточном побережье, даже имел наглость раскрыть свои знания в популярной паре практических руководств, Stained Glass Primer I и II .«Новое стекло » Отто Ригана – это иллюстрированная документация художников-витражей, которая вдохновила многих. Кроме того, стали широко доступны несколько английских переводов Феофила «De diversis artibus» (« О различных искусствах») , практического трактата XI века по витражам, процитированного выше.

В другом месте Поль А. Дюфур помогал продвигать дело. Обширная и разнообразная академическая подготовка Дюфура включала занятия у теоретика цвета Йозефа Альберса (который сам заново изобрел технику витражей во время учебы в Баухаусе).Параллельно с развитием событий на западном побережье Дюфур делал двойную карьеру художника и профессора изящных искусств в Университете штата Луизиана в Батон-Руж. Получив заказ в 1963 году на создание витражей для часовни Святого Иосифа в Католическом студенческом центре в Батон-Руж, он не смог найти традиционную студию, готовую сотрудничать с ним в качестве дизайнера . Как и его коллеги с западного побережья, Дюфур пожал плечами и решил самостоятельно демистифицировать «утраченное искусство витража».После разработки и изготовления окна Resurrection Window для центра, Пол с энтузиазмом продолжил работу в своей новообретенной среде. К 1967 году он был готов формализовать свое мастерство витража и получить степень бакалавра изящных искусств на факультете изящных искусств ЛГУ – первую в мире в своем роде. В 1971 году утверждена степень магистра изящных искусств по витражу.

Еще одним известным демистификатором витражей в Англии был художник и педагог Патрик Рейнтиенс.Его Техника витража стал основным учебником по программе витражей ЛГУ.

По мере того, как эти «секреты» медленно раскрывались, к этой универсальной и заманчивой «новой» среде тяготело целое поколение художников. Их работы продолжают вдохновлять других художников и меценатов по всему миру. Заманчиво вести хронику последних достижений в области витражей. Однако без линзы, которую может предоставить вмешательство времени, такое усилие этого участника было бы в основном близоруким предположением.Будем надеяться, что этот взгляд на историю витражей будет полезен для более глубокого почтения и чуткости к этому таинственному союзу стекла, свинца и света.

ПРИМЕЧАНИЯ

1. Конрад Пфафф, Введение в: Людвиг Шаффрат – Glasmalerei + Mosaik, перевод Роземарйн ван дер Хорст, Scherpe Verlag Krefeld, Западная Германия, 1979, с. 21
2. Роберт Сауэрс, Язык витражей, Timber Grove Press, Forest Grove, Орегон, 1981, с.35
3. Лоуренс Ли, Джордж Седдон и Фрэнсис Стивенс, Витраж, Краун Паблишерс, Инк., Нью-Йорк, 1976, с. 13
4. Там же, с. 13
5. Пол А. Дюфур, конспекты лекций: Джефф Г. Смит, Университет штата Луизиана, Батон-Руж, 1974.
6. Готфрид Френцель, Реставрация средневекового витража, «Scientific American: наука и искусство», Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, приложение 1995 г., стр. 90.
7. Lawrence, op cit., P. 12
8. Теофил, О разнообразных искусствах, перевод Дж. Хоторн и К.С. Смит, Dover Publications, Inc., Нью-Йорк, 1979, стр. 47-48, 54-55, 57, 61-63, 67-70.
9. Уильям Флеминг, Arts and Ideas, Holt, Reinhart, and Winston, Inc., Нью-Йорк с. 127
10. Там же, с. 127
11. Там же, с. 130
12. Там же, с. 130
13. Там же, с. 130
14. Там же, с. 131
15. Там же, с. 132
16. Там же, с. 133
17. Там же, с. 134
18. Там же, с. 138
19. Там же, с. 139
20. Там же, с. 139
21. Там же, с. 140 – 141
22. Frenzel, op cit., P. 90
23.Sowers, op cit., P. 79
24. Там же, с. 79
25. Там же, с. 79
26. Там же, с. 82
27. Там же, с. 82
28. Там же, с. 66
29. Алия Юсеф, Гипсовая техника, «Журнал витражей», Канзас-Сити, весна 1996 г., стр. 35-37.
30. Sowers, op cit., P. 107 (цитата Герберта Рида)
31. Там же, с. 107
32. Пол А. Дюфур, конспекты лекций: Джефф Г. Смит, Университет штата Луизиана, Батон-Руж, 1977 г.
33. Сауэрс, op cit., P. 107-108
34. Там же, с. 108-111
35. Там же, с.111
36. Там же, с. 122, 162
37. Там же, с. 162
38. Людвиг Шаффрат, конспект лекций: Джефф Г. Смит, Беркли, Калифорния, 1978.
39. Сауэрс, op cit., P. 111
40. Там же, с. 122

ПРИЛОЖЕНИЕ: СОБОР ПРИ СВ. ДЕНИС

Ниже приводится вымышленный рассказ о соборе в готическом городе Сен-Дени, Франция (пригород современного Парижа; произносится «денни» ). Собор Святого Дени был построен в 1136 году под руководством аббата Сугера и был первым крупным сооружением, построенным в готическом стиле.

Этот отрывок взят из книги Кена Фоллетта The Pillars of the Earth (1989) (в настоящее время существует множество изданий, например: Viking / Penguin Random House; Нью-Йорк, Нью-Йорк; 2016; Глава 12, страницы 693-696). Помимо того, что это первая книга в серии завораживающих историй Фоллетта Kingsbridge , действие которой происходит в средневековой Англии, этот отрывок предлагает хорошо проработанное описание обобщенного готического собора, который контрастирует между готическим стилем и романским стилем , который он уже начал создавать. заменять.

Следующая история рассказана с точки зрения одного из главных героев истории, Джека Джексона, каменщика и начинающего строителя соборов. В начале 1140-х годов Джек покинул свою родную Англию, чтобы путешествовать по Испании и Франции в поисках последних инноваций в архитектуре и строительстве соборов.

•••

Жилье Джека находилось на улице де ла Бушери, в пригороде Парижа, на левом берегу Сены. Он оседлал лошадь на рассвете. В конце улицы он повернул направо и прошел через ворота башни, охранявшие Пти-Пон, мост, ведущий к островному городу посреди реки.

Деревянные дома по обе стороны выступали за края моста. В промежутках между домами стояли каменные скамейки, на которых позже утром известные учителя проводили уроки под открытым небом. Мост вывел Джека на Джуивери, главную улицу острова. Булочные на улице были заполнены студентами, покупающими себе завтрак. Джек достал пирожное с жареным угрем.

Он повернул налево напротив синагоги, затем направо у королевского дворца и пересек Большой мост, мост, ведущий на правый берег.Маленькие, хорошо построенные лавки обменников и ювелиров по обе стороны начали открываться для бизнеса. В конце моста он прошел через другую сторожку и вошел на рыбный рынок, где дела шли оживленно. Он протиснулся сквозь толпу и двинулся по грязной дороге, которая вела в город Сен-Дени.

Когда он был еще в Испании, он услышал от странствующего каменщика об аббате Сугере и новой церкви, которую он строил в Сен-Дени. Когда той весной он продвигался на север через Францию, работая по несколько дней всякий раз, когда ему были нужны деньги, он часто слышал, как Сен-Дени упоминается.Казалось, что строители использовали обе новые техники, ребристые своды и заостренные арки, и комбинация была довольно поразительной.

Он ехал более часа по полям и виноградникам. Дорога не была мощеной, но имела вехи. Он миновал холм Монмартр с разрушенным римским храмом на вершине и прошел через деревню Клиньянкур. Через три мили после Клиньянкура он достиг небольшого городка Сен-Дени, обнесенного стеной.

Дени был первым епископом Парижа.Его обезглавили на Монмартре, а затем он, неся в руках отрубленную голову, пошел в сельскую местность к тому месту, где наконец упал. Его похоронила благочестивая женщина, а над его могилой возвели монастырь. Церковь стала местом захоронения королей Франции. Нынешний аббат Сугер был влиятельным и амбициозным человеком, который реформировал монастырь и теперь модернизировал церковь.

Джек вошел в город и остановил свою лошадь посреди рынка, чтобы взглянуть на западный фасад церкви.Ничего революционного здесь не было. Это был простой старомодный фасад с башнями-близнецами и тремя арочными дверными проемами. Ему скорее нравился агрессивный вид опор, выступающих из стены, но он бы не проехал пять миль, чтобы увидеть это.

Он привязал свою лошадь к перилам перед церковью и подошел ближе. Скульптура вокруг трех порталов была неплохой: живые предметы, точно высеченные. Джек вошел.

Внутри произошла немедленная перемена.Перед собственно нефом был низкий вход, или нартекс. Когда Джек взглянул на потолок, он ощутил прилив возбуждения. Строители использовали здесь сочетание ребристых сводов и заостренных арок, и Джек мгновенно увидел, что эти две техники идеально сочетаются друг с другом: изящество заостренной арки было подчеркнуто ребрами, которые следовали за ее линией.

Это было еще не все. Между ребрами, вместо обычной паутины из раствора и щебня, этот строитель положил ограненные камни, как в стене.Джек сообразил, что чем сильнее слой камней, тем тоньше и, следовательно, легче.

Когда он смотрел вверх, вытянув шею до боли, он понял еще одну замечательную особенность этой комбинации. Две заостренные арки разной ширины можно было сделать так, чтобы они достигли одинаковой высоты, просто отрегулировав изгиб арки. Это придавало бухте более ровный вид. С круглыми арками, конечно, нельзя: высота полукруглой арки всегда составляла половину ее ширины, поэтому широкая арка должна была быть выше узкой.Это означало, что в прямоугольном отсеке узкие арки должны были выходить из точки выше по стене, чем точка пружины более широких арок, чтобы их вершины находились на одном уровне, а потолок был ровным. Результат всегда был однобоким. Теперь эта проблема исчезла.

Джек опустил голову и дал шее отдохнуть. Он чувствовал себя таким ликующим, как будто его только что короновали. Он думал, что именно так он построит свой собор.

Он заглянул в основную часть церкви.Сам неф был явно довольно старым, хотя и относительно длинным и широким: он был построен много лет назад кем-то, кроме нынешнего хозяина, и был вполне обычным. Но затем, на перекрестке [центральное пространство, из которого расходятся четыре ветви собора: неф на запад, канцелярия на восток и два трансепта на север и юг. Результатом такой планировки стал крестообразный план этажа, типичный для готического собора.] , казалось, есть ступеньки вниз – несомненно, ведущие к склепу и королевским гробницам – и ступеньки к алтарю.Казалось, алтарь парил немного над землей. С этого угла здание было не видно из-за ослепительного солнечного света, проникавшего через восточные окна, так что Джек предположил, что стены, должно быть, незакончены, а солнце светит сквозь щели.

Он прошел по южному проходу до переезда. Подойдя ближе к алтарю, он почувствовал, что впереди его ждет нечто весьма примечательное. Солнечный свет действительно проникал внутрь, но свод казался законченным, и в стенах не было щелей.Когда Джек вышел из прохода на переход, он увидел, что солнце струится сквозь ряды высоких окон, некоторые из которых сделаны из цветного стекла, и весь этот солнечный свет, казалось, наполнял огромный пустой сосуд церкви теплом и светом. Джек не мог понять, откуда у них столько окна: казалось, окна больше, чем стены. Он был поражен. Как это было сделано, если не волшебством?

Он почувствовал дрожь суеверного страха, когда поднялся по ступеням, ведущим к алтарю.Он остановился наверху лестницы и вгляделся в беспорядок из лучей цветного света и камня, которые впереди него. Постепенно его осенило, что он видел нечто подобное раньше, но только в своем воображении. Это была церковь, которую он мечтал построить, с ее огромными окнами и вздымающимися сводами, сооружение из света и воздуха, которое, казалось, поддерживалось чарами.

Мгновение спустя он увидел это по-другому. Все встало на свои места совершенно внезапно, и в молниеносной вспышке откровения Джек увидел, что сделал аббат Сугер.

Принцип ребристого свода заключался в том, что потолок состоял из нескольких прочных ребер с зазорами между ребрами, заполненными легким материалом. Они применили этот принцип ко всему зданию. Стена алтаря состояла из нескольких прочных опор, соединенных окнами. Аркада, отделявшая алтарь от боковых проходов, представляла собой не стену, а ряд опор, соединенных остроконечными арками, оставляя широкие пространства, через которые свет из окон мог попадать в середину церкви.Сам проход был разделен на две части рядом тонких колонн.

Здесь были объединены заостренные арки и ребристые своды, как и в нартексе, но теперь стало ясно, что нартекс был осторожным испытанием для новой технологии. По сравнению с этим нартекс был скован мускулами, его ребра и карнизы были слишком тяжелыми, а арки слишком маленькими. Здесь все было тонко, светло, нежно и воздушно. Все простые валковые карнизы были узкими, а колонеты – длинными и тонкими.

Он выглядел бы слишком хрупким, чтобы оставаться в вертикальном положении, если бы не ребра, которые так ясно показывали, как вес здания несут опоры и колонны.Это была наглядная демонстрация того, что большому зданию не нужны толстые стены с крошечными окнами и массивными опорами. При условии, что вес распределялся точно на несущий каркас, остальная часть здания могла быть из легкой каменной кладки, стекла или пустого пространства. Джек был очарован. Это было почти как влюбиться. Евклид был откровением, но это было больше, чем откровение, потому что он тоже был прекрасен. У него были видения такой церкви, и теперь он действительно смотрел на нее, касался ее, стоя под высоким сводом.

