Построение дорического ордера: Построение дорического ордера в модулях. Архитектурные ордера по виньоле. Тройное окно Палладио

Содержание

ПОСТРОЕНИЕ КОЛОННАДЫ

Колоннадой называют ритмический ряд колонн, поддерживающих один общий антаблемент. Колоннады обычно строятся с использованием неполных ордеров. Для построения колоннады используйте таблицу 7. Все размеры даны в партах.

 

Для построения колоннад неполных ордеров пользуйтесь рис. 55–62.

 

 

Таблица 7

 

  Ордера   Высота антаблемента     Расстояние между осями     Интерколумний  
Тосканский
Дорический
Ионический
Коринфский
         

 

Рис. 55. Колоннада тосканского ордера из трактата Виньолы (лист IIII)

Рис. 56. Колоннада тосканского ордера

Рис. 57. Колоннада дорического ордера из трактата Виньолы (лист VIIII)

 

 

Рис. 58. Колоннада дорического ордера

 

 

Рис. 59. Колоннада ионического ордера из трактата Виньолы (лист XV)

 

 

Рис. 60. Колоннада неполного ионического ордера

 

Рис. 61. Колоннада коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXI)

Рис. 62. Колоннада коринфского ордера

ПОСТРОЕНИЕ АРКАДЫ

Аркадой называют ритмический ряд арок, опирающихся на колонны или столбы, с приставленными к ним колоннами. Полукруглая часть арки имеет небольшое профилированное обрамление – архивольт. Архивольт своими нижними частями (основаниями) опирается на одинаковые с ним по ширине горизонтальные пояса, протянутые между арками. Эти пояса называются импостами. Центральный верхний камень арки, выступающий из поля стены и дуги архивольта, называется замок или замковый камень. Аркады могут быть как полного, так и неполного ордера. Для построения аркад неполных ордеров пользуйтесь рисунками 63–74.

 

Для проверки основных пропорций используйте таблицу 8. Размеры даны в партах. В скобках указаны габариты полного ордера.

 

 

Таблица 8

 

ОРДЕРА Тосканский Дорический Ионический Коринфский  
Высота антаблемента          
Высота колонны          
Высота пьедестала            
Высота арки     156 (210)   168 (240)   306 (396)   324 (450)
Расстояние между осями колонн   114 (153)   120 (180)   207 (270)   216 (288)
Диаметр арки     78 (105)   84 (120)   153 (198)   162 (216)

Рис. 63. Аркада неполного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист V)

Рис. 64. Аркада неполного тосканского ордера

Рис. 65. Аркада полного тосканского ордера из трактата Виньолы (лист VI)

Рис. 66. Аркада неполного дорического ордера из трактата Виньолы (лист X)

Рис. 67. Аркада неполного дорического ордера

Рис. 68. Аркада полного дорического ордера из трактата Виньолы (лист XI)

Рис. 69. Аркада неполного ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVI)

 

Рис. 70. Аркада неполного ионического ордера

Рис. 71. Аркада полного ионического ордера из трактата Виньолы (лист XVII)

Рис. 72. Аркада неполного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXII)

 

Рис. 73. Аркада полного ионического ордера

 

Рис. 74. Аркада полного коринфского ордера из трактата Виньолы (лист XXIII)


история и особенности :: SYL.ru

Одной из главных заслуг греческих архитекторов является создание обоснованной системы взаимодействия конструктивно значимых и декоративных частей здания, иначе называемой ордером (от слова «порядок»). На протяжении всей истории Древней Греции строители применяли три ордера, наиболее древним из которых был дорический. Хотя дорический ордер представлял собой весьма строгую (в плане пропорций и количественных соотношений) систему, в его рамках допускались вариации. Этим объясняется тот факт, что древнегреческие храмы в дорическом стиле, дошедшие до наших дней, имеют видимые внешние различия и по-разному воспринимаются зрителем.

Формирование дорического ордера

Дорический ордер начал складываться в 8 веке до н. э. на территории Пелопоннеса и к 6 веку до н. э. сформировался окончательно. Нужно отметить, что слово «ордер» (применительно к искусству Древней Греции) обычно используется в связи с храмовым зодчеством. Данный ордер обязан своим появлением сохранившимся светским сооружениям микенской эпохи. Они возводились из необожженного кирпича и дерева. Строители храмов периода архаики тоже поначалу использовали эти материалы, но потом перешли на мягкий известняк и мрамор. В камне они полностью воспроизводили давно известные конструктивные и декоративные элементы. Храмы были прямоугольные в плане, обнесенные колоннами. Ордер состоял из следующих частей: стереобата (цоколя), колонн, сложного антаблемента, а также фронтона и двускатной крыши.

Построение дорического ордера

Храмовое основание называлось стереобатом и состояло из трех ступеней. Верхняя обозначалась термином «стилобат» и служила опорой для колонн (в дорическим ордере отдельные базы под колонны не предусматривались). Колонну образовывали ствол и капитель, между которыми находилась тонкая шейка капители (гипотрахелион). Колонна имела утолщение в районе 1/3 высоты и сильно сужалась кверху. Колонны украшались неглубокими продольными желобами – каннелюрами. Дорический ордер предполагает очень простое строение капители: её составляли эхин (перевернутый усеченный конус, или каменная подушка) и лежащая на нём абака (абак) – массивная квадратная плита. На капителях покоился архитрав, или несущая балка, а на архитраве – фриз, образованный чередующимися триглифами и метопами.

Триглифы декорировали вертикальными врезами, а метопы – барельефами и горельефами (как правило, на героическую тематику). Над фризом был расположен выступающий карниз, выше – треугольный фронтон с резными изображениями. Венчала сооружение двускатная крыша, по углам которой могли располагаться скульптуры.

Визуальное восприятие

Дорический ордер Древней Греции впоследствии был охарактеризован теоретиками как «мужской». Он отличается основательностью, сдержанностью, ограниченным количеством деталей. Некоторые храмы в дорическом стиле выглядят достаточно тяжеловесными, а некоторые – напротив, устремленными ввысь. Разница в восприятии достигается за счет варьирования расстояния между колоннами, степени выноса абак и высоты колонн. Соотношение между нижним диаметром колонны и ее высотой составляло 1:5 или 1:7. По сравнению с колоннами других ордеров, дорические выглядели более массивно. Их несколько разгружали каннелюры, которые вырезались без промежутков между ними. Игра света на гранях между желобками создавала ощущение динамичности несущих частей. Строители строго придерживались канонов, и потому дорические храмы, несмотря на свое величие, выглядели соразмерными человеку.

Дорический ордер в архитектуре

Греции

Старейший дорический храм (7-6 век до н. э.) находился в Олимпии и был посвящен Гере. Его колонны изначально были деревянными, но постепенно заменялись каменными. Храм Геры в Пестуме (6 век до н. э.) отличался малым диаметром колонн в верхней части и сильным выносом абак. Одним из наиболее характерных сооружений стал храм Аполлона (Коринф), построенный во второй половине 6 века до н. э. Абаки его могучих колонн тоже были значительно вынесены, и смотрелся он несколько тяжеловесным.

Хорошо сохранившийся храм Посейдона (Пестум, 5 век до н. э.), несмотря на массивность и малое расстояние между колоннами, выглядит динамично за счет часто прорезанных каннелюр. Жемчужиной стиля стал построенный Иктином и Калликратом Парфенон (Афины, 5 век до н.э.). В нем наличествуют все элементы ордера, но широко расставленные и высокие колонны делают храм необыкновенно воздушным.

Развитие ордера в мировой архитектуре

Однако уже в 4 веке до н. э. дорический ордер в архитектуре Эллады был вытеснен ионическим и коринфским. О нем вновь вспомнили уже в Древнем Риме. Там возник римско-дорический ордер. Он отличался от греческого наличием баз под колоннами, менее массивным антаблементом и отсутствием каннелюр. Колонны сделались стройнее. Спустя много веков дорический ордер был востребован европейскими архитекторами-классицистами; отдельные его элементы используются и в современной архитектуре.

Ордер тосканский как элемент, придающий зданиям величественный вид

Составной частью искусства градостроения или «застывшей музыки», как часто называют зодчество, является архитектурный ордер. Слово произошло от латинского выражения “ordo”, что означает “строй, порядок”. Это упорядоченная, доведенная до совершенства, опирающаяся на строгие расчеты и правила стоечно-балочная конструкция.

Возникновение тосканского ордера как архитектурной формы

Со времен древних средиземноморских цивилизаций до наших дней существуют 5 архитектурных ордеров. Были более поздние попытки создания французского и американского ордеров, но им не удалось стать вровень с классической пятеркой, представители которой отличаются друг от друга размерами и пропорциями, художественной трактовкой элементов, местом возникновения. Наряду с Элладой существовала Древняя Этрурия (современная Тоскана). Отсюда и название – ордер тосканский, но иногда его называют еще этрусским. Считается, что древняя Греция подарила миру три архитектурных типа – дорический, ионический и коринфский, а позднее возникли еще два – тосканский, или простой, и сложный, которые появились в Древнем Риме. Другие исследователи, например древнеримский архитектор и механик Витрувий, утверждают, что ордер тосканский представляет собой более древнюю, или архаичную, форму колонны дорического типа. Во всяком случае, об их родстве говорят определенная схожесть конструкций и планировок храмов, оба отличаются устойчивостью. Само второе название – «простой» – говорит о том, что ордер тосканский выделяется из всех своей незатейливостью и надежностью.

Пропорции и соотношения ордера

Что же представляет собой ордер вообще? Это архитектурная конструкция, представляющая собой комплекс, состоящий из пьедестала, колонны, несущих деталей и антаблемента – несомой части. Для всех пяти ордеров характерно данное построение, в каждом из которых все части соизмеримы между собой. Кроме того, существует деление на полный и неполный ордеры, в которых общая высота архитектурной конструкции состоит из 19 архитектурных обломов в первом случае и пяти – во втором. Распределяются они следующим образом:

– пьедесталу достаются 4 части общей длины;

– колонне достаются 12 частей;

– антаблементу, соответственно, три части.

Что касается неполного варианта, в котором отсутствует пьедестал, то распределение идет как четыре и одна часть. Интересны и составляющие самого антаблемента, который включает в себя три части: архитрав, фриз и карниз. Ордер тосканский отличается от своих собратьев еще и тем, что в его верхней несущей конструкции отсутствует фриз, средняя утопленная часть.

Особенности построения

Видимая внешняя простота полного варианта несколько обманчива. Эта архитектурная форма от цоколя до аттика насчитывает в себе 32 детали. Такие специфические понятия, как энтазис или утонение, модуль, парта, используются для того, чтобы рассчитать тосканский ордер, построение которого обосновано в труде «Об архитектуре» упомянутого выше Витрувия. И расчет, и построение отличаются сравнительной простотой, потому что все величины, применяемые для этого, кратны между собой. Так, модуль представляет собой радиус основания колонны, а ее высота насчитывает (у тосканского ордера) 7 диаметров, каждый из которых содержит 24 парты. На 1/3 высоты цилиндрическое тело колонны принимает коническую форму. Это и называется энтазисом.

Значение античных ордеров в архитектуре последующих времен

Все древнегреческие и древнеримские ордеры широко применялись в античной архитектуре. Ими отделывались фасады храмов и правительственных зданий, с их помощью возводились ротонды и открытые галереи. Собственно, только по ним и можно судить об архитектуре и декоративном искусстве древности. Затем на долгие времена интерес к ним был утерян и вновь стал проявляться в XV веке, в эпоху Возрождения. Не остались равнодушными к этим архитектурным формам барокко и классицизм. Одним словом, интерес к ним стал угасать лишь к концу XIX века. Тосканский ордер в архитектуре русского ампира занимал видное место. Многие православные храмы отделывались колоннами. Ярким представителем ампира в России был Карл Росси. И на улице его имени в Санкт-Петербурге, на фасадах других зданий Москвы, Севастополя (Графская пристань) присутствуют архитектурные элементы времен Древней Греции и Рима. Они, по сложившейся традиции, символизируют величие духа и воинскую славу нации.

Плафоны ордеров » Лазерное сканирование и архитектурные обмеры в Санкт-Петербурге | НПП “Фотограмметрия”

ПЛАФОН (от франц. plafond – потолок), 1) потолок, украшенный живописным или скульптурным (лепным) изображением либо архитектурно-декоративными мотивами; произведение монументально-декоративной живописи, украшающее перекрытие какого-либо помещения. 2)…

Современный толковый словарь изд. «Большая Советская Энциклопедия»

ПЛАФОН – а, м.
1. архит. Потолок или часть его, украшенные живописью, мозаикой или рельефной лепкой.

Т.Ф. Ефремова Новый словарь русского языка.

Плафон -а, м.
1. Потолок, украшенный живописью, лепкой или мозаикой, а также потолок вообще.

Малый академический словарь русского языка

ПЛАФОНЫ ОРДЕРОВ, ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ПОСТРОЕНИЯ ОРДЕРА


Умение изображать плафон является важным этапом в изучении классических архитектурных форм. Плафоны (соффиты) дополняют сведения об объемно-пространственных характеристиках ордеров.

Принципы построения плафонов ордеров и их аксонометрические изображения представлены на рисунках ниже:


Рис.1. Построение плафонов ордеров:
а – тосканского, б – дорического с зубчиками
Рис.2. Построение плафонов ордеров:
а – коринфского, б – композитного
Рис.3. Построение плафонов ордеров:
а – дорического с модульонами, б – ионического

Источник:

книга: Архитектурные ордера.
Саратов: Сарат. Гос. Техн. Ун-т, 2006.
Учебное пособие по курсу «Архитектурное и архитектурно-дизайнерское проектирование».
Автор: Заковоротная Т.А., Мартынова В.И., Фурман Н.В.

Аннотация: Пособие содержит сведения о происхождении античных ордеров, основных частях и элементах профилей, правилах построения ордерной композиции. Полно представлены канонические ордера Виньолы и Палладио. В сравнительных таблицах приведены их модульные размеры. Заключительный раздел посвящен правилам построения элементов классических архитектурных форм, в том числе: обломам, энтазису, базам, капителям, карнизам.

Пособие предназначено для студентов специальностей 290100 и 290200.

Распечатать

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Google+

Перспективное построение изображения капители коринфского ордера — Blog — Ghenadie Sontu Fine Art

Учебное задание по рисованию архитектурных деталей является продолжением освоения рисунка и переходом к изучению более сложных форм – человеческого тела, головы и ее деталей. Упражнения по рисованию архитектурных деталей преследуют не только определенные учебные задачи, но и воспитательные цели. Так, например, изучая и рисуя элементы архитектурных пластических форм, студенты приобретают целый комплекс необходимых качеств для совершенствования в области рисунка. Они познают логику конструктивно-художественной сущности этих форм, приобретают и совершенствуют технические и изобразительные навыки, развивают пространственное воображение и художественный вкус.

Рисование с натуры гипсовых орнаментов и капителей не только знакомит студентов с разнообразием их форм и чистотой архитектурного стиля, но и ставит более сложные изобразительные задачи, требует дальнейшего совершенствования рисунка.

Рисование форм архитектурных деталей в специфике архитектурных школ является наиболее важным и необходимым учебно-методическим материалом, где главной задачей является необходимость усвоения и закрепления основных принципов и методов конструктивно-структурного рисунка. У студентов архитектурных школ рисунок имеет свою специфику, характерные особенности выражения мыслей или идей, выступает в качестве предварительного поискового материала в виде эскизов или набросков. Студентам необходимо усвоить в полной мере все задания учебного рисунка, начиная от конструктивной логики построения, далее методически, последовательно вести работу над рисунком до его определенной завершенности с помощью светотени, с учетом передачи характера изображаемой модели, пропорции, перспективы, объемной формы. Без этого невозможно в достаточной мере познать композиционно-художественные закономерности, стилевые особенности, конструктивно-художественную логику построения частей, деталей и всего архитектурного единства.

Рисование элементов архитектуры и их деталей позволяет студентам постепенно, по мере приобретения определенных знаний и навыков, перейти к изображению с натуры малых архитектурных форм, отдельных фрагментов и сооружений и целых архитектурных комплексов, в том числе интерьеров, экстерьеров и архитектурной среды. В связи с этим нам необходимо перейти к рассмотрению форм элементов архитектуры, а именно капителей и гипсовых орнаментов.

Наиболее ценными учебными моделями для рисования являются детали архитектуры – классические ордера. “Ордером” называют архитектурный элемент стоечно-балочной системы, приведенный в определенный конструктивно-художественный порядок. В буквальном переводе этот термин означает “порядок”.

Ордерные системы, возникшие в античные времена и получившие широкое развитие во всей мировой архитектурной практике, по сей день обращают на себя пристальное внимание современников. Благодаря своей соразмерности, художественно-конструктивному совершенству, богатству и разнообразию архитектурных форм, классические ордера являются лучшими моделями для изучения и рисования, которые позволяют изучать логику конструктивно-художественной сущности этих форм и совершенствовать изобразительные навыки.

В ордерной системе существенную деталь составляет стойка – колонна. Между колонной и конструкцией балки находится основная головная часть – капитель. Под колонной, в ее нижнем основании, находится плита, называемая базой, выполняющая функцию распределения основной нагрузки на его поверхность. С изобразительной точки зрения наибольший интерес вызывают верхняя и нижняя детали колонны – капитель и база. Композиции капители классических ордеров по своей стилистике и форме довольно разнообразны – от самой простой и гладкой до сложной декорированной, с различными орнаментами растительного и животного происхождения.

Для успешного выполнения учебного задания по рисованию архитектурных деталей потребуется грамотное владение предыдущим учебным материалом по перспективному построению простых геометрических фигур – квадрата и окружностей.

Изучать и рисовать архитектурные детали необходимо от простых форм, постепенно переходя к сложным. Для начала рассмотрим форму конструкции ордерной системы капители дорического ордера.

Капитель состоит из трех основных частей (рис.87). Верхняя часть, абака, представляет собой толстую квадратную плиту, которая венчается каблучком и полочкой. Под ней находится эхин, затем – переходная к колонне часть, состоящая из трех поясков или шейки, которая сопрягается со стволом колонны. Чуть ниже имеется выступающий валик с полочкой, называемый астрагалом, который также сопрягается со стволом колонны через выкружку. Если мысленно представить капитель без мелких элементов: эхина с поясками, астрагала с полочкой и без рельефа выкружки, то нетрудно определить, из каких геометрических форм состоит ее основа. Разумеется, ствол колонны состоит из цилиндра, а абака – из толстой квадратной плиты, расположенной симметрично по центру на верхнем основании цилиндра. При отдельном рассмотрении ее дополнительных элементов можно видеть, что профиль эхина близок к четвертному валу, а астрагал представляет собой тело, образованное движением шара по окружности на некотором удалении от поверхности цилиндра, с примыкающей к нему снизу полочкой.

Формы капителей, независимо от их разнообразия и стилистики, в основе всегда имеют правильные геометрические формы, чаще относящиеся к телам вращения. Сочетания различных поверхностей образуют сложные формы, из-за чего рисование капители в учебном процессе относят к наиболее сложным задачам.

Работу над рисунком капители следует начинать с композиционного размещения изображения на листе бумаги после предварительного осмотра натуры со всех сторон с тем, чтобы определить наиболее выгодную для размещения изображения точку зрения. От того, насколько выразительно выбрана точка зрения, во многом зависит успешное решение композиционной задачи.

Дорический и римско-дорический – Гильдия Зодчих

Римско-дорический ордер

Римско-дорический ордер, в отличие от греческой дорики, имел несколько более стройные пропорции колонн и относительно меньшую высоту антаблемента. Отличия были и в отдельных формах: колонны чаще всего не имели каннелюр, но опирались на базы; карниз имел более развитую поддерживающую часть, в которой часто отсутствовали мутулы.

Построение дорического ордера

Составляющие части дорического ордера менее массивны, нежели у тосканского. Дорические ордера подразделяются на две разновидности: модульонный и зубчатый. Колонна дорического ордера может быть как гладкой, так и с 20 каннелюрами, высота ее равняется 16 модулям. Каннелюры колонны дорической капители закругляются сверху и снизу и отделены друг от друга острыми бугорками — усенками.

Колонны этого ордера изменяют свой диаметр по кривой энтазиса — нижняя треть имеет форму ровного цилиндра, а дальше становится тоньше и возле капители уменьшается на 1/6 часть нижнего диаметра. В зубчатой разновидности дорического ордера капитель составлена только лишь из различных обломов, а в модульонной обломы дополняются лепкой. На гладком архитраве располагаются триглифы, размещенные на некотором удалении друг от друга и разделенные треугольными выемками. Пространство между триглифами, как правило, заполняют лепными элементами различной степени сложности.

Между фризом и верхним поясом (или полочкой) располагается полка, нависающая над последним. В свою очередь, между поясом и нависающей полкой устраивают совсем небольшую полочку, на которой располагаются 6 капель.

Под карнизом устанавливают украшения: в виде модульона для модульонного ордера и в виде зубчиков для зубчатого ордера.

За единицу измерения элементов ордеров принят модуль, который равняется половине диаметра колонны (радиусу). Модуль, в свою очередь, делится на строго определенное количество так называемых парт. Модуль тосканского и дорического ордеров делится на 12 парт (частей), а модуль ионического, коринфского и сложного ордеров делится на 18 парт.

Закономерности построения дорического ордера приведены в таблице . Размеры указываются в партах (п.), и в модулях (м.).

Из двух разновидностей дорических ордеров наиболее простым является зубчатый, так как его капитель и антаблемент имеют более простую форму, которую довольно несложно вытягивать.

Карниз, который венчает ордер, состоит из слезника, каблучка и зубьев. Под слезником, который имеет высоту 2,5 парты, обычно устраивают, отступая от края 10 мм, углубление в 7—10 мм, позволяющее избегать попадания дождевой воды на элементы, расположенные ниже.

На нижней части слезника выполняют полоски, ориентированные согласно расположению триглифов, а впадины, находящиеся над триглифами, оформляются 3 рядами капель, по форме похожими на усечен­ный конус. Впадины, располагающиеся над свободным пространством между триглифами, разделены прямолинейными элементами, образующими различные геометрические фигуры (ромбы, треугольники и др.).

 

 

А-антаблемент и капитель, Б-база и пьедестал.

 

Закономерности построения дорического ордера

Обломы

 

Высота

 

Выступ

 

Карниз антаблемента модульонного ордера

 

Полочка

 

1 п.

 

34 п.

 

Гусек

 

3 п.

 

34-31 п.

 

Полочка

 

0,5 п.

 

31 п.

 

Каблучок

 

1 п.

 

30,75-30,25 п.

 

Слезник

 

3,5 п.

 

30 п.

 

Каблучок

 

1 п.

 

29,5-28,75 п.

 

Модульон

 

3 п.

 

28,5 п.

 

Капельки модульона

 

0,5 п.

 

26-14 п.

 

Четвертной вал

 

2 п,

 

13,5 п.

 

Полочка

 

0,5 п.

 

11,5 п.

 

Капитель триглифа или ровная полоска

 

2 п.

 

11 п.

 

Архитрав

 

Полочка

 

2 п.

 

12 п.

 

Узкая полочка

 

0,5 п.

 

11,5 п.

 

Капельки

 

1,5 п.

 

11-11,5 п.

 

Пояс

 

8 п. ‘

 

10 п.

 

Капитель зубчатого ордера

 

Полочка

 

0,5 п.

 

15,5 п.

 

Каблук

 

1 п.

 

15,5-14,5 п.

 

Абак

 

2,5 п.

 

14 п.

 

Четвертной вал

 

2,5 п.

 

13,75-11,5 п.

 

Верхняя полочка

 

0,5 п.

 

11,5 п.

 

Средняя полочка

 

0,5 п.

 

11 п.

 

Нижняя полочка

 

0,5 п.

 

10,25 п.

 

Шейка

 

4 п.

 

10 п.

 

Стержень колонны

 

Валик

 

1 п.

 

12 п.:

 

Полочка

 

0,5 п.

 

11,25-10 п.

 

Выкружка

 

1,5 п.

 

11,25-10 п.

 

Стержень колонны

 

13 м. 7 п.

 

12 п.:

 

Выкружка

 

2 п.

 

12-13,5 п.

 

База колонны

 

Полочка

 

1 п.

 

13,5 п.

 

Валик

 

I п.

 

14,5 п.

 

Вал

 

4п-

 

17 п.

 

Плинт

 

6 п.

 

17 п.

 

Карниз пьедестала

 

Полочка

 

0,5 п.

 

23 п.

 

Четвертной вал

 

1 п.

 

22,5-21,5 п.

 

Полочка

 

0,5 п.

 

21,5 п.

 

Слезник — широкая полка

 

2,5 п.

 

21 п.
Каблук

 

1,5 п.

 

18,5-17,5 п.

 

Стул

 

Стул

 

47 п.

 

17 п.

 

Выкружка

 

1 п.

 

17-18,5 п.

 

База пьедестала

 

Полочка

 

0,5 п.

 

18,5 п.

 

Валик

 

1 п.

 

19 п.

 

Каблук

 

2 п.

 

19-20,5 п.

 

Плинт

 

2,5 п.

 

21 п.

 

Цоколь

 

4 п.

 

21,5 п.

 

 

Статья “Дорический ордер в Archicad” из журнала CADmaster №2(12) 2002 (апрель-июнь)

Archicad сегодня, пожалуй, самая известная из программ для архитектурного проектирования. Он настолько интуитивен и понятен, что многие архитекторы уже перестали искать более совершенную программу. Более того — создали в Archicad лучшие свои проекты. Те же, кто только начинают работать с программой, быстро добиваются великолепных результатов, даже не проходя специализированного обучения. В этом заключена необыкновенная притягательность Archicad: и опытный пользователь, и новичок найдут в программе нужные им инструменты.

Как изучают Archicad?

На первом этапе — только самое необходимое: привязки, трехмерный вид здания, планы, разрезы, фасады. Вы постигаете основы Archicad, его идеологию и инструменты.

Затем, уже хорошо ориентируясь в программе, вы начинаете чувствовать некий дискомфорт — появляется желание создавать все более и более сложные модели, а функций вроде как не хватает. Это ощущение и отличает профессионального пользователя Archicad от начинающего. На этом этапе Archicad начинает раскрывать перед вами новые возможности — уже хорошо известные инструменты обретают новые свойства. Чем глубже познаешь программу, тем больше ею восхищаешься. Все инструменты так гармонично связаны и продуманы, что в процессе проектирования ни разу не задаешься вопросом: «Как заставить работать эту функцию?».

Опытные пользователи знают: в Archicad можно сделать практически любую деталь здания. Как-то, блуждая по просторам Internet, я встретился с человеком, которому был нужен дорический ордер. Так возникла идея. Проштудировав в очередной раз книги по ордерам, я достаточно быстро выполнил дорический ордер, который сохранил как объект Archicad и смог переправить этому человеку. Никаких дополнительных программ я не использовал — только Archicad. Ниже шаг за шагом описаны все шаги проектирования основной части дорического ордера. Следуя им, вы можете спроектировать ордер сами. Надеюсь, что статья будет интересна и потенциальным пользователям Archicad.

Начнем?

Самое, пожалуй, сложное в построении дорического, ионического и коринфского ордеров — это создание каннелюр на стволах колонн. Очень непросто создать ложки в нижней и верхней части каннелюр. Да и как выполнить утонения колонн — тоже большой вопрос. Но обо всем по порядку… В качестве модуля колонны я взял значение 1,2 метра. Это число удобно для расчета пропорций колонны. Таким образом, общая высота колонны должна составить 16M = 19,2 метра. Вычертим ее двумерный профиль — эта достаточно простая работа займет максимум 20 минут (рис. 1).

Рис. 1. Чертеж профиля колонны

Теперь, когда мы представляем габариты колонны, будем создавать ее в трехмерном виде. Заметим, что в общем-то практически вся колонна создается простым вращением профиля относительно оси O-O`. Так и поступим. С помощью расширения Archicad Profiler создаем верхнюю (капитель с частью стержня — валик, полка и верхняя выкружка стержня) и нижнюю (нижняя выкружка стержня плюс база колонны) части колонны. Получаем следующее:

Теперь строим среднюю часть стержня колонны с каннелюрами. Для этого вырисовываем на плане срез колонны с двадцатью каннелюрами. На этом этапе воспользуемся способностью Archicad разбивать объекты на части: сначала нарисуем окружность радиусом 1,2 метра, а затем разобьем ее на 20 частей. Прорисовав одну каннелюру, размножим ее по кругу. Вся операция занимает от силы 5 минут. Затем с помощью инструментов Волшебная палочка и Перекрытие превращаем двумерный срез в трехмерный объект. Вот что должно получиться:

Рис. 2. Чертеж среза колонны Рис. 3. Трехмерная часть стержня колонны

Следующий этап — создание утонения. Тут существует два способа. По первому (и наиболее сложному) мы можем задать общую высоту колонны и, сохранив ее как объект Archicad, указать угол утонения. В этом случае мы должны разбираться в GDL — геометрическом языке описания, внутреннем языке Archicad.

Второй способ больше похож на строительство: мы можем аппроксимировать утонение прямыми участками колонны. То есть просто разбиваем верхнюю часть стержня колонны на несколько частей, на каждом уровне вычерчиваем срез колонны, строим ее трехмерную часть и сохраняем как библиотечный объект Archicad.

Продемонстрирую первый способ (второй мы фактически уже выполнили — теперь его надо просто повторить несколько раз).

Итак, задаем высоту перекрытия, с помощью которого мы построили стержень колонны, равной 15,8 метра и сохраняем его как редактируемый библиотечный объект Archicad. Открываем объект на редактирование (команда Файл → Открыть элемент библиотеки…) и переходим в диалоге в окно 3D-скрипт. Находим в скрипте следующую часть:

cPRISM_ «Побелка», «Побелка», «Побелка»,
141, 15.8,
-18.9289, 0.37082, 15,
-18.9028, 0.387764, 79,
-18.8569, 0.429778, 79,
-18.8186, 0.478773, 79,
-18.7888, 0.533412, 79,
-18.7685, 0.592205, 79,

и исправляем ее так (синим цветом отображены исправления):

fPRISM_ «Побелка», «Побелка», «Побелка», «Побелка»,
141, 15.8, 89.1, 10.6500,
-18.9289, 0.37082, 15,
-18.9028, 0.387764, 79,
-18.8569, 0.429778, 79,
-18.8186, 0.478773, 79,
-18.7888, 0.533412, 79,
-18.7685, 0.592205, 79,

где 10,65 метра — это высота утоненной части стержня, а 89.1° – угол наклона утоненной части.

Предпоследний (и наиболее интересный) этап — создание ложек на концах каннелюр. Делаем это следующим образом.

Из среза колонны, который мы использовали для выдавливания стержня, выделяем сектор с одной каннелюрой. Далее по внешнему контуру кладем зону высотой 300 мм. Затем с помощью инструмента Крыша кладем купол по радиусу каннелюры. В параметрах купола значение сегментов по горизонтали и вертикали задайте побольше — ложка каннелюры будет выполнена более качественно. Но будьте осторожны: объект Archicad при этом получится достаточно тяжеловесным и с трудом будет прорисовываться в трехмерном окне. На рисунке вы можете видеть параметры, которые использовал я.

Далее выделите Бегущей рамкой купол с зоной и перейдите в трехмерное окно (не забудьте включить отображение зон в трехмерном окне в диалоге ВизуализацияЭлементы для визуализации…). В нем подрежем низ зоны под купол и получим следующую фигуру:

Сектор (чертеж) Рис. 4. Параметры купола
Рис. 5. 2D- и 3D-представление зоны, подрезанной под купол Рис. 5. 2D- и 3D-представление зоны, подрезанной под купол
Рис. 6. Назначенные точки привязки двумерного символа объекта

Теперь дело за малым: сохраним построенную фигуру как объект Archicad. Для этого в параметрах параллельной проекции (команда Визуализация → Параметры 3D проекции…) выставляем вид снизу, затем переходим в 3D-окно и сохраняем подрезанную зону как объект Archicad. Небольшой совет: для того чтобы объект быстрее отображался в трехмерном окне, сохраните его как нередактируемый двоичный объект. Archicad оптимизирует трехмерное представление объекта и сохранит его более компактно.

Давайте еще чуть-чуть настроим только что полученный объект. Откроем его на редактирование (команда Файл → Открыть элемент библиотеки…) и перейдем в диалоге в окно 2D-символ. Укажем с помощью инструмента Узловая точка точки привязки двумерного символа объекта. Теперь нам будет удобно размещать объект на плане.

Создать ложки каннелюр сверху можно аналогично тому, как мы только что создавали нижние: построить срез верхней части колонны, выделить сектор с одной каннелюрой, по сектору создать зону и купол, подрезать низ зоны и сохранить как новый объект Archicad. А можно просто изменить пропорции нижней ложки и сохранить ее как новый объект Archicad.

В любом случае у вас должно получиться два новых объекта:

Рис. 7. Ложки каннелюр сверху и снизу Рис. 7. Ложки каннелюр сверху и снизу

Наконец, последний (и самый простой) этап — нам необходимо собрать все полученные части колонны в одно целое. Собранную колонну можно сохранить как объект Archicad и затем, используя команду РедакторИзменить пропорции, включать его в различные проекты.

Рис. 8. Дорический ордер Рис. 8. Дорический ордер

Итак, ордер выполнен. Вся работа займет у вас примерно 1−2 часа. В результате вы получаете объект, который можно использовать в различных проектах. Точно так же вы можете создать заготовки по другим ордерам.

Я не рассказываю здесь, как создать антаблемент ордера — предлагаю вам выполнить его как домашнее задание. Результаты можете присылать мне: [email protected]

Я благодарю Алексея Ишмякова за постоянные консультации и терпение. Если вам нужен исходный проект, в котором выполнен дорический ордер, — обращайтесь. С удовольствием поделюсь.

Литература:

  1. Барышев Б.И. Архитектурные ордера по трактату Джакомо Бароцци да Виньолы: Методическое пособие для студентов. Казань: КИСИ, 1971.
  2. Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. М., 1939.
  3. Ордера по Виньоле. Методические указания к курсовой работе. Казань: КИСИ, 1994.

Дорический Орден

Дорический Орден

К 6 веку до нашей эры греки начали строить каменные храмы (ранее храмы были из сырцового кирпича или дерева). Эти архаические храмы развивали так называемый дорический ордер.

Дорический храм построен на платформе. Крытое крыльцо (перистиль или внешняя колоннада) окружает храм, поддерживаемый сужающимися рифлеными колоннами. Эти колонны были построены из отдельных барабанов, соединенных металлическими шпонками.Колонны дорического ордера не имеют базы и имеют простую капитель в виде подушки. На горизонтальной опоре вверху, антаблементе, держится двускатная крыша. Фронтон этого фронтона часто украшали скульптурой.

Антаблемент дорического храма имеет фриз, составленный из триглифов (что означает «три канавки») и метопы — промежутки между триглифами. Метопы также часто украшались скульптурой.

На этом типичном плане снова обратите внимание на крыльцо, окружающее храм.Большая центральная площадь (наос) – это комната для культовой статуи. В плане важны порядок, пропорции и симметрия. В то время как пропорции дорических храмов различаются, как и количество колонн, греческие архитекторы продолжают стремиться к идеальным формам, числовым соотношениям и порядку, следуя правилам геометрии.


Храм Геры в Пестуме, Италия (ок. 550 г. до н. э.) MAS — один из наиболее хорошо сохранившихся дорических храмов. Он был построен в греческой колонии в Италии и ориентирован с востока на запад, как и все греческие храмы.Дорический ордер кажется массивным, особенно в архаический период. Антаблемент толстый и утяжеляет здание, а колонны вместо изящного сужения имеют ярко выраженную вздутость. Мало того, что колонна приземистая и неизящная, так еще и капитель непропорционально большая. Сравните этот ранний пример дорического ордера с более утонченным использованием дорического ордера в Парфеноне в Афинах.


История искусства для гуманитарных наук : Copyright 1997 Колледж Блаффтона.
Текст и изображения подготовлены Мэри Энн Салливан. Дизайн Джеральда В. Шлабаха.

Все изображения с пометкой MAS были сфотографированы на месте Мэри Энн Салливан. Все остальные изображения были отсканированы из других источников или загружены из всемирной паутины; они размещены на этом защищенном паролем сайте в образовательных целях только в Bluffton College в соответствии с пунктом о «добросовестном использовании» закона США об авторском праве.

Страница поддерживается Джеральдом В.Шлабах, [email protected] Последнее обновление: 5 ноября 1997 г.

Дорический орден | Infoplease

Дорический ордер, самый ранний из архитектурных ордеров, разработанных греками и тот, который они использовали для большинства зданий. Принято считать, что колонна и ее капитель произошли от более ранней деревянной архитектуры. Детали карниза, имеющие сходство со столярными формами, также привели к теории его происхождения в деревянных формах. Тип приобрел определенную форму в 7 в.до н.э., но дальнейшие усовершенствования привели к совершенствованию ордена 5 в. до н.э., как он появился в Парфеноне и Пропилеях в Афинах (см. Под пропилеями). Греки продолжали использовать его примерно до 2 века до н. до н.э. Греческая дорическая колонна не имеет базы. Его массивный стержень, обычно обработанный 20 канавками, заканчивается простой капителью, состоящей из группы колец, выступающего изогнутого лепного украшения, называемого эхином, и квадратной плиты или счетов наверху. Антаблемент, который обычно составляет около одной трети высоты колонны, состоит из простого архитрава, фриза, украшенного желобчатыми триглифами, между которыми находятся квадратные пространства или метопы, иногда используемые для скульптуры, и карниза.Карниз имеет выступающие блоки или мутулы на открытой нижней поверхности или софите, над которым находится плоская вертикальная поверхность или корона, завершенная группой венчающих молдингов. Пропорции, тяжелые в самых ранних дорических колоннах, стали более тонкими в усовершенствованном типе, энтазис стал менее резким, а выступ эхина уменьшился. Римский дорический, хотя и произошел от греческого, вероятно, также находился под влиянием простой и тонкой колонны, разработанной этрусками. Он использовался нечасто, но примеры можно увидеть в Колизее и театре Марцелла.Колонна отличается от греческой добавлением базы и изменением профиля капители. Итальянцы 16 века установили в качестве тосканского ордера форму упрощенного дорического, в которой колонна имела более простое основание и не имела канавок, а капитель и антаблемент были без украшений. Чтобы узнать о других греческих орденах, см. Ионический орден и Коринфский орден. См. также ордера архитектуры.

Электронная энциклопедия Колумбии, , 6-е изд. Авторское право © 2012, издательство Колумбийского университета.Все права защищены.

См. другие статьи энциклопедии: Архитектура

Классический дорический ордер











Дорический ордер — старейший и самый простой из трех греческих архитектурных ордеров и использовался, например, на Парфенон в Афинах.Колонны рифленые и имеют гладкую столицы. Дорические колонны в греческом обиходе не имеют оснований и возвышений. прямо с пола, но в римской архитектуре это видоизменено добавлением оснований к колоннам и небольшой доработкой капители и головки вала колонны. В Кроме того, гофрирование колонн обычно модифицируется таким образом, чтобы как ионические колонны, впадины разделены узкими полосами нерифленой поверхности, а не встречаются в острых краях.Однако из-за господства турок руины Древней Греции были в значительной степени недоступны для западноевропейского путешественников, и до серии размерных рисунков древних здания Афин были опубликованы Джеймсом Стюартом и Николасом Реветтом. с 1762 г. они были почти полностью неизвестны. итальянский Архитектура эпохи Возрождения XV века была основана на римские прототипы, поскольку существовала только римская версия дорического ордера. известен в то время, и именно его использовал Роберт Адам.Только в начале девятнадцатого века греческий модели стали более модными, чем Роман. Джеймс Адам был довольно пренебрежительно относится к группе храмов – построенных в греческом вариант дорического – в Пестуме на юге Италии, который он посетил в Ноябрь 1761 г., написав, что «они раннего, неэлегантного и небогатый дорический, в котором нет подробностей… Вот и Пестум.”

Дорический ордер, по-видимому, возник в ранних деревянных формах. конструкция, деревянные детали, имитирующие декоративную условность в камне.Это является причиной разделения фриза на антаблемент на метопы и триглифы, последние представляют собой концы деревянных балок с нижней стороной ряда небольших каменные бусы, известные как гутты, каменные копии голов деревянные штифты, используемые для скрепления оригинальных конструкций вместе, и скульптурные метопы, возникшие как декоративные терракотовые тарелки. вставляется между концами балки. Карниз представляет собой выступ нижнего края крыши и ее черепицы, позволяющий дождевая вода должна стекать на землю, а не стекать по лицу со стены.Антаблемент, взятый в целом, глубже и визуально тяжелее, чем у ионического или коринфского Заказы, и именно по этой причине столбцы толще относительно их высоты, чем в других порядках.

Вход в Эдинбургский университет, спроектированный Робертом Адамом в 1789.Адам использует римскую версию дорического ордера, здесь с нерифленые колонны .
Нажмите, чтобы увеличить изображение.

Эдинбургский университет, деталь дорического антаблемента на въездные ворота, показывающие разделение фриза на метопы и триглифы вместе с другими элементами деревянной конструкции скопированы в камне, например, «guttae».Балюстрада выше карниз очень распространен в архитектуре 18 века, но не собственно часть антаблемента.
Нажмите, чтобы увеличить изображение.

 

Дорический ордер развивался и оставался более популярным в наши дни. Греция и южная Италия — западная половина греческого мира — как в отличие от ионического ордера, который развивались в Ионии, греческих районах современной Турции. Были области, в которых можно было найти оба ордена и, для например, Акрополь в Афинах имеет здания обоих стилей. В этих обстоятельствах для греков дорический орден в его простота и прочность, был «мужским» порядком, в то время как Ионический орден был, с его большей элегантностью, “женский”. Однако это не находит отражения в соответствующие стили приняты для храмов богов и богинь.

Римляне меньше использовали дорический ордер в своих общественных зданиях. чем у греков, возможно, потому, что они предпочитали более богатых влияния ионического и коринфского ордеров, а также вариант Дорический, который они использовали, был более подробным, чем греческий. версия. Однако Роберт Адам советовал использовать дорический для передачи впечатление простоты и солидности, и использует его в некоторых наиболее строго «римские» из его построек, таких как вход в его новые здания для университета Эдинбурга, а в вестибюлях он спроектировал для Сион Дом, Миддлсекс и Хэрвуд-Хаус, Йоркшир.Адам также часто сочетается рустовка с дорическими деталями, как в Реестре Дом в Эдинбурге с утопленными арками в здании. “читается” как владение дорической лоджией на земле пол. Есть аналогичная арочная дорическая аркада, правда без любой руст, окружающий самый нижний этаж овального центрального лестничный холл в замке Калзин, Эйршир

Дорический орден – 6 век до н.э.С. – iDesignWiki

Дорический орден получил свое название от полипоннесского происхождения, и многие из наиболее важных греческих зданий были построены с соблюдением требований этого ордена. Даже римский архитектор Витрувий напишет об этом в своей «Архитектуре».

Парфенон – Атене, Греция, 447 г. до н.э.


Происхождение дорического ордера

Дорический можно легко узнать по прямым круглым капителям наверху колонн, и мы можем проследить до этого архитектурного стиля многие важные здания в Древней Греции.Это был основной способ понимания архитектуры, и этот способ передачи силы и элегантного минимализма стал действительно важным во всей Европе в последующие века, наряду с ионическим и коринфским ордерами.


Издание De Architectura на итальянском языке 1521 года, переведенное и иллюстрированное Чезаре Чезариано.

Источник изображения: https://en.wikipedia.org/wiki/De_architectura

Важность Витрувия

Витрувий был римским архитектором и писателем, чьи работы сохранились до Средневековья.Его справочник для римских архитекторов, De architectura” , был снова обнаружен в 15-го века, и тем временем он был провозглашен авторитетом в области классической архитектуры и много столетий спустя он будет можно найти следы его идей во многих зданиях по всему миру. В своих книгах он также подробно рассказал о трех важных стилях, зародившихся в Греции, и это принесет им вечную славу. В эпоху Возрождения и барокко будет выработан эстетический канон, преследовавший одновременно две цели: вспомнить классические порядки и попытаться их усовершенствовать.Порядок кодирования был глубоко определен в шестнадцатом веке Виньолой в его знаменитом « Правилах пяти порядков архитектуры», это не способ вернуться в прошлое, это действительно способ справиться с ним. сознательно.

Маркус Витрувий Роман.

Источник изображения: https://search.creativecommons.org/photos/a9238e3f-2337-4610-bcb9-957d5c8befe4 от ubleipzig

Распространение дорического ордера

Дорический ордер зародился на Пелопоннесе и развивался в Греции, а также стал очень важным архитектурным стилем в греческих колониях на юге Италии.Все сохранившиеся храмы Древней Греции и некоторые из наиболее важных современных греческих зданий построены в этом порядке, в том числе Парфенон на Афинском Акрополе и Храм Зевса в Олимпии. Парфенон, возвышающийся над Афинами, был построен в середине V века до нашей эры и был посвящен богине Афине Парфенос («Богородице»). Обычно считается самым важным образцом дорического ордера. В тот же период был построен Храм Зевса в Олимпии, еще одно важное торжество этого архитектурного стиля.

Храм Зевса – Олимпия, Греция, 470-456 гг. до н.э.

Источник изображения: https://search.creativecommons.org/photos/33ff118b-5219-417c-b62b-98055369a68d А. Савина (Wikimedia Commons · WikiPhotoSpace)

Характеристики этого заказа

Дорический ордер можно распознать, зная особенности, которые необходимо найти в дорическом храме, например:

  • Euthynteria : платформа храма, заложенная на фундаменте;
  • Крепидома : площадка на основании храма, образованная ступенями, ведущими к храму;
  • Вал колонны надет на крепидом .Имеет канавки с острым краем и сужается снизу вверх;
  • Капитель , , состоящий из двух элементов:

– Эхино , с формой усеченного конуса.

счеты, простая мраморная плита.

Над капителью виден антаблемент с перемычкой , на которой непосредственно лежит фриз , разделенный на:

  • метопы (мраморные плиты, украшенные барельефом)
  • триглифы (прямоугольники, вертикально бороздчатые тремя каналами).
Дорический орден — кладбище Кенсал-Грин в Западном Лондоне,

«Дорический ордер, доссили, двойной рисунок»

Источник изображения: https://search.creativecommons.org/photos/871a5d99-a223-4c7e-8a23-106bbb449944 Ректор библиотеки Мачадо-и-Нуньес

Дорический стиль сегодня

Многие архитекторы на протяжении веков черпали вдохновение в дорическом подходе к архитектуре, и у нас также есть много примеров в Италии.Палаццо Те, монументальное здание в Мантуе, можно считать данью уважения греческой архитектуре того периода. Федерико II Гонзага твердо хотел построить дворец с дорическими чертами и поручил его Хулио Роману.

Дорические элементы, которые можно найти в этом здании:

– в наружных фасадах , с гладкими пилястрами (столбы врезаны в стену).

— внутренний двор также выполнен в дорическом ордере, и здесь есть мраморные колонны, оставленные почти необработанными и увенчанные могучим дорическим антаблементом.

Палаццо Те Мантова

Источник изображения: https://search.creativecommons.org/photos/413f8268-bfea-4c74-b15c-152252b520f9 Маркок


Источник информации :

https://www.britannica.com/topic/Парфенон

https://www.britannica.com/technology/order-architecture

https://en.wikipedia.org/wiki/Doric_order

https://en.wikipedia.org/wiki/Temple_of_Zeus,_Olympia

дорический ордер характеристики


Линкольн.Дорический ордер отличается от других греческих орденов наличием выдающихся колонн и антаблементов. Парадное крыльцо увенчано фронтоном. Чем византийская скульптура отличается от романской? Это придало уникальной эстетике и позволило разместить колонны более расчетливо, поскольку их нужно было точно сбалансировать, чтобы поддерживать архитрав. Классическая архитектура. дерево) к прочным материалам, а именно к камню. Во время бомбардировки Берлина в 1945 году королевский дворец сильно пострадал, а в 1950-х годах его снесли.Прямоугольные окна. В этой книге цель автора состоит в том, чтобы как можно проще и ярче изложить точные грамматические принципы работы этого архитектурного языка. Найдено внутри – страница 44ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕН . Это старейший из трех греческих орденов; его характерные черты – короткая толстая колонна, значительно уменьшающаяся между основанием и шейкой, поддерживающая высокий массивный антаблемент. Ионический орден происходит от греков, которые оккупировали Ионию, греческий город-государство, соседствовавший преимущественно с греческими островами примерно в середине 6-го века.Дорический Дорический стиль в колоннах является самым старым и из трех упомянутых выше типов самым простым. Архитектура дорического храма четко следует установленному стандарту в своей форме и конфигурации. Классический архитектурный ордер, второй греческий и третий римский. Его в первую очередь идентифицируют по его капителю, со свернутой подушкообразной формой с обеих сторон, создающей характерные завитки. Ионический ордер имеет основу азиатского или аттического типа. (последнее предпочитали римляне), а древко более тонкое в пропорции, чем в дорическом ордере: греческие древки .Наши редакторы рассмотрят то, что вы отправили, и решат, следует ли пересматривать статью. Поэтому колонны ставились прямо на храмовую мостовую, называемую стилобатом. 23.11.2021 | Без комментариев . Полосы имели вертикальную ориентацию и были разделены канавками. Стволы дорических колонн рифленые и не имеют оснований, опирающихся непосредственно на стилобат. В деревянных храмах триглифы были буквально концами деревянных балок, они располагались равномерно и располагались по центру, когда находились прямо над колонной.Тосканский орден имеет высоту колонны семь диаметров.

Строгие правила расположения элементов в антаблементе привели к проблеме проектирования, когда материал грека сменился с дерева на каменные блоки. Но перемещение его сместило его от центра, что нарушило симметрию. Самый древний, простой и самый массивный из трех греческих ордеров — дорический, который применялся к храмам с 7 века до н. э. 5. Капитель дорического ордера очень прост, состоит только из круглого дна и квадратного верха, в то время как капитель ионического ордера больше.Проще говоря, архитектуру можно описать как метод или способ строительства зданий и других сооружений. 3. Дорический – самый простой и самый старый из трех греческих архитектурных ордеров, а ионический – второй разработанный порядок. Вот несколько важных советов. Найдено внутри — стр. 50Острие астрагала. i’s D равно {проекции астрагала. а ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕН – ТАБЛИЧКИ IV, V И VI 53. Отличительные характеристики дорического ордера, рис. 25, есть особенности фриза и формы кровати над ним, называемой … 10 лучших советов по максимальному увеличению вашего опыта в казино. Греческие колонны. ПРИМЕЧАНИЕ: Дорический ордер Дорический ордер был изобретен во второй половине 7-го века, возможно, в Коринфе. Дорический ордер: Например, Парфенон – храм Афины Парфенос (“Богородицы”), греческой богини мудрости, на Акрополе в Афинах. История. В заключение можно сказать, что наиболее характерными деталями дорического ордера были простая, неукрашенная капитель и колонна без базы, стоявшая непосредственно на стилобате храма.

Великие Здания И Сооружения. Классические стили- характеристики. Найдено внутри – стр. 1500 Отличительными чертами дорического ордера являются особенности фриза и формы ложа над ним, называемые триглифами и мутулами, которые, как предполагается, произошли от концов балок и стропил в примитивном деревянном …
Дорический ордер архитектуры. В греческих колониях в Малой Азии новый тип храмового порядка сложился в шестом веке до нашей эры. Римляне решили дорический конфликт, оставив пустое пространство между последним триглифом и углом, как показано в примере справа.Это простой стиль без украшений. Чтобы обеспечить эту поддержку в первых нескольких храмах, триглифы были перемещены в углы. До этого большая часть строительства греческой архитектуры была основана на деревянных материалах. Дорический ордер был первым случаем, когда греческие архитекторы имели дело с камнем. Дорический ордер был одним из трех ордеров древнегреческой или классической архитектуры, наиболее легко узнаваемых по простым круглым капителям наверху колонн. Ионический ордер — один из трех канонических ордеров классической архитектуры, два других — дорический и коринфский.Есть два меньших ордера: тосканский (более простой дорический) и богатый вариант коринфского, называемый составным ордером. Из трех классических канонических ордеров ионический ордер имеет самые узкие колонны. порядок, также называемый порядком архитектуры, любой из нескольких стилей классической или неоклассической архитектуры, которые определяются конкретным типом колонны и антаблемента, которые они используют в качестве базовой единицы. Используемый стиль столбца служит полезным указателем самого стиля, поэтому определение порядка столбца будет .В Древней Греции дорические колонны были прочнее колонн ионического или коринфского ордеров. Хотя классическое искусство варьируется от жанра к жанру, оно славится своей гармонией, балансом и чувством меры. Найденное внутри Изучая характеристики этих трех групп божеств, мы познакомимся с основными чертами трех порядков их архитектуры. I. Дорический ордер полон силы и монументального достоинства. Дорический ордер. Дорический ордер, один из ордеров классической архитектуры, характеризуется простой и строгой колонной и капителью.Найдено внутри – страница 11ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕН – ТАБЛИЧКИ V, VI И VII Рис. 53 Mutnic Mutula Mutule – Band Curae Cap of the Triglyph | Триглиф Метопа Регули. Джилли ЗУЛУУТ РИС. 54 Отличительные черты дорического ордера, рис. Статистические результаты показывают, на что должны были пойти древние архитекторы, чтобы создать дизайн и пропорции храма, и каким стандартам эти архитекторы должны были соответствовать. Игровые автоматы без риска: испытание или репетиция? Найденные внутри – Отличительные черты ионической капители и ее дефекты (в) – Характеристики дорического ордера, указывающие на египетское происхождение, и черты ионического, указывающие на восточное или азиатское происхождение (г).Найденный внутри — страница 292. Этот Орден, возможно, был комбинацией греческого дорического с некоторыми характеристиками, заимствованными из этрусских орденов, хотя в том виде, в каком он сейчас составлен, он, вероятно, в большей степени является творением эпохи Возрождения, основанным на некоторых … Найдено внутри — стр. 448. Но в то же время нельзя предполагать, что три вышеупомянутых стиля абсолютно ограничены буквальной копией атрибутов каждого из них. Например, дорический ордер, олицетворяющий силу, может быть разным… Дорический ордер классической архитектуры. Ионическая капитель характеризуется использованием завитков. Самые популярные дизайнеры одежды из Нью-Йорка. Дорический ордер является самым ранним из трех классических архитектурных ордеров и представляет собой важный момент в средиземноморской архитектуре, когда монументальное строительство совершило переход от непостоянных материалов (например, Моника Лопес де Соуза. Найдено внутри — стр. 15Руководство по созданию классической архитектуры Уильям Р. Посуда ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕН – ТАБЛИЧКИ V, VI И VII.*. = Отличительные черты дорического ордера, рис. 53 и 54 изображены на фризе и на кровати T.I.. THETI. Триглифы представляли собой каменные блоки с тремя полосами. Тем не менее, мы рассмотрим более подробно в этой статье. Таким образом, возник конфликт, известный как конфликт дорического угла.

Внутри – стр. 18510.1 Пестумулярные блоки, узкие и удлиненные. дорические капители , которые были украшены , в конце … строгий эффект дорического ордера с элементами лонического влияния , характеристика , которая отличает большую часть … Карманный справочник архитекторов и строителей: Справочник для … Классическая греческая архитектура | Дорические колонны западной цивилизации почти всегда имеют канавки или каннелюры (обычно 20), которые проходят по всему диаметру. Вырез был очень простым, без украшений. Добавьте свой ответ и заработайте очки. Древнеримский военный архитектор Витрувий (ок. 70–15 гг. до н. э.) писал, что ионический дизайн был «… Теорией лепных украшений. , могут просто принять столбцы, на которые влияет один из порядков.Знаменитые здания. У них нет основания и простая капитель (коронообразная вершина столба). Дорический ордер легко узнать по простой капители и отсутствию основания колонны.
Парфенон — самое известное сохранившееся здание дорического ордера. В Греции дорическую колонну ставили прямо на тротуар или пол без основания. Американская Виньола – Часть 1 – Страница 11 Архитраву в этот момент требовалась полная поддержка. Характеристики древнегреческих архитектурных стилей можно определить по порядку их создания.Здания и сооружения, сформированные под дорическим ордером, легко узнать по их колоннам. заказ | архитектура | Britannica Found inside – Page 1154 Отличительные черты дорического ордена, рис. 53 и 54, являются элементами фриза и формы кровати над ним, называемыми триглифами и мутулами, которые, как предполагается, произошли от концов балок и стропил… Дорическая капитель состоит из квадратной каменной плиты [абака]. , над круглой формованной плитой с галтелями и имеет элегантный простой дизайн.Архаическая коринфская архитектура. Классическая форма дорического храма была не в фаворе в новом веке, а те немногие, что были построены, сложны в плане и деталях, что наносит ущерб трезвому качеству ордера. Это был первый стиль классической архитектуры, который считался эталоном красоты, элегантности и силы. Разница между дорической и ионической архитектурой | Ионные vs… Это называется сужением углов, которое зрительно стягивало углы и помогало сохранить неповрежденным правильный порядок триглифов и метоп.Парфенон представляет собой перистиль, что означает, что периметр со всех сторон обсажен колоннами. Дорик: Тяжелая простота. Важность Парфенона в греческой архитектуре … Им пришлось учитывать вес камня при расчете размеров каждой секции здания. Триглифы появляются в центре над каждой колонной, стилизованное изображение концов деревянных балок, используемых в конструкции стоек и балок. Парфенон. История. Вот несколько важных советов. Дорический ордер был одним из трех ордеров древнегреческой, а затем римской архитектуры; двумя другими каноническими орденами были ионический и коринфский.Дорический ордер легче всего узнать по простым круглым капителям наверху колонн. Возникший в западной дорической области Греции, это самый ранний и, по своей сути, самый простой из ордеров, хотя и со сложными ордерами. Обычно он крепится к деревянному блоку внутри металлического шкафа. Более доминирующим примером использования дорических колонн в Вашингтоне, округ Колумбия, является творение архитектора Генри Бэкона, который создал неоклассический Мемориал Линкольна с внушительными дорическими колоннами, предполагающими порядок и единство.Текст является ценным источником информации для архитекторов, историков и исследователей, интересующихся классическими ордерами архитектуры. Дорический зуб состоит из тонкого куска с зубцами, соединенными двумя тонкими зубцами, расположенными у основания, и затем легко смещаются. Каковы характеристики Коринфянина? – AnswersToAll

Вейдер забанил Twitch 2021, Северный Кейп в Йоханнесбург, Тиара 2900 открыта для продажи Огайо, Женский баскетбольный состав Lsu 2005 г., Апартаменты One Bennett Park в аренду, Holy Smoke Bbq Ceredo, Wv Menu,

Книга 4, Коринфские, дорические и тосканские храмы,

ВВЕДЕНИЕ

1.Я заметил, император, что многие в своих трактатах и ​​томах комментариев по архитектуре не изложили предмет с упорядоченной полнотой, а только положили начало и оставили как бы бессвязные фрагменты. Поэтому я подумал, что было бы достойным и очень полезным делом свести все это великое искусство к полной и упорядоченной форме изложения, а затем в разных книгах изложить и объяснить необходимые характеристики различных отделов.Поэтому, Цезарь, в моей первой книге я изложил тебе функции архитектора и вещи, которым он должен обучаться. Во втором я обсудил запасы материала, из которого строятся здания. В третьем, посвященном расположению храмов и разнообразию их форм, я показал природу и число их классов с корректировками, присущими каждой форме в соответствии с использованием ионического ордера, одного из трех, демонстрирующих величайшая тонкость пропорций в их симметричных измерениях.В настоящей книге я расскажу об установленных правилах для дорического и коринфского ордеров и объясню их различия и особенности.

ГЛАВА I

ПРОИСХОЖДЕНИЕ ТРЕХ ОРДЕНОВ И ПРОПОРЦИИ КОРИНФСКОЙ КАПИТАЛЫ

1. Коринфские колонны, за исключением их капителей, имеют те же пропорции во всех отношениях, что и ионические; но высота их капителей делает их пропорционально более высокими и стройными. Это связано с тем, что высота ионической капители составляет лишь одну треть толщины колонны, а коринфской — всю толщину вала.Следовательно, поскольку две трети добавляются к коринфским капителям, их высота придает более стройный вид самим колоннам.

2. Другие элементы, расположенные над колоннами, для коринфских колонн составлены либо в дорических пропорциях, либо в соответствии с ионическими обычаями; ибо коринфский ордер никогда не имел какой-либо особой схемы карнизов или других украшений, но мог иметь мутулы в коронах и гуттах на архитравах в соответствии с системой триглифов дорического стиля, или, согласно ионийским обычаям, он мог быть украшен фризом, украшенным скульптурами и сопровождаемым зубцами и коронами.

3. Таким образом, из двух других порядков возник третий архитектурный ордер, отличающийся своей капителью. Форма их колонн связана с названиями трех ордеров: дорического, ионического и коринфского, из которых дорический возник первым и в ранние времена. Ибо Дор, сын Эллена и нимфы Фтии, был царем Ахеи и всего Пелопоннеса, и он построил храм, который случайно оказался такого же порядка, во дворце Юноны в Арголиде, очень древнем городе, а впоследствии другие того же порядка в других городах Ахеи, хотя правила симметрии еще не существовали.

4. Позднее афиняне, повинуясь оракулам Дельфийского Аполлона и с общего согласия всей Эллады, отправили в Малую Азию сразу тринадцать колоний, назначив для каждой колонии вождей и отдав главнокомандующие Иону, сыну Ксуфа и Креузы (которого впоследствии Аполлон в Дельфах оракулы признали своим сыном). Ион провел эти колонии в Малую Азию, овладел землей Карии и основал там великие города Эфес, Милет, Миус (давно потопленные водой, а их священные обряды и избирательное право передали лонийцы милетцам). ), Приена, Самос, Теос, Колофон, Хиус, Эритры, Фокея, Клазомена, Лебедос и Мелита.Этот мелит, из-за высокомерия его граждан, был разрушен другими городами в войне, объявленной по общему согласию, и вместо него, по милости царя Аттала и Арсинои, город смирнейцев был принят среди лонийцев. .

5. Ныне эти города, изгнав карийцев и лелеганов, назвали ту часть мира Ионией по имени своего вождя Иона, и там поставили ограды для бессмертных богов и стали строить храмы: прежде всего храм Паниониону Аполлону такой, какой они видели в Ахее, назвав его дорическим, потому что они впервые видели такой храм, построенный в государствах дорийцев.

6. Желая установить колонны в этом храме, но не имея правил их симметрии, и, находясь в поисках какого-либо способа, которым они могли бы сделать их способными выдерживать нагрузку, а также иметь удовлетворительную красоту внешнего вида, они измерили отпечаток ноги человека и сравнил его с его ростом. Обнаружив, что у человека ступня составляет одну шестую высоты, они применили тот же принцип к колонне и подняли древко, включая капитель, на высоту, в шесть раз превышающую его толщину в основании.Таким образом, дорическая колонна, используемая в зданиях, стала демонстрировать пропорции, силу и красоту человеческого тела.

7. Точно так же впоследствии, когда они захотели построить храм Дианы в новом стиле красоты, они перевели эти следы в термины, характерные для стройности женщин, и таким образом сначала сделали колонну толщиной всего в один восьмую часть своей высоты, чтобы казаться выше. В ноге подставили подставку вместо башмака; в капители они поместили волюты, свисающие справа и слева, как завитые колечки, и украсили ее спереди киматиями и гирляндами фруктов, расположенными вместо волос, а каннелюры опустили по всему древку, ниспадая, как складки. в одеждах матрон.Таким образом, при изобретении двух различных видов колонн они заимствовали мужскую красоту, нагую и без украшений, для одного, а для другого – тонкость, украшения и пропорции, характерные для женщин.

8. Верно, что потомство, достигшее прогресса в утонченности и утонченности чувств и находя удовольствие в более тонких пропорциях, установило семь диаметров толщины как высоту дорической колонны и девять как высоту ионической. . Однако ионийцы создали орден, названный поэтому ионийским.Третий чин, называемый коринфским, представляет собой подражание стройности девы; ибо очертания и телосложение девушек, будучи более стройными из-за их нежных лет, допускают более красивые эффекты в виде украшений.

9. Рассказывают, что первоначальное открытие этой формы капитала было следующим. Свободнорожденная девушка из Коринфа, едва достигшая брачного возраста, заболела и скончалась. После ее похорон няня, собрав несколько вещей, которые доставляли удовольствие девушке при жизни, сложила их в корзину, отнесла в гробницу и положила поверх нее, накрыв черепицей. чтобы вещи могли дольше храниться на открытом воздухе.Эта корзина оказалась расположена прямо над корнем аканта. Корень аканта, тем временем придавленный тяжестью, с наступлением весны пустил листья и стебли посередине, а стебли, растущие по бокам корзины и выдавленные углами черепицы насквозь. принуждение его веса, были вынуждены согнуться в завитки на внешних краях.

Коринфская столица Витрувия в сравнении с памятниками

10.В это время мимо этой гробницы проходил Каллимах, которого афиняне называли Карафором за утонченность и тонкость его художественной работы, и увидел корзину с растущими вокруг нее нежными молодыми листьями. В восторге от нового стиля и формы, он построил несколько колонн по этому образцу для коринфян, определил их симметричные пропорции и установил с этого времени правила, которым следует следовать в законченных произведениях коринфского ордера.

11. Пропорции этого капитала должны быть установлены следующим образом.Пусть высота капители, включая ее счеты, равна толщине основания колонны. Пусть ширина абака будет пропорциональна так, чтобы диагонали, проведенные от одного его угла к другому, были в два раза выше высоты капителей, что даст соответствующую ширину каждой грани абака. Лица должны изгибаться внутрь на одну девятую ширины лица от внешнего края углов счетов. Внизу капитель должна быть такой же толщины, как верх колонны, без конге и астрагала.Высота абака составляет одну седьмую высоты капители.

12. Опуская высоту счетов, остальные пусть делятся на три части, из которых одна должна быть отдана самому нижнему листу. Пусть второй листик займет среднюю часть высоты. Такой же высоты должны быть стебли, из которых растут листья, выступающие так, чтобы поддерживать завитки, исходящие из стеблей и доходящие до крайних углов счетов; меньшие спирали между ними должны быть вырезаны прямо под цветком, который находится на абаке.Цветы с четырех сторон должны быть размером с высоту счетов. На этих принципах пропорции коринфские капители будут закончены так, как они должны быть.

Существуют и другие виды капителей, поставленные на те же колонны и называемые разными именами, но они не имеют особенностей пропорций, о которых мы могли бы говорить, и мы не можем узнать по ним другой порядок колонн. Даже сами их названия, как мы видим, произошли с некоторыми изменениями от коринфских, подушкообразных и дорических, чьи симметричные пропорции были таким образом перенесены в изящные скульптуры новой формы.

ГЛАВА II

ОРНАМЕНТЫ ОРДЕНОВ

1. Поскольку происхождение и изобретение ордеров колонн было описано выше, думаю, не лишним будет так же сказать об их орнаментах, показав, как эти возникли и из каких исходных элементов они были созданы. Верхние части всех зданий содержат деревянные конструкции, к которым применяются различные термины. И не только в своей терминологии, но и в самом употреблении она демонстрирует разнообразие. Главные балки – это те, которые лежат на колоннах, пилястрах и антахах; в каркасе находятся поперечные балки и стропила.Под крышей, если пролет довольно большой, располагаются перекладины и подкосы; если он средней протяженности, только конек, а основные стропила доходят до внешнего края карниза. Над главными стропилами проходят прогоны, а затем над ними и под черепицей идут обычные стропила, простирающиеся так далеко, что стены перекрываются их выступом.

2. Таким образом, каждая деталь имеет свое место, происхождение и порядок. В соответствии с этими деталями и начиная с плотницкой работы, художники при строительстве храмов из камня и мрамора имитировали эти устройства в своих скульптурах, полагая, что они должны следовать этим изобретениям.Так случилось, что некоторые древние плотники, занятые где-то строительством, после укладки стяжек так, что они выступали изнутри наружу стен, заделывали пространство между балками, а над ними украшали короны и фронтоны со столярной работой красоты больше, чем обычно; затем отрезают выступающие концы балок, приводя их в линию и заподлицо с лицевой стороной стен; затем, так как это имело для них безобразный вид, они прикрепили доски в форме триглифов на концах балок, где они были срезаны спереди, и покрасили их голубым воском, чтобы срезание концы балок, будучи скрытыми, не резали глаз.Поэтому, подражая расположению перекладин, люди начали применять в дорических постройках устройство триглифов и метопы между перекладинами.

3. Позже другие в других зданиях позволили выступающим основным стропилам выйти заподлицо с триглифами, а затем сформировали их выступы в симы. Исходя из этой практики, как и триглифы из расположения стяжек, система мутул под коронами была изобретена из выступов основных стропил.Поэтому обычно в зданиях из камня и мрамора мутулы вырезаются с наклоном вниз, имитируя основные стропила. Для них обязательно нужно иметь наклонное и выступающее положение, чтобы вода стекала вниз. Схема триглифов и мутулов в дорических постройках была, таким образом, подражательным приемом, который я описал.

4. Не может быть, чтобы триглифы обозначали окна, как ошибочно говорят некоторые, так как триглифы располагаются по углам и над серединой колонн в тех местах, где по природе дела не может быть окон вообще .Ибо здания полностью разъединяются по углам, если в этих точках оставлены оконные проемы. Опять же, если мы предположим, что там, где сейчас стоят триглифы, были открытые окна, из этого следует, по тому же принципу, что зубцы ионического ордера также заняли места окон. Термин «метопа» используется как для интервалов между зубцами, так и для интервалов между триглифами. Греки называют посадочные места ригелей и стропил ойрай, а наши люди называют эти полости колумбариями (голубятнями).Поэтому пространство между перемычками, будучи пространством между двумя «окнами», было названо ими /teToV?;.

5. Система триглифов и мутулов изобретена для дорического ордера, а так же схема дентилов относится к ионическому, в котором есть надлежащие основания для ее использования в постройках. Подобно тому, как мутулы представляют собой выступы основных стропил, так и зубцы в ионическом стропиле являются имитацией выступов обычных стропил. Так вот в греческих работах никто никогда не ставил зубцы под мутулами, так как невозможно, чтобы обычные стропила были под основными стропилами.Поэтому, если то, что в оригинале должно быть помещено над основными стропилами, в копии помещено под ними, то получится произведение, построенное на ложных принципах. Древние также не одобряли и не применяли мутулы или зубцы во фронтонах, а только простые венцы, по той причине, что ни основные, ни рядовые стропила не заходят в передние части фронтонов и не могут нависать над ними, а укладываются с уклоном в сторону фронтонов. карниз. Поэтому древние считали, что то, что не могло произойти в оригинале, не имело бы веской причины для существования в копии.

6. Ибо во всех своих работах они исходили из определенных принципов пригодности и способов, вытекающих из истины Природы. Таким образом, они достигли совершенства, одобряя только то, что, если оспорить, можно объяснить на основании истины. Следовательно, из описанных источников они установили и оставили нам правила симметрии и пропорции для каждого порядка. Следуя по их стопам, я говорил выше об ионическом и коринфском стилях, а теперь кратко объясню теорию дорического и его общий вид.

ГЛАВА III

ПРОПОРЦИИ ДОРИЧЕСКИХ ХРАМОВ

1. Некоторые из древних архитекторов говорили, что дорический ордер не следует использовать для храмов, потому что недостатки и несоответствия были вызваны законами его симметрии. Так говорили Аркесий и Пифей, а также Гермоген. Он, например, собрав запас мрамора для строительства дорического храма, передумал и из тех же материалов построил ионический храм отцу Вакху. Это не потому, что он непривлекателен по внешнему виду, происхождению или достоинству формы, а потому, что расположение триглифов и метоп (лакунарий) затрудняет и затрудняет работу.

2. Ибо триглифы должны располагаться так, чтобы они соответствовали центрам колонн, а метопы между триглифами должны быть такими же широкими, как и высокими. Но в нарушение этого правила на угловых столбцах триглифы располагаются на внешних краях и не соответствуют центру столбцов. Следовательно, метопы рядом с угловыми колоннами не получаются идеально квадратными, а слишком широкими на половину ширины триглифа. Те, кто хочет сделать все метопы одинаковыми, делают крайние межколонные сужения на половину ширины триглифа.Но результат ошибочен, достигается ли он более широкими метопами или более узкими межстолбцами. По этой причине древние, по-видимому, избегали схемы дорического ордера в своих храмах.

3. Однако, поскольку наш план требует этого, мы излагаем его в том виде, в каком мы получили его от наших учителей, так что, если кто-нибудь пожелает приступить к работе с вниманием к этим законам, он может найти установленные пропорции, согласно которым он может построить правильные и безупречные образцы храмов в дорическом стиле.

Пусть передняя часть дорического храма в том месте, где возводятся колонны, делится, если он должен быть четырехстильным, на двадцать семь частей; если гексастиль, то на сорок два. Одна из этих частей будет модулем; и этот модуль после того, как он установлен, все части работы корректируются посредством расчетов на его основе.

4. Толщина колонн составит два модуля, а их высота, включая капители, четырнадцать. Высота капители составит один модуль, а ширина два и одна шестая модуля.Пусть высота капители будет разделена на три части, из которых одна образует абак с его циматием, вторая — эхин с его кольцами, а третья — шейку. Уменьшение колонны должно быть таким же, как описано для ионических колонн в третьей книге. Высота архитрава, включая тени и гутты, составляет один модуль, а тени — одну седьмую часть модуля. Гутты, достигающие такой же ширины, как и триглифы, и ниже тени, должны свисать на одну шестую часть модуля, включая регулу.Глубина наличника с нижней стороны должна соответствовать сужению в верхней части колонны. Над архитравом разместить триглифы и метопы: триглифы высотой в полтора модуля и шириной в один модуль спереди. Они должны быть устроены так, чтобы по одному располагалось в соответствии с центром каждой угловой и промежуточной колонны, а по два — над каждым межколонником, кроме средних межколонников переднего и заднего портиков, у которых по три. Промежутки в середине, таким образом, увеличены, и тем, кто хочет приблизиться к статуям богов, будет предоставлен свободный проход.

Дорический ордер Витрувия в сравнении с храмом в Кори и дорическим ордером Театра Марцелла

средства правила, и две половинки справа и слева. Пусть одна часть, что в центре, образует «бедренную кость». По обеим сторонам от него находятся каналы, которые должны быть вырезаны, чтобы соответствовать кончику плотницкого угольника, а затем другие бедра, одно справа, а другое слева от канала.На аутсайдеры вынесены полуканалы. При таком расположении триглифов метопы между триглифами должны быть такой же высоты, как и их ширина, а на внешних углах должны быть вставлены полуметопы шириной в полмодуля. Таким образом будут исправлены все дефекты, будь то метопы, интерколонии или лакунарии, так как все устроено единообразно.

6. Столицы каждого триглифа должны составлять одну шестую часть модуля. Над капителями триглифов должна быть помещена корона с выступом на две трети модуля, имеющая дорический циматий внизу и другой вверху.Итак, корона с ее циматиями имеет высоту в полмодуля. На нижней стороне короны, вертикально над триглифами и над серединой метоп, прямые линии и гутты расположены рядами, шестью гуттами в ширину и тремя в глубину. Оставленные пробелы (из-за того, что метопы шире триглифов) могут быть оставлены без орнамента или на них могут быть вырезаны молнии. Прямо на краю короны должна быть прорезана линия, называемая скотией. Все остальные части, такие как барабанная перепонка и сима короны, должны быть построены, как описано выше в случае ионического ордера.

7. Такая схема будет установлена ​​для диастильных зданий. Но если здание должно быть систильным и монотриглифическим, пусть фасад храма, если четырехстильный, будет разделен на девятнадцать с половиной частей; если гексастиль, то на двадцать девять с половиной частей. Одна из этих частей образует модуль, в соответствии с которым должны быть выполнены регулировки, как описано выше.

8. Таким образом, над каждой частью наличника будут размещены по две метопы и два триглифа l; и, кроме того, по углам половина триглифа и, кроме того, достаточно места для половины триглифа.В центре, по вертикали под фронтоном, должно быть место для трех триглифов и трех метоп, чтобы центральная межколонная колонна большей шириной давала достаточно места для входа в храм и придавала внушительный эффект храму. вид на статуи богов.

9. Колонны должны иметь двадцать канавок. Если они должны быть в левой плоскости, необходимо отметить только двадцать углов. Но если они должны быть направлены наружу, контур канала можно определить так: начертите квадрат со стороной, равной ширине каннелюры, и отцентрируйте циркуль в середине этого квадрата.Затем опишите круг с окружностью, касающейся углов квадрата, и пусть ченнелинги имеют контур сегмента, образованного окружностью и стороной квадрата. Таким образом, рифление дорической колонны будет выполнено в соответствующем ей стиле.

10. Что касается расширения, которое должно быть сделано в колонне в ее середине, пусть описание, данное для ионических колонн в третьей книге, применимо здесь и в случае дорической. Поскольку внешний вид коринфских, дорических и ионических пропорций уже описан, далее необходимо объяснить расположение целлы и пронаоса.

ГЛАВА IV

ЦЕЛЛА И ПРОНАОС

1. Длина храма регулируется таким образом, чтобы его ширина могла составлять половину его длины, а фактическая целла на одну четверть больше в длину, чем в ширину, включая стену, в которой находится храм. установлены складные двери. Пусть оставшиеся три части, составляющие пронаос, простираются до анте, завершающих стены, причем анте должны быть такой же толщины, как и колонны. Если храм должен быть более двадцати футов в ширину, пусть между двумя антами поставят две колонны, чтобы отделить птерому от пронаоса.Три межколонных промежутка между антами и колоннами должны быть закрыты низкими стенами из мрамора или столярной работы с дверями в них для прохода в пронаос.

2. Если ширина должна быть более сорока футов, пусть колонны будут размещены внутри и напротив колонн между антами. Они должны иметь ту же высоту, что и колонны перед ними, но их толщина должна быть пропорционально уменьшена: так, если колонны впереди имеют толщину в одну восьмую их высоты, то они должны быть в одну десятую; если первые составляют одну девятую или одну десятую, они должны быть уменьшены в той же пропорции.Ибо их уменьшение не будет заметно, так как воздух не имеет свободного движения вокруг них. Тем не менее, на случай, если они кажутся слишком тонкими, когда внешние колонны имеют двадцать или двадцать четыре канавки, у них может быть двадцать восемь или тридцать две. Таким образом, дополнительное количество канавок пропорционально компенсирует потерю в теле вала, делая его незаметным, и, таким образом, колонны по-другому будут выглядеть одинаково толстыми.

3. Причина этого результата в том, что глаз, соприкасаясь, таким образом, с большим числом точек, расположенных ближе друг к другу, имеет больший компас, который он может охватить своим диапазоном зрения.В самом деле, если измерить две колонны одинаковой толщины, но одну без желобков, а другую с желобками, проведя вокруг них линии, причем одна линия касается тела колонн в углублениях желобков и на краях желобков, то эти окружающие линии, даже хотя колонны имеют одинаковую толщину, не будут равны друг другу, потому что требуется линия большей длины, чтобы охватить каналы и каннелюры. Учитывая это, не будет неправильным в узких помещениях или там, где пространство ограничено, использовать в здании колонны несколько тонких пропорций, поскольку мы можем помочь соответствующим количеством канавок.

План храма Витрувия в сравнении с реальными примерами

4. Стены самой целлы должны быть толстыми пропорционально ее размеру, при условии, что их антеи сохраняют ту же толщину, что и колонны. Если стены должны быть каменными, пусть используется как можно меньше щебня; но если они должны быть из размерного камня или мрамора, материал должен быть очень умеренного и однородного размера; ибо укладка камней так, чтобы сломать швы, сделает всю работу прочнее, а их скошенные края, возвышающиеся над постройками и ложами, придадут ей приятный вид, несколько похожий на картину.

ГЛАВА V

КАК ДОЛЖЕН ОБРАЩАТЬСЯ ХРАМ

1. Сторона, в которую должны быть обращены храмы бессмертных богов, определяется по принципу, что, если нет причин мешать и выбор свободен, храм и статуя, размещенная в целле, должны быть обращены к западной четверти неба. Это позволит тем, кто приближается к алтарю с подношениями или жертвами, смотреть в сторону восхода солнца лицом к статуе в храме, и таким образом те, кто дает обеты, смотрят в сторону, из которой восходит солнце, а также сами статуи. кажется, что они идут с востока, чтобы посмотреть на них, когда они молятся и приносят жертвы.

2. Но если природа места такова, что это запрещает, то принцип определения квартала следует изменить, чтобы из святилищ богов открывался как можно более широкий вид на город. Кроме того, храмы, которые должны быть построены на берегах рек, как в Египте по обеим сторонам Нила, должны, по-видимому, быть обращены к берегам рек. Точно так же дома богов на обочинах общественных дорог должны быть устроены так, чтобы прохожие могли видеть их и воздавать свои молитвы лицом к лицу.

ГЛАВА VI

ДВЕРНЫЕ ПРОЕМЫ ХРАМОВ

1. Для дверных проемов храмов и их наличников действуют следующие правила, сначала определяющие, в каком стиле они должны быть. Стили порталов – дорический, ионический и аттический.

В дорическом стиле симметричные пропорции различают по следующим правилам. Пусть вершина венца, уложенного над кожухом, будет на уровне вершин капителей колонн в пронаосе. Проем дверного проема следует определить, разделив высоту храма от пола до кессонного потолка на три с половиной части и приняв две с половиной части за высоту проема складных дверей.Пусть это, в свою очередь, разделится на двенадцать частей, и пусть пять с половиной из них образуют ширину дна отверстия. Вверху эта ширина должна быть уменьшена, если проем имеет высоту шестнадцать футов, на одну треть ширины дверного косяка; если отверстие от шестнадцати до двадцати пяти футов, пусть верхняя часть его будет уменьшена на одну четверть косяка; если от двадцати пяти до тридцати футов, пусть вершина будет уменьшена на одну восьмую косяка. Другие и более высокие отверстия должны, по-видимому, иметь перпендикулярные стороны.

2. Далее сами косяки должны быть уменьшены вверху на одну четырнадцатую часть их ширины. Высота перемычки должна быть эквивалентна ширине косяков вверху. Его циматий должен составлять одну шестую косяка с выступом, равным его высоте. Стиль вырезания циматия с его астрагалом должен быть лесбийским. Над киматием перемычки поместите фриз дверного проема той же высоты, что и перемычка, с вырезанными на нем дорическим киматием и лесбийским астрагалом.Пусть корона и ее циматий наверху будут вырезаны без орнамента и будут иметь выступ, равный ее высоте. Справа и слева от перемычки, опирающейся на косяки, должны быть выступы, выполненные в виде выступающих оснований и точно соединенные с самим киматием.

3. Если дверные проемы должны быть в ионическом стиле, высота проема должна быть достигнута таким же образом, как и в дорическом стиле. Пусть его ширина определяется делением высоты на две с половиной части и пусть одна из них образует ширину внизу.Уменьшения должны быть такими же, как для дорического. Ширина граней косяков должна составлять одну четырнадцатую часть высоты проема, а циматия — одну шестую ширины. Остальные, за исключением циматия, пусть разделятся на двенадцать частей. Пусть три из них составляют первую фасцию с ее таранной костью, четыре — вторую и пять — третью, причем фасции с их таранной костью идут бок о бок по всему кругу.

4. Карнизы ионических дверных проемов должны быть выполнены так же, как и дорические, в соответствующих пропорциях.Консоли, иначе называемые кронштейнами, вырезанные справа и слева, должны свисать до уровня низа перемычки, исключая створку. Их ширина на лицевой стороне должна составлять две трети ширины косяка, а внизу на одну четверть тоньше, чем вверху.

Двери должны быть сконструированы таким образом, чтобы петли-планки составляли одну двенадцатую ширины всего проема. Каждая панель между двумя перекрытиями должна занимать три из двенадцати частей.

5. Рельсы распределяются следующим образом: делим высоту на пять частей, из которых две на верхнюю часть и три на нижнюю; над центром расположите средние рейки; вставьте остальные сверху и снизу.Пусть высота рейки составляет одну треть ширины панели, а ее киматий — одну шестую часть рейки. Ширина встречных стоек должна составлять половину рейки, а стыка – две трети рейки. Стойки со стороны косяков должны составлять половину рельса. Если в дверях есть складки, высота останется прежней, но ширина должна быть вдвое больше, чем у одинарной двери; если дверь должна иметь четыре створки, ее высоту следует увеличить.

Правило Витрувия для дверных проемов в сравнении с двумя примерами

6.Мансардные дверные проемы построены с теми же пропорциями, что и дорические. Кроме того, под киматиями на косяках проходят фасции, расположенные так, что они равны трем седьмым косяка, исключая киматий. Двери без решеток, не двойные, а со складками, открываются наружу.

Законы, которые должны управлять проектом храмов, построенных в дорическом, ионическом и коринфском стилях, теперь, насколько я мог до них добраться, были изложены в соответствии с тем, что можно назвать общепринятыми методами.Далее я расскажу об аранжировках в тосканском стиле и покажу, как с ними следует обращаться.

ГЛАВА VII

ТОССКАНСКИЕ ХРАМЫ

1. Место, где должен быть построен храм, было разделено по длине на шесть частей, вычесть одну, а остальное дать по ширине. Затем пусть длина будет разделена на две равные части, из которых пусть внутренняя будет отведена для пространства для ячеек, а часть, следующая за передней, останется для расположения колонн.

2.Далее пусть ширина делится на десять частей. Из них три справа и три слева должны быть отданы к меньшим целлам или к крыльям, если они должны быть, а остальные четыре посвящены середине храма. Пусть пространство перед целлами, в пронаосе, будет размечено для колонн так: угловые колонны должны быть поставлены напротив антов на линии наружных стен; две средние колонны, расположенные на линии стен между антами и серединой храма; и через середину, между антами и передними колоннами, второй ряд, расположенный по тем же линиям.Толщина колонн внизу пусть будет одна седьмая их высоты, их высота одна треть ширины храма, а уменьшение колонны вверху одна четвертая ее толщины внизу.

3. Высота их оснований должна составлять половину этой толщины. Цоколь их оснований должен быть круглым, а по высоте равной половине высоты оснований, тор над ним и конус должны быть такой же высоты, как и цоколь. Высота капители составляет половину толщины колонны.Счеты имеют ширину, эквивалентную толщине нижней части колонны. Пусть высота капители разделится на три части, и одну отдайте под постамент (то есть абак), вторую под эхин, а третью под шейку с его конге.

4. На колонны уложить основные балки, скрепленные между собой, на высоту, соответствующую требованиям размеров здания. Эти скрепленные вместе балки должны быть уложены так, чтобы они были эквивалентны по толщине сужению в верхней части колонны, и должны быть скреплены вместе с помощью дюбелей и шипов типа «ласточкин хвост» таким образом, чтобы оставался зазор в два пальца. широкий между ними на застежке.Ибо если они соприкасаются друг с другом и, таким образом, не оставляют отверстий для воздуха и не допускают сквозняков воздуха между собой, они нагреваются и вскоре начинают гнить.

5. Над балками и стенами пусть мутулы выступают на расстояние, равное одной четверти высоты колонны; по передней части их гвоздевые накладки; выше, соорудить тимпан фронтона либо в каменной кладке, либо в дереве. Фронтон с его коньком, основными стропилами и прогонами должен быть построен таким образом, чтобы карниз был равен одной трети завершенной крыши.

ГЛАВА VIII

КРУГЛЫЕ ХРАМЫ И ДРУГИЕ ВАРИАНТЫ

1. Существуют также круглые храмы, некоторые из которых имеют моноптеральную форму, окруженные колоннами, но без целлы, тогда как другие называются перипперальными. Те, что без целлы, имеют приподнятую платформу и ведущий к ней лестничный пролет, составляющий треть диаметра храма. Колонны на стилобатах устраивают высотой, равной диаметру, взятому между наружными кромками стен стилобата, и толщиной, равной одной десятой их высоты, включая капители и основания.Архитрав имеет высоту в половину толщины колонны. Фриз и другие части, расположенные над ним, таковы, как я описал в третьей книге на предмет симметричных пропорций.

2. Но если такой храм должен быть построен в форме периферии, пусть две ступени, а затем стилобат должны быть построены внизу. Далее пусть воздвигнута стена целлы, углубленная внутрь стилобата примерно на одну пятую его ширины, а посредине оставлено место для складных дверей для входа.Эта целла, исключая стены и обход снаружи, должна иметь диаметр, равный высоте колонны над стилобатом. Пусть колонны вокруг целлы расположены в только что данных симметричных пропорциях.

3. Пропорции кровли в центре должны быть такими, чтобы высота ротонды без навершия равнялась половине диаметра всего произведения. Навершие, исключая его пирамидальное основание, должно иметь размеры капители колонны.Все остальное нужно построить в описанных выше симметричных пропорциях.

4. Есть и другие виды храмов, построенные в тех же симметричных пропорциях, но с иным планом: например, храм Кастора в районе Цирка Фламиния, храм Вейовиса между двумя рощами, и еще более изобретательно храм Дианы в ее священной роще, с колоннами, добавленными справа и слева по бокам пронаоса. Храмы такого рода, как храм Кастора в Цирке, были сначала построены в Афинах на Акрополе, а в Аттике в Суниуме до Паллады Минервы.Пропорции у них не другие, а такие же, как обычно. Ибо длина их келл вдвое больше ширины, чем в других храмах; но все, что мы регулярно находим на фронтах других, в них перенесено на стороны.

5. Некоторые берут расположение колонн, принадлежащее тосканскому ордеру, и применяют его к зданиям в коринфском и ионическом стилях, а там, где в пронаосе есть выступающие анты, устанавливают по две колонны на одной линии с каждой из стен целлы. , тем самым объединив принципы тосканских и греческих построек.

6. Другие фактически удаляют стены храма, перенося их в межколонники, и таким образом, избавляясь от места, необходимого для птеромы, значительно увеличивают протяженность целлы. Таким образом, оставив все остальные в тех же симметричных пропорциях, они, по-видимому, произвели план нового типа с новым названием «псевдопериптеральный». Эти виды, однако, различаются в зависимости от требований жертвоприношений. Ибо мы не должны строить храмы по одним и тем же правилам всем богам, так как исполнение священных обрядов различно у разных богов.

7. Теперь я изложил, как они дошли до меня, все принципы, управляющие строительством храмов, выделил под отдельными главами их расположение и пропорции и изложил, насколько я мог их выразить. в письменной форме, различия в их планах и различия, которые делают их непохожими друг на друга. Далее, что касается алтарей бессмертных богов, я объясню, как их можно устроить так, чтобы они соответствовали правилам, регулирующим жертвоприношения.

ГЛАВА IX

АЛТАРИ

Алтари должны быть обращены на восток и всегда должны располагаться на более низком уровне, чем статуи в храмах, чтобы молящиеся и приносящие жертвы могли смотреть вверх, к божеству.Они имеют разную высоту, каждая регулируется так, чтобы соответствовать своему богу. Их высота должна быть отрегулирована следующим образом: для Юпитера и всех небожителей пусть они будут построены как можно выше; для Весты и Матери-Земли пусть будут построены низко. В соответствии с этими правилами будут устроены алтари, когда человек готовит свои планы.

Описав устройство храмов в этой книге, в следующей мы дадим изложение строительства общественных зданий.

Столбцы

Классические ордена, опубликованные во французской энциклопедии 18 века. По часовой стрелке сверху слева: тосканский, дорический, современный ионический, композитный, коринфский и ионический.

Колонна изначально была разработана для поддержки несущих нагрузок в строительстве. Древние персы и египтяне, среди прочих, использовали внутренние столбы или колонны для поддержки крыш своих зданий, что известно как конструкция «стоек и перемычек». Фактически, египтяне смоделировали свои колонны по образцу связок палок, которые использовались для поддержки покрытых тростником крыш народных жилищ вдоль Нила.Впечатляющие храмы фараонов, далекие от хижин простого народа, были вырезаны так, чтобы напоминать эти связки палочек, а также местные бутоны и цветы лотоса и папируса.

Древние греки пошли еще дальше, используя колонны в качестве элементов экстерьера. Они и не подозревали, что создадут архитектурный прецедент на тысячелетия вперед. Даже римляне, которые отказались от стоечно-ригельного строительства, внедрив новаторские инженерные методы с использованием бетона, арок и сводов, использовали внешние колонны в качестве преобладающего декоративного элемента.В этот период были разработаны классические ордера архитектуры, наиболее полно описанные римским инженером Витрувием в его трактате об архитектуре, озаглавленном соответствующим образом «Об архитектуре». Витрувий объясняет ордера такими, какими мы их знаем сегодня: дорический, ионический, коринфский, составной и тосканский.

Части колонны

Прежде чем мы перейдем к каждому заказу, важно понять компоненты столбца. Колонны состоят из трех основных частей: самый нижний элемент является основанием, на которое опирается остальная часть колонны; средняя часть колонны — вал; а самый верхний элемент – это капитель, которая опирается на вал.

Дорический Орден

Возникший в материковой Греции еще в 8 веке до нашей эры, дорический ордер характеризуется крепким внешним видом, простой капителью и отсутствием основы. Колонна стоит прямо на земле или фундаменте, а ее вал, обычно рифленый, шире внизу и слегка сужается кверху. Столица круглая, состоит из круглой горловины с квадратными счетами, соединяющими ее с большим антаблементом. Из-за его визуальной тяжести и силы Витрувий ассоциировал дорический ордер с мужскими добродетелями.

Ионический Орден

Более сложный, чем предшествовавший ему дорический, ионический орден впервые появился в Ионии в середине 6 века до н.э. Для ордена характерны закрученные завитки, украшающие каждый угол капители. Рифленый стержень тоньше, чем у дорического ордера, поэтому требуется основание, которое имеет простую форму. Из-за его тонкой формы и завитков, напоминающих локоны, Витрувий приписывал ионическому ордену женственность, особенно матроны или замужней женщины.

Коринфский орден

Самый богато украшенный из орденов, коринфский был последним, появившимся в Греции, впервые появившись в Афинах в 4 веке до нашей эры. Он состоит из тонких рифленых колонн, установленных на простом основании. Столица богато украшена стилизованными листьями и завитками аканта. Витрувий также проводил параллели между коринфским орденом и женственностью; однако, в отличие от более сдержанного и утонченного Ионического ордена, богато украшенный коринфянин вместо этого ассоциировался с юной девушкой с изящными аксессуарами.

Составной Орден

Как следует из названия, составной ордер представляет собой комбинацию более ранних архитектурных ордеров. Он появился в Риме в I веке н.э. и характеризуется капителью, в которой ионические завитки сочетаются с коринфскими листьями аканта. Помимо капители, составная колонна следует правилам коринфского ордена.

Тосканский орден

Тосканский ордер, изобретенный архитекторами и архитектурными теоретиками эпохи итальянского Возрождения, рассматривается как возвращение к простоте.По сути, детали его капители и вала демонстрируют урезанную версию дорического ордена с простой капителью и гладкими колоннами без каннелюр. Он отличается от дорического своими пропорциями, вместо этого отражая стройную форму ионического.

Эволюция колонны

Классические колонны потеряли популярность по мере того, как приобретали популярность более сложные и структурно-гибкие формы готического и византийского стилей. Однако они вновь появились в эпоху Возрождения и с тех пор остаются общей стилистической чертой в архитектуре.

Колонны в Рино

В Рино мы обычно видим колонны в классическом стиле, используемые в качестве опор крыльца в зданиях в стиле колониального возрождения и неоклассического возрождения. Как и в любом стиле возрождения, эти колонны не являются точными копиями греческих и римских прецедентов. Они были изменены в соответствии с современными вкусами и эстетикой и не строго придерживаются строгих пропорций, предписанных архитектурными теоретиками Древнего Рима и Европы эпохи Возрождения. Большинство из них представляют собой модифицированные ионические, коринфские и тосканские колонны.Мне еще предстоит идентифицировать дорические колонны на здании в Рино, но это не обязательно означает, что их там нет.

Ионные колонны можно найти в Доме Леви (книжный магазин Сандэнс), а также в Доме Декстера-Маклафлина, оба из которых расположены на Калифорнийском проспекте. Здание суда округа Уошо, спроектированное Фредериком ДеЛонгшамсом, демонстрирует колонны в коринфском стиле. Тосканские колонны — самый распространенный стиль в Рино, они украшают знаменитые здания, такие как Дом Жиро-Арди (Arte Italia), а также скромные резиденции в наших исторических кварталах.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.