Соборы готического стиля: 30 знаменитых готических соборов Германии

Содержание

30 знаменитых готических соборов Германии

Готический стиль охватывает разные виды искусства – живопись, фреску, скульптуру, витражи. Но именно средневековые соборы, храмы и монастыри Европы, в том числе и Германии, в полной мере раскрывают богатство, величие и монументальность готического стиля в архитектуре. Ему присуще наличие узких высоких башен, арок с заостренным верхом, разноцветных витражей на окнах, щедро украшенного фасада.

Все это вместе с мрачными каменными фигурами мифических существ на стенах зданий создает неподражаемый архитектурный ансамбль. На севере Германии в виду дефицита природного камня сформировался особый стиль – кирпичная готика, который существенно распространился на страны Балтики.

Соборы и монастыри Германии в готическом стиле

Кёльнский собор

Один из главных шедевров готической архитектуры, чьи башни возносятся на 157 метров, поражает монументальностью и в то же время легкостью и изяществом своих ажурных форм. Преодолев 509 ступеней лестницы, можно попасть на колокольню, откуда виден весь город и его окрестности. В соборе хранятся ценные коллекции картин, драгоценностей, скульптур, собранные за столетия. Среди них скамьи в хоре, фрески, главный алтарь, оконные витражи, кресты, дароносицы и др.

Ульмский собор

Строительство второго по величине собора Германии, действующего и поныне, продолжалось 5 веков. Начали его возводить в XIV веке, на средства горожан. А западная башня высотой 161 метр была достроена только в конце XIX века. На ней расположена смотровая площадка, чтобы добраться на нее, предстоит подняться по 768 ступеням. На крыше собора установлена скульптура воробья – символа города Ульм, с которым связана местная легенда.

Фрауэнкирхе (Мюнхен)

Самый высокий собор Мюнхена строился в XV-XVI веках. Его оригинальные башни с куполами-луковицами имеют высоту 99 метров. С XVI века в соборе венчали и хоронили представителей правящей династии Баварии. Несмотря на то, что во время войны большая часть внутреннего убранства храма была уничтожена, сохранилась гробница римского императора Людвига IV из черного мрамора, великолепный средневековый алтарь, хоровые скамьи, датированные 1502 годом.

Фрайбургский кафедральный собор

Собор во Фрайбурге был построен в XII-XVI веках из красного песчаника. Отличительной особенностью его 116-метровой башни является ажурный, прозрачный, словно кружевной, шпиль. В башне находятся 16 колоколов, самому старому – 750 лет. Также здесь на уровне 70 метров расположена смотровая площадка. Главное украшение храма – алтарь, расписанный библейскими сюжетами из жизни Богоматери. Орган собора – один из самых крупных в мире.

Либфрауэнкирхе (Трир)

Одна из самых древних готических церквей в мире начала строиться в 1230 году на месте дворца матери императора Константина Великого. С помощью крытой галереи церковь соединена с Трирским Кафедральным собором. Окна церкви украшают искусные витражи, ее своды поддерживают 12 колонн с изображениями 12-и апостолов. В течение долгого времени церковь была местом для погребения, но до наших дней сохранились лишь немногие надгробия и эпитафии.

Любекский собор

Двухшпильное величественное здание собора имеет рекордную для краснокирпичных храмов длину – 130 метров. В начале XIII века собор был возведен в романском стиле, а с 1266 года его начали перестраивать согласно законам готической архитектуры. Жемчужины храма – Триумфальный крест высотой 17 метров и кафедра с астрономическими часами, установленны в 1477 году. Также внимание туристов привлекает ряд каменных саркофагов в погребальной соборной капелле.

Церковь Святого Духа в Гейдельберге

Строительство самого большого храма в Гейдельберге началось в 1398 году и продолжалось более ста лет. Здесь находится захоронение курфюрста Рупрехта III (основателя церкви и городского университета) и его жены. До 1623 года в стенах церкви хранились несколько тысяч уникальных книг и рукописей – первых экземпляров Палатинской библиотеки, впоследствии вывезенных в Ватикан. Ныне церковь действующая, в ней проходят богослужения и концерты органной музыки.

Магдебургский собор

Один из самых крупных соборов Германии строился на протяжении трех веков, начиная с 1209 года. Его облик соединяет в себе готические и романские черты. Длина здания – 120 метров, высота двух башен – 99 и 104 метра. Знаменитые сокровища храма – скульптуры дев середины XIII века, древнеримские гранитные и мраморные колонны, резные фигуры на тему жизни Христа. Также на территории собора находятся многочисленные исторические захоронения.

Церковь Св. Елизаветы в Марбурге

Церковь названа в честь жены Тюрингского ландграфа, основавшей в Марбурге приют для бедных, ухаживающей за больными и причисленной после смерти к лику святых. Ее прах хранится в церкви в золотом саркофаге. До наших дней прекрасно сохранились великолепные витражи, фрески, алтарь св. Елизаветы, деревянный главный алтарь 1290 года, предметы прикладного искусства XIII-XIV вв. Венчают церковь две 80-метровые башни с колоколами XIII века.

Регенсбургский собор

Строительство кафедрального собора было начато в XIII веке и продолжалось в течение 6 веков. Его сокровищница хранит множество христианских реликвий. Среди них мощи Иоанна Златоуста, мученика Севастиана Медиоланского и святого Лаврентия, бронзовый крест с горным хрусталем XII века, золотой крест с драгоценными камнями XIII века и др. Внутри храм украшают фрески и витражи XIV века. Колокольня содержит 8 колоколов, самому старому – 400 лет.

Церковь Св. Николая в Штральзунде

Жемчужина кирпичной готики. Церковь посвящена Николаю Мирликийскому – известному покровителю моряков, строилась она с 1270 по 1360 годы. Главные украшения храма – 12-метровый резной алтарь, декорированный более чем сотней фигур, скульптура Святой Анны высотой 2,5 метра. Особую ценность представляют гигантские астрономические часы, датированные 1394 годом – одни из самых старых в мире. Не меньший интерес вызывают настенные росписи и великолепные рельефные изображения.

Мейсенский собор

Строительство собора велось постепенно и заняло в общей сложности шесть с половиной веков. Расположен собор на территории замка Альбрехтсбург, особую изысканность ему придают три ажурные башни, которые видны практически из любой точки старого города. Истинное произведение искусства – главный колокол храма, отлитый в 1928 году. По четырем его сторонам изображены сцены из апокалипсиса, а на вершине – корона с 4-мя Евангелистами.

Ахенский собор

Один из самых древних храмов Европы, сочетающий в себе фрагменты классического, византийского и готического стилей, был основан Карлом Великим в 796 году. На протяжении 6 веков здесь короновали германских монархов. В центре собора – восьмигранная капелла, где хранится трон Карла Великого, а в золотом саркофаге покоятся его останки. Среди христианских реликвий – покрывало с казни Иоанна Крестителя, набедренная повязка Христа, покров Девы Марии.

Франкфуртский собор

Свою историю храм ведет ещё со времен Римской империи, но нынешний его облик с готическими чертами и 100-метровым красным шпилем начал складываться в XIII веке. Собор назван в честь святого Варфоломея, череп которого является главной святыней храма. Внутренние помещения украшены произведениями искусства, среди которых скульптура Распятие Христа 1509 года, полотно Ван Дейка «Снятие с креста» 1627 года, фрески на тему жизни апостола Варфоломея 1407 года.

Доберанская монастырская церковь

Яркий образец кирпичной готики. В начале XII века силами монахов цистерцианцев и мирян в Мекленбурге был построен Доберанский монастырь. Однако в последующие два столетия войны и пожары разрушили здание. Лишь в 1368 году работы по его восстановлению завершились, и была освящена монастырская церковь, ставшая главной усыпальницей правителей Мекленбурга. Просуществовал монастырь до XVI века. Несколько раз его здание реставрировали, в последний раз – в 1962 году.

Рыночная церковь в Ганновере

Главная Ганноверская церковь из красного кирпича была сооружена в XIV веке, высота ее башни со шпилем 98 метров. Ценными раритетами являются средневековые витражные окна 1370 года, главный алтарь из липы 1480 года, бронзовая купель 1500 года. Здесь много церковных захоронений, преимущественно XVI-XVII вв. Еще одна гордость церкви – колокольня из 11 колоколов. В годы войны здание церкви серьезно пострадало, реконструкция закончилась в 1952 году.

Церковь Святого Лаврентия в Нюрнберге

Один из первых храмов Германии, принявший в начале XVI века лютеранскую веру. Главная его изюминка – великолепная ажурная розетка окна диаметром 10 метров между двумя башнями. Внутренние помещения украшают работы известных нюрнбергских мастеров. Большую ценность представляют золоченый канделябр, дарохранительница, витражи и скульптуры. В годы войны здание церкви было повреждено, восстановительные работы продолжались до начала 60-х. Храм действующий.

Церковь Святого Себальда в Нюрнберге

Самая старая церковь Нюрнберга названа именем миссионера и покровителя города, мощи которого хранятся внутри храма. Строительство церкви началось в 1225 году и продолжалось полтора столетия. В ней сохранились роскошные скульптуры, барельефы, готический средневековый алтарь. Гордостью церкви был орган середины XV века – один из самых старых действующих органов в мире. К сожалению, во время войны он был уничтожен и позднее заменен новым инструментом.

Церковь Святой Марии в Любеке

Прообраз стиля кирпичной готики для десятков храмов в балтийском регионе. Строительство главной приходской церкви в городе началось в 1251 году и длилось 100 лет. Высота двух ее башен с флюгерами – 125 метров. В церкви 9 больших и 10 малых погребальных капелл. Среди сохранившихся реликвий – бронзовая купель 1337 года, алтарь 1518 года, рельеф со сценами страстей Христовых 1515 года. В 1942 году церковь была сильно повреждена. Упавшие и расколотые колокола до сих пор хранятся в одной из капелл в память о кровопролитной войне.

Церковь Девы Марии в Нюрнберге

В 1358 году церковь возвели на месте снесенной синагоги. Каждый день в полдень под старинными 500-летними часами, расположенными на фасаде здания, начинается настоящее представление с участием движущихся деревянных фигурок – императора, курфюрстов, музыкантов. Самая ценная вещь внутри храма – старинный алтарь работы неизвестного автора, датируемый XV веком. После значительных разрушений в годы войны церковь несколько раз реставрировалась.

Аугсбургский собор

Величественное сооружение собора в Баварии органично сочетает в себе фрагменты романского и более позднего готического стиля. Огромную ценность представляют самые старые в мире цветные оконные витражи, изображающие пророков и царей из Ветхого Завета. Период их создания – XI век. До наших дней отлично сохранились настенные фрески 1491 года, картины и рельефы на тему жизни Девы Марии 1493 года, самое большое в Германии собрание надгробий с эпитафиями.

Церковь Святого Ламберта в Мюнстере

Здание храма в Мюнстере было заложено в 1375 году. 90-метровая его башня – самая высокая в городе. По давней традиции каждый вечер смотритель поднимается на нее и трубит в рог, тем самым возвещая, что в округе все спокойно. Церковь знаменита тем, что после распада Мюнстерской коммуны в XVI веке здесь в железных клетках были выставлены тела трех казненных руководителей восстания. Клетки и сейчас подвешены на церковной башне.

Наумбургский собор

Изначально кафедральный собор с четырьмя башнями был построен в 1029 году в романском стиле. А впоследствии, в течение нескольких веков, он расширялся и достраивался уже в готическом стиле. Западные хоры собора известны своими выразительными и реалистичными каменными фигурами работы неизвестного мастера XIII века. Они выполнены в человеческий рост и изображают 12 представителей высшей знати, на щедрые пожертвования которых и был построен храм.

Церковь Святого Мартина в Ландсхуте

Готический храм из красного кирпича в Ландсхуте строился с 1389 по 1507 год на средства богатых горожан. Высота его башни – 130 метров, в течение четырех веков это было самое высокое в мире кирпичное строение. Чтобы насладиться панорамой города, нужно преодолеть 495 ступеней винтовой лестницы, ведущей на колокольню с 8-ю колоколами. Внутри храма находится шестиметровое резное распятие Христа, выполненное в 1495 году, орган XVIII века.

Шверинский собор

Одно из самых высоких зданий в северной Германии в стиле кирпичной готики, зеленый шпиль которого виден издалека. Первые упоминания о соборе относятся к началу XII века. В XIII веке здесь появились бесценные реликвии – капля Христовой крови в камне и шип из тернового венца Христа. А в следующем веке эта коллекция пополнилась фрагментом распятия Иисуса. Особого внимания достойны Триумфальный крест, средневековый алтарь, бронзовая купель, старинный орган.

Собор Святого Николая в Грайфсвальде

Кирпичная готика. Стометровая восьмиугольная башня собора – символ университетского города Грайфсвальда. На ней оборудована смотровая площадка, к которой ведут 264 каменных и ещё примерно 100 деревянных ступеней. Также на башне находятся 6 массивных средневековых колоколов. Строительство собора было начато в середине XIII века и продолжалось до начала XV века. Каспар Давид Фридрих – один из знаменитых немецких художников – был крещен в этом храме в 1774 году.

Эрфуртский собор

Готические черты построенный в 1253 году романский храм приобрел в середине XIV века. Его хор украшают 18-метровые витражи XV века, не имеющие аналогов в Германии. Внутри здания хранится много произведений средневекового искусства, среди них – бронзовый подсвечник Wolfram 1160 года высотой в человеческий рост. Особая гордость храма – самый крупный в мире автоматический колокол Глориоза. Он появился на башне в 1497 году и славится своим чистым звучанием.

Бременский собор

Основание собора было заложено в 1042 году, окончательный свой вид с готическими чертами он приобрел в XIII веке и с тех пор реконструировался лишь дважды – в XIX веке и после Второй мировой войны. Украшают собор две 100-метровые ажурные башни с колокольней и смотровой площадкой. Достопримечательности храма – Свинцовый подвал с мумиями, резная кафедра – подарок шведской королевы и Библейский сад с растениями, упомянутыми в Священном писании.

Коринский монастырь

Полуразрушенный ныне монастырь из красного кирпича находится на берегу озера в нескольких километрах от города Эберсвальд. В XIII веке его построили монахи ордена цистерцианцев. В XVI веке аббатство было распущено. В настоящее время это памятник архитектуры стиля кирпичной готики, активно посещаемый туристами, в его сохранившихся стенах проходят различные культурные мероприятия. В частности, ежегодный Коринский летний музыкальный фестиваль.

Монастырь Ленин

Аббатство в Клостер-Ленин близ Потсдама в 1180 году основали монахи-цистерцианцы. Находилось оно в окружении лесов и водоемов, неподалеку от Монастырского озера. Отличительной его особенностью был скупой архитектурный стиль кирпичной романики и готики, без излишеств, и особая техника нанесения растительных орнаментов на оконные витражи. Один из наиболее процветающих монастырей просуществовал до 1542 года, а затем был распущен. С начала XX века здание принадлежит монастырю Луизы Генриетты.

Готические соборы средневековья: 6 шедевров Европы

Готические соборы средневековья находятся во многих городах Европы и все достойны внимания. В период расцвета готики с 1180 по 1270 г.г. только во Франции возвели около 80 грандиозных кафедральных соборов. Но мы представим Вам 6 наиболее известных, необычайно красивых и выразительных,  строительство которых длилось не одну сотню лет. Вы узнаете, что именно принесло славу каждому из них. Увидите фото и видео. Итак, вот они — реликты.

Страсбургский собор (Франция)

Собор Богоматери в Страсбурге строился с 1015 до 1439 года.  На этом месте до начала нашей эры находилось римское святилище. Затем ещё несколько религиозных зданий. Сегодня это шестая по высоте церковь в мире и самое высокое сохранившееся сооружение, построенное полностью в Средние века.

Виктор Гюго описывал его как «гигантское и тонкое чудо», а Иоганн Гёте — как «величественно возвышающееся, широко раскинувшееся дерево Бога». Собор виден далеко за равнинами Эльзаса. Песчаник горного массива Вогезы, из которого он построен, придает собору характерный розовый оттенок.

Имеет только Северную башню высотой 142 метра. Южная остаётся не достроенной. Это придаёт зданию особую асиметричную форму.

Страсбургский Нотр-Дам

Страсбургский собор Нотр-Дам несколько раз был поврежден: в 1870 году и во время Второй мировой войны. Несмотря на разнообразие его архитектурных стилей и асимметричный фасад, здание весьма гармонично.

Строительство началось в романском стиле с восточной части и южного портала. Но в 1225 году, прибывшие из Шартра мастера, предложили революционный готический архитектурный стиль. Созданный ими западный фасад и продольный неф с тысячами скульптур, по мнению ЮНЕСКО, стали шедевром готики. Большинство статуй, которые сейчас можно увидеть в соборе, являются копиями. Оригиналы перенесены в музей Парижской Богоматери.

Северный боковой неф освещен уникальным набором из пяти окон, датируемых в основном 12-м и 13-м веками. Они имеют изображения 19 императоров Священной Римской Империи.

В Южном трансепте собора находятся 18-метровые астрономические часы, одни из самых больших в мире.  Механизм завершает один полный оборот в новогоднюю ночь и вычисляет дату Пасхи по сложному христианскому календарю. На Первом Никейском Соборе (325 г.) Пасха была определена как «воскресенье, которое следует за четырнадцатым лунным днем, приходящимся на 21 марта или сразу после него».

Анимированные персонажи запускаются в движение в разное время суток. Один ангел звонит в колокол, а второй переворачивает песочные часы. Есть персонажи, представляющие парад смерти:  разные возрасты жизни с младенчества до старости. На последнем уровне находятся апостолы, проходящие перед Христом.

Часы показывают намного больше официального времени: солнечное время, день недели (каждый представлен мифологическим богом), месяц, год, знак зодиака, фазу Луны и положение нескольких планет.

Шартрский собор (Франция)

Шартрский собор, также известный как собор Богоматери Шартрской, является римско-католической церковью и находится примерно в 80 км к юго-западу от Парижа.

Собор Богоматери Шартрской

Его частично построили в 1145 году, а затем, после пожара 1194 года, реконструировали и достраивали в течение сотен лет. Более поздние дополнения

  • в конце готической эпохи (Вандомская Капелла, северо-западный шпиль, часовой павильон),
  • Ренессанс (хоры),
  • классическая эпоха (разработки архитектора Виктора Луи),
  • индустриальная эпоха (железная конструкция крыши Эмиля Мартина) и
  • современная (создание витражей)

не изменили чистоты ансамбля. Он знаменует собой вершину французского готического искусства.

  • Огромный неф в чистом огивальском стиле (очень узкая, круто заостренная арка огив иногда называется «стрельчатая арка»),
  • порталы и галереи, украшенные прекрасными скульптурами середины 12-го века, и
  • великолепные витражи 12-го и 13-го веков —

все в замечательном состоянии.

Шартрский собор оказал огромное влияние на развитие искусства средневекового христианства, поэтому он предстает важной вехой в истории архитектуры этой эпохи. Выдающийся витражный ансамбль, монументальная скульптура и роспись, чудом сохранившиеся от разрушения, делают Шартр одним из самых замечательных образцов готической архитектуры.

Архитекторы соборов Реймса, Амьена и Бове только обогатили фундаментальный дизайн Шартра, которому подражали  собор в Кельне в Германии, Вестминстер в Англии и Леон в Испании.

Монументальные скульптуры собора ценятся как из за их обилия (около 10 тысяч), так и качества: они показывают панораму перехода от романского к готическому стилю, достигают тонкого баланса идеализма и реализма.

Наконец, Шартрский собор почти полностью сохранил свой однородный декор витражей, выполненный примерно между 1210 и 1250 годами. К этому следует добавить три витража 12-го века над Королевским порталом и большие розы 13-го века на трех фасадах:

  • на Западе — Страшный суд;
  • на севере — прославление Богородицы;
  • на юге — прославление Христа.

Освятили собор в 1260 году. Гармоничный, даже в незавершённом виде силуэт здания (из 8 запланированных башен есть только 2), делает его одним из наиболее почитаемых в мире.

Шартрский собор занимает замечательное положение на равнине Бос (фр. Beauce). Построенный на месте святилища друидов, он не нарушил баланса архитектурного искусства с ландшафтом.

Посмотрите короткое видео, чтобы иметь лучшее представление об этом шедевре готического искусства средневековья.

Кёльнский собор (Германия)

В Северной Европе нет большей готической церкви, чем величественный собор Святых Петра и Марии в Германии. Первоначальный проект Герхарда фон Риле полностью воплощён строителями в течение 632 лет.

Получив мощи Трёх Волхвов (Трёх Королей у западных христиан), архиепископ Райнальд фон Дассель задумал строительство более достойного собора для такой значительной реликвии, чем старый романский. Историю реликвии читайте в статье Три короля: сознательный обман 13 века?

В 1248 году началась грандиозная, даже по нашим временам, стройка. Она продолжалась с небольшими остановками до 1560 года. За основу был взят образ французского Амьенского собора.

Затем из-за финансовых и социальных проблем в обществе возведение собора «заморозили».  Армия французской революции в 1790 году вошла в Кёльн и отобрав у духовенства собор, устроила там конюшню. Прусский король Фридрих Вильгельм IV в 1842 году на волне патриотизма и возрождения интереса к готике, постановил завершить начатое дело.

Окончательный вид собор в Кёльне приобрел в 1880 году. Установленный колокол, отлитый  из захваченных французских пушек, своим звоном возвестил о наступлении новой истории города.

Площадь витражных окон составляет 10000 кв.м. Это в три раза больше, чем в Шартре. Снаружи украшенный изящными аркбутанами, пилястрами, галереями, сквозными решетками, пластичными скульптурами, он заставил плакать от восхищения Ф.М. Достоевского.

Собор святого Вита (Прага, Чехия)

По повелению Карла IV на месте древней базилики романского типа в 1334 г. (по другим данным 1344 г.) заложили этот великолепный памятник готической архитектуры. Прошло 585 лет до освящения собора в 1929 году, но строительство ещё продолжалось. Говорят, что стоит он на месте древнего святилища Свентовита — бога победы и земледелия у западных славян. Поэтому и название носит созвучное с ним.

Собор Св. Витта в Праге (Чехия) By Alvesgaspar — Own work, CC BY-SA 4.0, Link

Первый архитектор собора, француз Матье из Арраса (чеш. Matyáš z Arrasu) начал работу в раннем готическом стиле: базилика, аркбутаны, короткий трансепт. Когда он умер, через восемь лет после начала строительства, пригласили 24-летнего мастера Петра Парлержа, строителя Кёльнского собора. Он в основном завершил восточную часть конструкции в позднеготическом стиле, окружив её боковыми часовнями.

Самый большой и самый красивый придел часовни Св. Вацлава. Его стены украшены позолоченными панелями с полированными плитами из полудрагоценных камней. Настенные росписи начала 16 века изображают сцены из жизни покровителя Чехии, в то время как еще более старые фрески показывают сцены из жизни Христа.

После Петра работы продолжили его сыновья. К моменту начала гуситских войн (1419 г.) главную башню собора уже почти завершили. В это время королю Вацлаву IV предсказали, что он умрёт «перед башней на площади». По высочайшему велению её снесли. Но король всё равно умер… от сердечного приступа в том же году.

Восстанавливали башню 143 года. В последующие века собору были добавлены детали ренессанса и барокко. Но только в 1861 году во время чешского Национального Возрождения были предприняты согласованные усилия для завершения строительства.

Западный фасад собора, который выглядит впечатляюще готическим, датируется 1953 годом.  Собор Св. Витта являет собой панораму развития готической архитектуры в Европе:

  • ранний период (арх. Матиас Арраский),
  • высокая готика (арх. Петр Парлерж),
  • конец готики (арх. Бенедикт Рид),
  • историзм в архитектуре — работы XIX, начала XX века (арх. Йосеф Моцкер и Камил Хильберт).

Смотрите короткое видео о соборе Св. Витта в готическом стиле

Домский (Дуомский) собор в Милане (Италия)

Миланский кафедральный собор посвящён Святой Деве Марии Нашенте. Строился с 1386 по 1965 годы.

Дуомо является пятым по величине христианским храмом в мире после

  • базилики Святого Петра в Риме,
  • базилики Богоматери Апаресиды в Бразилии,
  • собора Святого Иоанна Богослова в Нью-Йорке и
  • кафедрального собора Севильи.
Миланский собор Дуомо. Италия By Jiuguang Wang — Own work, CC BY-SA 3.0, Link

Миланский собор покрывает площадь в 10 186 кв.м.. Это целый городской квартал. Украшают его около 4000 статуй, горгулий и других фигур. На самом высоком шпиле возвышается знаменитая скульптура Мадонны высотой более 4 метров, выполненная из позолоченной бронзы.

Возле главного входа в 1768 году астрономы академии Брера установили на полу солнечные часы. С тех пор они являются эталоном для сверки часов по всему городу. Над апсидой (арочной частью над алтарем) есть место, отмеченное красной лампочкой. Здесь хранится гвоздь с распятия Иисуса. Каждый год в ближайшую к 14 сентября субботу архиепископ Миланский выставляет гвоздь у алтаря до понедельника.

Все здание построено из розоватого белого мрамора. Чтобы вывести его из карьеров Кандольи, были вырыты каналы, ведущие к строительной площадке. К возведению Миланского собора были привлечены тысячи художников, скульпторов и специалистов со всей Европы.

В начале XIX века по распоряжению Наполеона закончили фасад и приступили к завершающим этапам строительства, которые проводятся и сегодня.

Начали строить собор под руководством инженера Симоне да Орсениго на месте церкви 9 века Санта Марии Маджоре. Единство стиля, лёгкость и гармоничность форм делают Дуомо великолепным образцом пламенеющей готики.

Собор Парижской богоматери (Нотр Дам)

Французский король Людовиг VII и специально прибывший в Париж римский папа Александр III заложили первый камень собора Нотр Дам в 1163 году на месте христианской базилики Св.Стефана. В свою очередь базилику воздвигли на фундаменте римского храма Юпитера. Много веков спустя, в 1804 году, тоже в присутствии папы, в Нотр-Даме короновался Наполеон.

Собор Парижской Богоматери, завершенный к 1351 году, считают важным примером французской готической архитектуры, скульптуры и витражей. Это только начало готики, поэтому видим много горизонтальных линий.

После завершения собора, в последующие века, он часто менялся. В 1790-х годах Нотр-Дам подвергся осквернению во время Французской революции. Большая часть его религиозных образов была повреждена или уничтожена.

Собор Парижской Богоматери. Фото Nicolas Sanchez

Величавая ясность и размеренность архитектуры вдохновила Виктора Гюго на написание одноимённого романа в 1831 году. Вскоре после его публикации интерес к зданию возродился. Крупный реставрационный проект под руководством Эжена Виоле-ле-Дюка начался в 1845 году и продолжался двадцать пять лет. Начиная с 1963 года фасад собора был очищен от вековой сажи и грязи, вернув ему первоначальный цвет. Очередная кампания по очистке и реставрации велась с 1991-2000.

Со времён средневековья сохранились витражи только в розе главного входа и двух розах трансепта. Нотр Дам является местом хранения Тернового Венца Спасителя. В начале 13 века король Франции Людовик IX за половину годового бюджета страны выкупил заложенную в Венецианский банк святыню. Оказалась она в таком положении, потому что константинопольскому императору Балдуину II требовались деньги, чтобы расплатиться с кредиторами.

В первую пятницу каждого месяца совершается торжественный вынос Тернового венца Христова.

Причины столь долгого строительства готических соборов средневековья

Готические соборы средневековья возводились в основном в период с конца XII по начало XVI века. Шестёрку самых известных «долгостроев» мы назвали в этой статье.

А причинами были банальная нехватка денег, эпидемии и войны, смена власти и политические интриги. Основным финансовым источником строительства культовых сооружений и в те времена были пожертвования.

Если вспомнить неоготику, то можно назвать «свежий» долгострой — не законченная церковь Саграда ла Фамилия (арх. Антонио Гауди). С начала строительства прошло более 120 лет.

Какие ещё готические соборы Европы достойны быть в ТОП 10? Пишите, пожалуйста, комментарии.
О сознательном обмане 13 века, Ковчеге Трёх Королей в Кёльском соборе, читайте на Дзен канале Архитектура.

Собор в готическом стиле: особенности архитектуры – Статьи – В мире

Эти здания не вызывают страх, только восхищение

В готическом стиле изготавливали различные произведения культуры и искусства, но понятие «готика» применяют зачастую к архитектурным строениям, имеющим одновременно величественный и устрашающий вид. Лучше всего понять, что собой представляет это направление, можно, если детально рассмотреть собор в готическом стиле. И сегодня мы поговорим о трех из них, на наш взгляд самых красивых.

Церковь в монастыре Сен-Дени

История готического стиля в архитектуре начинается с постройки церкви в аббатстве Сен-Дени. Автором проекта стал аббат этого монастыря Сугерия. Он отказался от массивных стен, полукруглых арок и куполов и заменил их крестовыми сводами. В результате оконные проемы стали шире и выше, а своды, и вместе с ними проемы, приобрели стрельчатую форму.

По мере развития готического стиля своды удлинялись и заострялись. Стала четко просматриваться идея готического стиля в архитектуре — устремленность здания в высоту. Во времена правления Людовика IX Святого в церковь Сен-Дени перенесли мощи его предков и сделали для них надгробия. Так собор в готическом стиле стал усыпальницей всех последующих правителей и членов королевской семьи.

Кёльнский собор

Этот собор в Германии — яркий представитель готического стиля. Отличительные особенности его архитектуры — огромные оконные проемы и множество остроконечных башенок. Его возводили с 1248 по 1880 годы. Когда строительство было завершено, стало понятно: Кёльнский собор — самое высокое в мире (на тот момент) здание. Его высота вместе с купалами составила 157 метров.

 

Здесь лежат мощи Трех Царей, которые привез из Милана и подарил кельнскому архиепископу Райнальду Дассельскому император Фридрих Барбаросса. Событие произошло 1164 год. А спустя чуть больше полувека их поместили в золотой алтарь, над изготовление которого трудился лучший ювелир того времени Николаус Вердунский.  

Миланский собор

Этот кафедральный собор, построенный в готическом стиле из белого мрамора, находится в самом центре города. Его называют и старым, и самым молодым. А все потому, что возводить собор начали еще в 1386 году, но отделочные работы завершили в 1964 году.

Одну их главных башен собора венчает главная достопримечательность города — Золотая статуя покровительницы Милана. По количеству статуй и барельефов Миланскому собору нет равных. Здесь одних только статуй — 3400.

Мы рассказали далеко не обо всем соборах, построенных в Средневековье в готическом стиле. Но по архитектуре этих зданий несложно понять, что на самом деле готика — это не мрак и не страх, а величие и богатство.

Невероятно красивые готические соборы Германии ( + ФОТО )

На чтение 7 мин. Просмотров 817 Обновлено

Родиной готического архитектурного стиля по праву считается Франция, ведь именно здесь, во французском Сен-Дени, 11 июля 1144 года освятили первую готическую базилику. Но и зодчие Германии внесли свой весомый вклад в развитие и совершенствование стиля архитектуры, и многие готические соборы Германии стали настоящими шедеврами архитектуры. Готическая архитектура Германии многое переняла у французов, но, наравне с этим, имела свои отличительные черты и направления развития.

1

Страсбургский собор

Город Страсбург, название которого в переводе с немецкого языка звучит как «крепость у дороги», находится на границе Франции и Германии.

Выстроенный здесь лютеранский собор объединил в себе французские и немецкие культурные традиции, став крупнейшим храмом в истории мировой архитектуры. К тому же это самый высокий и крупный собор в мире, возведённый из песчаника.

Начало строительства началось в конце XII столетия, а сегодня сотни тысяч туристов приезжают посмотреть на великолепие готического храма.

Интересный факт: Германская готика появилась в результате того, что к романским храмам стали пристраивать новые элементы в готическом стиле. Так в истории архитектуры появился переходный, романо-готический стиль.

2

Кёльнский собор

Одно из самых известных и высоких культовых сооружений Европы Кёльнский собор возводили в два этапа. Первый камень в фундамент заложили в далёком 1248 году, а вот завершилось строительство в конце XIX столетия.

Готический собор в Кёльне особо почитаемых в Германии Святых Петра и Марии поражает своим великолепием и монументальностью. Уже долгие годы эта городская жемчужина и шедевр архитектуры является гордостью горожан, а специалисты и просто туристы отмечают ажурность его форм, устремлённых ввысь шпилями башен.

По конструкции это огромная пятинефная базилика, общей площадью 8,5 тыс. м² и высотой шпиля 157 м.

По мнению многих людей, как архитекторов, так и простых туристов, этот собор является одним из самых красивых готических зданий в мире.

А вы знаете, что: Из-за дефицита местного камня многие храмы Германии строились из песчаника или кирпича. Именно поэтому Германия стала родоначальницей кирпичной готики.

3

Фрайбургский собор

Большая часть этого кафедрального собора выстроена в готическом стиле, который великолепно сочетается в уникальном памятнике архитектуры с элементами романского стиля.

В XIII веке оформился главный фасад храма и выстроена готическая башня. На сегодня это единственное культовое сооружение Германии такого типа, строительство которого завершилось в период средневековья, в 1330 году.

Святые будто охраняли церковь во время бомбардировок, и она осталась цела, хотя все здания вокруг были полностью разрушены.

Интересные факты: В России готический стиль не прижился, но при строительстве некоторых зданий в стиле барокко использовали готические элементы. Потому и получился такой псевдоготический стиль.

4

Церковь Святой Марии в Любеке

Самая знаменитая церковь в немецком городке Любек является ярким образцом кирпичной готики и настоящим шедевром средневековой архитектуры.

Начали строить её в 1250 году на месте старой деревянной церкви и романской церкви. Решение строить новый символ процветания был принят купечеством Ганзы, чтобы она стала воплощением власти и благосостояния ганзейского города.

В годы Второй мировой войны здание было практически разрушено во время авиационного налёта. Утрачены были и главные святыни церкви. К началу 50-х годов ХХ века усилиями строителей и зодчих храм был полностью восстановлен.

Факт: Многое в германской готике взято из Франции, родоначальницы изысканного архитектурного стиля.

5

Церковь Елизаветы в Марбурге

Возведение церкви над могилой Святой Елизаветы закончилось в начале XIII столетия, и она стала первым сооружением Германии, выстроенном в чисто готическом стиле.

Заложили храм на берегу реки Ланн, а сегодня это одна из главных достопримечательностей города Марбурга, к которой ежегодно приезжают сотни тысяч туристов. Внутри сохранились уникальные готические фрески.

Красивые готические башни вот уже более 800 лет возвышаются над городом и поражают своим великолепием. Строили церковь на средства Тевтонского ордена, и освятили в честь Святой Марии, но в историю храм вошёл под другим наименованием.

Интересный факт: В отличие от французов, немецкие зодчие избегали большого наличия внешних украшений, отдавая предпочтение строгим линиям. Западный фасад средневековых готических храмов Германии полностью лишён элементов украшения.

6

Ульмский собор

Красивое готическое здание в самом сердце города Ульм по своей сути не является собором, так как епископ избрал местом своей резиденции город Штутгарт.

Заложили собор в 1377, а через 15 лет началось его строительство под личным контролем епископа Ульриха фон Энзингена. Здание неоднократно перестраивалось и свой окончательный вид приобрело уже во времена правления Бисмарка, во второй половине XIX столетия, став символом объединённой Германии.

Сегодня этот собор самый высокий в мире, так как шпиль величественного сооружения возвышается над землёй на высоте 161,7 м.

7

Регенсбургский собор

Гордость земли Баварской, готический собор в городе Регенсбурге строили почти 4 века, с 1275 по 1634 год. Только вот башни закончили уже в 1869 году.

За свою историю собор дважды горел, но быстро был восстановлен, сохранив свой чудный первоначальный облик и архитектурные элементы. Кроме внешнего убранства, поражает великолепием и внутренний интерьер лютеранской церкви.

Это единственная церковь в Германии, которую возвели полностью по французскому образцу. Потому она отличается изысканностью форм и великолепно украшенными фасадами.

8

Мейсенский собор

Храм в немецком городке Мейсен является чистым примером германской залоговой готики с красивым фасадом и роскошным внутренним убранством.

Построен он был в период с 1260 по 1410 год, и освящён в честь Святого Иоанна и Святого Донатуса. Долгое время был резиденцией епископа. Сам невысокий. Всего чуть более 17 м, а вот башня возвышается над городской площадью на высоту в 81 м.

В архитектурном плане чистейший собор в готическом архитектурном стиле без примесей и конструктивных элементов других стилей.

А Вы знали, что: В готических зданиях Германии в большинстве случаев отсутствует вход на главном фасаде, а сделан боковой вход, что, по мнению архитекторов, помогает насладиться целостностью красивых зданий.

9

Альтенбургский собор

Посреди красивого зелёного поля стоит величественный собор, который за долгие годы своего существования сумел сохранить все элементы своего великолепного убранства.

Из-за больших витражных окон церковь кажется прозрачной, а в народе такая архитектурная композиция получила наименование «Kirchenschiff», что означает «церковь корабль». Уникальный классический памятник готической архитектуры имеет и ряд конструктивных особенностей.

К примеру, его витражное окно на западной стороне, возвышающееся над главным входом, является самым большим в Европе. На закате создаётся впечатление, что оно состоит из драгоценных камней, а не из простого цветного стекла.

Интересный факт: Московские высотки чем-то отдалённо напоминают готический стиль. Такие же, устремлённые ввысь здания с высоким шпилем, по праву можно охарактеризовать как сталинская готика.

10

Церковь Богородицы в Нюрнберге

За десять лет, в период с 1352 по 1362 год, в старинном городе Нюрнберге, недалеко от рыночной площади возвели красивую готическую церковь.

Долгое время выполняла функции придворной императорской капеллы, в которой был установлен орган знаменитого мастера Генриха Траксдорфа. После бомбардировок церковь долго восстанавливали, а в 2003 году провели капитальную реставрацию.

Удивительно, но на церкви в 1509 году были установлены часы, которые и по сей день показывают точное время.

11

Монастырь Ленина

Цистерцианский монастырь на юго-западе Потсдама, основанный в 1180 году, монахи строили из кирпича, и он стал традиционным примером немецкой кирпичной готики.

Суровый образ монахов-цистерцианцев отобразился и в архитектуре. Строгие линии, минимум внешних украшений являются отличительной чертой данного памятника архитектуры.

Большие окна на западном фасаде были бесцветными, без крестов и изображения сцен библейских сюжетов. Во всём была строгость, и даже готическая башенка стала символом аскетизма средневекового аббатства.

12

Аббатство Святого Михаила

На одном из склонов горы Михельсберг, что находится в Верхней Франконии, в 1015 году был основан бенедиктинский монастырь. В начале XIX столетия стал собственностью государства, и сейчас в нём размещён центр для пожилых людей.

Главные сооружения и храм монастыря были выстроены в романском стиле, но с течением времени к ним стали пристраивать элементы в готическом стиле. Так в Германии появился особый архитектурный стиль.

Именно это аббатство Святого Михаила и стало образцом начала зарождения германской готики, как гармоничного синтеза романских сооружений с готическими элементами.

В завершение

Вот мы и представили фото самых красивых готических соборов средневековой Германии и других сооружений, рассказав кратко их истории, и указав на главные конструктивные архитектурные особенности. Можно сказать, что немецкая готика является ярким образцом этого удивительного архитектурного стиля, который и сегодня активно используется современными архитекторами при проектировании и возведении новых зданий.

10 прекрасных готических соборов средневековой Европы

Интересно, что архитектура, называемая готической, не имеет ничего общего с племенами готов, когда-то населявших Европу. Готический стиль вырос из романского в 12-м веке, и в то время его называли «французским стилем». С этого времени готическая архитектура стала набирать популярность в Западной Европе. И вплоть до 16-го века церкви и дворцы, оформленные в традициях готики, росли, как грибы после дождя.

Готический стиль имеет отличительные черты: использование каркасной системы, высокие вертикальные окна с витражами, стрельчатые арки со столбами, являющимися опорами, аркбутаны, крестовые своды, ажурные башни и многое другое. Вот 10 самых известных готических соборов Европы:

Собор Святого Стефана — Вена, Австрия


Этот замечательный храм расположен в самом сердце уютной Вены, пережившей множество военных конфликтов. Стремящийся вверх своими шпилями собор на Штефансплатц — символ города и всей Австрии. Он стоит на руинах двух храмов 12-го века. Под храмом находятся катакомбы, являвшиеся некогда подземным кладбищем, а внутри — усыпальница династии Габсбургов.

Смотрите также: 10 самых замечательных оперных театров мира

Кафедральный собор в Бургосе, Испания


Небольшой средневековый городок на севере современной Испании содержит один из шедевров готической архитектуры — собор в честь Девы Марии. Он славится своей уникальной формой и большими размерами. Строительство его началось в 1221 году и длилось почти 2 века! В 1919 году свое последнее пристанище здесь нашли национальный герои Испании Родриго Диас де Вивар (Эль Сид) и его жена. Храм входит в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Смотрите также: 10 лучших пляжей Средиземного моря

Реймсский собор — Реймс, Франция

Реймсский собор долгое время был местом коронации всех французских монархов. Он заложен на месте старинной базилики, где святой Ремигий, епископ города, крестил Хлодвига I. Строительство завершили к концу 13-го века. Собор сильно пострадал во время военных столкновений.

Смотрите также: 10 самых известных мостов в мире

Миланский собор — Милан, Италия

Удивительный готический храм на главной площади Милана — визитная карточка города. Более того, Дуомо ди Милано — одно из самых знаменитых и фотографируемых зданий во всей Европе. Это также один из самых больших готических соборов мира. Его строительство началось в 1386 году. Архитектор Антонио да Салуццо вдохновлялся поздней французской готикой. Строительство завершилось лишь спустя почти 5 веков!

Смотрите также: 10 лучших островов Италии

Севильский кафедральный собор — Севилья, Испания

Средневековая Испания, раздираемая между христианским севером и мусульманским югом, наконец, была объединена после кровопролитной и славной Реконкисты. В знак того, что новая Испания теперь сильная и богата, на юге страны стали строиться новые храмы на месте мечетей. Один из них — Севильский кафедральный собор. На момент завершения строительства, в 16-м веке, он был самым большим готическим собором и третьей по величине церковью в мире. Строители использовали некоторые элементы мечети и ее колонны, а минарет превратили в колокольню.

Смотрите также: 10 лучших островов Испании

Йоркский собор — Йорк, Англия

Один из крупнейших готических соборов Северной Европы, Кафедральный собор Йорка спорит за это звание с Кельнским собором. Нынешнее здание строилось в период с 1230 по 1472 года. Собор известен своими огромными витражами. Из-за угрозы обрушения храм часто реконструируется.

Смотрите также: 10 тюрем, вошедших в историю

Нотр-Дам де Пари — Париж, Франция

Красивый католический собор в четвертом округе Парижа является едва ли не самым знаменитым готическим собором мира, благодаря тому, что его имя прочно вошло в золотой фонд мировой литературы. Его строительство началось в 1163 году и длилось примерно до 1345 года. Это яркий пример французской готической архитектуры, включающий уникальные витражи и скульптуры. Во время французской революции часть скульптур была повреждена. А еще именно в этом соборе короновали Наполеона Бонапарта 2 декабря 1804 года.

Смотрите также: 10 самых сказочных замков мира

Кельнский собор — Кельн, Германия

Самый большой готический собор Германии — визитная карточка Кельна. Он уже не является самым высоким зданием в мире, но по-прежнему имеет громадные размеры и самый большой фасад среди всех храмов. Его воздвигли на месте римского святилища 4-го века. Строительство началось в 1248-м году и длилось с перерывами, ни много ни мало, 600 лет! Храм освящен в честь Петра и Марии и является резиденцией католического архиепископа Кёльна.

Смотрите также: 10 самых красивых общественных городских парков

Санта-Мария-дель-Фьоре — Флоренция, Италия

Главный собор и символ города Флоренции строился в период с 1296 года по 1436 год. Он по-прежнему носит звание крупнейшей церкви Италии и имеет самый большой купол, построенный из кирпича. Храм содержит множество интересных деталей и необычных артефактов, например, часы Уччело, идущие с 1443 года. В соборе установлены бюсты, изображения и фрески известных уроженцев Флоренции.

Смотрите также: 10 грандиозных амфитеатров Рима

Шартрский собор — Шартр, Франция


Шартрский собор находится в небольшом городке недалеко от Парижа. Кажется, будто такому грандиозному сооружению не место в глубинке. Интересно, что, возможно, именно удаленность от главных городов спасла собор от разрушений во время воин, лихорадивших Европу. Он практически в первозданном виде дошел до наших дней. Даже чудесный витражи в окнах собора сохранились практически полностью с 13-го века!

Смотрите также: 10 самых красивых дворцов в мире

Известные архитекторы готики. Фото: готика

С западноевропейским средневековьем связывают два основных архитектурных стиля: романский и готический. Причем романский возник и получил распространение примерно на столетие раньше. Несмотря на то, что строения в романском стиле продолжали возводить еще долго после возникновения готики, можно, однако, сказать, что в целом этот стиль присущ раннему этапу развития феодального общества, когда основной формой существования людей было сельское поселение с замком — крепостью, который господствовал над ним, а роль города в общественной жизни была очень незначительной. Путешественники передвигались по дорогам Европы от замка к замку и чувствовали себя в безопасности только за крепкими каменными стенами. Такой образ жизни, безусловно, имел свое влияние на эстетические взгляды людей средневековья. Поэтому даже церкви они хотели видеть похожими на неприступные крепости, с глухими массивными стенами и узкими окнами, напоминавшими бойницы.

Второй этап развития феодализма, начавшийся примерно в конце XI — начале XII в., Связывают с новым рождением и интенсивным развитием европейского города как центра торговли и ремесел. Это развитие, естественно, сопровождался многими интересными культурными явлениями. Одним из этих явлений было формирование нового архитектурного стиля, совершенно непохожего, по крайней мере внешне, на предыдущий. Через несколько веков после его возникновения этот стиль был назван готическим.

Возникновение готической архитектуры во Франции

Нередко можно встретиться с утверждением, что первая постройка, которую можно назвать готической, была возведена неподалеку от Парижа в аббатстве Сен-Дени, которое начиная с X в. и до Великой Французской революции служило местом захоронения французских королей. На рубеже XI и XII вв. его настоятель аббат Сугерий, решил перестроить аббатство. Под руководством Сугерия было возведено здание, которое разительно отличалась от архитектурных сооружений романского стиля. Вместо закругленных арок появились заостренные, стрельчатые. Характерные для романского стиля четыре башни, расположенные попарно, были заменены на две, очень большие, ограничивавшие с двух сторон плоскость переднего фасада. В целом здание кажется вытянутым вверх, стремительным и хрупким по сравнению с приземистыми романскими сооружениями. Благодаря этому зданию Сен-Дени прослыл родиной готики. Правда, эту славу можно попытаться опровергнуть, так как некоторые элементы нового стиля появляются одновременно во многих местах. Но, безусловно, строительство аббатства Сен-Дени способствовало распространению готики, потому что оно было образцом для подражания.

Портал церкви Сен — Дени. Около 1140

Архитектурные вкусы аббата Сугерия пришлись по душе современникам. Вскоре им начинают подражать при возведении городских соборов. В средневековой Западной Европе собор — это главное сооружение города, к нему сходятся все улицы.

Соборы готического стиля

У собора происходят важнейшие события. Красота и размеры собора свидетельствуют о значительности города, о богатстве его жителей. Размеры пытались рассчитать так, чтобы в случае необходимости здание могло вместить все взрослое население города. Иногда их делали даже больше, чем было нужно. Известны случаи, когда сравнительно небольшие городки, которые уже имели соборы, которые по размерам вполне удовлетворяли реальные потребности населения, строили себе новые, значительно больше, для того, чтобы их больше уважали соседи. Но большой собор был большой роскошью не только потому, что на него уходило много материала и на его строительстве работало много людей, а еще и потому, что занимал много места.

Знаменитый собор Нотр-Дам в Париже

В тесном средневековом городе, обнесенном стеной, это было очень существенным обстоятельством. Готическая архитектура, в отличие от романской, давала возможность вытянуть постройку на неслыханную доселе высоту. Итак, собор можно сделать грандиозным по размеру, и при этом он будет занимать сравнительно небольшую площадь. Основные черты строения аббатства Сен — Дени повторил возведенный в XII в. знаменитый собор Нотр-Дам в Париже, или собор Парижской Богоматери. Очень похожи стрельчатые арки, две высокие отвесные башни по бокам фасада, вместо центрального купола — тонкий шпиль. Но обоим этим памятникам еще далеко до настоящей развитой готики. Они лишь переходное звено между романской и готической архитектурой.

Самый большой во Франции готический собор. Амьен. XIII — XV вв.

Вскоре строительные мастера создадут высокие, крутые и легкие сооружения, которые просто рвутся в небо. Выше было сказано, что площадь, которую занимали готические соборы, была относительно небольшой. Но это только по сравнению с грандиозной высотой их стройных башен. В абсолютных величинах площадь храмов, предназначенных вместить все городское население, отнюдь не была маленькой. Напротив, готические конструкции сводов позволяли существенно увеличить пролеты. Например, собор в Амьене занимает участок 7700 кв. м. Но его свод возвышается на такую высоту, что он кажется узким.


Еще выше поднимаются башни главного фасада.

С развитием готики стрельчатые окна становятся все больше, промежутки между ними все уже. Наконец боковые стены почти полностью исчезают. Остается фактически один каркас, состоящий из тонких опор. Пространство между ними занимают огромные окна, которые завершаются стремительными заостренными арками.

Лопатовидные романские контрфорсы заменяют так называемые аркбутаны — хрупкие полуарки, которые одной стороной опираются на тонкую колонну, а второй поддерживают каркас. Аркбутаны, окружающие здание, производят впечатление капризного каменного кружева, и они же позволяли возводить башни невиданной высоты.

Поскольку готические храмы почти не имеют стен, а имеют только каркас, внутри них нет ни стенных мозаик, ни фресок. их заменяют витражи — картины, составленные из разноцветного стекла. Витражи занимают огромные оконные проемы храма. Солнце просвечивает сквозь стекло и окрашивает интерьер в фантастические цвета. Палитра витражных мастеров была очень богатой, любимыми были различные оттенки красного и ярко-синий. Поэтому общая гамма обычно выходила красно — фиолетовая.

Массивную стену в готическом соборе сохранил лишь главный фасад. Здесь, как правило, содержится единственное витражное окно. В готических постройках Франции это окно круглой формы и имеет поэтическое название роза. В Германии окно на переднем фасаде собора чаще бывает стрельчатым. Другая особенность немецкой готики — не две, как во Франции, а одна или три башни на фасаде.

Фасады и порталы храмов обычно украшали скульптурные изображения святых и королей или изображения аллегорического содержания. Например, портал собора в Страсбурге украшают великолепные скульптуры, изображающие двух женщин. Одна из них — молодая, гордая и одновременно веселая — символизирует христианскую церковь. Вторая, стоит склонившись с завязанными глазами и держит в руках сломанное копье, — еврейскую синагогу. Аналогичные фигуры можно видеть и в других соборах. Каждая из них неповторима и по — своему раскрывает традиционные образы. Большое значение имеет и более мелкая скульптура. Водостоки и другие технические детали часто имеют вид фантастических животных. В конце средневековья появился пластический орнамент, который своими изгибами напоминает пламя. Этим орнаментом здание покрывали снизу доверху. Такой стиль получил выразительное название «пламенная готика».

Готические соборы часто возводились очень долго, в течение жизни не одного поколения. Случалось, что строительство прерывалось надолго в результате войн или недостатка денег. Но архитекторы, сменяя друг друга, старательно придерживались стилистического единства с предшественниками. Так, собор в Реймсе, в котором по традиции проходила торжественная коронация французского короля, строили 100 лет, соборы в Кельне и Милане еще дольше.



Готический стиль в архитектуре Германии, Италии и Испании

Как уже отмечалось, « наиболее готической » страной является Франция. Второе место занимает Германия. В Италии встречается этот стиль, но никогда он не был здесь по-настоящему популярным. Правда, именно в Италии мы можем видеть один из самых замечательных образцов готической архитектуры — грандиозный Миланский собор.


В Испании, которая долго была под властью мусульман — арабов и стала родиной совершенно особого архитектурного стиля, готические сооружения начали возводить лишь в конце средневековья. Но и здесь встречаются образцы этого стиля. Наиболее известный пример — собор в Барселоне, городе, который находился под властью мусульман совсем недолго.

В Англии этот стиль тоже приобрел большую популярность. Его образцом является самое культовое сооружение страны — Вестминстерское аббатство в Лондоне. В более близкие к нам времена английские архитекторы охотно обращались к готической наследия.

Готические соборы средневековья находятся во многих городах Европы и все достойны внимания. В период расцвета с 1180 по 1270 г.г. только во Франции возвели около 80 грандиозных кафедральных соборов. Но мы представим Вам 6 наиболее известных, необычайно красивых и выразительных, строительство которых длилось не одну сотню лет. Вы узнаете, что именно принесло славу каждому из них. Увидите фото и видео. Итак, вот они — реликты.

Страсбургский собор (Франция)

Собор Богоматери в Страсбурге строился с 1015 до 1439 года. На этом месте до начала нашей эры находилось римское святилище. Затем ещё несколько религиозных зданий. Сегодня это шестая по высоте церковь в мире и самое высокое сохранившееся сооружение, построенное полностью в Средние века.

Виктор Гюго описывал его как «гигантское и тонкое чудо», а Иоганн Гёте — как «величественно возвышающееся, широко раскинувшееся дерево Бога». Собор виден далеко за равнинами Эльзаса. Песчаник горного массива Вогезы, из которого он построен, придает собору характерный розовый оттенок.

Имеет только Северную башню высотой 142 метра. Южная остаётся не достроенной. Это придаёт зданию особую асиметричную форму.

Страсбургский Нотр-Дам

Страсбургский собор Нотр-Дам несколько раз был поврежден: в 1870 году и во время Второй мировой войны. Несмотря на разнообразие его и асимметричный фасад, здание весьма гармонично.

Строительство началось в романском стиле с восточной части и южного портала. Но в 1225 году, прибывшие из Шартра мастера, предложили революционный . Созданный ими западный фасад и продольный неф с тысячами скульптур, по мнению ЮНЕСКО, стали шедевром . Большинство статуй, которые сейчас можно увидеть в соборе, являются копиями. Оригиналы перенесены в музей Парижской Богоматери.

Северный боковой неф освещен уникальным набором из пяти окон, датируемых в основном 12-м и 13-м веками. Они имеют изображения 19 императоров Священной Римской Империи.

В Южном трансепте собора находятся 18-метровые астрономические часы, одни из самых больших в мире. Механизм завершает один полный оборот в новогоднюю ночь и вычисляет дату Пасхи по сложному христианскому календарю. На Первом Никейском Соборе (325 г.) Пасха была определена как «воскресенье, которое следует за четырнадцатым лунным днем, приходящимся на 21 марта или сразу после него».

Анимированные персонажи запускаются в движение в разное время суток. Один ангел звонит в колокол, а второй переворачивает песочные часы. Есть персонажи, представляющие парад смерти: разные возрасты жизни с младенчества до старости. На последнем уровне находятся апостолы, проходящие перед Христом.

Часы показывают намного больше официального времени: солнечное время, день недели (каждый представлен мифологическим богом), месяц, год, знак зодиака, фазу Луны и положение нескольких планет.

Шартрский собор (Франция)

Шартрский собор, также известный как собор Богоматери Шартрской, является римско-католической церковью и находится примерно в 80 км к юго-западу от Парижа.

Собор Богоматери Шартрской

Его частично построили в 1145 году, а затем, после пожара 1194 года, реконструировали и достраивали в течение сотен лет. Более поздние дополнения

  • в конце готической эпохи (Вандомская Капелла, северо-западный шпиль, часовой павильон),
  • Ренессанс (хоры),
  • классическая эпоха (разработки архитектора Виктора Луи),
  • индустриальная эпоха (железная конструкция крыши Эмиля Мартина) и
  • современная (создание витражей)

не изменили чистоты ансамбля. Он знаменует собой вершину французского готического искусства.

  • Огромный неф в чистом огивальском стиле (очень узкая, круто заостренная арка огив иногда называется «стрельчатая арка»),
  • порталы и галереи, украшенные прекрасными скульптурами середины 12-го века, и
  • великолепные витражи 12-го и 13-го веков —

все в замечательном состоянии.

Шартрский собор оказал огромное влияние на развитие искусства средневекового христианства, поэтому он предстает важной вехой в истории архитектуры этой эпохи. Выдающийся витражный ансамбль, монументальная скульптура и роспись, чудом сохранившиеся от разрушения, делают Шартр одним из самых замечательных образцов .

Архитекторы соборов Реймса, Амьена и Бове только обогатили фундаментальный дизайн Шартра, которому подражали , Вестминстер в Англии и Леон в Испании.

Монументальные скульптуры собора ценятся как из за их обилия (около 10 тысяч), так и качества: они показывают панораму перехода от романского к готическому стилю, достигают тонкого баланса идеализма и реализма.

Наконец, Шартрский собор почти полностью сохранил свой однородный декор витражей, выполненный примерно между 1210 и 1250 годами. К этому следует добавить три витража 12-го века над Королевским порталом и большие розы 13-го века на трех фасадах:

  • на Западе — Страшный суд;
  • на севере — прославление Богородицы;
  • на юге — прославление Христа.

Освятили собор в 1260 году. Гармоничный, даже в незавершённом виде силуэт здания (из 8 запланированных башен есть только 2), делает его одним из наиболее почитаемых в мире.

Шартрский собор занимает замечательное положение на равнине Бос (фр. Beauce). Построенный на месте святилища друидов, он не нарушил баланса архитектурного искусства с ландшафтом.

Посмотрите короткое видео, чтобы иметь лучшее представление об этом шедевре готического искусства средневековья.

Кёльнский собор (Германия)

В Северной Европе нет большей готической церкви, чем величественный . Первоначальный проект Герхарда фон Риле полностью воплощён строителями в течение 632 лет.

В 1248 году началась грандиозная, даже по нашим временам, стройка. Она продолжалась с небольшими остановками до 1560 года. За основу был взят образ французского Амьенского собора.

Затем из-за финансовых и социальных проблем в обществе возведение собора «заморозили». Армия французской революции в 1790 году вошла в Кёльн и отобрав у духовенства собор, устроила там конюшню. Прусский король Фридрих Вильгельм IV в 1842 году на волне патриотизма и возрождения интереса к готике, постановил завершить начатое дело.

Романская архитектура феодализма послужила развитию более высоких жизненных запросов общества. Именно она, с осознанием европейцами рыцарского достоинства и потребностью в более роскошной обстановке, стала основой готического стиля в искусстве, окончательно утвердившегося в XIII веке.

Этот загадочный и несколько мрачный стиль стал логическим завершением искусства средневековья, широко распространившись в Западной Европе, и лишь отчасти затронув ее восточную окраину. Храмы и соборы стали главным архитектурным воплощением готики. К таким зданиям относится Миланский кафедральный собор, строительство которого было начато в 1386 году.

Невиданная доселе высота готических храмов достигалась применением каркасной системы в строительстве. А обширные интерьеры украшались огромными окнами, потрясавшими многоцветьем искусно выполненных витражей.



К основным элементам готической архитектуры относятся:

  • стрельчатые арки – нервюры;
  • аркбутаны – открытые полуарки;
  • столбы, служащие опорами для стрельчатых арок.

К другим конструктивным особенностям можно отнести вертикальные выступы – контрфорсы, крестовые своды, резные фронтоны – вимперги, остроконечные ажурные башни – пинакли, стрельчатые окна и порталы. Фасады украшались сложным орнаментом и скульптурами.


Готика соединила в себе стекло, камень, и яркие краски настенных росписей и витражей. Экспрессивный стиль покорял сиянием золота, а шпили, взлетающие ввысь, демонстрировали стремление человека к небу, и служили напоминанием о духовной стороне жизни. Эта архитектура символизирует бесконечность, осязаемо выражая все то, мистическое и загадочное, что есть в душе каждого человека.


  • Небывалая высота соборов была обусловлена возможностями каркасного строительства.
  • Стены практически отсутствуют. Их заменяют колонны с арками, составляющие протяженные галереи.
  • Ажурные мотивы спорят по красоте и изысканности с сотнями и тысячами скульптур, размещенных, буквально, везде.
  • Готическая архитектура довольно драматична: повсюду скульптуры-гаргульи, украшающие порталы, карнизы, кровлю и даже водосточные трубы. Гаргульи, злобно оскалившиеся с высоты, словно созданы для устрашения слабого и беззащитного прихожанина.


Огромные размеры и необозримость готических зданий, бесконечность арок, острых шпилей-стрел и скульптурных сооружений, производили сильные впечатления на публику. Впрочем, здания, построенные в готическом стиле, впечатляли не только своих современников. Сохранившиеся в веках образцы готической архитектуры вызывали сильные эмоции у всех поколений.


В начале XIX века, поклонниками готического стиля была предпринята попытка возродить готические формы викторианского периода. Доминирующая в то время в Европе неоклассика стала активно вытесняться средневековыми готическими формами: арками, колоннами, фронтонами вытянутыми вверх, арками и башнями, адаптированными к современной архитектуре.

Это течение, подарившее миру Тауэрский мост, замок Нойшванштайн, Вестминстерский дворец и другие шедевры архитектуры, получило название неоготики.


Не обошла эта мода и Россию, проявившись у нас, однако, несколько слабее, чем в Европе. К счастью, отдельные неоготические здания до сих пор сохранились в нашей стране и странах СНГ. Живший в Киеве, в начале 20 века, Владислав Городецкий, спроектировал и построил в 1901-1903 гг. знаменитый доходный дом с химерами, фасад которого украсил многочисленными скульптурами чудовищ, по аналогии с готическими горгульями. И хотя стиль этого необычного киевского здания эклектичен, скульптуры и отдельные выносные элементы фасада служат явным напоминанием о средневековой готической архитектуре.


Образцом эклектики служит Дом Севастьянова или Дом профсоюзов в Екатеринбурге. Внушительный по размерам и очень изящный особняк, с элементами неоготики, был построен в 30-х годах 19 века, и диктовал моду городским постройкам последующих десятилетий.


Архитектура. XXI век.

Сегодня готический стиль стал историей, большая часть современных зданий несет в себе черты более лаконичных стилей. Моду диктуют хай-тек, неоклассика, конструктивизм, модерн, что особенно заметно в архитектуре крупных городских построек.

Эти стили оказали заметное влияние и на малоэтажное домостроение, однако частное загородное строительство намного больше открыто экспериментам, а заказчики – выражению собственной индивидуальности.

Особенности современной загородной архитектуры

При общей тенденции создания условий проживания, аналогичных городским, постоянно меняются требования, предъявляемые к загородной архитектуре, также, как и вкусы самих дачников. Все чаще при строительстве дома, заказчики требуют натуральных материалов и использования большего числа остекленных поверхностей стен.

Псевдоусадебный стиль, фасады с колоннами, крыши с башнями, дома в стиле модерн и классика, коттеджи площадью в несколько соток больше не вызывают интереса.

Покупателями загородных домов приветствуются современные коттеджи, с простыми, чистыми линиями в фасадах и интерьерах: эстетика жилья все больше занимает внимание его владельцев.

Поэтому, при создании проектов загородных коттеджей, архитекторы нередко обращаются к стилям прошлого, среди которых определенный интерес вызывает готика. К ней прибегают как к историческому стилю, несущему в себе яркие, оригинальные идеи.


Современные проектировщики черпают творческое вдохновение у авторов замечательных построек средневековья. Так, конструктивные особенности готических зданий были положены в основу технологий фахверкового строительства. В такой конструкции, за нагрузку на фундамент отвечает несущая основа.

Главная особенность фахтверка – использование стен лишь в качестве ограждающих элементов. В этой конструкции стены не имеют несущей нагрузки, что позволяет бесконечно экспериментировать с материалами.

Этот сложный, экспрессивный архитектурный стиль тесно связан с современной молодежной субкультурой. Возможно, отчасти и по этой причине, он сегодня имеет своих поклонников. И хотя сейчас трудно увидеть тот или иной исторический стиль в чистом виде, ряд проектов и отдельные загородные постройки имеют очевидное сходство с готическим стилем.

В них можно увидеть и черты других архитектурных направлений, но готика ощутимо просматривается, как например, в этом коттедже, сохранившем даже уникальную планировку, характерную для средневековых готических сооружений.


Еще один пример почтительного отношения к эпохе Возрождения наглядно виден в общих очертаниях и отдельных элементах этого двухэтажного загородного дома. Типичное для готики стрельчатое окно расположено по центру фасада, крышу поддерживают характерные выносные элементы треугольной формы. Еще большее сходство придают чугунные решетки на окнах и тяжелые кованые двери.


Владельцы загородных домов все чаще обращают внимание на их эстетические свойства, на выбор стиля, что во многом определяется художественным вкусом хозяев. Но для того, чтобы функциональность и эстетические функции здания находились в полной гармонии между собой и с окружающим ландшафтом, необходимо участие архитектора.

Только специалист сможет в полной мере отразить в загородном доме тот или иной архитектурный стиль и предпочтения его хозяина, создав произведение искусства с безукоризненными пропорциями, способное донести до будущих поколений художественное сознание наших современников.

Смотрите проекты от архитектурного бюро ТопДом →

После падения Западной Римской империи в Европе начались так называемые темные века, в течении которых многочисленные варварские племена вершили свою вакханалию на остатках римского культурного наследия. На фоне бесконечных войн произошло частичное возрождение римской архитектурной традиции, вылившееся в романский архитектурный стиль, сформировавшийся примерно в X веке и преобразившийся через три сотни лет в готику.

Готический стиль в архитектуре сформировался в XII-XIII веках, вместе с наступлением эпохи высокого средневековья. В его основе лежало то самое романское наследие и растущее могущество Святого престола, которое необходимо было подчеркнуть соответствующими масштабами церковных сооружений.

Стоит заметить, что церковь настолько владела умами людей в те времена, что агенты ее без особого труда подняли огромные людские массы на авантюру, названную позже Первым крестовым походом, в результате которого был захвачен Иерусалим и основаны христианские государства в Малой Азии. Это, в свою очередь, способствовало развитию паломничества, а уже паломники приносили немалый доход самой Церкви, представители которой обогащались также на продаже индульгенций, демонстрации поддельных реликвий и просто пожертвованиях. Но, несмотря на столь сомнительные методы, ограничил которые Литеранский собор 1215 года, сначала во Франции, а после и в других европейских странах, возводятся прекрасные соборы, знаменуя своим появлением новый рассвет европейской культуры и готики, как архитектурного направления.

Буржский собор


Первопроходцами в готической архитектуре стали члены ордена бенедиктинцев. Именно под сводами бургундского аббатства Клюни ими был разработан собственный тип базилики, впервые воплощенный в пятинефной базилике Клюни, выстроенной в 1088 году. Базилика отличалась наличием двух трансепт и расширенной за счет венца капелл алтарной части.

Использование венца капелл было обусловлено бурно развивавшимся в то время культом мощей, о чем упоминалось немного ранее. В 1220 году базилика была расширена — с запада достроили трехнефтное помещение, благодаря чему базилика стала одним из крупнейших католических храмов того времени. Третья базилика Клюни, возведенная на основе двух первых, стала прообразом подавляющего большинства масштабных французских соборов в стиле готики. Но увы — до наших дней дошли лишь ее чертежи, а само здание снесли в 1807 году.

Третья базилика Клюни (реконструкция)


Для развития готики в архитектуре приложил немало усилий аббат Сугерий, под чьим руководством в первой половине XII века была перестроена базилика аббатства Сен-Дени. Именно это событие принято считать отправной точной истории европейской готики.

По замыслу Сугерия, свет, заливающий храм, выступает символом безбрежного божественного света, исходящего от самого Творца. Более светлому помещению готических храмов, по сравнению с романскими, способствовал революционный отказ от колонн в пользу готического каркаса. Кроме того, что внутренне пространство храма было отныне единым, данная технология позволила существенно экономить строительные ресурсы и возводить более высокие сооружения. Еще одной отличительной чертой готики можно назвать строгую симметрию, благодаря которой интерьер готических соборов выглядит очень гармонично.

Среди наиболее знаменитых представителей готического архитектурного стиля во Франции можно назвать собор Парижской Богоматери, а также Шартрский, Реймский, Ланский, Буржский и Амьенский соборы.

Готика в архитектуре Англии стала проявляться в конце XII века. Стоит заметить, что если во Франции происходило активное развитие городов, английские города развивались достаточно медленно и готические храмы были преимущественно монастырского типа. Чистейшим образцом раннего периода английской готики принято считать собор в Солсбери, а основным готическим собором Англии считается Кентерберийский.

Более всего общих черт с французской готикой несет в себе здание лондонского собора Вестминстерского аббатства — именно тут короновали и хоронили норманнских правителей Англии, начиная с Вильгельма Завоевателя. Среди прочих значимых английских образцов готической архитектуры можно вспомнить соборы в Дареме, Йорке, Винчестере, Иле и Линкольне.

Кентерберийский собор


В Германию готика пришла из Франции, но, с течением времени, приобрела собственные уникальные черты. Часть сооружений, строительство которых было начато существенно раньше, были достроены с применением характерных готических элементов декора и конструкции, став основой своеобразного романско-готического стиля, к которому относятся Михаэльскирхе, часовня Санкт-Бартоломеус, собор Санкт-Килиан и другие.

Одним из первых строений, с исключительно готическими чертами, специалисты называют церковь Богоматери в Трире, форма которой представляет собой равноконечный крест, вытянутый только в алтарной части. Новинкой, не встречающейся во Франции, было расположение в каждом углу креста двух часовен. Германская готика имеет и другие отличия от французской: более геометрически строгие формы, вход с бокового фасада, одна или четыре башенки (во Франции традиционно две), более строгий внешний декор зданий и т. д. Единственным исключением является собор в Кельне, созданный в характерном для французской готики стиле.

В северной части Европы, в силу дефицита песчаника и мрамора, традиционно использовавшихся для строительства готических соборов, возникла т. н. кирпичная готика. Строители использовали фигурный кирпич, который позволял создавать готические узоры не хуже, чем из обтесанного камня.

Готика активно развивалась в Испании, Нидерландах, Чехии, Италии — этот стиль везде претерпевал определенные изменения, сохраняя общие черты. Развитие готики прервала «черная смерть», выкосившая в XIV веке почти треть населения Европы. Впоследствии готика получила некое возрождение под названием «пылающая готика» — в ней уже прослеживались черты маньеризма.

Дуомо, кафедральный собор в Милане, пламенеющая готика


Готика в архитектуре окончательно сошла на нет в начале XV века, сменившись архитектурой эпохи Возрождения, мастера которого черпали вдохновение в духовной и материальной культуре античности.

Неоготика в архитектуре вспыхнула ярким пламенем 50-хх годах XVIII века с подачи британской аристократии, вслед за которыми к готике обратились и на континентальной Европе. Этому способствовала идеализация эпохи средневековья и отказ от приоритетов античности. Неоготика превратилась в национальный стиль викторианской Британии. В этот период по всей Европе достраивались и реставрировались заброшенные и недостроенные соборы, ярким примером чего может служить упомянутый уже собор в Кельне.

На территории России в период рассвета европейской готики были более насущные проблемы, нежели возведение соборов, тем более, что готические формы, характерные для католицизма, не очень вписывались в православную традицию. Но в XVIII веке, вместе с рассветом неоготики в Европе, в Российской империи все-таки возникла своя, уникальная, русская псевдоготика, вместившая в себя традиционные готические черты, элементы

Одно из самых знаменитых готических зданий – Нотр-Дам де Пари (Notre Dame de Paris). 1163 – 1285 гг.

Готические здания при всем своем многообразии и огромном количестве составляющих декоративных элементов, тем не менее, создаются на одинаковой конструктивной основе. Виктор Гюго, знаменитый автор произведения «Собор Парижской Богоматери», писал, что искусство меняло в готическом соборе только оболочку, и при этом его остов оставался неизменным. В зависимости от культуры, традиций, исторического периода менялось количество шпилей башен, капелл, колоколен, входных порталов, но основа готических зданий оставалась неизменной.

Собор Парижской Богоматери. Париж. Франция

Наиболее знаменитым строением ранней французской готики стал Собор Парижской Богоматери – Нотр-Дам де Пари (Notre Dame de Paris). Воспетый Гюго собор воздвигли не на «пустом месте» – здесь до него стояла базилика Святого Стефана, а до нее, в более глубокой древности, Храм Юпитера. Нотр-Дам де Пари создан в период ранней готики, поэтому в его архитектуре сохранились черты романского стиля. Начало строительства Нотр-Дам де Пари относится к 1163 году во времена правления Людовика VII Французского. Центральное здание было возведено в 1196 году, западный фасад собора был готов к 1208 году. Завершение строительства относится к 1345 году. К создателям Нотр-Дам де Пари относят архитектора Жана де Шель (работал с 1250-х до 1265 года), Пьера де Монтрей (работал с 1265 по 1267гг.)* Кроме них в возведении сооружения принимали участие и другие зодчие и мастера: об этом свидетельствуют некоторые стилевые различия разных частей сооружения.

Пьер де Монтрё́й (Pierre de Montreuil; ок. 1200 – 1267 гг.) потомственный французский зодчий. Жан де Шелль (Jehan de Chelles; ? – 1265 г.) – французский зодчий

Реставрацию Нотр-Дама проводили с 1814 г. г. под руководством зодчего Виоле-де-Дюка. Ремонтировали здание, скульптуры, шпиль в течение 23-х лет. Виолле-ле-Дюк построил галерею химер, которую расположил у подножия башен. Зодчий также добавил новый шпиль вместо разобранного в конце 18 века. Шпиль сделан из дерева и покрыт свинцом. У основания шпиля были установлены статуи из бронзы работы скульптора Жоффруа Дешоме.

Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк (Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, 1814—1879 гг.) — французский архитектор. Один из первых реставраторов в области архитектуры. Историк архитектуры, специалист в области искусствоведения. Являлся поклонником неоготики.

Центральный фасад этого грандиозного готического здания архитектурно поделен на три части. Над каждом из трех входных порталов находится скульптурные панно, на которых изображены сюжеты из Библии. Кровля собора выложена плитками из свинца (толщина плиток 5 мм), что утяжеляет крышу, и ее вес составляет 210 тонн. Великолепные витражи Нотр-Дама реконструированы в середине 19 века. Со средних веков частично сохранился витраж-роза над входом. Данное готическое здание построено в ранний период развития стиля, горизонталь в нем еще составляет конкуренцию вертикали. Стена все еще выглядит достаточно массивной, но центральный фасад, тем не менее, кажется легким благодаря башням, устремленными вверх и шпилем. Второй ярус фасада декорирован огромным окном- «розой».

Собор Святого Стефана. Вена, Австрия

Величественное сооружение – Собор Святого Стефана (St Stephen’s Cathedral) – находится в самом центре Вены на одноименной площади (Штефансплатц). Башни собора имеют разную высоту: южная башня сооружения составляет 136,44 м., а северная башня — только 68,3 м, ширина сооружения 62м, длина собора 198,2 м. Собор должен был быть самым высоким зданием в городе, и во времена Габсбургов был издан указ, по которому нельзя было возводить строения более высокие, чем собор. Уклон кровли достигает 80 гр.

Собор Святого Стефана (St Stephen’s Cathedral). Вена. (13-15 вв.)

11 апреля 1945 года кровля сгорела при пожаре. Несущий каркас кровли в оригинале был деревянным, при восстановлении после пожара 1945 года его сделали из стали (общий вес – около 600 т.) Собор после пожара восстанавливался до 1952 года (689-летие этого готического здания). Нынешнее покрытие кровли состоит из цветных черепиц, из которых выложены орнаменты, а также герб города Вены. С 1980-х годов продолжается реставрация собора.

Собор был построен в 13-15 веках, и остается практически неизменным с 1511 года (за исключением кровли и интерьеров*). Первая церковь на месте собора была заложена в 1137 году при маркграфе Леопольде IV совместно с епископом Пассау Регинмаром. Строение, законченное к 1147 году, было выполнено еще в романском стиле. Позже, в 1230-1245 гг. у церкви была достроена западная часть. Однако, в 1258 году здание сгорело, через пять лет построили новую церковь, тоже в романском стиле. С восточной стороны в 1304-1340 гг. при королях Альберте I и Альберте II церковь была снова пристроена. А в 1359 году король Рудольф IV участвовал в закладке нового готического здания. Новое сооружение возводили вокруг древнего строения, только в 1430 году старую церковь разобрали. Южная башня была достроена в 1433 году, а северная башня осталась недостроенной и до сих пор сохраняет свой вид с 1511 года.

Крыша собора Святого Стефана в Вене.

Реймсский собор. Реймс, Франция

Реймсский собор (Reims Cathedral – Notre-Dame de Reims) был возведен на месте двух древних базилик (одна была построена в 401 году, другая – в 9 веке). Строительство нового готического здания собора было завершено к концу 13 века.

Реймсский собор (Reims Cathedral – Notre-Dame de Reims).

Башни западного фасада имеют высоту 80 м и являются самыми высокими во Франции (изначально планировалось возведение высоких шатров со шпилями, а также еще пять башен, но этот проект не был осуществлен). Реймсский собор прославили скульптуры: в «Галерее королей» – пятьсот статуй, созданных в 13 веке. Самая известная фигура – улыбающийся ангел над северным порталом.

Улыбающийся ангел над северным порталом Реймсского собора.

После революции и войн собор был частично разрушен и восстановлен окончательно к 1996 году.

Кафедральный Бургосский собор. Бургос, Испания

Собор Бургоса (Burgos Cathedral) – средневековый собор в городе Бургос — древней столицы Кастилии, которая расположена на реке Арлансон. Это сооружение стало первой готической постройкой в Испании такого масштаба. Король Филипп II называл это готическое здание «Творением ангелов». Собор посвящен Деве Марии.

Собор Бургоса (Burgos Cathedral). Испания (1221-1567 гг.)

Проект дома в готическом стиле – собора Бургоса – принадлежит архитектору Энрике. Прототипом послужили готические соборы в Реймсе и Бурже. Заложено сооружение было епископом Маурисио в 1221 году при короле Фернандо III Кастильском (1217—1252 гг.). Завершено строительство в 1567 году. Поскольку собор строился не одно столетие, то над его созданием работало большое количество архитекторов. Завершил строительство двух башен собора высотой 84 м, строитель из Кёльна Иоганн (Хуан де Колониа). Западный фасад (Пуэрта Реал (13 в.)), этого величественного готического здания имеет главный вход. Южный фасад называется Пуэрта-дель-Сарменталь (построен к 1230 г.). Северный фасад имеет название Пуэрта де ла Коронерия (достроен в 1259 г.) Восточная часть Бургосского собора была построена в 15-16 веке уже в стиле Ренессанс. В центре аркады, между башнями установлена статуя Девы Марии, ниже нее – статуи кастильских королей, под ними – окно-роза, в его центре – контуры Звезды Давида. В плане сооружение имеет вид креста. В длину собор – 106 м., в ширину – 59 м. Витражи считаются лучшими в Испании. Вокруг собора – пятнадцать капелл. Наиболее древняя – капелла Сан-Николас (13 в.), поздняя – капелла дель Кондестабле построена в 1482-1489 гг. архитектором Симоном де Колониа – сыном немецкого мастера Иоганна, возводившего башни собора. Уже в 16 веке архитекторы Фелипе де Боргонья и Хуан де Вальехо построили световую башню над средокрестием собора. Высота башни-фонаря 54 м., в плане она представляет собой восьмигранник с башенками. Это готическое здание стало образцом для создания сооружений готического стиля в Испании, а также в испанских колониях.

Кафедральный Миланский собор (Duomo di Milano)

Миланский собор Duomo di Milano (1386 г. – начало 19 века). Италия. Создан из белого мрамора. Длина – 158 метров, ширина— 92 м. Количество скульптур – 3400. Вместимость собора – 40 000 человек.

Миланский собор – величественное сооружение в стиле пламенеющей готики. Посвящен Рождеству пресвятой Марии. Это единственного готическое здание в Европе из белого мрамора. Длина храма – 158 метров, ширина— 92 м, высота шпиля — 106,5 м. Количество скульптур – 3400. Вместимость собора – 40 000 человек. Собор строили на месте древних святилищ. Он был первым сооружением в готическом стиле на территории Италии. Первоначальный проект дома в готическом стиле – Дуомо ди Милано – разработал итальянец Симоне де Орсениго, но для строительства были приглашены французские и немецкие мастера. Строительство велось с 1386 до начала 19 века. Некоторые элементы подвергались доработке до 1965 года. Фундамент заложили при Джан Галеаццо Висконти* под покровительством архиепископа Антонио да Салуццо (Antonio da Saluzzo)

Джан Галеаццо Висконти – Gian Galeazzo Visconti; 1351 -1402 гг. Миланский герцог, способствовавший расцвету Милана.

С 1470 году строительство шло под руководством архитектора Джунифорте Солари (до этого момента сменилось несколько зодчих). Консультантами Солари стали Браманте (Donato (Donnino) Bramante, 1444-1514 гг.) и Леонардо (Леонардо ди сер Пьеро да Винчи – Leonardo di ser Piero da Vinci; 1452-1519 гг.) – они добавили к готике элементы Ренессанса, благодаря их участию в проекте у собора появился купол, у которого в основании был восьмиугольник. В 1769 г. был построен шпиль (104 м.) со статуей Мадонны (высота 4 м) из позолоченной бронзы (был даже издан указ, что ни одно здание в городе не должно закрывать собой статую Мадонны). В настоящее время на небоскребе Пирелли установлена копия статуи.

Башня Пирелли (Grattacielo Pirelli) — высотное здание в Милане.

Проект фасада этого величественного был утвержден Наполеоном в 1805 г. и закончен архитектором Карлом Амати в 1813 году (Carlo Amati 1776 – 1852 гг.) и Занойя (Giuseppe Zanoia) По заказу Наполеона Амати разработал проект фасада со стороны площади и соорудил мраморные шпили (135 шт.).

Кафедральный Севильский собор. Севилья, Испания

Кафедральный Севильский собор (The Cathedral in Seville) – собор Мария-де-ла-Седе (Catedral de Santa María de la Sede) — храмовое сооружение в Андалусии, в городе Севилья. Это самый высокий кафедральный собор Испании. Длина этого готического здания составила 126 метров, ширина – 82 метра.

Кафедральный Севильский собор. (1402-1506 гг.) Возведен на месте разрушенной мечети во времена Реконкисты.

На месте собора в период оккупации Испании маврами стояла мусульманская мечеть Альмохады, подвергшаяся разрушению во время сильного землетрясения в 1356 г. После изгнания мавров, на ее фундаменте и с использованием оставшихся от разрушенных строений материалов началось возведение христианского храма, который должен был стать символом богатства и силы Севильи. Строительство началось в 1402 г. и было закончено в сравнительно короткие сроки – к 1506 году. Однако, даже несмотря на небольшой срок возведения готического здания привел к тому, что в его архитектуре уже заметны элементы Ренессанса. Рядом с собором находится колокольня Хиральда (от испанского «girar», что в переводе означает «вертеться») богато декорированная орнаментом и узорами. Это сооружение перестроено из бывшего минарета в 1560-1568 гг. архитектором Эрнаном Руисом, который надстроил минарет дополнительными ярусами, суживающимися кверху. На нижнем ярусе установлены 25 колоколов, на последнем ярусе – бронзовая фигура-флюгер со знаменем (1568 г. скульптор Бартоломе Морель).

Готические особняки

Марэ – так называется парижский квартал. Он расположился на правом берегу Сены. Это место понравилось королю КарлуV, где уже в 14 веке начали вести строительство домов для представителей королевского двора (большинство из них не сохранились) Клюни – строение представляет собой готический особняк, построенный по заказу аббата Жака Амбуазского (1485-1510 гг.) В 13 веке на этом месте стоял монастырь ордена Клюни, а до него тут располагались римские термы. С 1843 г. находится в собственности государства. Сейчас в этом здании расположился Национальный музей Средневековья.

Когда говорят о готических зданиях, обычно подразумевают соборы и храмовые сооружения. И действительно, готических особняков в светской архитектуре, которые бы сохранились до нашего времени, осталось совсем немного. Это связано с тем, что хозяева этих строений, каждое следующее поколение наследников, стремились жить в более модных жилищах, поэтому обычно создавали новые проекты, перестраивая свои дома в готическом стиле. Отношение к зданиям, как к историческим памятникам, началось только несколько десятилетий назад, когда стали ценить и стараться сохранить культурное наследие прошлого. В качестве примера сохранившегося готического особняка можно привести дом Санс на в квартале Марэ* Парижа. На левом берегу Сены в Париже известен готический особняк Клюни.

Готический особняк Клюни (1485-1510 гг.)

Особняк архиепископов Санс (Hôtel de Sens) (1475 -1507 гг.)

Готический особняк Санс (Hôtel de Sens) расположен на улице Фигуэр (Figuier), 1, в четвертом округе Парижа, в квартале Марэ. Землю для возведения резиденции архиепископов Санских выделили по указу Карла V, возводить здание начали в конце 15 века, строительство велось 30 лет. Особняк построен в смешанном стиле: Ренессанс соседствует с элементами поздней готики. Первым владельцем готического особняка был архиепископ Тристан де Салазара (служил в качестве архиепископа Санса с 1474 по 1518 гг.). В 1911 году сооружение стало собственностью города Парижа. От некоторых готических особняков Франции остались только отдельные части зданий или их фрагменты.

Башня Иоанна Бесстрашного (Tour Jean sans Рeur) -1411 г. – сохранившаяся часть готического особняка герцогов Бургундских.

Шифры готических соборов. 50 знаменитых загадок Средневековья

Шифры готических соборов

Собор — это не только красота, которой: м: ы не можем не восхищаться.

Даже если для вас это уже не наставление, коему надлежит следовать, то, во всяком: случае, — это книга, которую надо понять.

Портал готического собора — это Библия.

Марсель Пруст. Памяти убитых церквей

Готика — стиль, ставший визитной карточкой Средневековья. Она была отнюдь не единственным стилем эпохи, а лишь последним и, пожалуй, самым эффектным. Готическими принято называть памятники архитектуры XII, XIII, XIV и отчасти XV и XVI веков, в которых полнее всего отразилось средневековое настроение и менее всего обнаруживается влияние греческого и римского искусства. Украшенные фантастическим кружевом резьбы каменные шпили взметнулись ввысь и расцвели драгоценным сиянием витражей по всей католической Европе начиная с XII столетия. Франция, Англия, Германия, Испания, Чехия и даже Италия, родина Возрождения, возненавидевшего ее. Но ведущие роли в истории готического искусства, бывшего, прежде всего, искусством зодчих, сыграли, однако, именно Франция, Англия и Германия. Франция стала родиной готики. Англия выбрала ее национальным стилем, постоянно возвращаясь к ее формам, преобразовывая их, но не забывая. Германии же, ее романтикам, досталась честь вернуть готическое искусство из тьмы забвения, открыть миру его красоту.

У современного человека перехватывает дыхание от восхищения при взгляде на шедевры готики, а ведь едва ли какой-нибудь другой стиль искусства подвергался стольким нападкам и такой страшной критике, как готика. Сам термин возник не в Средние века, как может показаться, а в эпоху Возрождения. Уже само определение искусства как «готического» свидетельствует о том враждебном и полном непонимания отношении, которое проявляли к нему художники и ученые эпохи просвещенного Ренессанса.

В середине XV века в Италии появляется ряд сочинений, в которых античный стиль, возрожденный Брунеллески, противопоставляется «современному», занесенному в Италию во времена переселения народов варварами, так называемому готическому. Искусством готов, то есть искусством варваров, называли все произведения неантичного искусства. Но искусство, явившееся на смену романскому, не было создано готами и вообще ничего общего с ним не имеет. Французские архитекторы XVI века отмечают отдаленность готического стиля от античных пропорций и отсутствие вкуса в фантастичной готической орнаментации. Архитектор Филибер де л’Орм вообще не считает готический стиль, или «lа mode francaise», настоящей архитектурой. Интересны отзывы французских классиков XVII века. Мольер с возмущением говорит о соборе Парижской Богоматери, а для Лабрюйера и Расина «готический» — полный синоним «варварского». В 1800 году Пети Радель представил даже проект разрушения готических церквей, а в 1857-м Бейль посвятил целую лекцию доказательству того, что готическая архитектура во Франции не национальна и является воплощением ущербных религиозных идей, мракобесия и антидуховности.

Кстати, изобретение самого термина «готический» приписывается Рафаэлю. Бытовала остроумная теория, «объясняющая» возникновение знаменитых стрельчатых арок. В письме к Льву X некто (долгое время автором его действительно считали Рафаэля) указал, что происхождение свое они ведут «от тех необрубленных деревьев, которые, если согнуть немного и связать между собой их ветви, образуют заостренную арку». Но это скорее исторический анекдот. А вот благодаря Вазари, разделявшему неприязнь своих предшественников к готике, название «готический» становится общеупотребительным.

Мир готики таинственен, запутан и неоднозначен. Любой готический храм — многосмысловая загадка, только не загаданная вслух, а воплощенная в камне, витражах, выложенных на полу лабиринтах, скульптурах и композициях. С готическими соборами связано огромное количество легенд. Кто-то видит в этих зданиях шедевры зодчества, для кого-то это — Вселенная, модель Универсума, Библия для неграмотных, антология метафизики, символические послания тамплиеров и алхимиков. Приверженцы эзотерических учений утверждают, что архитектура и символика, например, парижского Нотр-Дама — это своего рода зашифрованный свод оккультных учений. Именно в этом смысле Виктор Гюго говорил о Нотр-Даме как о «наиболее удовлетворительном кратком справочнике оккультизма». Легендами окутаны малейшие завитки в орнаментах его декора. Вот, например, легенда о воротах Нотр-Дам де Пари.

Створки ворот собора Парижской Богоматери украшены замечательным узором из кованого железа со столь же удивительными железными замками. Выковать их было поручено некоему кузнецу по имени Бискорне. Когда кузнец услышал, что ему нужно будет выковать фигурные замки и узоры для ворот самого красивого собора Парижа, то струхнул не на шутку. Решив, что ему никогда с этим не справиться, он попытался призвать на помощь дьявола. На следующий день, когда каноник Нотр-Дама пришел посмотреть на работу, он застал кузнеца без чувств, но в кузнице взору его предстал настоящий шедевр: фигурные замки, накладные кованые узоры, представлявшие собой ажурные переплетающиеся листья, словом, каноник остался доволен. Когда же отделка ворот была закончена, а замки врезаны, ворота невозможно было открыть! Пришлось окроплять их святой водой. В 1724 году историк Парижа Анри Соваль высказывал некоторые мысли относительно загадочности происхождения узоров на воротах Нотр-Дама. Никто не знал, как они были сделаны: то ли это литье, то ли они были выкованы. Бискорне оставался нем, секрет был утерян с его смертью, и Соваль добавляет: «Бискорне, уязвленный угрызениями совести, погрустнел, стал молчалив и в скором времени умер. Тайну свою он унес с собой, так и не раскрыв ее — то ли из опасений, что секрет будет украден, то ли опасаясь, что, в конце концов, выяснится, что никто не видел, как он ковал ворота Нотр-Дама»….

Но эта история лишь легкая разминка для скучающего туриста — готическая архитектура таит и более глубокие и странные вещи. Само рождение готики как стиля, художественное преображение утилитарности конструкции в композицию — не такой простой и однозначный процесс, как может показаться на первый взгляд.

За свою многотысячелетнюю историю искусство знало немало стилей, но очень редко можно назвать автора, точную дату и место рождения какого-либо из них. Готика — редкое исключение. Она появилась на свет во Франции и, кстати, именно благодаря свету: из представления о том, что Бог есть свет (так кратко можно сформулировать основной постулат учения, ставшего теоретическим обоснованием готического искусства). «Отец» готики — аббат Сугерий, бывший настоятелем главного церковного «учреждения» Франции того времени — аббатства Сен-Дени. Аббат Сугерий был одним из самых образованных людей своего времени. Теолог, историк, в 1147 году — регент при французском короле Людовике VII, помимо философских сочинений, он написал трактат по эстетике христианской архитектуры, в котором обосновал символическое значение многих элементов архитектурной композиции, в том числе витражей и стрельчатой арки. Новый стиль стал для него воплощением идеи, найденной в трудах, приписываемых в то время основателю древнего монастыря, бывшего усыпальницей французских королей, святому Дионисию, первому святому Франции. Отныне собор — реликварий, реликварий для божественного света, что проникает внутрь сквозь окна, поглотившие стены. Никогда ранее цвет и свет не играли такой символической роли.

Сегодня ученые пытаются раскрыть тайны готических соборов, и, как это ни курьезно звучит, преуспели в этом, используя программное обеспечение, разработанное изначально для развлекательных целей. Программы для создания анимации, использованные при работе над последним фильмом из серии «Звездных войн», после небольшой модернизации позволили ученым из Массачусетского технологического института (МТИ) разгадать одну из многочисленных тайн готических соборов. С их помощью стало понятным, каким образом строители XII–XIII столетий могли доступными в то время средствами и орудиями труда создать изумительные «воздушные» соборы и обеспечить их безупречную прочность. «Для понимания архитектурных особенностей готических соборов мы провели поиск линий внутреннего сжатия, передающих вес сооружения вплоть до его фундамента, — пояснил профессор архитектуры МТИ Джон Ошендорф. — Если эти линии выходят за пределы сводов и стен готического собора, то он просто не может существовать. Что удивительно, так это баланс на грани чуда, который линии внутреннего сжатия соблюдают. Именно их пребывание у пороговых границ, но еще в зоне безопасности, и дает это невероятное ощущение преодоления законов материи и земного тяготения. Сложно отделаться от впечатления, что средневековыми архитекторами руководил сам Создатель».

В готике «преодоление тяжести тела и души» стало главной художественной заботой. Античные и классицистические формы с их уравновешенностью горизонтального и вертикального направлений для этой цели не подходили. В искусстве готики «тело» — только символ «мирочувствования в пространстве», носитель «невещественной протяженности», идеи бесконечности. Отсюда вертикаль как доминанта архитектурной композиции. Готический собор только вырастает из земли, но живет в небе. Более того, из замкнутой тектонической архитектура храма превращается в пластическую и пространственную композицию. Готическая архитектура — это не столько организация объемов, сколько одухотворение пространства, внутреннего и внешнего. Можно даже сказать, что готический стиль не оформляет пространство, а превращает все вокруг — отдельные формы, земную твердь и даже небо — в образно-значи-тельное целое. Вокруг готического храма и свет, и небо становятся иными.

Понятно, что решение столь грандиозной задачи не под силу одному поколению. Соборы строились столетиями, на возведение их, как когда-то древних египетских пирамид, тратились огромные средства, время, силы и жизни тысяч людей. Собор Парижской Богоматери, заложенный в 1163 году, строился более двухсот лет и достраивался до конца XIV века. Самый большой из всех готических соборов находится в Реймсе, его длина 150 м, высота башен 80 м. Собор возводили с 1211 года до начала XIV века.

Гипотеза о возникновении готики как архитектурной революции своего времени у Луи Шарпантье в книге «Тайны Шартрского собора» тесно связана с тайнами тамплиеров. Творение мастера может способствовать формированию у человека духовного порыва, особенно архитектурное сооружение, которое затрагивает душу. Ритм материала, открывшийся обладателю умения почти магического, в свою очередь воздействует на других людей, поскольку в них самих таится нечто созвучное этому ритму. Поэтому во всех цивилизациях религиозные зодчие занимали выдающееся положение в обществе и их обучение всегда принимало форму обряда инициации. Этот аргумент в пользу тесной связи тамплиеров со строителями соборов — факт, подтверждаемый как документами, так и легендами.

Разумеется, есть и другие способы пробудить в человеке духовное начало — поэзия, музыка, цвет, форма, составные части обрядов… Сама земля обладает такой способностью: в некоторых местах душа чувствует прилив энергии, и туда обычно совершаются паломничества. Любопытно, кстати, что места христианского паломничества часто совпадают с местами паломничества античного и языческого — тут постоянно происходят чудеса, каким бы богам люди ни поклонялись.

Так, Шартрский собор возведен на месте друидского дольмена; там, где ныне на острове Сите высятся башни собора Нотр-Дам де Пари, некогда поклонялись Юпитеру; и так далее, если копнуть фундамент любого христианского храма, на свет божий появятся гораздо более древние камни. Многие утверждали, будто новые религии изгоняют прежние, занимая их священные места. Но они просто черпают свою силу из одних и тех же источников, порожденных самой землей. Поэтому люди выбирают для культовых сооружений преимущественно такие места, где духовное начало пробуждается быстрее и легче. Одновременно ведется поиск соответствующей конструкции, позволяющей максимально реализовать задачу инициации этого «духовного трепета» у прихожан.

В Средние века для воздействия на народ потребовалась новая форма. Этой формой стал готический стиль. Появление, распространение, даже формирование готического стиля таит в себе загадки. Специалисты в массе своей пошли по самому очевидному пути, высказав предположение, что переход от романского стиля к готическому произошел посредством обычной эволюции, отсюда термин «переходная готика», появившийся, кстати, довольно поздно (сначала говорили о примитивной готике, что гораздо точнее). Указанный переход действительно обнаруживается, но только в деталях, в украшениях, в статуе-колонне, которая постепенно отрывается от своего основания, в капителях, меняющих форму, в удлинении витражей. По сути, это вовсе не переход, а усвоение новых принципов архитектуры. Каменщики и резчики не создают готический стиль на основе романского — просто адепты романского стиля приспосабливаются к готическому. Весьма существенный нюанс. Имеются также опыты готического стиля, где чувствуется рука адептов романского: они хотели бы создать нечто готическое, однако им, судя по всему, не хватает знаний. Равным образом встречаются готические постройки на романском фундаменте. Все это не означает перехода.

В архитектурном смысле коренное различие между романским и готическим стилями заключается в форме свода. Изменение в кладке, форме окон и других элементах проистекают из этого фундаментального различия. Романский свод — это покрытие, которое давит на стены. Отсюда следует, что главным элементом конструкции является стена, чрезвычайно мощная и плотная по соображениям безопасности. Готический свод представляет собой пучок напряжения всех камней, покрытие больше не давит на стены, а «устремляется» вверх. Стены в какой-то степени теряют свое значение и словно бы растворяются в пустоте — отсюда появление больших витражных плоскостей на освобожденных от тяжести несущих функций стен.

Между такими системами не может быть прямого перехода. Готический свод раздавил бы романские стены — разве что кладка их была бы поистине циклопической. Романский свод, зажатый двумя аркбутанами[7], согнулся бы и разломился.

Готика — это система совершенно новая. Два аркбутана защемляют свод, который рассыпался бы под этим давлением, если бы не держался благодаря весу своего замка. Между тем именно весом аркбутанов и создается их боковое давление. Именно весом камней свода создается вертикальное, направленное снизу вверх давление замка. Следовательно, именно весом камней обеспечивается устремление свода вверх.

Вес как бы уничтожает себя. Это почти феномен левитации. Стены, кажется, исчезают в потоках света, льющихся из огромных окон с цветными стеклами. На самом же деле своды неимоверно тяжелы и давят огромным весом, опираясь на контрфорсы, вынесенные за пределы здания и потому невидимые для зрителя, находящегося внутри.

Пересечение стрелок свода можно назвать визитной карточкой готического стиля.

Создается столь сильное напряжение, что, рассказывают, мастера, работавшие на строительстве готических соборов, боялись даже притрагиваться к некоторым камням, ибо от легкого прикосновения возникали такие же звуковые волны, как если бы была задета растянутая до упора пружина или струна музыкального инструмента.

И именно эта всегда присутствующая вибрация готического храма — независимо от того, слышно ее или нет — явилась самым мощным средством воздействия на народ, которому принесли в дар эти церкви и соборы, ведь они были не только местом отправления культа, но и своеобразным «общим домом», где охотно собирались люди. Зодчий готического храма, свод которого находится в нескольких десятках метров от земли, должен был обладать очень глубокими и серьезными знаниями.

В своей книге «Тайны Шартрского собора» Шарпантье приходит к выводу, что строители Шартра, и особенно авторы проекта, несомненно, имели в руках некий текст невероятной научной ценности, который вполне мог быть Таблицами Закона, доставленными из Святой земли рыцарями-тамплиерами. Согласно легенде, передовые познания в архитектуре принесли с Востока первые рыцари-тамплиеры. Девять французских рыцарей, сподвигнутых Бернаром Клервоским, основателем цистерцианского монашеского ордена, отрешились от всего мирского и отправились на поиски «таинств», хранящихся, согласно поверью, в святилище под руинами храма Соломона в Иерусалиме. Подозревали, что во время своего десятилетнего похода рыцари занимались оккультными науками. Когда в 1128 году они вернулись, во Франции распространился слух, будто они нашли Ковчег Завета, в котором якобы хранились тайны Божественного закона, управляющего в том числе числами, весами и мерами, включая так называемое «золотое число» — 1,618. Пропорция 1:1,618 — «золотое сечение», или «золотая середина», — считалась в эпоху Ренессанса и более позднего времени идеальной для эстетического восприятия произведений искусства и архитектуры. Возвращение рыцарей совпало с появлением в Европе первых образцов готической архитектуры, и шесть лет спустя было начато строительство первого собора в Шартре. На сей счет имеется еще несколько примечательных фактов. Религиозные зодчие из братства «Соратники Долга и Свободы», построившие несколько готических храмов поразительной чистоты линий, не скрывали, у кого позаимствовали свой «штрих» — нечто вроде описательной геометрии, без которой невозможно создать готическую конструкцию. Эти знания они получили от цистерцианских монахов.

Почти все исследователи соглашаются, что готический стиль вышел из ордена цистерцианцев; в крайнем случае, цистерцианцев признают распространителями готики. Орден Храма был в некотором роде сыновним по отношению к главному интерцианскому аббатству Сито — через святого Бернара Клервоского, «который обучил его и доверил ему его миссию». А орден Храма теснейшим образом связан с готическим стилем. Французский ученый Даниэль Ро говорит: «Многие самые существенные черты готического стиля появились благодаря святому Бернару».

Поражает воображение тот факт, что среди тогдашнего французского населения, еще весьма немногочисленного, нашлось такое количество каменщиков, резчиков, плотников и даже витражистов, чтобы в пределах одной эпохи возвести громадное количество внушительных храмов. Конечно, их обучением занимались интерцианцы и бенедиктинцы, и тем не менее!

«Сколько зодчих! Сколько резчиков! Сколько плотников! — восклицает Луи Шарпантье. — И всем надо было платить! Следовательно, был „спонсор“. А из числа возможных спонсоров лишь один обладал богатством, позволяющим финансировать подобные проекты, — это орден Храма. Стал бы орден это делать, если бы не возложенная на него миссия? И разрешение этой загадки вновь упирается в фигуру святого Бернара — святого Бернара, который, как считается, имел отношение к возникновению ордена тамплиеров, обучил Храм и доверил ему особую миссию. Следовало бы сказать — три миссии: найти Ковчег Моисея; развить западную цивилизацию; возвести Храм».

Окончить столь благородные начинания, как мы помним, рыцарям-храмовникам помешали обстоятельства, им не подвластные. Но готические шедевры продолжают восхищать потомков.

В каком бы городе Западной Европы мы ни оказались, если в нем есть готический собор, мы сразу же почувствуем, что он — средоточие всей жизни города. Так было, есть и будет — до тех пор, пока собор стоит. Можно смело утверждать, что готический собор остается одновременно и источником жизненных устремлений, и их целью, он аккумулирует силы центростремительные и одновременно генерирует силы центробежные, от него все исходит и к нему все возвращается. Готический собор — всегда некая модель мира. И действительно, большие кафедральные соборы строились с таким расчетом, чтобы они могли вместить все тогдашнее население города, иными словами, они должны были быть огромных размеров. В готической архитектуре был достигнут поразительный эффект: пространство готического собора внутри кажется большим, нежели сам собор, когда осматриваешь его снаружи.

Уже давно обнаружено глубокое родство между принципами конструкции готического собора и принципами построения крупнейших теологических концепций того времени. Этот параллелизм выявлен и блестяще объяснен выдающимся историком искусства Эрвином Панофским в его работе «Готическая архитектура и схоластика». «Подобно „Суммам“ высокой схоластики, — пишет исследователь, — собор высокой готики стремился, прежде всего, к всеохватности („тотальности“). В своей образности собор Высокой готики стремился воплотить все христианское знание — теологическое, естественно-научное и историческое, где все элементы должны находиться каждый на своем месте, а все то, что еще не нашло своего определенного места, подавляться».

Всеохватность, членораздельность и взаимосвязанность — вот категории, в которых мыслился Универсум. Они же в равной степени приложимы как к теологическим трактатам, так и к памятникам готического искусства. Классический готический собор есть материальное воплощение Универсума, что в символическом смысле выражено господством в его конструкции троичности, как символа Св. Троицы и тринитарной доктрины, главного догмата христианского вероучения. В основе готического собора трехрядный неф и трехрядный трансепт (поперечный неф). Нервюрный свод образует членение на смежные треугольники, ребра которых специально подчеркнуты, с тем чтобы при взгляде снизу их структура была ясно различима (равно как и при взгляде на планы готических соборов).

Однако было бы неверным считать готические соборы только лишь воплощением схоластики. Интеллектуальная и духовная жизнь также находила выражение в этом искусстве. Соборы были энциклопедиями той эпохи. В них полностью отображен иррационализм мышления, целостное восприятие мира, желание охватить в единстве сущность бытия, космоса, истории и их проекции в мире спиритуальном.

Начиная с XVII века различные исследователи — Гобино де Монлюизан и Камбриэль — и уже в нашем веке — Фулканелли и Амбелен с большей или меньшей убедительностью раскрывали тайный смысл символики готической архитектуры. Фулканелли, написавший знаменитую книгу «Загадки соборов», уже стал авторитетом в этой области (в нескольких фильмах ужасов, действие которых происходит в оскверненных соборах, где появляется нечистая сила, имеются обязательные ссылки на Фулканелли).

До сих пор продолжают жить легенды о том, что средневековые алхимики закодировали в геометрии готической архитектуры секрет философского камня.

Фулканелли видел немало алхимических символов в отделке собора Нотр-Дам. Мир скульптуры собора Парижской Богоматери вообще занимает особое место в этой азбуке спиритуального. Барельефы на фасаде большого портала, называемого главным входом, или входом Правосудия, являют собой серию аллегорических изображений средневекового знания. Алхимия изображена в виде женщины, чья голова касается облаков. Она сидит на троне и держит в левой руке скипетр — символ монарха, а правой поддерживает книги: закрытую (эзотеризм) и открытую (экзотеризм). Лестница с девятью ступенями зажата между ее коленями и опирается на грудь. Это — scalа philosophorum, символ терпения, которым должен обладать алхимик во время девяти последовательных операций герметического делания.

На боковых сторонах контрфорсов, ограничивающих главный вход, мы видим на уровне глаз два маленьких барельефа. Барельеф на левой колонне изображает алхимика, открывающего Таинственный Источник, дающий материю Делания, одну из составляющих алхимической трансмутации. На соседнем контрфорсе изображено приготовление философского состава.

Оккультные сюжеты изображены в два ряда один над другим, вправо и влево от входа. Там на цоколях колонн находится каноническое для алхимии, так как в нем заключен ее ключевой момент, изображение Ворона.

Фулканелли также писал: «Если, подталкиваемые любопытством или просто ради праздной прогулки погожим летним днем, вы подниметесь по витой лестнице, ведущей к верхним этажам собора — пройдитесь затем неторопливо по узкому проходу галереи второго яруса. Дойдя до угла, образуемого колонной северного свода, вы увидите посередине вереницы химер удивительный барельеф старца, высеченный из камня. Это он — Алхимик Нотр-Дама. На голове у него фригийский колпак, атрибут Адепта. Он не размышляет; он наблюдает. Пристальный, острый взгляд. Вся его поза выражает крайнее напряжение».

Важной деталью готического собора является изображение лабиринта. Один из самых известных лабиринтов выложен на полу Шартрского собора, но аналогичные образы встречаются повсеместно. Основная идея этого символа заключается в возврате к духу путем прохождения по запутанной дороге к центру. Прохождение лабиринта символизирует также духовную эволюцию, путь адепта, получающего в результате Святой Грааль, философский камень или «сокрытую» Печать.

Некоторые историки эзотеризма, в частности П. Д. Успенский, считают, что готические соборы возводились эзотерическими школами строителей. Соборы представляли собой квинтэссенцию их сокровенной философии и были предназначены для сохранения и передачи знаний. Все в этих сооружениях подчинялось единому замыслу, не было ни одной лишней или случайной детали. Они насыщены сведениями по математике и астрономии; встречаются необычные идеи из биологии (или «эволюции»). По мнению Успенского, химеры и другие фигуры собора Парижской Богоматери передают психологические идеи их строителей, «главным образом, идею сложного характера души». И в заключение делается предположение, что цель создателей Нотр-Дама «состояла не в том, чтобы научить всех людей, а лишь в том, чтобы передать некоторые идеи немногим через пространство времени». Хотя подобная точка зрения достаточно спорна, все же общепризнано, что не только каждая деталь готического собора служит символом, но и пропорции и конфигурации несут явное смысловое значение, имеющее истоки в пифагорейской школе.

Любой собор Средневековья, независимо от того, построен он в романском или готическом стиле, можно назвать Библией для неграмотных. По мнению упоминавшегося выше аббата Сугерия, скульптуры, барельефы и витражи предназначались для того, чтобы показать простым людям, не умеющим читать Священное Писание, во что они должны верить. Помимо композиций на библейские и евангельские сюжеты, отдельных фигур Христа, Марии, апостолов, на них помещались эпизоды из легенд о святых, изображения исторических событий, назидательных притч.

Однако библейскими историями содержание гигантского каменного «комикса», которым являлся и является каждый из соборов, не исчерпывается. Рядом с иллюстрациями к Священному Писанию мастера помещали сюжеты из жизни своих современников, переплетая и те и другие причудливыми, совершенно не библейскими, а порой и пугающими изображениями химер, демонов, странных аборигенов неизвестных земель (ведь представление о географии земного мира средневекового человека сильно отличалось от современных).

Вообще поражает разнообразие сюжетов в готической архитектуре. Здесь есть практически все: бытовые сцены, изображения святых, монархов, рыцарей, евангельских эпизодов, сцен Страшного суда, мифических и фантастических животных. Святые здесь соседствуют с неведомыми, диковинными существами, таинственные знаки древности с христианской символикой. Из изысканных каменных кружев, окутывающих собор, то тут, то там высовываются наружу сколь уродливые, столь и причудливые фигуры и морды горгулий и прочих бестий, насмешливо смотрящих на бесконечный поток паломников и туристов, стекающихся на соборную площадь.

Откуда взялся обычай украшать готические храмы гротескными скульптурами людей, чудовищ и монстров? Даже в наше время такое тесное соседство божественного и низменного несколько озадачивает. По-видимому, точного ответа на этот вопрос не существует. Известно, однако, что отношение средневековой церкви к этому явлению было весьма неоднозначным.

Далеко не всем отцам церкви нравилось, что храмы Божьи служат прибежищем целым толпам разнообразной нечисти, пусть и окаменелой. Дебаты вокруг гротесков возникали неоднократно. Так, в 1125 году святой Бернард Клервоский сетовал: «Какая польза братии, благочестиво читающей в монастыре, от этих странных монстров, чудес извращенной красоты или красивого уродства? Здесь несколько голов могут расти из одного тела, четвероногое тело может иметь голову змеи, а голова четвероногого может покоиться на теле рыбы… Всемогущий Бог! Если уж мы не стыдимся всей этой нечисти, мы хотя бы должны жалеть потраченных на них средств». Особенно проникновенно звучит его пламенная обличительная речь в контексте его фундаментальной значимости как человека, стоящего у истоков европейского готического зодчества.

Настоящая полемика разгорелась между монахами цистерцианского ордена святого Бернарда и бенедиктинцами из Клюни. Один из наиболее остроумных аргументов последних звучал следующим образом: «Бог непостижим, он находится вне возможностей какого-либо описания и изображения; гротескные изваяния, доводя наше воображение до крайних пределов, напоминают нам об этом». По всей видимости, бенедиктинцы придерживались того мнения, что здание готического собора — это Вселенная в миниатюре, а потому оно может вмещать в себя изображения не только всего существующего на земле, но и всего того, что только может предстать воображению человека. Противники святого Бернарда полагали также, что грубоватый и не лишенный юмора символизм каменных гротесков как нельзя лучше подходит для воспитания паствы, основную часть которой составляли люди простые и неграмотные. Главной задачей этих каменных монстров, по мнению монахов, было напоминать о грехах и возмездии. А по народному поверью, горгулий необходимо было рассматривать. При этом они забирают у людей все болезни, а главное, забирали все плохие человеческие качества — гордость, жадность, лень, зависть.

Пока церковники спорили, безвестные каменщики возводили храмы, и что сами они думали о своих творениях, нам неизвестно. Свои мысли и чувства они облекали в камень. Судя по всему, в их творениях воплотились не только христианские, но и более древние языческие верования людей в добрых и злых духов, населяющих небо и землю. Гротескные изображения простые люди воспринимали как своеобразные обереги, охраняющие храмы и прихожан от злых сил.

…Готические соборы подобны коронам. В каменных лепестках роз (так называют знаменитые круглые окна, ставшие неизменным их атрибутом) горят драгоценным сиянием самоцветов витражи, хранят молчание барельефы. Некоторые загадки уже разгаданы, какие-то еще предстоит раскрыть, а есть секреты, которые не будут объяснены никогда…

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Вот 10 величайших готических соборов, которые стоит увидеть

 

Самые ранние образцы готической архитектуры относятся ко второй половине 12 века. На строительных площадках соборов участвовали архитекторы, мастера-плотники, каменщики и стекольщики, а строительство могло длиться сотни лет и требовать усилий и пожертвований целых городов. Готические соборы выражали вкус, ценности и религиозность общества того времени. Подчеркнутая вертикальность, освещенные декорированными витражами стены, аркбутаны, ребристые своды и башенки создавали одухотворенное и трансцендентное пространство.

 

10. Готический собор Буржа Буржский собор, фото Рено МАВРЕ, via Britannica

 

Готический стиль распространился из Северной Франции по всей Западной Европе с 12 по 15 века, прежде чем его вытеснили стили эпохи Возрождения. Франция была точкой распространения этого художественного течения со строительством первого собора: аббатства Сен-Дени, недалеко от Парижа.

 

Одним из самых образцовых из этих французских шедевров, хотя и не самым известным, является готический собор в Бурже, посвященный первому христианскому мученику Сент-Этьену.Это внушительное здание было построено между концом 1100-х и началом 1200-х годов на месте более раннего святилища. Он был тесно связан с господством Капетингов в регионе, символом которого он должен был стать. Собор Сент-Этьен характеризуется двумя асимметричными башнями, одна с яркими готическими вершинами и крокетами, а также впечатляющей системой двойных контрфорсов. Его скульптурные порталы, особенно тот, что изображает Страшный суд, также замечательны.

 

9. Итальянская интерпретация: Сиенский собор Сиенский собор, фото Луки Флорио, через Unsplash

 

Несмотря на множество повторяющихся элементов, все готические соборы в Европе отличаются местными чертами и национальными вариациями. В Италии, например, готическая архитектура распространилась по всему региону, но в менее экстремальном стиле, чем по другую сторону Альп. Вот почему итальянскую готику также называют « gotico Tempato », или умеренной готикой.В Италии нет готических соборов, достигающих головокружительной высоты или использующих массивную скульптуру своих французских сестер. Был сохранен простой классический архитектурный подход.

Вам нравится эта статья?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей

Пожалуйста, проверьте свой почтовый ящик, чтобы активировать подписку

Спасибо!

 

Фасад Сиены был задуман как двухуровневый и сочетает в себе элементы французской готической традиции с итальянской романской и классической архитектурой.Использование полихромного мрамора и геометрических украшений делает строение типично тосканским. Верхний уровень с башенками и готическими украшениями больше напоминает французские готические соборы. Внутри соборного комплекса Сиены находится скульптурная мраморная кафедра Никола Пизано, впечатляющее окно-розетка Дуччо ди Бонинсенья и библиотека Пикколомини, украшенная циклом фресок. Уникальность очарования Сиенского собора также заключается в его недостроенном нефе. Проект расширения был прерван страшной эпидемией Черной смерти в 1348 году.

 

8. Английский собор Уэллса Уэллсский собор, фото Майкла Д. Беквита, через Unsplash

 

Уэллсский собор на юго-западе Англии — первый пример английской ранней готической архитектуры, порвавшей с предшествующей романской традицией. Его архитектура является еще одним примером того, как готический стиль принимал различные национальные формы. Самым уникальным аспектом здания, несомненно, является великолепный Западный фасад, построенный в середине 1200-х годов, в котором находится более 300 фигурных скульптур.

 

Если во французских экспериментах скульптуры обычно располагались в портале, то в Уэллсе они занимают ниши всего фасада. Эффект, должно быть, был еще более поразительным в средневековый период, так как резные статуи были окрашены в красный, синий и белый цвета. Еще одно любопытство в Уэллсском соборе касается музыки. Над дверным проемом в четырехлистниках есть отверстия. Это позволило голосам певчих звучать прямо с фасада, секрет, который делает этот сложный готический собор уникальным!

 

7.Великолепный собор Кёльна  Кёльнский собор, фото Юнуса Г., через Unsplash

 

Германия – это не только земля средневековых замков и укреплений; Готические соборы также оставили свой след в средние века. Кельнский собор, например, является крупнейшим готическим храмом в Северной Европе. Его башни-близнецы с огромными шпилями имеют высоту более 150 метров (492 фута), благодаря чему он был самым высоким сооружением в мире до 1884 года. Это также одно из самых посещаемых мест в Германии как место паломничества.

 

Со времен средневековья в кельнском готическом соборе хранятся мощи трех королей, взятые императором Священной Римской империи Фридрихом Барбароссой из другой базилики в Милане. Это сокровище имело огромное значение для христианского культа и хранится в золотом реликварии, созданном знаменитым ювелиром Николя де Верденом. Сама святыня является еще одним средневековым шедевром.

 

Собор видел и драмы ХХ века.Во время Второй мировой войны он подвергся четырнадцати авианалетам, потеряв один из своих ярких витражей. Современный визуальный художник Герхард Рихтер заменил его в 2007 году, создав современный витраж, наполненный пикселями, современную форму готического стекла и преданности.

 

6. Синтез базилики Ассизи Базилика Святого Франциска Ассизского, фото Джоша Эпплгейта, через Unsplash

 

Базилика Святого Франциска Ассизского является материнской церковью конвентуального францисканского ордена и почитаемым местом паломничества во всем католическом мире.Его архитектура может вас удивить, ведь это настоящий синтез романских и готических элементов. Это знаменует собой начало новой художественной эры. Базилика, по сути, выглядит как настоящая двойная церковь, с разными структурами и функциями. Верхняя базилика, более близкая к готическому стилю, была посвящена функциям и проповедям, а нижняя базилика с гробницей святого Франциска, основателя ордена, была предназначена для воспоминаний и более интимных молитв.

 

Фрески Верхней церкви Ассизи, via sanfrancescoassisi.организация

 

Архитектура церкви создает удачный и уравновешенный синкретизм; есть элементы, связанные с романской традицией Умбрии, такие как остроконечный фасад и прочная четырехугольная башня, а также аспекты, на которые повлиял более поздний готический стиль. Примерами этого являются контрфорсы, стрельчатые арки нефа верхней церкви и стрельчатые крестовые своды.

 

Интерьер базилики украшает необычный цикл фресок, изображающих основные истории из жизни святого Франциска.Цель была не только декоративная, но и дидактическая; преданные могли проследить жизнь святого. Фрески были написаны молодым Джотто, хотя покровительство и датировка цикла были предметом оживленных споров среди ученых на протяжении десятилетий.

 

5. Еще одна итальянская жемчужина: собор Орвието Собор Орвието, фото Павла Сатрапы, Wikimedia Commons

 

Собор Орвието не входит в число самых известных церквей Италии, но в нем есть свое очарование именно потому, что это скрытая жемчужина.Он был построен в конце 1200 года по просьбе Папы Николая IV для празднования евхаристического чуда в Больсене, деревне недалеко от Орвието. Согласно легенде, священник служил мессу в маленькой деревне, когда заметил, что освященная Гостия истекает кровью на теле капрала. Священный объект сейчас хранится внутри собора в посвященной ему часовне. Церковь в Орвието имеет готические черты после итальянской интерпретации. Его окно-розетка, переработанное Орканья, особенно интересно и имеет необычную форму с 22-сторонним многоугольником.

 

4. Символический собор Шартра Шартрский собор, Западный фасад, Коллекция белых архитектурных фотографий Эндрю Диксона, ок. 1865-ок. 1886 г., через библиотеку Корнельского университета

 

.

Шартрский собор, также известный как Собор Шартрской Богоматери, потому что он был посвящен культу Девы Марии, является вехой готической архитектуры. Его витражи, порталы, украшения и резные скульптуры до сих пор прекрасно сохранились.Они делают церковь одним из самых неповрежденных образцов для изучения периода. Как это типично для французской готики, западный фасад заключен между двумя разными башнями. Один из них имеет сложную и стройную структуру с пламенем и перемычками. Это отличный пример яркой готики.

 

Королевские ворота состоят из трех входов и украшены множеством скульптур, барельефов и статуй. Их иконография в некоторых случаях все еще связана с романским влиянием, изображая цикл времен года, зодиак и даже любопытный бестиарий.Однако именно знаменитый Шартрский лабиринт привлекает любителей символизма. Расположенный на полу главного нефа, он представляет собой спасительный путь, по которому должны следовать паломники, различая добро и зло. Слово предупреждения: есть только один выход.

 

3. Кентерберийский собор и его записи Кентерберийский собор, фото Золтана Таси, через Unsplash

 

Кентерберийский собор является материнской церковью англиканской общины и расположен в средневековом центре Кентербери, одного из старейших городов Англии.Сердцем собора, несомненно, являются его хоры, перестроенные после страшного пожара 1174 года. Ответственным за его реконструкцию, затронувшую и другие части комплекса, был французский архитектор Вильям де Сен. Его выбор оставил сильный отпечаток готического стиля, уже распространенного во Франции. Витражи Кентерберийского собора занимают площадь около 1200 квадратных метров (12 916 квадратных футов). В 2021 году путем тщательного анализа было обнаружено, что некоторые из этих окон датируются серединой 1100-х годов и могут считаться одними из самых старых в мире!

 

2.Бесконечная стройка: Миланский собор Миланский собор, фото Кристи Кравченко, через Unsplash

 

Милан — динамичный и яркий город, но в его сердце сохранился древний собор. Он посвящен Рождеству Святой Марии, а золотая статуя, расположенная на самом высоком шпиле, представляет Богородицу, «Мадонну», подлинный символ этого итальянского города. Миланский собор не боится больших чисел: это самая большая церковь в Италии (не считая Ватикана), и ее площадь составляет более 100 000 квадратных футов, что позволяет вместить до 40 000 человек.Он также украшен огромным количеством готических статуй, горгулий и фигур. Среди них есть и «Новый закон», статуя, почти идентичная Статуе Свободы.

 

Миланский собор, фото Калверта Ричарда Джонса, Миланский собор, 1846 г., через Музей Метрополитен

 

Строительство Миланского собора, « Fabbrica del Duomo », длилось около шести столетий… и до сих пор не закончено! Освященный в 1418 году, его фасад оставался незавершенным на протяжении столетий до вмешательства Наполеона.Сегодня он по-прежнему подвергается постоянной реставрации и очистке, благодаря чему его белый и розоватый мрамор остается впечатляющим. Правитель Джан Галеаццо Висконти очень хотел, чтобы первоначальный проект отпраздновал территориальное расширение его семьи.

 

Собор сегодня представляет собой триумф стилей, отчасти благодаря присутствию французских и немецких средневековых мастеров-каменщиков, которые работали вместе с ломбардскими мастерами. В результате получился образец готической архитектуры, в котором интернациональное влияние мастерски сочетается с более модульной ломбардской традицией.

 

1. Королева готических соборов: Нотр-Дам де Пари Собор Парижской Богоматери, фото Чан Ли, через Unsplash; с Нотр-Дам де Пари, неизвестный фотограф, 1900 г., через publicdomainreview.org

 

Нотр-Дам де Пари, пожалуй, самый известный и узнаваемый из всех средневековых готических соборов. Он был построен на руинах двух более ранних церквей, которые, в свою очередь, были возведены на галло-романском храме, посвященном культу Юпитера.Освященный в 1189 году, но завершенный в середине 14 века, его фасад, обрамленный двумя готическими башнями-близнецами, является одним из символических памятников Франции. Две башни возвышались над горизонтом Парижа до постройки Эйфелевой башни в 19 веке.

 

Его размеры впечатляют: это пятинефный латинский крест с двойными нефами. Нотр-Дам также был одним из первых зданий, в которых использовались контрфорсы, что делало его жемчужиной смелого готического стиля Rayonnant.Невозможно остаться равнодушным к очарованию скульптур в этом готическом соборе. На самом деле церковь была задумана как liber pauperum , «книга бедняка», поскольку ее статуи должны были рассказывать библейские истории через образы толпам необразованных прихожан.

 

Вампир, Шарль Мерион, 1853 г., через publicdomainreview.org

 

Среди самых очаровательных скульптур Собора — гротескные горгульи. Их предназначение было гораздо более практичным и менее пугающим, чем вы могли бы подумать: они служили дождевыми трубами! Однако часто предполагается, что они выполняли мифическую функцию защитников.Эти монстры были способны изгонять зло или воспринимать его внутри самой церкви. Но, несмотря на загадочную готическую атмосферу и вдохновение средневековыми бестиариями, не дайте себя одурачить… на самом деле горгульи — исторические подделки! Они были добавлены Эженом Виолле-ле-Дюком в конце 19 века и не были частью первоначального движения возрождения готики.

 

По словам американского историка Майкла Камилла, их значение могло быть метафорическим представлением рабочего класса XIX века.Население, представленное в виде горгулий, считалось парижской буржуазией «уродливым и плохим». Являются ли эти статуи средневековым воспоминанием или иконой нового и противоречивого общества? Выбор за вами.

Готический стиль в Англии

Готический стиль в Англии

ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ В АНГЛИИ

Термин «готика» был придуман в эпоху итальянского Возрождения для обозначения стиля архитектуры тогда считалось настолько варварским, что его можно было приписать только готам, опустошители классического Рима V века.Постепенно «готика» перестала быть быть уничижительным. Готический стиль развивается в Европе между двенадцатым и шестнадцатым веками. век. Он соответствует нормандскому или романскому стилю.

В период ранней готики основными художественными предприятиями были большое аббатство и соборные церкви. Ранняя готика не создала новой формы церкви. каменщиков, но и архитектурный стиль, и техника строительства подверглись полной трансформация. Действительно, готический стиль из всех архитектурных стилей является тем, который может претендовать на полную независимость от классических традиций древности.Для первые 30 лет своего существования готическая архитектура была исключительно французским развитием, но в конце двенадцатого века он распространился за пределы Франции и примерно к 1250 году вытеснил местные романские стили большинства регионов Европы.

90 189 готических соборов со стрельчатыми арками, очень высокими шпилями, высокими крышами. украшен веерными сводами и поверхностями стен, покрытыми вертикальным геометрическим узором. панели. Высокие колонны и использование стрельчатых арок создают стройный эффект с сильным акцентом. напряжение на высоте.Готические фасады были разделены по вертикали на три части. соответствующие трем порталам, отражающим внешне три внутренних нефа. Фасад был увенчан двумя шпилями и большим окном-розеткой над центральным порталом. Типичный для готики стиль – витражная работа. Это делается путем сборки разноцветных кусочков стекло в свинцовой раме для формирования живописного изображения, такого как жизнь Иисуса или один из святые.

Стилистические черты французской готики присутствуют только в восточная сторона Кентерберийского собора и Вестминстерского аббатства.

В Великобритании готический стиль имел автономную разработка. Он был назван «Перпендикулярный стиль», потому что эти здания тонкие и аккуратные наверху. На эту характеристику указывает экран с столбы меньшего размера вверху. Это было развитие предшествующих готических стилей в том, что обязан своей структурой и пропорцией больших окон минимальным опорным стенам. Окна и стены растворились в сплошную аркаду отверстий, и все элементы структура тонкая в верхней части.Другими типичными характеристиками являются: дублирование трансепта, который дает ощущение великой тишины и окна на голове нефы и в шире. Первый английский готический стиль имеет один из самых важных примеры в соборах Солсбери и Уэллса.

 

БАНСКОЕ АББАТСТВО

История

в.60 г. н.э. Римляне начинают развивать Бат как курорт и центр языческого культа. Банный горячий источник.

Вот краткое изложение истории Бата:

«Между 300-350 в Бате есть христиане.

В 5 -м веке римской Британии пришел конец. В 577 году саксы захватывают Ванна.

В 676 году в Бате основан монастырь христианских монахинь. В 781 году король Мерсии получает контроль над монастырем св.Петра в Бате. В 973 году Эдгар коронован как первый эффективный король всей Англии в Батском аббатстве. В 1066 году происходит норманнское завоевание. В В 1090 году норманнский епископ переносит свой трон из Уэллса в Бат, где основывает свой новый кафедральный собор. В 1499 году норманнский собор лежит в руинах ; нынешняя церковь аббатства создан для его замены.

В 1569 году разрушенное аббатство становится приходской церковью Бата. В 1942 году Бат подвергается бомбардировке. аббатство повреждено. ”

Аббатство

На западном фронте чудесные скульптуры аббатства рассказывают о легенде :

Бог явился во сне епископу Оливеру Кингу и рассказал ему, как построить аббатство. Епископ начал работу в 1499 году на месте предыдущей церкви, основанной в 8 -м году года. век. Здание богато погребальными памятниками и надгробиями, которые придают интересную взгляд на историю местного общества. Обширное внутреннее пространство характеризуется тонкий веерный свод. Аббатство известно как «Фонарь Запад” из-за света, сияющего ночью из его многочисленных окон. Окна фонарей необычайно велики. Раньше у них были щиты семей, которые давали деньги на строительство.В Южном проходе “Рождественское окно” показывает рождение Иисуса.

В Северном трансепте есть орган, который часто используется для концертов и записи.

В Южном трансепте есть веерные своды, особенность английского языка. церкви, что очень редко встречается на континенте. Характерно для Перпендикуляра. Стиль.

Главный алтарь напоминает нам о простом столе, за которым Иисус разделил свой последний ужин с учениками.Шрифт до сих пор иногда используется для Крещения. Нормандская часовня занимает его название от округлой нормандской арки над окном. Вес крыши составляет поддерживается опорой, называемой контрфорсом.

Аббатство имеет длину 67 м и ширину 22 м. Свод нефа Высота 24 м, высота башни 49 м.

1. West Front представляет епископа Оливера Кинга. мечта, которая привела его к сносу разрушенной норманнской церкви и замене ее настоящей Аббатство.Ему приснились ангелы на лестницах между небом и землей, и он услышал голос предложил ему восстановить церковь.

2. В западном окне ветхозаветные сцены и люди.

3. Окно в память о коронации в Батском аббатстве Эдгарда, первый эффективный король всей Англии.

9. Главный алтарь; над ним большое восточное окно с 56 сценами из жизнь Иисуса.

13.Нормандская капелла с нормандской аркой с круглой головкой. Здесь есть Книга Бата

Память с именами гражданских лиц и военнослужащих Баты, погибших в мировой войне. 2.

18.Дверь, которая, пока аббатство не было подавлено, вела к приору жилье с видом на монастырь.

 

Fa

V ade of Батское аббатство

 

АББАТСТВО ГЛАСТОНБЕРИ

Аббатство Гластонбери уже давно считается старейшей святыней в Англии.Первое церковь была сделана в крышке из дерева и свинца в 633 году.

Св. Дарстон, который был аббатом, построил новое аббатство вокруг плетневой церкви. Под норманнов, аббатство было снова перестроено, но в 1184 году его уничтожил сильный пожар. Леди Часовня была немедленно перестроена на месте плетеной церкви, но здание Аббатская церковь существовала более 300 лет.

  1. КРЕСТ КОРОЛЕВЫ ЕЛИЗАВЕТЫ.
  2. ЧАСОВНЯ БОЖИЕЙ И КРИПТ

  3. : Эта часовня была построена на месте плетень после пожара 1184 г. и стоял в стороне от главного храма до к ней присоединилась ГАЛИЛЕЯ. Нормандские дверные проемы показывают сцены из Библии. Склеп Часовня, посвященная св. Иосифу Аримафейскому, была выкопана под Галилеей.
  4. НЕФ

  5. : все, что осталось сегодня от Нефа, это три мальчика из южная стена и форма окон помогают датировать здание.Положение больших колонн, поддерживавших крышу нефа, отмечены в траве маленькими бетонные бордюры.
  6. ТРАНСЕПТ

  7. : в каждом трансепте было по две часовни. На севере Трансепт, один был посвящен святому Томасу Бакету, убитому в Кентербери. Кафедральный собор. Более поздняя часовня называлась «Часовня Лоретто», пристроена около 1500 г. назван в честь Святого Дома, в котором жила Мария и который сейчас стоит в Лорето, в Италии.
  1. ХОР : большое отверстие остатки арки, ведущей к Хору. Здесь Марки посещали службы восемь раз в день. день. Этот горшок стены показывает, как были сделаны стены аббатства. Наружные поверхности одетых (граненый) камень, называемый АШЛАР, был заполнен мелким уплотненным щебнем. Где лишняя сила был необходим для выдерживания тяжелых грузов, стены были сложены из цельного тесаного камня.Здесь стоял ВЫСОКИЙ АЛТАРЬ, фокус аббатства и откуда было общение с Богом отпраздновали. Считается, что именно здесь были обнаружены могилы на кладбище аббатства. монахами в 1191 году.
  • МОНАСТЫРЬ
  • : здесь монахи упражнялись и против севера стороны занимались бы изучением и письмом в небольших частных кабинках. Отсюда монахи могли получить доступ ко всем основным частям аббатства.Здесь были построены спальные и обеденные кварталы и Дом капитула или деловой центр аббатства.
  • REREDORTER
  • : reredorter просто означает «комната за общежитием». и был главным туалетом. Это место постоянно омывалось бы потоком, отведенным в бегите под зданием. Грязная вода стекала в эту канализацию. Самый знак из Запасы вод Эбби закончились.
  • ЗАЛ АББОТА
  • : это была обязанность аббата, отвечавшего за аббатство развлекаться и кушать с гостями.Аббаты Гластонбери были особенно важно, и им нужен был Большой зал для их многочисленных посетителей.
  • КУХНЯ АББАТА
  • : на этой кухне готовили специальную еду для Аббат и его важный гость. Когда-то это здание имело дымоходы на каждом углу. Пар и кухонные запахи из кухни пробивались сквозь центральный фонарь. Горгульи (от старинного французского слова «горло») остановить дождевую воду с крыши от бег по стенам.

    ТЕРРИТОРИЯ

    : вся еда для аббатства поступала из собственного поместья.

     

    ТИНТЕРНСКОЕ АББАТСТВО

    Тинтернское аббатство расположено в уединенном, «уединенном» Вей. Долина. Аббатство было основано в 1131 году монахами-цистернами, возделывавшими поля. вокруг. В четырнадцатом веке оно стало самым важным аббатством в Уэльсе, но в 1536 г. он был разрушен Генрихом VII, как и другие монастыри.

    Сейчас это только руины, но стрельчатые арки и окна все так же прекрасны, как в мимо. Его красота вдохновляла таких поэтов, как Вордсворт, и художников, как Тернер.

    ЛИНИИ, СОСТАВЛЯЮЩИЕ НЕСКОЛЬКО МИЛЬ ВЫШЕ ТИНТЕРНСКОГО АББАТСТВА, ПРИ ПОСЕЩЕНИИ БЕРЕГА WYE ВО ВРЕМЯ ТУРА.

    13 ИЮЛЯ 1798

    Прошло пять лет; пять лет длиной

    Из пяти долгих зим!и снова слышу

    Эти воды, катящиеся из своих горных источников

    С тихим внутренним ропотом.-Еще раз

    Вижу ли я эти крутые и высокие скалы,

    Что на дикой уединенной сцене впечатляет

    Мысли о более глубоком уединении и связи

    Пейзаж с тишиной неба.

     

     

    ВЕСТМИНСТЕРСКОЕ АББАТСТВО

    Вестминстерское аббатство представляет собой самый торжественный образец готического стиля в Великобритании.Это действующая церковь, на самом деле ежедневно совершаются богослужения, и в ней соблюдается Великий История Британии. Он был начат в 1245 году и имеет больше французских черт, чем любой другой 13 . английская церковь века. Своды резко поворачиваются ввысь и символизируют Божья сила. Аббатство представляет типичное крестообразное растение, символ Иисуса. смерть Христа. В западной части аббатства находится площадь, где славные гимны для Бога aresung. Здесь много могил и памятников выдающимся деятелям Английская история, иллюстрирующая веру в жизнь после смерти.

    Дом королей.

    Храм.

    Почти все монархи этой страны были коронованы в аббатстве; некоторые также похоронен рядом с высоким жертвенником. На самом деле есть могилы:

    1. Король Эдуард Первый
    2. Король Генрих Третий
    3. Король Генрих Пятый.
    4. Кресло для коронации, изготовленное в 1301 году и с тех пор используемое на коронациях.
    5.  

      Часовня Леди

      Часовня Леди состоит из нефа и двух проходов. Он был построен королем Генрихом. седьмой между 1503 и 1519 годами. В этой части находятся могилы:

    6. Королева Елизавета Первая
    7. Королева Мария Первая
    8. Король Генрих Седьмой
    9. Мария, королева Шотландии
    10. Король Эдуард Третий
    11. Король Ричард Второй.
    12. Поэты и другие

      Так называемый Уголок поэта чествует многих писателей, актеров и музыкантов. Некоторые здесь похоронены, другие увековечены.

    13. Джеффри Чосер
    14. Уильям Шекспир
    15. Джордж Фредерик Гендель.

    Поклоняющееся аббатство

    Содержит тело короля Св.Эдуард Исповедник. Здесь проходят коронации а также королевские свадьбы и похороны.

    1. Храм св. Эдуарда
    2. Сакрариум и тротуар Космати
    3. Квайр.

    Монастырь

    Здесь писали и ходили монахи. Их жилое помещение находилось недалеко от монастыря. В они встретились в Доме Капитула и услышали, как им читали Правило св. Бенедикта. Здесь мы можем найти :

    1. Дом капитула
    2. Камера Пикс
    3. Подземный музей.

    Неф

    Неф — самое длинное помещение церкви. Он содержит важные памятники, такие как в виде :

    1. Могила Неизвестного воина
    2. Медаль Конгресса США
    3. Уистон Черчилль
    4. Мученики двадцатого века
    5. невинных жертв.

     

     

     

    СОЛСБЕРИ СОБОР

    Он был построен между 1220 и 1258 годами, чтобы отпраздновать славу и величие

    Боже.Собор построен в едином стиле под названием «ранняя английская готика». архитектура “. Развитие методов строительства позволило построить парящие арки, возносящие людей и мысли к Богу. Клойстерс и дом капитула построены в середине 13 века; башня и шпиль были добавлены позже между началом века и первыми годами 14 века.

    Собор получил свое название от епископской «кафедры», греческого слова, обозначающего “Хор”.Стул епископа отражает его роль как главного учителя Христианская вера в епархии. Этот собор является «материнской церковью» епархия Солсбери. План собора имеет форму

    .

    крест, и символ креста появляется во многих местах здания.

    WEST END

    : прекрасный образец ранней готики, поэтому простой, такой элегантный и построенный всего за 38 лет.
    1. СРЕДНЕВЕКОВЫЕ ЧАСЫ
    2. : вероятно, самые ранние работающие часы в мире. ок. 1386 г. В отдельной колокольне до 1790 г.
    3. СЕВЕРНЫЙ ТРАНСЕПТ
    4. : большое северное окно Хеммингса 1895 года в стиле 13 -го век.
    5. ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ШПИЛЯ
    6. : четыре колонны из мрамора Пурбек, запланированные для носить с собой только небольшую фонарную башню. Он самый высокий в Англии. Последующий усиление включало «аркбутаны» в верхних галереях и арочные своды. как в главном, так и в восточном трансептах.
    7. QUIRE
    8. : стойла для канонов (с мизерикордом) в основном 13 th века, остальные изделия из дерева, в том числе навесы, позже. Украшение хранилища конец 19  года  года век. Окно из эмалированного стекла (1781 г.) над Главным алтарем изображает Моисея и медного змея.
    9. УТРЕННЯЯ ЧАСОВНЯ
    10. : вращающаяся стеклянная призма, выгравированная Лоуренсом. Уистлер. Призма окружена остатками средневекового каменного экрана.
    11. ЧАСОВНЯ ЭДМУНД ОДЛИ
    12. : в перпендикулярном стиле с большим оригинальная расцветка.Современный текстиль завершен в 1980 году.
    13. ЧАСОВНЯ ТРОИЦЫ
    14. : здесь освящен первый алтарь 1225 г. Примечание. освящение крестов на стене. На северной стороне 14 -го -го века деревянная Мадонна и Ребенок. Восточное окно, посвященное узникам совести. Алтарь фронтальный представляет «вера в городе».
    15. МОМПЕССОНОВСКАЯ ГРОБНИЦА
    16. : это могила сэра Ричарда и его жены. Фигуры обращены на запад, а не на восток, потому что гробница раньше находилась на противоположной стороне кафедральный собор.
    17. УИЛЬЯМ ЛОНГСПИ
    18. : сводный брат короля Джона. Служил ему как военачальник и флотоводец, дипломат и государственный деятель; присутствовал в Runnymede для Magna Соглашение о хартии вольностей (1215 г.) и на церемониях закладки фундамента собора.
    19. ST OSMUND
    20. : Гробница святого Осмунда из мрамора Пурбек. Ответственный за завершение строительства первого собора в Старом Саруме и продвижение его как учебного центра.
    21. МОНАСТЫРЬ
    22. : хотя Собор Солсбери никогда не был монашеским, Монастыри, построенные в середине 13 -го -го века, являются крупнейшими по площади из всех Собор в стране.
    23. CHAPTER HOUSE
    24. : это одно из самых совершенных достижений Готики. архитектуры в Англии. Он был построен в середине 13 -го года в стиле, известном как «Геометрический». Название «Глава» происходит от практики чтения главу Библии на своих встречах. Капители мраморных колонн Пурбека вырезанный, изображающий листву, с кое-где среди листьев птичкой или зверюшкой. Есть также человеческие головы, каждая с разным выражением.Над аркадой проходит средневековый фриз скульптур, изображающих сцены из первых двух книг Библии, Бытие и Исход

      В окнах нет оригинальных средневековых стекол, хотя есть некоторые фрагменты. в западных окнах нефа.

       

      MAGNA CARTA

      : британцы внизу В окне выставлен один из четырех сохранившихся подлинных текстов знаменитой Великой хартии вольностей. соглашение, заключенное между королем Иоанном и баронами в 1215 г.Красиво написано на на латыни на пергаменте и содержит около 3500 слов, многие из них сокращены, строка над начало слова, указывающее, где буквы были пропущены. Два оригинала находятся в музей и один в замке Линкольна. Печать не сохранилась. Печать устава была победой верховенства Закона в этой стране и установила, что ни один свободный человек не может заключен в тюрьму или подвергнут преследованию без справедливого судебного разбирательства перед равными ему лицами. Основные принципы Великая хартия вольностей была включена в Конституцию Соединенных Штатов Америки. и несколько стран Содружества.Собор на протяжении веков стал хранитель ценной коллекции средневековых рукописей.

      Андреевский собор

      В скважинах

      Собор посвящен святому Андрею, одному из первых учеников Иисуса.

      Впервые церковь была построена около 705 г. н.э. В соборе находится кафедра епископ епархии Бата и Уэллса.С 1088 по 1244 год епископская кафедра находился в Батском аббатстве.

      1. West Front
      2. (начало 12:30): 293 статуи, великолепный западный фасад представляет самый большой массив средневековой скульптуры в Европе. Над исходными ярусами статуи фигура Христа в величии.
      3. Ножничные арки
      4. ( c 1338-1348 ) : созданы для переноса веса и предотвращения башни. от обрушения, эти удивительные пересекающиеся изгибы камней были построены под тремя стороны башни.В 1313 г. башня была надстроена, а деревянный шпиль покрыт свинцом. был добавлен.
      5. Quire
      6.  : западный конец Quire образует самую старую часть настоящего. кафедральный собор ; под некоторыми прилавками искусно вырезаны мизерикорды. В районе позади Главный алтарь – это ретроквайр.
      7. Саксонская купель  : имеет легкие закругленные арки и удерживает используемую воду. при крещении.
      8. Дом капитула (завершен в 1306 г.): восьмиугольный зал, в котором Каноники встречались, чтобы вести соборные дела.
      9. Часы ( около 1392 г. ) : вторые по возрасту механические рабочие часы в мире. с тремя циферблатами, показывающими часы, минуты и дату лунных месяцев; над Рыцари с циферблатом встают, когда часы бьют. Под часами находится статуя Иисус.
      10. Часовня Леди  : она посвящена Марии. Эта часовня была построена около 700 г. лет назад как отдельное здание.

       

      Вест Фа

      Вэйд Уэллсского собора

       

      ВИНЧЕСТЕРСКИЙ СОБОР

      Винчестерский собор был перестроен норманнами на месте оригинальной саксонской церкви.

      Он был начат в 1079 году, но от него остались только склеп и некоторые части трансепта. это старинное здание; на самом деле две части трансепта были перестроены после Даремский собор.

      Винчестерский собор заметно знаменует переход от романского стиля к другому виды готического стиля : строгость первой готики соседствует с орнаментом, «яркая» готика, а затем перпендикулярная готика, типичная

      некоторых английских соборов, для которых характерны большие окна и сложные крыши.В течение В 13 веке ретрохор, разделенный на три нефа, и элегантная часовня Леди были построен.

      Позже был реконструирован западный фасад и романский вид был изменен на перпендикулярный стиль.

      Деревянный хор с прекрасно сохранившимися мизерикордами является хорошим образцом поздней готики. богато украшенные растениями и животными, которые свидетельствуют о готическом чувстве для Натуральный мир.

       

      РИМСКИЕ БАНИ

      В Бате было чрезвычайно увлекательно ходить там, где ходили римляне. древние каменные мостовые вокруг дымящегося бассейна, посещение храма Сулис Минервы, Романо-кельтская богиня источников с надписями и скульптурами о жизни жителей Аква-Сулис – священников, солдат и местных жителей, таких как дети -.

      СТОУНХЕНДЖ

      Вот и Стоунхендж!

      Мы знаем, что этот сайт не имеет никакого отношения к “Готике”, но, как мы рядом, почему бы не пойти и не посетить загадочный памятник друидов? это было ужасно впечатляюще видеть эти огромные мегалиты на солнце.

      ГЛОССАРИЙ

      ГОТИКА

      А

      АББАТСТВО

      : монастырь или женский монастырь, управляемый аббатом или аббатисой.

      ПРОХОД

      : боковая часть церкви. АЛТАРЬ: стол для причастия; Главный алтарь : он находится в центре христианского богослужения. Здесь хлеб и вино благословил на причастии . АПСЕ: округло-купольная часть, особенно в восточной части церкви. АРКА: 1. Заостренные арки или парящие арки ( парить = летать высоко в воздух) (характерно для готической архитектуры); 2.Круглоголовые арки (типичные нормандской или романской архитектуры).

       

      Б

      КРЕЩИТЕЛЬНЫЙ ШРИФТ: купель содержит воду, используемую при христианском крещении, когда приветствуют новых членов в церковную семью. Они отмечены знаком креста, на котором умер Иисус. Иногда им дают свечу, чтобы показать, что они вышли из тьмы невежества в свет Христов. Епископ: высокопоставленный член духовенства в Римско-католической церкви и церкви Англия.БОССЫ: декоративные узлы.

       

      С

      СТОЛИЦА: самая высокая часть столбец. РЕЗЬБА: статуи или предметы, сделанные путем вырезания дерева. КАФЕДРА или СИДЕНЬЕ: место, где сидит епископ. АПАЛЕЛЬ: часть церкви около алтаря. ЛЮСТРА: светильник, подвешенный к потолку с ветвями для удержания света или размещенный на алтарь.ЧАСОВНЯ ЧАСОВНЯ: место, где когда-то пели молитвы. (Распевать = читать в певческой манере).

      ЧАСОВНЯ: небольшая часть большой церкви. ГРУДЬ: большой прочный ящик. ХОР: группа монахов, которые поют в церкви. CLERESTOREY: верхний ряд окон. ЗАКРЫТЬ: место, где стоят культовые сооружения (архиепископский особняк).

      ГЕРБ

      : значок или герб семья, которая помогала строить церковь.

      КРЕСТ

      : распятие ; ПРОЦЕССНЫЙ КРЕСТ : его несут перед епископом, другим духовенством и хором, когда они входят процессия в церковь для важных служб.

      КРЕСТОВИДНОЕ РАСТЕНИЕ

      : так называется, потому что церковь построена в форме креста, на котором умер Иисус. Основная часть крест Ступица . Северный и Южный Трансепты являются ответвлениями Креста .В восточной части, ближе всего к Святой земле, находится алтарь с хором и Святилище, в котором находится Главный алтарь . (Посмотрите на картинку).

      CRIPT

      : подземная камера или часовня особенно используется для захоронения.

       

      Д

      DEAMBULATORY

      : место за хором, где монахи ходили пешком.

       

      Е

      ИЗОБРАЖЕНИЕ

      : изображение человека, вырезанное на камень или дерево.

      ВЫШИВКИ

      : украшения обычно в рукоделие.

       

      Ф

      FA

      ADE: фасад здания обычно делился на три части. части, которые соответствовали трем порталам снаружи и трем нефам внутри. фасад был увенчан сдвоенными шпилями и большое окно-розетка над центральным главный портал.

      FLYING BUTTRSS

      : выдерживает вес крыша снаружи церкви.

       

      л

      ЛЕКЦИЯ

      : подставка для книги для чтения.

       

      М

      MISERICORDS

      : там сидело духовенство или монахи отдыхать стоя во время долгих служб.

      Н

      ШФИЛЬ

      : средняя или основная часть церковь, где люди поклоняются.

       

      О

      ОРГАН

      : музыкальный инструмент типичный для церкви.

       

      Р

      СТОЙКА

      : вертикальная опора для крыш и арки. СЛОМАННЫЙ СТОЛП : это знак того, что это мемориал «последнему из линия», последний член семьи, умерший, не имея детей.

      ПОРТАЛ

      : парадный вход или дверной проем.

      КАФОН

      : закрытая платформа в церкви для служителя или священника.

       

      В

      QUIRE

      : место, где монахи пели сидя их хоров .

       

      Р

      REREDORTER

      : комната за общежитием.

      RETROQUIRE

      : область за алтарем.

      ROOD

      : крест с изображением Христа.

      ОКНО-РОЗА

      : это круглое окно с витражами.

       

      С

      НОЖНИЧНЫЕ АРКИ

      : для укрепления башни поддерживать вес башни.

      ШПИИ

      : сказка, остроконечная башня. БЛИЗНЕЦ ШПИИ: два одинаковых шпиля.

      ВИТРАЖНОЕ СТЕКЛО

      : состоит из цветного кусочки стекла, образующие священные фигуры; его функция заключается в рассеивании света в нефе .

      ШПИЛЬ

      : башня церкви с колокол.

       

      Т

      ТРАНСЕПТ

      : часть церкви, которая лежит по основной части.

       

      В

      ХРАНИЛИЩЕ

      : арочная крыша. ВЕНТИЛЯЦИОННОЕ ПРЕБЫВАНИЕ: a свод, воспроизводящий веер.

       

      Вт

      НАСТЕННЫЕ МЕМОРИАЛЫ

      : статуя в память историческое событие или люди на стене.

       

       

      ХАННО ПАРТЕСИПАТО АЛЛО СКАМБИО
      Выпуск:
      Баньоли Кристина
      Бернарди Лука
      Челлини Сильвия
      Чинчи Елена
      Конфорти Эрика
      Конти Франческа
      Ди Ренцо Ромина
      Мазини Эрика
      Монети Соня
      Мори Алессандра
      Наннони Джулия
      Пепи Джулия
      Пецци Джулия
      Сантанджело Элис

      Неизвестный:

      Раззи Паола

      Почему в готических соборах было много окон?

      Высокая готика и Райлонант (13 век).Развитие реберного свода и аркбутана привело к тому, что соборы стали выше и выше, требуя на 90 677 менее толстых стен 90 680 и большего оконного пространства. В результате к верхним стенам между контрфорсами в конечном итоге было добавлено больше окон большего размера.

      Раннее Возрождение (14 век). В моду вошли новые стили, в которых меньше внимания уделялось размеру, а больше красоте и артистизму. Эти новые тенденции можно увидеть в больших окнах, размещенных на фасадах многих французских церквей в этот период времени.

      Поздняя готика (15 век). В то время строители начали использовать камень вместо кирпича для своих построек, что требовало больше света, чтобы видеть, что они делают. В результате они построили большие окна с большей площадью остекления, чтобы они могли пропускать как можно больше солнечного света .

      Ренессанс (16 век). Этот стиль был связан с новыми идеями и новыми способами мышления. Одной из идей, возникших в это время, была концепция идеальной церкви без каких-либо внешних украшений, кроме витражей.Среди архитекторов этого периода времени были Мишель Ангилерм ле Бутейлер (француз), Хуан де Эррера (испанский) и Андреа Палладио (итальянец).

      Барокко (XVII век). Этот стиль начался около 1660 года и просуществовал примерно до 1750 года.

      Как назывался новый стиль построенного собора?

      Соборы начали создаваться в новом архитектурном стиле, известном как готическая архитектура, с 12 века. В этой конструкции вес сводчатых потолков поддерживался контрфорсами, а не стенами.Это позволяет сделать стены тоньше и выше. Это также позволило иметь высокие окна на стенах. Их называют «лукаронами», что означает «световые отверстия».

      Готические соборы были построены в Европе, особенно во Франции и Германии. В их число входили такие церкви, как Нотр-Дам де Пари , Сен-Пьер-де-Монмартр и Кельнский собор. В Индии есть один готический собор в Варанаси под названием Даси Деул. Он был построен в 1556-1564 годах.

      В период Возрождения были разработаны новые архитектурные стили.Они включали римские руины, греческие храмы, арабские здания и индийские постройки, такие как Тадж-Махал. Все эти разные культуры способствовали созданию более единой мировой культуры со многими сходствами, но также и различиями между ними.

      Архитекторы эпохи Возрождения были заинтересованы в использовании классических элементов в своих проектах. Например, они использовали колонны с ионическими или коринфскими капителями. Но вместо плоской крыши, как в средние века, у них была шатровая или пирамидальная крыша со свитками или другими формами.

      В Англии Кристофер Рен (1632-1723) был архитектором, который помог восстановить Лондон после того, как он был уничтожен пожаром.

      Как дизайн готического собора улучшил опыт богослужения?

      Готические соборы отдавали дань уважения Богу, возводя парящие сводчатые потолки так высоко, как позволяло современное строительство. Контрфорс был инженерным прорывом, который имел больший вес, чем предыдущих конструкций , при этом освобождая много места внутри.Легко понять, как это понравится архитекторам и церковным лидерам, стремящимся выделить свои здания.

      Внутренние помещения готических соборов также были спланированы с учетом удобства и простоты использования. Скамеек не было, только стоячие места — скамейки, расставленные в длинных рядов . Это позволяло всем прихожанам слышать проповедь и занимало людей во время 90 677 длинных молитвенных сессий 90 680 перед едой или после вечерни (вечерней службы).

      Наконец, архитектура готических соборов отражала то значение, которое они придавали религии. Церковные чиновники хотели, чтобы их прихожане чувствовали гордость, входя в священное место, поэтому они проектировали здания, которые были богаты деталями и цветом, что делало их привлекательными и впечатляющими.

      Строители соборов черпали вдохновение в природе; поэтому в готических церквях есть остроконечные арки, своды, окна и шпили, которые выглядят как деревья, кости, крылья и перья соответственно.Вот почему эти здания часто называют «храмами природы» или «храмами природы».

      Почему готическая архитектура варварская?

      Люди эпохи Возрождения считали себя гораздо более цивилизованными и утонченными, чем люди средневековья. В результате большие церкви, построенные с контрфорсами для поддержки стен с арочными окнами, считались древним и варварским методом строительства. В результате появилось название «готическая» (или «варварская») архитектура.

      Слово «готика» происходит от греческого бога Тавроса, у которого было только две ноги. Когда вы видите его статую, у него обычно три головы: одна нормальная, одна с другой стороной лица и одна с разными обеими сторонами. Готическая архитектура известна своей асимметрией, странными углами и необычными формами. В нем также есть очень высокие здания с небольшой внутренней структурой или без нее внутри корпуса, кроме первого этажа, на котором находились магазины и общественные места.

      В конце 11-го и начале 12-го веков Францией, Германией и Италией правили монархи, которые хотели, чтобы впечатляющие здания демонстрировали их богатство.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.