Дорический стиль в архитектуре: Ордерная система в греческом стиле в архитектуре | Фасадный декор из пенопласта – Архитек

Содержание

Архитектура Древней Греции – Лабодина Валентина

Архитектура невероятно важная часть развития общества. Наблюдая за архитектурой разных эпох, мы можем понять, чем жили люди того или иного времени, какие у них были материалы и технологии, что для них было важно.

Начнем с античности, поскольку это самая ранняя эпоха, чьи памятники архитектуры мы можем наблюдать по сей день и где по сей день многие художники черпают свое вдохновение.

Величайшим достижением строительного искусства в Древней Греции были храмы. До наших дней дошли древнейшие развалины, выполненные из желтоватого известняка и белого мрамора. Основной особенностью древнегреческих храмов является наличие колонн, расположенных в один или два ряда. Колонны выполняли в первую очередь опорную функцию – они поддерживали балки перекрытия и крышу. Поскольку внутрь храма допускались только жрецы, основное убранство было сделано снаружи, для простых людей. Построенные храмы по праву являются достижениями строительного искусства, поскольку они возводились по определенным правилам – размеры, отношение частей, количество колонн и их расположение было точно установлено.

Что касается художественного оформления храмов, а точнее колонн, то в архитектуре Древней Греции можно выделить три стиля: дорический, ионический и коринфский. 

Дорический стиль был простым, мужественным и мощным. Колонны были тяжеловесны, с небольшим утолщением чуть ниже середины. Верхнюю часть колонны – капитель образуют две каменные плиты без излишнего декора, в отличие от колонн ионического и коринфского стилей. 

Ионические колонны более нарядные и стройные – каждая колонна имеет свое основание, а капитель напоминает бараньи рога, так называемые волюты.

Позже, когда архитектура стала стремиться к большей пышности, началось активное использование капителей коринфского стиля, которые богато украшены растительными мотивами.

В античной греческой архитектуре также было место зодчеству. Зодчие заменяли колонны статуями, передавая им опорные функции. Для дорического стиля характерны мужские фигуры атлантов, а для ионического – женские фигуры кариатид.

В 2017 году мы с мужем посещали Афины и смогли своими глазами увидеть эти шедевры древнейшей архитектуры. Фотографии из нашего семейного архива. 

На первой фотографии Афинская академия наук – это новодел, основана в 1926 году, но мне бы хотелось отметить колонны, которые выполнены в ионическом стиле.

На втором фото храм Эрехтейон – датируется 421-406 годами до н. э., также выполнен в ионическом стиле, но с элементами зодчества – женскими статуями.

И на третей фотографии Афинский Акрополь, наверное, самый известный памятник греческой архитектуры, выполнен в дорическом стиле.

К сожалению, фото чего-либо в коринфском стиле в нашем архиве я не нашла, поэтому приложу картинку с просторов интернета.* Это храм Зевса Олимпийского, строившийся с VI века до н. э. до II века н. э.

* Фотография взята из Yandex коллекции «Античная архитектура Древней Греции и Древнего Рима» пользователя swetabar1989.

Веяния античной архитектуры, как и любой другой, рано или поздно перетекали в оформление интерьера. Более того, сами греки оформляли и внутреннее убранство своих жилищ и в этом, пожалуй, самое большое искусство – перенести основу, сделав ее масштабной помещению, но сохранить гармонию. 

Стили древнегреческих храмов

Древнегреческая архитектура остаётся эталоном уже много веков.
Это греки придумали ордерные стили и пропорции зданий. Мало чего принципиально нового появилось в архитектуре с тех пор.

Древние греки жили в гармонии с природой, вдохновение брали от нее. Ничто не ускользало от их внимания, они вдохновлялись всем, что видели вокруг себя. Их искусство гармонично и продумано до мелочей. Да и не было мелочей для греков! Продуманы все, даже самые мелкие, детали. Искусство древних — тема огромная. Сегодня поговорим о греческих храмах и особенностях их сооружения.

Храмы по праву являются величайшим достижением греческого строительного искусства. Греки считали их жилищем богов, поэтому внутри храмов в древности могли бывать только жрецы, да и то лишь во время празднеств. Народ же видел храм только снаружи.

Скорее всего, именно поэтому главное внимание древние греки уделяли красоте и гармонии внешнего облика сооружения. Строительство храма было подчинено определенным правилам, так и сложилась система ордера — соотношение между частями здания, количество колонн и их размеры.

Мерой всего греки считали человека, поэтому именно пропорции человеческого тела заложены в пропорциях колонн.
В греческой архитектуре было три стиля: дорический, ионический и коринфский.

Древнейшим из них был дорический стиль. Он был мужественным, простым и мощным. Название получил от дорических племён, которые его создали. Дорийцы — воины, мужчины. Колонны строгие, без лишнего декора, часто без основания. Мужчина прочно стоит на ногах. Именно эти колонны — простые и строгие, украшают знаменитый Парфенон.

Ионический стиль возник в Ионической области Малой Азии. Отсюда уже он проник в Грецию. По сравнению с дорическими, колонны ионического стиля более нарядны и стройны. Поэтому, продолжая ассоциации с человеком, эти колонны часто называют олицетворением женского тела. Каждая колонна имеет свое основание — базу. Женщине ж надо на что-то опираться) Средняя часть капители напоминает бараньи рога, т. н. волюты. Но здесь ученые не столь единодушны. Есть версии, что эти завитки напоминают и женские прически, и морские волны, и завиток морской раковины. Вдохновение — от природы. А уж что именно подтолкнуло художника, высекло искру идеи — мы можем только предполагать. Колонны ионического ордера украшают храм Ники Аптерос на Акрополе.

Коринфский ордер часто называют девичьим — он еще более утонченный и изящный. Легенда его возникновения весьма романтична. В ней рассказывается, что скульптор по имени Каллимах прогуливался по кладбищу и увидел на могиле недавно умершей девушки корзинку с её вещами, которую оставила здесь её кормилица. Плетёную корзину обвили листья буйно растущего аканта. Эта корзина и стала прообразом капители нового ордера — коринфского. Колонны этого ордера сохранились до наших дней на храме Олимпейон в Афинах.

Листья аканта — очень популярный элемент декора. Он привлек внимание необыкновенной формой листьев, скорей всего. Растение любит тень, цветет в апреле, выбрасывая стрелку с голубоватыми цветочками. Петербуржцы без труда узнают эти листья в декоре решетки моста.

Лучше один раз увидеть — древние греки были в этом убеждены. Действительно, увидев всю эту красоту однажды вживую, уже никогда не спутаешь один ордер с другим, и названия их останутся в памяти.

Использована иллюстрация. «Каллимах делает зарисовку у могилы коринфской девушки». Гравюра к трактату Р. Фреара де Шамбре «Параллель между древними и современными ордерами», Париж, 1651 год.

Колонны в архитектуре Древней Греции

Когда мы говорим об архитектуре Древней Греции, первое, что вспоминаем — это храмы. Величественные, визуально легкие, гармоничные, со стройными колоннадами. Именно к храмам в большей степени принято относить понятие «ордер». Термин впервые ввел в обиход Витрувий, о котором мы упоминали в статье » Секреты древнегреческих архитекторов «.

Ордер (от лат. ordo — ряд, порядок) — система несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции, имеющих определенный состав, форму и взаимное расположение. В древнегреческой архитектуре различают три ордера — ионический, дорический и коринфский. Поскольку колонны стали одним из наиболее показательных элементов ордера, о них мы и скажем несколько слов.

Древнегреческие колонны: дорическая, ионическая, коринфская

Дорический ордер сформировался примерно в VII в. до н.э. Колонны, выполненные по канонам этого ордера, не имеют базы, они более мощные и приземистые, чем в других ордерах. Дорическая колонна лаконична. Каннелюры, обычно не более 20-ти, проходят вдоль всего ствола, что визуально утончает колонну, делает ее выше. Капитель состоит из круглой в сечении плиты эхина и невысокой квадратной плиты абаки. Узкое гладкое кольцо, прорезающее колонну под капителью, придает ей эстетическую завершенность, служит логичным переходом от вертикального рисунка каннелюр к горизонтальным элементам капители.

Ионический ордер оформился ненамного позже в конце VII — начале VI вв. до н.э. Ионическая колонна тоньше и выше. Здесь уже есть база сложная, состоящая из нескольких частей различных геометрических форм. Ствол прорезают 24 каннелюры, разделенные срезами. Увеличение количества желобков зрительно делает колонну еще более стройной и высокой. Эхин орнаментирован и с двух сторон оформлен волютами. Причем, если у центральных колонн волюты располагались диаметрально, то у угловых — на смежных «сторонах» колонны.

Коринфский ордер

Коринфский ордер возник в эпоху классики — V-IV вв. до н.э. Коринфская колонна выше и стройнее всех остальных. Хотя пропорции немного изменены, ствол и база имеют аналогичные с ионической колонной составляющие. Заметным отличием от предшественниц стала капитель. Она пышно изукрашена резьбой. Основу композиции составляют два ряда листьев аканта. А волюты ионической колонны здесь оригинально «превращены» в разворачивающиеся побеги папоротника или усики виноградной лозы.

Интересно, что «наследники» древнегреческих архитекторов — римляне — считали дорическую колонну слишком грубой, ионическую — слишком женственной, а потому использовали их довольно редко, отдавая предпочтение коринфскому ордеру. Однако в более поздние эпохи архитекторы Европы нашли применение всем типам. В период ренессанса художники черпали вдохновение из образцов коринфского и ионического стиля. А самый старый, дорический, нашел признание позже, в эпоху ампира. Еще позднее лаконичность, строгость этих колонн пришлась к месту при постройке зданий государственных и финансовых учреждений. И теперь дорическую колонну можно увидеть в любом уголке планеты.

Теги: Мировой опыт

Дорический и ионический ордера в архитектуре древней Греции

Российская академия художеств
Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
Санкт-Петербургский государственный академический

институт живописи, скульптуры и архитектуры
имени И.Е. Репина

Факультет теории и истории искусств

Отделение заочного обучения

Контрольная работа по курсу Античное искусство и архитектура.

Тема: «Дорический и ионический ордера

в архитектуре древней Греции»

(II курс)

Преподаватель: профессор Давыдова Л.И.

Санкт-Петербург

2009

План контрольной работы.

  1. Возникновение ордерной системы и её историческое развитие.

  2. Причины влияния ордерной системы на последующие эпохи.

  3. Основные цели древнегреческого зодчества.

  4. Возникновение и развитие дорического и ионийского стиля.

  5. Отличительные черты дорического ордера.

  6. Отличительные черты ионического ордера.

  7. Использование ордерной системы в греческих храмах.

  8. Заключение.

Сложение и расцвет древнегреческой архитектуры в её классических формах заключают в себе основу всего последующего развития мирового зодчества и составляют ценный вклад в историю мировой культуры. В VII веке до н.э. на основе общей характеристики новых эстетических и этических идеалов древней Греции и изменений, касающихся социальной и эстетической роли архитектуры, сформировалась система конструктивных художественно-пластических решений. Она получила название ордерной, от латинского ordin, означающего строй, порядок, и, в последствии, оказала огромное влияние на последующую эпоху в истории мирового зодчества.

В античную эпоху ордерная система была воспринята эллинизмом и Римом, потом она прошла через европейское средневековье, пронеся свои главные элементы и слегка изменённые детали, возродилась, и благодаря римской архитектуре получила дальнейшее своё развитие в Италии XV – XVI веков. В эпоху барокко и классицизма ордерная система получила своё отражение в основном в фасадной стороне архитектуры, где по-своему применялся ордер. Последним же периодом наиболее плодотворного использования ордерной системы можно назвать конец XVIII – первую треть XIX века, – время, связанное в России с творчеством Росси и Воронихина. Однако, «поверхностно-фасадное, во многом уже эклектически-украшательское подражание ордеру доживает вплоть до середины XX века»

1.

Основные причины такого устойчивого воздействия греческой архитектуры на всемирное зодчество заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций, гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в пластичности органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений

2. Она отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составляющих единое, неразрывное целое. Более того, греческая архитектура выявляла не только скрытые возможности в строительной технике своего времени, – в ней выразилось то «продвижение в овладении миром, в его разумной переделке, приспособлении к нуждам человека, та мера осознания человеческого интереса и достоинства, тот уровень эстетического восприятия мира, которые представлялись в эпоху античности и в периоды расцвета гуманизма последующих эпох объективно ценным человеческим завоеванием»3.

В основе древнегреческого искусства лежали «представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и социальной средой, а поскольку в античной Греции получила большое развитие общественная жизнь, то архитектура и искусство носили ярко выраженный социальный характер»

4.

Эллинские зодчие стремились подчеркнуть и развить скрытые в самой конструкции здания художественно выразительные, – образные эстетически моменты. Строго продуманное единство строительно-конструктивной, функционально-утилитарной и собственно образно-эстетической сторон архитектурного сооружения нашло свое воплощение в целостной системе архитектурного языка — ордере.

В храмах греческих городов принципы ордерной архитектуры получили свое наивысшее воплощение. На опыте их строительства была доведена до совершенства художественно-пластическая система, достигающая глубочайшей образности, эстетически подчёркнутой зодчими.

Принципы ордерной архитектуры наглядно воплощаются в порядке и связи основных элементов конструкции: стилобат (основания), вырастающая из него колоннада и лежащий на ней антаблемент (перекрытие). В зрительном образе храма перекрытие над колоннадой было пластически напряжённым за счёт введённого на него скульптурного декора и развёрнутых сюжетных скульптурных групп. «Ощущение твердой устойчивости постамента сменялось упругим напряжением несущего усилия колонн и тяжести горизонтального перекрытия. Некоторое завершающее успокоение создавалось плоскостью треугольников фронтона, а с боковых точек зрения — пологим скатом крыши, жесткий контраст вертикалей колонн и горизонталей перекрытия разрешался чувством их гармоничного слияния»5.

Одной из целей полисного строительства в Древней Греции было воплощение идеала гармонии целого, которое достигалось, опираясь на эстетически осознанные элементы конструкции и сообразуясь с идейным значением функции храма. Греческие зодчие стремились приобщить к чистоте прихожан храма, – акцентировали соответствующим образом пропорции, подчёркивали одни, смягчали другие элементы конструкции храма, создавали определённый пластический образ, исполненный глубокого духовного содержания.

Это единство конструктивно-вещественного момента с духовным эстетическим аспектом архитектурного образа, достигнутое, казалось бы, простейшими приемами, составляет особую ценность урока, даваемого нам греческой ордерной архитектурой. Эволюция к все большей гармонии, создание новых образных решений при почти неизменной технике, выражаемых в видоизменениях ордера, были в значительной мере обусловлены именно идейно-образной эволюцией культуры6.

В период ранней архаики – VII в. до н.э. – сложились два основных ордера: дорический и ионический. «Под ордером в архитектуре понимается определенная система сочетания и взаимодействия несущих (поддерживающих) и несомых (перекрывающих) элементов. В античной архитектуре это отдельно стоящие опоры-колонны и лежащее на них перекрытие — антаблемент»7.

Единая греческая культура выступает здесь перед нами в двух своих разновидностях. Первый — дорический — развивался преимущественно на западе греческого мира (полуостров Пелопоннес, Сицилия и Великая Греция — южная часть Апеннинского полуострова). Второй ионический — в восточной части Средиземноморья (полуостров Аттика, острова Эгейского моря и в Малоазийской Греции). Различие между двумя древнегреческими ордерами обуславливаются, скорее всего, и влиянием особенностей местной традиции и культуры, и особенностями используемых строительных материалов. Наличие в западных районах деревьев строевых пород, позволявших из стволов большого диаметра целиком высекать необходимые строительные элементы, предопределили наличие в дорическом ордере крупномасштабных элементов. В восточных районах, где произрастают преимущественно деревья с относительно тонкими стволами, возникала необходимость, для обеспечения необходимого сечения, сплачивать ряд мелких брусьев. Очевидно, это повлияло на «сильную расчлененность ордерных элементов ионийского стиля, его своеобразное изящество, зрительную “хрупкость”. Кроме того, этот стиль в некоторых своих проявлениях генетических связан с архитектурой Древнего Востока»8.

Оба основных стиля развивались параллельно. «Дорический стиль в большей степени, чем ионийский, разрабатывал строгую гармонию пропорций здания, выявляя архитектоническую структурную основу зодчества. Ему свойственна мужественность, твердость и определенность, что и нашло свое выражение в характерной “железной” логике, рациональности и тектонической ясности. Ионийский стиль отличался большей мягкостью, живописностью, утонченностью пропорций, обилием декоративных деталей, яркой полихромией, особенно в своем восточном, малоазийском варианте»9.

В период наивысшего расцвета Древней Греции, так называемую, классическую эпоху, делались попытки слить воедино эти два стиля, образовав тем самым «панэллинский стиль» архитектуры. Это достигалось путём сопоставления двух стилей в одном и том же сооружении и путём «ионизации» дорического стиля, – то есть, приданию дорическому стилю изящности и утончённости. Однако, всё равно единого стиля в древнегреческой архитектуре так и не возникло.

Основные структурные элементы едины как для дорического, так и для ионического ордера. Основа – стилобат – обрабатывается по всему периметру обычно тремя ступенями. По внешнему контуру храма на стилобат устанавливались колонны, состоящие из трёх частей: базы (опорной части), ствола (фуста) и капители, которая являлась завершением колонны и на которую непосредственно опиралось перекрытие-антаблемент. Антаблемент также состоит из трёх частей: балки – архитрава, фриза и карниза, который являлся уже элементом крыши. Крыша имела форму двускатной, вследствие чего передний и задний фасады имели треугольное завершение – фронтон, огибаемый карнизом. Каменные блоки, из которых были выложены стены, колонны и антаблемент, обрабатывались профилями различных типов (так называемыми обломами). Иногда обломы украшались геометрическим и растительным орнаментом. Сочетание обломов разных типов и размеров позволяли создать разнообразные архитектурные профили. Сами по себе архитектурные профили (или обломы) являются архитектурно-пластическими деталями ордера, имеющими в поперечном разрезе прямолинейные или криволинейные очертания.

Главные отличительные черты дорического ордера.

Дорическая колонна не имеет базы, её ствол устанавливается непосредственно на стилобат. В разрезе колонна представляет собой круг. Классическим соотношением высоты ствола к диаметру является соотношение 6 : 1. Ствол утоньшается кверху, чуть ниже середины колонна имеет едва заметное утолщение – энтазис – позволяющее смягчить впечатление строгости и жёсткости, которое колонна производила бы, имея точную геометрическую форму. Ствол обрабатывается по всей длине желобками-канелюрами, число которых колеблется от 16 до 20. Канелюры убирают монотонную цилиндричность колонны и благодаря светотеневой игре помогают ощутить округлость самой колонны. Немного не доходя до конца, ствол колонны опоясан узким углубленным желобком. Верх колонны либо напрямую, либо через посредство трех валиков переходит в капитель.

Капитель дорической колонны состоит из круглой подушки, расширяющейся кверху, — эхина, — и лежащей на ней квадратной плиты — абаки. Расширение диаметра колонны за счёт капители позволяет уменьшить расстояние между опорами – пролёт, и обеспечить постепенность передачи давления на ствол. Дорическая колонна при всей простоте своей формы прекрасно выражает упругость и сопротивляемость колонны той тяжести, которая подпирается ею.

Антаблемент в дорическом стиле имеет следующие особенности: его нижний горизонтальный пояс — архитрав — гладкий, не расчленяющийся на элементы. Верхний горизонтальный пояс — фриз — отделяется от архитрава узкой выпуклой полоской. Фриз состоит из двух чередующихся частей – слегка выступающих триглифов и полей между ними — метоп. Триглифы являются декоративным выражением торцовых окончаний лежащих на архитраве балок перекрытия. Они украшаются двумя полными вертикальными канелюрами и ограничивающими края половинками канелюр. Метопы, первоначально гладкие, позднее стали украшаться рельефными изображениями ритуальных предметов и мифологических сцен. Завершается антаблемент сильно выступающим наружу карнизом. И в дорическом, и в ионическом ордере карниз состоит из нижней тяги, слезника и верхней тяги. Нижняя тяга состоит из плиты, поддерживающей и уменьшающей вынос слезника. Сам слезник – это «выносимая плита (основная часть карниза)»10, «подбитая» снизу квадратными пластинками с «каплями» – модульонами (кронштейн) или мутулами (плоский наклонный выступ).

“Внутренний” треугольник фронтона — тимпан, нередко украшался скульптурными группами. Фронтон — на вершине и по краям — зачастую украшался, так называемыми акротерами (небольшими постаментами), в виде пальметок или статуй на пьедесталах.

Главные отличительные черты ионического ордера.

Основное отличие ионического ордера от дорического состоит в бóльшей утончённости и усложнённости образа, увеличении количества деталей. Колонна – выше и стройней дорической – устанавливается на профилированную базу, состоящую из нескольких круглых валов, отделённых друг от друга узкими впалыми желобками. Ствол колонны утончается кверху. Количество канелюр увеличено до двадцати четырех. Канелюры более глубокие, разделены срезами – “площадочками”, и вверху и внизу заканчиваются закруглениями.

Наиболее характерной чертой ионической колонны является более сложно обработанная капитель. Эхин («часть капители в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем»11) ионической капители декорировался характерным рельефным мотивом яцеобразных иоников (“овы”). Абака («верхняя плита капители колонны»12) по обеим сторонам закручена в спиральные волюты, завитки которых обводятся выпуклыми ободками, сходящимися в центре волюты в круглый “глаз”. Между волютами и архитравом располагается тонкая горизонтальная прокладка — импост. Другими орнаментальными мотивами, кроме уже упомянутых иоников, используемыми в ионическом ордере, являются киматий и перлы (бусы). Киматий представляет собой сходный по рисунку с иониками растительный орнамент из листьев, заостренным концом обращенных вниз.

Архитрав ионического антаблемента делится на несколько — обычно три — горизонтальных пояса, выдающихся один над другим, и отделяется от фриза узкой полочкой с орнаментированным зубчиками или иным образом желобком под ней. Фриз представляет собой широкую ленту, гладкую или украшенную скульптурным орнаментом в виде голов жертвенных животных, гирлянд цветов или сцен мифологического содержания. Такой фриз называется зофорным — “несущим изображение”. Карниз антаблемента, также отделенный от фриза орнаментированной полоской, сильно нависает над ним и состоит из обычных трех элементов. В нем отсутствуют модульоны, он разработан горизонтальными профилями украшенными резным рельефным орнаметом в виде иоников, киматия или перлов.

Как уже отмечалось выше, наиболее полно ордерная система воплотилась в греческих храмах. Самым простым и очевидно наиболее ранним является, так называемый, “храм в антах” или “дистиль”. Он состоит из прямоугольного в плане святилища — целлы (наос) с гладкими боковыми стенами, в котором находилось изображение божества. Передний фасад целлы представлял собой углубление — лоджию, отделенную от основной части стеной с центральным проемом (пронаосом). По сторонам она ограничена боковыми срезами стен, которые и называются антами, между антами, по переднему фронту целлы, устанавливались две колонны (отсюда — дистиль, т. е. “двоеколонный”). Завершался храм в антах антаблементом. Передний и задний фасад увенчивался фронтоном.

Другим, также относительно простым типом храма является простиль. Главное его отличие от дистиля то, что портик имеет четыре колонны, причем портик выдвинут вперед и боковые колонны прикрывают анты.

Амфипростиль — двойной простиль, портики в нем распологаются и на переднем, и на заднем фасаде — встречающийся сравнительно часто тип храма.

Классическим типом греческого храма, в своих основных чертах сложившимся во второй половине VII в до н. э., является периптер — прямоугольное здание — целла, окруженное со всех сторон колоннадой (птероном). Целла состояла из трех частей: передней (пронаоса), центральной (собственно целлы) и третьей (опистодома), отделенной от целлы глухой стеной. Вход в опистодом был только с заднего фасада. В нем обычно хранились реликвии, приносимые в дар божеству.

В ионическом зодчестве большую роль играл диптер — своеобразная разновидность периптерного храма с двойной колоннадой по бокам. В IV веке до н. э. в Греции появился еще один вид храма — моноптер, или круглый периптер, в котором цилиндрическая целла окружалась кольцом колонн.

Ордера применялись как в наружном, так и во внутреннем оформлении храма. Целла греческих периптеров и диптеров обычно членилась двумя продольными рядами колонн на три параллельные галереи — нефа, причем центральный неф был шире боковых. Колонны, разграничивающие неф, ставились в два яруса. Нижний поддерживал балку-архитрав, на нее, в свою очередь, устанавливался второй ярус колонн, поддерживающий деревянные балки перекрытия кровли.

Балки, составляющие нижний пояс стропильных ферм, входили в интерьер храма. Их пересекали под прямым углом второстепенные балки-ригели, образуя квадратные углубления — кессоны. Кессоны перекрывались тонкими мраморными плитами, украшенными росписью или рельефными розетками.

Без сомнения, искусство Древней Греции оказало самое большое влияние на последующие поколения. Его спокойная и величественная красота, гармония и ясность служили образцом и источником для позднейших эпох истории культуры. А ордерная система в архитектуре использовалась полностью или частично в строительство вплоть до XX века, отражая лаконичность и простоту форм, существовавших ещё в древнегреческой архитектуре.

Список использованной литературы.

  1. Алпатов М.В. Всеобщая история искусств. Т.1 М, 1959.

  2. Алпатов М.В. Художественные проблемы искусства Древней Греции, М, 1987.

  3. Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей, М, 1983.

  4. Власов В.Г. Стили в искусстве, Т. 1 СПб, 1995.

  5. Всеобщая история архитектуры. В 12-ти томах, Т. 2 М, 1958.

  6. История зарубежного искусства. Под ред. М.Т. Кузьминой и Н.Л. Мальцевой, М, 1980.

  7. Ю.Д. Колпинский. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности, М, 1977.

Интернет источники:

  1. Википедия – ru.wikipedia.org/wiki/

  2. Словарь архитектурных терминов http://construction.vesco.ru/dictionary

  3. Страны мира – древнегреческая архитектура http://www.countries.ru/library/ant/grarh.htm

1 Колпинский Ю.Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. – М.: “Изобразительное искусство”, – 1977. С.58.

2Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. – М.: “Изобразительное искусство”, – 1983. С. 25.

3 Колпинский Ю.Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. – М.: “Изобразительное искусство”, – 1977. СС.58-59.

4http://www.countries.ru/library/ant/grarh.htm

5 Колпинский Ю.Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. – М.: “Изобразительное искусство”, – 1977. СС61-62

6 Колпинский Ю.Д. Великое наследие античной Эллады и его значение для современности. – М.: “Изобразительное искусство”, – 1977. С62

7http://www.countries.ru/library/ant/grarh.htm

8 Бартенев И.А., Батажкова В.Н. Очерки истории архитектурных стилей. – М.: “Изобразительное искусство”, – 1983. С. 26

9 Власов В.Г. Стили в искусстве, т 1. – СПб.: “Кольна” – 1995. СС. 193, 238.

10http://construction.vesco.ru/dictionary

11ru.wikipedia.org/wiki/

12 Там же.

Дорический ордер колонны

18.04.2015

Охарактеризовать Дорический стиль Древней Греции можно  стремлением к монументальности, мужественности, серьезности и созданию совершенных пропорций.

Окончательное формирование дорического стиля происходит где-то в 600 году до нашей эры. В дальнейшем он несколько изменяет, однако эти изменения являются незначительными. Ярким примером дорического направления в архитектуре является храм Геры, расположенный в Олимпии.

На побережье Малой Азии в поселениях  большую популярность приобретает ионический стиль. В V веке до нашей эры этот архитектурный стиль еще не был полностью сформирован. Мастера, которые занимались его развитием, хотели достичь максимальной легкости и изящества.

Не совсем правильно разграничивать ионическое и дорическое направления архитектуры по месторасположению, так как зачастую на ионических территориях можно встретить памятники дорического стиля, и наоборот.

Остров Самос известен храмом Геры, который является одним из наиболее ярких примеров архаической культуры.

Строительное искусство VII века до нашей эры характеризуется элементами нескольких стилей, которые отлично сочетались друг с другом.

С первого дня своего развития ионическое направление и дорическое направление во многом отличались друг от друга. Дорические храмы имели небольшие размеры, в то время как ионические поражали своими масштабами и богатством убранства.

Пик своего расцвета художественное творчество античной Греции переживает во второй половине V века до нашей эры.

Колонны – это архитектурный элемент, который греческие мастера активно использовали при возведении храмов. В позаимствованные у микенов архитектурные элементы они вносят свои изменения – сами колонны теперь делают из камня, стоят они на опоре измененной формы. Строгие, без украшений ствол колонны, ранее имевший конусообразную форму, сужающуюся книзу, теперь сужается кверху.

Буквально каждый греческий храм имел главную часть, пространство которых было разграничено рядами колонн на передний зал и нефы. На первоначальных этапах развития греческой культуры храмы имели сравнительно простую структуру, которая несколько позднее усложнилась – по всему периметру зданий возводились колоннады.

Со временем города-государства Древней Эллады обогащались, это привело к изменениям в строительстве. Античные мастера частично отказываются от использования дерева и глины, отдавая предпочтение такому долговечному материала как камень. Все колоннады, которые до этого времени были сделаны из дерева, постепенно заменяются каменными.

Согласно писаниям грека Павсания, то еще во II веке нашей эры на территории Эллады он видел колонну, выполненную из дерева. Изменения в греческой культуре отлично прослеживаются в храме Геры. Самые древние постройки данного сооружения даже не имеют колоннад.

В  период архаики возводятся дорические перистили. Это сооружения, которые значительно вытянуты в длину, и окружены со всех сторон колоннадами. В качестве наглядного примера подобных строений можно привести храм Аполлона, который располагался в Сиракузах. По боковым стенам этого древнейшего дорического храма было установлено 17 колонн, в то время как с фасада их было только 6.

Мощный диаметр колонн – это еще одна особенность дорического стиля. Сами по себе колонны были достаточно массивными и располагались они друг от друга на небольшом расстоянии. При использовании такого приема мастерам удавалось выстраивать строения, которым были присущи серьезность и тяжеловесность монументальности. Культура древних греков продолжает развиваться. Колонны становятся более изящными: тонкими и стройными. Общий вид сооружения с использованием подобных колон очень сильно изменяется, хотя их соотношение ширины и длины остается прежним: количество фасадных колонн относится к колонам боковых стен как 6:17 или 6:15.

Уже в период становления классической архитектуры Греции, мастера  придерживаются неких строительных правил. Считалось, что количество фасадных колон должно быть вдвое меньшим, чем колон по боковым стенам сооружение и еще минус одна колона. По такому принципу был устроен Гефестиейон а Афинах и храм Зевса в Олимпии – 6:13, Перфенон в Афинах – 8:17. Значительных изменений претерпели и внутренние помещения храмов. Так проходило формирований дорического стиля.

Дорический ордер от Гауди: carmelist — LiveJournal

Игорь Торик спровоцировал очередной диспут на вечную тему: “Любите ли вы Гауди?”. Что вам сказать, я действительно предпочитаю употреблять гауду, а не Гауди. И, как часто выясняется, я не одинок в своих предпочтениях.

А вы знаете, в чем причина? В том, что Гауди – от-кутюр от архитектуры. Причем он – не строгая, лаконичная и понятная классицистка Коко Шанель, а безалаберная с виду авангардистка Вивьен Вествуд в реинкарнации более чем столетней давности.

Отсюда проблемы пищеварения и восприятия. Они разнообразны, но чаще наблюдается два вида типовой реакции публики: счастливое повизгивание от лицезрения непонятно чего, но зато вместе со всеми, или резкое неприятие непонятно чего по причине стойкого генетического нигилизма.

Себя я бы отнес ко второй категории, если бы не моё образование, стимулирующее постоянную головную боль. Ну представьте себе, только утром продрал глаза – перед тобой архитектура, по дороге на работу все вокруг – архитектура, за рабочим столом … Эх! И так до самой ночи. Это профессиональная болезнь. Не секрет, и я и все мои коллеги – тяжело и неизлечимо больны архи-шизофренией.

И как шизофреник шизофреника, я Гауди понимаю, т.е. местами люблю, местами ненавижу. Завидую, короче. И, главным образом, завидую тому, с какой блистательной лёгкостью он интерпретирует классику.

Вот и сейчас после поста Игоря полез в свои давние фотографии парка Гуэль и в очередной раз растрогался. Сижу и смотрю, как дорические эхины плющатся под весом восьмиугольных абак, спиральные косички каннелюр обвивают склоняющиеся колонны, а чувственные капли гут стекают по излишне геометризированным триглифам. Это каталонский ренессанс по Гауди. Причем в отличие от итальянского гаудианское возрождение начинается в глубинах греческой архаики и, пройдя сквозь готику и романский брутализм, возвращается к античности.

Ордерная система Парка Гуэль.

Начнем с Крито-Микенского мира. Это, на мой взгляд, интерпретация тамошнего догреческого ордера. Сравните колонны в Кноссе и в парке Гуэль. Утонение ствола к низу (ну почти), тяжелая шапка капители, плоский эхин.

Хотя иногда я смотрю на профиль этих гордых колонн и мне видятся в них силуэты кариатид. А иногда и статуй с острова Пасхи (но это совсем не реально для Гауди).


Тут совершенно нет сомнений перед нами гаудианское прочтение египетского ордера. Правда в смеси с каталонской готикой. В конце я объясню причину этого мнения.


Поздний романский стиль или раняя готика. Нервюры, арки, своды, нервюры…

И все таки романский, посмотрите на капительки колонн.


Дорический ордер Гауди – самый элегантный. У него, как мне показалось два прототипа. Первый – римско-дорический, в нем заимствованы все элементы ордера. Второй – греческая архаика. Это легко понять сравнив эхин храма Посейдона в Пестуме и тот, что мы видим ниже у Гауди.

Гуты или, по-нашему, капли 🙂


Ну а это просто каталонская готика от Гауди. Её основной признак – плотно расставленные наклонные опоры аркбутанов – “костылей”, как их называл сам Гауди.

Photos (c) carmelist.livejournal.com


Архи-термины:

акант амфипростиль аркбутан архитрав Атеней балюстра бусы волюта гипотрахелион+1 дорический ордер ионик ионический ордер истинная арка каннелюра+1+2+3 крестовый свод кора кариатида капитель+1+2 колонна контрфорс кронштейн+1+2 консоль киматий каблучок лемех ложечка модульон нервюра+1 неф+1 ов облом пилястра+1 плинт полка пинакль простиль розетта сима слезник стиль стилус свод средокрестие трансепт фиал+1 четвертной вал эхин


КЛАССИЧЕСКИЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ И ИНТЕРЬЕРЕ

  Как и в экстерьере, главной особенностью оформления помещения в стиле классицизм является принцип симметрии. Пристрастие к симметрии проявляется во всем, от выбора парных предметов интерьера до симметричной расстановки мебели. Классический интерьер обязательно имеет центральную главную ось, на которую как бы нанизана вся основная интерьерная композиция. Она может располагаться у стены, если помещение не очень большое. В просторном зале такой центр размещается посередине.

 

  Классическая палитра не пестрит яркими цветами и кричащими оттенками, это спокойная, выверенная палитра,  приятная для глаза. В античном классическом стиле активно использовались более богатые и яркие оттенки, такие как золотистый, темно-синий и темно-красный, пурпурный, бордовый. Однако современная классика предпочитает именно приглушенные, созерцательные, спокойные тона, которые служат великолепным фоном для изысканной мебели и позволяют расслабиться и отдохнуть в домашней, уютной обстановке. Основными цветами классики служат оттенки светлых тонов : белый, молочный, цвет слоновой кости, бежевый, песочный, светло-зеленый и голубой. Классический интерьер часто включает позолоту и хрусталь, бронзу и фарфор. Этим достигается эффект роскоши и величественности.

 

  Для отделки стен использовали полотна из шелка, деревянные панели, обои, натуральный камень, декоративную штукатурку . Отличием русской классики 19 века является применение довольно активных в цветовом отношении обоев для стен с повторяющимся орнаментальным рисунком. Обилие лепного декора задаёт стиль всему помещению. В современных условиях можно использовать пенополиуретановый декор.

 

В классическом интерьере окна всегда драпировали шторами из дорогих материалов. Часто можно встретить шторы, украшенные ламбрекенами . Шторы могли так же быть закреплены подвесами с кистями. В дворцовых интерьерах и театрах часто можно увидеть волнообразные французские  шторы.

 

  Пол выстилали натуральным паркетом. Сейчас можно так же использовать паркетную доску. В современных интерьерах можно увидеть застеленную на пол глянцевую плитку.

 

  Мебель из ценных пород древесины отличалась изысканной формой резьбы и наличием качественной дорогой обивки, будь то кожа или текстиль. Мягкая мебель имела плавные и скругленные формы, она должна была быть удобной, иметь высокие спинки, мягкие подушки и комфортные подлокотники,  декорированные изысканной бахромой. Стиль у классической мебели характеризовался неповторимым и тонким аристократичным видом у изделий. Это могло быть достигнуто только строгими формами у предметов мебели, которые при сравнении с рококо и барокко, делали их несколько компактными и легкими. Отделывали мебельные фасады с помощью лакирования, тонировки, полировки натуральным воском. Для декора  применяли инкрустацию перламутром, камнями, бронзой, хрусталем, редкими породами древесины, ручной резьбой. Стиль классической мебели предполагал для использования в качестве сырья ценные породы дерева: красное и эбеновое дерево, дуб, ясень, бук, палисандр, вишню, орех. Мебель должна была гармонировать в тон с обоями помещения. Достичь этого можно было за счет обивки мебели велюром, жаккардом, кожей, бархатом, гобеленом, замшей. Красиво выглядели  аксессуары в виде вышивки, кружева, рюш, плетеных нитчатых кистей. Они хорошо смотрелись на фоне однотонных светлых обоев.

 

  Как нигде больше,  в стиле классицизм так любимы люстры в качестве центрального светильника на потолке. Хрустальные позолоченные люстры  равномерно разливают свет внутри помещения. Когда-то люстры из папье-маше, отделанные золотой фольгой, освещали светом свечей танцевальные залы дворцов. Сегодня всевозможные бра, настольные и напольные светильники , решенные в одном дизайне,  создадут в современном помещении уютную домашнюю атмосферу своим мягким приглушенным светом. 

 

  Классика требует обязательного наличия в интерьере дорогих предметов декора. Прекрасное впечатление создают фарфоровые, позолоченные, бронзовые, мраморные изделия, предметы антиквариата, скульптуры, зеркала, портреты и пейзажи с замысловатыми рамками. 

 

  Классический стиль подходит для оформления не только дворцовых интерьеров, но и загородных домов,  квартир с высокими потолками ( не менее 4-х метров), словом, практически любых помещений. Классический стиль не зависит от времени, не выходит из моды и всегда находится вне конкуренции. Все, кто любит респектабельность, величественность, изящность и кому это по карману,  выбирают классический стиль в оформлении интерьеров. 

Каковы определяющие характеристики дорической греческой архитектуры?

В средневековой архитектуре есть что-то уникальное, что заставляет задуматься: «Как им удалось этого добиться?» Представьте, если бы у них была современная строительная техника, все было бы иначе. Римские, греческие, ацтекские и индийские архитектурные произведения очаровывают нас всякий раз, когда мы смотрим на них.

Проще говоря, архитектуру можно описать как метод или способ строительства зданий и других сооружений.Кто-то считает архитектуру искусством, а кто-то считает ее подразделом инженерии. Ну, он включает в себя оба.

Что такое дорическая греческая архитектура?

Греки были очень изобретательны, экспериментируя с различными стилями и методами строительства архитектуры. Слово «дорический» происходит от слова «дорийский», что означает кого-то из дорийской расы или что-то, что принадлежит к региону Дорис.

Дорическая греческая архитектура была первым порядком каменной архитектуры в Древней Греции.До дорического ордера греки полагались на основные деревянные конструкции. Этот архитектурный стиль заложил основу для будущих порядков греческой архитектуры. Дорический ордер отличается от других греческих орденов наличием выдающихся колонн и антаблементов. Вся конструкция опиралась на эти колонны и антаблементы для прочности и целостности.

Отличительные черты дорической греческой архитектуры

Здания и сооружения дорического ордера легко узнать по их колоннам.Колонны придавали конструкции прочность и позволяли строить другие постройки рядом с ней. Тем не менее, мы рассмотрим более подробно в этой статье. Ниже приведены некоторые из ярких характеристик структур дорического ордера:

1. Без основания

В отличие от других греческих архитектурных ордеров, здесь не было опоры для валов колонн. Поэтому колонны ставились прямо на храмовую мостовую, называемую стилобатом.

Некоторые последующие формы ордена имели основание под колоннами.Основание, используемое в этих версиях, представляло собой обычное основание с цоколем и тором, обычно используемое для размещения пьедесталов, статуй или других конструкций.

2. Рифленые колонны Здание дорического ордера

имело общие рифленые колонны, что косвенно означало наличие в них почти 20 канавок. Это придало уникальной эстетике и позволило разместить колонны более расчетливо, поскольку их нужно было точно сбалансировать, чтобы поддерживать архитрав.

3. Конические валы

Шахты были шире внизу и сужались по мере продвижения вверх.Таким образом, радиус столбца уменьшался по мере увеличения высоты столбца. Сужение шахт играло своего рода оптическую иллюзию, поскольку делало здание выше, чем оно было на самом деле. Это помогло сбалансировать их, а также стабилизировать структуру наверху.

4. Простой капитал

Капитель состоял из шейки, эхина и абака. Вырез был очень простым, без украшений. Эхин имел выпуклую симметрию и распространялся наружу. Наконец, на вершине эхина появились квадратные счеты, чтобы завершить капитель.Столица была достаточно прочной, чтобы выдержать вес конструкции, расположенной на ней.

5. Антаблемент

Антаблемент представлял собой конструкцию, опиравшуюся на колонны. Антаблемент состоял из нескольких частей. Антаблемент дорического ордера был уникален и прост. Он отличался от других ордеров тем, что его составные части — архитрав и фриз — отличались декоративными элементами.

6. Наличник без отделки

Архитрав был частью, с которой начинался антаблемент.Он располагался прямо над столицей. В дорическом ордере архитрав был простым, т. е. не украшенным.

7. Отличительная фризовая секция

Наиболее отличительной чертой греческой дорической архитектуры был фриз в антаблементе. Уникальность сооружения заключалась в том, что оно состояло из двух частей: триглифов и метоп.

Триглиф

Триглифы представляли собой каменные единицы с тремя полосами внутри. Полосы имели вертикальную ориентацию и были разделены канавками.Триглифы должны были напоминать концы деревянных балок, которые использовались в деревянных храмах. Таким образом, элементы прежних деревянных храмов были сохранены и отображены в новых каменных.

Метоп

Метопы представляли собой отступающие квадратные панели, расположенные после триглифа. Панели метопе можно было разместить так, как они есть, или на них также могли быть вырезаны скульптурные рельефы, чтобы увеличить красоту произведения.

Эти триглифы и метопы были наиболее отличительной чертой дорического ордера.Различие произошло из-за чередования этих триглифов и метоп. Один следовал за другим, и эта чередующаяся картина продолжалась по всему зданию.

8. Карниз

Поверх фриза кладут карниз. Эта часть непосредственно поддерживала структуру сверху, которая была потолком.

Размещение триглифов

Особое внимание уделялось размещению триглифов. Чтобы сохранить симметрию, прямо посередине и сверху каждой колонны был помещен один триглиф.И один триглиф был помещен между колоннами. Остальные пространства были заполнены метопами.

Возникшие проблемы

Дорический ордер был первым случаем, когда греческие архитекторы имели дело с камнем. Они должны были учитывать вес камня при расчете размеров каждой секции здания. Греки хотели, чтобы их храмы выглядели максимально эстетически уравновешенными и симметричными, не теряя структурной целостности. Таким образом, возник конфликт, известный как конфликт дорического угла.

Конфликт дорического угла

Несмотря на то, что расположение триглифов уже было указано выше, оно оказалось не таким простым, как кажется. При этом возникли некоторые проблемы. Они были размещены так же, как описано выше, но проблема была с триглифом, который должен был быть поверх последнего столбца.

Блок архитрава в данный момент нуждался в полной поддержке. Чтобы обеспечить эту поддержку в первых нескольких храмах, триглифы были перемещены в углы. Но перемещение его сместило его от центра, что нарушило симметрию.Греки предлагали и применяли множество уловок для решения этой проблемы, но классическим решением было уменьшение расстояния между двумя последними колоннами. Это называется сужением углов, которое зрительно сжимало углы и помогало сохранить правильный порядок триглифов и метоп.

Заключение

В заключение можно сказать, что наиболее характерными деталями дорического ордера были простая, неукрашенная капитель и колонна без базы, стоявшая непосредственно на стилобате храма.Фриз, как было описано ранее, также был отличительной чертой ордена. Гармония в чередующемся узоре триглифов и метоп, хотя ее и трудно поддерживать, производила впечатление очень симметричной черты.

Дорический ордер был первым случаем, когда греки использовали камень в своей архитектуре. Они сделали вещи простыми и больше сосредоточились на структуре. Они рассчитали каждую мелочь и размеры с предельной точностью, так что смогли построить такие высокие храмы из простых каменных блоков.Таким образом, дорическая греческая архитектура была гладкой и скромной.

Дорический Орден | Храм Геры I

Развитие греческой культуры можно проследить через развитие архитектуры, начиная с создания дорического ордена в дорическом регионе Греции. Здания начали ценить симметрию и рост как средство выражения богатства и власти. Строительные материалы начали переходить от менее постоянных, таких как дерево, к более прочной и долговечной конструкции с использованием камня.Дорический ордер является наименее украшенным из греческих ордеров и, по мнению таких экспертов, как Витрувий, содержит «мужские» элементы (khanAcademy, 2019), однако он характеризуется рядом других определяющих черт.

Колонна колонны дорического ордера всегда рифленая, а это означает, что их края имеют ряд вертикальных канавок по всей длине колонны. Колонна не имеет основания и поэтому опирается непосредственно на стилобат основного сооружения, или на верхнюю ступеньку платформы.Верхняя часть колонны не украшена никакими украшениями и в целом проста. (Крейвен, 2017)

Антаблемент представляет собой горизонтальную перемычку, в которой размещены архитрав (главная балка), фриз (скульптурный пояс) и карниз (самая верхняя часть антаблемента). В то время как большая часть этого антаблемента остается голой, фриз имеет узор из триглифов и метоп. Это разделение раскрашенных или скульптурных метопов на пластины, состоящие из трех вертикальных линий, помогает создать симметрию и организацию этого греческого архитектурного порядка.(Ручелл, 2013 г.)

Согласно исследованию Витрувия в статье KhanAcedmy, коэффициенты порядка включают следующее:

  • Метопы обычно имеют диаметр 0,75, а триглифы – диаметр колонн 0,5.
  • Диаметр вписывается в высоту колонны семь раз
  • Вводится верх колонны с соотношением верха к низу 7:8.
  • Расстояние между столбцами всегда равно 1.25 диаметров колонны, чтобы убедиться, что они находятся в центре триглифов

(2019)

Дорический ордер возник около 7 века до н.э. и оставался популярным примерно до 5 века до н.э., когда возник ионический ордер. Другие известные сооружения, приписываемые дорическому ордену, включают Парфенон, Храм Зевса в Олимпии и Храм Артемиды на Корфу.

Дорический орден | Исторические дома Wiki

Дорический ордер был одним из трех ордеров древнегреческой, а затем римской архитектуры; двумя другими каноническими орденами были ионический и коринфский.Дорический стиль легче всего узнать по простым круглым капителям наверху колонн. Возникший в западном дорийском регионе Греции, это самый ранний и по своей сути самый простой из ордеров, хотя все еще со сложными деталями в антаблементе выше.

Греческая дорическая колонна была рифленой или гладкой, [1] и не имела базы, опускаясь прямо в стилобат или платформу, на которой стоял храм или другое здание. Капитель представлял собой простую круглую форму с лепниной под квадратной подушкой, очень широкой в ​​ранних версиях, но позже более сдержанной.Над простым архитравом сложность проявляется во фризе, где две черты, изначально уникальные для дорического, триглиф и гутта, являются скевоморфными воспоминаниями о балках и удерживающих штифтах деревянных конструкций, которые предшествовали каменным дорическим храмам. [2] В камне они чисто декоративные.

Относительно необычный римский и дорический ренессанс сохранили их и часто вводили тонкие слои лепнины или дополнительного орнамента, а также часто использовали простые колонны.Чаще они использовали версии тосканского ордера, разработанного по националистическим причинам итальянскими писателями эпохи Возрождения, который по сути представляет собой упрощенный дорический, с колоннами без каннелюр и более простым антаблементом без триглифов или гуттов. Дорический ордер широко использовался в архитектуре греческого возрождения с 18 века и далее; часто использовались более ранние греческие версии с более широкими колоннами и без оснований.

По крайней мере, со времен Витрувия у писателей было принято ассоциировать дорический с мужскими добродетелями (ионический символизирует женское начало). [3] Обычно это самый дешевый из ордеров. Когда три ордера используются один над другим, обычно дорический находится внизу, а ионический, а затем коринфский выше, а дорический, как «самый сильный», часто используется на первом этаже ниже другого. заказ этажом выше. [4]

История[]

Греческий[]

В своем первоначальном греческом варианте дорические колонны стояли прямо на плоской мостовой ( стилобат ) храма без основания.Имея высоту всего в четыре-восемь раз больше своего диаметра, колонны были самыми приземистыми из всех классических ордеров; их вертикальные валы имели 20 параллельных вогнутых канавок; и они были увенчаны гладкой капителью, которая расширялась от колонны, чтобы встретиться с квадратными счетами на пересечении с горизонтальной балкой (архитравом), которую они несли. Колонны Парфенона выполнены в дорическом стиле. Он был наиболее популярен в архаический период (750–480 гг. До н.э.) в материковой Греции, а также был найден в Великой Греции (южная Италия), например, в трех храмах в Пестуме.Это в архаическом дорическом стиле, где капители широко расходятся от колонны по сравнению с более поздними классическими формами, примером которых является Парфенон.

Ярко выраженными чертами как греческой, так и римской версий дорического ордера являются чередующиеся триглифы и метопы. Триглифы декоративно проточены двумя вертикальными бороздками («триглиф») и представляют собой своеобразные деревянные торцевые балки, опирающиеся на простой наличник, занимающий нижнюю половину антаблемента. Под каждым триглифом находятся похожие на колышки «стагоны» или «гуттэ» (буквально: капли), которые выглядят так, как будто они были забиты снизу для стабилизации стоечно-балочной (трабетонной) конструкции.Они же служили для «организации» стока дождевой воды сверху. Промежутки между триглифами – это «метопы». Их можно оставить простыми или вырезать с низким рельефом. [5]

Расстояние между триглифами[]

Расстояние между триглифами вызвало проблемы, решение которых заняло некоторое время. Триглиф находится в центре над каждой колонной, а еще один (а иногда и два) находится между колоннами, хотя греки считали, что угловой триглиф должен образовывать угол антаблемента, создавая негармоничное несоответствие с опорной колонной.

Архитектура следовала правилам гармонии. Поскольку первоначальный дизайн, вероятно, исходил из деревянных храмов, а триглифы были настоящими вершинами деревянных балок, каждая колонна должна была нести балку, которая лежала поперек центра колонны. Триглифы располагались регулярно; последний триглиф располагался в центре последнего столбца (иллюстрация , справа: I. ). Это считалось идеальным решением, которое должно было быть достигнуто.

Переход на каменные кубы вместо деревянных балок потребовал полной поддержки нагрузки архитрава на последнюю колонну.В первых храмах последний триглиф был перемещен (иллюстрация , справа: II. ), все еще прерывая последовательность, но оставляя пробел, нарушающий обычный порядок. Хуже того, последний триглиф не был отцентрирован с соответствующей колонкой. Эта «архаичная» манера не считалась гармоничным замыслом. Полученная проблема называется конфликтом дорических углов . Другой подход состоял в том, чтобы применить более широкий угловой триглиф ( III. ), но он не очень удовлетворил.

Поскольку метопы несколько гибки в своих пропорциях, модульное пространство между колоннами («межколонное») может регулироваться архитектором. Часто последние две колонны устанавливали немного ближе друг к другу (90 169 угловое сужение 90 170), чтобы визуально усилить углы. Это называется «классическим» решением углового конфликта ( IV. ). Триглифы снова могли располагаться гармонически, и угол завершался триглифом.Однако окончательный триглиф и столбец часто располагались не по центру.

Роман[]

В римско-дорическом варианте (иллюстрация , справа ) уменьшена высота антаблемента. Крайний триглиф расположен в центре колонны, а не в углу архитрава. Колонны немного менее прочны в своих пропорциях. Под их шапками астрагал окружает колонну, как кольцо. Молдинги короны смягчают переходы между фризом и карнизом и подчеркивают верхний край абака, который является верхней частью капители.Римско-дорические колонны также имеют молдинги в основании и стоят на низких квадратных подушках или даже приподняты на постаментах. В римско-дорическом стиле колонны не всегда имеют каннелюры. Поскольку римляне не настаивали на том, чтобы угол, покрытый триглифами, теперь и колонны, и триглифы могли снова располагаться на равном расстоянии друг от друга и центрироваться вместе. Угол наличника необходимо оставить «пустым» ( рис. справа, V. ).

Римский зодчий Витрувий, следуя современной ему практике, изложил в своем трактате порядок возведения сооружений на основе модуля, который он принял за половину диаметра колонны, взятой в основании.Иллюстрация дорического ордера Андреа Палладио в том виде, в каком он был изложен, с модулями, идентифицированными Исааком Уэром в году. Четыре книги архитектуры Палладио (Лондон, 1738 г.) проиллюстрированы в витрувианском модуле.

Согласно Витрувию высота дорических колонн в шесть или семь раз больше диаметра у основания. [6] Это придает дорическим колоннам более короткий и толстый вид, чем ионические колонны, пропорции которых составляют 8:1. Предполагается, что эти пропорции придают дорическим колоннам мужской вид, тогда как более тонкие ионические колонны кажутся более женственными.Это чувство мужественности и женственности часто использовалось для определения того, какой тип колонны будет использоваться для конкретной структуры.

Наиболее влиятельное и, возможно, самое раннее использование дорического стиля в архитектуре эпохи Возрождения было в круглом Tempietto Донато Браманте (1502 г. или позже) во дворе Сан-Пьетро-ин-Монторио, Рим. [7]

Современный[]

До того, как архитектура греческого возрождения выросла, первоначально в Англии, в 18 веке, греческий или усовершенствованный римский дорический ордер не очень широко использовался, хотя «тосканские» типы круглых капителей всегда были популярны, особенно в менее формальных зданиях.Иногда он использовался в военных целях, например, в Королевском госпитале Челси (с 1682 г., Кристофер Рен). Первые гравированные изображения греческого дорического ордера относятся к середине 18 века. Его появление в новой фазе классицизма принесло с собой новые коннотации возвышенной первобытной простоты, серьезности намерений, благородной трезвости.

В Германии это предполагало контраст с французами, а в США республиканские достоинства. В таможне греческий дорихий предполагал неподкупность; в протестантской церкви греческое дорическое крыльцо обещало возврат к незапятнанной ранней церкви; он одинаково подходил для библиотеки, банка или заслуживающего доверия общественного предприятия.Возрожденный дорический стиль не возвращался на Сицилию до 1789 года, когда французский архитектор, исследовавший древнегреческие храмы, спроектировал вход в Ботанический сад в Палермо.

Ссылки[]

  1. ↑ Art a Brief History 6th Edition
  2. ↑ Саммерсон, 13-14 лет
  3. ↑ Саммерсон, 14-15 лет
  4. ↑ Палладио, Книга первая, глава 12
  5. ↑ Саммерсон, 13–15, 126
  6. ↑ «…измерили ступню человека, и найдя ее длину шестой частью его роста, придали колонне аналогичную пропорцию, то есть сделали ее высоту, включая капитель, шестикратной толщине древка , измеряется у основания.Таким образом, дорический ордер получил свои пропорции, силу и красоту от человеческой фигуры» (Витрувий, IV.6). высота дорической колонны» (Витрувий, IV.8).
  7. ↑ Саммерсон, 41–43

Источники[]

  • Маркированная дорическая колонна
  • Саммерсон, Джон, Классический язык архитектуры , издание 1980 года, Темза и Гудзон Мир искусства, серия , ISBN 0500201773
  • Джеймс Стивенс Керл, Классическая архитектура: введение в словарный запас и основы, с избранным глоссарием терминов
  • Жорж Громор, Элементы классической архитектуры
  • Александр Цонис, Классическая архитектура: поэтика ордера (веб-сайт Александра Цониса)

Архитектурные элементы дорического ордера – важные классические ордера

уроки истории архитектуры и мы сталкиваемся в исторических зданиях, которые мы видим после изучения.Дорический ордер и его архитектурные элементы являются одним из элементов классического периода, который мы изучаем на уроках истории архитектуры и встречаем в исторических зданиях, которые мы видим после изучения.

Древнегреческие архитекторы находились под влиянием египетских порядков колонн и хотели использовать их в архитектуре. Три наиболее важных архитектурных ордера, возникшие в результате этого поиска ордера классическая архитектура :

  1. дорический ордер
  2. ионический ордер
  3. коринфский ордер

В этой статье я хотел бы рассказать о дорическом Орден, который Витрувий часто упоминает в Десяти книгах по архитектуре .

Дорический ордер — первый и, пожалуй, самый простой из 3-х упомянутых мною ордеров. Так как он имеет очень грубую и твердую стойку, Витрувий соединил колонны этого ордера с мужественностью.

Храм Парфенон

Архитектурные элементы дорического ордера

Давайте познакомимся со всеми архитектурными элементами дорического ордера , который является одним из самых важных и существенных ордеров классической архитектуры.

Дорическая колонна

Самым отличительным отличием ордеров в классической архитектуре являются их колонны. Дорическая колонна короче и массивнее других колонн. Корпуса колонн дорического ордера расширяются к центру и обычно имеют желобки. Заголовки столбцов без орнамента. Кроме того, в порядке столбцов нет таблицы; столбы касаются пола, как они есть.

В углах дорического ордера есть проблемы, как и у ионического ордера. В то время как триглифы и метопы расположены в определенном порядке, этот порядок искажается по углам, что разрушает очарование архитектуры.

Abacus

Это название, данное пластине, где колонна встречается с архитравом над дорической колонной. Имеет плоское и квадратное сечение. Сегодня он похож на оголовки колонн, используемые для предотвращения эффекта продавливания в железобетонных зданиях.

Эхин

Это часть под счетами, которая постепенно сужается. Это переходный элемент между счетами и основной частью колонны.

Стилобат

Общей чертой классических архитектурных ордеров было частое размещение колонн на ступенях лестницы.Эти ступени получили название стилобат. Количество стилобатов часто составляет 3 или 5.

Триглиф и метопа

Чтобы нести крыши храмов, архитекторы разработали своего рода систему колонных балок. Так же, как и в современных двускатных крышах, в этих ранних храмах были такие элементы, как прогоны и коньки. На них были выполнены различные рельефы и орнаменты, чтобы продольные балки, образующие крышу, казались красивыми и эффектными на фронтоне. Здесь украшенная часть этих лучей, видимая снаружи, называется триглифом.Пустая часть между двумя триглифами называется метопой.

В классическом порядке средняя ось триглифов совпадала со средней осью колонн, чтобы несущие системы работали правильно и визуальный эффект не нарушался. Однако это создало серьезную визуальную проблему. Как вы думаете, в чем может быть причина и какое решение было найдено для этого?

Какие стили архитектуры существовали в Древней Греции?

… Medioimages/Photodisc/Photodisc/Getty Images

Древнегреческая архитектура, известная своим балансом и симметрией, отличается строго формализованной структурой.В храмах и других постройках греческие зодчие подчеркивали изысканные пропорции, а также эффекты естественного освещения. Эти идеалы воплощены в трех основных колонных ордерах: дорическом, ионическом и коринфском. Большинство греческих построек были построены из мрамора и известняка.

1 Влияния

Ранние цивилизации Средиземноморья повлияли на архитектуру Древней Греции. В архаический период, примерно с 800 по 500 г. до н.э., греки начали возводить столбчатые каменные храмы, похожие на храмовый комплекс Карнак в Луксоре, Египет.Греки приняли модель гипостильного зала, в котором крыша внутреннего пространства поддерживается колоннами. В пятом веке до нашей эры, когда греческие архитекторы построили Парфенон и другие монументальные храмы, они включили эти концепции в свои проекты.

2 Дорический ордер

Самый ранний основной стиль или ордер древнегреческой архитектуры — дорический, на который указывают рифленые или желобчатые колонны без основания. Вершина колонны, называемая капителью, состоит из горизонтальной плиты, известной как счеты, и закругленной лепнины, называемой эхином.Над капителью находится антаблемент, состоящий из трех частей: архитрава, фриза и карниза. Нижняя часть, архитрав, обычно не имеет орнамента. На фризе изображены декоративные элементы, такие как фигуративная рельефная скульптура или вертикальные таблички, называемые триглифами. Карниз представляет собой линейный архитектурный элемент без украшений. Хорошо сохранившимся образцом дорической архитектуры является храм Аполлона в Коринфе, возведенный в шестом веке до нашей эры.

3 Ионический ордер

Ионический ордер отличается рифлеными колоннами, поддерживаемыми основанием.Ионическая капитель имеет украшения из пальмовых листьев под двумя спиральными украшениями, называемыми завитками. Счеты ионической капители тоньше дорической. Антаблемент состоит из трех горизонтальных полос, включая фриз, на котором вырезаны скульптурные рельефы, расположенные сплошной линией вокруг сооружения. В то время как дорический ордер был более популярен в материковой Греции, ионический ордер появился как на материке, так и на греческих островах. Важным примером ионической архитектуры является храм Афины Ники на Акрополе, построенный в пятом веке до нашей эры.C.

4 Коринфский ордер

Самый богато украшенный греческий стиль или ордер, коринфский, возник в пятом веке до н.э. Коринфская капитель имеет изогнутый эхин с открытым концом, украшенный листьями аканта, спиралями и стилизованными пальмовыми листьями. На каждом углу капители появляются две маленькие волюты, придающие ей одинаковый вид со всех сторон. Старейшим сохранившимся образцом коринитской архитектуры является храм Аполлона Эпикурия в Бассах, изолированное сооружение в греческих Аркадийских горах.Руины храма, построенного примерно в 420 году до н. э., в настоящее время являются объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Греческие ордера дорический ионический и коринфский

Отправной точкой любого изучения орденов является Древняя Греция. Большая череда писателей эпохи Возрождения, которые упорядочивали ордера, более или менее игнорировали Грецию, отчасти из-за ее сравнительной недоступности, хотя Витрувий не сомневался, судя по ссылкам на греческую архитектуру, которые формулируют его трактат, о значении греческой архитектуры. Истоки римской архитектурной формы.Только после середины восемнадцатого века, с исследованиями таких западных посетителей, как Общество дилетантов и, в частности, с началом работы Стюарта и Реветта «Афинские древности», внимание начали обращать на греческие прецеденты.

По мере консолидации знаний о Древней Греции споры между прогреками и проримлянами множились, и эти споры продолжались до и после общего упадка интереса к классической архитектуре.В самом деле, в школьные годы все еще было распространено мнение, что греки были расой чистых эстетов, чья архитектура достигла вершины совершенства, а римляне просто жестокой расой переписчиков, лишенных интеллекта и изобретательности.

Ясно, что правда не такая уж суровая материя овец и коз. Рим достиг политического значения и социальной сложности, намного превосходящих все, о чем греки мечтали, и развитие римской архитектуры и инженерии отражает эту сложность.В то время как интеллектуальная изощренность греков достигла поразительного уровня, организация и масштабы их общества были ограничены по сравнению с ними, и это нашло отражение в ограниченном диапазоне зданий, к которым были обращены их архитектурные навыки.

Греция также не является первоисточником классических ордеров, а скорее местом, где они впервые созрели. Капители дорической формы появляются в более ранних цивилизациях – идея распределения нагрузки на балку с помощью широкой прокладки поверх столба должна быть почти такой же старой, как сами столбы и балки – и практически универсальна в критской и минойской работе.Завитки и цветочные украшения, прародители ионической капители, распространены в древней архитектуре Ближнего Востока, а каннелюры и лепные антаблементы появляются в Египте. Греки объединили многие направления архитектурной мысли и в период примерно с 700 г. до н.э. далее развивались порядки, узнаваемые и поддающиеся классификации во всех их элементах.

В частности, они развили дорический и ионический языки. Существует тенденция рассматривать дорический ордер, как я полагаю, потому что он самый простой, как самый ранний из пяти ордеров, а ионический как более позднее и более сложное развитие.На самом деле эти два порядка развивались параллельно друг другу, и различие между ними было географическим, а не временным. Примеры зрелого дорического стиля предшествуют ионическому, но ненамного.

Книги по истории склонны чрезмерно упрощать великие расовые движения. Говорят, что дорийцы пришли с севера и вытеснили ахейцев (которые ранее разгромили минойцев) и оттеснили ионийцев на восток, где они заняли окраину Малой Азии и острова Эгейского моря. Трудно поверить, что между их территориями существовали четкие границы или даже что расы долгое время были различимы.Однако верно то, что преобладание ранних дорических построек расположено либо на Пелопоннесе, либо, чаще, на Сицилии и в Италии. По сравнению с временной шкалой эволюции, скажем, египетской архитектуры, скорость развития дорического ордера была довольно быстрой. Если оставить в стороне минойские и ахейские протодорические сооружения, до 700 г. до н. Самый ранний примечательный периптеральный дорический храм, Герей в Олимпии, датируется примерно 590 г. до н.э. Доказательства, которые он предоставляет, несколько сбивают с толку, поскольку изначально он был полностью построен из дерева, а колонны были заменены каменными на протяжении веков.Некоторые из храмов в Селинусе и Пестуме всего полвека спустя демонстрируют все характеристики всего ордена.

В дорическом ордере (фото 1) рифленая колонна поднимается прямо из приподнятого стилобата, без лепного основания и заканчивается выпуклой подушечной капителью — эхином, поддерживающим простые квадратные счеты. Переход между древком и эхинусом отмечен серией горизонтальных канавок или полым лепным украшением, иногда украшенным резными формами листьев, что является архаичным выражением.Антаблемент имеет простой архитрав, увенчанный узким валиком ( taenia ), фриз метоп либо простой, либо с барельефами, разделенный желобчатыми триглифами с соответствующими шипами (regulae), выступающими ниже taenia и несущими ряд штифтов (guttae). . Вверху находится перекидной карниз, скошенный с нижней стороны и несущий прямоугольные блоки (мутулы), украшенные дальнейшими рядами гутта. Коронка карниза имеет плоскую фасцию, увенчанную дополнительной лепниной, использованием ряда профилей или декоративным антемом и т. д.(или обоими).

Развитие греческого дорического ордера в течение следующих 200 лет — это вопрос усовершенствования, а не революции. По мере того, как ордер развивался дальше от своего деревянного происхождения и по мере того, как строители все лучше владели техникой строительства из камня, колонны становились более тонкими, с более свободными интервалами, распространение капителей уменьшалось, пропорции и профили лепных украшений и элементов антаблемент был доработан.

На илл. 1 показаны ((a) и (b)) капители двух колонн из соседних храмов в Пестуме в Италии.Капитель базилики (ок. 530 г. до н. э.) имеет архаичную форму со стилизованной резьбой в виде листьев в скотии, разделяющей вал и капитель; храмы Посейдона, примерно семьдесят лет спустя, заменяют бороздки на шейке эхина, а также три дополнительные канавки непосредственно под вершиной рифленого стержня, классическая конфигурация, хотя распространение самого эхина все еще довольно широкое. . Рисунки (c), (d) и (e) изображают афинскую сокровищницу в Дельфах. Это здание, построенное незадолго до 500 г.C. является полезным примером, поскольку он в значительной степени завершен и демонстрирует все элементы ордена в очень маленьком компасе (хотя он, конечно, не периферийный, как более крупные храмовые постройки). Колонна и капители имеют очень элегантный профиль, а капители ответных антов (d) достигли классической формы. Форма фриза цельная, с почти точно квадратными метопами, хотя, предположительно, из-за небольшого масштаба здания в регуле всего пять гуттов, а вверху пять рядов.Moia Co460 Böric Capitals jfrom Facstmcm

$o ttie FarUlhiemionL * Alheims 1

главный зубец ©rdet* _

сгребающий карниз. На рисунке (f) изображена угловая колонна из Парфенона, датируемая 447–432 гг. до н.э., и ее можно рассматривать как символ полного расцвета классической греческой дорики. Изгиб эхина теперь так строго контролируется, что любое дальнейшее ограничение, как кажется, приведет к его полному исчезновению. Рифленый стержень (двадцать канавок) изогнут почти незаметным энтазисом.Использование молдингов в карнизе очень щадящее.

Считается, что интенсивное усовершенствование греческого дорического ордера привело к его упадку. Для дизайнера он содержал одно существенное ограничение, касающееся формы и расположения элементов фриза. По мере развития порядка стало правилом, что метопы должны быть квадратными, а по углам должны встречаться два триглифа на соседних гранях фриза. Согласование этих правил настолько ограничивает как толщину (спереди назад) архитрава, так и расстояние между колоннами, что решить его очень сложно.Интересно в двух примерах на диаграмме 1 увидеть, как это влияет на конструкцию. В Афинской сокровищнице ширина архитрава значительно сжата. Углы архитрава заметно смещены от линии антов по сравнению с архитравом Парфенона, выступающим над верхним диаметром вала. В Парфеноне проблема решена за счет сокращения расстояния между колоннами в углу и принятия нецентрального положения триглифов по отношению к осям колонн.

Римские архитекторы и архитекторы эпохи Возрождения, конечно, просто обошли эту проблему, согласившись с тем, что триглифы на соседних гранях не соприкасаются в углу, а разделяются полоской метопы. Греческая чуткость не допускала такого уклонения. Таким образом, греческий дорический ордер можно сравнить с видом животных, эволюционировавшим до состояния ограниченного совершенства и затем обреченным на вымирание.

Ионический орден (табл. 2) не подвергается таким ограничениям. Действительно, за исключением тосканского, не представленного в греческой архитектуре, это самый удобный из всех порядков с точки зрения расстояния между колоннами и согласования углов.Это связано с тем, что в обогащении его антаблемента нет крупномасштабных элементов: плотный, но гибкий ритм зубцов не накладывает размерных ограничений.

Есть два способа рассмотрения капитала, который придает ордену его наиболее легко идентифицируемую характеристику. Хотя многие примеры протоионической формы представляют собой просто растительные формы, развившиеся на барабане колонны, некоторые ранние прототипы, например, из Неандрии, имеют завитки только на передней и задней сторонах с соответствующим валиком или подушкообразной формой по бокам.Альтернативная форма основана на завитках, симметрично расположенных на осях диагоналей счетов. Этот тип гораздо реже встречается в Греции, хотя ионические капители в Бассах являются яркими примерами. (См. также примечания к илл. 20 и 21.)

Основные характеристики классического ионического ордена представлены на табл. 2 двумя примерами: орденом из храма на Илиссе в Афинах, ок. 450 г. до н.э. (а) и антаблемент храма Афины Полиас в Приене (б), гораздо более поздний пример c.335 г. до н.э. Первый из этих двух показывает основные элементы столбца. Он возвышается над сложным основанием, состоящим из двух лепных украшений тора, разделенных неглубоким выступом, причем верхний тор имеет горизонтальные канавки. Колонна чуть больше восьми диаметров в высоту, имеет двадцать четыре каннелюры, разделенных желобками, и оканчивается направленной завитой капителью, поддерживающей простые счеты с оволо-краем. Завитки капители пересекают богатое оволо над астрагалом; в случае изображенной колонны угол красиво повернут за счет вытягивания угловой волюты по диагонали, намекая на альтернативную разнонаправленную капитель.

Антаблемент храма Илисса нехарактерно прост, хотя и имеет скульптурный непрерывный фриз. Антаблемент Афины Полиас представляет собой полностью развитый ионический тип, являющийся нормой для ордена. Фриз разделен на три ступенчатые грани и увенчан сложной лепниной каветто поверх оволо. Фриз представляет собой непрерывную плоскую полосу, а карниз включает зубчатый ряд под короной и жирную венчающую кайму.

На рисунке (с) показаны детали ордера с северного крыльца Эрехтейона в Афинах.Датируется концом пятого века до н.э. это роскошное здание в высшей степени демонстрирует проработку, до которой можно было бы довести ионический ордер, и представляет собой разительный контраст с суровой сдержанностью современной дорической работы. Капитель, счеты, украшенные яйцом и дротиком, имеют завитки с несколькими спиральными полосами, а под астрагалом добавлена ​​полоса лотоса и пальметты на барельефе. Лепные украшения на архитраве и карнизе обильно украшены, фриз представляет собой сплошную скульптуру из белых мраморных фигур на фоне черного элевсинского камня.

Рисунок (d) относится к внутреннему порядку храма Аполлона в Бассах и взят из реставрации Кокерелла. Датируемый примерно 420 г. до н.э., этот храм любопытен тем, что в нем представлены все три ордена. Периптальный ордер — это обычный дорический, но внутри он содержит этот ионический ордер с массивными колоколообразными основаниями и плотно расположенными завитками, соединенными приятной горбатой кривой под сплошными квадратными счетами. Более того, единственная осевая колонна, завершающая внутренний вид, имеет капитель явно коринфской (или композитной) формы.

Коринфский ордер (табл. 3) лишь мимолетно и предположительно появляется в архитектуре классической Греции. Одинокая коринфская колонна в храме Аполлона Эпикурия (а) представляет собой исключительный, изолированный пример. Он имеет два ряда крошечных по размеру акантов, восемь пар спиральных чашечек и счеты с вогнутыми сторонами – все основные компоненты коринфской капители, хотя и в рудиментарной форме. Только сама колонна явно коринфская – антаблемент общий с соседними ионическими колоннами.

Точно так же в хорагическом монументе Лисикрата (b), построенном почти 100 лет спустя в 334 г. до н. э., нововведение ограничивается колонной, а антаблемент с венчающей его акротерией является чисто ионическим. Форма снова очень индивидуальна, с миниатюрным рядом аканта и вторым рядом, гораздо более крупным по размеру, чем экстравагантно завитые чашечки. Впервые в центре абака появляется пальметта, имеющая форму оволо над скотией. Рифленые части колонн заканчиваются лиственными молдингами.

Современником этому является столица Толоса в Эпидавре (c). Эта капитель имеет традиционную коринфскую форму, два яруса аканта и увенчивающие их завитки полностью развиты и изящно вырезаны, а лежащий в их основе колокол четко выражен. Два последних примера действительно относятся к постэллинскому периоду. Во-первых, капитель из Башни Ветров в Афинах (d), датируемая 170 г. до н.э. с одним ярусом аканта и простыми водяными листьями, обхватывающими верхнюю часть колокола и поддерживающими лепные квадратные счеты.Наконец, греко-римский пример из позднего Олимпия в Афинах (е), перестроенный в течение длительного периода между 170 г. до н.э. и 130 г. н.э. Если не считать уменьшенной пропорции завитков, это практически коринфская столица римской и ренессансной архитектуры.

Продолжить чтение здесь: Сравнительные тосканские ордена

Была ли эта статья полезной?

5.13: Классическая греческая архитектура – Химия LibreTexts

Цель обучения

  • Опишите отличительные черты классической греческой архитектуры

Ключевые моменты

  • Классическую греческую архитектуру лучше всего представляют практически нетронутые руины храмов и театров под открытым небом.
  • Архитектурный стиль классической Греции можно разделить на три отдельных ордера: дорический ордер, ионический ордер и коринфский ордер. Все три стиля оказали глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов.
  • Хотя три ордера греческой архитектуры легче всего узнать по их капителям, ордера также определяли форму, пропорции, детали и взаимоотношения колонн, антаблемента, фронтона и стилобата.
  • Парфенон считается самым важным сохранившимся зданием классической Греции и зенитом архитектуры дорического ордена.

Условия

заглавные буквы

В архитектуре капитель образует самый верхний элемент колонны.

антаблемент

Антаблемент представляет собой надстройку из лепных украшений и полос, лежащих горизонтально над колоннами и опирающихся на капители.

фронтон

Фронтон — это элемент классической, неоклассической и барочной архитектуры, который размещается над горизонтальной структурой антаблемента и обычно поддерживается колоннами.

стилобат

В классической греческой архитектуре стилобат — верхняя ступень ступенчатой ​​платформы, на которой размещены колоннады храмовых колонн. Другими словами, стилобат представляет собой перекрытие храма.

Классическая греческая архитектура очень формализована по структуре и декору и наиболее известна своими храмами, многие из которых находятся по всему региону в виде практически нетронутых руин. Каждый классический греческий храм, по-видимому, был задуман как скульптурный объект в ландшафте и обычно возвышается на возвышенности, чтобы его пропорции и эффекты света на его поверхности можно было рассматривать с разных сторон.Театры под открытым небом также являются важным типом зданий, сохранившихся во всем эллинском мире, самые ранние из которых датируются примерно 525–480 годами до нашей эры.

Греческий архитектурный стиль можно разделить на три отдельных ордера: дорический ордер, ионический ордер и коринфский ордер. Эти стили оказали глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов. В частности, архитектура Древнего Рима выросла из греческой архитектуры. Возрождение классицизма также вызвало новый интерес к архитектурным стилям Древней Греции.Хотя три ордера греческой архитектуры легче всего узнать по их капителям, ордера также определяли форму, пропорции, детали и взаимоотношения колонн, антаблемента, фронтона и стилобата. Заказы применялись ко всему комплексу зданий и памятников.

Дорический ордер возник на материковой части Греции и распространился на Италию. Его легче всего узнать по капителю, который выглядит как круглая подушка, расположенная на вершине колонны, на которую опирается перемычка.В ранних образцах дорического ордера подушка растопыренная и плоская, но со временем она стала более изысканной, глубокой и с большим изгибом.

Дорические колонны почти всегда имеют канавки по всей длине колонны, насчитывающие до 20 каннелюр. Флейты встречаются на острых краях, называемых выступами. Дорические колонны обычно не имеют оснований, за исключением нескольких примеров, относящихся к эллинистическому периоду. Колонны раннего дорического храма, такого как храм Аполлона в Сиракузах, могли иметь соотношение высоты колонны к антаблементу 2:1 и отношения высоты колонны к диаметру основания всего 4:1.Позже отношение высоты колонны к диаметру 6:1 стало более обычным, а в Парфеноне отношение высоты колонны к антаблементу составляет примерно 3:1.

Дорические антаблементы состоят из трех частей: архитрава, фриза и карниза. Архитрав состоит из каменных перемычек, перекрывающих пространство между колоннами. Поверх него покоится фриз, одна из основных областей скульптурного декора. Фриз делится на триглипы и метопы. Триглифы имеют три вертикальные канавки, похожие на столбчатые канавки, а под ними находятся гутты, небольшие полоски, которые, по-видимому, соединяют триглипы с архитравом внизу.Триглипы расположены над центром каждой капители и центром каждой перемычки.

Фронтоны в дорическом стиле были украшены рельефными фигурами в ранних образцах; однако к моменту создания скульптур Парфенона многие украшения фронтонов стояли отдельно.

Парфенон

Парфенон считается самым важным сохранившимся зданием классической Греции и зенитом архитектуры дорического ордена. Это бывший храм на Афинском Акрополе, посвященный богине-покровительнице Афин Афине.Строительство Парфенона началось в 447 г. до н.э., когда Афинская империя была на пике своего развития. Строительство было завершено в 438 г. до н.э., но отделка здания продолжалась до 432 г. до н.э. Хотя большинство архитектурных элементов Парфенона принадлежат дорическому ордеру, непрерывный скульптурный фриз с низким рельефом, который находится над архитравом, принадлежит ионическому стилю.

Парфенон. Реставрация Парфенона в 2008 г. 

Ионический орден сосуществовал с дорическим орденом и пользовался популярностью у греческих городов в Ионии, Малой Азии и на Эгейских островах.Он не превратился в четко определенный стиль до середины 5 -го -го века до нашей эры. Ранние ионические храмы в Малой Азии были особенно масштабными.

Ионический Орден легче всего узнать по закругленной капители. Подушка, расположенная на вершине колонны, по форме аналогична подушке дорического ордера, но украшена стилизованным орнаментом и увенчана горизонтальной полосой, которая закручивается вниз с обеих сторон.

Колонны ионического ордена

имеют узкие неглубокие канавки, которые не сходятся на остром крае, а имеют плоскую полосу между ними.Обычное количество каннелюр — 24, но их может быть и 44. Архитрав не всегда украшен, а чаще возвышается тремя ступенчатыми наружу поясами. Фриз проходит сплошной полосой и отделен от других элементов рядами небольших выступающих блоков.

Ионический орден легче на вид, чем дорический, с соотношением колонн 9:1, а диаметр и весь антаблемент кажутся намного более узкими и менее тяжелыми, чем у дорического. Украшения распространялись с некоторыми вариациями, а ионические антаблементы часто представляли собой формализованные полосы мотивов.Внешний фриз часто содержал непрерывную полосу фигуративной скульптуры орнамента, хотя так было не всегда. Кариатиды — драпированные женские фигуры, используемые в качестве поддерживающих элементов антаблемента, — также были характерной чертой Ионического ордена.

Эрехтеум на Афинском Акрополе, Греция. Угловая капитель в ионическом стиле с диагональной спиралью, на которой также видны детали каннелюры, разделенные галтелями.

Коринфский орден вырос непосредственно из ионического в середине 5 -го века до н.э. и изначально имел очень похожий стиль и пропорции, с единственным отличительным фактором, который заключался в его более богато украшенных капителях.Столицы коринфского ордена были намного глубже, чем у дорического и ионического орденов. Они имели форму чаши для смешивания в форме колокола и украшены двойным рядом листьев аканта, над которыми поднимались растопыренные завитые усики. Отношение высоты колонны к диаметру коринфского ордера обычно составляет 10: 1, при этом капитель занимает более одной десятой высоты. Отношение высоты капители к диаметру обычно составляет около 1:16:1.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.