Китайские дворцы: Недопустимое название

Содержание

Дворцы в Китае

Императорский дворец в древнем Китае служил не столько местом, где жил и работал император, сколько символом верховной власти и государственной мощи. Поэтому каждый новый правитель, в особенности основатели новых династий, не жалели средств и ресурсов на преобразование старого или на постройку нового великолепного дворца, в облике которого воплощалось наивысшее мастерство зодчих той эпохи. Для строительства приглашались лучшие архитекторы и мастера, покупались самые дорогие сорта строительных материалов; каждая деталь дворцового комплекса должна была указывать на непререкаемый авторитет императора. Именно поэтому китайские дворцовые комплексы всегда отличались пышным убранством  и огромными размерами.
Считается, что первые дворцы в Китае появились во время правления первой известной современной истории китайской династии Ся, правившей более 4000 лет назад. Тогда был построен столичный город, обнесенный крепостной стеной, и царский дворец.


Более достоверные сведения о дворцовых постройках относятся к эпохе династии Шан (16-11 вв. до н.э.), пришедшей на смену Ся. Известно, что шанские правители шесть раз переносили столицу, последней же столицей был город Инь. Археологам удалось обнаружить часть дворцового фундамента и установить, что самый просторный дворцовый зал имел форму вытянутого прямоугольника – 80 метров в длину и 14,5 метров в ширину.
Династии Шан сменилась династией Чжоу (11 в.. до н.э. – 256 г.до н.э.), однако на предполагаемом месте, где когда-то были построены императорские дворцы, археологические работы  пока не велись.
Поистине грандиозное строительство начал император Циньшихуан, объединивший разрозненные царства Китая в одну единую империю в 221 году до н.э. и положивший конец многовековой эпохе Воюющих Царств. В объединенном Китае с централизованной властью стал развиваться феодализм, значительно повысился уровень производительных сил. Все это послужило толчком к строительству еще более великолепных дворцовых комплексов. Император Циньшихуан приказал построить дворец, главный павильон которого имел фасад более 300 метров в длину, а в ширину достигал 150 метров. Дворец стал единственным в своем роде сооружением, какого не знала вся предыдущая история Китая. И, хотя до полного завершения строительства династия Цинь пала, а дворец до наших дней не сохранился, о масштабах и грандиозности сооружения можно составить представление хотя бы по малой части раскопанной Терракотовой армии, найденной недалеко от императорского могильника.
Отдельного внимания заслуживают дворцовые постройки периода династии Тан (618-907 гг), для которого был характерен наивысший расцвет китайской империи. Танская столица находилась в древнем городе Чанъань (ныне Сиань) и была одним из крупнейших городов мира, планировка которого отличалась продуманностью. В 635 году при императоре Тайцзуне в городе был возведен великолепный дворец Дамингун – «Дворец Великого Сияния». В центре дворцового ансамбля находился главный павильон, с трех сторон окруженный симметрично расположенными помещениями. Дворец отражал в себе всю государственную и экономическую мощь Танской империи, переживавшей кульминационный период.
Единственными, сохранившимися до наших дней, дворцовыми комплексами являются Запретный город в Пекине, построенные при династиях Мин (1368-1644) и Цин (1644-1911), и дворец в Шэньяне, построенный во время начала правления династии Цин.
Запретный город в Пекине можно рассматривать как образец древнекитайских дворцовых сооружений, в котором воплотились лучшие достижения древнекитайской архитектуры и художественного оформления. Этот грандиозный ансамбль является самым большим дворцовым комплексом в мире.
В целом для китайской архитектуры характерна консервативность, поэтому всем дворцовым комплексам были присущи некоторые общие особенности, которые стали традицией и строго соблюдались китайскими зодчими на протяжении всего феодального строя. Так, все дворцовые ансамбли состояли, как правило, из небольших строений и главных павильонов, которые отличались большими размерами и богатым убранством и строились на одной оси симметрии с севера на юг. В дворцовых помещениях устраивались культовые церемонии, отсюда император осуществлял управление страной. Боковые вспомогательные залы служили для официальных приемов, задние помещения использовались в качестве жилых покоев для членов императорской семьи. Позади дворца разбивался сад. Весь комплекс окружался крепостной стеной прямоугольной формы.  Под Запретный город в планировке столиц традиционно отводилось центральное место.

Китайский дворец в Ораниенбауме

Китайский дворец можно заслуженно назвать сокровищем парка в Ораниенбауме. В XVIII веке, во времена Екатерины II, в Европе становится популярным искусство Поднебесной (стиль шинуазри) и несколько залов дворца украшаются с использованием восточных мотивов. Поэтому дворец и назван Китайским. Впрочем, искусство Китая весьма вольно трактовалось художниками того времени.

Ценность дворца состоит в том, что в нём сохранились подлинные интерьеры XVIII века (в отличие от других царских резиденций Санкт-Петербурга, которые были разрушены во время ВОВ). Китайский дворец открыт для посещения только летом, поскольку холодный и мокрый воздух губительно влияет на материалы интерьера.


Режим работы Китайского дворца в 2022 году

Закрыт в зимний период (с 18 октября по 22 апреля).


Описание

Китайский дворец возведен в Верхнем парке в 1762–1768 годах. Первоначально строение было одноэтажным, а оригинальность его состояла в том, что внешнее оформление, а также и внутренний декор были выполнены одним выдающимся мастером — итальянским архитектором Антонио Ринальди.

Здание построено в стиле рококо, для которого (в отличие от более пышного и помпезного барокко) характерны утонченность, изысканность и тонкий вкус. Китайский дворец был создан не для официальных приемов, а для отдыха и развлечений Екатерины II и приближенных к ней лиц.


Внешнее оформление здания было достаточно сдержанным, и с виду оно напоминало скорее летний павильон, чем дворец. Однако убранство дворца удивляло своей красотой и роскошью.

Всего в Китайском дворце 17 залов, в них танцевали, играли в карты и устраивали обеды. Причем, каждое помещение было оформлено своеобразно и отличалось от всех остальных. В качестве декора использовалась позолота и зеркала, лепнина и роспись.

Парадная анфилада (основная ось здания) включает в себя Зал муз, Голубую гостиную и Стеклярусный кабинет, Большой зал и Сиреневую гостиную (Штукатурные покои), Малый и Большой китайский кабинет.

Перпендикулярно парадной анфиладе располагаются два крыла. В восточном крыле находились покои Великого князя Павла Петровича (Розовая гостиная и Штофная опочивальня, Будуар и кабинет), в западном — покои Екатерины II (Китайская опочивальня и Портретная, Туалетная и Камерюнгферская — комната для дежурства придворной дамы).


Для оформления залов в восточном стиле многие предметы искусства доставили из Китая и Японии. Во дворце представлены предметы искусства XVIII века — живописные полотна и коллекции фарфора, привезенные с востока и из Европы, резная золоченая мебель, созданная русскими резчиками и позолотчиками по рисункам Ринальди.


Обратите внимание на паркет, отличающийся разнообразием рисунка и цветовой гаммой. Первоначально пол в комнатах был выполнен из мрамора, а в 1770 году его заменил наборный паркет, для создания которого использовали более 20 пород деревьев, среди них — красное, чёрное и коричневое дерево, а также самшит, амарант и персидский орех.


Залы Китайского дворца

С 2009 года проходит реставрация залов Китайского дворца. По состоянию на 1 июня 2021 работы завершены в 12-и из 17 помещений. Остаются недоступными для посетителей Большой китайский кабинет и 4 зала половины Екатерины II.


Первыми после реставрации в 2011 году открылись Передняя (Прихожая, или Большая Антикамера), Зал муз, Голубая гостиная и Стеклярусный кабинет.


Передняя (Большая Антикамера)

Экскурсия в Китайский дворец начинается с Антикамеры, своеобразной прихожей, которая была первой комнатой при входе во дворец. Здесь установлен монитор, и пока группа собирается, можно посмотреть фильм об истории дворца.

В Передней сохранилась отделка XVIII века, это лепной декор потолка, а также роспись потолочного плафона «Аполлон и изящные искусства» кисти Якопо Гуарана.

Стены этой квадратной комнаты обшиты холстами с росписью маслом, созданной неизвестным художником XIX века взамен утраченным росписям Стефано Торелли. Украшают Переднюю и четыре резных золочёных столика, выполненные в технике китайского искусства («шинуазри») работы петербургских мастеров. Вероятно, этот комплект выполнен по проекту Антонио Ринальди.


Зал муз


Зал муз открывает парадную анфиладу Китайского дворца. Он расположен симметрично Большому китайскому кабинету. Убранство Зала муз посвящено содружеству искусств. Из-за вытянутой, овальной формы этот зал часто называют живописной галереей. Зал муз украшен лепкой, живописью и позолотой.


Роспись стен с изображением Аполлона, амуров и девяти муз, олицетворяющих искусство, выполнил С. Торелли. На плафоне, созданном этим же мастером, можно увидеть богиню красоты и любви Венеру и её спутниц граций. В этом нарядном, полном света и воздуха зале проходили балы и приемы. Светлые тона паркета также соответствуют розовато-голубоватому колориту Зала муз.


Стеклярусный кабинет


Декор Стеклярусного кабинета является самым оригинальным. Зал украшают двенадцать панно, вышитых стеклярусом (длинными бусинками трубчатой формы). По стеклярусной основе выполнена вышивка ворсистыми нитками, изображающая экзотические растения и птиц на фоне сказочных пейзажей. Каждое панно отделено от соседнего резной золоченной рамкой. Аналогов Стеклярусному кабинету в мире нет.


Автор сюжетов — Серафино Бароцци, а создали уникальные полотна девять вышивальщиц-золотошвей под руководством француженки, мастерицы своего дела, Мари де Шель. Все сюжеты выполнены в китайском стиле, причем рисунки полотен не повторяются.


В Стеклярусный кабинет возвратился признанный шедевр эпохи рококо — мозаичный консольный стол, созданный на Петергофской гранильной фабрике в 1767–1769 годах.


Голубая гостиная


Первоначально стены этого зала были украшены голубым шёлком, поэтому Гостиная и названа Голубой. Позже обветшавший материал сняли, а на стенах разместили полотна петербургского художника Александра Бейдемана, созданные в 1862–1868 годах. К первоначальной отделке относятся плафон «Время, похищающее Истину», лепка на потолке, панно над дверью и паркетный пол.


В 2014 году завершена реставрация Розовой гостиной и Гардеробной.


Розовая гостиная

Первоначально Розовая гостиная называлась Детской. По преданию, в этой комнате часто играл маленький Павел, сын императрицы. Комнату украшали парадный и камерный портреты Екатерины II. Стены гостиной расписал маслом Серафино Бароцци, изобразив древнеримский город Геркуланум.

Плафон с изображением Дианы расписан венецианским живописцем Гаспаро Дицциани. Украшением комнаты также служат два живописных панно с изображением амуров. В XIX веке стены закрыли розовыми холстами и гостиная стала называться Розовой.


Гардеробная

Гардеробная связывает центральный вход с половиной Павла. Первоначально эта комната использовалась по назначению, а позже служила библиотекой и буфетной.

Центральную часть потолка украшает плафон «Суд Париса» (автор С. Бароцци). Над дверью в Переднюю расположено панно «Венера и Марс», над дверью в Розовую гостиную — «Геркулес и Омфала». Оба десюдепорта выполнены неизвестным художником XVIII века.

В 2018 году в дни празднования 250-летия Китайского дворца для посетителей открылись три зала на половине Павла — Штофная опочивальня, Будуар и кабинет Павла.


Штофная опочивальня

Штофная опочивальня была предназначена для Павла, сына Екатерины II. Опочивальню назвали Штофной из-за ткани штоф, которой были обиты ее стены. (Штоф — это тяжелая шёлковая ткань с тканым рисунком). В настоящее время стены обиты тканью светло-зелёного цвета, воспроизводящей штоф XVIII века.

Комната разделена на две части, меньшая из которых — альков (углубление, ниша в комнате). В центре алькова находится портрет Павла, наследника престола. Сохранилась отделка XVIII века — лепнина на потолке и плафон «Урания, обучающая юношу» кисти Д. Маджотто. На нём изображена муза астрономии, парящая в облаках.

Вернулись в опочивальню и отреставрированные соломенные панно, изображающие сцены охоты и пасторальные пейзажи. Эти редкие произведения прикладного искусства созданы путем вышивки синелью (разноцветным ворсистым шелком) по золотой рисовой соломке.


Будуар

Будуар называли Живописным кабинетом, поскольку стены этой комнаты были покрыты холстами с живописью. Позже их заменили на панно из Камерюнгферской Екатерины II. Эти аллегорические картины «Музыка», «Живопись» и «Драма», созданные итальянским живописцем Якопо Гуарана, и сейчас украшают будуар. Он же автор и плафона «Психея и Флора».

По мнению искусствоведов, тёмные тона деревянных панелей панно, перенесенных из покоев Екатерины II, не соответствуют светлому убранству потолка будуара и искажают первоначальный замысел Ринальди.


Кабинет Павла

Кабинет Павла — это совсем небольшая комната, расположенная рядом со Штофной опочивальней. Первоначально кабинет Павла соединялся и с будуаром. Во второй половине XIX века дверь в будуар заложили кирпичом, и комната стала использоваться как ванная.

Стены кабинета Павла обшиты живописными холстами, росписи которых созданы С. Бароцци.


Большой зал

Большой зал — это главное помещение Китайского дворца, также его называли Приемным и Овальным залом (комната имеет форму эллипса). Зал расположен в центре главной парадной анфилады.

Большой зал служил для приема гостей, и поэтому его оформление отличается строгостью и торжественностью. Высота помещения составляет 8,5 метров, в его отделке использованы искусственный мрамор различного цвета и живопись, лепнина и мозаика. Наличие колонн делает интерьер в некоторой степени классическим.


Штукатурный покой (Сиреневая гостиная)

Штукатурный покой раньше назывался Сиреневой гостиной из-за цвета ее стен. В отличие от Большого зала, где отделка решена в строгом торжественном стиле, здесь оформление типичное для стиля рококо. Золоченая лепнина на стенах и потолке и дала название залу — «Штукатурный покой».

Комната кажется выше за счет того, что центральная часть потолочного перекрытия имеет форму эллипса, заглублена и образует купол. Живописные полотна на любовную тему созданы итальянским художником Джамбеттино Чиньяролли.


Малый китайский кабинет

Главные интерьеры дворца — это Малый и Большой китайские кабинеты, которые и дали ему название. Оформление этих залов считается одним из лучших убранств среди европейских дворцов на тему Востока.

В отличие от других помещений, где преобладают овальные линии и мягкие тона отделки (голубой, розовый или сиреневый), здесь мы видим прямые линии архитектуры и звучные сочные краски — красный, зеленый и черный в сочетании с позолотой.

Малый китайский кабинет дает нам представление о том, какими видели европейцы жизнь и культуру Китая. Здесь представлены подлинные предметы прикладного искусства XVIII века Китая и Японии, они интересны по форме и выполнены из необычных материалов.


История Китайского дворца в Ораниенбауме

Китайский дворец являлся летней резиденцией императрицы Екатерины II и составлял часть комплекса под названием «Собственная дача».

Первоначально строение было небольшим и его называли Домиком собственным ее императорского величия, а также Голландским домиком (по аналогии с Монплезиром в Петергофе).

Строение изначально планировалось как уединенный павильон в укромном месте, который не должен был виден издалека. Аллеи, ведущие к нему, устроены таким образом, что дворец, окруженный со всех сторон зеленью, возникал перед гостями совсем неожиданно.

Как правило, Екатерина II приезжала в Собственный сад Ораниенбаума со свитой знатных гостей, которые осматривали залы, восхищаясь их интерьерами.


Однако дворцовое здание не было комфортным, поскольку все комнаты в нём располагались на уровне земли и в них ощущалась сырость. Камины были сделаны из искусственного мрамора, и их нельзя было сильно растапливать.

Залы Китайского дворца не были приспособлены для длительного пребывания гостей, а использовались лишь для неофициальных приемов. Обычно после посещения Ораниенбаума гости возвращались в Петергоф — парадную резиденцию, а если кто-то оставался ночевать, то занимал покои в Меншиковском дворце. Опочивальни Екатерины и Павла Петровича также не использовались для сна.

В середине XIX века Китайский дворец меняет свой облик — здание стало выше на этаж, была устроена галерея, соединившая два ризалита (выступающие боковые части здания). Внутренний декор также изменился, но несмотря на все преобразования, постройка сохранила свою самобытность и неповторимость.

В 1922 году в Китайском дворце был организован музей, открытый для широкой публики. В годы войны Ораниенбаум не был оккупирован и поэтому в послевоенное время он открылся первым из пригородов Петербурга.

В 2009 году началась масштабная реставрация памятника архитектуры. Восстановление фрагментов уникального декора проводится благодаря сохранившимся с 1901 года описям и акварелям.

Антонио Ринальди построил сооружение практически на земле, а высокая влажность постоянно разрушала убранство комнат. Чтобы сохранить уникальные интерьеры, в ходе реконструкции впервые за 250 лет было устроено отопление здания, а во всех отреставрированных залах установлены специальные датчики. С их помощью контролируется температура и влажность воздуха. Теперь интерьеру не страшны перепады наружной температуры — в зимнее время Китайский дворец отапливается, в нём поддерживается оптимальная влажность воздуха и температура 4,5 градуса.

Китайский дворец — это единственный памятник стиля рококо в русской архитектуре. Зодчий Александр Николаевич Бенуа сравнил убранство строения — его узоры и орнаменты, картины и архитектурные детали, с сонатами Гайдна и Моцарта.

Екатерина II называла Китайский дворец «шкатулкой с драгоценностями». С завершением реставрации уникальный памятник архитектуры станет настоящей туристической жемчужиной Ораниенбаума.

Знаменитый древний китайский зданий, Императорские дворцы в китайской архитектуре, китайское здание Алтари и храмы

Императорские дворцы

 Для того, чтобы консолидировать контроль императоров, подчёркивать императорскую власть, и удовлетворить их элегантную материальную жизнь , роскошные дворцы всегда были построены в больших масштабах. В течение тысяч лет, последовательно императоры построили величественные дворцы для них, не жалея труда, материалов или денег. Эти торжественные и величественные дворцы полностью проявляют мудрость и творческие силы китайского народа.

 • Императорский дворец в Пекине: Запретный город

 • Императорский дворец в  Шэньяне: дворец был использован правителей Цин, перед тем они переселили столицу в Пекин. Императорский дворец в Шэньяне занимает более 60000 квадратных метров. В неё более 20 дворов и 300 комнат.

Алтари  и храмы

Алтарь и храм занимают важное место в древней китайской архитектуре. Они являются местами, посвящёнными и религиозным, так и безрелигиозным сооружениям. На алтаре или в храме люди молятся, чтобы дух родственника-покойника вылетали в рай, на Землю, на солнце, на луну, на деревню, на горы, или к императору, к великану и конечно, к предкам.

 

Мавзолеи занимают очень важную роль в древней китайской архитектуре. В древние времена люди в Китае верили, что дух не умирает вместе с телом. Они придали настолько  большое значение на похороны, что каждый слой общества проектировал себе мавзолеи искусно. В истории Китая, китайский мавзолей хорошо развивается. Количество и масштаб мавзолеев королей и королев редко встречаются в мире.Мавзолеи интегрированы различными искусствами, как живопись, каллиграфия, резьба и так далее. Таким образом, мавзолей представляет собой синтез достижений во многих областях искусства. С типичной точкой зрения,китайские мавзолеи всегда включают стены вокруг, открытые двери на четырь направления, а также башнями с четырем углами.

 

Мавзолеи являются наиболее величественным, а также крупнейшим строительным комплексом в древнем Китае. Эти мавзолеи всегда построеныв на горах, некоторые из них также находятся на равнинах. Существует, как правило ,проложенный путь, ведущий к могиле с каменными лицами и каменными зверями с обеих сторон. Многие деревья, обычно сосны и кипарисы, высаживаются вокруг мавзолея, которые добавляют к атмосфере торжественность, уважительность и спокойствие.

• Мавзолей первого императора Цинь

 • мавзолей Цянь

 •гробниц Ming

 

Городские стены

Древние китайские города часто кружили два огромных стен. Внутренняя стенка называется “чжэн”, а внешняя стена называется “Го”. “Чэн Го” обозначает древние стены города.

Есть также рвы, окружающие стен. В то время ров называется «ци», а внутренний город был назван “Гэн”. Городские стены и ров называются “чжэн ци” в целом. Древние города имели единые системы, например, было 2 до 3 ворот в городе. (Чем больше город, как правило, тем более ворот. В город Пекине имеет 9 ворот в династий Мин и Цин),. Существуют всегда пашни над городскими воротами. Число башни всегда совподает с количеством ворот. Есть также четыре сторожевые башни на каждом углу городской стены. В целях укрепления городской стены, часть городской стены, известные как «ма мьан», по прогнозам,  находятся в каждом определенном расстоянии. Во внутренней стороне городской стены, кавалерии с лошадьми могли подняться вверх по стенам .

• древние городские стены в городе Сиань

• Великая Китайская стена

• древние городские стены в городе Пиньяо

• древние городские стены в городе Нанкинге

Древние городские стены в городе Нанкинге были построены в династии Мин. Толщина стен состовляет 14 метров, а ширина— метров 14-21. Есть 200 сараев, 13 ворот на стенах, среди которых наиболее известные ворота— ворота Jubao, ворота Sanshan , ворота Tongji. База стен была сделана из огромных камней и огромных кирпичев.

 

Пагоды

Будучи уникальным стмлем архитектуры, который родился в Индии, пагоды в Китае строились когда буддизм был введен в Китай. Пагоды, как правило, известные как носитель культуры буддизма, нашел ее интеграции в традиционной китайской архитектуры и дизайна, сильно изменились.Национализация индийских пагодов демонстрирует мудрость и открытость китайской культуры.

• пагода «Большая дикая гусь»

• Три пагоды в городе Дали

• Белая пагода вXishuangbanna

Экскурсионные туры в Китай, туры в Китай, комбинированные туры в Китай, туры в Пекин

Цена от 945 $

Отправление из: Москвы – Шереметьево
Продолжительность: 7 дней / 6 ночей
Маршрут: Пекин
Даты тура: По воскресеньям
Тип тура: Экскурсионный

Экскурсионная программа

День 0
  • Вылет в Пекин.
День 1
  • Прилет в Пекин.
  • Трансфер в отель.
  • Размещение в отеле 5*.
  • Обед в ресторане «Пекинская утка».
  • Экскурсионная программа – ламаистский храм Юнхэгун. Пешая прогулка по знаменитой антикварной улице Дашилань. Храм Юнхэгун самый большой и известный ламаистский монастырь в Пекине. Храм был построен в 1694 году и первоначально служил одной из резиденций императора — император Канси построил здесь дворец для своего сына. В 1746 году Юнхэгун был перестроен в храм, ставший придворным ламаистским монастырем. Начиная с Цзянцзин, все китайские императоры раз в год проводили здесь церемонию поминовения предков. В настоящее время Юнхэгун является действующим монастырём. Храм служит местом жительства многочисленных монгольских и тибетских монахов. Стиль Юнхэгуна представляет собой смесь монгольского, тибетского и ханьского искусств.
День 2
  • Завтрак в отеле.
  • Экскурсионная программа – Великая Китайская Стена (участок Бадалин – 60 км от Пекина). Один из древнейших архитектурных памятников Китая и символ могущества китайской цивилизации. Стену строили трижды, в течение 2700 лет. На строительство сгонялись военнопленные, заключённые и крестьяне, которых вырывали из семьи и отправляли в северные районы. При возведении стены погибло приблизительно два миллиона человек, а их останки были замурованы в её основании. Поэтому в народе Великую Китайскую Стену до сих пор нередко называют китайской «Стеной плача».
  • Обед в загородном ресторане китайской кухни.
  • Летний Императорский дворец (парк Ихэюань). Внешний осмотр Олимпийских объектов: стадионы «Гнездо» и «Водный куб». летняя резиденция императоров Цинской династии на окраине Пекина. Парк с более чем 3000 строений занесён ЮНЕСКО в список всемирного наследия человечества. Весь парк с его невысокими холмами и горами, на которых то тут, то там красуются здания храмов и пагод, с густо разросшимися лесами, с многочисленными озерами как нельзя лучше приспособлен для отдыха.
  • Для желающих за дополнительную плату предлагается экускурсия в Пекинскаую оперу (~20 долларов).
День 3
  • Завтрак в отеле.
  • Экскурсионная программа – площадь Небесного спокойствия Тяньаньмэнь, Зимний Императорский дворец Гугун. (Врат Небесного Спокойствия), самая большая площадь в мире, Запретный город, бывший императорский дворец, состоящий из 9999 отдельных помещений.
  • Обед в ресторане китайской кухни.
  • Экскурсия в Храм Неба (Тяньтань) – одно из самых гармоничных культовых сооружений в мире,его южная часть исполнена в форме идеального квадрата и символизирует силы Земли, тогда как южная, округлая часть является олицетворением сил Неба.
  • Посещение рынка Яшоу (модная одежда, сувениры, кожгалантерея, жемчуг, серебро, шелк.)
  • Возвращение в отель.
  • Свободное время.
День 4
  • Завтрак в отеле.
  • Экскурсионная программа: посещение Пекинского зоопарка и Большого дома панды. В пекинском зоопарке собраны самые редкие и дикие животные Китая. Самым популярным обитателем зоопарка является большая панда, на которую ежедневно приходят посмотреть сотни людей. На территории зоопарка воссозданы заросли растений, рощи деревьев, луга, небольшие пруды и ручьи. Пекинский зоопарк занимает площадь около 90 гектаров, на его территории живет более 500 видов животных.
  • Обед в ресторане китайской кухни.
  • Чайная церемония. Основная цель чайной церемонии – раскрыть аромат и вкус чая, а здесь спешка ни к чему. Спокойное состояние духа – непременное условие церемонии. Маленькая изящная посуда, замысловатые предметы чайной утвари, тихая музыка создают особую атмосферу церемонии.
  • NEW! Посещение знаменитого шоу «Легенда кунг-фу» в Красном театре. Комбинация движения традиционного боевого искусства с образным танцем, балетом и блистательной акробатикой. Масштабные декорации воссоздали подлинную обстановку монастыря Шаолинь, сценическое пространство наполнено удивительным по динамике и красоте светом и яркой музыкой. Вечная тема и яркое представление!
  • Свободное время.
День 5
  • Завтрак в отеле.
  • Переезд на поезде в г. Чэнде. (сидячий вагон)
  • Трансфер в отель.
  • Размещение в отеле 4*.
  • Обед в ресторане китайской кухни.
  • Экскурсионная программа: посещение Летней императорской резиденции и музея Бишушаньчжуан. Парк “Бишушаньчжуан” можно условно разделить на две части: собственно императорский дворец и парк. Дворцовая часть расположена преимущественно в южной части парка, ее главным предназначением было обеспечение условий для ведения государственных дел и проживания императорской семьи. Что касается парковой части, то это поистине райский уголок, где есть живописное озеро, зеленая равнина и даже небольшие горы. На берегах озера стоят многочисленные павильоны, соединенные мостами, причем каждое из этих сооружений является имитацией знаменитых построек.
  • Ужин в ресторане китайской кухни.
День 6
  • Завтрак в отеле.
  • Экскурсионная программа: Храм Пунин и Малый дворец Потала (Путуо Чжуншэн). был воздвигнут в середине восемнадцатого века по приказу Цяньлуна, шестого маньчжурского императора династии Цин. По изначальному замыслу, Путоцзунчэн должен был походить на дворец Потала в Лхасе. За четыре года строительства Малый Дворец Потала охватил площадь в 220 тысяч квадратных метров. В архитектуре были использованы как классический тибетский стиль, так и китайские начала. Дворец окрашен в традиционные бело-красные цвета. Малый Дворец Потала являлся личной резиденцией императора, здесь проводились наиболее значимые политические встречи. Впоследствии во дворце стали проводиться ламаистские религиозные церемонии и различные монашеские службы.
  • Обед в ресторане китайской кухни.
  • Переезд поездом в Пекин.
  • Трансфер для размещения в отеле 5*
  • Свободное время.
День 7
  • Завтрак в отеле.
  • Трансфер в аэропорт.
  • Вылет в Россию.

В стоимость тура входит:

  • Авиабилет Москва – Пекин – Москва (эконом)
  • Проживание в отеле 5*
  • Питание: завтраки в отелях, обеды и ужины по программе
  • Экскурсии: Ламаистский Храм Юнхэгун, Великая китайская стена, Летний Императорский Дворец (парк Ихэюань), площадь Тяньамьмэнь, Пекинского зоопарка и Большого дома панды, чайная церемония, шоу «Легенда кунг-фу», летняя императорская резиденция и музей Бишушаньчжуан, Храм Пунин и Малый дворец Потала
  • Трансферы по программе с русскоговорящим гидом
  • Медицинская страховка

Оплачивается дополнительно:

  • Индивидуальная виза при группе менее 5 человек
  • Дополнительные экскурсии

Китайская архитектура – важная часть национальной культуры

Шедевры китайской архитектуры – историческая значимость и уникальность

В культуре Китая отдельно место занимает традиционная архитектура. Шедевры китайской архитектуры, такие как Запретный город в Пекине, Храм Неба, пещеры Могао – все это лишь небольшая часть культурного наследия Китая занесенного в список ЮНЕСКО не только благодаря своей исторической значимости, но и благодаря своей уникальной архитектуре.

Китайская архитектура имеет ряд своих уникальных черт: изящество всех конструкций и в то же время их монументальность, сочетание различных материалов и красок, яркость и изысканность внутреннего и внешнего декора.

Почти все здания в древнем и средневековом Китае строились из дерева. Дворцы, храмы, пагоды, мавзолеи или просто жилища возводились на основе деревянной конструкции. Чаще всего на глиняный фундамент ставили деревянные столбы, куда крепились балки. Сверху возводилась кровля, которая потом покрывалась глазурованной черепицей традиционного для Китая желтого цвета. В свою очередь стены здания возводились из кирпича (дворцы, садовые постройки, пагоды и храмы) или глины и камыша (преимущественно жилые дома бедняков).

Китайские архитекторы не просто строили здания по определенному чертежу, они точно до мелочей рассчитывали размер каждой детали, что в несколько раз ускоряло процесс строительства. Кроме того, методы строительства зданий в древнем и средневековом Китае являлись одними из самых безопасных, так как здания на деревянных конструкциях устойчивы при землетрясениях, а также дольше сохраняются на многие века и даже тысячелетия.

Одной из главных особенностей зданий в китайском стиле являются вогнутые крыши. В каком бы уголке земли вы не находились, увидев здание с вогнутой крышей, вы сразу поймете, что оно построено в китайском стиле.

Внутреннее убранство зданий также имеет свои отличительные особенности. Вместо стен здесь деревянные столбы, которые украшены изразцами в виде животных и растений. Что бы отделить одно помещение от другого, очень часто использовались лакированные ширмы. Архитектурный декор поражает яркостью красок. В Китае очень редко можно встретить традиционное здание в черно-белых или серых тонах. Китайская архитектура – это один из главных элементов культуры Китая, в котором выражена вся самобытность и характерные особенности древней китайской цивилизации.

Дома и Дворцы Китая • Архитектура, дизайн, жилище

Климатические условия Древнего Китая были различны. В условиях сурового континентального климата на севере строили массивные и замкнутые дома. Жаркий и влажный климат юга Китая заставлял строить легкие, ажурные, нарядные дома. Соответственно использовались различные виды строительных материалов: дерево, глина, камень, кирпич-сырец, обожженный кирпич, черепица.

Из строительных материалов преобладало дерево, оно применялось и для каркаса, и для отделки построек. Дерево различных пород — тик, сандал, кедр, красное и черное дерево, бабур, дуб, сосна, пальма, различные виды бамбука широко использовались в строительстве в соответствии с их прочностью, весом, влагоустойчивостью, гибкостью, декоративными возможностями. Основной строительный материал — дерево и обожженный кирпич.

В архитектуре Северного Китая из-за сурового климата преобладали каменные и глинобитные стены. Для юга были характерны деревянные конструкции. В древнем и средневековом Китае все жилища строили по северо-южной оси, обращая главный фасад на юг, что обеспечивало комфортные температурные условия. Зимой лучи низко стоящего солнца нагревали помещение. А летом сильно выступающий карниз давал тень и защищал комнаты от прямых лучей солнца.

На юге дома строили из бамбука. Зеленый ствол бамбука достигал 30 м. Стебель был ровным, гладким, прямым и толстым и был разделен прочными перегородками — узлами. Бамбуковое дерево не поддается гниению и не боится влаги. Из бамбука в китайских домах делали не только стены, но все решетки, перегородки, плетеные изделия и мебель.

Дома были различной планировки. Одновременно существовали дома с деревянным каркасом (в том числе и из бамбука) и глинобитными стенами. Впоследствии стали строить одно-, двух- и трехэтажные дома с двускатной или четырехскатной крышей. Жилище базировалось на стоечно-балочной системе.

В планировке китайского дома преобладают два типа. Первый тип — саньхэюань, когда вокруг прямоугольного двора строили три жилых павильона, фасад и вход устраивали с южной стороны. Снаружи дом обносили сплошной стеной.

Все окна выходили во внутренний двор. Другой тип планировки — сыхэюань, когда внутренний двор замыкался четырьмя павильонами с проходом во двор в южном павильоне.

Виды построек внутри усадьбы также были различными.

Китайцы различали три типа домов. Дянь — прямоугольное в плане жилье, разделенное колоннами на три помещения. Один ряд колонн шел по переднему фасаду. Лоу — многоэтажный дом, обнесенный террасами и галереями с южной стороны. Тай — дом на высокой платформе — постаменте из утрамбованной земли, облицованной камнем, а часто мрамором. Ее делали для отведения дождевой воды от дома. В основе всех этих построек была ячейка каркаса из четырех деревянных столбов и балок перекрытия. Стены домов (в том числе и внешние) не были несущими. Пространство между столбами-бревнами забирали досками, кирпичом или глинобитной землей с прутьями.

Столбы строили из высококачественных пород дерева — сосны, кедра, кипариса. Внизу столб обрабатывали и делали надрезы — это предохраняло от гниения. Сверху покрывали красным лаком.

Согласно древней китайской легенде, дом должен располагаться так:с запада — «океан скал», на юге — озеро, позади дома на севере — холм, на восточной стороне — дорога. От внешнего мира жилье ограждали. При входе возводилась стена, которая защищала дом и двор от посторонних глаз. Для гостей строили специальное помещение перед основным домом. Все окна входили во двор. С этой же целью устраивали несколько параллельных стенок с круглыми проходами.

Иногда два-три здания объединяли общей стеной и крышей. Главный южный фасад имел вход и окна, занимавшие всю плоскость стены. На северной стороне окна отсутствовали или были небольшими. Южные окна — решетчатые, заклеенные бумагой. Каркасность, легкость зданий, наличие в стенах сквозных решеток, галереи, дворики, зелень — все это способствовало активному воздухообмену, в помещениях царила прохлада.

«Летящие крыши»

Китайские постройки имели своеобразную кровлю. Она опиралась на сложную систему карнизов, посредством нескольких ярусов деревянных кронштейнов — доугунов. В них два элемента: квадратная в плане опорная плита — брус со скошенными внизу гранями (доу) — и поддерживающий его продолговатый брусок со скругленными снизу углами (гун). Фактически стена не являлась опорой для крыши, все держалось на доугунах.

Именно они облегчали давление двух-трех крыш на здание. Они являлись капителью столбов и одновременно связывали опоры и балки.

В силу этого доугуны были не только конструктивны, они служили украшением здания. Края крыши выдавались далеко от стен и по углам загибались кверху. Четырехскатная крыша по деревянному остову выкладывалась черепицей.

Обычные жилые дома покрывали чаще бамбуковыми стволами. Их членили и накладывали один над другим. Также крыши покрывали серой керамической черепицей или просто соломой. По форме крыши были двух- и четырехскатные, двух- и трехэтажные, круглые, конусообразные, шатровые, но всегда с изгибами.

Китайские черепичные крыши обычно были высокими, двух- или четырехскатными или сочетали в себе обе эти формы. Скаты имели изогнутую провисшую форму. Конусы крыш на углах здания загибались вверх. Благодаря такой форме крыша была очень живописна и казалась «летящей»: приподнятые углы напоминали крылья птицы. Приподнятые вверх и плавно изогнутые края крыш защищали жилища от зноя и проливных дождей и придавали им легкость. Кроме того, кривизна крыши облегчала ее давление на опоры, уменьшала объем чердака, позволяла экономить дерево, была более устойчивой к ветру и отводила воду на большое расстояние от дома. На юге Китая кривизна крыши была больше, чем на севере.

Крыши парили над городом, как распластанные крылья птиц, поэтому на углах крыш помещали керамические лепные крылатые фигурки. На коньке и загнутых ребрах скатов крыша специально покрывалась черепицей с керамическими фигурными деталями в виде драконов, животных, птиц. Фигурки на крышах — это символы, добрые духи, защищающие обитателей здания. Общее количество фигурок — нечетное: 3, 5, 11. Крыши дворцов императоров были золотисто-желтыми, у знати — зелеными, у большинства состоятельных людей — серые, а по краям зеленые. Верхняя часть крыши украшалась головой дракона. Фигурные черепицы устанавливались в перекрытиях щелей между скатами. Китайские крыши считались лучшими в мире.

Еще одна черта китайского жилища — полихромия. Деревянные части окрашивали в красный цвет, каменные цоколи делали белыми, черепицу окрашивали в золотисто-желтый, синий или зеленый цвета.

ВНУТРЕННЕЕ УБРАНСТВО

В древности окна у китайцев были бумажными — деревянные рамы затягивались бумагой. Днем такое окно убирали, а ночью вставляли снова. Полы были деревянными, кирпичными, каменными или земляными. Поверху они покрывались плетеными циновками из бамбука, усадьба Потолки делали деревянными или из бамбуковой решетки, оклеенной бумагой. Между комнатами помещали легкие деревянные перегородки, также оклеенные бумагой. Такие устройства обеспечивали хорошую циркуляцию воздуха. Стены украшали росписями.

Личные дома богачей имели тронный зал, трапезную, спальни и другие помещения. В китайских домах обычно было семь или десять комнат. На северной стороне — комната предков, служившая молельной, на южной — спальня. Были также приемные, гостиная и другие помещения.


Яркая расцветка внутреннего убранства использовалась в северных районах, на юге же предпочтение отдавали черному, белому, серому, коричневому. Такие цвета успокаивали глаз, утомленный яркостью красок природы. От гниения дерево защищали цветные лаки, они же украшали строение. Лакировкой выделяли структуру и качество дерева. Колонны и стены покрывали красной краской,  балки — сине-зеленой, иногда с позолотой.

Стены внутри красили, а снаружи облицовывали глазурованными керамическими плитками. В отделке стен для облицовки панелей использовали изразцы, а деревянные части покрывали резьбой. В интерьерах применялась станковая живопись по шелку с изображением пейзажей, птиц, цветов, растений.

Богатые дома снабжались водой, протекавшей по деревянным желобам. Дома имели туалеты, причем китайцы в 589 г. до н. э. первыми изобрели мягкую и душистую туалетную бумагу. В Северном Китае использовалась простейшая система центрального отопления. Под приподнятой частью пола, которая использовалась в качестве постели, помещали печи и поддерживали в них огонь. Также вдоль стен проводили дымовые трубы от топки, которые соединялись в углах с наружной вертикальной трубой. Трубы прикрывали дощатым футляром.

Обстановка жилища была однообразна, число предметов мебели невелико, главные из них — стул, скамья и кровать, Мебель изготовляли из дерева твердых пород — тика, черного и розового дерева, бамбука. Китай — родина лаковой мебели. Она появилась 2500 лет тому назад. Фон лаковой мебели — черный, красный или коричневый — отделывали золотой краской. По толстому слою лака использовали также резьбу. Китайцы освоили интарсию — вставки из цветной древесины, слоновой кости, панциря черепахи, рога, перламутра, раковин, полудрагоценных камней и металлов.

Основной предмет мебели — кушетка кан — представляла собой нечто среднее между кроватью и диваном. Ночью на ней спали, а днем сидели. С трех сторон у кушетки имелись ажурные спинки, а поверхность для лежания была сплетена из лыка и волокон. Ночью кан застилали войлоком, камышовой циновкой и толстым ватным одеялом и пускали отопление. Иногда над кан делали крышу или навес. Подушки были в форме валика.

Китайцы очень боялись злых духов и считали, что они могут двигаться только по прямой. Поэтому крыши на древних китайских домах приподнимали по краям, на карнизах крыш помещали лепные изображения стражей и зверей. Они полагали, что изогнутая кровля мешала злым духам проникать в дом, а лепные изображения стражей и зверей отгоняли их и затрудняли их движение.

Китайцы также опасались ветра и воды, считали эти силы свехъестественными и называли фэн-шуй. Именно благодаря этим страхам все дома в Китае строили одинаковой высоты. Считалось, что всякий дом, возвышающийся над другими постройками, привлекает ветры со всех четырех сторон света и духи, носящиеся в воздухе, неминуемо сосредоточат на нем свое влияние.

Сидели китайцы на табуретах, стульях со спинкой, складных стульях или в креслах с изогнутыми подлокотниками и спинкой. Большая часть мебели изготавливалась из бамбука. Единственной приемлемой позой считалось подогнуть под себя ноги, как бы становясь на колени, и опуститься на пятки. Так сидели на топчанах и подушках. Свешивать ноги вниз, скрещивать ноги или вытягивать их вперед считалось при сидении неприличным и недопустимым.

Столы украшали ажурной резьбой, столешницу всегда делали в рамке. Китайцы имели в домах подставки, разнообразные полки с ящиками, дверками и нишами. В них хранили декоративные предметы. Между ножками и сидением проходила украшенная поперечина в виде ломаной линии. Когда лакированные табуреты ставили друг на друга, то получали этажерку. В Китае были также популярны ширмы из ткани, натянутые на деревянную лакированную раму. Они отгораживали часть жилого помещения. Из бамбука делали шторы и занавески, веера и зонты, веники и коромысла.

В XVIII в. в Европе стали повсеместно увлекаться китайским искусством и мебелью.

Древний китайский прибор, отмечавший землетрясения. Внутри прибора качающийся стержень, снаружи фигуры сказочных чудовищ—драконов — с шариками в пастях. При землетрясении стержень наклонялся и выталкивал шарик, падавший в пасть лягушки.

Запретный город в Пекине. Императорский дворец Гугун в Китае, фото

На протяжении веков на территории Запретного города в Пекине проживал только император и его семья. Вся королевская свита располагалась за его стенами, до определенного времени вход обычным людям был сюда запрещен.

История строительства Императорского дворца

Здание было Императорского дворца построено в 1406-1420 годах, здесь на протяжении 5 столетий проживало 24 императора династий Мин и Цин. В строительстве принимали участие 1 млн. строителей и более 100 тысяч других специалистов, среди которых были художники, мастера резьбы по дереву и камню, и многие другие. Это великолепное сооружение и уникальная достопримечательность Китая включена в перечень мирового наследия человечества.

Полное название исторического здания – Цзыцзинчэн, что в переводе означало Пурпурный запретный город, позже появилось другое название – Гугун, Дворец прежних правителей, оно почти вытеснило первое. Очень часто этот город называют просто Императорским дворцом либо Зимним императорским дворцом, ведь император чаще бывал здесь в зимнее время, а летом посещал одну из своих загородных резиденций.

Последний китайский император Пу И, который отрекся от престола в 1912 году, уехал из Запретного города лишь в 1925 году. Здание дворца часто подвергалось разрушениям из-за постоянных пожаров, после чего многие участки приходилось строить заново. Основная их часть датируется 17-19 веками.

Что посмотреть на территории Запретного города

Императорский дворец находится в центре города недалеко от площади Тяньаньмэнь, он выполнен в форме прямоугольника, по углам стен здания находятся сторожевые башни. Причем Запретный город – это целый комплекс сооружений, их здесь насчитывается 9999, помещением считается и обычная площадка, которая окружена колоннами. Они занимают территорию в 72 гектара.

Главный вход в город – это южные ворота Умэнь, или Полуденные ворота, еще их называют Срединными. За ними находится большая площадь Цзиньшуйхэ с каналом («река Золотой воды»). Через канал возвышают 5 мостов из мрамора, они ведут к воротам Тайхэмэнь, ограждающие комплекс зданий. Здесь проходили официальные мероприятия.

Северную часть достопримечательности Пекина украшает Императорский сад, его размеры небольшие, но красота неописуема. Здесь можно прогуляться среди бассейнов и причудливых камней, посетить небольшие павильоны и отдохнуть в уютной беседке. А недалеко расположены одни из самых лучших гостиниц Пекина.

Информация для посетителей

Адрес: 4 Jingshan Qianjie, Dongcheng, Пекин.

Экскурсии: посмотреть рекомендованные туры по Запретному городу можно на официальном сайте Императорского дворца.

Высокий туристический сезон: с 1 апреля по 31 октября.

Низкий туристический сезон: с 1 ноября по 31 марта.

Императорских, крупнейших и религиозных дворцов

TopChinaTravel представляет вам следующие 5 из самых известных дворцов в Китае. Некоторые из них являются важными императорскими дворцами, а некоторые имеют особый юридический статус. Величие в силе, величие в структурах или глубокое культурное накопление и т. д. Вот так.

Запретный город

Расположенный в самом сердце Пекина , великолепный Запретный город , также известный как Императорский дворец-музей, является символом имперской власти.Построенный в период Юнлэ династии Мин (1406-1420 гг. н.э.), это крупнейший и хорошо сохранившийся комплекс деревянных зданий в мире. Они были спланированы очень точно в соответствии с феодальным кодексом архитектурной иерархии, который определял определенные черты для отражения верховной власти и статуса императора.

Запретный город может быть взят за образец традиционной китайской дворцовой архитектуры . В 1987 году он стал объектом Всемирного наследия. Кроме того, он также внесен в список ЮНЕСКО как самая большая коллекция сохранившихся старинных деревянных построек в мире.


Дворец Потала

Первоначально построенный королем Сонгценом Гампо в седьмом веке, впечатляющий Дворец Потала , возвышающийся над большей частью Лхасы , является визитной карточкой города.

Дворец Потала, построенный напротив Красного холма, представляет собой эффектный замковый комплекс зданий Лхасы, который раньше был центром объединения политической и религиозной жизни Тибета . Занимая площадь более 360 000 квадратных метров, это великолепный дворец искусства с креативным дизайном и великолепным декором.Его консервативная религиозная атмосфера, драгоценные писания, фрески, драгоценности и антиквариат, хранящиеся внутри, заслужили место в списке Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО.


Императорский горный курорт

Расположенный в городе Чэндэ на северо-востоке провинции Хэбэй , Имперский горный курорт является самым известным летним курортом императоров династии Цин. С легким доступом к Пекину (200 км), он называется «Сад на заднем дворе Пекина».

Наслаждаясь превосходной природной средой, этот летний курорт служил вторым политическим центром императорского двора Цин. И почти каждое лето императоры ранней династии Цин приезжали сюда, чтобы провести летнее время, охотясь или катаясь на лодках.

Это крупнейший из существующих императорских садов в Китае, площадь которого составляет 5,64 миллиона квадратных метров, вдвое больше, чем у Летнего дворца, и в восемь раз больше, чем у парка Бэйхай в Пекине. 10-километровая стена вокруг него вьется через равнины и высокие горы, как Великая стена .


Императорский дворец в Шэньяне

Императорский дворец Шэньяна , который также известен как Мукденский дворец , расположен в центре города Шэньян. Занимая площадь более 60 000 квадратных метров, это одно из наиболее хорошо сохранившихся императорских дворцовых сооружений, уступающее только Запретному городу в Пекине.

Вся структура состоит из более чем 90 зданий и 300 комнат. Впервые он был построен в 1625 году во время поздней династии Мин, просуществовал 12 лет, грандиозный проект был завершен в 1637 году, в начале династии Цин.Дворец был построен так, чтобы напоминать Запретный город в Пекине. Однако во дворце также есть намеки на маньчжурский и тибетский стили.

Во времена династии Мин это был императорский дворец и официальная резиденция императора. Однако после того, как династия Цин сменила династию Мин в 1644 году в Пекине, этот дворец потерял свой статус и стал региональным дворцом.


Храм Конфуция

Расположенный в центре города Цюйфу , Провинция Шаньдун , Храм конфуцианства является одним из 3 великих дворцовых сооружений в Китае.Первоначально построенный еще в 478 г. до н.э., он является памятным местом для поклонения великому философу Конфуцию. Здесь находится статуя Конфуция, 13 стел-павильонов, 53 огромных стелы и 120 «шэнджиту», на которых записан жизненный опыт Конфуция.

Это обязательная достопримечательность города, занимающая важное место даже в мире. Будучи вторым по величине древним строительным комплексом после Запретного города, он занимает площадь в 50 акров.

Он содержит более 460 залов, алтарей, башен и павильонов, 54 арок и 13 стел с каллиграфическими надписями различных императоров.Помимо королевских стел, храм также может похвастаться множеством других, особенно сделанных во времена династии Хань.

Выше перечислены самые известные дворцы Китая. Дворцы были свидетелями подъема и упадка китайской истории, религии, династии, культуры и т. д. Когда вы путешествуете по дворцам, вы можете не только оценить красоту вокруг дворца, но и удивительную культуру и богатую историю.

Четыре древних дворца в Китае, которые вы не захотите пропустить

Наряду с разнообразной и восхитительной кухней, процветающими мегаполисами и захватывающими дух пейзажами, которые вы найдете в Китае, еще одной причиной посетить эту разнообразную и захватывающую страну является ее увлекательная история .

Посещение потрясающих дворцов в Китае во время вашего путешествия – один из лучших способов узнать о сотнях или даже тысячах лет имперской истории Китая . Невероятные архитектурные подвиги, эти огромные дворцы поразят вас своей красотой, огромными размерами и интересными историями, которые они могут рассказать о своих бывших обитателях. Вот четыре лучших древних дворца в Китае, которые вы не захотите пропустить .


Изображение Marc-Olivier Jodoin

Летний дворец недалеко от Пекина

Всего в 15 км от Пекина находится самый большой дворец такого рода в Китае мира вдали от китайской столицы.Впервые введенный в эксплуатацию в 1750 году императором Цинлуном, дворец имел бурную историю на протяжении всей династии Цин. Старый Летний дворец был разрушен союзными войсками в 1860 и 1900 годах , а версия , которую вы видите сегодня , была восстановлена ​​в 1912 году .

Когда-то Летний дворец в Пекине когда-то отдыхал летом, а сегодня является не только туристической достопримечательностью, но и объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО , благодаря своим впечатляющим садам, которые считаются «шедевром китайского садово-паркового искусства».Помимо садов, дворцовый комплекс разделен на несколько других частей. Таким образом, здесь есть на что посмотреть и чем заняться, но среди обязательных мероприятий — прогулка на лодке по озеру, чтобы увидеть островной храм, посмотреть традиционное китайское представление в отреставрированном театре и подняться на Холм Долголетия, холм, усеянный храмами и украшенные ворота. Вы также можете полюбоваться несколькими дворцовыми зданиями в районе Суда или насладиться покупками на берегу реки на торговой улице Сучжоу.

Дворец Потала, Лхаса

Когда-то центр тибетского правительства, построен Далай-ламой пятым в 1645 году около 3750 метров над уровнем моря.

Важное напоминание об истории Тибета , тысячи людей ежегодно посещают дворец, чтобы узнать больше о тибетском народе и воздать ему должное. Этот огромный дворец охватывает более 1000 комнат , а каменные стены имеют в среднем ошеломляющую толщину в три метра.

Дворец Потала на самом деле разделен на два дворца : Красный Дворец и Белый Дворец . Красный дворец, состоящий из нескольких часовен, был посвящен изучению буддизма, а также является домом для нескольких мавзолеев предыдущих Далай-лам.В Белом дворце расположены административные здания, а также когда-то здесь жили 10 Далай-лам. Во всех двух дворцах вы найдете красивые статуи и фрески, изображающие истории тибетского народа. Обязательно обратите внимание на золотые крыши на вершине Красного дворца, сделанные из позолоченной бронзы.

Запретный город, Пекин

В самом сердце Пекина находится одна из самых больших и самых известных достопримечательностей города. Огромный дворцовый комплекс Запретного города внесен в список объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО под номером и является крупнейшим в мире дворцовым комплексом. в окружении впечатляющих крепостных стен .

В сердце этого древнего дворца находятся Три Великих Зала , первый из которых, Зал Высшей Гармонии, является самым важным сооружением в Запретном Городе. Используемый для торжественных случаев, внутри Зала вы можете полюбоваться богато украшенным Троном Дракона. Зал Центральной Гармонии служил транзитным залом Императора, в котором размещались два седана династии Цин, а Зал Сохранения Гармонии представляет собой впечатляющий банкетный зал с 250-тонной мраморной проезжей частью, украшенной резными облаками и драконами.

Среди других достопримечательностей Запретного города Галерея сокровищ , где вы можете побродить по бесчисленным павильонам, садам, внутренним дворам, небольшим музеям и атмосферным залам. В северной части вы также можете полюбоваться Императорским садом , прекрасным ландшафтным садом с 7000 квадратных метров рокариев, дорожек и дендрариев.

Императорский дворец в Шэньяне (Мукденский дворец), Шэньян

Посреди жилого района в огромном городе Шэньян, Шэньянский императорский дворец, , также известный как Мукденский дворец , является самым ранним сохранившимся императорским дворцом в Китае. .Этот тщательно продуманный дворец, внесенный в список Всемирного наследия в 2004 году, был построен в 1625 году и использовался цинскими императорами, включая императора Нурхаци, во время их поездок по стране и экскурсий из Пекина .

Этот прекрасный дворец является одной из достопримечательностей Шэньяна, и посетители, несомненно, будут поражены впечатляющей коллекцией драгоценных произведений искусства, начиная от керамики и заканчивая резьбой, каллиграфией и лакированной посудой. Среди потрясающих древних реликвий, выставленных во дворце, можно увидеть меч императора Нурхаци и стул, сделанный из рогов императором Хуан Тайцзи.

Откройте для себя прекрасные дворцы Китая

В нашем удивительном туре в Китае вы сможете открыть для себя потрясающие дворцы Пекина, Запретный город и Летний дворец , а также целый ряд других замечательных мест и достопримечательностей. Познакомьтесь с гигантскими пандами, отведайте настоящую китайскую кухню, исследуйте шумный Шанхай и многое, многое другое — целый ряд незабываемых впечатлений ждет вас в наших тщательно подобранных турах по Китаю.

Китайские дворцы. Архитектура и искусство императорских подвигов

Общая архитектурная схема и характеристики китайских дворцов

 

 

Величайшие залы и ворота в Центральной оси

 

Как представитель божественного права и высшей власти императора, Пять Главных Ворот и Три Величайших Зала, в которых императоры проводили важные церемонии и работали, располагались на центральной оси китайского дворца.

 

Зал Высшей Гармонии (или Тай Хэ Дянь) Самый большой зал в центральной оси Запретного города Пекина; Фото с официального сайта Дворцового музея.

Симметричные здания

 

По обеим сторонам от центральной оси были симметричные здания меньшего размера, как символ баланса Инь и Ян.

Панорама симметричного Запретного города, фото с официального сайта Дворцового музея.

Четкое разделение рабочей зоны и зоны отдыха

 

Обычно китайский дворец делится на две части:

 

  • Внешний двор (обычно южная часть) предназначался для проведения императорами торжественных церемоний, работы и встреч с официальными лицами;

 

Строительный комплекс во внутреннем дворе Запретного города Пекина. Фото Ма Вэньсяо.

Фиксированные места для важных людей

 

Во внутреннем дворе, где живут императорские семьи, в центре находился императорский дворец.

 

Со времен династии Хань (202 г. до н.э. — 220 г. н.э.) сложилась конвенция относительно расположения во внутреннем дворе дворца, в центре которого (обычно сразу за дворцом императора) жила императрица, на востоке – наследный принц а вдовствующая императрица жила на западе.

 

Таким образом, даже за некоторыми исключениями, фиксированные адреса использовались как способ обращения к этим важным людям:

 

 

 

Другие имперские супруги будут жить в домах вокруг дворцов императора и императрицы.

Стандартные локации Священных Имперских Храмов

 

Со времен династии Чжоу (1046 г. до н.э. — 256 г. до н.э.) строительство двух важных храмов перед королевским дворцом было обычаем, которому следовали все последующие китайские дворцы.

 

Два храма перед Запретным городом, изображенные людьми династии Мин (1368 — 1644) — Национальный музей Китая

Гора и река Фэншуй

В китайской культуре фэн-шуй расположение гор и рек является важным фактором проживания.

Как правило, яркая гора на севере и чистая река на юге — идеальная структура фэн-шуй.

Поэтому большинство дворцов в Китае строго следовали этому правилу, даже если им нужно было построить рукотворные горы и реки, такие как Запретный город, императорские дворцы династий Мин и Цин (1368 — 1912).

Угловая башня и Ров Запретного города, Фото с официального сайта Дворцового музея.

Три острова на озере

 

В древней китайской мифологии есть три горы в море на востоке, в которых живут божества: горы Пэнлай, Фанчжан и Инчжоу.

 

Цинь Шихуанди (259 г. до н.э. — 210 г. до н.э.), поэтому приказал построить три острова в большом озере в своем дворце, чтобы имитировать мифическую страну чудес.

 

С тех пор строительство озера с тремя островами было важным планом, которому следовали большинство императоров в своих императорских дворцах.

Озеро Тайе Чи дворца Дамин, Императорский дворец династии Тан (618 — 907) ) — Фото от Юэ Сиань

Высший авторитет и иерархия к деталям

Как представители верховного величества императоров, дворцы в Китае, от масштаба и планировки до внутреннего убранства, имеют важное политическое и философское значение.

Запретный город, хорошо охраняемый императорский дворец династий Мин и Цин (1368 — 1912) является прекрасным примером, от его основных цветов, широкого использования фигурок дракона и феникса до использования числа девять, каждая деталь проявление высшей власти императоров.

Нажмите, чтобы прочитать больше Символы в Запретном городе

Девять мифических животных и ведущее божество на крыше Запретного города, фото с официального сайта Дворцового музея.

Список и введение в Великие императорские дворцы в Китае

 

Дворец Сяньян — большое сочетание императорских дворцов семи королевств

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

Район: Неизвестно

Строительство:

В 350 г. до н.э. герцог Цинь Сяо (по-китайски Цинь Сяо Гун) перенес свою столицу в город Сяньян, чтобы лучше провести реформу Шан Яна.

Дворец Сяньян был построен с тех пор.

Расширение:

С 230 г. до н.э. по 221 г. до н.э. Государство Цинь победило другие шесть королевств периода Сражающихся царств (403 г. до н.э. — 221 г. до н.э.).

В этот период, когда королевство погибало, его императорский дворец копировался рядом со старым дворцом Сяньян под командованием императора Цинь Шихуанди (259 г. до н.э. — 210 г. до н.э.).

После основания единой династии Цинь дворец Сяньян был расширен до огромного и впечатляющего дворца с бесчисленными особняками, которые были связаны с помощью различных летающих коридоров.

Главный зал дворца Сяньян, основанный на восстановленной модели историка архитектуры Ян Хунсюня.

Разрушение: 

В 207 г. до н.э. династия Цинь была свергнута восставшими армиями, а дворец Сяньян был подожжен ведущим генералом Сян Юем, уважаемым как король-гегемон Западной Чу.

Этот пожар длился более трех месяцев, и половина дворца Сяньян сгорела дотла.

Следующая империя отстроила часть оставшихся зданий, и все было разрушено в хаотических войнах поздней династии Тан (618—907).

Фреска с колесницами и лошадьми, обнаруженная в руинах дворца Сяньян — Археологическая академия Шэньси (фото Dongmaiying)

Дворец Эпан — незавершенный подвиг

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

Время постройки: 212 г. до н.э. — 207 г. до н.э.

В 212 году до н.э. под командованием Цинь Шихуанди началось строительство дворца Эпан как нового императорского дворца объединенной династии Цинь.

Дворец Эпан был задуман как величайший дворец, который должен превзойти впечатляющий дворец Сяньян.

Карта реставрации главного зала дворца Эпан

Однако Цинь Ши Хуан скончался в 210 г. до н.э., в 209 г. до н.э. вспыхнули масштабные крестьянские восстания, а в 207 г. до н.э. закончилась династия Цинь.

Следовательно, дворец Эпанг так и не был достроен.

Нефритовая чаша, обнаруженная в руинах дворца Эпанг — Сианьский музей (Фото: Dongmaiying)

Построенные комплексы зданий позднее использовались имперскими охотничьими угодьями, базами военных гарнизонов и постепенно превратились в сельскохозяйственные угодья.

Как недостроенный дворец, построенный более 2000 лет назад, руины дворца Эпанг все еще впечатляют, и только реликвии переднего зала дворца Эпанг составляют около 800 акров.

Руины парадного зала дворца Эпанг. Фото Гоу Бинчэня.

Дворец Чанлэ — Дворец вдовствующей императрицы

Чанлэ означает Вечное Счастье

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

Площадь: 6 квадратных километров или около 1483 акров

Время постройки: 202 г. до н.э. — 200 г. до н.э.

Под командованием Лю Бана, императора-основателя династии Хань, дворец Чанлэ был перестроен на фундаменте дворца поздней династии Цинь.

После того, как император Лю Бан переехал в недавно построенный дворец Вэйян в 198 г. до н.э., дворец Чанлэ был резиденцией вдовствующих императриц, пока династия Восточная Хань (25-220) не была основана в другом городе.

Руины зала дворца Чанлэ, фото Шэнь Вейлонга.

Дворец Вэйян — символ империи Хань и самый долгоживущий императорский дворец в Китае  

Вэйян означает Бесконечный

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

Площадь: 5 квадратных километров или около 1236 акров

Время постройки: 200 г. до н.э. — 198 г. до н.э.

После того, как дворец Вэйян был построен под командованием императора Лю Бана, он стал политическим центром и символом Империи Хань.

Во дворце жили, работали и проводили торжественные церемонии императоры династии Западная Хань (202 г. до н.э. — 8 г. н.э.).

Передний зал дворца Вэйян, основанный на восстановленной модели историка архитектуры Ян Хунсюня.

После падения династии Западная Хань дворец Вэйян был императорским дворцом и политическим центром императора Ван Мана (годы правления 9–23 гг. сепаратистские режимы.

Династии Суй (589—619) и Тан (618—907) также включали дворец Вэйян в состав своего имперского комплекса, превратившегося в руины в хаотические военные времена поздней династии Тан.

Таким образом, дворец Вэйян является императорским дворцом в Китае, просуществовавшим до сих пор дольше всех (1041 год) и образцом последующих дворцов.

Руины парадного зала дворца Вэйян, фото Управления культурного наследия Шэньси.

Дворец Цзяньчжан — сказочный дворец императора Ву Хань

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

Время постройки: 104 г. до н.э.

Дворец Цзяньчжан был построен под командованием императора Ву Хань, который позже проводил собрания и работал там.

Он больше, чем дворец Вэйян, главный дворец империи Хань, и считался довольно экстравагантным.

Империя была значительно расширена и процветала во время правления амбициозного императора У Хань, что нашло отражение в этом великолепном дворце.

После того, как Ван Ман узурпировал трон в 8 году нашей эры, комплекс зданий дворца Цзяньчжан был постепенно снесен, а затем разрушен во время войн.

Восстановленная карта дворца Цзяньчжан, составленная Цзян Сяолу.

Династии Суй (581—618) и Тан (618—907)

Дворец Дасин — Дворец Тайцзи — Великолепный политический центр Суй и раннего Тан

Дасин означает великое процветание

 

Тайцзи означает великое происхождение и высшее

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

 

Площадь: 1.92 квадратных километра или около 474 акров

Время постройки: 582 — 583

Построенный по приказу императора Суй Вэня, он был императорским дворцом и политическим центром династии Суй и ранней династии Тан.

 

Первоначально называвшийся Дасин, позже переименованный во дворец Тайцзи во времена династии Тан, хотя некоторые императоры жили в других дворцах по разным причинам, он оставался политическим центром, в котором императоры проводили грандиозные мероприятия, такие как церемонии возведения на престол и поклонения.

 

Этот великий дворец был разрушен с падением Империи Тан.

Дворец Цзивэй — экстравагантный Дворец Божеств

 

Цзывэй — место в древнекитайской астрологии, где живет Император Неба

 

Местонахождение: Лоян, провинция Хэнань

Площадь: 4,2 квадратных километра или около 1038 акров

Время строительства: 605

Под командованием императора Ян Суй впечатляющий дворец Цзивэй использовал 1.7 миллионов работ и был закончен за 60 дней.

Восстановленный комплекс ворот Интянь дворца Цзывэй, Национальный культурный центр даты руин.

Начиная с 656 года император династии Тан Гаозун и императрица У Цзэтянь отремонтировали и расширили дворец Цзивэй и провели в этом городе много времени.

 

После разрушительного восстания Ань-Ши в 755 году дворец Цзивэй был сильно разрушен во время войн.

 

Несмотря на то, что он несколько раз восстанавливался сменяющими друг друга режимами, дворец Цзивэй так и не восстановил свое процветание, пока столетия спустя все не превратилось в руины.

Отреставрированный комплекс главного здания дворца Цзивэй. Фото с официального сайта Лояна.

Дворец Дамин — символ и политический центр империи Тан

 

Дамин означает великую мудрость и яркость

 

Местонахождение: Сиань, провинция Шэньси

Площадь: 3,2 квадратных километра или около 791 акра

Время постройки: 634 и 662

Дворец Дамин был самым ортодоксальным политическим и культурным центром династии Тан.

В 634 году под командованием императора Тан Тайцзуна дворец начал строиться как особняк для престарелых для его отца. Однако примерно через полгода, после смерти отца, это прекратилось.

Танский император Тайцзун принимает тибетского (Ту Бо) посланника, картина Янь Либэня (601 — 673) дизайнера Дворца Дамин — Дворец-музей

В 662 году Танский император Гаозун приказал продолжить строительство этого дворца.

 

Около десяти месяцев спустя великий дворец Дамин был закончен, когда в него въехали император и его королева У Цзэтянь.

С тех пор Дворец Дамин стал политическим и культурным центром Империи Тан.

Строительный комплекс дворца Дамин, основанный на отреставрированной модели историка архитектуры Ян Хунсюня.

В середине и конце династии Тан, с взлетами и падениями империи, дворец Дамин несколько раз разрушался и реставрировался.

Дверной молоток из позолоченной латуни, обнаруженный в руинах дворца Дамин — Исторический музей Шэньси (фото Dongmaiying)

До 904 года Чжу Вэнь приказал разрушить столицу, включая все дворцы.

 

На этот раз Дворец Дамин подвергся самым большим разрушениям, когда бесчисленные великолепные комплексы зданий превратились в пыль.

Руины переднего зала дворца Дамин

Императорский дворец Юань Даду

Местоположение: Пекин

Время постройки: 1267 — 1285

Юань Даду или Дайду, столица династии Юань, занимал площадь около 50 квадратных километров или 123,55 акра.

Целый город с величественным императорским дворцом в центре был построен под командованием Хубилай-хана и занял около 18 лет.

После того, как строительство города было закончено и туда переехали члены королевской семьи и правительства Юаня, Юань Даду стал политическим центром Империи Юань.

До 1368 года, когда армия Чжу Юаньчжана приближалась, последний император Юаня Тогон Темур вывел свой народ из столицы.

После этого великий императорский дворец Юань постепенно был заброшен.

Карта восстановления Императорского дворца Юаня в Юань Даду

Запретный город Нанкин — Великий Первый императорский дворец Мин с катастрофическими разрушениями

Местонахождение: Нанкин, провинция Цзянсу

Площадь: 1,16 квадратных километров или около 287 акров

Время постройки: 1366 — 1392

Чжу Юаньчжан, император-основатель династии Мин, выбрал Нанкин в качестве столицы своей империи, где он приказал построить великолепный Запретный город в качестве императорского дворца Мин.

В 1402 году Чжу Ди узурпировал трон и решил перенести столицу династии Мин в Пекин.

Под командованием Чжу Ди по образцу Запретного города Нанкина в Пекине был построен еще один императорский дворец меньшего размера, также названный Запретным городом, строительство которого было завершено в 1420 году. Музей (Фото Dongmaiying)

После этого столица династии Мин официально переместилась в Пекин.

Запретный город Нанкин, однако, претерпел обширные разрушения с падением империи Мин, в войнах между Мин и следующей династией Цин, в демонтажах и мятежных войнах во время правления Цин, а также в бесчисленных хаотических войнах впоследствии.

Руины ворот Запретного города Нанкина. Фото Tevatron.

Запретный город — самый большой из существующих императорских дворцов в мире

Местоположение: Пекин

Площадь: 0.72 квадратных километра или около 178 акров

Время постройки: 1406 — 1420

Построенный по приказу императора Юнлэ, Запретный город Пекин был императорским дворцом и политическим центром империи Мин.

Нажмите, чтобы узнать больше о Запретном городе в Пекине 

Императорский дворец в Шэньяне — Королевский дворец в маньчжурском стиле

Местонахождение: Шэньян, провинция Ляонин

Площадь: 63 272 квадратных метра или около 15.63 акра

Время постройки: 1625 — 1636

Построен под командованием Нурхаци как императорский дворец маньчжурского режима Цин.

В 1644 году цинский император Шуньчжи переехал в Запретный город Пекин.

 

С тех пор Императорский дворец в Шэньяне стал местом, где жили императоры Цин, когда они приезжали туда, и был расширен в период правления императора Цяньлуна.

Императорский дворец в Шэньяне

Запретный город — крупнейший из существующих императорских дворцов в мире

Местоположение: Пекин

Площадь: 0,72 квадратных километра или около 178 акров

После того, как император Шуньчжи переехал в Запретный город Пекин, он стал политическим центром династии Цин.

Нажмите, чтобы узнать больше о Запретном городе в Пекине 

Вам также может понравиться:

 

Китайские императоры — Полное знакомство с императорами Древнего Китая

Императрицы Китая — Полное введение в императорские гаремы Древнего Китая

Краткое, всестороннее введение в историю Китая

Хронология истории Древнего Китая

Знаменитые, влиятельные фигуры в истории Китая

Китайский костюм и строгая иерархия в истории

Китайские узоры — полное введение в происхождение, историю, значение и культуру

Цветовая символика в китайской культуре

Культурный символ во времени и пространстве — Желтая река или река Хуанхэ

Самая длинная река Китая — река Янцзы или река Чанг Цзян

Историческая военная система обороны и культурная икона — Великая Китайская стена

 

Воины-охранники мавзолея Первого императора Цинь — Терракотовая армия

 

Комплекс императорских жертвенных зданий Мин и Цин — Храм Неба

Китайская архитектура — традиции, особенности, функции и стиль

Китайские сады — эстетика, философия и архитектура в природе

 

Императорский сад с живописными видами — Летний дворец

 

Королевский горный курорт с живописными природными видами — Чэндэ

 

Великолепный буддийский дворец на Тибетском плато — Дворец Потала

 

Культурное значение необычных достопримечательностей Китая

Легенда, история и культура китайских озер

История и культура Великолепных гор Китая

Архитектура Китая – дворец, зал, декоративная колонна, экранная стена вещи.

В древнейшей китайской письменности это означало не более чем обычный дом. После основания династии Цинь (211-206 гг. до н.э.) гун постепенно пришел к императору, который жил и работал. Примерно с того же времени китайский дворец становился все больше в масштабах. Эфангун (или Эпангун, по версии пуристов) Первого императора Цинь, согласно авторитетному источнику, измерялся «ли (21/2 км) от востока на запад и 1000 шагов с севера на юг». Вэйянгун династии Западная Хань (206 г.C.-25 г. н.э.) имел на периферии 11 километров. Запретный город в Пекине, который до сих пор стоит нетронутым и служил императорским дворцом для императоров Мин и Цин (1368-1911), занимает площадь 720 000 квадратных метров и включает в себя множество залов, башен, павильонов и кабинетов общей площадью 9 900 кв. заливы. Это один из величайших дворцов, которые до сих пор существуют в мире. Короче говоря, гун превратился в настоящий город, и его часто называют гунчэн (город-дворец).

Помимо дворца, гонгами называются и другие обители императора.Таким образом, Летний дворец раньше был Чэндэ, а термальный курорт Хуацинчи недалеко от Сианя был сингун или «дворцом в туре». Затем есть еще один тип гонга, называемый чжайгун, где один такой цзайгун находится на территории пекинского Храма Неба.

Внутри большого гонга определенное отдельное здание также может называться гонгом. Цинские императоры жили в Цяньцингуне (Дворец Небесной Чистоты) в Запретном городе, тогда как жилые помещения императриц находились в Куньнингуне (Дворце Спокойствия Фенале).Императорские наложницы разного ранга населяли шесть гонгов или дворцовых четырехугольников по обе стороны от центральной оси Запретного города. Когда монахи или их супруги умирали, их хоронили в диг онгах (подземных дворцах).

Название гонг также используется для религиозных зданий больших размеров. Потала в Лхасе — это гонг для китайцев; лама-храмы даосских священников обычно называют Саньцингун (дворец тройной чистоты).

На протяжении тысячелетий в древнем Китае слово гонг использовалось исключительно для обозначения имперских и религиозных зданий.С течением времени и политическими изменениями многие старые гонги были открыты для осмотра достопримечательностей широкой публикой.

Кроме того, некоторые здания были названы гонгом или дворцом. Например, Таймяо или Императорский храм предков в Пекине был переименован во «Дворец культуры трудящихся». На западе Чанг-ан-Цзе сравнительно новое здание служит «Дворцом культуры национальных меньшинств». Подобные гонги или дворцы построены во многих городах страны для проведения культурных, научных и развлекательных мероприятий соответственно для рабочих, молодежи и детей.

Зал

  Дянь — это большое одиночное здание в традиционной китайской архитектуре, которое обычно называют дадянь (большой зал). Его также называют чжэндянь (центральный зал), так как он неизменно построен на оси архитектурного комплекса.

В соответствии с жесткой ранговой системой феодальных времен существовали строгие правила строительства дворцовых залов. Дадиан был самым величественным из всех зданий, символизируя верховную власть императора.

Три наиболее известных китайских дянь: Тайхэдянь, или Зал высшей гармонии в Запретном городе Пекина, Дачэндянь, или Большой зал в храме Конфуция Цюйфу, и Тянькуандянь, или Зал небесных даров, в храме Даймяо у подножия горы. Гора Тайшань. Из этих трех Зал Высшей Гармонии в Пекине является самым большим и великолепным. Его высота 28 метров, 11 пролетов в ширину и 5 пролетов в глубину, всего 55 пролетов. Его двускатная четырехскатная крыша покрыта желтой глазурованной черепицей.С каждого конца основного гребня, который является прямым и ровным, расходятся два угловых гребня, которые слегка изгибаются и загибаются в нижних углах, представляя красивый горизонт. Все гребни украшены вэньшоу или зооморфными орнаментами, придающими величию мистический оттенок.

В центре богато украшенного интерьера трон императора, позолоченный золотом и украшенный резными драконами, стоит на платформе, окруженной шестью огромными колоннами, также обвитыми позолоченными драконами. На потолке кессона высоко наверху изображен дракон, играющий с жемчугом, а из центра свисает большое зеркало в виде стеклянного шара.

Тайхэдянь – главный зал дворца, где во времена императоров проходили торжественные церемонии и читались и издавались важные указы. Он представляет собой самый роскошный образец традиционного искусства или китайской архитектуры.

Другие залы, заслуживающие того, чтобы называться диан, были в основном зданиями, где совершались императорские жертвоприношения. Tiankuangdian, упомянутый ранее, был залом, в котором императоры поклонялись Богу горы Тайшань. Циньяндянь в пекинском Храме Неба, известном своей уникальной структурой, был местом, где императоры молились о хорошем урожае и был известен на Западе как «Зал молитвы».Для поклонения их предкам, Храм Императорской семьи, лежащий к востоку от ворот Тяньаньмэнь.

Приведенного выше примера достаточно, чтобы показать, что название дянь или дадянь было зарезервировано только для определенных зданий, связанных с верховным правителем.

Декоративная колонна

Хорошо известным архитектурным украшением Китая является хуабяо, который часто можно увидеть на территории дворцов, императорских садов и мавзолеев. Его также можно увидеть на некоторых перекрестках, чтобы обозначить проезд.

Пара таких декоративных колонн, вырезанных из мрамора, стоит впереди и позади Тяньаньмэнь, Врат Небесного Спокойствия, в центре Пекина.Каждая колонна, обвитая божественным драконом, выгравированным на рифе, несет наверху пластину, на которой сидит животное по имени конг. Это существо в китайской мифологии должно быть рождено от дракона и хорошо охранять. Его обычно называют «каменным львом». Четыре конга на Тяньаньмэнь имеют разные названия: два, стоящих лицом к югу и спиной к стене, называются ванцзюньгуй или «ожидающие возвращения императора». Говорят, их обязанностью было следить за поездками императора и звать его, если он слишком долго отсутствовал во дворце.Пара внутри ворот, обращенных на север, называется ванчжунчу, или «следить за продвижением императора», и их работа заключалась в том, чтобы попасть в императорский дворец. Если он будет баловаться и пренебрегать придворными делами, каменные львы напомнят ему о его обязанностях и скажут, что пора идти к людям.

Эти популярные объяснения отражали наивные пожелания народа иметь императора, который прислушивался бы к советам и действительно работал бы на их благо.

Хуабяо имеет долгую историю, восходящую к Яо и Шуню, легендарным правителям-мудрецам далеких времен.Говорят, чтобы вызвать общественную критику, они воздвигали на рыночных площадях деревянные кресты, чтобы люди могли писать на них свои жалобы и пожелания. Эти деревянные столбы были заменены во времена династии Хань (206 г. до н.э. – 220 г. н.э.) каменными столбами, которые становились все более и более декоративными и резными, пока не стали роскошными колоннами дворцовых ворот.

Стена-ширма

Иностранные посетители могли заметить изолированную стену либо снаружи, либо внутри ворот традиционного китайского дома, чтобы скрыть комнаты от посторонних глаз.Известная как «экранная стена» на английском языке, она называется yingbi или zhaobi на китайском языке. Его можно сделать из любого материала – кирпича, дерева, камня или глазурованной плитки.

История иньби восходит как минимум к династии Западная Чжоу (с 11 века до н.э. по 771 год до н.э.). Археологи обнаружили в провинции Шэньси остатки экранной стены того периода. Длина 240 см, высота 20 см. Это самая ранняя известная стена такого рода в Китае на момент написания.

В древние времена иньби был символом ранга.Согласно системе обрядов Западной Чжоу, экранную стену могли иметь только королевские дворцы, дворянские особняки и религиозные храмы. Стена-ширма не только мешала прохожим заглянуть во двор, но и могла использоваться посетителем, который выходил из кареты и, стоя за стеной, приводил в порядок свое платье, прежде чем войти. позже частные дома (в основном четырехугольники бунгало в северных частях страны) стали иметь перегородки.

Самыми изысканными из всех древних экранных стен являются три «девять драконьих стен», построенные из глазурованной цветной плитки. Самый большой из них, 45,5м*8м*2,02м, сейчас находится в городе Датун, провинция Шаньси. Первоначально он стоял перед княжеским особняком тринадцатого сына Чжу Юаньчжана, первого императора династии Мин. На нем в семи разных цветах вылеплены девять драконов, летящих в облаках. Самый великолепный из трех — тот, который принадлежал дворцу династии Мин и сейчас стоит к северу от озера в Пекинском парке.Это мозаика из цветных глазурованных плиток, на каждой стороне которой рельефно изображено девять кудрявых драконов. Наблюдательный посетитель мог бы также насчитать 635 драконов меньшего размера на коньках и черепице стены. Третья из этих стен стоит напротив ворот Хуанцзимэнь в Запретном городе и хорошо известна экскурсантам. Все три упомянутых выше были построены во времена династии Мин (1368 – 1644 гг.) и все они стояли перед входом во двор, составляя составную часть архитектурного комплекса и добавляя великолепия зданиям.

Помимо этого, в разных частях страны можно увидеть экраны с одним, тремя или пятью драконами.
В каждом из боковых дворцовых дворов Запретного города есть экранная стена. Сделанный из дерева, вырезанный из мрамора или построенный из глазурованной плитки, он неизменно представляет собой прекрасную работу с узорами, символизирующими удачу.

На некоторых стенах-экранах, найденных в восточных провинциях Китая, есть изображение странного животного по имени Тан, вырезанное из кирпича или окрашенное в цвет.По местному поверью, это животное было настолько жадным, что хотело сожрать восходящее солнце на море, встретив собственную смерть утонув. Картина служит напоминанием о том, что жадность ведет к саморазрушению.

Рядом с павильонами пяти драконов (Wulongting) в пекинском парке Бэйхай находится так называемая «железная экранная стена», реликвия династии Юань тринадцатого века. На первый взгляд кажется, что он отлит из рион, но на самом деле это кусок вулканической породы.На нем в ярком стиле вырезаны, с одной стороны, львы, играющие с мячом, а с другой – легендарный единорог; он известен своей древностью и простотой исполнения.

Кронштейны Dougong

Dougong — это система кронштейнов, уникальная для традиционной китайской архитектуры. Эти кронштейны, расположенные как корзины с цветами, установлены под нависающими карнизами, добавляя роскошное великолепие зданиям.

Благодаря им древние китайские постройки так изящны с загнутыми вверх карнизами и в то же время так хорошо построены и долговечны.

Кронштейн доугун представляет собой конструктивный элемент, расположенный между верхом колонны и поперечной балкой. Каждый состоит из двойного лукообразного рычага (гонга), который поддерживает деревянный брусок (доу) с каждой стороны. Фиксированные слой за слоем, конструкции несут нагрузку от крыши. Из-за иерархических ограничений в феодальном обществе структуру доугун можно найти только в самых великолепных зданиях, таких как дворцовые и храмовые залы. Количество слоев этих кронштейнных конструкций также зависело от важности построек.

Доугун измеряется в «сваях», которые сильно различаются по своей сложности структуры, от состоящих из 106 частей до самых простых, состоящих из пяти. Количество «ярусов» также различается в каждой «кучке». Возьмем, к примеру, двустворчатое Тайхэдянь, здание высшего класса в стране. Его нижние карнизы поддерживаются кронштейнами доугун из 7 ярусов, а верхние карнизы – 9 ярусами. Количество ярусов, обычно 9, 7, 5 или 3, также представляет собой степень, на которую выступают карнизы.

С точки зрения строительной механики конструкция доугун обладает высокой устойчивостью к землетрясениям. Он мог скрепить деревянную конструкцию, даже если кирпичные стены рухнули в том же землетрясении. Это помогло стольким древним постройкам простоять нетронутыми сотни лет.

Кессонный потолок

Посетители древнего китайского дворцового зала часто обращают внимание на центр потолка. Дзаоцзин, или кессонный потолок, является отличительной чертой классической китайской архитектуры, если не уникальной для нее.Обычно он имеет форму утопленного сундука, окаймленного квадратом, многоугольником или кругом, украшенного искусно вырезанными или раскрашенными узорами. Это архитектурное украшение датируется давней историей, поскольку было найдено в гробницах династии Хань 2000 лет назад.

Одним из самых великолепных заоцзин является Тайхэдянь (Зал Высшей Гармонии) в старом дворце Пекина. Вырезанное и построенное с непревзойденным мастерством, его великолепие не померкло со временем. Кессон состоит из трех частей разной глубины.Центральная или самая глубокая часть – это круглый «колодец (цзин)», средняя часть – восьмиугольный «колодец», а самая внешняя часть, спускающаяся на тот же уровень, что и остальная часть потолка, представляет собой квадрат. Весь дизайн символизирует древнюю китайскую веру в то, что «Небо вверху, а Земля внизу» и что «Небо круглое, а Земля квадратная». В центре кессона возвышается свернувшийся кольцами дракон, смотрящий вниз в зал и держащий во рту огромную серебристо-белую жемчужину. Он соперничает за гламур с позолоченными драконами на колоннах, придавая тронному залу красочное, но торжественное благородство, которого нет больше нигде.

Китайское название кессонного потолка, zaojing, означает «водные растения» (zao) и «колодец» (jing), оба имеют отношение к воде. Он был назван так потому, что постоянно беспокоились о пожаре, который мог разрушить дворцовые постройки. С водой из цзаоцзин, как полагали древние, можно было предотвратить угрозу пожара.

Корона крыши

Один из структурных элементов традиционной китайской архитектуры, баодин (буквально «вершина сокровищ») стоит в центре некоторых типов павильонов, пагод и башен, которые не имеют горизонтальных основных гребней.Обычно сделанный из глазурованной плитки, он может иметь одну из нескольких форм (бутылка в форме тыквы, ваза, пагода и т. д.), часто окруженный барельефными изображениями драконов, фениксов, пионов и тому подобного.

Венец крыши не только украшает верхнюю часть здания, но и помогает укрепить саму крышу. Все здания, на которых найдены короны баодинга, построены в соответствии с традиционным методом, при котором деревянные части конструкции крыши поднимаются вверх и постепенно собираются вместе на вершине королевского столба в середине.Королевская стойка надежно уравновешивает конструкцию крыши, подобно стержню зонтика, скрепляющему ребра его рамы. Чтобы придать конструкции дополнительную прочность, древние китайцы использовали блестящий материал для короны, чтобы защитить королевскую стойку от выветривания и эрозии. Поскольку верхняя часть здания наиболее уязвима для молнии, королевский пост в старину называли leigongzhu (пост бога грома) в надежде, что удары молнии смогут отпугнуть его.

Многие старинные постройки этого типа, благодаря шкворням и венцам крыш, выдержали бесчисленные испытания, включая бури и землетрясения, и остались нетронутыми до наших дней.

Чжунхэдянь (Зал Полной Гармонии) и Цзяотаидянь (Зал Единения и Мира) в Запретном городе (где императоры Мин и Цин занимались государственными делами) имеют короны на крышах, полностью позолоченные золотом, в гармонии с роскошным окружением и их оправой. кроме красно- или зелено-остекленных корон меньших зданий.

Рекомендуемый тур по Китаю:  

Или  свяжитесь с нами  для индивидуального тура по Китаю!

Продолжайте читать:

Еще о культурных фактах:

Три главных древних дворца Китая, сыгравших важную роль в истории

Китай, без сомнения, является одной из древнейших цивилизаций мира, прославившейся на Западе по произведениям Марко Поло.Из-за 53 этнических групп и более чем 292 разговорных языков эта гигантская азиатская нация имеет обширную и сложную историю, традиции и культуру.

Великие дворцы часто строились в широком, драматическом масштабе как представление абсолютной власти и влияния императора, подчеркивание достоинства имперской власти и артефакты, отражающие расточительный материальный образ жизни королевской семьи. На протяжении тысячелетий императоры тратили мало усилий, материалов и денег на то, чтобы построить для себя великолепные дворцы и свои картины, которые будут храниться после смерти.

Эти торжественные и величественные дворцы служат символами мудрости и творческой силы китайского народа.

В Китае дворцы играли важную роль в истории императорских семей и религии. Ниже описаны три самых известных дворца Китая.

Дворец Потала

Красный холм в Лхасе, Дворец Потала — самый высокий древний дворец в мире. Сонгцен Гампо, король Тибета, изначально спроектировал его для своей жены.

Основными цветами Дворца Потала являются красный, белый, желтый и золотой, символизирующие благородство, мир, покой и роскошь.В Большом Восточном зале проводились грандиозные церемонии и политические мероприятия, поэтому он и использовался. Во дворце Потала хранится множество культурных материалов и предметов из истории, религии и искусства Тибета.

Дворец Потала в настоящее время является государственным музеем и самой посещаемой туристической достопримечательностью Лхасы. Он также внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО из-за своего значения и уникальной красоты, которой он обладает.

Самой известной достопримечательностью Лхасы является величественный дворец Потала, который служил резиденцией тибетского правительства и зимней резиденцией Далай-лам.Вы запомните, как впервые увидите его возвышающиеся крепостные стены на долгие годы из-за его удивительной красоты.

Когда вы впервые увидите его возвышающиеся, похожие на крепость стены, вы запомните его удивительную красоту на долгие годы. Дворец, возвышающийся на 13 этажей со 130-метровой высоты Марпо Ри (Красный холм) и состоящий из более чем 1000 комнат, является архитектурным чудом даже по современным меркам. Паломники и посетители с открытым ртом прохаживаются по трем этажам мимо сотен величественных часовен, золотых ступ и молельных комнат.

Запретный город

Самый великолепный дворец Китая расположен в самом сердце Пекина, столицы страны. Являясь одним из самых известных и хорошо сохранившихся объектов наследия Китая, Запретный город является обязательным для посещения всеми туристами в Китае и теми, кто проявляет уникальный интерес к истории.

Это самая популярная туристическая достопримечательность Китая. Он считается одним из пяти самых важных дворцов мира всех времен из-за его значения, богатой истории, которую он хранит, и его поразительной красоты.

Запретный город, отражающий авторитет и культуру древних императорских семей Китая и расположенный в самом сердце Пекина, является крупнейшим в мире и лучше всего сохранившимся классическим архитектурным комплексом, принадлежавшим императорским семьям Китая.

Запретный город, объект Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО, является одной из самых известных туристических достопримечательностей Китая и достопримечательностью, которую обязательно нужно посетить в Пекине, поскольку она, несомненно, вызовет у вас благоговейный трепет.

В Запретном городе преобладают красный и желтый цвета.Великолепные залы с великолепным декором, в том числе изысканная экспозиция императорских семей, создают национальное достояние, привлекающее множество туристов со всего мира своим привлекательным видом.

В Запретном городе находятся самые хорошо сохранившиеся в мире средневековые деревянные здания и сооружения.

Помимо величины и размера комплекса, уровень детализации архитектуры впечатляет. Каждая часть находится под влиянием традиционной китайской архитектуры и богатой культуры Китая.

В Запретном городе проживало 24 императора. Император Юнлэ, третий представитель династии Мин, начал строительство в 1406 г. и закончил его в 1420 г. 14 минских императоров правили до тех пор, пока маньчжуры не завоевали город в 1644 г. и временно не перенесли столицу в Шэньян.

Столица была быстро перенесена в Пекин и Запретный город династией Цин. Десять цинских императоров правили до тех пор, пока последний император не отрекся от престола в 1912 году, когда была основана Китайская Республика.

Императорский дворец в Шэньяне

Подобно Запретному городу в Пекине, Императорский дворец Шэньян расположен в районе Шэньхэ в Шэньяне, в 600 км к северо-востоку от Пекина, и также хранит долгую и захватывающую историю.

Императорский дворец в Шэньяне хранит множество исторических артефактов, которыми когда-то пользовалась древняя императорская семья. Интерьеры залов и башен были богато и изысканно украшены.

Это объект Всемирного наследия ЮНЕСКО, одна из самых известных достопримечательностей Шэньяна и место, которое обязательно нужно посетить.

Дворец известен не только своей древней имперской архитектурой, но и всемирно известен своими обширными коллекциями. Во дворце находится значительное количество оставшихся имперских реликвий, в том числе меч Нурхачи.

Итог:

Дворцы стали свидетелями расцвета, золотых времен и упадка китайской истории, религии, монархии и культуры. Посещая дворцы, вы сможете оценить потрясающие пейзажи, увлекательную культуру и богатую историю.

Китай — огромное туристическое направление, известное как воплощение всего загадочного, экзотического и увлекательного благодаря своим масштабам. Эта страна предоставляет бесконечные возможности для исследования, от ее древних необычных архитектурных сооружений до быстро растущих мегаполисов.

Эти дворцы сегодня являются главными достопримечательностями Китая, которые ежегодно привлекают тысячи путешественников.

Запретный город в 600 лет: как китайский императорский дворец выжил, несмотря ни на что

Джонатан Чатвин — писатель, журналист и автор книги «Улица долгого мира: прогулка по современному Китаю».

Когда американский писатель Дэвид Кидд прибыл в Пекин в 1981 году, не видевший столицу Китая три десятилетия, он нашел город почти неузнаваемым.

Легендарные городские стены исчезли, его храмы превратились в школы и фабрики. обширный имперский дворцовый комплекс Запретного города «мог ли я представить, что окружающий его город не изменился», — писал Кидд в своих мемуарах «Пекинская история». Запретный город, которому в этом году исполняется 600 лет, был тщательно разработан, чтобы создать такую ​​иллюзию.

Это крупнейший в мире дворцовый комплекс, занимающий более 7,75 миллионов квадратных футов (720 000 квадратных метров) и отделенный от остальной части Пекина рвом шириной 171 фут (52 метра) и высотой 33 фута (10 метров). метров) стены, входы в которую охраняли надвратные башни. Подобная крепости конструкция была предназначена для защиты императора, но также и для того, чтобы подчеркнуть его превосходство: в конце концов, император был представителем небес на Земле, и по своему масштабу, величию и обособленности его дворец был построен таким образом, чтобы ни ни его подданные, ни иностранные посетители никогда не забывали об этом.

Несмотря на свои монументальные масштабы и ключевое значение в истории Китая, Запретный город продолжает свое присутствие в самом сердце столицы страны и является историей выживания вопреки всему. Пожары, войны и борьба за власть угрожали имперскому комплексу в течение последних шести столетий.

Еще в середине 20 века судьба Запретного города выглядела далеко не безнадежной. Взяв под свой контроль Китай в 1949 году, коммунистические правители страны вступили в ожесточенные дебаты по поводу этой обширной территории в центре Пекина.Двадцать четыре императора занимали здесь трон во времена династий Мин и Цин, а история и дизайн дворца сделали его очевидным символом беззаконий феодального правления, против которого выступала Коммунистическая партия Китая, и препятствием на пути ее Видение новой социалистической столицы.

Угловая башня пекинского Запретного города, окруженная рвом, известным как река Тунцзы. Предоставлено: Frédéric Soltan/Corbis/Getty Images

Тем не менее, Запретный город пережил волну радикальных изменений, внесенных в архитектурную планировку Пекина в 1950-х и 60-х годах, несмотря на презрение лидера Коммунистической партии Мао Цзэдуна к старым зданиям и другим остаткам имперского прошлого Китая. — а также предложения других руководителей превратить дворец в центральные правительственные учреждения.

В эти первые десятилетия коммунистического правления многовековые стены Пекина были снесены, чтобы построить подземную систему метро, ​​а исторические министерства и имперские архивы (напротив площади Тяньаньмэнь, или «Ворота Небесного Мира», чуть южнее Запретного города) сровняли с землей, образовав обширную гранитную площадь. Между площадью и воротами были снесены старые арки, а на их месте проложена широкая магистраль.

Нет единой причины, по которой Запретный город избежал этого периода сноса и перестройки, хотя стоимость реконструкции такой значительной территории в сочетании с отсутствием четкого плана того, что его заменит, сыграли свою роль.Но это была лишь последняя глава в маловероятной истории выживания.

Древние принципы проектирования

Запретный город сегодня является синонимом Пекина, но на самом деле его история начинается в городе, расположенном почти в 1000 км к югу от него: Нанкине. («Цзин» на мандаринском языке означает «столица», Пекин переводится как «северная столица», а Нанкин — как «южная столица».) В 1368 году Чжу Юаньчжан, первый император династии Мин, назвал Нанкин — город на Река Янцзы, в экономическом центре Китая – как национальная столица, строящая дворцовый комплекс, окруженный огромной городской стеной, из которой можно править.

Оказалось, что Нанкин останется столицей Китая до тех пор, пока Мин будет у власти, а когда Чжу Юаньчжан умер, его внук и избранный преемник продолжал править городом. Однако у одного из сыновей Чжу Юаньчжана, Чжу Ди, который создал базу власти в Пекине, были другие идеи. Летом 1402 года, после трехлетнего конфликта между Чжу Ди и императором, императорский дворец в Нанкине был сожжен, очевидно, погиб император и его семья. Чжу Ди занял трон для себя, стал известен как император Юнлэ и сделал Пекин национальной столицей.

Там он построил императорский дворец, затмевающий дворец его предшественника на юге. Запретный город, как он позже стал известен, был завершен в 1420 году, и для него потребовались сотни тысяч рабочих, использующих материалы со всей страны: ценную древесину из провинции Сычуань на крайнем юго-западе Китая; тонкое сусальное золото из Сучжоу, недалеко от Шанхая; глиняные кирпичи из провинции Шаньдун на восток. Хотя мрамор был добыт в карьере всего в 31 миле (50 км) к западу от Пекина, некоторые из самых крупных кусков были настолько тяжелыми, что их можно было транспортировать только зимой, когда на дорогу поливали водой, чтобы создать ледяную поверхность. по которым мог скользить камень, когда его тянула команда из тысяч человек.

Декоративные элементы на крыше здания в Запретном городе. Предоставлено: Gianni Oliva/De Agostini Editorial/Getty Images

Первоначальные архитекторы Запретного города опирались на принципы проектирования второго века до нашей эры. текст, «Обряды Чжоу», который долгое время использовался в древнекитайском городском планировании. Симметрия имела решающее значение, поскольку границы города были отмечены квадратной стеной. Текст постановил, что дороги, начинающиеся от ворот, встроенных в эти стены, должны проходить через город с востока на запад и с севера на юг.В самом центре комплекса, защищенного еще одной стеной, должен располагаться дворец правителя.

Глядя на карты квадратного, обнесенного стеной внутреннего города старого Пекина с дворцом в центре, становится очевидным влияние этих древних принципов на архитекторов императора Юнлэ.

Даже мельчайшие детали дизайна Запретного города богаты символикой, от золотисто-желтых плиток — цвета, связывающего императора с солнцем — до керамических животных, украшающих углы дворцовых крыш.Дракон символизирует императора и власть, вложенную в него, феникс означает добродетель, а морской конек приносит удачу. Стены дворца и опорные колонны были вымыты красной глиной из провинции Шаньдун; опять же, цвет, связанный с императором, который писал свои указы красными чернилами.

Хотя императоры династии Цин (1644-1912) добавили несколько новых зданий и садов, планировка дворца осталась практически неизменной с момента его завершения в 1420 году. Однако, как только строительство было завершено, Запретный город оказался под угрозой тем, что станет вечным врагом: огнем.

Дворцовые постройки, в основном деревянные, были уязвимы для ударов молнии, открытого огня, используемого для освещения и обогрева, и даже для пиротехники. Чтобы снизить риск возгорания, вокруг дворца были расставлены сотни металлических чанов для сбора воды (зимой их нагревали с помощью небольших костров, чтобы вода не замерзала), а первые молниеотводы были построены на более высоких крышах.

Тем не менее, на протяжении веков регулярно случались пожары и землетрясения.В результате почти все здания Запретного города являются позднейшими реконструкциями оригиналов — например, Зал Высшей Гармонии перестраивался семь раз с момента его первой постройки.

Десятилетия конфликта

Конфликт также представляет постоянную угрозу для Запретного города. В 1644 году большая часть дворца была разрушена от рук лидера повстанцев Ли Цзычэна. После падения династии Мин Ли оккупировал город на 42 дня, пока его не вытеснили маньчжурские войска, которые должны были основать следующую правящую династию, Цин.Когда он уходил, его войска подожгли дворцовый комплекс, разрушив большую часть его построек. Цин потребуются десятилетия, чтобы закончить работы по реконструкции.

В течение 19-го и начала 20-го веков серия внутренних восстаний и внешних конфликтов также угрожала Запретному городу, поскольку Цин начал терять контроль над страной. Кульминацией их стало Боксерское восстание 1900 года, ставшее самым серьезным нарушением неприкосновенности Запретного города за более чем 250 лет.

Боксеры были антииностранной и антихристианской сектой, которая тем летом осаждала иностранную общину Пекина в течение 55 дней. Когда международные войска прибыли, чтобы помочь осажденным иностранным жителям, правящая вдовствующая императрица, которая поддерживала боксеров, бежала со своим двором в Сиань, более чем в 500 милях к юго-западу от Пекина, оставив дворец пустым. Его здания уже пострадали от обстрелов, и некоторые представители иностранного сообщества задавались вопросом, не стоит ли вообще сжечь дворец.

1/11

Иллюстрация Запретного города XIX века, обращенная лицом на север. Прокрутите галерею, чтобы увидеть изображения дворцового комплекса на протяжении многих лет. Фото: Culture Club/Getty Images

Вместо этого, в отсутствие императорской семьи, дипломатический корпус и солдаты, которые их спасли, воспользовались возможностью исследовать священные внутренние помещения («Да Нэй», или Великий Внутренний, как это было известно) отдыхающего суда: беспрецедентное нарушение. Некоторые были не прочь украсть ценности, оставленные Императрицей, когда она спешила бежать.Двор вернулся, наказанный, в 1902 году, и династия Цин хромала еще десять лет.

Хотя последний император Пуи отрекся от престола в 1912 году, положив конец имперскому правлению в Китае, он оставался резидентом покоящегося двора Запретного города еще 12 лет, император только по имени, чья власть распространялась только на стены и ворота его жилых помещений. Тем временем новое республиканское правительство Китая обосновалось во дворцах у озера на западе, в комплексе, известном как Чжуннаньхай, где до сих пор проживает нынешнее руководство Коммунистической партии.

Конфликт продолжал представлять угрозу для зданий императорского дворца и содержащихся в них сокровищ. В 1917 году в ответ на попытку восстановить Пуи на посту императора республиканские самолеты сбросили бомбы на дворец во время первого в истории Китая воздушного налета. Ущерб был нанесен небольшой, по крайней мере, согласно отчету одного британского дипломата, который написал, что единственными жертвами были несколько золотых рыбок в бассейне и ближайший евнух, который был ранен в результате взрывов.

После того, как в 1924 году Пуи был изгнан военачальником, взявшим под свой контроль Пекин, начался следующий этап легендарной истории дворца.В 1925 году он полностью открылся как публичный музей (до этого для посетителей была открыта лишь небольшая площадь дворца, которым не разрешалось посещать двор отдыха).

Однако всего через шесть лет после открытия Дворцового музея угроза, исходящая от японского вторжения в Маньчжурию к северу от Пекина, означала, что многие из самых ценных сокровищ Запретного города должны были быть вывезены из столицы. История их путешествий по Китаю, когда правящее националистическое правительство искало убежище, длинна и бурна.Однако в 1948 году, когда националисты столкнулись с перспективой поражения в гражданской войне против коммунистических сил Мао Цзэдуна, они отправили более 600 000 лучших дворцовых сокровищ на Тайвань, где они остаются и по сей день.

В современность

В последующие годы правления Коммунистической партии Китая угроза дворцу исходила не только от вышеупомянутых архитектурных изменений столицы, но и от идеологического экстремизма Культурной революции.

В августе 1966 года на площади Тяньаньмэнь прошел первый из серии массовых митингов, призванных побудить китайскую молодежь восстать против того, что Мао назвал «четырьмя старыми» (старые обычаи, старая культура, старые привычки и старые идеи). к югу от Запретного города. Дворец, спрятанный за площадью Тяньаньмэнь, перед которым непосредственно стояли более миллиона студентов, казалось, олицетворял собой древние ценности, к нападению на которые их призывали. Собравшиеся студенты начали агитировать войти во дворец, намереваясь уничтожить его.

Премьер Чжоу Эньлай, услышав об угрозе, издал приказ о закрытии Запретного города той ночью и отправил солдат для его защиты. Вернувшись и обнаружив, что тяжелые деревянные ворота дворца закрыты, красногвардейцы установили таблички с надписями «Дворец крови и слез», «Сжечь Запретный город дотла» и «Растоптать старый дворец». Чжоу держал Запретный город закрытым в течение следующих пяти лет, в конце концов отправив туда гарнизон солдат, таковы были постоянные угрозы.

Тяньаньмэнь, или «Ворота Небесного Спокойствия», расположены в северной части площади Тяньаньмэнь.На этом снимке, сделанном примерно в 1965 году, показаны ворота в Имперский город, в котором находится Запретный город. Предоставлено: Pictorial Parade/Archive Photos/Getty Images

Дворец, наконец, вновь открылся в 1971 году для визита команды США по настольному теннису, чей приезд в Пекин ознаменовал предварительное начало новой эры в американо-китайских отношениях. как «дипломатия пинг-понга».

Главной угрозой для дворца сегодня является не пожар или конфликт, а простой возраст вкупе с миллионами посетителей, посещающих это место каждый год.Власти Дворцового музея постоянно сталкиваются с вопросами о том, как наилучшим образом сохранить и представить это место. Любая двойственность, когда-то испытываемая коммунистическими правителями Китая по отношению к Запретному городу, теперь сменилась стремлением подчеркнуть культурное наследие Китая. В своем выступлении в 2014 году перед Организацией Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО), которая в 1987 году объявила Дворцовый музей объектом Всемирного наследия, председатель Си Цзиньпин отметил, что «Цивилизация несет на своей спине душу страны или нации. .Его нужно передавать из поколения в поколение (…) Нам нужно воплотить в жизнь все коллекции наших музеев, все объекты наследия на наших землях и все записи нашей классики». В связи с подготовкой к Олимпийским играм в Пекине в 2008 г. изменения во Дворце-музее ускорились с момента прихода Си к власти, особенно по мере приближения 600-летия дворца. стены дворца.Общая открытая площадь в Запретном городе в настоящее время составляет до 80% по сравнению с 52% в 2014 году, с планами увеличения до 85% к 2025 году. была попыткой воссоздать материальную культуру этих мест», — сказал Иеремия Дженне, который ведет программы по истории в Пекине и много писал о Запретном городе, имея в виду ремонт, в ходе которого залы были украшены старинными украшениями. «В частности, иностранным посетителям это помогает представить, как могли бы выглядеть эти пространства, когда они действительно использовались», — сказал он в интервью.

Вопросы подлинности

Задача сохранения и укрепления исторической целостности Запретного города привела к сносу некоторых более современных зданий в погоне за имперской «аутентичностью» (понятие, которое не бесспорно). Для тех структур, которые остались, в усилиях по восстановлению упор делался на традиционные методы строительства, включая современные средства защиты от пожаров и землетрясений.

«Замена треснувшей глазурованной плитки или восстановление разрушенных оштукатуренных колонн новыми материалами, приготовленными традиционными методами, широко распространены и практикуются», — сказал Мэтью Ху, попечитель Пекинского центра защиты культурного наследия, в интервью.«В некотором смысле практика и сохранение этого вида мастерства также является способом сохранения наследия». Музей также искал за пределами Китая «помощь от профессиональных учреждений и фондов по сохранению», добавил Ху, опираясь на помощь международных организаций, таких как Всемирный фонд памятников.

Решая, к какому периоду истории обратиться, Дворцовый музей, как правило, отдавал предпочтение роскошному стилю 18-го века династии Цин — «воображаемый момент, — писал ученый Жереми Барме, — который свидетельствует о последнем расцвете Китая как сильная, процветающая и единая империя» до суматохи 19 века.

Такой выбор связан с более широкой проблемой, обозначенной Дженне: решить, «каким музеем он хочет быть». Дворцовый музей хранит более миллиона предметов старины, в том числе 367 000 предметов фарфора и 53 000 картин, и для их демонстрации проводится все больше выставок. «Хочет ли Дворцовый музей быть Версалем или Лувром?» — спросила Дженни. «Хотит ли он воссоздать внешний вид дворца, каким он был, скажем, во времена династии Цин, или вместо этого использовать дворцовые здания в качестве залов для демонстрации древностей и сокровищ?»

Посетители Запретного города, который сейчас является крупным туристическим центром, на фото в мае 2020 года.Фото: STR/AFP/Getty Images

Растущее число выставок и мероприятий, проводимых в Запретном городе, вписывается в попытку продемонстрировать его восстановленную славу более широкой и молодой аудитории, что, возможно, еще больше поощряет «культурное доверие», о котором говорил Си Цзиньпин. . Привлекательность Запретного города для этой группы была обусловлена ​​его недавним использованием в качестве декорации для ряда громких телевизионных драм (включая чрезвычайно популярную «Историю дворца Яньси», которую в 2018 году транслировали более 18 миллиардов раз), документальных фильмов и реалити-шоу.Новый директор Дворцового музея Ван Сюйдун отметил важность использования новых технологий для повышения престижа памятника в Китае. Частью этого подхода является недавнее партнерство с китайским технологическим гигантом Tencent по оцифровке дворцовых сокровищ и предложению захватывающих впечатлений от виртуальной реальности, равно как и использование музеем социальных сетей. «В эту быстро развивающуюся цифровую эпоху, — сказал Ван китайским государственным СМИ в 2019 году, — нам необходимо полностью соединить технологии и превосходную традиционную китайскую культуру.«Стратегия определенно работает: в прошлом году количество посетителей превысило 19 миллионов, что сделало дворец самым посещаемым музеем в мире — с большинством посетителей в возрасте до 40 лет».

Пережив шесть веков пожаров и конфликтов , стихийные бедствия и периодическое пренебрежение, Запретный город теперь принят китайскими лидерами как гордый символ истории и культуры страны, на его восстановление и сохранение тратятся деньги.Его будущее, по крайней мере на данный момент, кажется столь же безопасным, как и когда-либо был.

Верхнее фото: Аэрофотоснимок Запретного города, сделанный в 2008 году. Счастливые числа императорского дворца в Китае Скачать PDF

Запретный город, обширная и внушительная резиденция китайской императорской власти на протяжении почти 500 лет, резко контрастирует с ультрасовременным сердцем современного Пекина.Этот объект Всемирного наследия Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) является крупнейшим неповрежденным деревянным дворцовым сооружением, найденным где-либо на земле, и уже почти столетие служит открытым музеем истории Китая. Наряду с Великой китайской стеной, это, несомненно, одно из самых захватывающих туристических мест в Китае, которое обязательно нужно посетить любому посетителю китайской столицы. Здесь мы исследуем историю Запретного города и мыслительный процесс, стоящий за его дизайном, подчеркивая культурное значение определенных цветовых и числовых элементов, найденных в комплексе.

Запретный город Пекин, Китай. Источник: © Songquan Deng/Shutterstock фото.

История

Пекин был столицей различных групп, которые держали власть в северном Китае на протяжении столетий до того, как был построен Запретный город, но он не стал по-настоящему национальной столицей, пока монголы не захватили Китай в тринадцатом веке. Династия Юань (1271–1368) выбрала Пекин, что переводится как «Северная столица», в качестве центра власти Китая в значительной степени из-за его близости к монгольским землям на севере.С тех пор город был столицей Китая, хотя и был на короткое время вытеснен южным городом Нанкин в первые годы Мин и в короткую республиканскую эпоху Китая в первой половине двадцатого века. Когда династия Мин этнических ханьских китайцев смела монголов от власти в 1368 году, Даду, что по-монгольски означает «Великая столица», был переименован в Бэйпин, что по-китайски означает «Северный мир», когда новый режим переехал в свою новую столицу в Нанкине. Когда Чжу Ди, император Юнлэ, вышел из борьбы за власть со своими братьями и стал новым правителем Китая в 1402 году, он вернул столицу в Пекин, где он находился как принц династии Мин. 1 Правление этого умного и безжалостного нового императора характеризовалось военными завоеваниями, чисткой от иностранного культурного влияния, радикальными реформами в сфере образования и экономики и замечательным строительным бумом. На последнем фронте император Юнлэ приказал построить Фарфоровую башню в Нанкине, грандиозную пагоду, которая считалась одним из семи чудес света до ее разрушения в 1856 году; реконструкция Гранд-канала протяженностью 1100 миль, самого длинного в мире, между Пекином и Ханчжоу; и, конечно же, его новый дворцовый комплекс в Пекине.

Император Юнлэ
(1360–1424), Чжу Ди, был
третьим императором
династии Мин в Китае,
правившим с 1402 по 1424 год.

Англоговорящие используют название «Запретный город», перевод китайского Zijin Cheng. Цзы — это сокращение от ziwei, или Полярной звезды, которая была резиденцией верховного божества. Император Китая был «сыном Неба», земным эквивалентом верховного божества на Полярной звезде.Джин означает «запретный», а Запретный город действительно был недоступен для обычных людей. В его стены по имперским делам допускались только высшие чиновники или генералы. Ченг означает «стена» или «окруженный стеной». 2 Название «Запретный город» не появлялось в Китае до 1576 года. Тем не менее, работа над новым дворцом императора Юнлэ началась в 1406 году. Масштабы проекта были впечатляющими, но еще важнее были сроки, в которые он был завершен. Сам комплекс занимал семьдесят два гектара (примерно 178 акров), отделенных от остальной части столицы стеной высотой десять метров (примерно тридцать три фута) и рвом шириной пятьдесят два метра (примерно 171 фут). .На то, чтобы собрать в столице необходимые строительные материалы, ушло примерно десятилетие. Бревна отправляли по реке, и их доставка в Пекин занимала до четырех лет, в то время как гигантские плиты мрамора из отдаленных карьеров можно было транспортировать только по ледяным дорогам в разгар зимы. Это было грандиозное предприятие само по себе, но фактический этап строительства, который длился с 1417 по 1420 год, потребовал одного миллиона подневольных рабочих и 100 000 мастеров. Их усилия привели к лучшему показу архитектуры, созданной в досовременном Китае. 3

Расположение Запретного города в историческом центре Пекина. Источник: Википедия с дополнением Уиллы Дэвис по адресу http://
tinyurl.com/z4fjpgq.

В 1420 году император Юнлэ стал первым из двадцати четырех последовательных правителей, поселившихся в Запретном городе, хотя и умер всего четыре года спустя. Со временем многочисленные здания в комплексе были разрушены, перестроены и переименованы, но его дворец служил домом для еще тринадцати императоров династии Мин, а после маньчжурского завоевания Китая в 1644 году – еще десяти императоров династии Цин.Последним королевским жителем Запретного города был мальчик-император Пуи (1906–1967), последний правитель династии Цин, которому было разрешено оставаться в старых императорских апартаментах в задней части дворцового комплекса до 1924 года, спустя много времени после того, как он был лишен власти после республиканской революции 1911 года в Китае. 4 Это был период великих потрясений, когда Китай изо всех сил пытался найти свой путь в современном мире, процесс, который привел к превращению Запретного города из королевского дворца в величественный общественный музей.

Дизайн

Запретный город не отошел от традиционных форм китайской имперской архитектуры, а применил их в невиданном ранее масштабе. Таким образом, он соответствовал концепциям, включенным в работу II века до н. э. «Обряды Чжоу» (Чжоу Ли). Этот классический

План Запретного города
A. Ворота Меридиана
B. Ворота Божественной Мощи
C. Западные Славные Ворота
D. Восточные Славные Ворота
E. Угловые башни
F.Врата Высшей Гармонии
G. Три Великих Зала: Зал Высшей Гармонии
(внизу), Зал Срединной
Гармонии (посередине) и Зал
Сохранения Гармонии (вверху)
H. Зал Военного Высочества
J .Зал Литературного Блеска
К. Три Места Южные
Л. Два Дворца: Дворец Земного
Спокойствия (верхний корпус), Дворец
Небесной Чистоты (нижний корпус)
М. Императорский Сад
Н. Зал Умственного Совершенствования
О. Дворец безмятежного долголетия
Источник:
Википедия на http://tinyurl.com/j3bpqbs. В тексте

излагаются многие давние принципы конфуцианской мысли, направленные на построение и поддержание упорядоченного общества. 5 Согласно конфуцианским принципам, правильно спроектированный дворцовый комплекс должен использовать архитектуру, чтобы проиллюстрировать совершенную гармонию между человеком и землей, способствовать стабильности и экономическому процветанию. Том, посвященный городскому планированию и архитектуре, «Книга разнообразных ремесел» (Као Гун Цзи) появился ранее, в пятом веке до нашей эры, в нем изложены многочисленные рекомендации, которые все еще применялись строителями эпохи Мин.Например, он предусматривал, что столица должна представлять собой квадрат, ориентированный по четырем сторонам света, с главными воротами, обращенными на юг, и главной дорогой к дворцу, идущей по оси север-юг. Главная резиденция императора и его административные помещения располагались в центре ограды. Все эти общие принципы были включены в Запретный город.

Двухскатная шатровая крыша Зала Высшей Гармонии. Источник: Викисклад на http://tinyurl.ком/
zkzws7x.

Строители императора Юнлэ возвели Запретный город в самом сердце Пекина из-за их традиционного убеждения, что место власти должно быть расположено в центре. В соответствии с рекомендациями, изложенными в «Книге разнообразных ремесел», дворцовый комплекс был построен вдоль оси север-юг длиной 7500 метров (приблизительно 24 606 футов), начиная с Ворот Вечного Мира, Юндинмэнь, и идя к Колоколу. Башня. Первоначальный комплекс, части которого были изменены или перепрофилированы с течением времени, состоял из трех частей: первая и самая южная часть стала современной площадью Тяньаньмэнь, средняя часть состояла из построек Запретного города, видимых сегодня, а последняя и самая северная часть была Цзиншань. Холм.Последний был открыт для публики в 1920-х годах как парк Цзиншань, но в эпоху Мин-Цин он был усеян павильонами, которые делали его местом тишины и уединения. Если смотреть с юга, холм Цзиншань также служил живописным фоном для Внутреннего города и обеспечивал защиту от ветра и варварских захватчиков. 6

Отправной точкой осевой дороги Запретного города является площадь Тяньаньмэнь, Врата Небесного Спокойствия, которые служат южным входом в комплекс из самого Пекина.Затем дорога проходит через большой двор к воротам Меридиана, состоящим на самом деле из пяти маленьких ворот, которые ведут во Внутренний город. 7 В передней части комплекса расположены «Три Великих Зала»: Зал Высшей Гармонии, Зал Средней Гармонии и Зал Сохранения Гармонии, которые использовались для проведения крупных церемоний, банкетов, экзаменов для абитуриентов. бюрократы и другие функции. На востоке и западе соответственно расположены Храм Неба, где молился император, и Храм Земледелия, где он приносил жертвы, приносившие хорошие урожаи.В стороне от дороги на этом участке расположены ряды небольших одноэтажных зданий, используемых придворными министрами императора. Дальше от оси на восток находится Зал литературного блеска, а на западе – Зал воинских отличий. В центре Запретного города находится Дворец Небесной Чистоты, покои императора и императрицы — по крайней мере, до тех пор, пока цинский император Юнчжэн (1678–1735) не переехал в Зал умственного развития, чтобы не спать в комнате, где умер его отец — и Дворец Земного Спокойствия, где проходили свадьбы. 8 Задняя часть была самой приватной и содержала залы предков и траура, а также Императорский сад. В других местах здания будут сгруппированы вместе в симметричной планировке от главной оси в соответствии с функцией, причем каждый кластер будет включать меньший отдельный двор.

Обратите внимание на шатровую крышу Зала
Средней Гармонии (слева) и шатровую двускатную крышу
Зала
Сохраненной Гармонии (справа). Источник:
Wikimedia Commons на http://tinyurl.
ком/z7z98m9.

Запретный город был разработан, чтобы произвести мрачное, яркое визуальное впечатление на немногих избранных, которые имели власть или которым было позволено войти на территорию. Например, за пределами Императорского сада нет деревьев, что делало возможным долгие прогулки по широким открытым пространствам при приближении к воротам. Это было предназначено для того, чтобы способствовать глубокой медитации для тех, кто собирался начать аудиенцию у придворного министра. Переулки с высокими стенами между секциями могут даже создать пугающее ощущение того, что вы находитесь в лабиринте мыши.Украшения в виде животных — культурные символы, которые добавляют величия комплексу — представлены по всему залу. Драконы, представители всемогущества императора, обычны, в то время как животные, птицы и цветы (последние два часто изображаются вместе в случаях общего символического значения) присутствуют в залах, используемых императрицей и наложницами императора. Например, прекрасные белые цветы лотоса, цветка с буддийскими ассоциациями, выросшего на зловонных болотах, олицетворяют торжество добра над злом, а также скромность, единство и семейную гармонию.Обычно его сочетают с уткой, еще одним символом счастья, или с цаплей, которая символизирует стремление к будущему успеху и долгой жизни. Ворота охраняют внушительные бронзовые львы, которые не являются родными для Китая и прибывают в качестве подарков от вассальных государств, которые символизируют господство или, попарно, счастье и процветание. 9

Ворота Меридиана, парадный вход в Запретный город, с двумя выступающими крыльями. Источник: © Тестирование/Фото Shutterstock.

Даже дизайн огромных крыш Запретного города имел большое культурное значение.Наличие шатровой крыши (скошенной со всех сторон), которая изгибалась вверх, символизируя высшую точку социальной иерархии, указывало на то, что император жил или вел важные дела. Зал Высшей Гармонии, например, имеет двускатную шатровую крышу, чтобы было ясно, что это место проведения наиболее важных имперских церемоний. Шатровая двускатная крыша (с большим наклоном вниз на двух противоположных сторонах, а также меньшим частичным уклоном на двух других сторонах) использовалась для зданий следующего уровня важности, таких как Зал Сохранения Гармонии.Меньшие здания для повседневных функций или развлечений использовали другие, менее показные стили, такие как четырехугольный павильон, нависающий фронтон или плоский фронтон. 10

Цвета

Дизайнеры Запретного города выбрали смелые цвета, которые служили как эстетическим, так и культурным целям. В древние времена китайцы разработали концепцию У Син, которая стремилась объяснить определенные события на основе взаимодействия между различными элементами. Он применялся в таких разнообразных областях, как здравоохранение, наука, архитектура и боевые искусства.У Син первоначально сосредоточился на пяти элементах (металл, дерево, вода, огонь и земля), но позже был расширен за счет включения направлений и цветов (зеленый/синий, желтый, красный, белый и черный), каждый из которых содержал

элементов. Позолоченные внутренние колонны вокруг трона императора в Зале Сохранения Гармонии. Источник: Wikimedia Commons
на http://tinyurl.com/gkqpxw4.

большое значение. 11

Яркие цвета Запретного города особенно отчетливо выделяются на фоне тускло-серых окружающих зданий и ярко-белого мрамора, используемого для террас, лестниц и балюстрад, но при их выборе также были очень преднамеренные соображения.

Древние китайцы рассматривали желтый цвет как цвет земли, производителя всей жизни, которую они считали самым важным элементом. Таким образом, желтый цвет пользовался особым уважением и предназначался исключительно для императора. Его известность в Запретном городе должна была проиллюстрировать, что император, как сын неба, имел особую связь с землей, которая узаконивала его правление. Фактически, закон Мин предусматривал, что желтый цвет можно использовать только для императорских дворцов, гробниц и храмов, и у императоров стало традицией носить желтые одежды с вышитым драконом.Желтая глазурованная черепица, очень любимая династией Мин, занимает видное место в больших залах и зданиях по всему Запретному городу и служит признаком того, что у императора были дела в этих сооружениях. Небольшие здания, которые служили более утилитарным целям, часто были отмечены серой черепицей. 12

Войдя в Запретный город через Ворота Меридиана, посетители увидят шесть более высоких залов на платформах из белого мрамора с крышами из желтой черепицы; в задней части есть несколько небольших зданий, также с желтой крышей, которые служили жилыми помещениями для слуг и советников императора.Стены больших залов Запретного города были вымыты желтой глиной из провинции Хэбэй, чтобы отобразить королевский цвет

. Красная дворцовая дверь со счастливым числом из девяти рядов шипов, которыми пользовался император. Источник: © mary416/Shutterstock фото.

на видном месте в помещении.

Существует одно исключение при выборе желтого цвета для кровли Imperial. Библиотека императора, Зал литературной глубины (задняя часть Зала литературного блеска), получила черную крышу по очень практической причине: древние китайцы ассоциировали черный цвет с водой, что, по мнению дизайнеров Запретного города, было бы очень полезно. в сохранении ценных книг внутри (когда-то в них было до 36 000 книг) на случай пожара.В другом месте зеленый цвет, символ дерева и роста, виден на черепице нескольких зданий на территории комплекса, таких как кварталы принцев или другие меньшие постройки. 13

Благоприятный красный цвет, который у китайцев ассоциируется с властью, счастьем, богатством и честью, вездесущ в Запретном городе. Высокие стены были вымыты красной глиной из провинции Шаньдун, которая также использовалась для крепления черепицы на месте, а красный цвет можно увидеть на воротах, дверях, оконных рамах, наружных бревнах и внутренних колоннах.Любовь династии Мин к красному цвету была такова, что все отчеты императору приходилось писать на красной бумаге, в то время как более поздние цинские правители настаивали на том, чтобы любые письменные приказы императора записывались красными чернилами. 14 Замысловато украшенные внутренние деревянные балки, колонны и перекладины часто контрастируют красным цветом с желтым или золотым, с замысловатыми мотивами дракона и часто используемыми буддийскими символами. Сусальное золото из Сучжоу часто применялось для украшения колонн и фронтонов.

Карниз крыши Зала Высшей Гармонии с бессмертным верхом на фениксе слева и мифическими существами
, ведущими к Имперскому дракону справа.Источник: © chuyuss/Shutterstock фото.

Номера

Китайская философская концепция инь и ян, взаимосвязь противоположностей, руководила дизайнерами Запретного города вместе с У Син. Ян олицетворял передние и нечетные числа (среди прочего), что объясняет, почему строители решили возвести нечетное количество, три, больших залов — Зал Высшей Гармонии, Зал Военного Высочества и Зал Знаний. Литературный блеск – в передней части комплекса.Инь, напротив, означал спину и четные числа, поэтому изначально было четное количество зданий — Дворец Небесной Чистоты и Дворец Земного Спокойствия — сзади. 15

Китайцы уделяют большое внимание нумерологии и включили ее в дизайн Запретного города. Например, девять — это самое большое одиночное число, которое требовало, чтобы оно, наряду с желтым цветом, было зарезервировано для исключительного использования императором. Кроме того, китайское слово «девять», цзю, также является омонимом слов «долгий/длинный/долголетие», что означало, что оно было вдвойне благоприятным. 16 Часто говорят, что в Запретном городе всего 9 999 комнат (на самом деле их около 9 000), оставляя чуть меньше 10 000, число для бесконечности, количество комнат, которое можно было бы найти в Запретном городе на небесах. .

Nine неоднократно появляется в других местах. Первоначальные здания династии Мин имели девять «пролётов» (измерение пролетов крыш), ширину, а проект предусматривал девять ворот со сторожевыми башнями (все, кроме Ворот Меридиана, были разрушены, чтобы освободить место для более позднего городского строительства).Каждая из сторожевых башен имела девять балок крыши, восемнадцать столбов и семьдесят два коньковых столба. 17 Такое использование числа девять и его кратных чисел было преднамеренным намеком на число императора, и если сложить их вместе, получится девяносто девять. Посетители также заметят, что ворота Запретного города украшены заклепками, которые имеют более глубокое значение, чем их декоративная ценность. Любые ворота, которые будут использоваться императором, будут окрашены в ярко-красный цвет и инкрустированы девятью рядами золотых заклепок. Любой простолюдин, скопировавший дизайн шипов императора, мог быть казнен.Княжеские ворота будут иметь золотые заклепки на красном, но их количество будет ограничено сорока девятью в семи рядах по семь. У младших чиновников будут зеленые или черные ворота, в зависимости от ранга, и может быть двадцать пять бронзовых или железных шипов в пять рядов по пять. 18

Хангши, охраняющий Зал
Высшей Гармонии. Источник: Wikimedia
Commons на http://tinyurl.com/hthh5v7.

Другим ярким элементом Запретного города являются ряды декоративных статуэток мифических существ на коньках крыши, используемых для обозначения важности человека, находящегося внутри, девять из которых представляют эту вершину.Они всегда появлялись нечетными числами — в Китае была строгая патриархальная система, а ян представляло как мужские, так и нечетные числа — и появлялись в определенном порядке. Например, в здании, которое использовал император, должны были быть все девять статуэток, каждая из которых олицетворяла определенную добродетель или защищала комплекс. Бессмертный верхом на фениксе олицетворял превращение неудачи в удачу, дракон был символом имперской власти, феникс означал добродетель, лев демонстрировал храбрость и отгонял злых духов, пегас демонстрировал силу, морской конек приносил удачу, второй лев управлял дождем и предотвращал бедствия, рыба вызывала ветер и бурю, бык-козёл символизировал храбрость и силу, а бык был второй линией защиты от злых предзнаменований.Меньшие здания будут иметь меньше статуэток, уменьшая их сзади вперед. Единственным исключением из ограничения на девять статуэток является Зал Высшей Гармонии, самый большой и священный в Запретном городе, в котором была десятая, Хангши, бессмертный с обезьяньим лицом, вооруженный мечом, который отражал демонов. Во Дворце Небесной Чистоты есть девять статуэток, на одну меньше, которые также немного меньше, чем те, что находятся в Зале Высшей Гармонии. В других залах было меньше и меньше статуэток, согласно их

Мао Цзэдун провозглашает создание
КНР на трибуне
площади Тяньаньмэнь, которую часто называют
парадным входом
в Имперский город, 1 октября
1949.Источник: Wikimedia Commons,
http://tinyurl.com/jk25445.

значение. 19

Заключение

Мао Цзэдун, который был первым коммунистическим диктатором Китая с 1949 по 1976 год, милосердно решил избавить Запретный город от свидания с разрушительным шаром после того, как его войска вошли в Пекин (тогда Бэйпин) в январе 1949 года. Многие коммунисты ассоциировали Запретный город с феодальная система, которая долгое время заставляла сотни миллионов бедных крестьян страдать в ужасающей нищете, но Мао в конце концов решил не удовлетворять опрометчивые порывы стольких своих товарищей-революционеров, которые хотели ее разрушить.Вместо того, чтобы разрушить Запретный город, он выбрал его для публичного празднования 1 октября 1949 года победы коммунистов в гражданской войне в Китае. 20 Его бдительный портрет теперь висит над Вратами Небесного Мира чуть ниже того места, где он официально провозгласил создание Китайской Народной Республики. Когда во время Культурной революции (1966–1976) чрезмерно рьяная молодежь из Красной гвардии приступила к неистовым разрушениям, направленным на пережитки феодального прошлого Китая, премьер-министр Чжоу Эньлай мудро приказал армии закрыть Запретный город для публики, чтобы уберечь его от Мао Цзэдуна. неуместный гнев. 21 Многие пекинские храмы и исторические здания были трагически разрушены в этот период. Вскоре после смерти Мао Китай начал освобождаться от того, что президент США Ричард Никсон однажды назвал периодом «гневной изоляции», чтобы возобновить взаимодействие с миром. 22 Спустя четыре десятилетия периода реформ Китай стал богаче и могущественнее, чем на протяжении столетий. Столица Китая пережила значительный строительный бум за последнее десятилетие, до такой степени, что Пекин усеян одними из самых красивых небоскребов, когда-либо построенных, а древний Запретный город стал самой посещаемой туристической достопримечательностью в мире.Если бы он смог увидеть это, Император Юнлэ, несомненно, безмерно гордился бы первым и обиделся бы до глубины души на второго.

ПРИМЕЧАНИЯ

1. Джеффри Паркер, Сила в камне: города как символы империи (Лондон: Reaktion Books, 2014), 83.

Портрет Мао Цзэдуна у ворот Тяньаньмэнь за пределами Запретного города в Пекине. Источник: Викисклад на http://
tinyurl.com/hk45l5j.

2. Фрэнсис Вуд, Запретный город (Лондон: The British Museum Press, 2005), 7.

3. Лу Цинси, пер. Ли Журун, Архитектурное искусство Древнего Китая (Пекин: China Intercontinental Press, 2001), 25.

4. Дерево, 68.

5. Дополнительную информацию о конфуцианстве см. в книге Динсиня Чжао «Конфуцианско-правовое государство: новая теория китайской истории» (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2015).

6. Цинси, 25.

7. М. А. Олдрич, В поисках исчезающего Пекина: Путеводитель по столице Китая на протяжении веков (Гонконг: Издательство Гонконгского университета, 2008 г.), 91.

8. Вен Ван-го, Дворцовый музей: Пекин, Сокровища Запретного города (Нью-Йорк: Абрамс, 1982), 41–49.

9. Лоуренс Сикман и Александр Сопер, Искусство и архитектура Китая (Балтимор: Penguin Books, 1960), 285.

10. Цю Сюцин, «Крыши в Запретном городе: культурная перспектива», Китай и мировой культурный обмен 1 (2013): 35–36.

11. Айхэ Ван, Космология и политическая культура в раннем Китае (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2000), 6.

12.Yang Chunfeng and Wan Yi, “The Colourful Glazed Forbidden City,” China and the World Cultural Exchange 6 (2004): 10–12.
13. Qingxi, 46.
14. Peng Hong, “Beijing Zijin Cheng jianzhu yishu de wenhua xiangzheng yiyi (On Cultural Symbolic Meaning in the Architectural Art of the Forbidden City),” Hengyang shifan xueyuan xuebao (Journal of Hengyang Normal University) 5 (2003): 112–113. 15. Ibid.
16. Geremie R. Barmé, The Forbidden City (London: Profile Books, 2008), 35.
17. Бо Хуа и Хуан Вейтэ, «Zijin Cheng jianzhu de zhengzhi neihan (Подразумеваемый политический смысл архитектуры Запретного города)», Gugong xuekan (Journal of Gugong Studies) 1 (2011): 98.
18. Qingxi , 47.
19. Там же, 35.
20. Барме, xv.
21. Эудженио Бреголат, пер. Джойс Макфарлейн, Вторая китайская революция (Лондон: Palgrave MacMillan, 2015), 155.
22. Ричард Никсон, «Азия после Вьетнама», Foreign Affairs 46, no. 1 (1967): 17.

JIE GAO — доцент кафедры истории Университета штата Мюррей в Кентукки.Она получила докторскую степень в Университете Западного Онтарио в Канаде, а также степень магистра и двойную степень бакалавра в Пекинском университете в Китае. Гао занимался изучением современной истории Китая в Китае, Канаде и США. Ее исследовательские интересы включают популярную культуру, интеллектуальную историю, китайско-международные отношения и женские исследования. Ее работы появились в многочисленных журналах и книгах. В настоящее время она работает над своей рукописью «Спасение нации через культуру: фольклорное движение в республиканском Китае (1918–1949)» и новым проектом о китайских сигаретных карточках.

JIE GAO — доцент кафедры истории Университета штата Мюррей в Кентукки.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.