Тосканская колонна: Тосканская колонна | izi.TRAVEL

Содержание

Тосканская колонна в парке красная. Парк красная пресня

…Главной наградой Аресению Андреевичу Закревскому стало покровительство, которое он получил от графа Каменского, в результате которого попал на службу к князю Михаилу Богдановичу Барклаю-де-Толли. Закревский участвовал в битвах при Прейсиш-Эйлау в 1807 году, в 1808 году в Финляндии против Швеции при Куортане и Оравайсе и при взятии крепости Свеаборг. Среди эпизодов военной биографии А.А.Закревского есть и бои с турецкими войсками в 1810 году, куда он последовал за своим командиром.

Граф А.А.Закревский (1783-1865)

После смерти графа Н.М.Каменского, уже под непосредственным командованием Барклая-де-Толли, Закревский, назначенный к нему в адъютанты самим Александром I, принимал участие в боевых действиях под Смоленском и при Бородине в ходе Отечественной войны 1812 года, за что удостоился и боевой наградной шпаги, и российских орденов.

Нагрудный фрачный знак к Золотому оружию «За храбрость»

С декабря 1812 года А.А.Закревский уже флигель-адъютант самого императора Александра I. В заграничном походе русской армии Закревский в сентябре 1813 года произведен в генерал-майоры, а 8 октября того же года за участие – в генерал-адъютанты. для Закревского ознаменовалось получением ордена Святой Анны I степени.

Колонна Александра I и Главный Штаб в Санкт-Петербурге.

После окончания войны с Наполеоном с декабря 1815 года по 1823 год Закревский занимал пост дежурного генерала Главного штаба Российской империи. Вот тогда-то, в 1818 году, зная о недостаточности средств Закревского, император Александр I и поспособствовал его браку с графиней Толстой, одной из богатевших невест России того времени.

Рыночная площадь, Кауппатори в Хельсинки. Старая почтовая открытка начала двадцатого века

А начиная с 1823 года началась административная карьера Закревского, первой ступенью которой стала должность финляндского генерал-губернатора. Пребывая в Финляндии, Арсений Андреевич получает титул графа Финляндского княжества, а в 1856 году его запишут и в российское графство. После смерти Александра I новый император Николай I в 1828 году назначает его министром внутренних дел, сохраняя за ним должность финляндского генерал-губернатора. Но, «не справившись» с эпидемией холеры, в 1831 году граф Закревский подал в отставку «по прошению вследствие совершенно расстроенного здоровья с мундиром и пансионом».

Главный дом усадьбы Студенец при Закревских

Чета Закревских удалилась из Петербурга в свои московские усадьбы, где Арсений Андреевич занялся их переустройством. В усадьбе Студенец перестраивается по-новому главный дом и появляются другие постройки в парке. Эти изменения одними архитекторами приписываются знаменитому Доменико Жилярди, другие считают, что автором мог быть и архитектор В.П.Стасов. Однако точных свидетельств, кто именно проводил работы в усадьбе в данный момент нет.

Сам Арсений Андреевич не стремился к изменению композиции парка, его переустройство было прежде всего основано на том, чтобы, внеся дополнительные архитектурные элементы в ансамбль, сделать парк своего рода памятником героям войны 1812 года, отдав также дань своему благодетелю графу Н.М.Каменскому.

До нашего времени в парке сохранилось лишь два памятника этой эпохи – павильон Октагон, сооруженный над родником, и Тосканская колонна, правда без крылатой фигуры с мечом на её вершине.

Павильон Октагон Тосканская колонна
Современные фотографии

Однако в 1834 году усадьба продается Павлу Николаевичу Демидову, владельцу уральских чугуноплавильных заводов, курскому губернатору, который, впрочем, сразу дарит её в качестве благотворительности государству для основания общественного парка. В 1835 году Обществу любителей садоводства было высочайше позволено открыть в усадьбе школу садоводства, которая просуществовала до революции 1917 года.

Демидов Павел Николаевич (1798-1840)

Как в период владения усадьбой Закревскими, так и в последующие времена усадьба Студенец пользовалась не меньшей популярностью у московской публики, нежели в бытность ее в собственности у Гагариных. Так, при Закревских 19 августа 1828 года в Студенце происходил, например, даже запуск воздушного шара.

Запуск шара в парке. Старинная гравюра

Пользовался также спросом и родник усадьбы. Воду из родника доставляли на протяжении всего XIX века к императорскому двору в Кремль, а состоятельные горожане присылали за ней своих водовозов, несмотря на построенный . С 1875 года эта вода использовалась и при производстве на расположившемся поблизости Трехгорном пивоваренном заводе.

Старинная пивная этикетка

А Закревский, продав усадьбу Студенец, сконцентрировал свои усилия по переустройству другой подмосковной усадьбы – Ивановское. Там он, прежде всего, поставил обелиск в память о своем благодетеле графе Н.М.Каменском, а для жены устроил театральное помещение при главном корпусе усадебного дома. По свидетельству писателя Б.М.Маркевича: «Вся Москва съезжалась сюда». И действительно, Ивановское славилось своими театральными постановками стараниями графини Закревской, куда она приглашала лучших артистов Малого театра. Частыми гостями у Закревских были поэты и писатели: А.С.Пушкин, Е.А.Баратынский, князь П.А.Вяземский, поэт-партизан Д.В.Давыдов, генерал А.П. Ермолов, поэтесса графиня Е. Растопчина, Ф.И.Толстой («Американец») и многие другие. Все они, не исключая и Пушкина, восхищались красотой хозяйки и посвящали ей свои произведения.

Однако в 1848 году Закревского неожиданно призывает снова к себе на службу Николай I и назначает генерал-губернатором Москвы. Закревские поселяются на Тверской в доме генерал-губернатора. Строительная активность Арсения Андреевича переключается на всю первопрестольную.


Дом московского генерал-губернатора. Старая почтовая открытка начала двадцатого века

При нем заканчивается строительство , завершается возведение , перестраивается и модернизируется и, наконец, ремонтируется, а по существу строится заново, после пожара 1853 года здание а , дошедшее в таком виде до начала XXI века.

Храм Христа Спасителя в Москве. Старая почтовая открытка начала двадцатого века

На этом посту граф Закревский прослужил до 1859 года, правда, после смерти Николая I в 1855 году, почва стала уходить из-под ног графа. Дело было в том, что граф А.А.Закревский не одобрял идеи Александра II о необходимости реформ, в особенности он был против отмены крепостного права.

Князь и княгиня Друцкие-Соколинские. Старые фото

Официальным предлогом же послужил скандал вокруг имени его дочери Лидии Нессельроде, вышедшей второй раз замуж за князя Д.В.Друцкого-Соколинского, не разведясь с первым мужем. Разрешение для брака выдал сам генерал-губернатор Закревский, подтвердив таким образом для повторного венчания факт развода, которого не было на самом деле. Когда подлог открылся, Синод русской православной церкви этот брак признал незаконным, а императору Александру II представился удобный случай отправить графа в отставку.

Графиня Лидия Арсеньевна Нессельроде (кн. Друцкая-Соколинская). Фото 1860 года

С 1861 года Арсений Андреевич с женой часто выезжает за границу для встреч с любимой дочкой, которая там проживает. Он также посещает для лечения на водах чешский город .

Панорама Флоренции. Старая почтовая открытка начала двадцатого века

А вскоре перебирается вместе с супругой в купленное зятем имение Гальчето или Голочето (в другой транскрипции) в коммуне Монтемурло, расположенное в регионе Тоскана, под Флоренцией. С этой поры история Закревских — это .

Имение Закревских Гальчето в Тоскане. Современное фото

Сведений о том, что делал граф, живя в Италии, не сохранилось, кроме того, что он вел замкнутый образ жизни в кругу семьи. Скончался Арсений Андреевич в 1865 году, и был похоронен в капице имения Гальчето , которую он хотел превратить в православную часовню, но официально ему было отказано Священным Синодом в связи с опальным положением. Графиня Закревская пережила супруга на четырнадцать лет и упокоилась в той же церкви. У Друцких-Соколинских была дочь Мария, которая хотя и была дважды замужем, но своих детей не имела, и сын Арсений, женатый на княгине О.Л.Голицыной.

Внуки Закревских:
княгиня М. Д. Друцкая-Соколинская (1859-1940) и князь А. Д. Друцкий-Соколинский (1862-1912).
Фото 1880 года

Дочь, Мария Дмитриевна, унаследовала имение Гальчето и постоянно в нем проживала до 1925 года. Судьба могил Закревских сложилась печальным образом — захоронения из церкви имения были перенесены на муниципальное кладбище, а потом упразднены.

Несмотря на это, один итальянец, который ныне владеет и проживает в имении Гальчето, с необыкновенным уважением относится к памяти Закревских и даже установил мемориальные доски на итальянском и русском языках при въезде в усадьбу с именами её прежних владельцев.

В парке усадьбы Студенец. Современное фото

Усадьба же Студенец продолжает свою жизнь в шумной городской среде в самом центре Москвы в качестве парка отдыха «Красная Пресня». В 1998 году были воссозданы въездные ворота в усадьбу, а начиная с 2010 года, ведется реставрация главного дома с флигелями, и восстанавливаются декоративные насаждения в парке, которые были заложены во времена Общества любителей садоводства.

Старинная усадьба Студенец – уникальный парковый ансамбль XVIII-XIX столетий в черте современной Москвы, построенный по проекту выдающегося архитектора Д. И. Жилярди. Она расположена на берегу Москвы-реки в Пресненском районе столицы, на территории парка «Красная Пресня», а площадь старинной усадьбы занимает 18,3 гектара. Приезжая сейчас на территорию исторического места, уже давно входящего в состав современной Москвы, можно осмотреть сохранившуюся – садовый павильон «Октагон», прогуляться вдоль прудов и каналов.

Считается, что усадьба получила столь необычное название в честь ручья Студенец , протекающего через всю его территорию, именно он положил начало изумительным по красоте искусственным прудам и каналам, так как студеные воды ручья позволяли владельцам усадьбы Студенец поддерживать водный баланс в созданной ими системе прудов. Несколько столетий назад жители прилегающих к усадьбе сел, расположенных в данной части Пресни, использовали чистейшую родниковую воду для приготовления пищи, а хозяйке ходили сюда с деревянными ведрами, висящими на коромысле.

Другие исследователи утверждают, что в XVII столетии лишь очень обеспеченные жители могли покупать родниковую воду бочками, а название «Студенец» они связывают с выкопанным на территории старой усадьбы глубоким колодцем, вода в котором наполнялась за счет глубокой водной жилы, питающей и сам ручей. В старой Москве лишь очень обеспеченные люди могли позволить себе рытье столь глубокого колодца, что говорит о высоких доходах первых владельцев старинной подмосковной усадьбы.

Основателем усадьбы Студенец считается князь Владимир Храбрый , двоюродный брат героя Дмитрия Донского, прославившегося во время Куликовской битвы. Тогда в этом историческом месте располагалось село Выпряжково, доходы с которого поступали первым владельцам аристократической усадьбы. Позже старое имение уже перешло в собственность богатейших князей Гагариных , а на рубеже XVII-XVIII столетий на территории имения был построен величественный дворец, в котором жил воевода М.П. Гагарин. Позже воеводу казнили, а его усадьба перешла под государственное управление, но императрица Анна Иоанновна впоследствии вернула старое имение наследникам князя Гагарина. В это время на территории усадьбы был разбит роскошный голландский сад, проложена уникальная система прудов и каналов, которые жители старой Москвы еще много лет называли Гагаринскими прудами .

В 1804 году усадьба Студенец сменила владельца, а ее новым хозяином стал граф Толстой . Но лишь Арсений Закревский – зять графа Толстого, унаследовавший усадьбу уже после военных событий 1812 года, сумел придать старой дворянской усадьбе уникальный облик. Обустраивая новое имение в качестве своей загородной дачи уже после разрушительной Отечественной войны 1912 года, когда пострадала не только Москва, но все прилегающие к ней подмосковные дворянские усадьбы, он приказал построить новый усадебный дом.

Арсений Закревский превратил старый усадебный парк в своеобразный памятник Отечественной войне 1812 года , по его приказу была сооружена уникальная система искусственных каналов и прудов, наполненных прозрачной родниковой водой. Получившиеся острова прямоугольной формой, со всех сторон очерченные каналами, получили самобытные названия – каждый из них был назван по имени русского военачальника, под командованием которого воевал сам Арсений Закревский.

В центре островков были установлены изготовленные из бронзы бюсты военачальников, а над родником была выстроена величественная башня из белого камня, получившая название «Октагон». Тогда же через пруды и каналы с четко очерченными берегами были переброшены изысканные мостики, выполненные в стиле ампир, тогда только входившем в архитектурную моду. Ирригационная система, как и основная часть построек усадьбы Студенец , выполнялась по проекту архитектора Д. И. Жилярди, им же было спланировано и рыбное хозяйство, являвшееся значительной частью доходов владельца имения.

В советские годы усадьба Студенец была национализирована, на ее территории обосновалось Общество любителей садоводства, благодаря которому здесь была открыта профессиональная школа, а на территории старого парка высадили множество новых деревьев различных пород. К счастью, территория старинной подмосковной усадьбы так и не была застроена неказистыми зданиями, так как еще в 1930 году здесь московские власти решили основать парк «Красная Пресня». Сейчас москвичи на его старинной территории отмечают Масленицу, Новый Год, День города, проводят выходные.

Но большинство памятников культурного наследия, относящиеся к середине XIX столетия, были утрачены. Часть уникальных каналов засыпали, многие старинные мостики снесли, зато построили новые мосты, не отличающиеся особым изыском. За годы советской власти исчезли бюсты военачальников, отличившихся в Отечественной войне 1812 года, а о былом военном памятнике напоминает лишь сохранившаяся Тосканская колонна на искусственном острове, правда, надписи на ней давно затерты, а водруженная вверху крылатая фигура уже давно исчезла.

Старый усадебный дом практически разрушен, его реставрация началась в 2010 году, но вместо былого шедевра архитектуры на глазах москвичей постепенно вырастает новое современное здание, практически ничем не напоминающее прежний величественный дворец. Приезжая сейчас на территорию исторического места, уже давно входящего в состав современной Москвы, можно внимательно осмотреть сохранившуюся достопримечательность усадьбы Студенец – садовый павильон «Октагон», который в 90-х годах прошлого столетия был перенесен в новое место живописного парка «Красная Пресня».

Павильон возведен в виде небольшой белоснежной одноэтажной башни, построенной в форме восьмигранника, покрытого сверху куполообразной крышей зеленого цвета. На фасаде павильона можно увидеть четыре больших окна арочной формы, через которые внутреннее пространство башенки наполняется солнечным цветом. Каждый из четырех входов по бокам оформлен небольшими колоннами, которые сверху украшает портик и козырек.

Особый интерес представляют парадные ворота , выполненные из тяжелого чугуна, они являются всего лишь копией утраченного памятника культурного наследия, ворота выполнены по старинным эскизам в 1990 году. Гуляя по старинной усадьбе Студенец, можно полюбоваться величественной Тосканской колонной либо сфотографироваться на ее фоне, а затем просто отдохнуть на территории парка с уникальными каналами и живописными старинными мостиками, напоминающими о лучших временах дворянского гнезда.

Сейчас основу парка «Красная Пресня» составляют тополиные и липовые аллеи, между которыми в первой половине XIX столетия был создан уникальный каскад , состоящий из трех прудов. А между величественными деревьями можно увидеть остатки летнего театра советского периода, современные детские кафе и различные аттракционы.

Ознакомиться с достопримечательностями усадьбы Студенец можно во время организованной экскурсии, но все желающие могут добраться сюда и самостоятельно. Историческая усадьба расположена в черте Москвы, по адресу: улица Мантулинская 5. От станции московского метрополитена «Улица 1905 года», нужно сначала выйти на Краснопресненскую заставку, а затем проследовать по улице 1905 года вплоть до улицы Мантулинской, затем свернуть направо. Недалеко находятся и такие станции столичного метро, как «Выставочная» и «Краснопресненская», откуда можно дойти до старой усадьбы Студенец всего за 15 минут.

(Я) Усадьба Студенец (Трёхгорное ) – бывшая дворянская усадьба на территории ПКиО «Красная Пресня» в Пресненском районе Москвы по адресу: Мантулинская улица , владение 5.

Название усадьбы произошло от ручья Студенец, протекающего вдоль Красногвардейского бульвара , и от одноимённого колодца Студенец, славившегося прекрасной водой.

История

В XVIII веке загородный двор в Трёхгорном принадлежал потомкам князя М. П. Гагарина . Его внук князь Матвей Алексеевич в 1790 г. обустроил сад «в голландском стиле» с искусственными прудами, получившими известность как Гагаринские пруды. Потом усадьба перешла к княжне Анне Гагариной , вышедшей замуж за тайного советника графа Д. М. Матюшкина .

В начале XIX века «Студенец» принадлежал мужу их дочери Софьи графу Ю. М. Виельгорскому . В 1816 году их сын граф Матвей Юрьевич продал её купцу Н. И. Прокофьеву. Позднее усадьба перешла к графу Федору Толстому и как приданое досталась дочери графа Аграфене , ставшей в 1818 году женой генерала А. А. Закревского .

В 1820-х и 1830-х гг. Д. И. Жилярди построил здесь для будущего московского генерал-губернатора дачу. Закревский распорядился украсить парк памятниками своим сослуживцам – героям Отечественной войны 1812 года (проект приписывается В. П. Стасову). Из их числа сохранилась только Тосканская колонна (некогда венчавшая её статуя Славы утрачена).

Современность

Обезображенный перестройками усадебный дом в начале XXI века занимала Галерея русской ледовой скульптуры . До 2011 г. усадьба являлась объектом культурного наследия федерального значения, после чего её статус был понижен до объекта регионального значения.

Главный дом усадьбы (выходит на Краснопресненскую набережную) с флигелями долгое время находился в полуразрушенном состоянии. В 2010 г. начались работы по его реставрации, в результате которых историческое здание было утрачено, а на его месте возводится новодел. В 2011 г. Правительством РФ из перечня охраняемых объектов усадьбы были исключены сохранившиеся части двух боковых флигелей постройки начала XIX в.

Уцелели парк с каналами, фонтаном и мостами (1970 гг.), садовый павильон-водокачка «Октагон» (в 1980-х передвинут на несколько десятков метров в западном направлении, так как западную часть парка с катком отдали под строительство второй очереди Центра Международной торговли), Тосканская колонна на острове. Парадные чугунные ворота усадьбы (вход с Мантулинской улицы) были воссозданы в 1990-х гг. по старым фотографиям.

Царские
Дворянские
Исчезнувшие

Напишите отзыв о статье “Студенец (усадьба)”

Отрывок, характеризующий Студенец (усадьба)

Он рукой двигал по ее волосам.
– Я тебя звал всю ночь… – выговорил он.
– Ежели бы я знала… – сквозь слезы сказала она. – Я боялась войти.
Он пожал ее руку.
– Не спала ты?
– Нет, я не спала, – сказала княжна Марья, отрицательно покачав головой. Невольно подчиняясь отцу, она теперь так же, как он говорил, старалась говорить больше знаками и как будто тоже с трудом ворочая язык.
– Душенька… – или – дружок… – Княжна Марья не могла разобрать; но, наверное, по выражению его взгляда, сказано было нежное, ласкающее слово, которого он никогда не говорил. – Зачем не пришла?
«А я желала, желала его смерти! – думала княжна Марья. Он помолчал.
– Спасибо тебе… дочь, дружок… за все, за все… прости… спасибо… прости… спасибо!.. – И слезы текли из его глаз. – Позовите Андрюшу, – вдруг сказал он, и что то детски робкое и недоверчивое выразилось в его лице при этом спросе. Он как будто сам знал, что спрос его не имеет смысла. Так, по крайней мере, показалось княжне Марье.
– Я от него получила письмо, – отвечала княжна Марья.
Он с удивлением и робостью смотрел на нее.
– Где же он?
– Он в армии, mon pere, в Смоленске.
Он долго молчал, закрыв глаза; потом утвердительно, как бы в ответ на свои сомнения и в подтверждение того, что он теперь все понял и вспомнил, кивнул головой и открыл глаза.
– Да, – сказал он явственно и тихо. – Погибла Россия! Погубили! – И он опять зарыдал, и слезы потекли у него из глаз. Княжна Марья не могла более удерживаться и плакала тоже, глядя на его лицо.
Он опять закрыл глаза. Рыдания его прекратились. Он сделал знак рукой к глазам; и Тихон, поняв его, отер ему слезы.
Потом он открыл глаза и сказал что то, чего долго никто не мог понять и, наконец, понял и передал один Тихон. Княжна Марья отыскивала смысл его слов в том настроении, в котором он говорил за минуту перед этим. То она думала, что он говорит о России, то о князе Андрее, то о ней, о внуке, то о своей смерти. И от этого она не могла угадать его слов.
– Надень твое белое платье, я люблю его, – говорил он.
Поняв эти слова, княжна Марья зарыдала еще громче, и доктор, взяв ее под руку, вывел ее из комнаты на террасу, уговаривая ее успокоиться и заняться приготовлениями к отъезду. После того как княжна Марья вышла от князя, он опять заговорил о сыне, о войне, о государе, задергал сердито бровями, стал возвышать хриплый голос, и с ним сделался второй и последний удар.
Княжна Марья остановилась на террасе. День разгулялся, было солнечно и жарко. Она не могла ничего понимать, ни о чем думать и ничего чувствовать, кроме своей страстной любви к отцу, любви, которой, ей казалось, она не знала до этой минуты. Она выбежала в сад и, рыдая, побежала вниз к пруду по молодым, засаженным князем Андреем, липовым дорожкам.
– Да… я… я… я. Я желала его смерти. Да, я желала, чтобы скорее кончилось… Я хотела успокоиться… А что ж будет со мной? На что мне спокойствие, когда его не будет, – бормотала вслух княжна Марья, быстрыми шагами ходя по саду и руками давя грудь, из которой судорожно вырывались рыдания. Обойдя по саду круг, который привел ее опять к дому, она увидала идущих к ней навстречу m lle Bourienne (которая оставалась в Богучарове и не хотела оттуда уехать) и незнакомого мужчину. Это был предводитель уезда, сам приехавший к княжне с тем, чтобы представить ей всю необходимость скорого отъезда. Княжна Марья слушала и не понимала его; она ввела его в дом, предложила ему завтракать и села с ним. Потом, извинившись перед предводителем, она подошла к двери старого князя. Доктор с встревоженным лицом вышел к ней и сказал, что нельзя.

В Пресненском районе Москвы по адресу: Мантулинская улица , владение 5.

Название усадьбы произошло от ручья Студенец, протекающего вдоль Красногвардейского бульвара , и от одноимённого колодца Студенец, славившегося прекрасной водой.

История

В XVIII веке загородный двор в Трёхгорном принадлежал потомкам князя М. П. Гагарина . Его внук князь Матвей Алексеевич в 1790 г. обустроил сад «в голландском стиле» с искусственными прудами, получившими известность как Гагаринские пруды. Потом усадьба перешла к княжне Анне Гагариной , вышедшей замуж за тайного советника графа Д. М. Матюшкина .

В начале XIX века «Студенец» принадлежал мужу их дочери Софьи графу Ю. М. Виельгорскому . В 1816 году их сын граф Матвей Юрьевич продал её купцу Н. И. Прокофьеву. Позднее усадьба перешла к графу Федору Толстому и как приданое досталась дочери графа Аграфене , ставшей в 1818 году женой генерала А. А. Закревского .

В 1820-х и 1830-х гг. Д. И. Жилярди построил здесь для будущего московского генерал-губернатора дачу. Закревский распорядился украсить парк памятниками своим сослуживцам – героям Отечественной войны 1812 года (проект приписывается В. П. Стасову). Из их числа сохранилась только Тосканская колонна (некогда венчавшая её статуя Славы утрачена).

Современность

Обезображенный перестройками усадебный дом в начале XXI века занимала Галерея русской ледовой скульптуры. До 2011 г. усадьба являлась объектом культурного наследия федерального значения, после чего её статус был понижен до объекта регионального значения.

Главный дом усадьбы (выходит на Краснопресненскую набережную) с флигелями долгое время находился в полуразрушенном состоянии. В 2010 г. начались работы по его реставрации, в результате которых историческое здание было утрачено, а на его месте возводится новодел. В 2011 г. Правительством РФ из перечня охраняемых объектов усадьбы были исключены сохранившиеся части двух боковых флигелей постройки начала XIX в.

Уцелели парк с каналами, фонтаном и мостами (1970 гг.), садовый павильон-водокачка «Октагон» (в 1980-х передвинут на несколько десятков метров в западном направлении, так как западную часть парка с катком отдали под строительство второй очереди Центра Международной торговли), Тосканская колонна на острове. Парадные чугунные ворота усадьбы (вход с Мантулинской улицы) были воссозданы в 1990-х гг. по старым фотографиям.

Усадьба Студенец

Немного отдохнём от фабрик, но продолжим тему войны 1812 года.

Миновав деловой центр (Краснопресненская наб., 12) – эффектное современное здание, пройдём к Краснопресненским прудам и остаткам старинной усадьбы «Студенец» (Мантулинская ул., вл. 5). На рубеже XVII–XVIII веков здесь располагался загородный дворец Матвея Петровича Гагарина – сибирского воеводы и коменданта Москвы. В 1721 году, обвинённый в намерении отделить Сибирь от России и создать собственное королевство, Гагарин был схвачен, пытан и повешен. После казни Пётр I устроил издевательский поминальный обед, куда заставил прийти всех, включая родственников казнённого. Играл оркестр, на лугу устроили пушечный салют.

Труп Гагарина с виселицы снять не разрешили, он провисел там, по различным слухам, от семи месяцев до трёх лет. Затем всё же его похоронили в фамильной усыпальнице в сельце Сенницы Озёрского района. Все его обширные поместья, включая Пресненское, были конфискованы, но Анна Иоанновна возвратила усадьбу его сыну Андрею Матвеевичу. Тот обустроил здесь сад «в голландском стиле» – с искусственными каналами, симметрично расположенными островами и прудами.

С 1804 года усадьбой владел граф Ф. А. Толстой, после 1812 года её получила в приданое жена московского генерал-губернатора Арсения Андреевича Закревского Аграфена Фёдоровна, урождённая графиня Толстая. Дачу Закревских посещали именитые гости: опальный генерал А. П. Ермолов, поэты Пушкин, Баратынский, Вяземский, поэт и партизан Денис Давыдов. Достопримечательностью Студенца считались пруды правильной прямоугольной формы, соединённые между собой деревянными мостиками. На каждом острове среди деревьев стоял памятник какому-нибудь знаменитому полководцу, проявившему себя во время Отечественной войны: М. Каменскому, М. Барклаю-де-Толли, А. П. Ермолову, П. Волконскому и др.

В 1834 году усадьбу выкупил камергер Высочайшего двора H. Н. Демидов. Он ещё более приукрасил сад, высадив редкие деревья и кустарники и устроив школу садоводства. В середине XIX века на прудах проходили популярные в купеческой среде гулянья в Духов день. От старого усадебного парка сохранились живописные пруды с островами, часть из которых была засыпана в советское время. Недавно вместо старых были выстроены новые мосты в стиле ампир, по старым фотографиям восстановлены ворота. Скульптур полководцев в парке не осталось, здание усадьбы тоже полностью разрушено.

Ближайшее метро тут – станция «Выставочная», но можно пройти и к другой ветке – к «Улице 1905 года», прогулявшись по скверу, где установлены сразу три скульптуры, в том числе творение скульптора Ивана Шадра «Булыжник – орудие пролетариата». Здесь – копия, подлинник хранится в Третьяковской галерее, но там, оторванный от «естественной среды», он производит не столь сильное впечатление. Раньше на гранитной стене позади памятника была надпись: «Подвиг пресненских рабочих не пропал даром. Их жертвы были не напрасны. Ленин». Теперь стенка за скульптурой разукрашена граффити, земля вокруг замусорена.

От станции метро «Улица 1905 года» около пятисот метров по Большой Декабрьской улице до главного входа на Ваганьковское кладбище – одного из тех, что были заложены Григорием Орловым в 1771 году. Название Ваганьково перекликается со словом «ваганты» – бродячие певцы, они действительно селились здесь во времена Михаила Фёдоровича. За два с лишним века своего существования кладбище превратилось в некрополь-музей: здесь похоронено очень много знаменитостей как былых времён, так и совсем недавнего прошлого. Сергей Есенин, Владимир Высоцкий, Булат Окуджава, Олег Даль вспоминаются первыми. У их могил всегда есть люди. Поклонники трагически погибшего певца и актёра Игоря Талькова тоже до сих пор навещают его могилу. Не забыты журналисты Владислав Листьев и Владимир Ворошилов, актеры – Александр Абдулов, Георгий Вицин, Эраст Гарин, Михаил Глузский, Андрей Миронов, Татьяна Окуневская, Михаил Пуговкин, Зинаида Райх, Виталий Соломин, Анатолий Солоницын, Сергей Столяров, Зоя Фёдорова, Леонид Филатов… Помнят футболиста Эдуарда Стрельцова, хоккеиста Валерия Харламова, фигуристку Людмилу Пахомову…

Многие художники, чьи картины можно видеть в залах Третьяковской галереи, упокоились здесь: Алексей Саврасов, Аристарх Лентулов, Василий Суриков, Василий Тропинин и Василий Пукирев. Нашли здесь последний приют хорошо знакомый нам архитектор Фёдор Шехтель, учёный Климент Тимирязев, революционер Николай Бауман, артист балета Марис Лиепа, адвокат Фёдор Плевако, основатель театрального музея Алексей Бахрушин, владелец сети булочных Иван Филиппов. Список можно продолжать долго-долго; москвичи охотно гуляют по этому кладбищу, читая на надгробных плитах знакомые имена и фамилии, благодарят ушедших за подаренные ими людям минуты радости и счастья.

Из книги Письма о русской поэзии автора Амелин Григорий

УСАДЬБА СУДЬБЫ Мирону Петровскому «Мама, кто такое – Бонапарт?» – «Тебе 6 лет, и ты не знаешь, кто такое Бонапарт! Моя дочь!» – «Но откуда я могу знать? Мне же никто не говорил!» – «Да это ведь в воздухе носится!» Марина Цветаева. «Записная книжка» Книга Софии Старкиной

Из книги Повседневная жизнь русской усадьбы XIX века автора Охлябинин Сергей Дмитриевич

Из книги Повседневная жизнь англичан в эпоху Шекспира автора Бартон Элизабет

Из книги Течет река Мойка… От Фонтанки до Невского проспекта автора Зуев Георгий Иванович

Из книги Музеи Петербурга. Большие и маленькие автора Первушина Елена Владимировна

Из книги Петербург экскурсионный. Рекомендации по проведению экскурсий автора Шишков Сергей Иванович

Из книги Рассказы о Москве и москвичах во все времена автора Репин Леонид Борисович

«Пенаты», музей-усадьба И.Е. Репина Поселок Репино, Приморское шоссе, 411.Тел.: 432-08-34; факс: 432-08-28.Проезд: на электропоезде до платформы Репино или автобусом № 211 от станции метро «Черная речка».Время работы: летом 10.30–17.00, зимой 10.30–16.00, выходные дни – понедельник, вторник.Для

Из книги Энциклопедия славянской культуры, письменности и мифологии автора Кононенко Алексей Анатольевич

Музей-усадьба Дашковой Проспект Стачек, 45.Тел.: 300-83-29.Станция метро: «Кировский завод».Время работы: 10.00–17.00, выходной день – воскресенье.Для лиц с ограниченной подвижностью: специальных приспособлений не предусмотрено.История музеяЕкатерина Романовна Воронцова-Дашкова

Из книги Большая Ордынка. Прогулка по Замоскворечью автора Дроздов Денис Петрович

Из книги Петербургские окрестности. Быт и нравы начала ХХ века автора Глезеров Сергей Евгеньевич

Притихшая усадьба Толстого Тишиной и покоем веет от этого дома. Даже трубный глас огромного города не может обеспокоить его, и он, сложенный почти двести лет назад из корабельной сосны, представляется неприступной каменной крепостью, перед которой отступает и само

Из книги Изба и хоромы автора Беловинский Леонид Васильевич

Из книги автора

Усадьба Куманиных (Большая Ордынка, № 17) Но вот наконец мы подошли к дому № 17 по Большой Ордынке. «И что в нем такого особенного?» – спросите вы. Вполне обыкновенное пятиэтажное здание, отличающееся от остальных разве что сложностью плана и украшенное старинной оградой да

Из книги автора

ГОРОДСКАЯ УСАДЬБА ДОЛГОВЫХ (Большая Ордынка, № 21) Во второй половине XVIII века жил на Большой Ордынке в приходе церкви иконы Богородицы Всех Скорбящих Радость первостатейный купец Афанасий Иванович Долгов. Всем он был хорош: и дела свои вел грамотно, и уважением всеобщим

Из книги автора

Усадьба Демидовых (Большой Толмачевский переулок, № 3) Лаврушинский переулок упирается в красивейшую усадьбу Демидовых. Аммос Прокофьевич Демидов, сын известного русского заводчика Прокофия Акинфиевича Демидова, и его жена Анна Никифоровна купили участок в

Из книги автора

«Пока не погибла усадьба…» В начале XX века Петербургская губерния относилась к территориям с крупным помещичьим землевладением, несмотря на то что после отмены крепостного права происходило сокращение помещичьих земель. Важнейшей чертой Петербургской губернии

Колонны в интерьере квартир и домов

Колонна («columna») в переводе с латинского языка означает столб, зачастую цилиндрической формы. Также колонны бывают сложной, многогранной, квадратной или прямоугольной формы.

Состоит архитектурная колонна (ордер) из трёх частей:

  • Нижняя часть – база или основание, иногда декорированная горизонтальными желобками. Вся основная нагрузка лежит на базе. Но основание используют не на всех колоннах.
  • Основная часть – ствол, гладкий или украшенный канелюрами (это вертикальные желобки на колонне).
  • Верхняя часть – капитель. Как и основание может отсутствовать. Это самая выразительная часть колонны. И базу, и капитель украшают волютой (спиралевидными завитками с кружками в центре) или пальметтой (орнаментом в виде листочков пальмы, расположенных симметрично). Верхнюю часть также украшают барельефами.

Колонны являются одним из главных символов классической и античной архитектуры. На сегодняшний день, колонны снова стали часто применяться в интерьерах квартир, домов, ресторанов, офисов и т.д. Эти величественные архитектурные сооружения могут придать изящество и триумф самому невзрачному помещению.

История колонн

Из каких материалов изготавливаются колонны?

Функции колонн в современном интерьере

В какое помещение впишутся декоративные колонны?

«История колонн»

Появились колонны очень давно – ещё тогда, когда люди начали выстраивать свои первые жилища. В те времена роль колонны выполняли срубленные деревья, используемые для поддержки кровли. В роли базы выступали каменные плиты или доски из дерева, подпиравшие деревянную колонну, чтобы она не уходила глубоко в землю. Для верхней части колонны (капители) использовались плиты, доски или куски деревянной коры.

Впоследствии с развитием культуры, искусства и архитектуры примитивные колонны стали преобразовываться и приобретать формы. Например, египтяне и персы придали колоннам изящность. Древние греки ещё более усовершенствовали колонны. Появились три вида этих архитектурных конструкций: дорическая, ионическая, коринфская. Затем римляне добавили этим величественным конструкциям напыщенность и образовалось ещё два вида колонн: композитный и тосканский.

Таким образом, существует пять типов классических колонн:

  1. Дорические
  2. Ионические
  3. Коринфские
  4. Тосканские
  5. Композитные

 

«Дорические колонны»

Появились они в 6 веке до нашей эры на берегах Эгейского моря. Такие колонны имели мужественный, лаконичный, монументальный вид. У них не было базы, а был только ствол с каннелюрами (вертикальными желобками) и капитель без украшений и дополнительных элементов. Дорические конструкции подразделяли два варианта: римский и греческий.

 

«Ионические колонны»

Эти колонны в Античные времена считались «женскими», благодаря своей утончённости и изысканности, а также декоративным украшениям у всех составных частей колонны. Ионические архитектурные сооружения появились в Ионии на северо-западном побережье Эгейского моря в середине 6 века до нашей эры. Такие колонны имели основание, столб и капитель, зачастую оформленную в виде двух противоположно расположенных завитков с кружками. В те времена ионические колонны подразделялись на аттические и малоазийские.

 

«Коринфские колонны»

Данные архитектурные колонны были очень схожи с ионическими — стволом и основанием. Они отличались верхней частью: капитель у коринфской колонны была колоколообразной формы с листьями аканта. Также коринфские колонны имели более насыщенный вариант декорирования: обязательное наличие каннелюр, декора и украшений.

 

«Тосканские колонны»

Эти колонны возникли на рубеже первого века до нашей эры и первого века нашей эры в Древнем Риме. Они имели некоторые схожие черты с дорическими. Но у тосканских колонн было более лёгкое исполнение: полоса фриза была гладкой, основание простое, а столб — без каннелюр.

Только у дорических колонн фриз разделялся чередованием метоп и триглифов. У других колонн полоса фриза была гладкая или декорировалась неглубоким скульптурным рельефом.

 

«Композитные колонны»

Они появились в Древнем Риме и сочетали в себе элементы ионической и коринфской колонн. Капитель оформляли волютами (завитками с кружками), орнаментами в виде листьев аканта, фигурами животных и птиц.

 

В храмах Древней Греции и Рима использовались мраморные колонны белых цветов и колонны из ценных видов камня. В одном помещении их могло быть большое количество, что создавало надёжную опору крыше. Во времена классицизма колонны стали носить как практическую, так и эстетическую функции. Массивные стволы прочно поддерживали высокие потолки с лепниной, а капитель служила дополнительным декором богатых и роскошных интерьеров.

«Из каких материалов изготавливаются колонны?»

Архитектурные колонны для интерьера могут быть произведены из декоративного камня, мрамора, металла, известняка, базальта, гипсокартона, полиуретана или дерева.

Классические столбы из мрамора или камня в современном дизайне интерьера встречаются очень редко. Потому что они дороговато стоят, и на их производство уходит много сил и времени. Базальт и известняк являются более дешёвыми материалами.

В случае, когда не требуется от колонн опорной функции, то их можно соорудить из гипсокартона или полиуретана (вспененный пластик). Вполне экономичный вариант и позволить его себе может каждый.

Сегодня также распространены и очень популярны деревянные колонны в интерьере. Они могут служить и опорой, и декоративной составляющей помещения. Деревянные сооружения идеально подойдут для интерьеров в экостиле, кантри или деревенском стиле.

 

Добавить элегантности и эффектности колоннам поможет лепнина (всевозможные узоры, цветы, лепестки, фигуры, выпуклости и т.д.). Ещё колонны хорошо смотрятся с потолочными молдингами.

Для разнообразия и оригинальности можно инкрустировать колонны ониксом (полудрагоценный камень), яшмой (пёстрый камень), нефритом, лазуритом (ярко-синий камень) и другими полудрагоценными камнями.

Чтобы добиться гармоничной цветовой гаммы и единого стилистического направления в помещении, дизайнеры окрашивают колонны в различные цвета. Им можно придать красные, коричневые, нефритовые, золотые, чёрные, мраморные и другие всевозможные оттенки. Допустим, гипсокартоновым столбам можно придать эффект натурального дерева, или полиуретановую колонну можно оформить под мрамор и т.д.

Также колонны покрывают декоративной штукатуркой, мозаикой или росписью красками.

«Функции колонн в современном интерьере»

В помещении колонны могут использоваться как опора, как отдельный декоративный предмет, как сооружение для зонирования пространства, как маскировка несущих конструкций, как коррекция пропорций комнаты, как визуальное расширение интерьера (вертикальные полосы создают эффект высокого потолка).

Также колонны используют в виде шкафчиков и полок. Такие полые фальшколонны несут, своего рода, практическую функцию в комнате, хоть и выполнены они обычно не прочного камня или мрамора, а из гипсокартона или полиуретана.

Например, невысокая колонна на барной стойке может превратиться в мини-бар. А соединённые между собой две колонны можно использовать как нишу для светильников или подсветки.

Если в гостиной или на кухне присутствуют неудачно расположенные коммуникационные сооружения, то «на помощь придут колонны». Они смогут красиво скрыть эти мелочи от посторонних глаз.

Одной из современных функций вертикальных колонн в любом интерьере является зонирование пространства. Вариаций для использования этого метода огромное множество. Колоннами можно отделить обеденную зону от гостиной, холл от гостиной, столовую от кухни, рабочее место от спального пространства и др.

 

 «В какое помещение впишутся декоративные колонны?»

Как уже вы знаете, колонны могут быть не только в экстерьере, но и в интерьере. Они великолепно вписываются как в огромные комнаты загородных домов, так и в небольшие помещения городских квартир. Правильно подобрав размер и расположение колонн, Вы создадите величественный и законченный дизайн у себя дома.

Применять высокие и маленькие колонны можно во многих помещениях: в спальне, в столовой, в гостиной, в холле, в ванной.

 

«Фото колонн в интерьере»

 

Самое распространённое, конечно, применение колонн встречается в интерьерах гостиных. Этими конструкциями украшают камины и дополняют их пилястрами. В доме колоннами отгорождают лестничные проходы или столовую от самой гостиной.

Например, в спальне белые рельефные колонны с лепниной или позолотой придадут комнате роскошную атмосферу стиля барокко. Всего лишь двумя колоннами можно визуально отделить кровать от остального пространства.

Очень необычно смотрятся колонны в интерьере просторной ванной комнаты. Можно окружить колоннами саму ванну или выделить место для зеркала. Умелое совмещение колонн и полуколонн придаст невероятный вид ванной комнате.

На кухне колонны также не будут лишними. Можно скрыть слишком заметные провода или трубы от вытяжки. Либо столбы могут разделять комнату на зоны.

 

«Фотографии колонн в экстерьере»

 

Как видите, применение этих помпезных архитектурных сооружений в интерьере возможно. Существует множество вариантов с их оформлением в помещениях. Надеемся, что наша коллекция фотографий колонн в интерьере подтолкнула Вас на новые идеи!

Усадьба Студенец. Достопримечательности — Путеводитель по Средиземноморью

Название усадьбы произошло от ручья Студенец, протекающего вдоль Красногвардейского бульвара, и от одноимённого колодца Студенец, славившегося прекрасной водой.

История

В XVIII веке загородный двор в Трёхгорном принадлежал потомкам князя М. П. Гагарина. Его внук князь Матвей Алексеевич в 1790 г. обустроил сад «в голландском стиле» с искусственными прудами, получившими известность как Гагаринские пруды.

Потом усадьба перешла к княжне Анне Гагариной, вышедшей замуж за тайного советника графа Д. М. Матюшкина.

В начале XIX века «Студенец» принадлежал мужу их дочери Софьи графу Ю. М. Виельгорскому. В 1816 году их сын граф Матвей Юрьевич продал её купцу Н. И. Прокофьеву. Позднее усадьба перешла к графу Федору Толстому и как приданое досталась дочери графа Аграфене, ставшей в 1818 году женой генерала А. А. Закревского.

В 1820-х и 1830-х гг. Д. И. Жилярди построил здесь для будущего московского генерал-губернатора дачу. Закревский распорядился украсить парк памятниками своим сослуживцам — героям Отечественной войны 1812 года (проект приписывается В. П. Стасову).

Тосканская колонна Васин Алексей, CC BY-SA 3.0

Из их числа сохранилась только Тосканская колонна (некогда венчавшая её статуя Славы утрачена).

Современность

Обезображенный перестройками усадебный дом в начале XXI века занимала Галерея русской ледовой скульптуры. 

Галерея русской ледяной скульптуры Synchroposeidon, CC BY-SA 3.0

Главный дом усадьбы (выходит на Краснопресненскую набережную) с флигелями долгое время находился в полуразрушенном состоянии.

В 2010 г. начались работы по его реставрации, в результате которых историческое здание было утрачено, а на его месте возводится новодел. 

Достопримечательности

Уцелели парк с каналами, фонтаном и мостами (1970 гг.), садовый павильон-водокачка «Октагон» (в 1980-х передвинут на несколько десятков метров в западном направлении, так как западную часть парка с катком отдали под строительство второй очереди Центра Международной торговли), Тосканская колонна на острове.

Парадные чугунные ворота усадьбы (вход с Мантулинской улицы) были воссозданы в 1990-х гг. по старым фотографиям.

Тосканский – Гильдия Зодчих

Тосканский ордер

Тосканский ордер — самый простой, с наиболее массивными колоннами и деревянным антаблементом. Если устраивался каменный антаблемент, его формы являлись упрощенным вариантом дорического антаблемента.

Построение тосканского ордера

Самым простым и наименее богатым в отделке является тосканский ордер. Состоит этот ордер в основном из массивных элементов. Колонна тосканского ордера имеет высоту, равную 14 модулям или, что одно и тоже, 7 нижним диаметрам. Диаметр колонны, от низа к верху, изменяется по кривой энтазиса и возле капители уменьшается на 1/5 нижнего диаметра. Колонна гладкая и не имеет лепных элементов или каннелюр.

За единицу измерения элементов ордеров принят модуль, который равняется половине диаметра колонны (радиусу). Модуль, в свою очередь, делится на строго определенное количество так называемых парт. Модуль тосканского и дорического ордеров делится на 12 парт (частей), а модуль ионического, коринфского и сложного ордеров делится на 18 парт.

Закономерности построения тосканского ордера отображены в таблице (здесь обломы рассматривают сверху вниз, а размеры выступа берутся от оси колонны, все размеры приводятся в партах (п.) и модулях (м.)).

Закономерности построения тосканского ордера

Обломы

Высота

Выступ

Карниз антаблемента

Четвертной вал

4 п.

28 п.

Валик

1 п,

24,5 п.

Полочка

0,5 п.

24 п.

Выкружка

1 п.

24-23п.

Слезник

5 п.

23 п.

Полочка

0,5 п.

14,5 п.

Каблук

4 п.

14,25-10,25 п.

Фриз

14 п.

10 п.

Архитрав

Полочка

2 п.

12 п.

Выкружка

2 п.

12-10 п.

Пояс

8 п.

10 п.

Капитель

Полочка

1 п.

15 п.

Выкружка

1 п.

15-14 1/3 п.

Слезник

2 п.

14 п.

Четвертной вал

3 п.

13,25 п.

Полочка

1 п.

11 п.

Шейка

4 п.

10 п.

Стержень колонны

Валик

1 п.

11,5 п.

Полочка

1,5 п.

11 п-

Выкружка

1 п.

10-11 ��.

Стержень

11 м. 8 п.

12 п.

Выкружка

0,5 п.

12-13,5 п.

База колонны

Полочка

1 п.

13,5 п.

Вал

5 п.

16,5 п.

Высокая полка (плинт)

6 п.

16,5 п.

Карниз пьедестала

Полочка

2 п.

20,5 п.

Каблук

4 п.

20-17 п.

Стул

Стул

42 п.

16-0,5 п.

Выкружка

2 п.

16-0,5-18,5 п.

База пьедестала

Полочка

1 п.

18,5 п.

Цоколь (плинт)

5 п.

20,5 п.

Памятный камень в парке красная пресня. Парк красная пресня

Использованы только собственные фотографии – дата съемки 21.04.2011 и 25.05.15

Адрес: Москва, Мантулинская улица, владение 5. м.«Краснопресненская», «Улица 1905 года», «Выставочная»
Как добраться: От м.Улица 1905 года (выход на Площадь Краснопресненская Застава), далее по улице 1905 г. до пересечения с улицей Мантулинская, направо. Время в пути от метро ~ 13-15 мин.
От м.Краснопресненская автобусом № 4 до остановки «Мантулинская улица». Время в пути (не считая ожидания автобуса) ~ 8-10 мин.
От м.Выставочная (выход к 1-у Красногвардейскому проезду) пешком по 1-у Красногвардейскому проезду в сторону Центра. Время в пути от станции метро ~ 15 мин.

По одной из версий, название усадьбе дал одноимённый ручей, питающий водный ансамбль парка на территории усадьбы.
Первым хозяином усадьбы принято считать героя Куликовской битвы, двоюродного брата Дмитрия Донского князя Владимира Храброго.
Позднее усадьба перешла к семейству князей Гагариных, однако наибольшую известность она получила благодаря другому владельцу – герою Отечественной войны 1812 г. А.Закревскому, впоследствии министру внутренних дел, генерал-адъютанту императора Николая I и московскому военному генерал-губернатору.
Ветеран превратил свою усадьбу в памятник войне 1812 г. В усадебном саду были прокопаны каналы, заполненные родниковой водой, и каждый из образованных ими прямоугольных островков был посвящён военачальнику, под командованием которого пришлось воевать самому Закревскому. На каждом из этих островков он поставил бюсты своих военачальников.
Кроме того, над родником была сооружена белокаменная восьмигранная башня, названная «Октагоном».
После революции 1917 г. территория усадьбы отошла к Обществу любителей садоводства. А в 1932 г., когда здесь был открыт парк (ныне ПКиО «Красная Пресня»), часть каналов засыпали, изменению подверглись мосты.
К настоящему времени утрачены почти все памятники, установленные в честь войны 1812 г., не считая Тосканской колонны в честь победы 1812 г. (правда, на ней не осталось надписей и крылатой фигуры с мечом) и белокаменного павильона-башни «Октагон» – архитектор усадьбы Д.И.Жилярди.

Сохранность усадьбы: парадные чугунные ворота (воссозданы в 1990-х г.г.), парк с каналами, фонтаном и мостами (1970 г.г.), садовый павильон «Октогон» (в 1980-х передвинут на несколько десятков метров в западном направлении (находится на Мантулинской ул. слева от входа), Тосканская колонна на острове.

Красногвардейские (Студенецкие) пруды Три Красногвардейских пруда расположены в бывшей пойме р.Студенец, заключённой в подземный коллектор.
Верхний и Средний пруды прямоугольные; Нижний – неправильно-четырёхугольный. Вытянуты в южном направлении на 75, 165 и 190 м. Ширина до 30, 40 и 85 м.
Площадь 0,2; 0,5 и 1,3 га соответственно.
Нижний Красногвардейский пруд – с земляными берегами (полоса шириной от 0,5 до 3 м), но далее от воды имеется низкая стенка из бетонных плит.
Поступление и слив воды по трубам. Сообщается со Средним Красногвардейским прудом.
Используется для околоводного отдыха, прибрежных прогулок и любительского лова рыбы (карась, ротан).



1. Карта местности 1859 г.
2. Ворота усадьбы Студенец на Мантулинской (вид из парка), 1928 г. Источник – Архив ЦИГИ.

Парк основан в 1932 г. на территории памятника садово-парковой архитектуры XVIII века – усадьбы «Студенец». Это единственный сохранившийся в Москве образец парка петровского времени «в голландской манере». Полагают, что название «Студенец» появилось благодаря ключевому колодцу у дороги. Вода из этого колодца славилась своими вкусовыми и минеральными качествами на всю Москву.

Первые сведения об этом месте относятся к XIV-XV векам, когда вся территория на берегу Москвы-реки в месте впадения в нее ручья Студенец была занята селом Выпряжковым, принадлежащим князю Владимиру Андреевичу Серпуховскому. Во второй четверти XV века село перешло Новинскому монастырю, который владел им до начала XVIII века. В это время земли были пожалованы сибирскому губернатору князю Матвею Петровичу Гагарину. Он и положил начало усадьбе, распланировал парк с искусственными прудами, построил деревянный дворец.

В 1721 г. за взяточничество и казнокрадство Гагарин был осужден и повешен, а все его имущество, в том числе и усадьба, было конфисковано. При Анне Иоанновне земли были возвращены его сыну Алексею. При нем усадьба стала местом загородного гуляния с названием «Гагаринские пруды».

Дочь Алексея Гагарина Анна вышла замуж за тайного советника графа Д.М. Матюшкина и получила усадьбу в приданое. Ее дочь Софья Матюшкина, в свою очередь, вышла замуж за графа Ю.М. Виельгорского и также получила усадьбу в приданое. Ее сын Матвей Виельгорский продал усадьбу в 1816 г. купцу Н.И. Прокофьеву, от которого она перешла к графу Федору Толстому. Его дочь Аграфена Толстая вышла замуж за героя Отечественной войны 1812 г. генерала Арсения Закревского и получила усадьбу в приданое. Закревскому принадлежит заслуга обустройства и преобразования усадьбы.

При нем был перестроен усадебный дом (проект ), создана уникальная система каналов и прудов, пейзажная планировка парка с асимметрично расположенными павильонами. Основной идеей Закревского было создать здесь своеобразный памятник Отечественной войне 1812 г. Он наполнил парк скульптурами военачальников, поставил памятник войне в виде Тосканской колонны (арх. В.П. Стасов, сохранилась). Над колодцем с ключевой водой была поставлена восьмигранная беседка-фонтан «Октагон» (арх. Д.И. Жилярди). В конце 1973 г. беседка была перемещена на другое место. С некоторыми утратами она сохранилась.

В 1831 г. Закревский продал усадьбу П.Н. Демидову, который в 1834 г. подарил ее государству с целью устроить в ней школу Российского общества любителей садоводства. После национализации усадьбы в 1918 г. здесь разместилось Общество любителей садоводства. На территории появилось много новых насаждений, но вместе с тем были утрачены многие памятники, снесены мостики, засыпаны некоторые каналы, разрушены скульптуры, уничтожен дворец. В 1920-е гг. парк пересекала железнодорожная линия от Трехгорной заставы.

В 1998 г. были воссозданы, но на новом месте, парадные въездные ворота парка. В 2010 г. началось восстановление усадебного дома.

От советского периода сохранились остатки летнего театра и памятник В.И. Ленину (скульптор Н.И. Брацун, архитектор В.Н. Ениосов).

Основные насаждения в парке составляют тополиные и липовые аллеи, есть ивы. Площадь парка 16,5 гектаров.

Парк Декабрьского восстания July 24th, 2012

Совсем рядом со станцией метро “Улица 1905 года” в Москве расположен парк Декабрьского восстания. Также он известен как парк имени Декабрьского вооружённого восстания, или сквер 1905 года, а также сквер на Трёхгорном Валу. Назван парк в честь Декабрьского восстания 1905 года.


Сам по себе парк не очень большой, и действительно больше напоминает сквер, заключённый между жилыми высотками.


В южной части парка находится памятник В.И.Ленину, сидящему в кресле (скульптор Б.И.Дюжев, архитектор Ю.И.Гольцев). Памятник был установлен здесь в 1963 году. Он повреждён вандалами – на голове сделана сильная вмятина.


Есть в парке и детские площадки:


В центре парка расположен обелиск “Героям Декабрьского вооружённого восстания 1905 года”, сооружённый в 1920 году на деньги рабочих Пресни. Памятник входит в список объектов культурного наследия Москвы.


В северной части парка находится монумент “Булыжник – оружие пролетариата”.


Это бронзовая копия знаменитой скульптуры И.Д.Шадра. Памятник был установлен в парке в 1967 году (архитекторы – М.Н.Казарновский, Л.Н.Матышин). За скульптурой находится небольшая каменная стена. В прошлом на ней были прикреплены бронзовые буквы, из которых складывалось высказывание В.И.Ленина: “Подвиг пресненских рабочих не пропал даром. Их жертвы были не напрасны”. Однако в настоящее время буквы на стене отсутствуют. Монумент входит в список объектов культурного наследия Москвы.


Совсем рядом с парком Декабрьского восстания на углу Шмитовского проезда и улицы 1905 года находится небольшой сквер, где устанолена скульптурная композиция “Вечная дружба”. Её авторы – Дмитрий Рябичев и его сын Александр Рябичев. Установлена скульптура была 16 июня 1989 года в знак дружбы между Краснопресненским районом города Москвы и баварской областью Денкендорф.


Здесь же находится памятный знак-стела в честь Н.П.Шмита – активного участника революции 1905 года и владельца мебельной фабрики на Пресне. Как раз в память о нём получил название Шмитовский проезд.


Да… это действительно работает.


Так как весь район, окружающий парк, связан с революционными событиями, закончим нашу прогулку около монументального памятника “Героям революции 1905-1907 гг.”. Его авторы – скульпторы О.А.Иконников и В.А.Федоров, архитекторы М.Е.Константинов, А.М.Половников, В.М.Фурсов. Памятник был установлен рядом с вестибюлем станции метро “Улица 1905 года” в 1981 году. Обращен памятник в сторону улицы Красная Пресня.

Опубликовано evge-chesnokov в Пнд, 18/11/2013 – 12:14

  • архитектура
  • городская прогулка
  • достопримечательности
  • прогулки по Москве
  • фоторепортаж

В окружении современных небоскрёбов на берегу Москвы-реки раскинулся парк культуры и отдыха «Красная Пресня» (в прошлом – усадьба Студенец) – удивительный оазис среди бетонно-стеклянных джунглей. В XIX веке усадьба считалась шедевром садово-парковой архитектуры. Наши современники гуляют вдоль каналов по аллеям, где совершали променад Александр Пушкин, Денис Давыдов, Евгений Баратынский…

Официальная схема современного парка:

Парадные ворота воссозданы в 1998 году

Историческая справка:

В XIV веке здесь лежало «село Выпряжково на Студенце», принадлежавшее внуку Ивана Калиты, серпуховскому князю Владимиру Андреевичу Храброму, герою Куликовской битвы. Двор его находился поблизости – на «Трех горах».

“Каждый сантиметр огромного (16,5 гектаров) заповедного парка дышит историей. В начале XVIII века на берегу ручья Студенец располагался загородный дворец князей Гагариных. Вода из Студенца обладала такой целительной силой, что хозяева усадьбы возвели колодец, из которого все страждущие могли утолить жажду.

Позже, уже в XIX веке, новый хозяин усадьбы «Студенец» Арсений Закревский – генерал-адъютант Александра I и герой Отечественной войны 1812 года, провёл реконструкцию территории. Автором новаторских идей стал выдающийся архитектор Доменико Жилярди. Усадьба производила такое впечатление на современников, что её заслуженно называли «абсолютной Венецией в садах».

Потом многое изменилось. К сожалению, в советский период парк потерял свою первоначальную прелесть. Многие скульптуры и несколько прекрасных садов бесследно исчезли. Но сегодня ведётся постоянная, бережная и кропотливая работа по восстановлению утраченного. Так возвращается долг истории и москвичам,”- сообщает официальный сайт парка http://p-kp.ru/

Справедливости ради необходимо уточнить, что беды Студенца начались не в советский период, а задолго до революции. И усадьба, и Сад Студенецой школы садоводства изрядно обветшали на рубеже XIX-XX веков. Согласно докладу комиссии, “постройки найдены в крайне неудовлетворительном состоянии. Владения не огорожены, открыт доступ бродячему люду. Одно из зданий вследствие ветхости необитаемо.” В разные годы имение страдало от пожаров и наводнений. По состоянию на 1908 год, главный дом усадьбы был разрушен, но сохранялись флигели, часть каналов была засыпана, остров занимали теплицы и оранжереи. В 1915 году школу садоводства собирались передислоцировать аж в окрестности города Сочи, а территорию усадьбы приспособить под промышленные нужды.

Этим планам помешала Первая мировая война и революционные катаклизмы. После революции приусадебный парк стал местом отдыха рабочих и их семей. Основательно за возрождение парка взялись в 1930-е годы, ликвидировав железнодорожную ветку, ведущую к Трёхгорной мануфактуре. В 1932 году на месте усадьбы Студенец и Сада Студенецой школы садоводства был создан Парк культуры и отдыха «Красная Пресня» с концертной эстрадой, аттракционами, детским городком, лодочной пристанью. Праздничные народные гуляния завершались фейерверками на воде. Идеализировать сталинскую Москву тоже не надо – по соседству находились огороды, свалки и пустыри.

Название усадьбы на берегу Москвы-реки произошло от ручья Студенец. До проведения в Москву Мытищинского водопровода в колодцах на Трёх Горах была лучшая в городе питьевая вода, за которой богатые люди присылали водовозов даже за несколько километров.

На Мантулинской улице сохранился колодезный павильон “Октагон”, построенный в 1820-е годы знаменитым архитектором Доменико Джилярди в стиле ампир. Павильон декорирован в древнеримском духе времён первого римского императора Августа и увенчан небольшим куполом. Сооружение получило название от латинского слова, означающего восьмиугольник.

На стенах находились бронзовые львиные маски, из пасти хищников вытекала природная ключевая вода. Примерно в 1974 году маски демонтировали, а в 1975 году в связи с перепланировками территории павильон был передвинут при помощи лебёдок и сейчас его можно увидеть в сквере возле Центра международной торговли.

В 1955 году на месте снесённых построек школы садоводства открылся новый кинотеатр “Красная Пресня” (архитектор А.Рапорт). Согласно Постановлению Правительства Москвы, в 2001 году здание ставшего нерентабельным кинотеатра было передано в аренду “под просветительско-развлекательную деятельность” Международному фонду развития кино и телевидения для детей и юношества (Фонд Ролана Быкова). Сейчас на нём нет вывесок, на фасаде сохранились оригинальные лепные украшения, фонари возле входа, хотя само здание со временем зачем-то было перекрашено из светло-жёлтого в мрачновато-коричневый цвет.

Реконструированные административные здания и кафе

Напротив входа в парк установлен памятник Ленину

Усадьба Студенец на стадии реконструкции

На баннере размещена необходимая информация о строительстве, а на заборе – полезный текст об истории усадьбы Студенец (который был использован при написании этого сюжета).

На острове сохранилась Тосканская колонна, постамент которой украшен мечами в ножнах и венками. А вот скульптуры полководцев – героев войны 1812 года,- созданные по проектам В.Стасова, утрачены. Эти памятники были установлены в 1820-1830 годах по инициативе тогдашнего владельца усадьбы графа А.А.Закревского. Каждый из островков парка был посвящен памяти одного из героев, под начальством которых Закревский служил: Каменского, Барклая, Волконского.

До недавнего времени в парке находилась галерея Русской ледовой скульптуры с постоянной круглогодичной экспозицией. Чтобы летом посетители не замёрзли, на входе выдавали тёплые шубейки. Сейчас это здание снесено.

Среди многочисленных культурных событий, проводившихся в парке “Красная Пресня”, запомнился фестиваль “Улица истории”: перед горожанами предстали российские воины разных эпох, доминошники за кружкой пива, диссидент-самиздатовец и другие персонажи из давнего и недавнего прошлого.

Перед концертной эстрадой – танцевальная площадка, в парке работают балетные и танцевальные кружки. А с этническими иноземными танцами можно ознакомиться на фестивале “Латинофест”.

Вместо аттракционов в современном парке – гимнастическая и тренажёрная площадки, детский городок, хоккейная коробка и площадка для скейтборда.

У входа со стороны Москвы-реки установлен памятный камень воинам-интернационалистам.

Адрес парка “Красная Пресня”: ул. Мантулинская, 5
Ближайшие станции метро: “Выставочная” и “Улица 1905 года”

Парк открыт с 9:00 до 22:00
Вход свободный

И на десерт – чугунный кругляш У.М.К.С. Мосэнерго

Фотографии: Евгений Чесноков

evge_chesnokov wrote in December 2nd, 2013

В окружении современных небоскрёбов на берегу Москвы-реки находится парк культуры и отдыха «Красная Пресня» (в прошлом – усадьба Студенец). В XIX веке усадьба считалась шедевром садово-парковой архитектуры. Наши современники гуляют вдоль каналов по аллеям, где совершали променад Александр Пушкин, Денис Давыдов, Евгений Баратынский…

Официальная схема современного парка:


Вход. 1927-1928 гг.: http://www.oldmos.ru/old/photo/view/67260


Вход. 1950-1960 гг.: http://www.oldmos.ru/old/photo/view/1477


Парадные ворота воссозданы в 1998 году

Историческая справка:

В XIV веке здесь лежало «село Выпряжково на Студенце», принадлежавшее внуку Ивана Калиты, серпуховскому князю Владимиру Андреевичу Храброму, герою Куликовской битвы. Двор его находился поблизости – на «Трех горах».

“Каждый сантиметр огромного (16,5 гектаров) заповедного парка дышит историей. В начале XVIII века на берегу ручья Студенец располагался загородный дворец князей Гагариных. Вода из Студенца обладала такой целительной силой, что хозяева усадьбы возвели колодец, из которого все страждущие могли утолить жажду.

Позже, уже в XIX веке, новый хозяин усадьбы «Студенец» Арсений Закревский – генерал-адъютант Александра I и герой Отечественной войны 1812 года, провёл реконструкцию территории. Автором новаторских идей стал выдающийся архитектор Доменико Жилярди. Усадьба производила такое впечатление на современников, что её заслуженно называли «абсолютной Венецией в садах».

Потом многое изменилось. К сожалению, в советский период парк потерял свою первоначальную прелесть. Многие скульптуры и несколько прекрасных садов бесследно исчезли. Но сегодня ведётся постоянная, бережная и кропотливая работа по восстановлению утраченного. Так возвращается долг истории и москвичам,”- сообщает официальный сайт парка http://p-kp.ru/

Справедливости ради необходимо уточнить, что беды Студенца начались не в советский период, а задолго до революции. И усадьба, и Сад Студенецой школы садоводства изрядно обветшали на рубеже XIX-XX веков. Согласно докладу комиссии, “постройки найдены в крайне неудовлетворительном состоянии. Владения не огорожены, открыт доступ бродячему люду. Одно из зданий вследствие ветхости необитаемо.” В разные годы имение страдало от пожаров и наводнений. По состоянию на 1908 год, главный дом усадьбы был разрушен, но сохранялись флигели, часть каналов была засыпана, остров занимали теплицы и оранжереи. В 1915 году школу садоводства собирались передислоцировать аж в окрестности города Сочи, а территорию усадьбы приспособить под промышленные нужды.

Этим планам помешала Первая мировая война и революционные катаклизмы. После революции приусадебный парк стал местом отдыха рабочих и их семей. Основательно за возрождение парка взялись в 1930-е годы, ликвидировав железнодорожную ветку, ведущую к Трёхгорной мануфактуре. В 1932 году на месте усадьбы Студенец и Сада Студенецой школы садоводства был создан Парк культуры и отдыха «Красная Пресня» с концертной эстрадой, аттракционами, детским городком, лодочной пристанью. Праздничные народные гуляния завершались фейерверками на воде. Идеализировать сталинскую Москву тоже не надо – по соседству находились огороды, свалки и пустыри.


1951 год: http://www.oldmos.ru/old/photo/view/84424
Портрет И.В.Сталина из ковровых цветов (Парк культуры и отдыха “Красная Пресня” Москва). Выполнен по эскизу и под руководством художника-декоратора А.Беляева. Журнал “Огонёк” №47 ноябрь 1951

По Генплану реконструкции Москвы 1935 года территория включалась в состав огромного Краснопресненского парка от Камер-Коллежского вала до линии Белорусской железной дороги (при этом Ваганьковское кладбище было бы уничтожено). Как вариант, планировалось создание в Студенце Гидротехпарка с каналами, шлюзами и другими сооружениями. Эти идеи похоронила новая война – Великая Отечественная. К Трёхгорке снова проложили железнодорожные пути.

Хотя проекты обустройства парка и воссоздания исторической усадьбы возникали и в 1960-е, и в 1970-е годы, работа над реконструкцией главного здания началась лишь в 2006 году и должна завершиться во втором квартале 2014 года. Кажется, строители не особо спешат (не олимпийский же объект), и сроки окончания могут передвинуться.

Название усадьбы на берегу Москвы-реки произошло от ручья Студенец. До проведения в Москву Мытищинского водопровода в колодцах на Трёх Горах была лучшая в городе питьевая вода, за которой богатые люди присылали водовозов даже за несколько километров.


Павильон «Октагон», 1904 год: http://www.oldmos.ru/old/photo/view/11041

На Мантулинской улице сохранился колодезный павильон “Октагон”, построенный в 1820-е годы знаменитым архитектором Доменико Джилярди в стиле ампир. Павильон декорирован в древнеримском духе времён первого римского императора Августа и увенчан небольшим куполом. Сооружение получило название от латинского слова, означающего восьмиугольник.

На стенах находились бронзовые львиные маски, из пасти хищников вытекала природная ключевая вода. Примерно в 1974 году маски демонтировали, а в 1975 году в связи с перепланировками территории павильон был передвинут при помощи лебёдок и сейчас его можно увидеть в сквере возле Центра международной торговли.

В 1955 году на месте снесённых построек школы садоводства открылся новый кинотеатр “Красная Пресня” (архитектор А.Рапорт). Согласно Постановлению Правительства Москвы, в 2001 году здание ставшего нерентабельным кинотеатра было передано в аренду “под просветительско-развлекательную деятельность” Международному фонду развития кино и телевидения для детей и юношества (Фонд Ролана Быкова). Сейчас на нём нет вывесок, на фасаде сохранились оригинальные лепные украшения, фонари возле входа, хотя само здание со временем зачем-то было перекрашено из светло-жёлтого в мрачновато-коричневый цвет.

Реконструированные административные здания и кафе

Напротив входа в парк установлен памятник Ленину

Усадьба Студенец на стадии реконструкции

На баннере размещена необходимая информация о строительстве, а на заборе – полезный текст об истории усадьбы Студенец (который был использован при составлении текста этого сюжета).


Фонтан, 1987-1990 гг.: http://www.oldmos.ru/old/photo/view/95107

На острове сохранилась Тосканская колонна, постамент которой украшен мечами в ножнах и венками. А вот скульптуры полководцев – героев войны 1812 года,- созданные по проектам В.Стасова, утрачены. Эти памятники были установлены в 1820-1830 годах по инициативе тогдашнего владельца усадьбы графа А.А.Закревского. Каждый из островков парка был посвящен памяти одного из героев, под начальством которых Закревский служил: Каменского, Барклая, Волконского.

До недавнего времени в парке находилась галерея Русской ледовой скульптуры с постоянной круглогодичной экспозицией. Чтобы летом посетители не замёрзли, на входе выдавали тёплые шубейки.

Среди многочисленных культурных событий, проводившихся в парке “Красная Пресня”, запомнился фестиваль “Улица истории”: перед горожанами предстали российские воины разных эпох, доминошники за кружкой пива, диссидент-самиздатовец и другие персонажи из давнего и недавнего прошлого.

Перед концертной эстрадой – танцевальная площадка, в парке работают балетные и танцевальные кружки. А с этническими иноземными танцами можно ознакомиться на фестивале “Латинофест”.

Студенец (усадьба)

Тосканская колонна

Усадьба Студенец (Трёхгорное) — бывшая дворянская усадьба на территории ПКиО «Красная Пресня» в Пресненском районеМосквы по адресу: Мантулинская улица, владение 5.

Название усадьбы произошло от ручья Студенец, протекающего вдоль Красногвардейского бульвара, и от одноимённого колодца Студенец, славившегося прекрасной водой.

В свою очередь, по названию усадьбы село Выпряжково также стало именоваться Студенец.

История

В XVIII веке загородный двор в Трёхгорном принадлежал потомкам князя М. П. Гагарина. Его внук князь Матвей Алексеевич в 1790 г. обустроил сад «в голландском стиле» с искусственными прудами, получившими известность как Гагаринские пруды. Потом усадьба перешла к княжне Анне Гагариной, вышедшей замуж за тайного советника графа Д. М. Матюшкина.

В начале XIX века «Студенец» принадлежал мужу их дочери Софьи графу Ю. М. Виельгорскому. В 1816 году их сын граф Матвей Юрьевич продал её купцу Н. И. Прокофьеву. Позднее усадьба перешла к графу Федору Толстому и как приданое досталась дочери графа Аграфене, ставшей в 1818 году женой генерала А. А. Закревского.

В 1820-х и 1830-х гг. Д. И. Жилярди построил здесь для будущего московского генерал-губернатора дачу. Закревский распорядился украсить парк памятниками своим сослуживцам — героям Отечественной войны 1812 года (проект приписывается В. П. Стасову). Из их числа сохранилась только Тосканская колонна (некогда венчавшая её статуя Славы утрачена).

Современность

Галерея русской ледяной скульптуры

Обезображенный перестройками усадебный дом в начале XXI века занимала Галерея русской ледовой скульптуры.

Главный дом усадьбы (выходит на Краснопресненскую набережную) с флигелями долгое время находился в полуразрушенном состоянии. Старый усадебный дом фактически был разрушен в первой половине XX века, к 60-м годам от него остался лишь фундамент и один флигель. В 1960 году центральная часть парка (около 18 га) объявлена памятником истории и культуры федерального значения и взята под охрану государства. В 2011 году статус охранного объекта был понижен до регионального значения1.

В 2015 году проект реставрации усадьбы прошел государственную экспертизу, планируется вернуть объекту исторический ландшафтный облик, воссоздать утраченные «Каменный павильон» и «Каменный памятник», восстановить утраченные каналы2.

Уцелели парк с каналами, фонтаном и мостами (1970 гг.), садовый павильон-водокачка «Октагон» (в 1980-х передвинут на несколько десятков метров в западном направлении, так как западную часть парка с катком отдали под строительство второй очереди Центра Международной торговли), Тосканская колонна на острове. Парадные чугунные ворота усадьбы (вход с Мантулинской улицы) были воссозданы в 1990-х гг. по старым фотографиям.

Различные типы ордерных систем

Тосканский ордер.

О применении тосканского ордера в древнеримской архитектуре можно судить лишь по чертежам и схемам Витрувия и других теоретиков искусства, так как ни единого здания с тосканским ордером того времени не сохранилось. Но этот факт не помешал ему получить широкое распространение в архитектуре последующих веков.

Многие теоретики искусства говорили о том, что тосканская колонна не что иное, как более простой вариант дорического ордера, несмотря на ее более позднее происхождение. Упростив дорический тип, древнеримским зодчим удалось добиться визуальной прочности внешних построек. Тосканская колонна стала олицетворять мощь и физическую силу, но из-за излишней простоты ее практически не использовали в строительстве храмов, предпочитая укреплять ею хозяйственные и военные постройки. Если здание состояло из нескольких этажей, то в большинстве случаев, первый этаж был тосканским.

Колонна имеет базу; капитель, дорийская по форме, дополняется перехватом (шейкой, выемкой). Антаблемент состоит из двух лежащих рядом деревянных балок. Фриза нет, а роль карниза выполняет сильно свешивающаяся в виде навеса крыша.Колонна тосканского ордера имеет высоту, равную 14 модулям или, что одно и тоже, 7 нижним диаметрам. Диаметр колонны, от низа к верху, изменяется по кривой энтазиса и возле капители уменьшается на 1/5 нижнего диаметра. Колонна гладкая и не имеет лепных элементов или каннелюр. За единицу измерения элементов ордеров принят модуль, который равняется половине диаметра колонны (радиусу). Модуль, в свою очередь, делится на строго определенное количество так называемых парт. Модуль тосканского и дорического ордеров делится на 12 парт (частей), а модуль ионического, коринфского и сложного ордеров делится на 18 парт.

Дорический ордер.

Греческая дорическая архитектура отличается мужественным величием, суровой простотой, монументальной торжественностью. Дорический ордер наиболее полно выразил тектоническую основу греческого зодчества

Колонна развитого дорического ордера не имела базы и опиралась непосредственно на верхнюю ступень стереобата. Сужение(утонение) колонны кверху начиналось от стилобата, но не было равномерным: ствол имел припухлось – энтазис, максимум которой приходился приблизительно на 1/3 высоты колонны. Поверхность ствола колонны оживлялась вертикальными желобками – канелюрами, число которых чаще всего равнялось 20. Канелюры создавали игру света и тени, подчеркивая вертикальность колонны.

Капитель состояла из округлой подушки – эхина и лежавшей на ней квадратной плиты –абака (или абаки) и шейки(гипотрахелиона). Нижняя часть эхина украшалась врезанными профилированными поясками – ремешками,количество которых колебалось от 1 до 5. Капитль отделялась от ствола колонны горизонтальными углублениями (от 1 до 4), называемыми врезами гипотрахелиона.

Антамблемент дориеского ордера состоял всегда из трех элементов: архитрава, фриза и карниза.

Антаблимент дорического ордера состоял всегда из трех элементов: архитрава, фриза и карниза.

Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой – тенией. Над архитравом шел дорический фриз (триглифон), состоявший из триглифов и метоп. Трглифы имели форму вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников, поверхность которых совпадала с плоскостью архитрава. Триглиф имел вертикальные врезы: два полных вреза в средней части и два полувреза по краям.

Между триглифами размещались чуть вытянутые в длину плиты – метопы. Они были заглублены по отношению к плоскости триглифов и часто украшались рельефами. С нижней стороны третий под каждым триглифом имелась небольшая полочка – регула. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями(лат.-гутты).

На каждый интерколумний (расстояние между колоннами) приходилось по две метопы и два триглифа. Триглифы располагались над центрами каждой колонны и каждого интерколумния. Для того чтобы триглифный фриз получил метрически и тектоническии законченное решение, крайние триглифы сдвигались с оси крайней колонны на угол антамлимента. При этом ближайшая к углу метопа становилась длиннее остальных и нарушала метричность построения фриза. Таким образом, возникла «проблема углового триглифа». Сглаживанию разницы в длине угловых метоп способствовали:

-уменьшение крайних, а иногда и соседних с ними интерколумниев;

-ноклон угловой,а иногда и соседнех колонн к центру фасада, причем угловая колонна, принадлежавшая одновременно двум фасадам, наклонялась по биссектрисе угла стереобата.

Находившийся над фризом карниз – гейсон своей венчающей частью сильно выступал вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основная часть карниза – выносная плита имела с нижней стороны уклон наружу, предохраняя нижние части сооружения от подтеков дождевой воды. По верху плиты тянулась сима – водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли.

Нижняя поверхность карниза снабжена прямоугольными выступами – муталами, расположенными по одному над каждым триглифом и каждой метопой. На нижней стороне мутул имелись капители, расположенные в три ряда по шесть капитель в каждом.

Дорический храм имел удлиненную прямоугольную форму и был перекрыт двухскатной черепичной кровлей. Верхняя часть торцового фасада отделялась от основной его плоскости горизонтальным карнизом, наклонные края скатов были обработаны также в виде карнизов, образуя фронтон. Треугольное поле фронтона без обрамляющих его карнизов получило название тимпана.

Наклонные карнизы фронтона отличались от горизонтального наличием симы, которая завершалась у нижних углов фронтона водометами в виде львиных голов. Фронтоны храмов украшались скульптурой. На крыше по углам фронтонов ставились акротерии(скульптурные или орнаментальные украшения).

Ионический ордер.

Ионический ордер отличается от дорического легкостью пропорций, утонченностью форм, широким применением декора.

Ионическая колонна делилась на три части: базу, ствол, капитель. База состояла из чередующихся вогнутых и выпуклых элементов, образно выражавших усилие сжатия, которое она передавала на освоение храма. Ионическая база иногда не имела квадратной плиты(плинта). Выпуклые элементы –валы или торусы часто украшались орнаментальной порезкой или горизонтальными желобками-каннелюрами. Вогнутые элементы – скоции оставались гладкими.

Ионическая колонна стройнее дорической. Утонение ствола меньше,чем в дорическом ордере, энтазис чаще всего отсутствует. Канелюры (обычно их было 24) отделялись узкими полосками – дорожками. В плане канелюры представляли полуокружность или часть эллипса. Вверху и внизу они обычно имели полуциркульное завершение.

Ионическая капитель, в отличие от более однотипной дорической, встречаеться в большом количестве вариантов. Она состояла из абаки, подушки с валютами и эхина. Волюты –завитки подушки, образующие по бокам капители два вала, назывались балюстрами. Эхин ионической капители покрыт порезкой в виде ов или иоников. Вследствие того,что ионическая капитель имела резко отличавшиеся друг от друга стороны, для угловых колонн устанавливалась форма капители с диагональным расположением волюты.

Антаблимент основного малоазийского варианта ирнического ордера состоял из двух частей: архитрава и карниза. Небольшие горизонтальные уступы разделяли архитрав на три гладкие,чуть нависающие одна над другой полосы – фасции. Между архитравом и карнизом распологался пояс зубчиков или сухариков (лат. – дентикул). Венчающая часть – сима украшалась богатой орнаментальной порезкой.

Второй вариант ионического ордера получил развитие в Аттике во 2-ой половине V в.до н.э. Он отличался,прежде всего, своим трехчастным антаблиментом, который состоял из архитрава, непрерывного фриза, украшенного рельефами, и карниза без зубчиков.

Пояс зубчиков и фриз до IV в. До н.э. не применялись одновременно в одном антаблименте.

Коринфский ордер.

Коринфский ордер, характерным признаком которого является капитель в виде корзины с листьями, обязан своей известностью римлянам, у которых он получил чрезвычайно широкое применение. У греков же он играл весьма второстепенную роль и рассматривается лишь как более роскошный вариант ионийского ордера.

Витрувий в своих трактатах очень четко разделял два старших ордера между собой, называя дорический «мужским», ионический «женским». Коринфский же в силу своего необычного строения получил более сложное символическое значение, поскольку, согласно Витрувию, был призван «подражать девичьей стройности».

Коринфская капитель по форме напоминает чашу или корзину, обвитую двойным рядом листьев аканта. Тонкие стебли, плавно вырастающие из листьев, на углах сворачиваются в восемь небольших волют. Абака у коринфской капители имеют своеобразную форму с вогнутыми внутрь краями.

Коринфскому ордеру присущи богатая игра света и тени, живые органические формы в сочетании со стройными и изящными пропорциями колонны. Антаблемент коринфского ордера, состоящий из живописного архитрава, фриза и карниза также обычно отличается наличием огромного количества декоративных деталей, растительных и фигурных орнаментов.

Всесторонность коринфской капители, унаследованная от дорического ордера, а также пластичность и гибкость форм ионики, сделали коринфский ордер наиболее востребованным и в эллинистическую эпоху, и в период расцвета римской архитектуры, и в эпоху Возрождения.

Характерной особенностью этого ордера является колоколообразная капитель, покрытая стилизованными листьями аканта. Высота равна 20 модулям, диаметр составляет 1/10 часть высоты. Диаметр коринфской колонны изменяется по кривой, от низа к верху, точно так же, как и у колонны ионического ордера; на ее теле располагаются 24 каннелюры, отделенные друг от друга дорожками (или ремешками). Ордер состоит из пьедестала, стула, базы, базы колонны, канители антаблемента, карниза антаблемента, фриза и архитрава. Капитель коринфского ордера довольно сложная, и поэтому большая ее часть выполняется лепкой. Капитель имеет вазообразную форму и содержит астрагал. Абака имеет вогнутые стороны, поддерживаемые четырьмя большими и четырьмя малыми завитками спиралеобразной формы. По окружности капители в два ряда расположены акантовые листья. Нижний ряд имеет 8 малых листьев помещенных над астрагалом, верхний состоит из 8 больших листьев, расположенных в промежутках между листьями нижнего ряда под завитками. . Также капитель оформлена лилейками, завитками, цветками и т.д. За единицу измерения элементов ордеров принят модуль, который равняется половине диаметра колонны (радиусу). Модуль, в свою очередь, делится на строго определенное количество так называемых парт. Модуль тосканского и дорического ордеров делится на 12 парт (частей), а модуль ионического, коринфского и сложного ордеров делится на 18 парт.

Коринфский ордер можно смело назвать венцом древнегреческой ордерной системы. Вобрав в себя все самые лучшие качества дорического и ионического архитектурного ордера, в нем воплотились весь опыт и мастерство зодчих Древнего мира.

Композитный ордер

Композитный ордер – архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров – в капители используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта.

У зодчих Древнего Рима, унаследовавших дорический, ионический и коринфский ордера стояла иная задача. Функцию опоры у них выполняли мощные стены, а не колонны, поэтому ордер чаще всего использовался исключительно в декоративных целях.

Конструкция триумфальной арки императора Септимия Севера, сооруженной в 203 году н.э., дает ясное представление о роли композитного ордера в древнеримской архитектуре. Наряду с лепными рельефами, капитель композитного ордера придавала пышность и помпезность общему облику строения.

Композитная колонна в трудах многих теоретиков архитектуры характеризуется как смешанная или сложная, поскольку совмещает в себе два древнегреческих ордера.

Палладио в своем трактате 1570 года детально изобразил композитный ордер. Как и Виньола он считал, что пропорционально композитная колонна полностью идентична коринфской, а вот ее капитель и антаблемент требует особого внимания и мастерства исполнения.

Постамент, база, капитель и различные детали композитного ордера на примере триумфальной арки Тита в Риме.

В пятнадцатом веке, когда каноны ордеров окончательно установились, именно композитный занял верхнюю позицию в иерархии.
Композитный ордер ближе всего по архитектурным особенностям строения к коринфскому, он перенял тонкость и легкость своего предшественника, причем по пропорциям тоже в точности повторяют его.

Но вместе с тем, в его капители всегда присутствуют ионические волюты, расположенные по диагонали, а также скульптурные композиции и различные детали, которых нет в коринфском. Обычно, любые пышные украшения капители могли использоваться только в композитном ордере, он являлся своеобразной квинтэссенцией изящества и роскоши в этом направлении архитектуры. Колоннами с подобным оформлением обычно венчали самые верхние этажи зданий.

Пропорции частей капители композитного ордера остаются точно такими же, как и в коринфском ордере. Отличие коринфской капители от капители сложного ордера в том, что в том месте, где расположены завитки и маленькие листья в коринфской капители, в капители сложного ордера расположены ионические волюты.

В антаблементе соотношения частей остаются такими же, как и в коринфском ордере, если не принимать во внимание незначительные изменения в общей композиции.

Пъедстал и база сложного ордера различаются лишь по композиции гуська и базы пьедестала. Это же относиться и к базе колонны.

Распространение композитного ордера было в основном ограничено пределами Италии, когда мастера эпохи Возрождения проявили пристальный интерес к этому античному искусству. Практически во всех постройках Рима, датированных пятнадцатым веком и более поздним временем, можно встретить композитный ордер: церкви, монастыри, палаццо – все эти памятники архитектуры изумляют своей изысканностью и в настоящее время.

Инструменты и материалы.

В процессе выполнения курсовой работы «Изучение архитектурных ордеров и выполнение их в чертеже» на каждом этапе используются определенные инструменты. Прежде всего, необходимы треугольники – пластмассовые, равнобедренные с углами 45°,45° и 90°, и с углами 30°, 60° и 90°. Чтобы проводить параллельные линии, нужна рейсшина и линейки. Карандаши простые НВ, Н, 2Н, 3Н, 4Н что соответствует обозначениям ТМ, Т, 2Т, 3Т, 4Т.

В геометрических построениях криволинейных элементов архитектурного объекта может понадобиться циркуль, а для точных измерений – измеритель. Эти инструменты должны быть хорошего качества, с точным совпадением концов игл у измерителя, и хорошо регулируемыми винтами держателей у циркуля.

Лекала служат для вычерчивания кривых линий. До обводки кривой по лекалу рекомендуется прочертить ее тонкой линией от руки на глаз, стараясь при этом придать кривой линии возможно более плавные очертания, лишь после этого подобрать лекало, соответствующее кривой того или иного ее участка. Участок лекала следует подбирать так, чтобы не менее трех-четырех соединяемых точек совпадало с контуром лекала. При продолжении кривой необходимо, чтобы с контуром лекала совпадали не только две-три следующие точки, но и одна-две предыдущие.

Резинки для работ используют мягкие, не повреждающие поверхностного слоя бумаги. Для удаления резинкой ненужной линии чертежа, чтобы не повредить рядом располагающуюся графическую информацию, рекомендуется использовать или самостоятельно изготовить трафареты из тонкого материала (бумаги, фотопленки). В трафарете должны быть узкие прорези для снятия линий и круглые или квадратные отверстия для удаления цифр и неверно нанесенных букв.

Бумага, на которой вычерчиваются архитектурные чертежи, должна быть очень хорошего качества.

Литература

1.Виньола. Правила пяти ордеров. –М.: Издательство Академии архитектуры, 1940. – 186 с.

2. Витрувий. Десять книг об архитектуре. –М.: Издательство Академии архитектуры, 1936. – 255 с.

3. Иконников А. В., Степанов Г. П. Основы архитектурной композиции. – М.: Искусство, 1971. – 223 с.

4. Михалковский И. Б. Теория классических архитектурных форм. –М.: Высшая школа, 1940. – 240 с.

5. Палладио. Четыре книги об архитектуре. –М.: Издательство академии архитектуры, 1936. – 142 с.

Приложение А.

Структура и основные части ордера.

Приложение Б.

Примеры выполнения курсовой работы.

Автор – Боченков И.

Автор – Сотников Н.

Автор – Толасова Д.

тосканских колонн римской архитектуры

Тосканская колонна — простая, без резьбы и украшений — представляет собой один из пяти ордеров классической архитектуры и является определяющей деталью современного здания в стиле неоклассицизма. Тоскана — одна из старейших и наиболее простых архитектурных форм, практиковавшихся в древней Италии. В Соединенных Штатах колонна, названная в честь региона Тоскана в Италии, является одним из самых популярных типов колонн для поддержки американских парадных крыльцов.

Снизу вверх любая колонна состоит из основания, вала и капители.Тосканская колонна имеет очень простое основание, на которое устанавливается очень простой стержень. Вал обычно гладкий, без канавок или канавок. Ствол тонкий, с пропорциями, похожими на греческую ионическую колонну. Наверху вала очень простая круглая капитель. Тосканская колонна не имеет резьбы или другого орнамента.

Быстрые факты: тосканская колонна

  • Стержень тонкий и гладкий, без желобков и канавок
  • Основание простое
  • Капитель круглый с неорнаментированными полосами
  • Также известен как Тосканская колонна, Римско-дорический и Карпентер-дорический

Сравнение тосканских и дорических колонн

Римская тосканская колонна напоминает дорическую колонну из Древней Греции.Оба стиля колонн простые, без резьбы и орнаментов. Однако тосканская колонна традиционно более тонкая, чем дорическая. Дорическая колонна коренастая и обычно без основания. Кроме того, вал тосканской колонны обычно гладкий, а дорическая колонна обычно имеет канавки (канавки). Тосканские колонны, также известные как тосканские колонны, иногда называют римскими дорическими или плотницкими дорическими из-за сходства.

Происхождение тосканского ордена

Историки спорят о том, когда возник Тосканский орден.Некоторые говорят, что тосканский стиль был примитивным стилем, предшествовавшим знаменитым греческим дорическим, ионическим и коринфским ордерам. Но другие историки говорят, что классические греческие ордена появились первыми, и эти итальянские строители адаптировали греческие идеи для развития римского дорического стиля, который превратился в тосканский орден.

Здания с тосканскими колоннами

Плантация Бун-Холл, Маунт-Плезант, Южная Каролина. Джон Мур / Getty Images

Считавшиеся сильными и мужественными, тосканские колонны изначально часто использовались для утилитарных и военных зданий.В своем «Трактате об архитектуре » итальянский архитектор Себастьяно Серлио (1475–1554) назвал тосканский ордер «подходящим для укрепленных мест, таких как городские ворота, крепости, замки, сокровищницы, или там, где хранятся артиллерия и боеприпасы, тюрьмы, морские порты». и другие подобные конструкции, используемые на войне».

В Соединенных Штатах многие довоенные плантационные дома были украшены тосканскими колоннами, поскольку стиль греческого возрождения соответствовал требованиям властей к дому поработителя. Тосканские колонны демонстрировали серьезную силу поработителя.Примеры включают Бун-холл в Южной Каролине, особняк Розали в Натчезе, штат Миссисипи, плантацию дома Хумаса недалеко от Нового Орлеана, штат Луизиана, и плантационный дом Гейнсвуда 1861 года в Демополисе, штат Алабама. Поместье Лонг-Бранч в Милвуде, штат Вирджиния, было построено в федеральном стиле в 1813 году, но когда примерно в 1845 году были добавлены портики и колонны, стиль дома стал классическим (или греческим) возрождением. Почему? Колонны, тосканские на севере и ионические колонны на юге, являются чертами классической архитектуры.

Маленький Белый дом Франклина Д. Рузвельта, Уорм-Спрингс, Джорджия. Беттманн / Getty Images

В 20-м веке строители в Соединенных Штатах приняли несложную тосканскую форму для деревянных домов в стиле готического возрождения, грузинского колониального возрождения, неоклассического и классического возрождения. С простыми, легко возводимыми колоннами простые дома могли бы стать царственными. Жилые примеры изобилуют по всей территории США. В 1932 году будущий президент Франклин Делано Рузвельт построил дом в Уорм-Спрингс, штат Джорджия, надеясь найти лекарство от полиомиелита, купаясь в теплых водах юга.Рузвельт выбрал классический подход к своему Маленькому Белому дому с фронтоном, поддерживаемым силой тосканских колонн.

Тосканские колонны на крытом коттедже. Фонд «Сострадательный глаз» / Getty Images

Добавление портика с колоннами, даже простыми колоннами, может придать дому величие и повлиять на весь стиль. Даже неформальность гонтового сайдинга можно преобразить с помощью простой белой колонны. Тосканская колонна встречается во всем мире в жилой архитектуре. Плотники могли легко брить длинные деревянные детали и придавать им нужную высоту.Сегодня производители выпускают все виды колонн из всех видов материалов. Однако, если вы живете в историческом районе, тип колонны и то, как она сделана, очень важны, когда необходим ремонт. Хотя домовладелец может добиться тосканского вида с помощью полимерно-пластиковой колонны, защитники исторического наследия рекомендуют заменить сгнившие деревянные колонны новыми деревянными колоннами. Могло быть и хуже — помните, что раньше тосканские колонны были вырезаны из мраморного камня, и никакая историческая комиссия не навязала бы такую ​​замену.

Подъезды с колоннами в Салеме, Массачусетс. Джеки Крэйвен

Стройные и без орнамента тосканские колонны идеально подходят для поддержки высоты многоэтажных парадных веранд. Окрашивая их в тот же цвет, что и молдинги, перила и отделку, колонны интегрируются в дизайн дома в Новой Англии. Тосканские колонны можно найти на многих крыльцах в США.

Колоннада или ряд колонн часто состоит из тосканских колонн. Простота его индивидуального дизайна создает величие, когда множество столбцов равномерно расположены в рядах.Колоннада на площади Святого Петра в Ватикане — известный образец тосканских колонн. Точно так же участки дорожек колоннады на лужайке Университета Вирджинии Томаса Джефферсона также представляют Тосканский орден.

Колоннада в Университете Вирджинии. Джей Пол / Getty Images

Тосканская колонна может быть итальянского происхождения, но американцы восприняли архитектуру как свою собственную — во многом благодаря американскому джентльмену-архитектору Томасу Джефферсону.

Тосканский орден: архитектура и колонны

Элементы тосканского ордера

Тосканский порядок в архитектуре определяется одной вещью превыше всего: ее простотой.В то время как другие три ордера архитектуры определяются типами декора, которые они используют, тосканский ордер обычно определяется его отсутствием.

Тосканская колонна в основном похожа на дорическую колонну, за исключением того, что она не рифленая. Это простое неукрашенное древко, которое опирается на простое неукрашенное основание и имеет простую неукрашенную капитель. Основание может быть круглым или квадратным; предпочтительная форма, кажется, изменилась с течением времени. В антаблементе, опирающемся на колонны, фриз также не украшен.

Тосканский Орден

Тосканский ордер также отличается уникальными пропорциями. Классические колонны, как правило, были высокими и узкими, что подчеркивало их высоту, и располагались близко друг к другу. Хотя это не является техническим правилом тосканского ордера, тосканские колонны, как правило, имеют пропорции, отличные от классических, что делает их более широкими и приземленными. Они также имеют тенденцию располагаться дальше друг от друга.

История тосканского ордена

Интересный взгляд на стили древнего Средиземноморья, но откуда он взялся? Как следует из названия, он пришел из Тосканы.До прихода к власти римлян в центральной Италии доминировала культура, известная как этрусков . Этруски построили крупную цивилизацию со своими собственными архитектурными традициями (на которые, вероятно, частично повлияла Греция). Однако в то время как греки начали строить из камня, этруски сохранили архитектурную традицию, основанную на дереве. Их храмы были деревянными, как и их колонны. Это одна из причин, по которой они не были вырезаны; вместо этого они, вероятно, были нарисованы.

Модель этрусского храма.

В конце концов, римляне перебрались в регион, основали свой город в уголке этрусских земель и затем превратились в величайшую силу полуострова. Однако влияние этрусков на их цивилизацию не было потеряно. Дорический ордер греческой архитектуры, первый из классических ордеров, так и не проник в римское общество. Вместо этого римляне построили многие из своих ранних построек, используя тосканскую колонну, которую они позаимствовали у этрусков.Римляне начали вырезать тосканские колонны из камня, но сохранили простоту конструкции. Возможно, самым ярким примером был Храм Юпитера, массивный храм в тосканском стиле, расположенный на Капитолийском холме, прямо в политическом и культурном центре Рима. Нижний ярус Колизея также был построен из тосканских колонн.

Храм Юпитера на римской монете

Витрувий отметил использование тосканских колонн в своих первых работах по архитектуре в первом веке до нашей эры, но он не смог признать тосканские колонны одним из великих классических ордеров.К тому моменту это считалось менее изощренным, меньшим стилем. Конечно, он все еще использовался в Италии на протяжении веков.

Тосканский орден наконец-то получил свое полное признание в эпоху итальянского Возрождения. Итальянские архитекторы официально включили его в свой список классических ордеров, отчасти из чувства национальной гордости. В конце концов, это был отчетливо итальянский стиль, который использовали римляне, в отличие от греческих дорических, ионических и коринфских ордеров. Оттуда тосканская колонна нашла место в западной архитектуре, появившись в различных неоклассических итерациях.Итак, внимательно посмотрите на следующее здание, которое вы видите, покрытое колоннами. Просто может быть тосканское влияние.

Краткий обзор урока

Тосканский ордер — это архитектурный стиль древней Италии. Для него характерны простые неукрашенные колонны и неукрашенный антаблемент. Колонны также имеют тенденцию быть более широкими, приземистыми и более широко расставленными, чем в других классических стилях. Тосканский орден возник у этрусков , которые строили свои храмы из дерева и, вероятно, раскрашивали, а не вырезали украшения.Римляне переняли простую этрусскую колонну в каменной архитектуре, но оставили ее без украшений. Этот тосканский стиль не был признан формальным классическим стилем в ранней Римской империи, но стал известен как местный стиль во время итальянского Возрождения. Это простой и элегантный архитектурный стиль, который вы, возможно, видели, даже не подозревая об этом.

О тосканских капителях колонн

Большинство людей делят основные стили классической колонны на три категории: дорический, ионический и коринфский.Затем некоторые уточняют описания в зависимости от того, являются ли они греческими или римскими версиями этих трех основных порядков столбцов. Однако тосканские колонны представляют собой отдельный порядок колонн от любой из этих трех. На самом деле тосканские колонны еще проще, чем ранние дорические ордера, и являются отражением более поздних римских стилей, которые были более мужественными и строгими.

Тосканский стиль получил свое название от региона Тоскана в Италии, где этот стиль колонн часто использовался на загородных виллах и поместьях, принадлежавших сенаторскому сословию и высшим слоям римского легиона.Сегодня многие владельцы домов копируют этот теплый, но деревенский стиль в своих домах, полагаясь на тосканские колонны, чтобы добавить ощущение подлинной тосканской виллы.

Традиционные тосканские колонны простые и без украшений. Они не имеют рифления и имеют простое основание и капитель, которые обычно состоят из простой круглой формы на квадратном основании внизу и простой круглой формы, удерживающей квадратную основу для капители. Высота большинства тосканских колонн в семь раз больше диаметра, хотя сегодня есть вариации.В целом тосканские колонны имеют более простые и чистые линии, которые на протяжении многих лет часто использовались для военных зданий и другой «мужской» архитектуры.

Популярность тосканских колонн в США

В Соединенных Штатах тосканские колонны стали особенно популярны в Новой Англии, где для домов предпочитали простые, четкие линии. Их часто использовали в садах и на верандах. В георгианском стиле дома часто используется сдержанная красота тосканских колонн для поддержки входов и веранд.В некоторых случаях тосканская колонна может иметь единственное плоское приподнятое кольцо вокруг вала у вершины, на несколько дюймов ниже капители. Это единственное украшение, которое обычно можно увидеть на тосканской колонне.

Сегодня тосканские колонны очень популярны для беседок и пергол, особенно если целью является деревенский, землистый стиль. Как правило, тосканские колонны кажутся хорошо заземленными и прочными, что делает их идеальными для загородных домов и бунгало.

Тосканские колонны уступают место новым формам

За последние несколько столетий классический тосканский стиль эволюционировал.Движение декоративно-прикладного искусства произвело несколько красивых колонн, которые сочетали в себе более современный квадратный стержень с простым основанием и капителью тосканских колонн. Вариации продолжались по мере того, как стиль Mission становился популярным. Иногда в них использовались квадратные колонны, которые сужались от широкого основания к более узкой капители, опять же с использованием тосканских элементов в сочетании с более четкими и чистыми линиями квадратной колонны.

Сегодня любая колонна, имеющая тосканскую основу и капитель, обычно считается тосканской колонной.Варианты включают круглые и квадратные стержни, конические стержни и даже, в некоторых случаях, квадратные стержни с обшитыми панелями вставками. Ключом к определению того, является ли сегодня колонна тосканской, является простота основания. Чем проще основание, тем больше вероятность того, что это одна из замечательных тосканских колонн, которые сегодня можно увидеть во многих домах.

Тосканский орден | История классических ордеров архитектуры от Chadsworth Columns

ГЛАВНАЯ > ТОСКАНСКИЙ ОРДЕН

 

ТОСКАНСКИЙ ОРДЕН

.

 

      КЛАССИЧЕСКИЕ ПРИМЕНЕНИЯ

ТАРЕЛКИ – ТОСКАНСКАЯ ЗАКАЗ

•  Храм Благочестия
просмотр

 

•  Храм Юпитера Оптимуса Максимуса
просмотр

 

• Нижний ордер амфитеатра Арльского храма возле церкви св.Никола в Карсере в Риме
вид

 

• Нижний орден Колизея 90 168 вид 90 168

 


            Тосканский орден, или то, что можно считать упрощенной версией дорического ордена, берет свое начало в храмах, построенных этрусками, коренными италийцами, чья цивилизация предшествовала основанию Рима и в период своего расцвета охватывала районы вокруг Рима, известные как Лацио и Кампания.Этруски были известны грекам и занимали видное место в ранней истории Рима, прежде чем они были полностью ассимилированы Римской республикой. Храм Юпитера Оптимуса Максимуса, который находился на Капитолийском холме в Риме, является одним из самых известных храмов в тосканском стиле. Тосканский орден, впервые описанный Витрувием, но не систематизированный до эпохи Возрождения, имеет высоту колонны семь диаметров, широко расставленные колонны возможны из-за наличия деревянного наличника и простых, смелых лепных профилей.У этрусских храмов было каменное основание, но верхние уровни в основном были сделаны из дерева, глины и терракоты, поэтому археологические свидетельства скудны. Чтобы защитить эти уязвимые верхние стены, этрусский храм имел крышу с глубоко выступающим карнизом, чтобы отводить воду от храма. Как правило, тосканский орден характеризуется приземистыми пропорциями, простой основой и капителью. Его капитель состоит из квадратных счетов, которые иногда завершаются галтелью, круглым эхином и галтелью перед шейкой колонны.Шейка отделена от стержня колонны округлой таранной костью и желобком, прежде чем гипофиг изгибается вниз к стержню колонны, который гладкий, без желобков. Тосканская база, начиная с эпохи Возрождения, состоит из квадратного постамента и круглого тора, увенчанного галтелем перед тем, как апофиг изгибается в стержень колонны. Однако и археологические данные, и Витрувий описывают постамент как круглый. Любой плинтус был бы правильным сегодня. Тосканский антаблемент был просто деревянным архитравом, поддерживающим глубоко нависающую крышу, но авторы эпохи Возрождения показывают антаблемент с его типичными тремя частями архитрава, фриза и карниза.В одних трактатах архитрав показан разделенным на две фасции, а в других — только на одну. Некоторые авторы также показывают оволо вместо прямой кувшинки для киматия карниза.

             В целом орнамент минимальный, линии простые, пропорции жирные; все это способствует простой силе, передаваемой тосканским орденом. Имея это в виду, тосканский ордер подходит для более простых зданий или там, где требуется твердость и надежность.

Автор текста:   Кристин Г.Х. Франк | Дизайнер, Автор, Педагог

www.christinefranck.com
                                                                                                      

 

 

 

 

    |          |          |     

 

Тосканский орден – Теория архитектуры

К репертуару греческих орденов Витрувий добавил тосканский (IV.VII.1-5). Согласно его описанию, якобы основанному на древних этрусских прецедентах, этот ордер предполагался не для перипперального храма, а для трехкамерного святилища, перед которым стоял глубокий портик с двумя рядами четырех очень широко расставленных колонн (рис. 5-16). Действительно, этот формат камеры или комнат на приподнятой платформе, к которым ведет парадная лестница, ведущая к портику, фактически должен был доминировать в римской храмовой архитектуре. Но мало сохранившихся свидетельств свидетельствует о том, что сам тосканский орден был еще живой традицией в его время.Действительно, учитывая скудость археологических свидетельств фактического использования ордена, отчет Витрувия мог быть вызван не столько желанием ввести четвертый орден, сколько представлением формата, связанного с ним. Его описание неявно оправдывало разницу между форматами римского и греческого храмов, несмотря на то, что римляне предпочитали три греческих ордена тосканскому.

Ценность тосканского ордера состоит в том, что он во многих отношениях проще дорического (рис. 5-17). Он избегает канавок на стержнях колонн, а иногда и энтазиса.Он влияет на более простую капитель и антаблемент настолько простой, что не требует никакой специальной формулы. Как и римско-дорической, тосканской колонне были присвоены пропорции 1:7. Согласно Витрувию, вал стоит на основании округлого профиля, а тот, в свою очередь, на круглом постаменте. Капитель похож на римский дорический, за исключением того, что над астрагалом наверху древка лепной эхин не имеет колец; как и в дорическом абаке, абак представляет собой простой квадрат. Антаблемент состоит из двух слоев балок, разделенных шпонками, оставляющими воздушное пространство «на два пальца в ширину», и выступающими мутулами под фронтоном и крышей.Описание ордена так причудливо архаично и схематично описано

Рисунок 5-16

Модель тосканского ордена по Витрувию (любезно предоставлено Museo dell’Istituto di Etruscologia e Antichità Italiche, Римский университет).

Рисунок 5-16

Модель тосканского ордена по Витрувию (любезно предоставлено Museo dell’Istituto di Etruscologia e Antichità Italiche, Римский университет).

, похоже, у Витрувия не было причин думать, что он будет использоваться на практике.Действительно, в последующие века римской архитектуры тосканский ордер игнорировался и оставался не более чем потенциальным вариантом. Пришлось ждать, пока архитекторы эпохи Возрождения обнаружат в его формате достоинства чего-то более простого, чем римский дорический, и особенно подходящего для деревенских обстоятельств.

ПОПРАВКИ АЛЬБЕРТИ К ПРИКАЗАМ

Что касается проектирования зданий, Альберти оказался в затруднительном положении. Хотя его попытка написать трактат была основана на предположении, что архитектура

Рисунок 5-17

Тосканский орден Серлио.

Рисунок 5-17

Тосканский орден Серлио.

должен был использовать классические порядки, он не мог быть верным потребностям своей собственной культуры без существенного изменения формы или функции большинства типов зданий, о которых говорил Витрувий. Насколько мог, Альберти соблюдал условности, присущие типам зданий Витрувия, но в конце концов стало очевидно, что форматы не могут оставаться прежними. Тем не менее, он хотел создать видимость соблюдения классических норм.Как и Витрувий, он излагал приказы прямо, хотя и более подробно и с использованием расходящихся данных, которые он почерпнул из других источников. Насколько он был обеспокоен, он не изменил классическую практику в сколько-нибудь серьезном отношении. Тем не менее он считал само собой разумеющимся некоторые римские обычаи, которые были приняты после жизни Витрувия, обычаи, которые нарушали как букву, так и дух орденов, как их определял Витрувий. Таким образом, выяснилось, что трактат Альберти содержит первый пример в письменной теории, рекомендующий применение ордеров в качестве поверхностного орнамента и использование ордеров в сочетании с арками.Первый нарушает структурную природу ордеров, тогда как второй нарушает их структурную функцию, также смешивая правила пропорции, но оба были взяты из хороших римских образцов, построенных после времен Витрувия.

Прикладные ордера возникают, когда колонны или полуколонны прикрепляются к стене или когда используются пилястры, пристроенные по самой своей природе. В этих ситуациях антаблемент вместе с колонной из структурного ансамбля превращается в поверхностное сочленение.Строго говоря, такое употребление должно подпадать под категорию распущенных уродств Витрувия. Тем не менее, Альберти, исследуя здания и руины в Риме, имея в виду Витрувия, должен был обнаружить прикладной ионический ордер в храме Фортуны Вирилис и ордера, использовавшиеся в сочетании с арками в Театре Марцелла и Колизее (рис. 4-2). назвать только три очевидных примера. Поскольку они применялись в трезвых формулировках, он, вероятно, полагал, что они всегда были допустимы. Он мог так же свободно прописывать их в миниатюрной форме, как это видно в Пантеоне (рис.3-4), как украшение ниш, дверей и окон, как настоящих, так и ложных, а также как членение внутренних фасадов в базиликах (De re aedificatoria VI.12 и VII.12). Таким образом, он придал авторитет версии ордеров, которая была наиболее полезной для архитекторов эпохи Возрождения. Учитывая типы зданий, с которыми они работали чаще всего, базиликанская церковь и городской дворец, возможности для включения отдельно стоящих ордеров были редки. Таким образом, прикладные ордера стали основным средством обращения Альберти к классицизму.

ПОПРАВКИ СЕРЛИО К ПРИКАЗАМ

Серлио был первым теоретиком, канонизировавшим составной орден именем и поставившим его наравне с остальными четырьмя орденами. Он также был первым, кто придал тосканскому ордеру визуальную реальность и практическую адаптируемость. Он ввел его в стандартное употребление, заменив аттический цоколь и квадратный цоколь антаблементом, состоящим из простого архитрава и фриза, разделенных изогнутой тенью и увенчанных простой короной (рис.5-17). Более того, он первым создал стандартизированное представление всех пяти порядков, изложенных в последовательности от простого к сложному (рис. 5-18). В своем первоначальном образе он представил пятерых в виде колонн разной высоты и толщины, стоящих на пьедесталах. Пропорции ордеров были систематизированы начертанием на каждом римской цифры, указывающей количество толщин вала, соответствующих высоте колонны.

Серлио был также первым теоретиком, предложившим множество различных применений орденов, почти все из которых он придумал, в конструкциях для различных гипотетических ситуаций, включая ворота, стены, камины, дверные проемы, триумфальные

Рис. 5-18

Пять орденов в схематизированном Серлио.

Рисунок 5-18

Пять орденов в схематизированном Серлио.

арки и фасады городских дворцов. Из соображений приличия он зарезервировал все приложения, выходящие за рамки достойных городских условий, за тосканским и дорическим ордерами, которым было предоставлено гораздо больше вариаций, чем другим. Следовательно, помимо тех, которые посвящены частям самих ордеров (и некоторым техническим деталям или планам, соответствующим фасадам), 19 иллюстраций представляют тосканские образцы, 16 дорических, 8 ионических, 13 коринфских и 3 составных.

ПОПРАВКИ ФИЛИБЕРА ДЕ Л’ОРМА К ПРИКАЗАМ

Как последователь Серлио и как первый неитальянец, опубликовавший теорию архитектуры, де л’Орме вышивал все, что Серлио собирал по заказам. Его главным вкладом было изобретение «французского» ордера (рис. 5-19), который добавлял декоративные полосы к стволам колонн, вводил выпуклые изгибы в каннелюры в дополнение к вогнутым изгибам и в сочетании с ними, а также варьировал и украсил канонические капители и антаблементы.Этот «орден» никогда не был широко или постоянно принят, но он создал мощный прецедент для свободы дальнейшего развития и расширения репертуара орденов.

ПОПРАВКИ ПАЛЛАДИО К ПРИКАЗАМ

Как и в случае с Серлио, ордена Палладио были представлены в их отдельно стоящих форматах (рис. 5-20), в их декоративно-прикладных форматах с арками (рис. 5-21) и в деталях, показывающих основу, капитель и антаблемент. Однако более важным является то, что он придумал способ адаптировать отдельно стоящие ордера к архитектурным типам своего времени.

“Французский” орден, разработанный Филибером де л’Ормом.

и тем самым вернуть в обращение почти аутентичную версию античной архитектуры. Хотя Альберти пытался создать впечатление, что он предписывает использование отдельно стоящих ордеров, самое большее, что он мог сделать, это продвигать вымысел о колонных портиках в церквях и делать вид, что главная аркада церкви на самом деле была колоннадой. Но, приняв фасад храма в качестве портика для домов, Палладио придумал способ использовать

Рисунок 5-20

Отдельностоящая версия ордена: Палладио.

Рисунок 5-20

Отдельностоящая версия ордена: Палладио.

Рисунок 5-21

Применяемый ордер в сочетании с арками: Палладио.

Рисунок 5-21

Применяемый ордер в сочетании с арками: Палладио.

отдельных заказов в стандартной комплектации. Более того, он расширил их использование, применив стоячие колоннады на лоджиях, которые соединяют резиденцию с хозяйственными постройками его сельских комплексов.Хотя он также свободно и часто использовал накладные ордера на фасадах и фасадах дворов, особенно городских домов, он значительно расширил возможности принятия самостоятельных ордеров.

В контексте простых заказов Палладио первым принял колоссальный заказ Микеланджело на украшение домов. Со времен Альберти прикладные ордера использовались на отдельных этажах. Это можно сделать, объединив рустованный нижний этаж с колонным верхним этажом.Или, как в Палаццо Ручеллаи Альберти или в гипотетических примерах Серлио, полуколонны или пилястры могли быть сложены в два или три яруса, в зависимости от количества этажей. Но Палладио достиг беспрецедентного величия, применив единый порядок к двухэтажным возвышениям с подчиненными сочленениями для отдельных этажей. Это он сделал как с полуколоннами, примененными к фасадам улиц, так и с конструкционными колоннами, размещенными вокруг дворов. Напротив, он также был пионером в использовании сложенных отдельно стоящих ордеров как для стоаподобных лоджий Палаццо Кьерикати в Виченце, так и для портиков нескольких его загородных вилл.Это использование способствовало утонченной элегантности в зданиях монументальных пропорций, сдержанности, которая помогала отличить их частный характер от внушительной торжественности, более присущей общественным зданиям. Эти две обработки, взятые вместе, представляют собой как расширение, так и сокращение масштаба, обычно приписываемого портику или колоннаде. В своих проектах Палладио использовал классические ордера на всех внешних фасадах, во дворах, где это уместно, а также для украшения интерьеров.

Рисунок 5-22

Неоклассический ордер: Барьер Монсо, Париж, работа Леду (FH).

Рисунок 5-22

Неоклассический ордер: Барьер Монсо, Париж, работа Леду (FH).

Продолжить чтение здесь: Археология и возвращение к чистоте

Была ли эта статья полезной?

Тосканский декор – Что такое тосканские колонны? – Блог

Использование колонн — отличный способ перенести вес крыши конструкции вниз. Колонны и колоннады служат отличной опорой для зданий.Этот метод в архитектуре использовался на протяжении веков. Но колонны могут быть не только опорными, но и эстетически привлекательными.

Древние греки и римляне украшали свои колонны, и этот тосканский декор добавлял эстетики строению. Сегодня колонны по-прежнему выполняют те же функции. Люди устанавливают пользовательские столбцы различных стилей дизайна, созданные для разных целей. Чаще всего это декоративные колонны-столбы, и среди них тосканский декор является одним из самых популярных.

Происхождение

Существовало пять основных типов ордеров в архитектуре, которые были распространены в Древней Греции и Риме.Это были дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный ордера. Дорический, ионический и коринфский стили появились в Древней Греции. С другой стороны, римляне унаследовали тосканский декор и композит от греков. Каждый из этих ордеров имеет действительно особый стиль.

Орден тосканского декора, как следует из названия, возник из Тосканы в Италии. Как упоминалось ранее, некоторые говорят, что этот стиль возник из других греческих орденов. Другие источники говорят, что тосканский стиль старше других греческих ордеров.

Каким бы ни было происхождение, этот стиль оставался популярным на протяжении всей истории. Многие здания, построенные в эпоху Возрождения, выполнены в тосканском стиле. Коммерческие, правительственные, жилые и другие структуры до сих пор используют эти колонны.

Так что же такое тосканские колонны?

Все архитектурные ордера были популярны, и каждый из них имел свои художественные достоинства. Эти колонны одни из самых простых с точки зрения дизайна.

На самом деле, некоторые говорят, что главным достоинством колонки является ее простота.Именно поэтому этот стиль оставался популярным на протяжении веков. Вот некоторые из особенностей этих столбцов:

Текстура вала  

Стержень этой колонны отчетливо гладкий. На поверхности вала нет канавок и канавок. Это по сравнению с другими декоративными колоннами других орденов.

Размер вала

Вал колонны тонкий. Однако иногда его можно считать более широким, чем столбцы других порядков.

Базовый  

Основание колонны — это место, где опирается вал. Основания этих типов колонн не украшены и могут иметь круглую или квадратную форму.

Капитал

Капитель — верхняя часть колонны. Капитель колонны также прост и без украшений. Это не похожие на другие декоративные колонны столбы из других орденов, имеющие витиеватые узоры.

Современное использование в интерьере и экстерьере

Военные здания и другие правительственные сооружения предпочитают тосканские колонны из-за их простой конструкции.Сегодня нестандартные колонны в тосканском стиле по-прежнему очень широко используются. Они есть как внутри, так и снаружи зданий. Некоторые из современных применений столбцов включают:

Интерьер

Эти колонны отлично подходят для поддержки интерьера здания. Простой дизайн делает его идеальным для различных интерьеров. Столбы без украшений легко сочетаются с любой эстетикой, которую владелец хочет установить внутри здания. Они есть как в жилых, так и в коммерческих структурах.

Внешний вид

В заведениях колонны часто используются для придания скромного, но гламурного внешнего вида. Простота колонн в сочетании с внешним видом здания может придать величественный вид. В коммерческих зданиях они часто используются для поддержки высоких потолков и крыш. В жилых постройках колонны часто используются в портиках, верандах, верандах, террасах и т. д.

Эти колонны полагаются на то, что они просты и без украшений.Благодаря своей простоте он отлично подходит для различных стилей, при этом создавая элегантный вид. Подумайте о том, чтобы заказать индивидуальные колонны в тосканском стиле, если вам нужен простой, но величественный дизайн.

Сделайте свой дом или заведение более очаровательным с помощью колонн

Эти колонны придают помещению гламурный вид, сохраняя при этом простоту. Если вам нужен именно этот стиль, Realm of Design может создать для вас пользовательские столбцы.

Наша компания специализируется на создании изысканных проектов как для коммерческих, так и для жилых помещений.Мы работаем уже почти 20 лет, и это делает нас действительно опытными в этой области. Независимо от того, к какому архитектурному порядку вы неравнодушны, мы можем реализовать ваши специально разработанные колонны. Вы можете связаться с нами по телефону (702) 566-1188 .

 

Тосканские колонны несущие колонны

Империал Продакшнс

тосканский Круглые колонны и почтовые обертки

Гладкий, Рифленый, тростниковый

 

 

 

 

 

тосканский Стиль представляет собой упрощенный дорический ордер.Хотя с итальянского Ренессанс  (14 век), они имеют большую привлекательность сегодня как в классической, так и в современной архитектуре. Imperial выдерживает нагрузку до 20 000 фунтов или декоративная для почтовых оберток. Укажите нас для пользовательских репродукций для частичные или целые столбцы. Завершите свои новые столицы и базы со специализацией Краски и Покрытие из настоящего металла

 

 

   Канада $

 

Нажмите, чтобы узнать цены в канадских долларах

600 Тосканские колонны

* Полный Круглые столбцы и постобёртки

* Колонны от 3 до 30 футов с крышками и основаниями

* Гладкий, Рифленый, тростниковый

* Брошюры & Ссылки на фильмы

* Цены – ФОБ Прямая поставка с завода

 

 

     США $

Нажмите, чтобы узнать цены в долларах США

600 Тосканские колонны

* Полные круглые колонны и почтовые обертки

* от 3 до 30-футовые колонны с крышками и основаниями

* Гладкий, Рифленый, тростниковый

* Брошюры & Ссылки на фильмы

* Цены – ФОБ Прямая поставка с завода

 

 

 

 

тосканский Веревки

Элемент 13 (алюминий)

 

 

 

 

 

  Пользовательский Форма: Hardwood Smooth

Нажмите, чтобы распечатать пользовательскую форму

 Примечание о наш таможенный отдел

Можно указать высоты, диаметры и варианты разделения для

.

колонны из ArchPolymerTM, FRP-FiberComp и твердая древесина

Стоимость нестандартной колонны указана в соответствии с представленными чертежами или спецификациями

Предоставьте детали, и мы процитируем их для вас

отправить на электронную почту [email protected]ком

 

 

 

  Пользовательский Форма: Рифленая и рифленая древесина твердых пород

Нажмите, чтобы распечатать пользовательскую форму

 Примечание о наш таможенный отдел

Можно указать высоты, диаметры и варианты разделения для

.

колонны из ArchPolymerTM, FRP-FiberComp и твердая древесина

Стоимость нестандартной колонны указана в соответствии с представленными чертежами или спецификациями

Предоставьте детали, и мы процитируем их для вас

отправить на электронную почту [email protected]ком

 

 

 

 

  Пользовательский Форма: Композитный гладкий

Нажмите, чтобы распечатать пользовательскую форму

 Примечание о наш таможенный отдел

Можно указать высоты, диаметры и варианты разделения для

.

колонны из ArchPolymerTM, FRP-FiberComp и твердая древесина

Стоимость нестандартной колонны указана в соответствии с представленными чертежами или спецификациями

Предоставьте детали, и мы процитируем их для вас

отправить на электронную почту [email protected]ком

 

 

 

 

  Пользовательский Форма: композитный рифленый

Нажмите, чтобы распечатать пользовательскую форму

 Примечание о наш таможенный отдел

Можно указать высоты, диаметры и варианты разделения для

.

колонны из ArchPolymerTM, FRP-FiberComp и твердая древесина

Стоимость нестандартной колонны указана в соответствии с представленными чертежами или спецификациями

Предоставьте детали, и мы процитируем их для вас

отправить на электронную почту [email protected]ком

 

  

 

 

 

нажмите для Тосканской площади

 

 

 

 

 

Информация

 

 

 

Как мы

Пакет &

Корабль

Вид Страница

 

Идти На главную страницу столбца

 

 

Как заказать продукты  1-800-399-7585 416-264-6096  

электронное письмо: продажи@imperialproductions.ком

* Все цены и спецификации на этом веб-сайте могут быть изменены без уведомление

* Цены указаны без учета фрахта, налогов и пошлин, взимаемых, где это применимо, в противном случае клиент несет ответственность за денежный перевод

* Размеры являются приблизительными, конечный продукт может отличаться от этого сайт

АВТОРСКИЕ ПРАВА MRDCI Martin Richards Design and Contracting Inc, Martin Richards DesignTM

и Императорский Производство Февраль 2018 г.  все права зарезервировано

Последний Обновление 21 ноября

 

 

 

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *