Гусек в архитектуре 5: Архитектурный криволинейный облом, 5 (пять) букв

Содержание

Архитектурный Облом 5 Букв – ответ на кроссворд и сканворд

Решение этого кроссворда состоит из 5 букв длиной и начинается с буквы Г


Ниже вы найдете правильный ответ на Архитектурный облом 5 букв, если вам нужна дополнительная помощь в завершении кроссворда, продолжайте навигацию и воспользуйтесь нашей функцией поиска.

ответ на кроссворд и сканворд

Четверг, 1 Августа 2019 Г.




ГУСЕК

предыдущий следующий



другие решения

ПОЛКА

ВАЛИК

ПЛИНТ

ты знаешь ответ ?

ответ:

связанные кроссворды

  1. Гусек
    1. Клюв, хобот — часть шарнирно-сочлененной стрелы грузоподъемного крана
    2. Архитектурный профиль, представляющий собою сочетание выпуклой и вогнутой дуги
  2. Гусек
    1. Архитектурный профиль, представляющий собою сочетание выпуклой и вогнутой дуги 5 букв
    2. Порядок расположения или движения- по одному чередой 5 букв
    3. Часть стрелы подъемного крана, увеличивающая радиус его действия 5 букв
    4. Архитектурный облом, состоящий из вогнутой и выпуклой дуг 5 букв

похожие кроссворды

  1. Архитектурный криволинейный облом, состоящий из выпуклой и вогнутой дуг 8 букв
  2. Архитектурный облом 8 букв
  3. Архитектурный облом, состоящий из вогнутой и выпуклой дуг 5 букв
  4. Облом архитектурный, сочетание валика с полочкой 8 букв
  5. Архитектурный облом в форме валика 8 букв
  6. Архитектурный облом, горизонтальный прямоугольный выступ 5 букв
  7. Архитектурный облом 6 букв
  8. Архитектурный облом
  9. Архитектурный криволинейный облом
  10. Архитектурный облом и народный танец
  11. “облом” поитальянски 6 букв
  12. Облом, неудача букв
  13. Облом что то делать 7 букв
  14. Облом, деталь, профиль (в архитектуре)
  15. Криволинейный облом

Архитектурный Облом, Состоящий Из Вогнутой И Выпуклой Дуг 5 Букв

Решение этого кроссворда состоит из 5 букв длиной и начинается с буквы Г


Ниже вы найдете правильный ответ на Архитектурный облом, состоящий из вогнутой и выпуклой дуг 5 букв, если вам нужна дополнительная помощь в завершении кроссворда, продолжайте навигацию и воспользуйтесь нашей функцией поиска.

ответ на кроссворд и сканворд

Понедельник, 6 Мая 2019 Г.



ГУСЕК

предыдущий следующий



ты знаешь ответ ?

ответ:

связанные кроссворды

  1. Гусек
    1. Клюв, хобот — часть шарнирно-сочлененной стрелы грузоподъемного крана
    2. Архитектурный профиль, представляющий собою сочетание выпуклой и вогнутой дуги
  2. Гусек
    1. Архитектурный профиль, представляющий собою сочетание выпуклой и вогнутой дуги 5 букв
    2. Порядок расположения или движения- по одному чередой 5 букв
    3. Часть стрелы подъемного крана, увеличивающая радиус его действия 5 букв
    4. Архитектурный облом 5 букв

похожие кроссворды

  1. Архитектурный криволинейный облом, состоящий из выпуклой и вогнутой дуг 8 букв
  2. Архитектурный облом
  3. Архитектурный криволинейный облом
  4. Архитектурный облом 8 букв
  5. Облом архитектурный, сочетание валика с полочкой 8 букв
  6. Архитектурный облом в форме валика 8 букв
  7. Архитектурный облом, горизонтальный прямоугольный выступ 5 букв
  8. Архитектурный облом 5 букв
  9. Архитектурный облом 6 букв
  10. Архитектурный облом и народный танец
  11. Состоящий в кровном родстве, а также состоящий вообще в родстве 6 букв
  12. Облом, деталь, профиль (в архитектуре)
  13. Криволинейный облом
  14. Орнаментный пояс, криволинейный облом
  15. Облом у блюдца 4 буквы

Сергей ШАРОВ-ДЕЛОНЕ.

ГУСЁК АНДРЕЯ РУБЛЕВА

традиции итальянского зодчества в творчестве древнерусского иконописца

Как известно из летописей, в 1408 г. «Мая въ 25 почата бысть подписывати великаа съборная церковь пречистаа Володимерьская повелѣниемъ великого князя, а мастеры Данило иконник да Андрѣи Рублевъ» [1]. Из летописного сообщения остается неясным, считал ли хронист Андрея Рублева иконописцем, или его роль была какой-то иной: руководитель работ или кто-то еще. При этом в летописи ничего не сказано об объеме работ в Успенском соборе. Можно ли его выяснить? Из сообщения летописей нет (хотя, как мы увидим, кое что позволяют сказать и они). Но очень многое говорит собственно архитектура собора.

Н.Н.Воронин обратил внимание на маленькое оконце в стене [2] первоначального собора, построенного еще Андреем Боголюбским в 1158-60 гг., которое до обстройки его галереями при Всеволоде Большое Гнездо в 1189-91 гг. освещало пространство под хорами. Исследователь отметил, что оконце было заложено еще в древности, не указав, впрочем, когда именно.

При этом Н.Н.Воронин по необъяснимой для меня причине не обратил внимание на очевидный нонсенс: это оконце вообще не могло существовать при нынешних коробовых сводах. Просто потому что оно раскрывалось внутри в склон цилиндрического, коробового свода, а распалубки, прорезающие свод, столь привычные в архитектуре XVII-XVIII вв., в XII в. попросту неизвестны. Иными словами, поскольку оконце безусловно подлинное, то неподлинным — в смысле несовременным оконцу, сделанным позже его — необходимо признать свод.

При этом не составляет труда определить, каков был изначальный свод: если мы остаемся в репертуаре сводов XII в., он мог быть только крестовым, каким, кстати, являются сохранившиеся своды под хорами над южным и северным «нефами» галерей. В таком случае оконце раскрывалось в проем в торцевой стенке распалубки — решение абсолютно естественное в архитектуре XII столетия (рис.1) — именно так, как это случилось при достройке хор в северной галерее. Но это же означает, что существующий коробовый свод, ориентированный по линии восток-запад, появился в результате некоей перестройки, вызвавшей и закладку оконца за ненадобностью.

Когда эта перестройка была осуществлена? Безусловно, не во время всеволодовой перестройки собора в конце XII в.: при этой перестройке своды под распространенными к югу и северу в пространство галерей хорами были сделаны, как мы видим, крестовыми безусловно именно для того, чтобы оконце сохранить. Но сами своды хоров основной части собора, датировка перестройки которых нас и интересует, донесли до нас исключительно показательную датирующую деталь. Натурное обследование показывает, что в отличие от практически всех карнизов-консолей подпружных арок в соборе, строго характерных для XII в. и представляющих собой полочку с полувалом под ней, консоли именно подпружных арок всех сводов под хорами имеют сложный и невиданный не только для XII в., но и вообще для до-петровской архитектуры профиль в виде полочки, вытянутого по вертикали гуська под ней и нижней полочки. Я только что сказал «невиданной», но это утверждение имеет одно-единственное известное исключение: именно таковы консоли собора Спасо-Андроньевского монастыря в Москве — постройки, которую не без очень веских на то оснований все исследователи датируют 1423-26 гг. и почитают «лебединой песнью» Андрея Рублева, выступавшего здесь в роли архитектора [3]. Притом консоли этих двух памятников не «похожи», «подобны» или «могут считаться аналогом» — они тождественны до полного совпадения (рис.2).

Еще и еще раз хочу подчеркнуть, что эти два примера использования сложного двояковыгнутого профиля — гуська — единственные во всей русской архитектуре вплоть до петровского времени. И оба они самым прямым, непосредственным образом связаны с именем Андрея Рублева.

Не могу не подчеркнуть здесь же, что такого рода характерные детали справедливо считаются в истории архитектуры (и вообще истории искусства) наиболее показательными для установления авторства мастера или артели: если общий облик постройки или исходный «образец», на который следовало ориентироваться архитектору или иконописцу мог быть предписан заказчиком, то в силу того, что детали — это сугубо профессиональная зона деятельности, они не могли быть детально указаны «сверху» непрофессиональным в художестве заказчиком — они и изобличают «руку мастера» в наибольшей степени. Иными словами, консоли сводов хор Успенского собора во Владимире выдают руку того же архитектора, что и строившего Спасский собор Андроньевского монастыря — Андрея Рублева.

В связи со сказанным не могу не заметить, что вынесение Андрея Рублева «за скобки» иконников в летописном известии 1408 г. о работах во владимирском Успенском соборе, как представляется, оказывается неслучайным и свидетельствует о том, что его роль была скорее ролью зодчего, а не иконописца.
Можем ли мы хоть каким-либо письменным свидетельством удостоверить сам факт реконструкции хор Успенского собора в 1408 г.? Думаю, да. В известном летописном рассказе о подвиге ключаря собора Патрикия во время набега Талыча на Владимир в 1410 г., принявшего мученическую смерть, но не выдавшего спрятанных им людей и святыни храма, есть деталь, видимо, «за непонятностью» ускользавшая от внимания исследователей. Рассказывая о том, как Патрикий готовился к встрече с татарами, летопись говорит, что он «съ нѣкими людми затворися въ церкви, и поимавъ сосуды церковныа златыа и сребряныа, и елико кузни поспѣша похватити, и възнесе на церковь святыа Богородици и сохрани; и нѣкiихъ людiй тамо посади, а самъ, сошедъ, лѣствицы отмета и ста въ церкве единъ предо образомъ пречистыа Богородици…» [4]. Ни о каких лестницах, которые можно было «отметать» с тем, чтобы устранить возможность попадания врагов на хоры или даже на своды собора, говорить не приходится, если только не считать их лестницами, ведшими на строительные леса. Леса, устройство которых было необходимо, если в это время осуществлялась коренная реконструкция хор, отчетливые и недвусмысленные следы которой мы наблюдаем de facto.

Необходимо заметить, что до и после этой реконструкции на хоры вели переходы с севера по второму ярусу из архиерейского дворца, так что попасть на них не могло составить труда, если только они не были в этот момент частично разобраны в ходе реконструкции.

Обнаружив сложные профили — гуськи- сразу на двух постройках Андрея Рублева, естественно попытаться найти их и в иконописи или монументальных росписях мастера. Однако, приходится признать, что подавляющее большинство работ, которые даже со всеми мыслимыми натяжками можно атрибутировать Андрею Рублеву или хотя бы «мастерам его круга», не содержат архитектурного стаффажа. И взяться гускам на них попросту негде. Едва ли не единственное исключение — это бесспорная работа мастера — икона Троицы из Троице-Сергиевой обители. Мое внимание к ее архитектурному фону привлек А.Чернов, предложивший незаурядную интерпретацию этого «неправильного» с точки зрения архитектурной графики (и не только современной, но и иконописной) сооружения за спиной левого от зрителя ангела как «зашифрованную» в архитектурных образах абревиатуру «INЦИ» под титлами, роль которых исполняли не слишком убедительные в «конструктивном отношении» консоли [5] (рис. 3 и 4).

Монограмма INЦИ, вписанная в палаты Авраама

Консоли, единственные известные мне в русской иконописи, которые имеют профиль двояковыгнутой кривой — гуська! Подчеркну еще раз: нигде — ни в русской иконописи, ни в книжной миниатюре, ни в росписях храмов — т. е. нигде, даже в этих случаях, когда реалистичность и конструктивная надежность не имела значения, нигде неизвестны изображения сложных профилей типа гуська в архитектурных стаффажах! Нигде, кроме этой единственной дошедшей до нас иконы Андрея Рублева, на которой изображена архитектура.

Подведу промежуточный итог. Нам известны всего две постройки, в возведении которых ведущую роль безусловно играл Андрей Рублев: перестройка хор Успенского собора во Владимире в 1409 г. и строительство Спасского собора Андроньевского монастыря в Москве в 1423-26 гг.. И в обоих случаях мы встречаемся с использованием небывалого на Руси сложного архитектурного облома — гуська. Нам известна только одна икона, безусловно принадлежащая кисти Андрея Рублева и содержащая архитектурный антураж — икона Троицы. И на ней мы снова встречаемся с невиданным в русской иконописи ни до Рублева, ни долго еще после него архитектурной формой: кронштейнами в форме гуська. У меня нет сомнений в том, что Андрей Рублев был носителем непривычной, «импортной» для Руси художественной традиции. И был таковым в единственном числе.

Разумеется, очень интересно выяснить, откуда Рублев взял эту традицию или это мастерство — как кому угодно. Проблема в том, что о биографии Андрея до его появления в Москве уже совершенно сложившимся мастером нам неизвестно ровным счетом ничего. Очевидная его связь с исихастскими устремлениями митрополита Киприана, преподобного Сергия, ростовского архиепископа Григория и, насколько можно понять, Юрия Дмитриевича Звенигородского уже неоднократно упоминалась исследователями. И из нее едва ли не напрямую «выводилась» учеба Андрея Рублева на Афоне, в родовом гнезде исихазма. Я отнюдь не собираюсь оспаривать этих выводов. Да, безусловно, исихастские тенденции явственно проступают в творчестве Андрея Рублева. Беда, правда, в том, что мы — как бы это выразить поделикатнее? — мы «знаем» об отражении исихастских взглядов в иконописи ровно на основе наших собственных, сегодняшних представлений, каковы «должны-были-бы-быть» особенности исихастского художества, представлений, в решающей степени обусловленных знакомством с работами исихастского иконописца Андрея Рублева. Если быть честным, порочный круг замкнулся.

Между тем, обращение к византийской иконописи и византийской архитектуре рубежа XIV — XV вв., равно как и более раннего времени, обнаруживает, что они также не знали такого сложного профиля, как гусек! Во всяком случае, мне при всем старании примеров использования этой архитектурной формы обнаружить не удалось. Возможно, кто-нибудь более сведущий сумеет это сделать. Правда, разве что в штучных примерах, не определявших облик византийского искусства этого времени. А потому такая находка, даже если она состоится, ничего не изменит: фактом остается то, что ни византийская архитектура, ни византийская иконопись этой формы практически не знали. И научиться ей в Византии Андрей, строго говоря, не мог.

Обращаю внимание, что хорошо всем известное итальянское влияние на русское зодчество, связанное с приездом на Русь итальянских архитекторов, здесь вспоминать, мягко говоря, анахронистично: первые итальянские мастера появились в Москве полвека спустя после кончины Андрея Рублева.

Да, конечно, в Греции сохранялись античные памятники, использовавшие этот профиль, и, конечно, его было где «подглядеть» (правда, уж точно не на Афоне!), но для того, чтобы включить его в свой творческий «арсенал» этого недостаточно. Это сегодня, в пост-модернистскую эпоху архитекторы могут черпать из арсеналов любых стилей и времен. Ни тогдашний менталитет, ни тогдашние традиции мастерства, передававшиеся из рук в руки, этого не позволяли. Для того, чтобы прием был усвоен, он должен был быть включен в текущую практику. И если искать источник появления этого умения у Андрея Рублева, мы должны указать, где сложные профиля применялись в архитектуре во период его ученичества.

Сложные профиля — гусек, каблучок — уже XIV веке прочно вернулись в арсенал архитектуры (а соответственно, и архитектурной графики) … но в Ренессансной Италии. И, строго говоря, нигде, кроме как в Италии, Андрей Рублев позаимствовать этот прием не мог.

Для меня достаточно очевидна связь живописной манеры Андрея Рублева с итальянской ранне-возрожденческой живописью. Но, думаю, было бы лучше, чтобы этот вопрос в свете представленых мной доказательств ученичества Андрея в Италии разобрал кто-либо специализирующийся на исследованиях итальянской искусства. Со своей стороны, впрочем, не могу не отметить ярко выраженной рациональности, даже — геометричности построения как иконы Троицы, так и Спасского собора Андроньевского монастыря, столь резко, отчетливо выделяющие эти две работы мастера на фоне «русского пейзажа». Эти особенности уже отмечались исследователями — а мелкая архитектурная деталь — гусёк — неожиданно оказывается надежным доказательством их неслучайности. А вместе с тем позволяет пролить свет на ренессансный итальянский источник мастерства великого мастера, равно как и на неизвестный этап его личной и творческой биографии.
——————-

1 — Московский летописный свод конца XV века — ПСРЛ, XXV, С.237 (под 6916 г.).
2 — Н.Н.Воронин. Зодчество Северо-восточной Руси XII-XV веков. Т.I. XII столетие., М. 1961, С.162-164
3 — Мне уже приходилось писать об этом, но не столь развернуто ввиду темы исследования: С.А.Шаров-Делоне Люди и камни Северо-восточной Руси. XII век. М., 2007, С.29- 30; 42-46.
4 — Никоновская летопись — ПСРЛ, ХI, С.216. К этому сообщению относительно поздней Никоновской летописи следует отнестись с доверием, поскольку оно явно происходит из ведшегося on line частного митрополичьего летописца Фотия, следы которого помимо Никоновской летописи отчетливо прослеживаются в белорусско-литовских летописях типа Супрасльской, Никифоровской и т. п.
5 — Андрей Чернов. Монограмма в Троице Андрея Рублева. Сб. Красная книга культуры. М. Искусство. 1989.
Расширенный текст см. в издании А. Чернов. Хроники изнаночного времени. СПб., 2006. С. 339–360:
в сети: http://chernov-trezin.narod.ru/TitulSlova.htm
тут: https://nestoriana.wordpress.com/2013/01/10/pilat/
или напрямую
http://chernov-trezin.narod.ru/TROICA.htm

31 июля 2016

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Линия отягощенного порыва

English version

Жилой комплекс «Ренессанс» архитектора Степана Липгарта продолжает линию исторического центра Санкт-Петербурга и переосмысляет ленинградское ар деко и неоклассику 1930-50-х применительно к цивилизационным вызовам нашего века.

Мастерская:

Липгарт Архитектс https://www. liph.art/ A-Architects https://aag.company/services/architecture

Проект:

Жилой комплекс «Ренессанс»
Россия, Санкт-Петербург, ул. Дыбенко, д. 8

Авторский коллектив:
Автор проекта фасадных решений и интерьерных решений мест общего пользования: Липгарт Степан Владиславович
Планировочные решения, производство стадии П, производство стадии РД: А-Архитектс

4. 2015 — 1.2016 / 8.2016 — 2019

Заказчик: инвестиционно-строительный холдинг «AAG»

0 Среди монотонного визуального шума спального района дом «Ренессанс» архитектора Степана Липгарта – это внезапный ожог сетчатки. Дом явно принадлежит более совершенной цивилизации, с развитым языком и чувством прекрасного. В принципе понятно, что это за цивилизация. Это осколок драгоценного исторического центра Санкт-Петербурга, случайно прилетевший в спальный район в результате неведомого взрыва. Неплохо было бы в каждый спальный район заслать по такому дому-кварталу, и тогда они изменили бы жизнь района, как сосны меняют болотистый климат на целебный. Заказчик Александр Завьялов, глава инвестиционно-строительного холдинга AAG, так и видит свою миссию: строить дома, достойные старого Петербурга. Благодаря установке на сотрудничество с архитектором дом был доведен до реализации близко к авторскому тексту. Замечу, что и архитектор, и заказчик принадлежат к молодому поколению 30-40-летних, так что дом представляется довольно-таки программным высказыванием.
  • Вид на фасад по Дальневосточному проспекту, вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Вид с северо-востока, фрагмент. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Общий вид с юго-востока. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Вид на северный фасад, вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects


Дом называется «Ренессанс», и, хотя это название заказчика, а не архитектора, ничего случайного не бывает. Он возрождает так много всего, что в конечном итоге приводит к новым открытиям. Что же он возрождает? Во-первых, «Ренессанс» отсылает к ленинградскому ар деко 1930-х. Эта герметичная архитектура, классика с прививкой конструктивизма, пока не разгадана и полна энергии. Художественная ценность ее формы исключительна. По поводу ее содержания ломают копья на научных конференциях и в соцсетях. Во-вторых, в «Ренессансе» достигнута органическая форма, подобная новоевропейской симфонии, потому что здесь есть работа с крупной формой и контрастными темами, мотивное развитие, кульминация – ну, всякие такие вещи, которые давно считаются необязательными, но в искусстве не лишние. В-третьих, эта архитектура подхватывает общекультурный фаустианский мета-сюжет ХХ века «человек – машина», явно продолженный в веке ХХI. В-четвертых, здесь решаются художественные задачи традиционной архитектуры на основе современной техники и современных материалов.

Крупная формаДом «Ренессанс» – монументальный ансамбль, в некоторых местах достигающий высоты в 24 этажа, который держит пространство на километры вокруг. Создать композицию высотного здания, чтобы оно не превратилось просто в сумму этажей, не просто. С этой задачей архитектор виртуозно справляется. Жилой комплекс «Ренессанс» образует вытянутый квартал на углу улицы Дыбенко и Дальневосточного проспекта. По длинной стороне комплекса расположены торжественные пропилеи, ведущие во внутриквартальный парк с планом римской пьяццы дель Попполо; напротив них – высокая ступенчатая башня (2 очередь строительства), выходящая торцом во двор.

Левое крыло комплекса, если смотреть от пропилеев, – пока в процессе строительства (3 очередь). В данной статье представлена в основном 1 очередь – корпус, имеющий в плане букву П, примыкающий к улице Дыбенко и Дальневосточному проспекту. К высокой 19-этажной части, выходящей на Дальневосточный проспект, ступенями поднимаются более низкие боковые. Здание как бы устремлено вперед – это та самая авангардная динамика, когда равнодействующая сил находится вне здания. Но разделение фасадов на высотные регистры, разнообразная и стройная артикуляция стены – классические, что помогает архитектурному ансамблю сохранить цельность и умопостигаемость.
Вынутый угол делит мощный объем на отдельные здания, лучше доступные для восприятия, и, вместо того чтобы нависать над улицей, таранить ее острым углом, дом отступает в вежливом реверансе, с приглашающим жестом полуротонды.

Большая форма классического дома-квартала, придуманная в Серебряном веке (типа дома Бенуа на Каменноостровском проспекте), развивалась в неоклассике 1930-50-х, скажем, в московских домах-кварталах в форме каре с дворами-парками на Кутузовском и Ленинском проспектах, сохраняя более или менее успешно органичность в композиции. В 1950-х традиция прервалась после постановления Хрущева об излишествах и больше не возрождалась за исключением единичных примеров в постсоветской неоклассике. У Степана Липгарта есть свои резоны для обращения к ней. Вот как он формулирует свою цель:
 

«Жилье – пространство для обитания личности (множества личностей), тип жилья, доставшийся нам в наследство от модернистского ХХ века, разрастающийся выше 9-11 этажей в подавляющем большинстве случаев личность из системы мер исключает. В лучших примерах такой средой становится двор, но редко – сам многоэтажный дом.

Поэтому главную задачу я видел в том, чтобы связать двадцатиэтажные объемы с человеческим масштабом, при этом не раздробив сам объем, не уничтожив его, придав ему четкую собственную логику и правила. Кроме того, нужно было найти те композиционные принципы и те детали, которые бы позволили соединить единой темой достаточно разноэтажный и обширный комплекс, но сделать это не монотонно.

Собственно, основные методы для решения этих задач определенным образом были намечены в московском жилом строительстве начала 1950-х годов. Жилое здание, как элемент городской ткани, могло быть и доминантой значительного масштаба – вплоть до общегородского, однако непременной была артикуляция отдельных частей такого значительного объема. Эта работа с объемом заключается в его расчленении на отдельные элементы: ярусы, этажи по горизонтали, ризалиты, эркеры по вертикали. Базой для всей системы становится карниз, причем достаточно простых очертаний: строгая полка и пластичный гусек, из этих двух «нот» собирается здание целиком.

Главная пропорция – убывание объема по вертикали. Различие фактур и материалов является чертой скорее вторичной, дополнительной. В результате, кажущийся отвлеченным и умозрительным метод, благодаря антропоморфности ордерной системы и ее элементов, придает зданию строй считываемой человеческим глазом композиционной гармонии. По сути гуманизирует огромный объем в сотню тысяч кубических метров, позволяет человеку соотнести себя с ним».


Ротонда Липгарта Дом «Ренессанс» – диалог с ленинградским ар деко 1930-х и конкретно с домом №14 на Ивановской улице Фомина-Левинсона. Там свободно стоящая полуротонда на тонких и высоких граненых колоннах оформляет торец дома, служа вариацией таких же, подсушенных конструктивизмом, портиков, которые формируют пластику фасадов. В доме «Ренессанс» роль полуротонды важнее. Она, как брошь, скрепляющая полы плаща, замыкает на себе все части композиции. Ротонда находится на углу, как некая инверсия башни Серебряного века, но по сравнению с башней более изящная и эмпатичная. В симфонии бывает так, что все темы развиваются по определенным законам: экспозиция-разработка-реприза, всё идет своим чередом, но иногда в кульминационный момент вдруг появляется совсем новая тема, пронзительная и важная – какое-нибудь соло гобоя у Шостаковича или элегическая мелодия с новой краской у Моцарта, и становится ясно, что ради этой темы все и было затеяно. Вокруг громадное стройное здание симфонии, а эта хрупкая тема держит всю композицию. Вот и здесь изящная ротонда на углу дирижирует домом, в котором будет жить около 3000 человек – население небольшого города. (Очень жду, что ротонду всё же построят. Ее части пока лежат на заводе, принадлежащем заказчику, на котором выполнялись и другие ордерные элементы и детали из фибробетона).
  • Вид с юго-востока на ротонду. Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Общий вид с юго-востока. Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Вид с юго-востока, вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Общий вид с северо-востока. Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • И.Фомин, Е.Левинсон. Дом № 14, Ивановская ул., Санкт-Петербург. 1940

    Фотография © Степан Липгарт


Полуротонду «Ренессанса» можно воспринимать как «подпись» архитектора. Вот бывает каденция имени Моцарта, а здесь перед нами ротонда имени Липгарта. Хоть это и оммаж архитектуре 1930-х, – а то и камероновской колоннаде Аполлона в Павловске, – но здесь получилось новое качество. В полуротонде четыре этажа, она не теряется на фоне высокого 19-этажного корпуса, а, наоборот, вбирает в себя, как радар, всю энергию пространства, замыкая на себя три улицы: Дыбенко, ее продолжение и Дальневосточный проспект. Это и кульминация, и визитная карточка, и главный мотив. И элемент с богатой культурной памятью, что для здания всегда хорошо.

Любовь-ненависть человека и машины как метасюжет архитектуры Это важный мета-сюжет архитектуры ХХ века, перешедший в век XXI. После того как Корбюзье узрел идеальную архитектуру в плотинах, а Малевич – в паровозах, технопоэтика утвердилась всерьез и надолго, человек исчез из поэтики модернизма, но в ар деко он сохранился, и коллизия «человек – машина» по-прежнему будоражит умы.

Человек и машина не обязательно противопоставлены друг другу. Тут скорее взаимное тяготение двух предельно крайних начал, а порой и сомнительный компромисс. Инвариант метасюжета «человек – машина» – это отношения «художник – власть», фаустианская тема «вначале была сила». Амбивалентность этой силы, равно как амбивалентность техники и амбивалентность власти всем известны. Будет ли техника нашим инструментом и помощником, смягчающим тяжесть жизни, или она, в конце концов, убьет род человеческий? Является ли власть необходимым ограничением хаоса нашей падшей природы или репрессивным аппаратом, подавляющим свободу? Вроде банальные вопросы, но в архитектуре ар деко они явлены как нигде, и именно поэтому тема остается «горячей».

В статье «Поиск героя», посвященной одноименной выставке, Степан Липгарт объяснил, почему выбрал стиль ар деко, а не модернизм. Учась в МАРХИ, он пошел на лекцию знаменитого модерниста-деконструктора Тома Мейна и спросил его о месте человека в поэтике архитектуры, но ничего в ответ не услышал. В той же статье Степан сформулировал, чем ему близка тематика архитектуры 1930-х. Его интересуют «не преодоленные противоречия, свойственные русской культуре и истории, проявившиеся в 1930-х особенно сильно. Столкновение машинного с традиционным и рукотворным. Линия героической петербургской архитектуры, воплощенная как в ар-деко Левинсона и Троцкого, так и в мрачной архаике Белогруда и Бубыря, и еще раньше в арке Генштаба и памятнике Петру. Линия отягощенного порыва, преодоления, связанная с природой города, который подвергался несколько раз насильственной европеизации. Причем иногда европеизация оказывалась благом и давала расцвет культуры, обогатившей мир, а иногда приводила к краху, как в русской революции».

Коллизия любви/ненависти между человеком и машиной воплощена в эстетике ар деко иногда в сочетании стеклянной сетки и ордера, иногда – в соединении механистичных одинаковых окон с нежной классической деталью. В серии бумажных проектов Степана Липгарта «У реактора», играющих роль манифеста, соединение антропоморфности и сетки, видоизмененного ордера и стекла дает феерические образы. Сам архитектор говорит, что волнообразные мотивы на фасаде воплощают образ атомного реактора как силы, согревающей этот мир, но и грозящей его уничтожить. В этой энергии есть сходство с человеческой страстью. Атомная станция подобна храму, и тема обожествления машины здесь тоже присутствует. В доме «Ренессанс» все эти мотивы получили новое развитие. Найденные в «Реакторе» приемы были перенесены в жилой комплекс на Дыбенко: и стилобат, и сетка, и руст. И полукруг ротонды – тоже некая тень круглой башни атомного «храма».

Серия «У реактора» 2014 г. Компьютерная графика Бумажный проект

© Lipghart Architects


Стилобат образует торжественный подиум для дома и прогулочную террасу для офисов второго этажа. В стилобате помещаются общественные функции, в первых этажах кирпичного яруса – небольшие офисы с отдельными входами, выше – жилье. Как вступление к первой части симфонии содержит лейтмотив, который повторяется в последующих четырех частях, так и стилобат охватывает все корпуса и задает тему ордера в виде брутальной беренсовской колоннады (как в германском консульстве Беренса в Петербурге) со стеклянными сетчатыми интерколумниями и египетскими гранитными порталами. Полуротонда и двухэтажные пропилеи во двор являются частью стилобата.

  • Фрагмент фасада по улице Дыбенко, портал входа в коммерческие помещения, вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Вид с юго-западной стороны, вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Степан Липгарт /предоставлено Liphart Architects

  • Вид северо-восточной стороны на колоннаду стилобата, фрагмент. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Степан Липгарт /предоставлено Liphart Architects

  • Фрагмент фасада по улице Дыбенко, оформление вспомогательного входа в жилые парадные. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Степан Липгарт /предоставлено Liphart Architects

  • Колоннада стилобата. Фрагмент. Вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Степан Липгарт /предоставлено Liphart Architects

  • Фрагмент стилобата. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Степан Липгарт /предоставлено Liphart Architects


Мега-портик. Тема в увеличении Возвращаясь к композиции высотного здания. Как сделать, чтобы эта махина воспринималась органично, стройно и соразмерно? В организации фасадов Степан Липгарт развивает известный с Серебряного века прием. Когда ордерная форма, портик или арка, растягивается на весь фасад, это придает ему цельность (человек же ассоциирует себя с колонной из-за общности пропорций). Вспомним дом Мертенса 1912 года на Невском Лялевича с гигантским ордером на стеклянном, современном, по сути, фасаде. В другом своем проекте Степан Липгарт применил арку-раму высотой с фасад. Прямоугольная арка создана крупными членениями – в качестве опор выступают стеклянные двуосные эркеры, в качестве перекрытия – мощный карниз. Подобная мощная пластика характерна и для дома «Ренессанс». Шесть прямоугольных эркеров образуют как бы шестиколонный портик. Тема в увеличении отлично держит структуру. Гигантский шестиколонный «портик» накрыт «антаблементом» двух верхних этажей. Прием мега-колоннады знаком отчасти по парижскому жилому комплексу Бофилла, где гигантскими колоннами служили полукруглые стеклянные эркеры, хотя мега-ордер Липгарта на Бофилла совсем не похож. То есть формы не похожи, а общий романтический настрой – да.

Эркеры, главная тема «Ренессанса», составлены из двух контрастных элементов: стеклянной сетки и пластичного ордера. Тема развивается, проводится в разных тональностях – сначала на фоне ребристого кирпичного руста, потом на фоне более плоского штукатурного, выше – на гладкой телесной стене. В верхнем ярусе эркеры становятся треугольными, а в «аттиковой» части им вторят балконы похожего абриса, расставленные «вперебежку». Балконы возвышаются над изящными «помпеянскими» полуколонками, которые, в свою очередь, продолжены «рапирами» высоких флагштоков, прокалывающих и балконы, и карниз, и устремленных в небеса: витальному «вылетному» ордеру как будто бы тесно на фасаде, и он уходит ввысь, поддержанный по углам более плотными объемами пинаклей (тема чем-то близка архитектуре ар нуво, где полуколонки нередко «фонтанируют» вазонами. Тут кстати вспомнить и музыку Скрябина, которая вдохновляла бумажные проекты Степана Лигарта).
  • Фрагмент фасада по Дальневосточному проспекту, эркеры и балконы верхних этажей, вечернее освещение. Жилой комплекс «Ренессанс»

    Фотография © Дмитрий Цыренщиков /предоставлено Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects

  • Жилой комплекс «Ренессанс»

    © Liphart Architects


Вертикальная структура дома «Ренессанс» – традиционная, ясная, классическая: четыре яруса убывают кверху по принципу золотого сечения, в них соответственно восемь – пять – три и два этажа. Другие фасады варьируют найденные темы. Эркеры сменяются лоджиями. Ярусность и золотое сечение сохраняются. Ребристая кирпичная кладка первого яруса, которая придала поверхности стены богатство линий и светотени, сохраняется во всем комплексе, сообщая фасадам обаяние рукотворности.

Гусёк и бабушкины блиныЛет 10 назад мы поспорили с Александром Скоканом. Он утверждал, что, хоть и любит Палладио и Жолтовского, но в современную классику не верит. Потому что, цитирую, «старые мастера – и архитекторы, и лепщики – знали, как идет карнизная тяга, гусек, как этот гусек заворачивает за угол. Нынешний архитектор не знает, как это делать. Это как рецепт бабушкиных блинов: если вы прочитаете его в книжке, вы тоже сделаете блины, но комом. А если вы с бабушкой вместе готовили, то у вас получатся правильные блины».

Но в XXI веке, как оказалось, в отсутствие ручной лепки, способ ведения гуська и карнизной тяги можно приспособить к современному производству фибробетона. И Степан Липгарт очень увлекательно рассказывает, каким непростым был путь от ручного рисунка через чертеж к рендеру, потом к рабочему чертежу, потом к его корректировке и изготовлению деталей на заводе, принадлежащем заказчику. И все получилось, хотя и ценой больших усилий. Сначала проектировщики заказчика исказили пропорции окон, простенки, карнизы, и весь процесс пришлось откатить назад и перечертить, и дальше проектировщики уже строго придерживались проекта, согласовывая редкие изменения. Несмотря на то, что ордерные детали произведены на заводе, художественное качество рисунка сохранилось. Карнизные тяги на углах усилены, дублированы дополнительными профилями, а на стенах более плоские. Возникают аналогии опять же музыкальные: оркестровка карнизов на углах более мощная и плотная, на гладкой стене – более прозрачная. То есть эффект достигается, но другими средствами.


Стеклянная сетка и ордер. ПрогнозКак уже говорилось, метасюжет «человек – машина» архитектуры ХХ и ХХI века выражен в сопоставлении ордера и стеклянной сетки. Стеклянная сетка отвечает за картезианский математический порядок. Колонны и другие ордерные элементы – за присутствие человека в художественной системе здания. Френк Ллойд Райт в 1930-х, вдохновленный возможностями стекла провозгласил: «Стекло это сделало, оно уничтожило классическую архитектуру от корня до ветвей». Как видим спустя 90 лет, стекло с ордером прекрасно уживаются вместе и друг друга обогащают. Собственно уже в Доме художников на Верхней Масловке (Кринский/Рухлядев, 1934), принадлежащем той же эпохе начала 1930-х, сетка с ордером соединились, чтобы создать сплошные стеклянные стены светлых мастерских и выразительную физиономию фасада. В этом направлении работали и современные авторы-неоклассики, например Квинлан Терри в здании Тотенхэм Корт в Лондоне. Тема взаимодействия стеклянной сетки и ордера – перспективная, далеко не исчерпанная. По функции она идеально ложится на задачи современной архитектуры: светлые пространства, взаимопроникновение интерьера и природы, но фасад при этом остается с колоннами и другими ордерными деталями, агентами человека в поэтике здания. В харизматичном и романтичном образе «Ренессанса» найдена и осознана линия, важная для нашего века. И она, на мой взгляд, может быть продолжена.
***

 

UPD: комментарий об установке кондиционеров
Места для кондиционеров предусмотрены на дворовых фасадах, где их можно устанавливать по согласованию с управляющей компанией. В квартирах, которые выходят только на уличный фасад, кондиционеры, также по согласованию с управляющей компанией, можно устанавливать на холодных лоджиях в эркерах. Значительная часть эркеров представляют собой именно холодные лоджии.

Архитекторы:

Мастерская:

Липгарт Архитектс https://www.liph.art/ A-Architects https://aag. company/services/architecture

Проект:

Жилой комплекс «Ренессанс»
Россия, Санкт-Петербург, ул. Дыбенко, д. 8

Авторский коллектив:
Автор проекта фасадных решений и интерьерных решений мест общего пользования: Липгарт Степан Владиславович
Планировочные решения, производство стадии П, производство стадии РД: А-Архитектс

4.2015 — 1.2016 / 8. 2016 — 2019

Заказчик: инвестиционно-строительный холдинг «AAG»

Липгарт Архитектс: другие проекты

Интервью

Год 2021: что говорят архитекторы Вот и наш новый опрос по итогам 2021 года. Ответили 35 архитекторов, включая главных архитекторов Москвы и области. Обсуждают, в основном, ГЭС-2: все в восторге, хотя критические замечания тоже есть. И еще почему-то много обсуждают минимализм, нужен и полезен, или наоборот, вреден и скоро закончится. Всем хорошего 2022 года!

Результаты конкурса

Выходи во двор Бывшая текстильная фабрика «Красное знамя» на Петроградской стороне, построенная при участии Эриха Мендельсона, превратится в жилой квартал. Рассматриваем концепции благоустройства дворовых территорий, созданные молодыми архитекторами под руководством Степана Липгарта и бюро ХВОЯ.

Объект

Поток и линии Проекты вилл Степана Липгарта в стиле ар-деко демонстрируют технический символизм в сочетании с утонченной отсылкой к 1930-м. Один из проектов бумажный, остальные предназначены для конкретных заказчиков: топ-менеджера, коллекционера и девелопера.

Объект

Полифония строгого стиля Проект жилого комплекса «ID Московский» на Московском проспекте в Петербурге – работа команды Степана Липгарта минувшего 2020 года. Ансамбль из двух зданий, объединенных пилонадой, выполнен в стиле обобщенной неоклассики с элементами ар-деко.

Объект

Кирпичный дом в большом городе Сознавая весь романтизм и харизматичность кирпичной архитектуры, Степан Липгарт поработал с темой кирпичного дома в Петербурге и решил две теоремы, предложив башни американского ар-деко для более высокого ЖК Alter на Магнитогорской улице и чувственную пластику ар-деко в коктейле с лофтовой эстетикой для дома на Малоохтинском проспекте.

Объект

Союз искусства и техники Интерес к архитектуре 1930-х для Степана Липгарта – путеводная звезда. В проекте дома «Amo» на Васильевском острове в Санкт-Петербурге архитектор взял за точку отсчета московское ар-деко – эстетское, с росписями в технике сграффито. И заодно развил типологию квартала как органической структуры.

Обзор

Картинки на карантине Как российские архитектурные бюро реагируют на карантин? Размышления о будущем, графика, юмор, хорошие фотографии. Собираем пазл из контента Instagram.

Объект

Паломничество в страну ар-деко В ЖК «Маленькая Франция» на 20-й линии Васильевского острова Степан Липгарт собеседует с автором Нового Эрмитажа, мастерами Серебряного века и советского ар-деко на интересные профессиональные темы: дом с курдонером в историческом Петербурге, баланс стены и витража в архитектонике фасада. Перед вами результаты этой виртуальной беседы.

Интервью

Степан Липгарт: «Гнуть свою линию – это правильно» Потомок немецких промышленников, «сын Иофана», архитектор – о том, как изучение ордерной архитектуры закаляет волю, и как силами нескольких человек проектировать жилые комплексы в центре Петербурга. А также: Дед Мороз в сталинской высотке, арка в космос, живопись маньеризма и дворцы Парижа – в интервью Степана Липгарта.

Интервью

2019: что говорят архитекторы Провожаем старый год воспоминаниями от профессионалов, глав архитектурных бюро.

Похожие статьи

Объект

Культура каменной кладки Словацкое бюро BEEF Architekti попробовало переосмыслить типологию классической средиземноморской виллы, основываясь на исторических строительных технологиях и традиционных материалах.

Объект

Церемониальный вок Свадебная часовня «Парящий занавес» по проекту say architects эксплуатирует форму приподнятых полукруглых ручек вока, характерную для традиционной жилой архитектуры Китая.

Объект

На стыке двух миров Небольшое здание муниципального бассейна в чешском Лоуни бюро dkarchitekti представило как «живую рекламную витрину» водных видов спорта и отдыха.

Объект

Три в одном Дом на Тележной улице, построенный по проекту мастерской «Евгений Герасимов и партнеры» всего в паре шагов от Невского проспекта, визуально делится на три самостоятельных объекта. Так архитекторы сохраняют масштаб исторической улицы и преодолевают недостатки вытянутого участка.

Объект

Эстетика гусиного пуха В объемном рисунке фасадов новой штаб-квартиры компании BSH в Шаосине архитекторы бюро Greater Dog Architects визуально отразили специфику деятельности заказчика — производство подушек и одеял из гусиного пуха.

Объект

Коридор над водой Деревянный мост, спроектированный бюро LUO studio, соединил две части водного курорта «Береговая линия Гулоу». Его защищенное металлическими пластинами внутреннее пространство носит торжественный, почти сакральный характер.

Объект

Рыжие арки Проект виллы в индийском штате Раджастан по проекту Sanjay Puri Architects учитывает крайне жаркий и сухой местный климат.

Объект

Коллекция домиков Вилла в штате Мичиган продолжает местную традицию «многосоставных» сельских домов. Авторы проекта – Iannuzzi Studio.

Объект

Игра с восприятием Детский сад на западе Индии по проекту Shanmugam Associates кажется крупнее благодаря продуманно расположенным «карнизам», которые также помогают затенять фасад.

Объект

Лес энергоэффективности Сегодня, 22 августа, в Берлине официально открывается новая штаб-квартира энергетической компании Vattenfall, офисный комплекс EDGE. Один из двух его корпусов – самое большое деревогибридное здание в Германии. Это означает, что его несущий каркас – выполнен из клееного бруса, но в нужных местах дерево сотрудничает с металлом, железобетоном и стеклофибробетоном. Рассказываем, как устроено это не только экологически прогрессивное, но и эффектное строение.

Объект

Возвращение в природу Проект концертного зала Белградской Филармонии бюро AL_A включает план «натурализации» парка Ушче на берегу Дуная.

Объект

Дом под большой шляпой Здание с офисами и жильем на территории промзоны между морем и горами во Вьетнаме. Авторы проекта – архитекторы Inrestudio.

Объект

Медная башня Жилой дом Ski Tårn в городке Ши к югу от Осло по проекту Reiulf Ramstad Arkitekter.

Объект

Эффектные торцы Uygur Architects спроектировали Центр исполнительских искусств в престижной частной школе в Анкаре.

Объект

Торжество балконов Жилой комплекс из обычных и социальных квартир по проекту CoBe Architecture et Paysage появился на месте центра сортировки почты в Бордо.

Объект

Зеленые террасы MVRDV выиграли конкурс на проект жилого комплекса в виде зеленых «гор» в Нанкине.

Объект

Квартиры вместо контор Бюро Qarta Architektura разработало проект превращения памятника чешского функционализма – бывшего здания Пенсионного управления в Праге – в жилой комплекс.

Объект

Изнутри наружу: павильоны вечности Реконструкция пакгаузов нижегородской Стрелки – они открылись в начале июня как концертный и выставочный залы – стала, без преувеличения, событием года в области как культуры, так и архитектуры. Их история кажется нам образцовой с точки зрения обнаружения, исследования и охраны памятника инженерной мысли XIX века. В то же время решение по приспособлению и экспонированию конструкций пакгаузов, предложенное Сергеем Чобаном – очень смелое, нетривиальное и актуальное. На грани временного, временнОго и вечного.

Объект

Островок тишины На курорте Циньхуандао открылся еще один музей – теперь по проекту Wutopia Lab. Он служит «островком тишины» на оживленном морском побережье.

Объект

Вопрос человеческого общежития Социальное жилье на 241 человека в пригороде Парижа Нуазьеле по проекту Margot-Duclot architectes associés.

Объект

Паркинг – ворота Пекинское бюро MAD спроектировало «перехватывающий» гараж на 1500 машин для инновационного района Милана. Строительство начнется в этом сентябре.

Объект

Голова героя В центре Тираны началось строительство жилой башни в форме бюста национального героя Албании Скандерберга. Авторы проекта – MVRDV.

Объект

Ультра-эстетика Центр продаж POLY·Hankou Mark в Ухани по проекту M-Design.

Объект

Безудержный оптимизм MVRDV совместно с индийским бюро StudioPOD превратили заброшенные пространства под одной из эстакад перенаселенного мегаполиса Мумбаи в завлекательную зеленую площадку для всех жителей района.

Объект

Алюминий и бронза KAAN Architecten спроектировали две башни в комплексе De Zalmhaven в гавани Роттердама: они дополняют расположенное там же самое высокое здание Нидерландов.

Объект

Рамы для города UNStudio победили в конкурсе на проект жилого комплекса в центре города Яссы на северо-востоке Румынии.

Объект

Уникальность — норма жизни Жилой дом UNIC в Париже, построенный по проекту пекинского бюро MAD, предлагает действительно уникальный, качественно иной уровень взаимодействия между человеком, архитектурным объемом, природой и городом.

Объект

Культура отдыха В новом корпусе санатория «Клязьма», проект которого выполнило бюро «Крупный план», эстетика советского модернизма соединяется с современными представлениями об отдыхе.

Объект

Блеск металла В Чэнду завершен ансамбль Спортивного парка Дунъаньху по проекту gmp: в 2023 там пройдет 31-я Всемирная летняя универсиада.

Объект

Красные портики Центр для туристов и местных жителей в живописной сельской местности по проекту бюро MUDA-Architects.

Технологии и материалы

Pipe Module: лаконичные световые линии Новинка компании m³light – модульный светильник из ударопрочного полиэтилена. Из такого светильника можно составлять различные линии, подчеркивая архитектуру пространства Быстро, но красиво Ведущий производитель стеновых ограждающих конструкций группа компаний «ТехноСтиль» выпустила линейку модульных фасадов Urban, которые можно использовать в городской среде.
Быстрый монтаж, высокие технические показатели и новый уровень эстетики открывают больше возможностей для архитекторов. Фактурная единица Завод «Скрябин Керамикс» поставил для жилого комплекса West Garden, спроектированного бюро СПИЧ, 220 000 клинкерных кирпичей. Специально под проект был разработан новый формат и цветовая карта. Рассказываем о молодом и многообещающем бренде. Чувство плеча Конструкция поручней DELABIE из серии Nylon Clean дает маломобильным людям больше легкости в передвижениях, а специальное покрытие обладает антибактериальными свойствами, которые сохраняются на протяжении всего срока эксплуатации. Красный кирпич от брутализма до постмодернизма Вместе с компанией BRAER вспоминаем яркие примеры применения кирпича в архитектуре брутализма – направления, которому оказалось под силу освежить восприятие и оживить эмоции. Его недавний опыт доказывает, что самый простой красный кирпич актуален.
Может быть даже – более чем. Стекло для СБЕРа:
свобода взгляда Компания AGC представляет широкую линейку архитектурных стекол, которые удовлетворяют современным требованиям к энергоэффективности, и при этом обладают превосходными визуальными качествами. О продуктах AGC, которые бывают и эксклюзивными, на примере нового здания Сбербанк-Сити, где были применены несколько видов премиального стекла, в том числе разработанного специально для этого объекта Искусство быть невидимым Архитекторы Александра Хелминская-Леонтьева, Ольга Сушко и Павел Ладыгин делятся с читателями своим опытом практики применения новаторских вентиляционных решеток Invisiline при проектировании современных интерьеров. «Донские зори» – 7 лет на рынке! Гроссмейстерские показатели российского производителя:
93 вида кирпича ручной формовки, годовой объем – 15 400 000 штук,
морозостойкость и прочность – выше европейских аналогов,
прекрасная логистика и – уже – складская программа!
А также: кирпичи-лидеры продаж и эксклюзив для особых проектов Дома из Porotherm
на Open Village 2022 Компания Wienerberger приглашает посетить выставку
Open Village с 16 по 31 июля
в коттеджном поселке «Тихие Зори» в Подмосковье. Этим летом вы сможете увидеть 22 дома, построенных по различным технологиям. Вопрос ребром Рассказываем и показываем на примере трех зданий, как с помощью системы BAUT можно создать большую поверхность с «зубчатой» кладкой: школа, библиотека и бизнес-центр. HPL – панели Fundermax Individualdecor это новое слово в дизайне… HPL-панели Fundermax сочетают в себе все самые актуальные свойства отделочных материалов и предлагают максимальную свободу для творчества и дизайна. Тульский кирпич Завод BRAER под Тулой производит 140 миллионов условного кирпича в год, каждый из которых прослужит не меньше 200 лет. Рассказываем, как устроено передовое российское предприятие. Стильная сантехника для новой жизни шедевра русского… Реставрация памятника авангарда – ответственная и трудоемкая задача. Однако не меньший вызов представляет необходимость приспособить экспериментальный жилой дом конца 1920-х годов к современному использованию, сочетая актуальные требования к качеству жизни с лаконичной эстетикой раннего модернизма. В этом авторам проекта реставрации помогла сантехника немецкого бренда Duravit. Своя игра «Новые Горизонты» предлагают альтернативу импортным детским площадкам: авторские, надежные и функциональные игровые объекты, которые компания проектирует и строит уже больше 20 лет. Устойчивость.
Путь материализации. Кирпич АРХ-Москва 2022: Компания КИРИЛЛ представляет
инсталляцию НЕБО и ЗЕМЛЯ из 20-ти видов российского кирпича ручной работы брендов Донские зори, ModFormat, Edelhaus klinker Клуб SURF BROTHERS. Масштаб света и цвета При создании концепции освещения в первую очередь нужно задаться некой идеей, которая будет проходить через весь проект. Для Surf Brothers смело можно сформулировать девиз «Море света и цвета». Baumit представляет самый красивый фасад Европы 2022 Наиболее престижные архитекторы и строительные компании собрались на церемонии награждения самых красивых фасадов в Европе. Преодолевая стены Дом Skarnu apartamentai строился в самом сердце Старой Риги. Реализовать ключевые для архитектурного образа решения – наклонную и рельефную кладку – удалось с помощью системы BAUT. Решения Hilti для светопрозрачных конструкций Чтобы остекление было не только красивым, но надёжным и безопасным, изначально необходимо выбрать витражную систему, подходящую для конкретного объекта. В зависимости от задач, стоящих перед архитекторами и конструкторами, Hilti предлагает ряд решений и технологий, упрощающих работу по монтажу светопрозрачных конструкций и обеспечивающих надежность, долговечность и безопасность узлов их крепления и примыкания к железобетонному каркасу здания. Квартира «в стиле Дружко» Дизайнер Александр Мершиев о ремонте для телеведущего Сергея Дружко и возможностях преобразования пространства при помощи красок Sikkens.

Сейчас на главной

send. project

Законченный образ Модульный дом с тремя спальнями и террасой, для которого архитекторы продумали не только технологию строительства, но и обстановку – вся мебель и предметы быта также созданы мастерской Delo Design.

Объект

Обучающее пространство Начальная школа Фуцян в Шэньчжэне по проекту People’s Architecture Office.

Результаты конкурса

Золотая капитель 2022 Рассказываем об итогах архитектурного рейтинга «Золотая капитель», который прошел в Новосибирске в 26-й раз. Главная награда – у архитектурного бюро ГОРА.

send.project

Маяк на сопке Смотровая площадка, построенная в рамках проекта «Мой залив», дает жителям Мурманска возможность насладиться природой родного края, поймать северное солнце или укрыться от непогоды.

Объект

Рыбий мост Пешеходный и велосипедный мост в пригороде Сиднея по проекту Sam Crawford Architects вдохновлен местной фауной и традициями аборигенов.

Интервью

КОД: «В удаленных городах, не секрет, дефицит кадров» О пользе синего, визуальном хаосе и общих и специальных проблемах среды российских городов: говорим с авторами Дизайн-кода арктических поселений Ксенией Деевой, Анастасией Конаревой и Ириной Красноперовой, участниками вебинара Яндекс Кью, который пройдет 17 сентября.

Объект

Здесь будет город-сад Институт Генплана работает над проектом-исследованием территории площадью больше тысячи га в районе Вороново. Результат сравним с идеальным городом, причем идеи «города-сада» и компактной урбанизированной, но малоэтажной застройки с красными линиями, улицами, площадями пешеходной доступностью функций он совмещает в равных пропорциях.

Объект

Логика жизни Световая инсталляция, установленная Андреем Перличем в атриуме башен «Федерации», балансирует на грани между математическим порядком построения и многообразием вариантов восприятия в ракурсах.

Объект

«Отшлифованный образ» Завод по переработке овса по проекту бюро IDOM стоит среди живописного пейзажа Наварры и потому получил «отполированный» облик, не нарушающий окружение.

send.project

Избушка волонтера Микродом, придуманный бюро Архдвор для людей, готовых совмещать путешествия с участием в восстановлении заброшенных деревень и памятников архитектуры. Первые Izbushk′и установлены в деревне Астошово и уже принимают гостей.

Обзор

Магистры и бакалавры Академии Глазунова 2022: кафедра… Публикуем дипломы архитектурного факультета Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова. Это проекты реставрации и приспособления Спасо-Вифанской семинарии в Сергиевом Посаде, суконной фабрики в Павловской слободе, завода «Кристалл» в Калуге и мануфактуры Зиминых в Орехово-Зуево.

Объект

Зеленые углы Офисная башня NION во Франкфурте по проекту UNStudio станет одним из самых экологичных зданий Германии.

Интервью

Алексей Курков: «Суть навигации – в диалоге с пространством… Одна из специализаций бюро «Народный архитектор» – навигационные системы в общественных пространствах. Алексей Курков рассказал о том, почему это направление – серьезная архитектурная задача, решение которой позволяет не только сделать место понятным и комфортным, но и сохранить его память или добавить новую ценность.

Объект

Культура каменной кладки Словацкое бюро BEEF Architekti попробовало переосмыслить типологию классической средиземноморской виллы, основываясь на исторических строительных технологиях и традиционных материалах.

send.project

Пятидворье Для микропарка в исторической части города Кукмор архитекторы Citizenstudio выбрали масштаб двора и создали систему камерных пространств с разными функциями и настроением, которые возвращают месту центральную роль в городе. Пресса: 20 главных зданий России XXI века

За последние 20 лет города России радикально изменились, хотя иногда и казалось, что это не так. У нас появились школы, офисы и парки мирового уровня. «Афиша Daily» выбрала 20 главных архитектурных объектов, построенных в России в XXI веке.

Интервью

Никита Токарев: «Искусство – ориентир в джунглях… Следующий разговор в рамках конференции Яндекс Кью – с директором Архитектурной школы МАРШ Никитой Токаревым. Дискуссия, которая состоится 10 сентября в 16:00 оффлайн и онлайн, посвящена междисциплинарности. Говорим о том, насколько она нужна архитектурному образованию, где начинается и заканчивается.

Интервью

Архитектурное образование: тренды нового сезона МАРШ, МАРХИ, школа Сколково и руководители проектов дополнительного обучения рассказали нам о том, что меняется в образовании архитекторов. На что повлиял уход иностранных вузов, что будет с российской архитектурной школой, к каким дополнительным знаниям стремиться.

Работы студентов

Институт дизайна и урбанистики ИТМО: магистры 2022 Две работы, выполненые по направлениям «Градостроительство» и «Наукоемкие технологии и экономика инноваций» и отмеченные государственной экзаменационной комиссией как выдающиеся.

Работы студентов

Древолюция на древозаводе Практикум 2022 года осваивал часть территории завода «Проект Обло», на которой 19 лет назад прошла самая первая Древолюция. Получилось 5 объектов, два – скорее урбанистических, осмысляющих всю территорию практически как античный город, но, в то же время, не без касательства к философии экзистенциализма. Получилось любопытно, жюри обсуждало проекты целый день. Рассказываем обо всех.

Интервью

Евгений Новосадюк: «Без триггеров, которые тебя заставят. .. Выяснили у Евгения Новосадюка, как пройти путь от выпускника художественной школы до партнера «Студии 44». Спойлер: придется много работать, не высыпаться и очень любить свой город. Пресса: Платон заводского производства

Григорий Ревзин о том, как Корбюзье с последователями привели Европу к ее нынешнему виду.

Интервью

Арсений Афонин: «Полученные знания лучше сразу применять. .. Яндекс Кью проводит бесплатную онлайн-конференцию «Архитектура, город, люди». Мы поговорили с авторами докладов, которые могут быть интересны архитекторам. Первое интервью – с руководителем Софт Культуры. Вебинар о лайфхаках по самообразованию, в котором он участвует – в среду.

Интервью

Архитектор в метаверс Поговорили с участниками фестиваля креативных индустрий G8 о том, почему метавселенные – наша завтрашняя повседневность, и каким образом архитекторы могут влиять на нее уже сейчас.

Объект

Церемониальный вок Свадебная часовня «Парящий занавес» по проекту say architects эксплуатирует форму приподнятых полукруглых ручек вока, характерную для традиционной жилой архитектуры Китая.

send.project

Уйти от «Березки» Как превратить заброшенное советское кафе удаленного города металлургов в современный арт-центр с арт-резиденцией? Рассказываем об опыте архбюро «Новое», который, с учетом иных условий и исходных данных, все же, по подходу, вполне похож на «Гараж» Рема Колхаса. И даже ближе к людям.

Результаты конкурса

Чикагские лауреаты Подведены итоги ежегодной премии IAA музея «Атенеум». Награждено четыре российских проекта.

send.project

Латынь и математика Реконструкция петербургской гимназии № 610 по проекту Архитектурного бюро 11: рекреационное пространство, отмеченное премией Архивуд, античная библиотека и светлые классы, спроектированные при участии детей.

Объект

На стыке двух миров Небольшое здание муниципального бассейна в чешском Лоуни бюро dkarchitekti представило как «живую рекламную витрину» водных видов спорта и отдыха.

send.project

За полярным кругом Три проекта научно-иследовательских центров для арктических широт, подготовленные аспиранткой МАРХИ Валерией Савиновой.

Архитектурный облом

Архитектурный облом
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника
Читайте также:
  1. IX СОН ОБЛОМОВА
  2. IX СОН ОБЛОМОВА
  3. IX Сон Обломова 1 страница
  4. IX СОН ОБЛОМОВА 1 страница
  5. IX СОН ОБЛОМОВА 1 страница
  6. IX Сон Обломова 10 страница
  7. IX СОН ОБЛОМОВА 10 страница

Страница 2

 

В местах соединения потолка и стен выполняют тяги, или карнизы, из набора архитектурных обломов. Архитектурные обломы ( рис. 3) по очертанию профиля бывают прямолинейные и криволинейные. Они образуются из прямолинейных, простых криволинейных и сложных криволинейных профилей. Из сочетания простых обломов получаются сложные обломы, например астрагал, представляющий собой валик с полочкой. Из обломов составляют архитектурные профили тяг на карнизах ( рис. 4), ордерах, капителях. [1]

Форма камней ( а – д и рустов ( е-ж.

Поверхность камней может быть гладкой либофактурной, выполненной из растворов одного или нескольких цветов по рядам или вразбежку. По форме русты бывают треугольные, квадратные, многогранные, гладкие или состоящие из архитектурных обломов. [2]

Соотношения, принятые в учебнике и на образцах заданий, приведены на рис. 49, и их следует выдерживать при вычерчивании архитектурных обломов. Для полувала, шейки, четвертного вала, выкружки, сложного торуса и скоции соотношения выражены через радиусы, а для гуська и каблучка – через условную величину / г. У архитектурных обломов, имеющих варианты прямого и обратного положений, соотношения одни и те же, поэтому на рис. 49 помещено по одному виду каждого облома. [3]

Архитектурные обломы. а-полочка, б – полка, в – валик, е – вал, д – прямой четвертной вал, е – обратный четвертной вал, ж – прямой каблучок, з – обратный каблучок, и – прямой гусек, к – обратный гусек, л – прямая выкружка. – обратная выкружка, н – скоция, о – слезник.| Профили тяг. а – тяги над цоколем, б – междуэтажные пояски, в – наружный карниз, г – тяга вокруг колонны. / – вал. 2 – полка, 3 – обратный каблучок, 4 – выкружка, 5 – прямой каблучок, 6 – прямой четвертной вал, 7 – полочка, S – прямой гусек.

Тяги выполняют из разных растворов: известковых, известково-гипсовых, цементных, цементно-известковых ( смешанных) и декоративных, где заполнителями служат крупнозернистые мраморные или каменные крошки. Вытягивание тяг из цементных и декоративных растворов более трудоемко из-за жесткости растворов, которые к тому же наносят тонкими слоями, выполняя широкие броски. Каждая тяга состоит из одного или нескольких архитектурных обломов. [4]

Полный ( а и негюдный ( б ордера.

Колонна покоится на пьедестале и поддерживает антаблемент. Колонна состоит также из трех частей: базы, стержня ( тела) самой колонны и капители. База – нижняя часть, состоящая обычно из толстой плиты ( полки), на которой расположены другие архитектурные обломы. На базе устанавливают тело колонны, завершающееся капителью. [5]

Разделка раскреповок.

Сначала разделывают концы тяг, примыкающие к раскреповке. После этого на раскреповку набрасывают раствор 2 до нужной толщины и выравнивают его лопаткой или полутерком. Затем по лицевой стороне 4 пилястры разделывают кромку нанесенного раствора и обрезают его по угольнику. К вытянутой на пилястре тяге прикладывают сделанный из фанеры профиль 3, который должен точно совпадать с вытянутым профилем. Затем очерчивают по профилю контуры архитектурных обломов, определяя тем самым расположи ние тяги раскреповки. Контуры архитектурных обломов раскреповки соединяют прямыми линиями с контурами обломов карниза. [6]

Изготовляют линейки из дерева. Длина, толщина и ширина их бывают различные. Длинная линейка удобнее для работы, так как обеспечивает более точную срезку раствора. Один или два конца линейки срезают под углом 45 и прибивают стальной резец на одном уровне с рабочей плоскостью линейки. Кромка линейки может быть плоской – для разделки прямоугольных архитектурных обломов или закругленной для разделки криволинейных обломов. [7]

Изготовляют линейки из дерева. Длина, толщина и ширина их бывают различные. Длинная линейка удобнее для работы, так как обеспечивает более точную срезку раствора. Один или два конца линейки срезают под углом 45 и прибивают стальной резец на од-ком уровне с рабочей плоскостью линейки. Кромка линейки может быть плоской – для разделки прямоугольных архитектурных обломов или закругленной для разделки криволинейных обломов. [8]

Полутерки состоят из полотна и ручки. Изготовляют их из несучковатой древесины. В зависимости от назначения они бывают с длиной полотна от 150 до 2000 мм, шириной от 20 до 150 мм, толщиной от 5 до 30 мм. Полотно должно быть ровно выстрогано, я лучше всего фуговано. Полутерки служат для разравнивания, намазывания раствора, выделки падуг, натирки лузгов, усенков и фасок, натирки архитектурных обломов при разделке углов и для других целей. [9]

По л у терки состоят из полотна и ручки. Изготовляют их из несучковатой древесины. В зависимости от назначения они бывают с длиной полотна от 150 до 2000 мм, шириной от 20 до 150 мм, толщиной от 5 до 30 мм. Полотно должно быть ровно выстрогано, а лучше всего фуговано. Полутерки служат для разравнивания, намазывания раствора, выделки падуг, натирки лузгов, усенков и фасок, натирки архитектурных обломов при разделке углов и для других целей. [10]

Сначала разделывают концы тяг, примыкающие к раскреповке. После этого на раскреповку набрасывают раствор 2 до нужной толщины и выравнивают его лопаткой или полутерком. Затем по лицевой стороне 4 пилястры разделывают кромку нанесенного раствора и обрезают его по угольнику. К вытянутой на пилястре тяге прикладывают сделанный из фанеры профиль 3, который должен точно совпадать с вытянутым профилем. Затем очерчивают по профилю контуры архитектурных обломов, определяя тем самым расположи ние тяги раскреповки. Контуры архитектурных обломов раскреповки соединяют прямыми линиями с контурами обломов карниза. [11]

Все профильные архитектурные детали могут быть расчленены на отдельные простейшие элементы, которые называются архитектурными обломами.
Архитектурные обломы (рис. 160) по очертанию бывают прямолинейные и криволинейные.

Рис. 160. Архитектурные обломы

Каждая тяга состоит из нескольких архитектурных обломов. Форма и размеры обломов бывают различные. Чем правильнее расположены обломы, тем красивее тяга.
Если рассмотреть классический тосканский ордер. Ордер — архитектурная форма в виде колонны, с капителью, фризом, карнизом и базой, размеры которой в целом и в отдельных частях подчиняются определенным правилам пропорциональных отношений. Тосканский ордер — самый простой ордер по форме и наиболее тяжелый по пропорциям (рис. 161), то можно заметить, что он состоит из архитектурных обломов, которые расположены в определенной закономерной последовательности.

Рис. 161. Расположение архитектурных обломов в тосканском ордере

 

Для архитектурного оформления зданий из штукатурных растворов вытягивают различные тяги: карнизы, наличники, поручни, пояски, плинтусы и т. д. (рис. 162).

Рис. 162. Профили различных тяг:
а — карнизы; б — тяги над цоколем: в — междуэтажные пояски

Красота тяги в значительной степени зависит от правильного выполнения и расположения обломов при изготовлении профильной доски шаблона, которым вытягивается тяга. Шаблоны бывают малые, средние и большие.


Дата добавления: 2015-08-21; просмотров: 798 | Нарушение авторских прав


 

 

Читайте в этой же книге: Архитектура античной Греции | Архитектурно-композиционные формы и их эволюция | Афинский акрополь | Аэрофотосъемка Акрополя | Интерьер и предметы внутреннего убранства |
| следующая страница ==>
Архитектурный облом| Архитектура

mybiblioteka.su – 2015-2022 год. (0.016 сек.)

2.2 Молдинги

Молдинги – это обобщенное понятие для плинтусов, наличников, карнизов, реек для картин, рамок для зеркал, настенных панелей и просто для всех видов лепнины. Другими словами молдинги – это погонажный материал с различными видами поперечных сечений, используемый в архитектуре для завершения перехода между разными видами отделки или в качестве художественного оформления помещений, как внутри, так и снаружи.

  1. Карнизы.

Молдинги используются в качестве карнизов на стыках потолка и стен, еще одно название для них – это потолочный плинтус. Они бывают разных размеров как по ширине, так и по форме. Ширина варьируется от нескольких сантиметров до нескольких десятков сантиметров. Форма карнизов также весьма разнообразна и различается от обычных простых выпуклых или вогнутых, до лепных, декоративных и самостоятельно выполненных. Материалы, из которых карнизы изготавливаются, могут быть натуральными – дерево, гипс или глина, и искусственными – полиуретан или полистирол. С искусственными карнизами работать проще, чем с натуральными. Искусственные можно посадить на специальный клей и за счет того, что они очень легкие, они будут держаться долгое время без угрозы рухнуть на пол в один не очень прекрасный момент. Дерево садится в основном на саморезы или мелкие гвозди.Красить можно любой материал в предпочитаемый Вами цвет. Чтобы зрительно приподнять потолок, карниз нужно покрасить в тот же цвет, что и стены. Если же, наоборот, опустить, то тогда потолок и карниз пусть будет в одном цветовом исполнении.

  1. Плинтуса.

Молдинги в качестве напольных плинтусов. Вообще сложно себе представить отделку помещения без плинтуса у пола. Он и отделку защищает, и переход создает завершенным, и аккуратности комнате добавляет. Высоты он может быть практически любой. Все зависит от стиля помещения, в котором он применяется. Высокий плинтус у пола дает комнате ощущение уверенности и стабильности, но при низком потолке такой плинтус будет выглядеть не уместным и будет дополнительно опускать потолок. Материалы, из которых делают плинтуса, не настолько разнообразны, как для потолка. Тут важную роль играет надежность материала. Особо популярны деревянные и пластиковые плинтуса. Если дерево очень любит идеально ровные стены, то пластик более либерально к ним относится. Его легче выгнуть и легче устанавливать. В тех помещениях, где на полу лежит плитка, часто плинтус выкладывают из такой же плитки. На рынке по цвету дерево уступает пластику, но не стоит забывать о том, что дерево можно покрасить в любой желаемый цвет и смотреться это будет красиво, а с пластиком такой вариант организовать значительно сложнее. Пластиковый плинтус может помочь еще в одном немаловажном деле в доме – это возможность спрятать в него или под него провод.

  1. Окна.

Молдинги для окон предназначены для маскировки стыка между окном, коробкой под него и стеной. Они делают окно более выразительным и придают ему законченный вид. В наше время и при нашей толщине стен в домах не часто можно встретить молдинги или, как их еще называют, наличники на окнах внутри помещений. Традиция украшать окна изнутри дома наличниками больше присуща теплым странам с тонкими стенами. Тогда окно просто «просит» как-то визуально закончить его установку. У нас с этим справляются откосы. Но наличники в нашей полосе были очень популярны еще пол столетия назад. Их устанавливали снаружи дома. Деревянные, резные, разноцветные, исключительно ручной работы они придавали дому неповторимый вид. Фасад просто преображался при использование такого деревянного кружева. Традиция украшать свои дома пришла к нам со времен язычества и узор на наличнике был не только украшением, но еще и охранным амулетом для дома. Сейчас также часто дома снаружи украшают наличниками. Они могут быть как обычными ровными, так и фигурными. Наличники должны совпадать по стилю с окном. Поэтому, если окно пластиковое, то и наличники устанавливают на него пластиковые. Если деревянное, то применяют хорошо обработанное дерево.

  1. Двери и арки.

Молдинги используются для обрамления дверей и арок. Так же как и молдинги для окон, они предназначены для маскировки стыка между дверной коробкой и стеной. Можно сказать, что они являются неотъемлемой частью дверного блока. Более привычное для нас название таких молдингов – это наличники. Правильно сделанные и подогнанные наличники украшают дверной проем и саму дверь, делая их более выразительными и аккуратными. Наличники могут быть прямоугольными, фигурными и овальными. Самый распространенный способ соединять наличники – это их попил под углом в 45 градусов. В магазинах можно найти наличники, которые сразу подпилены под такой угол. В зависимости от вида двери и материала, из которого она сделана, зависят и наличники. Установку наличников, как на арку, так и на дверь лучше доверить профессионалам. Сложного в установке ничего нет, но опыт все же необходим, собственно как и в любом другом деле.

Молдинги позволят скрыть неровности на стенах, потолках и в местах их соединения, убрать асимметрию комнаты, выделить определенный предмет интерьера. Ниша, арки, колонны, полуколонны, пилястры, потолочные розетки – это далеко не полный список всего, что позволяют нам сделать молдинги.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе описывается использование архитектурных обломов (профилей). В ходе работы было выяснено, что колонны, пилястры, карнизы, молдинги и прочие декоративные детали никогда не выходили и вряд ли выйдут из моды. Меняется только их роль и материалы, из которых они выполняются.

Опираясь на изложенный выше материал, приходим к выводу, что роль профилей не только украшать помещение, но и зрительно изменять пространство комнаты. Дизайн современной квартиры или дома трудно представить, например, без декоративных карнизов.За ними скрывают сложную систему подсветки, с их помощью меняют конфигурацию потолка и стен, добиваясь желаемого эффекта.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

  1. Архитектура // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 т. и 4 доп.). — СПб.: 1890—1907.

  2. Энтони Уайт, Брюс Робертсон. Архитектура. Формы, конструкции, детали. Иллюстрированный справочник. М.: Астрель, 2003.

  3. Шепелев А.М. .: Справ, пособие. — 2-е изд. — М.: Стройиздат, 1995.

  4. Михайловский И. Б., Теория классических архитектурных форм, 3 изд., М., 1944.

  5. Султанов Н., Теория архитектурных форм. Каменные формы, СПБ, 1903.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рисунок 3- Архитектурные обломы: 1 – листель прямой, 2 – листель обратный,

3 – астрагал (багет), 4 – торус, 5 – выкружка обратная, 6 – скоция, 7 – полочка с выкружкой, 8- четвертной валик, 9 – валик, 10 – гусек (обратный), 11 – каблучок, 12 – клювик, 13 – ноготок, 14 – фасция, 15 – фаска, 16 – галтель, 17 – скос,

18 – полувалик с выступом

Рисунок 4 – Архитектурные обломы: 1 – полувалик с полочкой, 2 – шнуровой валик, 3 – канеллированный валик, 4 – соломенный валик, 5 – соломка с перевязкой, 6 – обратная капелька, 7 – дентикула (зубчик, сухарик),

8 – утопленная капелька, 9 – завиток, 10 – киль, 11 – шляпка гвоздя,

12 – каблучок, 13 – гусек, 14 – корона, 15 – биллет, 16 – бусы с катушкой,

17 – бусы, 18 – небула

Рисунок 5 – Карниз из архитектурных обломов: 1, 3 – полочки, 2 – гусек, 4, 6 – каблучки, 5 – слезник, 7, 9 – четвертные валы,

8, 10 – полки

Рисунок 6 – Облом архитектурный, сложного профиля

(сочетание валика с полочкой)

Рисунок 7 – Расположение архитектурных обломов в тосканском ордере

Рисунок 8 – Профили различных тяг: а — карнизы; б — тяги над цоколем: в — междуэтажные пояски

Рисунок 9 – Профилировка

Рисунок 10 – Молдинги в интерьере

20

Переделка Гусиного острова, одного из крупных промышленных центров Чикаго

После долгих лет забвения многие промышленные коридоры Чикаго вновь обретают новую жизнь. Такие районы, как рынок Фултон и Ривер-Норт, расцвели за последние 15 лет, превратившись из заносов в одни из самых популярных мест для горожан и предприятий, в которых они работают. Однако по мере того, как эти две области достигают критической массы, внимание перемещается вверх по северному рукаву реки Чикаго к таким местам, как Гуз-Айленд.

Гусиный остров лучше всего известен благодаря пивной компании, получившей свое название от искусственного острова, однако по соседству есть и другие крупные игроки. Wrigley переехала в свой Глобальный инновационный центр на Гуз-Айленде еще в 2005 году, а совсем недавно на бывшем заводе Republic Windows & Doors на острове открылся Инновационный институт цифрового производства и дизайна UI Labs. Однако застройщики считают, что это только начало для Goose Island. В следующие 10 лет сотни, если не тысяч — новых офисных работников будут ездить на Гусь-Айленд в поисках работы. В настоящее время реализуется несколько крупных проектов адаптивного повторного использования, а также новое строительство, которое поможет привлечь компании в этот старый промышленный коридор.

Goose Island в ближайшие годы потребуется серьезное улучшение инфраструктуры Goose Island 2025/Port

Но помимо того, что остров является лидером на рабочем месте, он также может стать важным местом отдыха, поскольку он окружен рекой Чикаго. Гусь-Айленд и другие промышленные районы, находящиеся на реконструкции вдоль северного рукава реки Чикаго, впервые за много-много лет позволят жителям и рабочим получить доступ к этим районам по реке.

Чтобы обсудить преобразование Goose Island и то, что это значит для Чикаго, мы связались с Мэттом Гаррисоном из R2 Companies, разработчиком, работающим над несколькими проектами на Goose Island, включая усилия по адаптивному повторному использованию в 909 W. Bliss, реконструкция верфи Goose Island Boat Yard и большой технический офисный комплекс, спроектированный Gensler, на улице North Branch Street.

Гусиный остров 2025/ПОРТ

Некоторые застройщики говорят, что наличие в городе крупных старых промышленных зданий представляет собой конкурентное преимущество Чикаго.

Вы согласны?

Абсолютно. В самых густонаселенных и оживленных районах Чикаго, как правило, много исторических зданий. Многие из них имеют тяжелую деревянную конструкцию и буквально незаменимы. Большие монолитные офисные здания — это круто, но лучше всего, когда они уравновешиваются небольшими историческими зданиями, которые кажутся более доступными — это помогает создать привлекательный контраст. Это сочетание является важным принципом городского планирования и основным фактором, когда мы ищем перспективные районы. Что касается крупномасштабных адаптивных возможностей повторного использования, то на субрынках разработчиков существует ограниченное предложение и большой спрос, поэтому зона охвата будет продолжать расширяться. Мы считаем, что здания Goose Island являются одними из самых уникальных и лучше всего расположенных оставшихся возможностей для адаптивного повторного использования в Чикаго.

Вы работаете над несколькими адаптивными проектами повторного использования на Гуз-Айленде, районе вдоль северного рукава реки Чикаго, который долгое время был промышленным коридором.

Что является одной из самых больших проблем при ремонте и перепрофилировании старой конструкции для нового использования?

Здание живое и дышащее. Если старое здание в Чикаго не обогревать и не охлаждать хотя бы несколько лет, оно развалится изнутри. Мы ищем здания с крепким костяком, построенные так, чтобы выдержать испытание временем, например, 909 W. Bliss, бетонный лофт площадью 300 000 квадратных футов на Гус-Айленде. Наша цель — вернуть зданиям их былое величие, модернизировав их так, чтобы они простояли следующие сто лет. Баланс между прошлым и будущим — это контраст, который делает перепрофилирование старой структуры таким особенным. Это отличается от разработки с нуля, где проектирование стоимости часто определяет форму. В случае с Goose Island форма существует, и вам нужно работать с формой, чтобы включить современные функции. Это потрясающий вызов.

Визуализация проекта R2 909 W. Bliss Архитектура HPA

Когда вы работаете с архитектором над крупным адаптивным проектом повторного использования, скажем, на Блисс-стрит, кто берет на себя инициативу? Предоставляет ли разработчик какие-то рекомендации и позволяет архитекторам взять на себя ответственность, или это совместные усилия от начала до конца?

Это сотрудничество, но для развития дизайнерских отношений требуется доверие и время. Мы наняли HPA Architecture для 909 Bliss из-за их отличной работы с адаптивным повторным использованием в Чикаго в 1K Fulton, здании колледжа Кендалл на Гус-Айленде и во многих других проектах. Мы работаем с Джимом Планкардом и Томом Поупом в HPA более 10 лет, начиная со студенческого жилья и сложных проектов по предоставлению прав в кампусах Большой 10. Доверие чрезвычайно важно. Мы работали с Генслером над другими проектами, такими как почтовое отделение Милуоки, очень уникальное и сложное бруталистское здание площадью 1,1 миллиона квадратных футов на улице 9.акров берега реки. У них удивительный совместный процесс, который начинается с выделения нашего видения проекта, буквально заполняя стены комнаты изображениями и создавая мозаику из нашего видения проекта. R2 повезло, что в нашей команде есть несколько лицензированных архитекторов, поэтому у нас есть архитекторы и профессиональные дизайнеры на стороне разработчиков, которые сотрудничают со сторонними фирмами и работают для достижения наилучшего возможного результата.

Гусиный остров 2025/ПОРТ

В случае с Гусиным островом в целом, речь идет не только об обновлении этих зданий, но и о заброшенной инфраструктуре района. Ситуация “курица или яйцо”? Нужны ли дополнительные инвестиции в Goose Island, прежде чем мы увидим улучшения инфраструктуры, или улучшения инфраструктуры необходимы, чтобы увидеть новые инвестиции?

Они идут рука об руку. Минимальные инвестиции в инфраструктуру на Гуз-Айленде подходят для промышленных пользователей, но офисные, торговые и жилые помещения изначально более плотные и требуют более качественной инфраструктуры. Сегодня остров может поддерживать большую плотность населения, но в течение следующих пяти-десяти лет мы надеемся добавить тысячи рабочих мест на Гусь-Айленд. Город полностью понимает это и находится на стадии проектирования двух новых четырехполосных мостов на обоих мостах на Дивизион-стрит, а также вносит значительные улучшения в перекресток на Чикаго-авеню и Холстед-стрит, что произойдет в ближайшие несколько лет.

В Гуз-Айленд уже были вложены значительные средства, в том числе в Инновационный центр Ригли, Колледж Кендалла, UI Labs, Boelter, Trunk Club, Amazon и даже стартапы, поддерживаемые венчурным капиталом, такие как Sprig. Пришло время, чтобы инфраструктура догнала темпы этих инвестиций. Можете ли вы представить этот субрынок оптимизированным, подключенным и должным образом продаваемым? Сколько инвестиций это привлечет тогда? Вместо курицы и яйца я бы назвал это эффектом снежного кома, и это происходит прямо сейчас.

934 Северный северный филиал Архитектура HPA

Вы назвали преобразование Гусиного острова Гусиным островом 2.0. Когда мы говорим о «обновлении» этого района, речь идет не только о зданиях и инфраструктуре, но и о том, как мы об этом говорим. Почему это важно?

Мы пытаемся создать субмаркет. Большой проблемой является смещение восприятия Гусиного острова из несколько загадочной промышленной зоны в место, которое более соответствует будущему Чикаго. К счастью, мы не первые, кто это делает. Остров имеет много общего с промышленным районом ДАМБО в Бруклине и Плайя-Виста в Лос-Анджелесе. Потрясающе то, что мы уже видели здания на окраине Ривер-Норт, Вест-Таун и Клайборн-Коридор, которые называют себя частью района Гус-Айленд, например, 600 W. Чикаго. У Goose Island отличная торговая марка, которая становится все более и более привлекательной.

Мы наблюдаем много новых застроек и реконструкций вдоль северного рукава реки Чикаго в таких районах, как Гуз-Айленд, бывший стальной кампус Finkl и Lathrop Homes. Что это означает для Северного отделения как зоны отдыха и досуга?

Вы также должны включить сайты Tribune. В Чикаго есть умное постановление, которое предписывает 30-футовый отступ, где набережная должна быть построена на любой новой застройке на берегу реки. Более миллиарда долларов будет инвестировано в Tribune, Goose Island, Finkl и Lathrop. В каждом случае река станет доступной для публики впервые за более чем 150 лет для езды на велосипеде, каякинга, бега трусцой и т. д. Мы специально потратили время и деньги на изучение способов активации Северного ответвления канала на восточной стороне Гусиного острова, который был создан человеком в 1850-х годах.

Визуализация проекта 1315 North Branch на Гуз-Айленде Gensler

Сколько людей мы когда-нибудь увидим работающими в этих новых разработках на Гуз-Айленде? А как насчет Гусиного острова и промышленного коридора Линкольн-парка, включающего старые площадки Финкл и Гутманн?

Это одна из немногих возможностей построить горизонтальные офисные городки в центре города. Он коренным образом изменил такие города, как Сиэтл, в которых много городских кампусов корпораций — например, Amazon, Facebook и Starbucks. Это лучшее из обоих миров, среда кампуса без необходимости покидать город. И самое удивительное – выход на набережную.

У нас есть несколько возможностей для компаний иметь частные кампусные комплексы на берегу реки в пределах мили от центрального делового района. Это ограниченные возможности. Мы думаем, что через 10 лет люди скажут что-то вроде «Вау, это было так очевидно. Почему бы вам не оказаться на реке в этом месте?» И он будет продолжать продвигаться дальше на север, поскольку все больше компаний стремятся создать такую ​​среду. Это поистине историческая возможность, и мы думаем, что первопроходцы, такие как CH Robinson из Finkl, предпринимают шаги, которые принесут огромные дивиденды за набор персонала, культуру и рост в будущем. Эти вещи представляют собой уникальное, незаменимое и защищаемое конкурентное преимущество, заключающееся в том, что корпоративный кампус находится на северном ответвлении реки Чикаго так близко к центру города. Компании начинают осознавать, что новый Северный филиал может и станет более мощным двигателем экономического роста, чем старый промышленный коридор, создав в Чикаго десятки тысяч рабочих мест.

Северный филиал — это невероятный актив, который проходит прямо через некоторые из самых привлекательных районов Чикаго. Мэр и Департамент планирования и развития признают это. Талантливые молодые сотрудники хотят быть здесь. Ведущие компании могут и будут продолжать инвестировать и переезжать сюда. Северный филиал имеет долгую историю как двигатель роста города, и эта история будет только продолжаться.

  • Разработчик возвращается на Гусь-Айленд для другого офисного проекта [Curbed Chicago]
  • Разработчик планирует еще один большой офисный проект на Гуз-Айленде [Curbed Chicago]
  • Разработчик видит в велосипедных пешеходных мостах и ​​хорошем дизайне ключи к будущему Goose Island [Curbed Chicago]
  • Разработчик планирует второй проект технического офиса на Гуз-Айленде [Curbed Chicago]
  • Вот первый взгляд на новейший высокотехнологичный центр Goose Island [Curbed Chicago]

Архитектура Пэт Мосс | П Бакли Мосс

Frederick In-Spir-Ation

Размер изображения: 9-7/16 x 21 дюйм.

P Buckley Moss празднует…

150,00 $

Williamsburg, Bruton Parish

2002

60,00 $

Virginia Wedding

x 1 дюймов:

2 Изображение Размер бумаги: 17 x 16 дюймов.

155,00 $

Празднование дня

Размер изображения: 25-1/2 x 9-3/8 дюйма. Размер бумаги: 27-1/2 x 11-3/8 дюймов.

Международный…

150,00 $

Приходская церковь, Вильямсбург, Вирджиния

2003

Приходская церковь, Вильямсбург, Вирджиния запечатлела глубокие религиозные…

65,00 $

Прерии Небраски

Размер изображения: 8-5/8 x 33-5/8 дюймов. Размер бумаги: 10-5/8 x 35-5/8 …

175,00 $

Christmas Joy – Редкий оттиск

Редкий отпечаток 1998 года. В отличном состоянии.

$100.00

Дом собраний Сент-Джеймс

1987

Дом собраний Сент-Джеймс расположен в Бордмане, штат Огайо.

375,00 $

«Ночные сторожа» — редкий экземпляр

1987 год. Редкий экземпляр. Распроданное издание, которое редко можно найти в других галереях.…

$150.00

Winter’s Reverence

Размер изображения: 4 x 7-3/8 дюйма. Размер бумаги: 6 x 9-3/8 дюйма.

100,00 долларов США

Маленькая коричневая церковь – офорт

1989

1800,00 долларов США

Воскресная прогулка

Размер изображения: 7 x 10-1/4 дюйма. Размер бумаги: 9 x 12-1/4 дюйма.

235,00 $

Горничные

Размер изображения: 10-1/4 x 10-1/4 дюйма. Размер бумаги: 15-1/4 x 15-1/4…

175,00 $

Рождество в долине

Подписанный и пронумерованный ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

 

65,00 $

Воскресные цветы

Размер изображения: 37-1/2 x 13 дюймов. Размер бумаги: 39-1/2 x 15 дюймов.

550,00 $

Украшение весенней веры

2002

35,00 $

Орнамент «Осенняя вера»

Диаметр 3-5/16 дюймов

35,00 долларов США

Канун фигуриста

1250,00 долларов США Размер бумаги: 11-3/4 x 10-3/8 дюймов.

Приход…

75,00 $

Канадский гусь

200,00 $

Церковь св. Бернарда

2010

Приходская церковь св.

 

80,00 $

Вечерний выход

Размер изображения: 5-7/8 x 10 дюймов. Размер бумаги: 7-7/8 x 12 дюймов.

75,00 $

Любовь в Сент-Джонсе

Размер изображения: 7-1/4 x 7-1/4 дюйма. Размер бумаги: 10-3/4 x 10-3/4 дюйма.

St.…

$70.00

St Mary’s, Waynesville

2001

P Бакли Мосс — очень опытный художник-набросок. Красивые тонкие линии с ее культовыми деревьями составляют эту удивительную визуализацию этой исторической достопримечательности в Уэйнсвилле, штат Огайо; Сент-Мэри, Уэйнсвилл.

$ 50,00

ST Raphaels-Springfield, Ohio

2005

$ 115,00

A Blessess Day

2006

$ 140,00

Kaiser Wilhelm Church

изображения: 140081

Kaiser Wilhelm Church

. Размер бумаги: 16-3/8 x 12 дюймов.

150,00 $

Венчание в часовне

Размер изображения: 10-1/4 x 10-1/4 дюйма. Размер бумаги: 15-1/4 x 15-1/4…

170,00 $

Mars Hill Remembered

Размер изображения: 9-1/2 x 13-13/16 дюймов. Размер бумаги: 11-1/2 x 15-13/16…

90,00 $

The Valley

Размер изображения: 9-1/4 x 18-7/16 дюймов. Размер бумаги: 11-1/4 x 20-7/16…

110,00 $

Церковный народ

1990 Редкий отпечаток. Подписано и пронумеровано, ограниченное издание,…

100,00 $

Faithful

Размер изображения: 4-3/4 x 8-1/4 дюйма. Размер бумаги: 8-1/4 x 11-3/4 дюйма…

75,00 $

Церковь Земли

1990 Редкий отпечаток. Подписано и пронумеровано, ограниченный тираж,…

175,00 $

Seasons Of Faith Spring

Размер изображения: 8-3/4 x 11 дюймов. Размер бумаги: 13 x 14-5/8 дюймов

Spring’s…

85,00 $

Seasons Of Faith Winter

Размер изображения: 8-3/4 x 11-1/8 дюймов. Размер бумаги: 13 x 14-5/8 дюймов.

Winter’s…

$ 85,00

Woodland Church

1998

$ 100,00

Белое Рождество

$ 155,00

Колониальная церковь

Размер изображения: 9-7/8-13-1/4 INS. Размер бумаги: 11-7/8 x 25-1/4 дюйма.

Колониальный…

250,00 $

Церковь прерий

Размер изображения: 7-1/4 x 11-1/4 дюйма. Размер бумаги: 12-1/4 x 16-1/4 …

125,00 $

Bruton Parish Ride

Размер изображения: 4-1/8 x 9-3/8 дюймов. Размер бумаги: 6-1/8 x 11-3/8 дюйма…

65,00 $

Свадебные красавицы

Размер изображения: 12-1/2 x 20-1/2 дюйма. входы Размер бумаги: 14-1/2 x 22-1/2…

155,00 $

Церковь Лонг-Гроув – проба художника

Размер изображения: 9-3/4 x 19-7/8 дюймов. Размер бумаги: 12 x 22 дюйма.

450,00 $

Amazing Grace

2006

Методистская церковь в Уэйнсвилле, штат Огайо. Подписанное и пронумерованное ограниченное издание гравюр доступно в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо. Оригинальная акварель также доступна.

70,00 $

Клятвы в церкви Святой Марии

Размер изображения: 10-7/8 x 7-7/8 дюймов. Размер бумаги: 12-7/8 x 9-7/8 i…

155,00 $

Old Brick Union Church – Rare Print

1989 Редкий принт. Проданное издание не часто встречается в других галереях.…

$ 100,00

SunCatcher-Small

2010

$ 150,00

Suncatcher-Medium

2010

$ 900.00

Quiltedtted Mekery

$ 900.00

. х 18 дюймов. Размер бумаги: 22-1/2 x 20 дюймов.

275,00 $

Воскресная поездка — Художественная проба

Редкий принт. Распроданное издание, редко встречающееся в других галереях.…

$100.00

Пресвитерианский аттракцион в Вене

Размер изображения: 7-1/2 x 7-1/2 дюйма. Размер бумаги: 9-1/2 x 9-1/2 дюйма

Вена…

70,00 $

Вечер в Лонг-Гроув

Размер изображения: 9-3/4 x 10-1/16 дюйма. Размер бумаги: 15-3/8 x 15-3/8…

190,00 $

Сент-Джонс, Ричманд, Вирджиния

Размер изображения: 16 13/16 x 21 1/2 Размер бумаги: 21 15/16 x 23…

375,00 $

Old St. Mary’s

2000

120,00 $

Faith in the Valley (маленький)

2016

90,00 $

Верные надзиратели

1992

Подписанный и пронумерованный ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

100,00 $

Вера в долине (средний)

2016

215,00 $

Часовня Дальгрена

Размер изображения: 13 x 13 дюймов. Размер бумаги: 15 x 15 дюймов.

Дальгрен…

110,00 $

Маленькая коричневая церковь

Размер изображения: 13-3/4 x 16-1/2 дюйма.

 

$650.00

Original Watercolor – Amazing Grace

Amazing Grace Painting captures the style of artist, P. Buckley…

$3,200.00

Little Blue Church Ornament

2011

$40.00

Morning at St. James

1993

Дом собраний Сент-Джеймс расположен в Бордман-парке, Бордман, штат Огайо. Епископальная церковь была построена между 1827-1829 годами и перенесена на свое нынешнее место в 1972.

300,00 $

Готов к поклонению

Размер изображения: 8-1/2 x 10 дюймов. Размер бумаги: 10-1/2 x 12 дюймов.

75,00 $

Зимние малышки

Размер изображения: 6-5/8 x 4 дюйма. Размер бумаги: 11-5/8 x 9 дюймов

150,00 $

Удивительная грация – проба художника

Размер изображения: 6-3/4 x 10 дюймов. Размер бумаги: 10-3/8 x 13-1/2 дюйма.

175,00 $

Наша маленькая белая церковь

Размер изображения: 8-11/16 x 11-3/16 дюймов. Размер бумаги: 10-11/16 x 13-3/16…

80,00 $

Аллилуйя – редкая гравюра

Очень редкая рождественская гравюра, выпущенная ограниченным тиражом американским художником П. Бакли Моссом в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

205,00 $

Где встречаются верные

Размер изображения: 4 x 5 дюймов. Размер бумаги: 5 x 7 дюймов

Эта офсетная литография…

45,00 $

Мемориальная часовня Уивера, Виттенбургский университет

1996

785,00 $

Жизнь в маленьком городке

0076 Размер изображения: 12 x 12 дюймов. Размер бумаги: 14 х 14 дюймов.

This print…

$100.00

Anniversary

1997

Эта квакерская церковь, известная как Дом собраний друзей Хиксайта или «Белый кирпич», была построена в 1807 году в Уэйнсвилле, штат Огайо, и здание до сих пор используется для богослужений. Cегодня.

250,00 $

Spring At Callaway

2007

90,00 $

Поездка Tinkling Spring

Размер изображения: 11-7/16 x 12-3/4 дюймов. Размер бумаги: 13-7/16 x 14-3/4…

100,00 $

Заветная Ева

Размер изображения: 7 9/16 x 8 3/4 Размер бумаги: 11 x 11 1/2 дюйма -3/8 ins

$70.00

Red Bud In Bloom

2009

$70.00

P Buckley Moss Original Watercolor Painting – Landscape with Barn – As Night Falls

2009

$2,000. 00

Across the Meadow

2016

75,00 $

Мои новые друзья

1993

110,00 $

Размышления от души

Размер изображения: 8-1/8 x 29 дюймов. Размер бумаги: 10-1/8 x 31 дюйм.

$ 170,00

Отражения души – Small

2016

$ 195,00

Отражения души – Большой

$ 1000,00

Spirit of Mid West

1995

Spirit Artbest of Mid West

1995

Spirit of Mid West

1995

Spirit of Mid West. для съезда коллекционеров П. Бакли Мосса, Дейтон, Огайо, 1995.

500,00 $

Зимние сумерки

Размер изображения: 4-5/8 x 6-5/8 дюймов. Размер бумаги: 6-5/8 x 8-5/8 дюймов

65,00 $

Winter Harmony

Подписанный и пронумерованный, ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

750,00 $

Выдержав испытание временем — средний

Размер изображения: 10 x 28-1/4 дюйма.

250,00 $

Ice House Days

Ice House Days представляет Cedar Falls, IA Ice House Museum…

85,00 $

Ферма Sugar Valley

Лимитированная серия, винтажная печать американского художника П. Бакли Мосса. Состояние идеальное, никогда не оформлялась и не подвергалась воздействию вредного света.

1100,00 $

Лето на заводе по производству сидра Yates

Размер изображения: 10 x 10-3/8 дюймов. Размер бумаги: 15 x 15-3/8 дюйма.

125,00 $

Воздушный шар в нашем саду

Размер изображения: 11-1/16 x 9-1/8 дюйма. Размер бумаги: 13-1/16 x 11-1/8…

90,00 $

Lone Spirit — Small

2014

140,00 $

Изображение мира — маленькое

Размер изображения: 7 1/2 x 21 1/8

125,00 $

Изображение мира — средний размер

900 8 in

250,00 $

Image of Peace — Large

Размер изображения: 13 7/8 x 39 дюймов

500,00 $

Winter’s Grace

Размер изображения: 8-1/1/4 x 21 с. Размер бумаги: 11-3/4 x 25 дюймов

120,00 $

Бег

2016

70,00 $

P Оригинальная акварельная картина Бакли Мосса – Ферма в Огайо

2010

8 500,00 $

Ферма ягнят

1991 Редкий принт. Распроданное издание, которое редко можно найти в других галереях.…

115,00 $

Канун весны

Размер изображения: 9-5/8 x 5-3/4 дюйма.

65,00 $

Рождество на ферме – маленькое

Подписанный и пронумерованный репродукция ограниченного тиража американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

 

85,00 $

Christmas on the Farm – Medium

2016

Подписанный и пронумерованный ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо. Эта ферма — ферма в Ксении, штат Огайо.

200,00 $

Зимний дуэт

Размер изображения: 26 x 8-1/2 дюйма. Размер бумаги: 28 x 10-5/8 дюймов.

$385,00

Baylor’s Mill

2005

$150,00

Star Barn Winter

Подписанный и пронумерованный репродукция ограниченного тиража американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

 

 

80,00 $

Офорт Stone Bridge

Подписанный и пронумерованный ограниченный выпуск офорта американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

 

1600,00 долл. США

Старрс Милл – Малый

2015

95,00 долл. США

Лесной заповедник

Размер изображения: 8-15/16 x 4-15/16 дюймов. Размер бумаги: 10-15/16 x 6-15/16…

$ 65,00

Starr’s Mill-Medium

2015

$ 195,00

Размер изображения: 8-15/16 x 22 дюйма. Размер бумаги: 10-15/16 x 24 дюйма.

Это…

120,00 $

Стеганый сарай

Размер изображения: 8-1/8 x 11-3/16 дюймов. Размер бумаги: 10-1/8 x 13-3/16…

75,00 $

Радостный урожай

Размер изображения: 9 1/4 x 9 11/16. Размер бумаги: 11 15/16 x 12 дюймов.

125,00 $

Полуденные тени

Размер изображения: 6-15/16 x 5 дюймов.

55,00 $

Our Black Barn Remarque #70

Показывает разницу между принтом из обычного издания и принтом Remarqued, продаваемым в этом списке.

900,00 $

Матриарх

2012

250,00 $

Воспоминания о долине

Размер изображения: 6-1/16 x 15-3/8 дюйма. Размер бумаги: 8-1/16 x 17-3/8…

90,00 $

Seasons Of Change — Small

Small: 55 $, размер изображения: 4 x 8-7/8 дюймов.

55,00 $

Grange, The

Размер изображения: 9 x 10-15/16 дюймов.

85,00 $

Seasons Of Change — Medium

Medium: 125 $, размер изображения: 8-1/8 x 18 дюймов.

125,00 $

Спокойствие долины

150,00 $

Поездка ухаживания

Размер изображения: 4-5/16 x 11-7/8 дюймов. Размер бумаги: 6-5/16 x 13-7/8…

70,00 $

Our Black Barn Remarque #69

Показывает разницу между принтом из обычного издания и принтом Remarqued, продаваемым в этом списке.

450,00 $

Our Black Barn Remarque #68

Показывает разницу между отпечатком из обычного издания и отпечатком Remarqued, продаваемым в этом списке.

500,00 $

Белый амбар

Размер изображения: 6 x 6 дюймов. Размер бумаги: 9-1/2 x 9-1/2 дюйма.

75,00 $

Сделано вручную с любовью

Размер изображения: 9-1/8 x 11-1/8 дюйма. Размер бумаги: 11-1/8 x 13-1/8 …

100,00 $

Утро урожая – Художественная проба

Размер изображения: 13 x 8-3/8 дюймов. Размер бумаги: 15 x 10-3/8 дюймов.

225,00 $

Our Black Barn Remarque #72

Показывает разницу между принтом из обычного издания и принтом Remarqued, продаваемым в этом списке.

700,00 $

Летнее отражение

Размер изображения: 10 x 11 дюймов.

100,00 $

Daredevil Skaters, The

Редкий, подписанный и пронумерованный, ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

225,00 $

Piedmont Retreat — Small

Small: 115 $, размер изображения: 11-3/4 x 11-1/2 дюйма.

115,00 $

Ловец солнца — маленький

2010

150,00 $

Властелины вечера — Художественная проба

Размер изображения: 21 x 21-3/4 дюйма. Размер бумаги: 23 x 23-3/4 дюйма.

500,00 $

При свете луны

Размер изображения: 26-1/4 x 25 дюймов.

600,00 $

Piedmont Retreat — Medium

Medium: 240 $, размер изображения: 17 x 16-3/4 дюйма.

$ 240,00

Suncatcher-Medium

2010

$ 900,00

Suncatcher-большой

2010

$ 2000,00

Amish Homeland

/8/8-й. Размер бумаги: 12-3/8 x 20-3/4…

120,00 $

Наследие Сидар-Вэлли

Редкий принт 1997 года. Распроданное издание, которое редко можно найти в других галереях.…

$120.00

Old Homestead

Размер изображения: 3-1/4 x 8-5/16 дюймов.

$ 55,00

DUSK-Artist Proof

$ 140,00

Наш черный сарай

2020

$ 100,00

Зимние свидание

Размер изображения: 14 x 14-8 INS.

125,00 $

Семейное наследие

Размер изображения: 5 7/8 x 5 7/8  Размер бумаги: 11 3/16 x 11 7/7 дюйма

$150.00

Shenandoah Valley Winter

Shenandoah Valley Winter репродукция, выпущенная ограниченным тиражом P Buckley Moss в Canada Goose Gallery в Waynesville, Ohio

$55.00

Family Print Parade

1988. Распроданное издание, которое редко можно найти в других галереях.…

$140.00

Sunset Reflections

Размер изображения: 4-3/16 x 10-15/16 дюймов. Размер бумаги: 6-3/16 x 12-15/16…

65,00 $

Безмятежность дома

Размер изображения: 11 3/4 дюйма. x 7 1/2 дюйма Размер бумаги: 14 1/2 дюйма…

100,00 $

Мельница Stone Mountain Park — Medium

Small: 95 $, размер изображения: 9-7/8 x 11-11/16 дюймов.

Средний: $195,…

$195,00

Старый белый амбар

1998

$120,00

Посетитель каменного дома

Размер изображения: 6,1 7-15 дюймов/15

 

85,00 $

Оповещение о весне – травление

Подписано и пронумеровано, малый тираж 9 экз.9 отпечатков. Каждая гравюра создается индивидуально с использованием металлической пластины, надписанной и созданной П. Бакли Моссом.

375,00 $

Цвета, сочетающиеся с шалфеем

Подписанный и пронумерованный ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

Дни Мичигана

Этот принт был выпущен для съезда коллекционеров П. Бакли Мосса,…0003

 

95,00 $

Через тихий снег – редкая гравюра

Редкая, подписанная и пронумерованная художественная гравюра, выпущенная ограниченным тиражом американским художником П. Бакли Моссом в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

400,00 $

Осень на ферме

Размер изображения: 10 x 13-3/8 дюймов.

115,00 $

Семейная ферма, The

Размер изображения: 13-13/16 x 11-1/8 дюйма. Размер бумаги: 15-13/16 x 13-1/8…

100,00 $

Закат в саду

Размер изображения: 2-1/4 x 6-1/2 дюйма. Размер бумаги: 5-3/4 x 10 дюймов Spr…

$50,00

Skater’s Barn

Размер изображения: 8-1/4 x 9-1/4 дюйма. Размер бумаги: 10-1/4 x 11-1/4 i…

115,00 $

Утреннее одиночество

Размер изображения: 7 x 29-1/4 дюйма.

170,00 $

Раннее утро, друзья

Размер изображения: 6-1/2 x 7-1/2 дюйма.

 

60,00 $

Days Gone By

Размер изображения: 10 x 9-15/16 дюймов.

85,00 $

Урожайный амбар

Круглый амбар в Вирджинии с березами и тыквами.

Размер изображения:…

115,00 $

Family Pals

Подписанный и пронумерованный ограниченный тираж американского художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо.

70,00 $

Воспоминания о Манассасе – проба художника

Размер изображения: 10-1/4 x 13-3/4 дюйма.

 

250,00 $

Зимний сарай

Размер изображения: 13-1/8 x 16 дюймов. Размер бумаги: 18-1/8 x 21 дюйм.

365,00 $

Тыквенный сарай

Редкий, ограниченный тираж. Автор P Buckley Moss. Напечатано в 2010 году. В отличном состоянии, без рамок и не подвергалось воздействию вредного света.

65,00 $

Наша ферма в Старом городе Run — Small

2010

Историческая ферма в Ксении, штат Огайо, нарисованная П. Бакли Моссом и напечатанная для нашей выставки Canada Goose Gallery в 2010 году. Сарай

P Бакли Мосс перемаркировала этот принт, добавив собственноручно дополнительное акварельное изображение. Пэт добавил сарай на задний план, чтобы дополнить пейзаж, снежную сцену и ручей зимой. Цены на картины Ремарка колеблются между ценой ограниченного тиража и оригинальной акварели. Каждая перемаркированная деталь очень уникальна тем, что добавленное искусство отличается для каждой детали, что делает каждую перемаркировку уникальным художественным шедевром.

ВСЕ ПРИМЕЧАНИЯ ПОДПИСАНЫ ОТ РУКИ ХУДОЖНИКА П. БАКЛИ МОСС.

1400,00 $

Направление домой

Размер изображения: 10-13/16 x 20-11/16 дюймов. Размер бумаги: 12-13/16 x 22-11/16…

$ 125,00

БЕСПЛАТНЫЙ Дух-Giclee

2009

$ 600,00

Наша ферма на старом городе-большой

2010

Подписано, насметное, ограниченное, ограниченное. издание репродукции художника П. Бакли Мосса в галерее Canada Goose в Уэйнсвилле, штат Огайо. Печать большого размера не встречается в большинстве галерей. Историческая ферма в Ксении, штат Огайо.

1 200,00 $

Наше наследие

Эта офсетная литография была выпущена в издательстве P. Buckley Moss Collectors…

45,00 $

Наше расцвет P aizeperS: 8-7/8 x 14-1/2 i…

85,00 $

Autumn Hayride

Размер изображения: 8-3/8 x 11 дюймов. Размер бумаги: 10-3/8 x 13 дюймов

85,00 $

Мальчики и их игрушки

Размер изображения: 11-1/4 x 12-1/4 дюйма. Размер бумаги: 13-1/2 x 15-7/16…

100,00 $

Украшение деревенского луга

2012

42,00 $

Painted Spirit — Small

2021

100,00 $

Homemakers

1-in/IS 2-s 1.4 x 2-s

PS: 14-1/4 x 23-1/2 дюйма.

255,00 $

Shenandoah Silos

Размер изображения: 9-3/16 x 30 дюймов. Размер бумаги: 11-3/16 x 32 дюйма.

175,00 $

Apple Barn

Размер изображения: 3-15/16 x 21-7/8 дюймов. Формат бумаги: 5-15/16 x 23-7/8…

125,00 $

Painted Spirit – Medium

2021

280,00 $

Усадьба

2016

115,00 $

This Is The Good Life

8 дюймов/x 8:8-012

85,00 $

На прогулку

Размер изображения: 5-3/4 x 15 дюймов. Размер бумаги: 7-3/4 x 17 дюймов.

80,00 $

Сумерки в усадьбе

Размер изображения: 5-15/16 x 30 дюймов. Размер бумаги: 7-15/16 x 32 дюйма.

160,00 $

Поездка в сарай

Размер изображения: 7-1/2 x 7-1/2 дюйма. Размер бумаги: 11 x 11 дюймов

Это…

70,00 $

Осенний триптих – проба художника

Размер изображения: 14 x 21-1/2 дюйма. Размер бумаги: 18-1/2 x 27 дюймов.

400,00 $

Нарисованные солнцем

Отпечатки, которые сгруппированы вместе

Размер изображения: 3 1/2 x 5 5/16… х 13-7/8 дюймов.

120,00 $

Времена года – Осень

Редкий принт, выпущенный ограниченным тиражом P Buckley Moss. Опубликовано в 1999 году. В отличном состоянии, без рамок и не подвергалось воздействию вредного света.

65,00 $

Галерея Canada Goose предлагает офорты, офсетные литографии, оригинальные произведения искусства и репродукции ограниченного выпуска жикле высочайшего качества и стоимости, сделанные в Америке исключительно семьей художника. У нас есть произведения с автографами художников и пронумерованные ограниченные серии, которые не только освежат ваше пространство, но и повысят ценность произведений искусства, которые вы покупаете, по всем уровням цен, на любой вкус и бюджет покупателя. И каждое произведение, которое мы доставляем вам, будет включать сертификат подлинности, который можно поместить на оборотную сторону после обрамления, чтобы убедиться, что вы выбрали особенное и ценное произведение искусства, которое вдохновит ваш дом или офис.

3. Архитектура – ​​влияние культуры Чанг-Ан на Корею и Японию

Архитектура династии Тан

Архитектура династии Тан состояла из многих значимых, а также практических элементов и ознаменовала начало перехода от использования дерева в качестве строительного материала, к более прочному камню и кирпичу. Примером такого перехода является Гигантская пагода диких гусей

Гигантская пагода диких гусей

Гигантская пагода диких гусей была построена в 652 году по приказу императора Гаозуна. Первоначально в нем было пять ярусов, но в 704 году императрица У Цзэтянь добавила еще два яруса, всего семь. Он использовался для хранения и перевода буддийских текстов, привезенных из Индии переводчиком и путешественником Сюаньцзаном. За названием этой пагоды стоит древняя легенда. Эта легенда гласит, что существовало две ветви буддистов, одной из которых разрешалось есть мясо. Однажды мяса не оказалось. Монах увидел группу летящих диких гусей и сказал: «Сегодня нет мяса, надеюсь, милосердный Будда даст нам немного». В этот момент гусь сломал крыло и упал на землю. Они полагали, что это Будда просил монахов делать больше пиа, и таким образом установили пагоду, а также перестали есть мясо. Помимо Пагоды гигантских гусей, была построена и Малая пагода диких гусей.

Маленькая дикая гусиная пагода

Маленькая дикая гусиная пагода была построена в 707 под Императором Зонгзоном и согласен 15 тир. Эти две пагоды демонстрируют очень типичный элемент архитектуры династии Тан, называемый многоскатной крышей. Говорят, что эти крыши отталкивают демонов и плохую энергию, а также помогают движению ци. Он также имеет практический аспект и отталкивает дождь. Эта пагода также использовалась для перевода и хранения буддийских текстов, привезенных из Индии.

Городское планирование Чанъань и Дворец Дамин

 

 

 

 

На изображении выше слева во время династии Таннас, столица Китая, город Чантьян, город Чантьян. Он очень организован и включает в себя стену, окружающую город. Некоторые здания, которые были построены в городе, включали персидско-христианские церкви, даосские аббатства, иностранные места отправления культа, такие как церкви, синагоги и мечети, а также семейные святыни. Оранжевый квадрат в самом верху рисунка показывает место, где должен был находиться столичный дворец, получивший название Daming Palace. Этот дворец начали строить в 634 году при императоре Тайцзуне для его отставного деда, императора Гаозу, однако император Гаозу умер в 635 году, прежде чем строительство было завершено. Строительство было остановлено на двадцать пять лет, пока императрица У Цзэтянь не возобновила его в 660 году, а три года спустя, в 663 году, дворец был завершен. На изображении выше справа показана миниатюрная реконструкция того, как мог выглядеть дворец во времена династии Тан. Все, что сегодня осталось от настоящего дворца, — это реконструированные ворота.

Архитектура династии Тан и Япония

Во времена династии Тан Япония отправляла в Китай делегации, состоящие из монахов, ученых, архитекторов и женщин-ремесленников. Фактически, большинство японских буддийских монахов обучались в Чанъане. До влияния Китая на японскую архитектуру он обычно был очень простым и легко строился. Однако после влияния династии Тан архитектура стала намного более сложной. Изображение слева показывает типичную японскую архитектуру до влияния, а изображение справа показывает после.

Хэйдзё-кё и дворец Хэйдзё

Императрица Гэнмэй приказала перенести императорский двор в Хэйдзё-кё. Он стал столицей Японии в период Нара (710-740 гг.), когда влияние династии Тан стало очень заметным в Японии. Прямоугольная форма Хэйдзё-кё была смоделирована по образцу столицы Китая Чанъань. Единственное отличие Хэйдзё-кё в том, что в нем не было стен, окружавших Чанъань. Архитектурные элементы династии Тан можно увидеть в конструкции крыши дворца Хэйдзё. Многоскатные крыши похожи на те, что были показаны в пагодах Чанъань. Также считалось, что они отпугивают демонов, а также отталкивают дождь.

Кофуку-дзи

Кофуку-дзи был буддийским храмом в столице Нара Хейдзё-кё. Он состоял из многоярусной пагоды, похожей на те, что были в Чанъане. Пагода состояла из пяти ярусов, и они должны были символизировать пять элементов. Подобно посвящению, которое император Тайцзун сделал для своего деда, жена Фудзивара-но Каматари основала этот храм, чтобы помочь своему мужу вылечиться от болезни.

Очевидно, что архитектура династии Тан оказала большое влияние на соседние страны, особенно на Японию. Наряду с его архитектурой пришло значение его элементов, которые также были включены и адаптированы к каждой отдельной культуре.

Canada Goose Inc. Архитектор решений

Описание компании

Canada Goose не похож ни на что другое. Мы создали что-то великолепное, что-то особенное — культовый бренд стиля жизни с вдохновляющей и аутентичной историей. В основе этого лежит наше обещание вдохновлять и давать возможность всем людям процветать во внешнем мире. Жить под открытым небом. В Canada Goose вы являетесь частью движения, которое принадлежит чему-то большему. Тот, кто ищет восстанавливающую силу природы и руководствуется целью сохранить планету холодной, а людей на ней — теплой. Мы терпим любые условия, следим за каждой деталью и создаем сообщество, которое верит в то, что нужно жить смело и объединяться, чтобы поддерживать людей, меняющих правила игры.

 

Здесь возможности есть везде — попробовать что-то новое, учиться, выполнять значимую и эффективную работу, и вы можете ими воспользоваться.

Описание работы

Архитектор решений отвечает за планирование, анализ, проектирование и документирование корпоративных приложений и интеграций. Они работают с деловыми и техническими заинтересованными сторонами, чтобы определить и создать комплексные технические решения для бизнес-проблем. Кандидат будет управлять коммуникацией решений и проектов для различных аудиторий. Они будут постоянно вносить свой вклад в управление дорожной картой решений, чтобы обеспечить использование достижений в области технологий и соответствие передовым практикам.

 

Основные обязанности:

  • Поддержка структурированного подхода к разработке решений для бизнес-приложений с технической точки зрения Архитектурно-технологическая структура D365
  • Возглавлять процесс проектирования технологических решений в соответствии с технологической стратегией и стандартами, обеспечивая масштабируемость и гибкость решений
  • Внедрение решений, использующих конфигурацию системы, когда это возможно, и расширение существующей функциональности при необходимости
  • Сотрудничество с высшим руководством для разработки технологической дорожной карты и видения технических платформ руководители и различные области бизнеса
  • Встреча и координация с внутренними и внешними заинтересованными сторонами для определения объема, целей системы и требований к техническим решениям
  • Тесное сотрудничество с функциональными лидерами для создания полных технических проектов, отвечающих потребностям различных ключевых заинтересованных сторон на всех уровнях организации. следовать
  • Работа с технологическими партнерами для совместной разработки стандартов для процесса разработки программного обеспечения вокруг D365 и связанных технологий
  • Учет возможных проблем проекта в отношении ограничений, включая риски, время, ресурсы и объем, связанные с деятельностью по разработке
  • Решать технические проблемы по мере их возникновения и обеспечивать поддержку уровня 3 по мере необходимости
  • Работать в тесном контакте с командами управления проектами для успешного мониторинга прогресса инициатив
  • Создавать артефакты архитектуры и проектирования в соответствии с установленными стандартами, такими как диаграммы UML, диаграммы архитектуры баз данных , дизайн таблиц, спецификации приложений и диаграммы архитектуры приложений.
  • Работать в тесном контакте с другим управленческим персоналом ИТ при выявлении, оценке, выборе и внедрении конкретных информационных технологий, которые поддерживают корпоративную и ИТ-стратегии
  • Обязанности разработчиков по мере необходимости

 

Опыт, образование и должности:

  • Степень бакалавра в области компьютерных наук, информационных систем управления или смежных областях
  • 5 или более лет опыта работы в сфере ИТ + лет в разработке решений/архитектуре
  • 5+ лет работы в Dynamics D365 Finance & Operations в качестве разработчика
  • Руководил функцией технического проектирования для нескольких проектов ERP/MRP, включая как минимум две из следующих областей: Финансы (GL, AR, AP ), закупки (процесс от закупки до оплаты), склад, логистика, MRP, PLM, управление персоналом, управление документами, инструменты для совместной работы, бизнес-аналитика, хранилище данных и озера данных
  • Расширенный опыт проектирования и разработки в Azure с использованием таких сервисов, как Function Apps, Logic Apps, ADF, Synapse, Azure SQL, ASB и т. д.
  • Опыт работы с Power Apps и веб-приложениями
  • Опыт управления идентификацией, аутентификацией и авторизацией
  • Архитектура интеграции, внедрение уровней обмена сообщениями и брокеров сообщений, проектирование и разработка REST API, веб-сервисов/микросервисов.
  • Опыт работы с инструментами, технологиями и фреймворками: REST/SOAP, AzureDevOps, C#, X++, стеки Web/Mobil Development, такие как JavaScript, React, AngularJS, Ionic и т. д.
  • Опыт работы с подходом Agile/Scrum Project

[PDF] Архитектура с фиксированной задержкой для защиты сообщений о гусиках и выбранных значениях в системах подстанций

  • DOI: 10.1109/Access.2021.3069088
  • Corpus ID: 233198711.3069088
  • Corpus ID: 233198711.3069088
  • . статья{Rodrguez2021AFA, title={Архитектура с фиксированной задержкой для защиты сообщений GOOSE и выборочных значений в системах подстанций}, автор = {Микель Родр {\ ‘i} Гес и Хес {\ ‘и} с Л {\ ‘а} Заро и Унаи Бидарте и Хайме Джим {\ ‘э}нез и Армандо Астарлоа}, журнал={Доступ IEEE}, год = {2021}, громкость = {9}, страницы={51646-51658} }
    • M. Rodríguez, Jesús Lázaro, A. Astarloa
    • Опубликовано в 2021 г.
    • Информатика
    • IEEE Access

    Международная электротехническая комиссия определяет стандарт защиты связи в реальном времени (IEC) 62351 62351 на IEC 61850. Сообщения об общих объектно-ориентированных событиях подстанции (GOOSE) и выборочных значениях (SV) должны генерироваться, передаваться и обрабатываться менее чем за 3 мс, что затрудняет введение IEC 62351-6. После оценки угроз безопасности связи IEC 61850 и современного уровня безопасности GOOSE и SV в этой работе представлен новый… 

    Посмотреть на IEEE

    ieeexplore.ieee.org

    Шлюз безопасности для систем распределения электроэнергии в открытых сетях

    • Эдуардо Андраде, Дж. Гранджал, Дж. Вилела, К. Арантес
    • Информатика

      Вычислительная техника Безопасность

    • 2021

    Оценка задержки в многопроцессорных встроенных системах для интеллектуальных сетей

    • Сара Алонсо, Хесус Ласаро, Х. Хименес, У. Бидарте, Л. Мугуира
    • Информатика0062
    • 2021

    Основным вкладом данной работы является подробное описание каждого исполнения в реальном времени, чтобы облегчить выбор наиболее подходящего для каждого приложения.

    Оценка производительности сообщений IEC 61850 MMS в рамках соображений кибербезопасности

    • T. Ustun, S. Hussain, A. Kalam
    • Компьютерная наука

      Energy Report0003

      SORT BYRelevanceMost Influenced PapersRecency

      S-GoSV: Framework for Generating Secure IEC 61850 GOOSE and Sample Value Messages

      • S. M. Farooq, S. Hussain, T. Ustun
      • Computer Science

        Energies

      • 2019

      Программная среда S-GoSV (Secure GOose и SV), которая генерирует настраиваемые сообщения GOOSE и Sample Value, и добавлены функции безопасности для защиты их от различных атак безопасности на подстанции.

      Оценка эффективности и анализ IEC 62351-6 Схема вероятностной подписи для обеспечения сообщений о гусях

      • S. M. Farooq, S. Hussain, T. Ustun
      • Компьютерная наука

        Access

      • 2019
      • 1616966961696169616961696169669616966966966966696666169666966696669666966696669666

        96169669669669669669669669669669666669669 что цифровые подписи RSASSA-PKCS1-v1_5 с 1024 ключами обеспечивают улучшенную производительность по сравнению с другими схемами цифровых подписей RSA, и ни один из алгоритмов не является достаточно быстрым, чтобы его можно было реализовать для критичных ко времени операций, таких как координация защиты.

        Обзор механизмов безопасности МЭК 62351 для обмена сообщениями МЭК 61850

        Представлен подробный анализ угроз безопасности, возможных атак и требований безопасности для связи МЭК 61850.

        Реализация системы на программируемом чипе AES-GCM для криптографии на скорости передачи данных для SAS

        Обширный анализ современного уровня безопасности в области систем подстанции и автоматизации (SAS) выявил предлагается реализация IEC 62351-6 и настраиваемая IP-архитектура ядра AES-GCM для ПЛИС.

        Анализ и реализация алгоритмов кода аутентификации сообщений (MAC) для Goose Message Security

        • S. Hussain, S. M. Farooq, T. Ustun
        • Компьютерная наука

          IEEE Access

        • 2019
      • 6663
      • 2019
      9196666663
    • 2019 9006 2
  • 6666. предлагает реализацию алгоритмов кода аутентификации сообщения (MAC), таких как код аутентификации сообщения на основе хэша (HMAC) и код аутентификации сообщения Галуа стандарта расширенного шифрования (AES-GMAC), для обеспечения целостности сообщения GOOSE.

    Метод достижения конфиденциальности и целостности сообщений GOOSE стандарта IEC 61850

    Предлагается новый метод, использующий алгоритмы шифрования с проверкой подлинности и ассоциированными данными (AEAD) для обеспечения как конфиденциальности, так и целостности сообщений GOOSE.

    Анализ трафика IEC 61850 в сетях электроавтоматики

    В этой работе представлена ​​классификация GOOSE-сообщений на сетевом уровне в соответствии с неисправностями электроэнергетической системы с учетом типичного ответного трафика IEC 61850, который генерируется в результате сбоя в системе автоматизации. сеть.

    Защищенная связь интеллектуальных электронных устройств на цифровых подстанциях

    В этом документе представлено коммуникационное устройство фильтра безопасности, подключаемое между цифровыми реле и коммуникационными шинами IEC 61850 для защиты связи цифровой подстанции.…

    Защита связи для SCADA и критически важных промышленных систем

    В этом документе исследуются риски для SCADA и промышленных коммуникаций, а также реальные угрозы, которые эти риски представляют, и описывается, как уменьшить каждую угрозу с помощью соответствующих контрмер и новых технологий для обеспечения безопасности систем.

    Выявление уязвимостей в интеллектуальных коммуникационных сетях электрических подстанций с использованием GEESE 2.0

    • Джулия Ноче, Йона Лопес, Н. Фернандес, К. Альбукерке, Д. Мучалуат-Сааде
    • Информатика, инженерия

      EE 2017th IE 2017th Симпозиум по промышленной электронике (ISIE)

    • 2017

    В этой работе предлагается GEESE 2. 0, расширение для GEESE, которое предоставляет графический пользовательский интерфейс, который легко позволяет оценивать угрозы кибербезопасности подстанции и может обнаруживать, захватывать, изменять и отправлять пакеты GOOSE на сеть, чтобы она могла создавать различные атаки для оценки безопасности подстанции.

    Старший системный архитектор (удаленный), Гуз-Крик, Южная Каролина

    Подать заявку на эту вакансию сейчас

    Местоположение
    Гуз-Крик, Южная Каролина
    Тип работы
    Постоянный
    Опубликовано
    11 сент. 2022

    Работа Семейная группа:

    Информационные технологии

    Вы готовы сделать что-то выдающееся? Готовы сотрудничать с невероятной командой для решения проблем, улучшающих жизнь людей? Познакомьтесь с Ингевити.

    В Ingevity мы разрабатываем инновации, которые очищают, защищают и улучшают мир вокруг нас. Наша продукция позволяет лучше течь нефти, урожаи полнее растут, дороги служат дольше, а воздух, которым мы все дышим, становится чище.

    Наши сотрудники имеют разный опыт и ежедневно помогают переосмысливать новые возможности. Мы понимаем, что нет слишком больших задач и слишком малого вклада. Мы ищем новые идеи для решения сложных проблем и празднуем достижение невероятного. Мы ценим уникальные таланты каждого человека и объединяем их для создания эффективных и устойчивых решений для наших клиентов и нашего мира.

    Жирный. Энергичный. Гениальный. Подлинный. Если эти качества характеризуют вас, мы будем рады, если вы присоединитесь к Ingevity!

    Описание должности:

    В этой роли архитектор инфраструктуры будет преобразовывать бизнес-требования в архитектуру и разрабатывать план для удовлетворения потребностей бизнеса в технологиях.

    Как вы повлияете на Ingevity:

    • Сотрудничайте с лидерами в области технологий для разработки стратегий и стандартов для разработки общей поддерживаемой технологической инфраструктуры.
    • Отслеживание новых технологий в отрасли и предоставление технологических рекомендаций, оценка рисков, торговые исследования и анализ
    • Определяет, разрабатывает и документирует предлагаемые решения высокого уровня, а также способствует развертыванию проектов по улучшению бизнеса.
    • Анализ технических рисков и рекомендации по стратегиям снижения рисков.
    • Сведение к минимуму технических, эксплуатационных и экономических барьеров, связанных с внедрением сложных роботизированных решений
    • Разрабатывает методологии архитектуры и анализирует существующие системы и новые технологии, чтобы оценить, как они будут вписываться в общую структуру архитектуры облачных решений
    • Исследование и выявление новых технологий или тенденций для создания ценности для цепочки поставок и производственной среды.
    • Продемонстрируйте, как цифровизация и новые технологии/методы могут создавать ценность.
    • Понять текущие и определить будущие архитектуры для интеграции решений MES с программным обеспечением ERP и оборудованием для автоматизации производства.
    • Анализирует доступные активы (фреймворки, эталонные архитектуры и т. д.), чтобы преодолеть разрыв между архитектурой «как есть» и архитектурой будущего.
    • Определяет варианты использования и требования к системе.
    • Оценивает нефункциональные требования к тестируемости и технические критерии приемлемости.
    • Создает высокоуровневые модели, определяющие архитектуру решения. Включая компоненты, контекст, безопасность потока данных, данные, службы, инфраструктуру, точки зрения на развертывание и интеграцию.
    • Создает переходные представления архитектуры как часть разработки решения.
    • Определяет и документирует действия, необходимые для устранения пробелов в архитектуре для поддержки бизнес-целей.
    • Участвует в рассмотрении проектов, прототипов и других технических результатов, чтобы убедиться, что они соответствуют требованиям и стандартам.
    • Четкое и точное документирование архитектурных решений для проверки и выполнения межфункциональными группами.
    • Эта вакансия будет взаимодействовать с несколькими функциональными командами в разбросанных по всему миру заводах, ИТ-группами (инфраструктура/эксплуатационные услуги, корпоративные приложения, управление деловыми отношениями) и корпоративными бизнес-подразделениями (например, отдел кадров, финансы, цепочка поставок, аудит, заводской персонал). ). Интерактивное взаимодействие потребует общения с отдельными участниками, менеджерами среднего звена и исполнительным руководством.
    • Подтвержденные навыки лидерства, построения отношений, ведения переговоров, сотрудничества, защиты интересов, управления и достижения консенсуса.
    • Эта должность будет поддерживать и управлять внешними контактами, включая поставщиков, подрядчиков, регулирующие органы, отраслевые ассоциации и технологических партнеров.

    Что вам нужно для достижения успеха:

    • Более 8 лет профессионального опыта в области информационных технологий в разработке, проектировании, разработке и предоставлении технологических решений.
    • Более 5 лет опыта работы с расширенными знаниями основных производственных процессов, производственного оборудования и операций
    • Более 3 лет опыта руководства технической командой.
    • Не менее 5 лет практического опыта в области архитектуры решений при проектировании решений для автоматизации и системной интеграции
    • Не менее 5 лет разработки технологических решений для производства
    • Подтвержденные навыки лидерства, построения отношений, ведения переговоров, сотрудничества, отстаивания интересов, управления и достижения консенсуса .
    • Методологии разработки на разных платформах.
    • Любой опыт работы с технологиями и отраслевыми тенденциями в области интеллектуального производства, Индустрии 4.0 и Промышленного Интернета вещей будет большим плюсом.
    • Отличные устные и письменные коммуникативные навыки (фасилитация, переговоры, разрешение конфликтов) на всех уровнях.
    • Способность преподносить технические идеи/проекты разным аудиториям, включая руководителей.
    • Знание и опыт работы с несколькими методами SDLC, такими как водопад, SCRUM и/или Agile.
    • Командный игрок. Подтвержденная способность эффективно работать в крупной организации, работающей по матричной организации.
    • Способность сообщать о компромиссах и состояниях транзакций техническим и бизнес-группам.
    • Эта должность имеет право на помощь при переезде.
    • Эта должность не подходит для получения спонсорской рабочей визы. Успешный кандидат не должен сейчас или в будущем нуждаться в спонсорстве для работы в США.

    Ingevity — это компания, состоящая из выдающихся людей всех рас, религий и происхождения, достойных одинакового достоинства. Наши различия — одна из наших сильных сторон. Присоединяйтесь к нам в создании культуры растущего разнообразия и уважения — культуры, к которой принадлежат все.

    Ingevity является работодателем с равными возможностями для представителей меньшинств/женщин/ветеранов/инвалидов.

    Рекрутинговые агентства: Ingevity не принимает незапрошенные резюме и, следовательно, не несет ответственности за какие-либо сборы, связанные с незапрашиваемыми резюме.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.