Он в изумлении обошел изогнутый восточный конец, глядя на свод двойного прохода. Ребра выгибались над его головой, как ветви в лесу идеальных каменных деревьев. Здесь, как и в нартексе, засыпка между ребрами потолка была из тесаного камня, соединенного с раствором, а не из более легкого, но более тяжелого, щебеночного раствора. На внешней стене прохода были пары больших окон с остроконечными вершинами, соответствующими остроконечным аркам. Революционная архитектура прекрасно дополнялась цветными окнами.Джек никогда не видел цветного стекла в Англии, но он наткнулся на несколько примеров во Франции: однако в маленьких окнах старинной (романской) церкви оно не могло полностью раскрыть свой потенциал. Здесь эффект утреннего солнца, льющегося через богатые разноцветные окна, был более чем красив, он завораживал.

Поскольку церковь была закругленной, боковые проходы изгибались, чтобы встретиться с восточным концом, образуя полукруглый переход или проход. Джек обошел полукруг, затем повернулся и вернулся, все еще удивляясь.Он вернулся к своей отправной точке.

Художник по витражам из валуна привносит новое сияние в старую художественную форму.

Художница по витражам из валунов Ханна Хейзел привлекает внимание парочкой новых творений. Фото любезно предоставлено EyebobsHome

Ханна Хейзел рассказывает нам о ярком будущем витражей.

Лаура Босир • 26 августа 2020 г.

Больше не только церковные окна и бабушкины абажуры. В руках современных художников, таких как Ханна Хейзел из Боулдера, витражи выглядят совершенно модно.

Имея степень бакалавра дизайна, Хейзел покинула Айову и переехала в Боулдер около семи лет назад. Она пробовала свои силы в цветочном дизайне, настенных наклейках, графике на велосипедной одежде и резных штампах ручной работы, прежде чем влюбилась в витражи, благодаря уроку в местном магазине ремесел. Очарованная кропотливым процессом, Хейзел продолжает учиться и экспериментировать в своей маленькой солнечной студии на заднем дворе, где она создает оригинальные стеклянные конструкции, в которых традиционные методы сочетаются со смелыми формами и яркими цветами.

«Ткацкий станок» цвета морской волны имеет размеры 10 на 6 дюймов (не считая длины цепи). Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел

5280 Дом: Как превратить витражи во что-то, что обращается к современной аудитории?
Ханна Хейзел: Большинство из нас знает витражи как старинный вид искусства, встречающийся в церквях или соборах: большие прямоугольные панели с красочными, замысловатыми узорами, основанными на реалистичных предметах, или традиционные цветочные композиции в сочетании с геометрическим фоном в симметричной компоновке. .

В отличие от того, чтобы начинать с прямоугольника и заполнять его рисунком, мне нравится создавать иллюстрации, игнорирующие эти параметры. Поскольку я сосредотачиваюсь исключительно на подвесах, которые не устанавливаются постоянно, мои проекты не ограничиваются заполнением существующего пространства. Я бы описал свой стиль как минимализм с чистыми линиями – ощущение лаконичности и простоты. Многие из моих дизайнов монохроматичны или включают преднамеренную цветовую палитру.

Расскажите подробнее о своем процессе проектирования.
Я живу и дышу через свой альбом для рисования – я играю с формами, пока дизайн не станет сбалансированным, и не обязательно в симметричном смысле. Я постоянно вижу новые формы в природе или на своей коробке с хлопьями, с которыми хочу поэкспериментировать. Я стараюсь не усложнять дизайн.

Работая над новым дизайном, я всегда спрашиваю себя: «Могу ли я с гордостью показать это в моем собственном доме?» Если ответ отрицательный, я отбрасываю его. Я бы ни в коем случае не назвал свой дом совершенно современным, но я особенно ценю эстетическое ощущение свежести.

Как вы принимаете цветовое решение?
Я не думаю о цвете, пока не закончу свой альбом для рисования. Я осторожно отношусь к цвету и уважаю его силу. Традиционные витражи используют очень широкий диапазон цветов – иногда весь спектр в одном куске, – но слишком много цветов в одном куске меня очень подавляет. Я провожу много времени, перемещая небольшие образцы стекла в окнах своей студии, прежде чем выбрать цветовую схему, и мне нравится использовать несколько оттенков и оттенков одного оттенка для создания тонкого контраста.Это может показаться глупым, но я только недавно начал работать с зеленым цветом. Долгое время это был цвет, который я использовал редко или полностью избегал. Я не уверен, что когда-нибудь дойду до использования фиолетового; это то, что мне действительно не нравится.

«Наклон», цвет янтарно-медовый, размер 9 на 2,25 дюйма (не включая длину цепочки). Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел.
Изгибы и встречные изгибы встречаются в «Сухой реке», размер которой составляет 12 на 12 дюймов (не считая длины цепи).Все детали поставляются с оборудованием для подвешивания. Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел
Янтарные волны «Бохо» напоминают 1970-е. Изделие имеет диаметр 7 дюймов. Фотография любезно предоставлена Ханной Хейзел.
«Пента» в золотой оправе размером 10 на 1,5 дюйма (без учета длины цепочки). Фото любезно предоставлено Ханной Хейзел

Какие инструменты вы используете?
Когда я решила попробовать сделать витраж дома, после мастер-класса учительница пригласила меня в свою мастерскую.Я купил одну из ее старых шлифовальных машин для стекла и пару плоскогубцев, и она прислала мне длинный список вещей, которые мне понадобятся для начала. Я определенно перебил себе голову, увидев, сколько инструментов и сколько места требуется.

Выполняя миссию по приобретению всего, что мне нужно, через Craigslist я встретил женщину, которая два десятилетия работает с витражами. У нее огромная коллекция стекла и огромный багаж знаний. С тех пор, как я познакомился с ней год назад, я навещаю ее пару раз в месяц, чтобы запастись листами стекла, и всегда заканчиваю тем, что ломаю голову над ее мыслями.Я узнаю больше каждый божий день.

Хейзел за работой в своей студии в Боулдере. Фото предоставлено Eyebobs

Чувствуете ли вы связь с традициями стекольной обработки?
Однажды на выходных я наткнулся на распродажу поместья неназванного умершего художника-витражиста. Я помню, как бродил по его студии, испытывая огромное количество эмоций. Видя каждый укромный уголок и закоулок, заполненный припасами на годы и годы, мне стало грустно, что я не знаю этого человека лично. Как многому я могла научиться у него! Я чувствовал, что не заслуживаю брать инструменты и материалы из его коллекции, чтобы называть их своей, и в то же время чувствовал, что это был шанс позволить его очевидной любви к ремеслу жить во мне.Я наполнил машину всем, чем мог, и продолжил свой путь. Последнее, что я взял, это небольшое украшение из агатового камня, которое я нашел висящим в углу его студии, которое теперь висит в моей студии в его честь и напоминает мне, что нужно продолжать.

Хотя я все еще новичок в этом ремесле, я с нетерпением жду того дня, когда смогу передать инструменты, материалы и знания кому-то другому, жаждущему учиться.

Вы описываете свои произведения как «радикальные». Почему?
До того, как я начал работать в этой среде, владение витражами казалось недостижимым.Как и многие люди, я сейчас снимаю дом и не имею разрешения на постоянную установку чего-либо. Я создаю витражи, которые не встраиваются постоянно в оконную раму, а подвешиваются на крючок в верхней части любого окна. Арендатор не должен лишать вас возможности владеть и наслаждаться витражами в вашем помещении! Я хочу создавать доступное искусство.

Чем отличаются витражи?
Это всегда меняется! Динамические источники света позволяют нам наблюдать за стеклом в любое время дня.Если вы думаете о том, сколько раз вы стояли перед кухонным окном, работая с грудой грязной посуды, свет, проникающий через витраж, может украсить даже самые обыденные дела.

У меня бледно-желтое глазное яблоко висящее в окне спальни, и я люблю просыпаться от него. Для меня, когда он смотрит в окно, это символизирует новый день – глаза широко открыты и готовы.

12 потрясающих планов витражей своими руками – MyMyDIY

Витражи – это неподвластный времени способ придать окну или другой детали красочный и изысканный вид.

Хотя это обычно ассоциируется с церквями, ничто не говорит о том, что у вас не может быть своей собственной. Вы даже можете сделать его из других материалов.

Это увлекательный проект и отличный способ обновить любое пространство. Вот несколько планов витражей DIY , которые вы можете реализовать, если хотите сделать свой собственный витраж.

12 планов витражей своими руками

1. Базовая конструкция

Независимо от того, что вы выберете для создания, вам необходимо выполнить несколько основных шагов.Хотя это не очень подходит для окна, вы можете сделать это с другими материалами.

Вам понадобятся: какой-нибудь узор, защитные очки, перчатки, стекло или зеркало, медная лента, припой, флюс, шлифовальный станок, резак, флюсовая кисть и фломастер. Вырежьте узор и обведите его перманентным маркером на материале.

Аккуратно вырежьте фигуры, затем оберните края медной лентой. Используйте паяльник, предназначенный для пайки свинца на медной ленте, затем промойте дизайн прохладной водой.

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

2. Сделайте дверь

Это намного сложнее, но это идеальный способ добавить уникальности любому пространству.

Вам понадобятся: маслонаполненный резак, плоскогубцы, плоскогубцы, шлифовальный круг, паяльник, маркеры, стальная линейка, ремесленный нож, разные цвета и текстуры, медная фольга, припой, флюс, бумага формата А3. , и малярный скотч. Внимательно следуйте инструкциям в этой статье, и в результате у вас будет красивая дверь!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

3.Синий ловец солнца

Suncatcher – традиционные украшения, которые считаются удачей.

Вам понадобятся: синее и прозрачное стекло, припой, медная фольга, медная проволока, декоративная стальная проволока, узор и ножницы, маркер, линейка, масло для резака и аппликатор для губки, резак, измельчитель, шлифовальный станок, защитные очки, Манильские папки, бумажные полотенца, картон, канцелярские кнопки, флюс, кисть и очиститель.

Нарисуйте узор, выберите цвета и соответственно вырежьте.Оберните его медной фольгой и припаяйте. Очистите его, и все готово!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

4. Воссоздать на бумаге

Вы также можете использовать бумагу, что, несомненно, намного безопаснее и проще. В этой статье перечислены программы для компьютерного дизайна, а также программа Cricut для этого проекта.

Вы можете найти дизайн, который вам понравится, например, в церкви, или вы можете нарисовать свой собственный, используя перечисленное программное обеспечение. В конце концов, продемонстрируйте его, как хотите – обрамите его, повесьте на стену или что-нибудь еще, по вашему выбору!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

5.Лев

Вы также можете создать льва. Львы свирепы и впечатляющи и даже могут стать прекрасным подарком для ваших знакомых. Ступени для льва аналогичны перечисленным выше; вам понадобятся те же материалы, а также шаблон дизайна, который вы хотите создать.

Если у вас возникли проблемы с более гладкой частью дизайна, вернитесь к этому позже. Добавьте завершающие штрихи к вашему проекту.

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

6. Витражи искусственные

Еще раз, вы можете использовать другие материалы, чтобы сделать красивое изделие.В этом примере использовалась эпоксидная смола и фанера. Для вырезания трафарета использовался станок с ЧПУ. Затем закрепите заднюю часть трафарета липкой лентой, чтобы он мог уловить смолу.

Заполните ячейки своего рисунка как можно аккуратнее, чтобы смола не попала на фанеру. И как только вы дадите ему высохнуть, у вас будет что-то похожее на витраж, но без опасности!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

7. Ожерелье своими руками

Если вам нравится делать украшения, вы можете сделать собственное колье.Вы даже можете сделать ожерелья, а затем открыть магазин для их продажи!

Вам понадобятся прозрачные термоусадочные пластины, перманентные маркеры, ножницы, бумага, скотч, ручка, нож для рукоделия, металлическая аэрозольная краска, прозрачный лак для ногтей, плоскогубцы для ювелирных изделий, а также цепочка и прыгающие кольца любого цвета по вашему выбору. Указания просты, и у вас будет что-то, что заставит любого подумать, что это настоящее стекло!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

8. Окно

А вот, пожалуй, один из самых распространенных предметов, которые люди хотят создать из цветного стекла.

Однако имейте в виду, что это непросто. Вам понадобится цветное стекло, алмазный резак, самоклеящаяся медная фольга, перманентные маркеры, кисть, флюс, паяльник, плоскогубцы и растворитель для ацетона. Конечно, вам также нужно проявить терпение и осторожность, поскольку это не то, что можно сделать за короткий промежуток времени. Удачи!

Видеогид

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

9. Изысканное перо

Направления для этого будут очень похожи на направления для ловца солнца, поэтому мы не будем вдаваться в подробности здесь.

Но, если вы не хотите делать целиком ловца солнца или вы только начинаете и хотите сделать что-то более простое, это идеальный способ начать. Вы можете выбрать любой рисунок и сделать перо любого размера. Повеселись!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

10. Кольцо-цветок

Это еще одно симпатичное украшение, которое станет прекрасным подарком одной из ваших подруг или родственников. Или, конечно, для собственной коллекции!

Это тоже может быть отличным проектом для детей в дождливый день.Для этого вам понадобится только проволока, плоскогубцы и лак для ногтей. Оберните проволоку петлей так, как вам нравится, а затем капните на петли каплю лака для ногтей. Закрепите проволоку плоскогубцами так, чтобы ее можно было вставить в кольцо, и готово! Это не только простой способ сделать кольцо, но и очень экономичный.

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

11. Искусственное окно

Это отличный способ создать дизайн на окне, но без всех опасностей и хлопот. Для этого проекта вам понадобится линейка, перманентный маркер, краска для пышной ткани, акриловая металлическая краска, поролоновая кисть, бумажная тарелка и какой-то узор.Очистите окно и нарисуйте узор.

Вы можете поискать в Интернете забавные дизайны на свой вкус. Затем раскрасьте его, как хотите, дайте высохнуть, и готово! Это действительно было так просто!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

12. Серьги, окрашенные бумагой

А вот еще одна ювелирная идея, которую можно было бы добавить в свою коллекцию.

Вам понадобится силуэтный резак для бумаги, черный картон, цветные и прозрачные папки с файлами, модподж, клей Элмера, пинцет, поролоновая кисть, кисть с тонким наконечником, вощеная бумага, поликрил и любые типы подложек для ювелирных изделий, которые вы предпочитать.Вы можете следовать правилам, которые придумал этот человек, или можете придумать что-то самостоятельно!

СМОТРЕТЬ ПЛАНЫ

Витражи – одна из старейших форм украшения дома, особенно окон. Согласно Википедии, он был впервые введен готическими церквями и постепенно был принят домовладельцами. Одна из многих причин, по которым люди любят витражи, заключается в том, что они добавляют в дом цвет и архитектуру.

Что такое витраж?

Вы наверняка видели витражи у себя дома или по телевизору.Но всегда ли вы задавались вопросом, что это такое и из чего сделано?

Витражная водонапорная башня в Бруклине. Автор Том Фруин с фото

Во-первых, окрашивание происходит в процессе производства. Стекло окрашивается оксидами металлов и порошками. Цвет обычно определяется используемым металлом. Например, из оксидов железа получаются зеленые и коричневые стекла. Сегодня, благодаря современным достижениям, ученые открыли способы придать цвет стеклу.Вы также можете самостоятельно изготовить витражи.

Как достать некоторые из них?

Вы решили использовать витражи, чтобы улучшить эстетическую привлекательность вашего дома? Что ж, есть два способа получить некоторые из них. Вы можете отправиться в стекольный магазин и купить его. А точнее можно сделать витраж. В этой статье мы обсудим оба этих аспекта.

Витражи своими руками

Изготовление витражей дает возможность настроить дизайн по своему вкусу.Более того, уметь это делать – отличная бизнес-идея. Когда вы станете профессионалом, вы можете решить использовать этот навык для открытия местного бизнеса.

Шаг 1. Начните с простого шаблона

Исходя из того, что витражи вы делаете впервые, то начинать нужно с детских шагов. То есть вы должны выбрать простой проект. Также начните с небольшого выкройки. Это будет менее сложно.

Вам также нужно будет покопаться и найти подходящий узор.Вы можете почерпнуть множество идей из DelphiGlass (https://www.delphiglass.com/). У них отличный дизайн, который вы можете использовать. Вы также можете черпать вдохновение в книгах или у своих соседей. Но не выбирайте типичный образец. Быть уникальный.

Шаг 2: Выбор типа стекла

Второй шаг – это правильный выбор стекла. Здесь вам придется выбирать между опалесцентным или соборным стеклом. Выбор полностью за вами. Тем не менее, при выборе типа стекла. Учитывайте цвет, прозрачность, фактуру и самое главное цену.У каждого из этих двух есть свои преимущества. Например, соборное стекло требует меньшего давления для прорезания.

С другой стороны, опалесцирующее стекло имеет более высокую плотность и непрозрачно. Если вам сложно выбрать одно из двух, вы можете использовать оба. Они дадут вам смесь ясности и непрозрачности.

Шаг 3. Купите стекло и инструменты, которые вам понадобятся

Лучшее место для покупки витража – это витражный магазин. Там вы сможете выбирать из множества стекол.И вы можете быть уверены в качестве.
Не забудьте приобрести оборудование для изготовления витражей. Сюда входят стеклорезы, медная фольга, плоскогубцы, паяльник, лайтбокс и шлифовальный станок.

Шаг 4: Сделайте витраж

Чтобы сделать витраж, сначала нужно обвести узор на стекле толстым маркером. Затем вы должны использовать стеклорез, чтобы разрезать стекло как по прямым линиям, так и по кривым, в зависимости от вашего дизайна. Будьте осторожны, чтобы не разбить другие части стекла.
Затем соедините все кусочки и аккуратно измельчите до идеальной формы. Не тратьте слишком много энергии. Вы можете исказить форму стекла. С помощью медной фольги скрепите все кусочки фольгой. При этом нужно набраться терпения, потому что это займет некоторое время.

Шаг 5: Пайка

Последний шаг – припаять детали. Не забудьте нанести флюс на фольгу перед пайкой. Можно солдатик с тыльной стороны стекла, чтобы спереди все осталось целым.Пайка должна выполняться плавно, чтобы получить идеальную отделку.

Следуя вышеуказанным шагам, вы создадите отличный витраж. Вы можете очистить его и поставить на окно или дверь.

Покупка VS Building?

Каким бы увлекательным ни было создание витражей, не у всех из нас есть на это время или ресурсы. Если вы попадаете под эту категорию, то можете получить в свои руки уже готовые витражи. Вы можете найти сотни узоров в витражных магазинах рядом с вами.Преимущество покупки витража в том, что вы не только избавляетесь от долгого и утомительного метода изготовления витража. Но вы также получите в свои руки идеально оформленные и спроектированные предметы.

Что выбрать: старое или новое?

Старое стекло – редкость, придает ощущение уникальности. Антикварные магазины – лучшее место, где можно найти старые витражи. Но найти достаточно стекла для нескольких окон может быть сложно, потому что старое стекло редко. Вот тут-то и пригодится новое стекло.Вы можете заказать окна разных размеров и подходящих рисунков для окон в вашем доме. Более того, с новым стеклом у вас есть возможность настроить цвет стекла в соответствии с цветом краски на вашей стене. Вы также можете использовать и то, и другое.

Советы по обслуживанию

Решили ли вы изготовить или купить витраж. Вы обязаны заботиться об этих драгоценных камнях, чтобы они продолжали добавлять красоту вашему дому. Ниже приведены советы по уходу, которые позволят вашему витражу максимально долго сохранять безупречный вид.

Полностью избегайте использования агрессивных моющих средств при чистке витража.
Используйте штормовые тайники, чтобы защитить стекло от элементов, которые со временем могут ослабить его.
Поставьте пробки на витраж, особенно если он стоит на окне. Это поможет избежать поломки в ветреную или штормовую погоду.
Используйте стальную мочалку при очистке стекла, чтобы удалить лисицу по солдатским линиям.
Отремонтируйте стекло, как только заметите трещины.

Подведение итогов

Список способов, как можно использовать витражи для украшения дома, бесконечен.Они добавляют привлекательности, цвета, изменяют качество внутреннего освещения и многое другое. Вы устали от обычного вида оконных / дверных стекол в вашем доме? Приправьте вещи сегодня, используя витражи.

Современные витражи возвращаются

Большинство людей склонны думать о церкви или историческом здании, когда они думают о витражах. Хотя это может быть правдой, это также тенденция в 2020 году и может быть просто тенденцией дизайна, которую вы хотите рассмотреть.

Согласно сообщению внутреннего эксперта по тенденциям Etsy Дайны Исома Джонсон Марте Стюарт, на этом сайте было отмечено увеличение на 127% поисков витражей и принадлежностей.

Это не должно вызывать удивления. Красиво видеть солнечный свет, проникающий сквозь разноцветные витражи, и это добавляет естественной эстетики, неподвластной времени. Например, эта работа @color_therapy_glass объединяет старое и новое.

В Эшвилле, Северная Каролина, окно в студии звукозаписи улучшено с использованием цветного стекла.

Если вы хотите попробовать свои силы в этой тенденции, посетите Etsy, чтобы узнать, что продают некоторые из их художников.Вы также можете попробовать сделать свой собственный или использовать готовый комплект, доступный на Etsy. В нем есть все необходимое для начала работы, включая шлифовальный станок, паяльник и цветные стекла.

Фото: Etsy

Существует ряд методов создания витражей, в том числе метод печи и более традиционные методы работы с свинцом. Вы также можете посетить местный общественный колледж или магазин витражей в вашем районе, чтобы найти мастерскую. По мнению некоторых художников, это не так сложно, как кажется.

«Мне нравится, что у вас может появиться идея и создать готовое изделие за один день, что практически невозможно в большинстве других стекольных технологий», – сказала Марте Стюарт Лесли Грин, владелец и художник по стеклу в Bespoke. “Это безмерно приятно”.

Вы также можете заглянуть в аккаунт Bespoke в Instagram, чтобы понять, почему это такая тенденция. Есть много разных способов использовать витражи, и все они потрясающие.

Это не только для окон, вы можете попробовать подвесное “семейное дерево” от @shardsofcolor

@pretty_good_glass поделился отличным подвешиванием: