Дворец останкино: Музей-усадьба Останкино

Содержание

часы работы 2022 и стоимость билетов, как добраться и официальный сайт



Музей-усадьба Останкино в Москве — это уникальный памятник архитектуры 18 века в северной части столицы. Расположенная близко к центру она привлекает  строгими  формами   архитектуры, красотой  интерьеров  дворца  и  тишиной старинного парка. Музей-усадьба Останкино в Москве относится к охраняемой природной зоне столицы.

Часы работы усадьбы Останкино

Музей закрыт на реставрацию (2022 г.).

Экскурсии в музей-усадьбу Останкино

Музей закрыт на реставрацию (2022 г.).

Адрес усадьбы Останкино

Москва, 129515, ул. Останкинская 1-я, д.5

Как добраться до усадьбы Останкино

Доехать до станции метро ВДНХ. Затем пересесть на трамвай №11 или 17 и ехать до конечной остановки Останкино (5 и 6 остановок). Или ехать на троллейбусе №9 и 37, автобусе №85 до остановки Улица Королева (4 остановки). От станции метро Алексеевская можно также ехать на троллейбусе №9 и 37 или автобусе №85 до остановки Улица Королева (8 остановок).

Также можно попробовать оригинальный способ передвижения — монорельсовая железная дорога. При выходе из метро «ВДНХ» Вы почти сразу увидете её, посольку она проходит на значительной высоте над землей, на своеобразной эстакаде. Либо спросите у любого прохожего как пройти до монорельса. Ехать 2 остановки — от станции «Выставочный Центр» до «Телецентра». Будьте внимательны, монорельс оснащен злыми бабками, запрещающими фотографировать!

История

Первое упоминание о селе Останкино встречается в писцовых книгах и датируется 1558 годом. Тогда село называлось Осташкино и принадлежало  Василию Щелкалову. При нем была построена деревянная Троицкая церковь. В Смутное время Осташково было разорено, а Троицкая церковь сожжена.

В 1617 году имением стал владеть Иван Борисович Черкасский, который в 1625–1627 годах заново построил церковь. Этот храм также не сохранился. На его месте мастер Потехин возводит каменную церковь. Пятиглавый храм из красного кирпича с отделкой из белого резного камня и полихромными изразцами сохранился до нашего времени. Внутри храма — девятиярусный резной иконостас. Два его нижних яруса сохранились со времени постройки, остальные были построены в 18 веке. Красивый храм, большой барский дом и сад были так хороши, что в июле 1730 года имение посетила императрица Анна Ивановна, а в 1732 году четыре раза здесь принимали императрицу Елизавету Петровну. Дочь Алексея Михайловича Черкасского Варвара вышла замуж за графа Петра Борисовича Шереметева. После смерти князя имение перешло к Шереметевым и было в их владении с 1743 до 1917 года. В 1767 году Петр Борисович Шереметев пристроил к церкви колокольню. Но самые масштабные изменения были проведены при Николае Петровиче Шереметеве. Был построен дворец и разбит парк. Останкинский дворец и его хозяева всегда были в центре общественной жизни. После смерти в 1809 году Н.П. Шереметева владельцем имения стал шестилетний Дмитрий. И некоторое время  дворец оставался в стороне от светской жизни. С 30-х годов 19 века Останкинский парк  становится любимым местом гуляний москвичей всех сословий. Со второй половины 19 века дом Шереметевых снова оказался в центре внимания. В мае 1868 года здесь была сыграна свадьба графа Сергея Дмитриевича Шереметева  с княжной Екатериной Павловной Вяземской. К концу 19 века хозяева использовали имение как источник дохода. Были построены летние дачи, которые сдавались в аренду. В 1917 году владелец имения Александр Дмитриевич Шереметев уехал из России. Останкинский комплекс был взят под охрану Комиссией по охране искусства и старины Моссовета. С 1919 года он становится государственным музеем. Храм Животворящей Троицы в настоящее время является Подворьем Патриарха Московского и всея Руси.

Останкинский дворец

Останкинский дворец построен одним из самых богатых и знатных людей своего времени графом Николаем Петровичем Шереметевым. Проект дворца создали известные русские архитекторы Ф. Кампорези, В. Бренна и И. Старов. Строительство велось в 1792–1798 гг. крепостными архитекторами графа — А. Мироновым и П. Аргуновым. Построен дворец из дерева. Оштукатуренные стены его кажутся каменными. Бледно-розовый цвет фасада дворца носил поэтическое название “цвет нимфы во время зари”. Этот изысканный цвет и белые колонны создавали ощущение чистоты. Гармония линий и красота интерьеров завораживают гостей вот уже несколько столетий. Здание дворца выполнено в стиле классицизма. Главный фасад украшен величественным шестиколонным портиком коринфского ордера, установленным на выступе первого этажа. Фасад, обращенный к парку, украшает десяти колонная лоджия ионического ордера. Наружные стены дворца украшены барельефами работы скульпторов Ф. Гордеева и Г. Замараева. Самая главная часть дворца — театральный зал, соединяющийся закрытыми галереями с Египетским и Итальянским павильонами, которые использовались для парадных приемов и театральных постановок.

 

Театр музея-усадьбы Останкино

В то время одной из модных забав был театр. Увлечение театром у Н.П. Шереметева переросло в дело всей его жизни. По замыслу графа Останкинский дворец должен был стать Пантеоном искусств, дворцом в котором царит театр. Театр был открыт в 1795 году оперой И.Козловского на слова А.Потемкина “Взятие Измаила или Зельмира и Смелон”. В труппе театра было около 200 актеров, певцов и музыкантов. В репертуаре были балет, оперы и комедии. Ставились не только произведения русских авторов, но также и французских и итальянских композиторов. Граф Шереметев устраивал праздники в честь высоких особ, которые обычно сопровождались представлением с участием талантливых актеров. На сцене театра блистала крепостная актриса Прасковья Жемчугова — талантливая певица. Последний праздник, в честь императора Александра I, состоялся в 1801 году. Вскоре театр был распущен, а владельцы покинули дворец. До наших дней театральный зал дошел в своем “бальном” виде, но и сегодня здесь осуществляются постановки старинных опер и звучат камерные оркестры. Зал остается лучшим по акустике залом столицы. Он выстроен в форме подковы, что обеспечивает хорошую видимость со всех мест и прекрасную акустику. Зал оформлен в голубых и розовых тонах и вмещает до 250 зрителей.

 

Внутреннее убранство дворца в Останкино

Внутреннее убранство дворца удивляет своей нарядностью и простотой. Большая часть декора выполнена из дерева, имитирующего мрамор, бронзу и другие материалы. Основной вид отделки залов — золочёная резьба. Большую часть резного декора выполнил резчик П.Споль. Особенно красив он в Итальянском павильоне. Узорчатый паркет из редких пород дерева, стены, обитые атласом и бархатом. Парадные залы дворца славятся  золоченой мебелью 18 и начала 19 веков работы русских и европейских мастеров. Светильники, настенные и другие украшения часто выполнялись специально для Останкинского Дворца. Все предметы находятся на своих местах и дошли до нас в своем первозданном состоянии. Как писал очевидец: «… все блестит золотом, мраморами, статуями, вазами».

Здесь также представлена коллекция портретов 18–19 веков работы известных мастеров, а также редкие полотна неизвестных художников. К сожалению, из тридцати подлинных античных скульптур до наших дней дошло только пять. Поэтому дворцовая скульптура представлена в основном копиями. Сохранились также работы западно-европейских скульпторов Кановы и Лемуана, Буазо и Трискорни. Среди изделий из фарфора сохранились предметы из коллекции Черкасских. Это изделия японского и китайского фарфора 16–18 веков. Можно видеть и коллекцию вееров из собрания известного коллекционера Ф.Е. Вишневского.

 

Парк Останкино в Москве

Вместе со строительством дворца Н.П. Шереметев разбил регулярный парк во французском стиле, а позже он создал пейзажный парк. Регулярный парк был основной частью так называемого Увеселительного сада, в который также входили партер и насыпная горка “Парнас”, “Собственный садик” и кедровая роща. Увеселительный сад располагался рядом со дворцом. Ближайшая к имению часть рощи (так называемый Прибавочный сад) была превращена в Английский парк. Над созданием естественного пейзажного сада трудился садовник-англичанин. Были созданы 5 искусственных прудов. В саду росли дубы и липы, клен и различные кустарники — лещина, жимолость и калина. Вдоль Ботанической улицы разместился Парк скульптур. Здесь разбиты цветники, устроены две беседки с колоннами, эстрада и открытая галерея.

Музей ведет активную выставочную работу, представляя временные выставки из своих фондов как во дворце, так и за его пределами. Для посетителей открыты театр, часть парадных залов и парк. В наши дни музей-усадьба Останкино в Москве представляет собой уникальный дворцово-парковый ансамбль с единственным в России деревянным театральным зданием конца 18 века.

Телефон усадьбы Останкино

+7 (495) 602-18-52

Официальный сайт усадьбы Останкино

www.ostankino-museum.ru

Останкино. Роскошный дворец, узорчатый храм и гигантские зайцы в парке


Останкино – одна из самых ярких жемчужин в венке московско-подмосковных усадеб. К тому же этот дворцово-парковый ансамбль наиболее близок к центру столицы, окружен зеленью Главного Ботанического сада, скверами и садами ВДНХ, а многочисленные выставочные павильоны, музеи, пруды под сенью нависающей над всей территорией знаменитой телебашни делают этот район Москвы особенно привлекательным для любознательных туристов и семейного отдыха. У Останкино своя история, уходящая корнями в русское средневековье и через блистательную эпоху галантного XVIII века принесшая нам шедевры усадебной архитектуры, бережное отношение к которым сохранялось столетиями, за исключением разве что нескольких недель французского нашествия.

Владельцы сих прекрасных мест

Усадьба в Останкино

Достоверными источниками – как минимум, не менее, чем летописи – становятся для историков учетные записки делопроизводителей и мытарей тех лет и письменные завещания властителей. Благодаря межевым книгам мы узнаем, что в 1558 г. Останкино, тогда еще называемое Осташковым на суходоле, а иногда – Останковым, принадлежало некоему служилому (т.е. состоявшему на государевой службе, военной или гражданской) человеку Алексею Сатину. Видимо, вскоре оно вернулось в казну, поскольку в 1572 г вновь упоминается уже в духовной грамоте Ивана Грозного. Царь завещал его своей очередной жене, Анне Колтовской, однако через полгода отправил ее в монастырь и опять женился. Останково-Осташково досталось неизвестно за какие заслуги иноземному опричнику Арну (Орну), а в 1584 году, последнем в земной жизни государя, селом уже владел думный дьяк Василий Щелкалов

Послы европейских держав почтительно называли его великим канцлером. Карьера братьев Щелкаловых, Андрея и Василия, стала стремительно развиваться после проведенных Иваном Грозным жестоких чисток верхушки опричников. Андрей Щелкалов возглавил после казни Висковатого Посольский приказ. Василий взял под свою руку Разрядный приказ и выполнял множество важных дипломатических поручений. Братья Щелкаловы участвовали в военных походах и присматривали за иноземными купцами, стремясь ограничить их в привилегиях. За что купцы и, само собой, заморские послы Щелкаловых не любили и писали на братьев доносы. Андрей Щелкалов руководил иностранными делами всея Руси двадцать четыре года, пока в конце концов, его не уволил воцарившийся Годунов; он дьяка уважал, но остерегался. Должность перешла к младшему брату, Василию. Тому тоже случалось попадать в опалы, причем из последней его вернул ко двору уже Лжедмитрий-Отрепьев. Вообще Щелкаловы, происходившие из незнатного рода, порой управляли одновременно двумя и более приказами, были одними из самых влиятельных лиц в государстве и очень богатыми.

В Останкинском парке

В годы царствования Федора Иоанновича, прозванного блаженным и слабоумным, Россия вернула утраченные в Ливонскую войну Ивангород, Копорье, Ям, Корелу, отразила в 1591 г. последний серьезный набег крымцев. Были основаны города Архангельск, Воронеж, Старый Оскол, Самара, Царицын, Саратов, в Сибири – Обдорск, Тара, Тобольск, Тюмень, Сургут, построен Белый Город в Москве. Ко всем этим великим делам, безусловно, братья Щелкаловы немало трудов приложили.

Не забывая государственных дел, Василий Щелкалов в Останкинском имении распорядился разбить сад, насадить кедровую и дубовую рощи, выкопать пруд, построить господский дом и возвести деревянную Троицкую церковь.

Огненный вал Смутного времени мало что оставил от деревянных построек Щелкалова. Останкино поднимают из пепла Черкасские – еще один влиятельный и богатый дворянский род.

Я. К. Черкасский

Появление у царского престола и быстрое возвышение кабардинских князей, давших начало знаменитому дворянскому роду Черкасских, связано с женитьбой овдовевшего Ивана Грозного на княжне Кученей (в православии – Марии) Темрюковне, Кавказская княжна стала второй женой первого русского царя. Сопротивляясь натиску Крымского ханства, кабардинцы, или как их тогда называли, пятигорские черкасы искали сильного союзника. В дружбе с крепнущей Русью правители этой горной страны видели возможность сохранить свою независимость, незыблемость устоев и, конечно, свое высокое положение. К тому же в Кабарде шла борьба за главенство между тремя большими родами, и род Идаровых, к которому принадлежала царица, рассчитывая на поддержку, постепенно переходил на службу к русским царям.

Князь Камбулат Идарович, дядя царицы, в 1578 г. оставил служить грозному царю сына Хорошая, перешедшего в православие с именем Бориса. Тот отличился в делах военных, считался первым боярином в Думе, женился на Марфе Романовой и, понятно, сблизился с этой семьей. Из-за чего при Годунове попал в опалу, был схвачен, подвергнут пыткам и сослан в Белоозеро вместе с родичами, среди которых оказался и пятилетний Миша Романов, будущий российский государь.

Находясь в родстве и с Рюриковичами, и с Романовыми крестившиеся в православии Черкасские заслуженно пользовались их доверием. Смута прокатилась, а Черкасские у трона остались.

Иван Борисович Черкасский блистал «в трудах державства и войны» и путь свой окончил фактическим главой русского правительства, управляя государевой казной, Стрелецким и подчиненными ему приказами в течение 20 лет. Ему, богатейшему московскому боярину,  в числе прочих владений принадлежало и Останкино. А еще Иван Борисович был женат… на внучке Василия Щелкалова Евдокии Морозовой. И его тоже называли канцлером иноземные послы. Мир тесен, а двор – еще теснее, даже царский.

Другой сын Камбулата, Куденет-мурза присягнул царю Федору Иоанновичу, а позже и Борису Годунову и при поддержке русских войск в конце концов занял кабардинский престол. Удержать за собой трон Кабарды потомки Куденета не смогли, и вот его старший сын Урускан принимает с именем Яков православие и вместе с ним великие почести от царя Михаила Романова. В чине первого стольника он участвует в торжествах и дипломатических приемах, служит воеводой в Туле, одно время возглавляет Стрелецкий и Иноземский приказы, а при Алексее Михайловиче успешно командует частью русского войска в войне с Польшей, освобождая утерянные по итогам Смуты исконные российские земли. Без того немалое состояние князя значительно увеличилось, когда в 1642 г. он унаследовал часть имущества бездетного двоюродного брата Ивана Борисовича Черкасского.

Храм Живоначальной Троицы в Останкино

Черкасские охотились в останкинских лесах, примыкавших к царской вотчине, селу Алексеевскому – там же любил развлечь себя этим праздным занятием страстный охотник – царь Алексей Михайлович. Понятно, что усадьбу в Останкино требовалось не просто привести в порядок – сделать достойной государева посещения. Были построены новые боярские хоромы, а Троицкий храм перестроили в камне.

Михаила Яковлевича Черкасского Петр I отправил в Тобольск – управлять освоением Сибири. Дело это успешно продолжил последний из рода Черкасских, князь Алексей Михайлович, ставший сибирским губернатором, при Анне Иоанновне – кабинет-министром и великим канцлером. Высокую должность канцлера ему удалось удержать и после воцарения Елизаветы, соратникам отца доверявшей. Но менее чем через год князь умер, а единственная его наследница, дочь Варвара вскоре вышла замуж за графа Петра Борисовича Шереметева, ставшего в результате одним из богатейших людей России.

Князь А. М. Черкасский

Граф, как мы знаем, больше любил обустроенное им Кусково, но и про Останкино не забывал – повелел поставить там деревянный одноэтажный дом, прозванный «воксалом», разбить Увеселительный сад, завести огороды и тепличное хозяйство. Расцвет останкинской усадьбы Шереметевых приходится на годы, когда она вместе со всем прочим движимым и недвижимым имуществом перешла к Николаю Петровичу Шереметеву

Церковь Живоначальной Троицы в Останкино

Троицкая церковь. Зима

Троицкий храм строил в 1678-1683 гг. крепостной архитектор Павел Сидорович Потехин, автор церквей в Архангельском, Марково, Макарьево-Желтоводском монастыре, а также построек подворья Черкасских в Московском Кремле, среди которых значились две церкви. Артель Потехина насчитывала почти сто мастеров – кроме каменщиков, плотников, кузнецов и резчиков по дереву в нее входили золотильщики и иконописцы. Предприятие полного цикла, образцовая артель XVII века.

Потехин и его артельщики происходили родом из большого волжского села Кадницы под Нижним Новгородом, знаменитого своими строителями, корабелами, купцами, а много позже – капитанами речных пароходов.

Каменное убранство храма

Выстроенные из кирпича с использованием белого камня и поливных изразцов, потехинские храмы изобилуют характерным для эпохи расцвета русской национальной архитектуры узором,

и несмотря на массивность четвериков, пирамидами кокошников и изящными главами на высоких барабанах словно возносятся ввысь.

Весь храмовый объем, возвышающийся на высоком подклете, состоит из основного четверика пятиглавой церкви Живоначальной Троицы и примыкающих к нему двухсветных четвериков приделов с севера и юга, посвященных Тихвинской иконе Богоматери и святому Александру Свирскому, объединенных с западной стороны общей папертью с «ползучим» крыльцом. Подклет использовали для хозяйственных нужд; в южном приделе – церкви Александра Свирского, выходящем к пруду и селу Останкино, совершались богослужения для здешнего люда. Тихвинский придел, обращенный на барский дом, имел отдельный вход и служил Черкасским домовым храмом, здесь же как семейная реликвию, новые хозяева имения хранили походный складень фельдмаршала Б. П. Шереметева. Службы в более просторном помещении у престола Живоначальной Троицы проводились по особым случаям и в наиболее значительные православные праздники.

Северное крыльцо

Центральный храм – одностолпный, перекрытый сомкнутым сводом, но в отличие от сводов приделов, он не глухой, и свет льется в помещение из окон четверика и щелевидных прорезей барабанов. Средняя апсида – алтарный выступ Троицкой церкви – заметно крупнее двух апсид, завершающих четверики приделов.

Колокольня над западным крыльцом появилась позже, в начале XVIII века, и имела несколько иной вид, присущий восторжествовавшей тогда барочно-классической архитектуре. Подтверждение этому можно увидеть на старинных рисунках, где отчетливо просматривается венчающий сооружение шпиль. В 1877-78 гг. архитекторы А. К. Серебряков и Н. В. Султанов, проводившие по заказу графа А. Д. Шереметева реставрацию храма Живоначальной Троицы в Останкино, приняли решение привести экстерьер всего здание в полное соответствие с традицией русского узорочья, для чего отскоблили покрывавшую кирпич краску, восстановили разрушенные фрагменты кладки и декора, а заодно растесали ряд окон и возвели шатры над колокольней и южным крыльцом.

Н. И. Подключников. Вид усадьбы Останкино. 1856 г. Фрагмент картины

Современные специалисты считают, что Серебряков и Султанов (последний – горячий сторонник русского стиля) перестарались, поскольку уникальность останкинского храма заключалась как раз в органичном соединении архитектурных приемов XVII и XVIII веков. Другие утверждают, что изначально шатер над колокольней все же был, пока в 1730-х его не перестроили. Все же великолепия шедевра Потехина эта реставрация не испортила, хотя, конечно, ученым виднее. По декору Троицкой церкви можно изучать особенности русского зодчества эпохи первых Романовых: кирпичные узоры богато украшают стены. Здесь и ряды ширинок, и гирьки, свисающие из арочных оконных проемов, и язычки, отбивающие карнизы. Двойные ряды кокошников сходятся к шейкам высоких и тонких световых барабанов через такие же килевидные кокошники в их кубических основаниях. Многоцветные изразцы изображают диковинные цветы, райских птиц и скачущих коней – а может, в задумке мастера изначально были мифические единороги, символизирующие чистоту и целомудрие? Двухпролетные арки окон оформлены узором из язычков-пирамидок, перекликающихся с гирьками в проемах; кладка барабанов членится по вертикали наборными полуколонками, а завершается аркатурой. Выше сверкают на солнце золоченые прорезные подзоры.

Декор восточного фасада

Углы центрального объема закрывают тройки полуколонн. Архитектурное убранство дополняю другие элементы из арсенала узорочья – кувшинчики, балясины, розетки в ромбовидных ширинках северного крыльца, над рундуком которого выполнена характерная «бочка» со слуховым оконцем. Над апсидами выложены три киота с иконами деисусного ряда – Христос и склонившиеся в молении Богоматерь и Иоанн Предтеча. Еще один киот, с Тихвинской иконой, расположен над северным приделом.

Многообразие узорочья

Оформление оконных проемов выделяется многообразием кирпичных и белокаменных наличников из наборных полуколонок с килевидными, арочными или стрельчатыми трехлопастными завершениями. Над архивольтами южного крыльца проходят ряды опирающихся гирьками-пирамидками на скругленные кирпичные полочки кирпичных же щипцов, белокаменных гирек и профилированный карниз.

Главы, торжественно парящие над храмом, разнятся по размерам и форме: центральная «луковка» заметно крупнее, как и центральный барабан. Окружающие ее четыре главы пятиглавия сохраняют те же пропорции, но меньше, а вот маковки приделов отличаются много большей «пучиной». На шатер колокольни водружена золоченая главка, а шатровое южное крыльцо украсил вычурный невысокий шпиль.

Пятиглавие, глава южного придела и колокольня

После революции службы проводились только в подклете, где освятили придел в честь святого Николая Мирликийского, но и это продолжалось недолго. Храм закрыли; часть его помещений отвели под филиал Антирелигиозного музея и складывали там иконы и части иконостасов, а рядом хранили картошку. В 1930-х Останкинский музей добился передачи Троицкой церкви в свое распоряжение. Тогда здесь устроили библиотеку, фондохранилище и кабинет директора. На рубеже 1960-1970 гг. состоялась первая научная реставрация этого шедевра русского церковного зодчества, а в 1992 г. он был еще раз отреставрирован и возвращен верующим.

Театр в сердце дворца

Несколько веков назад между нынешним Останкиным и столицей русского государства простирались дремучие леса. Стояла среди них деревенька Марьино, впоследствии исчезнувшая с географической карты, но давшая имя знаменитому московскому району – Марьиной Роще. Действительно, роща обозначилась, когда вокруг Москвы в 1740-х проложили Камер-Коллежский вал и изрядно вырубили и проредили лес. Исторически Марьина роща находилась между валом и деревней и вскоре стала местом народных гуляний в семик, своеобразный праздник в четверг перед Троицей.

Шереметевский дворец в Останкино

К тому времени Марьино перешло к Шереметевым. Здешние крестьяне не только хлеб растили. Деревенские крепостные мастера – столяры, резчики по дереву, позолотчики, чеканщики, иконники, слесари, ткачихи и вязальщицы – исправно трудились на строительстве барской усадьбы наравне с другими подневольными умельцами, собранными графом из разных владений.

Все, что касается театрального искусства, вернувшийся из-за границы Николай Шереметев взял в свои руки. Еще при жизни отца он распорядился перестроить театр в Кусково, существенно расширил репертуар, но этим не удовлетворился. Молодой граф задумывал построить большой театр в центре Москвы, на Никольской, или на Воздвиженке, но в конце концов выбрал живописное Останкино. Путешествуя по Европе, граф заводил знакомства с известными деятелями культуры, в том числе и с Моцартом, а у музыканта Парижской оперы Ивара брал уроки игры на виолончели и спрашивал советов, стремясь сделать свой театр ничем не уступающим европейским.

 Граф Н. П. Шереметев

Именно Ивар предложил Шереметеву устроить дворцовый театр так, чтобы при необходимости помещение со сценой и зрительным залом трансформировалось в новый просторный «воксал» для балов и приемов. Старые рубленые хоромы при этом сохранялись, и рядом с ними запанировали дом для актеров, вокалистов, «дансёров» и «дансёрок». Будущих исполнителей отбирали по шереметевским деревням и селам, исходя не только из вокальных данных: девочки должны быть «ликом приятны и видом не гнусны». Им нанимали русских и иностранных педагогов, воспитателей и держали под строгим присмотром. В Париже приобретали партитуры и эскизы декораций. Картины, мебель, дорогие ткани и другие предметы интерьера привозили из кусковского имения, дворца в Петербурге, заказывали у столичных мастеров. Театральные костюмы отличались особой роскошью, и наряды героинь украшали настоящие драгоценности, словно в дополнение к их творческим, присвоенным хозяином, псевдонимам: Алмазова, Гранатова, Бирюзова, Изумрудова, Жемчугова…

Прасковья Ковалёва-Жемчугова. Миниатюра с портрета Н. И. Аргунова

Уникальность шереметевского дворца в Останкино прежде всего в том, что именно театру предстояло стать его центром, от которого, по замыслу Ф. Кампорези отходили галереи к двум симметрично расположенным павильонам, Египетскому и Итальянскому, соответственно оформленным.

Как писал академик И. Э. Грабарь, Шереметев унаследовал от отца вместе с несметными богатствами «безудержное влечение к строительству и непреодолимую страсть к театру». В проект Кампорези граф вносил поправку за поправкой, благо планировку деревянного здания несложно изменять в ходе его возведения. К строительству были привлечены видные архитекторы Д. Кваренги, Е. Назаров, И. Е. Старов, К. Бланк, В. Бренна. Работы, начатые в 1792 г., возглавляли крепостные зодчие А. Ф. Миронов и Г. Е. Дикушин, уже потрудившиеся в Кусково. С 1793 г. общее руководство возведением Большого дома Шереметев поручил П. И. Аргунову, тоже крепостному мастеру, отправленного им до этого поучиться к Баженову.

Дворец (первое время его называли, по обычаю, Большим домом) имел симметричную композицию: шесть коринфских колонн поддерживали классический портик; за ним возвышался бельведер с флагштоком. Галереи, выполненные в тосканском ордере, вели от центрального объема к павильонам. Первых гостей 22 июля 1795 г. встречали постановкой «Зельмира и Смелон», посвященной взятию Измаила и победе в русско-турецкой войне; главную женскую партию исполняла возлюбленная графа Прасковья Ковалева-Жемчугова, а в числе зрителей были ветераны этих недавних сражений.

Зрительный зал

Зрительный зал спроектировали на 200 мест. Его розовые стены отделяла колоннада с изящной балюстрадой, ограждавшей 14 лож. На 1,2 м ниже уровня сцены устанавливали скамьи партера и амфитеатра. От большого расписного плафона работы Валезини спускалась деревянная люстра; хрустальные фонари и резные светильники служили не только осветительными приборами – они украшали помещение так же, как изящные золоченые канделябры и жирандоли в залах и павильонах.

Сцену, вдвое превосходившую по площади зрительный зал, обслуживали два машинных отделения, верхнее и нижнее; первое отвечало за быстрое перемещение декораций, а второе – за спецэффекты, имитирующие шум дождя, гром, порывы ветра, пламя пожара. Даже бутафорские колонны перед спектаклем сдвигались ближе к центру сцены хитроумными приспособлениями. Чертежи механизмов граф тоже выписал из Парижа, а крепостной умелец Федор Пряхин их усовершенствовал при изготовлении.

Плафон сцены был разборным

По своим акустическим свойствам дерево превосходит камень, и это тоже учитывалось при проектировании театра-дворца. В дополнении к этому Аргунов и Миронов устроили резонаторы над колоннадой зрительного зала и резонирующие деки под авансценой.

Судьбы крепостных талантов

Уже первые торжества показали, что для таких грандиозных приемов размеры имеющихся помещений явно недостаточны. На следующий год в Останкино вновь начались строительные работы. Крепостные мастера трудились с четырех утра и даже с наступлением темноты до самой ночи, при огне, в морозы и в праздники, за исключением Рождества. Граф торопил – он планировал устроить торжественный прием в честь коронации Павла Петровича.

Статуя Аполлона – покровителя муз

С парадной стороны Большого дома пристроили парадные залы, Итальянский павильон дополнили Ротондой. Нижнее фойе переделали в Эстампную галерею, графскую ложу – в Картинную галерею. Элементами внешнего декора стали античные статуи и барельефы. Выходящий в парк северный фасад дворца кажется еще более грандиозным благодаря уже десяти колоннам, поддерживающим фронтон с гербом Шереметевых и выступам ризалитов с веерообразным завершением оконных проемов.

Интерьеры засияли позолоченной деревянной резьбой: гирлянды цветов, листья, травы, военная атрибутика. Сверкал хрусталь в люстрах, освещающих расписные плафоны, переливалось цветное стекло. В строгом порядке замерли скульптуры, резные торшеры, вазы-канделябры. Зеркало в конце анфилады обманывало вошедших иллюзией бесконечного пространства. Под ногами изумленных роскошным убранством гостей расстилался наборный паркет; в Ротонде при его укладке Федор Пряхин использовал 11 пород дерева. Малиновая прихожая, Голубой зал, Пунцовая гостиная, Верхние наугольные комнаты… Стены Картинной галереи плотно убраны произведениями европейских живописцев, размещенными в симметричном порядке. До визита наполеоновских воинов здесь насчитывалось 138 полотен – пропали 104 из них, и потерю пришлось восполнять из других графских владений.

Картинная галерея

Император Павел посетил дворец в апреле 1797 г., осмотрел его, но поторопился уехать, даже чаю не испив. И это несмотря на спецэффекты, подготовленные графом: при приближении царской кареты вдруг рухнули заранее подпиленные деревья, открывая великолепный вид на усадьбу.

Впрочем, огорчение графа оказалось недолгим. Через две недели, в мае, когда пышной зеленью окрасились липы и березы Останкинского парка, во дворце состоялся торжественный прием в честь бывшего польского короля Станислава Понятовского и сопровождавших его 358 русских и иностранных вельмож. Отрекшемуся от престола Понятовскому жить оставалось меньше года, но на тот момент чувствовал себя он достаточно бодро и впечатления свои от посещения усадьбы и спектакля (давали «Самнитские браки») описал восторженно:

 «Бельэтаж в Останкине весь деревянный, но с таким искусством отделанный и украшенный, что никогда нельзя было и подумать, что он был сделан из дерева… Из тех нескольких сот мастеровых и художников, можно было насчитать не более четырех-пяти иностранцев, а остальные были не только чисто русские, но почти все люди самого графа Шереметева; если бы факт этого не был констатирован, трудно было этому поверить, до такой степени исполнение всей работы отличалось изяществом».

Англичанину Педжету, присутствовавшему на одном из приемов, праздник напоминал фантастические арабские ночи:

«В отношении блеска и великолепия он превзошел все, что может дать самое богатое воображение человека и что только могла нарисовать самая смелая фантазия художника».

В Итальянском павильоне

Празднества с пиршествами, катаниями на лодках и фейерверками продолжались до глубокой ночи, а дорогу до Москвы для возвращавшихся гостей освещали масляные фонари и охраняли графские егеря.

Над интерьерами останкинского дворца, одними из лучших в России, под руководством Павла Аргунова работали крепостные мастера Федор Бизяев, Кондратий Фунтусов, Семен Калинин, Федор Халдин, Николай Шемай и многие другие, чьих имен мы, может, и не узнаем. А театральная труппа состояла из двухсот человек, и в нее, кроме актеров входили гримеры, костюмеры, парикмахеры, рабочие сцены. Гости восхищались большим роговым оркестром, где каждый музыкант исполнял всего одну ноту, но в целом это было подобно игре настоящего органа.

Герб Шереметевых на ограде усадьбы

И все неожиданно закончилось. Павел удостоил Шереметева чина обер-гофмаршала, потом – обер-камергера и отозвал ко двору. Актеры еще репетировали новые спектакли, когда решение о роспуске труппы уже было предопределено. Обострение туберкулеза оборвало карьеру Прасковьи Жемчуговой. Перенес тяжелую болезнь и сам граф, а по выздоровлению изменил свое отношение к роскошной жизни. Выйдя в 1800 г. в отставку, он сосредоточился на благотворительности. Лучшим актерам подписали вольные, остальных перевели в дом Шереметевых на Фонтанке швейцарами, лакеями, горничными, прачками. Художников отпустили на оброк. Последний выход на сцену останкинского театра состоялся в октябре 1801 г., когда 14 актеров приветствовали вступление на престол нового императора. Представления уже не давали.

Жемчугова получила свою вольную в 1797 году. Влюбленные тайно обвенчались в московском храме Симеона Столпника в ноябре 1801 г., а в феврале 1803-го супруга Шереметева скончалась, оставив ему сына Дмитрия. Чтобы узаконить брак, граф поручил сочинить для жены родословную, по которой Прасковья Ковалева вела своё происхождения от разорившихся некогда польских дворян Ковалевских. Воцарившийся Александр Павлович Шереметева уважал, вдаваться в подробности не стал, и разрешение на брак было подписано – уже после смерти графини.

Храм св. Симеона Столпника на Новом Арбате

Создатель останкинского великолепия Павел Аргунов чем-то не угодил хозяину и вскоре после окончания работ его перевели в смотрители графского парка. Брат его, художник Николай Аргунов, оставивший нам портреты Николая Шереметева и Прасковьи Ковалевой-Жемчуговой, стал свободным лишь в 1816 г. и через два года был избран академиком Императорской Академии художеств. Архитектора Миронова Шереметев на волю так и не отпустил, и крепостной зодчий участвовал в строительстве московского Странноприимного дома (институт скорой помощи им. Склифосовского).

Достроить Странноприимный дом для поселения в нем паломников, раненых, больных и вдов завещала мужу графиня Шереметева. Принадлежавшие ей деньги она поручила направить на благие дела – лечить занемогших и увечных, а каждый год ста беднейшим московским невестам выделять средства на приданое. Последнюю волю жены граф исполнил. Не забыли этого и наследники Николая Шереметева, сын и внуки, относившиеся к памяти бывшей крепостной актрисы с глубоким почтением.

Грустная осень в Останкино

Усадьба приходила в запустение. В конце 1820-х разобрали «за ветхостью» старые барские хоромы и актерский флигель. Накануне коронации Александра II в театре демонтировали нижнее машинное отделение и настелили пол, объединив на одном уровне зрительный зал со сценой. Уникальная машинерия стала ненужной: теперь здесь устроили зимний сад.

В Ротонде Итальянского павильона Александром II был подписан проект Манифеста об освобождении крестьян. «Ту самую» чернильницу, а также самовар, из которого царь-освободитель пил чай, Шереметевы долго хранили. Вообще у русских самодержцев станет традицией посещать Останкино после коронации.

Ротонда Итальянского павильона

На рубеже XIX и XX веков часть усадебных земель заселили дачники, а Марьину Рощу вырубили под застройку дешевыми избами и бараками для рабочих окрестных заводов и фабрик. Свой презентабельный вид она приобрела только в 1970-х, когда на их месте выросли кварталы современных многоэтажных зданий.

Легенды графского парка

Партер регулярного парка

Создание усадебного комплекса в Останкино Николай Шереметев задумывал согласно духу времени, а также истории Кусковского имения, как проект комплексный, и прогулочную зону ограничивать лужайкой со статуей покровителя муз Аполлона перед дворцом не собирался. Тем более, что значительное садово-парковое хозяйство с аллеями, оранжереями и теплицами, уже имелось, а не так давно здесь поработали иностранные садовники К. Рейнерт, И. Манштатт и П. Ракк.

Павлу Аргунову и Алексею Миронову предстояло осуществить перепланировку парка, превратив его в «Увеселительный сад». Непосредственно эта работа велась крепостными под руководством П. Ракка, а потом – английского садовника Р. Маннерса. Регулярный «французский» парк с геометричски строго разбитыми треугольными боскетами аллеями плавно переходил в пейзажный «английский». Высаживались липы, клены, березы и ели. Перед северным фасадом Большого дома разбили партер из трех пар цветников, окруженный аллеей-берсо, арочный каркас которой сплошь закрывали вьющиеся растения. В разрывах зеленых шпалер возвышались белоснежные античные статуи. К востоку от партера возвели две беседки: «Миловзор» – на насыпном холме Парнас, и бело-розовый, повторяющий цветовое решение оштукатуренного дворца, «Храм», с лаконичным четырехколонным портиком.

Беседка на холме Парнас

С южной стороны П-образного дворцового строения Николай Шереметев распорядился устроить миниатюрный «Собственный садик» – такими он любовался, путешествуя по Голландии. Сам Увеселительный сад занимал не очень большую площадь, 11 гектаров, и был окружен валом, подобным тому, что мы сейчас можем видеть в Кусково. Здесь же сохранились только незначительные фрагменты. За валом жили дворовые крестьяне, стояли шесть фруктовых оранжерей и конюшня. Кедровую рощу сберегли и при ней организовали питомник, где выращивали молодые кедры. Вскоре к парку присоединили большую территорию к северу, назвав ее Прибавочным садом.

Садовый пруд и полуостров Елизаветы

Аллеи вели к рукотворному Садовому пруду. В память о визите императорской четы два выступающих мыса назвали полуостровами Александра и Елизаветы. От него по лесным дорожкам гости проходили к каскаду прудов, созданному на запруженной речке Каменке.

 На полуострове Александра I

Да, есть в графском парке пруд, и не один. С останкинскими водоемами связано немало легенд, и иные из них жутковаты. Так, каскад на Каменке называли Актёркиными прудами – якобы здесь утопилась одна из актрис, не выдержав причиненных обид. Рассказывали о несметных богатствах, сокрытых в закопанных или погруженных в воды кладах Шереметевых, и даже об утопленной золотой карете. Еще говорили, что однажды графский экипаж на пути из Останкина в Москву остановила ватага известной разбойницы Марьи. Быть бы грабежу и смертоубийству, но… Оказалось, атаманша тайком посещала открытые для публики спектакли кусковского театра, а потому пощадила знаменитого мецената. А когда шокированная происшествием Параша Жемчугова, выйдя из кареты вдруг запела «Аве, Мария», видимо, вознося так молитву о спасении к Господу, потрясенные лиходеи вернули помятого кучера на козлы и проводили влюбленную чету восвояси.

Один из прудов каскада на Каменке

Легенду о происхождении топонима «Марьина Роща» сочинил В. А. Жуковский. Но к страданиям заключенной оскорбленным супругом в башню красавицы Марьи эта местность не имеет отношения. Как и ее название к разбойнице Марье. Историей о встрече с ней кучер мог и прихвастнуть перед дворней. Но на то они и легенды, чтобы в них хотя бы немножко хотелось верить.

Конный двор сегодня

Последние владельцы сдавали часть усадебных построек дачникам. Вновь в небе засверкали огни фейерверков и возобновились прогулки по аллеям и лодочные катания. По разрешению управляющего желающим можно было осмотреть дворец. После революции имущество Шереметевых национализировали, а Большой дом усадьбы объявили Музеем творчества крепостных. Со второй половины 1990-х тут проходили музыкальные «Шереметевские сезоны».

Первоначально стоечно-балочная конструкция дворца покоилась на деревянных опорах, что обеспечивало хорошую вентиляцию. Однако эти опоры вскоре пришли в негодность из-за повышенной влажности участка, и их сменил ленточный белокаменный фундамент по всему периметру, с предусмотренными продухами. За два века эти вентиляционные отверстия засорились, заросли отложениями, а устроенная в 1950-х сплошная бетонная отмостка усугубила положение, и несущие конструкции начали разрушаться.

Реставрационные работы в Останкинском дворцово-парковом комплексе проводились неоднократно. Ведутся они и сейчас, начиная с 2013 г., и продлятся еще 5-7 лет. В результате целое поколение наших соотечественников вырастет, так и не увидев красоты его интерьеров, позолоченных резных украшений, изящных ваз, картин, эстампов, анфилады залов, павильонов, беседок и садового партера.

Гамаки среди парковых аллей

Большая часть Увеселительного сада с 1932 г. отвели под парк культуры и отдыха имени Ф. Э. Дзержинского. Отдыхающие трудящиеся гуляли по его аллеям, катались на лодках и каруселях, тренировались в тире. Зимой вдоль дорожек носились юные лыжники. Сейчас в этом парке с возвращенным названием «Останкино» просторно и уютно, появились новые беседки, конный двор, гамаки, детские и спортивные площадки, кафе и рестораны.

Экотропа и ее стальная стража

Под кронами вековых деревьев на высоте нескольких метров проложена экологическая тропа, дарящая возможность полюбоваться необычным видом, под ней установлены арт-объекты в виде огромных стальных зайцев, а на дубовых ветвях появилась инсталляция «Птицы» работы французского художника Ле Борна.

Фрагмент нсталляции «Птицы»

Правда, это уже территория ландшафтного парка ВДНХ, куда из Останкинского парка теперь можно попасть свободно, как и в Главный Ботанический сад Академии наук.

Евгений ШАПОЧКИН

В материале, кроме фото автора, использован ряд иллюстраций буклета Л. А. Лепской «Останкино». Москва, «Реклама», 1976. 

Интернет-проект «Реставрация Останкинского дворца»

О проекте

Проект предполагает информационное освещение подготовки и хода реставрационных работ в Останкинском дворце с возможностью виртуальной экскурсии по музею во время его реставрации.

В 2013 году заявка Музея-усадьбы Останкино стала победителем конкурса программы «Первая публикация».

Форма реализации проекта – сайт-блог, который ведут сотрудники музея. На сайте планируются разделы, предоставляющие посетителям возможность ознакомиться с историей дворца, особенностями его назначения и конструкции, современным состоянием и проблемами, проектом и планом реставрационных работ, составом экспертного совета, виртуальным туром по дворцу. Задача интернет-проекта – показать основные этапы реконструкции, привлечь к ним внимание профессионального сообщества, сделать процесс реконструкции максимально открытым. 

Сайт, посвященный реставрации Останкинского дворца  http://www.ostankino-museum.ru/


О музее

Останкинский дворец был построен по замыслу и заказу графа Николая Петровича Шереметева. Над проектами сооружения дворца работали итальянские архитекторы Ф. Кампорези, В. Бренна, Д. Кваренги, выдающиеся русские зодчие И. Старов и Е. Назаров.

Строительные и отделочные работы продолжались с 1792 по 1799 год под руководством крепостных архитекторов П. Аргунова, А. Миронова, Г. Дикушина. Здание Останкинского театра-дворца, построенное из дерева (это обеспечивало превосходную акустику), – первоклассный образец архитектуры классицизма конца XVIII в. Уникальность и значение Останкинских интерьеров – в их подлинности. Почти все помещения дворца сохранили первоначальный облик, присущую только им атмосферу. Деревянный резной декор, лепнина, роспись плафонов, наборные паркеты – все это отличается высоким уровнем исполнения и хорошей сохранностью. Собрания западноевропейской живописи, графики, скульптуры, фарфора восходят к периоду создания дворца. 

Останкинский театр был создан по последнему слову европейской театральной техники конца XVIII века и включал механизмы перемены кулис, машины звуковых и световых эффектов, разнообразные подъёмные устройства сцены и «летательные» машины, свойственные театрам этого времени, однако в машинерии Останкинского театра были применены и оригинальные разработки российских мастеров, не имеющие аналогов в истории театра. Сцена Останкинского театра – одна из самых глубоких в России того времени и самая глубокая среди сохранившихся на сегодняшний день исторических театров в мире. В 1995 году музей вошел в Ассоциацию исторических театров Европы.

Как общедоступный музей-усадьба Останкино открылся для посетителей 1 мая 1919 года по инициативе Отдела по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса.


Усадьба Останкино – Шереметьевская усадьба Останкино: адрес, цены, фото, билеты, экскурсии, часы работы, как доехать – Отзыв о посещении усадьбы в Останкино

После посещения Мемориального Музея Космонавтики мы, как и планировалось, отправились к Останкино, в Шереметьевскую усадьбу, куда не смогли попасть неделю назад (см. Усадьба Шереметьева в Останкино и Монумент Покорителям Космоса). На этот раз мы не пошли до останкинской башни, а шли вдоль ВВЦ к останкинскому парку, вдоль пруда и к усадьбе.

Немного общей информации о работе Останкино, думаю, лишней не будет. Шереметьевская усадьба Останкино находится по адресу: 1-я Останкинская ул., 5, добраться туда можно от метро ВДНХ на трамваях №11, 17 до конечной остановки, на монорельсовой дороге, либо пешком минут 15 ходьбы. Телефон – (495) 686-0288, 683-46-45. Останкино работает с 15 мая по 30 сентября. Часы работы: с 11:00 до 19:00, рабочие дни среда-воскресенье. Если идёт дождь и при высокой влажности воздуха (выше 80%) музей закрывают, поэтому перед выходом посмотрите прогноз погоды :-). Экскурсии по Останкино проводятся с 12:00 до 16:30. С 17:00 до 19:00 самостоятельный осмотр. Организованные группы до 20 человек принимаются по предварительным заявкам. Бесплатное посещение группами учащихся по спец. билетам (что это такое непонятно, просят уточнять по телефону).

Мы пришли к 15:00, купили билеты, плюс билет на фотосъёмку. Хотя билетом это назвать можно с большой натяжкой. Кассирша выдала нам стандартную липучку (на таких обычно пишут цены товаров, а потом на эти же товары и ляпают), с надписью «фотосъёмка», сказав, что её нужно прилепить на фотоаппарат.

Осмотр Останкино начинается с главного входа (не там, где вход в парк, а левее). При входе на территорию усадьбы мы хотели сдать наш рюкзак на сохранение охране, но по какой-то причине старикан, дежуривший на входе, не дал нам этого сделать. То ли мы его не поняли, то ли он нас, но из-за этого в здание усадьбы я зашёл с рюкзаком на плечах, чем сразу же вызвал недовольство смотрителей. Одна бабка (как я заметил, по большей части там работают пенсионеры) начала ворчать, почему при входе пропускают с рюкзаками, сумками и т.п. На что я ей ответил, что хотел его сдать (для меня это было бы даже лучше, мне тоже не нравится таскаться  с ним) но сделать мне этого не дали.

Забыл упомянуть одну деталь. При входе в Останкино нужно надеть старые пыльные  войлочные тапочки, дабы не испортить старинный паркет. По этой же причине, думаю, и музей работает во время дождя, осенью и зимой.

Первый зал. Первый зал Останкино особого впечатления не произвёл. Залом его можно назвать с большой натяжкой. Небольшая комната, на стенах гобелены, портрет, вдоль стен старинная мебель со времен самого графа Шереметьева (интересно только какого из них). Здесь представлена коллекция бисерных вышивок Р.М. Парсеговой, которую  музею удалось приобрести в 2008 г. Различные кошельки, табакерки, веер, украшенные бисером. Некоторые предметы уникальны и не имеют аналогов в музейных и частных собраниях. Подробнее о коллекции можно почитать в самом музее.

За первым залом идёт галерея. Вдоль галереи стоят колонны, за ними вдоль стен красивая старинная мебель, на стенах висят картины, на потолке люстры. Галерея ведёт к Итальянскому павильону – самому нарядному павильону в усадьбе Останкино. «Плоскости его стен, членящиеся пилястрами, почти целиком заполнены зеркалами и резными золочёными панно, а богато украшенные золоченым орнаментом двери оформлены крупными лепными порталами…».

От павильона есть коридор к кабинету самого графа Шереметьева. Но туда людей не пускают, а издалека видны только стулья, стол, большая люстра над ним и окна почти до пола. Кабинет мне очень понравился, мне бы такой. Эх, мечты!

Далее по коридору напротив идём к другой галерее. Здесь также повсюду старинная мебель, лепнина, красивый расписной потолок. На прошлой неделе мы старались разглядеть всё это через окно, а теперь видим, так сказать воочию. Эта галерея оказалась последним залом, где нужно было обязательно ходить в тапочках. Осмотрев её мы их сняли и поднялись в театр.

Если честно театр на меня особого впечатления не произвёл, наверное не хватало экскурсовода, который бы всё это красиво подал. Всё-таки я не особо большой ценитель старины. Обычная театральная площадка, только всё старинное: те же колонны, расписной потолок, понравилась большая люстра, висевшая над зрительным залом. В зрительном зале стоят обычные современные стулья, на которых я с удовольствием присел после долгого пути до усадьбы Останкино и по самому музею. В центре сцены непонятно для чего стоял стол, вдоль стен – различные театральные принадлежности, например штуковина, имитировавшая гром. Это был большой ящик, в котором лежали камни. Ящик наклонялся, камни перекатывались, и это было, наверное, похоже на гром.

И, наконец, остался последний, так называемый Египетский зал.  Египетским его называют, наверное, из-за лепнины и рисунков, выполненных в египетском стиле. Осмотр зала оказался очень коротким. Мы его, вообще-то, даже видели во время первого посещения Шереметьевской усадьбы Останкино. Погулять по залу не удастся – не пускают. Поэтому даже сфотографировать зал полностью не получилось. Войти можно только метра на 2 вглубь, дальше огорожено.

Итого на осмотр Шереметьевской усадьбы у нас ушло не более 30 минут. Подводя итог можно сказать, что усадьба стоит тех денег, что вы платите за её посещение. Но лучше всего приходить до 14:00 и заказывать экскурсию, так будет намного интересней. Специально ехать только для того, чтобы посмотреть Останкино, наверное, не стоит, только если вы живёте недалеко, т.к. время на осмотр уходит минут 25-30, а на дорогу обычно час-полтора. Лучше всего после экскурсии пойти на ВВЦ или в Музей Космонавтики. Или если вы с ребёнком, то к пруду на аттракционы. Либо побывать там до усадьбы.

🌳Останкино: история и фото.

История Останкино началась еще в XVI веке, когда деревню Осташково впервые упомянули в межевых книгах. Она имела репутацию вымороченного хозяйства, так как регулярно возвращалась в казну.

От усадьбы к дворцово-парковому ансамблю: архитектурно-историческая шпаргалка

Все, кому Иван IV дарил Останкино, попадали в опалу. Лишь у князей Черкасских имение задержалось почти на 2 столетия.

Расцвет Останкино связан с именем графа Н.П. Шереметева. Усадьбу получил его отец в качестве приданного после свадьбы на дочери Тобольского губернатора А.М. Черкасского Варваре. А Николай Петрович решил построить дворец-театр. Так и появился в 1799 году Останкинский дворец в стиле раннего классицизма. Руку к нему приложили Аргунов, Казаков, Назаров, Старов, Кваренги, Кампорези.

Этот деревянный дворец впечатляет гармонией линий (материал выбрали из-за его акустических свойств). Но еще большую художественную ценность имеет внутреннее убранство, созданное руками крепостных. Здесь много резных деревянных украшений на дверях, окнах, вазах, люстрах и канделябрах. Все они позолочены и кажутся сделанными из бронзы.

Очарованные гости проходили через итальянский павильон с картинной галереей и через египетский зал приемов. Театральность ощущалась даже в оформлении главного входа, окруженного флигелями и кулисами. Прибавим к этому расписные потолки, мозаичный паркет, скульптурные печи, мебель по образцам из Франции и Италии, богатство лепнины и позолоты выписанных из Европы скульптур и ваз, парк с каскадом семи прудов, и становится понятно, почему современники называли Останкинский дворец одной из арабских ночей.

Гордостью Останкино стал театр. Труппу Шереметьев собирал из крепостных по всем своим имениям. Артистов обучали языкам, манерам, музыке, а некоторых даже отправляли учиться за границу.

Путеводитель по архитектурным стилям

На спектаклях играл один из первых в России полных симфонических оркестров. Сцена театра была оснащена лучшей в то время машинерией: она могла быстро трансформироваться в зал с двумя рядами колонн, готовый к проведению бала.

В труппе крепостных артистов Шереметева оказалась Параша Ковалева — Прасковья Жемчугова. Николай Петрович влюбился в нее без памяти. История любви была счастливой, но короткой.

Да, дочке сельского кузнеца была уготована удивительная судьба — Параша стала графиней Шереметевой. Граф самозабвенно любил ее. В завещании сыну он писал, что в сердце Прасковьи нашел «разум, искренность, человеколюбие, постоянство, верность». И эти черты пленили его еще больше, чем ее красота. Они заставили «попрать светские предубеждения, избрать ее своею супругою». Но светское общество не простило одному из самых богатых и знатных людей России этот неравный брак. Кстати, венчание в церкви Симеона Столпника было тайным. И когда графиня Прасковья умерла, будучи совсем молодой, вскоре после рождения сына, в последний путь ее провожали актеры крепостного театра и самые близкие семье люди. В числе их был известный архитектор Джакомо Кваренги. Ему граф поручил вскоре достраивать дом на Сухаревской площади в Москве — странноприимный дом в память графини Прасковьи Шереметевой.

В Останкино Шереметьев больше не вернулся, к театру охладел, а труппу распустил. А потом еще и наполеоновская армия разорила усадьбу. На восстановление ушло 6 лет.

В 1856 году, перед коронацией Александра II, в Останкино устроили временную резиденцию нового императора. Он вместе с семьей прожил здесь неделю, готовясь к церемонии. В то время внутренняя планировка усадьбы сильно изменилась, и именно она дошла до наших дней.

В XIX веке Шереметьевы редко бывали в Останкино, но не покидали усадьбу. Одно время ее сдавали под дачи. А после 1917 года в Останкинском дворце открылся музей.

Память о Прасковье Жемчуговой сохранилась в московской топонимии: в 1922 году в Останкине появилась Прасковьина улица, а в 1970 одну из аллей в Кускове назвали аллеей Жемчуговой.

Увековечили на карте Останкина и имя крепостного архитектора Аргунова: в 1966 году 1-й Новоостанкинский проезд переименовали в Аргуновскую улицу. А недалеко от Останкинского дворца проходит Шереметевская улица.

Говорят, что… …в советское время в Египетском павильоне проходила выставка «От буржуазных огородов к колхозным садам», и в центре комнаты стоял трактор. Его колесо до сих пор хранится в запасниках музея.
…у Шереметьева был такой порядок: забывать платок у крепостных девушек. Ночью Николай Петрович обычно навещал счастливицу, возвращаясь за платочком. Так однажды очередь дошла до 13-тилетней обладательницы необыкновенного голоса Параши Жемчуговой, дочери кузница Ковалева.
…в Останкино Александр II подписал указ об отмене крепостного права, и еще долго во дворце хранилась та самая чернильница императора.
…когда в 1797 году Павел I подъезжал к густой роще, окружавшей Останкино, деревья разом упали и открыли вид на дом. Устроено это было просто: у заранее подпиленных деревьев стояли люди, которые по сигналу повалили их. Затея Павлу понравилась.
Останкино на фотографиях разных лет:
А вы бы могли дополнить рассказ об усадьбе Останкино?

Московский музей-усадьба Останкино | Москва

Останкинский дворец – подлинная жемчужина русского искусства XVIII, в котором в единении нахорца является театр – единственное в России театральное помещение со сценой, зрительным залом, гримировочными комнатами, тодятся архитектура, скульптура, живопись, графика и декоративное искусство. Дворец был выстроен по замыслу и заказу графа Николая Петровича Шереметева – одного из самых знатных и богатых людей своего времени.

Шереметев был страстно увлечен театром, имел великолепную труппу крепостных актеров, поэтому сердцем двеатральной машинерией, сохранившимися с конца XVIII в.

Интерьеры парадных залов сохранили подлинный декор и убранство. Особенное изящество придают залам осветительные приборы из хрусталя, бронзы, золоченого резного дерева. Украшением останкинских и

Строительство дворца продолжалось с 1792 по 1795 гг., хотя первые проекты относятся еще к 1790-му году, а окончательная отделка – к 1799 году. В его создании принимали участие многие русские и иностранные архитекторы: Ф. Кампорези, И. Старов, В. Бренна, Дж. Кваренги — авторы проектов, заказанных графом Шереметевым; К. Бланк, Е. Назаров — консультанты; крепостные мастера — А.Миронов, Г.Дикушин, П.Аргунов — непосредственные участники строительства, наблюдавшие за работами, перерабатывавшие проекты и осуществлявшие многие идеи Н.П.Шереметева.

Увеселительный сад

 

Увеселительный сад в Останкине воссоздан в соответствии с планировочным решением 1790-х годов, когда одновременно со строительством дворца активно преображалась и территория вокруг него. Своеобразное сочетание элементов регулярного и пейзажного парка, цветущие куртины, восстановленные по историческим описям, бело-розовые беседки создают ощущение покоя и тишины среди шумного многомилионного города.

 

Широкое открытое пространство партера, продолжающего центральную ось усадьбы, начавшуюся от центральных ворот парадного двора, является его аналогом с садовой стороны и одновременно позволяет подчеркнуть монументальный характер северного фасада дворца, раскрыть вид на дворец из глубины сада. По краям партера располагаются три пары симметричных цветников, а сам он обрамлен крытыми аллеями берсо правильной формы, являясь таким образом важной частью регулярного сада. Крытые аллеи, восстановленные несколько лет назад, состоят из 2 рядов лип, кроны которых опираются на специальные полукруглые арки, а с наружной стороны стригутся.

 

Старая раскидистая лиственница в восточной части партера, как и ее ровесница у северного крыльца Египетского павильона, в первоначальный замысел сада не входили, впервые они зафиксированы на плане 1824 года. Интересно, что такая же лиственница находится на партере кусковского сада – возможно, лиственница имела какое-то особое значение для хозяев обоих имений – Николая Петровича Шереметева или его сына Дмитрия Николаевича.

 

Статуи-гермы, которые сейчас украшают партер, появились в Останкино лишь в середине 19 века, хотя выполнены значительно раньше – во второй половине 18 века. Изначально в саду были лишь мраморные вазы и скульптура, украшавшая беседку – храм. Замечательная скульптурная группа «Три грации», итальянской работы второй половины 18 века, ныне украшающая северную часть партера, по «Описи» 1802 значится стоящей в Ротонде.

 

Пейзажная зона располагается справа и слева от регулярной части парка и включает в себя молодую кедровую рощу, восстановленную в 2003 году, и систему ландшафтных участков, ограниченных садовыми дорожками.

 

К северу от кедровой рощи располагался плодовый сад, или «куртина, в ней луг по нему яблони». Так как в настоящее время это место занято крупными деревьями, посаженными в 19 веке, восстановлена в виде посадок яблонь лишь граница плодового сада.

 

К северной границе Увеселительного сада на западе примыкала березовая роща с затейливо изогнутой дорожкой, которая заново посажена в 2003 году.

 

Основу регулярной части составляют 2 расположенных по сторонам центральной оси усадьбы прямоугольника, разбитых пересекающимися прямыми дорожками на симметричные треугольные боскеты, обсаженные липовыми шпалерами. В Останкине шпалеры были стрижены «кубами». Объединяли их три клумбы, расположенные на пересечении главной (север-юг) и перпердикулярной аллей. Клумбы, или, как говорили в 18 веке, кломбы не обязательно состояли из цветов – в конце XVIII века клумбами так называли и древесно-кустарниковые группы. В Останкине их устраивали следующим образом: в центре сажали березу, липу или дуб, далее высокие кустарники – сирень, жасмин, затем розы и подбивали клумбу цветами. Такие группы располагались на чистом газоне -“лужках”. В настощее время на западной клумбе регулярной части сада посажен кедр, на восточной – липа, а центральная отдана под яркие летники.

 

С конца XVIII сохранилась горка «Парнас» – искусственная горка, сделанная для того, чтобы с нее любоваться дворцом и пейзажами. Первоначальная высота горки составляла около 8 метров. Украшенная беседкой Миловзор, горка нарушала монотонность равнинного ландшафта, была видна из всех уголков сада, и, в свою очередь, позволяла обозревать с её вершины большую часть сада. С горки открывался вид на дворец, стриженые шпалеры французского парка, обширные газоны пейзажного сада, а прямо под «Парнасом» находились с запада – цветники партера, а с северо-востока – цветущая куртина, или «кломба», восстановленная ныне примерно с тем набором растений, какой украшал ее в конце 18 столетия.. Серпантинная дорожка-пандус, которая ведет на самую вершину горки, переходит в спиралевидную дорожку вокруг нее, которая в свою очередь вливается в прямые дорожки, ведущие к дворцу. Документы подтверждают именно тот вариант планировки дорожки, который существует сейчас.

 

Название «Парнас» традиционно для горок такого типа, а сами горки были модным украшением ландшафта и поэтому были весьма популярным элементом садового дизайна конца 18 – начала 19 веков, однако на сегодняшний день почти не сохранились. Согласно древнегреческой мифологии, гора Парнас — место обитания бога Апполона и 9 муз, в античной и европейской культуре — символ поэзии, поэтического признания. Свое название искусственная горка получила не случайно – сам дворец строился как летний вариант Дворца искусств и, по сути своей, был посвящен музам и их покровителю – Апполону. Первоначальная беседка-миловзор на Парнасе просуществовала недолго и была разобрана «за ветхостью». Ныне она восстановлена по сохранившимся чертежам, как и Беседка-храм, представляющая собой круглое в плане сооружение без окон, но со световым куполом.

 

Реставрационные работы последнего десятилетия позволили в основном восстановить почти половину исторических пейзажей Увеселительного сада.

 

Время работы:

Дворец закрыт на реставрацию.

Парк открыт:

Ср – Вс: 11.00 – 20.00

Касса: 11.00 – 19.00

Выходной: Понедельник, Вторник

 

Друзья, обращаем Ваше внимание на то, что время и дни работы Московского музея – усадьбы Останкино могут меняться, поэтому, перед посещением рекомендуем позвонить +7 (495) 683 – 46 – 45. 

Усадьба Останкино тогда и сейчас

79 Просмотров ,

Современный мир позволяет нам путешествовать не только в реальности, в том числе виртуальной, но еще и иногда заглядывать в прошлое. Предлагаем сегодня отправиться на экскурсию в прошлое, чтобы познакомиться поближе с усадьбой Останкино.

Первая остановка – 1584 год. Именно с этого времени начинается история усадьбы. Известная деревушка Останкино неожиданно становится собственностью дьяка Василия Щекалова. К сожалению, ни одно здание, построенное по его приказу, не сохранилось до наших дней. Спустя 20 лет усадьбой завладел князь Иван Черкасский. Он активно приступил к обустройству территории. Семейству Черкасских Останкино принадлежало более века. Благодаря его членам здесь появились охотничьи угодья и каменная церковь.

Наступает 1743 год – важный этап в жизни усадьбы. Все дело в том, что в этом году выходит замуж дочь Алексея Черкасского Варвара. Ее супругом стал всем известный граф Петр Шереметев. Останкино же оказалось приданным княгини. Благодаря этому союзу до 1917 года усадьба принадлежала клану Шереметевых. В этот период времени Останкино претерпевает значительные изменения: появляется регулярный сад, теплицы и оранжереи. Но все же она так и не стала для Варвары и ее супруга основным местом жительства.

Только благодаря Николаю Петровичу Шереметеву Останкино расцвело. Усадьба стала его летней резиденций, а также местом, где выступала его собственная театральная труппа в 300 человек. Многочисленные перестройки и реставрации сделали Останкино одной из самых красивых усадеб в России. К работе над зданиями привлекались такие именитые архитекторы, как Франческо Кампорези, Иван Старов, Винченцо Бренн.

Именно им удалось реализовать главную задумку Шереметева – объединить театр и библиотеку в одном здании. Так появилось строение в классическом стиле, полностью выполненное из натурального дерева. На сцене местного театра выступала будущая известная актриса, а некогда крепостная Прасковья Жемчугова. Благодаря безграничной любви Николая Петровича к театру, Останкино стало излюбленным местом для многих именитых гостей. В их числе были польский король, российские императоры, писатели.

Жизнь в усадьбе текла своим чередом, пока не грянула революция. Спустя два года после знаковых для страны событий дворец был национализирован и на его базе создан музей. Сегодня это «Останкинский дворец-музей». В его стенах собраны личные вещи клана Шереметевых, коллекция русского портрета, золоченая и наборная мебель, фарфор и многое другое.

Выражение и подавление · Городское воображение

Останкинский дворец — бывшая летняя резиденция семьи Шереметевых, первоначально располагавшаяся в нескольких километрах к северу от Москвы, а ныне часть Москвы. Это здание было построено в 1792-1798 годах вокруг театрального зала.

Нынешняя консервация театра в Останкинском дворце, в котором сейчас музей.

Останкинский дворец в современной Москве не считается театром. Это богато украшенное большое деревянное здание (третье по величине деревянное здание в мире) — бывшая летняя резиденция и частный оперный театр семьи Шереметевых в Северо-Восточном административном округе Москвы.Первоначальный владелец граф Николай Шереметев (1751-1809) был самым богатым человеком в России с 210 000 крепостных. (В 1795 году в России проживало 37 миллионов человек, из которых 360 000 дворян владели остальным населением, крепостными — 1%! [1]) Граф Шереметев страстно увлекался театром и музыкой. Он построил театр и занимался специальным воспитанием крепостных детей. Одной из его самых талантливых учениц была Параша Ковалева, сценическое имя которой было «Жемчуг», на которой он позже женился в 1801 году, вызвав скандал по всей России.Эта история изложена в книге Дугласа Смита « Жемчужина », книге, которую рецензент Саймон Монтефиоре назвал «окном в самых богатых и самых бедных жителей имперской России» [2].

 

Крепостной театр, основанный в Останкинском дворце, славился своим качеством, а крепостные театры в России были частью «золотого века дворянства». Между 1770 и 1820 годами насчитывалось более 20 000 крепостных художников, которые выступали в более чем 170 дворянских театрах [2].Это развитие крепостного театра развилось из-за того, что Екатерина Великая предоставила дворянину неограниченную власть над их услугами. Крепостной театр — это странная смесь свободы самовыражения и угнетения. С одной стороны, театр был популярен среди дворян в царской России и давал возможность крепостным изучать исполнительское искусство и участвовать в нем. С другой стороны, это пример того, как искусство использовалось как инструмент угнетения, поскольку крепостные все еще были рабами и все еще продавались как крепостные исполнители и даже дарились.Эти частные театры даже конкурировали с монаршим театром, и англичанин Маддо, директор Московского публичного театра, старой версии Большого театра, говорил, что спектакли Шереметева уводят публику от публичных театров [3].

 

[1] Смит, Дуглас. Жемчужина: Правдивая история о заветной любви в екатерининской России. 2000, Нью-Хейвен.

[2] Монтефиоре, Саймон. Крепостная, вышедшая замуж за своего хозяина. Июнь 2008 г. Телеграф.

[3] Народицкая Инна. Чарующая Россия Опера: Царица из государства на сцену. 2012, Оксфорд. стр. 73.

Усадьба Останкино, Москва – История и достопримечательности

Останкинский дворец, расположенный в северной части Москвы, является одним из выдающихся памятников архитектуры XVIII века, одной из вершин русской усадебной культуры. В 1620 году Останкино было пожаловано боярину Черкасскому царем Михаилом Федоровичем. Черкасские владели имением до 1743 года. При князьях Черкасских Останкино было богатой княжеской резиденцией с прекрасным храмом, большим господским домом и обширным садом.Усадьба была на удивление красивой и благоустроенной. После этого Останкино принадлежало Шереметеву. Именно тогда начался настоящий расцвет поместья. Князь Николай Петрович Шереметев был не только богатым меценатом и ценителем искусства. Он стал подлинным основателем театра в России и построил в Останкино знаменитый Дворцовый театр, архитектурную сокровищницу русского классицизма.

Дворцовый театр в Останкино — единственное в России и одно из немногих сохранившихся в Европе театральных зданий XVIII века со сценой, залом, внутренним вестибюлем, гримерными, машинами и оборудованием.Со временем к нему добавились павильоны и галереи.

Останкинский дворец построен из сибирской сосны с наружной лепниной и внутренней декоративной отделкой. Фасады украшены колоннадами в античном стиле и гипсовыми барельефами на мифологические темы со скульптурными изображениями героев античной мифологии.

Самой примечательной частью дворца является театральный зал. Двухэтажный театр построен в центре дворца и окружен системой приемных.Интерьеры выполнены с использованием тканей, золочения и резьбы, росписи по бумаге. Интерьеры приемных залов сохраняют первоначальный декор и обстановку. Люстры, мебель и другие предметы остаются на своих прежних местах. Светильники из хрусталя, бронзы и позолоченного резного дерева делают залы особенно изысканными.

Театр оставил немного реквизита, нотные записи с пометками крепостных музыкантов, коллекцию музыкальных инструментов. Дворец – золоченая мебель XVIII – начала XIX вв., около двухсот торшеров, бра, подсвечников, канделябров, жирандолей, светильников и паникадилов, коллекция русских портретов, рисунков и миниатюр XVIII–XIX вв., западноевропейская фарфоровые изделия.
Князь Шереметев умер в 1801 году; после его смерти усадьба Останкино была почти забыта владельцами. С 1938 года музей именовался Дворцовым музеем творчества крепостных. В 1992 году он был переименован в Московский музей-усадьбу Останкино.

Старейший из сохранившихся памятников Останкино – церковь Живоначальной Троицы конца XVII века с девятиярусным резным иконостасом, построенная во времена князей Черкасских. Пятиглавый храм построен из красного кирпича.Фасады здания украшены разноцветными изразцами с изображением цветов, фантастических птиц и животных, белокаменной резьбой, фигурной кирпичной кладкой.

Музей-усадьба Останкино | Всемирный фонд памятников

Фон

Музей-усадьба Останкино существует на окраине Москвы уже более 250 лет. Граф Николай Петрович Шереметев (1751-1809) заказал это здание в стиле неоклассицизма, построенное между 1792 и 1798 годами. Останкино служило как его личной резиденцией, так и творческим центром для художников, музыкантов и писателей.Усадьба была спроектирована группой архитекторов и мастеров, живших крепостными на графской земле. Весь дворец располагался на одном этаже; его центральное пространство представляет собой куполообразный павильон, который находится между двумя большими залами, театром и множеством небольших жилых помещений. Комнаты оформлены в различных стилях, таких как египетский, итальянский и греческий, и для достижения желаемых дизайнерских эффектов используется достаточное сочетание обоев, лепнины, дерева, искусственного мрамора и папье-маше. Граф приобрел репутацию человека, развлекавшего сотни гостей в своем доме сольными концертами, театральными представлениями и всевозможными светскими мероприятиями.После русской революции 1917 года усадьба была преобразована в государственный музей, но в течение десятилетий после ее преобразования страдала от запущенности и плохого ремонта.

Как мы помогли

В конце 20 века фундаменты музея ослабли из-за подъема грунтовых вод. Здание не отапливалось с 1917 года, а внутренняя температура колебалась от -15°С зимой до 25°С летом, что приводило к разрушению стен, краски и клея, использованных в отделке.В 2004 году руководство музея приступило к стабилизации здания и устранению структурных проблем, но интерьеры продолжали ухудшаться. Всемирный фонд памятников организовал конференцию экспертов по живописи и обоям, по итогам которой был разработан комплексный план реставрации Картинной галереи, одного из главных залов усадьбы. После осмотра комнаты группа реставраторов установила, что фреска на потолке была нарисована в 1930-х годах поверх оригинального декора. Однако они решили отретушировать и оставить последний слой из-за его прекрасного качества и техники.Проект «Картинная галерея» реализован WMF при содействии Музея-усадьбы «Останкино» и властей Москвы.

Почему это важно

Граф Николай Петрович Шереметьев пожелал, чтобы его подмосковная резиденция была «дворцом, посвященным искусствам». Первым завершенным пространством в здании стал частный театр, где самые талантливые музыкальные и театральные исполнители дня приводили в восторг гостей графа. Даже царь Павел I посетил имение перед своей коронацией в 1796 году, чтобы увидеть оперу Андре Эрнеста Модеста Гретри.План театра был разработан архитекторами Алексеем Мироновым и Григорием Дикушиным и считается редким и прекрасным образцом типа XVIII века. Действительно, все многочисленные залы дворца эффектно украшены лепниной, деревом, камнем и красками и освещены великолепными люстрами и искусно выполненными светильниками. Теперь, когда его интерьеры отреставрированы и сохранены, музей-усадьба Останкино открыт для посещения в летнее время.

Дворец XVIII века для приема москвичей

Вернувшись домой, он был назначен директором Московского банка для дворян, но вскоре занялся обучением крепостных детей музыке, пению, танцам и хорошим манерам.Русские дворяне славились своими роскошными развлечениями и часто обучали своих крепостных актерами и музыкантами. Николай, один из первых в России великих меценатов, имел в своей труппе 200 крепостных.

В 1790 году он решил построить в Останкине летний театр. Строительство Останкино по проекту Франческо Кампорези было поручено Павлу Ивановичу Аргунову, крепостному, получившему архитектурное образование. Он, в свою очередь, заставил крепостных мастеров изготовить мебель в стиле Людовика XVI и расписать потолки медальонами-обманками и помпейскими мотивами.У него была своя собственная рабочая сила, с крепостными, которые были скульпторами, граверами, печниками, позолотчиками, обойщиками, токарями по дереву, оконными мастерами и кузнецами наготове.

Театр был хитом; даже царь Павел I посетил. Но назревала беда. Николай был влюблен в красивую, талантливую крепостную Прасковью Ковалеву, актрису, оперную певицу и балерину. (Она была его звездой; ее сценический псевдоним был «Жемчужина».) Дочь кузнеца, она начала уроки музыки, вокала и европейских языков в 7 лет.Она дебютировала в 11 лет. После многолетних отношений Николай тайно женился на ней в 1801 году, и у них родился сын по имени Дмитрий. Брак был скандальным; ни одна дворянская семья не приняла бы их. Она заболела туберкулезом и умерла в 1803 году. Николай закрыл театр и покинул Останкино. Он умер в 1809 году.

Когда войска Наполеона вторглись в Россию в 1812 году, «французский маршал Мишель Ней, расквартированный в Останкино со своей кавалерией, разграбил дом и использовал его бесценные бюсты и портреты для стрельбы по мишеням», — пишет Присцилла Рузвельт в «Жизни». о русской загородной усадьбе» (Издательство Йельского университета, 1995).Но в то время как большая часть Москвы была сожжена дотла, дворец уцелел. «Останкино был, пожалуй, единственным домом в Москве, который не был разрушен», — несколько преувеличивая, сказал президент фонда памятников господин дю Виньо.

Шереметевы, может, и мало пользовались дворцом, но век спустя сохранили его. «Семья всегда была очень интеллигентной, никогда не вмешивалась в политику», — сказал г-н Вдовин. «В 1917 году он передал имущество новому Советскому правительству». Не случайно он тогда назывался Национальным музеем крепостного искусства.А сегодня вы можете посетить летние концерты в волшебном театре Останкино.

1943 Останкинский Дворец Россия Москва Москва Шереметев

Это оригинальная фотогравюра 1943 года Останкинского дворца в Москве, Россия. Дворец был оперным театром и летней резиденцией семьи Шереметевых. Фотографом изображения является доктор Мартин Хюрлиманн.

Period Paper рада предложить исключительную коллекцию исторических оригинальных фотогравюр различных европейских пейзажей, архитектуры и людей.Фактическая граница вокруг фотогравюры немного больше, чем на цифровом изображении, и включает подпись. Однако мы хотели показать вам фактическое изображение вблизи, и размеры, указанные рядом с «Размером», указывают только размер фактической фотогравюры. Эти оригинальные фотогравюры не следует путать с более распространенными полутоновыми отпечатками. Каждая из этих фотогравюр была создана с гравированной пластины и обеспечивает исключительную детализацию, контрастность, теплоту и глубину, что делает их превосходными оригинальными изображениями для кадрирования.

Процесс фотогравюры. Фотогравюра — это фотографическое изображение, полученное с помощью гравировальной пластины — дорогой и редко используемый сегодня процесс. Путем переноса травильной краски с протравленной медной пластины на специальную влажную бумагу, пропущенную через травильный пресс, этот процесс создает изображение, которое регистрирует необычайное разнообразие тонов. Этот уникальный тональный диапазон обусловлен переменной глубиной травления фотогравюры — тени протравливаются во много раз глубже, чем светлые участки, в отличие от полутоновых процессов, которые просто изменяют размер точки.Отпечатки, полученные с помощью этого процесса, имеют тонкие тона фотографии и художественное качество литографии, что делает их необычайно коллекционными предметами.

СОСТОЯНИЕ

Этому предмету старше 68 лет присвоен рейтинг Почти как новый/Очень хорошее+. Нет старения. Никаких складок. Отсутствие естественных дефектов. Нет слез. Без повреждения водой. Обратите внимание, что на обороте есть печать.

  • Тип продукта: Оригинальная фотогравюра; Сепия
  • Оценка: Почти как новый / Очень хорошо+
  • Размеры: Приблизительно 6.5 х 4 дюйма; 17 х 10 см
  • Аутентификация: Сертификат подлинности с серийным номером и полным происхождением
  • Защита: Упаковано в индивидуальный архивный конверт с бескислотной черной доской (идеально подходит для демонстрации, подарка и сохранения)

Ключевые слова, относящиеся к этому изображению: Николай Шереметев, Борис Шереметев, Россия

EUR1C43

Марина Овсянникова: немецкая газета наняла российского тележурналиста протеста

250 миллионов зрителей по всему миру наблюдали за Мариной Овсянниковой, которая уклонялась от вооруженной охраны в знак протеста против войны в Украине на российском пропутинском Первом канале.

Отказавшись от предоставления убежища во Франции, она устроилась на работу внештатным корреспондентом Die Welt, писала для немецкой газеты и выступала в прямом эфире на новостном телеканале медиакомпании.

Die Welt символизировал «то, что сейчас так яростно защищают смелые люди на местах в Украине: свободу», — сказала г-жа Овсянникова.

Ульф Поршардт, главный редактор Welt Group, сказал: «Я очень рад работать с ней».

Акция протеста продюсера Первого канала Марины Овсянниковой

/ Facebook/Марины Овсянниковой

Он добавил, что протест г-жи Овсянниковой в прямом эфире «защищал самое важное журналистскую этику – несмотря на угрозу государственных репрессий».

Овсянникова была задержана вскоре после акции протеста, прервавшей ведущую Екатерину Андрееву 1 марта.

Будучи одним из самых высокопоставленных сотрудников Первого канала, Овсянникова смогла обойти охрану и побежать за ведущей новостей Андреевой с криком: «Остановите войну. Нет войне». С табличкой, которая гласила: «Не верьте пропаганде, вам здесь врут». Как Андреева пыталась читать свой сценарий.

Адвокаты искали Осыванникову почти сутки, прежде чем она наконец предстала перед Останкинским районным судом Москвы.

Она была оштрафована на 30 000 рублей (214 фунтов стерлингов) и освобождена из-под стражи после того, как не признала себя виновной по обвинению в организации несанкционированного публичного мероприятия.

«Это действительно были одни из самых тяжелых дней в моей жизни», — сказала она журналистам после коротких слушаний, на которые она надела ожерелье цветов украинского флага. «Я провел двое суток без сна. Меня допрашивали более 14 часов. Они не позволили мне связаться с моей семьей или оказать мне какую-либо юридическую помощь. Я оказался в довольно сложном положении.

Марина Овсянникова, российская акция протеста «Нет войне»

/ Раздаточный материал

Говоря из укрытия, Овсянникова заявила СМИ о своей решимости остаться в своей стране.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.