Ордер в искусстве: общая характеристика, основные памятники — Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Содержание

Многогранники в искусстве и архитектуре презентация. Многогранники в архитектуре. Архитектурные формы и стили. Геометрия в архитектуре

Материал содержит теоретическую и истоическую инфомацию об основных пяти гречеких и римских ордерах, красочные иллюстрации, наглядные примеры и проверку знаний. Презентация составлена в соответсвии с темами уроков по программе Б.М.Неменского Изобразительное искусство 5-9 классы.

Скачать:


Предварительный просмотр:

Сопроводительный лист к презентации

Презентация «Ордерная система» составлена для учащихся 8-го класса в соответствии с темами уроков по программе автора Б.М.Неменского «Изобразительное искусство 5-9 классы», Москва «Дрофа», 1998год. А так же данная презентация может быть использована и во внеурочной деятельности по ИЗО, МХК, технологии.

  1. Презентация «Ордерная система»
  2. Архитектурные ордера – это порядок, система несущих и несомых элементов (опор и балок), на которых держится вся конструкция
  3. Появление ордерной системы повлияло на многообразие архитектурных сооружений, позволило использовать в строительстве правила – Каноны
  4. Дорический ордер – художественный образ его отличается простотой и мужественностью
  5. Рассматривая многие постройки Древней Греции, мы обращаем внимание на великолепные колоннады. Ордер – конструктивная основа здания. Формирование ордерной системы берёт своё начало от появления самой архитектуры, в сооружении храмов ордерный строй приобрел зримый образ, великолепие и красоту. Антаблемент делится на архитрав (нижнюю главную балку), фриз (среднюю часть) и карниз (верхнюю часть). Фриз дорического ордера украшен метопами со скульптурными барельефами
  6. Ионический ордер – олицетворяет образ прекрасной, зрелой женщины, выражение её грации и красоты
  7. Ионический ордер отличается лёгкостью, стройностью, изяществом. Капитель ионического ордера украшена завитками, напоминающими прическу женщины. В градации по степени тяжести и лёгкости занимает среднее положение между более сильным дорическим и более стройным и лёгким коринфским ордерами
  8. Коринфский ордер – более поздний стиль, отличается большей декоративностью, самый лёгкий и стройный из ордеров греческой системы
  9. Колонна с канелюрами (продольными желобками) в верхней части имеет капитель, а основание колонны опирается на базу. Ствол колонны кверху сужается. Фриз коринфского ордера украшен декоративными гирляндами
  10. Тосканский ордер – самый прочный и тяжёлый из ордеров римской системы. Форма тосканского ордера заимствована из архитектуры этрусков, откуда и происходит его название
  11. Тосканскому ордеру уделялось место на первом этаже, где он зримо демонстрировал сопротивление тяжести, лежащей сверху. Тосканский ордер не имеет особых украшений, тяжелый и прочный на вид
  12. Композитный ордер – самый лёгкий и стройный из всех ордеров римской системы

Капитель композитного ордера дополнена четырьмя ионическими валютами. Его пропорции во всем совпадают с коринфским ордером


Чтобы посмотреть презентацию с картинками, оформлением и слайдами,

скачайте ее файл и откройте в PowerPoint на своем компьютере.
Текстовое содержимое слайдов презентации:
Слово «ордер» происходит от латинского ordo – «по порядку», «как следует». Греческий ордер – это одна из исторических форм стоечно-балочной системы в архитектуре. Ужев Древнем Египтемассивныестойки-колонныподдерживалилежащиена нихбалки. В Древней Греции эта конструкция стала значительно легче. Конструкция из стоек и балки, лежащей на них,естественна для деревянного строительства. Именно при строительстве деревянных сооруженийсформировались основные части ордера. Стереобат колонна Антаблемент Фронтон Стилобат Ствол колонны Капитель Архитрав Фриз Карниз Метопа Триглиф Основные части греческого ордера Названия частей греческого ордера Стереобат – от греч. «stereos» – крепкий и «bates» опора.Колонна – от лат. «columna» – столб.Антаблемент – от греч. «ante» – прямо и «blemma» – взгляд.Фронтон – от лат. «frons» – лоб, лицо.Стилобат – от греч. «stylos» – стержень, колонна и «bates» – опора.Капитель – от лат. «caput» – голова.Архитрав – от греч. «archi» – главный и «trabs» – балка.Фриз – от греч. «frisso» – дрожу, трепещу.Метопа – от греч. «metopon» – лицевая сторона.Триглиф – от греч. «tries» – три и «glypho» – вырезаю.Карниз – от греч. «koronis» – завершение. Попробуйте на фотографии Парфенонанайти основные части ордера. ? ? ? ? ? ? ? Вместе с работой над простотой и ясностью конструкциигреческие архитекторы много работалинад зрительным впечатлением от постройки. Одна и та же конструкция, например, стойка и балка,может по-разному выглядеть,в зависимости от оформления.Эти видимые изменения конструкцииназывают тектоникой. Проследим за тектоническими изменениями опоры. Конструкция простого столба и колонны одинакова,но тектоническое (зрительное) их решение разное.Так архитектор с помощью тектоникидобивается разных эффектов при одной и той же конструкции. Ствол колонны (фуст) Капитель База Абак Волюты Эхин Абак Каннелюры С помощьюэтихдеталейдостигаетсятектоническаявыразительностьколонны. Стволы колоннтщательно вымеряли,вытесывалииз отдельныхкаменных блоков,вплоть до каннелюр,и скреплялимежду собой шипами. Основным в ордере является не последовательность частей здания, а их четкая соотнесенность между собой, их пропорциональность.Именно пропорции отличаютодин ордер от другого. Пропорции дорического ордера делают егомассивным, тяжелым.Не случайно дорические храмы называли «мужскими». Поэтому иногда вместо колонн дорических храмовставили мужские статуи – атланты. Даже отдельно стоящаядорическая колоннапроизводит впечатлениечего-то необычайноустойчивого. Этому впечатлению помогаеточень простое строениевершины колонны – капители. Парфенон – самый известныйдорический храм древности. Храмыионического ордераболее стройныи изящны.Не случайноговорили,что у их колоннженские пропорции. Поэтому иногда вместо колонн ионических храмовставили женские статуи – кариатиды. Впечатлению женственностиот ионическойколонныспособствуетеё капительс волютами. Самые утонченные пропорцииу храма коринфского ордера.Пропорции его колонн сравнивалис пропорциями девического тела. Капитель коринфской колонны,словно прихотливая прическа,украшена листьями. В последующие векаордер (его структура и пропорции)стал частью многихархитектурных сооружений. В эпоху классицизма (XVIII-XIX века)здания во многом строились на основе ордера. Здание Биржи в Санкт-Петербурге. Творческое задание Придумайте и нарисуйте сказочный архитектурный ордер.

«Культура и история Греции» – Впечатляют знания древних греков о происхождении Вселенной и человека. Greece. И кажется, что с течением времени ничего не меняется. Современные скульпторы учатся по шедеврам древнегреческих мастеров. Архитекторы равняются на классические каноны античных храмов. Людям философского склада открывается суть вещей.

«Школы Древней Греции» – 4.Научные знания в Древней Греции. План урока. Школа и наука в Древней Греции. Задание на урок. Здравствуйте дети! В школах обучались сыновья свободных греков с 7 лет. Сократ –отец философии. Содной стороны сти-ло было острым. Геродот-отец истории. При обучении грамоте учитель читал вслух текст написанный на папирусе.

«Вазопись Древней Греции» – Излюбленной темой в искусстве Древней Греции был человек. Искусство Д. Греции, как и во всех древних странах связанно с верованием и мифологией. Геометрический стиль. ЗАДАНИЕ. Чернофигурный стиль. В 6 веке в Афинах появился новый стиль росписи греческих сосудов. По поверхности красной обожженной глины рисовали черным лаком.

«Театр Древней Греции» – Дифирамбы. Орхестра – круглая площадка, на которой выступает хор античного театра. Комедиографы. Театрон – здание греческого театра. Менады. Дионис. Древнегреческие трагики. Сатиры. Театр IV в. до н.э., Эпидаврос. Аристофан. Парод – проход, разделяющий сектора амфитеатра. Орхестра. Проскений – узкая площадка между скеной и орхестрой, на которую выходят цари.

«Художественная культура Древней Греции» – Курос из Аттики. Около 450 г. до н.э. Мраморная римская копия греческого бронзового оригинала. Дорифор. Акрополь- общественный и культурный центр Афинского государства. Скульптура периода архаики. Перикл. Ника Самофракийская. Эрехтейон. До н.Э.). Ордерная система. Около 530 г. до н.э. Музей Акрополя.

«Олимпийские игры в Древней Греции» – Родина Олимпийских игр. Кулачный бой. Пятиборье: Бег Прыжки в длину Метания копья Метания диска Борьба. Время проведения игр. Следующие три дня отводились состязаниям. Олимпийские игры в Древней Греции (5 кл.). История Древней Греции. Награда -лавровый венок. Спортивные дни. Посвящение Олимпийских игр.

Всего в теме 19 презентаций



Символом Древней Греции стал знаменитый Акрополь построенный гениальным Фидием на высоком холме в Афинах.



Акрополь по-гречески означает «Верхний город».

В древние времена Акрополь в Греции служил для того же, что и Кремль на Руси: в огражденном месте находились главные святыни и драгоценности, казна государства, Здесь же располагались те, кто правил городом. Акрополь состоял из нескольких великолепных строений. Он был поставлен на возвышении, как будто специально созданном природой – крутом холме с плоской вершиной.


Горожане, поднимающиеся сюда в дни больших праздников, сначала проходили через Пропилеи . Это здание с колоннами служило парадными воротами. В боковых пристройках находились духовные сокровища Афин: старинная библиотека и картинная галерея. Тут же был устроен маленький но очень красивый храм богини Победы – Ники .





Парфенон-храм Афины

Перикл – знаменитый правитель Афин, при котором был построен этот греческий кремль, очень хорошо сказал о Парфеноне: «Мы любим мудрость без изнеженности и красоту без прихотливости». И, действительно, священный дом Девы Воительницы отличается не украшениями, а своей строгостью и величием.


Последним шедевром Акрополя был храм Посейдона и Афины

Эрехтейон . По преданию храм стоял на месте спора Афины и Посейдона. Рядом с храмом росло древнее оливковое дерево. Греки верили, что оно выросло из древка копья Афины.




Основным типом храма в греческой архитектуре был периптер (оперенный), то есть окруженный по периметру колоннами


Ордер – система соотношений между несущими и несомыми частями здания(стоечно-балочная система)

антаблемент

архитрав

капитель

ствол колонны

стереобат


Ордерные системы

дорический ионический коринфский тосканский композитный


Капитель – верхняя часть колонны.

Древнегреческий теоретик архитектуры Витрувий сравнивал дорический ордер «с крепостью и красотой мужского тела», как выражение его силы, духовной и физической. Иногда вместо колонны в дорическом ордере устанавливали мужскую статую, т.н. атлант

Дорический ордер


В пластике и пропорциях ордеров нашли отражение поиски образов по подобию строения человека.

Волюты

Ионический ордер Витрувий сравнивал с «утонченностью женщин, их украшениями и соразмерностью». Не случайно в ионическом ордере колонны иногда заменялись женскими фигурами, т. н. кариатидами.



Коринфский ордер

Коринфский ордер – самый легкий, самый стройный из трех ордеров греческой системы. Во времена Витрувия коринфскую колонну было принято символизировать как образ прекрасной девушки, а сам ордер – как выражение ее нежности и чистоты.

каннелюры







Творческое задание.

Придумайте и нарисуйте сказочный архитектурный ордер.






Использованные ресурсы:

  • http://www.vanderbilt.edu/AnS/Classics/roman_provinces/greece/Acropolis.JPG
  • http://img-fotki.yandex.ru/get/9/nadine462007.3/0_3cce_f7656a00_XL
  • http://img-fotki.yandex.ru/get/6005/sv-bozhko.0/0_643be_92b0d17e_L.jpg
  • http://www.piterra.ru/gallery/catalog/full_de3e310652.jpg

Римские ордера: Дорический, тосканский, ионический ордера | Архитектура и Проектирование

Дорийский (дорический) ордер и его тосканский вариант. Разновидности римской дорической капители. Хронологические изменения антаблемента дорического ордера. Ионический ордер.

Рассматриваемые архитектурные объекты Древнего Рима: Римский храм Благочестия. Храм в Коре. Театр Mapцелла. Римский Табулярий. Римский Колизей. Ворота Перузы. Храм Фортуны Вирилис. Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture


ДОРИЙСКИЙ (ДОРИЧЕСКИЙ) ОРДЕР И ЕГО ТОСКАНСКИЙ ВАРИАНТ

История римского декоративного искусства состоит, как и у греков, главным образом в истории ордеров. Нам предстоит рассмотреть для каждого из них два параллельных способа применения, т. е. греко-этрусскую и греческую школу.
 
Что касается дорийского ордера, то старинный вариант его применения описан выше под названием тосканского. Это — дорийский ордер легких пропорций, с базой и без фриза, увенчанный вместо карниза простым свесом крыши.

Рис. 322

До нас дошли только фрагменты этого этрусского ордера, но мы находим его характерные черты в римском храме Благочестия (рисунок 322, В). Храм Благочестия является по стилю почти современником храма в Коре (А). Сопоставление этих двух памятников позволяет судить о разнице между стилями одной и той же эпохи, которая разделяет все римское искусство: портик храма Благочестия родственен арке Фалерии, портик храма в Коре относится непосредственно к Греции александрийской эпохи. Мы видим, с одной стороны, строгую и сдержанную суровость, а с другой — изящество, уже переступившие дозволенные границы. Храм в Коре заимствовал у тосканского ордера только одну деталь, а именно базу колонны.

Рис. 323

Детали рисунка 323 дают возможность сравнить главнейшие разновидности римской дорийской капители: А — утонченный дорийский стиль Табулярия, В — тосканский дорийский ордер храма Благочестия, С — смягченная дорийская капитель театра Mapцелла. За этим все еще простым дорийским стилем идет уже перегруженная капитель Колоссея (Колизея). Вариант D взят из памятника римской архитектуры в Галлии. Тосканская база, отсутствующая в театре Марцелла, появляется вновь в Колоссее и становится неотъемлемой частью ордеров времен упадка.

Рис. 324

По профилям рисунка 324 можно проследить хронологические изменения антаблемента рассматриваемого стиля: Р — строгий антаблемент храма Благочестия, М — классический антаблемент театра Марцелла, С — уже менее чистый профиль антаблемента Колоссея. При рассмотрении греческого искусства мы упоминали об одном из помпейских антаблементов, выделяющемся бесконечно тонкой обработкой оригинально и изысканно вырезанных профилей.

 

ИОНИЙСКИЙ (ИОНИЧЕСКИЙ) ОРДЕР

Примером архаического ионийского стиля римлян может служить деталь главного ордера на воротах Перузы (рисунок 325, А). Мы видим капитель греческого, но упрощенного, типа с крупной розеткой посередине. База напоминает ионийскую базу Фигалии: это греческий ионийский стиль с отпечатком этрусской твердости.

Рис. 325

В дальнейшем между греческим и греко-этрусским вариантами выявляется все более и более резкое различие. Греческая школа представлена стройными ордерами с тонко исполненным и извилистым орнаментом Помпеи; греко-этрусский вариант — ордером Фортуны Вирилис (В). К этой великой школе относится ионийский ордер театра Марцелла; бесчисленные же ионийские колонны, которыми вновь воспользовались в своих базиликах христиане, принадлежат по большей части к банальному стилю последних времен империи.

Мы видели, что ионийский ордер ввел в греческую архитектуру употребление стилобата, который был воспринят в дальнейшем и коринфским стилем. Римский ионийский ордер обычно также покоится на стилобате. Таков именно ионийский стиль Витрувия, таков он и в храме Фортуны Вирилис. 

Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

Пропорции, перспектива и живописность в греческом искусстве | Архитектура и Проектирование

 

ПРОПОРЦИИ

При анализе ордеров нам непрестанно приходилось касаться идеи пропорций, т.е. определенных соотношений между различными частями, которые и придают каждому из этих основных ордеров его характерные признаки и накладывают на каждое архитектурное произведение отпечаток его эпохи. Мы исследуем сейчас закон, которым греки руководствовались при выборе пропорций.

Как и в архитектуре Египта и Месопотамии, у греков применялся главным образом модульный способ начертания. Он состоит в том, что все размеры целого связываются подчинением одной общей мере, взятой в самом здании. Эту основную единицу измерения называют модулем, все остальные размеры находятся к ней в простом кратном отношении.

Из памятников древней письменности мы знаем, что независимо от применяемого при постройке здания ордера – ионийского или дорийского – модуль всегда определялся радиусом колонны.

Долгое время считали, что речь шла о нижнем радиусе колонны. Безусловным сторонником такого толкования этой теории был Плиний, его, возможно, придерживался и Витрувий. Оно подтверждается несколькими памятниками римской эпохи, например колонной Траяна. Но оно не приложимо к памятникам Греции. Модульную систему уже начинали рассматривать как чистую теорию, не имевшую применения на практике, когда Орэс высказал мнение, что модулем служил средний радиус колонны, или, иначе говоря, полусумма крайних радиусов.

В первую очередь Орэс отметил, что отношение этого радиуса к различным частям композиции выражается числами, очень близкими к целым; во-вторых, этот радиус всегда выражается целым числом, если перевести на греческий, или вернее местный фут, который в Афинах был равен 0,308 м с подразделением на 16 дюймов, а в колоннах Великой Греции равнялся 0,296 м с подразделением на 12 дюймов.

Рис. 232
Рис. 233
Рис. 234

 

Таким образом, точка отправления для дальнейших изысканий была найдена. Однако простота кратных отношений оправдывалась лишь с некоторой долей приближения. Исходя из положения, что в назначенном к точному исполнению проекте все размеры должны выражаться в целых числах, без дробей, Орэс с поразительной наглядностью объяснил все мнимые отклонения.

На примере Посейдонии (рисунок 232) мы лучше поймем его мысль.

Храм в Посейдонии. – Основным размером, определяемым величиной отведенной площади, является промежуток между осями двух крайних колонн: 75 италийских футов.

Этот промежуток должен быть подразделен на пять частей по числу интервалов между осями, что в середине определяет размер каждой из них в 15 футов. Но, как мы уже отмечали выше, в дорийском ордере крайние промежутки между осями обыкновенно бывали уже средних. Поэтому увеличивают расстояние между средними осями за счет крайних. Таким образом, вместо 15 футов средние интервалы имеют 15 футов и 2 дюйма, вследствие чего крайние интервалы сокращаются на 3 дюйма, т.е. равняются не 15 футам, а 14 футам и 9 дюймам.

Этот пример одновременно показывает нам и принцип и числовое выражение этих небольших отклонений.

Рассмотрим теперь одну за другой все части композиции.

Колонна. Ее высота равна двум промежуткам между осями, т.е. 30 футам. Средний ее диаметр (двойной модуль) соответствует одной пятой общей высоты, т.е. 6 футам. Следовательно, модуль равен 3 футам. Для придания, стволу конической формы диаметр базы увеличивают на 10 дюймов, а диаметр вершины настолько же уменьшают, что определяет размер диаметра базы в 6 футов и 10 дюймов, а диаметр вершины в 5 футов и 2 дюйма. Диаметр угловых колонн немного увеличивается по сравнению со средними: при диаметре средней колонны в 6 футов, диаметр угловой колонны будет равен 6 футам и 1 дюйму.

Верхние части ордера обычно имеют следующие размеры: архитрав и фриз одной высоты, по 5 футов каждый; такой же, вероятно, была и высота карниза в тех случаях, когда он бывал увенчан желобом. Таким образом, общая высота антаблемента равнялась 15 футам, или 5 модулям, или ширине промежутка между осями, или же, наконец, полувысоте колонны.

Перейдем теперь к исследованию капители (рисунок 233).

Ширина абаки равняется 9 футам, или 3 модулям. Высота капители, считая от основания эхина F, равна 3 футам (1 модуль) и делится на две равные части: эхин FC и абаку CB. Выступ эхина EF равен его высоте FC, а кривая его профиля вписывается в треугольник, основание которого относится к высоте, как 4:3 (пропорция египетского треугольника).

Что касается размеров деталей, то их можно определить по рисунку. Если принять R за средний радиус, r – за верхний радиус, а d – за разность двух радиусов, то все они явятся кратными числами в отношении R, r или d.

По этому примеру можно судить о характере всего метода: здесь одновременно видны и простые отношения размеров, которые дают то, что можно назвать теоретической пропорцией здания, и те числовые исправления, которые вызываются строительной практикой.

Еще один пример поможет нам окончательно понять особенности этого метода.

Арсенал в Пирее. – Все размеры этого здания известны нам из надписи, являющейся текстом договора на его постройку.

Восстанавливая фасад здания при помощи этих достоверных данных, мы находим между его различными частями в высшей степени простые отношения, которые мы постарались наглядно изобразить на рисунке 234. Основной величиной служит ширина AA’ фасада, взятая поверх цоколя.

Высота фасада AB, взятая от цоколя до карниза, равна половине ширины AA’. Высота в середине CE равна двум третям AA’. Отверстия дверей равняются одной шестой ширины фасада, а высота их в полтора раза более ширины пролета. Венчающий двери карниз DD’ расположен на половине высоты здания и по длине равняется половине ширины фасада.

Определим по масштабу все размеры в цифрах и перейдем к рассмотрению тех исправлений, которым они подверглись на практике.

Основная величина AA’ (ширина фасада), определяемая, как и в Посейдонии, размерами отведенной под постройку площади, установлена в 55 футов. Исходя из этого размера, мы найдем все остальные, но так как они все будут выражены в дробных числах, то введем небольшую поправку, заключающуюся в округлении дробных чисел до целого.

Высота AB: в теории как половина 55 футов она должна бы равняться 27,5 футам. Эта цифра округляется до 27.

Высота CE: две трети 55 футов = 36,67 футам; округляется до 36.

Ширина двери: одна шестая 55 футов = 9,17 футам; округляется до 9.

Высота двери: три вторых 9 футов = 13,5 футам; округляется до 14.

Длина венчающего карниза DD’; половина 55 футов – так же, как и высота CE, округляется до 27.

Все греческие памятники, размеры которых могли быть точно установлены, следуют этим законам простых отношений, выражающих величины целыми цифрами, без дробей.

Рис. 235
Рис. 236
Рис. 237

  

ПРОПОРЦИИ ОРДЕРОВ

Попытаемся теперь выразить в цифрах принятые в ордерах пропорции, причем постараемся выделить элементы постоянных пропорций, присущих ордерам, от изменений в их деталях, характерных для разных эпох.

Общий вид композиции. – Согласно замечанию Гитторфа, наиболее постоянное отношение существует между шириной и высотой фасада. При сравнении различных дорийских храмов с одинаковым количеством колонн, мы видим, что почти во всех случаях их колоннады вписываются в прямоугольник одной и той же формы. То же самое можно сказать и об ионийских храмах.

Рисунок 235, D показывает обычные пропорции дорийских фасадов в четыре, шесть и восемь колонн; рисунок 235, I – те же пропорции ионийских фасадов в четыре, шесть, восемь и десять колонн.

Из этих диаграмм видно, что в том и другом ордере, при наличии четырех колонн, фасад вписывается в прямоугольник, имеющий форму строгого квадрата. При наличии же шести и особенно восьми колонн прямоугольник в ионийском ордере значительно более удлиняется. Только два или три случая являются исключением из этого правила (Суний, Рамнунт, храм D в Селинунте).

Но всегда – и это самое существенное – отношение между шириной и высотой выражается целым числом.

Детали колоннад. – Если проанализировать детали колов над, то можно заметить, что в памятниках домакедонской эпохи некоторые отношения являются незыблемыми. Так, независимо от ордера высота архитрава равна высоте фриза. В качестве примера среди дорийских памятников можно назвать храм в Посейдонии (рисунок 232), храм Фесея, Парфенон, Пропилеи храм на мысе Сунии; среди ионийских памятников – храм на Плиссе, храм Ники Аптерос, Эрехфейон, храм в Милете, Мавзолей Галикарнасса.

В дорийских композициях высота капители делится на две равные части (эхин и абака) и соответствует ширине триглифа. Мы уже наблюдали равенства этих двух частей в Посейдонии (рисунок 233), в Метапонте, в храме Фесея, в Парфеноне.

Остальные пропорции видоизменяются по эпохам. На рисунке 236 для сравнения указаны в круглых цифрах границы, в которых изменяются модульные отношения от архаической эпохи до македонского периода.

Даже при беглом сравнении элементов рисунка 236 можно проследить постепенное утончение колонны и соответствующее ему снижение высоты антаблемента. Если принять средний радиус за единицу, то высота колонны в дорийском ордере возрастает от десяти до двенадцати модулей, а в ионийском от шестнадцати до двадцати одного. Антаблемент же и в том и в другом случаях снижается с пяти до четырех модулей. В среднем же ионийский ордер, даже в самых робких своих пропорциях, представляется более легким, чем дорийский, в своих самых смелых.

Пропорции ордеров по Витрувию. – Витрувий передал нам методы определения пропорций, применявшихся в Александрийской школе. В основу их был положен следующий принцип.

Каков бы ни был ордер, Витрувий не допускает неизменного соотношения между толщиной колонн и размером интервалов между ними. Это отношение, главным образом определяющее характер силы или легкости произведения, он предоставляет выбору архитектора. Указанное отношение служит основанием для определения пропорций ствола: если колонны поставлены тесно, то их стволы будут стройными, в противном случае – приземистыми.

Что касается размеров капители, базы и антаблемента, то они непосредственно вытекают из величины радиуса или модуля; но так как и самый радиус устанавливается отношением между толщиной колонн и интервалами между ними, то можно сказать, что именно из этого характерного отношения вытекает весь ансамбль пропорций по Витрувию.

Уточним эти указания цифрами, взяв для примера ионийский ордер.

При толщине колонны, равной единице, Витрувий оставляет для интервалов на выбор следующие числа: 1 1/2, 2, 2 1/4, 3… Это – исходная точка, и, принимая ее за основу, Витрувий классифицирует колоннады как пикностиль, систиль и т. д.

Если отношение толщины колонн к интервалу между ними равно 11/2 или, другими словами, расстояние между осями колонн равняется пяти радиусам или модулям, высота колонны должна равняться двадцати модулям. Если расстояние между осями увеличивается до шести модулей R, то высота колонны снижается до девятнадцати R; при интервале в восемь R высота уменьшается до семнадцати R.

На рисунке 237 показаны существенные черты этого метода, который является не чем иным, как выражением в целых числах требования здравого смысла, чтобы колонны были тем более массивными, чем шире интервал между ними.

Когда вопрос касается гражданских зданий, Витрувий рекомендует пользоваться ордерами с более стройными пропорциями колонн и с более широкими интервалами между ними, но всегда подчиненными закону простых отношений; благодаря этому видоизменению, внутренняя площадь здания менее загромождается и вместе с тем избегает строгости стиля, которая уместна лишь в храмах.

 

МОДУЛЬ И МАСШТАБ

В греческой архитектуре только постройки архаической эпохи создают впечатление грандиозности массива. Это, по-видимому, зависит от самой громоздкости их пропорций.

Рассмотрим наиболее простой пример греческой конструкции, а именно антаблемент, не имеющий другой нагрузки, кроме собственной тяжести.

Анализ условий сопротивления показывает, что толщина этого антаблемента будет изменяться не в соответствии с увеличением пролета: так, при увеличении последнего в два раза она должна быть более чем удвоена. Другими словами, антаблемент крупных размеров оказывается более массивным, чем антаблемент над малыми пролетами.

Зато массивный антаблемент создает со своей стороны впечатление крупного сооружения, как например в храме Посейдонии, где преувеличенная массивность обусловливает иллюзию грандиозности здания.

Мы не будем утверждать, что такое преувеличение было преднамеренным, но создаваемое им впечатление является, по-видимому, присущим только архаическому периоду. Начиная с V в., греки обнаруживают стремление к оформлению ордеров, исходя из канона пропорций, не связанных с масштабом; мало-помалу они настолько поддаются влиянию этого метода, что поступаются ради установленных пропорций даже требованиями материальных удобств.

Нам представляется, например, что некоторые элементы архитектурного целого должны были бы сохранять, независимо от размеров здания, приблизительно одинаковый размер. Рассматривая проблему с чисто утилитарной точки зрения, казалось бы, что высота двери должна определяться исключительно высотой человеческого роста, а высота ступеней – сообразовываться с шагом человека, которому предстоит подниматься по ним.

Однако, если греки вообще руководствуются этими соображениями, то никак не далее архаического периода искусства, и очень скоро окончательно упускают их из вида. Они подчиняют постепенно размеры всех элементов здания модульному канону и увеличивают или уменьшают их в зависимости от увеличения или уменьшения модуля. Так, например, удваивая обмеры фасада, они одновременно удваивают высоту дверей и высоту ступеней. Исчезает всякая связь между назначением конструктивных частей и их размером; не остается ничего, что могло бы служить масштабом здания.

Архитекторы средневековья сумели согласовать пропорции, устанавливающие архитектурный ритм, с указаниями спасительного масштаба, дающего возможность определять размеры. Мы увидим, что установленный абсолютный размер определял разработку пропорций в частной архитектуре Рима.

Весьма возможно, что гражданская архитектура греков, если бы она дошла до нас в большей сохранности, также дала бы нам пример сооружений, где масштаб играл известную роль. Но в архитектуре храмов греки признают исключительно ритм. Их архитектурные произведения, по крайней мере относящиеся к последнему периоду, представляют собой как бы отвлеченную идею. Не связанные ни с чем, поддающимся измерению, они не вызывают никаких представлений об абсолютных величинах, а только чувство соотношений и впечатление гармонии.

 

КОРРЕКТИРОВАНИЕ ОПТИЧЕСКОГО ОБМАНА

Эффекты расстояния. – Вышеописанные методы модульного построения и графических приемов оценивались отрицательно за то, что они создавали мнимую гармонию, не выдерживающую изменений перспективы.

Однако воображение зрителя восстанавливает фактические размеры и схватывает приблизительно верные соотношения. Тем не менее существует известная доля оптических обманов, с которыми приходится считаться. Проблема эта сложна, и она усиленно привлекала пытливую мысль греков.

В диалоге Платона «Софист» сказано, что у греков было в обычае увеличивать высоту частей, рассматриваемых снизу и уменьшенных поэтому перспективой.

Витрувий уточняет это указание общего характера:

Деформация увеличивается для зрителя, находящегося у подножия здания, пропорционально размерам последнего: стволы колонн утончаются, антаблемент кажется более узким, чем в действительности, а косяки дверей – преувеличенно наклонными.

Этот оптический обман корректируется нарочитым увеличением тех элементов, которые уменьшает перспектива, и сокращением тех, которые она увеличивает: умеряют утончение колонн, сдерживают наклон дверных косяков и слегка утолщают части антаблемента.

Таково правило, сформулированное Витрувием.

Следуя данной тенденции и совершенно не стремясь выражать материальные размеры здания, подчинив их соотношения масштабу, греки теряют, так сказать, всякий след масштабности и приводят все здания, независимо от их размера, к единому облику.

Мы имеем возможность уяснить себе по весьма бесхитростному приему в храме в Приене сущность описываемого метода корректирования оптического обмана. В надписи, выгравированной на одной из ант, высота букв изменяется по строчкам (рисунок 239). Для зрителя, находящегося в точке O, отсекаемая высота угла каждой строки выравнивается, и получается впечатление букв одинаковой величины.

Рис. 239

Исходя из положения, что глаз воспринимает только соотношения углов, Паннеторн считает метод, примененный для надписи в Приене, характерным вообще для методов греческого искусства. Разбирая, между прочим, и Парфенон, он отмечает некоторые точки, откуда архитектурные массивы дают под известным углом зрения простые соотношения. По его мнению, архитектор прежде всего доискивался именно этих соотношений углов.

Соглашаясь безоговорочно с данной теорией, следовало бы прежде всего принять закон углов, который сам автор установил только приблизительно, и предположить далее, что здание было задумано с расчетом на одну исключительную точку зрения. Глаз может менять положение, однако углы зрения сравнительно мало изменяются даже при значительных перемещениях. Однако теория Паннеторна все же выражает как будто, по существу, верную мысль; ее нельзя выразить формулой, но она указывает на определенную тенденцию.

Прием корректирования оптических обманов свойственен не одной только архитектуре, мы встречаемся с ним и в скульптуре. Один из византийских авторов сообщает нам о том неблагоприятном впечатлении, которое произвели на него фигуру предназначенные для фронтона Парфенона, снятые с их надлежащего места: они оказались преднамеренно искаженными с учетом действия перспективы.

Статуи, украшающие фронтон храма Олимпии, кажутся неуклюжими, если на них смотреть прямо, но приобретают неожиданную красоту и изящество, как только мы взглянем на них снизу вверх. Как Фидий в Парфеноне, так и Пеоний в Олимпии принимали в расчет предполагаемые точки зрения; и все статуи великой эпохи греческого искусства создавались именно для того места, которое они должны были занимать.

Если греки старались в ряде случаев корректировать оптический обман, нарушающий гармонию, то были случаи, когда они, наоборот, намеренно его вызывали.

В портиках с двойным рядом колонн колонны второго ряда делались обычно более тонкими, чем стоящие впереди. Таким образом, они казались одинаковых размеров с передними, но более отдаленными от них, чем это было на самом деле; этим создавалось впечатление большей глубины. Мы с трудом находим несколько случаев, и то только среди зданий архаической эпохи, как например храм S в Селинунте или древний храм Сиракуз, где колонны двойной колоннады портика были бы одинаковых размеров. Это различие отмечается во всех без исключения портиках V в. Колонны Парфенона отличаются друг от друг как высотой, так и диаметром. 

 

ЭФФЕКТ ИЗЛУЧЕНИЯ И КОНТРАСТОВ. ОПТИЧЕСКИЙ ОБМАН ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ И ВЕРТИКАЛЬНЫХ ЛИНИЙ

Энтазис колонн. – Мы читаем в одном греческом трактате по оптике, что правильный цилиндр кажется сжатым посередине. Дамиан Ларийский мог бы с тем же успехом употребить вместо «цилиндра» слово «колонна». Греки стремятся исправить это кажущееся сжатие (рисунок 240, A), придавая стволу колонны некоторую выпуклость. Таково происхождение той кривой, которая уже была описана выше под названием энтазиса.

Утолщение боковых колонн. – Греки не только исправляли ввиду зрительного обмана профиль колонны, но принимали также в расчет и влияние излучения, искажающего впечатление их толщины (рисунок 240, B и C).

Угловая колонна храма, выделяющаяся на фоне неба, кажется, по выражению Витрувия, «поглощенной окружающим светом». В целях корректирования этого явления такие колонны утолщают, что мы видим на примере храма в Посейдонии.

Наклон колонн. – Колонны имеют не только правильную линию профилей, но и не строго вертикальную ось X. Витрувий предписывает придавать оси X колонн легкий наклон, направленный внутрь здания, и правильность его указания подтверждена примерами архитектурных памятников.

Наклон оси колонны осуществляется следующим образом. Верхняя поверхность M первого барабана колонны обрабатывается перпендикулярно оси X; ствол колонны соединяют с капителью при помощи верхнего отрезка N с непараллельными плоскостями, и колонна возводится, таким образом, так же легко, как если бы она была совершенно прямой.

Наклон осей с направлением внутрь здания может быть оправдан соображениями относительной устойчивости и, так или иначе, настолько соответствует действительному требованию, что в зданиях, где он отсутствует, оси колонн кажутся расходящимися веером.

Все современные здания с вертикально поставленными колоннами производят именно такое впечатление: и парижский Пантеон, и Палата депутатов кажутся расширяющимися кверху.

Описанное явление изображено в утрированном виде на рисунке 241, а на рисунке 242 показывается способ его исправления, применявшийся греками. Колонны и даже архитрав имеют некоторый уклон, противоположный тому, который сообщается оптическим обманом.

Наклон фронтонов. – Современные здания создают еще и другое неправильное впечатление: их фронтон не кажется вертикальным.

Это явление было знакомо Витрувию: «Если фронтон сделан вертикальным, то будет казаться, что он отходит назад».

Витрувий советует поэтому делать фронтон несколько нависающим вперед (рисунок 242, C). Плиты фронтона Парфенона образуют навес, создающий очень благоприятное впечатление однако их современное положение может быть обусловлено изменением формы и не является следствием системы первоначальной укладки.

Замена горизонтальных линий кривыми. – Приведем еще один пример оптического обмана, наблюдаемого на фасадах современных зданий (рисунок 243, R): одновременно с расхождением вертикальных линий наблюдается как бы прогиб горизонтальных линий антаблемента, и создается впечатление, что колоннада прогибается в центре под чрезмерной тяжестью фронтона.

Это явление не прошло для греков незамеченным, и они старались исправить его, фактически выгибая линии по кривой в направлении, противоположном кажущемуся прогибу. Таким образом, мы получаем для Парфенона, несколько утрируя как изгиб крыши, так и наклон колонн, – положение, данное на рисунке 243, R.

На рисунке 244 показано в преувеличенном виде изменение формы капители, объясняемое кривизной линии архитрава.

Выпуклость плит пола. – Совершенно ровный пол кажется вдавленным посредине; во избежание этого полу Парфенона придана легкая выпуклость.

Время и происхождение методов исправления оптических обманов. – Эти остроумные методы, состоявшие в противопоставлении кажущемуся искривлению линий и поверхностей искривлений в обратном направлении, отмечаются у греков не ранее середины V в., но их принцип был известен уже египтянам.

Парфенон имеет прямые линии в горизонтальном плане и кривые в вертикальном; в храме же Мединет-Абу линии искривлены в горизонтальном плане, но сохранены прямыми в вертикальном. Иными словами, кривизна наблюдается у египтян в горизонтальной плоскости, а у греков – в вертикальной. В том и другое случаях получается один и тот же результат: кривые Парфенона и Мединет-Абу являются только двумя различными способами для достижения одного и того же оптического впечатления.

Все указанные искривления настолько незначительны, что ускользнули даже от внимания таких наблюдателей, как Стюарт.

Стрела прогиба, измеренная Пенрозом, равнялась 0,065 м на 100 футов, или, круглым счетом, но 30 м по главному фасаду и 0,123 м на 70 м бокового фасада.

Указанную кривизну линий нельзя отнести за счет осадки здания: грунт, на котором построен Парфенон, представляет собой скалу, а его основание сложено насухо из каменных глыб.

Кроме того, Витрувий говорит о методе изгибов как о приеме, сохранившемся до римской эпохи, причем объясняет их уже приведенными соображениями, а именно исправлением оптического обмана, не поддающегося более или менее точному объяснению, но фактически не подлежащего никакому сомнению.

Теория Витрувия была бы убедительной, если бы незначительная стрела прогиба создавала впечатление прямой линии. На самом же деле мы имеем вполне ощутительный изгиб.

Означает ли это неудачу? Ни в какой степени. Это необычайное расположение линий создает сознательное или бессознательное впечатление чего-то оригинального и нового. Непредупрежденный зритель чувствует эту необычность, но потом разбирается в тонком, чарующем его замысле. Контуры здания принимают благодаря этому изысканному расположению, изящество, мимо которого нельзя пройти равнодушно; здание теряет вульгарный вид сооружений с прямыми линиями и приобретает совершенно новый и неожиданный характер, не поддающийся, быть может, анализу, но действующий на нас даже тогда, когда мы не знаем его истиной причины и смысла.

Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

Ордерная система | Культура и искусство Уроки культуры

Архитектурный ордер (лат. ordo — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке. Является воплощением стоечно-балочной системы, тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился в Древней Греции.  Термин, был введён теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре».

В классической ордерной системе, насчитывается пять ордеров — дорический, ионический, коринфский, возникшие в Древней Греции, а тосканский и композитный сформировались позднее, уже в Древнем Риме. Первым, появился дорический ордер в VI веке до н. э.. Потом, получили распространение другие – ионический и коринфский ордера, начиная с Древней Греции и до самой Римской империи, где их применение приобрело более повсеместный характер.

 ТОСКАНСКИЙ ОРДЕР стоит несколько особняком в ряду других канонических ордеров, созданных на основе античных сооружений. По описанию Витрувия, тосканский ордер имел каменные колонны, перекрытые деревянными архитравами (смотрим картинку), что позволяло значительно увеличить интерколумнии (пролёт между рядом стоящими колоннами). При его формирования, были использованы элементы дорического ордера, в несколько упрощенном виде.
Тосканский ордер наиболее простой и обобщённый по своей структуре, именно по этому, с него и начинаем.

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР является наиболее распространенным ордером древнегреческой архитектуры. Его название, также встречается у Витрувия. По сравнению с тосканским, дорический ордер более сложен декоративно.


 

Обратите внимание, что фриз обладает существенными особенностями. Он имеет ряд своеобразных элементов, в виде слегка выступающих прямоугольников. Этот элемент дорического фриза, называется триглифом. Триглифы, располагаются по осям колонн и промежутках между ними.
Фуст дорической колонны, оформлен двадцатью желобками – каннелюрами. В поперечном разрезе, каннелюры образуют вертикальные грани – рёбра каннелюр.
Капитель и база, не существенно отличаются от аналогичных элементов тосканского ордера.

ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР также сформировался в Греции, в ионийских колониях Малой Азии.
Здесь, фриз часто украшается скульптурным орнаментом или надписями, а архитрав, имеет более сложное троечастное деление. Основные элементы дорической капители, такие как абака и эхин, также составляют основу ионической капители, но полка абаки в ней, как бы вытягивается и заворачивается в спирали – волюты (итал. voluta — завиток, спираль). Спираль волюты, состоит из концентрических витков, подходящих к центру, так называемому глазку в виде маленького, слегка выпуклого кружка. Волюты, расположены только с двух фронтальных сторон колонны, и соединены между собой по боковым сторонам, колоколообразными фигурами, расширяющимися от колонны к завиткам волют.

Фуст колонны оформлен каннелюрами, не схожими с каннелюрами дорической колонны: они отделяются друг от друга полосками поверхности фуста, так называемыми дорожками. Сами каннелюры, более глубокие и в сечении представляют собой полуокружность.


 
КОРИНФСКИЙ ОРДЕР появился в архитектуре античной Греции, позднее других ордеров. В архитектуре использовался крайне редко, и в основном, появлялся в качестве дополнения к основным ордерам, при оформлении интерьеров.

В каноническом коринфском ордере, колонна имеет высоту, равную 20 модулям, т.е она становится ещё более стройной по отношению к остальным.

Структура архитрава такая же, как в ионическом ордере, с добавлением нового элемента в поддерживающей части карниза- полки с модулями в виде кронштейнов.  В карнизе, кронштейны, располагаются непосредственно под слезниковой плитой, поддерживая её.

Для капители коринфского ордера, характерна скульптурность пластической разработки. Форма и размеры лепестков, самые разнообразные. Под абакой, расположен колокол  — остов капители, на котором строится все богатство художественной композиции растительного орнамента капители. Орнамент выражает бурно разрастающуюся поросль аканта. Лист аканта раскрывается наподобие папоротника, раскручиваясь, соединяются в волютообразные завитки, поддерживающие углы абаки.

Фуст колонны имеет 24 каннелюры, по форме схожие с ионическим ордером.


 

Кстати, изображение стилизованных акантовых листьев, является одним из самых распространённых орнаментальных мотивов как античной архитектуры, так и греческой и римской, в частности. Различают более острый по форме, греческий акант – «акант колючий» и с более округлой формой, характерный для римского зодчества – «акант мягкий».

КОМПОЗИТНЫЙ ОРДЕР  в целом, является модификацией коринфского и ионического ордеров. Основные пропорции те же, что и у коринфского ордера. Композитный ордер, является целиком произведением Римской архитектуры, и относится к позднему периоду её развития (в гречес­кой системе отсутствует). Витрувий, не упоминает его как отдельный ордер, и только в 16 в. итальянский архитектор Себастьяно Серлио, разрабатывает для него особые правила построения.
В композитном ордере, можно усмотреть, черты художественного упадка, проявляющегося в излишней сложности и нагромождении форм. Особенно, критика уместна по отношению к капители, представляющей собой синтез нижней части коринфской капители (с двумя рядами листьев), к которой добавлены ионические эйхин и волюты.

И все вместе ) Общий вид разновидности ордеров
(слева направо: тосканский, дорический, ионический, коринфский, композитный)


Итак, оценивая ордер с точки зрения его тектоники, выразительности и художественных качеств, нужно признать, что он, является одним из наиболее примечательных достижений мирового зодчества. Ордер был и остаётся, одним из основных элементов в работе над историческими стилями.

Трудно назвать конструктивно-пространственную систему, которая была бы столь эстетически осмыслена и выявлена в такой же мере, как стоечно-балочная конструкция в ордере. Диапазон композиционных возможностей ордера весьма разнообразен. В тех случаях, когда ордер не является чисто конструктивным элементом, он играет роль закономерной архитектурной декорации, обогащающей пластику здания или интерьера, в нашем случае.

Также, ордер, является прекрасным способом членения архитектурной формы, привносящей в любой объем, ясность и пропорциональность. Эти особенности, объясняют его неизменность на протяжении многих столетий.

В помощь: архитектурный словарь

  http://tehlib.com/arhitektura/arhitekturny-e-ponyatiya/arhitekturny-j-slovar/

  

  http://lenastarkova.com/archives/224

 

06.02.2016

Геометризация ордера в творчестве И.А.Фомина и В.А.Щуко 1920-1930-х

0 Конкурс на здание Дворца Советов (1932) развернул поиски нового советского стиля в архитектуре, однако, уводя их от авангарда, он не ограничил их аутентичной классикой. В первой половине 1930-х отечественных архитекторов и заказчиков заинтересовало развитие зодчества за рубежом, новации эпохи 1910-х. И именно в дореволюционной архитектуре уже очевидно рождение архитектурных приемов межвоенного времени, ощутимо, характерное и для эпохи 1920-1930-х, противостояние декоративной и аскетичной архитектуры.[1] В одни годы с возведением Дома Германского посольства, открывшего геометризацию классического ордера (и отчетливо предрекавшего эстетику 1930-х), рисовались и фантазийные, близкие к ар-деко детали дома Бассейного товарищества.[2] Цель данной статьи – попытаться очертить круг памятников отечественного раннего ар-деко и проанализировать мотивы геометризации ордера 1910-1930-х. Итогом этих тенденций станет стилевой эксперимент И.А. Фомина и В.А. Щуко, приступивших в 1928 г. к возведению двух знаковых сооружений – дома общества «Динамо» и здания Библиотеки им. В.И. Ленина в Москве.

Библиотека им. В.И.Ленина, арх. В.А.Щуко, В.Г.Гельфрейх, с 1928

Дом Коллекционера на выставке в Париже, арх. П.Пату, 1925


После конкурса на Дворец Советов (1932) советская архитектура развивалась уже с учетом дореволюционного зодчества, и это было не только палладианство или обращение к ордеру Беренса, но интерес ко всей архитектуре 1910-х, отечественной и зарубежной. Укрупнение архитектурной формы и геометризация деталей, эстетика брутального и эксперимент раннего ар-деко – все это смогло быть использовано и в эпоху «освоения классического наследия». И первые образцы пластической фантазии и геометризации (а значит и ар-деко) относятся в отечественной архитектуре не к 1930-м, но к 1910-м гг., когда подобное упрощение декора еще не было продиктовано политической конъюнктурой или экономией.

Новации раннего ар-деко 1910-х не восходили уже к традиционным европейским языкам (средневековому и классическому) или флористичному модерну, это был разнообразный пластический эксперимент, бескорыстное формотворчество, и таковы работы не только Сааринена. И хотя до Первой мировой войны цельных образцов ар-деко было еще немного (чаще это были отдельные детали), тем ценнее подобные находки.[3] Так, черты раннего ар-деко можно уловить в шедеврах петербургской архитектуры – доме Бассейного товарищества (1912), с геометризованным и изысканно нарисованным декором, а также торговых рядах «Новый пассаж» (1912), входные порталы которого несложно представить созданными в Нью–Йорке в 1920-е.

Первая мировая война, и последовавшая за ней революция в России, казалось, непреодолимо разделили два периода стилевого развития отечественной архитектуры.[4] Дореволюционная культура с ее сложной пластической фантазией уже не могла быть унаследована советской эпохой. Однако опыт геометризации декора был усвоен. Так, шедевром раннего ар-деко Петербурга стал дом Н.П. Семенова (С.Г. Гингер, 1914), и мотив его каннелированного балкона попал в 1930-е на фасады шести зданий.[5] В предреволюционные годы это был всплеск игривого декоративизма, готовый превратиться в ар-деко, но не в полной мере реализовавший свой потенциал. Так, фасад дома Бурцева (1912) остро сопоставлял упрощенные и изысканно разработанные детали, торец дома фон Гук (1912) был решен на контрасте геометризованной ниши и вазы, ступенчатых кронштейнов.[6] После революции отечественная архитектура уже не могла быть так элегантна, но стремилась к этому вопреки типизации, усиливавшей в 1930-1950-е свое давление на мастеров.

Советская архитектура 1920-1930-х уже воплощала пролетарский дух эпохи, и ответом социальным и экономическим потрясениям стали огрубленность, простота ее форм. Однако какая сила заставила упрощать памятники 1910-х? Таковы были кубоватые кронштейны дома Р.И. Бернштейна (1910) и дома Бассейного товарищества (1912), малый ордер без баз и капителей в целой серии работ А.Ф. Бубыря, ступенчатые кронштейны и основания эркеров дома К.И. Капустина (1910). Различные геометризованные детали, окна–кессоны и ордер без баз и капителей – все эти приемы будущего стиля 1930-х возникают еще до Первой мировой войны.[7] Однако это были новации европейской архитектуры и мотивы их появления были абстрактны, визуальны. Это было воздействие общемировой стилевой тенденции – геометризации архитектурной формы.

Широту стилевого спектра 1910-1930-х как-бы анонсирует дом Р.А. Дидерихса в Петербурге (1912), его фасад остро сопоставляет брутальное и изящное, рустованный и аутентичный ордер. Таким образом, в 1920-1930-е ордерная составляющая «пролетарской классики» восходила к античной традиции, а приемы геометризации – к новациям рубежа 1900-1910-х, первым образцам ар-деко.

Лестница Гранд Пале на выставке в Париже, арх. Ш.Летросне, 1925

Павильон Австрии в Риме, Й. Хоффман, 1911


Кульминацией развития стиля ар-деко стали небоскребы Америки, однако его ключевые приемы – геометризация и увлечение архаикой – возникают впервые еще до Первой мировой войны. Таковы были постройки Салливена и Райта, ребристые ступообразные башни Сааринена, работы Й. Хоффмана (дворец Стокле, 1905) и О. Перре (театр на Елисейских полях, 1913).[8] Таков был круг памятников раннего ар-деко (протоардеко) – это был второй после модерна виток обновления архитектурного языка, форма поиска альтернативы аутентичной классике.[9]

Общим для двух периодов, разделенных Первой мировой войной, становится использование геометризованного ордера. В 1920-1930-х мастера стали возвращаться к колоннадам дома Германского посольства (П. Беренс, 1911) и берлинского Народного театра (О.Кауфманн, 1914), антовым портикам Зала в Хеллерау (Г. Тессенов, 1910) и павильона Австрии в Риме (Й. Хоффман, 1910).[10] И это было не случайное, но естественное продолжение работы, прерванной Первой мировой войной. После ее окончания тяга к визуальному обновлению, упрощению архитектурного языка соединилась с экономностью межвоенной эпохи и отчетливым интересом к архаике – аскетичному ордеру древнеегипетского храма Хатшепсут, уникальной пластике гробницы Пекаря в Риме, как некоему доклассическому прото-ордеру.[11]

Павильон Австрии в Кельне, Й. Хоффман, 1914

Библиотека им. В.И.Ленина, арх. В.А.Щуко, В.Г.Гельфрейх, с 1928

Здание Шекспировской библиотеки в Вашингтоне, П. Крет, 1929


Символом эпохи 1920-1930-х стали небоскребы США, однако вовлечена была в орбиту ар-деко и ордерная архитектура. Монументальность творений Фомина, Левинсона и Щуко (и их итальянских коллег) придавала аскетизму их работ отчетливый оттенок архаичности. И памятники 1930-х обрели в египетских храмах необходимые имперские истоки. Восходили к архаическому опыту и каннелированные пилястры 1910-30-х.[12] Так древняя архитектура способствовала обновлению или точнее архаизации ордера. И именно этот неоархаизм сближает геометризованный ордер 1910-30-х со стилем небоскребов.

Павильоны выставки 1925 г. в Париже были крайне разнообразны, и если первые из них повлияли на стиль американских небоскребов, то вторые воплотили в себе новую трактовку ордера.[13] Лестница Гранд Пале на выставке в Париже 1925 г. (арх. Ш. Летросне) была решена вытянутым антовым ордером и, восходя к новациям Хоффмана и Перре, безусловно, сформировала стиль библиотеки им. В.И. Ленина. Барельефный фриз портика Щуко вторил и другому павильону выставки – Дому Коллекционера П. Пату.[14] И именно международный интерес межвоенного времени к ордеру 1910-х, воплощенный в павильонах выставки 1925 г. в Париже, позволяет рассматривать работы Фомина и Щуко, Лангбарда и Левинсона (и архитекторов Муссолини), не только как национальное явление, но как проявление большой волны стилевых изменений – геометризации архитектурной формы, и она начала свое действие до и помимо революции 1917 г.[15] Таков был ордер в работах Хоффмана, Тессенова, Беренса и Перре, и именно эти новации 1910-х сыграли роль «пролетарской классики» в работах мастеров ленинградской школы.[16]

Ректорат университета в Риме, М. Пьячентини, 1933

Палаццо дельи Уффичи в ЭУР, Рим, Г.Минуччи, 1937


В 1928 г. в самом центре Москвы начинается стилевой эксперимент – возведение ордера аутентичного, геометризованного и трактованного в ар-деко. Здание Госбанка, дом «Динамо» и библиотека им. В.И. Ленина представляли три версии государственного стиля, и эпоха 1930-х пройдет в их острой конкуренции. И в сравнении с аутентичной неоклассикой, фасады библиотеки им. В.И. Ленина демонстрируют откровенный переход Щуко уже к иному стилю – ар-деко.[17] Однако какое место на стилевой карте 1920-1930-х занимает геометризованный ордер дома «Динамо»? Эта разница, которая очевидна между дореволюционной неоклассикой и новациями Фомина 1928 года требует терминологической фиксации.

Движение маятника между двумя полюсами предельной декоративности и бескомпромиссной аскезы дважды за период в 1910-1930-х проходило промежуточную межстилевую стадию, когда ордер, монументальность еще не полностью отброшены, но полноценный классический декор уже отсутствует.[18] Этот этап, как представляется, имеет свой собственный смысл, не сводимый ни к упрощенной неоклассике, ни к нарождающемуся авангарду. Эта стадия должна обрести свое имя, хронологическое и стилевое. Архитектура 1930-х предстает широким спектром разнохарактерных течений – от неоренессанса до «ребристого стиля». Была среди них и неоклассическая ветвь ар-деко, примеры которой можно встретить в Риме и Париже, Ленинграде и Москве. [19]

Музей современного искусства в Париже, арх. А. Обер, М. Дастюг, 1937

Дворец Шайо в Париже, арх. Л. Буало, Л. Азема 1937

Здание Академии наук в Минске, И.Г. Лангбард, 1935


Работы Фомина рубежа 1920-1930-х, казалось, были наиболее ясным воплощением «пролетарской классики». Однако в этой стилистике скорее очевидна не связь с классической традицией, а намеренная дистанция от нее. Основная масса подобной архитектуры (казалось бы, порождение пролетарской революции) была реализована в Италии. Архитекторы Муссолини, в те же годы что и Фомин, с удивительной последовательностью осуществляли эту двойственную эстетику, созданную на стыке классики и авангарда.[20] Итогом этих стараний стал противоречивый стиль ансамбля ЭУР. Однако эстетика эта была так же далека от классики, как революционная пластика ее первого шедевра, гробницы Пекаря – от сложной декоративности римского форума.

Межстилевой геометризованный ордер 1910-1930-х (например, в портике ректората римского университета Пьячентини, 1933) уже не содержал априорных черт классики – пластических мотивов античности и ренессанса. Лишенный своего каноничного облика и обаяния, он нес уже совершенно иную, не классическую «визуальную вибрацию». В нем ощутимы скорее мотивы неоархаики и авангарда. И именно эта двойственность сближает такой ордер со стилем американских небоскребов – ар-деко. Та дистанция по геометризации архитектурной формы, что была пройдена в пластике Крайслер билдинг в отношении готики, как представляется, была преодолена архитекторами 1930-х и в отношении классического ордера.

Вытянутые колоннады московского дома «Динамо» и ленинградского Дома Советов, казалось бы, очевидным образом восходили к одному источнику – гранитному творению Беренса. Однако дом «Динамо» не был его прямой цитатой, он воплотил в себе уже радикальную геометризацию классической формы, и в тоже время откровенно заявлял второй, еще более древний первоисточник – римскую гробницу Пекаря (в этом состояло его отличие от портика Пьячентини). Это позволило Фомину создать уникальный по сложности стилевой сплав, монументальный памятник – и равноудаленный от конструктивизма, неоклассики и ар-деко, и в тоже время, связанный с ними.

Гробница Пекаря в Риме, I век до н.э.

Дом общества Динамо, арх. И.А.Фомин, 1928


Основные признаки ар-деко в архитектуре – геометризация форм историзма, пластический и композиционный неоархаизм, двойственность (т.е. работа на стыке традиции и авангарда, декорации и аскезы), обращение к новациям 1910-х – были характерны и для стиля американских небоскребов, и для геометризованного ордера 1910-1930-х. Это позволяет рассматривать значительную часть ордерной архитектуры 1910-1930-х не как упрощенную, «изуродованную» классику, но увидеть в ней некое новое содержание – неоклассическую ветвь ар-деко, понимая под ар-деко не только «ребристый стиль» высотных зданий, но широкий диапазон компромисса между полюсами аутентичной классики и абстракции авангарда.

Неоклассическая ветвь ар-деко объединяет собой целый пласт памятников 1910-1930-х, созданных на стыке стилей или точнее между их эпицентрами. И именно термин «ар-деко» указывает в их отношении и на годы создания, и на метод трансформации исходного стилевого мотива. Так, например, узел каннелированной пилястры без капители в сочетании с карнизом, упрощенным до одного крупного профиля, используемый в работах Фомина, был близок к экспериментам Й. Хоффмана – павильонам Австрии в Риме (1910) и Кельне (1914), вилле Примавези в Вене (1913). Таким приемом Фомин решает – Политехнический институт в Иваново–Вознесенске (1928), Московский институт землеустройства (1934), интерьер станции метро «Площадь Свердлова» (ныне «Театральная», 1936).

Геометризация форм историзма, как ключевой прием стиля ар-деко, была характерна и для американских небоскребов, и для ордерной архитектуры 1910-1930-х. Только геометризации стали подвергать не башни готики или пирамиды архаики, но классический ордер, и потому его капители и карнизы упростились или исчезли вовсе. Эта трансформация в духе ар-деко была разнообразна – от роскошной (библиотека им. В.И. Ленина), до аскетичной (дом «Динамо»). Однако было у этой группы памятников и важнейшее объединяющее начало – отказ от классического ордерного канона и часто даже от самой монументальности, введение фантазийно–геометризованных деталей. Так были решены многочисленные здания в Италии эпохи Муссолини, павильоны, выстроенные в Париже к выставке 1937 г.[21] Вершиной ленинградского ар-деко стало творчество Е.А. Левинсона.[22]

Особенностью эпохи 1920-1930-х становится разнообразие и обилие межстилевых течений и памятников, таковы были небоскребы Америки и геометризованный ордер 1910-1930-х. Это была сознательная работа на стыке неоархаики и авангарда, традиции (априори декоративной) и новой, предельно абстрактной формы, символом подобного компромисса стал дом «Динамо» Фомина (1928) и Дворец Цивилизации в Риме (1939). Подчеркнем, что именно межстилевые монументы и течения были в 1920-1930-е наиболее популярны и успешны, так было и в Европе (Италии), СССР и США. Компромисс традиции и новации был способен удовлетворить большинство.

Итоги конкурса на Дворец Советов (1932-1934), а точнее, двойственный их характер, позволяли по–разному трактовать задачу «освоения классического наследия». В 1934 г. Фомин выступил на конкурсе Наркомата тяжелой промышленности (НКТП) со стилем революционным по графике и двойственным по архитектурной концепции. Его отличие от аутентичной неоклассики совершенно очевидно, именно оно составляет там главное содержание. В середине 1930-х эта стилистика была осуществлена в ряде московских зданий, таковы были спроектированные Л.В. Рудневым еще в 1933 г. – здания Академии РККА им. М.В. Фрунзе и Наркомат обороны на Арбатской.[23] Эти постройки принято рассматривать как образец т.н. тоталитарной архитектуры. Впрочем, пластические приемы этого стиля, геометризованный ордер и окна–кессоны возникают впервые еще в практике европейских мастеров 1910-1920-х – Дж. Ваго и О. Перре. И Фомину удается превзойти их в своем варианте НКТП.[24] По грандиозности масштабов и монументальности он был сравним лишь с проектами Э.Л. Булле.[25]

Работы Фомина рубежа 1920-1930-х очевидным образом воплощали в себе стилевой компромисс.[26] Однако в наиболее ярком, сконцентрированном виде стиль Фомина тех лет был способен убеждать и властвовать над пространством. Таким был проект НКТП, и в нем с редкой силой воплотились художественная удача, выразительность и успех. И принцип этого нового стиля в формулировке Фомина был таким – «единство, сила, простота, стандарт, контраст и новизна» [10, с. 205]. И именно такое впечатление производят и небоскребы, и работы руководимой Фоминым Третьей мастерской Моссовета.[27]

Новацией Фомина стало контрастное сочетание геометризованных деталей и неоклассического мотива гигантских арок, пластических приемов 1910-х и образа базилики Максенция. Это позволяло Фомину соперничать и с «ребристым стилем», и с неоренессансом. И возможно, мастер даже превзошел Жолтовского в их заочном соперничестве. Так межстилевой геометризованный ордер позволил Фомину и выразить свое время, и дать ответ новациям дореволюционного Петербурга.

Для ленинградской архитектурной школы эпоха 1930-х стала периодом настоящего расцвета, и ее мастера проявляли себя и в неоклассике, и в ар-деко. В 1933 г. В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейх присоединяются к Б.М. Иофану и начинают работу над проектом Дворца Советов, как самого высокого здания в мире. И в первые годы после победы «ребристого стиля» на конкурсе Дворца Советов в отечественной архитектуре наблюдается взрывной интерес к пластическому эксперименту (ар-деко). Однако он продлился всего два-три года, уже к 1936 г. вкусы власти становятся консервативнее (в 1937 г. был закрыт журнал «Архитектура за рубежом»).[28]

И.А. Фомин, после триумфального участия на конкурсе НКТП (1934), возвращается к мотивам брутальной неоклассики, увлечению римским Порта Маджоре и своему дореволюционному проекту Николаевского вокзала (1912) – так будет решен его грандиозный рустованный фасад дома СНК УССР в Киеве. В том же 1936 г. на конкурсе ленинградского Дома Советов побеждает монументальный вариант Н.А. Троцкого, он был решен гигантским ордером П. Беренса и рустом Михайловского замка. Это был ответ советских зодчих классическим образам и новациям дореволюционного Петербурга. И именно в эпохе 1900-1910-х обрели свои истоки стилевые тенденции межвоенного времени – геометризация и монументализация архитектурной формы. Такова была ретроспективность двух направлений эпохи 1930-х – неоклассики и ар-деко.
 


 [1] Уже в творчестве мастеров рубежа веков флористичные детали соседствуют с геометризованными. И если особняк С.П. Рябушинского (1900) стал шедевром модерна, то особняк А.И. Дерожинской (1901) уже содержит черты близкие ар-деко. Подобное «двуязычие» можно отметить и у Отто Вагнера, так шедевром раннего ар-деко в Вене стала церковь Ам Штайнхоф (1903).[2] Фасады грандиозного дом Бассейного товарищества, начатого Э.Ф. Виррихом и А.И. Зазерским, были выполнены, как указывают В.Г. Лисовский и Р.М. Гашо, творческим дуэтом А.Ф. Бубыря и Н.В. Васильева. [5, с. 190][3] В Петербурге отдельные геометризованные и близкие ар-деко детали можно обнаружить в здании – Второго Общества взаимного кредита (Лидваль, 1907), Доме просветительных учреждений (Дмитриев, 1911), доходных домах К.И.Капустина (1907), Р.И.Бернштейна (1910), М.А. фон Гук (1912), А.Е.Бурцева (1912), Ф.М. и М.М. Богомольцев (1912), Е.П.Михайлова (1913), А.Л.Сагалова (1913), Н.П.Семенова (1914) и др.[4] Грандиозная разница между дореволюционной архитектурой и советской была следствием не только стилевых изменений, но послереволюционной эмиграции и печального шага смены поколений. В 1916 г. умирает М.М. Перетяткович, после революции уезжают лидеры петербургской архитектуры – Ф.И. Лидваль, М.С. Лялевич и Н.В. Васильев (будет работать в США), его соавтор А.Ф. Бубырь погибает в 1919 г.[5] И именно в 1930-е каннелированный балкон дома Н.П. Семенова обретает неожиданную популярность. Так в Ленинграде его используют Е.А. Левинсон (в жилом доме на Карповке, 1931-1934 и Доме культуры Ленсовета, 1931-38), В.О. Мунц (в жилом доме на ул. Льва Толстого, 1934), Л.Е. Асс и А.С. Гринцберг (жилой дом на Лиговском пр, 1935) А.А. Оль (в жилом доме на ул. Ткачей, 1936), а также Д.Д. Булгаков в Москве (в доме на Садовом кольце, 1935). Отметим, что судьба С.Г. Гингера оборвалась трагически, в 1933 он был арестован и в 1937 расстрелян.[6] Ступенчатые кронштейны дома С.М. Липавского (1912) и фон Гук (1912) стали ответом соответствующим деталям банка Суоми в Хельсинки (А. Линдгрен, 1911).[7] В Москве фантазийно-геометризованным ордером были решены здание Северного страхового общества (1909), Дом Московского купеческого общества (1912), здание Строгановских мастерских (1914) и др.[8] Черты раннего ар-деко можно уловить и в работах финских архитекторов, коллег Э.Сааринена – С.Линдквиста (Здание городской электрической компании, 1909 и вилла Энси, 1910 в Хельсинки, ратуша в Миккели, 1910), А.Линдгрена (роскошное здание банка Суоми в Хельсинки, 1912), Л.Сонка (церкви Калио, 1908 и здание биржи, 1910 в Хельсинки), В.Пенттиля (здание банка в Лахти, 1913) и др.[9] И образцы раннего ар-деко вовсе не уступали по богатству павильонам выставки 1925 года, и таково не только творчество Й.Хоффмана или Ф.Л.Райта, но объекты в самых различных городах Европы. Это, например, торговая галерея Тейца в Дюссельдорфе (Й.М. Ольбрих, 1909), Шипвортхаус в Амстердаме (Ван дер Мей, 1910) и др. Удивительный пласт раннего ар-деко в Милане образуют надгробия 1900-10-х на центральном кладбище и грандиозный железнодорожный вокзал, начатый У.Стаккини в 1912 г.[10] Антовый ордер был осуществлен также в работах Беренса (фабрика Континенталь АГ в Ганновере, 1912), Бонатца (вокзал в Штутгарте, с 1914). Одним из первых антовый ордер использует О. Вагнер, впрочем в проектах мастера (венских памятниках на Карлплатц, 1905 и у городского музея, 1909) он еще не имел особой, не тектоничной вытянутости. В 1912 г Вагнер реализует свое виденье такого геометризованного, но гармоничного ордера в портике свой виллы в Вене.[11] Подчеркнем, мотивы для геометризации могли быть как архаические, так и авангардные. И первым монументом, в котором эти идеи были совмещены стала Юнити темпл Райта в Чикаго (1906), эта был удивительный по художественной силе образец раннего ар-деко.[12] Каннелированные пилястры без баз и капителей 1910-1930-х восходили не столько к классической традиции, сколько к архаике – храмам Персеполя, Вавилона, Египта, и впервые возникают еще в работах Хоффмана (вилла Примавези в Вене, 1913, павильон в Кельне, 1914). В 1920-1930-е таковы были отдельные работы И.А. Фомина, ленинградские постройки Л.В. Руднева (Текстильный институт, 1929), Н.А. Троцкого (жилой дом на пл. Стачек, 1934) и др.[13] Отметим, что неоклассические мотивы были характерны не только для «Дома Коллекционера», как одного из самых изысканных и роскошных павильонов выставки 1925 года, но и для работ признанных мастеров нового стиля – Ж. Э. Рульмана (мебель и интерьеры «Дома Коллекционера»), Дж. Понти (вазы в павильоне Италии), Тамары де Лемпицкой (Салон Тюильри и Женский салон).[14] Малый ордер павильона Пату, воспроизводя ордер гробницы Пекаря, не был по пропорциям похож на грандиозные колонны дома общества «Динамо» Фомина, но снова, после многолетней паузы, напомнил о новациях 1910-х и их исторических истоках, искусстве архаики. Подобный круглый, тюбистичный ордер без баз и капителей обрели постройки И.Г. Лангбарда – Центральный дом офицеров (1934) и здание Академии наук (1935) в Минске.[15] Антовые портики обрели – дом ЦИК и СНК СССР (арх. Д.М. и Б.М. Иофаны, 1927), стадион «Динамо» (арх. А.Я. Лангман, 1928), Дом культуры издательства Правда (арх. Н.М. Молоков, 1937), павильон Белорусской ССР на выставке ВСХВ (В.Н. Симбирцев, Б.Г. Бархин, 1939) в Москве, а также Техникум Пожарной охраны (арх. Л.Ю. Гальперин, А.И. Князев, 1938) в Ленинграде.[16] После революции геометризованный ордер оказался не просто художественной идеей, как в 1910-е, но формой выживания. Подобная стилистика подтверждала солидарность с новой властью. И именно это, как представляется, требовало от Фомина именовать свои работы «красной дорикой» и «пролетарской классикой». [10, с. 181][17] Стиль боковых фасадов библиотеки им. В.И. Ленина очевидным образом встроен в эволюцию стиля ар-деко – от геометризованных лопаток Сааринена (вокзала в Хельсинки, 1910) до американских образцов, например, здания Шекспировской библиотеки в Вашингтоне, П. Крет, с 1929. И впервые эту композицию высокого антового портика и бокового фасада, решенного лопатками, Щуко и Гельфрейх предлагают еще в 1924, при работе в Ленинграде над небольшим зданием подстанции Волховской ГЭС.[18] Маятниковое движение в эволюции советской архитектуры отмечает и Б.М.Кириков [3, с. 96–103][19] В.Л.Хайт в своем анализе архитектуре 1910-30-х относит к этой неоклассической версии ар-деко – отдельные работы О.Перре, стиль павильонов, выстроенных в Париже к выставке 1937 г., работы И.А.Фомина и других советских зодчих, а также постройки П.Крета в США, М.Пьячентини в Италии и др. [9, с. 211, 212][20] Целый пласт зданий с использованием антового ордера можно обнаружить в Италии, это, в первую очередь, ректорат (арх. М. Пьячентини, 1933) и пропилеи (А. Фоскини, 1932) университета в Риме. Таковы дворцы юстиции в Палермо (Г. Раписарди, 1938), Латине (О. Фрезотти, 1936), Катанье (Ф. Фичера, 1937), палаццо Литторио в Бергамо (А.Бергонзо, 1939), а также различные объекты в Больцано, Генуе, Неаполе, Форли и др., отдельные корпуса римского ансамбля EUR (1939).[21] В Париже вытянутым геометризованным ордером были решены – театр О. Перре на выставке 1925 г, Дворец Порт-Доре (А. Лапрад, 1931), Музей Министерства общественных работ (О. Перре, 1936), Музей современного искусства (1937) и Дворец Шайо (1937). Эти стилевые параллели между отечественной архитектурой 1930-х и стилем выставки в Париже 1937 г. отмечает и В.Л. Хайт. [9, с. 221][22] Так шедеврами Е.А. Левинсона стали: ансамбль жилых домов на Ивановской улице у метро Ломоносовская (с 1937) и жилой дом сотрудников НКВМФ на Петровской набережной (1938) в Ленинграде, а также павильон Северо-Западной области на ВСХВ в Москве (1939, не сохр.). Отметим, что косвенное влияние на стиль Левинсона тех лет со стороны проектов Ивана Александровича Фомина (1872-1936) – Дворца транспортной техники в Москве (1932) и театра в Ашхабаде (1934) объяснить несложно: многолетним соавтором Е.А. Левинсона был Игорь Иванович Фомин (1904-1989).[23] Отметим, что эту тему кессонированного объема, украшенного обелисками (как у Руднева в здании Наркомата обороны на Арбатской, 1933), в четвертом туре конкурса ДС (1932) предлагали Щуко и Гельфрейх.[24] Окна-кессоны впервые возникают еще в здании театра на Елисейских полях в Париже (О. Перре, 1910) и вилле Коварович, как революционном образце кубизма в архитектуре Праги (Й. Хохол, 1912). В 1920–е этим приемом начинают решать крупные объемы, будто накрывая их клетчатой тканью, таковы проекты Перре и Ваго на конкурсе здание Лиги наций в Женеве (1928). И впервые идею полностью кессонированного объема Джозеф Ваго предлагает еще на конкурсе Чикаго Трибюн (1922).[25] В 1934 году продольный фасад НКТП, обращенный к Красной площади и решенный ступенчатым основанием, колоннадой и кессонами, стал ответом проекту Булле, интерьеру Библиотеки (1785). В 1935 году этот образ сформировал и «одноименный» интерьер станции метро «Библиотека им. В.И. Ленина» (арх. А.И. Гонцкевич).[26] Риск использования аскетичного межстилевого ордера был в его особой анемии, и именно в этом состояло его отличие от «эмоциональной температуры» классики. Однако понимая эту опасность утраты выразительности и вариативности, Фомин в начале 1930-х находит новые стилевые русла – экспрессивные решения проекта НКТП (1934), а затем и брутальный руст Наркомата в Киеве (1936).[27] Так к ар-деко были близки работы сотрудников Третьей мастерской Моссовета, руководимой И.А.Фоминым. Таковы были созданные на стыке неоклассики и ар-деко работы Г.Т.Крутикова и В.С.Попова – проект здания Звукового кинотеатра Межрабпомфильм и станция метро Парк культуры (1935), ребристые проекты А.Н.Душкина и К.И.Соломонова – Дома Радио и Института Маркса-Энгельса-Ленина, М.А.Минкуса – здания правительственного гаража на Котельнической наб., а также решенные ребрами и кессонами работы К.И.Соломонова – проект Дома связи в Сочи, и здание АТС Фрунзенского района, выстроенное на Садовом кольце в Москве.[28] Опубликованные в течении двух месяцев, десять критических статей начала 1936 г. были направлены не просто против идей авангарда или ар-деко, но против творческой инициативы как таковой. Как указывает А.И. Морозов, это были – «Сумбур вместо музыки» (28 января), «Балетная фальшь» (6 февраля), «Против формализма и «левацкого уродства» в искусстве» (14 февраля), «Лестница, ведущая в никуда» (18 февраля), «Какофония в архитектуре» (20 февраля), «О формалистах и «отсталом» зрителе» (1 марта), «О художниках-пачкунах» (4 марта), «Вдали от жизни» (6 марта), «Формалистское кривлянье в живописи» (24 февраля), «О натурализме в живописи» (26 марта). В конце года их дополнили – «Советские художники и тема» и «Против формализма в искусстве». [7, с. 38] 

Библиография:
  1. Басс В.Г., Петербургская неоклассическая архитектура 1900–1910-х годов в зеркале конкурсов: слово и форма. – СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт–Петербурге, 2010.
  2. Горюнов В.С., Архитектура эпохи модерна: Концепции. Направления. Мастера / В. С. Горюнов, М. П. Тубли. – СПб.: Стройиздат, 1992
  3. Кириков Б.М., «Модернизированная неоклассика Ленинграда. Итальянские и германские параллели. «Капитель». 2010, №1.
  4. Ленинградский дом Советов. Архитектурные конкурсы 1930-х годов. – СПб.: ГМИСПб. 2006.
  5. Лисовский В.Г. Николай Васильев. От модерна к модернизму. / Лисовский В.Г., Гашо Р.М. / СПб.: Коло, 2011.
  6. Минкус М. А., И. А. Фомин. / М. А. Минкус, Н. А. Пекарева, М.: Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1953.
  7. Морозов А.И., Конец утопии. Из истории искусства в СССР 1930-х годов. Галарт, М, 1995 г.
  8. Работы архитектурно-проектировочных мастерских за 1934 год. Вып. 3, М.: 1936
  9. Хайт В.Л., «Ар-деко: генезис и традиция» // Об архитектуре, её истории и проблемах. Сборник научных статей/Предисл. А.П. Кудрявцева. – М.: Едиториал УРСС, 2003.
  10. Хан– Магомедов С.О. Иван Фомин. – М.: С.Э. Гордеев, 2011
  11. Borsi F., The Monumental Era: European Architecture and Design 1929-1939 – Rizzoli, 1987
  12. Lambrichs A., Jozsef Vago. Un Architecte Hongrois Dans La Tourmente Europeenne – Bruxelles: AAM Editions, 2003.

Тема 6 Сложение ордерной системы в архитектуре Древней Греции. Искусство Древней Греции и Рима: учебно-методическое пособие

Читайте также

НАРОДЫ И ЯЗЫКИ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

НАРОДЫ И ЯЗЫКИ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ Балканский полуостров и острова Эгейского моря были заселены еще в эпоху палеолита. С тех пор по этой территории прокатилась не одна волна переселенцев. Окончательно этническая карта эгейского региона сложилась после расселения

Наука и техника в Древней Греции

Наука и техника в Древней Греции Когда жители при вторжении дорийцев бежали из Греции, они расселялись вдоль западного побережья Малой Азии. Места получили наименование Ионии. Рассказ о греческой научной мысли можно начать с упоминания имени Прометея. Легенда гласит,

Культура Древней Греции

Культура Древней Греции Пропилеи афинского Акрополя. Древняя Греция (437-432 гг. до н.э.)Пропилеи афинского Акрополя, архитектор Мнесикл (437-432 гг. до н.э.), Древняя Греция.Когда в 454 году на афинян свалилось неожиданное богатство – в Афины была перевезена казна Делосского

Гражданство в Древней Греции

Гражданство в Древней Греции Сегодня мы безоговорочно признаем за каждым человеком, невзирая на происхождение, его неотъемлемые права. Несчастье в том, что достойная концепция о правах человека должна быть универсальна, т.е. применима ко всем областям человеческой

ВОЙНЫ И ПОЛКОВОДЦЫ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

ВОЙНЫ И ПОЛКОВОДЦЫ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ Греки издавна жили в южной части Балканского полуострова. Затем они обосновались также на островах Эгейского моря и на западном побережье Малой Азии. В VIII–VI вв. до н. э. в результате так называемой «великой колонизации» появились

Дипломатия древней Греции

Дипломатия древней Греции Древнейшей формой международных связей и международного права в Греции являлась проксения, т. е. гостеприимство. Проксения существовала между отдельными лицами, родами, племенами и целыми государствами. Проксен данного города пользовался в

КТО БЫЛ КЕМ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ

КТО БЫЛ КЕМ В ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ А Авиценна (лат. форма от Ибн Сина — Avicenna, 980–1037 гг.) — влиятельный представитель исламской рецепции античности. Являлся придворным врачом и министром при персидских правителях. Ему принадлежат более 400 работ по всем разделам научных и

2.5. Религия Древней Греции

2.5. Религия Древней Греции Древнегреческая религия заметно отличается своей сложностью от тех представлений, которые складываются о ней у обычного читателя на основе знакомства с адаптированными вариантами греческих мифов. В своем становлении комплекс религиозных

Тема 7 Особенности формирования и развития скульптуры Древней Греции в эпоху архаики

Тема 7 Особенности формирования и развития скульптуры Древней Греции в эпоху архаики Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции.Архаика

Тема 10 Архитектура и скульптура Древней Греции эпохи ранней классики

Тема 10 Архитектура и скульптура Древней Греции эпохи ранней классики Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Разделение классики на раннюю,

Тема 12 Скульптура Древней Греции эпохи высокой классики

Тема 12 Скульптура Древней Греции эпохи высокой классики Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Разделение классики на раннюю, высокую и

Тема 15 Архитектура высокой (вне Афин) и поздней (вне Афин и в Афинах) классики в Древней Греции

Тема 15 Архитектура высокой (вне Афин) и поздней (вне Афин и в Афинах) классики в Древней Греции Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции.

Тема 16 Скульптура Древней Греции эпохи поздней классики

Тема 16 Скульптура Древней Греции эпохи поздней классики Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его места в истории искусства Древней Греции. Разделение классики на раннюю, высокую и

Тема 18 Архитектура и изобразительное искусство Древней Греции эпохи эллинизма (на территории Балкан, Пелопоннеса Малой и Передней Азии, Египта)

Тема 18 Архитектура и изобразительное искусство Древней Греции эпохи эллинизма (на территории Балкан, Пелопоннеса Малой и Передней Азии, Египта) Периодизация Искусства Древней Греции (гомеровский, архаика, классика, эллинизм), краткая характеристика каждого периода и его

Религия Древней Греции

Религия Древней Греции Общий очерк. Древнейшие культы и божества Благодаря сохранившимся источникам древнегреческая религия изучена всесторонне. Многочисленны и хорошо изучены археологические памятники – некоторые храмы, статуи богов, ритуальные сосуды сохранились

ДОРИЙСКИЙ СТИЛЬ ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР – Документ

ДОРИЙСКИЙ СТИЛЬ, ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР (греч. Dorikos). Дорийским назы­вают один из ранних стилей античного искусства. Его формирование связано с переселением народов в бассейне Эгей­ского моря в конце XIII – начале XII вв. до н. э. Название – от легендарного Дора, или Дороса, сына Эллина и нимфы Орсеиды, получившего, по преданию, от отца землю в Элладе после потопа (слово Doros связано с doron – дар, щедрость, но имеет иной корень, чем dory – ствол дерева, древко копья – см. Дорифор). Термин «эллин» стал этнонимом греков только к кон­цу VIII в. до н. э. Историк Геродот назы­вал дорийцев «много странствовавшими» (polyplaneton), они долго скитались и, в конце концов, осели в Пелопоннесе. «Дорийское нашествие» осуществлялось в несколько этапов. Согласно одной из ги­потез, дорийцы – древние арийские пле­мена, пришедшие с севера; по другой вер­сии – они пришли с востока; согласно тре­тьей – были вытеснены с Балкан и Дунай­ской низменности кочевниками. Дорийцы вытесняли ахейцев и пеласгов, населяв­ших ранее материковую Грецию, они раз­рушили и сожгли Пилос, Тиринф. После второй волны нашествия в конце XII в. до н. э. пали Микены. Небольшая горная область в самом центре Греции теперь на­зывается Доридой. Захватчики стояли на более низкой ступени развития, чем ахей­цы или критяне. Но они умели обрабаты­вать железо, ковать оружие, и поэтому до­рийское нашествие считается началом же­лезного века в Восточном Средиземномо­рье. Дорийцы отличались суровым нра­вом, аскетическим образом жизни, дис­циплиной. Позднее дорийский дух был воплощен в Спарте. Дорийское завоевание, однако, не затронуло Аттику. К 900 г. до н. э. дорийцы заселили Пелопоннес, о. Крит, острова Эгейского моря и южную часть Малой Азии. Вытесняемые с этих земель ионийцы в дальнейшем составили дорянам духовную оппозицию. Противо­стояние Спарты и Афин, дорийского и ио­нийского стиля во многом определяло все последующее развитие античного искусст­ва. Доряне несли с собой простое, иногда примитивное, искусство геометрического стиля. В то же время на основании архе­ологических находок можно судить, как доряне, оставаясь в меньшинстве и мед­ленно смешиваясь с автохтонами, асси­милировали их культуру, в том числе и формы живописного крито-микенского искусства. Но именно дорийское нашест­вие оказалось стимулом, благодаря кото­рому в V в. до н. э. возникло классическое искусство Древней Греции. Черты геоме­трического стиля дорийцев привносили в греческое искусство, смягченное ионий­ским влиянием, элементы архитектони­ки, строгой рациональной гармонии.

Г. Земпер утверждал, что ионийцы совер­шали свои жертвоприношения в горах и не имели храмов1. Поэтому именно до­рянам с их «железной логикой» и рацио­нализмом эллины обязаны своей архитек­турой. Древнейшие дорийские святилища, возможно, воспроизводили лесную поляну с алтарем либо пещеру. Но все последую­щие примеры показывают постепенное превращение жилого дома – мегаронав храм. Из лесистых и дождливых райо­нов, где они ранее жили, доряне принесли в Грецию двускатную крышу и деревян­ную стоечно-балочную конструкцию, от микенцев заимствовали использование сырцового кирпича. Храм Аполлона Карнейского на о. Тере, Артемиды в Спарте и храм Геры в Аргосе (VIII в. до н. э.) име­ли двускатные крыши, опирающиеся на деревянные колонны, поставленные (как и во дворце Кносса на Крите) на каменные базы. Из деревянной конструкции жилого дома (а не из египетского храма) следует выводить типичные формы эллинского зодчества: портик и перистиль (внутрен­нее помещение – наос, окруженное колон­надой). Вначале были простые деревянные столбы, поддерживающие со всех сторон вынос кровли, чтобы как можно дальше отвести сток воды от стен, сложенных из быстро размокающего сырцового кирпича. По свидетельству Павсания, в храме Геры в Олимпии (VIII-VII вв. до н. э.) была де­ревянная кровля, а деревянные колонны, по мере износа на пожертвования от раз­ных лиц постепенно заменялись на камен­ные2. Многие храмы на долгое время оста­вались с частично деревянными, а частич­но каменными колоннами разной формы и диаметра. Позднее, на исходе античнос­ти, логику, порядок связи различных эле­ментов архитектурной конструкции стали называть словом «ордер» (лат. ordin -строй, порядок). Дорический ордер харак­терен мощными, тяжелыми, близко по­ставленными колоннами, капителью из двух частей – эхина и абаки, тяжелым антаблементом горизонтально распо­ложенными архитравом, фризом и карни­зом. Прототип дорической капители, по которой сразу же узнается архитектура дорийского стиля, искали в Древнем Египте, но ближе всего – так называемая ахейская капитель, найденная в Тиринфе (нач. VII в. до н. э.). Исторически сложи­лось две гипотезы о происхождении дори­ческого ордера. Первая выводит формы каменной дорийской архитектуры из де­ревянной конструкции. Оказавшись в стране, где было мало леса, доряне вы­нуждены были повторять в камне то, что они раньше делали из дерева. Но камень имеет отличные от дерева физические свойства. Он хорошо сопротивляется сжа­тию, но становится хрупким при прогибе и растяжении. Поэтому, заменяя деревян­ные балки на каменные, строители убеди­лись, что их поперечное сечение должно быть огромным, чтобы выдержать тя­жесть перекрытия. Поэтому мощные колонны стали ставить близко друг от дру­га, чтобы они обеспечивали надежность положенных между ними горизонтальных каменных блоков архитрава. Отсюда ха­рактер дорийской архитектуры, легко уз­наваемой по сплошному ряду приземис­тых, конических, близко поставленных колонн с широкими капителями (рис. 637, 638; см. также т. 1, рис. 289-291). В начале XIX в. сложилась иная теория, отрицающая формообразующее значение деревянной конструкции. Действительно, к примеру, форма колонны дорического ордера вполне отвечает особенностям ка­менной опоры. «К счастью, – как пишет О. Шуази, – обе гипотезы вполне возмож­но согласовать». Можно сказать, что «де­ревянные конструкции представляют со­бой каменную работу, воплощенную в де­реве», а формы дорийского ордера можно производить «по желанию и от дерева и от камня»3. Но все же многие детали, такие, как огромная абака – плита, размером не соответствующая физическим свойствам камня, полукруглая «подушка» эхина, че­редование триглифов и метоп фриза, мутулы, тения, гутты все они логично объясняются изначальной конструкцией из дерева. Так, триглифы, возможно, представляли собой вертикальные план­ки, которыми «зашивали» торцы попереч­ных балок перекрытия, некрасиво выхо­дящие на поверхность фриза. Зато метопы хорошо объясняются тем, что пространст­во между триглифами стали закрывать квадратными каменными плитами. Пока­зательна и эволюция форм дорийской ар­хитектуры. По мнению О. Шуази, самые ранние каменные постройки неудачны именно с конструктивной точки зрения, они как бы демонстрируют неопытность и явные просчеты строителей в непривыч­ном для них материале. «Древнейшие храмы показывают такую разрезку кам­ней, которая безусловно заслуживает по­рицания»4. Несоответствием материала конструкции объясняются ошибки строи­телей храма в Селинунте, Сегесте, Акраганте (см. гипетральный храм). Постепен­но складывалась двухфасадность дорий­ских храмов, симметрия торцевых фаса­дов, образуемых двускатной крышей и оп­ределяемых двумя входами: западным в опистодом и главным, с востока – в на­ос. Изобретением дорян являются фрон­тонные скульптурные композиции (веро­ятно, не ранее вт. пол. VII в. до н. э.), за­полнявшие тимпаны треугольники под двускатной кровлей западного и восточно­го фасадов. Эта особенность характерна именно для дорийского стиля – стремле­ние всю композицию подчинить строгой тектонике. Скульптурные элементы по­являлись на поверхностях, свободных от физической нагрузки, – в квадратных ме­топах фриза, треугольниках фронтонов, по углам кровли в виде акротериев. Кон­структивные элементы здания создавали как бы естественную раму для изобрази­тельных композиций, в которых было возможно передавать рассказ, мифологи­ческий сюжет, иллюстрировать памят­ные события. Развитие этих форм осуще­ствлялось, вероятно, от росписи террако­товых плит через раскрашенный рельеф к объемной скульптуре из мрамора. Сти­листическую эволюцию претерпевала как общая композиция храма, так и отдель­ные детали дорического ордера. Древней­шие дорические колонны имели базу. Пример – колонны дорийского храма Зев­са в Акраганте. Затем «коренастые» кони­ческие колонны, как, к примеру, в храме Посейдона в Пестуме (ок. 540 г. до н. э.), перестали требовать подставки снизу. Они и так прочно стояли на стилобате. Ран­ние дорические постройки на западном и восточном фасадах иногда имели нечет­ное количество колонн – одна из них рас­полагалась по центральной оси. Но затем строители перешли к более гармоничному распределению: опорами акцентирова­лись углы здания, а под вершиной треу­гольного фронтона не требовалось верти­кали – там и так находился главный вход. Ранние дорические колонны приземисты и сильно расширяются книзу. Если требо­валась высокая опора, дориец не поставит высокий столб: в таких случаях использо­вались колонны в несколько ярусов, уменьшающиеся кверху, как правило, это делалось внутри наоса, где нужно поддер­живать кровлю (рис. 639). Вдоль колонн, через отдельные барабаны фуста (ствола) вытесывались желобки – каннелюры. В ранних храмах их было 16 или 24 (по окружности), в классических 20, в позд­них – 32. На уровне роста человека имеет­ся легкое расширение – энтасис, это уси­ливает перспективное сокращение формы колонны вблизи, как при взгляде вверх, так и при взгляде вниз, отчего опора зри­тельно становится более упругой. В ран­ней ахейской капители плита-абака в два раза выше эхина, а эхин отделен от ство­ла колонны глубокой бороздой. В колон­нах храма Геры в Олимпии (ок. 650 г. до н. э.) эти размеры сближаются, а вместо борозды, гипотрахелия, появляются три «колечка» – аннелеты. В Парфеноне Афинского Акрополя (447-438 гг. до н. э.) таких аннелетов пять. В храме Зевса в Олимпии (471-456 гг. до н. э.) и в Пар­феноне высота абаки и эхина равна. Такая капитель называется аттической. Ранняя напряженная форма эхина постепенно сменяется более плавной. В Парфеноне, акропольских Пропилеях и в храме Афи­ны в Тегее (конец IV в. до н. э.) контур эхина представляет собой почти прямую линию, только вверху, у самой абаки, она делает короткий изгиб. В поздних соору­жениях дорийского стиля IV-III вв. до н. э. профиль эхина окончательно теряет уп­ругость и вырождается в безжизненный конус. Гипотрахелий мудро предохраняет каннелюры верхнего барабана колонны от сколов под капителью. Меняется количе­ство колонн и их отношение по главному и боковому фасадам: от 6 х 13 в храме По­сейдона в Пестуме к 8 х 17 в Парфеноне (отношение n : 2n + 1). Высота колонны и величина интерколумния (расстояния между осями колонн) обычно соотносятся как 2:1. Триглифы фриза зрительно про­должают вертикальное движение – они располагаются по осям колонн и замыка­ют углы фриза. Такое расположение древнеримский архитектор Витрувий (I в. до н. э.) назвал «opus monotrigliphon» (лат. «монотриглифный порядок»). Но при этом возникает сложность: чтобы триглифы главного и боковых фасадов зрительно подчеркивали углы, соединяясь вместе, и оставались бы точно над осями колонн, зодчим приходилось применять «угловую контракцию» постепенное, еле заметное сближение колонн к углам. Это шло на пользу зрительному впечатлению, по­скольку компенсировало иллюзорное уто­нение угловых колонн в потоках яркого солнечного света. С этой же целью угло­вые колонны делались несколько толще остальных и слегка наклонялись внутрь. Если в ранних постройках подобных сложностей избегали, делая триглифы шире или меняли пропорции метоп, то в поздних, как в Парфеноне, изыскан­ная контракция – несовпадение зритель­ных впечатлений и действительных от­ношений — выражают эллинскую идею оп­тического пространства и достижение через рациональное пропорционирование идеальной зрительной гармонии. Позднее Витрувий отступил от «правила угловых триглифов». Желая придать больший ра­ционализм всей конструкции, он вынес на углы здания метопы и тем самым уничто­жил зрительную размеренность, тектоничность дорийского стиля. Но гармони­ческие отношения дорийской архитекту­ры этим не исчерпываются. Триглифов по фасадам здания ровно вдвое больше, чем колонн. Поэтому они располагаются попе­ременно: один по оси колонны, следую­щий – по оси интерколумния. При этом в классический период была достигнута идеальная пропорция: отношение интер­колумния к нижнему диаметру колонны то же, что и отношение ширины метопы к ширине триглифа, а именно 3 : 2. Высо­та всей капители равнялась ширине триг­лифа. Высота колонны менялась: от 10 до 12 модулей, за который брался средний радиус колонны. По Витрувию, нижний диаметр дорической колонны – эмбатотносится к ее высоте как 1 : 7. Ритм триглифов, чередующихся вдвое чаще, чем колонны, замечательно связывает нижнюю часть здания с верхней, колонны с интерколумниями, вертикали опор с го­ризонталью антаблемента. Этот ритм сно­ва удваивается в расположенных еще вы­ше, на нижней плоскости карниза, мутулах прямоугольных плитах (их вдвое больше, чем триглифов). Полифоническая композиция развертывается и далее, в бо­лее мелких деталях. На каждом мутуле находятся по восемнадцать выступов – гуттов (три ряда по шесть), напоминаю­щих свисающие с карниза капельки воды. Вертикальные членения триглифов риф­муются с каннелюрами колонн. Под триг­лифами проходит горизонтальная «полоч­ка» – тения. К ней также крепятся гутты (под каждым триглифом), что придает особую связность фризу и архитраву (см. ордер). Скульптура метоп и фронтонов, в отличие от вертикальных членений, подчеркивает центростремительное дви­жение по горизонтали. Композиции рель­ефов метоп торцовых (западного и восточ­ного) фасадов дорического храма строятся таким образом, что их изображения име­ют общую направленность: либо к центру – оси симметрии всего здания, либо к уг­лам храма. Рельефы метоп на продольных сторонах обычно направлены в одну сто­рону. Таким образом, композиции метоп одновременно разделены триглифами и связаны общим, пронизывающим их движением. Яркая раскраска выявляет вертикальное направление. Несущие час­ти, колонны и архитрав, остаются белы­ми, неокрашенными. Капители, фриз и фронтон ярко расцвечивались. Тригли­фы раскрашивались синим, фон метоп и тимпан – ярко-красным (см. т. 1, цв. табл. 9). К этому добавлялись позолота, иногда зеленый цвет и даже черный кон­тур, которым обводились мелкие детали. Таким образом, идеал дорийского стиля заключается в строгой тектоничности -расчлененности, размеренности и ритмич­ности форм. Эти же качества мы находим в дорийской скульптуре. Дорийский стиль в VI-V вв. до н. э. развивали мастера двух основных школ – аргосской и сикионской. В Аргосе делались знаменитые аполлоны и куросы; аргосские скульпторы проявля­ли особенный интерес к изучению конст­руктивных узлов фигуры, суставов, сочле­нений. Сикионцы увлекались ритмикой складок одеяний фигур – дорийского пеплоса, графической трактовкой волос, де­талей лица. Классическим образом эти черты стиля проявились в бронзовой ста­туе «Дельфийского возничего» (470-е гг. до н. э.). Самым знаменитым скульптором ар­госской школы был Поликлет, автор про­славленных статуй Диадумена и Дорифора (450-440 гг. до н. э.). Складки хитона «Дельфийского возничего» отвечают кан­нелюрам дорийских колонн, а тектоника идеальных фигур атлетов, созданных Поликлетом Аргосским, та же, что и у храмов дорического ордера. Однако понятия дорического ордера и дорийского стиля сложились лишь после того, как в античном искусстве сформировались черты ионического ордера и ионийского стиля (в VI-V вв. до н. э. в ионийских ко­лониях Малой Азии и в Аттике). Собст­венно названия появились в трактате Ви-трувия в I в. до н. э. В более широком зна­чении понятие дорийского лада, или мо­дуса (греч. modos – мера, норма), встреча­ется в «Поэтике» Аристотеля (ок. 330 г. до н. э.). Дорийский лад соответствует му­зыкальному интервалу октавы (2 : 1), или диатоническому строю5 (греч. dia -через и tonos – целый тон; см. ордер; пропорционирование). В эстетике европей­ского Классицизма XVII-XVIII вв. дорий­ский модус, в отличие от ионийского, лидийского, фригийского, означает мужест­венность, строгость, ясность, конструк­тивность во всех видах искусства: музыке, поэзии, архитектуре, скульптуре и живо­писи. Именно в этом значении употреблял понятие «дорийского модуса» Н. Пуссен, когда писал о замысле своей картины «Ар­кадские пастухи».

637. Схемы конструкции архитектуры дорического ордера (по Г. Земперу и О. Шуази).

638. Храм Посейдона в Пестуме. Восточный фасад. Около 540 г. до н.э.

639. Храм Посейдона в Пестуме. Внутренняя колоннада.

1 Земпер Г. Практическая эстетика. – М.: Искусство, 1970. С. 151.

2 Павсаний. Описание Эллады. – М.: Ладомир, 1994. Т. 2. С. 44 (V, 16:1).

3 Шуази О. История архитектуры. – М.: Изд-во Акад. арх-ры, 1935. Т. 1. С. 223-224.

4 Там же. С. 224-226.

5 Барбаро Д. Комментарии к Витрувию. – М.:Изд-во Акад. арх-ры, 1938. С. 192.

Искусство академического письма

Важно отметить, что некоторые из этих утверждений легче доказать, чем другие. Но то, что заявление не может быть доказано, не означает, что оно недействительно или не заслуживает внимания. Несмотря на то, что вы не можете доказать , что Терминатор 2 – лучший фильм во франшизе (а это так), вы, безусловно, можете подтвердить это утверждение, определив, что делает фильм интересным, а затем продемонстрировав, как Терминатор 2 соответствует этим критериям и превосходит их по сравнению с другими фильмами.

Все, что доказывает, подтверждает или иным образом подкрепляет ваше утверждение, является доказательством. Доказательства могут включать, но не ограничиваются ими:

    • Факты
    • Статистика
    • Истории
    • Личные примеры
    • Свидетельства
    • Цитаты экспертов, пользователей, свидетелей и т. Д.
    • Логика и силлогизм (если A равно B, и B – это C, тогда A – это C)
    • Первичные и вторичные источники
    • И многое, многое другое!

Хотя предъявление претензии может быть для вас довольно естественным (мы, в конце концов, самоуверенный и противоречивый вид), предоставление достаточных доказательств для доказательства или обоснования вашего утверждения может быть непростым делом.Вот почему вас попросят посвятить так много времени в этом семестре поиску, оценке и включению источников в свои письма, а также написанию убедительных повествований, точных описаний и тщательного анализа. Все это в совокупности предоставит вам огневую мощь (также известную как доказательства), необходимую для подтверждения ваших утверждений, доказательства своей точки зрения, победы в ваших аргументах и ​​убеждения ваших читателей.

Хотя вы можете этого не осознавать, вы, вероятно, довольно часто спрашивали людей, какие доказательства они используют в поддержку своего утверждения.Когда кто-то делает какое-то утверждение, с которым я не согласен, мой первый вопрос обычно: «На чем вы это основываете?» Если вы обнаружите, что говорите это или что-то подобное («Откуда вы взяли , что идея ?» Или «Что заставляет вас так говорить?»), То на самом деле вы говорите: «Пожалуйста, предоставьте мне необходимое доказательства, подтверждающие ваше заявление “.

Не все доказательства одинаковы. То, что ваши приятели и ваш профессор принимают как веские доказательства, может не совпадать. То, что вам может показаться совершенно разумным, может показаться мне совершенно абсурдным.Это почему?

Разве доказательства не должны в равной степени поддерживать это утверждение, независимо от того, кто читает вашу газету? Вы так думаете, но нет. Чтобы понять, почему, важно знать, что такое ордер и как они по-разному работают с разными читателями.

Проще говоря, ордер – это предположение, с которым ваш читатель должен согласиться, чтобы найти ваши доказательства достаточно убедительными, чтобы поддержать ваше утверждение. Ваш ордер может быть прямо заявлен, а может подразумеваться.

Хотя вы, возможно, никогда не использовали слово «ордер» таким образом, на самом деле вы используете ордера все время и даже можете распознать, когда ордер просто не работает.

Предположим, к примеру, ваш сосед по комнате говорит вам попробовать эту новую волшебную таблетку, которая поможет вам быстро похудеть. Подозрительно взглянув на него, вы спрашиваете, безопасно ли это. «Конечно, это безопасно», – говорит она. “Это было одобрено FDA!”

В этом сценарии у вас есть претензия, ордер и доказательство. Вы можете сказать, что есть что?

Претензия: Таблетка безопасна.

Доказательства: Было одобрено FDA.

Ордер: FDA заслуживает доверия и никогда не одобрит небезопасные лекарства.

В этом примере ордер не указан. Это основное предположение, которому вы должны верить, чтобы доказательства подтверждали утверждение. Но если вы похожи на меня и действительно не слишком доверяете FDA, то вас, вероятно, не убедят принять эту таблетку. Претензия в порядке, доказательства убедительны, но ордер (предположение, связывающее свидетельство с иском) теряет нас.

Затем вы говорите своему соседу по комнате: «Утверждение FDA для меня ничего не значит.Эти парни известны тем, что одобряют небезопасные лекарства. Я не беру это ». На самом деле вы говорите:« Я не согласен с вашим подразумеваемым ордером, поэтому ваши доказательства не подтверждают ваше утверждение ».

Но вы бы никогда этого не сказали, как и ваше соседка по комнате никогда не скажет: «Тогда позвольте мне предоставить вам еще одно доказательство с ордером, который вас интересует». Вместо этого она говорит: «Выслушайте меня. Я принимаю его уже три месяца, и чувствую себя прекрасно, и обе мои сестры использовали его уже больше года, и они клянутся этим.«

. Вы должны признать, что ваша соседка по комнате выглядит неплохо, и она определенно выглядит здоровой. И если другие люди добились такого успеха без побочных эффектов, то, возможно, это действительно безопасно. Ордер или основное предположение здесь заключается в том, что поскольку три человека принимали его в течение нескольких месяцев без каких-либо побочных эффектов, вы тоже испытаете аналогичные результаты. Вы соглашаетесь с этим предположением, поэтому доказательств (оно сработало для вашего соседа по комнате и двух других) достаточно, чтобы поддержать утверждение (таблетка безопасно).

Мы постоянно оцениваем претензии, ордера и доказательства в случайных разговорах, даже если мы этого не осознаем. Мы постоянно делаем заявления и ищем доказательства того, что люди, с которыми мы говорим, найдут убедительными – и то, что делает это убедительным, часто лежит на уровне ордера – предположения, – что они должны верить, чтобы ценить свидетельств, достаточных для подтверждения вашего иска.

Логические мосты: как вы попали отсюда сюда?

Еще мне нравится думать о связи между претензиями, ордерами и доказательствами в терминах логических мостов. Когда кто-то заявляет и предоставляет доказательства, я часто думаю: «Как вы попали из там в здесь ?» Как вы узнали, что волшебная таблетка была одобрена FDA, и заявили, что она совершенно безопасна и что все должны ее принимать? Многое должно произойти на уровне ордеров, на уровне допущений, чтобы отсюда добраться сюда. Я называю это логическим мостом. Это полезно не только для того, чтобы помочь вам определить, что такое ордер (даже если он прямо не заявлен), но и для того, чтобы в целом выяснить, как и когда аргумент не работает.

УГОЛОВНО-ПРОЦЕССУАЛЬНЫЙ КОД ГЛАВА 15. АРЕСТ ПО ГАРАНТИЮ

УГОЛОВНО-ПРОЦЕССУАЛЬНЫЙ КОДЕКС ГЛАВА 15. АРЕСТ ПО ГАРАНТИЮ
 

УГОЛОВНО-ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ КОДЕКС

НАЗВАНИЕ 1. УГОЛОВНО-ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ КОДЕКС

ГЛАВА 15. АРЕСТ ПО ГАРАНТИЮ

Ст. 15.01. ГАРАНТИЯ АРЕСТА. "Ордер на арест" - это письменный приказ мирового судьи, направленный офицеру по поддержанию мира или какому-либо другому специально названному лицу и приказывающий ему забрать тело лица, обвиняемого в преступлении, для рассмотрения в соответствии с законом.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.02. ТРЕБОВАНИЯ К ГАРАНТИИ. Он выдается от имени «Штата Техас» и должен быть достаточным, независимо от формы, если он имеет следующие существенные реквизиты:

1. В нем должно быть указано имя человека, чей арест был заказан, если это так. известен, если неизвестен, то ему должно быть дано какое-то разумно определенное описание.

2. В нем должно быть указано, что лицо обвиняется в совершении какого-либо правонарушения против законов государства, с указанием правонарушения.

3. Он должен быть подписан мировым судьей, а его должность должна быть указана в теле ордера или в связи с его подписью.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.03. МАГИСТРАТ МОЖЕТ ВЫДАВАТЬ ГАРАНТИЮ ИЛИ ВЫЗЫВАТЬ. (a) Судья может выдать ордер на арест или вызвать в суд:

1. В любом случае, когда он по закону уполномочен устно отдать приказ об аресте правонарушителя;

2. Когда какое-либо лицо дает клятву перед мировым судьей, что другое лицо совершило какое-либо нарушение законов государства; и

3.В любом случае, указанном в этом Кодексе, где он специально уполномочен выдавать ордера на арест.

(b) Вызов может быть выдан в любом случае, когда может быть выдан ордер, и должен быть в той же форме, что и ордер, за исключением того, что он должен вызывать ответчика к мировому судье в указанное время и в указанном месте. Вызов должен быть доставлен ответчику путем передачи копии ему лично или путем оставления его в его жилом доме или обычном месте жительства с каким-либо лицом подходящего возраста и усмотрения, которое на тот момент проживает в нем, или путем отправки его по почте на последний известный адрес ответчика. .В случае неявки ответчика по вызову выдается ордер.

(c) Для целей Подраздела 2, Подраздела (а), лицо может предстать перед мировым судьей лично или изображение лица может быть представлено магистрату через систему электронного вещания.

(d) Запись разговора между этим лицом и магистратом должна быть сделана, если изображение человека представлено через систему электронного вещания в соответствии с Подразделом (c). Если обвиняемый обвиняется в правонарушении, запись должна храниться до тех пор, пока:

(1) обвиняемый не будет оправдан в правонарушении; или

(2) все апелляции, касающиеся правонарушения, были исчерпаны.

(e) Адвокат ответчика может получить копию записи при уплате суммы, разумно необходимой для покрытия расходов на воспроизведение записи.

(f) В этой статье «система электронного вещания» означает двустороннюю электронную передачу изображения и звука между человеком и магистратом и включает безопасную видеоконференцсвязь в Интернете.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Изменено:

Законы 2011 г., 82-й этап., Р.С., гл. 248 (H.B. 976), п. 1, эфф. 17 июня 2011г.

Арт. 15.04. ЖАЛОБА. Показания под присягой, представленные магистрату, окружному или окружному прокурору, называются "жалобой", если в нем содержится обвинение в совершении преступления.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.05. РЕКВИЗИТЫ ЖАЛОБЫ. Жалоба является достаточной, независимо от формы, если она имеет следующие существенные реквизиты:

1. В ней должно быть указано имя обвиняемого, если оно известно, а если оно не известно, должно быть дано какое-то разумно определенное его описание.

2. Он должен показать, что обвиняемый совершил какое-либо преступление против законов государства, либо прямо, либо что обвиняемый имеет веские основания полагать и действительно считает, что обвиняемый совершил такое преступление.

3. В нем должны быть указаны время и место совершения преступления, насколько это может сделать аффиант.

4. Он должен быть подписан партнером, указав свое имя или отметив его.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр.317, гл. 722.

Арт. 15.051. ПОЛИГРАФИЧЕСКОЕ ОБСЛЕДОВАНИЕ ЖАЛОБЫ ЗАПРЕЩЕНО. (a) Офицер по вопросам безопасности мира или поверенный, представляющий государство, не может требовать, запрашивать или проводить проверку на полиграфе лица, которое обвиняет или пытается обвинить в совершении преступления в соответствии с разделами 21.02, 21.11, 22.011, 22.021, или 25.02 Уголовного кодекса.

(b) Отменена законами 2021 г., 87-й лег., РС, гл. 649 (H.B. 1172), разд. 7, эфф. 1 сентября 2021 г.

(c) Утратил силу Законами 2021 г., 87-й этап., Р.С., гл. 649 (H.B. 1172), разд. 7, эфф. 1 сентября 2021 г.

(d) Жалоба не может быть отклонена единолично:

(1) в связи с тем, что заявитель не прошел проверку на полиграфе; или

(2) на основании результатов проверки на полиграфе, проведенной заявителем.

Добавлен Законами 1995 г., 74-й лег., Гл. 24, п. 1, эфф. 1 сентября 1995 г. Изменения внесены законами 1997 г., 75-й лег., Гл. 608, п. 1, эфф. 1 сентября 1997 г.

Изменено:

Acts 2007, 80th Leg., Р.С., гл. 593 (H.B.8), п. 3.07, эфф. 1 сентября 2007 г.

Деяния 2021 г., 87-й лег., РС, гл. 649 (H.B. 1172), разд. 1, эфф. 1 сентября 2021 г.

Деяния 2021 г., 87-й лег., РС, гл. 649 (H.B. 1172), разд. 2, эфф. 1 сентября 2021 г.

Деяния 2021 г., 87-й лег., РС, гл. 649 (H.B. 1172), разд. 7, эфф. 1 сентября 2021 г.

Арт. 15.06. ГАРАНТИЯ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ НА КАЖДУЮ ЧАСТЬ ГОСУДАРСТВА. Ордер на арест, выданный клерком любого графства или округа, или любым магистратом (кроме мэров города или поселка, включенного в состав штата), должен распространяться на любую часть штата; и любой офицер по поддержанию мира, которому адресован упомянутый ордер или в чьи руки он был передан, будет уполномочен выполнить то же самое в любом графстве этого штата.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

С изменениями, внесенными законами 1985 г., 69-й лег., Гл. 666, п. 1, эфф. 14 июня 1985 г.

Арт. 15.07. ГАРАНТИЯ ВЫДАЕТСЯ ДРУГИМ МАГИСТРАТОМ. Когда ордер на арест выдается мэром города или поселка, в состав которого входит, он не может быть исполнен в другом округе, кроме того, в котором он был выдан, за исключением:

1. Он должен быть одобрен судьей зарегистрированного суда, в этом случае он может быть исполнен в любом месте штата; или

2.Если он будет одобрен каким-либо магистратом округа, в котором находится обвиняемый, он может быть исполнен в этом округе. Индоссамент может быть таким: «Пусть этот ордер будет исполнен в округе ..........». Или, если одобрение сделано судьей зарегистрированного суда, то одобрение может быть таким: «Пусть этот ордер будет исполнен в любом округе штата Техас». Достаточно любых других слов с таким же значением. Подтверждение должно быть датировано и официально подписано мировым судьей.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

С изменениями, внесенными законами 1985 г., 69-й лег., Гл. 666, п. 2, эфф. 14 июня 1985 г.

Арт. 15.08. ГАРАНТИЯ МОЖЕТ ПЕРЕСЫЛАТЬСЯ. Ордер на арест может быть направлен любым способом, который обеспечивает передачу копии оригинального ордера, включая безопасную факсимильную передачу или другие безопасные электронные средства. Если он выдается любым магистратом, указанным в статье 15.06, мирный офицер, получивший его, должен выполнить его без промедления.Если он выдается любым другим мировым судьей, кроме указанного в статье 15.06, мирный офицер, получивший его, должен направить его к ближайшему магистрату округа миротворца, который должен подтвердить на нем, по существу, следующие слова:

«Пусть этот ордер должен быть оформлен в округе ..., ..., ... ", одобрение которого должно быть датировано и официально подписано мировым судьей, сделавшим то же самое.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Изменено:

Законы 2009 г., 81-й лег., Р.С., гл. 345 (H.B. 1060), разд. 1, эфф. 1 сентября 2009 г.

Деяния 2015 г., 84-й лег., Р.С., гл. 771 (H.B. 2300), гл. 1, эфф. 1 сентября 2015 года.

Арт. 15.09. ЖАЛОБА МОЖЕТ БЫТЬ ПЕРЕСЕЛЕНА. Жалоба в соответствии со статьей 15.05 может быть направлена ​​в соответствии со статьей 15.08 любому мировому судье в государстве; и магистрат, получивший его, должен немедленно выдать ордер на арест обвиняемого; и обвиняемый, после ареста, в аналогичных случаях должен подвергаться такому же наказанию, как и в настоящей главе.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Изменено:

Acts 2009, 81st Leg., R.S., Ch. 345 (H.B. 1060), разд. 1, эфф. 1 сентября 2009 г.

Арт. 15.14. АРЕСТ ПОСЛЕ РАСКРЫТИЯ ИЗ-ЗА ЗАДЕРЖКИ. Если уголовное преследование обвиняемого прекращается в соответствии со статьей 32.01, обвиняемый может быть повторно арестован за то же преступное поведение, о котором говорилось в прекращенном обвинении, только после предъявления обвинения или информации о правонарушении и выдачи капиаса после предъявления обвинения или информации.

Добавлен Законами 1997 г., 75-й лег., Гл. 289, п. 3, эфф. 26 мая 1997 года.

Арт. 15.16. КАК ИСПОЛЬЗУЕТСЯ ГАРАНТИЯ. (a) Офицер или лицо, исполняющее ордер на арест, должно без излишней задержки доставить это лицо или передать его к магистрату, выдавшему ордер, или к мировому судье, указанному в ордере, если судья находится в том же округе, где это лицо арестован. Если выдающий или назначенный магистрат находится в другом округе, арестованное лицо без ненужных задержек должно быть доставлено к какому-либо магистрату округа, в котором оно было арестовано.

(b) Невзирая на Подраздел (а), для более быстрого предоставления арестованному лицу предупреждений, описанных в Статье 15.17, должностное лицо или лицо, исполняющее ордер на арест, может, как разрешено этой статьей, доставить арестованного к магистрату в округе. кроме графства ареста.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722. С изменениями, внесенными законами 1967 г., 60-е лег., С. 1736, гл. 659, п. 11, эфф. 28 августа 1967 г.

Изменено:

Acts 2005, 79th Leg., Гл. 1094 (H.B. 2120), разд. 2, эфф. 1 сентября 2005 г.

Арт. 15.17. ОБЯЗАННОСТИ АРЕСТОВНИКА И МАГИСТРАТА.

Текст подраздела, действующего до 1 января 2022 г.

(a) В каждом случае, перечисленном в настоящем Кодексе, лицо, производящее арест, или лицо, опекающее арестованного, должны без ненужной задержки, но не позднее, чем через 48 часов после лицо арестовано, доставить арестованного или доставить его к какому-либо магистрату округа, где был арестован обвиняемый, или, чтобы более оперативно предоставить арестованному лицу предупреждения, описанные в этой статье, перед магистратом в любом другом округе этого округа. государство.Арестованное лицо может быть доставлено к магистрату лично или изображение арестованного может быть представлено магистрату посредством видеоконференции. Судья должен ясным языком проинформировать арестованное лицо, лично или посредством видеоконференции, об обвинении против него и о любых поданных к нему письменных показаниях, о его праве нанять адвоката, о его праве хранить молчание, о его праве иметь адвокат, присутствующий во время любого собеседования с миротворцами или поверенными, представляющими государство, его право прекратить собеседование в любое время и его право на следственное судебное разбирательство.Магистрат также информирует арестованного о праве лица просить о назначении адвоката, если это лицо не может позволить себе адвоката. Мировой судья информирует арестованного о порядке ходатайства о назначении защитника. Если человек не говорит и не понимает английский язык или глухой, магистрат должен проинформировать его в соответствии со статьями 38.30 и 38.31, в зависимости от обстоятельств. Магистрат обеспечивает, чтобы лицу одновременно предоставлялась разумная помощь в заполнении необходимых форм для запроса о назначении адвоката.Если арестованный является неимущим и просит о назначении адвоката, и если магистрат уполномочен в соответствии со статьей 26.04 назначать адвоката неимущим обвиняемым в округе, магистрат должен назначить адвоката в соответствии со статьей 1.051. Если магистрат не уполномочен назначать адвоката, магистрат должен без излишней задержки, но не позднее, чем через 24 часа после того, как арестованный просит о назначении адвоката, передать или повод для передачи в суд или уполномоченному в суде представителю СТАТЬЯ 26.04, чтобы назначить адвоката в округе, формы с просьбой о назначении адвоката. Судья также информирует арестованного о том, что от него не требуется давать показания и что любое заявление, сделанное им, может быть использовано против него. Магистрат должен предоставить арестованному разумное время и возможность проконсультироваться с адвокатом и, после определения того, находится ли лицо в настоящее время под залогом за отдельное уголовное преступление, допустит арестованного к освобождению под залог, если это разрешено законом. Обращение задержанного к мировому судье производится протоколом.Запись должна храниться до более ранней из следующих дат: (1) даты окончания досудебного слушания; или (2) на 91-й день после даты внесения записи, если лицу предъявлено обвинение в правонарушении, или на 120-й день после даты создания записи, если лицу предъявлено обвинение в совершении уголовного преступления. Для целей этого подраздела «видеоконференция» означает двустороннюю электронную передачу изображения и звука между арестованным лицом и магистратом и включает безопасную видеоконференцсвязь в Интернете.

Текст подраздела, вступившего в силу с 1 января 2022 г.

(a) В каждом случае, перечисленном в настоящем Кодексе, лицо, производящее арест, или лицо, осуществляющее опеку над арестованным, должны без ненужной задержки, но не позднее, чем через 48 часов после лицо арестовано, доставить арестованного или доставить его к какому-либо магистрату округа, где был арестован обвиняемый, или, чтобы более оперативно предоставить арестованному лицу предупреждения, описанные в этой статье, перед магистратом в любом другом округе этого округа. государство.Арестованное лицо может быть доставлено к магистрату лично или изображение арестованного может быть представлено магистрату посредством видеоконференции. Судья должен ясным языком проинформировать арестованное лицо, лично или посредством видеоконференции, об обвинении против него и о любых поданных к нему письменных показаниях, о его праве нанять адвоката, о его праве хранить молчание, о его праве иметь адвокат, присутствующий во время любого собеседования с миротворцами или поверенными, представляющими государство, его право прекратить собеседование в любое время и его право на следственное судебное разбирательство.Магистрат также информирует арестованного о праве лица просить о назначении адвоката, если это лицо не может позволить себе адвоката. Мировой судья информирует арестованного о порядке ходатайства о назначении защитника. Если применимо, магистрат должен проинформировать лицо о том, что это лицо может подать аффидевит, описанный в статье 17.028 (f). Если человек не говорит и не понимает английский язык или глухой, магистрат должен проинформировать об этом человека в соответствии со Статьями 38.30 и 38.31, в зависимости от ситуации. Магистрат обеспечивает, чтобы лицу одновременно предоставлялась разумная помощь в заполнении необходимых форм для запроса о назначении адвоката. Если арестованный является неимущим и просит о назначении адвоката, и если магистрат уполномочен в соответствии со статьей 26.04 назначать адвоката неимущим обвиняемым в округе, магистрат должен назначить адвоката в соответствии со статьей 1.051. Если магистрат не уполномочен назначать адвоката, магистрат должен без излишней задержки, но не позднее, чем через 24 часа после того, как арестованный просит о назначении адвоката, передать или повод для передачи в суд или уполномоченному в суде представителю СТАТЬЯ 26.04, чтобы назначить адвоката в округе, формы с просьбой о назначении адвоката. Судья также информирует арестованного о том, что от него не требуется давать показания и что любое заявление, сделанное им, может быть использовано против него. Магистрат должен предоставить арестованному разумное время и возможность проконсультироваться с адвокатом и после определения того, находится ли лицо в настоящее время под залог за отдельное уголовное преступление и подпадает ли решение об освобождении под залог статьи 17.027, допустить арестованного к освобождению под залог, если это разрешено. по закону.Обращение задержанного к мировому судье производится протоколом. Запись должна храниться до более ранней из следующих дат: (1) даты окончания досудебного слушания; или (2) на 91-й день после даты внесения записи, если лицу предъявлено обвинение в правонарушении, или на 120-й день после даты создания записи, если лицу предъявлено обвинение в совершении уголовного преступления. Для целей этого подраздела «видеоконференция» означает двустороннюю электронную передачу изображения и звука между арестованным лицом и магистратом и включает безопасную видеоконференцсвязь в Интернете.

(a-1) Если мировому судье предоставлено письменное или электронное уведомление с достоверной информацией, которая может установить разумные основания полагать, что лицо, доставленное к магистрату, имеет психическое заболевание или является лицом с умственной отсталостью, магистрат должен провести процедуры, предусмотренные статьями 16.22 или 17.032, в зависимости от обстоятельств.

(b) После того, как обвиняемый, обвиняемый в проступке, наказуемом только штрафом, предстает перед мировым судьей в соответствии с Подразделом (а), и магистрат определил обвиняемого с уверенностью, магистрат может освободить обвиняемого без залога и приказать обвиняемому явиться позднее для предъявления обвинения в соответствующем суде или муниципальном суде.В постановлении в письменной форме должны быть указаны время, дата и место предъявления обвинения, и мировой судья должен подписать постановление. Обвиняемый получает копию постановления об освобождении. Если обвиняемый не явился в соответствии с приказом, судья суда, в который он должен явиться, выдает ордер на арест обвиняемого. Если обвиняемый арестован и доставлен к судье, судья может допустить, чтобы обвиняемый был освобожден под залог, и при допущении обвиняемого к освобождению под залог судья должен установить в качестве суммы залога сумму, вдвое превышающую обычно установленную для преступления, в котором обвиняемый был арестован.Этот подраздел не применяется к обвиняемым, который ранее был осужден за уголовное преступление или проступок, за исключением проступка, наказуемого только штрафом.

(c) Когда глухой обвиняемый предстает перед мировым судьей в соответствии с настоящей статьей или статьей 14.06 настоящего Кодекса, переводчик, назначенный магистратом, имеющий квалификацию и приведенный к присяге, как предусмотрено в статье 38.31 настоящего Кодекса, должен интерпретировать предупреждение, требуемое этими статьями в язык, понятный обвиняемым, включая, помимо прочего, язык жестов.

(d) Если мировой судья определяет, что лицо, доставленное к магистрату после ареста, санкционированного статьей 14.051 настоящего Кодекса, было арестовано незаконно, магистрат должен освободить это лицо из-под стражи. Если мировой судья определяет, что арест был законным, арестованное лицо считается скрывающимся от правосудия для целей статьи 51.13 настоящего Кодекса, и распоряжение лица регулируется этой статьей.

(e) В каждом случае, когда арестованное лицо доставляется к мировому судье в соответствии с требованиями Подраздела (а) или Статьи 15.18 (а) должна быть сделана запись:

(1) магистрат, информирующий лицо о праве лица требовать назначения адвоката;

(2) магистрат спрашивает лицо, хочет ли человек просить о назначении адвоката; и

(3) ходатайствовал ли человек о назначении адвоката.

(f) Запись, требуемая согласно Подразделу (a) или (e), может состоять из письменных форм, электронных записей или другой документации, разрешенной процедурами, принятыми в округе в соответствии со Статьей 26.04 (а). Адвокат ответчика может получить копию протокола об уплате разумной суммы для покрытия расходов на воспроизведение или, если ответчик является малоимущим, суд должен предоставить копию ответчику без взимания платы за копию.

(g) Если лицо, обвиняемое в правонарушении, наказуемом как мисдиминор, предстает перед мировым судьей в соответствии с указанием, выданным в соответствии со Статьей 14.06 (b) или (c), магистрат выполняет обязанности, предусмотренные данной статьей, в том же порядке. таким образом, как если бы человек был арестован и доставлен к судье офицером по поддержанию мира.После того, как мировой судья выполнит обязанности, предусмотренные настоящей статьей, он, за исключением уважительной причины, может освободить лицо под личный залог. Если лицо, которому была сделана ссылка в соответствии со статьей 14.06 (c), не явится в соответствии с требованиями этой ссылки, магистрат, перед которым это лицо должно явиться, выдает ордер на арест обвиняемого.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722. С изменениями, внесенными законами 1967 г., 60-е лег., С. 1736, гл. 659, п. 12, эфф.28 августа 1967 г.

С изменениями, внесенными законами 1979 г., 66-й лег., Стр. 398, гл. 186, п. 3, эфф. 15 мая 1979 г .; Подсек. (а) с поправками, внесенными законами 1987 г., 70-й лег., гл. 455, п. 2, эфф. 31 августа 1987 г. С поправками, внесенными законами 1989 г., 71-й закон, гл. 467, п. 1, эфф. 28 августа 1989 г .; П. (а) с поправками, внесенными законами 1989 г., 71-й лег., гл. 977, п. 1, эфф. 28 августа 1989 г .; Подсек. (c) добавлен законами 1989 г., 71-й лег., гл. 997, п. 3, эфф. 28 августа 1989 г .; Подсек. (d) переведены из подст. (c) Законами 1991 г., 72-й лег., гл. 16, п. 19.01 (2), эфф. 26 августа 1991 г .; Подсек. (а) с поправками, внесенными законами 2001 г., 77-й лег., гл. 906, п. 4, эфф. 1 января 2002 г .; Подсек. (а) с поправками, внесенными законами 2001 г., 77-й лег., гл. 1281, п. 1, эфф. 1 сентября 2001 г .; Подсек. (e) добавлены Законами 2001 г., 77-й лег., гл. 906, п. 4, эфф. 1 января 2002 г .; Подсек. (f) добавлен Законами 2001 г., 77-й лег., гл. 906, п. 4, эфф. 1 января 2002 г.

Изменено:

Acts 2005, 79th Leg., Ch. 1094 (H.B. 2120), разд. 3, эфф. 1 сентября 2005 г.

Акты 2007 г., 80-й лег., Р.С., гл. 320 (H.B. 2391), разд. 2, эфф. 1 сентября 2007 г.

Акты 2009 г., 81-й лег., Р.С., гл. 735 (S.B.415), гл. 1, эфф. 1 сентября 2009 г.

Деяния 2015 г., 84-й лег., Р.С., гл. 858 (S.B. 1517), гл. 2, эфф. 1 сентября 2015 г.

Деяния 2017 г., 85-й лег., Р.С., гл. 748 (S.B. 1326), гл. 1, эфф. 1 сентября 2017 г.

Деяния 2017 г., 85-й лег., Р.С., гл. 1064 (H.B. 3165), разд. 1, эфф. 1 сентября 2017 года.

Деяния 2021 г., 87-й лег., 2-е C.S., гл. 11 (С. Б. 6), п.3, эфф. 1 января 2022 г.

Арт. 15.171. ОБЯЗАННОСТЬ ДОЛЖНО БЫТЬ УВЕДОМЛЕННЫМ СУДОМ. (a) В этой статье «подопечный» имеет значение, присвоенное Разделом 22.033 Кодекса поместья.

(b) В кратчайшие сроки, но не позднее первого рабочего дня после даты ареста сотрудником службы охраны правопорядка лица, находящегося под опекой, сотрудник службы охраны мира или лицо, осуществляющее опеку над опекой, должны уведомить суд, обладающий юрисдикцией в отношении опекунство подопечным над арестом.

Добавлен законами 2017 г., 85-й этап., Р.С., гл. 313 (S.B.1096), п. 2, эфф. 1 сентября 2017 года.

Арт. 15.18. АРЕСТ ЗА ПРЕСТУПЛЕНИЕ ЗА РУБЕЖОМ. (a) Лицо, арестованное на основании ордера, выданного в графстве, отличном от того, в котором оно арестовано, должно быть доставлено к магистрату графства, в котором произведен арест, или для более быстрого предоставления арестованному лицу описанных предупреждений в соответствии со статьей 15.17, перед мировым судьей в любом другом округе этого штата, включая округ, в котором был выдан ордер.Судья должен:

(1) взять залог, если это разрешено законом, и, если он не имеет юрисдикции, немедленно передать залог, взятый в суд, в юрисдикции которого было совершено преступление; или

(2) в случае, если лицо арестовано по ордеру за правонарушение, наказуемое только штрафом, принять письменное признание вины или nolo contendere, установить штраф, определить расходы, принять оплату штрафа и расходов, предоставить кредит в течение отбытого времени определить родство или, в случае удовлетворения приговора, освободить ответчика, в зависимости от обстоятельств дела.

(a-1) Если арестованного доставят к магистрату округа, отличного от округа, выдавшего ордер, магистрат должен проинформировать арестованного о процедурах подачи запроса о назначении адвоката и обеспечить разумную помощь в завершении необходимые формы для запроса о назначении адвоката предоставляются лицу одновременно. Если лицо обращается с просьбой о назначении адвоката, магистрат должен без излишней задержки, но не позднее чем через 24 часа после того, как лицо запросило назначение адвоката, передать или обеспечить передачу, необходимые формы запроса в суд или суды. назначенное лицо, уполномоченное в соответствии со статьей 26.04 назначить адвоката в округе, выдавшем ордер.

(b) До 11-го рабочего дня после даты, когда мировой судья принимает письменное заявление о признании вины или nolo contendere в деле, подпадающем под действие Подраздела (а) (2), магистрат должен, если он не обладает юрисдикцией, передать в суд, обладающий юрисдикцией о правонарушении:

(1) заявление о признании вины;

(2) любые приказы по делу; и

(3) любые штрафы или расходы, взысканные по делу.

(c) Арестованное лицо может быть доставлено к магистрату с помощью системы электронного вещания, как это предусмотрено и при соблюдении требований статьи 15.17.

(d) Эта статья не применяется к аресту, произведенному на основании штрафа capias pro, вынесенного в соответствии с главой 43 или статьей 45.045.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

С изменениями, внесенными законами 2001 г., 77-й лег., Гл. 145, п. 2, эфф. 1 сентября 2001 г.

Изменено:

Acts 2005, 79th Leg., Ch. 1094 (H.B. 2120), разд. 4, эфф. 1 сентября 2005 г.

Деяния 2007 г., 80-й лег., Р.С., гл. 1263 (H.B. 3060), разд. 1, эфф. 1 сентября 2007 г.

Деяния 2015 г., 84-й лег., Р.С., гл. 858 (S.B. 1517), гл. 3, эфф. 1 сентября 2015 года.

Арт. 15.19. УВЕДОМЛЕНИЕ ОБ АРЕСТЕ. (a) Если арестованное лицо не дает или отказывается внести залог, как предусмотрено в статье 15.18, арестованное лицо помещается в тюрьму того округа, где это лицо было арестовано. Судья, совершивший арест, должен немедленно уведомить шерифа округа, в котором предположительно было совершено преступление, относительно:

(1) ареста и совершения преступления, о чем может быть сообщено по почте или другим письменным способом или с помощью защищенной факсимильной передачи или других безопасных электронных средств; и

(2) было ли лицо также арестовано на основании ордера, выданного в соответствии с разделом 508.251 Правительственного кодекса.

(b) Если лицо арестовано и доставлено к магистрату в округе, отличном от округа, в котором произведен арест, и если это лицо заключено под стражу, это лицо может быть заключено в тюрьму в округе, в котором магистрат служит в течение не более 72 часов после ареста до перевода в окружную тюрьму того округа, в котором был произведен арест.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

С изменениями, внесенными законами 1987 г., 70-й лег., 2-я C.S., гл. 40, п. 1, эфф. 20 октября 1987 г.

Изменено:

Acts 2005, 79th Leg., Ch. 1094 (H.B. 2120), разд. 5, эфф. 1 сентября 2005 г.

Деяния 2007 г., 80-й лег., Р.С., гл. 1308 (S.B. 909), гл. 1, эфф. 15 июня 2007 г.

Acts 2009, 81-й лег., Р.С., гл. 345 (H.B. 1060), разд. 2, эфф. 1 сентября 2009 г.

Деяния 2015 г., 84-й лег., Р.С., гл. 771 (H.B. 2300), гл. 2, эфф. 1 сентября 2015 года.

Арт. 15.20. ОБЯЗАННОСТИ ПОЛУЧЕНИЯ УВЕДОМЛЕНИЯ ШЕРИФА.(a) В соответствии с Подразделом (b), шериф, получивший уведомление об аресте и обязательстве согласно Статье 15.19, должен немедленно явиться или послать за арестованным и доставить арестованное лицо в соответствующий суд или магистрат.

(b) Шериф, получивший уведомление в соответствии со статьей 15.19 (a) (2) об ордере, выданном в соответствии с разделом 508.251 Правительственного кодекса, должен доставить арестованное к соответствующему мировому судье или суду до 11-го дня после даты лицо помещено в тюрьму округа, в котором оно было арестовано.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Изменено:

Acts 2007, 80th Leg., R.S., Ch. 1308 (S.B. 909), гл. 2, эфф. 15 июня 2007 г.

Арт. 15.21. ОСВОБОЖДЕНИЕ ЛИЧНЫХ ОБЛИГАЦИЙ, ЕСЛИ НЕ ТРЕБУЕТСЯ СВОЕВРЕМЕННО. Если надлежащий офис округа, где предположительно было совершено преступление, не требует арестованного, описанного в статье 15.19, и берет на себя ответственность за арестованного до 11-го дня после даты помещения лица в тюрьму округа в котором лицо арестовано, магистрат округа, в котором оно было арестовано, должен:

(1) освободить арестованного под личный залог без поручительства или другого обеспечения; и

(2) направить личный залог:

(A) шерифу округа, где предположительно было совершено преступление; или

(B) суд, выдавший ордер на арест.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Изменено:

Acts 2007, 80th Leg., R.S., Ch. 1308 (S.B. 909), гл. 3, эфф. 15 июня 2007 г.

Деяния 2017 г., 85-й лег., Р.С., гл. 1064 (H.B. 3165), разд. 2, эфф. 1 сентября 2017 года.

Арт. 15.22. КОГДА АРЕСТОВАТЬ ЛИЦО. Лицо арестовывается, когда оно фактически помещено под стражу или взято под стражу офицером или лицом, исполняющим ордер на арест, либо офицером или лицом, арестовывающим без ордера.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.23. ВРЕМЯ АРЕСТА. Арест может быть произведен в любой день, в любое время дня и ночи.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.24. КАКАЯ СИЛА МОЖЕТ ПРИМЕНЯТЬСЯ. При аресте разрешается использовать все разумные средства для его совершения. Однако не может применяться более сильная сила, чем это необходимо для обеспечения ареста и задержания обвиняемого.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.25. МОЖЕТ ВЫБИВАТЬ ДВЕРЬ. В случае совершения преступления офицер может выломать дверь любого дома с целью ареста, если ему будет отказано в допуске после уведомления о своих полномочиях и целях.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722.

Арт. 15.26. ОРГАН НА АРЕСТ ДОЛЖЕН БЫТЬ ИЗВЕСТЕН. При оформлении ордера на арест обвиняемому всегда должно быть известно, на основании какого органа произведен арест.Ордер оформляется арестом подсудимого. Офицер не должен иметь ордер в своем распоряжении во время ареста, при условии, что ордер был выдан в соответствии с положениями настоящего Кодекса, но по запросу он должен показать ордер ответчику как можно скорее. Если во время ареста у офицера нет ордера в его владении, он должен проинформировать подсудимого об обвиняемом правонарушении и о том, что ордер выдан. Ордер на арест и любые показания под присягой, представленные магистрату в поддержку выдачи ордера, являются общедоступной информацией, и начиная с момента исполнения ордера клерк мирового судьи должен предоставить копию ордера и письменные показания под присягой для всеобщего ознакомления в офис клерка в обычное рабочее время.Лицо может попросить клерка предоставить копии ордера и аффидевита при оплате стоимости предоставления копий.

Деяния 1965 г., 59-й лег., Т. 2, стр. 317, гл. 722. С изменениями, внесенными законами 1967 г., 60-е лег., С. 1736, гл. 659, п. 13, эфф. 28 августа 1967 г.

С изменениями, внесенными законами 2003 г., 78-й лег., Гл. 390, п. 1, эфф. 1 сентября 2003 г.

Арт. 15.27. УВЕДОМЛЕНИЕ В ШКОЛУ ТРЕБУЕТСЯ. (a) Правоохранительный орган, который арестовывает любого человека или направляет ребенка в офис или к должностному лицу, назначенному советом по делам несовершеннолетних, который, по мнению агентства, зачислен в качестве ученика в государственную начальную или среднюю школу, за правонарушение, указанное в Подразделе (h ), должен попытаться выяснить, зачислено ли лицо таким образом.Если правоохранительный орган устанавливает, что данное лицо зачислено в качестве ученика в государственную начальную или среднюю школу, глава агентства или лицо, назначенное руководителем агентства, должны устно уведомить суперинтенданта или лицо, назначенное суперинтендантом в школьный округ, в котором учащийся зачислен на арест или направление в течение 24 часов после ареста или направления, или до следующего учебного дня, в зависимости от того, что наступит раньше. Если правоохранительный орган не может установить, зачислен ли человек в качестве студента, глава агентства или лицо, назначенное руководителем агентства, должны устно уведомить суперинтенданта или лицо, назначенное суперинтендантом в школьном округе, в котором Считается, что учащийся записан на арест или задержание в течение 24 часов после ареста или задержания или до следующего учебного дня, в зависимости от того, что наступит раньше.Если человек является студентом, суперинтендант или его назначенное лицо должны немедленно уведомить весь учебный и вспомогательный персонал, который несет ответственность за наблюдение за студентом. Весь персонал должен сохранять конфиденциальность информации, полученной в этом подразделе. Государственный совет по сертификации преподавателей может отозвать или приостановить сертификацию персонала, умышленно нарушившего этот подраздел. В течение семи дней после даты устного уведомления руководитель правоохранительного органа или лицо, назначенное руководителем агентства, направляет письменное уведомление с пометкой «ЛИЧНО и КОНФИДЕНЦИАЛЬНО» на почтовом конверте суперинтенданту или лицо, назначенное суперинтендантом.Письменное уведомление должно включать факты, содержащиеся в устном уведомлении, имя лица, которое было устно уведомлено, а также дату и время устного уведомления. Как устное, так и письменное уведомление должно содержать достаточную информацию об аресте или направлении, а также о действиях, предположительно совершенных студентом, чтобы позволить суперинтенданту или назначенному им суперинтенданту определить, есть ли разумные основания полагать, что студент совершил поведение, определяемое как уголовное преступление. нарушение Уголовного кодекса, или необходимо ли провести оценку угроз или подготовить план безопасности, связанный с учащимся.Информация, содержащаяся в уведомлении, должна учитываться суперинтендантом или назначенным суперинтендантом при принятии такого решения.

(a-1) Суперинтендант или лицо, назначенное суперинтендантом в школьном округе, должны отправить сотруднику школьного округа, несущему прямую ответственность за учащегося, информацию, содержащуюся в конфиденциальном уведомлении в соответствии с Подразделом (а).

(b) При осуждении, отложенном судебном преследовании, отложенном судебном разбирательстве или вынесении судебного решения о проступках лица, зачисленного в государственную начальную или среднюю школу, за правонарушение или любое поведение, перечисленное в Подразделе (h) настоящего документа статья прокуратура, действующая в данном случае, должна устно уведомить суперинтенданта или лицо, назначенное суперинтендантом в школьном округе, в который зачислен учащийся, об обвинительном приговоре или судебном решении и о том, должен ли учащийся регистрироваться как пол. преступник по главе 62.Устное уведомление должно быть сделано в течение 24 часов с момента заказа или до следующего учебного дня, в зависимости от того, что наступит раньше. Суперинтендант должен в течение 24 часов с момента получения уведомления от прокуратуры или до следующего учебного дня, в зависимости от того, что наступит раньше, уведомить весь учебный и вспомогательный персонал, который регулярно контактирует с учащимся. В течение семи дней после даты направления устного уведомления прокуратура направляет письменное уведомление, которое должно содержать изложение преступления, за которое лицо признано виновным или по которому вынесено судебное решение, отложенное судебное решение или отложенное судебное преследование. обосновано и заявление о том, должен ли студент регистрироваться в качестве сексуального преступника в соответствии с главой 62.

(c) Отделение условно-досрочного освобождения, пробации или общественного надзора, включая отдел общественного надзора и исправительных учреждений, отдел пробации для несовершеннолетних, отдел условно-досрочного освобождения Департамента уголовного правосудия Техаса и Департамент ювенальной юстиции штата Техас, обладающий юрисдикцией в отношении учащийся, описанный в подразделах (a), (b) или (e), который переводится из школы или впоследствии удаляется из школы, а затем возвращается в школу или школьный округ, отличный от того, в котором учащийся был зачислен во время ареста, направление в суд по делам несовершеннолетних, осуждение или вынесение судебного решения должно быть сделано в течение 24 часов после получения информации о переводе или повторном зачислении учащегося или до следующего учебного дня, в зависимости от того, что наступит раньше, уведомить суперинтенданта или лицо, назначенное суперинтендантом школьного округа, чтобы который студент передает или возвращается, или, в случае частной школы, директор или школьный служащий, назначенный директором школы, в которую tudent передает или возвращается из-за ареста или направления в порядке, аналогичном тому, который предусмотрен подпунктами (a) или (e) (1), либо обвинительного приговора или просроченного судебного решения способом, аналогичным предусмотренному подпунктом (b) ) или (e) (2).Суперинтендант школьного округа, в который переводится или возвращается учащийся, или, в случае частной школы, директор школы, в которую переводится или возвращается учащийся, должен в течение 24 часов с момента получения уведомления в соответствии с настоящим подразделом или до на следующий учебный день, в зависимости от того, что наступит раньше, уведомите весь учебный и вспомогательный персонал, который регулярно контактирует с учащимся.

(d) Утратил силу законами 2007 г., 80-й лег., R.S., Ch. 1240, п. 5, эфф. 15 июня 2007 г.

(e) (1) Правоохранительный орган, который арестовывает или обращается в суд по делам несовершеннолетних в соответствии с главой 52 Семейного кодекса, лицо, которого правоохранительные органы знают или считают, зачислено в качестве учащегося в частную начальную или среднюю школу. должен направить устные и письменные уведомления, описанные в Подразделе (а), директору школы или школьному служащему, назначенному директором школы, в которую зачислен учащийся.

(2) При осуждении, отложенном судебном преследовании, отложенном судебном разбирательстве или вынесении судебного решения о проступке лица, зачисленного в частную начальную или среднюю школу, прокуратура направляет устные и письменные уведомления, описанные в Подразделе (b) настоящей статьи директору школы или школьному служащему, назначенному директором школы, в которую зачислен учащийся.

(3) Директор частной школы, в которую зачислен учащийся, или школьный служащий, назначенный директором, отправляет школьному служащему, несущему прямую надзорную ответственность за учащегося, информацию, содержащуюся в конфиденциальном уведомлении, для тех же целей. как описано в Подразделе (a-1) этой статьи.

(f) Лицо, получающее информацию в соответствии с этой статьей, не может раскрывать информацию, за исключением случаев, специально разрешенных данной статьей.Лицо, умышленно нарушающее эту статью, совершает правонарушение. Правонарушение, указанное в этом подразделе, является мисдиминором класса C.

(g) Офис прокурора или офис или должностное лицо, назначенное советом по делам несовершеннолетних, должны в течение двух рабочих дней уведомить школьный округ, который отчислил учащегося на программу альтернативного дисциплинарного образования в соответствии с разделом 37.006 Кодекса об образовании, если :

(1) в возбуждении уголовного дела по делу студента было отказано из-за отсутствия обвинительных заслуг или недостаточных доказательств, и не будет возбуждено никакого официального разбирательства, отложенного судебного решения или отложенного судебного преследования; или

(2) суд или присяжные признали учащегося невиновным или пришли к выводу, что ребенок не участвовал в преступном поведении или поведении, указывающем на необходимость присмотра, и дело было закрыто с предвзятостью.

(h) Эта статья применяется к любому уголовному преступлению и следующим проступкам:

(1) преступление согласно разделам 20.02, 21.08, 22.01, 22.05, 22.07 или 71.02 Уголовного кодекса;

(2) незаконное использование, продажа или хранение контролируемых веществ, принадлежностей для наркотиков или марихуаны, как это определено в главе 481 Кодекса здоровья и безопасности; или

(3) незаконное владение любым оружием или устройствами, перечисленными в разделах 46.01 (1) - (14) или (16) Уголовного кодекса, или оружием, указанным в качестве запрещенного оружия в соответствии с разделом 46.05 Уголовного кодекса.

(i) Лицо может заменить устное уведомление электронным, если устное уведомление требуется в соответствии с настоящей статьей. Если электронное уведомление заменяет устное уведомление, никакого письменного уведомления, требуемого данной статьей, не требуется.

(j) Положения об уведомлении в этом разделе, касающиеся лица, которое должно зарегистрироваться в качестве сексуального преступника в соответствии с главой 62, не умаляют требования к лицу предоставлять любое дополнительное уведомление, предписанное этой главой.

(k) Устное или письменное уведомление, требуемое в соответствии с этой статьей, должно включать все относящиеся к делу подробности правонарушения или поведения, включая детали любых:

(1) агрессивного поведения или другого насилия;

(2) оружие, использованное при совершении преступления или поведения; или

(3) оружия, имевшегося во время совершения правонарушения или поведения.

(k-1) В дополнение к информации, предоставленной в соответствии с Подразделом (k), правоохранительный орган должен предоставить суперинтенданту или назначенному суперинтендантом информацию, относящуюся к студенту, которая запрашивается с целью проведения оценки угрозы или подготовки план безопасности, относящийся к этому ученику.Школьный совет может заключить меморандум о взаимопонимании с правоохранительным органом относительно обмена информацией, относящейся к проведению оценки угроз или подготовке плана безопасности. При отсутствии меморандума о взаимопонимании информация, запрошенная суперинтендантом или назначенным суперинтендантом, считается относящейся к делу.

(l) Если попечительский совет школьного округа узнает о неспособности суперинтенданта округа или директора округа предоставить уведомление, требуемое согласно Подразделу (a), (a-1) или (b), совет попечителей должны сообщить об отказе в Государственный совет по аттестации педагогов.Если руководящий орган частной начальной или средней школы узнает о том, что директор школы не предоставил уведомление, требуемое в соответствии с подразделом (e), и директор имеет сертификат, выданный в соответствии с подразделом B главы 21 Кодекса об образовании, то руководящий орган должен сообщить об отказе в Государственный совет по сертификации педагогов.

(m) Если суперинтендант школьного округа, в который зачислен учащийся, узнает о неспособности главы правоохранительного органа или лица, назначенного руководителем агентства, предоставить уведомление в соответствии с Подразделом (а), суперинтендант или директор должны сообщить об отсутствии уведомления в Техасскую комиссию по поддержанию правопорядка.

(n) Если судья суда по делам несовершеннолетних или должностное лицо, назначенное советом по делам несовершеннолетних, узнает о том, что прокуратура не предоставила уведомление, требуемое в соответствии с подразделами (b) или (g), должностное лицо должно сообщить об этом. уведомить избранного прокурора, ответственного за работу офиса.

(o) Если руководитель отдела условно-досрочного освобождения, пробации или общественного надзора узнает о том, что сотрудник не предоставил уведомление в соответствии с Подразделом (c), надзорный орган должен сообщить об отсутствии уведомления директору организации. что нанимает офицера.

Добавлен Законами 1993 г., 73-й лег., Гл. 461, п. 1, эфф. 1 сентября 1993 г. (а) с поправками, внесенными законами 1995 г., 74-й лег., гл. 626, п. 1, эфф. 28 августа 1995 г .; Подсек. (h) с поправками, внесенными законами 1995 г., 74-й лег., гл. 76, п. 14.18, эфф. 1 сентября 1995 г .; Подсек. (а) с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1015, п. 12, эфф. 19 июня 1997 г .; с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1233, п. 1, эфф. 20 июня 1997 г .; Подсек. (b) с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1233, п. 1, эфф. 20 июня 1997 г .; Подсек.(c) с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1015, п. 12, эфф. 19 июня 1997 г .; с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1233, п. 1, эфф. 20 июня 1997 г .; Подсек. (e) (1) с поправками, внесенными Законом 1997 г., 75-й лег., гл. 1015, п. 13, эфф. 19 июня 1997 г .; Подсек. (g) с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1015, п. 14, эфф. 19 июня 1997 г .; Подсек. (h) с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 165, п. 12.02, эфф. 1 сентября 1997 г .; с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1015, п. 12, эфф. 19 июня 1997 г .; с поправками, внесенными законами 1997 г., 75-й лег., гл. 1233, п. 1, эфф. 20 июня 1997 г .; Подсек. (a), (g) с поправками, внесенными законами 2001 г., 77-й лег., гл. 1297, п. 48, эфф. 1 сентября 2001 г .; Подсек. (h) с поправками, внесенными законами 2001 г., 77-й лег., гл. 1297, п. 49, эфф. 1 сентября 2001 г .; Подсек. (b) с поправками, внесенными законами 2003 г., 78-й лег., гл. 1055, п. 25, эфф. 20 июня 2003 г .; Подсек. (e) (2) с поправками, внесенными законами 2003 г., 78-й лег., гл. 1055, п. 26, эфф. 20 июня 2003 г .; Подсек. (g) с поправками, внесенными законами 2003 г., 78-й лег., гл. 1055, п. 27, эфф. 20 июня 2003 г.

Изменено:

Acts 2005, 79th Leg., Гл. 949 (H.B. 1575), гл. 31, эфф. 1 сентября 2005 г.

Деяния 2007 г., 80-й лег., Р.С., гл. 492 (С. Б. 230), п. 1, эфф. 16 июня 2007 г.

Acts 2007, 80th Leg., R.S., Ch. 1240 (H.B. 2532), разд. 4, эфф. 15 июня 2007 г.

Acts 2007, 80th Leg., R.S., Ch. 1240 (H.B. 2532), разд. 5, эфф. 15 июня 2007 г.

Acts 2007, 80th Leg., R.S., Ch. 1291 (S.B.6), п. 1, эфф. 1 сентября 2007 г.

Деяния 2007 г., 80-й лег., Р.С., гл. 1291 (S.B.6), п. 8, эфф. 1 сентября 2007 г.

Деяния 2009 г., 81-й лег., Р.С., гл. 87 (S.B.1969), гл. 6.002, эфф. 1 сентября 2009 г.

Акты 2011 г., 82-й лег., Р.С., гл. 992 (H.B.1907), гл. 1, эфф. 1 сентября 2011 г.

Деяния 2011 г., 82-й лег., РС, гл. 992 (H.B.1907), гл. 2, эфф. 1 сентября 2011 г.

Деяния 2013 г., 83-й лег., Р.С., гл. 93 (S.B.686), п. 2.07, эфф. 18 мая 2013 г.

Деяния 2015 г., 84-й лег., Р.С., гл. 734 (H.B. 1549), гл. 3, эфф. 1 сентября 2015 г.

Акты 2019 г., 86-й этап., Р.С., гл. 451 (S.B. 2135), гл. 1, эфф. 1 сентября 2019.

Полиция выдала ордер на арест уличного художника Шепарда Фейри за уголовное преступление

Знаменитому уличному художнику Шепарду Фейри, который посетил Детройт в прошлом месяце, чтобы создать самую крупную фреску в своей карьере, предъявлено обвинение в совершении уголовного преступления за то, что он пометил другие объекты по всему городу в свободное от работы время.

Ордер на его арест был подан в 36-й районный суд в пятницу. Ему грозит два обвинения в умышленном уничтожении имущества, максимальное наказание в которых составляет пять лет тюремного заключения, плюс штрафы, которые могут превышать 10 000 долларов.

Полиция, обвиняющая художника в причинении ущерба на сумму около 9000 долларов, заявила, что в следующий раз, когда он приедет в Детройт, они арестуют его, если он не сдастся первым.

«Тот факт, что он известный художник, не отменяет того факта, что он также является вандалом, – сказал сержант полиции Детройта. Ребекка Маккей, курирующая городскую рабочую группу по граффити. «И это то, что мы считаем совершенным в этих случаях, было вандализмом».

Фейри сообщил Free Press, что намеревался оставить незаконные следы в городе.Он прибыл в мае, чтобы нарисовать 18-этажную фреску на Марсовом поле для компании Дэна Гилберта Bedrock Real Estate Services и других, но до начала работы он сказал, что будет делать больше.

«Я все еще занимаюсь делами на улице без разрешения. Я буду заниматься делами на улице, когда буду в Детройте», – сказал Фейри в прошлом месяце. Его фирменное черно-белое лицо Андре Гиганта с тех пор появилось на нескольких зданиях в центре города, на Восточном рынке и вдоль Джефферсон-авеню.

Проблемы с законом Фейри в Детройте открывают окно в эволюцию уличного искусства, от его нелегального происхождения к более профессиональному жанру, признанному в музеях и галереях.Фейри всегда любил играть по обе стороны улицы, принимая крупные заказы, такие как фреска One Martius, но также сохраняя свой уличный авторитет, продолжая работать в тени, отмечая частную собственность без разрешения.

Выставка гравюр Фейри в настоящее время также находится на обозрении в Коллективе на Библиотечной улице в центре Детройта.

«Это целый жанр, который стал институционализированным, и вы всегда будете иметь некоторые из них, которые вернутся туда, откуда они начали и где они черпают свое вдохновение», – сказала Элизия Борови-Ридер, исполнительный директор Музея современного искусства Детройта.

С другой стороны, подавление незаконных граффити предполагает, что репутация Детройта, которую Детройт долгие годы имела среди художников в других местах как своего рода Дикий Дикий Запад возможностей, нуждается в исправлении. В то время как недорогое студийное пространство, поддерживающее сообщество художников и возможность помочь сформировать будущее города остаются мощными стимулами для жизни и работы в Детройте, идея о том, что все идет, включая незаконные действия, которые сделали город убежищем для несанкционированных улиц искусство, уже не правда.

«Эта репутация сохраняется, но изменения происходят медленно, и она наверстывает упущенное», – сказал Борови-Ридер. «Город становится более зрелым».

Пресс-секретарь Bedrock Real Estate Services Робин Шварц в среду отказалась комментировать ордер на арест. Исполнительный вице-президент Bedrock Дэн Маллен ранее сказал Free Press: «Я определенно не продвигаю какую-либо несанкционированную работу». Представители Коллектива Библиотечной улицы не ответили на звонок с просьбой прокомментировать ситуацию.

Полиция сообщает, что в период с 16 по 22 мая Фейри наклеил девять плакатов со своими знаковыми символами, такими как Гигант Андре и другими изображениями.Различные плакаты имеют примерно квадратный размер, четыре или около того футов в высоту и ширину.

Общая сумма ущерба, который, по словам полиции, он причинил: 9 105,54 доллара.

Полиция также подозревает, что Фейри пометил еще несколько объектов – всего до 14 – но только у девяти из них были владельцы, которые были доступны и заинтересованы в предъявлении обвинений, сказал Маккей.

Фейри до сих пор наиболее известен созданием ставшего культовым плакатом Барака Обамы «Надежда» во время президентской кампании 2008 года.

Он не новичок в юридических проблемах – его арестовывали более 15 раз за порчу государственной собственности, а также приговорили в федеральном суде к двум годам испытательного срока и штрафу в размере 25000 долларов в 2012 году за фальсификацию доказательств в раскрывающемся деле. битвы за авторские права с Ассошиэйтед Пресс из-за изображения Обамы “Надежда”.

Он живет в Лос-Анджелесе и последний раз приезжал в Детройт в начале 2000-х, когда отмечал общественные и частные пространства без разрешения. Он сказал, что это считалось удачным ходом, чтобы заставить работать, которая временами может противоречить другим аспектам профиля компании.

Представитель Фейри сообщил по электронной почте, что художник «в настоящее время выезжает из страны» и что представитель свяжется с ним позже.

Роберт Аллен и Катриз Стаффорд предоставили репортажи.

Свяжитесь с Дэниелом Бетенкуртом: [email protected] или 313-223-4531. Следите за новостями в Twitter по адресу @_dbethencourt.

Ордер на обыск выполнен в доме художника, обвиняемого в укрытии Крамблей

Художник, связанный с родителями предполагаемого стрелка из Оксфордской средней школы, встретился со следователями в понедельник по поводу этого дела, сказал его адвокат, и чиновники округа Окленд позже выполнили ордер на обыск в его доме в Трое.

Прокурор Кларенс Дасс сказал, что Анджей Сикора связался с властями после того, как Джеймс и Дженнифер Крамбли были обнаружены рано в субботу в коммерческой художественной студии, связанной с ним, в квартале 1100 Белвью на восточной стороне Детройта.

«Г-н Сикора и его поверенный встретились сегодня с официальными лицами в офисе шерифа округа Окленд, чтобы помочь в расследовании трагедии в Оксфордской средней школе», – говорится в заявлении Дасс в понедельник.

“Г-н Сикора полностью сотрудничал и ответил на все вопросы правоохранительных органов.Г-н Сикора не помогал Крамбли уклоняться от правоохранительных органов, не знал, что существует ордер на их арест, и не знал, что они находились в его художественной студии во время ареста. Ему не было предъявлено обвинение в совершении какого-либо преступления, и он будет продолжать оказывать помощь сотрудникам правоохранительных органов в их стремлении к правосудию ».

Дасс сказал, что Сикора, 65-летний польский иммигрант, проживающий в округе Окленд, только пытался предоставьте место друзьям, которые сказали, что им угрожали смертью.Он сказал, что его клиент и Крамбли познакомились во время лыжной поездки несколько лет назад, и Дженнифер Крамбли предоставляла маркетинговые услуги для его работ.

После обыска 45-летний Джеймс Крамбли и его 43-летняя жена были арестованы рано в субботу на складе-студии, связанной с художником в квартале Белвью 1100 в Детройте, полицией, которой владелец здания сообщил, что есть это был автомобиль, соответствующий описанию того, который разыскивали на его огороженной стоянке.

Дасс описал Сикору, что он ничего не знал о том, что его друзья были обвинены в преступлении или были объектом розыска на прошлой неделе.

Офис шерифа округа Окленд сообщил в понедельник вечером, что интервью с Сикорой длилось около двух часов, чтобы «определить, сыграл ли он роль» в сокрытии пары.

«Сразу после допроса детективы шерифа отправились в дом Сикоры в Трою и выполнили ордер на обыск, изъяв несколько цифровых устройств для проверки», – сообщили в офисе шерифа. «Затем информация будет представлена ​​в прокуратуру, чтобы определить, являются ли обвинения уместными».

Власти добавили: «Проблема для детективов в том, что знал Сикора и когда он это узнал.«

Полиция сообщила, что ведет расследование, кто, возможно, помог паре, обвиненной в непредумышленном убийстве при стрельбе, в которой их сын обвиняется в убийстве первой степени, войти в здание Белвью.

Начальник полиции Детройта Джеймс Уайт заявил на пресс-конференции в субботу утром они сообщили, что им помогли проникнуть на территорию. Уайт сказал, что по наводке полиция направилась к коммерческому зданию на Бельвью, где полиция установила наблюдение. увидел женщину возле машины, которая, как полагают, принадлежала Крамбли.У них есть черный Kia Seltos 2021 года, который можно было увидеть припаркованным возле здания в начале субботы.

Видео, полученное CNN, показало аресты, а имя и номер телефона Сикоры были указаны за пределами подвального помещения, где они были задержаны.

The Crumbleys не явились для предъявления обвинения в пятницу днем ​​по обвинениям, тяжким преступлениям, которые караются 15-летним тюремным заключением. Это повлекло за собой розыск со стороны группы по задержанию беглецов шерифа, Службы маршала США, ФБР, полиции штата Мичиган и Департамента полиции Детройта, а также награды в размере 10 000 долларов за подсказки.

Их адвокаты настаивали на том, что офис прокурора округа Окленд Карен Макдональдс не проявлял особой коммуникативности, и пара планировала сдаться.

Крамбли содержатся в тюрьме округа Окленд под залог в размере 500 000 долларов каждый.

Их 15-летний сын обвиняется в убийстве четырех учеников и ранении шести учеников, а также учителя во время стрельбы 30 ноября в средней школе Оксфорда. Он содержится без залога по нескольким обвинениям, включая убийство первой степени.Родители и сын не признали себя виновными.

«Это может быть первый раз, когда группа родителей и их ребенок содержатся в тюрьме округа Окленд одновременно», – заявили в понедельник официальные лица шерифа.

Художник, связанный с апелляционным ордером на арест по делу о подделке старых мастеров

Человек, связанный с громким скандалом с подделками старых мастеров, художник Лино Фронгиа, должен будет ждать четыре месяца, пока не будет принято решение об его аресте и переводе в Постановление апелляционного суда итальянского региона Эмилия было принято в Париже.Запрос на передачу был подан французским судьей Од Бурези, который возглавляет уголовное расследование дела о подделке документов, которое охватило рынок искусства в течение последних четырех лет.

29 октября художник, настоящее имя которого Паскуале Фронгиа, предстал в суде в Болонье, чтобы оспорить ордер, на основании которого он был арестован 10 сентября в Эмилии. Через день он был освобожден под надзор суда. Суд согласился запросить разъяснения у прокуратуры в Париже до вынесения своего решения 28 февраля.

Лысеющий, худой, с подстриженными усами и серебряными бакенбардами 61-летний Фронгиа хранил молчание на протяжении всего слушания. Но его адвокат Татьяна Минчиарелли заявила, что «элементов недостаточно для обоснования европейского ордера на арест». Прокурор обратил внимание на тот факт, что Фронгиа получила 740 000 евро через швейцарский счет от Матье Руффини, сына Джулиано Руффини, который продал десятки картин, предположительно приписываемых Лукасу Кранаху, Франсу Хальсу, Брейгелю и другим старым мастерам за несколько десятилетий.В мае прошлого года французский судья выдал ордера на арест обоих мужчин, проживающих в одном регионе. Их ордера также рассматриваются апелляционным судом Милана, который рассчитывает вынести свое решение до конца года.

Адвокат Фронгиа настаивал, что ее клиент был вовлечен в скандал только потому, что одолжил картину для выставки на Эль Греко в Тревизо. Работа была изъята в мае 2016 года по подозрению в подделке. В то время Фронгиа получил поддержку от своего друга и бывшего министра культуры Витторио Сгарби, который утверждал, что работа была подлинным Эль Греко, которую Фронгиа купил в присутствии Сгарби и по его совету.Несмотря на постановление местного суда о возвращении работы владельцу, французский судья сохранил ее в качестве доказательства и для научного исследования. Адвокат также просил снять с артиста судебный надзор. Несмотря на возражения прокурора, который сослался на важные суммы, которые переходили из рук в руки в Швейцарии, 31 октября суд отменил судебный надзор, сочтя, что Frongia вряд ли представляет опасность для бегства.

УПК 202 – Ордер на арест; выдача :: Законы Луизианы 2014 года :: Кодексы и статуты США :: Закон США :: Justia

Арт.202. Ордер на арест; выдача

A. Ордер на арест может быть выдан любым мировым судьей в соответствии с настоящим параграфом или в соответствии с параграфом D настоящей статьи, и, за исключением случаев, когда повестка вынесена в соответствии со статьей 209 настоящего Кодекса, он должен быть выдан, когда все происходит следующее:

(1) Лицо, подающее жалобу, составляет письменное показание, в котором, насколько ему известно и убеждению, указываются характер, дата и место совершения преступления, а также имя и фамилия правонарушителя, если они известны, и пострадавшего, если таковые имеются.Аффидевит, содержащий электронную подпись заявителя, должен удовлетворять конституционному требованию о том, чтобы свидетельские показания заявителя давались под присягой, при условии, что такая подпись сделана под страхом наказания за лжесвидетельство и в соответствии с R.S. 9: 2603.1 (D).

(2) Судья имеет вероятные основания полагать, что преступление было совершено и что лицо, против которого была подана жалоба, его совершило.

B. (1) Мировой судья не имеет полномочий выдавать ордер на арест миротворца за действия, совершенные в ходе и в рамках своих официальных обязанностей.

(2) Мировой судья не должен выдавать ордер на арест администратора любой государственной или частной начальной, средней, средней школы, профессионально-технической школы, колледжа, университета или лицензированного детского сада в этом штат или учитель в любой государственной или частной начальной, средней, средней школе, профессионально-технической школе, колледже или университете в этом штате, который действует в рамках своих служебных обязанностей, если не было проведено независимое расследование утверждений проведено, и результаты расследования подтверждают утверждения, содержащиеся в письменных показаниях, требуемых в соответствии с Подпараграфом (А) (1) настоящей Статьи.

C. При подаче жалобы магистрату на совершение преступления в другом округе, магистрат также должен немедленно уведомить окружного прокурора округа, в котором преступление предположительно было совершено.

D. Ордер на арест может быть выдан, когда лицо, подающее жалобу, исполняет присягу с указанием, насколько ему известно и убеждению, характер, дату и место преступления, а также имя и фамилию преступника, если они известны. , а также о пострадавшем, если таковые имеются, использующем оборудование для телефонной и факсимильной передачи при всех следующих условиях:

(1) Присяга дается во время телефонного разговора с мировым судьей, после чего декларант подписывает свой заявление в обоснование ордера о вероятной причине ареста.Предложенный ордер и все подтверждающие декларации и приложения должны быть затем переданы магистрату с использованием оборудования для передачи факсимильных сообщений.

(2) Магистрат должен подтвердить декларанту получение ордера и подтверждающих деклараций и приложений. Судья должен проверить, что все отправленные страницы были получены, все страницы читаемы и что подпись декларанта признана подлинной.

(3) Если у мирового судьи есть вероятные основания полагать, что преступление было совершено и что лицо, против которого была подана жалоба, его совершило, и решает выдать ордер, он или она должен:

(a) Подписать ордер .

(b) Отметьте в ордере точную дату и время выдачи ордера.

(c) Укажите в ордере, что присяга декларанта была принесена устно по телефону. Заполненный ордер, подписанный мировым судьей, считается оригиналом ордера.

(d) Судья должен передать по аппаратуре факсимильной передачи подписанный ордер декларанту, который по телефону подтвердит его получение. Затем магистрат по телефону разрешает декларанту написать слова «дубликат оригинала» на копии заполненного ордера, переданного декларанту, и этот документ будет считаться дубликатом оригинала ордера.

(4) Ордер должен быть по форме, предусмотренной статьей 203 настоящего Кодекса.

E. Невзирая на любые другие положения закона об обратном, после 31 декабря 2010 года мировой судья не будет иметь полномочий выдавать ордер на арест, если он не получил свидетельство о завершении из ордеров на арест генерального прокурора. Курс для мировых судей согласно RS 49: 251.4.

F. Невзирая на любые другие положения закона об обратном, ни один магистрат не имеет права выдавать ордер на арест школьного служащего, как это определено Р.С. 17:16 (G), за любой проступок, предположительно совершенный на территории школы или на санкционированном школой мероприятии во время курса и объема работы школьного сотрудника. Во всех таких случаях школьному работнику выдается повестка в соответствии со статьей 209 настоящего Кодекса.

G. Невзирая на любые другие положения закона об обратном, ни один магистрат не имеет права выдавать ордер на арест школьного служащего, как это определено Р.С. 17:16 (G), за любой проступок, предположительно совершенный в отношении ученика во время курса и в рамках работы школьного сотрудника, независимо от того, произошло ли это деяние на территории школы или за ее пределами.Во всех таких случаях школьному работнику выдается повестка в соответствии со статьей 209 настоящего Кодекса.

С изменениями, внесенными законами 1980 г., № 535, §1; Закон 1997 г., № 783, §1; Законы 2003 г., № 650, §1; Законы 2004 г., № 833, §1; Законы 2009 г., № 222, §1; Законы 2010 г., № 58, §2; Закон 2014 г., № 670, § 1, эфф. 18 июня 2014 г .; Законы 2014 г., № 723, §1, эфф. 18 июня 2014 года.

Адвокат преуменьшает размер ордера на художника Анджея Сикора

Джефф Виссер, Том Палмер, София Тарин

Размещено: | Обновлено:

(NewsNation Now) – Детективы шерифа округа Окленд в понедельник выполнили ордер на обыск в доме художника Анджея Сикоры, в котором власти Детройтской художественной студии нашли Джеймса и Дженнифер Крамбли, родителей подозреваемых в стрельбе в средней школе Оксфорда.

Но адвокат Сикоры считает, что ордер после двухчасового допроса художника – это всего лишь вопрос тщательности следователей.

«Ордер на обыск поступил после того, как мы сотрудничали с правоохранительными органами в течение примерно двух часов, и они сообщили нам, что у них есть ордер на обыск», – сказал адвокат Кларенс Дасс в эфире «Дэна Абрамса в прямом эфире». «Мы, как и все это время, добровольно подчинились, пошли в дом моего клиента; они взяли пару телефонов и пару ноутбуков.”

Дасс рассматривает ордер на обыск как случай, когда полиция сужает рамки расследования.

Прокурор критикует школу за подготовку к массовому расстрелу

“Я действительно думаю, что это сделано для того, чтобы, надеюсь, исключить вину моего клиента во всем этом, расставить все точки над их i и перечеркнуть их”.

Дасс утверждает, что Крамбли обманули его клиента, объяснив, что пара попросила место, чтобы остаться, чтобы избежать угроз смертью и пристального внимания СМИ, и что Сикора не знала, что за парой был розыск.

«Они обманули его», – сказал Дасс. «Они пробыли в его студии до 2 часов ночи, когда, в конце концов, их арестовали. … Это ситуация, когда, я думаю, ни одно доброе дело не остается безнаказанным. Он был другом, пытающимся помочь другу, не осознавая всей полноты происходящего ».

Крамбли, которым грозит непредумышленное убийство, были обнаружены рано в субботу в студии, расположенной внутри коммерческого здания Детройта. Адвокаты пары заявили, что они не собирались бежать, противодействуя властям, которые обвинили их в том, что они уклонились от ареста за их предполагаемую роль в стрельбе в школе, в результате которой погибли четыре ученика.

Их 15-летний сын Итан Крамбли, как взрослый, был обвинен в убийстве, терроризме и других преступлениях.

Могут ли родители нести ответственность за неосторожное хранение оружия?

Пара пошла в студию Сикоры в пятницу утром, но, по словам Дасс, художник не знал ни о предъявленных паре обвинениях, ни о том, что они остались там после его отъезда.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *