Сохранив внешний декор здания пропорции: ЕГЭ по русскому языку 2022 задание 8: номер 78

Содержание

Исторический Рыбинск: о целях и результатах

Юлия Муратова

В линейном мышлении, когда ход мыслей плавен и системен, когда события цепляются одно за другое и совсем не противоречат причинно-следственной логике, понятия цели и результата совпадают. Вот, скажем, есть цель — сохранить культурное наследие Рыбинска. И должен быть результат — центральная часть города, максимально приближенная к сохранившимся на старых фото видам 19 века — времени расцвета купеческой фантазии в архитектуре. Конечно, сугубо созерцательно, потому что никто в здравом уме не станет восстанавливать быт того времени и стремиться жить в прошлом.

Но линейность для нас слишком примитивна. Дорога от поставленной цели до конечного результата полна искусственных барьеров и естественных поворотов. И не факт, что по этому кривому пути мы не свернем к незапланированному результату.
— Если мы объявили всему миру, что любим Рыбинск, храним его и стараемся не портить хотя бы его внешний вид, то должны следовать своим декларациям, — говорит архитектор Николай Лосев. – Или надо честно признать, что нам дороги несколько зданий, имеющих статус памятников. А все остальное мы отдаем на откуп архитекторам и их заказчикам.

Второй вариант Лосева, конечно, не устраивает. Он был одним из тех, кто в восьмидесятых отстаивал для Рыбинска статус исторического города. Затем принимал активное участие в разработке охранной зоны центра города. Много лет занимал должность главного рыбинского архитектора.
И сегодня делает архитектурные проекты новых зданий в исторической части Рыбинска.
Но, как выяснилось, от проекта до его воплощения – дистанция огромного размера. Почему в исторической части города появляются здания, которые режут даже невооруженный специальными знаниями глаз?

Понять принципы

Как вписать новое здание в старую застройку так, чтобы оно не выпадало из архитектурного облика города, общий контекст которого сложился в 19 — начале 20 века? Николай Лосев говорит, что это, с одной стороны, сложный процесс, с другой — он может стать почти автоматическим, если понять принципы архитектуры прошлого и следовать им как закону:

— Существуют характерные для Рыбинска признаки. Например, кварталы в городе имеют регулярную планировку. Здания стоят вдоль первой линии квартала и редко заглубляются. Угловые дома закрепляют, задают тон и масштаб всего квартала, как знаменитые проекты Карла Росси. Имеет значение материал. В конце 19 – начале 20 века строительство велось в основном из кирпича. Но в Рыбинске кирпичную кладку чаще штукатурили. И появлялись характерные детали – тяги, русты, карнизы, ниши…
Мы стоим на Волжской набережной напротив гостиницы «Бурлак». Николай Лосев считает это здание удачным примером адаптации современных представлений об архитектуре к историческому наследию:
— Есть несколько архитектурных признаков, понятных для Рыбинска. Кроме того, что уже перечислил, это сомасштабность членений окон, дверей, деталей, высоты, протяженности дома. Этот характер надо понять и держаться его, как в проекте гостиницы «Бурлак». Он тактично вошел в городскую среду. Тяги, детали, окна – все кажется вполне уместным. При этом дом не смотрится устаревшим, он достаточно современен. На мой взгляд, это один из удачных примеров той архитектуры, которая могла бы развиваться в Рыбинске.
Почему – могла бы? Почему удачных примеров не так много? Лосев говорит, что причины того, что в городе появляются нетипичные для центра здания, самые разные. На поверхности лежит роль заказчика:
— Архитектор становится слугой, главную роль играет собственник здания. Мы можем выполнить на бумаге идеальный проект, а в результате строительства получить вот такое здание.
Оно находится в том же квартале на Волжской набережной. Здесь не соблюдены характерные для Рыбинска пропорции, использованы нетипичный декор и сочетание цветов. Так же, как на углу набережной и ул. Бородулина.

Живой город

— Город не может быть мертвым, — говорит Николай Лосев. — Но внешняя оболочка должна сохраняться в историческом контексте, если мы, конечно, решили город сохранять. Поэтому буйную фантазию архитекторов и заказчиков стоит ограничить теми принципами застройки, которые сложились исторически. При этом могут использоваться интересные технологические и функциональные решения, современные материалы. Но они должны быть уместны и тактично вписаны в проекты застройки.

Споры о том, что для центра главное – историческая ценность или современный уровень жизни, ведутся давно и, в общем­-то, безрезультатно. Как учесть сложившийся в 19 веке архитектурный стиль и при этом не ограничивать себя в использовании достижений цивилизации? Чего стоит одна проблема стоянок автомобилей!
— Вопрос парковок можно решать по-разному, — говорит Лосев. – Можно – за счет подземных пространств или дворовых построек. Но ни в коем случае парковки не должны вытеснять застройку, что сегодня, к сожалению, происходит.
Парковки – только одна из проблем в перечне того, как совместить прошлое и настоящее. И при этом учесть индивидуальные вкусы заказчика, фантазию архитектора и настроение рыбинцев и гостей города. Что значит – пропорции и детали? Как определить исторические признаки и использовать их без ущерба для удобства жизни и работы?
— Вот отличный пример для подражания, — Николай Лосев показывает на здание на Крестовой улице, где сейчас расположен ресторанный комплекс «Дом культуры и отдыха». – Идеальный пример реставрации, когда сохранены элементы конструкции старого здания и применены современные технологии. Газосиликатные блоки уложены по параметрам толщины стен, как они были деревянными. Снаружи обшиты деревом. В результате смогли вернуть исторический облик дома и учесть требования современной жизни.
Архитектор приводит еще примеры профессионального подхода к реставрации – внутридворовая постройка у «Дома культуры и отдыха», торговый дом «Парадиз». Пропорции, материал, декор, цвет – все здесь максимально приближено к историческим истокам рыбинской архитектуры.
Но восприятие пропорций может быть сугубо индивидуальным не только для зрителя. Архитектор может видеть масштаб и цвет так, как не видит их его коллега. Как быть с единообразием правил при застройке исторической зоны Рыбинска?
— Существует проект зон охраны, разработанный в свое время Алексеем Серафимовичем Щенковым, — говорит Николай Лосев. – Там есть все – пропорции, масштабы, материалы, элементы декора… На мой взгляд, это наиболее полный рабочий проект из всех существующих. К сожалению, новые правила землепользования и застройки его не учитывают.

Ужасы нашего городка

— Вообще никаким традициям Рыбинска не соответствует!
Мы стоим на углу улиц Бородулина и Радищева. Вполне респектабельный частный особняк вызывает у архитектора полное отторжение:
— Это здание, наверное, было бы уместно где­-нибудь в районе частной застройки. Но не в историческом центре Рыбинска. Ералаш полный! Окна, угловые подъемы, строительный материал – все выпадает из архитектурной среды Рыбинска. Здесь нет даже попытки тактично учесть исторические традиции. Однако же кто-­то его спроектировал, и кто-­то проект утвердил.

Улица Радищева стремительно теряет связь со своим самобытным прошлым. Помните большие деревянные дома, богато украшенные резьбой, башенками, эркерами и прочими признаками зажиточности рыбинских купцов? Забудьте. Новые каменные особняки отражают представления о «новой русской» архитектуре.
Впрочем, витиеватость построек проявляется не везде. Порой строители отказываются от первоначального проекта и экономят на всем: на декоре, штукатурке, материалах…
— Вот пример бюджетного подхода, — мы стоим у недостроенного здания напротив бывшего Дома учителя на ул. Радищева. – Был вполне пристойный проект с учетом старой застройки. Но заказчик подошел к работам крайне экономно. В результате имеем такой вот сарай.
Николай Лосев вспоминает, что в свое время все проекты в исторической части Рыбинска в обязательном порядке рассматривались на Градостроительном совете:
— Трудно полагаться только на мнение исполнителя, когда стоит вопрос сохранения культурного наследия. Лучше коллегиально рассмотреть проект, устранить все недостатки еще до начала строительства. Но тут все зависит от позиции главного архитектора.

О роли дирижера

Мы стоим на стрелке рядом с Казанской церковью. Здесь достраивают трехэтажный жилой дом, спроектированный Николаем Лосевым. Смотрит он на здание с большим сожалением. Потому что оно – красноречивая иллюстрация несоответствия цели результатам.
Здесь нет и уже понятно, что не будет запроектированной штукатурки, элементов декора, которые должны были адаптировать здание к окружающей среде.
Как так получается, что часть проектов вообще не соответствуют представлениям об исторической архитектуре Рыбинска, а те, что бережно учитывают среду 19 и начала 20 века, коверкаются при строительстве?

— Архитектор в переводе с греческого – главный строитель, — говорит Николай Лосев. – Но поскольку архитектура – это один из видов творчества, наша профессия – это синтез техники, математики, физики, многих других наук и обязательно – художественного вкуса.
Талант архитектора определяется умением составить композицию, найти пропорции, уловить цветовую гамму. А главный архитектор города – как дирижер оркестра, в котором каждый может играть свою роль на своем инструменте, но все в целом создают единое произведение.
Роль главного архитектора в том, чтобы воссоздать гармоничную среду с учетом исторической ретроперспективы и одновременно  перспективы будущего. При этом важно общественное обсуждение проектов, потому что в живописи можно развернуть непонравившуюся картину к стенке и написать другую. А в архитектуре исправить готовое здание – это потратить колоссальные деньги и время.
К сожалению, роль архитектора сегодня сведена к минимуму уже на уровне российских законов. Что уж говорить о городском уровне, когда бал правят технические и юридические требования градостроения.
Творчество сводится к исполнению воли заказчика – либо экономно, либо дорого, но безвкусно. Редкий заказчик прислушивается к профессиональному мнению архитектора, а давления «сверху» сегодня нет. Нет жестких требований к проектам в историческом центре, нет градостроительных советов, профессиональных и общественных обсуждений.
Поэтому возвращаюсь к началу нашего разговора: уж если мы декларируем любовь к Рыбинску и бережное отношение к его истории, то должны соответственно подходить и к новому строительству в центре. Или честно сказать себе и всему миру: нам дорог только статус памятников, а все остальное – на усмотрение заказчиков. Но тогда уже речь не пойдет о ценности города как комплекса сохраненных в историческом виде зданий и сооружений.

Комментарии Отправляя комментарий, я даю согласие на обработку персональных данных. Новости по теме

Как самостоятельно сделать стабилизированный мох –

Долговечные растения популярны в современном интерьере офиса или дома. В данной статье Вы узнаете как сделать стабилизированный мох своими руками. Декор любого помещения станет уникальным и неповторимым с использованием забальзамированных растений. Стабилизированный мох – это натуральный материал, прошедший особый процесс обработки, при котором естественная влага заменяется в экологически безопасном раствором на основе глицерина. Растения становятся прочными,  эластичными и мягкими.

Благодаря своим декоративным качествам и естественным формам мох широко используется в области дизайна и декоративного искусства. Долгоживущие растения имеют определенные преимущества – не требуют сложного ухода, долговечны и гипоаллергенны. Стены или декоративные панели из мха не требуют орошения и дорогостоящего обслуживания, теплолюбивые, что важно ресторанов и бизнес-центров, особенно в условиях низкой освещенности, нет риска возникновения грибковых заболеваний или распространения насекомых-вредителей.

Методы стабилизации мха в домашних условиях

Красивый и неповторимый дизайн помещения возможно создать самостоятельно, без особых финансовых затрат. Стабилизировать мох возможно в домашних условиях. Для начала необходимо его собрать. Существуют определенными правила уборки растения:

  • собирать мох рекомендуется на камнях, стволах деревьев, бревнах или пнях. Лучше выбрать не болотистую местность на ней мох наименее водянист;
  • отщипывать растение следует небольшими пучками так, чтобы как можно меньше попадалось соринок и других посторонних материалов;
  • нельзя забирать весь мох на выбранной местности, следует оставить большую часть расти и размножаться, чтобы не нарушать природный баланс;
  • собранные растения очищаются от веточек, листочков и другого мусора. Для этого необходимо встряхнуть их;
  • собирать мох можно в мешок, коробку или пластиковый пакет, главное, чтобы он не повредился в процессе транспортировки.

Создать стабилизированный мох в домашних условиях несложно, но качество бальзамирования будет отличаться от сделанного на производстве. Существует два способа создания долговечных растений самостоятельно. К первому относится бальзамирование мха с помощью глицерина и метилгидрата. Данный способ состоит в следующем:

  • удалите мусор из растения;
  • смешайте 2 части глицерина с 1 частью метилгидрата;
  • поместите мох в миску и оставьте на 10 минут, чтобы он пропитался смесью. По истечении 10 минут выймите растение, выжмите лишнюю жидкость;
  • поместите мох на бумажное полотенце для подсыхания в течение нескольких дней. Определить завершение процесса бальзамирования растения можно по его внешнему виду – мох мягкий и эластичный.

Рассмотрим второй способ стабилизации с помощью глицерина. Бальзамирование растения проходит по следующей схеме:

  • смешайте глицерин и теплую воду в пропорции 1:1;
  • залейте жидкостью растение и оставьте в затененном месте на 7 дней. Поскольку мох обесцвечивается, то для получения насыщенного оттенка следует добавить пищевой краситель;
  • по истечении недели слейте жидкость и замените ее на новый раствор. В нем мох пробудет еще 7 дней;
  • растение просушивается так. чтобы на него не попадали прямые солнечные лучи. Влажность воздуха в помещении должна быть более 40%.

Дома можно легко и малозатратно стабилизировать мох. Из долговечных растений создаются эксклюзивные и уникальные элементы декора для спальни, гостиной, кухни и т.д.

Сравнение мха – самостоятельно и промышленно стабилизированного

Яркий и свежий вид долгоживущих растений наполнит интерьер неповторимой природной атмосферой и гармонией. Существует два способа промышленного бальзамирования мха:

  • минералы-соль – долговечность от 12 лет и выше;
  • глицерин – срок эксплуатации до 10 лет.

В ходе консервации растения теряют яркий и насыщенный цвет, поэтому их окрашивают пищевыми красителями, безвредными для здоровья людей и животных. Стойкие и сочные оттенки придают мху самобытность и оригинальность.

Технология бальзамирования представляет собой процесс в ходе которого природный сок заменяют на определенный раствор. В таком состоянии мох может существовать долгое время, для жизнедеятельности ему не требуется особый климат или уход. К преимуществам минеральной стабилизации относятся:

  • отлично впитывает цвет и не окрашивает другие растения;
  • при контакте с огнем тлеет, что не приводит к быстрому распространению огня;
  • долговечность – срок жизни растения при правильном уходе до 40 лет.

Недостатки данного вида консервации:

  • мох, после насыщения раствором утрачивает природную мягкость.

К следующему виду структуризации относится глицериновая. К ее преимуществам относятся:

  • раствор для бальзамирования растения является формулой, в которой применяются экологические и не вредные вещества. Перед эксплуатацией жидкость проходит различные апробации в соответствии со стандартами европейского качества;
  • долговечность – мох сохраняет насыщенный цвет до 10 лет;
  • мягкость и эластичность структуры.

К недостаткам данного вида стабилизации можно отнести:

  • используемый краситель, окрашивает руки или другие изделия, поэтому флористам необходимо работать в перчатках;
  • глицерин легко воспламеняется, поэтому изделия из таких растений не следует размещать на больших площадях, а также вблизи источников огня.

Солевая и глицериновая стабилизация мха дает различные свойства. Если соки растений заменяют на солевые растворы, то они будут служить индикатором влажности в помещении, и могут подсохнуть, если влажность будет менее, чем 40%. При стабилизации влажности в доме, растение становится снова мягким и эластичным. Глицериновая стабилизация мха позволяет сохранить его природную красоту при изменении влажности.

При самостоятельной стабилизации мха, он имеет определенные достоинства:

  • внешний вид – мягкость и эластичность растения сохраняется в зависимости от уровня влажности в помещении;
  • гипоаллергенность – мох безвреден для окружающих людей и животных;
  • в растении отсутствуют насекомые-вредители;
  • мох, сохраняет природные свойства очистителя воздуха;
  • экономичность  – низкие финансовые затраты на материал.

К недостаткам относятся:

  • долговечность – срок жизнедеятельности растения значительно ниже, чем в условиях технологии производства, не более 5 лет.

Процесс стабилизации в домашних условиях и на производстве существенно технологически отличается. Высококачественная и долговечная продукция получается из отборного и экологически чистого мха, собранного на специально выращенных плантациях. Растения, представленные в “Этуаль Флора” имеют сертификаты качества, которые соответствуют европейскому стандарту. Производитель гарантирует срок эксплуатации растений и изготовленных из них композиций.

Использование стабилизированного мха

Фитодизайнеры занимаются созданием неповторимого и уникального интерьера в офисе или доме. Красочные композиции, панно, картины из мха и других растений помогут преобразить декор помещения из нейтрального и монотонного в смелый и яркий. Эффективная внутренняя отделка создает приятную атмосферу в интерьере. С естественным озеленением можно разделить пространство, добавив зеленую перегородку или создать не требующий постоянного ухода вертикальный сад. Вертикальное озеленение – популярный тренд в фитодизайне интерьера. Долговечный мох используют для создания:

  • живая стена из растений – не требует дополнительного и время затратного ухода, гармонирует с другими предметами интерьера. Придает интерьеру неповторимый внешний вид, подходит для ванной;
  • панели из мха – яркие и неповторимые, подходят для кухни, спальни, детской или гостиной;
  • панно – стильный и неповторимый элемент интерьера, сделает помещение природным. Из разноцветного мха можно использовать в детской комнате;
  • картины – украсят спальню или гостиную, придают помещению уютный внешний вид;
  • декоративные вставки – природные дополнения к дизайну стен, столов, стульев, ваз, делают их эксклюзивными и стильными;
  • фартук на кухню – изысканно смотрится и хорошо сочетается с другими элементами украшения помещения;
  • декор зимнего сада – стабилизированные растения не требуют постоянного полива, обрезки и пересадки, поэтому экономят ваше время и долго радуют своей красотой и свежестью;
  • геометрические инсталляции – применяются в офисных помещениях. Достоинства – быстрый монтаж, не требуется солнечный свет и специальный уход.

Долгоживущие растения используются в различных помещениях, поскольку имеют различные виды и оттенки. Мох гармонично смотрится с другими природными материалами – дерево, камень и т.д. Долгоживущие растения помогут создать уникальный экологичный стиль в доме или офисе.

«Это как хранить фотографии любимой бабушки»


Доцент кафедры основ архитектурно-художественного проектирования ЮФУ Артур Токарев со студенческих времен занимается исследованием архитектуры конструктивизма 1920–1930-х гг. Он рассказал N о характерных чертах оставшихся в Ростове зданий эпохи 1920–1930-х годов, их современном состоянии. По его словам, архитектура того времени — свидетельство попыток построить новое общество. N: — Почему вас заинтересовал этот период архитектуры Ростова?

А.Т.: — 1920–1930-е годы в искусстве в целом — один из самых интересных периодов для исследования. Сегодня мы не можем похвастаться именами мирового уровня в архитектуре, тогда они были: Владимир Щуко и Владимир Гельфрейх (по их проекту построен театр им. М. Горького), Михаил Кондратьев, Леонид Эберг. В лондонском Музее архитектуры Россия за всю тысячелетнюю историю представлена 2 объектами: храмом Василия Блаженного и театром им. М. Горького.

Я начал заниматься этим периодом еще в студенчестве. До 1960-х годов этот период не исследовался, хотя наследие огромное: количество идей, проектов зданий значительно превышает количество построенных помещений. Это время интересно еще и тем, что тогда было желание создать новое общество, которому нужна была новая архитектура. Впервые вводилась в здания культурно-бытовая функция: одна из квартир, например, отдавалась под ясли и красный уголок. Но проблема была в том, что свои задачи конструктивизм решал как будто на пустом мес­те. Диалога между старой и новой архитектурой не было.

Ростов — исторический город, много зданий периода эклектики, неоклассики. Как это сочетать с новыми зданиями конструктивизма? Если у нас есть одно историческое здание, мы строим еще одно — получается ансамбль. В случае с конструктивистским зданием такого не происходит.

Конструктивизм 1920–1930-х возник естественным образом, а прерван искусственно: в начале 1930-х выходит ряд постановлений, во всех сферах искусства происходит поворот к социалистическому реализму. Если в живописи, театральном искусстве еще можно представить себе соцреализм, то в архитектуре с этим сложнее. Остановились на том, что это что-то связанное с традицией, то, что позже назовут сталинской классикой.

Сегодня все знают такие дома: хорошие пропорции, высокие потолки. В середине 1950-х появляется постановление о борьбе с архитектурными излишествами, от классики отказываются. Приметой времени становятся хрущевки.

N: — Как человеку, который поверхностно знаком с историей архитектуры, можно распознать здания этого времени? По каким чертам?

А.Т.: — Если посмотреть на архитектуру до 1920-х годов и после, разница очевидна. Первое десятилетие — это здания с акцентом на внешний декор, в 1920-х архитектура выступает проводником четкой функции, никаких дополнительных элементов, т. е. если помещению необходимы большие окна, они будут такими, а если это подсобные помещения, то окна будут маленькими, вне зависимости от того, на фасаде они находятся или с внутренней стороны дома. Принцип проектирования — изнутри наружу. Впервые закреп­ляется плотность застройки: не более 50% отведенного для застройки участка, ранее это могли быть и 90%.

Особое внимание уделяется дворовой территории: она становится больше, это место коллективного общения. Если мы посмотрим на застройку Сельмаша, выполненную в 1920-х годах (ул. 1-й Конной Армии, например), то здесь речь идет о сотне капитальных строений. Жилая среда там и сегодня человечна: 3–4-этажные дома, хорошие разрывы, озеленение. Характерной чертой можно назвать и перетекание улиц во внутриквартальное пространство.

Дома 1920–1930-х годов обычно строили из серо-бежевого облицовочного кирпича. Архитектура была максимально приближена к простым геометрическим формам. В этом, конечно, есть и влияние эпохи, крупнейших представителей авангарда (Казимир Малевич, братья Родченко).

Меня иногда спрашивают: «А музтеатр — это конструктивизм?» Конструктивизм — это все-таки архитектура именно 1920–1930-х годов, остальное может иметь схожие черты, но обозначается термином «модернизм». Неспециалисту на самом деле сложно отличить 4-этаж­ный жилой дом 1920-х годов от хрущевской пятиэтажки.

N: — Если разницы нет между хрущевками и зданиями конструктивизма, зачем тогда такие здания выделять и охранять?

А.Т.: — Понимаете, это как хранить фотографии любимой бабушки. Только в одном случае это история одной отдельно взятой семьи, а в другом — общая для всех. Надо разграничивать, конечно, типовую застройку и здания, созданные по индивидуальным проектам, которых, кстати, остались единицы после вой­ны. Чаще сохранения требуют общественные здания.

Возьмем, к примеру, ЦГБ. Она интересна именно как архитектурный комплекс, есть стилистические признаки, которые нельзя менять: облицовочный кирпич, членение окон. Замените штукатурку, старые окна на пластиковые — и все: здание уже не имеет тех наследственных признаков, здание уже не памятник, оно изуродовано.

ЦГБ — первый объект конструктивизма, который получил заключение эксперта, стал памятником регионального значения. Удалось отстоять 7 основных корпусов вместе с территорией вокруг них. Это важно, т. к. реконструкция, затеянная в то время, подразумевала частичный или полный снос объектов.

С остальными объектами конструктивизма сложнее, некоторые находятся в статусе выявленных. Сейчас эти здания деградируют: к дому на пр. Буденновском, 68, например, сделали двухэтажную пристройку для магазина, облицевали плиткой.

N: — Несколько лет назад вы проводили экскурсии по Ростову для всех желающих. О каких зданиях вы рассказывали?

А.Т.: — В центре мы смотрели театр им. М. Горького, ЦГБ, жилые комплексы Михаила Кондратьева: один на углу пр. Буденновского и ул. Лермонтовской, другой — «Новый быт» на углу пр. Соколова и ул. Суворова (2 корпуса, выстроенные гармошкой). Дома-гиганты на пересечении ул. Красноармейской и пр.Ворошиловского и в начале Проф­союзной улицы, рассчитанные на 200–220 квартир.

А вот еще один дом-гигант на углу ул. Горького и пер. Островского не успели поставить на охрану, и его оштукатурили. Когда я спрашивал у жильцов, зачем они делают это, они сказали: «Мы скрываем следы войны». Если в Германии следы войны — историческая ценность, то у нас выбоины на фасадах от осколочных взрывов — то, что надо скрыть, но это же при определенных условиях может быть и ценностью, артефактом.

N: — В этом году вы выпустили книгу об архитектуре конструктивизма 1920–1930-х годов Рос­това, удалось ли вместить в нее все, что планировали?

А.Т.: — Книга получилась в два раза толще, чем планировалось. 3 года работы ушли на то, чтобы описать 100 объектов, как существующих сейчас, так и разрушенных. В книге 500 иллюстраций. Задумывалось издание как путеводитель, в целом эту структуру удалось воплотить: у существующих зданий есть адреса и т. п. Главной задачей было реконструировать историко-временной контекст ушедшей эпохи. Для этого общался со старожилами таких домов, использовал ранее неопубликованные факты, фотографии из личных архивов.

Декоративные элементы на фасадах жилых домов советского периода 1940-1960-х гг. В г. Томске Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»

УДК 728.11 (571.16)

БЕСПАЛОВА ДАРЬЯ АНДРЕЕВНА, магистрант, [email protected]

МУЛЕНОК ВЛАДИМИР ВЛАДИМИРОВИЧ, доцент, [email protected]

Томский государственный архитектурно-строительный университет, 634003, г. Томск, пл. Соляная, 2

ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ НА ФАСАДАХ

ЖИЛЫХ ДОМОВ СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА 1940-1960-Х ГГ.

В Г. ТОМСКЕ

Рассмотрены особенности декоративного оформления фасадов жилых многоквартирных домов советского периода в г. Томске. Зафиксированы сохранившиеся декоративные элементы на фасадах типовых домов и дома, построенного по специальному проекту. Установлено, что в качестве декора обычно использовались упрощенные элементы ордерной системы классицизма и образцы государственной символики СССР. Все эти элементы имеют свою индивидуальную историю и наделены определенной информацией. Архитектурный декор рассматриваемого исторического периода имел свои специфические особенности. Предложена авторская классификация этого материала. Выявлено, что тенденции применения декора на домах были одинаковыми на территории всей страны.

Ключевые слова: СССР; г. Томск; жилищное строительство; типовые проекты; специальные проекты; символика.

DAR’YA A. BESPALOVA, Undergraduate Student,

[email protected]

VLADIMIR V. MULENOK, A/Professor,

[email protected]

Tomsk State University of Architecture and Building, 2, Solyanaya Sq., 634003, Tomsk, Russia

DECORATIVE ELEMENTS ON FACADES IN THE 1940-60S IN TOMSK

The article considers facade decoration of residential houses in Tomsk during the Soviet period. The remained decorative elements on facades of houses that were built by the special project are described herein. It is shown that the simplified elements of the order system of classicism and the national symbolism of the USSR period were often used. All these elements have the individual history and contain certain information. The architectural decoration of the considered historical period has specific features. The author’s classification is suggested in this paper. It is shown that tendencies of the decoration application to houses were identical in the territory of the whole country.

Keywords: USSR; Tomsk; residential building; typical projects; special projects; symbolism.

Настоящее исследование посвящено выявлению и фиксации сохранившихся декоративных элементов, которыми украшались фасады советской жи-

© Беспалова Д.А., Муленок В.В., 2017

лой застройки 1940-1960-х гг. в г. Томске. Наше внимание было направлено на выявление стилистических и смысловых особенностей всех этих знаков и символов, на выявление сходных черт и принципиальных отличий в оформлении фасадов домов, построенных по типовым и специальным проектам. По этой тематике были проанализированы научные и другие публикации советских и зарубежных авторов.

В работах, посвященных непосредственно изучению геральдики, даются объяснения по значению тех или иных эмблем и знаков. Рассказывается история их происхождения, и описываются случаи их применения [1]. В средствах массовой информации Украины в течение последних лет ведутся дискуссии о целесообразности сохранения на фасадах зданий декоративных элементов, в которых представлена советская символика. Нередко речь идет об их ликвидации с целью забвения «советского» периода истории страны [2].

В российских научных публикациях обычно обсуждаются только знаковые, наиболее известные постройки. В них говорится о том, что декоративные элементы необходимо сохранять и относиться к ним внимательнее в ходе ремонтных работ. Декор на советских постройках либо утрачивается, либо заменяется новым – нередко из других материалов и с искаженными пропорциями. В результате подобные «новации» смотрятся довольно дисгармонично по отношению к историческому памятнику. Как правило, речь тут идет об общественных зданиях [3].

В иностранной литературе также рассматривается проблема сохранения в советской архитектуре ее декоративных элементов. Авторы подобных публикаций считают, что архитекторы, получившие образование до революции, продолжали применять в архитектуре стилизованные элементы классицизма. Дается положительная оценка этой традиции [4].

В Томске многие исторические постройки, созданные до революции 1917 г., считаются объектами культурного наследия. Здания, построенные позже, в научных публикациях рассматриваются редко, хотя заслуживают не меньшего внимания. Они также являются историческими постройками и обладают культурной ценностью. На некоторых жилых домах изучаемого периода сохранились декоративные элементы, в том числе и символика советского государства. Все они нуждаются в тщательной фиксации и изучении.

Все вышесказанное говорит об актуальности проводимого исследования.

Целью стала фиксация и описание декора на фасадных плоскостях жилых домов советского периода 1940-1960-х гг. в г. Томске. В рамках исследования были поставлены задачи изучения исключительно декоративных элементов. Сначала были зафиксированы сохранившиеся декоративные элементы на жилых многоквартирных домах советского периода. Для корректной оценки декора была проанализирована государственная символика Советского Союза, в том числе и та, которая применялась в архитектурном д е-коре. Авторами также рассматривались научные источники, в которых описывается декор русского классического стиля. Для дальнейшего использования результатов проведенной работы была предложена классификация декоративных элементов по выявленным особенностям, что также являлось одной из задач исследования.

Сооружения советского периода 1940-1960-х гг. являются неотъемлемой частью городской застройки и природного ландшафта многих населенных пунктов. Но до сих пор интерес к этим постройкам невелик. Многие ученые и специалисты считали и считают, что эти архитектурные объекты не заслуживают научного исследования и не могут быть занесены в реестр в качестве памятников истории и культуры. Такая позиция объясняется тем, что все эти постройки сооружались как триумфальные объекты в классическом стиле, взятом из прошлого.

Спустя десятилетия обществу удается объективнее оценивать архитектурные постройки прошлого, признавать ценности, которые оно в себе несет. Шестьдесят лет назад завершилась эпоха правления И.В. Сталина, в архитектуре которой царствовал монументальный классический стиль. Сохранившиеся объекты того времени являются памятниками эпохи середины двадцатого столетия, прекрасными примерами грамотного воплощения законов классического языка в архитектуре. Архитекторы активно использовали в своих произведениях декоративные мотивы, переосмысленные элементы классики -колонны, пилястры, скульптуру и многое другое. В том числе видоизмененные формы. В своих интерпретациях они нередко добивались оригинальных результатов. На большинстве зданий изучаемого периода присутствует символика советского государства – пятиконечная звезда, серп и молот, сноп пшеницы, рельефные и барельефные изображения советских людей.

В проектировании и строительстве типовых многоквартирных жилых домов использовались традиционные конструкции и простые объемно-планировочные решения. Такое жилье возможно приспособить к современным требованиям. К сожалению, в этих домах не проводится качественных ремонтных работ, из-за чего они становятся нежизнеспособными, утрачивают или видоизменяют экстерьер и интерьеры до неузнаваемости.

Наряду с некорректным отношением к подобным постройкам существует мнение, что историческая застройка периода 1940-1960-х гг. должна находиться под государственным контролем и охраной. Многим из этих зданий следует присвоить звание объектов культурного наследия, сохранить для будущих поколений [3, с. 77-81].

Геральдическая и архитектурная символика

Государственная символика СССР обычно сопровождала пластическое решение общественных зданий и крупных жилых домов, построенных по специально разработанным проектам. С середины 1940-х до середины 1950-х гг. символы Советского государства широко применялись и в типовых решениях жилых домов. Хотя далеко не все эти символы имели прямое отношение к советскому строю, поскольку каждый из них имел свою собственную предысторию и нес определенную информацию.

Как известно, каждый народ создавал свои собственные символы и знаки, вкладывая в них определенный смысл. Некоторые знаки дошли до нас из глубокой древности, почти не изменив своего вида. Другие появились гораздо позже и обретали то или иное значение на протяжении своего существования. Рассмотрим немного подробнее основные символы, которые использовались в архитектурном декоре СССР.

Гербовой эмблемой советской власти и крестьянского класса являлся серп. А.В. Луначарский в апреле 1918 г. подписал правительственное постановление о конкурсе на советский герб. Одним из условий конкурса было обязательное изображение серпа. По мнению его организаторов, серп был наиболее подходящей эмблемой, и споров по этому поводу не возникло. Основными причинами, почему был выбран именно серп, можно обозначить следующие. Серп являлся одним из важнейших орудий крестьян, он имелся в каждой семье, пользовались им как женщины, так и мужчины. Серп символизирует сбор урожая, коллективный труд, что было весомым аргументом для власти Советов. Кроме того, это орудие труда имело изящную форму, которая прекрасно сочеталась с молотом. Также серп почти не встречался в геральдике дореволюционной России. Про него были сочинены пословицы и поговорки, в которых отражалось уважение народа [1, с. 373-376].

История изображения молота начинается со средних веков. Со временем он стал универсальной эмблемой самых различных видов ремесел. Большинство подобных эмблем содержат либо крест из двух молотков, либо молот и другое орудие труда (топор, кирка).

Во второй половине XIX в. пролетариат Западной Европы выбрал молот в качестве своего классового символа. В 1920-е гг. молот как символ рабочих стал олицетворением революционного движения.

Соединение серпа и молота изначально олицетворяло единство рабочих и крестьян [5]. Серп и молот называли «малым гербом» СССР. Он применялся в период действия первой советской Конституции с 1918 по 1924 г. Изображался на периодических изданиях государственной печати (в Томске – в заглавии газеты «Знамя революции»), на деловых бумагах в качестве грифа. С 1923 г. серп и молот изображались скрещенными. Эмблеме придавали исключительно золотой цвет. «Серп и молот» как эмблема была утверждена V съездом Советов в 1918 г. Впервые была применена в государственной печати Совнаркома РСФСР в этом же году [1, с. 376-377].

Одним из самых древних религиозных символов, применяемых и в советское время, была звезда. Она также является астрологическим символом вечности. В Советском Союзе применялась пятиконечная звезда; другое ее название – пентаграмма. Красная пятиконечная звезда в 1918 г. стала эмблемой регулярной Красной Армии. Эта эмблема менялась на протяжении длительного времени. Первые полгода она имела вид красной звезды, которую вырезали из материи. Затем в нее вписали «малый герб РСФСР» – серп и молот. В период 1918-1946 гг. этот вид эмблемы был закреплен за Красной Армией, а с 1946 г. стал эмблемой Советских Вооруженных Сил. С 1923 г. под красной звездой стали писать девиз «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Только в 1936 г. в Конституции был прописан окончательный вид эмблемы, в котором появился золотой кант [Там же, с. 154-158].

Кирка в годы советской власти являлась одной из эмблем профессиональных союзов и входила в состав различных технических эмблем.

Применение гирлянды началось еще в эпоху Возрождения. Гирлянды отличаются от венков незамкнутым контуром. Они плелись в виде жгутов или в виде горизонтальных композиций. В качестве украшения крепились к стенам зданий, к каретным повозкам и т. д. Также рисунки с изображением гир-

лянд использовались для украшения книг. В архитектуре гирлянды изображались в виде рельефов или горельефов. Они имитировали плетение из различных ветвей и цветов, изготовлялись из мрамора, гранита, чугуна, бронзы. Гирлянды из плетеных ветвей с красными лентами изображались с оружием и являлись символом «массового героизма». Широкое распространение гирлянды получили в Западной Европе в период классицизма, а затем и романтизма. В России понятие «гирлянда» появилось только в XVIII в. После Октябрьской революции и особенно после победы над фашистской Германией в 1945 г. значение гирлянд резко усилилось [1, с. 117-119].

Изображение колоса известно с античных времен в качестве эмблемы плодородия. В российской символике его начали использовать в 1918 г. На гербе СССР изображали колосья пшеницы золотого цвета [Там же, с. 199-200].

Колонну (столп) широко использовали и в геральдике, и в архитектурной символике. В Западной Европе колонна считалась символом опоры, стойкости, гордости. Ее изображали с целью демонстрации уверенности и стабильности [Там же, с. 198-199].

Декоративные элементы в архитектуре

Слово «декор» в переводе с латинского означает «совместимость и пристойность». А декор в архитектуре – это определенный набор элементов, используемых для украшения фасадной плоскости. Существует два разных вида декора. Первый вид гармонично сочетается с архитектурой здания, подчеркивает особенности построения его объема, поэтому его называют «активным» декором. Второй вид называется «пассивным». Он никак не связан с архитектурой здания и является именно украшением. И в первом, и во втором случае декоративные детали не выполняют конструктивных функций.

Ниже дано краткое описание декоративных элементов на фасадах жилых домов, которые были заимствованы из эпохи классицизма и использовались в стилизованном виде в рассматриваемый здесь период.

Большинство этих элементов широко применялось в искусстве и архитектуре Древней Греции классического периода вв. до н. э.), некоторые из них упомянуты в древнегреческой мифологии. На их дальнейшее использование повлияли знаменитые зодчие эпохи Возрождения, Ренессанса, барокко.

Балкон – выступающая часть фасада на уровне этажа. Его поддерживающей частью являются кронштейны, которые также служат декоративными украшениями (в таблице: пр. Ленина, 17, ул. Учебная, 42, ул. Вершинина, 17а, пр. Комсомольский, 67).

Карниз необходим для скрытия стыков между верхней частью стены и конструкцией крыши. Также он несет и эстетическую функцию, может быть различной формы и профиля. Карниз придает зданию монументальность (присутствует на большинстве домов данного периода).

В декоре Западной Европы использовался и такой элемент, как рог изобилия, который считается символом богатства. В изображении на плоскости имеет традиционно изогнутую форму. Его выполняли в сочетании с растительными элементами на венчающих частях колонн и на карнизах [5], в качестве украшения арочных сводов и окон (например, на жилом доме в городе Кемерово, по адресу ул. Весенняя, 51).

Декорирование фасада и оконных проемов

Декорирование оконных проемов

пр. Ленина, 17 -ул. Учебная, 20

ул. Учебная, 43

пр. Комсомольский, 63

ул. Усова, 31, Артема, 1

ул. Савиных, 16

ул. Крылова, 6а

ул. Крылова, 6а

ул. Советская, 35

ул. Киевская, 83

ул. Киевская, 83

§ »

к л а

£

л а

а

■е-

В й-

й-

1 г

л §

06 &

г5

г

£

■9

к г

й-&

Продолжение таблицы 4-

пр. Ленина, 17 -ул. Учебная, 20

ул. Учебная, 42

ул. Вершинина, 17а

пр. Комсомольский, 67

пр. Кирова, 53/2

пр. Ленина, 17 -ул. Учебная, 20

ул. Учебная, 43

ул. Косарева, 16

ул. Красноармейская, 114

ул. Студенческая, 49

Декорирование оконных проемов

й §

г л а

Ьо &в

¥ §

г

Продолжение таблицы

пр..

пр. Ленина, 17 -ул. Учебная, 20

ул. Крылова, 6а

пр. Комсомольский, 61

пр. Комсомольский, 57

пр. Кирова, 53/4

й §

г л а

Ьв

¥ §

г

Картуш в переводе с итальянского языка означает «кулечек» или «сверток». Это декоративное украшение, имеющее вид щита или полуразвернутого свитка. На нем изображались различные композиции или надписи. Картуш может иметь как симметричную, так и асимметричную форму. Также встречаются картуши и без какого-либо изображения (ими украшены жилые дома по пр. Металлургов, 15, 17, в г. Новокузнецке).

Колонны, прежде всего, являются конструктивным элементом и необходимы для восприятия нагрузки от расположенных выше несомых конструкций. Но, помимо несущей функции, колонны выполняют и декоративную за счет высокохудожественного облика (в таблице: пр. Комсомольский, 57, ул. Щорса, 7).

Пилястра – плоскостное изображение колонны, которая имеет такое же членение и пропорции, как и колонна (в таблице: ул. Кузнецова, 28, пр. Ленина, 198).

Предшественниками балясин являются колонны небольшого размера. Использовались они обычно для декоративного ограждения балконов [5]. Часто они имеют форму вазы, широко используются в архитектуре (в таблице: ул. Вершинина, 17а, пр. Кирова, 53/2, ул. Учебная, 43).

Рельеф является одним из видов скульптуры. Выполнялся с применением законов перспективы. Рельефная композиция обычно рассчитана на фронтальное восприятие. В застройке советского периода использовался во фронтонных и фризовых частях зданий (в таблице: пр. Ленина, 17, ул. Крылова, 14).

Розетка переводится с французского буквально как «розочка». Относится к стилизованному растительному орнаменту. Имеет симметричную композицию относительно вертикальной и горизонтальной оси одновременно. Розетки в композиции нередко сочетаются с другими растительными деталями (в таблице: ул. Усова, 31, ул. Савиных, 16).

Сандрики в классической архитектуре встречаются крайне редко. Их можно встретить на внутренних фасадах типовой застройки либо на входных узлах в виде двух поддерживающих колонн треугольного фронтона (в таблице: ул. Учебная, 43).

Слуховые окна выполняют практическую и эстетическую функции. Практическая их функция заключается в обеспечении возможности проветривания чердачного помещения. Декоративная функция заключается в многообразии самых различных форм и размеров окон, их остекления. Слуховые окна являются и эстетическими элементами (в таблице: ул. Крылова, 14, пр. Ленина, 198).

Фронтон также является декоративным элементом фасада. Он ограничен с обеих сторон скатами крыши, а с нижней стороны – карнизом. В его плоскость вокруг чердачного окна нередко помещали скульптурную композицию [6], которая подчеркивала его треугольное очертание и придавала легкость и невесомость его конструкции (в таблице: ул. Крылова, 14, ул. Щорса, 7, пр. Ленина, 198).

Декор в архитектуре советского периода

Архитектура периода 1930-1950-х гг. следовала идеологической политике советского государства и служила отражением социалистических концепций и путей дальнейшего развития общества. Советские архитекторы создавали

проекты, в которых пропагандировались идеи диалектического и исторического материализма. И именно поэтому в архитектурных постройках 1920-1980-х гг. в виде декора широко использовалась государственная символика [7, с. 29].

Символика в декоре активно применялась и в годы «советского классицизма», особенно в послевоенный период. Декор на зданиях, построенных по «специально разработанным» проектам, представлен наиболее ярко [2].

Применение в советский период «классических» декоративных элементов зарубежные ученые и специалисты объясняют тем, что российские архитекторы, получившие «классическое» архитектурное образование, стремились использовать этот опыт во вновь строящихся зданиях. Но, по словам И.А. Фомина, советские архитекторы «не использовали элементы прошлого, а, осмыслив, применяли их в новом виде…» [8, с. 82].

Советские архитекторы в своей практике заботились не об исторических и стилистических «предпочтениях», а о «правильности линий и конструкции форм». Поэтому «классическим» элементам придавались другие пропорции. Они должны были отражать идеи «интернационализма» и «демократизма». Архитектура должна была «разговаривать соответствующе пролетарскому государству» [Там же, с. 19]. Даже в наше время советские постройки вызывают положительные эмоции и представляют культурную ценность для нашего государства [9, с. 62]. Главный секрет их психологического воздействия на наших современников заключается в их изысканных пропорциях. Пропорции влияют на восприятие здания, именно в них заключается красота советской архитектуры [Там же, с. 39].

Советская государственная символика в декоре

Помимо собственно символических изображений, в качестве декора в советский период использовались «классические» декоративные элементы.

Изображение серпа и молота, пятиконечной звезды стало своеобразной традицией. Их изображали как в общепринятом виде, так и в сочетании с иными декоративными элементами. Декоративные элементы с изображением государственных символов претерпевали изменения на протяжении рассматриваемых десятилетий [10, с. 28].

Выпуклые архитектурные элементы, играющие декоративную роль, выкрашивались, как правило, в более светлые или в более темные тона относительно цвета плоскости стены. Тем самым акцентировалось внимание именно на данном декоративном элементе [11].

Историю развития декора в советский период можно разделить на два этапа.

Первый этап – это авангардное направление, господствующее в 1920-1930-х гг., в котором не применялись классические детали, хотя использовалась символика нового государства (очень скупо и в основном в таком же «авангардном» виде).

Второй этап начался с середины 1930-х гг. Стиль архитектуры в этот период изменяется в сторону классики, символика переплетается с классическими элементами. В таком виде декоративные элементы сохраняются вплоть до конца 1950-х гг.

Как пишет Катрин Зибович из Калифорнии, «с 1920-х до середины 1950-х гг. все создавалось в неоклассическом дизайне, без учета экономических условий – классическая орнаментация на фасадах домов была достаточно простой, но выразительной…» [12, с. 2].

После постановления Коммунистической партии и Советского правительства «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» 1955 г. рельефные и барельефные изображения различных символов постепенно исчезают и вместо них на некоторых зданиях в виде украшений появились мозаичные панно [2].

Советская архитектура перешла от «неоклассического» подхода, принятого в 1930-х гг., в пользу новых строительных материалов и «прогрессивных» современных технологий [12, с. 1].

При рассмотрении темы применения архитектурного декора в жилищном строительстве можно заметить, что чем значительнее здание, тем интереснее и разнообразнее применение в нем различных декоративных приемов. Причем особо важную роль здесь играет расположение здания в городской среде. Чем престижнее место его расположения (центральная улица, замыкание градостроительной перспективы и т. д.), тем богаче и разнообразнее декоративное оформление жилого дома. В жилой застройке крупных городов, в том числе и Новосибирска, встречаются оригинальные варианты классического декора и государственной символики, вплетенной в этот декор. Художественный уровень декоративного оформления жилых зданий этого периода не уступает общественным зданиям, декор которых традиционно был наиболее интересным и разнообразным (рис. 1, 2).

Рис. 1. Акротерий жилого дома (г. Новосибирск, ул. Ленина, 9)

Рис. 2. Парапет жилого дома (г. Новосибирск, ул. Орджоникидзе, 21)

Даже в относительно скромной типовой (рядовой) застройке встречаются «классические» декоративные элементы и детали. На некоторых зданиях можно увидеть и символические знаки. После победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг. такие детали, как звезда, венок, гирлянда, рог изобилия, обретя новую смысловую нагрузку, становятся уже не простыми декоративными элементами, а государственными символами.

Жилые дома г. Томска, на первый взгляд, выглядят довольно скромно. Но и на их фасадах можно встретить элементы традиционного «классического» декора, гораздо реже – государственную символику. Застройка данного периода представляет собой кварталы из двухэтажных и трехэтажных типовых зданий, декор которых достаточно скромен. Набор декоративных элементов на фасадах зданий, расположенных внутри кварталов, и на зданиях, занимающих «престижные» видовые точки, в принципе, одинаков.

Более разнообразным декором отличаются типовые жилые дома, предназначенные для государственных служащих. Богатый символический декор имеет и жилой дом, построенный по специальному проекту (пр. Ленина, 17). На этих зданиях использована ярко выраженная государственная символика -картуш с гирляндой и звездой. Есть здесь и другие элементы декора – рустовка стены первого этажа, балясины в ограждении балконов, кронштейны и пояски, карнизы, украшенные классическими модильонами.

Декоративные элементы на зданиях Томска

В Томске сохранилась большая часть типовых жилых домов, построенных в советский период. Для декорирования фасадов этих зданий применялась рустовка, арочные очертания окон на первом этаже, междуэтажные пояски, наличники. Фризовая и карнизная части оформлялись декоративной кирпичной кладкой. Это делало плоскость фасада разнообразней [13, с. 4].

На подавляющем большинстве сохранившейся типовой жилой застройки г. Томска декор отсутствует. Этому могут быть следующие причины:

– отсутствие денежных средств;

– утрата декора в процессе эксплуатации здания или при проведении ремонтных работ.

В домах из дерева основным украшением служили наличники (рис. 3, 4). В некоторых деревянных домах сохранились балконы и колонны со стилизованными капителями. Изображения лопаток несут чисто декоративные функции. Между окнами первого и второго этажей размещались окружности, также выполненные из дерева (таблица).

Рис. 3. Типовой жилой дом по ул. Красноармейской, 13а

Рис. 4. Типовой жилой дом по ул. Нахимова, 5

На домах из шлакоблоков декор вовсе отсутствует. Шлакоблок был самым дешевым материалом, и дома из него строились как временное жилье. В двухэтажных домах из шлакобетонных блоков углы главного фасада рустованы. Размер руста обычно совпадает с размером блоков. Иногда встречаются гирлянды с растительной фактурой. Входные узлы решены в виде двух колонн, на которые опирается двухскатный фронтончик. Входной узел имеет упрощенный классический вид. На одном из проетов трехэтажных домов выполнены лоджии на главных фасадах. На доме по адресу пр. Кирова, 53/2, сохранились изящные деревянные балясины (рис. 5).

Рис. 5. Типовой жилой дом по пр. Кирова, 53/2

На главных и дворовых фасадах кирпичных оштукатуренных домов (ул. Вершинина, 42) кронштейны балконов выполнены в виде стилизованных волют. На доме по ул. Крылова, 14, в плоскости фронтона присутствует декоративная композиция, обрамляющая чердачное окно. Здесь применены мотивы растительного орнамента, пятиконечные звезды, стилизованные под цветы. Под окном расположена гирлянда. В карнизной части круглые розетки чередуются с кронштейнами. По всей высоте здания на главном фасаде применен руст с шероховатой поверхностью (рис. 6).

На фасадах дома по ул. Вершинина, 17а, представлено множество декоративных элементов (рис. 7). Все они сосредоточены на главном фасаде -балкон с балясинами, башенки на углах крыши, входной парадный узел, арочные окна.

На доме с облицовкой из силикатного кирпича (ул. Савиных, 16) применены индустриальные накладные детали в виде декора между окнами второго и третьего этажей.

На доме, построенном по специальному проекту на пр. Ленина 17, присутствуют декоративные элементы с государственными символами. Изображены пятиконечные звезды и венки (рис. 8).

Рис. 8. Типовой жилой дом по пр. Ленина, 17

К концу изучаемого периода лепной декор на плоскостях фасадов исчезает. В качестве украшений используется орнаментальная кладка красного и белого кирпича в карнизной части домов (рис. 9, 10).

Рис. 9. Типовой жилой дом по ул. Савиных, 16

Рис. 10. Типовой жилой дом по пр. Фрунзе, 224 Выводы

В процессе данного исследования был зафиксирован и описан сохранившийся декор на фасадных плоскостях жилых домов 1940-1960-х гг. в г. Томске.

Архитектура жилых многоквартирных домов советского периода в Томске имеет следующие особенности:

а) стены оштукатуривались гладким слоем, затем красились;

б) в объемно-пространственном решении использовались элементы античной архитектуры;

в) декор на плоскости фасада выполнялся в виде рельефов или барельефов, имел цветочные мотивы;

г) постройки данного стиля выделяются из общей застройки, легко узнаваемы за счет того, что:

– объемно-пространственная и объемная композиции построены на гармоничных законах симметрии и тектоники;

– использовались массивные конструкции прямоугольной формы;

– оконные проемы иногда выполнялись арочной формы;

– применялись простые геометрические формы, в качестве украшений использовались фронтоны, карнизы и фризы, пилястры, полуколонны, ниши, рустовка углов или первого этажа здания;

– горизонтальные и вертикальные линии подчинены метрическим и ритмическим законам;

– преобладали светлые пастельные тона (бежевый, золотисто-бежевый, светло-розовый, серые оттенки) [14].

В процессе изучения декоративных элементов на фасадах жилых домов в г. Томске были выявлены некоторые особенности, которые укладываются в следующую классификацию.

– Декоративные элементы, заимствованные из эпохи классицизма и переосмысленные советскими зодчими. По форме и содержанию наличники, рустовка, пилястры, кронштейны и другое похожи на классические, но их внешний вид гораздо проще. Они использовались в качестве украшения фасадной плоскости на жилых домах, постоенных по типовым и специальным проектам. Дома из шлакоблоков являются исключением, т. к. здесь абсолютно все элементы должны были нести только функциональную нагрузку.

– Декоративные композиции в виде рельефных гирлянд с растительными мотивами служили украшениями на фасадной плоскости типовых домов.

– Декоративные композиции обычно выполнялись в виде рельефов с использованием государственной советской символики.

– Сходной чертой является та особенность, что для украшения плоскостей фасадов и типовых домов и домов, построенных по специальным проектам, использовались одни и те же декоративные элементы.

– Главным отличием отметим такую особенность, что на фасадах дома, построенного по специальному проекту, представлено гораздо больше декора, чем на фасадах типовых домов.

Жилые дома на главных улицах города и сейчас являются архитектурными доминантами, организующими и украшающими городское пространство. Новые многоэтажные жилые дома нередко закрывают многие точки визуального восприятия кварталов советского периода.

Из-за невнимательного отношениям к зданиям ушедшей эпохи архитектурные детали утрачиваются или заменяются другими, выполненными из новых материалов, вследствие чего художественный облик зданий искажается.

Декоративные элементы были сложны в исполнении. Для их изготовления требовались высококвалифицированные кадры, на эти цели выделялись отдельные финансовые средства из государственного бюджета. Об этом не стоит забывать реставраторам, выполняющим сегодня работы на исторических зданиях [15, с. 82-87].

Много внимания также уделялось эстетической стороне архитектуры типовых зданий. Это замедляло темпы строительства и требовало больших финансовых затрат [16, с. 364].

Постановление 1955 г. «Об устранении излишеств…» в дальнейшем на длительный период лишило советскую архитектуру художественной и эстетической составляющей. В изучаемый период из классических элементов декора использовались в основном венки, гирлянды и вазоны. Стиль архитектуры был построен на классических законах. На фасадах зданий применялись ордерные композиции различных вариаций – от сложных капителей до простых лопаток. Архитекторы стремились объединять в декоративных элементах классические и традиционные мотивы. В советском декоре встречается и государственная символика в виде серпа, молота и пятиконечной звезды. Эти элементы появлялись в орнаменте и розеток, и барельефов [17]. Поэтому жилая застройка рассматриваемого периода, несмотря на применение типовых проектов, была весьма разнообразна благодаря применению различного архитектурного декора [18, с. 12].

Библиографический список

1. Похлебкин, В.В. Словарь международной символики и эмблематики / В.В. Похлебкин. -3-е изд. – М. : Международные отношения, 2001. – 563 с.

2. Будущее советской символики: почему историки против демонтажа, интервьюируемый М.Э. Кавун. – Условия доступа : http://dp.vgorode.ua/news/sobytyia/262441-buduschye-sovetskoi-symxolyky-pochemu-ystoryke-protyv-demontazha/ (дата обращения: 15.04.2016 г.).

3. Лот, К. Архитектура сталинского периода. Московское архитектурное наследие: точка невозврата / К. Лот. – М. : Немецкая Фабрика Печати, 2009. – № 2. – С. 77-81.

4. Томас, Э. Послевоенная архитектура в климате холодной войны: жилая застройка в Москве в период 1945-1964 гг. : пер. автора / Э. Томас. – Бристол : Изд-во гос. Брист. ун-та истор. наук, 2013. – 82 с.

5. История возникновения балясин. – Условия доступа: http://artil35.ru/info/poleznyie_ stati/istorija_vozniknovenija_baljasin. html/ (дата обращения: 15.04.2016 г.).

6. Декоративные элементы, символика СССР. – Условия доступа : https://ru.wikipedia/ (дата обращения: 15.04.2016 г.).

7. Меерович, М.Г. От коммунального – к индивидуальному: неизученные страницы жилищной реформы Н.С. Хрущева / М.Г. Меерович // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета. – 2016. – № 2. – С. 28-33.

8. Кук, К. Российская архитектура авангарда в 1920-е гг. : пер. автора / К. Кук, Д. Ажерос. – Нью-Йорк : Архитектурное проектирование, 1991. – 98 с.

9. Франсис, М.Х. Неврастения ума архитектора, проектирование и архитектура : пер. автора / М.Х. Франсис. – Честер : ЛТД Изд-во: Джон Вилей и сыновья, 2010. – 273 с.

10. Бахтина, Е.Р. Особенности советского неоклассицизма в архитектуре г. Нижний Тагил / Е.Р. Бахтина // Вестник Томского государственного архитектурно-строительного университета. – 2016. – № 1. – С. 27-38.

11. Архитектура классицизма. – Условия доступа: http://www.arhitekto.ru/txt/7klass01.shtml/ (дата обращения: 15.04.2016 г.).

12. Зибович-Иди, К К новому берегу: поездка советской архитектуры от классицизма к стандартизации : пер. автора // К. Зибович-Иди. – Берклей : Изд-во Истор. ун-та Калифорнии, 2013. – 30 с.

13. Филин, В.А. Видеоэкология и архитектура. / В.А. Филин. – М. : Московский центр «Видеоэкология», 1995. – 52 с.

14. Роскошь и строгость классицизма. – Условия доступа: http://trendsdesign.ru/ interiorstyles/histiric/klassicizm/roskosh-i-strogost. htmll/ (дата обращения: 15.04.2016 г.).

15. Броновицкая, А. Наследие 1930-1950-х годов сегодня / А. Броновицкая // Московское архитектурное наследие: точка невозврата. – М. : Немецкая Фабрика Печати, 2009. -№ 2. – С. 82-88.

16. Гольштейн, А.Ф. Зодчество. / А.Ф. Гольштейн. – М. : Просвещение, 1979. – 445 с.

17. Орельская, О.В. «Сталинский ампир» в архитектуре Нижнего Новгорода 1940-1950-х годов. – Условия доступа : http://www.opentextnn.ru/space/nn/? id=4764/ (дата обращения: 03.05.2016 г.).

18. Рид, П.С. «Просвещенный модернизм» во Второй мировой войне и американская мечта : пер. автора / П.С. Рид, Д. Альбреч. – Кембридж : МАИТИ Пресс, 1995. – 118 с.

References

1. Pokhlebkin V. V. Slovar’ mezhdunarodnoisimvoliki i emblematiki [Dictionary of international symbolism and emblems]. Moscow: Mezhdunarodnye otnosheniya, 2001. 563 p. (rus)

2. Budushchee sovetskoi simvoliki: pochemuistorikiprotivdemontazha, interv’yuiruemyi Ka-vun M.E. [Future of the Soviet symbolism: why historians against dismantling, interviewed by Kavun M. E.]. Available at: http://dp.vgorode.ua/news/sobytyia/262441-buduschye-sovetskoi-symxolyky-pochemu-ystoryke-protyv-demontazha/ Last visited April 2016. (rus)

3. Lot K. Arkhitektura stalinskogo perioda. Moskovskoe arkhitekturnoe nasledie: tochka nevozv-rata [Architecture of the Stalin period. Moscow architectural heritage: point of no return]. Moscow: Nemetskaya fabrika pechati, 2009. No. 2. Pp. 77-81. (rus)

4. Thomas E. Post-war architecture in a Cold War climate: The building of domestic architecture in Moscow from 1945-64. Bristol: University of Bristol Publ., 2013. 82 р.

5. Istoriya vozniknoveniya balyasin [History of rail-posts emergence]. Available at: http://artil35.ru/info/poleznyie_stati/istorija_vozniknovenija_baljasin.html/ Last visited April 2016. (rus)

6. Dekorativnye elementy, simvolika SSSR [Decorative elements, USSR symbolism]. Available at: https://ru.wikipedia/ Last visited April 2016. (rus)

7. Meerovich M.G. Otkommunal’nogo – k individual’nomu: neizuchennye stranitsy zhilishchnoi reformy N.S. Khrushcheva [From collective to individual: unexplored pages of Khrushchev’s housing reform]. Vestnik of Tomsk State University of Architecture and Building. 2016. No. 2. Pp. 28-33. (rus)

8. Cooke C., Ageros J. The Avant-Garde Russian architecture in the twenties. New York: Architectural Desing, 1991. 98 p.

9. Francis M.H. The Architect’s brain neuroscience, creativity and architecture. Chichester: A John Wiley & Sons, Ltd. Publ., 2010. 273 p.

10. Bakhtina E.R. Osobennosti sovetskogo neoklassitsizma v arkhitekture g. Nizhnii Tagil [Features of the Soviet neoclassicism in architecture of Nizhny Tagil]. Vestnik of Tomsk State University of Architecture and Building. 2016. No. 1. Pp. 27-38. (rus)

11. Arkhitektura klassitsizma [Architecture of classicism]. Available at: www.arhitekto.ru/txt/ 7klass01.shtml/ Last visited April 2016. (rus)

12. Zubovich-Eady K. To the new shore: Soviet architecture’s journey from classicism to standardization. Berkeley: Publication of the History University, 2013. 30 p. (author’s transl.)

13. Filin V.A. Videoekologiya i arkhitektura [Video ecology and architecture]. Moscow: Vide-oekologiya Publ., 1995. 52 p. (rus)

14. Roskosh’ i strogost’ klassitsizma [Luxury and severity of classicism] Available at: http://trendsdesign.ru/interiorstyles/histiric/klassicizm/roskosh-i-strogost.htmll/ Last visited April 2016. (rus)

15. Bronovitskaya A. Nasledie 1930-1950-kh godovsegodnya. Moskovskoearkhitekturnoenasledie: tochkanevozvrata [Heritage of the 1930-1950 years today Moscow architectural heritage: point of no return]. Moscow: Nemetskaya fabrika pechati, 2009. No. 2. Pp. 77-81. (rus)

16. Gol’shteinA.F. Zodchestvo [Architecture]. Moscow: Prosveshchenie Publ., 1979. 445 p. (rus)

17. Orel’skaya, O.V. “Stalinskiiampir” v arkhitekture Nizhnego Novgoroda 1940-1950-kh godov [“Stalin empire style” in architecture of Nizhny Novgorod in the 1940-1950s]. Available at: www.opentextnn.ru/space/nn/?id=4764/ Last visited Mai 2016. (rus)

18. Reed P.S. Enlisting modernism. World War II and the American dream, ed. Donald A. Cambridge: MIT Press, 1995. 118 р.

Здравоохранение

СПИСОК ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ РЫБИНСКОГО РАЙОНА

по состоянию на 01.01.02 г.

1 Памятник: Училище земское Николо-Задуоровское Адрес: Рыбинский р., д.Александрова Пустынь Датировка 1904 г. Категория охраны: вновь выявленный
2 Памятник: Церковь Троицы Адрес: Рыбинский р.,д.Александрова Пустынь Датировка: 1678г. Категория охраны: местного значения
3 Ансамбль: Усадьба загородная Шубиных Памятник: главный дом Адрес:Рыбинский р., с.Алексеевское, Шашковский с\с Датировка: конец XVIII в. – начало XIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
4 Ансамбль: Усадьба загородная Шубиных Памятник: парк Адрес: Рыбинский р.,с.Алексеевское , Шашковский с\с Датировка: конец XVIII в. – первая половина ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
5 Памятник: Богадельня Адрес: Рыбинский р.,с.Арефино Датировка: вторая полови на XIX в. Категория охраны: вновь выявленный
6 Памятник: Школа церковно-приходская Адрес: Рыбинский р.,с.Арефино Датировка: вторая половина ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
7 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Ильи Пророка Адрес: Рыбинский р.,с.Арефино Датировка: 1843г. Категория охраны: вновь выявленный
8 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Рождества Христова Адрес: Рыбинский р.,с.Арефино Датиров а: 1779 г. Категория охраны: вновь выявленный
9 Памятник: Стоянка Адрес: Рыбинский р., д.Бавленка,0,5 км. к югу Датировка: 5999г. до н.э. – 5000 г. до н.э. Категория охраны: местного значения
10 Памятник: Селище 1 Адрес: Рыбинский р., д.Березники,3 км. к западу Датировка: ХI в. – ХIII в. Категория охраны: местного значения
11 Памятник: Братская могила советских летчиков Адрес: Рыбинский р., д.Болобаново Датировка: 1942 г. Категория охраны: вновь, выявленный
12 Памятник: Дом Восторгова, в котором находилась подпольная типография РСДРП Адрес: Рыбинский р.,д. Болобаново,8 Датировка: 1890-е г. Категория охраны: местного значения
13 Памятник: Церковь Успенская Адрес: Рыбинский р.,д.Болобаново Датировка: 1769г. – 1820г. Категория охраны: вновь выявленный
14 Памятник: Курганный могильник Адрес: Рыбинский р., л. Болоново, 0,5 км к юго-западу Датировка: Х в . – XIII в. Категория охраны: местного значения
15 Памятник: Селище 1 Адрес: Рыбинский р., д . Большое Высоко, 0,2 км. к западу Датировка: XI в. – XIII в. Категория охраны: местного значения
16 Памятник: Селище 2 Адрес: Рыбинский р., д.Большое Высоко,0.2 км к Ю-3 Датировка: ХI в. – ХIII в. Категория охраны: местного значения
17 Памятник: Церковь Воскресения Христова Адрес: Рыбинский р.,д.Борзово,Шашковскии с\с Датировка: 1787г. – 1796г. Категория охраны: вновь выявленный
18 Памятник: Селище Адрес: Рыбинский р., д. Василево, 1 км. к западу Датировка: 1г. – 999г. Категория охраны: местного значения
19 Памятник: Стоянка 1 Адрес: Рыбинский р., д.Василево, 0,8 км. к за¬паду Датировка : 2999г. до н.э. – 2000г. до н.э. Ка¬тегория охраны: местного значения
20 Памятник: Стоянка 2 Адрес: Рыбинский р.,д.Василево, 0,7 км. к В-Ю-В Датировка: 6999г. до н.э. – 5000г. до н.э. Категория охраны: местного значения
21 Памятник: Селище 1 Адрес: Рыбинский р., д.Гаврилово, 0,5 км. к югу Датировка: 1г. – 999г. Категория охраны: местного значения
22 Памятник: Селище 2 Адрес: Рыбинский р., д. Гаврилово, 0,3 км. к Ю-Ю-В Датировка: XV в. – XVII в. Категория охраны: местного значения
23 Памятник: Чайная-читальня общества трезвости А.Д.Водянникова Адрес: Рыбинский р.,с.Глебово Датировка: конец ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
24 Ансамбль: Ремесленное училище Водянникова А.Д. Памятник: корпус жилой Адрес: Рыбинский р., с.Глебово Датировка: 1872г. Категория охраны: вновь выявленный
25 Ансамбль: Ремесленное училище Водянникова А.Д. Памятник: корпус учебный Адрес: Рыбинский р., с.Глебово Датировка: 18 7 2 г. Категория охраны: вновь выявленный
26 Ансамбль: Ремесленное училище Водянникова А.Д. Памятник: столовая Адрес: Рыбинский р., с.Глебово Датировка : 1872 г . Категория охраны: вновь выявленный
27 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: сторожка Адрес: Рыбинский р., с.Глебово Датировка: конец ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
28 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Федора, Давида и Константина Адрес: Рыбинский р., с.Глебово Датировка : 1784 г. Категория охраны: вновь выявленный
29 Памятник: Дом жилой Адрес: Рыбинский р., с:. Глебово, ул. Волжская, 3 Датировка: конец ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
30 Памятник: Дом жилой Адрес: Рыбинский р.,с.Глебово,ул.Волжская , 16 Датировка: конец ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
31 Памятник: Дом жилой Адрес: Рыбинский р.,с.Глебово,ул.Волжская,36 Датировка: конец ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
32 Памятник: Дом жилой Адрес: Рыбинский р., с.Глебово,ул.Волжская , 38 Датировка: конец ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
33 Памятник: Городище Адрес: Рыбинский р.,д.Городок, 0,1 км. к северу Датировка: 500г.до н.э. – 499г. Категория охраны: местного значения
34 Памятник: Школа, в которой учился контр-адмирал Колышкин И.А. Адрес: Рыбинский р.,с.Городок, Николо-Кормский с\с Датировка: начало ХХ в. Категория охраны: вновь выявленный
35 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: дом причта Адрес: Рыбинский р., с.Городок, Николо-Кормский с\с Датировка: первая половина ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
376 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: колокольня Адрес: Рыбинский р.,с.Городок, Николо-Кормский с/с Датировка: конец XVIII в. Категория охраны: вновь выявленный
37 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Спаса Преображения Адрес: Рыбинский р., с.Городок, Николо-Кормский с\с Датировка: 1783 г. – 1827 г. Категория охраны: вновь выявленный
38 Памятник: Братская могила советских воинов Адрес: Рыбинский р., с.Ивановское (с.Глебово), кладбище Датировка: 1941 г. – 1945 г. Категория охраны: вновь выявленный
39 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: ограда с башней и воротами Адрес: Рыбинский р., с.Ивановское, Глебовский с\с Датировка: 1850-е г. Категория охраны: вновь выявленный
40 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Казанская Адрес: Рыбинский р., с.Ивановское,Глебовский с\с Датировка: 1735 г. – 1856 г. Категория охраны: вновь выявленный
41 Памятник : Церковь Троицы Адрес : Рыбинский р., п.Камонники(б.с.Поповское Каменник) Датировка: 1791 г. Категория охраны: вновь выявленный
42 Ансамбль: Усадьба загородная Бостельман Памятник: главный дом Адрес: Рыбинский р., д.Костино Датировка: конец ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный Ансамбль: Усадьба загородная Востельман
43 Памятник: парк Адрес: Рыбинский р.,д.Костино Датировка: начало Х1Хв. – конец Х1Хв. Категория охраны: вновь выявленный
44 Памятник: Церковь Введения Адрес: Рыбинский р., с.Красное, Октябрьский с\с Датировка: 1752 г. Категория охраны: местного значения
45 Памятник: Школа церковно-приходская Адрес: Рыбинский р., с.Красное, Октябрьский с\с Датировка: конец ХIХ в. – начало ХХ в. Категория охраны: вновь выявленный
46 Ансамбль: Дача Феноменова Памятник: дом Адрес: Рыбинский р., с.Красное, Октябрьский с\с Датировка: конец ХIХ в. – начало ХХ в. Категория охраны: вновь выявленный
47 Ансамбль: Дача Феноменова Памятник: парк Адрес: Рыбинский р.,с.Красное, Октябрьский c\c Датировка: конец ХIХ в. – начало ХХ в. Категория охраны: вновь выявленный
48 Ансамбль: Усадьба загородная Соболевой Памятник: главный дом Адрес: Рыбинский р., с.Красное, Октябрьский с\с Датировка: конец ХIХв. – начало ХХв. Категория охраны: вновь выявленный
49 Ансамбль: Усадьба загородная Соболевой Памятник: парк Адрес: Рыбинский р., с.Красное,Октябрьский с\с Датировка: конец ХIХ в. – начало ХХ в. Категория охраны: вновь выявленный
50 Памятник: Дом, где родился и жил контр-адмирал Колышкин И.А. Рыбинский район, д.Крутец Адрес: Рыбинский р.,д.Крутец Датировка: вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
51 Памятник: Селище “Тилинское” Адрес: Рыбинский р.,д.Крутец, 0,1 км. к юго-западу Датировка: 500г. до н.э. – 200 г. Категория охраны: местного значения
52 Памятник: Селище 1 Адрес: Рыбинский р., д.Крутец, 0,1 км. к юго-западу Датировка: XII в. – XIII в. Категория охраны: местного значения
53 Памятник: Селище 2 Адрес: Рыбинский р., д. Крутец, 0,3 км. к югу Датировка: XII в. – XIII в. Категория охраны: местного значения
54 Памятник: Курганный могильник Адрес: Рыбинский р.,п.Кстово, восточная окраи¬на Датировка: XI в. – XIII в. Категория охраны: федерального значения
55 Памятник: Братская могила советских граждан Рыбинский район, п.Лом Адрес: Рыбинский р., п.Лом Датировка: 1941г. Категория охраны: вновь выявленный
56 Памятник: Церковь Александра Невского Адрес: Рыбинский р., д.Макарове Датировка: 1913 г. – 1910 г. Категория охраны: вновь выявленный
57 Памятник: Церковь Знамения Адрес: Рыбинский р., с.Михайловское (б.с.Архангельское па Черемхе) Датировка: 1837г. – 1855г. Категория охраны: вновь выявленный
58 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: ворота южные Адрес: Рыбинский р.,с.Николо-Корма Датировка: начало ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
59 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Введения Адрес: Рыбинский р., с.Николо-Корма Датировка: 1731 г. – 1841 г. Категория охраны: вновь выявленный
60 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Николая Чудотворца Адрес: Рыбинский р., с.Николо-Корма Датировка : 1826г. – 1873г. Категория охраны: вновь выявленный
61 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Благовощения Адрес: Рыбинский р., д.Николо-Плесна Датировка: середина XVIII в. Категория охраны: местного значения
62 Памятник: Церковь Смоленская Адрес: Рыбинский р.,д.Николо-Тропа Датировка: 1812г. Категория охраны: вновь выявленный
63 Памятник: Церковь Воскресения Христова Адрес: Рыбинский р.,п.Огарково Датировка: 1787г. – 1799г. Категория охраны: вновь выявленный
64 Памятник: Стоянка 1. Адрес: Рыбинский р.,д.Паздеринское, 1 км. к югу Датировка: 6999г.до н.э. – 5000г.до н.э. Категория охраны: местного значения
65 Памятник: Стоянка и селище Адрес: Рыбинский р., д.Паздеринское, 2,5 км. к западу Датировка: 5999г.до н.э. – 999г. Категория охраны: местного значения
66 Памятник: Стоянка Адрес: Рыбинский р.,д.Пеньково, 0,5 км. к югу Датировка: 5999г.до н.э. – VIII в. Категория охраны: федерального значения
67 Памятник: Стоянка 2 Адрес: Рыбинский р., д. Пеньково, 0.5 км. к югу Датировка: 6999г.до н.э. – 5000г.до н.э. Категория охраны: местного -значения
68 Памятник: Городите “Круглики” Адрес: Рыбинский р.,п.Песочное, 0.5 км. к западу Датировка: II в. – V в. Категория охраны: местного значения
69 Памятник: Дом, в котором, жил Герой Советского Союза Фурсов Н. Адрес: Рыбинский р.,п.Песочное Датировка: конец ХIХ в. Категория охраны: вновь, выявленный
70 Памятник: Дом старосты Ершова Рыбинский район, п.Песочное Адрес: Рыбинский р., п. Песочное, ул. Заводcкая, 8 а Датировка: вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
71 Памятник: Завод фарфоровый Адрес: Рыбинский р., п.Песочное, ул.Заводская Датировка: 1885 г. Категория охраны: вновь выявленный
72 Ансамбль: Усадьба крестьянская братье» Носовых Памятник: дом жилой Адрес: Рыбинский р., п. Песочное, ул. Заводская, 10 Датировка: вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
73 Ансамбль: Усадьба крестьянская братьев Носовых Памятник: дом жилой Адрес: Рыбинский р., п.Песочное, ул.Заводская, 11 Датировка: вторая половина ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
74 Ансамбль: Усадьба крестьянская братьев Носовых Памятник: дом жилой и трактир-парикмахерская Адрес: Рыбинский р.,п.Песочное, ул.Заводская, Датировка: вторая половина ХIХв. Категория охраны: вновь выявленный
75 Памятник: Селище Адрес: Рыбинский р.,д.Петраково, 0,3 км. к западу Датировка: XI в. – первая половина XIII в. Категория охраны: местного значения Памятник: Курганный могильник Адрес: Рыбинский р., д. Пирогово, 0.8 км. к P-Ю-З Датировка: XII в. – XIII в. Категория охраны: федерального значения
76 Памятник: Селите Адрес: Рыбинский р., д. Пирогово, 1 км. к З-Ю-З Датировка: 999г.до н.э. – XIII в. Категория охраны: местного значения
77 Памятник: Могила Радонежского П.А., певца Адрес: Рыбинский р., с.Погорелка Датировка: 1829 г. – 1879 г. Категория охраны: вновь выявленный
78 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: ограда со святыми воротами Адрес: Рыбинский р., с.Покров (Покровское в Поло¬зове) Датировка: 1791 г. Категория охраны: вновь выявленный
79 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Покрова Адрес: Рыбинский р., с.Покров (Покровское в Полозове) Датировка: 1794 г. – 1895 г. Категория охраны: вновь выявленный
80 Памятник: Селище Адрес: Рыбинский р.,д.Починок, 0,3 км. к западу Датировка: XV в. – XVI в. Категория охраны: местного значения
81 Памятник: Школа церковно-приходская Адрес: Рыбинский р.,с.Раздумово Датировка: 1879 г. Категория охраны: вновь выявленный
82 Ансамбль: Усадьба загородная Тихменева Памятник: амбар Адрес: Рыбинский р., с.Раздумово Датировка: вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
83 Ансамбль: Усадьба загородная Тихменева Памятник: главный дом Адрес: Рыбинский р.,с.Раздумово Датировка: вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
84 Ансамбль: Усадьба загородная Тихменева Памятник: парк Адрес: Рыбинский р.,с.Раздумово Датировка вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
85 Ансамбль: Усадьба загородная Tихменева Памятник: сыродельня Адрес: Рыбинский р., с.Раздумово Датировка: вторая половина ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
86 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: святые ворота Адрес: Рыбинский р., с.Раздумово Датировка: конец XVIII в. Категория охраны: вновь выявленный
87 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Троицы Адрес: Рыбинский р., с.Раздумово Датировка: 1788 г. – 1872 г. Категория охраны: вновь выявленный
88 Памятник: Школа, в которой учился маршал Совет¬ского Союза В.К.Блюхер Адрес: Рыбинский р.,с.Середнево Датировка: конец ХIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
89 Памятник: Курганный могильник Адрес: Рыбинский р.,с.Спасc(кое), 0,5 км. к юго-западу Датировка: ХII в. – XIII в. Категория охраны: местного значения
90 Ансамбль : Храмовый комплекс-Памятник: ворота северные Адрес: Рыбинский р., с.Спас (Спасское на Волге) Датировка: 1856г. Категория охраны: вновь выявленный
91 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Всемилостивого Спаса Адрес: Рыбинский р., с.Спас, (Спасское па Волге) Датировка: 1804 г. – 1828г. Категория охраны: вновь выявленный
92 Памятник: Школа Адрес: Рыбинский р.,д.Спас-Ухра Датировка: конец ХIХ в. – начало ХХ в. Категория охраны: вновь выявленный
93 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Никольская Адрес: Рыбинский р., д.Спас-Ухра Датировка: 1774г. Категория охраны: вновь выявленный
94 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Преображения Адрес: Рыбинский р.,д.Спас-Ухра Датировка: 17 63г. Категория охраны: вновь выявленный
95 Памятник: Церковь Благовещания Адрес: Рыбинский р., с.Сретенье (на Черемхе) Датировка: 1836 г. Категория охраны: вновь выявленный
96 Памятник: Школа, в которой учился дважды Герой Советского Союза Ватов П.И. Адрес: Рыбинский р.,с.Сретенье Датировка: конец XIХ в. Категория охраны: вновь выявленный
97 Памятник: Кладбище советских воинов Адрес: Рыбинский р.,д.Староселье Датировка: 1942 г. Категория охраны: вновь выявленный
98 Памятник: Стоянка 2 “Усть-Колокша” Адрес: Рыбинский р., л.Тимново, 1 км, к юго-юго-вост. Датировка: 6999 г.до н.э. – 4 000 г . до н.э. Категория охраны: местного значения
99 Памятник: Стоянка 3 “Усть-Колокша” Адрес: Рыбинский р., д.Тимново, 1 км. востоку Датировка: 1999г. до н.э. – 1000г. до Категория охраны: местного значения
100 Памятник: Селище Адрес: Рыбинский р.,с.Тихвинское, 1,3 км к юго-западу Датировка: 1 г. – XVII в. Категория охраны: местного значения
101 Ансамбль: Усадьба загородная Тишинина Н.И. Памятник: главный дом Адрес: Рыбинский р., с.Тихвинское Датировка: 1760-е г. Категория охраны: местного значения
102 Ансамбль: Усадьба загородная Тишинина Н.И. Памятник: парк Адрес: Рыбинский р., с.Тихвинское Датировка: 1760-е г. Категория охраны: местного значения
103 Ансамбль: Усадьба загородная Тишинина Н.И. Памятник: церковь Тихвинско-Никольская Адрес: Рыбинский р.,с.Тихвинское Датировка: 1760-е г. – 1784г. Категория охраны: местного значения
104 Памятник: Стоянка Адрес: Рыбинский р., юго-западу Датировка: 5999г. до н.э. – 4 000г. до н.э. Категория охраны: местного значения
105 Памятник: Стоянка 2 Адрес: Рыбинский р.,Л.Фалилеево, 0.2 км. к юго-востоку Датировка: 5999г. до н.э . – 5000г. до н.э. Категория охраны: местного значения
106 Памятник: Стоянка 3 Адрес: Рыбинский р.,д.Фалилеево, 0.6 км. к 3-Ю-3 Датировка: 6999г. до н.э. – 6000г. до н.э. Категория охраны: местного значения
107 Памятник: Стоянка 4 Адрес: Рыбинский р-н., д . Фалилеево , 0,5 км. к З-Ю-З Датировка: 6999г. до н.э. – 3000г. до н.э. Ка¬тегория охраны: местного значения
108 Памятник: Стоянка 3 Адрес: Рыбинский р., д.Фалилеево, 0,4 км. к юго – западу Датировка: 3999г. до н.э. – 3000г. до н.э. Категория охраны: местного значения
109 Памятник: Дом, в котором в юношеские годы жил генерал армии Батов П.И. Адрес: Рыбинский р.,д.Фелисово Датировка: 1897г. – 1910г. Категория охраны: местного значения
110 Памятник: Стоянка Адрес: Рыбинский р., д.Фоминское, 0,5 км. к С-З Датировка: 5999г. до н.э. – 5000г. до н.э. Категория охраны: местного значения
111 Памятник: Селище Адрес: Рыбинский р.,д.Хопылево, 0,2 км. к З-Ю-З Датировка: ХV в. – ХVII в. Категория охраны: местного значения
112 Памятник: Стоянка Адрес: Рыбинский р., д. Хопылево, 0,1 км к З-Ю-З Датировка: 5000 г. до н.э. – 2001 г. до н.э. Категория охраны: местного значения
113 Памятник: Церковь Богоявления «на острове» Адрес: Рыбинский р., д. Хопылево Датировка: 1701 г. Категория охраны: федерального значения
114 Памятник: Курган Адрес: рыбинский р., п. Шашково, 0,5 км к юго-востоку Датировка: Х в. – ХIII в. Категория охраны: местного значения
115 Памятник: Стоянка 1 Адрес: Рыбинский р., п. Шашково, 2 км, к юго-западу Датировка: 6999 г. до н.э. – 5000 г. до н.э. Категория охраны: местного значения
116 Памятник: Стоянка 2 Адрес: Рыбинский р., п. Шашково, 2,1 км к юго-западу Датировка: 3999 г. до н.э. – 2000 г. до н.э. Категория охраны: местного значения
117 Памятник: Стоянка 3 и селище Адрес: Рыбинский р., п. Шашково, 2,2 км к юго-западу Датировка: 6999 г. до н.э. 1 г. до н.э. Категория охраны: местного значения
118 Памятник: Стоянка 4 и селище Адрес: Рыбинский р., п. Шашково, 0,1 км к западу Датировка: 6999 г. до н.э. – 1 г. до н.э. Категория охраны: местного значения
119 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: святые ворота с башней Адрес: Рыбинский р-н, п. Шашково Датировка: 1775 г. Категория охраны: вновь выявленный
120 Ансамбль: Храмовый комплекс Памятник: церковь Крестовоздвиженская Адрес: Рыбинский р., п. Шашково Датировка: 1775 г. Категория охраны: вновь выявленный
121 Памятник: Дом Тургеневых Адрес: Рыбинский р., с. Юрино, Глебовский с/с Датировка: ХVIII в. Категория охраны: вновь выявленный

Подробности
Просмотров: 4950

ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ В ОКРЕСТНОСТЯХ РЫБИНСКА

Борисов Н.С., Марасинова Л.М.

(Часть Вторая)

Архитектурное наследие рыбинского края заметно скромнее, чем у большинства других районов Ярославской области. Это объясняется не только тем, что значительная часть его территории затоплена ныне Рыбинским водохранилищем. Были и объективные причины, сдерживавшие развитие каменного строительства в этих местах. Если город Рыбинск, благодаря торговле и судоходству, по численности населения далеко опережал другие города губернии и уступал только самому Ярославлю, то Рыбинский уезд, напротив, был одним из самых отсталых в экономическом отношении. Среди 10 уездов Ярославской губернии в конце XIX в. он занимал шестое место по численности населения, восьмое по площади и предпоследнее – по количеству селений, имеющих более 50 дворов. Мелкопоместным было и здешнее дворянство. Большинство помещиков были недостаточно состоятельны, чтобы вести каменное строительство.
И все же, несмотря на это, здесь, по берегам «главной дороги России» и вдоль многочисленных рек и речушек, в XVIII-XIX вв. появилось немало заслуживающих внимание и представляющих интерес усадебных комплексов, памятников архитектуры. Постройки, возведенные в это время в рыбинско-мологско-пошехонском районе, были почти полностью свободны от воздействия традиций ярославской архитектуры XVII столетия, столь заметного в памятниках этого периода центральных и западных уездов Ярославской губернии. Как и во многих других провинциальных городах России, новые архитектурные веяния доходили сюда из Москвы и Петербурга. В результате культовая архитектура здесь выглядит пестрой и разностильной. То смелые по замыслу и мастерские по исполнению, то однотипные, выстроенные по взятым из альбомов образцовым проектам сельские приходские храмы, то обширные, дворцового характера усадьбы, то уютные поэтичные дворянские гнезда.

СЕЛО АЛЕКСЕЕВСКОЕ
Приблизительно в трех километрах от пристани Колхозник расположено село Алексеевское, где сохранился интересный усадебный дом конца XVIII в. В XVIII в. село принадлежало дворянскому роду Шубиных. Судьба одного из них, Алексея Яковлевича Шубина, оказалась связанной с борьбой за престол во второй четверти XVIII в. и потому стала достоянием истории. Гвардейский прапорщик Шубин пользовался особым расположением дочери Петра I Елизаветы. Не любившая Елизавету и вместе с тем опасавшаяся ее как возможную претендентку на престол, императрица Анна Иоанновна распорядилась арестовать Шубина и сослать его в Восточную Сибирь. Для того, чтобы Елизавета не смогла каким-нибудь образом помочь Шубину и вернуть его из Сибири, все материалы о его аресте и ссылке были уничтожены; молодой офицер исчез бесследно. Даже после того, как Елизавета, став в 1741 г. императрицей, распорядилась найти и вернуть Шубина, его следов долго не могли обнаружить. Наконец, его отыскали в одном из самых отдаленных острогов, на Камчатке. Вернувшись в Петербург, Шубин обнаружил, что его место фаворита при Елизавете уже давно занял А.Г. Разумовский. Получив в утешение чин генерал-майора и несколько сот душ крестьян, он удалился в свои ярославские деревни. Умер Шубин в 1756 г.
В 1785-1799 гг. владелец Алексеевского П.И. Шубин выстроил в селе каменную церковь Тихвинской Богоматери, не сохранившуюся до наших дней. Тогда же, в 1790-е гг. был возведен и существующий ныне усадебный дом.
План этого двухэтажного с антресольным этажом здания близок к прямоугольнику. Центральная часть северного фасада отмечена небольшим ризалитом. Южный фасад дома -парадный. Небольшие окна его первого этажа украшены простой рамкой и замковым камнем; над высокими окнами второго, господского этажа размещены сандрики в виде полки и круглые ниши. Монументальный характер здания подчеркивают отчетливо видимые на фоне кирпичной стены белокаменные горизонтальные членения: цоколь, исполненный в высоком рельефе, многоэтажный поясок и тонкая тяга, отделяющая поле фриза. На углах дома помещены кирпичные лопатки-пилястры; венчает его простой антаблемент с сильно вынесенным белокаменным карнизом с модульонами.
Углы южного фасада скруглены. На первом этаже в закруглениях были устроены дверные проемы (ныне переделаны в окна), по сторонам которых располагались небольшие полукруглые ниши; на втором этаже помещалось тройное итальянское окно (его боковые проемы ныне заложены). Дом сильно пострадал от времени. Многие окна растесаны и лишены первоначального оформления.
В целом же усадебный дом в Алексеевской сильно напоминает дом в Тихвино-Никольском. По-видимому, произведение Баженова послужило образцом для строителей шубинской усадьбы. Однако неизвестные провинциальные мастера не сумели достичь той благородной стройности пропорций, того изящества, которым отмечен дом в Тихвино-Никольском. Эта постройка по своему облику оказалась гораздо ближе к добротным, хотя и несколько наивным купеческим особнякам соседнего Романова.
В интерьере дома сохранились филенчатые потолки, лестница на антресоли. Можно проследить и первоначальную анфиладную планировку комнат.
Дом был центром обширной усадьбы. К югу от него находился цветник и регулярный парк, частично дошедший до наших дней. С севера располагается плодовый сад, с запада и востока -пруды. Неподалеку от Алексеевского находится деревня Бурнаково, в которой в 1744 г. родился выдающийся русский флотоводец адмирал Ф.Ф. Ушаков. К сожалению, здесь не сохранилось каких-либо сооружений его времени.

ПОГОСТ НИКОЛА НА ПЛЕСНЕ
На противоположном от пристани Колхозник берегу Волги вдалеке виден силуэт небольшого стройного храма с колокольней. Это погост Никола на Плесне. Но сюда удобнее добраться по шоссе Ярославль – Рыбинск, доехав автобусом до стан¬ции Киндяки. На окраине современного поселка, в котором живут рабочие большого животноводчес¬кого комплекса, за оврагом, виднеются два здания. Одно из них – деревянная Никольская церковь, возведенная, как полагают, еще в XVI столетии, но сильно перестроенная в 1850-е годы.
Церковь Николы на Плесне – это один из немногих сохранившихся памятников деревянного зодчества, некогда многочисленных на ярославской земле. Первоначально это была небольшая церковь клетского типа, состоявшая из двух объемов: собственно храма и алтарного прируба. Колокольня стояла отдельно.
В середине XIX в. после ремонта облик церкви существенно изменился. Ее подняли на каменный фундамент и обшили тесом. Был пристроен западный притвор, исказивший первоначальные пропорции здания. Вместо двускатной крыши основной четверик был пере¬крыт массивным восьмериком с граненым барабаном и шаровидной главкой. Узкие волоковые окна были заложены, а вместо них прорублены новые, широкие. Северный и южный фасады были оформлены в духе позднего классицизма: над окнами появились треугольные фронтоны и полуциркульные арки с замковым камнем. В целом же Никольскую церковь явно стремились уподобить стоящей вблизи Благовещенской церкви, построенной по типу восьмерик на четверике в конце XVIII в. на средства прихожан.
Сейчас, когда тесовая обшивка во многих местах снята, вновь обнажились мощные бревна древнего сруба, открылись очертания заложенных окон, контуры небольшого киота на восточной грани алтарного прируба. Открылись и стали ясны скрытые прежде конструктивные приемы строителей XVI столетия. Венцы основного четверика соединялись в «обло» – с выступающими круглыми концами. При устройстве апсиды использовался другой тип соедине¬ния бревен, без остатка или, как тогда говорили, «в лапу».
К северу от Никольской церкви расположена выстроенная из кирпича благовещенская церковь. Ее объемное решение вполне традиционно для провинциальной архитектуры второй половины XVIII в. Восьмерик, поставленный на кубический объем нижнего яруса, перекрыт сомкнутым сводом; венчает церковь еще один небольшой восьмерик, служащий основанием для фигурной главки в виде чаши с крестом. К основному объему с востока примыкает пятигранная апсида, с запада – приземистая трапезная и трехъярусная колокольня.
Фасадный декор здания выполнен в раннеклассических формах с некоторыми элементами барокко. Об архитектуре предшествующей эпохи напоминают широкие лопатки на углах четверика, многообломные карнизы с раскреповками, наличники окон плоского рельефа с характерными барочными «ушами». В отделке восьмерика и колокольни использованы одинаковые декоративные мотивы: широкие филенки и зубчатый карниз.
Строители учитывали местоположение храма на самой кромке верхней береговой террасы реки, и потому стремились сделать наиболее выразительным его общий силуэт. Отсюда ярусная композиция, вытянутые вверх пропорции объемов. В ложном окне на наружной восточной грани восьмерика помещалась живописная композиция Благовещенье, следы которой видны и поныне. Росписи имелись также и на западной грани восьмерика, в киоте средней грани апсиды. Наличники окон по цвету отличались от стен.
В интерьере Благовещенской церкви сохранилась масляная живопись конца XIX в., а также резной иконостас, относящийся к началу прошлого столетия.

СЕЛО АРЕФИНО

Немало интересных памятников сохранилось и к северу от Рыбинска. Следуя по шоссе Рыбинск -Пошехонье, можно сделать поворот на седьмом километре с тем, чтобы посетить большое село Арефино, расположенное на правом берегу реки Ухры.
По дороге в Арефино находится деревня Васильевское, где сохранилось немало домов конца XIX – начала XX вв., украшенных великолепной пропильной резьбой. Большие, северного типа избы на высоком подклете буквально увешаны ажурным резным декором, размещенным в несколько ярусов. Растительные мотивы незаметно переходят в зооморфные и антропоморфные образы. Навершия наличников, как правило, округлые, что характерно именно для Ярославской области. Их очертания напоминают о развитых барочных наличниках каменных зданий. Торцы бревен покрыты широкими досками, имитирующими пилястры; их верхняя часть оформлена подобием резных капителей. Некоторые дома имеют высокие мезонины с треугольными фронтонами, полуциркульными окнами и вырезами.
Село Арефино расположено на холмистых берегах реки Ухры. В конце XVIII – первой половине XIX в. оно входило в состав ярославских вотчин графов Дмитриевых-Мамоновых. Здесь, на живописном, заросшем липами взгорье, сохранились летняя церковь Рождества Христова, выстроенная в 1789 г., и зимняя церковь Дмитрия Солунского, законченная строительством в 1843 г. Архитектура Рождественской церкви являет несколько наивную попытку объединения раннеклассической объемно-пространственной композиции и традиционного древнерусского пятиглавия. К основному четверику с востока пристроена развитая алтарная часть, с запада -небольшая по размерам трапезная и утраченная ныне колокольня. Северный и южный фасады отмечены сильно выступающими ризалитами, завершенными треугольными фронтонами. Четверик служит основанием для световой купольной ротонды. На вершине ее полусферического купола поставлен световой барабан с луковичной главкой. Еще четыре главки на длинных тонких шеях расположены по краям купола.
Необычное для классицизма размещение пятиглавия на купольной ротонде, по-видимому, было вызвано не вполне удачным подражанием оригинальной композиции Спасской церкви Толгского монастыря (конец XVII – начало XVIII в.) Церковь Дмитрия Солунского представляет собой образец провинциального ампира. Ее трехчастное объемно-пространственное решение вполне традиционно. К основному кубу примыкают два других, прямоугольных в плане объема: с востока – алтарная часть, а с запада – трапезная. Вход в храм устроен на западном фасаде трапезной и оформлен четырехколонным тосканским портиком с треугольным фронтоном. Основной двухцветный четверик имеет характерное для позднего классицизма решение северного и южного фасадов. В простенках между тремя равновеликими прямоугольными окнами нижнего света помещены пилястры дорического ордера. Центральное окно венчает сандрик в виде полки; над боковыми – продолговатые филенки. Над антаблементом пилястр расположено большое полукруглое окно верхнего света, обработанное рустованной аркой, по сторонам которой находятся большие круглые ниши. Стены алтарной части и трапезной прорезаны высокими полуциркульными окнами и рустованы.
Оба здания составляли характерную для каменного культового строительства XVIII-XIX вв. композицию: приземистая зимняя церковь и устремленная ввысь летняя.
Комплекс культовых построек в Арефино дошел до нас в сильно искаженном виде. Утрачены колокольня над западным притвором Рождественской церкви, верхняя часть церкви Дмитрия Солунского, каменная церковная ограда. Однако и в таком виде он остается историческим центром села, его архитектурным ядром.

СЕЛО СПАС
Примерно в четырех километрах от Арефино, на высоком берегу Ухры находится старинное село Спас. Некогда оно было большим и многолюдным благодаря своему расположению близ перекрестка сухопутной дороги из Романова в Пошехонье и водного пути по Ухре, верховья которой находятся недалеко от города Данилова. Село было вотчиной ярославского Толгского монастыря. Уже в XVI в. здесь существовала деревянная Спасская церковь. В 1763 г. на смену ей был выстроен каменный храм того же названия, не сохранившийся до нашего времени. Это был интересный образец типа вось¬мерик на четвери¬ке; массивный классический пор¬тик украшал западный фасад трапезной.
В 1774 г. на средства архимандрита ярославского Толгского монасты¬ря Иринарха вблизи церкви Спаса была возведена летняя церковь во имя Николая Чудотворца.
В начале XIX в. формирование этого комплекса завершилось возведением высокой четырехъярусной колокольни.
Никольская церковь – весьма архаичное для своего времени сооружение. Ее основной объем в плане представляет прямоугольник, сильно вытянутый по оси север-юг. С востока к четверику примыкала далеко выступавшая трехапсидная алтарная часть с традиционными для XVII в. полуколонками; с запада – двухстолпная трапезная. Обе эти части здания ныне утрачены. Сохранилась лишь расположенная на продольной оси колокольня.
Основной четверик храма перекрыт лотковым сводом, на который поставлены пять небольших декоративных глав на высоких тонких барабанах. Наружное убранство Никольской церкви, как и ее композиция, отличаются заметным архаизмом. Поверхность стен четверика оживляют поясок поребрика, украшавший цоколь, широкие угловые лопатки, а также многообломный карниз, служащий основанием для венчающего стены пояса из мелких кокошников, разделенных короткими плоскими лопатками. Окна нижнего и верхнего света, имеющиеся лишь на южном и северном фасадах, отмечены наличниками в виде простой прямоугольной рамки с округлым завершением и едва заметными треугольными выступами по бокам, отдаленно напоминающими уши барочных наличников.
В интерьере храма сохранились фрагменты росписи гризайлью, выполненной в первой половине XIX в. Композиции, на библейские сюжеты помещены в оригинальных восьмигранных медальонах в нижней части свода. Пространство над ними заполнено живописной имитацией нишкессонов и помещенных в них лепных розеток и головок херувимов.
Колокольня Никольской церкви – характерное произведение классического стиля, не лишенное и отдельных черт барокко. Ее прорезанный арками массивный нижний ярус оформлен спаренными пилястрами тосканского ордера, второй ярус декорирован колоннами на углах четверика, а также по сторонам арочных пролетов звона. Антаблемент второго яруса увенчан треугольными фронтонами с дентикулами. Третий ярус колокольни обработан спаренными колоннами коринфского ордера на срезанных углах четверика и ионическими полуколоннами по сторонам проемов; четвертый представляет собой глухой кубический объем, грани которого украшены крупными парными волютами, а фасады имеют круглые ниши, в которых прежде помещались циферблаты часов.
Колокольня завершалась утраченным ныне высоким граненым куполом криволинейных очертаний и шпилем с.яблоком и крестом. В целом в ее архитектуре явно повторяются некоторые особенности рыбинской колокольни.


СЕЛО ТРОИЦА
На шоссе, ведущем в Пошехонье, на двадцать шестом километре, находится село Троица, где сохранилась выстроенная в 1750 г. Троицкая церковь. В XV в. находившееся здесь поселение именовалось «приселком Лаврентьевским» и принадлежало боярскому роду Шейных. В следующем столетии уже под названием Подъяблонный Погост оно входит в состав вотчин Троице-Сергиева монастыря. В 1623 г. источники отмечают существование здесь ветхой деревянной церкви во имя живоначальной Троицы. Этот небольшой храм на подклете был выстроен властями Троице-Сергиева монастыря, с чем связано и его посвящение.
В XIX в. это поселение стало именоваться – село Троица. Ныне существующая Троицкая церковь 1750 г. как по своей продольной планировке, так и по объемно-пространственной композиции может считаться традиционной. Однако в ее архитектурном решении немало интересных черт. Церковь выделяется высотой своих объемов; ее увенчанный пятиглавием основной четверик имеет не два, как обычно, а три яруса окон. Трапезная также, вопреки обыкнове¬нию, двухсветная; введение дополнительного яру¬са окон позволило устроить здесь хоры для певчих на уровне второго яруса. К западной стене трапез¬ной примыкала трехъярусная колокольня. Заказчиком храма был местный помещик Дурново.
По своей архитектуре Троицкая церковь в Подъяблонном погосте несколько напоминает вы¬строенную в 1750-е гг. Тихвинскую церковь в усадьбе Н.И. Тишинина. Дополнительный ярус небольших окон, заметная вытянутость четверика по оси север-юг, применение рустованных лопаток на углах здания, сходство в рисунке наличников – все это сближает оба памятника. И хотя верхняя часть Тихвинской церкви решена иначе – это не мешает говорить о близости строительных приемов. По-видимому, церковь в Подъяблонном Погосте была выстроена той же местной строительной артелью, что и Тихвинская церковь.
Памятник дошел до наших дней с большими утратами: разобрана апсида, растесаны и лишены наличников многие окна, снесен верхний ярус колокольни. Исчезла также каменная галерея на столбах, соединявшая храм с располагавшейся неподалеку богадельней. Выстроенная, видимо, еще в первой половине XIX в., она придавала Троицкой церкви большое своеобразие.
В интерьере храма сохранились росписи первой половины XIX в. в технике гризайль. Композиции на евангельские сюжеты помещены на фоне пышной архитектурной декорации, также выполненной средствами живописи. Некогда здесь находился двухъярусный иконостас, увенчанный распятием. Фрагментарно сохранились и росписи в трапезной, выполненные маслом в 1892 г.

ПОГОСТ НИКОЛА-НА-ЛАПУШКЕ
Ухра, сильно разлившаяся в нижнем течении из-за близости водохранилища, служит границей Рыбинского района. Здесь, рядом с устьем притока Ухры – реки Лапушки, в 1773 г. местный помещик князь СИ. Ухтомский выстроил каменную церковь Николы, у алтаря которой и был похоронен. Композиционным ядром здания является ярусное сооружение типа восьмерик на четверике. Высокий восьмерик увенчан еще одним небольшим световым восьмериком и главкой на тонком восьмигранном барабане. Основанием для нижнего восьмерика служит массивный четверик, к которому с двух сторон пристроены расположенные на продольной оси пятигранная апсида и трапезная, значительно превосходящая по ширине западную сторону четверика. В северо¬восточном и юго-восточном углах трапезной устро¬ены приделы, полукруглые апсиды которых, выда¬ваясь вперед, зрительно смягчают суховатое плас¬тическое решение южного и северного фасадов четверика. У западной стены трапезной располо¬жен пятигранный в плане притвор, служивший основным входом в храм; два других входа помещались на центральной оси северного и южного фасадов четверика.
Весь раннеклассический декор Никольской церкви решен в низком рельефе, что соответствует общему облику храма, отмеченному печатью лаконизма и суровости. Несомненно, на современном виде сказался и ремонт здания, выполненный в 1900 г. пошехонскими мещанами Растороповыми. Можно только сожалеть об утрате отдельно стоявшей колокольни, зрительно составлявшей единое целое с одним храмом. Однако и в таком виде Никольская церковь благодаря ее удачному расположению на береговом холме, стройности силуэта и удачной компоновке объемов может по праву считаться од¬ним из лучших памятников края.
Важнейшей артерией рыбинского края была река Черемуха. В XVII-XVIII вв. земли к юго-востоку от Рыбной слободы именовались Черемошской волостью или Черемхой. Здесь, по берегам реки и ее притоков располагались села и погосты, где до сих пор встречаются памятники каменного и деревянного зодчества.
Выше Рыбинска берега Черемухи становятся исключительно живописными: холмы, поросшие соснами, открытые до самого горизонта дали, прихотливые излучины реки.

АЛЕКСАНДРОВА ПУСТЫНЬ
В десяти километрах от Рыбинска, на холме, у впадения в Черемуху речушки Йоды, расположено село Михайловское. Отсюда, направившись по старому, ныне полузаброшенному тракту на Большое село, можно, преодолев еще около десяти километров проселочной дороги, добраться до села Александрова пустынь. Здесь сохранился самый древний памятник Рыбинского района -каменная церковь Троицы, возведенная около 1678 г. Некогда она служила храмом небольшого затерянного в лесах монастыря, известного уже в эпоху Ивана Грозного. Помимо нее во второй половине XVII в. в монастыре существовали деревянные церкви Онуфрия Великого и Успения Богоматери с приделом Михаила Архангела. Ансамбль дополняла деревянная шатровая колокольня. В XVIII в. обе деревянные церкви были разобраны. В 1764 г. и сам монастырь был упразднен, а его каменная церковь превращена в обычный приходской храм.
Троицкая церковь дошла до наших дней с большими потерями. Сохранился лишь ее основной объем – сильно вытянутый по оси север-юг высокий четверик, перекрытый лотковым сводом, на котором установлены три небольших шатра. Изначально храм имел большую трехапсидную алтарную часть и двустолпную трапезную. К северо-западному углу трапезной примыкала шатровая колокольня. В конце XVIII в. у северной стены трапезной был построен придел в честь Михаила Архангела, частью которого стал нижний ярус колокольни. В первой половине XIX в. к западному фасаду трапезной была пристроена паперть; пол храма был выложен чугунными плитами, закрывшими древний кирпичный настил.
По своему объемно-композиционному решению Троицкая церковь принадлежит к распространившемуся уже в первой половине XVI в. типу монастырских трапезных церквей. Помещение трапезной использовалось по прямому назначению – как место братской трапезы, на которой присутствовали все иноки. Позднее, когда монастырь был закрыт, она стала служить теплой зимней церковью. Особенно удобными трапезные церкви были в зимнее время, когда тепло, поступавшее из трапезной, обогревало и самый храм. Такие трапезные в XVI-XVII вв. обычно строились двухэтажными, что давало возможность для размещения внизу хозяйственных помещений и кухни. Однако бедный лесной монастырь, видимо, не имел достаточно средств для возведения двухэтажного каменного здания.
Внешнее убранство Троицкой церкви отличается необычном для второй половины XVII столетия суровым лаконизмом. Плоскости фасадов оживляют лишь широкие угловые лопатки, узкие, как бойницы, окна и небольшие квадратные ниши киотов. Три невысоких, тесно сдвинутых шатра выглядят несоразмерно малыми по сравнению с громадой основного объема. Однако прежде – до утраты трапезной, колокольни, алтарных апсид – соотношение различных частей здания было иным. Прежний облик Троицкой церкви запечатлел в своих рисунках известный ярославский краевед И.А. Тихомиров, побывавший в Александровой пустыни в конце XIX в. Правильное представление об изначальном виде Троицкой церкви может дать и типологические очень близкая к ней трехшатровая церковь Владимирской Богоматери в Ярославле (1670-1678).

СЕЛО ЕЛОХОВО
Интересные памятники можно увидеть в селе Елохове. Под названием Ильинское оно известно с начала XVII в. Как и многие другие села в Черемошской волости, Ильинское принадлежало в XVI – начале XVII вв. известному боярскому роду Мстиславских. Последний в роде князь Ф.И. Мстиславский в 1621 г. завещал села Сретенское и Ильинское московскому Симонову монастырю, в котором находилась фамильная усыпальница Мстиславских. После секуляризации церковных и монастырских земель в 1764 г. Елохово перешло в ведение Коллегии экономии. Однако вскоре оно стало владением графа Алексея Григорьевича Орлова-Чесменского, а затем – его единственной наследницы А.А. Орловой-Чесменской.
До наших дней хорошо сохранился состоящий из двух храмов и колокольни живописный ансамбль, расположенный на окраине села, на высоком берегу реки Черемухи. Пятиглавая трапезного типа церковь Успения Богоматери возведена в 1755 г. на средства прихожан. Основной объем храма представляет собой слегка растянутый по оси север-юг перекрытый сомкнутым сводом и увенчанный глухим пятиглавием двухсветный четверик. Примыкающая к его западному фасаду трапезная имеет прямоугольную форму. С запада к ней примыкает притвор, представляющий собой кубический объем, западный фасад которого оформлен четырехколонным портиком тосканского ордера с треугольным, прорезанным аркой фронтоном; северный и южный фасады притвора выглядят более скромно. Они обработаны по краям спаренными пилястрами с простым антаблементом и треугольным фронтоном.
Ныне облик Успенской церкви отличается крайней сдержанностью декора. Такой она стала после перестройки в 1816 г., осуществленной на средства петербургского купца Е.Я. Пшеницына. Именно тогда в храме был поставлен резной иконостас, выполнены стенописи, положен чугунный пол. Изменился и его внешний вид: была переделана апсида, пробиты два новых окна, оштукатурены стены. О прежнем декоре четверика свидетельствуют лишь некоторые детали: широкие угловые лопатки, многообломный карниз, крытые железом чешуйчатые шаровидные главы.
К югу от Успенской церкви находится церковь Владимирской Богоматери. Она была выстроена в 1785 г. на средства княгини Е.П. Вяземской. При всей традиционности общей схемы – три уменьшающихся восьмерика на кубическом основании с пятигранной, сильно вынесенной алтарной частью – храм запоминается благодаря утонченным, стройным пропорциям. Нижний восьмерик заметно вытянут по вертикали. Развитие объемов продолжают верхние восьмерики, один из которых служит барабаном для фигурной главки в виде чаши с вырастающим из нее крестом. Объемно-пространственную композицию храма дополняют крупная апсида и широкая трапезная с приделами Дмитрия Ростовского и Параскевы Пятницы, а также шатровая колокольня – высокий восьмигранный столп на кубическом основании. Поднятая на четыре массивных столба, усиленных контрфорсами, она вплотную примыкает к западной стене трапезной, в толще которой устроена лестница, ведущая к ярусу звона.
Владимирская церковь привлекает не только изяществом силуэта, но также богатым, хотя и несколько архаичным для своего времени декором. Простые по рисунку детали (поясок поребрика, треугольные наличники окон) и более сложные (наличники с килевидным завершением, тройной поребрик) – сливаются в едином мажорном звучании. Особой изысканностью отличается рисунок наличника на северном фасаде четверика.
Однако можно заметить, что новая эпоха все же наложила свой отпечаток на облик храма. Так, например, наличники уже не столько выступают над поверхностью стены, сколько заглублены в ее толщу – прием, характерный для первой половины XVIII в.
Как и многие другие ярославские храмы XVIII в. Владимирская церковь имела росписи не только внутри, но и снаружи. На восточной грани восьмерика сохранилось ложное окно, служившее своего рода киотом для фрески.
Успенская и Владимирская церкви составляют прекрасный ансамбль. Тяжеловатая приземистость первой оттеняет, подчеркивает стремительный взлет объемов второго храма. Несомненно, строители Владимирской церкви учитывали архитектуру соседнего здания. Весь комплекс прекрасно вписывается в излучину реки Черемухи.

СЕЛО БАЛОБАНОВО
Из памятников, расположенных по берегам Волги выше Рыбинска, наибольший интерес представляет Успенская церковь села Балобаново, возведенная на холме, у подножия которого шел бичевник – бурлацкая тропа по самой береговой кромке. Ныне церковь оказалась у городской черты Рыбинска. По своему объемно-пространственному решению она принадлежит к широко распространившемуся во второй половине XVIII в. в западных уездах Ярославской губернии типу двухэтажных пятиглавых приходских храмов с продольно-осевой композицией объемов. К основному трехсветному четверику с востока примыкает далеко вынесенная алтарная часть, а с запада – трапезная, над сводами которой поднимается трехъярусная колокольня. Вход в нижнюю Никольскую церковь устроен на западном фасаде трапезной; на второй этаж ведет лестница, помещенная в юго-западном углу здания. Наружное убранство храма выполнено в формах барокко. Полуциркульные окна основного объема и трапезной декорированы характерными для этого стиля наличниками сложных очертаний, сандрики которых в двух нижних ярусах окон решены в виде плавной кривой с короткими полочками на концах, а в верхнем в виде лучкового фронтона.
На всю высоту по краям северного и южного фасадов четверика помещены тосканские пилястры; венчает фасады сложный антаблемент с фигурными филенками в поле фриза, с пояском из зубчиков и с сильно вынесенным карнизом с модульонами.
В оформлении трапезной и алтарной части храма применены поэтажно расположенные парные пилястры тосканского ордера и венчающий антаблемент.
Стройная колокольня декорирована с использованием тех же приемов. По сторонам арочных пролетов нижнего яруса звона помещены спаренные пилястры на высоких постаментах; антаблемент имеет развитый карниз с раскреповками. Арочные пролеты второго яруса звона украшены такими же пилястрами, но уже одинарными; над антаблементом размещен треугольный фронтон. Верхний ярус представляет собой перекрытый граненым куполом высокий четверик, стороны которого слегка выгнуты наружу, а углы обработаны крупными парными волютами, несущими многообломный карниз с раскреповками. На всех сторонах четверика устроены круглые окна, в которых прежде помещались циферблаты часов. Все сооружение венчалось утраченным ныне высоким шпилем.
В интерьерах верхней летней Успенской церкви сохранился резной иконостас классического стиля, увенчанный треугольным фронтоном. Стенописи, среди которых выделяются помещенные в восьмигранные медальоны композиции на евангельские темы, были выполнены в академической манере в 1837 г. крестьянином села Курба Ярославской губернии В.Грачевым и ярославским мещанином П. Сарафанниковым. Весьма характерна для местных стенописей первой половины XIX в. имитация архитектурных деталей (кессонов, карнизов), лепнины и мрамора средствами живописи. Росписи поновлялись в 1950-е гг. ярославскими художниками. Среди икон, находящихся вне иконостаса, наиболее интересна написанная на холсте парсуна Царевич Дмитрий Угличский. Святой изображен на фоне города Углича. Привлекает внимание и помещенная в особом кивории икона Казанская Богоматерь, написанная не позднее конца XVIII в. В нижней Никольской церкви также сохранился иконостас первой половины XIX в. Стенописи выполнены в 1980-е гг. и стилизованы под ярославскую живопись XVII в.

Подробности
Просмотров: 4924

ПАМЯТНИКИ АРХИТЕКТУРЫ В ОКРЕСТНОСТЯХ РЫБИНСКА

Борисов Н.С., Марасинова Л.М.

(Часть Первая)

Архитектурное наследие рыбинского края заметно скромнее, чем у большинства других районов Ярославской области. Это объясняется не только тем, что значительная часть его территории затоплена ныне Рыбинским водохранилищем. Были и объективные причины, сдерживавшие развитие каменного строительства в этих местах. Если город Рыбинск, благодаря торговле и судоходству, по численности населения далеко опережал другие города губернии и уступал только самому Ярославлю, то Рыбинский уезд, напротив, был одним из самых отсталых в экономическом отношении. Среди 10 уездов Ярославской губернии в конце XIX в. он занимал шестое место по численности населения, восьмое по площади и предпоследнее – по количеству селений, имеющих более 50 дворов. Мелкопоместным было и здешнее дворянство. Большинство помещиков были недостаточно состоятельны, чтобы вести каменное строительство.
И все же, несмотря на это, здесь, по берегам «главной дороги России» и вдоль многочисленных рек и речушек, в XVIII-XIX вв. появилось немало заслуживающих внимание и представляющих интерес усадебных комплексов, памятников архитектуры. Постройки, возведенные в это время в рыбинско-мологско-пошехонском районе, были почти полностью свободны от воздействия традиций ярославской архитектуры XVII столетия, столь заметного в памятниках этого периода центральных и западных уездов Ярославской губернии. Как и во многих других провинциальных городах России, новые архитектурные веяния доходили сюда из Москвы и Петербурга. В результате культовая архитектура здесь выглядит пестрой и разностильной. То смелые по замыслу и мастерские по исполнению, то однотипные, выстроенные по взятым из альбомов образцовым проектам сельские приходские храмы, то обширные, дворцового характера усадьбы, то уютные поэтичные дворянские гнезда.

ТИХВИНО-НИКОЛЬСКОЕ

В 15 км от Рыбинска, вниз по Волге, расположена пристань Красное. Уже с реки на кромке высокого, заросшего черемухой и ольхой правого берега виден белый двухэтажный дом, стройная церковь с колокольней. Это усадьба Тихвино-Никольское, один из наиболее ценных архитектурных комплексов Ярославской области. Ее первым владельцем был гвардейский офицер в отставке Николай Иванович Тишинин. Портреты Тишинина и его жены Ксении Ивановны, исполненные И.Я. Вишняковым, сейчас находятся в экспозиции историко-художественного музея Рыбинска.
Изданный в 1762 г. Манифест о вольности дворянства освобождал дворян от обязательной военной или гражданской службы. В провинции начинается интенсивное усадебное строительство. Выйдя в отставку, Тишинин занялся устройством усадьбы, для которой было выбрано живописное место на берегу Волги. Прежде здесь находилось принадлежавшее Тишинину сельцо Маншино.
Старейшее сооружение в усадьбе одноглавая, одноапсидная церковь Тихвинской Богоматери с трапезной и колокольней. История ее постройки не вполне ясна. Здание принято датировать 1763-1764 гг. Автором проекта некоторые исследователи безоговорочно признают известного петербургского гравера Михаила Ивановича Махаева (1716-1770). Полагают также, что образцом для Тихвинской церкви послужила Симеоновская церковь в Петербурге. Однако в переписке Тишинина и Махаева упоминаются только «упадшая церковь» и «старая колокольня». В архивных материалах сохранилось свидетельство зятя Тишинина, А.О. Кожина, который утверждает, что церковь в Тихвинском была построена в 1757 г. На 1750-е гг. указывают и некоторые общие черты Тихвинской церкви и построенной в 1750 г. Троицкой церкви в Подъяблонном погосте, который находится между Рыбинском и Пошехоньем.
В ожидании посещения его усадьбы императрицей Екатериной II, Тишинин в середине 1760-х гг. пригласил к себе зодчих и художников и с их помощью предпринял работы по обновлению уже существовавших зданий и строительство новых. Именно тогда своеобразный, но все же достаточно непритязательный сельский храм был украшен эффектными портиками, пышной гипсовой лепниной, оконными решетками с вензелем хозяина. Третий строительный период -1780-е гг. – ознаменовался возведением у западного входа в трапезную трехъярусной классической стиля колокольни со шпилем.
Объемно-пространственная композиция Тихвинской церкви в целом весьма характерна для ярославских вотчинных храмов середины XVIII в. Основной объем храма представляет собой высокий четверик, слегка вытянутый по оси север-юг и служащий основанием для восьмерика, увенчанного фигурной главкой на восьмигранном световом барабане. С востока к основному объему примыкает далеко выступающая двухсветная апсида, с запада – использовавшаяся как зимняя церковь, также двухсветная, трапезная и трехъярусная колокольня.
Северный и южный входы в храм оформлены порталами со спаренными колоннами на высоких постаментах. Раскреповка венчающего антаблемента носит явно барочный характер и усиливает их торжественный, триумфальный характер. Расположенные над порталами большие полуциркульные окна фланкированы парными пилястрами, углы четверика акцентированы высокими, идущими до самого карниза рустованными лопатками. Завершается четверик сложнопрофилированным карнизом и невысокими тимпанами. Северный и южный фасады украшены лепниной в виде венков и гирлянд. В наружном уб¬ранстве восьмерика широко использованы обыч¬ные для середины XVIII в. мотивы барокко – крепованные карнизы и тяги, сложные по рисунку налич¬ники с «ушами»; грани восьмерика обработаны пилястрами. Интересной, сугубо местной особенностью декора было использование в отделке этой части здания поливных изразцов.
Настроение праздничности, торжественности, создаваемое стройными пропорциями храма, его богатым декором, сохранялось и в интерьере. Это достигалось во многом благодаря обилию света, свободно льющегося сквозь большие, высокие окна.
Иконы для иконостаса Тихвинской церкви выполняли по заказу Тишинина живописцы из Петербурга, Москвы и Ярославля. Над оформлением интерьера работал также крепостной художник Тишинина Д. Михайлов с учениками. Есть сведения, что в росписи храма участвовала и увлекавшаяся живописью дочь Тишинина Екатерина Николаевна Кожина.
Неподалеку от церкви расположен усадебный дом, выстроенный в 1766-1767 гг. по проекту великого русского зодчего В.И. Баженова. В облике дома раннеклассические мотивы уживаются с традициями барокко. В плане близкий к прямоугольнику, он имеет один ризалит в центре северного фасада и два – по сторонам южного. Все углы здания скруглены. В нижнем этаже располагались хозяйственные помещения и комнаты прислуги, на втором – апартаменты самого хозяина и зал для приема гостей.
Декоративное убранство дома весьма сдержанно. Более парадно выглядит северный, обращенный к Волге фасад. Он украшен пилястрами большого ордера, которые акцентируют углы здания, а также центрального ризалита, завершенного изящным по рисунку аттиком. На втором этаже в центре ризалита помещено тройное итальянское окно, центральный проем которого служил дверью на широкий балкон; по сторонам – высокие окна с полуциркульным верхом. Другие окна оформлены развитыми сандриками в виде чередующихся треугольных фронтонов и сильно вынесенных горизонтальных полок на консолях. Окна нижнего этажа имеют невысокие оконные проемы с наличниками в виде простой прямоугольной рамки с замковым камнем. Венчает здание сложный антаблемент с пояском сухариков и с модульонами, поддерживающими сильно вынесенный карниз; в поле фриза помещены узкие горизонтальные щели-продухи. На скругленных северо-западном и северо-восточном углах здания устроены дверные проемы, ведущие на утраченные ныне небольшие балконы. До настоящего времени сохранился лишь изящный железный навес над одним из них.
С южной стороны, а также на боковых фасадах дом имеет третий, антресольный этаж. За его небольшими квадратными окнами помещались комнаты гувернеров, учителей, музыкантов. Скругленные углы ризалитов южного фасада украшают широкие каннелированные пилястры на всю высоту дома. Антаблемент решен так же, как и на северном фасаде. Среди декоративных элементов здесь следует отметить рельефные полки на консолях, помещенные под окнами антресольного этажа, прямоугольные рамки наличников, рельефную межэтажную тягу.
Интерьеры дома имели богатое внутреннее убранство. Особенно парадно был отделан овальный зал, выходящий своими окнами на северный фасад; его в изобилии украшала лепнина. Мраморная лестница вела на второй этаж. Гостиные были украшены деревянными, расписанными под мрамор колоннами, высокими изразцовыми печами. С большим художественным вкусом были исполнены и такие детали, как оконные рамы, бронзовые дверные и оконные ручки.
Из хозяйственных построек усадьбы сохранились лишь две: сильно разрушенный каретный сарай и приземистый кирпичный сарай рядом с домом. Оба они относятся ко второй половине XVIII в.
Одновременно с возведением дома проводились большие работы по устройству парка, который состоял из нижнего, регулярного, террасами спускавшегося к Волге, и верхнего, пейзажного. Еще и сейчас можно угадать линии аллей нижнего парка, лучами расходившихся от дома. В парке согласно вкусам того времени были сооружены различные «затеи»: беседки, грот, обелиск.
Заботы Тишинина об украшении усадьбы во многом были вызваны намерением Екатерины II совершить путешествие по Волге. Владелец Тихвинского надеялся, что Мать Отечества почтит его своим посещением. В усадьбе к ее приезду были выстроены триумфальные ворота, подготовлены иллюминация, фейерверк, светящиеся картины; в аллеях парка размещены скульптуры, декоративные пирамиды. Императрица осталась довольна оказанным ей приемом и в знак благодарности подарила хозяину усадьбы золотую табакерку. Сообщения о посещении в мае 1767 г. Екатериной II усадьбы Тихвино-Никольское были помещены в газетах; М.И. Махаев увековечил это событие специальной гравюрой.
Успешному завершению строительства усадьбы во многом содействовали широкие деловые и культурные связи Тишинина. Среди его знакомых и корреспондентов были известный художник и гравер М.И. Махаев, архитектор П. Плюсков, журналист Ф.А. Эмин, профессор элоквенции и поэзии Я.Я. Штелин. Тишинин широко пользовался их советами и помощью. Известно, например, что именно Махаев показал наброски Тишина вернувшемуся из Италии молодому Баженову, который в итоге и стал работать над проектом усадебного дома в Тихвинском; подписи к картинам на триумфальной арке в парке написал Штелин, известный как сочинитель стихов для придворных торжеств.
Усадьба Тихвино-Никольское ныне находится в сильно запущенном состоянии.

СЕЛО КРАСНОЕ
Неподалеку от Тихвинского находится село Красное на Волге. Оно упоминается в документах в 1620-е гг. как владение князя А.Г. Долгорукова. Уже тогда здесь находились две деревянные церкви – Георгиевская и Введенская, выстроенные владельцем села. Ныне существующая Введенская церковь была заложена в 1724 г. Владельцем Красного был тогда знаменитый сподвижник Петра I А. Д. Меншиков. После падения Меншикова в 1727 г. строительство надолго приостановилось; церковь была освящена лишь в 1752 г. Есть сведения, что в ее достройке принимал участие рыбинский парусный фабрикант П.М. Нечаев, потомки которого упомянуты среди вкладчиков и прихожан храма в начале XIX в.
Композиционным ядром здания является сильно вытянутый с запада на восток четверик, над восточной частью которого поднимается граненый барабан с куполом, увенчанным фигурной главкой. С востока к нему примыкает полукруглая двухэтажная апсида, а с запада – поднятая на арки открытая галерея-паперть располагавшейся на втором этаже летней Введенской церкви. У западной стены паперти поднималась столпообразная колокольня, не сохранившаяся до наших дней.
Объемно-пространственное решение храма необычно для местного зодчества и напоминает о современных ему храмах Петербурга – Благовещенской церкви Александро-Невской лавры (1717-1722) и соборе Петропавловской крепости (1712-1733). Оригинальность архитектуры свидетельствует о том, что храм строился как вотчинный и его композиция определялась вкусами владельца села светлейшего князя Меншикова.
Северный и южный фасады здания решены одинаково. Три небольших заглубленных в толщу стены оконных проема нижнего этажа, где размещалась теплая Никольская церковь, имеют округлый верх и обведены валиком. Прямоугольные окна второго и третьего яруса лишены какого-либо декора. Между этажами и под карнизом идет поясок поребрика. Западный фасад венчает высокая декоративная стенка криволинейных очертаний. Такая же стенка оформляет и верхнюю часть восточного фасада четверика. По характеру обработки нижних оконных проемов Введенская церковь близка к сооруженной в 1754 г. Благовещенской церкви в селе Благовещенье, расположенном у истоков реки Черемухи.
Описи прошлого столетия свидетельствуют о богатом внутреннем убранстве Введенской церкви. Ныне все оно утрачено.

СЕЛО ХОПЫЛЕВО

Вниз по Волге в десяти километрах от села Красное расположено село Хопылево, пристань Колхозник. Здесь, на краю села, находится очень интересный памятник культового зодчества -собор Богоявленского Островского монастыря. История этой обители известна лишь в самых общих чертах. Возникнув в начале XVI в. на островке посреди Волги, монастырь позднее был перенесен на левый берег. Известно, что во второй половине XVII в. монастырские власти жаловались самому царю Алексею Михайловичу на самоуправства соседних помещиков, на дерзость романовских питейных целовальников, открывших кабак прямо под стенами тихой обители.
К началу XVIII в. монастырь, владевший несколькими сотнями крестьянских душ, уже имел достаточные средства для постройки каменного собора, который и был возведен в 1701 г.
В 1764 г. Екатерина II отобрала у монастырей принадлежавшие им земли. Сотни мелких монастырей были закрыты, а их храмы превращены в обычные приходские церкви. Эта же участь постигла и Островскую обитель. Сохранилось составленное в связи с этим в 1766 г. описание монастыря. Оно зафиксировало не только движимость, но и все имевшиеся тогда постройки. Кроме каменного Богоявленского собора, в описи упоминаются и деревянные здания: надвратная церковь, корпус братских келий, поварня, хлебня, два амбара, погребок, сушило и приворотная изба. Окружала монастырь прямоугольная в плане деревянная ограда со сторонами 150 и 130 м. Из всего этого до наших дней уцелел один лишь древний собор – свидетелю трех веков.
Богоявленский храм представляет собой массивный, поднятый на высокий подклет четверик, увенчанный крупным пятиглавием. С северной и западной сторон на уровне второго этажа храм опоясывают широкие галереи, опорой для которых служит мощная аркада. С востока к четверику примыкают апсиды верхней и нижней церквей, а также апсида Казанского придела, устроенного в северной галерее. Перед западным фасадом расположена шатровая колокольня, под которой находится лестница, ведущая на галереи.
Композиционное решение храма весьма архаично для своего времени. Оно вызывает в памяти такие произведения ярославского зодчества как церковь Ильи Пророка в Ярославле (1647-1650), Крестовоздвиженский собор в Тутаеве (1658). Вместе с тем, монастырские власти несомненно имели в виду и Толгский монастырь, где в 1681-1688 гг. был возведен архаичный по своей архитектуре Введенский собор.
Интересная конструктивная особенность Богоявленского собора – двухстолпие. В интерьере опорой для венчающей части здания служат не четыре, как это принято в ярославском зодчестве XVII в., а всего лишь два столпа. С помощью довольно сложной системы цилиндрических и лотковых сводов часть нагрузки переносится на стены. Двухстолпие позволяет увеличить площадь храма, облегчает восприятие его внутреннего убранства. Этот своеобразный, требующий большого профессионального мастерства зодчих прием зародился еще в середине XVI в. на русском севере и оттуда впоследствии распространился по всей центральной части страны.
Своеобразие конструкции храма ярко отразилось и в его внешнем облике. Восточное прясло южной стены значительно шире двух других. В связи со сложным построением сводов лишь один из пяти барабанов (центральный) сделан световым. Стремясь компенсировать недостаток верхнего света, мастера отказались от галереи на южной стороне. Это позволило ввести здесь дополнительный ярус окон.
Фасадный декор Богоявленского собора, также как и его объемное решение, ориентирован на архитектурные вкусы допетровской эпохи. Все четыре фасада решены по-разному. Южная стена, которая играет роль главного, обращенного к Волге фасада здания, отличается богатством декора. Расположенные здесь оконные проемы оформлены наличниками трех типов: с одним килевидным кокошником, со сдвоенными кокошниками и со сдвоенными треугольными фронтончиками. Широкие лопатки, делящие фасад на три прясла, пересекают межэтажный поясок поребрика. В поле центральной декоративной закомары устроена заглубленная в стену нишка-киот с килевидным обрамлением. К этому следует добавить и утраченное ныне колористическое решение южного фасада: сочетание белого фона стены и фресок, помещавшихся в полукружьях двух других закомар. В середине XIX в. собор был выкрашен в модные тогда желто-белые цвета.
Северный фасад собора выглядит совершенно по-иному. Здесь превалируют крупные архитектурные формы. Низкие, словно вдавленные в землю столбы, торжественно-монотонный ритм несущих арок первого этажа и арочных оконных проемов галереи создают настроение отрешенности. Пластическое богатство северного фасада усиливается использованием в убранстве галереи таких декоративных форм, как многообломный карниз, квадратные ниши-ширинки, широкие лопатки между окнами, а также межэтажный пояс поребрика. Над галереей, в верхней части западного и восточного прясел стены, прорезаны окна, обрамленные наличниками с парными треугольными фронтончиками; центральное прясло не имеет окон.
В оформлении алтарной части храма использованы наличники тех же типов, что и на южной стороне, а также идущий по всему периметру здания межэтажный поясок поребрика.
Перед западным фасадом собора поставлена шатровая колокольня. Ее восьмигранный столп, покоящийся на прорезанном арками кубическом основании, завершается ярусом звона, пролеты которого сильно вытянуты по вертикали. Грани восьмерика оформлены широкими лопатками. Ребра шатра подчеркнуты тонкими валиками-гуртами. В соответствии с общим плоскостным характером декора храма архивольты яруса звона, так же как и треугольные наличники слухов, выполнены в низком рельефе.
Под колокольней находится лестница, ведущая на галерею. Дверной проем летнего храма оформлен богато украшенным перспективным порталом с дыньками. Интерьер сильно пострадал от времени. Полностью утрачен четырехъярусный иконостас, завершавшийся распятием. Однако на стенах частично сохранилась живопись середины XIX в. Некоторые композиции евангельского цикла помещены в пышные рисованные рамы. На южной стене помещена патрональная храму композиция Богоявление, на западной стене интересна композиция Богоматерь Одигитрия с предстоящими.
К северу от Богоявленского собора находится сильно поврежденное приземистое здание из красного кирпича. Это выстроенная в 1910-1914 гг. церковь Александра Невского. Ее суховатые эклектичные формы резко контрастируют с архитектурой собора.
С берегового откоса и от пристани видно, как волнами колышется под ветром темная зелень старых деревьев, а над ней, словно корабль, плывущий по океану времени, высится древний Богоявленский собор.

Подробности
Просмотров: 4475

ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА ПО ДАННЫМ НАЧАЛА XX ВЕКА

Использованы материалы Юлии ЧУБУКОВОЙ, кандидата исторических наук

Рыбинский уезд

Общие сведения

Рыбинский уезд граничит с севера с Пошехонским уездом, с востока – Романово-Борисоглебским, с юга – Угличским и, наконец, с запада – Мышкинским и Мологским. Уезд лежит между 57,36 – 58,15 градусами северной широты (по Пулковскому меридиану) и 8 и 9,6 градусами долготы. Общая площадь уезда – 2.800 квадратных верст. Наибольшая длина площади с севера на юг равняется 72 верстам, а ширина от востока на запад – 64 версты. Рыбинск, находясь фактически в центре уезда, занимает более выгодное положение для населения, так как более или менее уравнивает расстояние пограничных сел и деревень по отношению к городу.

Водоемы

Водоемы на территории округа занимают площадь 1055 квадратных километров или 34 процента от всей территории. Леса – 45 процентов. Рек и ручьев – свыше 200. Наиболее крупные реки: Волга, Шексна, Колокша (впадает в Волгу слева), Черемха, Коровка (Кормица), Сонохта, Уткошь (впадает в Волгу справа), Ухра, Инопашь, ручьи – Крутец и Фоминский.
Вся площадь Рыбинского уезда – это обширные пространства Молого-Шекснинской низины. Геологи связывают формирование этой низины с последовательной прерывистой регрессией ледникового озера, занимавшего всю впадину тектонически обусловленной Ярославско-Костромской низины. Весной вся местность покрывается водою от разлива Мологи и Шексны, сливающихся вместе и образующих огромных размеров водные пространства.


Климат и природа

Средняя температура самого холодного месяца – 10,5 градусов по Цельсию, хотя отдельные дни доходят до – 20 – 30 градусов. Но благодаря сухому климату низкие температуры переносятся сравнительно легко. Летом средняя температура – +17,5 градуса. В отдельные дни – до + 35. Ветры преимущественно западные, слабые, 3,5 – 5 метров с секунду или 3 балла по 12-балльной шкале. Осадков выпадает зимой – 500-600 миллиметров. Снежный покров держится почти 6 месяцев, что создает возможность для катания на лыжах.

Животный мир – разнообразен: медведь, волк, кабан, лисица, заяц, белка, рысь. Промысловые птицы: рябчик, куропатка, тетерев, глухарь.


Памятники природы

В Рыбинском районе имеются геологические обнажения, растянувшиеся на 8 километров от села Глебово к северу. Знаменито Тихвинское обнажение нижнего триаса на правом берегу Волги у села Тихвинское. В серых маргелевых глинах обнажения встречаются черепа нижнетриасовых земноводных – лабиринтодонтов, чешуя рыб, а также обугленные шишки и остатки стволов триасовых плаунов. Объявлены памятниками природы несколько крупнейших валунов, выпавших из морены, на берегу Рыбинского водохранилища.

На территории района большое количество археологических памятников, расположенных по берегам Волги, в устье ее притоков на водоразделах, то есть наиболее удобных местах для занятий охотой и рыбной ловлей. Это свидетельствует о том, что появление первых групп людей в Верхневолжье произошло в конце палеолита (древнекаменного века), то есть 12 тысяч лет до нашей эры. Особое место занимает неолитическая стоянка возле села Охотино (стоянка Родники). Самым значительным памятником периода мезолита (10 – 5 тысяч лет до нашей эры) была стоянка у села Коприно, стоянка и селище в поселке Шашково, курганы в Кстово, Елохово и других местах.

Антрополог, географ Дмитрий Алексеевич Золотарев, наш выдающийся земляк, изучил великорусское население побережья Белозера и реки Шексны. В 1915 году он пришел к выводу: название рек и селений края определенно говорит о существовании значительного количества поселений финских племен: веси, чуди и меря. «Здесь мы встречаем, – писал он, – названия вроде Череповец (весь), Луковец, Дедовец, Грязноливец, Чудиново (чудь), Чудской приход или часто мерянские названия: например, Выкса, Ухтома, Удома. Точно также название р. Шексны – мерянское, что означает «туманная».


Земледелие


Рыбинский уезд не может похвалиться плодородием земли. В 1902 году всей удобной земли числилось 218.056 десятин. Небольшие посевы дают урожаи очень незначительные,..большей частью для собственных потребностей. Площадь пахотной земли занимает около 40 процентов всего пространства. Но при всем том поля находятся в большинстве случаев в запущенном состоянии, так как обработка их не покрывает затрат труда и денег. Это обстоятельство и побудило крестьян Рыбинского уезда покинуть хлебопашество и искать работу в Москве, Петербурге и других городах.


Промыслы


Главными в Рыбинском уезде были отхожие промыслы. В 1907 году из всех промысловых семей 61 процент составляли семьи с отхожими промыслами. При этом наиболее массовыми из них были пилка и возка дров на лошадях, выкатка и сплав леса. Мужчины работали матросами, лоцманами, грузчиками на волжских судах, извозчиками (гужевой промысел), пастухами, приказчиками в столичных магазинах.

Кустарные промыслы в основном были связаны с переработкой местного сырья. Развиты катальный промысел, производство кожаной обуви. В Балобановской волости – горшечный, в Н.-Задубровской – угольный, в двух деревнях Николо–Кормской – сусальное золото. В Балобановской и Георгиевской волостях производили паклю. В Троицкой, Георгиевской, Арефинской и Нижне-Никульской несколько кустарей делали телеги, тарантасы, колеса, дровни и прочее. Это были мелкие промыслы.
Из домашних промыслов развито ткачество и вышивка – скатерти, дорожки на комоды, горки и т.д.

С 70-х годов XIX века до конца 60-х годов XX века из крупных промыслов, известных за пределами Рыбинского уезда, отмечается маслоделие и сыроварение в селах Коприно, Погорелки, Глебово и Палкино. Организаторами сыроваренного дела были предприниматели А.В. Чичкин, Н.В. Верещагин, известные в области молочной промышленности в России.


Фабрично-заводская промышленность


Фабрично-заводская промышленность в Рыбинском уезде получила большее развитие, чем сельское хозяйство. Наиболее крупные предприятия были возведены при деревне Абакумово, что на берегу реки Шексны. В середине XIX века М.Н. Журавлевым здесь были построены канатная фабрика (1850 год), механический, литейный (1863 год), судостроительный (1879 год) заводы. На предприятиях Журавлева изготовлялись канаты отличного качества, паровые котлы и машины, чугунные и медные отливки, буксирные пароходы.

В пределах уезда крупными промышленными заведениями считались чугунно-литейный завод Головкина, восемь лесопильных заводов (кн. Волконского, Полежаева, Мостофина, Рыбкина, Мыркина, Батырева и др.), а также кирпичные заводы Медведовского, Хомутова, Неопиханова и мукомольные мельницы А. Жилова, Галунова, Н. Жилова, Переславцева, Расторгуева и других.

В октябре 1907 года на Волге при деревне Лосево «Товарищество братьев Нобель» закончило строительство судоремонтного предприятия, первого и единственного, не считая Абакумовского на Шексне. С тех по осень 1912 года на Лосевском берегу, вошедшем в историю Спасской волости города Рыбинска под названием «Слип», прошли капитально-восстановительный и средний ремонт 98 нефтеналивных барж общей грузоподъемности 99,8 тысячи тонн, 46 служебных и вспомогательных судов, 31 буксирный и 17 товарно-пассажирских пароходов суммарной мощности более 6.600 лошадиных сил.


Полезные ископаемые


Геологическими исследованиями на территории Рыбинского района занимались иностранные ученые еще в XVIII веке, а в XIX веке – геологи Московского университета (профессор Щуровский).

В 20-е годы геологами обнаружены:

  • крупные, промышленного значения, залежи жирных глин повсеместно: в Балобановской волости, в районе Тутаева, у сел Давыдково, Ивановское, Иваново-Хомутово, Новое, близ Арефино и села Глебово, деревни Воятица;
  • охра и красильные глины около деревень Петровской, Акишино, Катково, сел Николо-Корма, Городок, и под городом Молога;
  • кварцевые пески – около сел Рыково, Глебово, Коприно, деревень Васильково, Новоселки, у Грехова ручья под Угличем;
  • песчаник, годный для строительства,- у сел Балобаново, Каменники, Глебово, Юршино, Петраково, Горохово, у деревень Захарьино, Юсово, Трезубово;
  • щебенка – между Фоминской и Переборами, валуны – у сел Глебово и Учмы; по реке Сить – в районах Давыдовского, Никульского и Балово – также валуны;
  • серный колчедан – в районе села Шумарово, деревень Фоминское и Калита;
  • фосфориты – у Шумарово, Еремейцево, Балобаново, Ветрино, деревни Таульниково;
  • болотная железная руда – у Коприно, Шумарово, Еремейцево, Балобаново, Ветрино, деревни Таульниково;
  • торф – у Варегово и Дунилово;
  • Минеральные источники у Глебово, по реке Корожечне, в районе сел Массальское и Яковлевское при впадении реки Себлы в Мологу, между деревнями Трезубово и Ветренной;
  • месторождения валунного камня, гравия и строительного балластного песка – на границе Волковского и Милюшинского сельских советов общим протяжением 12 километров при ширине от двух до пяти километров до реки Ухры (камень этого месторождения разрабатывался еще с 1892 года под памятники и стройки, в том числе для строительства Новой Биржи).

Население


Жителей в уезде – 90 тысяч 747. По данным местного исследования 1898 года в Рыбинском уезде насчитывалось 878 селений и 1075 земельных общин, составлявших в административном отношении 16 волостей и 102 сельских общества. Назовем эти волости: Арефинская, Балобановская, Георгиевская, Глебовская, Ивановская, Копринская, Н.-Никульская, Н.-Задубровская, Николо-Кормская, Тропская, Никольская, Панфиловская, Спасская, Сретенская, Троицкая, Чудиновская.

Во всех 878 селениях уезда подворная перепись 1898 года зарегистрировала 13.626 семей с 66.690 лицами обоего пола коренного (приписного) крестьянского населения и 496 семей с 936 душами обоего пола «постороннего» населения, то есть приезжих.

Самые крупные селения и общины находятся в Николо-Тропской (40 семей и 191 житель) и Копринской (32 семьи и 178 жителей) волостях. Население обеих волостей – исключительно бывшие государственные крестьяне.

Самые мелкие селения в Николо-Задубровской (9 семей, 44 жителя) и Ивановской (10 семей, 55 жителей) волостях, где преобладают бывшие помещичьи крестьяне.

Процент зажиточного населения в Рыбинском уезде был вдвое более, чем в Ярославском (10), что объяснялось отчасти большим количеством в нем свободных хлебопашцев, получивших гораздо более крупные земельные наделы, чем государственные и помещичьи крестьяне.

Мужчин, состоящих в браке, больше, чем женщин. Вдовых женщин в 5 раз больше, чем вдовых мужчин.

Образование

По количеству принимаемых на службу грамотных новобранцев Рыбинский уезд занимал в 1902 году первое место в губернии. Грамотность среди мужского населения в уезде была развита значительно выше, чем среди женщин. Наибольшего распространения среди мужчин и женщин грамотность достигла в волостях, заселенных бывшими свободными хлебопашцами: в Никольской, Сретенской и Чудиновской. Затем – в волостях ближайших к Рыбинску – Спасской, Панфиловской, Георгиевской, Н.-Зпдубровской. Повышалась грамотность и благодаря развитию земства после 1861 года, когда число земских училищ выросло до 29 в 1900 году. Всего сельских училищ в Рыбинском уезде было уже 59, из которых 23 – церковно-приходских;

Способствовали развитию грамотности и библиотеки – к 1 января 1905 года бесплатных народных библиотек в уезде было 15.

Нельзя не упомянуть добрым словом тех, кто способствовал просвещению и сделал крупные пожертвования на дело народного образования в Рыбинском уезде. Это вышедшие из крестьян М.Е. Комаров (двухклассное училище в селе Ильинском-Вощикове), А.Д. Водяников (двухклассное училище в селе Глебово), И.С. Крючков (в Александровой пустыни), братья Серебряковы (близ Рыбинска).

И, наконец, в уезде действовали 45 храмов и рыбинское священство немало сделало для того, чтобы в 30-е годы, когда многие церкви в Рыбинском районе были разрушены, сохранить у прихожан свою веру в живую душу Православия.


Здравоохранение


С введением в 60-х годах XIX века земского самоуправления произошли изменения и в медицинском деле. В начале XX века в Ярославской губернии было 38 больниц, 50 врачебных участков. В земской медицине работало 60 врачей. На одного врача на участке, в том числе в Рыбинском уезде, приходилось в среднем около 19 тысяч человек. Одна из причин высокой смертности в уезде – туберкулез, как основное заболевание жителей (смертность превышала рождаемость).

На IV съезде земских врачей Ярославской губернии 20 – 31 мая 1902 года земский врач А.С. Алексинский выступил с докладом «Значение бугорчатки (туберкулеза) в общественной медицине и мерах борьбы с ней». Съезд констатировал, что «…нет бедствия для человечества грознее бугорчатки по результатам и итогам, по числу мертвых и умирающих, живых покойников. Она губительнее всех болезней, опасней всяких катастроф, землетрясений, циклонов и страшнейших вулканических извержений. Бугорчатка разрушает силы и жизнь отдельных людей, целых семей и поколений, и какое общественное зло составляет этот недуг, заразное (бактериальное) происхождение которого прочно установлено и общепризнано».

В борьбе за здоровье жителей Рыбинского уезда немалую роль сыграли Погорельская больница и междууездный участок около села Красное на правом берегу Волги – на границе Рыбинского и Романово-Борисоглебского уездов. Этот участок обслуживал большой район, куда входило 40 селений Рыбинского и 60 селений Романовского уезда с общим числом жителей 8 тысяч человек, ранее лишенных медицинской помощи.

На территории междууездного участка находилась фарфоровая фабрика Кузнецова, где к 1908 году было построено здание для больницы и два больничных корпуса. Заведовал участком врач А.П. Богословский, а на фарфоровой фабрике вел амбулаторный прием рабочих врач А.А. Семковский. В 1910 году получили лечение 410 человек, умерло 18.

Выдающиеся земляки


Среди выдающихся земляков-писателей, ученых, поэтов, военных деятелей, которые посвятили себя самозабвенному служению Отечеству. Среди них:

  • Представители старинного дворянского (с XVIII века) рода – Михалковы. Михалков Сергей Владимирович (1913 г.р.) – писатель, Герой Социалистического труда, депутат Верховного Совета СССР, Лауреат Ленинской и Государственной премий СССР и РСФСР, действительный член Академии педагогических наук СССР, заслуженный деятель искусств РСФСР, автор Гимна СССР и России.
  • Михалков Никита Сергеевич – (1945 г.р.), выдающийся кинорежиссер, народный артист России,
  • Алексей Алексеевич Ухтомский (1875 – 1942, деревня Вослома) – академик, физиолог,
  • Федор Федорович Ушаков (1744 – 1817, деревня Бурнаково) – Адмирал, один из создателей Черноморского Флота, не знал поражений,
  • И.А. Колышкин – (деревня Крутец), Адмирал,
  • Василий Константинович Блюхер (1890 – 1938, деревня Барщинка) – Маршал Советского Союза (1935).
  • Алексей Александрович Сурков (1899 – 1983, деревня Середнево) – русский, советский поэт, общественный деятель, Герой Социалистического труда,
  • Павел Иванович Батов (1897 – 1985, деревня Фелисово) – Генерал Армии, дважды Герой Советского Союза, депутат Верховного Совета СССР в 1937 – 1950, 1954 – 1966 годах,
  • Афанасий Федорович Бычков (1818 – 1899, имение в Салыгаеве) – Академик, член Государственного Совета, директор Императорской Публичной библиотеки в Санкт-Петербурге,
  • Дмитрий Константинович Третьяков (1879 – 1950, село Шуморово ) – Академик Украины, заслуженный деятель Украинской ССР, анатом, зоолог, ихтиолог,
  • Михаил Иванович Коновалов (1858 – 1906, деревня Будихино) – профессор, ученый химик,
  • Александр Александрович Сауков (1902 – 1964, деревня Чурилово) – член-корреспондент АН СССР, геохимик,
  • Борис Федорович Громов (деревня Стребково) – доктор физико-математических наук, заслуженный деятель науки и техники РФ, Лауреат Ленинской и Государственной премий.
Подробности
Просмотров: 26453

Как правильно применять архитектурные элементы для фасадов зданий?

Внешний декор может изменить здание до неузнаваемости, придав его облику определенный стиль (классицизм, барокко, ампир, модерн и др.). Неповторимый вид придаёт лепнина, изготовленная из современных композитных материалов.

Среди разнообразных архитектурных элементов одним из самых востребованных является фасадный декор из полиуретана.

Архитектурные элементы для фасадов

Архитектурный декор фасада – это довольно большой и разнообразный круг деталей, имеющих свою специфику. С их помощью можно украсить строительный объект или создать иллюзию высотности здания. Дом с архитектурными элементами, подсвеченными в вечернее время, приобретает невероятно романтический вид. Лепные детали, правильно подобранные для оформления фасада, подчёркивают изысканный вкус хозяев.

В оформлении фасадов широко используются следующие архитектурные модули, с помощью которых можно достичь определенного эффекта.

Междуэтажные карнизы, молдинги располагают выше цоколя и ниже крыши, они зонируют поверхность стены линией. Цокольный карниз образует горизонтальный ленточный выступ. Карниз под оконным проемом называется сандриком, онслужит для защиты от влаги и выполняет чисто эстетическую функцию.

Расположенный рядом со скатом крыши фронтон придает строению завершённый вид. Фигурные столбики, подпирающие перила балконов, террасы и лестницы, образуют выразительную балюстраду.Украшенные лепными узорами наличники в оконном проеме и тимпан в форме полукруглой арки над парадной дверью придают зданию нарядность. А фигурные изображения (барельефы и горельефы) на фасаде всегда воспринимаются как элемент роскоши.

Целая группа модулей имеет привязку к колоннам, которые характерны для многих архитектурных стилей. Капитель, украшенная лепниной, располагается под потолком и создаёт ощущение полета. Отдельно устанавливаются ствол и база колонны. Они выполняют чисто декоративную роль, из-за малого веса на них нельзя возлагать функцию механической опоры для постройки. Пилястра в виде прямоугольного выступа на стене повторяет пропорции колонны и добавляет облику здания шарма и роскоши.

На углах стен очень красиво смотрятся широкоугольные накладки – русты. Романтический образ создают розетки в виде цветка или экзотического листа. Различные элементы, украшающие фасад, можно дополнить фризой или объемным орнаментом.

Свойства фасадной лепнины

Архитектурные элементы фасада могут быть изготовлены из разных материалов. Полиуретановая лепнина пользуется большой популярностью, прежде всего, благодаря исключительным свойствам высокотехнологичного материала, из которого сделана. Из-за внешнего сходства её нередко сравнивают с гипсовыми деталями. Но с легким по весу полиуретаном намного легче работать, чем с тяжёлым гипсом, который создает нагрузку на фундамент и, к тому же, является достаточно хрупким материалом.

Декоративные элементы из полиуретана отличаются высокой устойчивостью к атмосферным воздействиям. Они не растрескиваются, не гниют, не деформируются, обладают высокой износоустойчивостью, являются прекрасным изолятором. Плюсом является малый вес модулей, удобный размер, а также качественную поверхность, уже готовую под покраску. Хотя полиуретановые элементы декора стоят дороже, чем гипсовые, их установка обходится намного дешевле.

Монтаж декоративных элементов

Установку полиуретанового декора можно производить с помощью специалистов или обойтись собственными силами, имея помощника. Полиуретановые детали с рисунком нередко приходится распиливать, поэтому их лучше покупать с некоторым запасом. Элементы крепятся к фасадным поверхностям специальным клеем, но для фиксации используются и механические крепежи – шурупы, гвозди, скобы.

Для проведения монтажа понадобится сверло, дрель, лобзик, штапель, отвертка, саморезы, шпаклевка, шнур. В декоративных деталях через каждые полметра просверливаются отверстия, на тыльную часть модулей наносится клей. После прикрепления элементов излишки клея убираются, лицевая поверхность очищается наждачной бумагой, отверстия с шурупами и линии стыков зашпаклёвываются. После проведения этих мероприятий можно наносить краску (полиуретановую, латексную или акриловую).

Со вкусом подобранные декоративные элементы из полиуретана украсят фасад здания и прослужат многие десятилетия.

Обрамление Окон на Фасаде Дома

Владислав Добронравов

Ведущий технический специалист компании Окна-Медиа

Статья подготовлена специально для сайта “Окна для дома”

Окна могут стать яркими акцентами в декоре экстерьера вашего дома. Очень важно подобрать для них правильное обрамление, которое было бы практичным и удобным, смотрелось красиво и вписывалось в общий стиль всей постройки.

Если вы задумались над обрамлением окон на фасаде частного дома, эта статья поможет вам определиться с материалом и дизайном, а также учесть всевозможные нюансы.

Зачем нужно делать обрамление окон

Обрамление окна – это особый акцент, который обращает внимание на эту часть фасада.

В чем преимущества таких элементов декора:

  • Они защищают стекло от дождя и ветра.
  • Оживляют фасад, обеспечивая игру света и тени.
  • Изменения также видны с внутренней стороны дома – окно визуально хорошо защищено.
  • Оконная рама может быть заметной, широкой или дискретной и линейной. С помощью обрамления можно изменить пропорции оконного проема – визуально расширить его, повысить, или солидно «подпереть». Таким образом можно влиять на природу оконного проема, например, путем добавления дуги к прямоугольному отверстию или массивной рамы к тонким стойкам.

Что учитывать делая внешний декор окон

Обрамление окон в экстерьере – это процесс, к которому надо подходить внимательно. Обрамлению предшествует установка непосредственно самих окон – деревянных или пластиковых. Если вы никогда с этим не сталкивались, лучше обратиться за помощью к профессионалам. Особенно важно, чтобы работу проводили специалисты, если у вас вентилируемый фасад.

Когда окна установлены, следует задуматься о внешнем декоре и учесть несколько нюансов.

  • Современные варианты отделки крайне разнообразны. При этом, выбирая синтетические варианты, убедитесь, что материал не имеет постороннего запаха при нагреве и не деформируется – качество материала важно для вашего здоровья и комфорта.
  • Перед установкой обрамления из камня или других тяжелых материалов на фасад дома рассчитайте, не слишком ли велик вес конструкции. В редких случаях особо тяжелые конструкции приводят к деформации стен.
  • Обратите внимание на правила работы с разными материалами и подумайте, будете ли вы заниматься отделкой самостоятельно. Если сайдинг легко закрепить собственными руками, то каменное обрамление потребует специальных знаний, а работа специалистов стоит не дешево.
  • Подумайте, в каком стиле обрамление подойдет вашему дому. Отделка должна органично сочетаться и с экстерьером дома, и с декоративными элементами на вашем участке.

Владислав Добронравов

Ведущий технический специалист компании Окна-Медиа

Хорошо, когда все архитектурные детали дома составляют единый ансамбль.

Виды обрамления

Тем не менее, форма и размер обрамления не должны быть случайными, а должны гармонировать с оформлением и пропорциями всего фасада. Существует несколько вариантов выполнения такого декора, это:

  • обрамление окон на фасаде из полиуретана;
  • декор профилями из пенопласта;
  • обрамление из кирпича;
  • обрамление окон сайдингом;
  • обрамление деревом;
  • окантовка металлом.

 

Обрамление окон на фасаде дома кирпичом

Мы живем в климате, который испытывает наши отделочные фасадные материалы на способность решать проблемы, связанные с изменением температуры и влажности. Например, в конце зимы и весной, вода замерзает по несколько раз в день, проникая в отделочные слои и разрушая слабую, плохо спроектированную и сконструированную наружную отделку здания. Это заставляет нас использовать некоторые признанные решения. С другой стороны, отделка хорошими материалами обеспечивает хорошую защиту от дождя, неблагоприятных температур и шума.

Простой кирпич хорошо подходит как для обрамления арочных оконных проемов, так и дверных порталов. Кирпичи округлые с одной стороны и скошенные с другой, образуют мягкое обрамление, подчеркивая углубление в стене, впуская больше солнечного света внутрь. Есть более декоративный кирпич готической формы, он идеально подходит для домов, оформляемых в готическом стиле, его используют в престижных офисах, элегантных домах в стиле лофт.

В настоящее время в продаже можно найти большой ассортимент кирпича, клинкера, который отличается разнообразной палитрой цветов. Такой выбор позволяет реализовать исключительный дизайн окон, создать элегантные контрасты и стильные комбинации с фасадом, подоконником.

Можно в светлую кирпичную арку вставить цветные полосы или вставки из отдельных кирпичей разного цвета со стеной. Или создать арку из кирпичей двух цветов, один из которых будет в одном цвете с фасадом, а другой темнее или светлее.

Обрамление оконных проемов из кирпича должно обеспечивать надлежащую тепловую защиту, защиту от проникновения воды, безопасность конструкции и удовлетворять эстетические потребности владельца здания. Кирпич является эффективным решением технических проблем, интересным акцентом, а иногда и очень впечатляющим украшениям.

 

При монтаже надо обратить внимание на изоляцию от влаги между невидимой частью оконной рамы и подоконником из кирпича, а также на теплоизоляцию между стеной и монтажной пеной, чтобы в этих местах не возникло тепловых мостов.

Обрамление окон пенопластом

В этом случае мы покупаем готовые фасадные профили или можем воспользоваться предложением компаний, занимающихся дизайном и отделкой. Профили из пенопласта адаптированы к современной технологии строительства – они просты в использовании, выполнены из гидрогенизированного полистирола или экструдированного полистирола предназначенного для наклеивания на различные основы.

Фото. Варианты оформления оконных проемов с использованием различных архитектурных элементов из пенопласта

Молдинги, карнизы и подоконники из пенопласта предлагают производители систем утепления домов, а также компании, которые специализируются на проектировании и декоре фасада. Последние, как правило, имеют больший выбор профилей для облицовки – богатые художественные и более стильные или простые.

Можно заказать секции дугообразного профиля из пенопласта для обрамления окон арочной формы и дополнительные элементы, такие как краеугольные и надоконные элементы.

Фото. Старый дом до утепления фасада и после. Штукатурные и кирпичные обрамления старых окон заменены стильным декором профилей из пенополистирола.

Для домов старой постройки можно попробовать восстановить оригинальные украшения, заказав молдинги соответствующей формы. Это могут быть обрамления вокруг оконных проемов или украшения на верхней части фасада. Такая реконструкция старого дома поможет ему сохранить его характер и очарование.

Обрамления окон из пенопласта также представляют интерес для инвесторов, строящих стильные дома, классические усадебные дома или виллу. В то время как дизайнеры, для таких домов чаще всего рекомендуют традиционные технологии, многие строители выбирают более дешевые решения. Вместо трехслойной стены используется двухслойное утепление, а вместо толстой традиционной штукатурки – тонкий слой.

Достичь художественного разнообразия можно, применив специальные декоративные профили. Если это будет сделано в соответствии с проектом, эффект может быть удовлетворительным. Архитектурные ссылки на прошлое требуют соответствующего декора, без которого будет трудно достигнуть убедительного эффекта.

Элементы фасадного обрамления окон

Трудно представить себе стильный дом без обрамления оконных проемов. Однако, не только дань традиции и истории является мотивом такого декорирования фасадов. В дополнение к стильным декорам, имитирующим украшения в классическом стиле на фасадах новых домов можно увидеть и другие формы. Как называется обрамление окон на фасаде дома? Есть разные варианты декора.

Полосы

Популярной деталью обрамления окон современных домов стала довольно простая полоса вокруг окон для разделения фасада. Клееные полосы и панели позволяют оживить визуальную композицию фасада. Они могут быть использованы, чтобы дифференцировать толщину стен, сделать разделения и акценты, которые нарушают стандарт плоскостности.

Фронтоны

Традиционные оконные элементы рамы – это верхний край карниза. Эта практичная деталь служила защитой от протечки дождя. Фронтон может использоваться отдельно в качестве украшения, более тонкого, чем толстая рамка вокруг оконного проема.

Подоконники

Карниз под подоконником дает окну прочную основу, независимо от того, является ли он классическим профилированным, или имеет довольно простую форму. Существует большой выбор карнизов из пенопласта тонких и толстых, с имитацией лепнины или простых минималистичных форм, из которых можно выбрать вариант, наиболее подходящий к стилю здания.

Карниз с ушами

Это расширение карниза окна в верхней части со своеобразными ушами. Классические «уши» – это характерная заломленная полоса над верхней частью окна. Такое украшение оконного проема негромоздкое и довольно интересное.

Полосы, карнизы и другие элементы отделки поверхности помогут разнообразить внешний вид дома.

Подоконник с фартуком

Поддержка подоконника карнизом с двумя консольками по бокам относится к традиционным «фартукам» – это декоративная форма расширения подоконника. Как мотив, взятый из прошлого, он в первую очередь появляется в стильных домах.

Обрамление окон с трапецией

Декоративный элемент, венчающий обрамление окон – это трапеция. Он подходит к профилю массивной формы замкнутой дуги.

Обрамление карниза

Простая полоса, которая проходит вокруг верхнего края окна и соединяется с карнизом, который делит фасад на части по его длине. Этот способ оформления окон в композиции имеет давнюю традицию.

Декоры вместо полос

Прямоугольные панели над окном – оригинальный способ выделить и оформить окно. В гармонии с таким оформлением будут смотреться прямоугольные рольставни.

Рамки с геометрическими деталями

Упрощенные старые формы оформления могут быть заменены интересной современной альтернативой в виде архитектурных деталей в геометрической форме. Это не ординарное решение сделает фасад ярче и выразительнее.

Обвод окон на фасаде деревом

Дом в деревенском стиле, часто украшают древесиной. Для обрамления окон здесь может быть использована твердая древесина в темно-коричневом цвете. Красивые деревянные рамы, покрытые мастикой и лаком, станут украшением светлого гладкого фасада здания. Для гармонии можно подчеркнуть линию фундамента деревянным поясом в темном оттенке коричневого.

Можно также заказать ажурные деревянные украшения окон, которые подчеркнут характер и придадут форму дому, образуя новое эстетическое качество фасада.

Ажурные украшения окна обращают внимание, оживляют внешний вид, обеспечивая игру света и тени. Декоративные ажурные формы, в зависимости от орнамента могут изменить пропорции оконного отверстия – визуально расширить, улучшить его. Деревянные декоративные кружева, украшения и детали рельефа могут полностью изменить внешний вид здания.

  

Это могут быть:

  • декоративные ажурные наоконники;
  • переплеты и оформление декоративных окон;
  • стилизованные деревянные ставни;
  • детали декоративного дерева, включая молдинги, полосы и боковые полосы, перемычки.

 

Современная архитектура предлагает нам большой выбор материалов и способов, позволяющих выполнить практичное и эстетичное обрамление окон, которое станет настоящим украшением фасада дома и при этом будет выполнять все необходимые функции по защите окна от погодных сюрпризов. Мы можем выбирать традиционные украшения, восстанавливая старый дом или при строительстве нового, либо прибегнуть к элементам архитектуры современной формы.

Молдинги, карнизы и подоконники предлагают производители теплоизоляционных систем, а также многие другие компании. Эти архитектурные элементы помогут нам подчеркнуть оконные проемы и даже визуально изменить их форму – сделать выше или ниже, шире, массивнее. Можно также изменить форму окна, при помощи полукруглых арок из пенопласта, кирпича или дерева, а также других материалов. При выборе варианта обрамления окон, следует соблюдать умеренность и гармонию между оформлением оконных проемов, стилем и дизайном всего фасада здания.

Фото-примеры красивых рам

Возможно, вас вдохновят реальные примеры дизайнерского оформления окон.

  • Декор молдингом может смотреться очень стильно. При грамотном подборе орнаментов под фасад ваш дом будет напоминать старинный особняк и создавать вокруг неповторимую атмосферу роскоши и уюта.
  • Если вам по вкусу современные дома с экстравагантным дизайном, вы сможете создать интересные рамы, используя древесину.
  • Каменная кладка для оформления окна может выглядеть просто и стильно. Это отличный вариант для стиля кантри или скандинавского стиля, который подойдет ценителям лаконичного дизайна и качественных натуральных материалов.

Как архитекторы используют золотое сечение

Если серьезно задуматься, то одна из самых крутых сторон архитектуры – это способность делать здания такими разными – такими разными по размеру, форме и стилю – и в то же время такими похожими по своей сути. Независимо от того, кто проектировал здание, оно строится по чертежу. Независимо от того, как выглядит конструкция после завершения, она по-прежнему собирается из коллекции натуральных материалов. Независимо от конечного назначения здания, золотое сечение, скорее всего, использовалось для определения его пропорций.

Это соотношение – 1: 1,61 – постоянно встречается в природе. Он присутствует во всем: от формы нашей Вселенной, структуры облаков и даже пропорций человеческого тела. Люди включили его во все, от математики до художественных работ и музыки. При таком разнообразии приложений неудивительно, что это соотношение основано на фундаментальных принципах архитектуры. Узнайте, как архитекторы используют золотое сечение в своей работе.Вы можете обнаружить, что смотрите на свое окружение так, как никогда раньше. Каждый стиль дома разделяет некоторые основные принципы золотого сечения. Изображение через: Lake Country Builders

Мгновенно получайте скидки на предметы интерьера!

Подключайтесь к купонам на улучшение дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

Джоррокс / Getty Images

Купите эти продукты сейчас: Декоративные травы

У истоков истории

Как и в любой другой отрасли, архитектура не была бы такой, какая она есть сегодня, если бы не уроки архитектуры прошлого.Phi, который является другим термином для отношения, является лишь одной из тех концепций, которые определяют то, как мы смотрим на здания сегодня. Хотя есть некоторые разногласия по поводу точного происхождения, многие люди считают, что использование отношения датируется полностью назад к Великим пирамидам в Египте. Его также можно найти во многих других самых известных зданиях мира, включая: Парфенон, собор Нотр-Дам в Лаоне и Тадж-Махал. Каждый раз, когда вы смотрите на здание с равномерно расположенными колоннами, это намек на соотношение и это владение древними греками.Каждый раз, когда вы смотрите на дом с остроконечной и скатной крышей, которая позволяет зимнему снегу легко падать, это тоже благодаря расчетам соотношений. В следующий раз, когда вы прогуляетесь по окрестностям, посмотрите, сколько примеров фи вы можете увидеть. Думаем, вы удивитесь, сколько их здесь. Нетрудно увидеть вдохновение в Парфеноне. Изображение через: Dennison и Dampier Interior Design

surfsup / Твенти20

Купите эти продукты сейчас: Горшки для цветов – Садовые растения

Приносит равновесие и высоту

Как правило, мы тяготеем к зданиям, которые кажутся сбалансированными.Хотя на «современные» чудеса строительства может быть интересно смотреть, мы склонны списывать их на повседневное использование, потому что они воспринимаются как менее функциональные, чем их аналоги с более традиционной структурой. Один из простейших способов придать конструкции чувство баланса – основать ее на принципах золотого прямоугольника. Чтобы объяснить это просто, золотой прямоугольник обозначает любую форму, которая может быть полностью разделена на квадрат и прямоугольник, которые при объединении образуют соотношение 1: 1.61. Поскольку и длина, и ширина этих форм соответствуют соотношению, теория утверждает, что вы должны иметь возможность продолжать делить полученные прямоугольники на все меньшие и меньшие сегменты, сохраняя при этом пропорции соотношения. Верно и обратное. Если архитектор хочет сделать структуру больше или меньше, чтобы удовлетворить потребности своих клиентов, при условии, что они следуют принципам, изложенным в соотношении, у него есть возможность правильно изменить пропорции здания с помощью всего нескольких простых вычислений.

Позволяет создавать

различных форм

Конечно, не все здания будут идеально прямоугольными. Независимо от того, диктует ли природный ландшафт, существующие границы участков или личный стиль, что структура принимает другую форму, архитекторы должны найти способ приспособить множество форм. К счастью, с помощью всего лишь нескольких дополнительных поправок к золотому прямоугольнику архитекторы могут легко применить это соотношение к любой форме, которую они могут придумать. Помимо золотого прямоугольника, вот несколько основных арендаторов, о которых следует помнить архитекторам:

  • Золотой треугольник: Обозначает равнобедренный треугольник, в котором меньшая сторона находится в золотом сечении с прилегающей стороной.
  • Логарифмическая спираль: Можно создать, взяв существующий золотой треугольник и разделив углы пополам, чтобы получился еще один золотой треугольник, и продолжая бесконечно.

Используя комбинацию золотого прямоугольника, золотого треугольника и логарифмической спирали, архитекторы могут создавать различные формы, от пентаграммы до икосаэдра с 30 точками и более. Однако важно отметить, что эти измерения часто используются в качестве приблизительных или практических правил, а не точных цифр.Практические ограничения на материалы, рабочие места и человеческий расчет часто затрудняют точное соответствие соотношению. Соотношение можно применять для получения самых разных форм.

Джордж Роуз / Getty Images

Это делает здания эстетичными

Архитектура – это не только форма и функция. Это еще и внешний вид. Так же, как элементы дизайна, которые вы включаете в свой дизайн интерьера, задают тон комнатам в вашем доме, внешний вид здания влияет на его прилегающую территорию.Добавьте к этому личное удовлетворение, которое должен испытывать архитектор, когда его работа хорошо принята, и неудивительно, что соотношение играет роль. Исследования показали, что когда дело доходит до традиционной привлекательности, мы подсознательно тяготеем к другим, чьи пропорции наиболее точно соответствуют к золотому сечению. Имея это в виду, трудно поверить в то, что мы будем тяготеть к зданиям, пропорции которых также соответствуют этому соотношению? Архитекторы помнят о золотом сечении, когда приходит время решать, как будет выглядеть план этажа здания.Он используется при определении таких функций, как правильное определение планировки здания, расстояние между окнами и определение того, где должна быть размещена дверь в комнате. Хотя эти пропорции считаются второстепенными для структурной целостности здания, соблюдение этого соотношения увеличивает шансы на то, что люди сочтут здание эстетичным. Архитекторы также используют это соотношение для определения таких факторов, как размещение окон и дверей. Изображение

Приложения золотого сечения простираются повсюду.Его можно найти в природе, добавить в великие произведения искусства и даже использовать в маркетинговых кампаниях, чтобы повлиять на наш выбор при покупке. Неудивительно, что архитекторы также ухватились за возможность подсознательно влиять на наше мнение о своей работе. Они используют его, чтобы придать зданиям баланс и высоту, создать непонятные формы и создать красивую планировку. Взгляните на здания в своем родном городе. Вы, несомненно, сможете выбрать несколько собственных примеров. Что вы думаете об использовании соотношения в архитектуре? Как вы думаете, действительно ли это влияет на наше восприятие? Сообщите нам в комментариях.

Важность масштаба и пропорции в дизайне интерьера

Тара Мастроени
27 октября 2020 г. | Читать 5 мин.

Альварес / Getty Images

Хотя во многом дизайн интерьера является делом личного вкуса, существует несколько фундаментальных концепций, которые превосходят различия в стилях.Мы уже рассмотрели такие концепции, как баланс и теория цвета, а теперь пора заняться еще одним важным принципом: масштаб и пропорции. Прочтите, чтобы узнать, что это за принципы, их решающую роль в дизайне и как их включить в ваш дизайн. собственные интерьеры. Эти основы должны сыграть роль в вашем следующем проекте и даже могут помочь вам внести коррективы в существующий интерьер. Вы будете удивлены, насколько большие изменения могут иметь несколько небольших изменений.

Андреас фон Айнзидель / Getty Images

Что такое масштаб и пропорции?

Одно дело знать, что эти концепции важны, и другое – по-настоящему понять, что они означают и как они связаны с дизайном интерьера.Прежде чем мы продолжим, вот разбивка этих двух терминов, а также то, чем они отличаются друг от друга: Масштаб относится к размеру одного объекта по отношению к другому. В частности, его используют, когда размер хотя бы одного из объектов известен точно. В дизайне масштаб обычно используется для обозначения размера объекта или пространства по отношению к человеческому телу. Например, стандартная высота столешницы и ширина стула масштабируются для соответствия среднему человеку. Хотя эти два термина схожи и часто используются взаимозаменяемо, пропорция , относится к общему соотношению размеров между двумя объектами.Это то, что имеют в виду дизайнеры интерьера, когда описывают, как два объекта связаны друг с другом в комнате. Например, как правило, дизайнеры рекомендуют, чтобы журнальные столики составляли две трети длины дивана, к которому они приставлены.

Мгновенно получайте скидки на предметы интерьера!

Подключайтесь к купонам на улучшение дома и промокодам, которых вы так долго ждали.

Посмотреть предложения

Contrastaddict / Getty Images

Реализация золотого сечения

Для тех, кто нуждается в обновлении, золотое сечение – 1: 618 – снова и снова находят в природе.Это неотъемлемая часть описания пропорций человеческого тела, его можно найти во многих известных произведениях искусства, и это важный компонент веб-дизайна. Как правило, объекты, содержащие это соотношение, считаются более эстетичными, поэтому неудивительно, что эта пропорция также является ключом к созданию удачного интерьера. Чаще всего вы видите золотое сечение, примененное к планировке комнаты. Дизайнеры часто делят комнату на две части: одну, которая занимает две трети пространства, и меньшую часть, состоящую из последней трети.В большей части находится основная мебель комнаты, что ясно указывает на ее основную функцию. Меньшая часть предназначена для вторичного использования, например, в качестве альтернативного места для сидения или хранения вещей. Это соотношение проявляется и другими тонкими способами. Выбор цветовой палитры может стать намного проще, если учесть, что оттенки, разделенные соотношением 1: 618 в световом спектре, как правило, хорошо сочетаются друг с другом.

ExperienceInteriors / Getty Images

Смешивайте и сочетайте для создания контраста

Тем не менее, дизайн интерьера – это больше искусство, чем наука.Придерживаться одного и того же соотношения снова и снова быстро надоедает. Важно добавить контраст, чтобы создать визуальный интерес к пространству. Возьмите изображение выше в качестве примера. Каждый из элементов дизайна различается по высоте, поэтому вы можете заметить, что ваши глаза подпрыгивают по всему изображению, переходя от предмета к предмету, пытаясь уловить всю сенсорную информацию. В результате это изображение, вероятно, удерживает ваше внимание дольше, чем изображение, на котором все элементы дизайна сочетаются друг с другом. К сожалению, нет жесткого правила, как добиться этого контраста.Этот навык обычно называют тем, что говорят, что у кого-то «глаз на дизайн». Собирая комнату, проверьте соотношение между двумя предметами, сделав шаг назад. Если расположение кажется правильным , оставьте как есть. Если что-то не так, при необходимости внесите коррективы.

Катажина Бяласевич / Getty Images

Выйти за рамки макета

Обычно, когда мы обсуждаем масштаб и пропорции в дизайне интерьера, мы говорим о более крупных элементах дизайна, таких как размещение мебели.Однако это только часть уравнения. Эти концепции должны играть роль почти во всех аспектах дизайна комнаты, вплоть до расстановки ваших аксессуаров. Настенное искусство – это одна из областей, где достижение правильных пропорций особенно важно. Как правило, произведение искусства должно занимать 4/7 места, на котором оно висит. Поскольку эта дробь может быть трудной для понимания, попробуйте измерить ширину стены и умножить это число на 0,57, что составляет 4/7 в виде десятичной дроби. Результатом этого уравнения является идеальная ширина для вашего произведения искусства.Также важно продумать размещение ваших аксессуаров, особенно при работе со стеллажами и другими ступенчатыми поверхностями. Здесь вам нужно еще раз создать контраст. Попробуйте расположить группы предметов декора разной высоты и направления. Для достижения наилучших результатов придерживайтесь нечетных групп, так как они, как правило, более эстетичны.

Explora_2005 / Getty Images

Есть несколько фундаментальных концепций дизайна интерьера, которые должны играть роль в каждой комнате вашего дома, независимо от вашего личного стиля.Учет масштаба и пропорций элементов дизайна – одна из них. Воспользуйтесь приведенными выше советами, чтобы воплотить этот принцип в своих интерьерах. С помощью всего лишь нескольких небольших изменений вы можете мгновенно сделать свои проекты более профессиональными. Что вы думаете о масштабе и пропорциях? Какие еще концепции дизайна вам интересны? Сообщите нам в комментариях!

Чувства места: архитектурный дизайн для мультисенсорного ума | Когнитивные исследования: принципы и последствия

  • Abath, A.(2017). Мерло-Понти и проблема синестезии. В О. Дерой (ред.), Сенсорное смешение: новые эссе по синестезии , (стр. 151–165). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google Scholar

  • Адамс, К., и Дусе, Л. (2017). Что в аромате? Значение, форма и чувственные понятия, вызываемые запахами. Журнал сенсорных исследований , 32 , e12256.

    Артикул Google Scholar

  • Адамс, К., И Ванри, Дж. (2018). Добавленная стоимость проектирования с помощью кросс-модальных соответствий: влияние на реакцию потребителей. In Paper, представленный на 4-м Международном коллоквиуме по дизайну, брендингу и маркетингу, UHasselt, Hasselt, Бельгия, 5 декабря th –7 th http://hdl.handle.net/1942 / 27514.

    Google Scholar

    ,
  • ,
  • ,

    , Aggleton, J. P., & Waskett, L. (1999).Способность запахов служить зависимыми от состояния репликами для реальных воспоминаний: могут ли запахи викингов помочь вспомнить переживания викингов? Британский журнал психологии , 90 , 1–7.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Альбрехт, Л. (2013). «Фирменный аромат» Barclays Center щекочет носы, любопытство. http://dnainfo.com/new-york/20130520/prospect-heights/barclays-centers-signature-scent-tickles-noses-curiosity.

    Google Scholar

  • Андертон, Ф. (1991). Архитектура на любой вкус. Architectural Review , 189 (1136), 27.

    Google Scholar

  • Ба, М., и Канг, Дж. (2019). Лабораторное исследование взаимодействия звука и запаха в городской среде. Строительство и окружающая среда , 147 , 314–326.

    Артикул Google Scholar

  • Бадде, С., Наварро, К. Т., и Лэнди, М. С. (2020). Специфическое для модальности внимание ослабляет эффекты визуально-тактильной интеграции и повторной калибровки за счет снижения предварительных ожиданий от общего источника для зрения и осязания. Познание , 197 , 104170.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Байи Данн, К. и Сирс, М. (1998). Дизайн интерьера для всех пяти чувств . Нью-Йорк: Св.Мартинс Пресс.

    Google Scholar

  • Бэрд, Дж. К., Кэссиди, Б., и Курр, Дж. (1978). Предпочтение помещения в зависимости от архитектурных особенностей и действий пользователя. Журнал прикладной психологии , 63 , 719–727.

    Артикул Google Scholar

  • Бэнкс, С. Дж., Нг, В., и Джонс-Готман, М. (2012). Хорошо + хорошо = лучше? Эффект сочетания гедонически валентных запахов и образов. Neuroscience Letters , 514 , 71–76.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Барбара А. и Перлисс А. (2006). Невидимая архитектура: познание мест через обоняние . Милан: Скира.

    Google Scholar

  • Барлоу Х. и Моллон Дж. (Ред.) (1982). Чувства . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

    Google Scholar

  • Башфорд, С. (2010). Преодоление звукового барьера . Бакалейщик 24 июля. http://www.thegrocer.co.uk/fmcg/breaking-the-sound-barrier/211258.article.

  • Баттачарья Дж. И Линдсен Дж. П. (2016). Музыка для более яркого мира: предвзятость суждения о яркости музыкальными эмоциями. PLoS One , 11 , e0148959.

    Артикул Google Scholar

  • Баус, О., & Бушар, С. (2017). Воздействие неприятного запаха усиливает ощущение присутствия в виртуальной реальности. Виртуальная реальность , 21 , 59–74.

    Артикул Google Scholar

  • Бавистер П., Лоуренс Ф. и Гейдж С. (2018). Искусственный интеллект и создание эмоционального отклика на звук и пространство. Труды Института акустики, 40 (3), 8 стр.

  • BBC News (2017). Находка асбеста закрывает здание Оксфордского университета на два года . BBC News 10 февраля. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-oxfordshire-38934959.

  • Беллицци, Дж. А., Кроули, А. Э., и Хасти, Р. У. (1983). Эффекты цвета в дизайне магазина. Журнал розничной торговли, 59 (Весна), 21–45.

    Google Scholar

  • Беллицци, Дж. А., & Хайт, Р. Э. (1992). Цвет окружающей среды, чувства потребителей и вероятность покупки.Психология и маркетинг, 9, 347–363.

    Артикул Google Scholar

  • Бенджамин, В. (1968). Иллюминации [Пер. Х. Зон] . Нью-Йорк: Schocken Books (впервые опубликовано в 1955 году).

    Google Scholar

  • Berg-Ganschow, U., & Jacobsen, W. (1987). … Фильм… Город… Кино… Берлин . США: Аргон.

  • Бернштейн, Э.С., & Тюрбан, С. (2018). Влияние «открытого» рабочего пространства на человеческое сотрудничество. Философские труды Королевского общества B , 373 , 20170239.

    Статья Google Scholar

  • Билле, М., и Соренсен, Т. Ф. (2018). Атмосферная архитектура: элементы, процессы и практики. В D. Howes (Ed.), Senses and Sensing: Critical and primary sources , (vol. 4, pp. 137–154). Лондон: Блумсбери.

    Google Scholar

  • Blesser, B., & Salter, L.-R. (2007). Spaces говорят, вы слушаете? Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Блумер, К. К. и Мур, К. В. (1977). Корпус, память и архитектура . Лондон: Издательство Йельского университета.

    Google Scholar

  • Беме, Г.(2013). Атмосфера как осознанное физическое присутствие в космосе. OASE: Журнал архитектуры , 91 , 21–32.

    Google Scholar

  • Боржиковски, Б. (2017). Почему открытые офисы – это плохо для нас . BBC 11 января. https://www.bbc.com/worklife/article/20170105-open-offices-are-damaging-our-memories.

  • Бруно, Н., и Павани, Ф. (2018). Восприятие: мультисенсорная перспектива .Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Книга Google Scholar

  • Бакнелл, А. (2018). Архитектура чувствуется запахом? Краткая история мультисенсорного дизайна . Журнал «Метрополис» 11 октября. https://www.metropolismag.com/architecture/multisensory-architecture-design-history/.

  • Буркус Д. (2016). Почему ваше открытое рабочее пространство не работает . Forbes 21 июня. https: //www.forbes.ru / sites / davidburkus / 2016/06/21 / why-your-open-office-workspace-doesnt-work / # 188f073a435f.

  • Калверт, Г., Спенс, К., и Стейн, Б. Э. (ред.) (2004). Справочник по мультисенсорной обработке . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Candas, V., & Dufour, A. (2005). Тепловой комфорт: мультисенсорные взаимодействия? Журнал физиологической антропологии , 24 , 33–36.

    Артикул Google Scholar

  • Кэрролл М. (1967). Paley Park: уголок тихих развлечений среди городской суеты; На 53-й улице каждый найдет что-то для себя . The New York Times 20 сентября. https://www.nytimes.com/1967/09/20/archives/paley-park-a-corner-of-quiet-delights-amid-citys-bustle-53d-st.html

  • Chen, Y .-C., & Spence, C. (2017). Оценка роли «предположения единства» в мультисенсорной интеграции: обзор. Frontiers in Psychology , 8 , 445.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Чу, Х., Насар, Дж., Никрахей, Б., и Вальтер, Д. Б. (2017). Нейронные коды видения архитектурных стилей. Scientific Reports , 7 , 40201. https://doi.org/10.1038/srep40201.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • Классен, К.(1998). Цвет ангелов: космология, гендер и эстетическое воображение. Лондон: Рутледж.

    Google Scholar

  • Клайнс Т. (2012). Ресторан с регулируемой акустикой . Популярная наука http://www.popsci.com/technology/article/2012-08/restaurant-adjustable-acoustics.

  • Корбин А. (1986). Грязный и ароматный: запах и французское социальное воображение . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.

  • Коста, М., Фрументо, С., Несе, М., и Предиери, И. (2018). Цвет интерьера и психологическое функционирование в общежитии университета. Frontiers in Psychology , 9 , 1580.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Кокс, Д. (2017). Наука SAD: Понимание причин «зимней депрессии» . The Guardian 30 октября. https: // www.theguardian.com/lifeandstyle/2017/oct/30/sad-winter-depression-seasonal-affective-disorder?utm_source=esp&utm_medium=Email&%E2%80%A6.

  • Кроули А. Э. (1993). Двумерное влияние цвета на покупки. Маркетинговые письма , 4 , 59–69.

    Артикул Google Scholar

  • Далтон П. и Высоцкий К. Дж. (1996). Характер и продолжительность адаптации после длительного воздействия запаха. Восприятие и психофизика , 58 , 781–792.

    Артикул Google Scholar

  • Дазкир, С. С., & Рид, М. А. (2012). Мебельные формы и их влияние на наши эмоциональные реакции на интерьер. Окружающая среда и поведение , 44 , 722–734.

    Артикул Google Scholar

  • Де Кроон, Э., Слюитер, Дж., Куиджер, П. П., и Фрингс-Дрезен, М. (2005). Влияние офисных концепций на здоровье и производительность работников: систематический обзор литературы. Эргономика , 48 , 119–134.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Де Ланге, М., Дебетс, Л., Руйтенбург, К., & Холланд, Р. (2012). Меньше беспорядка: воздействие запахов как инструмент изменения поведения. Социальное влияние , 7 (2), 90–97.

    Артикул Google Scholar

  • Дерой, О., и Спенс, К. (2013). Почему мы не все синестеты (даже в слабой степени). Psychonomic Bulletin & Review , 20 , 643–664.

    Артикул Google Scholar

  • Долл, Дж. (2013). Загадочный «фирменный аромат» бруклинского Barclays Center . Атлантика 20 мая. https: // www.theatlantic.com/national/archive/2013/05/signature-scent-brooklyns-barclays-center-mysterious/315078/.

  • Доннелл-младший, Х. Д., Бэгби, Дж. Р., Хармон, Р. Г., Креллин, Дж. Р., Часки, Х. К., Брайт, М. Ф.,… Мецгер, Р. У. (1989). Сообщение о вспышке болезни в здании государственного офиса Гарри С. Трумэна. Американский журнал эпидемиологии , 129 , 550–558.

  • Дойен, С., Кляйн, О., Пишон, К., и Клиреманс, А. (2012). Поведенческий прайминг: все в уме, но чей разум? PLoS One , 7 (1), e29081.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Дробник Дж. (2002). Неустойчивые архитектуры. В Б. Миллер и М. Уорд (ред.), Преступление и украшение: В тени Адольфа Лооса, , (стр. 263–282). Торонто: YYZ Books.

    Google Scholar

  • Дробник Дж. (2005). Неустойчивые эффекты: обонятельные измерения в искусстве и архитектуре. В Д.Howes (Ed.), Империя чувств: Читатель чувственной культуры , (стр. 265–280). Оксфорд: Берг.

    Google Scholar

  • Данн, Н. С. (2017). Shadowplay: Освобождение и веселье в городах ночью. В I. Heywood (Ed.), Сенсорные искусства и дизайн (Серия сенсорных исследований), , (стр. 31–48). Лондон: Bloomsbury Academic.

    Google Scholar

  • Эберхард, Дж.П. (2007). Архитектура и мозг: новая база знаний из нейробиологии . Атланта: Greenway Communications.

    Google Scholar

  • Эллис-Петерсен, Х. (2019). Провинция Китая закрывает все стеклянные мосты из-за опасений по поводу безопасности . The Guardian 30 октября. https://www.theguardian.com/world/2019/oct/30/chinese-province-closes-its-glass-bridges-over-safety-fears.

  • Эриксен, Л. (2014).Комната с кием. B&O Play: The Journal , Autumn (3), 26–27.

    Google Scholar

  • Эванс, Г. У., и Джонсон, Д. (2000). Стресс и шум открытого офиса. Журнал прикладной психологии , 85 , 779–783.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Фауст, Х. С. и Бриллиант, Л. Б. (1981). Является ли диагноз «массовая истерия» оправданием неполного расследования незначительного загрязнения окружающей среды? Журнал медицины труда , 23 , 22–26.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Феллеман, Д. Дж., И Ван Эссен, Д. К. (1991). Распределенная иерархическая обработка в коре головного мозга приматов. Кора головного мозга , 1 , 1–47.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Финнеган М. Дж., Пикеринг К. А. С. и Бердж П. С. (1984). Синдром больного здания: исследования распространенности. Британский медицинский журнал , 289 , 1573–1575.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Флетчер, К. (2005). Дистопостезия: повышенная чувствительность к окружающей среде. В Д. Хоусе (ред.), Империя чувств: читатель чувственной культуры , (стр. 380–396). Оксфорд: Берг.

    Google Scholar

  • Фодор, Дж. А. (1983). Модульность ума .Кембридж: MIT Press.

    Книга Google Scholar

  • Forster, S., & Spence, C. (2018). «Какой запах?» Временная нагрузка на зрительное внимание вызывает длительную потерю обонятельной осведомленности. Психологические науки , 29 , 1642–1652.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Fujisaki, W. (2020). Мультисенсорное восприятие шицукан. Акустическая наука и технологии , 41 , 189–195.

    Артикул Google Scholar

  • Гал Д., Уиллер С. К. и Шив Б. (2007, неопубликованная рукопись). Кросс-модальные влияния на вкусовое восприятие. Доступно в ССРН: http://ssrn.com/abstract=1030197.

  • Галлас, А., Нго, М. К., Сулайтис, Дж., & Спенс, К. (2012). Мультисенсорное присутствие в виртуальной реальности: возможности и ограничения.В G. Ghinea, F. Andres, & S. Gulliver (Eds.), Множественные достижения и приложения сенсорных медиа: новые разработки в MulSeMedia , (стр. 1–40). Херши: IGI Global.

    Google Scholar

  • Галлас, А., & Спенс, К. (2014). В контакте с будущим: осязание от когнитивной нейробиологии к виртуальной реальности . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Книга Google Scholar

  • Гарг, П.(2019). Как мультисенсорный дизайн может помочь вам создать незабываемые впечатления . UX Collective 28 июля. https://uxdesign.cc/multi-sensory-design-can-help-you-create-memorable-designs-95dfc0f58da5.

  • Гау Р. и Ноппени У. (2016). Как предшествующие ожидания формируют мультисенсорное восприятие. NeuroImage , 124 , 876–886.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Газанфар, А.A., & Schroeder, C.E. (2006). Является ли неокортекс мультисенсорным по сути? Тенденции в когнитивных науках , 10 , 278–285.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Гиршик, А. Р., Лэнди, М. С., и Симончелли, Э. П. (2011). Кардинальные правила: восприятие визуальной ориентации отражает знание статистики окружающей среды. Nature Neuroscience , 14 , 926–932.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Стекло, С.Т., & Хойбергер Э. (2016). Влияние приятного природного запаха на настроение: Без влияния возраста. Обмен информацией о натуральных продуктах , 11 , 1555–1559.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Гласс, С. Т., Лингг, Э., & Хойбергер, Э. (2014). Вызывают ли окружающие городские запахи основные эмоции? Frontiers in Psychology , 5 , 340.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Григорий А.(2016). Архитектор, ставший бриллиантом . The New Yorker 16 июля. https://www.newyorker.com/magazine/2016/08/01/how-luis-barragan-became-a-diamond.

  • Гроссенбахер, П. Г., и Лавлейс, К. Т. (2001). Механизмы синестезии: когнитивные и физиологические ограничения. Тенденции в когнитивных науках , 5 , 36–41.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Guieysse, B., Хорт, К., Платель, В., Муньос, Р., Ондартс, М., и Рева, С. (2008). Биологическая обработка воздуха в помещении для удаления ЛОС: возможности и проблемы. Успехи биотехнологии , 26 , 398–410.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Gulden, W. O., & Grüsser, O.-J. (1998). Есть ли вестибулярная кора? Тенденции в неврологии , 21 , 254–259.

    Артикул Google Scholar

  • Haehner, A., Маасс, Х., Крой, И., и Хаммел, Т. (2017). Влияние комнатного аромата на внимание, тревогу и настроение. Журнал ароматов и вкусов , (1), 24–28.

  • Хага, А., Халин, Н., Холмгрен, М., & Сёрквист, П. (2016). Психологическое восстановление может зависеть от атрибуции источника стимула: вызов эволюционной теории. Frontiers in Psychology , 7 , 1831.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Холл, Э.Т. (1966). Скрытое измерение: использование человеком пространства в общественной и частной жизни . Лондон: Бодли-Хед.

    Google Scholar

  • Харада, Х., Кашивадани, Х., Канмура, Ю., и Куваки, Т. (2018). Анксиолитические эффекты линалоола у мышей. Frontiers in Behavioral Neuroscience , 12 , 241. https://doi.org/10.3389/fnbeh.2018.00241.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • Hasenfus, N., Мартиндейл, К., и Бирнбаум, Д. (1983). Психологическая реальность кросс-медиа художественных стилей. Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и производительность , 9 , 841–863.

    PubMed Google Scholar

  • Хаверкамп М. (2014). Синестетический дизайн: руководство по мультисенсорному подходу . Базель: Биркхойзер.

    Google Scholar

  • Heerwagen, J.Х. (1990). Аффективное функционирование, «легкий голод» и предпочтения яркости комнаты. Окружающая среда и поведение , 22 , 608–635.

    Артикул Google Scholar

  • Хайлиг, М. (1962). Стимулятор Sensorama. Патент США № 3050870.

    Google Scholar

  • Heilig, M. L. (1992). El cine del futuro: Кино будущего. Присутствие: удаленные операторы и виртуальные среды , 1 , 279–294.

    Артикул Google Scholar

  • Хендерсон, В. Б. (1939). Кондиционер – фактор комфорта и прибыли. Мерчандайзинг на супермаркетах, июль (6), 23.

  • Хеншоу В. (2014). Городские пахучие пейзажи: понимание и проектирование городской пахнущей среды . Нью-Йорк: Рутледж.

    Google Scholar

  • Хеншоу, В., Маклин, К., Медуэй, Д., Перкинс, К., и Варнаби, Г. (ред.) (2018). Дизайн с запахом: практики, методы и проблемы . Нью-Йорк: Рутледж.

    Google Scholar

  • Херси, Г. (2000). Архитектура и геометрия в эпоху барокко . Чикаго: Издательство Чикагского университета.

    Google Scholar

  • Герц Р. С. (2009). Факты и вымыслы ароматерапии: научный анализ обонятельного воздействия на настроение, физиологию и поведение. Международный журнал нейробиологии , 119 , 263–290.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Хешонг, Л. (1979). Тепловое наслаждение в архитектуре . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Холланд, Р. У., Хендрикс, М., & Аартс, Х. (2005). Пахнет чистым спиртом. Бессознательное влияние запаха на познание и поведение. Психологические науки , 16 , 689–693.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Homburg, C., Imschloss, M., & Kühnl, C. (2012). долларов и ароматов – окупается ли мультисенсорный маркетинг? Институт управления, ориентированного на маркетинг http://imu2.bwl.uni-mannheim.de/fileadmin/files/imu/files/ap/ri/RI009.pdf.

  • Хонгисто, В., Варджо, Дж., Олива, Д., Хаапакангас, А., & Бенвей, Э. (2017). Восприятие маскирующих звуков на водной основе – длительный эксперимент в офисе открытой планировки. Frontiers in Psychology , 8 , 1177.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Хорвиц, Дж., И Сингли, П. (ред.) (2004). Архитектура питания . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Hosey, L.(2013). Аромат и город . The New York Times 5 октября. https://nyti.ms/HlWGto.

  • Хоус, Д. (2005). Архитектура чувств. В М. Зардини (ред.), Чувство города: альтернативный подход к урбанизму , (стр. 322–331). Монреаль: Lars Müller Publishers.

    Google Scholar

  • Хоус, Д. (Ред.) (2014). Культурная история чувств в современную эпоху . Лондон: Bloomsbury Academic.

    Google Scholar

  • Хюльтен, Б., Бровеус, Н., и ван Дейк, М. (2009). Сенсорный маркетинг. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан.

  • Хутмахер Ф. (2019). Почему по зрению проводится так много исследований, чем по любой другой сенсорной модальности? Frontiers in Psychology , 10 , 2246. https://doi.org/10.3389/fpsyg.2019.02246.

    Артикул PubMed PubMed Central Google Scholar

  • Индовина, И., Маффеи, В., Боско, Г., Заго, М., Макалузо, Э., и Лаккуанита, Ф. (2005). Представление визуального гравитационного движения в вестибулярной коре головного мозга человека. Science , 308 , 416–419.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Джейкобс, Р., Зерхал, К. Б., и ван Стинберг, Д. (1998). Устные стереогнозия: обзор литературы. Клинические исследования полости рта , 2 , 3–10.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Янке, Х., Эрикссон, К., и Наула, С. (2015). Влияние звуковых и визуальных настроек на предполагаемую вероятность восстановления. Шум и здоровье , 17 , 1–10.

    Артикул Google Scholar

  • Цзян, Л., Масулло, М., и Маффеи, Л. (2016). Влияние запаха на мультисенсорные экологические оценки дорожного движения. Обзор оценки воздействия на окружающую среду , 60 , 126–133.

    Артикул Google Scholar

  • Джонс, К.А. (2006). Опосредованный сенсориум. В C. A. Jones (Ed.), Sensorium: воплощенный опыт, технологии и современное искусство, , (стр. 5–49). Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Джоши, С. М. (2008). Синдром больного здания. Индийский журнал медицины труда и окружающей среды , 12 (2), 61–64.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Джаст, М.Г., Николс, Л. М., и Данн, Р. Р. (2019). Предпочтения человека в отношении климата в помещении приблизительно соответствуют конкретным географическим регионам. Royal Society Open Science , 6 (3), 180695.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Кабат-Зинн, Дж. (2005). Обретение чувств: исцеление себя и мира через внимательность . Нью-Йорк: Гиперион.

    Google Scholar

  • Кан младший, П. Х., Фридман, Б., Гилл, Б., Хагман, Дж., Северсон, Р. Л., Фрейер, Н. Г. и др. (2008). Окно плазменного дисплея? Проблема смещения базовой линии в технологически обусловленном мире природы. Журнал экологической психологии , 28 , 192–199.

    Артикул Google Scholar

  • Канг Дж., Алетта Ф., Гьестланд Т. Т., Браун Л. А., Боттелдурен Д., Шульте-Форткамп Б. и др. (2016). Десять вопросов о звуковых ландшафтах застроенной среды. Строительство и окружающая среда , 108 , 284–294.

    Артикул Google Scholar

  • Кант И. (2000). Критика силы суждения . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

    Книга Google Scholar

  • Карана, Э. (2010). Как материалы обретают свое значение? Журнал METU архитектурного факультета , 27 , 271–285.

    Артикул Google Scholar

  • Кинман, Г., и Гарфилд, И. (2015). Университет открытой планировки – шумный кошмар или центр гудящих идей? The Guardian 16 октября. https://www.theguardian.com/higher-education-network/2015/oct/16/the-open-plan-university-noisy-nightmare-or-buzzing-ideas-hub.

  • Киршенблатт-Гимблетт Б. (1991). Объекты этнографии. В I. Karp, & S. Lavine (Eds.), Выставочные культуры: поэтика и политика музейной экспозиции , (стр.386–443). Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института.

    Google Scholar

  • Komatsu, H., & Goda, N. (2018). Нейронные механизмы восприятия материала: Квест по Шицукан. Neuroscience , 392 , 329–347.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Котлер П. (1974). Атмосфера как инструмент маркетинга. Журнал розничной торговли , 49 (Зима), 48–64.

    Google Scholar

  • Кришна А. (2013). Чувство клиента: как 5 чувств влияют на покупательское поведение . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

    Книга Google Scholar

  • Кронер, В. М., Старк-Мартин, Дж., И Виллемейн, Т. (1992). Взаимное исследование Вест-Бенд . Троя: Центр архитектурных исследований, Школа архитектуры, Политехнический институт Ренсселера.

    Google Scholar

  • Лам, В. М. (1992). Восприятие и освещение как формы для архитектуры . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд.

    Google Scholar

  • Ланза, Дж. (2004). Музыка для лифта: Сюрреалистическая история Музака, легкая музыка и другие песни настроения . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press.

    Книга Google Scholar

  • Ле Корбюзье (1948). На пути к новой архитектуре . Лондон: Architectural Press.

    Google Scholar

  • Ле Корбюзье (1991). Точность . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Леду, Дж. (2003). Эмоциональный мозг, страх и миндалевидное тело. Клеточная и молекулярная нейробиология , 23 , 727–738.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Ли, И.Ф. (2018). Радостный: удивительная сила обычных вещей создавать необычайное счастье . Лондон: Райдер.

    Google Scholar

  • Леман, Л. М. (2009) Архитектурное здание для всех органов чувств: оживление пространства. https://marialorenalehman.com/post/architectural-building-for-all-the-senses.

    Google Scholar

  • Левент, Н., и Паскуаль-Леоне, А.(Ред.) (2014). Мультисенсорный музей: междисциплинарные перспективы осязания, звука, запаха, памяти и пространства . Плимут: Роуман и Литтлфилд.

    Google Scholar

  • Левин М. Д. (Ред.) (1993). Современность и гегемония видения . Беркли: Калифорнийский университет Press.

    Google Scholar

  • Ли, В., Моаллем, И., Паллер, К.А., и Готфрид Дж. А. (2007). Подсознательные запахи могут определять социальные предпочтения. Психологические науки , 18 , 1044–1049.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Либерман, Л. С. (2006). Эволюционные и антропологические перспективы оптимального кормления в условиях ожирения. Аппетит , 47 , 3–9.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Линдстрем, М.(2005). Чувство бренда: как создавать бренды с помощью прикосновения, вкуса, запаха, зрения и звука . Лондон: Коган Пейдж.

    Google Scholar

  • Липпс, А. (2018). Scentscapes. В E. Lupton, & A. Lipps (Eds.), Чувства: Дизайн за пределами видения , (стр. 108–121). Хадсон: Princeton Architectural Press.

    Google Scholar

  • Лю, К., Богичевич, В., & Маттила, А.С. (2018). Круговой или угловой сервисный план: «Формирование» реакции клиента на быстрый темп обслуживания. Журнал бизнес-исследований , 89 , 47–56.

    Артикул Google Scholar

  • Лоотсма, Б. (1998). На пути к новой тектонике. Daidalos , 68 , 34–47.

    Google Scholar

  • Любовь, С.(2018). Синдром больного здания: нуждаются ли в лечении здания или люди? Индепендент 14 мая. https://www.independent.co.uk/news/long_reads/sick-building-syndrome-treatment-finland-health-mould-nocebo-a8323736.html.

  • Лукас, Д. Б., и Бритт, С. Х. (1950). Рекламная психология и исследования: Вводная книга . Нью-Йорк: Книжная компания Макгроу-Хилл.

    Книга Google Scholar

  • Луптон, Э.(2002). Кожа: Поверхностное вещество + дизайн . Нью-Йорк: Princeton Architectural Press.

    Google Scholar

  • Луптон, Э., и Липпс, А. (2018). Чувства: дизайн за гранью зрения . Хадсон: Princeton Architectural Press.

    Google Scholar

  • Линч, К., & Хак, Г. (1984). Дизайн сайта. В Планировка участка , (3-е изд., С.127–129). Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Магнавита, Н. (2015). Симптомы, связанные с работой в помещениях: озадачивающая проблема для профессионального врача. Международный архив гигиены труда и окружающей среды , 88 , 185–196.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Махваш К. (2007). Сайт + звук: Космос.В M. W. Muecke, & M. S. Zach (Eds.), Resonance: Essays on the crossness of music and architecture , (pp. 53–75). Эймс: Culicidae Press.

    Google Scholar

  • Мерс, Дж. (2017). Термальный курорт Therme Vals был разрушен, говорит Питер Цумтор . DeZeen 11 мая. https://www.dezeen.com/2017/05/11/peter-zumthor-val-therme-spa-switzerland-destroyed-news/.

  • Малхотра, Н. К. (1984). Информационная и сенсорная перегрузка.Информационная и сенсорная перегрузка в психологии и маркетинге. Психология и маркетинг , 1 (3–4), 9–21.

    Артикул Google Scholar

  • Маллгрейв, Х. Ф. (2011). Мозг архитектора: нейробиология, творчество и архитектура . Чичестер: Вили-Блэквелл.

    Google Scholar

  • Малнар, Дж. М. (2017). Чикагская биеннале архитектуры 2015 года: состояние сенсорного дизайна.В I. Heywood (Ed.), Сенсорные искусства и дизайн (Серия сенсорных исследований), , (стр. 137–156). Лондон: Bloomsbury Academic.

    Google Scholar

  • Малнар, Дж. М., и Водварка, Ф. (2004). Сенсорный дизайн . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.

    Google Scholar

  • Манав, Б., Кутлу, Р. Г., и Кючукдогу, М. С. (2010). Влияние цвета и света на восприятие пространства.In Color and Light in Architecture First International Conference 2010 Proceedings , (pp. 173–177).

    Google Scholar

  • Марголис, Э. (2006). Неопределенность в тупике: карта запахов Нью-Йорка. В J. Drobnick (Ed.), Читатель запаховой культуры , (стр. 107–117). Оксфорд: Берг.

    Google Scholar

  • Marks, L. (1978). Единство чувств: взаимосвязь модальностей .Нью-Йорк: Академ.

    Google Scholar

  • Мартинес, Дж. (2013). У Barclays Center есть собственный аромат . Комплексные СМИ 20 мая. https://www.complex.com/sports/2013/05/the-barclays-center-has-its-own-signature-scent.

    ,
  • ,
  • ,

    , Маттила, А.С., и Вирц, Дж. (2001). Соответствие запаха и музыки как фактор оценки и поведения в магазине. Розничный журнал , 77 , 273–289.

    Артикул Google Scholar

  • Мау, Б. (2018). Проектирование LIVE. В E. Lupton, & A. Lipps (Eds.), Чувства: Дизайн за пределами видения , (стр. 20–23). Хадсон: Princeton Architectural Press.

    Google Scholar

  • Мау, Б. (2019). «Дизайн для пяти чувств» Брюса Мау, представленный Фриманом . SXSW 13 марта. https: // расписание.sxsw.com/2019/events/OE38314.

  • Маккарти, Б. (1996). Синтез из нескольких источников: архитектура запаха. Архитектурное проектирование , 121, 66 (5/6), ii – v.

  • МакКуи, К. (2008). Успех аромата , (стр. 1). The Financial Times, 3 февраля (House & Home).

  • МакГанн, Дж. П. (2017). Плохое обоняние человека – это миф XIX века. Наука , 356 , eaam7263.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Маклюэн, М.(1961). Внутри сенсориума пяти чувств. Canadian Architect , 6 (6), 49–54 (перепечатано в Howes, D. (Ed.) (2004). Empire of the senses: the sensual culture reader (стр. 42–52). Oxford, Великобритания: Берг.).

    Google Scholar

  • Мехрабиан А. Р. и Рассел Дж. А. (1974). Подход к экологической психологии . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Мейер, Д., Веселич, С., Калафиоре, К., и Ноппени, У. (2019). Интеграция аудиовизуальных пространственных сигналов не соответствует оценке максимального правдоподобия. Cortex , 119 , 74–88.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Мерло-Понти, М. (1962). Феноменология восприятия [пер. С. Смит] . Лондон: Рутледж и Кеган Пол.

    Google Scholar

  • Мертер, С.(2017). Синестетический подход в процессе проектирования для расширения творческих возможностей и мультисенсорных ощущений. The Design Journal , 20 (Supp. 1), S4519 – S4528.

    Артикул Google Scholar

  • Мейерс-Леви, Дж. И Чжу, Р. (2007). Влияние высоты потолка: влияние грунтовки на тип обработки, который используют люди. Журнал потребительских исследований , 34 , 174–186.

    Артикул Google Scholar

  • Митчелл, В.Дж. Т. (2005). Нет визуальных средств массовой информации. Журнал визуальной культуры , 4 , 257–266.

    Артикул Google Scholar

  • Моррин, М., и Чебат, Дж. К. (2005). Конгруэнтность человека и места: интерактивное влияние стиля покупателя и атмосферы на потребительские расходы. Журнал сервисных исследований , 8 , 181–191.

    Артикул Google Scholar

  • Мюке, М.W., & Zach, M. S. (ред.) (2007). Резонанс: Очерки пересечения музыки и архитектуры . Эймс: Culicidae Press.

    Google Scholar

  • Нефф, Дж. (2000). Ароматы продуктов скрывают отсутствие истинного новаторства . Возраст рекламы 21 февраля, 22 февраля. Http://adage.com/article/news/product-scents-hide-absence-true-innovation/59353/.

  • Ниемеля, Р., Сеппянен, О., Корхонен, П., & Рейюла, К.(2006). Распространенность симптомов, связанных со строительством, как индикатора здоровья и продуктивности. Американский журнал промышленной медицины , 49 , 819–825.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Норт, А. К., Харгривз, Д. Дж., И МакКендрик, Дж. (1997). Музыка в магазине влияет на выбор продукта. Природа, 390, 132.

    Статья Google Scholar

  • Северный, А.К., Харгривз Д. Дж. И Маккендрик Дж. (1999). Влияние музыки в магазине на выбор вин. Журнал прикладной психологии, 84, 271–276.

    Артикул Google Scholar

  • О’Догерти, Б. (1999). Внутри белого куба: Об идеологии галерейного пространства, (1976) . Беркли: Калифорнийский университет Press.

    Google Scholar

  • О’Догерти, Б.(2009). За пределами идеологии белого куба . Барселона: MACBA.

    Google Scholar

  • Оберфельд Д., Хехт Х., Аллендорф У. и Викельмайер Ф. (2009). Окружающее освещение изменяет вкус вина. Журнал сенсорных исследований , 24 , 797–832.

    Артикул Google Scholar

  • Оберфельд, Д., Хехт, Х., и Геймер, М.(2010). Легкость поверхности влияет на воспринимаемую высоту помещения. Ежеквартальный журнал экспериментальной психологии , 63 , 1999–2011.

    Артикул Google Scholar

  • Отт, У. Р. и Робертс, Дж. У. (1998). Ежедневное воздействие токсичных загрязнителей. Scientific American , 278 (февраль), 86–91.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Оттербринг, Т., Парейгис, Дж., Вэстлунд, Э., Макригианнис, А., и Линдстрем, А. (2018). Взаимосвязь между типом офиса и удовлетворенностью работой: тестирование модели множественного посредничества посредством простоты взаимодействия и благополучия. Скандинавский журнал труда и гигиены окружающей среды , 44 , 330–334.

    Артикул Google Scholar

  • Оттосон, Дж., И Гран, П. (2005). Сравнение свободного времени, проведенного в саду, с досугом, проведенным в помещении: О мерах по восстановлению у жителей при уходе за престарелыми. Исследования ландшафта , 30 , 23–55.

    Артикул Google Scholar

  • Оуэн, Д. (2019). Шумовое загрязнение – это следующий большой кризис общественного здравоохранения? Житель Нью-Йорка 13 мая. https://www.newyorker.com/magazine/2019/05/13/is-noise-pollution-the-next-big-public-health-crisis.

  • Пачелле, М. (1992). Многие люди отказываются регистрироваться, если в вестибюле отеля есть запахи .Wall Street Journal 28 июля, B1.

  • Палласмаа Дж. (1994). Архитектура семи чувств. В С. Холле, Дж. Палласмаа и А. Перес-Гомес (ред.), Архитектура и урбанизм: вопросы восприятия: феноменология и архитектура (специальный выпуск), июль (стр. 27–37).

    Google Scholar

  • Палласмаа, Дж. (1996). Глаза кожи: Архитектура и чувства (Полемика) .Лондон: выпуски Академии.

    Google Scholar

  • Палласмаа, Дж. (2000). Тактичность и время: Заметки о хрупкой архитектуре. Architectural Review , 207 , 78–84.

    Google Scholar

  • Палласмаа, Дж. (2011). Архитектура и экзистенциальный смысл: пространство, тело и чувства. В F. Bacci, & D. Melcher (Eds.), Искусство и чувства , (стр.579–598). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google Scholar

  • Палмер С. Э. (1999). Наука о зрении: фотоны в феноменологию . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Папале П., Кьези Л., Рампинини А. К., Пьетрини П. и Риккарди Э. (2016). Когда нейробиология «соприкасается» с архитектурой: от осязания до надмодального функционирования человеческого мозга. Frontiers in Psychology , 7 , 866.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Пирсон Д. (1991). Осмысление архитектуры. Architectural Review, 10: Sensuality and Architecture , October , 68–70.

  • Перес-Гомес, А. (2016). Настройка: архитектурное значение после кризиса современной науки . Кембридж: MIT Press.

    Книга Google Scholar

  • Фазан, Р. Дж., Хорошенков, К., Уоттс, Г., и Баррет, Б. Т. (2008). Акустические и визуальные факторы, влияющие на создание спокойного пространства в городской и сельской местности, спокойное пространство – тихие места? Журнал акустического общества Америки , 123 , 1446–1457.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Портеус, Дж.Д. (1990). Пейзажи разума: миры смысла и метафоры . Торонто: Университет Торонто Press.

    Книга Google Scholar

  • Портеус, Дж. Д., & Мастин, Дж. Ф. (1985). Звуковой пейзаж. Журнал архитектурных и планировочных исследований , 2 , 169–186.

    Google Scholar

  • Познер, М. И., Ниссен, М. Дж., И Кляйн, Р.М. (1976). Визуальное доминирование: описание процесса обработки информации о его происхождении и значении. Психологический обзор , 83 , 157–171.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Превик, Ф. Х. (1998). Нейропсихология трехмерного пространства. Психологический бюллетень , 124 , 123–164.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Прочник, Г.(2009). Город земных наслаждений . Нью-Йорк Таймс, 12 декабря. https://www.nytimes.com/2009/12/13/opinion/13prochnik.html.

  • Рагавендира Р. (2017). Архитектура и человеческие чувства. Международный журнал инноваций в технике и технологиях (IJIET) , 8 (2), 131–135.

    Google Scholar

  • Расмуссен, С. Э. (1993). Знакомство с архитектурой .Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Ребер Р. (2012). Беглость обработки, эстетическое удовольствие и вкус, разделяемый культурой. В А. П. Шимамура и С. Е. Палмер (ред.), Эстетическая наука: соединение разума, мозга и опыта , (стр. 223–249). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

    Google Scholar

  • Ребер Р., Шварц Н. и Винкельман П.(2004). Беглость обработки и эстетическое удовольствие: является ли красота процессом обработки восприятия? Обзор личности и социальной психологии , 8 , 364–382.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Ребер Р., Винкельман П. и Шварц Н. (1998). Влияние беглости восприятия на аффективные суждения. Психологические науки , 9 , 45–48.

    Артикул Google Scholar

  • Редизайн корпоративного офиса (2019).The Economist, 28 сентября. https://www.economist.com/business/2019/09/28/redesigning-the-corporate-office.

  • Редлих, К. А., Спарер, Дж., И Каллен, М. Р. (1997). Синдром больного здания. Ланцет , 349 , 1013–1016.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Робарт, Р. Л., и Розенблюм, Л. Д. (2005). Слуховое пространство: определение комнат по отраженному звуку. В H. Heft, & K.Л. Марш (ред.), Исследования восприятия и действия XIII , (стр. 152–156). Хиллсдейл: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.

    Google Scholar

  • Робинсон, С., и Палласмаа, Дж. (Ред.) (2015). Разум в архитектуре: неврология, воплощение и будущее дизайна . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Rohe, T., Ehlis, A.C., & Noppeney, U.(2019). Нейронная динамика иерархического байесовского причинного вывода в мультисенсорном восприятии. Nature Communications , 10 , 1907.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Розенталь, Н. Э. (2019). Зимняя хандра: все, что вам нужно знать, чтобы победить сезонное аффективное расстройство . Нью-Йорк: Гилфорд Пресс.

    Google Scholar

  • Розенталь, Н.E., Sack, D.A., Gillin, J.C., Lewy, A.J., Goodwin, F.K, Davenport, Y., et al. (1984). Сезонное аффективное расстройство: описание синдрома и предварительные результаты световой терапии. Архив общей психиатрии , 41 , 72–80.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Райан Р. (1997). Термальные ванны в Вальсе, Швейцария, автор Питер Цумтор . Архитектурное обозрение 16 августа.https://www.architectural-review.com/buildings/thermal-baths-in-val-switzerland-by-peter-zumthor/8616979.article?blocktitle=1990s-grid&contentID=24955.

  • Рыбчинский, В. (2001). Внешний вид архитектуры . Нью-Йорк: Нью-Йоркская публичная библиотека.

    Google Scholar

  • Сальгадо-Монтехо, А., Сальгадо, К., Альварадо, Дж., И Спенс, К. (2017). Простые линии и формы связаны с различными эмоциями и передают их. Познание и эмоции , 31 , 511–525.

    Артикул Google Scholar

  • Сатиан, К., и Рамачандран, В. С. (ред.) (2020). Мультисенсорное восприятие: от лаборатории к клинике . Сан-Диего: Эльзевьер.

    Google Scholar

  • Сайин, Э., Кришна, А., Арделет, К., Декре, Г. Б., и Гудей, А. (2015). «Звук и безопасность»: влияние окружающего звука на воспринимаемую безопасность общественных мест. Международный журнал маркетинговых исследований , 32 , 343–353.

    Артикул Google Scholar

  • Шафер Р. М. (1977). Тюнинг мира . Нью-Йорк: Кнопф.

    Google Scholar

  • Schifferstein, H. N. J., Talke, K. S. S., & Oudshoorn, D.-J. (2011). Может ли запах окружающей среды улучшить впечатление от ночной жизни? Хемосенсорное восприятие , 4 , 55–64.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Шредер, Дж. (2018). Внутри кондоминиума в Майами за 30 миллионов долларов, который имеет свою собственную «ароматическую идентичность»: специалист по обонянию тратит 6 месяцев с новыми покупателями на разработку своего личного аромата, который распространяется через систему отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха . Daily Mail Online 10 июля. http://www.dailymail.co.uk/news/article-5936585/29million-condo-Miami-comes-custom-scent-identity.html.

  • Сеннет Р. (1994). Плоть и камень: тело и город в западной цивилизации . Нью-Йорк: Нортон.

    Google Scholar

  • Зифкес, М., и Ариелли, Э. (2015). Экспериментальный подход к мультимодальности: как музыкальный и архитектурный стили взаимодействуют в эстетическом восприятии. В J. Wildfeuer (Ed.), Наведение мостов для мультимодальных исследований: Международные взгляды на теории и практики мультимодального анализа , (стр.247–265). Нью-Йорк: Питер Лэнг.

    Google Scholar

  • Сигсуорт, W. (2019). Архитектор Крис Дауни потерял зрение, но обратил внимание на свою архитектуру. Изменение жизни. Саппи Европа и Дж. Браун, Протяни руку и коснись: радость физического в эпоху цифровых технологий (22–27). Лондон: Джон Браун и Брюссель: Sappi Europe.

  • Зиммель, Г. (1995). Мегаполис и душевная жизнь. В П. Касинице (Ред.), Метрополия: центр и символ нашего времени . Лондон: Макмиллан.

    Google Scholar

  • Слоссон, Э. Э. (1899). Лекционный эксперимент с галлюцинациями. Психологический обзор , 6 , 407–408.

    Артикул Google Scholar

  • Смитс, М. А. М., & Дейкстерхейс, Г. Б. (2014). Вонючие праймы – когда обонятельные праймы работают или не работают. Frontiers in Psychology , 5 , 96.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Саутворт, М. (1969). Звуковая среда городов. Окружающая среда и поведение , 1 (1), 49–70.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К. (2002). Отчет ICI о тайне чувств .Лондон: Коммуникационная группа.

    Google Scholar

  • Спенс, К. (2003). Новый мультисенсорный подход к здоровью и благополучию. In Essence, 2 , 16–22.

  • Спенс, К. (2011). Межмодальные соответствия: обзор учебного пособия. Внимание, восприятие и психофизика , 73 , 971–995.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К.(2012a). Управление сенсорными ожиданиями в отношении продуктов и брендов: использование потенциала символики звука и формы. Журнал потребительской психологии , 22 , 37–54.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К. (2012b). Синестетический маркетинг: кросс-сенсорные продажи, использующие необычные нейронные сигналы, наконец достигли совершеннолетия. In The Wired World в 2013 г., ноябрь , (стр. 104–107).

    Google Scholar

  • Спенс, К. (2014). Шум и его влияние на восприятие еды и питья. Ароматизатор , 3 , 9.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К. (2015). Рецензия на книгу: Синестетический дизайн. Мультисенсорные исследования , 28 , 245–248.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К.(2020a). Межмодальные соответствия на основе температуры: причины и последствия. Multisensory Research, 33, 645-682. https://doi.org/10.1163/22134808-201

    .

  • Спенс, К. (2020b). Сицукан – мультисенсорное восприятие качества. Мультисенсорные исследования . https://doi.org/10.1163/22134808-bja10003.

  • Спенс, К. (2020c). Воздействие атмосферы на еду и питье: обзор. В H. Meiselman (Ed.), Справочник по еде и питью , (стр.257–276). Чам: Спрингер.

    Глава Google Scholar

  • Спенс, К. (2021 г.). Sensehacking . Лондон: Пингвин-викинг.

  • Спенс, К. (2020d). Дизайн для мультисенсорного ума. Архитектурное проектирование, 42-49 декабря.

  • Спенс, К., & Фрингс, К. (2020). Интеграция мультисенсорных функций в (и вне) фокуса пространственного внимания. Внимание, восприятие и психофизика , 82 , 363–376.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К., и Келлер, С. (2019). Мелодии медицины: о цене и преимуществах музыки, звуковых ландшафтов и шума в медицинских учреждениях. Музыка и медицина , 11 , 211–225.

    Google Scholar

  • Спенс, К., Ли, Дж., И ван дер Стоуп, Н. (2017). Реагирование на звуки из невидимых мест: перекрестное ориентирование внимания в ответ на звуки, издаваемые сзади.Европейский журнал нейробиологии, 51, 1137–1150.

  • Спенс К., Веласко К. и Кноферле К. (2014). Большое выборочное исследование влияния мультисенсорной среды на опыт употребления вина. Ароматизатор , 3 , 8.

    Артикул Google Scholar

  • Спенс, К., Ван, X., Вудс, А., Веласко, К., Дэн, Дж., Юсеф, Дж., И Дерой, О. (2015). О вкусных цветах и ​​ярких вкусах? Оценка, объяснение и использование кросс-модальных соответствий между цветами и основными вкусами. Ароматизатор , 4 , 23.

    Артикул Google Scholar

  • Штейн Б. Э. (ред.) (2012). Новый справочник по мультисенсорной обработке . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Стайн Б. Э. и Мередит М. А. (1993). Слияние чувств . Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Стейнвальд, М., Хардинг, М.А., и Пьячентини, Р.В. (2014). Мультисенсорное взаимодействие с реальной природой, имеющее отношение к реальной жизни. В Н. Левент и А. Паскуаль-Леоне (ред.), Мультисенсорный музей: междисциплинарные перспективы осязания, звука, запаха, памяти и пространства (стр. 45–60). Плимут: Роуман и Литтлфилд.

    Google Scholar

  • Стеркен, С. (2007). Музыка как искусство пространства: Взаимодействие музыки и архитектуры в творчестве Янниса Ксенакиса.В M. W. Muecke, & M. S. Zach (Eds.), Resonance: Essays on the crossness of music and architecture , (pp. 21–51). Эймс: Culicidae Press.

    Google Scholar

  • Стокс А. (1978). Гладкий и грубый. In Критические сочинения Адриана Стоукса , (том 2, стр. 213–256). Лондон: Темза и Гудзон.

    Google Scholar

  • Сунага, Т., Парк Дж. И Спенс К. (2016). Влияние легкости на принятие решения о покупке потребителями. Психология и маркетинг , 33 , 934–950.

    Артикул Google Scholar

  • Талсма Д. (2015). Прогнозирующее кодирование и мультисенсорная интеграция: учет мультисенсорного разума с учетом внимания. Frontiers in Integrative Neuroscience , 9 , 19.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Танизаки, Дж.(2001). Восхваление теней (Перевод Т. Дж. Харпера и Э. Г. Зайденстиккера) . Лондон: Винтажные книги.

    Google Scholar

  • Терман, М. (1989). К вопросу о механизме фототерапии сезонного аффективного расстройства: соображения клинической эффективности и эпидемиологии. В N. E. Rosenthal, & M. C. Blehar (Eds.), Сезонные аффективные расстройства и фототерапия , (стр. 357–376). Нью-Йорк: Гилфорд.

    Google Scholar

  • Тетсуро Ю. (1955). Японский дом и сад . Нью-Йорк: Фредерик Прегер.

    Google Scholar

  • Thömmes, K., & Hübner, R. (2018). Количество лайков в Instagram для архитектурных фотографий можно определить по количественному балансу и кривизне. Границы психологии: наука о восприятии , 9 , 1050.https://doi.org/10.3389/fpsyg.2018.01050.

    Артикул Google Scholar

  • Томпсон, Э. (1999). Прислушиваясь к / для современности: Архитектурная акустика и развитие современных пространств в Америке. В П. Галисон и Э. Томпсон (ред.), Архитектура науки , (стр. 253–280). Кембридж: MIT Press.

    Google Scholar

  • Тонетто, Л., Кланович, К.П., и Спенс К. (2014). Изменение звуков действий влияет на эмоциональные реакции и телесные ощущения людей. i-Perception , 5 , 153–163.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Торрико, Д. Д., Хан, Ю. Шарма, К. Фуэнтес, С., Гонсалес Вьехо, К., и Дуншеа, Ф. Р. (2020). Влияние контекста и среды виртуальной реальности на дегустацию вин, приемлемость и эмоциональные реакции потребителей.Foods, 9: 191; https://doi.org/10.3390/foods91.

    Артикул PubMed Central Google Scholar

  • Сокровище, Дж. (2007). Здоровый бизнес . Сайренсестер: Менеджмент Букс 2000 Лтд.

    Google Scholar

  • Трейб М. (1995). Должен ли пейзаж значить? Подходы к значению в новейшей ландшафтной архитектуре. Пейзажный журнал , 14 (1), 47–62.

    Google Scholar

  • Триведи, Б. (2006). Запах рекрутинга для жесткой продажи. New Scientist , 2582 , 36–39.

    Артикул Google Scholar

  • Цусима, Ю., Окада, С., Каваи, Ю., Сумита, А., Андо, Х., и Мики, М. (2020). Влияние освещения на воспринимаемую температуру. PLoS One, 15 (8): e0236321.

  • Туан, Ю.Ф. (1977). Пространство и место: перспектива опыта . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.

    Google Scholar

  • ООН-Хабитат (2010). Состояние городов мира 2010/2011: Преодоление разрыва в городах. http://www.unhabitat.org/documents/SOWC10/R7.pdf.

    Книга Google Scholar

  • Департамент по экономическим и социальным вопросам Организации Объединенных Наций (2018 г.).По прогнозам ООН, к 2050 году 68% населения мира будет жить в городах. 16 мая. https://www.un.org/development/desa/en/news/population/2018-revision-of-world-urbanization-prospects.html.

    Google Scholar

  • Ван Рентергем, Т., и Боттелдурен, Д. (2016). Вид на растительность на открытом воздухе снижает неудобства от шума для жителей, находящихся рядом с оживленными дорогами. Ландшафт и градостроительство , 148 , 203–215.

    Артикул Google Scholar

  • Варга, Б.А. (1996). Разговоры с Янисом Ксенакисом . Лондон: Фабер и Фабер.

    Google Scholar

  • Вартанян, О., Наваррете, Г., Чаттерджи, А., Фич, Л. Б., Гонсалес-Мора, Дж. Л., Ледер, Х. и др. (2015). Архитектурный дизайн и мозг: влияние высоты потолка и воспринимаемого ограждения на суждения о красоте и решения по избеганию приближения. Журнал экологической психологии , 41 , 10–18.

    Артикул Google Scholar

  • Вартаниан, О., Наваррете, Г., Чаттерджи, А., Фич, Л. Б., Ледер, Х., Модроньо, К. и др. (2013). Влияние контура на эстетические суждения и решения уклонения от подхода в архитектуре. Proceedings of the National Academy of Sciences of the USA , 110 (Supple 2), 10446–10453.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Отчет Velux YouGov (2018).Поколение в помещении: влияние современной жизни в помещении на здоровье, благополучие и продуктивность. www.velux.nn / indorgeneration.

    Google Scholar

  • фон Кастелл, К., Хехт, Х., и Оберфельд, Д. (2018). Яркая краска делает внутренние поверхности более далекими. PLoS ONE, 13 (9): e0201976. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0201976.

    Артикул Google Scholar

  • Форрайтер, Г.(1989). Театр прикосновения. Архитектурное обозрение, 185, 66–69.

    Google Scholar

  • Вагнер М. (1989). Театр прикосновения. Интерьеры, 149, 98–99.

    Google Scholar

  • Вагнер, К. (2018). Как в ресторанах стало так шумно . Atlantic Monthly 27 ноября. https://www.theatlantic.com/technology/archive/2018/11/how-restaurants-got-so-loud/576715/.

  • Уокер, М.(2018). Почему мы спим . Лондон: Пингвин.

    Google Scholar

  • Ван, К. Дж., И Спенс, К. (2019). Питье через розовые бокалы: Влияние цвета вина на восприятие аромата и вкуса у знатоков вина и новичков. Food Research International , 126 , 108678.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Уорд, Дж.(2014). Мультисенсорные воспоминания. В Н. Левент и А. Паскуаль-Леоне (ред.), Мультисенсорный музей: междисциплинарные перспективы осязания, звука, запаха, памяти и пространства , (стр. 273–284). Плимут: Роуман и Литтлфилд.

    Google Scholar

  • Варгоцкий П. (2001). Измерения влияния качества воздуха на сенсорное восприятие. Chemical Senses , 26 , 345–348.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Варгоцкий П., Вайон, Д. П., Байк, Ю. К., Клаузен, Г., & Фангер, П. О. (1999). Воспринимаемое качество воздуха, симптомы синдрома больного здания (SBS) и производительность в офисе с двумя разными уровнями загрязнения. Внутренний воздух , 9 , 165–179.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Варгоцки П., Вайон Д. П., Санделл Дж., Клаузен Г. и Фангер П. О. (2000). Влияние скорости подачи наружного воздуха в офисе на воспринимаемое качество воздуха, симптомы синдрома больного здания (SBS) и производительность. Внутренний воздух , 10 , 222–236.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Wastiels, L., Schifferstein, H. N.J., Wouters, I., & Heylighen, A. (2013). Визуальное прикосновение к материалам: о преобладании зрения при оценке строительных материалов. Международный журнал дизайна , 7 , 31–41.

    Google Scholar

  • Waterman Jr., К. Н. (1917). Восприятие пространства рукой-языком. Журнал экспериментальной психологии , 2 , 289–294.

    Артикул Google Scholar

  • Вебер С. Т. и Хойбергер Э. (2008). Влияние естественных запахов на аффективные состояния человека. Chemical Senses , 33 , 441–447.

    PubMed Статья Google Scholar

  • Вайхенбергер, М., Bauer, M., Kühler, R., Hensel, J., Forlim, C.G., Ihlenfeld, A., et al. (2017). Изменения корковых и подкорковых соединений из-за инфразвука, вводимого около порога слышимости – данные фМРТ. PLoS One , 12 (4), e0174420.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Уиппл, Т. (2019). Почему мы хотим, чтобы в наших домах было тепло, как в Африке , (стр. 13). The Times, 20 марта.

  • Уилкинс, А. Дж. (2017). Научная причина, по которой вам не нравятся светодиодные лампы – и простой способ их починить . Scientific American 1 августа. https://www.scientificamerican.com/article/the-scientific-reason-you-dont-like-led-bulbs-mdash-and-the-simple-way-to-fix-them/.

  • Уилкинс, А. Дж., Ниммо-Смит, И., Слейтер, И. А., и Бедокс, Л. (1989). Флуоресцентное освещение, головные боли и напряжение глаз. Исследования и технологии освещения , 21 , 11–18.

    Артикул Google Scholar

  • Уильямс, А. Р. (1980). Городская сцена: отражение архитектуры и городского дизайна . Сан-Франциско: Центр архитектуры и урбанистики Сан-Франциско.

    Google Scholar

  • Уильямс, Ф. (2017). Исправление природы: почему природа делает нас счастливее, здоровее и креативнее . Лондон: W. W. Norton & Company.

    Google Scholar

  • Винкельман П., Шварц Н., Фазендейро Т. и Ребер Р. (2003). Гедонистическая оценка беглости обработки: значение для оценочного суждения. В J. Musch & K. C. Klauer (Eds.), Психология оценки: Аффективные процессы в познании и эмоциях, , (стр. 189–217). Махва: Эрлбаум.

    Google Scholar

  • Винкельман, П., Зембович М., Новак А. (2015). Последовательный и свободный ум: как единое сознание конструируется из кросс-модальных входных данных посредством интегрированного опыта обработки. Frontiers in Psychology , 6 , 83.

    PubMed PubMed Central Статья Google Scholar

  • Winzen, J., Albers, F., & Marggraf-Micheel, C. (2014). Влияние цветного освещения в салоне самолета на тепловой комфорт пассажиров. Технологии исследования освещения , 46 , 465–475.

    Артикул Google Scholar

  • Вудс, Дж. Э. (1989). Снижение затрат и продуктивность владения и эксплуатации зданий. В J. E. Cone & M. J. Hodgson (Eds.), Проблемные здания: болезни, связанные со зданиями, и синдром больного здания. Медицина труда: современные обзоры , 4 , 753–770.

    Google Scholar

  • Сюй, А.Дж. И Лаброо А. А. (2014). Аффект накаливания: включение горячей эмоциональной системы ярким светом. Журнал потребительской психологии , 24 , 207–216.

    Артикул Google Scholar

  • Йост, М. (2007). Близко к краю . Wall Street Journal 10 апреля.

  • Зардини, М. (ред.) (2005). Чувство города: альтернативный подход к урбанизму: Канадский центр архитектуры .Монреаль: Lars Müller Publishers.

    Google Scholar

  • Циммерман М. (1989). Нервная система в контексте теории информации. В R. F. Schmidt, & G. Thews (Eds.), Human Physiology (2nd. Complete ed.) , (pp. 166–173). Берлин: Springer-Verlag.

    Google Scholar

  • Внешний дизайн дома – привлекательность для нового строительства

    Одна из первых вещей, которые привлекают покупателей в любой новый дом, – это его привлекательность.Мы все хотим, чтобы этот красивый дом выделялся среди остальных, но мы также хотим, чтобы он гармонировал с окружающей средой и окрестностями. Дизайн необычного дома не для новичков. Выдающийся внешний вид дома начинается с понимания основных принципов дизайна, таких как баланс, пропорции и цвет. Но что именно придает дому серьезную привлекательность?

    Есть много факторов, некоторые из которых очевидны, а некоторые менее очевидны, которые придают дому исключительную привлекательность. Дизайн экстерьера дома – это сложное сочетание цвета, материалов и баланса форм и линий.Все эти элементы способствуют «вау» -фактору дома. Тем не менее, хотя некоторые дома выглядят идеально, другие могут заставить вас остановиться и с трепетом разглядеть их красоту. Это дома, которые следовали некоторым ключевым принципам внешнего дизайна дома, чтобы достичь их вау-фактора.

    Некоторые ключевые решения на этапе проектирования могут придать вашему новому строящемуся дому ту привлекательность, которую вы желаете. Давайте взглянем на некоторые основные принципы внешнего дизайна дома, которые помогут вашей постройке с хорошей, до потрясающей!

    Базовый дизайн экстерьера дома 101: баланс и симметрия

    Как и любой хороший дизайн, будь то брошюра, автомобиль или дом, баланс и симметрия играют важную роль.Фасад дома должен обеспечивать некое подобие баланса и симметрии, чтобы казаться приятным для глаз.

    Будь то симметрия величественного дома в колониальном стиле с центральными дверьми и окнами, одинаково примыкающими к обеим сторонам, или более современного дома, где баланс достигается за счет остроконечных линий крыши и одинаково расположенных слуховых окон, существует множество способов добиться пропорции и баланса.

    Существует множество различных способов добиться пропорционально-симметричного и сбалансированного внешнего вида дома, включая использование слуховых окон, размещение окон и многое другое.Некоторые из них очевидны, некоторые менее очевидны, но в любом случае правильно спроектированный дом имеет сбалансированный и пропорциональный экстерьер.

    Форма следует за функцией

    По сути, назначение здания – это отправная точка хорошего домашнего дизайна. При проектировании дома учитывайте все потребности своей семьи. Внешний вид вашего дома будет имитировать и дополнять выбранный вами дизайн интерьера. Например, если вы художник, возможно, вам нужны большие окна, чтобы улучшить естественный свет, чтобы вы могли рисовать в своем кабинете.Может быть, вы хотите добавить на чердак спальню для свекрови, а слуховое окно под навесом увеличит свободное пространство, площадь пола и естественное освещение. Всегда помните, что дизайн интерьера влияет на внешний вид дома.

    Базовый дизайн экстерьера дома, часть вторая: материалы и текстура

    Материалы, которые вы выбираете для экстерьера своей новой конструкции, не только обеспечат защиту, но и могут сыграть огромную роль в эстетике вашего дизайна. Стремитесь сочетать долговечность и эстетику, отражая ваш личный стиль.Если вы больше относитесь к деревенскому традиционалисту, каменная черепица и кедровая черепица могут быть идеальным вариантом. Если вы больше склоняетесь к современности, идеально подойдут гладкие линии стальных или деревянных панелей.

    Здесь могут оказаться полезными консультации с вашим архитектором, дизайнером или подрядчиком, занимающимся реконструкцией здания. У них будет доступ к множеству инструментов, которые помогут вам четко увидеть, как будут выглядеть выбранные вами материалы для экстерьера, прежде чем вы сделаете большие финансовые вложения.

    Красота цвета

    Цвет может сочетать в себе множество черт, когда дело касается внешнего вида дома. Определить, какая цветовая палитра подходит вам, может быть непросто. Смелый или простой? Как и в любом другом декоре, цвет имеет жизненно важное значение. Правильные цвета могут скрыть недостатки, а при неправильном выборе – привлечь к ним внимание. Вот несколько идей для творческого использования цвета:

    • Покраска переднего крыльца в ярко-белый цвет, чтобы привлечь внимание к уютному входу

    • Выбор яркого яркого цвета для входной двери

    • Сделайте высокий дом короче, используя более темный цвет сверху и более светлый снизу

    Цвет может обмануть глаз и подчеркнуть положительные элементы вашего внешнего вида.Это простой и недорогой способ создать потрясающую привлекательность для бордюров!

    Другие факторы, которые следует учитывать …

    Хотя общая физическая структура важна, есть и другие способы добавить сдержанности. Тонкие детали, такие как удачно расположенные насаждения и архитектурные элементы, могут добавить интереса и создать фокус.

    • Создайте гостеприимную дорожку – ведите своих гостей с улицы к входной двери по ухоженной дорожке. Сделайте его шириной не менее 3–4 футов, чтобы два человека могли ходить рядом.Замечательный способ поприветствовать гостей.

    • Добавьте ярких цветов – Всплеск яркого смелого цвета, который контрастирует с сайдингом вашего дома, может оживить утомленную дверь. Ярко-красная, величественная черная или веселая зеленая дверь встречает посетителей в ваш дом.

    • Приручите ландшафтный дизайн – Стрижка заросших кустов, которые закрывают вид на ваш дом, может раскрыть дизайн. За цветами и растениями в контейнерах легко ухаживать, и они могут добавить яркости!

    • Добавьте индивидуальности – Добавьте красивое входное освещение или эффектную плитку, чтобы добиться безупречного вида и обеспечить визуальный интерес.

    • Добавьте архитектурные детали – Изучите стиль своего дома и добавьте соответствующие детали, такие как колонны, балясины и карнизы, которые соответствуют периоду и стилю.

    • Создание драмы с ландшафтным освещением – Один из способов добавить элемент стиля в ваш дом – использовать наружное освещение. Пейзажное освещение недорогое и может добавить драматический элемент, который поднимет привлекательность вашего дома на новый уровень.

    Поговорите с нашими дизайнерами дома. Они могут помочь вам добавить элементы в внешний дизайн вашего дома, которые сделают его неповторимым и уникальным.При создании дома новой постройки, потраченное на этапе проектирования время на включение стилистических элементов стоит затраченных усилий. Простые принципы дизайна, применяемые с умом, такие как цвет, пропорции и симметрия, могут помочь вам создать дом, который заставит людей остановиться!

    Как использовать масштаб и пропорции в дизайне интерьера

    Украшая свой дом, большинство из нас знает, что нам нравится, но понятия не имеет, как все это соединить воедино. Дома часто красивы из-за вызываемого ими чувства, а не из-за количества дорогих произведений искусства или дизайнерской обивки, которыми они обладают.

    Это хорошая новость для тех, кто пытается украсить ограниченный бюджет. Масштаб и пропорции, два очень распространенных термина в дизайне интерьера, делают дом или комнату теплой и привлекательной. Оба из них могут быть легко выполнены декораторами DIY, и ни один из них не стоит ни копейки.

    Масштаб и пропорция

    Масштаб и пропорции в дизайне интерьера относятся к разным вещам. «Масштаб» имеет тенденцию относиться к тому, как предмет соотносится с размером комнаты или с чем-то еще – например, с вами! Например, все мы видели кого-то, кто втиснул мягкий диван в небольшую гостиную.Дизайнеры сказали бы, что диван неподходящего масштаба для комнаты.

    «Пропорция» часто относится к форме предмета и к тому, как он соотносится с другими предметами в комнате. Например, если у вас квадратный стол, но в его центре стоит прямоугольное блюдо, оно, вероятно, будет выглядеть неправильно, потому что оно не будет соответствовать пропорциям стола.

    Чтобы избежать путаницы, мы будем использовать эти термины так же, как и большинство декораторов – взаимозаменяемо. Будь то масштаб или пропорция, просто помните, как элементы дизайна соотносятся друг с другом в пространстве.

    Как создать правильный масштаб и пропорции

    Ниже приведены несколько советов по созданию правильного масштаба и пропорций в вашей комнате или доме. Помните, что это общие правила, а некоторые правила созданы для того, чтобы их нарушать. Если вы новичок в украшении своего дома, следуйте правилам. Более опытные декораторы или те, кто «просто замечает такие вещи», могут захотеть немного расшириться.

    • Размер: В более просторном помещении можно разместить более крупную мебель и декор и наоборот.Чем меньше комната, тем более миниатюрной и нежной должна быть обстановка и декор.
    • Меблировка: Главный предмет интерьера в комнате создает основу для масштабов всей остальной обстановки. Например, мягкий диван и изящный прикроватный столик могут выглядеть глупо рядом друг с другом.
    • Высота: Чем выше потолок, тем выше и внушительнее могут быть предметы интерьера. Низкие потолки просят невысокую мебель и декор. Единственным исключением из этого правила является использование низкой современной мебели в комнате с высокими потолками для достижения драматического эффекта.
    • Белое пространство: Не забудьте оставить «белое пространство» в комнате. Это пространство вокруг и над мебелью. Комната редко выглядит хорошо, когда каждый квадратный дюйм ее заполнен. Глазу нужно место для отдыха в пространстве, поэтому оставьте некоторые поверхности открытыми, а некоторые стены нетронутыми.
    • Выкройки: Если комната маленькая, сохраняйте выкройки в масштабе. Используйте отпечатки меньшего размера и меньшее их количество. В более просторной комнате обычно можно разместить более крупную печать и большее количество цветов. Если у вас небольшая комната, но вы предпочитаете принт большего размера, убедитесь, что в нем много белого пространства, и используйте его экономно.
    • Повторение: используйте повторяющиеся узоры или цвета. Например, если у вас на стене панно квадратной формы, выберите квадратный журнальный столик, чтобы сохранить те же пропорции во всей комнате. Только будьте осторожны, не переусердствуйте.

    Совершите хорошую долгую прогулку по комнатам вашего дома. Если что-то кажется неправильным, вероятно, оно не соответствует масштабу или пропорции помещения. Переставляйте его, снимайте или заменяйте, пока не получите желаемую комнату и дом.

    Строительство против. Здание Out

    Есть два основных способа пристроить дом: горизонтально или вертикально. Это часто продиктовано целью дополнения – например, кухонная пристройка неизменно гаснет, – но не всегда так просто. Иногда есть несколько способов разработать проект, поэтому рассмотрите преимущества и недостатки того, в каком направлении вы строите, – говорит Курт Шульц, риэлтор-архитектор-строитель из Пасадены, штат Калифорния.

    Подавляющее большинство пристроек связано с увеличением площади первого этажа здания. Во многом это потому, что так много пристроек – это пристройки первого этажа – независимо от того, расширяете ли вы кухню, добавляете семейную комнату или просто живете в одноэтажном доме.

    Что задействовано: Как правило, ваш подрядчик привозит землеройное оборудование, называемое обратной лопатой, чтобы выкопать двор в том месте, где будет располагаться пристройка, установит новый фундамент или плиту, а затем возведет стены и крышу участка. добавление перед открытием существующей внешней стены и соединением нового и старого пространства.

    Преимущества: Строительство обычно включает в себя наименьшее нарушение существующего пространства – и вашей жизни, если вы живете дома в рамках проекта, – потому что вы не поддерживаете новое пространство по сравнению с существующим структурным каркасом или фундаментом, говорит Иден-Прери, Миннесота, подрядчик по проектированию и строительству Марк Макмиллер. Кроме того, если вы создаете только небольшое дополнение, вы можете сделать удар и избежать каких-либо фундаментальных работ.

    Недостатки: Строительство означает потерю части вашего двора, и может даже потребоваться отклонение от зонирования от города, если вы находитесь в пределах законной границы “отступление” (обычно 7,5 футов от собственности соседа). Вы также можете столкнуться с ограничениями из-за городского рейтинга соотношения этажей и площади, который определяет, какая часть участка может быть построена (включая дом, гараж и подъездную дорожку), по словам Роя Л. Файффа, официального представителя по строительству Бернета, штат Техас, и представитель Американской ассоциации исполнения кодекса.

    Есть много способов добавить дом, не увеличивая его площадь: вы можете добавить еще одну историю в одноэтажный (или даже двухэтажный) дом. Вы можете расширить существующий верхний этаж, установив большие слуховые окна на скатной крыше, чтобы получить полезную жилую площадь. Или вы можете добавить жилое пространство над существующим гаражом, крыльцом, солярием или другим одноэтажным крылом.

    Что задействовано: Хотя нет необходимости отдавать часть двора новому фундаменту для пристройки, вашему подрядчику, вероятно, придется обнажить, а затем укрепить существующий фундамент и конструкцию стены под новым пространством, чтобы гарантировать, что он может выдержать добавленный вес.«Добавление комнаты означает добавление значительной нагрузки ко всем находящимся под ней элементам», – говорит Шульц.

    Плюсы: Вы не потеряете ни ярда, ни столкнетесь с ограничениями по зонированию из-за неудач или ограничений отношения площади пола.

    Минусы: Многие города ограничивают допустимую высоту домов, что может быть проблемой при строительстве, говорит Файфф. Если вы добавляете целую дополнительную историю, вам также необходимо учитывать лестничную клетку, которая может легко съесть от 80 до 120 квадратных футов или более жилой площади.И вашему подрядчику, вероятно, придется разорвать стены и потолки в пространстве ниже, чтобы укрепить несущие конструкции и подвести электрические, водопроводные и отопительные линии.

    Проектирование окон с двойным подвесом – прекрасное жилищное строительство

    Хорошо спроектированные окна уравновешивают архитектуру дома, сохраняя единую композицию. Обычно в этой композиции будет три слоя: главные окна в основных комнатах первого этажа; второстепенные окна, чаще всего в спальнях на втором этаже; и третичные окна в ванных комнатах и ​​на кухне.

    Основные окна на первом этаже обычно имеют ширину 3 фута или 2 фута 8 дюймов, хотя высота может варьироваться. Вторичные окна пропорциональны основным окнам. Если требования местного кодекса для выхода из спальни на втором этаже ограничивают ваши возможности, сохраняйте ширину окон выровненной от пола до пола и увеличивайте высоту по мере необходимости, чтобы соответствовать нормам. Вот несколько практических правил и рекомендаций по созданию пакета окон, который работает.

    Первичные и вторичные окна

    Традиционные дома спроектированы по пропорциональной системе.Типичная отправная точка – установить главные окна с соотношением высоты к ширине 2: 1. Например, в окне «6 из 6» это приведет к появлению золотого прямоугольника (1: 1,618) в светлых областях. Для дополнительных окон сохраните ширину блоков, но уменьшите высоту, чтобы общий размер блока стал золотым прямоугольником. Это создает иерархию по высоте, но единство по ширине.

    Вторичный / Второй этаж

    Первичный / первый этаж

    Сохранить иерархию без изменений

    Избегайте комбинаций окон, в которых световые люки на первом этаже меньше, чем на втором этаже.Хотя это создает дифференциацию, это работает против иерархии дома, а также против единства дизайна. Маленькие светильники выглядят загроможденными, в то время как большие светильники даже в маленьком окне кажутся более важными.

    Использовать окно коттеджа

    Другой способ получить иерархию при сохранении единства – использовать окно 6 на 6 на втором этаже и окно коттеджа на первом этаже.Это увеличивает высоту, сохраняя фиксированные размер и пропорции. Хотя этот дизайн выглядит великолепно, в большинстве случаев для его выполнения требуются настраиваемые окна.

    Не забудьте двери

    Пропорциональное остекление не заканчивается на окнах. Пропорции остекления входных и гаражных ворот должны соответствовать вашей общей композиционной системе. Хотя может быть сложно точно согласовать вашу систему дозирования между производителями и элементами, попытка максимально приблизиться к ней имеет большое значение для унификации вашей общей композиции.

    Объединение окон по ширине

    В вашем дизайне могут быть окна разной ширины на одном этаже, возможно, соединенные вместе или объединенные в ниши. В этих случаях сохраняйте одинаковую ширину перегородок, меняя при этом общий размер проема. Старайтесь не растягивать и не сжимать соединенные вместе оконные планки.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *