Метопа в архитектуре это: Метопа | Архитектура и Проектирование

Содержание

Дорический ордер

Дорический ордер в наиболее четкой и ясной форме выявил тектоническую основу греческого зодчества (рис. 17). Греческая дорическая архитектура отличается мужественным величием, суровой простотой, монументальной торжественностью и силой и большой сдержанностью в применении декора. 

Колонна развитого дорического ордера не имеет базы (Такова колонна в каменном и мраморном дорическом ордере. Деревянные прототипы ее ставились в древнейших храмах Греции на каменную плиту, являвшуюся примитивной базой. Такая же плита, по-видимому, нередко применялась и в более позднее время в деревянных ордерах перистилей жилых домов). Ствол колонны, стоявший непосредственно на верхней ступени основания (стилобате), суживается кверху. 

Утонение колонны начиналось непосредственно от стилобата, но не было вполне равномерным: ствол колонны обычно имел припухлость, максимум которой приходился в классическую эпоху на нижнюю половину ствола колонны (приблизительно на 1/3 общей высоты). 

Поверхность ствола колонны оживлялась вертикальными желобками, каннелюрами, число которых чаще всего равнялось двадцати. В дорическом ордере они врезались не очень глубоко, образуя острые грани, что смягчало их затененность и вертикальные линии контуров. Дорическая капитель отделялась от ствола колонны горизонтальными врезами (от 1 до 4), называемыми врезами гипотрахелиона (шейки). 

Капитель состояла из округлой подушки — эхина и из лежавшей на ней толстой квадратной плиты — абака

Нижняя часть эхина обычно украшалась врезанными профилированными поясками — ремешками, количество которых колебалось от одного до пяти. В ранних памятниках применялась пластически орнаментированная выкружка — скоция (см. например, архаические храмы в Посейдонии). 

Антаблемент дорического ордера состоял всегда из трех указывавшихся выше элементов: архитрава, фриза и карниза. Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой (

тенией). Над архитравом шел фриз (по-древнегречески — триглифон), состоявший из триглифов и метоп. Триглифы имели формы вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников поверхность которых оживлялась вертикальными врезами. Два полных вреза располагались в средней части триглифа и два полувреза — по его краям. Между триглифами размещались обычно почти квадратнее доски — метопы; они часто украшались скульптурой (горельефами), реже — живописью. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще небольшая полочка, так называемая регула, равная по длине — ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями (по-латыни — гуттами). 

 

 

 

На каждый интерколумний приходилось (в эпоху расцвету) по 2 метопы и 2 триглифа. Последние располагались над центрами: каждого интерколумния и каждой колонны, причем лицевая поверхность триглифов была в одной вертикальной плоскости с лицевой (фасадной) поверхностью архитрава. Греческие зодчие неизменно придерживались этой простой и четкой схемы, которая нарушалась обычно только над угловыми колоннами. Здесь зодчий сталкивался с так называемой «проблемой углового триглифа»: для того чтобы триглифный фриз получил на углах периптера (портика и т. д.) четкое и убедительное решение, необходимо, чтобы крайние триглифа на каждой стороне сооружения одновременно располагались и над центром угловой колонны и касались одной своей гранью крайнего триглифа соседнего фасада. Нетрудно убедиться, что выполнение двух этих требований возможно лишь в том случае, если ширина триглифа не менее ширины поперечного сечения архитрава. Между тем в реальных постройках триглифы, как правило, были ýже поперечного сечения архитрава, и это неизбежно должно было привести либо к расположению крайних триглифов не над центром угловой колонны (а это в свою очередь влекло за собой разнобой в размерах метоп), либо к тому, что на углах антаблемента должны были оказаться не триглифы, а доли метоп, что, разумеется, нарушало четкость композиционной схемы (Именно это решение рекомендует Витрувий (IV, 3, I), однако в памятниках античной архитектуры оно не встречается). 

Несложные вычисления показывают, что если ширина поперечного сечения архитрава А больше ширины триглифа Т, то угловой триглиф оказывается смещенным на величину (А – Т) / 2. Эту величину греческие зодчие обычно старались незаметно распределить между несколькими ближайшими к углам метопами. Такому распределению способствовало и сужение крайних 1—3  интерколумниев, и наклон угловых колонн. Можно предположить, что такое решение «проблемы углового триглифа» сложилось еще в деревянной конструкции, послужившей прототипом дорического ордера. 

Различные варианты размещения угловых триглифов будут рассмотрены в связи с отдельными памятниками. 

Следует отметить, что традиционная форма дорического фриза и его элементов установилась раньше, чем форма каких-либо других частей ордера, и проявляла наибольшую устойчивость. Начиная с самых ранних памятников дорического ордера (храм в Фермосе) и кончая эллинистическими постройками (сооружения Пергама, Магнесии или Афин), везде триглифы неизменно слегка вытянуты в вертикальном направлении, а метопы (близкие по форме к квадрату) — в горизонтальном. И эти формы почти не меняются в ордере, несмотря на то, что другие его элементы — форма колонн, капителей или карнизов, отношение высоты колонн к интерколумнию или к высоте всего ордера — изменяются в каждом отдельном памятнике. 

 

 

 

 

Находящийся над фризом карниз (гейсон) своей венчающей частью сильно выступает вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза — выносная плита — в более  ранних храмах имел прямую подрезку (храмы Селинунта «С» и «D»), без утолщения (слезника) понизу наружного края плиты: вся нижняя поверхность плиты имела уклон наружу, предохраняя расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды. По верху плиты часто тянулась

сима — водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли. 

Нижняя поверхность карниза снабжена прямоугольными выступами — мутулами, расположенными по одному над каждым триглифом и метопой. На нижней поверхности мутул имелись капли, подобные помещавшимся под регулами (в три ряда, по шесть капель в каждом). Иногда в VI веке до н. э. капли бывали врезные (может быть, из бронзы). 

Колонны сложившегося дорического ордера ставились довольно тесно и часто имели разные интервалы на торцовых и продольных сторонах храма. 

В размере интерколумниев значительную роль играли абсолютные размеры построек (рис. 18). При малых размерах зданий наблюдаются относительно большие интерколумнии, ибо их можно было сравнительно легко перекрывать каменными архитравами. Кроме того, очень узкие проходы были бы неудобны. В храмах же большого размера такие пропорции технически были очень трудно осуществимы, и это способствовало относительно тесной расстановке колонн, т. е. соответственно значительно меньшим интерколумниям. Витрувий (III, 3, 1 сл.) рассматривает различные типы интерколумниев и дает им названия, которые указываются на рис. 18. 

Широкие интерколумнии обычно совмещались с легкими пропорциями антаблемента, иногда приводя к увеличению числа  триглифов под пролетом (иногда же к их отсутствию: храм в Кадаччо на о. Корфу). 

Дорический храм имел удлиненную прямоугольную форму; крыша была двухскатной, с довольно отлогой черепичной кровлей. 

Верхняя часть торцового фасада («щипцовая стена») отделялась от основной его плоскости горизонтальным карнизом и была обычно несколько заглублена. Эта треугольная стена вместе с обрамлявшим ее понизу горизонтальным карнизом и двумя наклонными краями скатов кровли, нависавшими над ней также обработанными в форме карниза, называлась фронтоном. Треугольное поле фронтона без обрамляющих его карнизов называется

тимпаном

Наклонные карнизы фронтона вплоть до IV века до н. э. обычно отличались от горизонтальных карнизов наличием симы (водосточного желоба), которая завершалась у нижних углов фронтона водометами в виде львиных голов. Из открытой пасти этих голов во время дождя струею била вода. 

Фронтоны храмов нередко украшались скульптурой (барельефной, горельефной или статуарными группами). На крыше по углам фронтонов ставили акротерии (статуи, скульптурные группы или орнаментальные украшения). 

Карнизы продольных сторон храма в тех случаях, когда сима над ними отсутствовала, часто увенчивались

антефиксами — вертикальными лобовыми черепицами, украшенными порезкой. Они завершали ряды узких желобчатых черепиц кровли (калиптеров), перекрывавших стык основных плоских прямоугольных черепиц (соленов). 

Сюжетом рельефов, украшавших фронтоны и метопы, обычно были мифы об  эллинских богах и героях, изображения их подвигов, которые требовали энергичных и быстрых движений. Тем не менее фигуры, представленные на рельефах древнейших храмов, кажутся застывшими и оцепенелыми. Вместе с тем орнаментальная разделка деталей и богатая расцветка, в которой преобладали красный и синий тона придавали скульптурам декоративный характер, так что подчас они должны были производить впечатление многокрасочного узора. 

 

 

 

 

Выше упоминалось о теснейшей связи г дорического ордера с деревянной конструкцией (рис. 19). Можно предполагать, что форма колонны восходит к деревянному стволу, поставленному суживающейся частью вверх. Архитрав воспроизводит могучую деревянную балку, на которую опирались концы меньших по размеру потолочных балок; триглифы — это их выступающие торцы, метопы соответствуют доскам, которыми закрывались промежутки между торцами балок. Мутулы, по-видимому, генетически связаны с концами стропильных ног крыши. Капли имели аналогию со шляпками гвоздей, которыми сшивались отдельные деревянные части перекрытия. 

Вопрос о происхождении форм дорического ордера от деревянной конструкции должно считать решенным, несмотря на попытку Виолле ле Дюка (см. «Беседы об архитектуре») последовательно объяснить все элементы и формы дорического ордера в соответствии с требованиями каменной архитектуры. Сходство с элементами деревянной конструкции, отмеченное еще Витрувием, слишком велико, чтобы его можно было считать простым совпадением. В более ранней каменной архитектуре нет ничего похожего на триглифно-метопный фриз (за исключением микенской архитектуры,— см. том I), а между тем нельзя предположить, чтобы формы дорического ордера возникли сразу в своем законченном виде и притом по всей территория Греции. 

На происхождение дорических форм от дерева указывают также изображения построек на архаических вазах (табл. 23). И хотя первые памятники дорики в общем обладают тяжелыми пропорциями, некоторые из них, и, по-видимому, самые ранние, по легкости своих элементов приближаются к рисункам на вазах (например, храм Афины Пронайи в Дельфах, рис. 28). 

Наиболее распространенными типами культовых построек в дорическом зодчестве были храм в антах и периптер —  характерные сооружения дорического зодчества эпохи архаики. 

 

 

 

 

 

Понравилась статья? Отправьте автору вознаграждение:

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР | Энциклопедия Кругосвет

ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР, один из трех греческих архитектурных ордеров. При возведении храмов и колоннад греки обычно использовали три разновидности сочетания несущих и несомых частей здания. В греческом дорическом ордере колонны не имеют баз, неглубокие каннелюры перерезаны канавкой шейки под капителью, имеющей форму круглой подушки; фриз состоит из чередующихся триглифов и метоп. Римский дорический ордер отличается от греческого наличием баз у колонн и более стройными пропорциями последних. Дорический ордер сформировался на Пелопоннесе и в Греции в 7 в. до н.э.

В дорическом ордере заметно утончающиеся кверху колонны не имеют базы и ставятся прямо на каменное основание. Неглубокие желобки (каннелюры) проходят вдоль всего ствола колонны, подчеркивая ее вертикальную устремленность. Чуть ниже капители – самое узкое место ствола колонны – шейка, представляющая собой прорезающее каннелюры кольцо. Капитель состоит из расположенного над шейкой подушкообразного эхина и положенной на нее квадратной в плане плиты – абака. Архитрав – горизонтальную балку – нижний элемент трехчастного антаблемента, оставляли без украшений, чтобы яснее была выражена его работа в конструкции. Над архитравом находился фриз; его положение отвечало уровню балок, на которых лежала кровля храма. В дорическом ордере фриз образован чередованием триглифов – плит, соответствовавших торцам поперечных балок, и метоп – тонких каменных плит, занимающих промежутки между ними и не участвующих в работе конструкции; метопы принято было украшать скульптурными рельефами. Антаблемент был увенчан карнизом, нависающим над нижними частями здания подобно тому, как деревянная кровля всегда делалась нависающей над постройкой, чтобы во время дождя вода не попадала на стены и внутрь помещения. Над горизонтальным карнизом треугольное завершение – фронтон. Каждый элемент архитектуры храма выполняет свою роль, что подчеркивалось с помощью цвета (горизонтальные и вертикальные элементы иногда окрашивались в красный и синий цвета).

Такая система восходит к деревянной конструкции. Триглифы защищали торцы деревянных балок, удерживаясь на месте с помощью колышков, вбитых в маленькие полочки, которые располагались под и над триглифами. На месте храма Геры в Олимпии найдены только мраморные архитектурные детали и обломки, но известно, что первоначально колонны были деревянными, причем есть подтверждения тому, что замена дерева мрамором осуществлялась постепенно, по мере того, как деревянные части постройки сгнивали, утрачивая прочность. Однако довольно тяжелые пропорции самых древних мраморных колонн, сохранившихся до нашего времени, свидетельствуют о понимании их роли именно в работе каменной конструкции. Иначе говоря, когда деревянные колонны заменяли мраморными, использовали уже выработанные для камня пропорции.

Со временем пропорции греческих храмов становились все более изящными, а поколения архитекторов продолжали совершенствовать элементы дорического ордера. Первоначально толщина колонны у основания была лишь в четыре раза меньше ее высоты, но к 450 до н.э. это соотношение составило уже 1:5,5. Такое изменение пропорционального строя вместе с соответствующим облегчением антаблемента устранило излишнюю массивность, свойственную древнейшим постройкам, и придало зданиям грациозность и гармоническую соразмерность. Поначалу эхин был широко раскинут над стволом колонны, имея мягкий, несколько вялый контур; позднее его вынос стал меньше, а изгиб – более округлым и упругим. Точно так же шлифовалась каждая деталь, пока века экспериментирования не привели к утонченности и совершенству Парфенона.

Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Архитектурные сооружения»

В какой стране находятся пирамиды Солнца и Луны?

Фриз в архитектуре – это отличная возможность разнообразить внешний вид здания. Фриз в архитектуре Виды фризов

Мы привыкли украшать стены своих домов только обоями и багетами. Но помимо этого, свой интерьер можно разнообразить и с помощью многих других способов. В этой статье поговорим о том, что такое фриз в архитектуре. Фото с примерами различных способов его применения, информация о том, из чего и как он изготавливается, будут присутствовать в тексте. Позволить себе украсить свой дом фризами могут люди с разным доходом, ведь они бывают разных форм и размеров, изготавливаются не только из дорогих, но и из самых дешевых материалов. Их необязательно использовать, размещая по всему периметру сооружения. Достаточно обрамить наиболее важную часть, такую как фасад.

Что такое фриз

Фриз в архитектуре – это широкая центральная часть антаблемента, он может быть ионического или или украшен барельефами. Даже в том случае, если отсутствуют колонны или пилястры, фриз располагается на архитраве (которая является нижней частью антаблемента), а увенчивается карнизом. Фриз используется в храмов, дворцов, самый известный и искусный из них – Парфенон, можно привести в пример древнюю восьмиугольную башню ветров в Афинах.

Также фриз встречается в архитектурном стиле классицизм. Приведем в пример город Санкт-Петербург, где часто встречается фриз в архитектуре. Это Казанский собор, Зимний и так далее.

Из какого материала изготавливают фризы

Материалов для их создания очень много. Одни могут позволить украсить фризы своих дворцов вырезают их из дерева, слоновой кости или различных пород камней, ПВХ, отливают из гипса, штукатурки, а также из стали высокого качества.

Часто можно встретить гипсовые фризы, так как их изготавливать проще и менее затратно. Берется готовая силиконовая форма, затем выливается жидкий гипс. После высыхания им можно украшать помещения комнат. Но, как известно, для гипса непозволительно находиться при высокой влажности воздуха, так как он начнет разрушаться. Так что им не украшают только помещения.

Где применяются фризы

В простом смысле слова, фриз в архитектуре – это полоса, украшенная орнаментом или рельефами. Обычно им украшают верхнюю часть сооружения, в помещениях – потолки и стены. Ими украшают здания и не только фасады. Полоса фриза может обрамлять весь периметр здания. Он может быть расположен на храмах, дворцах, башнях и даже мостах, смотря какая у архитектора была задумка. И интересно, что такое арочный фриз в архитектуре. Нам привычно слышать, что он бывает на зданиях. Но где именно? Как раз его располагают над всем, что может напоминать или быть аркой, – над окном, парадным входом (обычно у него габаритная дверь, которая не может обойтись без фриза), балконом и, наконец, над аркой. В пример можно привести арку Главного штаба на дворцовой площади.

Фризами украшают и интерьер. Например, его размещают под самым потолком или над дверью. Тот же принцип – узкая или широкая полоса, заполненная рельефами с различными сюжетами или незамысловатыми орнаментами. Используется и имитация фриза – обычная плоская или выпуклая наклейка.

В каких сооружениях встречаются фризы

Мезон Карре в Ниме (16 г. до н.э.). На этой фотографии вы можете увидеть, что здесь фриз в архитектуре – это полоса, расположенная по периметру храма на вершине капители колонн.

Как правило, греческие и римские храмы имели либо фриз, либо чередующиеся триглифы и метопы вместо него, но иногда (как в Парфеноне) в архитектуре храма могут присутствовать другие детали.

В Индии, к примеру, есть фризы на храме солнца в Конараке. Эти фризы необязательно находятся над колоннами, они могут использоваться в разных местах храма.

В России ярким примером применения фризов является Казанский собор, находящийся в Санкт-Петербурге. Они увенчивают колонны храма, но не отличаются замысловатыми формами.

Что бывает изображено на фризах

При строительстве, в зависимости от бюджета, на фризах могут быть расположены объемные скульптуры либо рельефы различного объема. Популярные изображения – сюжеты из древнегреческих мифов, библейские персонажи или события. Могут быть помещены греческие божества, такие как Афродита, Амур и Психея, Аполлон, прекрасные нимфы и другие.

Что изображено на фризе, зависит от предназначения здания. Библиотеке будет соответствовать фриз с богиней мудрости Минервой, на академии искусств или театре, вероятно, будет изображен Аполлон со своими музами, на здании суда – богиня правосудия Фемида, на загсе – маленькие амуры. Вот, что такое арочный фриз. В архитектуре храма обычно он бывает сложным и с большим количеством деталей. Но какой бюджет был заложен в постройку, таким и могут сделать фриз. Применяются и обычные орнаменты, не имеющие определенного смысла, и использующиеся только в качестве декора.

(франц. frise)

1) в архитектурном ордере средняя часть антаблемента, между архитравом и карнизом. В дорическом ордере фриз членится на метопы и триглифы, в ионическом и коринфском ордерах заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым.

2) сплошная полоса декоративных скульптурных, живописных и др. изображений (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стен или поверхность пола помещения, поле ковра и др.

Архитектурный словарь. 2012

Смотрите еще толкования, синонимы, значения слова и что такое ФРИЗ в русском языке в словарях, энциклопедиях и справочниках:

  • ФРИЗ в Словаре терминов изобразительного искусства:
    – 1. В архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом; в дорическом ордере расчленяется на триглифы и …
  • ФРИЗ в Большом энциклопедическом словаре:
    (Fries) Якоб Фридрих (1773-1843) немецкий философ-идеалист, профессор в Йене. Последователь И. Канта, Ф. Якоби, Ф. …
  • ФРИЗ в Энциклопедическом словаре Брокгауза и Евфрона:
    Фриз – в архитектуре древнегреческих и древнеримских храмов, лежащаямежду архитравом и гзымсом часть антаблемента, в дорическом стилезанятая чередующимися триглифами и …
  • ФРИЗ в Современном энциклопедическом словаре:
  • ФРИЗ
    (французское frise), 1) в архитектурных ордерах – средняя часть антаблемента, между архитравом и карнизом в дорическом ордере разделяется на триглифы …
  • ФРИЗ в Энциклопедическом словарике:
    а, м. архит. 1. Средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. 2. Кайма, бордюр стены, потолка, пола, ковра и …
  • ФРИЗ
    (франц. frise), в архит. ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом; в дорическом ордере членится на триглифы и …
  • ФРИЗ в Большом российском энциклопедическом словаре:
    (Fries) Якоб Фридрих (1773-1843), нем. философ, проф. в Йене. Последователь И. Канта, Ф. Якоби, Ф. Шлейермахера, истолковывал их учения в …
  • ФРИЗ в Большом российском энциклопедическом словаре:
    М.Г., см. Де Фриз …
  • ФРИЗ
    фри”з, фри”зы, фри”за, фри”зов, фри”зу, фри”зам, фри”за, фри”зов, фри”зом, фри”зами, фри”зе, …
  • ФРИЗ в Полной акцентуированной парадигме по Зализняку:
    фри”з, фри”зы, фри”за, фри”зов, фри”зу, фри”зам, фри”з, фри”зы, фри”зом, фри”зами, фри”зе, …
  • ФРИЗ в Новом словаре иностранных слов:
    (фр. frise) 1) средняя часть антаблемент а, расположенная между архитрав ом и карнизом; 2) кайма, бордюр стены, пола, потолка, …
  • ФРИЗ в Словаре иностранных выражений:
    [фр. frise] 1. средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом; 2. кайма, бордюр стены, пола, потолка, ковра и т. …
  • ФРИЗ в словаре Синонимов русского языка:
    зофор, кайма, …
  • ФРИЗ в Новом толково-словообразовательном словаре русского языка Ефремовой:
    1. м. 1) а) Верхняя часть сооружения в виде полосы между главной балкой и карнизом, обычно украшенная рисунком (в архитектуре). …
  • ФРИЗ
    фриз, -а …
  • ФРИЗ в Полном орфографическом словаре русского языка:
    фриз, -а …
  • ФРИЗ в Орфографическом словаре:
    фр`из, -а …
  • ФРИЗ в Орфографическом словаре:
    фриз, -а …
  • ФРИЗ в Словаре Даля:
    муж. толстая, весьма ворсистая байка. | зодческ. часть выпуска между архитравом и карнизом. | столярн. поперечный выпуск, галтелька. | артил. …
  • ФРИЗ в Современном толковом словаре, БСЭ:
    (франц. frise),..1) в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом; в дорическом ордере членится на триглифы и …
  • ФРИЗ
    фриза, мн. нет, м. (фр. frise) (устар.). Толстая ворсистая ткань типа …
  • ФРИЗ в Толковом словаре русского языка Ушакова:
    фриза, м. (фр. frise). 1. Средняя часть антаблемента, часть стены в виде узкой полосы, расположенная между архитравом и карнизом, обычно …

Фриза, м. [фр. frise]. 1. Средняя часть антаблемента, часть стены в виде узкой полосы, расположенная между архитравом и карнизом, обычно украшенная рисунком (архит.). Ионийский фриз. 2. Бордюр паркета, стены, ковра (спец.). 3. Выступ в виде карниза по верхней или нижней части столярного изделия. Большой словарь иностранных слов

  • фриз – 1. фриз, фризы, фриза, фризов, фризу, фризам, фриз, фризы, фризом, фризами, фризе, фризах 2. фриз, фризы, фриза, фризов, фризу, фризам, фриза, фризов, фризом, фризами, фризе, фризах Грамматический словарь Зализняка
  • фриз – орф. фриз, -а (архит.; сорт сукна) Орфографический словарь Лопатина
  • фриз – ФРИЗ, фриза, ·муж. (·франц. frise). 1. Средняя часть антаблемента, часть стены в виде узкой полосы, расположенная между архитравом и карнизом, обычно украшенная рисунком (архит.). Ионийский фриз. 2. Бордюр паркета, стены, ковра (спец.). Толковый словарь Ушакова
  • Фриз – Сукновидная шерстяная ткань с нестриженным ворсом. (Терминологический словарь одежды. Орленко Л.В., 1996) Энциклопедия моды и одежды
  • ФРИЗ – (Fries), Лоренц (1491 – 5.XII.1550) – нем. историк, автор “Истории крестьянской войны в Восточной Франконии” (“Die Geschichte des Bauernkrieges in Ostfranken”, Bd 1 (Tl 1-2), Würzburg, 1876-83). Советская историческая энциклопедия
  • фриз – ФРИЗ м. толстая, весьма ворсистая байка. || Зодческ. часть выпуска между архитравом и карнизом. || Столярн. поперечный выпуск, галтелька. || Артиллер. обручик на орудии. Фризовая шинель. Толковый словарь Даля
  • фриз – I. ФРИЗ I а, м. frise f. 1. архит. Верхняя часть сооружения в виде полосы между главной балкой и карнизом, обычно украшенная рисунком. БАС-1. Антаблеман или полной карниз состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза. Архит. Лекл. 5. // Сл. 18 1 72. Словарь галлицизмов русского языка
  • Фриз – I Фрис (De Vries) Хуго (16.2.1848 – 21.5.1935), нидерландский ботаник; см. Де Фриз X. II (Fries) Чарлз Карпентер (29.11.1887, Рединг, Пенсильвания, – 8.12.1967, Анн-Арбор, Мичиган), американский языковед, академик Мичиганской АН. Большая советская энциклопедия
  • фриз – фриз I м. 1. Верхняя часть сооружения в виде полосы между главной балкой и карнизом, обычно украшенная рисунком (в архитектуре). || Украшения, помещаемые в этой части сооружения. 2. Широкий бордюр стены, ковра. || Кайма, обрамляющая паркет. Толковый словарь Ефремовой
  • ФРИЗ – ФРИЗ (Fries) Якоб Фридрих (1773-1843) – немецкий философ-идеалист, профессор в Йене. Последователь И. Канта, Ф. Якоби, Ф. Шлейермахера. ФРИЗ (франц. frise) – .. Большой энциклопедический словарь
  • фриз – 1. фриз/¹ (архит.). 2. фриз/² (ткань). Морфемно-орфографический словарь
  • Фриз – (фр. frise) 1) в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом; 2) декоративная композиция (изображение или орнамент) в виде горизонтальной полосы (наверху стены, на предмете, кайма на паркете или ковре и т.д.). Словарь по культурологии
  • фриз – сущ., кол-во синонимов: 8 бордюр 13 выступ 61 зофор 1 кайма 13 народ 200 табличка 7 ткань 474 украшение 129 Словарь синонимов русского языка
  • ФРИЗ – ФРИЗ (Fries) Якоб Фридрих (23 августа 1773, Барби, Саксония – 10 августа 1843, Йена) – немецкий философ. В 1818–24 лишен профессуры за участие в студенческом движении. Новая философская энциклопедия
  • Фриз – (франц. frise), 1) в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом, в дорическом ордере расчленяется на триглифы и метопы… Художественная энциклопедия
  • фриз – 1) -а, м. 1. архит. Часть антаблемента между архитравом и карнизом. Дорический фриз. Орнаментальный фриз. 2. спец. Декоративная полоса, окаймляющая верхнюю часть стены, паркетные полы, поле ковра и т. д. [франц. frise] 2) -а, м. устар. Толстая ворсистая ткань типа байки. [франц. frise] Малый академический словарь
  • ФРИЗ – ФРИЗ Хуго де, см. ДЕ ФРИЗ. Научно-технический словарь
  • фриз – I I, род. п. -а “шерстяная ткань с длинным ворсом”, фри́зовый, прилаг. Из нов.-в.-н. Fries – то же, первонач. “фризская ткань”, франц. frise, ср.-лат. раnni frisii, vestimenta dе Frisarum provincia (Клюге-Гётце 175; М.-Любке 302). II II, род. Этимологический словарь Макса Фасмера
  • фриз – ФРИЗ 1. ФРИЗ, -а; м. [франц. frise] 1. Архит. Верхняя часть сооружения в виде полосы между главной балкой и карнизом, обычно украшенная рисунком. Дорический ф. Орнаментальный ф. Пустить барельеф по всему фризу. Здание опоясано широким фризом. Толковый словарь Кузнецова
  • Антаблемент

    Антаблемент является верхней частью здания, которая «удерживалась» с помощью колонн или пилястр. На сегодняшний день эти конструкции часто применяются в большинстве строений, которые выделяются на фоне прочих массивностью и роскошью. В большинстве случаев, наличие таких элементов архитектуры присутствует в зданиях возведенных в стилях: Египетский, Античный, Средиземноморский, Барокко, Рококо, Арт-Деко, Ампир, Эклектика, Романский, Готически, Классицизм.

    Из чего состоит антаблемент?

    Первое использование подобной конструкции приходится на времена существования Древней Греции. Вариации антаблемента и конструкций, из которых он состоял, варьировались в соответствии с различными архитектурными ордерами. Речь идет о стилистике, которая служила опорой воплощения определенной художественной композиции при строении того или иного объекта.

    Для любого архитектурного ордера обязательным являлось наличие таких элементов здания:

    1. Стоечно-балочная конструкция. Чаще всего в качестве данной детали использовались колонны с наличием капители. При возведении здания использовали как минимум 2 колонны, симметрично расположенные по отношению друг к другу. Их наличие подчеркивало массивность строения и его красоту. В случае если в роли балочной конструкции выступали прочие элементы, ордер считался недовершенным.
    1. Стереобат. Камни, выступающие в роли фундамента для колонн или опорных балок. Речь идет о множественном числе, так как чаще всего эта конструкция представляла собой ступенчатый элемент, возвышающийся над землей. Типичное строение стереобата – 3 ступени.
    1. Антаблемент. Верхняя часть здания, которая удерживалась с помощью колоннад и стереобата. Речь идет о горизонтальной конструкции, которая состоит из нескольких частей.

    Считается, что прародителями составных частей антаблемента являются деревянные конструкции, которые использовались в храмах времен Античности – продольные, поперечные и торцевые балки, а также основание кровли, служащее защитой от дождя. Верхней частью антаблемента является карниз, именно на него крепится в наши дни скатная кровля. Следующим элементом данной архитектурной конструкции выступает архитрав – балка, упор которой производится непосредственно на колонны.

    Завершающей частью обязательного элемента любого ордера является фриз. Речь идет о средней «прослойке» антаблемента, с помощью которой производился декор данной массивной конструкции. Фриз располагался между архитравом и карнизом, чаще всего на нем вырезали фигуры зверей, людей и прочую символику, с помощью которой украшались здания тех времен.

    Карнизы для внешних фасадов

    Стоит отметить тот факт, что люди, не обладающие познаниями в сфере строительства, часто путают антаблемент и карниз. Первым и фундаментальным отличием этих конструкций между собой является тот факт, что карниз – всего лишь составная часть антаблемента, так же как и фриз или архитрав. Это выступ стены, расположенный в горизонтальном положении, основной функцией которого является защита фасада от потоков воды и поддержка (опора) для кровли.

    Вариации карнизов внешних фасадов:

    1. Дентальный. Второе название данного элемента архитектуры «венчающий карниз» объясняет его местоположение соответственно здания – в качестве венца. Речь идет о горизонтальном выступе стены у основания кровли.
    1. Междуэтажный. Такого рода линии выступают за границы стен и используются с целью зонирования здания или концентрацию внимания на переход этажей.
    1. Цокольный. Основной функцией данной детали является защита облицовки нижней части сооружения.

    В то же время антаблемент – обязательная часть любого ордера, которая является завершающей частью здания. Обратите внимание, при заказе этого архитектурного элемента, в обязательном порядке должны присутствовать все его составные части. Форма профиля и отделка фриза могут различаться в зависимости от того или иного ордера, в то время как основной конструктив является неизменным. Обращаясь в нашу компанию, вы сможете выбрать любую вариацию данных конструкций, в зависимости от ваших личных предпочтений и стиля объекта, где они будут установлены.

    Цокольный карниз

    Основным назначением цокольного карниза является защитная функция, однако наряду с этим нередко архитекторы используют подобную конструкцию в качестве декора внешнего фасада. Визуально его присутствие подчеркивает разделение основной стены и цоколя. В случае, если цоколь представлен в качестве сборной конструкции, присутствие данного вида карниза сможет обеспечить его защиту от попадания влаги или промерзания. Таким образом, наличие незначительной детали в виде цоколя нижней части здания защищает постройку в целом.

    Данная деталь экстерьера может быть изготовлена в различных вариациях форм, цвета и структуры. В каталоге продукции вы найдете перечень наименований, разработанных нашими мастерами. Кроме того, специалисты нашей фирмы всегда готовы изготовить деталь на заказ, ориентируясь на предоставленный эскиз.

    Карнизы антаблементов

    Кроме исполнения функции защиты фасада от попадания влаги, именно с помощью карнизов антаблемента обеспечивается создание уникального стиля постройки. С помощью данного архитектурного элемента можно подчеркнуть не только массивность здания, но и его торжественность.

    На нашем сайте представлены различные вариации карнизов антаблементов, которые изготавливаются с искусственного камня. На выбор клиента, эстетические качества изделия могут соответствовать любой текстуре и форме, также возможна имитация натуральных камней. В случае если вы хотите подчеркнуть индивидуальность постройки, наши архитекторы могут разработать индивидуальный проект, который полностью отобразит ваши требования и характер здания.

    Венчающие карнизы

    Если вы хотите найти расположение венчающего карниза, обратите внимание на специальный выступ под сводом крыши, который разделяет кровлю и основной фасад. Важно учитывать тот факт, что данный архитектурный элемент опоясывает все здание по периметру. Наряду с прочими вариациями изделия, венец постройки в виде дентального карниза служит защитой для стен не только от попадания снега и дождя, но также от обильного воздействия солнечных лучей (перегрева).

    При этом важно, чтобы материал, с которого производится данная конструкция, был прочный, устойчивый к влиянию природных явлений и соответствовал декоративным требованиям. Наша компания специализируется на выпуске продукции с искусственного камня – строительный материал, который дублирует преимущества горных пород, однако обладает легким весом, простой установки и обработки.

    Междуэтажные карнизы

    Еще одним видом продукции, которая способна не только защищать внешний фасад, но и активно используется архитекторами с целью его обрамления, являются межэтажные карнизы. С их помощью здание делится на зоны, соответствующие той или иной отметке высоты. Благодаря их использованию можно визуально увеличить здание или обратить внимание на конструкции расположенные в черте определенного яруса.

    Сотрудничая с нашей компанией, вы можете создать необычный декор внешней части здания путем применения междуэтажных карнизов. Наши мастера произведут изделия, опираясь на ваши пожелания касательно формы, текстуры и цвета данного элемента. Товары, представленные на сайте, изготовлены со специального материала, устойчивого к влиянию дождя, ветра, снега, перепада температур и ультрафиолетового излучения. Таким образом, продукция не только будет радовать длительным сроком эксплуатации, но и исполнять свои базовые задачи в виде защиты стен.

    Антаблементы

    Назначением антаблемента является равномерное распределение веса, которому соответствует та или иная конструкция кровли. Кроме того, при наличии колонн, он является основанием для их верхней части. Вариации профиля антаблемента зависят от нескольких показателей: выбранный ордер и архитектурный стиль здания.

    Несмотря на соответствие тому или иному направлению, разработанному в Греции и Риме, в случае, если интерьер помещения диаметрально отличается от дизайна антаблемента, его фактура или форма может быть изменена с целью гармоничного сочетания с внешней средой. Кроме того, наши специалисты могут изготовить это изделие на заказ, в случае если вы предоставите эскиз или фото, на которое можно опираться при разработке детали.

    Фризы антаблементов

    Фриз представляет собой наиболее интересную часть антаблемента, так как обеспечивает функцию декора. Во времена Древней Греции и Рима внешняя часть данной конструкции выделалась благодаря множеству резных элементов, отображающих отдельные фигуры или символы или демонстрирующих общую композицию. На фризе архитекторы могли изобразить историю сражений, взаимодействия богов и людей и т.д. Нередко обрамление данного архитектурного элемента производилось с помощью рельефного «рисунка» — скульптуры.

    Сегодня фризы используются и в качестве несущих конструкций, и с целью обрамления фасада. В наши дни это название приписывается к любой горизонтальной полосе, которая визуально разделяет здание или объект искусства на несколько частей. Обращаясь в нашу компанию, вы можете заказать фризы как в качестве кромки для верхней части здания, так и в виде аккуратной полосы, разделяющей постройку на горизонтальные или вертикальные части.

    Все изделия производятся с натурального камня – материала, который отличается долговечностью и прочностью. По вашему желанию фризы будут украшены определенной символикой или орнаментом, что в значительной мере может изменить внешний облик сооружения.

    Фризы гладкие и профилированные

    Для любителей минимализма, наши мастера всегда готовы произвести гладкие и профилированные фризы. Речь идет о неприметном на первый взгляд элементе архитектуры, расположенном под потолком или карнизом. В то же время, использование подобной детали может выгодно подчеркнуть рядом находящиеся конструкции или разделить стену на отдельные зоны.

    Благодаря наличию фриз здание может быть преображено даже без использования дополнительных массивных элементов. В нашем каталоге приведены продукты различного цвета и декора. Доставка и установка производится специалистами нашей фирмы.

    Классическая архитектура

    Здесь фризом называется средняя часть антаблемента , расположенная между архитравом и карнизом . В дорическом ордере полоса фриза членится чередованием триглифов и метоп . В других архитектурных ордерах фриз выполняется гладким либо украшается неглубоким скульптурным рельефом .

    Архитектура Средних веков и Нового времени

    Вне строгих рамок классической архитектуры фризом может называться и отделка верхней части сооружения в виде сплошной полосы между главной балкой и карнизом, часто с украшением. Полоса может украшаться орнаментом , росписью (живописным изображением) или скульптурным рельефом.

    Виды фриза

    Анфимион – род фриза с выпуклыми орнаментами, встречающийся чаще всего в сочетании с ионийской колонной .

    См. также

    Напишите отзыв о статье “Фриз (архитектура)”

    Примечания

    Ссылки

    • Логотип Викисклада На Викискладе есть медиафайлы по теме Фриз
    • Фриз, в архитектуре // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). – СПб. , 1890-1907.

    Отрывок, характеризующий Фриз (архитектура)

    О, Аlix, моя милая Alix! Как же можно свыкнуться с таким ужасом? …………………. ………………… я так устала просить и унижаться… Всё будет совершенно бесполезно, если ЧК не согласится послать запрос в Алапаевск……………… Я никогда не узнаю где его искать, и никогда не узнаю, что они с ним сотворили. Не проходит и часа, чтобы я не думала о таком родном для меня лице… Какой это ужас представлять, что он лежит в какой-то заброшенной яме или на дне рудника!.. Как можно вынести этот каждодневный кошмар, зная, что уже не увижу его никогда?!.. Так же, как никогда не увидит мой бедный Василёк (имя, которое было дано при рождении моему папе)… Где же предел жестокости? И почему они называют себя людьми?..
    Милая, добрая моя Alix, как же мне тебя не хватает!.. Хоть бы знать, что с тобою всё в порядке, и что дорогой твоей душе Дмитрий не покидает тебя в эти трудные минут………………………………………. Если б у меня оставалась хоть капелька надежды найти моего родного Николая, я бы, кажется, вынесла всё. Душа вроде бы притерпелась к этой страшной потере, но до сих пор очень болит… Всё без него другое и такое пустынное».

    18 мая, 1927 года. Отрывок из письма княжны Елены к Александре (Аlix) Оболенской:
    «Опять приходил тот же милый доктор. Я никак не могу ему доказать, что у меня просто нет больше сил. Он говорит, что я должна жить ради маленького Василька… Да так ли это?.. Что он найдёт на этой страшной земле, мой бедный малыш? ………………………………. Кашель возобновился, иногда становится невозможно дышать. Доктор всё время оставляет какие-то капли, но мне совестно, что я не могу его никак отблагодарить. ………………………………. Иногда мне снится наша любимая комната. И мой рояль… Боже, как же это всё далеко! Да и было ли всё это вообще? …………………………. и вишни в саду, и наша нянюшка, такая ласковая и добрая. Где всё это теперь? ………………………….. (в окно?) не хочется смотреть, оно всё в копоти и видны только грязные сапоги… Ненавижу сырость».

    Триглиф

    Триглиф – это архитектурный термин, обозначающий вертикально расположенные таблички дорического фриза в классической архитектуре , названные так из-за угловых каналов в них. Прямоугольные углубления между триглифами на дорическом фризе называются метопами . [1] Возвышенные пространства между самими каналами (в пределах триглифа) называются бедренной костью на латыни или меросом на греческом. [2] В строгих традициях классической архитектуры набор гуттэ , шесть треугольных «колышков» внизу, всегда сочетается с триглифом вверху (и наоборот), а пара элементов встречается только вантаблементы построек с использованием дорического ордера. Отсутствие пары эффективно превращает здание из дорического в тосканский .

    Считается, что триглиф представляет собой тектоническое и скевоморфическое изображение в камне концов деревянных балок типичной примитивной хижины , как описано авторами Витрувия и эпохи Возрождения . На деревянных балках делали выемки в трех отдельных местах, чтобы их грубые концы отбрасывали большую часть тени. Греческая архитектура (а позже и римская архитектура ) сохранила эту особенность, а также многие другие черты, характерные для оригинальных деревянных зданий, как дань уважения истокам архитектуры и ее роли в истории и развитии человека. Каналы также могут иметь функцию отвода дождевой воды. [ необходима цитата ] [оригинальное исследование? ]

    С точки зрения структуры, триглиф может быть вырезан из единственного блока с метопом, или в блоке триглифа могут быть вырезаны прорези, чтобы позволить отдельно вырезанному метопу (из камня или дерева) вставлять на место, как в Храме . Афеи . Из двух групп метопов 6-го века из Фосе-дель-Селе , которые сейчас находятся в музее в Пестуме , более ранняя использует первый метод, а более поздняя – второй. Внутри одной конструкции могут быть некоторые вариации в дизайне, чтобы учесть сокращение углов, регулировку расстояния между колоннами и расположение дорического фриза в храме, чтобы дизайн выглядел более гармоничным. В ходе эволюции дорического ордера расположение триглифов несколько изменилось , особенно по углам.

    В архитектуре пост-ренессанса строгие условности иногда отбрасываются, и гутты и триглифы, по отдельности или вместе, могут использоваться в качестве орнаментов в некоторой степени случайным образом. Например, дворец Чернин в стиле барокко в Праге (1660-е годы) имеет триглифы и гутты в качестве орнаментов на вершине арок на фасаде с использованием эклектического ионического ордера .

    Антаблемент Гефестиона в Афинах с дорическим фризом с триглифами и скульптурными метопами.


    THE ARCHITECTURAL STYLES OF ANCIENT GREECE

    Узнай больше

    Архитектурные традиции и дизайн обладают способностью соединять разные культуры во времени и пространстве – и это, безусловно, относится к наследию архитектурных форм, созданных древними греками. Архитектура Древней Эллады и ее различные стили оставили свой классический отпечаток на большинстве зданий последующих эпох. Древнегреческий взгляд на эстетику и простоту, чистые линии, пропорции, перспектива и поиск гармонии, будет продолжать влиять на архитекторов Рима, а затем будет доминировать в эпоху Ренессанса.

    Архитектура Древней Эллады имеет пять направлений – дорическое, ионическое, коринфское, тосканское и композитное. Греческие архитекторы создали первые три стиля и сильно повлияли на два других. Архитектурные направления различаются по ордеру – система, ред. Ордеры  это конструктивные системы для вертикальной организации архитектурных компонентов в одном храме, например: колонна, ствол, капитель и антаблемент (верхняя часть храма, лежащая на колоннах). В то же время внутренние пространства и планы греческих храмов, не имеют прямого отношения к ордерам, относящиеся только к вертикальному восхождению. Они меняются в зависимости от размера здания и религиозных предпочтений.

    В классическую эпоху в греческой архитектуре господствовали три основных ордера для строительства зданий:  дорический, ионический и коринфский, и они наиболее легко узнаваемы по типу используемых колонн.

    Дорический стиль

    Дорического стиля предпочитали в материковой Греции и западных колониях. – Сицилия и Южная Италия, вместе известные как Магна Греция (Великая Греция). Его характеризует дорическая колонна – она без базы,  с соприкасающимися каннелюрами под острым краем, на вершине заканчивается с простой капителью, состоящей из круглой подушки с криволинейным выпуклым профилем (эхин) и квадратная пластина (абак). Антаблемент лежит на капителе и состоит из трех горизонтальных элементов – архитрав, фриз и карниз. Одна из самых характерных черт дорического ордера – его фриз с триглифами и метопами. Триглифы представляют собой вертикальные прямоугольные плитки, построенные над каждой колонной, над каждым промежутком между колонн. Метопы – квадратные панели между триглифами, обычно богато украшенные.

    Парфенон, посвященный богине города Афины, известен как самый большой дорический греческий храм, построенный во времена Перикла. (447-432 г. до  н.эры).

    Ионический  стиль

    Ионический  стиль развивался параллельно с дорическим, но приобрел окончательный вид в конце IV века до Христа – Храм Афины Паллады в Приене. Он был распространен на ионических землях – на побережье Малой Азии и на Эгейских островах. Здесь интересно то, что ионическая колонна всегда ставится на  базе (часть между стволом и крепидомом). Аттическая база, усовершенствованная в Аттике, широко использовался в VI и V веках до Христа. Она состоит из двух торусов – выпуклых криволинейных профилей, связанных с вогнутым элементом, называемым скоция. Самый символичный элемент в этом ордере  это капитель, состоящая из двух соединенных между собой спиралей (волутты), поддерживающие значительно более легкий антаблемент.

    В ионической колонне каннелюры отделены друг от друга плоскими лентами  (называемыми листеллями), чаще всего 24 каннелюры, которые глубже дорических.

    Один из самых известных храмов в ионическом стиле – Эрехтейон, который расположен на северной стороне Акрополя в Афинах. Храм был построен между 421 и 407 годами до нашей эры и известен своей отличительной конструкцией, и поддерживается шестью женскими фигурами – кариатидами.

    Коринфский стиль

    Коринфский ордер развивался последним. За исключением капители, все компоненты ордера были заимствованы из ионического стиля. Согласно Витрувия, коринфская капитель была изобретена афинским скульптором и мастером металлических изделий Калимах. Он напоминает корзину с обросшими вокруг нее листьями аканта. В своей окончательной форме, коринфская капитель имеет два ряда по восемь листьев аканта в каждом.

    В отличие от Дорического и Ионического ордеров, Коринфский ордер был не конструктивной, а чисто декоративной системой.

    Храм Зевса в Афинах выполнен в коринфском стиле, и его строительство длилось более 7 веков. Сегодня сохранились только 15 из 104 коринфских колонн.

    К сожалению, о древнегреческом архитектурном наследии можно судить только по сохранившимся храмам и руинам общественных зданий. Никаких письменных документов до нас не дошло, кроме De Architectura римского архитектора Витрувия, посвященном императору Августу. В нем он пишет: „Греческая архитектура нацелена на порядок, расположение и эвритмию”. Эвритмия – это философия, лежащая в основе равномерного расположения элементов в композиции. Принцип, которому все еще следуют и сегодня.

     

    Оживший архитектурный словарь Берлогос — журнал о дизайне и архитектуре

    28 июня 2012 г.

    1. Абак – круглый дом из стекла (Никита Тулаев). 2. Пандус – водный развлекательный центр, очень запутанный ( Ксюша Еловая)

    Атриум – это беседка со старинными вазами (Саша Кирнос)

    Дентикула – это может быть шедевр архитектуры (Вадим Тихомиров)

    Пинакли – наводное здание, верхняя часть держится на воде, подводная часть – отель (Рома Маликов)

    Пинакли – такие беседки, которым надо давать то, что они попросят (Саша Павлючкова)

    Гексастиль – стильная необычная уличная лампа (Катя Овсепьян)

    апсида – большое царство и красивое (Даша Саранина)

    Антаблемент – фонтан с арками. В этих арках течет вода только когда там проходят люди (Лера Сюткина)

    Антаблемент – это дворец-музей в центре Лондона (Аня Родимова)

    Антаблемент – это герои из рассказа “Чипполино” (Катя Федорова)

    Каннелюры – балконы, которые полностью из стекла. В нем можно жить, в высоту он достигает 7-10 м, в длину 23-40 м( Ярослав Бершаденко)

    1. Апсида – мост, который переводит с одного места на другое (Полина Гордеева) 2.Триглиф – светильник, у его три лампы и большой глаз на верхушке (Максим Азаров)

    Анфилада – летающий поражающий мост (Оля Лузякина)

    Контрфорс – объемные фигуры, подвешенные на дома ( Вера Канунникова)

    Анфилада – здание в виде вазы с фруктами ( Данил Путилов)

    1. Апсида – крыша-нагреватель (Полина Колтырина) 2.Антаблемент – новые модные американские горки, похожие на Эйфелеву башню ( Настя Рубис)

    Для детей воображение – не столько возможность проявить свою индивидуальность, сколько присущий им способ мышления. Там, где ребенку объективно не хватает знаний, включается механизм воображения. Именно он позволяет маленькому исследователю большого мира не потеряться в нем, усвоить сложную информацию и найти порой гениально простые решения сложных задач.

    Такую творческую смелость проявили ученики 3 класса гимназии №120, когда на уроке им пришлось иметь дело с неизвестными словами.

    Преподаватель Наталья Масленникова называла детям термины из архитектурного словаря, никак не объясняя их значение. Будущие архитекторы, не убоявшись сложных и непонятных слов, не только дали каждому свое оригинальное толкование, но и графически изобразили понятия, которыми оперирует большая архитектура.

    Правда, с официальной наукой этот бестиарий имеет мало общего. Но зато сколько смелости, глубины ассоциативного восприятия и легкости в рисунках!

    Всемирному Дню архитектуры посвящается этот проект, который станет подарком всем настоящим архитекторам – от будущих коллег. Мы приводим здесь некоторые определения общеизвестных архитектурных терминов, данные девятилетними учениками, полностью сохраняя авторскую стилистику.

    Абак

    – круглый дом из стекла

    – перевернутый дом

    – это завод, который производит 10 машин за 10 секунд

    Акант

    – театр искусств

    Антаблемент

    – небольшой разноцветный водопад, льется в разноцветное озеро

    – герой из рассказа «Чипполино»

    – узор из косичек

    – балкон из геометрических фигур

    Анфилада

    – веревочная лестница

    – это кривые зеркала

    – танцующее здание в виде какого-нибудь животного

    – башня, которая уходит в небеса

    – аллея летающая

    – вход, на нем нарисована улыбка

    Антаблемент -башня (Артем Долгополов). Анфилада – танцующее здание в виде какого-нибудь животного(Злата Буркова)

    Апсида

    – большое пространство

    – крыша-нагреватель, нагреет даже баню. Она противоположна погоде

    – это мост, который переводит с одного места на другое

    – фонтан любви (а так просто фонтан)

    Аркбутан

    – арка, сделанная из бутылок с минералкой «Обуховская 11». Не шатать арку, все бутылки на голову свалятся

    – самая длинная изгибистая дорога в мире

    – колонны, которые держат небо

    Аркбутан – арка-мутант, пожирает людей, с виду она интересная, у нее много секретов, но я не буду писать, сами все увидите (Ирина Хлебникова)

    Архивольт

    – библиотека, в которой читают книги дети и взрослые

    Архивольт – ботинок, который был построен до нашей эры, там жили люди. Там четыре комнаты (Глеб Вагин)

    Атриум

    – это беседка со старинными вазами

    Аттик

    – любое архитектурное творение, которое стоит на воде

    – техника, которая позволяет выстроить любые формы

    Бельэтаж

    – лифт, который отвезет хоть на край света и он умеет летать

    – королевство, в котором живет тысяча маленьких людей

    – белый этаж, этаж в виде лилии

    – нестандартное здание

    – особый этаж для богатых людей

    Бельетаж – горки, которые выходят из окон дома ( Катя Пашкова)

    Гексастиль

    – это Гекса Стиль

    – башня с часами

    – стильная необычная уличная лампа

    Гексастиль – это японский стиль (Оля Лузякина)

    Дентикула

    – это может быть шедевр архитектуры

    –  такое здание со встроенными часами

    – архитектурный узор, его можно увидеть на музеях. Дентикулу не ставят по одной, она должна стоять вместе с апсидой

    Каннелюры

    – дворцы для лошадей и коней, там за ними следят и ухаживают

    – дом с призраками. Советую не ходить, птица большая живет там, ест звезды, дома и смелых людей

    – фонари на крыше небоскреба для его обозначения во избежание столкновения с самолетом

    – праздничные столбы, ими украшают дворцы

    – балкон полностью из стекла, в нем можно жить, в высоту он достигает 7-10 метров, а в длину 23-40 метров

    Капитель

    – доска с цветной окраской и позолотой для художественных объявлений

    – нежный рисунок, в котором преобладают только нежные и холодные цвета

    – парадный вход в кафе для важных лиц и их животных

    – это древние греческие строения любых размеров и форм

    Кессон

    – кекс во сне. Когда он спит, его можно есть, а когда он встает – то он ядовитый

    Консоль

    – солнце с длинными лучами

    – комната, украшенная картинами 80-х и 90-х годов

    – строение архитектурных домов с узорами и куполами и стоящее как цветы в цветочном горшке

    Метопа

    – метод архитектурного украшения домов

    Метопа – часть японского замка, колонна в виде вазы (Диана Пхичит)

    Нервюра

    – украшение окон и дверей, вырезка разных узоров из дерева и металла

    – самая большая в мире жемчужина

    Пилястра

    – самый большой парк в мире, очень похожий на саму природу

    – здание в виде цветка, обычно лилии, тюльпана или астры

    Пилястра – это сад, в котором есть уголок фонтанов ( Катя Изгагина)

    Пинакли

    – аллея с разными растениями, деревьями, кустарниками

    – музей картин

    – наводное здание, верхняя часть держится на воде, подводная часть – отель

    – такие беседки, которым надо давать то, что они попросят. А если не дадите, то они перевернутся и вас выбросят. Еще они могут выбросить того, кто им не понравится. Их обычно ставят за городом, где чистый воздух, это потому что они не выносят городского

    Пилоны

    – это маленькие черти

    Ризалит

    – это кристалл

    Триглиф

    – трон шутливого короля

    Фриз в архитектуре – это отличная возможность разнообразить внешний вид здания

    Мы привыкли украшать стены своих домов только обоями и багетами. Но помимо этого, свой интерьер можно разнообразить и с помощью многих других способов. В этой статье поговорим о том, что такое фриз в архитектуре. Фото с примерами различных способов его применения, информация о том, из чего и как он изготавливается, будут присутствовать в тексте. Позволить себе украсить свой дом фризами могут люди с разным доходом, ведь они бывают разных форм и размеров, изготавливаются не только из дорогих, но и из самых дешевых материалов. Их необязательно использовать, размещая по всему периметру сооружения. Достаточно обрамить наиболее важную часть, такую как фасад.

    Фриз в архитектуре – это широкая центральная часть антаблемента, он может быть ионического или дорического ордера или украшен барельефами. Даже в том случае, если отсутствуют колонны или пилястры, фриз располагается на архитраве (которая является нижней частью антаблемента), а увенчивается карнизом. Фриз используется в архитектуре древнегреческих храмов, дворцов, самый известный и искусный из них – Парфенон, можно привести в пример древнюю восьмиугольную башню ветров в Афинах.


    дворец, Таврический дворец и так далее.

    Из какого материала изготавливают фризы

    Материалов для их создания очень много. Одни могут позволить украсить фризы своих дворцов сусальным золотом, вырезают их из дерева, слоновой кости или различных пород камней, ПВХ, отливают из гипса, штукатурки, а также из стали высокого качества.

    Часто можно встретить гипсовые фризы, так как их изготавливать проще и менее затратно. Берется готовая силиконовая форма, затем выливается жидкий гипс. После высыхания им можно украшать помещения комнат. Но, как известно, для гипса непозволительно находиться при высокой влажности воздуха, так как он начнет разрушаться. Так что им не украшают фасады зданий, только помещения.

    Где применяются фризы

    В простом смысле слова, фриз в архитектуре – это полоса, украшенная орнаментом или рельефами. Обычно им украшают верхнюю часть сооружения, в помещениях – потолки и стены. Ими украшают здания и не только фасады. Полоса фриза может обрамлять весь периметр здания. Он может быть расположен на храмах, дворцах, башнях и даже мостах, смотря какая у архитектора была задумка. И интересно, что такое арочный фриз в архитектуре. Нам привычно слышать, что он бывает на зданиях. Но где именно? Как раз его располагают над всем, что может напоминать или быть аркой, – над окном, парадным входом (обычно у него габаритная дверь, которая не может обойтись без фриза), балконом и, наконец, над аркой. В пример можно привести арку Главного штаба на дворцовой площади.

    Фризами украшают и интерьер. Например, его размещают под самым потолком или над дверью. Тот же принцип – узкая или широкая полоса, заполненная рельефами с различными сюжетами или незамысловатыми орнаментами. Используется и имитация фриза – обычная плоская или выпуклая наклейка.

    В каких сооружениях встречаются фризы

    Мезон Карре в Ниме (16 г. до н.э.). На этой фотографии вы можете увидеть, что здесь фриз в архитектуре – это полоса, расположенная по периметру храма на вершине капители колонн.

    Как правило, греческие и римские храмы имели либо фриз, либо чередующиеся триглифы и метопы вместо него, но иногда (как в Парфеноне) в архитектуре храма могут присутствовать другие детали.

    В Индии, к примеру, есть фризы на храме солнца в Конараке. Эти фризы необязательно находятся над колоннами, они могут использоваться в разных местах храма.

    В России ярким примером применения фризов является Казанский собор, находящийся в Санкт-Петербурге. Они увенчивают колонны храма, но не отличаются замысловатыми формами.

    Что бывает изображено на фризах

    При строительстве, в зависимости от бюджета, на фризах могут быть расположены объемные скульптуры либо рельефы различного объема. Популярные изображения – сюжеты из древнегреческих мифов, библейские персонажи или события. Могут быть помещены греческие божества, такие как Афродита, Амур и Психея, Аполлон, прекрасные нимфы и другие.

    Что изображено на фризе, зависит от предназначения здания. Библиотеке будет соответствовать фриз с богиней мудрости Минервой, на академии искусств или театре, вероятно, будет изображен Аполлон со своими музами, на здании суда – богиня правосудия Фемида, на загсе – маленькие амуры. Вот, что такое арочный фриз. В архитектуре храма обычно он бывает сложным и с большим количеством деталей. Но какой бюджет был заложен в постройку, таким и могут сделать фриз. Применяются и обычные орнаменты, не имеющие определенного смысла, и использующиеся только в качестве декора.

    Определение метопа в истории искусства.

    Примеры метопа в следующих темах:

    • Парфенон

      • Внешний вид храма имеет дорический фриз, состоящий из метопов и триглифов.
      • Рельефы на метопах Парфенона являются одновременно декоративными и символическими и соотносят истории греков с другими.
      • Эти сцены являются наиболее сохранившимися из метоп и демонстрируют, как Фидию удавалось помещать эпизодическое повествование в квадратные пространства.
      • Метоп с южной стороны Парфенона, Лазурит и Центуар.
      • Опишите определяющие аспекты метоп , процессионных фризов, фронтонов и скульптурных работ греческого Парфенона.
    • Храмовая архитектура в период греческой архаики

      • Фриз украшен чередующимися панно из триглифов и метоп .
      • Между триглифами было метоп .
      • Скульпторы использовали пространство метопа для изображения мифологических событий, часто имеющих историческую или культурную связь с местом, на котором стоял храм.
      • Хотя краски сейчас осталось очень мало, вся фронтонная сцена, триглифы и метопы , а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.
      • Это один из метопов из храма Зевса в Олимпии.
    • Мраморная скульптура и архитектура раннего классического периода Греции

      • Двенадцать метопов над пронаосом и опистодомом изображают сцены из двенадцати подвигов Геракла.
      • Подобно развитию скульптуры на фронтоне, рельефы на метопах отражают раннеклассическое понимание тела.
      • Этот фрагмент метопа изображает Геракла в более динамичной и эмоциональной позе.
      • Этот фрагмент метопа изображает Геракла с относительно спокойным языком тела.
    • Акрополь

      • Внешний вид храма имеет дорический фриз, состоящий из метопов и триглифов.
      • Рельефы на метопах Парфенона являются одновременно декоративными и символическими и соотносят истории греков с другими.
      • Эти сцены являются наиболее сохранившимися из метоп и демонстрируют, как Фидию удавалось помещать эпизодическое повествование в квадратные пространства.
      • Орден Пропилеи и ее колонны дорические, а ее украшение простое, отсутствуют рельефы на метопах и фронтоне.
      • Метоп с южной стороны Парфенона, Лазурит и Центуар.
    • Дельфы и греческие сокровища

      • Сокровищница имеет дорические колонны и фриз из триглифов и тридцать метопов , изображающих сцены из жизни Тесея, афинского мифологического героя, и Геракла.
      • Метопы также демонстрируют развитие архаического рельефа и храмового убранства.
      • Метопа с изображением Геракла и Керианской Лань.
    • Швы

      • Лобный шов или метопический шов : Расположен между двумя лобными костями до их слияния в одну кость.
    • Архитектура греческого периода высокой классики

      • Внешне 20 дорических колонн поддерживали фриз с триглифами и метопами .
      • Круглая стена целлы также была увенчана таким же фризом, метопами и в меньшей степени триглифами.
    • Храм Афины Ники

      • В отличие от метоп Парфенона, на которых изображены мифические сражения, сражения, изображенные на фризе храма Афины-Ники, изображают исторические сражения греков.
    • Эгина

      • Хотя сейчас осталось очень мало краски, вся фронтонная сцена, триглифы и метопы , а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.
    • Пропилеи и Эрехтейон

      • Орден Пропилеи и ее колонн дорический, а украшение простое и простое; на метопах нет рельефов, а фронтон не украшен.

    Парфенон Метоп: определение и обзор

    Реконструкция метоп Парфенона

    Исходная информация

    В древнегреческой архитектуре верхняя часть храма была разделена на три части. Средняя часть называлась фриз . В старейшем стиле греческой архитектуры (просуществовавшем примерно 750-480 гг. до н.э.), называемом дорическим ордером , фриз был украшен чередующимся узором из триглифов и метопов .Триглиф представляет собой мраморную панель с тремя вертикальными линиями, которые представляют собой концы деревянных балок. Метопы — это просто пробелы между триглифами. В большинстве зданий метопы были простыми, но в очень важных зданиях; как и сокровищницы, метопы можно было украшать.

    Парфенон в Афинах

    Парфенон был одним из таких зданий. Построенный в 432 г. до н.э. в Афинах, это был массивный храм Афины, который также служил сокровищницей коалиции греческих городов под названием Делосская лига .Позже, когда Афины взяли под свой контроль Делосский союз, он стал сокровищницей Первой Афинской империи. Парфенон запомнился как один из лучших образцов храмов дорического ордена и имел одни из лучших мраморных скульптур в европейской истории. 92 метопы Парфенона изначально были покрыты мраморными панелями с изображением сцен из истории и мифологии.

    Стиль и техника

    Метопы Парфенона представляют собой резные панели из мягкого камня, называемого мрамором, который был очень популярен благодаря своей обработке и природной красоте.Метопы вырезаны горельефом . Рельеф в скульптуре – это когда фон на панели вырезан глубже, чем изображения, создавая впечатление глубины или того, что фигуры приподняты над стеной. Горельеф означает, что более половины скульптурной фигуры поднято, в отличие от низкого рельефа, который имеет меньшую драматическую глубину. В горельефе такие части фигуры, как руки, часто стоят совершенно отдельно. В этот момент фигуры были вырезаны так же, как и любая статуя. Первоначальные метопы Парфенона, вероятно, были окрашены в яркие цвета, чтобы зрители могли различать их на расстоянии.

    Метопа Парфенона в высоком рельефе

    Дизайн

    Метопы Парфенона украшены рельефами с разными сюжетами с каждой стороны здания, но вместе с остальными скульптурами в храме представляют собой сложную космологию в искусстве. Восточные метопы , четырнадцать панелей над главным входом, изображают последнюю битву между олимпийскими богами и гигантами, их могучими соперниками.Зевс, Посейдон и Гера появляются верхом на колесницах, когда боги побеждают гигантов и начинают новую эру мира, символизируемую богом-солнцем Гелиосом, восставшим из ночи. Хотя ученые еще не нашли Геракла (Геркулес в римском написании), большинство считает, что он был бы включен в эту битву. Сцена битвы с гигантами называется сценой гигантомахии.

    Остатки восточных метоп Парфенона

    Южные метопы изображают битву между кентаврами, мифологическими получеловеками-полулошадями, и лапифами, мифологической расой людей.Это называется сценой кентавромахии. История традиционно включает свадьбу и чрезмерное употребление вина, что приводит к битве после того, как одна группа оскорбила другую. Кентавры сражаются ветвями деревьев, а лапифы держат мечи или копья. Мораль легенды заключается в превосходстве цивилизации над дикостью, хотя эти сцены, вероятно, взяты из ранней части истории, когда кентавры побеждают.

    кентавромахия

    Метопы West изображают сцену амазономахии или битвы между греками и легендарными женщинами-воительницами, называемыми амазонками.В этом наборе метоп амазонки вторгаются в могущественный город Афины, где стоял Парфенон. Хотя большинство греков писали об амазонках, живущих на территории современной Украины, эти амазонки одеты в ближневосточную одежду, поэтому эта сцена, вероятно, является отсылкой к персидским войнам с Грецией.

    Западные метопы Парфенона

    Северные метопы изображают войну афинян с троянцами, еще одним могущественным греческим городом.Это сцена Троянской войны, скорее всего, знаменитого разграбления Трои. Все вместе метопы с четырех сторон Парфенона создают историю торжества разума и порядка. Афинские боги побеждают варварских гигантов, афинские мифологические люди побеждают звериную дикость, а сами Афины побеждают другие враждующие народы. В то время Афины были культурным центром Греции, где ежедневно практиковались театр, искусство, литература, математика и философия. Метопы Парфенона — дань афинскому стремлению к тому, чтобы цивилизованное общество всегда побеждало хаос.

    Фрагмент солдата с северных метопов

    Краткое содержание урока

    Парфенон — греческий храм в Афинах, построенный в V веке до нашей эры в дорическом ордере, старейшем стиле греческой архитектуры. Дорические храмы имеют чередующиеся узоры триглифов (панели с тремя вертикальными линиями) и метопы на фризе, являющемся частью потолочной конструкции. Метопы в дорическом ордере обычно холостые, но для сокровищниц, как когда-то был Парфенон, их украшали.

    Метопы Парфенона вырезаны с высоким рельефом, а это означает, что фон вырезан глубоко, что позволяет фигурам стоять почти отдельно и создавать драматическую глубину. Хотя каждая из четырех стен метопов рассказывает свою историю, главная тема заключается в том, что цивилизация восторжествует над хаосом и дикостью. Это было важным посланием для древних афинян, живших в центре греческой философии и образования. Метопы Парфенона и другие статуи в Парфеноне были одними из самых передовых скульптур в мире.Они появились в новой эре искусства для Европы, и, хотя не многие из них сохранились сегодня, их влияние все еще ощущается через уровень совершенства, которое они вдохновляли.

    каков художественный стиль метопы Древней Греции? – ArtRadarJournal.com

    Для дорического фриза характерны промежутки между триглифами, часто украшенные резьбой.

    Метопы — элемент греческой архитектуры?

    Согласно дорическому ордеру, на фризе изображен чередующийся рисунок триглифов и метоп в древнейшем греческом архитектурном стиле (датируемом примерно с 750 г. до н.э. по 480 г. до н.э.).Хотя метопы в большинстве зданий были простыми, были и исключения, которые были украшены, например, в сокровищницах.

    Колонны какого стиля в Парфеноне?

    Парфенон, представляющий собой гибрид дорического и ионического стилей, сочетает в себе элементы обоих архитектурных стилей. Существует непрерывный скульптурный фрез, который подражает ионическому ордеру, а крыша опистодомоса поддерживается четырьмя ионическими колоннами.

    Что такое метопа в греческом искусстве?

    Метопы (******), прямоугольные архитектурные элементы, которые заполняют пустое пространство между триглифами в архитектурном украшении, известном как дорический фриз, который представляет собой ряд триглифов и метоп над архитравом конструкции дорического ордера.

    Какой художественный стиль у Парфенона в Греции?

    ПарфенонТипХрамАрхитектурный стильКлассическийМестоположениеАфины, ГрецияНачало строительства447 г. до н.э.

    Какая архитектура была в Древней Греции?

    Дорический, ионический и коринфский — три основных архитектурных стиля, использовавшихся греками для храмов и правительственных зданий. Этот тип столбца указывает на стили (также называемые «порядками»).

    Метопа и фриз — это одно и то же?

    Над перемычкой колонн снаружи храм украшали метапы (прямоугольные плиты с высоким рельефом).Колоннада здания с четырех сторон была окружена невысоким рельефным фризом.

    Что такое метопа и где ее можно найти изначально?

    В Афинском Акрополе до сих пор можно увидеть метопы Парфенона, которые первоначально представляли собой 92 квадратных резных плиты из пентелийского мрамора над колоннами перистиля Парфенона. Фидий, мастер-строитель, должен был внести свой вклад в их создание, если над ними работали несколько художников.

    Для чего используются метопы?

    На метопах горельеф.Это относится к вырезанию фона под изображениями панели, создавая иллюзию глубины или фигуры, которые, кажется, поднимаются из панели.

    Что означают триглифы?

    Горизонтальная сторона таблички дорического фриза скошена или полускошена по двум вертикальным каналам V-образного сечения.

    Что показали метопы?

    На востоке храма (или спереди) есть метопы, изображающие Гигантомахию. В западном метопе были изображены бои между греками и амазонками (или персами), а в северном и южном метопе были показаны сцены Троянской войны и Ценавромахии.

    Что такое триглифы и метопы?

    В них есть угловатые каналы, отсюда и название триглифов. Триглифы являются частью дорического фриза в классической архитектуре. промежутки между триглифами называются метопами на дорическом фризе.

    Что такое фриз в архитектуре?

    Хороший обзор фриза может быть затруднен, поскольку он расположен над архитравом и под карнизом. Кроме того, этот термин может относиться к любой длинной узкой горизонтальной полосе, используемой в целях украшения.Вы можете найти их на керамике, стенах, наружных стенах зданий и т. д.

    Были ли в Парфеноне прямоугольные колонны?

    Для возведения конструкции необходимо снять известняковый фундамент площадью 23 000 квадратных футов со Старого Парфенона. Он имеет прямоугольную планировку. Каждая сторона здания была окружена ступенями, а портик из дорических колонн, поддерживаемых платформой, определял его периметр.

    В каком архитектурном стиле есть колонны?

    Именно греки разработали классические архитектурные ордера, отличающиеся формой колонн и другими характеристиками.Включив тосканский и композитный ордера в дорический, ионический и коринфский, римляне расширили свое влияние.

    Какой стиль колонн в греческой архитектуре?

    Греческие дорические колонны разделены на стержни с вогнутыми кривыми и обычно расположены близко друг к другу, без оснований и часто без капителей. В дорической традиции колонны имеют квадратное сечение вверху (абак) и круглое сечение внизу (эхин).

    Какие 3 архитектурных стиля колонн?

    Греческая архитектура включает в себя три отличительных ордера: дорический, ионический и коринфский.

    Какие три типа стилей существуют в греческой архитектуре?

    Греческая архитектура развилась в три различных ордена, начиная с начала того, что сегодня мы называем классическим периодом: дорический, ионический и коринфский.

    Какой художественный стиль у Парфенона в Греции?

    Парфенон
    Тип храм
    Архитектурный стиль Классический
    Место расположения Афины, Греция
    Строительство началось 447 г. до н.э.

    Какая архитектура Древней Греции была самой важной?

    По мнению некоторых ученых, Парфенон был вершиной дорического ордена, а также самым значительным зданием Древней Греции.Высокий уровень греческого искусства можно найти в его скульптурах и произведениях искусства.

    Какие два основных стиля существовали в греческой архитектуре?

    Дорический и ионический ордер составляют доминирующий ордер в греческой архитектуре архаического и классического периодов.

    Самая известная архитектура Греции?

    Парфенон Перикла в Афинах, пожалуй, лучший представитель классической греческой храмовой архитектуры. Построенный в дорическом стиле, Парфенон представляет собой развитие греческих классических форм.

    Что находится на метопах Парфенона?

    В дополнение к скульптурному украшению Парфенона, в нем было девяносто два метопа, изображающих сцены мифологических сражений. На южном фланге храма есть изображения человеческих лапифов в смертельной схватке с кентаврами. Кентавры были наполовину людьми, наполовину лошадьми, в которых были как цивилизованные, так и дикие стороны.

    Кто и когда создавал скульптуры Парфенона?

    Строительство Парфенона началось в 447 г. до н.э. с помощью двух архитекторов, Иктина и Калликрата, под руководством скульптора Фидия.В 438 году Фидий посвятил большую статую Афины из золота и слоновой кости, сделанную для интерьера здания.

    Что представляют собой скульптуры метоп на Парфеноне?

    Различные мифические битвы и войны изображены на каждой из четырех сторон Парфенона. Пожалуй, нет лучше сохранившейся стороны, чем южная. Во время битвы легендарный афинский царь Тесей сражался на стороне лапифов в попытке победить жестоких полулюдей-полуконей кентавров.

    Кто разработал викторину Парфенон?

    Каликрат и Иктинос были двумя главными архитекторами, работавшими над зданием между 447 и 438 годами до н.э. На оформление ушло 432 Б. Фидию приписывают все скульптуры, несмотря на то, что он мастер-строитель.

    Что такое метопа и где ее можно найти изначально?

    один? ? Первоначально было несколько метоп, изображающих эпическую битву между лапифами и кентаврами на южной стороне Парфенона, датируемую примерно 447-438 годами до нашей эры.Этот конкретный метоп показывает эпическую битву между лапифами и кентаврами. Британский музей в настоящее время хранит выставку.

    Что такое фриз колонны?

    Классические храмы поддерживаются антаблементами, содержащими фриз, горизонтальный конструктивный элемент, находящийся между колоннами. В целом фриз узкий и горизонтальный. Древние греки были первыми, кто использовал эту функцию.

    Каков художественный стиль метопских скульптур? – АртРадарЖурнал.com

    Как бы вы описали Парфенон?

    В период с 447 по 432 год до н.э. Парфенон был построен из мрамора. Парфенон — греческий храм, построенный в период расцвета древнегреческой империи в честь Афины, которой он посвящен. Он расположен на вершине Афинского Акрополя, комплекса храмов.

    Являются ли метопы элементом греческой архитектуры?

    Согласно дорическому ордеру, на фризе изображен чередующийся рисунок триглифов и метоп в древнейшем греческом архитектурном стиле (датируемом примерно с 750 г. до н.э. по 480 г. до н.э.).Хотя метопы в большинстве зданий были простыми, были и исключения, которые были украшены, например, в сокровищницах.

    Что такое метопа в искусстве?

    Метопы (******), прямоугольные архитектурные элементы, которые заполняют пустое пространство между триглифами в архитектурном украшении, известном как дорический фриз, который представляет собой ряд триглифов и метоп над архитравом конструкции дорического ордера.

    Что представляют собой все метопные скульптуры Парфенона?

    Различные мифические битвы и войны изображены на каждой из четырех сторон Парфенона.Пожалуй, нет лучше сохранившейся стороны, чем южная. Во время битвы легендарный афинский царь Тесей сражался на стороне лапифов в попытке победить жестоких полулюдей-полуконей кентавров.

    Колонны какого стиля в Парфеноне?

    Парфенон, представляющий собой гибрид дорического и ионического стилей, сочетает в себе элементы обоих архитектурных стилей. Существует непрерывный скульптурный фрез, который подражает ионическому ордеру, а крыша опистодомоса поддерживается четырьмя ионическими колоннами.

    Что такое метопа и где ее можно найти изначально?

    В Афинском Акрополе до сих пор можно увидеть метопы Парфенона, которые первоначально представляли собой 92 квадратных резных плиты из пентелийского мрамора над колоннами перистиля Парфенона. Фидий, мастер-строитель, должен был внести свой вклад в их создание, если над ними работали несколько художников.

    Какое определение для слова метопа?

    Для дорического фриза характерны промежутки между триглифами, часто украшенные резьбой.

    Для чего используются метопы?

    На метопах горельеф. Это относится к вырезанию фона под изображениями панели, создавая иллюзию глубины или фигуры, которые, кажется, поднимаются из панели.

    Какие три типа колонн используются в Парфеноне?

    Колонна в Парфеноне имеет высоту 34 фута 3 дюйма. Диаметр основания составляет шесть футов и три дюйма. Колонны Парфенона также сужаются к вершине, как и все дорические колонны.Дорические, ионические и коринфские колонны составляют основные типы колонн, используемых в греческих храмах и других общественных зданиях.

    В каком архитектурном стиле есть колонны?

    Именно греки разработали классические архитектурные ордера, отличающиеся формой колонн и другими характеристиками. Включив тосканский и композитный ордера в дорический, ионический и коринфский, римляне расширили свое влияние.

    Какой стиль колонн в греческой архитектуре?

    Греческие дорические колонны разделены на стержни с вогнутыми кривыми и обычно расположены близко друг к другу, без оснований и часто без капителей.В дорической традиции колонны имеют квадратное сечение вверху (абак) и круглое сечение внизу (эхин).

    Какие 3 архитектурных стиля колонн?

    Греческая архитектура включает в себя три отличительных ордера: дорический, ионический и коринфский.

    В чем уникальность Парфенона?

    Как минимум за 250 лет до постройки Парфенона начал развиваться дорический ордер, сделавший Парфенон уникальным сооружением по своим пропорциям и архитектуре.В его строительстве использовался пентелийский мрамор. мрамор был обработан с такой высокой степенью точности.

    Почему Парфенон так впечатляет?

    Он был построен в знак благодарности Афине – богине-покровительнице Афин – за спасение Афин и Греции от персидских войн почти 2500 лет назад. Считается, что кульминацией древней греко-римской архитектуры стал Парфенон.

    Какие два факта о Парфеноне?

  • В центре его находится греческая богиня.
  • Ранее на этом месте был построен храм.
  • Некоторое время здание использовалось как мечеть.
  • В Лондоне находятся одни из самых ценных сокровищ мира.
  • Его название имеет любопытное происхождение.
  • Это не храм в традиционном понимании.
  • Изначально у него было много цветов.
  • Что было в Парфеноне?

    Посвященный богине Афине Парфенос, Парфенон на Афинском Акрополе датируется периодом между 447 и 438 годами до нашей эры.В здании находилось колоссальное изображение Афины Парфенос, которое, вероятно, было посвящено богине в 438 г. до н.э. и построено Фидием из золота и слоновой кости.

    Что показали метопы?

    На востоке храма (или спереди) есть метопы, изображающие Гигантомахию. В западном метопе были изображены бои между греками и амазонками (или персами), а в северном и южном метопе были показаны сцены Троянской войны и Ценавромахии.

    Что такое триглифы и метопы?

    В них есть угловатые каналы, отсюда и название триглифов.Триглифы являются частью дорического фриза в классической архитектуре. промежутки между триглифами называются метопами на дорическом фризе.

    Что такое фриз в архитектуре?

    Хороший обзор фриза может быть затруднен, поскольку он расположен над архитравом и под карнизом. Кроме того, этот термин может относиться к любой длинной узкой горизонтальной полосе, используемой в целях украшения. Вы можете найти их на глиняной посуде, стенах, наружных стенах зданий и т. д.

    Какой стиль скульптуры, первоначально помещенной снаружи Парфенона?

    Скульптуры Парфенона включают чередующиеся метопы и триглифы, украшающие внешний вид его дорического фасада, а ионический фриз продолжает внешний вид его целлы.

    Что такое триглиф в архитектуре?

    В них есть угловатые каналы, отсюда и название триглифов. Триглифы являются частью дорического фриза в классической архитектуре.

    Что такое метопа и где ее можно найти изначально?

    один? ? Первоначально было несколько метоп, изображающих эпическую битву между лапифами и кентаврами на южной стороне Парфенона, датируемую примерно 447-438 годами до нашей эры. Этот конкретный метоп показывает эпическую битву между лапифами и кентаврами.Британский музей в настоящее время хранит выставку.

    Что было снаружи Парфенона?

    Над перемычкой колонн снаружи храм украшали метапы (прямоугольные плиты с высоким рельефом). Колоннада здания с четырех сторон была окружена невысоким рельефным фризом. Вот изображение Парфенона, показывающее расположение фриза.

    В каком стиле построен Парфенон?

    Перикл поручил известным греческим архитекторам Иктину и Калликрату, а также скульпторам Фидию и Фидию спроектировать Парфенон, крупнейший храм того времени, вдохновленный дорическим стилем.

    Какие скульптуры находятся в Парфеноне?

  • Дионис Парфенона. Джеймс Ллойд (CC BY-NC-SA).
  • Западный фронтон Парфенона Тилемахос Эфтимиадис (CC BY-SA)
  • Вид на восточный фронтон Парфенона.
  • Кентавр и Лапиф Метопа в Парфеноне…
  • Липит и Кентавр, Метопа Парфенона.
  • Изображение всадников с фриза Парфенона…
  • Шествие, посвященное Панафинейским богам.
  • Что такое внешний фриз Парфенона?

    По обеим сторонам внешней колоннады, вокруг верхней части целлы, внутри внешней структуры Парфенона, находится непрерывная полоса рельефных сцен. Акрополь, праздник в честь богини Афины, был представлен процессией к Акрополю во время Великой Панафинеи.

    Были ли в Парфеноне прямоугольные колонны?

    Для возведения конструкции необходимо снять известняковый фундамент площадью 23 000 квадратных футов со Старого Парфенона.Он имеет прямоугольную планировку. Каждая сторона здания была окружена ступенями, а портик из дорических колонн, поддерживаемых платформой, определял его периметр.

    Колонны какого типа использовались в викторине Парфенон?

    В Парфеноне используется дорическая капитель; ионическая капитель загнута; и коринфская капитель широка и узка.

    Какие колонны были в храме Афины?

    Архитектор по имени Калликрат спроектировал тетрастиль (четыре колонны) ионического строения с портиками с колоннами на переднем и заднем фасадах (амфипростиль).На восточном и западном фронтах колонны были монолитными.

    Что представляют собой мраморные скульптуры Парфенона?

    Скульптуры Парфенона были созданы в Греции греками как дань уважения их наследию. Миллиарды людей отождествляют себя с ними как с частью своей культурной идентичности. Скульптуры находятся в Греции, и именно там им самое место.

    Что представляют собой скульптуры метоп на Парфеноне quizlet?

    символика метоп в Парфеноне? ? Согласно мифу, цивилизованные боги или греки победили различных варваров (амазонцев, троянцев, гигантов, кентавров).

    Что изображают скульптуры Парфенона?

    Серия метоп, изображающих битву между кентаврами и лапифами на брачном пиру Пирифоя, датируемая 447–432 гг. до н.э., была сделана между этими периодами и показывает исход этих сражений.

    Какой стиль ордера использовался в Парфеноне?

    В V веке до н. э. на Акрополе в Афинах проводилась сложная строительная кампания, кульминацией которой стал Парфенон. Дорический ордер был самым простым из трех классических греческих строительных ордеров, и это здание, построенное в период высокой классики, обычно считается кульминацией этого развития.

    Какие колонны были в этом храме?

    Коринфские колонны образуют внушительный фасад храма. Его 17-этажная высота сделала его одним из самых высоких храмов в Афинах. Его диаметр составляет 1 метр, а высота 25 метров. Каждая имеет 20 флейт и имеет длину 7 метров. Первоначальная структура состояла из 104 колонн, каждая с монументальными коринфскими капителями, вырезанными из двух массивных мраморных блоков.

    Кто создал Метопов?

    Метод. Афинские греки были первыми, кто создал весьма значительную программу классической скульптуры под названием «Метопы Парфенона» в V веке до нашей эры.C. Их влияние на мир искусства огромно, поскольку они являются первыми великими мраморными скульптурами в европейской истории.

    Что находится на метопах Парфенона?

    В дополнение к скульптурному украшению Парфенона, в нем было девяносто два метопа, изображающих сцены мифологических сражений. На южном фланге храма есть изображения человеческих лапифов в смертельной схватке с кентаврами. Кентавры были наполовину людьми, наполовину лошадьми, в которых были как цивилизованные, так и дикие стороны.

    Сколько метопов в Британском музее?

    В Британском музее хранится 15 метоп, 17 фигур на фронтоне и фриз длиной 75 ярдов (247,5 м) от оригинала. С точки зрения собственной истории Парфенон сложен.

    Кто и когда создавал скульптуры Парфенона?

    Строительство Парфенона началось в 447 г. до н.э. с помощью двух архитекторов, Иктина и Калликрата, под руководством скульптора Фидия. В 438 году Фидий посвятил большую статую Афины из золота и слоновой кости, сделанную для интерьера здания.

    Метоп (архитектура)

    Метопой (греч. μετόπη [metope], «между проемом [триглифов]») в архитектуре называется пространство между двумя триглифами в дорическом фризе или в триглифе. Это пространство может быть как открытым, так и закрытым с промежуточными полями.

    Древняя архитектура

    Триглиф является частью дорического ордера, который был разработан до н.э. в Древней Греции 7 века и использовался преимущественно в храмовой архитектуре.Но позже дорический ордер, а вместе с ним и метопы стали использоваться в качестве декоративных планок и формирующих принцип порядка в архитектуре. В первые дни метопы были открытыми и могли быть заняты вазами или черепами жертвенных животных. Позже пространства закрыли плитами из другого материала. Эти панели могли быть раскрашены или украшены рельефами.

    Метопы как отдельные отдельные изображения, которые могли вместить максимум три персонажа в правиле, представляли собой большинство отдельных сцен более широкого контекста.редкие сцены по нескольким метопам распределены, вернее схвачены вы видите сцены из основного действия, в частности военных действий, вышли и развились таким образом весь Сделанный. Другие тематические ссылки могут быть проиллюстрированы. Так показали о метопах из храма Зевса в Олимпии над целлой двенадцать деяний Геракла, шесть на месте храма. Мифические отдельные сцены, такие как похищение Европы или похищение стада скота Диоскурами, были в равной степени содержанием изложения, как и сцены аргонавтов или Троянской войны.Борьба с кентаврами, амазонками, великанами, как они встречаются, как Парфенон в Афинах, снова возвращаются во многие храмы. Рельефы иногда представляют большую художественную ценность, например, метопы Парфенона в Афинах.

    Из строительной метопы можно выработать соседний триглиф из заготовки. Однако чаще всего они формируются в виде отдельных пластин, вставленных между триглифами. Обычно они почти идеально квадратные, но могут быть значительно высокими прямоугольными или широкими прямоугольными.На основе дорических метопов Eckkonfliktes одна сторона здания могла быть разной ширины. Таким образом, только Eckmetopen был расширен как возможное решение для компенсации конфликта. Тем не менее, Eckkontraktion использовалось положение столбца, и это распространялось на два Säulenjoche, что могло повлиять даже на большее количество соседних метопов.

    Романская архитектура

    Расположенные между концами балок каменные романские консоли фризских полей также упоминаются в литературе метопами’.Они обычно не украшены, но могут – особенно на юго-западном пространстве Франции и северной Испании – быть с орнаментом, украшенным редкими фигуративными мотивами.

    Унчити, Наварра – Иглесия-де-Сан-Мартин-Артаис

    Сотильо, Сеговия – Иглесия-де-ла-Нативидад-де-ла-Вирхен

    Сепульведа, Сеговия – Нуэстра-Сеньора-де-ла-Асунсьон (Дуратон)

    Гефестион и Парфенон на JSTOR

    Абстрактный 90–192 Отношение метоп к архитектуре перистаза Гефестиона и Парфенона исследуется, чтобы установить степень планирования, которое имело место до возведения классического греческого храма.Все соответствующие опубликованные измерения принимаются во внимание и критически сравниваются. На основании разночтений соответствующих архитектурных и скульптурных элементов утверждается, что проработка деталей плана не была результатом крупномасштабных чертежей, а повлияла уже после начала строительства. В то время как Гефестион построен в основном в соответствии с условностями классического дорического храма, Парфенон, благодаря своему уникальному плану, дает признаки экспериментов, вытекающих из обширных несоответствий на его восточной оконечности./// Εξετάζεται η σχέση των μετοπών προς την αρχιτεκτονική της περιστάσεως στο Ηφαιστείο και στον Παρθενώνα, με σκοπό να βεβαιωθεί η έκταση του σχεδιασμού ο οποίος προηγείτο από την ανέργεση ενός ελληνικού κλασικού ναού. Όλες οι σχετικές δημοσιευμένες μετρήσεις λαμβάνονται υπ᾽ όψιν και παραβάλλονται με κριαι με κριι Με βάση τις ασυμφωνίες μεταξύ των αντιστοίχων αρχιτεκτονικών και γλυπτών μελών, υποστηρίζεται ότι η επεξεργασία των λεπτομερειών του σχεδίου δεν ήταν το αποτέλεσμα σχεδιασμάτων μεγάλης κλίμακας αλλά επιτελείτο μετά την αρχή της κατασκευής.Ενώ το Ηφαιστείον είναι οικοδομημένο σε συμφωνία κατά το πλείστον με τις συμβάσεις ενός κλασικού δωρικού ναού, ο Παρθενώνας, εξαιτίας του μοναδικού του σχεδίου, προσφέρει ενδείξεις για πειραματισμό όπως συμπεραίνεται από τις εκτεταμένες ασυνέπειες στο ανα τολικό άκρο του.

    Информация о журнале

    Основной целью программы публикаций Британской школы в Афинах является публикация работ тех, кто проводит исследования, используя ее возможности.Таким образом, Ежегодник включает статьи от коротких до средних по широкому кругу тем, касающихся греческой культуры и ее взаимосвязей с другими сообществами. Все материалы проходят рецензирование, а в Издательский совет входят признанные на национальном и международном уровне эксперты в соответствующих областях. Направлением работы Школы была работа на основных участках Кносса и Спарты, а также на более широких территориях Крита, Лаконии, Эвбеи и Киклад, в то время как работа исследователей, особенно в Школьной библиотеке и лаборатории Fitch, охватывает действительно широкое поле.Каждый том проиндексирован.

    Информация об издателе

    Ежегодник издается Британской школой в Афинах, целью которой является продвижение изучения эллинизма во всех его аспектах, охватывающего все периоды от палеолита до наших дней. Как научно-исследовательский институт, его основной акцент остается на эмпирических исследованиях, которые проливают свет на доисторическое, классическое и средневековое прошлое и настоящее состояние греческих земель. Таким образом, эти исследования включают антропологию, археологию, археометрию, искусство, архитектуру, окружающую среду, эпиграфию, географию, геоморфологию, историю, язык, литературу, религию и топографию Греции и Кипра.Второстепенная миссия школы состоит в том, чтобы продвигать исследования доисторического, древнего и средневекового Средиземноморья в целом.

    метоп – определение и значение

  • « метопа » используется для обозначения промежутков между зубцами, а также интервалов между триглифами.

    Десять книг по архитектуре

  • В новом музее, по сути, пытались воссоздать точно такие же точки обзора от земли до фриза, метопа, и панель.

    Ночь (не) в музее Парфенона 2

  • Затем, во время вечернего coup de théâtre, министр надел пару белых перчаток реставратора, поднял фрагмент мраморного рельефа головы мальчика в сторону толпы фотографов, вставил осколок в разбитый метоп и просиял, как ребенок, собравший свою первую головоломку.

    Оценка Нового Акрополя

  • Федра; и он сказал мне, что в сцене, в которой она стоит с поднятой рукой до уровня плеча, — одной из тех самых сцен, которые были встречены такими аплодисментами, — ей удалось с большим художественным благородством изобразить некоторые классические фигуры, которые , вполне возможно, она даже никогда не видела гесперид, вырезанную в том же положении на метопе на

    В цветущей роще

  • Самым известным примером этого является метопа в северо-западном углу Парфенона, который в христианских терминах читался как Благовещение и, таким образом, был сохранен.

    Евреи и христиане в римском мире

  • Среди «тридцати двух полностраничных иллюстраций», которыми Ковичи-Фриде пыталась приправить довольно флегматичную пищу, подаваемую Брандт-Лихтом, были такие смелые образы, как Венера Медичи, Гермес Праксителя, Луврская Диана, Парфенон метопа и, если хотите, неаполитанскую Афродиту Каллипигос.

    Метод Сократа

  • Трудность заключалась в том, что если бы триглиф располагался на углу здания (практика греков), а следующий триглиф располагался над осью колонны, метопа (или панель) между этими двумя триглифами быть больше, чем метопы между триглифами, аксиальными над другими столбцами.

    Наследие Греции Очерки: Гилберт Мюррей, В. Р. Инге, Дж. Бернет, сэр Т. Л. Хит, Дарси У. Томпсон, Чарльз Сингер, Р. В. Ливингстон, А. Тойнби, А. Э. Циммерн, Перси Гарднер, сэр Реджинальд Бломфилд

  • В случае метопа квадратное поле заполнено двумя или тремя фигурами, уравновешенными вокруг центральной линии, схема самодостаточная и гармоничная, которую можно сравнить с геометрической диаграммой и доводит простоту до дальней точки.

    Наследие Греции Очерки: Гилберт Мюррей, В. Р. Инге, Дж. Бернет, сэр Т. Л. Хит, Дарси У. Томпсон, Чарльз Сингер, Р. В. Ливингстон, А. Тойнби, А. Э. Циммерн, Перси Гарднер, сэр Реджинальд Бломфилд

  • Точно так же несколько жесткие законы композиции фронтона метопы и фриза заставляли греческого художника придумывать соответствующие этим формам схемы.

  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *