Готический свод: Готические своды | Архитектура и Проектирование

Содержание

Типы готических сводов

Для готической архитектуры была характерна каркасная система, благодаря которой зодчие Средневековья смогли изменить распределение нагрузки на несущие стены здания и облегчить перекрытия.

Совокупность особых конструктивных приемов, применявшихся в строительстве готических зданий, позволили сделать их облик легким и воздушным, стройным и устремленным ввысь.

 

Руины собора аббатства Сен — Жан де Винь в Суассоне показывают обнаженный каркас фасада готического здания.

 

Из романской архитектуры в готику пришла традиция возведения сводов, состоящих из шести и из восьми частей. При этом весьма необычно выглядит свод, состоящий из пяти частей, который мы можем наблюдать в Староновой синагоге в Праге.

 

Староновая синагога в Праге

 

Главным элементом, характерным для всех построек в готической стилистике считается нервюрный крестовый свод. Он выполнял роль важнейшей конструктивной единицы в процессе проектирования и возведения соборов.

По сути, нервюр — это каркасная арка, нагрузка от которой облегчалась благодаря применению диагональных ребер и распределялась на угловые опоры. Тем не менее, вес подобных сводов был невероятно велик. Архитекторы искали пути решения способом усиления каркасных арок, образованных на пересечении крестовых сводов.

Так и возникли различные варианты крепления нервюр в конструкции сводов, которые были и остаются характерными исключительно для готической архитектуры.

 

Капелла Клюни — нервюры свода опираются на пяты, расположенные на стенах.

 

Типы готических сводов

Среди самых распространенных типов постройки сводов в готике можно назвать следующие:

  • Звездчатый свод — получается в результате введения дополнительных ребер и оставляет нетронутым основной несущий крест.

 

Образец звездчатого свода

 

  • Сетчатый свод — ребро переходит к противоположному углу не плавно, а с переломами.

 

Сетчатый каркасный свод

 

  • Веерный свод — ребра расходятся от вертикальной опоры, подобно струям фонтана.

 

Веерный свод

 

Веерный свод был наиболее характерным конструктивным элементом в английской готической архитектуре — так называемой » распластанной готике».

 

Веерный свод

 

  • Сотовый свод — его также часто называют алмазным — характеризуется большим количеством ребер. В результате на потолке получается удивительно красивый рисунок, состоящий из множества нервюр.

 

Сотовый свод производит впечатление прекрасного цветка

 

  • Крученый свод — его ребра образуют сложные кривые в пространстве. Благодаря этому структура свода получается удивительно красивой и необычной.

 

Образцы крученных сводов

 

  • Шестичастный свод — представляет собой усложненный вариант крестового свода, образованный путем введения вспомогательных нервюр, делящих свод на шесть частей.

 

Шестичастный свод

 

  • Крестовый свод — наиболее простой вариант нервюрного каркасного свода, характеризующийся наличием шести арок и четырех полей запалубки.

 

Крестовый свод

 

Благодаря различному типу расположения ребер, они создают в сводах различные рисунки. Основной внутренней опорой,  которая несет ребра и передает нагрузку от них на фундамент, являются пилоны, обычно имеющие богатую профилировку.

К пилонам часто добавляют дополнительные опоры таким образом, что получается целый их пучок. В период поздней готики в архитектуре зодчие возвращаются к пилону простого круглого или квадратного плана.

 

Готические своды Сен — Шапель

 

Замковый камень

Своеобразным и уникальным элементом конструкции готических сводов является замковый камень — это клиновидный камень в центре свода или арки, служащий их структурным завершением. Замковый камень соединяет между собой части арок или свода и скрепляет, замыкает их.

Другие названия данной конструктивной детали — » ключ свода» или » замок». Как правило, ключ свода щедро декорировали рельефным орнаментом или украшали скульптурными изображениями.

 

Замковые камни

 

Каркасная система готической архитектуры – это… Что такое Каркасная система готической архитектуры?

Руинированный собор аббатства Сен-Жан де Винь, Суассон, демонстрирует обнажённый каркас фасада готического здания

Каркасная система готической архитектуры — совокупность конструктивных строительных приемов, появившаяся в готике, которая позволила изменить распределение нагрузки в здании и заметно облегчить его стены и перекрытия. Благодаря данному изобретению архитекторы средневековья смогли значительно увеличить площадь и высоту возводимых сооружений.

Основными элементами конструкции являются контрфорсы, аркбутаны и нервюры.

Характеристика

Два варианта распределения нагрузок: романика и готика

Главной и в первую очередь бросающейся в глаза чертой готических соборов является их ажурная структура, представляющая собой резкий контраст массивным конструкциям предшествующей романской архитектуры.

Распределение нагрузки

Техническим прорывом архитекторов готики явилось их открытие нового способа распределения нагрузки. (Любое свободностоящее здание испытывает два вида нагрузок: от собственного веса (включая перекрытия) и погодные (ветер, дождь, снег). Затем оно передает их вниз по стенам — к фундаменту, нейтрализуя затем в земле. Именно поэтому каменные здания строятся более основательно, чем деревянные, так как камень, будучи тяжелее древесины, подвергается большей угрозе обрушения в случае ошибки в расчетах). В романской архитектуре, отчасти являющейся наследницей древнеримской, несущими частями здания были все стены целиком. Если архитектор желал увеличить размер свода, то таким образом увеличивался и его вес, и стену приходилось утолщать, чтобы она могла выдержать вес такого свода.

Решающей для развития готики стала догадка, что вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определенных точках, и если их поддержать именно в этих местах, другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так возник готический каркас — хотя предпосылки для него появились несколько ранее:”Исторически этот конструктивный прием возник из усовершенствования романского крестового свода. Уже романские зодчие в некоторых случаях выкладывали швы между распалубками крестовых сводов выступающими наружу камнями. Однако такие швы имели тогда чисто декоративное значение; свод по-прежнему оставался тяжелым и массивным”[1].

Отличия в работе конструкций
Романика Готика
Нагрузку передают стены по всей длине собора Нагрузку передают элементы каркасной конструкции, равномерно распределенные по периметру здания
Колонны не имеют особенного значения Колонны вместе с контрфорсами и аркбутанами — главные несущие элементы здания
Толстые массивные стены, толщиной в несколько метров, несут нагрузку Тонкие стены, возведенные между колоннами, являются ненесущими перегородками
Небольшие объемы здания Собор может иметь колоссальный размер
Потолки не очень высокие Своды очень высокие
Окна небольшие, так как прорезают несущую стену и не должны уменьшать ее несущую способность Окна могут занимать весь простенок между колоннами, вместо перегородки
Все помещения разграничены между собой массивными стенами, простенками и колоннами Помещения визуально объединены в одно целое благодаря тонкости опорных колонн

Новаторство технического решения состояло в следующем: свод перестали опирать на сплошные стены здания, массивный цилиндрический свод заменили ажурным нервюрным крестовым (см. ниже), давление этого свода передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами.

«Нервюрный свод был значительно легче романского: уменьшались и вертикальное давление, и боковой распор. Нервюрный свод своими пятами опирался на столбы-устои, а не на стены; распор его был наглядно выявлен и строго локализован, и строителю было ясно, где и как этот распор должен быть „погашен“. Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Наконец, нервюрный свод имел еще и то преимущество, что позволял перекрывать пространства неправильной формы»[1].

Таким образом, конструкция сильно облегчается за счет перераспределения нагрузок. Прежде несущая, толстая стена превратилась в простую легкую «оболочку», чья толщина больше не влияла на несущую способность здания. Из толстостенного здания собор превратился в тонкостенный, но зато «подпертый» по всему периметру надежными и элегантными «подпорками».

Кроме того, готика отказалась от полуциркульной, обычной арки, заменяя её везде, где только можно стрельчатой. Использование стрельчатой арки в сводах позволяло уменьшить их боковой распор, направляя значительную часть давления прямо на опору — причем, чем выше и заостреннее арка, тем меньше она создает боковой распор на стены и опоры. Массивный свод заменился ребристым сводом, эти ребра—нервюры диагонально перекрещивались и воспринимали нагрузку. Пространство между ними заполнялось простой запалубкой — легкой кладкой кирпича или камня.

Полученные преимущества

  • Большая экономия строительного материала
  • Увеличение высоты здания, а также освещенности его внутреннего пространства
  • Объединение внутреннего пространства в одно целое
  • Сокращение сроков строительства

Конструктивные элементы

Розетка — замковый камень нервюрного свода
  • Аркбутан — это наружная каменная упорная арка, которая передает распор сводов главного нефа на опорные столбы, отстоящие от основного корпуса здания — контрфорсы. Завершается аркбутан наклонной плоскостью по направлению ската кровли. В ранний период развития готики встречаются аркбутаны, скрытые под крыши, но они мешали освещать соборы, поэтому вскоре они были выведены наружу, и стали открытыми для обозрения извне. Аркбутаны бывают двухпролетные, двухъярусные, и комбинирующие оба этих варианта.
  • Контрфорс — в готике вертикальная конструкция, мощный столб, способствующий устойчивости стены тем, что своей массой противодействует распору сводов. В средневековой архитектуре догадались не прислонять его к стене здания, а вынести его наружу, на расстояние в несколько метров, соединив со зданием перекинутыми арками — аркбутанами. Этого было достаточно для эффективного переноса нагрузки со стены на опорные колонны. Внешняя поверхность контрфорса могла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной.
  • Пинакль — остроконечная башенка, которой нагружали вершину контрфорса в месте примыкания к нему аркбутана. Это делалось с целью предотвращения сдвигающих усилий.
Реймский собор: столб-устой «пучок колонн», капитель «пята свода» и опертые на неё нервюры
  • Столб-устой — мог быть простого сечения, или же представлять собой «пучок колонн».
  • Нервюра — ребро арки свода, выступающее из кладки и профилированное. Система нервюр образует каркас, поддерживающий облегченную кладку свода. Делятся на:
    • Щековые арки — четыре арки по периметру квадратной ячейки в основании свода.
    • Ожива — диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.
    • Тьерсерон — дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.
    • Лиерны — дополнительная нервюра, идущая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.
    • Контрлиерны — поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).
    • Запалубка — в нервюрном своде заполнение между нервюрами.
    • Замковый камень (розетка)

Готические своды

Стрельчатый крестовый свод

Важнейшим элементом, изобретение которого дало толчок прочим достижениям инженерной мысли готики, стал нервюрный крестовый свод. Он же стал основной конструктивной единицей при сооружении соборов. Основной признак готического свода — четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки.

Предыстория его возникновения такова — сначала путем пересечения под прямым углом двух цилиндрических сводов возник крестовый. В нём, в отличие от цилиндрического, нагрузка уходит не на две боковые стены, а распределяется на угловые опоры. Вес подобных сводов, тем не менее, был очень велик. В поисках способа облегчения свода строители стали усиливать каркасные арки, которые образовывались на пересечениях крестовых сводов. Затем заполнение между ними становилось все тоньше и тоньше, пока свод не стал полностью каркасным.

Подобные каркасные арки получили название нервюр (фр. nervure — жилка, ребро, складка).

Фото нервюрного свода снизу: 4 щековые арки и две диагонально пересекающиеся.

Нервюрные своды представляли собой квадратные в плане ячейки. Они связывали между собой опоры пролётов нефа. Со временем сложилась т. н. связанная система — на каждый квадрат широкого главного нефа приходилось по два меньших, боковых. Эта система обеспечивала большую прочность и особый ритм внутреннего пространства храма[2].

Фото звездчатого свода снизу

Каркас простейшего нервюрного свода состоит из 4 арок по периметру квадрата — щековых арок, и 2 диагонально пересекающихся — ожив. При полуциркульном профиле щековые арки оказываются ниже диагональных, что заставляло выкладывать заполнение между ними сложной формы. С введением стрельчатой арки согласовывать высоту стало очень легко — щековые арки стали делать стрельчатыми (будто сложенными в щелыге — хребте свода), а оживы сохранили полуциркульную форму. Распалубки опираются на нервюры, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Эти распалубки выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

Звездчатый свод — форма крестового готического свода. Имеет вспомогательные ребра — тьерсероны и лиерны. В каркасе четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

По мере развития стиля и технологии архитекторы стали вводить все больше дополнительных деталей. Так, иногда они устанавливали дополнительные нервюры, идущие от точки пересечения ожив к стреле щековых арок — т.н. лиерны. Затем они устанавливали промежуточные нервюры, поддерживающие лиерны посередине — тьерсероны. Кроме того, они иногда связывали основные нервюры между собой поперечными нервюрами, так называемыми контрлиернами.

Таким образом, количество нервюр увеличивалось от шести арок до 10, 12 и т.д.

В начальный период развития готической архитектуры пространство (квадрат или прямоугольник в плане), перекрытое одним крестовым сводом, представляет собой (так же как и в романской архитектуре) самостоятельную пространственную единицу. Поздняя готика отказывается от трактовки пространства как составного и постепенно приходит к пониманию его как единого целого. Этого удалось достигнуть путем усложнения крестового свода введением дополнительных ребер, которые дробили свод на более мелкие части[3].

Варианты нервюрных сводов

Схемы разнообразных вариантов нервюрного свода Капелла Клюни: нервюры свода, опертые на пяты,
находящиеся в стенах, а не на колоннах.


В готических соборах можно найти множество вариантов переплетения нервюр, многие из которых не имеют названия. Несколько основных типов:

Название[4] Иллюстрация Определение
Крестовый свод
(quadripartite rib vault)
Простейший вариант нервюрного свода, имеющий 6 арок и 4 поля запалубки
Шестигранный свод
(sexpartite rib vault)
Усложненный вариант крестового свода, благодаря введению дополнительной нервюры, делящий свод на 6 запалубок
Звездчатый свод
(lierne vault, Stellar vault)
Следующая ступень усложнения, благодаря введению лиерн, число которых может увеличиваться. Расположение нервюр приобретает очертания звезды.
Веерный свод
(fan vault)
Создается нервюрами, исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность, напоминающую веер. Типичен для Англии («распластанная готика»).
Сетчатый свод
(netvault)
Нервюры создают сетку рёбер с ячейками, примерно одинаковыми по размеру.

См.также

Ссылки

Примечания

Каркасная система готической архитектуры – это… Что такое Каркасная система готической архитектуры?

Руинированный собор аббатства Сен-Жан де Винь, Суассон, демонстрирует обнажённый каркас фасада готического здания

Каркасная система готической архитектуры — совокупность конструктивных строительных приемов, появившаяся в готике, которая позволила изменить распределение нагрузки в здании и заметно облегчить его стены и перекрытия. Благодаря данному изобретению архитекторы средневековья смогли значительно увеличить площадь и высоту возводимых сооружений.

Основными элементами конструкции являются контрфорсы, аркбутаны и нервюры.

Характеристика

Два варианта распределения нагрузок: романика и готика

Главной и в первую очередь бросающейся в глаза чертой готических соборов является их ажурная структура, представляющая собой резкий контраст массивным конструкциям предшествующей романской архитектуры.

Распределение нагрузки

Техническим прорывом архитекторов готики явилось их открытие нового способа распределения нагрузки. (Любое свободностоящее здание испытывает два вида нагрузок: от собственного веса (включая перекрытия) и погодные (ветер, дождь, снег). Затем оно передает их вниз по стенам — к фундаменту, нейтрализуя затем в земле. Именно поэтому каменные здания строятся более основательно, чем деревянные, так как камень, будучи тяжелее древесины, подвергается большей угрозе обрушения в случае ошибки в расчетах). В романской архитектуре, отчасти являющейся наследницей древнеримской, несущими частями здания были все стены целиком. Если архитектор желал увеличить размер свода, то таким образом увеличивался и его вес, и стену приходилось утолщать, чтобы она могла выдержать вес такого свода.

Решающей для развития готики стала догадка, что вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определенных точках, и если их поддержать именно в этих местах, другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так возник готический каркас — хотя предпосылки для него появились несколько ранее:”Исторически этот конструктивный прием возник из усовершенствования романского крестового свода. Уже романские зодчие в некоторых случаях выкладывали швы между распалубками крестовых сводов выступающими наружу камнями. Однако такие швы имели тогда чисто декоративное значение; свод по-прежнему оставался тяжелым и массивным”[1].

Отличия в работе конструкций
Романика Готика
Нагрузку передают стены по всей длине собора Нагрузку передают элементы каркасной конструкции, равномерно распределенные по периметру здания
Колонны не имеют особенного значения Колонны вместе с контрфорсами и аркбутанами — главные несущие элементы здания
Толстые массивные стены, толщиной в несколько метров, несут нагрузку Тонкие стены, возведенные между колоннами, являются ненесущими перегородками
Небольшие объемы здания Собор может иметь колоссальный размер
Потолки не очень высокие Своды очень высокие
Окна небольшие, так как прорезают несущую стену и не должны уменьшать ее несущую способность Окна могут занимать весь простенок между колоннами, вместо перегородки
Все помещения разграничены между собой массивными стенами, простенками и колоннами Помещения визуально объединены в одно целое благодаря тонкости опорных колонн

Новаторство технического решения состояло в следующем: свод перестали опирать на сплошные стены здания, массивный цилиндрический свод заменили ажурным нервюрным крестовым (см. ниже), давление этого свода передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами.

«Нервюрный свод был значительно легче романского: уменьшались и вертикальное давление, и боковой распор. Нервюрный свод своими пятами опирался на столбы-устои, а не на стены; распор его был наглядно выявлен и строго локализован, и строителю было ясно, где и как этот распор должен быть „погашен“. Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Наконец, нервюрный свод имел еще и то преимущество, что позволял перекрывать пространства неправильной формы»[1].

Таким образом, конструкция сильно облегчается за счет перераспределения нагрузок. Прежде несущая, толстая стена превратилась в простую легкую «оболочку», чья толщина больше не влияла на несущую способность здания. Из толстостенного здания собор превратился в тонкостенный, но зато «подпертый» по всему периметру надежными и элегантными «подпорками».

Кроме того, готика отказалась от полуциркульной, обычной арки, заменяя её везде, где только можно стрельчатой. Использование стрельчатой арки в сводах позволяло уменьшить их боковой распор, направляя значительную часть давления прямо на опору — причем, чем выше и заостреннее арка, тем меньше она создает боковой распор на стены и опоры. Массивный свод заменился ребристым сводом, эти ребра—нервюры диагонально перекрещивались и воспринимали нагрузку. Пространство между ними заполнялось простой запалубкой — легкой кладкой кирпича или камня.

Полученные преимущества

  • Большая экономия строительного материала
  • Увеличение высоты здания, а также освещенности его внутреннего пространства
  • Объединение внутреннего пространства в одно целое
  • Сокращение сроков строительства

Конструктивные элементы

Розетка — замковый камень нервюрного свода
  • Аркбутан — это наружная каменная упорная арка, которая передает распор сводов главного нефа на опорные столбы, отстоящие от основного корпуса здания — контрфорсы. Завершается аркбутан наклонной плоскостью по направлению ската кровли. В ранний период развития готики встречаются аркбутаны, скрытые под крыши, но они мешали освещать соборы, поэтому вскоре они были выведены наружу, и стали открытыми для обозрения извне. Аркбутаны бывают двухпролетные, двухъярусные, и комбинирующие оба этих варианта.
  • Контрфорс — в готике вертикальная конструкция, мощный столб, способствующий устойчивости стены тем, что своей массой противодействует распору сводов. В средневековой архитектуре догадались не прислонять его к стене здания, а вынести его наружу, на расстояние в несколько метров, соединив со зданием перекинутыми арками — аркбутанами. Этого было достаточно для эффективного переноса нагрузки со стены на опорные колонны. Внешняя поверхность контрфорса могла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной.
  • Пинакль — остроконечная башенка, которой нагружали вершину контрфорса в месте примыкания к нему аркбутана. Это делалось с целью предотвращения сдвигающих усилий.
Реймский собор: столб-устой «пучок колонн», капитель «пята свода» и опертые на неё нервюры
  • Столб-устой — мог быть простого сечения, или же представлять собой «пучок колонн».
  • Нервюра — ребро арки свода, выступающее из кладки и профилированное. Система нервюр образует каркас, поддерживающий облегченную кладку свода. Делятся на:
    • Щековые арки — четыре арки по периметру квадратной ячейки в основании свода.
    • Ожива — диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.
    • Тьерсерон — дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.
    • Лиерны — дополнительная нервюра, идущая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.
    • Контрлиерны — поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).
    • Запалубка — в нервюрном своде заполнение между нервюрами.
    • Замковый камень (розетка)

Готические своды

Стрельчатый крестовый свод

Важнейшим элементом, изобретение которого дало толчок прочим достижениям инженерной мысли готики, стал нервюрный крестовый свод. Он же стал основной конструктивной единицей при сооружении соборов. Основной признак готического свода — четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки.

Предыстория его возникновения такова — сначала путем пересечения под прямым углом двух цилиндрических сводов возник крестовый. В нём, в отличие от цилиндрического, нагрузка уходит не на две боковые стены, а распределяется на угловые опоры. Вес подобных сводов, тем не менее, был очень велик. В поисках способа облегчения свода строители стали усиливать каркасные арки, которые образовывались на пересечениях крестовых сводов. Затем заполнение между ними становилось все тоньше и тоньше, пока свод не стал полностью каркасным.

Подобные каркасные арки получили название нервюр (фр. nervure — жилка, ребро, складка).

Фото нервюрного свода снизу: 4 щековые арки и две диагонально пересекающиеся.

Нервюрные своды представляли собой квадратные в плане ячейки. Они связывали между собой опоры пролётов нефа. Со временем сложилась т. н. связанная система — на каждый квадрат широкого главного нефа приходилось по два меньших, боковых. Эта система обеспечивала большую прочность и особый ритм внутреннего пространства храма[2].

Фото звездчатого свода снизу

Каркас простейшего нервюрного свода состоит из 4 арок по периметру квадрата — щековых арок, и 2 диагонально пересекающихся — ожив. При полуциркульном профиле щековые арки оказываются ниже диагональных, что заставляло выкладывать заполнение между ними сложной формы. С введением стрельчатой арки согласовывать высоту стало очень легко — щековые арки стали делать стрельчатыми (будто сложенными в щелыге — хребте свода), а оживы сохранили полуциркульную форму. Распалубки опираются на нервюры, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Эти распалубки выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

Звездчатый свод — форма крестового готического свода. Имеет вспомогательные ребра — тьерсероны и лиерны. В каркасе четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

По мере развития стиля и технологии архитекторы стали вводить все больше дополнительных деталей. Так, иногда они устанавливали дополнительные нервюры, идущие от точки пересечения ожив к стреле щековых арок — т.н. лиерны. Затем они устанавливали промежуточные нервюры, поддерживающие лиерны посередине — тьерсероны. Кроме того, они иногда связывали основные нервюры между собой поперечными нервюрами, так называемыми контрлиернами.

Таким образом, количество нервюр увеличивалось от шести арок до 10, 12 и т.д.

В начальный период развития готической архитектуры пространство (квадрат или прямоугольник в плане), перекрытое одним крестовым сводом, представляет собой (так же как и в романской архитектуре) самостоятельную пространственную единицу. Поздняя готика отказывается от трактовки пространства как составного и постепенно приходит к пониманию его как единого целого. Этого удалось достигнуть путем усложнения крестового свода введением дополнительных ребер, которые дробили свод на более мелкие части[3].

Варианты нервюрных сводов

Схемы разнообразных вариантов нервюрного свода Капелла Клюни: нервюры свода, опертые на пяты,
находящиеся в стенах, а не на колоннах.


В готических соборах можно найти множество вариантов переплетения нервюр, многие из которых не имеют названия. Несколько основных типов:

Название[4] Иллюстрация Определение
Крестовый свод
(quadripartite rib vault)
Простейший вариант нервюрного свода, имеющий 6 арок и 4 поля запалубки
Шестигранный свод
(sexpartite rib vault)
Усложненный вариант крестового свода, благодаря введению дополнительной нервюры, делящий свод на 6 запалубок
Звездчатый свод
(lierne vault, Stellar vault)
Следующая ступень усложнения, благодаря введению лиерн, число которых может увеличиваться. Расположение нервюр приобретает очертания звезды.
Веерный свод
(fan vault)
Создается нервюрами, исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность, напоминающую веер. Типичен для Англии («распластанная готика»).
Сетчатый свод
(netvault)
Нервюры создают сетку рёбер с ячейками, примерно одинаковыми по размеру.

См.также

Ссылки

Примечания

Каркасная система готической архитектуры – это… Что такое Каркасная система готической архитектуры?

Руинированный собор аббатства Сен-Жан де Винь, Суассон, демонстрирует обнажённый каркас фасада готического здания

Каркасная система готической архитектуры — совокупность конструктивных строительных приемов, появившаяся в готике, которая позволила изменить распределение нагрузки в здании и заметно облегчить его стены и перекрытия. Благодаря данному изобретению архитекторы средневековья смогли значительно увеличить площадь и высоту возводимых сооружений.

Основными элементами конструкции являются контрфорсы, аркбутаны и нервюры.

Характеристика

Два варианта распределения нагрузок: романика и готика

Главной и в первую очередь бросающейся в глаза чертой готических соборов является их ажурная структура, представляющая собой резкий контраст массивным конструкциям предшествующей романской архитектуры.

Распределение нагрузки

Техническим прорывом архитекторов готики явилось их открытие нового способа распределения нагрузки. (Любое свободностоящее здание испытывает два вида нагрузок: от собственного веса (включая перекрытия) и погодные (ветер, дождь, снег). Затем оно передает их вниз по стенам — к фундаменту, нейтрализуя затем в земле. Именно поэтому каменные здания строятся более основательно, чем деревянные, так как камень, будучи тяжелее древесины, подвергается большей угрозе обрушения в случае ошибки в расчетах). В романской архитектуре, отчасти являющейся наследницей древнеримской, несущими частями здания были все стены целиком. Если архитектор желал увеличить размер свода, то таким образом увеличивался и его вес, и стену приходилось утолщать, чтобы она могла выдержать вес такого свода.

Решающей для развития готики стала догадка, что вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в определенных точках, и если их поддержать именно в этих местах, другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так возник готический каркас — хотя предпосылки для него появились несколько ранее:”Исторически этот конструктивный прием возник из усовершенствования романского крестового свода. Уже романские зодчие в некоторых случаях выкладывали швы между распалубками крестовых сводов выступающими наружу камнями. Однако такие швы имели тогда чисто декоративное значение; свод по-прежнему оставался тяжелым и массивным”[1].

Отличия в работе конструкций
Романика Готика
Нагрузку передают стены по всей длине собора Нагрузку передают элементы каркасной конструкции, равномерно распределенные по периметру здания
Колонны не имеют особенного значения Колонны вместе с контрфорсами и аркбутанами — главные несущие элементы здания
Толстые массивные стены, толщиной в несколько метров, несут нагрузку Тонкие стены, возведенные между колоннами, являются ненесущими перегородками
Небольшие объемы здания Собор может иметь колоссальный размер
Потолки не очень высокие Своды очень высокие
Окна небольшие, так как прорезают несущую стену и не должны уменьшать ее несущую способность Окна могут занимать весь простенок между колоннами, вместо перегородки
Все помещения разграничены между собой массивными стенами, простенками и колоннами Помещения визуально объединены в одно целое благодаря тонкости опорных колонн

Новаторство технического решения состояло в следующем: свод перестали опирать на сплошные стены здания, массивный цилиндрический свод заменили ажурным нервюрным крестовым (см. ниже), давление этого свода передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами.

«Нервюрный свод был значительно легче романского: уменьшались и вертикальное давление, и боковой распор. Нервюрный свод своими пятами опирался на столбы-устои, а не на стены; распор его был наглядно выявлен и строго локализован, и строителю было ясно, где и как этот распор должен быть „погашен“. Кроме того, нервюрный свод обладал известной гибкостью. Усадка грунта, катастрофическая для романских сводов, была для него относительно безопасна. Наконец, нервюрный свод имел еще и то преимущество, что позволял перекрывать пространства неправильной формы»[1].

Таким образом, конструкция сильно облегчается за счет перераспределения нагрузок. Прежде несущая, толстая стена превратилась в простую легкую «оболочку», чья толщина больше не влияла на несущую способность здания. Из толстостенного здания собор превратился в тонкостенный, но зато «подпертый» по всему периметру надежными и элегантными «подпорками».

Кроме того, готика отказалась от полуциркульной, обычной арки, заменяя её везде, где только можно стрельчатой. Использование стрельчатой арки в сводах позволяло уменьшить их боковой распор, направляя значительную часть давления прямо на опору — причем, чем выше и заостреннее арка, тем меньше она создает боковой распор на стены и опоры. Массивный свод заменился ребристым сводом, эти ребра—нервюры диагонально перекрещивались и воспринимали нагрузку. Пространство между ними заполнялось простой запалубкой — легкой кладкой кирпича или камня.

Полученные преимущества

  • Большая экономия строительного материала
  • Увеличение высоты здания, а также освещенности его внутреннего пространства
  • Объединение внутреннего пространства в одно целое
  • Сокращение сроков строительства

Конструктивные элементы

Розетка — замковый камень нервюрного свода
  • Аркбутан — это наружная каменная упорная арка, которая передает распор сводов главного нефа на опорные столбы, отстоящие от основного корпуса здания — контрфорсы. Завершается аркбутан наклонной плоскостью по направлению ската кровли. В ранний период развития готики встречаются аркбутаны, скрытые под крыши, но они мешали освещать соборы, поэтому вскоре они были выведены наружу, и стали открытыми для обозрения извне. Аркбутаны бывают двухпролетные, двухъярусные, и комбинирующие оба этих варианта.
  • Контрфорс — в готике вертикальная конструкция, мощный столб, способствующий устойчивости стены тем, что своей массой противодействует распору сводов. В средневековой архитектуре догадались не прислонять его к стене здания, а вынести его наружу, на расстояние в несколько метров, соединив со зданием перекинутыми арками — аркбутанами. Этого было достаточно для эффективного переноса нагрузки со стены на опорные колонны. Внешняя поверхность контрфорса могла быть вертикальной, ступенчатой или непрерывно наклонной.
  • Пинакль — остроконечная башенка, которой нагружали вершину контрфорса в месте примыкания к нему аркбутана. Это делалось с целью предотвращения сдвигающих усилий.
Реймский собор: столб-устой «пучок колонн», капитель «пята свода» и опертые на неё нервюры
  • Столб-устой — мог быть простого сечения, или же представлять собой «пучок колонн».
  • Нервюра — ребро арки свода, выступающее из кладки и профилированное. Система нервюр образует каркас, поддерживающий облегченную кладку свода. Делятся на:
    • Щековые арки — четыре арки по периметру квадратной ячейки в основании свода.
    • Ожива — диагональная арка. Почти всегда полуциркульная.
    • Тьерсерон — дополнительная нервюра, идущая от опоры и поддерживающие посередине лиерны.
    • Лиерны — дополнительная нервюра, идущая от точки пересечения ожив к щелыге щековых арок.
    • Контрлиерны — поперечные нервюры, связывающие между собой основные (т.е. оживы, лиерны и тьерсероны).
    • Запалубка — в нервюрном своде заполнение между нервюрами.
    • Замковый камень (розетка)

Готические своды

Стрельчатый крестовый свод

Важнейшим элементом, изобретение которого дало толчок прочим достижениям инженерной мысли готики, стал нервюрный крестовый свод. Он же стал основной конструктивной единицей при сооружении соборов. Основной признак готического свода — четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки.

Предыстория его возникновения такова — сначала путем пересечения под прямым углом двух цилиндрических сводов возник крестовый. В нём, в отличие от цилиндрического, нагрузка уходит не на две боковые стены, а распределяется на угловые опоры. Вес подобных сводов, тем не менее, был очень велик. В поисках способа облегчения свода строители стали усиливать каркасные арки, которые образовывались на пересечениях крестовых сводов. Затем заполнение между ними становилось все тоньше и тоньше, пока свод не стал полностью каркасным.

Подобные каркасные арки получили название нервюр (фр. nervure — жилка, ребро, складка).

Фото нервюрного свода снизу: 4 щековые арки и две диагонально пересекающиеся.

Нервюрные своды представляли собой квадратные в плане ячейки. Они связывали между собой опоры пролётов нефа. Со временем сложилась т. н. связанная система — на каждый квадрат широкого главного нефа приходилось по два меньших, боковых. Эта система обеспечивала большую прочность и особый ритм внутреннего пространства храма[2].

Фото звездчатого свода снизу

Каркас простейшего нервюрного свода состоит из 4 арок по периметру квадрата — щековых арок, и 2 диагонально пересекающихся — ожив. При полуциркульном профиле щековые арки оказываются ниже диагональных, что заставляло выкладывать заполнение между ними сложной формы. С введением стрельчатой арки согласовывать высоту стало очень легко — щековые арки стали делать стрельчатыми (будто сложенными в щелыге — хребте свода), а оживы сохранили полуциркульную форму. Распалубки опираются на нервюры, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Эти распалубки выкладывались как самостоятельные малые своды, опиравшиеся на диагональные ребра.

Звездчатый свод — форма крестового готического свода. Имеет вспомогательные ребра — тьерсероны и лиерны. В каркасе четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.

По мере развития стиля и технологии архитекторы стали вводить все больше дополнительных деталей. Так, иногда они устанавливали дополнительные нервюры, идущие от точки пересечения ожив к стреле щековых арок — т.н. лиерны. Затем они устанавливали промежуточные нервюры, поддерживающие лиерны посередине — тьерсероны. Кроме того, они иногда связывали основные нервюры между собой поперечными нервюрами, так называемыми контрлиернами.

Таким образом, количество нервюр увеличивалось от шести арок до 10, 12 и т.д.

В начальный период развития готической архитектуры пространство (квадрат или прямоугольник в плане), перекрытое одним крестовым сводом, представляет собой (так же как и в романской архитектуре) самостоятельную пространственную единицу. Поздняя готика отказывается от трактовки пространства как составного и постепенно приходит к пониманию его как единого целого. Этого удалось достигнуть путем усложнения крестового свода введением дополнительных ребер, которые дробили свод на более мелкие части[3].

Варианты нервюрных сводов

Схемы разнообразных вариантов нервюрного свода Капелла Клюни: нервюры свода, опертые на пяты,
находящиеся в стенах, а не на колоннах.


В готических соборах можно найти множество вариантов переплетения нервюр, многие из которых не имеют названия. Несколько основных типов:

Название[4] Иллюстрация Определение
Крестовый свод
(quadripartite rib vault)
Простейший вариант нервюрного свода, имеющий 6 арок и 4 поля запалубки
Шестигранный свод
(sexpartite rib vault)
Усложненный вариант крестового свода, благодаря введению дополнительной нервюры, делящий свод на 6 запалубок
Звездчатый свод
(lierne vault, Stellar vault)
Следующая ступень усложнения, благодаря введению лиерн, число которых может увеличиваться. Расположение нервюр приобретает очертания звезды.
Веерный свод
(fan vault)
Создается нервюрами, исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность, напоминающую веер. Типичен для Англии («распластанная готика»).
Сетчатый свод
(netvault)
Нервюры создают сетку рёбер с ячейками, примерно одинаковыми по размеру.

См.также

Ссылки

Примечания

Корабль в небеса: главные признаки готической архитектуры

Готы – это древнегерманские племена, которые в начале новой эры расселились по всей Европе. «Готическим» в высокодуховную эпоху Возрождения стали пренебрежительно называть все варварское, «низкое». Но при этом почти любой готический собор всегда производит ошеломляющее впечатление, и «низким» его нельзя назвать ни в каком смысле. Пресс-служба Главгосэкспертизы России рассказывает об особенностях готической архитектуры.

Дата ее рождения известна точно – это 1144 год. Тогда аббат Сугерий, советник французских королей Людовика VI и Людовика VII, утратив свое влияние при дворе после смерти последнего, решил заняться перестройкой базилики аббатства Сен-Дени в северном пригороде Парижа. Он «отменил» сферический купол, распорядился построить не круглые, а остроконечные арки и контрфорсы – вертикальные конструкции, представляющие собой выступающую часть стены. Контрфорсы принимали на себя горизонтальное усилие распора от сводов, с тех пор они стали обязательным элементом готической архитектуры – так же, как и круглое окно-роза на фасаде.

Сугерий построил странный угловатый собор не просто так, он руководствовался красивой концепцией: церковь — это корабль, уносящий верующих в небеса, поэтому очертания храма так напоминали мачты и надутые ветром паруса. «Мода» на новый архитектурный стиль в течение XIII века распространилась по всей Франции, а затем – по Германии, Испании, Англии, по северной, а также восточной Европе.

Архитекторы быстро совершенствовали новый способ строительства, который кардинально отличался от предыдущего, применявшегося при возведении зданий в романском стиле (а он, к слову, тоже был важнейшим этапом развития средневековой архитектуры). Вообще, надо сказать, что архитектура готики – это вершина инженерной мысли того времени. Взять хотя бы то, что теперь давление каменной кладки распределялись не по всему периметру, как было раньше, а сосредотачивались в определенных точках. Соответственно, в других частях строения эта нагрузка была минимальной, что позволяло строить легкие «воздушные» здания.

Если у романских церквей стены толстые, основательные, то у готических – их словно совсем нет, эти здания состоят из сплошных окон. В отличие от полукруглых романских апсид и капелл, готические – граненые: так удобнее было делать в соборах огромные окна, их проще было установить на плоской, а не на округлой стене. К тому же форма стен готических соборов связана с формой сводов.

Напомним, что в романской церкви несущие конструкции – это стены, а в готической – столбы: они поддерживают своды, которые парят над головами прихожан на невообразимой высоте, достигающей 50 с лишним метров. Готический свод – каркасный, и конструкция, на которую он опирается (те самые ряды столбов, перевязанных арками), – это тоже каркас. Между столбами можно было вырезать огромный кусок стены, заменив ее окном. Так что по своей конструкции готический собор напоминает гигантскую каменную оранжерею. Уже упомянутые массивные контрфорсы, принимавшие на себя давление распора от сводов, располагались снаружи здания. И если внешне готический собор представляет собой довольно основательное сооружение, то его внутреннее пространство максимально очищено – оно легкое, наполненное воздухом и светом.

В средневековье собор был главным зданием города. И, конечно, самым высоким: некоторые готические церкви по высоте превосходят пирамиду Хеопса. Соборы были предназначены не только для церковных служб: здесь проводили уроки для детей, здесь же находили приют нищие, иногда под церковными сводами заседало городское правительство и разыгрывались театральные постановки. Известно, что когда археологи проводят раскопки античных городов, они определяют численность их населения по тому, на сколько мест был рассчитан местный театр. Такой же принцип можно применить и к готическим соборам: проектируя их, архитекторы рассчитывали такие размеры здания, чтобы оно могло принять под своими сводами всех жителей города.


Готическую архитектуру делят на три вида – по мере развития стиля.

Ранняя или стрельчатая готика, которая еще не совсем готика, а некий гибрид с романским стилем, развивалась между 1140 и 1250 годами. Для этого периода характерны мощные стены, величественные порталы и высокие арки. Типичный образец стиля – собор Парижской Богоматери, построенный в 1160 году.

Период высокой или зрелой готики занимает около 200 лет – с 1194 по 1400 годы. В это время усложняется каркасная конструкция соборов, увеличивается количество витражных окон и скульптур, здания становятся выше и воздушнее, а их крыши делают «ажурными». Лучший пример этого периода – знаменитый собор в Реймсе, где короновались все французские монархи. Между прочим, несколько витражей позднего времени для собора сделал Марк Шагал. 


    

Поздняя или пламенеющая готика охватывает период с 1350 до 1550 года. В это время огромное внимание уделяется внешнему оформлению соборов. Их покрывают огромным количеством декоративных деталей, поэтому издалека кажется, будто здание охвачено языками пламени. В первую очередь пламенеющая готика – это Миланский собор. Другие известные образцы стиля – это прекрасный кафедральный собор в Севилье, где находятся останки Христофора Колумба, изящный и утонченный собор св. Анны в Вильнюсе; собор св. Стефана в Вене, который хотя и был основан в начале XII века при ранней готике, но свой нынешний «пламенеющий» вид обрел в начале XVI века.

Краткий готический словарь

Аркбутан – наружная каменная полуарка, передающая горизонтальное усилие распора от сводов на опорный столб-контрфорс, расположенный за стенами здания. Подробнее про это и другие сооружения можно узнать из предыдущего материала, подготовленного Пресс-службой Главгосэкспертизы России.

Вимперг – высокий остроконечный декоративный фронтон, завершающий порталы и оконные проемы готических зданий.

Горгульи – каменные или металлические выпуски водосточных желобов, выполненные в виде гротескных персонажей. В оформлении готического собора трудно встретить две одинаковые горгульи. И если горгульи играют вполне функциональную роль – отводят дождевую воду от стен собора, то химеры, которых тоже можно в изобилии можно увидеть на фасадах многих соборов, представляют собой исключительно декоративные элементы, а их образы символичны.

Нервюры – выступающие ребра каркасного крестового свода. Именно они позволяли облегчить свод, уменьшить его вертикальное давление и боковой распор и, соответственно, расширить оконные проемы.

Пинакль – декоративная копьевидная башенка. Ими часто увенчивали контрфорсы и башни, а также столпы стен.

Трифорий – невысокая декоративная галерея, расположенная в толще стены над арками, отделяющими боковые нефы от среднего.

Роза – большое, украшенное витражами круглое окно в каменной раме на главном фасаде собора. Готическая «роза» произошла от римского окулюса – круглого отверстия (обычно в потолке здания), сделанного для того, чтобы пропускать свет и воздух. Самый знаменитый окулюс расположен в римском Пантеоне. Окно-роза расчленено фигурным переплетом на части в виде распустившегося цветка. В начале развития стиля рисунок розы был довольно простым, а в эпоху поздней готики сделался чрезвычайно затейливым. Самыми красивыми «розами» славятся Амьенский, Шартрский, Руанский и Орлеанский соборы во Франции.

Фото: puteshestvyie.ru; wikidata.org; touristam.com; arhi1.ru; phototravelguide.ru; render.ru; vectorStock.com; infourok.ru; resent5.com; sundukistorii.blogspot.com; pinterest.ru

Эволюция строительной техники. Готический стрельчатый свод

Французская готика / Архитектурно-художественная композиция собора

Определяющими моментами строительных изменений готики явились выработка и применение стрельчатого свода и разработка в связи с его употреблением своеобразной и сложной конструктивной системы, основанной на принципе нейтрализации бокового распора свода в вынесенной наружу здания арочной конструкции, поддерживаемой с внешней стороны мощными контрфорсами. Результаты этого переворота в строительной практике выразились в появившихся возможностях перекрытия внутренних пространств значительно большей ширины и высоты, а также перекрытия площади любой формы в плане, в максимально возможном удалении массы стены и замены ее огромными окнами.

Ставшие возможными благодаря эволюции строительной техники поиски новой архитектурной конструкции начались со сводов. Стрельчатый свод не явился внезапно, сразу же определив особенности нового стиля. Укрепленный ребрами крестовый свод стрельчатых очертаний существовал задолго до появления полноценных готических сооружений. Не говоря о спорадических появлениях реберного крестового свода, начиная с раннего средневековья на Востоке — в Армении, в Ломбардии и на юге Франции, известно систематическое применение подобного свода в романское время в англо-нормандской архитектурной школе и в граничащих с Нормандией областях Иль-де-Франса. Грандиозный свод собора в Дерхэме, на территории Великобритании, датируемый 1093 годом, с его массивными, тяжело перекинутыми через неф ветвями нервюр представляет один из важнейших и первых примеров в этом отношении. Стрельчатая арка сама по себе также не была неожиданным открытием готических архитекторов; ею широко пользовались в романское время строители Бургундии и Прованса, пользуясь ее преимуществами в погашении бокового распора перед. Строители Иль-де-Франса не только применили стрельчатый свод и оценили его преимущества, но быстро поняли его удивительные, неисчерпаемые для того времени возможности, увидели содержащийся в нем потенциал к дальнейшим изменениям и вариациям и сделали все от них зависящее для скорейшего и полного раскрытия и осуществления прозорливо угаданных ими обещаний этой вначале тяжеловесной и неповоротливой конструкции.

Готическую архитектуру трудно понять, рассматривая ее как нечто раз и навсегда данное. Готика раскрывается полностью, во всем своем неистощимом богатстве только в становлении и последовательном изменении архитектурных форм.

Мастера Иль-де-Франса, использовав эти достижения зрелого романского строительства и создав на основе крестового реберного свода и стрельчатой арки единый стрельчатый свод, не приняли его как раз и навсегда данный и неизменный тип перекрытия. Развитие готического стиля отмечено непрестанным и щедрым биением творческой мысли.

Развитие готической архитектуры представляло собой процесс, в котором каждое техническое усовершенствование было стимулом художественной мысли и каждая идея искала своего разрешения и выражения в поисках новых технических возможностей. Взаимосвязанность и единство этого процесса во многом определили лицо готики.

Известно, например, что нервюрный свод был впервые введен из чисто технических соображений, а его художественные возможности реализовались впоследствии в результате стремления мастеров зрительно облегчить его. Художественное осмысление реберного свода в свою очередь привело к поискам технических возможностей действительного облегчения свода и т. п.

Разумеется, на деле этот процесс был много сложнее, чем кажется на основании отвлеченных представлений о нем. Мысль об устремленности здания ввысь, вертикальной направленности основных архитектурных элементов могла породить эстетическое осознание особенностей и возможностей стрельчатой арки. Существовавшая и применявшаяся ранее, в романскую эпоху, она была воспринята зодчими XII-XIII веков и положена ими в основу новой архитектурно-образной системы в тот момент, когда перед ними встала задача создания храма, соответствовавшего характеру современного религиозно-морального идеала.

Возможности стрельчатого свода, принцип внутренней взаимосвязи и согласованности всех частей здания были развиты готическими зодчими и в направлении к созданию грандиозного и величественного архитектурного образа, окрашенного особым, эмоционально-возвышенным тоном, который был соответствен мировосприятию XIII века.

Читайте также:

Источники

Общие вопросы изучения готического стиля

Общие вопросы изучения готического стиля

Географический ареал, временные рамки, периодизация готического стиля и методы его изучения

Средневековая религиозная готическая архитектура – это искусство католической церкви. “Граница проходит с севера на юг по центральной Европе, иногда к этому добавляются зоны связанные с временными оккупациями византийских регионов Западом”1.

Попытки установить время появления готического стиля были связаны с его формальными характеристиками. В 1835 году Йоганн Веттер, дал первое своеобразное определение готического стиля, выделив в готических зданиях ряд основных структурных элементов, обеспечивающих “растворение стены”: крестовый свод, ребро, стрельчатую арку, и контрфорс. “Этот принцип всегда подчеркивался как одна из главных характеристик Готического стиля”2.

Представление о том, что в основе его лежит нервюра (ребро) и нервюрный свод, спровоцировало волну поисков истоков этого свода, так как логично было бы предположить, что готический стиль возник в то же время, что и главная его составляющая.3 Однако вскоре выяснилось, что истоки нервюры уходят в глубокую древность и нервюрные конструкции имели место уже в архитектуре античного Рима. Таким образом, эта линия исследований к определению даты начала готики не привела. П.Франкль видит решающее событие, приведшее к рождению готики, в соединении крестового свода и нервюры, которое произошло в Дарэме.

“Готический стиль начинается с комбинации диагональных нервюр с крестовым сводом. Бесполезно пытаться проследить родословную этих двух элементов по отдельности. Только их комбинация произвела Готические нервюры и Готические своды: другими словами, только в пределах крестового свода нервюра становится Готической… Дата соединения нервюры и крестового свода была с тех пор установлена. Это дата сводов в боковых нефах хора в Дарэме, начатых в 1093 и законченных приблизительно 1095 году”,- пишет  П. Франкль. Таким образом, мы видим, что первые попытки определить время происхождения готики и охарактеризовать ее были связаны с исследованием отдельных структурных элементов.

В настоящее время принято считать, что готический стиль начинается в конце тридцатых годов XII века со строительства собора в Сансе (1130-1160) и перестройки аббатом Сугерием собора в Сен-Дени, а точнее с освящения его “нового хора” – события, состоявшегося в 1144 году.4

Верхняя временная граница готического стиля остается размытой, так как ряд соборов достраивался даже в XIX веке. Примером может служить строительство Кельнского собора по средневековым чертежам. Условно верхней временной границей готического стиля можно считать XVI век, когда ряд соборов еще строился в духе поздней готики.

Существуют различные взгляды на периодизацию стиля у разных исследователей, однако, принято выделять три основных этапа развития стиля – периоды ранней готики, высокой и поздней. В разных странах периодизация различна, есть свои характерные национальные и региональные особенности в развитии стиля в каждой стране.

Кроме основных трех этапов, обычно рассматривается подготовительный этап в формировании готики. Франкль, например, в своей монографии5 выделяет переходный период 6, когда отдельные структурные элементы – нервюра или стрельчатая арка встраивались в систему романского здания, постепенно готовя систему готическую. При этом он подчеркивает главное – наличие отдельного, пусть даже важнейшего формального элемента – нервюры, и даже соединение нервюры и крестового свода в Дарэме, например, вовсе не делало романское здание готическим. Так, появление “готических нервюрных сводов первой генерации” Франкль датирует с 1093 (от начала строительства хора собора в Дареме) по 1120 год, когда появился нервюрный свод в Кане (аббатство Сент-Этьен ), который просуществовал до реставрации XVII века7. В этой связи Франклем рассматриваются храмы Кана – церковь Сент-Трините в женском аббатстве, основанном герцогиней Матильдой8, Сент-Николас, чей хор мог служить прообразом для хора собора Сент-Этьен, основанного Вильгельмом Завоевателем и собор Сент-Этьен. В поле внимания попадают также нервюрные своды в Винчестере (1107), аббатская церковь Лессе (Lessay) (начата 1090), Жюмьеж (церковь Нотр-Дам) (1100-1120), церковь св. Люсьена в окрестностях Бове (1089,1095-1130), своды крипты в Муассаке, аббатская церковь Мориенваль – (восточный конец 1125), Сен-Жиль дю Гар – (крипта после 1116), собор в Дарэме (неф 1115-1133) и др.

Раннеготический этап и начало готической структурной системы Франкль располагает между первыми готическими постройками в Сен-Дени (1140-окончен западный фасад, 1144-хор) и Сансе (1130-1164, хор Санса около 1140 (Франкль)) и 1194 годом, когда после пожара началась перестройка Шартра. В этой группе рассматриваются такие памятники как базилика Сен-Дени, соборы Санса, Нуайона, Санлиса, церковь Сен-Жермен-Де-Пре в Париже, соборы Лана, Турне, Нотр-Дам в Париже, хор Сен-Реми в Реймсе, коллегиальная церковь Нотр-Дам в Манте, Сен-Лё д’Эссеран, английские Кентербери, Уэльс и др.

Жан Бони9– рассматривая, правда, только французскую готику XII-XIII веков, выделяет в истории этого периода “три готических системы”, первую из которых, связанную с использованием мурбутанов10, он размещает между 1160-1180 годами.

Вторая готическая система в рамках высокой готики развивается, по его мнению, на основе изобретения аркбутанов, которые были известны уже около 20 лет, но после 1190-х стали вдруг восприниматься архитекторами как революционный элемент конструкции, открывающий новые рубежи. После пожара в 1194 году начинается перестройка собора в Шартре. За Шартром следует Бурж (1195-1214 – восточная часть, 1225-1255 – западная). После Шартра и Буржа – (1200-1230 годы) развиваются линии Шартра и Буржа, своеобразным синтезом которых становится хор собора в Ле Мане. Линия Шартра становится магистральным направлением во французской готике, а Бурж оказывается особо востребован в Испании. Однако, кроме этого, Франция в начале XIII века дает устойчивые повторения образцов XII века – линию Брэна, из которой в какой-то степени вырос Шартр. В Брэне окна клеристория и трифорий очень маленькие, в отличие от Шартра, где уровень клеристория значительно более высок. Рассматриваются такие региональные явления как стиль Плантагенет в Аквитании. Отдельно выделяется бургундская готика. Но самое главное – на севере Франции около 1230 года возникает новое явление – Лучистый Стиль (Rayonnant). С этим явлением Бони связывает формирование третьей готической системы.

Франкль этап высокой готики датирует 1194-1300(1320) годами, а весь период с 1300 года до XVI века включительно рассматривает как период развития позднеготического стиля.

Кристофер Вильсон в своей монографии “Готический собор. Архитектура великих церквей 1130-1530”11 также рассматривает региональные вклады в подготовку рождения готического стиля (нормандский, английский, бургундский (Клюни), Иль-де-Франс) и выделяет периоды ранней готики, готики тринадцатого века и позднеготический период.

Согласно К. Вильсону, ранняя готика (до тринадцатого века) включает первые готические соборы и соборы позднего двенадцатого века Франции, раннюю готику Англии и готику северных, юго-западных и юго-восточных областей этой страны. В разделе, посвященной готике тринадцатого века, Вильсон обсуждает французскую высокую готику12, региональные стили севера Франции – Бургундии и Нормандии, лучистый стиль Франции и его воздействие на английскую архитектуру, готику Испании и Германии.

В рамках позднеготического периода он рассматривает английские “украшенный” и “перпендикулярный”13 стили, а также образцы развития стиля в Италии, Испании, Франции, Голландии и др.

Таким образом, можно констатировать, что периодизация и определение временных рамок различных этапов развития готического стиля проводится достаточно условно и у разных авторов имеет свои особенности.

Методы анализа готического стиля и подходы к его изучению

За прошедшие годы в изучении и определении готического стиля разработаны различные методы. Л. Гродецкий в своей монографии выделяет и рассматривает следующие из них:

Формальный метод, основан на изучении истории и анализе работы отдельных элементов структуры здания – стрельчатой арки, нервюры, нервюрного свода, контрфорсов, изучении появления аркбутанов. Далее к этому были добавлены опоры, окруженные пучками полуколонн, стрельчатые фронтоны, многоступенчатые откосы, окна-розы и др. Вариации и сочетания таких форм определяют стадии эволюции, а также национальные и региональные особенности стиля. Такую концепцию готической архитектуры П.Франкль назвал “мембрологической”. Она появилась в чистом виде в середине XIX века в работах Арсиса де Коммона, Роберта Уиллиса и Франца Мертенса.

В своей работе Л.Гродецкий подробно разбирает генезис основных структурных элементов готической системы, таких как стрельчатая арка и нервюрный свод14, подчеркивая особую важность для формирования готического стиля строительной практики англо-нормандской школы. “Именно внутри англо-нормандского романского искусства …. замечаем конструктивные и пластические испытания, которые ведут к французской готике. Важно заметить, что появление свода на пересечении нервюр в этих странах не предшествует, а следует за образованием формальной системы поддержек стен, предлагающих в этой области также первые черты готических решений. Можем законно утверждать, что это организация стены и системы опор настойчиво требовала нервюрного перекрытия, а не использование нервюрных сводов, повлекло за собой определенную систему опор. Когда будут извлечены все последствия из этого сочетания способа перекрытия и способа разделения пространства интерьера, его артикуляции и освещения, тогда и родится готическая архитектура. Первые попытки возведения нервюрных крестовых сводов возникают почти синхронно в Англии и в Нормандии. В Англии это были Дарэм (обход хора, 1093-1100; северный рукав трансепта, до 1104; хор до 1110), Винчестер, Питерборо, Глостер (Winchester, Peterborough, Gloucester), а в Нормандии – хор и трансепт Лессей (Lessay -1100), Дюкле (Duclair), собор св. Павла в Руане, возможно, зал капитула в Жюмьеже (Jumièges – до 1110)”.15 И следующий этап в рамках этого процесса “открывается в истории нормандского свода изменениями, происходящими между 1120 и 1130 годами”, когда высокие здания, которые были задуманы изначально без сводчатого перекрытия, (церкви Сент-Этьенн и св. Троицы в Кане) получают шестичастные своды16. При этом стена не получает никакой выгоды от использования этих сводов, она остается толстой, то есть вполне “нормандской”. Эстафету перенимают строители Вексан, Валуа и Иль-де-Франс. Они делают первые попытки облегчения стены. “Эти испытания, которые происходят между 1125 и 1135, часто скромны и касаются зданий вторичной значимости: церкви Рюи, Аси-ан-Мюльтиан, Камбронн (Rhuis, Acy-en-Multien, Cambronne.) Два здания важны: Сент-Этьенн де Бовэ и Мориенваль (Morienval). Возможно, важным зданием этой группы было Сент-Люсьен де Бове, начатое в самом конце XI века, но оно не существует больше…”. Появляются облегченные своды и стена утончается. Эти строительные достижения используются потом в деамбулаториях Санса и Сен-Дени.17

Ряд элементов нормандской романской архитектуры должны были сыграть важную роль в формировании готической архитектуры – “это мурбутаны и аркбутаны под крышей, “многослойные” стены и трифорий18. Конечно, изучение эволюции каждой детали полезно и дает возможность уточнять временные рамки, выявлять взаимные влияния и связи между постройками. Однако главный недостаток этого метода Л. Гродецкий видит в том, что он не приводит к синтезу всех частей, и почти не касается таких общих характеристик как пропорции, конструктивные или формальные системы, а также не позволяет рассматривать более общие проблемы исторического и духовного значения. Иногда такой подход и вовсе приводит к абсурдным умозаключениям. Если, например, считать стрельчатую арку основным и решающим элементом стиля, то тогда не следует считать готической такую архитектуру, как западный фасад собора в Лане и т.п.

Л. Гродецкий считает, что более объективен другой подход, рассматривающий готическую архитектуру как конструктивную систему, которая позволила добиться равномерного распределения массы, облегчения веса здания по мере его роста. Наиболее знаменитым выразителем этой концепции являлся Эжен Виоле-ле Дюк. Ее поддерживали также многие историки, археологи и архитекторы, такие как Жюль Кишера, Огюст Шуази и Марсель Обэр. При этом “динамичная”, растущая система готической архитектуры противопоставляется “статической системе античной архитектуры”.

Изучение работы такой системы приводит к довольно любопытным аналогиям. Тот факт, что грамотное, упорядоченное распределение веса обеспечивает высоту подъема здания, наводит на мысль о взаимосвязи между достигнутой высотой и степенью порядка. Логично предположить, что сущность готической конструкции как раз и состоит в демонстрации работы заложенного в нее принципа упорядочивания системы на примере храма. Л.Гродецкий считает, что можно применить эти идеи к изучению образования и эволюции форм19 Однако, возможно, такая аналогия с готической конструкцией касается не только эволюционных процессов, а, прежде всего, отражает представление о сознательном формировании и развитии человеческой души,20 в процессе которого она освобождается от тяжести греха и может подняться вверх на тот иерархический уровень, который будет соответствовать “степени упорядоченности” ее состояния. “Готическая церковная архитектура ведет непрерывную войну против веса” – пишет Г. Янтцен21, принцип вертикализма реализуется не только в экстерьере, но и в интерьере взмывающих ввысь соборов. “Феномен этих интерьеров впервые и лучше всего иллюстрируемый Собором Амьена был описан Воррингером как “вертикальный экстаз””22.

Следующий подход к анализу готической архитектуры – это пространственный анализ. Он представляет собой методологию, которая рассматривает всякое художественное произведение, особенно архитектурное, как “порцию пространства”. “Памятник – это пространственная структура, создание порции пространства, или “интерпретация пространства” (Фосийон)”23.

Одна из наиболее явных формальных характеристик готического пространства, его “линеарность”. “Значимость этой характеристики для объяснения истоков готики (Эрнст Галл (Ernst Gall)), ее эволюции (Вернер Гросс (Werner Gross)) и ее последнего цветения в конце Средневековья (Дагоберт Фрей (Dagobert Frey)), была подчеркнута многочисленными писателями”.24

Свой вклад в понимание готического стиля с точки зрения пространственных характеристик внес П.Франкль, противопоставляющий готическую “парциальность”25 романской “аддитивности”26.

К особым принципам готической архитектуры, значение которых невозможно осознать только на базе материальных (формальных, структурных или пространственных) характеристик, могут быть отнесены: представление о “готическом архитектурном рельефе” (Франкль), принцип диафании (Янтцен), “балдахинная система” (Зедльмайр)27, растворение стены в свете при замене ее витражным одеянием ажурного каркаса (Гродецкий). Пространственная “дематериализация” часто считалась одним из наиболее типичных принципов готической архитектуры (Виолле-ле-Дюк, Дворжак, Обэр, Фосийон). В этих вопросах, подводящих к пониманию сущности готического стиля, все вышеперечисленные подходы, оказываются бессильны, так как в готическое пространство вводится еще одна очень значимая характеристика – свет, одухотворяющий церковное здание, подобно тому, как душа оживляет безжизненное тело. Свет в готическом храме объединяет материальную и духовную его составляющие, и его роль и значение глубоко символичны. Человек, попадая в интерьер готического храма, подвергается интенсивному воздействию всего комплекса его характеристик, не занимаясь разложением этого комплекса на составные части. Он на уровне интуиции воспринимает льющийся из окон свет, наполняющий и растворяющий окружающее пространство. Метод, позволяющий рассматривать такого рода вопросы в комплексе, был введен в историю искусства Эрвином Панофским28 и получил название иконологического анализа. Применительно к готической архитектуре он позволяет рассматривать церковь как “материальное осуществление духовных понятий, предложенных религией и философией (Отто фон Симсон29, Эрвин Панофский30, Ганс Зедльмайр31, и др.)”, как “образ, материальную форму духовных реальностей”, таких как Церковь Верных или изображение Рая, Небесного Иерусалима, тела Христа и Универсума.

И хотя эти идеи далеко не новы и применялись уже к раннехристианским базиликам32, все же, надо признать, что в готической церковной архитектуре они выражаются наиболее ярким образом33.

Кроме этого, Л.Гродецкий выделяет исторический метод, который базируется на представлениях о связи архитектуры с социумом и иерархическим устройством общества, о влиянии на облик и декорацию соборов различных политических намерений и предпосылок, связанных с городскими объединениями, личностями крупных феодалов, короля и епископов. Во взглядах П.Франкля, например, это выражено довольно четко. Франкль считает что, “внешность собора отражает социальный дух времени, характер человека (воинственный, обособленный, существующий как отдельная единица, обороняющаяся от враждебного мира (романика) или человека, живущего единой жизнью с социумом, с общиной, городской коммуной, стремящегося к единению с миром, Богом и другими людьми”, то есть человека готического.

Используя этот весьма разнообразный методологический инструментарий, авторы монографий, посвященных готическому искусству, демонстрируют обычно достаточно традиционный подход к изложению темы. Так, Л.Гродецкий, К.Вильсон, E.И. Ротенберг, P. Томан34 и др. рассматривают образование, развитие и распространение готического стиля в контексте особенностей национальных и региональных школ. Особое место в исследованиях готического стиля принадлежит П.Франклю, который, напротив, стремится выявить общие тенденции в развитии этого явления в разных странах, хотя также уделяет внимание национальным особенностям в развитии готики, например “лучистому” и “пламенеющему” стилям во Франции, или “перпендикулярному” в Англии. Как и многие другие авторы, Франкль анализирует такие явления, как “стиль Плантагенет” или цистерцианская архитектура. Однако, при этом, он пытается не просто выделить характерные для данного регионального или национального явления формальные элементы анализируемых памятников, а стремится вписать их в общий “имманентный процесс” развития стиля и найти их законное место на эволюционной прямой, в той мере, насколько это позволяет сделать его метод. Не придавая межнациональному разделению такого значения, как это обычно делают другие исследователи, он стремится показать единство готического мира, готической культуры и готической цивилизации.

Две работы Франкля,35 посвященные готическому стилю, по словам П.Кроссли, представляют собой “две вершины”, освещающие одну проблему: одна – на основании анализа текстов, другая – на материале зданий. Они служат решению одной задачи – найти ответ на вопрос о сущности, истоках стиля посредством определения его теоретических принципов, “сил, которые сформировали Готическую церковь и, вне них, ‘корня’ тех сил непосредственно, общего источника, который питал все стороны средневекового искусства, архитектуры и культуры. В обеих книгах эта конечная ‘сущность’ идентифицирована как ‘личность Иисуса Христа ‘”36.

Франкль предлагает свою систему рассмотрения готического стиля, сравнивая его с романским, и выделяет основные понятия и противоположности, которые руководят процессом его развития.

Для анализа стиля им предложено четыре основных категории, такие как “пространственная форма”, “телесная или механическая форма”, “оптическая форма” и “целеустремленное намерение”. С первыми тремя категориями он связывает основные принципы, которые, с его точки зрения, лежат в основе анализа стиля.

Франкль полагал, что все стили или художественные жанры, включая готику, развиваются диалектически, посредством столкновения противоположностей и разрешения конфликта, стремясь к большей интеграции и порядку.37

“Стиль, – как считает Франкль, – “является единством формы”, которой управляют несколько основных принципов, своеобразных абстрактных понятий. Эти “принципы”, выраженные как полярные противоположности, демонстрируются в пределах его трех основных категорий – пространственной, механической и оптической формы.

С позиций пространственной формы романские здания демонстрируют принцип “аддитивности”. В романском chevet (например, Сент-Бенуа-сюр-Луар (Saint-Benoit-sur-Loire)) все элементы изолированы друг от друга и собираются в целое, не образуя единого слитного пространства. Готический хор позволяет капеллам сливаться друг с другом и с деамбулаторием, подразумевая в них условное деление “существовавшего ранее целого”38.


Страница 1 – 1 из 3
Начало | Пред. | 1 2 3 | След. | Конец | Все
© Все права защищены http://www.portal-slovo.ru

Романтическая и прагматическая история вентиляторного хранилища преподает уроки для современных построек

Архитектор Питер Салтер описывает английское нововведение вентиляторного хранилища, прагматичную и романтическую альтернативу готической арке, которая поставила под сомнение его мысли о современной облицовке.

Вентиляторный свод – это английское нововведение, которого не видели в церквях континентальной Европы. Он развился в 14 веке как форма раковины, которая была вставлена ​​в существующие нормандские или романские постройки в качестве альтернативы готической арке, для загрузки которой требовались либо вершины, либо летающие контрфорсы (или и то, и другое).В то время как французы и другие строго следовали готике и стремились построить интегрированный язык между структурой, пространством и оболочкой, англичане использовали более прагматичный подход.

Вместо сноса церквей, построенных после нормандского завоевания, и перестройки в готическом стиле, они изменили и добавили к этим существующим структурам, чтобы создать веерные своды в качестве декоративного слоя внутри. В современном мире мы привыкли к тому, что архитектурная оболочка строится как ряд слоев; Таким образом, создание веерного хранилища представляет не только исторический интерес, но и как очень ранний предшественник ушедшей эпохи каменной кладки.

Архитектурная идея готического свода – использование арочной геометрии ребер и перемычек для достижения высокой легкости, в которой тело церкви является одновременно религиозной идеей и структурным ограждением, а также каменной обшивкой – никогда не была реализована в вентиляторное хранилище. Хранилище с вентилятором рассматривается как установленная вторичная обшивка, поэтому его красота понимается иначе, чем амбиции готического хранилища. Вентиляторный свод в виде критически тонкой конической оболочки распределяет собственные нагрузки по своей повернутой криволинейной поверхности как конструкции и не имеет концентрированных нагрузок, характерных для ребристой геометрии, характерной для готической архитектуры.

Вентиляторное хранилище как установленная конструкция возникло в результате периодического финансирования программ поэтапного строительства, в частности, реставрации и адаптации гораздо более ранних нормандских программ строительства каменных церквей, которые после Завоевания заменили деревянные каркасные конструкции англосаксов. Не хватало институциональных амбиций, продемонстрированных готическим желанием связать недавно разработанную структуру с обновленным утверждением веры. Вентиляционное хранилище защищало религиозные убеждения и благотворительность в местном масштабе и требовало отдельной крыши для защиты от дождя.

Не обладая геометрией ребристого свода, вентиляторный свод смог перенять декор того времени, в частности, дизайн, основанный на изгибе дуги и том, что средневековый историк Джон Харви назвал сетчатым узором: каждый блок повернутой арочной поверхности разрезается получить дендритные узоры, связанные с природой. Автор архитектуры Уолтер Лиди считает, что навес над могилой Хью Лорда Депенсера (1350 г.) в аббатстве Тьюксбери является ранним примером композиции конических форм и того, что должно было стать геометрией веерного свода.

Он не смотрит на готический свод из-за его предшествования, а скорее ищет способ решить многоуровневые заостренные арки и выступы навеса, укрывающего пару наклоненных фигур внизу. Построенный из камня, он повторяет резьбу по дереву Глостерского собора. По своей конструкции это не настоящий вентиляторный свод, а состоит из ряда ступенчатых и консольных блоков, вырезанных с нижней стороны, чтобы создать вид сводчатого свода. Этот потолок образует серию конических поверхностей, которые спускаются к колоннам, разделяющим фигуры и описывающим объем гробницы.Это могло быть прочитано как реликварий или скиния; мебель в масштабе или церковь в миниатюре. Остатки окраски указывают на нарисованный рисунок ребер, соединяющих коноиды.

Хотя готический свод и, в значительной степени, веерный свод использует словарный запас камня, использование дерева, такого как ларьки в Глостере, отражает более интимный масштаб и деликатность конструкции. Очень часто миниатюризация архитектурных форм гробниц, хоров и шатров приводит к появлению богатых и украшенных прекрасных предметов, связанных с религиозными учреждениями и, что любопытно, с обетами бедности.Установка таких предметов в здания, построенные более ранними религиозными орденами, которые определяют красоту через тонко созданную архитектуру с ограниченным количеством материалов, усилило ощущение того, что они являются предметами религиозной мебели, более тонкими в пространстве и отчетливо созданными, как если бы архитектура в архитектуре – например, кукла или яйцо Фаберже.

Могила Хью Лорда Депенсера, Часовня Основателей и Часовня Троицы расположены между готическими арками алтаря в аббатстве Тьюксбери, с изображениями и алтарами, ориентированными на главный алтарь, как ожерелье из часовен.Часовня Троицы (1357 г.) и более поздняя часовня Основателей (1397 г.) являются часовнями – церковными помещениями, посвященными мессам для души основателя – общей чертой XIV века, предположительно как ответ на Черную смерть, распространившуюся по Британии и в частности, через ворота Глостера между 1348 и 1350 годами.

Часовня Троицы считается первым конструктивным веерным сводом, выполненным из сочлененной кладки конической формы. Уолтер Лиди считает его шириной 1,66 м «игрушечным веером».Лиди предполагает, что эти ранние образцы веерных сводов, вероятно, повлияли на строительство деревянного тестера для более поздней гробницы Эдуарда III, построенной мастером-плотником Хью Херландом.

Эксперименты с его охватом, стилистикой и несущей способностью разрабатывались по разным заказам, иногда из дерева, а иногда из камня. Это был эволюционный процесс, вероятно, начатый королевскими каменщиками и плотниками и перенесенный в мастерские, где местные мастера под руководством мастера-каменщика разрабатывали форму.

Такие мастерские, расположенные в Западной Стране, и особенно во дворах, связанных с Тьюксбери, Херефордом и Глостером, были ответственны за разработку формы. На северном крыльце Уэллсского собора был найден след от пола, и, как полагают, есть следы аналогичного пола в Херефордском соборе. Эти полы были покрыты штукатуркой для того, чтобы в полной мере обозначить формы и резьбу на каменном блоке, который нужно было обработать.

Если Часовня Троицы рассматривается как идеологический объект, архитектура как мебель, если смотреть через ростверки по периметру, за исключением церемонии часовни, то крытый веером монастырь Глостерского собора (построенный между 1381 и 1412 гг.) Является первым проявлением арочного свода. архитектура, в которой можно прогуляться и ощутить ее пространственное качество.Пять пролетов на восточном тротуаре, примыкающем к входу в церковь, были сделаны первыми, предположительно почти в качестве прототипа и под строгим надзором. В остальных отсеках, построенных позже, использовалась стандартизированная система соединения, которая не могла адаптироваться к капризам более ранних фундаментов. В узоре видна деформация, компенсирующая различия в каменной оболочке, поскольку она принимает несоответствия размеров пролета.

Вентиляционные своды монастыря Глостера были построены из центральных бухт на основе более ранних нормандских фундаментов.От цельной каменной пилястры уложено кольцо сочлененной кладки по кривизне коноида. Последующие кольца были скруглены вдоль этой арки до тех пор, пока изогнутые блоки не встретились на вершине. Каждый блок был вырезан с трехмерной геометрией по окружности беговой дорожки и арочной пружины. На вершине встречи четырех коноидов заполняющие блоки, лежащие почти ровно по отношению к геометрической поверхности, действуют как ключевые камни, фиксируя форму конуса с выступом.

Поскольку конструкция монастыря должна проходить между другими существующими структурами и внешними контрфорсами вокруг монастыря, конический карман – то есть пространство за каменной оболочкой – остается открытым для пустоты между каменной кладкой вентиляторного свода и односкатной крышей наверху. .В других случаях карман коноида заполняется строительным раствором для увеличения глубины сечения коноида и для обеспечения силовой линии внутри конструкции свода вентилятора.

В готической архитектуре перераспределение сил, движущихся по ребрам и перемычкам свода, достигается с помощью летающих контрфорсов или пиковой нагрузки над точкой подпружинивания арки. В отличие от готического свода, где выражение сил описывается ребрами и перемычками, блоки конического свода вентилятора могут быть вырезаны в сетчатой ​​конструкции ограждения.

Монастырь Глостера имеет почти дендритный узор из ребер с заостренными выступами и очертаниями, как будто это дерево. Поскольку резьба по ребрам не имеет структурного выражения, глубина резьбы и световая модуляция придают помещению впечатляющее качество. Из-за обстоятельств, в которых развивался вентиляторный свод, его часто рассматривают как приспособление или дополнение к церкви, либо как боковую часовню, либо как крыльцо, и не уверены в том, является ли это показным дополнением или частью тихого колодца. Загородный погост.Если рассматривать его как увеличенное строение, такое как Tour de Force в Шерборне, Бате или часовня Генриха VII Вестминстерского аббатства, оно все еще сохраняет качество мелкой мебели. Хотя Харви считал вентиляторное хранилище несколько уступающим готическому хранилищу, его установленная форма оболочки предлагает
во многом образ мыслей о современных скинах.

Готическая архитектура: отличительные черты | Часть вторая – Современный дайджест

Политический, экономический и религиозный контекст являются важными факторами при изучении различных стилей архитектуры.Строительство римско-католических соборов в готическом стиле свидетельствовало о широко распространенном европейском влиянии церкви того времени. Католическая церковь была настолько мощным политическим образованием, что епископы нередко контролировали огромные земельные владения. Строительство готических соборов в городских районах свидетельствует о влиянии церкви. С экономической точки зрения торговля процветала, и тем, кто участвовал в строительстве этих богато украшенных соборов, была предоставлена ​​возможность проектировать и строить архитектуру до невиданной ранее степени.

6 Отличительных черт готической архитектуры

Кредит изображения: Ian Schneider

FLYING BUTTRESS

Эта архитектурная опорная конструкция соединяет арку или «флаер» с пирсом за пределами собора, перераспределяя вес крыши и усиливая давление через арку и вниз по внешней колонне. Аркбутан – ключевая особенность готической архитектуры, позволяющий строить более высокие и тонкие стены.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ: В зданиях, построенных в романском стиле, ранее использовались контрфорсы, которые строились прямо напротив строения.

МАТЕРИАЛЫ + КОНСТРУКЦИЯ: Каменщики использовали камень и строительный раствор. Строители использовали систему шкивов, деревянных строительных лесов и лебедки для перемещения материалов и строительства контрфорсов.

РАСПОЛОЖЕНИЕ: Летающие контрфорсы расположены высоко вдоль фасада собора, чтобы выдержать огромную высоту и вес крыши.


Источник изображения: Бертран Бори

ТОЧЕЧНЫЕ АРКИ

Остроконечные арки разной высоты встречаются во всех готических соборах.Эти арки способны выдерживать больший вес, чем круглая арка в романском стиле, потому что вес распределяется по сторонам арки, а не через боковую закругленную арку. Остроконечные дуги иногда называют оживальными дугами или стрельчатыми дугами (если они бывают узкими и круто заостренными).

ПРОИСХОЖДЕНИЕ: Остроконечная арка берет свое начало в исламской архитектуре 7 -го и -го века. Во время крестовых походов больше европейцев познакомились с архитектурой Ближнего Востока.

МАТЕРИАЛЫ + КОНСТРУКЦИЯ: Деревянный каркас с использованием местной древесины или древесины из других стран был обычной практикой. Обрамление позволило уложить тщательно вырезанный камень в правильно сбалансированную форму арки.

РАСПОЛОЖЕНИЕ: Аркады, окна, проходы и опорные конструкции, как правило, арочные в готическом стиле.


Источник изображения: Sophie Sollmann

RIBBED VAULTS

Некоторые историки говорят, что ребристый свод был спроектирован так, чтобы напоминать лодку, что является символом религиозного путешествия.Свод классифицируют по соединению диагональных арок. Аркбутан был решающим элементом для поддержки веса ребристого свода; вес свода, прижатого к стенам, и аркбутан уменьшал толчок, перенаправляя силу наружу и вниз по внешнему пирсу. Детальный орнамент в точках пересечения ребристых сводов часто имел стратегическое значение для маскировки непересекающихся ребер.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ: Каховый свод был построен архитекторами в романском стиле.

МАТЕРИАЛЫ + КОНСТРУКЦИЯ: Диагональные арки обеспечивали большую поддержку и позже стали декоративными, а не просто функциональными. Для поддержки нервюр использовались леса и деревянные арки. Туф, мягкий и легкий камень, который быстро сохнет, использовался для заполнения промежутков на обратной или задней стороне каменных ребристых сводов. Каменщики использовали такие инструменты, как двойной аксель для создания хранилища.

МЕСТО: Интерьер готического собора, часто неф, проход, амбулатория, хор или апсида.


Источник изображения: Pedro Lastra

GARGOYLES

Горгульи готических соборов функционируют в основном как водосточные желоба, изо рта которых струится вода из углов зданий. Горгульи должны иметь водовод, чтобы их можно было классифицировать как таковые. Гротески, которые иногда путают с горгульями, не выполняют этой функции. Еще одна более зловещая цель этих фигур – напугать людей злом за пределами собора, в отличие от тонов, наполненных небесным светом, когда они находились внутри.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ: В древнеегипетской архитектуре горгульи часто изображались в виде львов.

МАТЕРИАЛЫ + КОНСТРУКЦИЯ: Горгульи вырезаны из камня и прикреплены к зданию в конце строительства.

РАСПОЛОЖЕНИЕ: Внешние углы соборов являются наиболее распространенным местом для отвода воды.


Источник изображения: Джеймисон Уивер

ВЫСОТА + СВЕТ

Возвышение к небу имеет большое значение для культовых сооружений.Достижения в использовании арок для перераспределения веса позволили сделать стены тоньше и больше окон. Обилие света и витражи придали собору воздушную атмосферу.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ: В романском стиле были заметно более толстые стены и меньше окон из-за большого веса стен и округлых арок.

МАТЕРИАЛЫ + КОНСТРУКЦИЯ: Стены из цельного камня, идеально вырезанные и поставленные друг на друга.Камни сжимались вместе, но напряжение, которое обычно разделяло их, перераспределялось опорными конструкциями (такими как аркбутан и заостренные арки). Для создания этих впечатляющих высот использовалась система шкивов, обширные деревянные леса и брашпиль.

Священные сцены, изображенные в витражах, выполнены из индивидуально граненого стекла. Художники красили стекло перед нанесением свинцовых полос с теплом, чтобы скрепить окна.

РАСПОЛОЖЕНИЕ: Огромная высота и обилие окон были очевидны как снаружи, так и внутри соборов.


Источник изображения: Samuel Zeller

ДЕТАЛИ УКРАШЕНИЯ

Количество кропотливых деталей почти во всех аспектах готического собора поражает. Часто используется узорчатая каменная кладка вдоль окон. Свитки, надписи, статуи, подвески и другая резьба есть на большинстве поверхностей в этих соборах.

ПРОИСХОЖДЕНИЕ: Прежний романский архитектурный стиль был более приглушенным, переход к готическому стилю привел к появлению более изысканных и тщательно продуманных деталей.

МАТЕРИАЛЫ + КОНСТРУКЦИЯ: Каменщик ограненный и резной по камню. Скульпторы тщательно создавали статуи в натуральную величину и другие религиозные иконы.

МЕСТО: Замысловатые детали можно увидеть в узоре окон и выгравировать на камне как снаружи, так и внутри.


~ Мэгги

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

готических сводов | Ferrebeekeeper

Готический ребристый потолок церкви Сен-Северин в Париже

По мере приближения к Хэллоуину пришло время представить еще несколько красивых готических образов… но есть проблема.Ferrebeekeeper уже публиковал посты о готических часах, воротах, беседках, домах, пряничных домиках, кроватях, зеркалах, рождественских елках, литературе, шрифтах и ​​готах. Что осталось?

Великие готические церкви и соборы прошлых лет были построены в эпоху до появления сложных и недорогих стальных работ. Хотя легко понять, как каменные колонны, высокие каменные арки и аркбутаны могли быть использованы для придания высоты великим соборам средневековья, труднее понять, как в этих огромных залах были потолки! Древесина имеет определенные ограничения по размеру и прочности.Камень хоть и крепок, но тяжел! Как великие архитекторы средневековой Европы преодолели эти ограничения, чтобы им не приходилось молиться под дождем?

Церковь Сен-Пьер, Кан (15 век)

Ответ в том, что они спроектировали сложные и красивые ребристые своды. Эти конструкции использовали скрещенные или диагональные арочные «ребра» камня в качестве несущего каркаса для тонких каменных потолочных панелей. Результаты такие же ошеломляющие, как и снаружи соборов, но более функционально.

Сводчатый свод Глостерского собора (1331 г.) Сводчатый неф Кентерберийского собора (конец 14 века) В Эксетерском соборе самый длинный непрерывный сводчатый потолок в Англии. Хранилище Бернского собора (середина 15 века).

Чтобы показать, что я имею в виду, вот галерея знаменитых готических сводов. Некоторые из них простые, а другие сложные. Некоторые из них даже украшены орнаментом (хотя потолки, похоже, остались менее инкрустированными статуями, картинами и мозаикой, чем другие части собора, потому что они были слабым местом и должны были быть функциональными.Таким образом, красота этих структур больше похожа на красоту диатомовых водорослей, а не на красоту потолка Сикстинской капеллы… хотя… если подумать…

Интерьер Сикстинской капеллы, показывающий свод по отношению к знаменитым фрескам

Есть целые архитектурные трактаты с деталями веера, кресты, лирны, пазы, звезды и купола таких соборов (и все способы их объединения) а пока давайте просто насладимся красотой и артистичностью камня, превращенного в небо.

Батское аббатство

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Готические своды, вероятно, спасли Нотр-Дам от полного разрушения.

Пожар, уничтоживший крышу Собора Парижской Богоматери, потряс мир. На фотографиях видно огромное пламя, поднимающееся к ночному небу, и ужасающее обрушение флеша (шпиля) Виолле Ле Дюк 1860-х годов, хотя, к счастью, статуи 12 апостолов у его основания были удалены на прошлой неделе.Хотя ни полные масштабы разрушения, ни причина пожара еще не известны, следует отметить, насколько серьезными могли бы быть разрушения, если бы не свод под крышей.

Начиная с римской эпохи, строители могли создавать каменные здания со сводчатыми потолками. Эта техника достигла совершенства в эпоху высокой готики, когда был построен Нотр-Дам. От простых бочкообразных и паховых сводов строители должны были с помощью комбинаций каменных ребер подниматься вверх по колоннам и оплетать потолок (вместе с опорами внутрь и наружу), чтобы поднимать потолки все выше и выше.Единственная проблема с этим эффектом усиления заключалась в том, что каменные своды оставались проницаемыми для дождя и снега. Решением было построить деревянные крыши, покрытые свинцовыми листами, над каменными сводами, чтобы защитить их от непогоды и придать церквям и соборам еще более высокие профили. Деревянные крыши были относительно легкими и не требовали дополнительных опор.

Пока что кажется, что пожар уничтожил крышу, но, за исключением каменного сводчатого перехода, который рухнул, когда упал флеш наверху, внутренняя часть не была охвачена огнем.Конечно, будет нанесен значительный ущерб от дыма и воды, и на восстановление крыши потребуются годы и десятилетия. У нас есть каменные своды строителей и каменщиков 13-го века, которые мы должны поблагодарить за сохранение, среди прочего, окон-розеток трансептов и скульптуры алтаря, не говоря уже о структуре церкви.

Подробнее о пожаре в Нотр-Даме читайте здесь

Украшенные потолки свода в британских соборах

Дейеми Аканде является обладателем премии H.Товарищество путешествий Аллена Брукса. Все фотографии принадлежат автору, если не указано иное.

Если бы готические своды были темой круглого стола, многие были бы склонны обсуждать их структурное великолепие, оставляя лишь мало места для оценки их как искусства. Я, честно говоря, согласен с тем, что виртуозность системы хранилищ, вероятно, больше признается как структурный подвиг, чем как декоративный, но, несмотря на очевидное, я склонен сначала увидеть красоту структуры, прежде чем исследовать структуру Красота.С того места, где я стою, и приношу лишь небольшие извинения за мое жалкое рвение к переговорам о строительстве, все, что я вижу там, – это прекрасное искусство хранилища.

Говорят, готические соборы имитируют великие леса природы. Что колонны и опоры – высокие прямые деревья, выстилающие нетронутые леса, пронизывающие туманы, опускающиеся над небом; они говорят, что это дыхание Бога. Говорят, что ветви, простирающиеся от стволов, образуя навес над лесами, являются сводами.Как и в природе, ветви получают питание через ствол, а своды получают свою силу и устойчивость от опор. Своды действительно являются величественным выражением хрупкого баланса веса и пространства, разыгрываемого в своего рода образном представлении.

Если бы я мог, я рискнул бы написать статью, состоящую всего из нескольких слов, представляя мое молчание как высшее уважение не только к удивительной изобретательности и смелости первых строителей, но и к безрассудству художника, который кропотливо украсил некоторые из них. сводчатые потолки.Но слова действительно необходимы мне, чтобы описать то, что я вижу, хотя я почти уверен, что они могут быть неадекватными. Таким образом, фотография здесь должна помочь как можно лучше передать прекрасные чудеса запутанности хранилищ.


Рис. 1. Украшенный деревянный свод потолка XIII века, висящий над главным алтарем в соборе Святого Олбана. Реконструирован в 15 годах аббатом Уитхэмпстедом с использованием значков святых покровителей и фамильных щитов других покровителей, которые пожертвовали деньги на ремонт собора.


Рис. 2: Украшенный сводчатый потолок трансепта в соборе Солсбери.


Рис. 3: Украшенный сводчатый потолок в соборе Солсбери с тремя различными узорами и узорами.



Рис. 4. Украшенный потолочный свод собора Святого Павла, хотя и не в готическом стиле, является одним из лучших образцов убранства свода в Англии.


Рис. 5: Красиво украшенные своды восьмиугольного фонаря собора Эли, чудо древнего строительства и красоты.


Рис. 6: Прекрасный пример вентиляторных сводов в Батском аббатстве. Обратите внимание на красивые геральдические щиты, которые периодически украшают потолок.


Рис. 7: Детали украшенного потолка вентиляторного свода в Батском аббатстве. Опять же, обратите внимание на использование щитов в качестве боссов и украшения.


Рис. 8: Более подробная информация о кладке потолка и щитах Батского аббатства.


Рис. 9: Деревянный свод под башней, украшенный 17 -м веками. Центральное отверстие использовалось как доступ для снятия и замены соборных колоколов.Обратите внимание на использование щитов в качестве боссов и украшения.


Рис. 10: Украшенный потолок башни собора Святого Олбана. Отремонтированный в 1951-52 годах щит, который мы видим, перекрашивает Джейн Лентон. Они являются копией сохранившихся над ними 15 оригиналов -го -го века. На них изображены красные и белые розы, связанные с домами Ланкастера и Йорка.

В зависимости от того, где (или в какую эпоху) вы посмотрите, вы будете приятно очарованы разнообразием стилей и типов.От четырехсторонних и секционных ребристых сводов до терцероновых и лиернских сводов, которые представляют больше декоративных элементов, система сводов готической архитектуры дала свободу и возможность пригласить свет в пространство для поклонения. Помимо умеренных великолепных стилей, Англия также может похвастаться некоторыми прекрасными образцами более сложных сеток, вееров и бриллиантовых сводов поздней готики. Бриггс (2013) в руководстве по архитектуре собора описывает, как каменщики имитировали узоры на неглубоких панелях и как это привело к возрастающей сложности дизайна, в результате чего были созданы сложные, изумительные, но удивительные по конструкции веерные своды, которые лучше всего можно увидеть в Kings Часовня колледжа, Кембридж. 1

Своды, не совсем относящиеся к эпохе готики, использовались задолго до средневековой архитектуры, но развитие ребристых сводов в 12 веке изменило и ускорило способ строительства церквей. Несомненно, без этой техники средневековая архитектура выглядела бы иначе. 2 Acland (1972) утверждает, что первое использование ребра в Англии произошло в 1096 году при строительстве Даремского собора. 3

Хранилище с вентиляторами, появившееся намного позже, приписывают разработке в Глостере между 1351 и 1377 годами.Было высказано предположение, что самым ранним известным сохранившимся примером вентиляторного свода в Англии является восточная крытая аллея Глостерского собора. 4 Многие историки британской средневековой архитектуры согласны с этим выводом. Однако к концу 12 -го -х гг. Метод строительства ребристых сводов получил широкое развитие. Строительство Линкольнского собора, которое началось в 1208 году под руководством каменщика Джеффри де Нойера, представило новую особенность. Это называлось тирцероном, и это была система ребер, которая не соответствовала складке ребра.Де Нойер вырвался из строгой системы отсеков с этим новым сводчатым образованием, имеющим форму половых частей. За ним последовал другой дальновидный архитектор, концептуально разделивший ребра и своды. Продолжая изобретение поперечного ребра, ярусы соединены в богато украшенные выступы свода нефа. 5

Восточные трансепты Линкольнского собора имеют самые ранние из сохранившихся высоких сводов. Также следует отметить в соборе Линкольна своды хора Святого Хью, которые стали называть «сумасшедшим сводом» из-за его преднамеренного смещения.Один автор называет это явной странностью концепции. Вместо того, чтобы сходиться в центре каждого отсека, как в большинстве хранилищ, боковые ячейки заканчиваются в двух разных точках, примерно на трети расстояния от противоположных концов отсека. Односторонний ритм, создаваемый этой компоновкой, эффективно разрушает любое ощущение хранилища как серии отдельных отсеков, определяемых поперечными ребрами и соответствующими секциями отсеков на боковых стенках. 6


Рис. 11: «Безумное хранилище» хора Святого Хью, Линкольнский собор.


Рис. 12: Украшенный ребристый свод с цветочными и геральдическими выступами щитов в Винчестерском соборе.


Рис. 13: Своды Винчестерского собора, вид со стороны квартала.


Рис. 14: Декоративная люстра в готическом стиле в Батском аббатстве.


Рис. 15: Детали хранилищ Батского аббатства с геральдическими щитами-боссами.


Рис. 16: Потолок квира с 14 картинами эпохи -го -го века, на которых изображены гербы Эдуарда III и его сыновей вместе с гербами его сторонников.Также представлены религиозные символы.

Нередко в соборах Соединенного Королевства можно найти множество гербов, украшающих точки пересечения выступов на потолке. В этом контексте их называют начальниками. Босс – это выступ или выступ из камня или дерева, часто встречающийся на пересечении ребристых сводов в готических зданиях. Доббс (1906) утверждает, что гербы или эмблемы используются во всем мире, и их легко понять как предназначенные для декоративных целей или как средство различения определенных лиц. raison d’être украшенного гербом герба (от которого произошел термин «герб»), который носили одетые в кольчуги воины средневековья, помогали воинам быть узнаваемыми как для друзей, так и для врагов. 7

Хотя боссы могут быть в цветочных, животных или других фигурных формах, похоже, что геральдические щиты также весьма популярны, поскольку они могут указывать на связь с важными, а иногда и царственными персонажами области. Наличие геральдических щитов может также говорить о покровительстве, полученном собором от семьи или носителей оружия.Было обнаружено, что геральдика наиболее тесно связана с готической архитектурой Англии, и, к счастью для первых вестников, в их дни движение английской готики действовало в полную силу. Альянс между геральдикой и готической архитектурой в Англии никогда не прерывался и никогда не уменьшался от его первоначальной сильной стороны. Так как готика процветала, геральдика заняла свое место в архитектуре. И в лучших произведениях, существующих в Великобритании, геральдика всегда присутствует, чтобы украшать соборы почти во всех местах, где такое украшение могло быть допустимо.Таким образом, в Англии ранняя геральдика, как выяснилось, была соратником раннего готического архитектора. 8

Довод Добба снова является вполне разумным, поскольку геральдические гербы часто встречаются в большом количестве в нескольких соборах. Если кто-то был внимателен к языку орнамента, особенно в готических церквях в перпендикулярном стиле, при повороте вы увидите щиты. Вы найдете их в витражах, выгравированных на скамьях, фронтонах, дверях, на плитке пола, размещенных отдельно или в руках у гротескных существ или иногда даже святых и, конечно же, в качестве боссов на сводчатых потолках.Не подлежит сомнению выдающееся положение геральдики в орнаменте готических соборов Соединенного Королевства.

В одном из предыдущих постов я упоминал, что украшения повышают ценность. Продолжая путешествовать по Европе, я вижу в этом трюизм. Все мы, кажется, следуем этой очень простой философии. Похоже, что это врожденное побуждение украсить вещь, которая имеет для нас ценность или которой мы хотим повысить ценность. Даже в нашем самом постмодернистском мире есть небольшие украшения здесь и там.


Рис. 17: Деталь цветочного орнамента в соборе Солсбери.


Рис. 18: Крупным планом детали части веерных сводов Батского аббатства, демонстрирующие герб дореформационного монастыря.


Рис. 19: Крупным планом детали части вентиляторных сводов Батского аббатства, показывающие щит как часть конструкции потолочного свода.


Рис. 20: Красочно украшенные своды капеллы Лэнгтона внутри Винчестерского собора. Обратите внимание на боссов с цветами и гербами.


Рис. 21: Херувим, держащий гербовый щит на богато украшенном потолке Винчестерского собора.


Рис. 22: Митра, покоящаяся на руках под одним из сундуков, содержащих кости саксонских королей, на территории Винчестерского собора.


Рис. 23: Херувим, держащий гербовый щит на капитель колонны. Винчестерский собор.


Рис. 24. Геральдический герб развевается внутри северного острова Винчестерского собора.


Рис. 25: Богато украшенные хоры Солсберийского собора, известного как самый большой ансамбль в Британии. Задние стойла оснащены щитками.


Рис. 26: Руки Генриха VII на западном фасаде под статуей монарха, обращенные к западному входу. Генрих был монархом во время основания Батского аббатства.


Рис. 27: Еще один пример щита как украшения на потолке Батского аббатства.


Рис. 28: Крупный план декоративных деталей свода Батского аббатства.


Рис. 29: Вентиляционные своды Винчестерского собора.


Краткая заметка о Солсбери

Собор в Солсбери – это место для книг. В отличие от соборов во Франции, многие британские церкви, расположенные вдали от Лондона, по-прежнему имеют довольно завидные участки земли вокруг них. В этом списке соборов с хорошими землями Солсбери действительно заслуживает уважения. Церковь также имеет впечатляющий шпиль, расположенный на вершине башни на пересечении трансепта.Шпиль возвышается на 404 фута (123 м), что делает его самым высоким в Великобритании и самым великолепным сооружением. Неудивительно, что прихожане Кафедрального собора Пресвятой Девы Марии (официальное название Солсберийского собора) хвастаются тем, что шпиль виден из любой точки Солсбери.

Теперь к имени Солсбери; произносится как «Сольс-бры». Я не мог пройти мимо этого. Да, я не специалист по английскому языку, но я часто задаю вопрос, почему буква является частью слова, если вы не собираетесь ее использовать? Жители Солсбери говорят «солс-брай», полностью игнорируя «лис» в произношении.Честно говоря, я был более склонен сказать «Са-лис-брай», и это, как вы понимаете, привлекло пристальный взгляд. Однажды у меня была возможность обсудить это с джентльменом. Даже он, будучи британцем, не понимал, почему это солс-бри вместо «са-лис-бри». Мы оба хорошо посмеялись над этим. То же самое можно сказать и о ребятах из Кентербери. Они произносят его как «Can-ta-berry», и я настаивал на версии «Can-ta-bry» – несмотря на популярность версии «Can-ta-berry» и, конечно же, на принадлежащий им город, не мой.Священник в соборе, который был так любезен, чтобы поговорить со мной по многим вопросам, включая этот, сказал, что он не уроженец Кентербери, и он понимает мою точку зрения, но факт в том, что «Кан-таберри» – это то, как это слово было произносится годами, и он уверен, что так будет и дальше, и, как и в Солсбери, мы оба хорошо посмеялись над всем этим.


Рис. 30: Шпиль Солсберийского собора высотой 123 м считается самым высоким в Великобритании.


Рис. 31: Солсберийский собор с северной стороны.


Рис. 32: Западный фасад Солсберийского собора. На фасаде представлены более 80 статуй апостолов, учеников, святых, мучеников, членов королевской семьи и других библейских фигур.


Рис. 33: Вид на алтарь Солсберийского собора со стороны квартала.


Рис. 34: Изысканный декор стен внутри Солсберийского собора.


Рис. 35: Скульптурный памятник в честь Томаса Ущелья, построившего Лонгфордский замок. Ущелье умерло в 1610 году. Позади него – витраж Кристофера Уэбба.


Рис. 36: Горгулья в форме человеческой головы на западном фасаде Солсберийского собора.


Рис. 37: Горгулья в форме «зеленого человечка» на западном фасаде Солсберийского собора.

Нынешний собор Солсбери был освящен в 1258 году, хотя первый камень в фундамент был заложен 38 годами ранее. Более ранний собор был построен на меловом холме в Старом Саруме в двух милях от того места, где стоит нынешний. 9 Строительными работами нового собора руководил каменщик Николай из Эли, а за готические детали собора, как полагают, отвечал каноник Элиас из Дерехама, священнослужитель с обширными архитектурными знаниями.Еще одно признание его чести – то, что он был назван «Самый честный человек в Англии», но это уже история для другого дня.

Ближе к западному концу 200-футового нефа находится блестяще оформленный современный шрифт, известный как «Купель живой воды», разработанный британским скульптором Уильямом Паем. Купель была установлена ​​в нефе собора в 2008 году в рамках празднования 750-летия освящения собора. 10 Вода из четырех угловых частей непрерывно течет через щели в четырех углах и уходит в землю (как бы) через решетки в полу.

Монастырь этого собора – красивое место. В восьмиугольный Дом Капитула собора можно попасть через монастырскую прогулку. Монастырь может похвастаться оригинальными 13 -ыми красиво резными потолочными бобышками с некоторыми из оригинальных красок, которые все еще видны. Сам Дом Капитула – шедевр. По дизайну, аналогичному Вестминстерскому аббатству, он отличается элегантным потолком с вентиляторным сводом, который поднимается из единственной центральной колонны. У стен видны каменные скамейки, образующие круг вокруг центральной колонны.Здесь члены отделения сидят, чтобы обсудить дела.


Рис. 38: Вид на фонтан Живой воды, обращенный к западному краю Солсберийского собора.


Рис. 39: Вид на неф, выходящий на восточную часть собора Солсбери. Колонны и арки отражаются в воде от Источника живой воды.


Рис. 40: Статуя каноника Элиаса Дерехама в соборе Солсбери. В тексте на основании статуи отмечается, что статуя была подарена Солсбери масонами.


Рис. 41: Постамент статуи каноника Элиаса Дерехама внутри Солсберийского собора. Обратите внимание на нанесенный символ масонов.


Рис. 42: Статуя епископа Пура на западном фасаде Солсберийского собора. Пур был назначен епископом Солсберийского в 1217 году, и считается, что он перенес собор с его прежнего местоположения в старом Саруме на его нынешнее место с разрешения папы.


Рис. 43: Монастырский двор с двумя кедрами из ливанских деревьев, посаженными в честь восшествия на престол королевы Виктории в 1837 году.


Рис. 44: Другой вид монастырского двора Солсберийского собора с видными на заднем плане вершинами западного фасада.


Рис. 45: Часть монастыря Солсберийского собора.


Рис. 46: Часть монастыря Солсберийского собора. Сквозь щели видны два ливанских кедра.


Рис. 47: Часть монастыря Солсберийского собора с ребристыми сводами и интересным головным убором, выставленные местным художником.


Рис. 48: Часть капитула собора Солсбери с витражами и центральной колонной, от которой веером расходятся веерные своды.


Рис. 49: Единственная центральная колонна Капитула Солсберийского собора, переходящая в потолок веерного свода.


Рис. 50: Вид на часть нефа, обращенную к западному концу собора Солсбери.



1 Briggs Shaw, Cathedral Architecture, (Великобритания: Pitkin Publishing, 2013), 17

3 James H.Acland, Средневековая структура: Готический свод , (Торонто: Университет Торонто, 1972), 83

4 Дэвид Вери, Глостершир , (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1976).

7 Доббс Уилсон, «Геральдика в приложении к архитектуре», Journal of Proceedings No. 1 (1906): 44

9 Knappett Gill, Salisbury Cathedral , (Gloucestershire: Pitkin Publishing, 2015) , 2

самых высоких готических сводов в мире в соборе Бове 360 Панорама

Собор Бове (французский: Cathédrale Saint-Pierre de Beauvais) – незавершенный собор, расположенный в Бове на севере Франции.

В некоторых отношениях это самое смелое достижение готической архитектуры.

Работы были начаты в 1225 году [1] под руководством графа-епископа Майлза де Нантёя, хор был завершен в 1272 году. Внутренний свод хора достигает 48 м в высоту, что намного превосходит одновременно построенный собор Нотр-Дам в Амьен с 42-метровым нефом.

Работа была прервана в 1284 году из-за обрушения некоторых сводов недавно построенного хора. Однако масштабный готический дизайн продолжился, и хор был перестроен на той же высоте, хотя и с большим количеством колонн в шевете.Трансепт строился с 1500 по 1548 год. В 1573 году падение слишком амбициозной 153-метровой центральной башни снова остановило работу, после чего было сделано небольшое дополнение. Это сделало бы церковь вторым по высоте строением в мире в то время (после церкви Святого Олафа в Таллинне).

В 1284 году, всего через двенадцать лет после завершения, часть хорового свода рухнула вместе с несколькими аркбутанами. Сейчас считается, что обрушение было вызвано резонансными колебаниями, вызванными сильным ветром.Как видно из плана этажа, первоначальный проект включал неф, который так и не был построен. Таким образом, отсутствие плечевой опоры нефа способствует структурной слабости собора.

Северный трансепт теперь имеет четыре большие деревянные и стальные боковые фермы на разной высоте, установленные в 1990-х годах, чтобы предотвратить обрушение трансепта (см. Фотографию). Эти временные меры будут действовать до тех пор, пока не будут определены более постоянные решения. В настоящее время проводятся различные исследования, чтобы с большей уверенностью определить, что можно сделать для сохранения этого великолепного сооружения.Кроме того, основной этаж трансепта прерывается более крупной распоркой, которая поднимается из пола под углом 45 градусов.

выдержка из

wiki / Beauvais_Cat Cathedral

Дизайн позднеготических сводов – Принципы проектирования при строительстве позднеготических сводов

Принципы проектирования при строительстве хранилищ в стиле поздней готики – новый подход, основанный на исследованиях, обратном геометрическом проектировании и переосмыслении источников (стартовый грант ERC)

В 15-16 веках задача создания сводчатых потолков привела к появлению еще более сложных решений в архитектуре поздней готики.Эти амбициозные, удивительные, а иногда и смелые постройки входят в число лучших шедевров архитектуры – чрезвычайно требовательных с точки зрения конструкции и особенно сложных по геометрическому дизайну. Их строителям удалось преодолеть трудности планирования сложных пространственных сеток из каменных ребер, предоставления инструкций по производству их отдельных компонентов и их сборки на строительной площадке, а также достижения криволинейной поверхности свода, которая соответствует состоянию равновесия пространственных структур.

Проект направлен на то, чтобы понять, как были спроектированы эти конструкции, какие геометрические концепции использовались, как информация передавалась от проекта к строительству, какие математические и структурные теории были реализованы. Это может помочь нам узнать больше об организации и коммуникации на строительных площадках и дает представление об обществе знаний в Европе позднего средневековья и раннего Нового времени. Кроме того, это будет способствовать лучшему пониманию конкретной формы хранилищ и их компонентов, которая неразрывно связана с процедурами проектирования и изготовления.Характер кривых и поверхностей определяет характерный внешний вид построенного артефакта; следовательно, мы также надеемся предоставить лучшую основу для будущих реставраций.

Основными источниками этого исследования являются сами здания – работая в обратном направлении от изысканий к строительным процессам, продолжая обратный инжиниринг и используя методы, не распространенные до сих пор, гипотезы по проекту формулируются непосредственно на основе построенного артефакта. В дополнение, эти процессы отражаются и воспроизводятся в экспериментах, которые проводятся на масштабных моделях, а также в полном масштабе, наблюдая, приведут ли выдвигаемые нами гипотезы к тому же результату, который мы наблюдаем на артефакте, и тем самым уступая место более подробным наблюдения за археологическими свидетельствами.Пересмотр предыдущего состояния исследований принципов проектирования и строительства позднеготических сводов также уступает место переосмыслению источников, таких как книги ложи, трактаты и рисунки.

Одной из тем исследования является конструкция каменной кладки сводов. Общепризнано (а также подтверждено исследованиями), что геометрический дизайн позднеготических сводов в основном основан на определении изгибов. Однако необходимо уточнить, в какой степени и в каких условиях форма корпуса, которая в действительности является основным конструктивным элементом, была предметом проектирования.

Другая проблема – возможная связь между геометрическим и структурным дизайном: как мы знаем сегодня, существует внутренняя взаимосвязь между формой и структурным поведением в хранилищах. Мы стремимся прояснить, как дизайн формы был связан с понятием устойчивости сводчатых конструкций. Это также дает нам возможность лучше понять структурные концепции, принятые строителями в доиндустриальные времена.

Еще один открытый вопрос касается связи между геометрическим дизайном свода и системой пропорций архитектуры всего здания.

Наблюдая характерные неровности формы анализируемых сводов, мы теперь можем описать основные особенности устройств, используемых для определения геометрической системы сводов на строительной площадке. Таким образом, мы можем уточнить, какие особенности здания были предметом подробных инструкций и по каким критериям были сформулированы эти инструкции. Эти наблюдения и гипотезы можно соотнести с источниками, в частности с одним трактатом о дизайне из контекста позднеготической архитектуры.Следовательно, источник помогает нам понять археологические свидетельства, и наоборот, свидетельства помогают нам лучше интерпретировать источник.

В настоящее время различные этапы проектирования – определение однореберных элементов, высеченных в камне, а также геометрическое определение арок на строительной площадке – являются предметом экспериментальных исследований.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *