Алфавит на миллиметровке: Алфавит по черчению. Шрифтом называется однородное начертание всех букв алфавита и цифр, которое придает им общий характерный облик. Чертежный шрифт должен легко читаться и быть простым в

Содержание

Как писать буквы алфавита каллиграфии — Идеи для дома


Вещи, которые вам понадобятся
  • Распечатка алфавита вашим любимым каллиграфическим шрифтом

  • Маркер или ручка для каллиграфии

  • Бумага с линовкой, не пропускающая слезы

Освоив один каллиграфический шрифт, практикуйте другой.
alexskopje / iStock / Getty Images

Из-за специального пера к каллиграфии нужно немного привыкнуть. Ручка для каллиграфии создает узкие линии, если она перемещается в определенных направлениях, и широкие линии при перемещении в других — все зависит от силы давления, которое вы оказываете на острие пера. Освоить эту технику, чтобы она стала второй натурой, почти так же сложно, как создание причудливых форм букв. Распечатайте весь алфавит несколькими каллиграфическими шрифтами, которые вам нравятся; затем потренируйтесь воссоздавать буквы вручную.

Шаг 1


Положите перед собой лист бумаги и возьмите перо для каллиграфии в руке, вращая перо так, чтобы кончик создавал широкую линию, когда вы тянете перо по прямой к себе на бумаге, как будто вы создаете заглавную букву. “ЧАС.”

Шаг 2


Нарисуйте горизонтальную линию, не поворачивая выравнивание пера; обратите внимание, насколько тонкая линия. Напечатайте слово «the» и напишите его курсивом своим обычным почерком, снова удерживая маркер выровненным так, чтобы самая широкая линия появлялась во время вертикального штриха.

Шаг 3


Немного порисуйте, создавая горизонтальные, диагональные и вертикальные прямые линии, а также кривые, чтобы понять, как перо ведет себя в ваших руках, обращая внимание на угол наклона кончика во время письма и рисования.

Шаг 4


Изучите букву «А» в выбранном каллиграфическом алфавите, отметив места, где линии самые толстые и самые тонкие, при этом учитывая соответствующий угол кончика маркера для каждого типа линии.

Шаг 5


Снова создайте букву «A» с помощью маркера, поворачивая тело маркера по мере необходимости, чтобы создать линии, подобные тем, что на листе с алфавитом в вашем примере. Если одна часть письма получилась не так, как ожидалось, попробуйте еще раз, повернув ручку в другую сторону, когда дойдете до проблемной области, чтобы добиться другого результата. Возможно, вам придется повернуть кончик пера несколько раз на одной букве, чтобы создать вариации толщины линии.

ШАГ 6


Скопируйте строчную букву «а» или букву «В», если вы практикуете алфавит, состоящий только из заглавных букв. Продолжайте писать каждую букву, пока не сможете достаточно хорошо воссоздать каждую с первой или второй попытки.

Шаг 7.


Напишите несколько слов выбранным каллиграфическим шрифтом, когда вам будет удобно писать. Попробуйте еще раз, не глядя на справочную распечатку, чтобы увидеть, насколько ваш результат близок к исходным буквам.

На заметку

Если овладеть чувством пера и формой букв в одно и то же время слишком сложно, потренируйтесь какое-то время рисовать каллиграфическим пером, вращая его несколькими разными способами и замечая выравнивание кончика, чтобы понять, как для создания линий различной толщины, характерных для каллиграфических шрифтов. Для письма в этом стиле можно использовать даже маркер с долотом. Пишите в своем обычном стиле, а не каллиграфическим шрифтом, пока движения пера не станут понятными.

Попробуйте использовать несколько разных типов бумаги, чтобы почувствовать, что вам больше нравится. Некоторые типы бумаги слишком сильно впитывают чернила, что приводит к пятнистым буквам. Попросите представителя ремесленного или художественного магазина порекомендовать недорогой блокнот из подходящей бумаги для использования с выбранным каллиграфическим маркером, чтобы отточить свои навыки.

Если ваши буквы не совсем той формы или размера, которые вы планировали, распечатайте каллиграфический алфавит на миллиметровой бумаге с каждой буквой не менее 1 дюйма в высоту. Обратите внимание, сколько квадратов в ширину и в высоту каждая буква; затем воссоздайте их на чистом листе миллиметровой бумаги.

Когда вы полностью освоитесь с каллиграфическим маркером, попробуйте разные инструменты, например многоразовую ручку со старомодным пером.

Предупреждение

Практикуйте свою технику много раз на макулатуре, прежде чем пробовать ее на дорогой бумаге или карточках. Когда вы хорошо почувствуете перо и стиль письма, переходите к реальному проекту, который вы задумали.

П \ КонсультантПлюс

N п/п

По выпускам ЕТКС, утвержденным в 1983 – 1986 гг.

По выпускам ЕТКС 1969 – 1980 гг.

наименование профессий рабочих по алфавиту

диапазон разрядов

N выпуска ЕТКС

сокращенное наименование раздела

наименование профессий рабочих, включенных в профессии, утвержденные в 1983 – 1986 гг.

диапазон разрядов

N выпуска ЕТКС

сокращенное наименование раздела

3301

Пантографист

3 – 5

47

Общие текстиля

Пантографист

3 – 5

47

Общие текстиля

3302

Парафинировщик

1 – 2

20

Радиодетали

Парафинировщик

1 – 2

20

Производство радиодеталей

3303

Парафинировщик

2 – 3

59

Брошюровочные процессы

Парафинировщик

2 – 3

59

Брошюровочные процессы

3304

Парафинировщик изделий

3

07

Огнеупоры

Парафинировщик безобжиговых изделий

3

07

Огнеупоры

3305

Парафинировщик керамических и фарфоровых изделий

2

45

Общие керамического производства

Парафинировщик керамических изделий

2

45

Стройкерамика

Парафинировщик труб

2

45

Фарфоро-фаянсовые изделия

3306

Парафинировщик художественных изделий

2

65

Общие художественных изделий

Парафинировщик

2

65

Общие художественных изделий

3307

Парашютист-пожарный

00

Лесоавиационная охрана

Парашютист-пожарный

00

Лесоавиационная охрана

3308

Парикмахер

00

Бытовое обслуживание

Парикмахер женский

00

Общие народного хозяйства

Парикмахер-модельер

00

То же

Парикмахер мужской

00

-“-

3309

Паркетчик

2 – 6

03

Строительные работы

Паркетчик

2 – 6

03

Строительные работы

3310

Парусник

1 – 4

23

Судостроение

Парусник

1 – 4

23

Судостроение

3311

Пастижер

3 – 6

62

Кино- и телестудии

Пастижер по индивидуальным заказам населения

5 – 6

62

Кино- и телестудии

Обработчик в пастижерном производстве

3 – 4

62

То же

Сортировщик в пастижерном производстве

3 – 4

62

-“-

3312

Патинировщик

1 – 6

65

Скульптурное

Патинировщик

1 – 6

65

Скульптурное

3313

Патронист рисунков

4 – 5

47

Общие текстиля

Патронист рисунков

4 – 5

47

Общие текстиля

3314

Паяльщик

1 – 5

02

Слесарные

Паяльщик

1 – 5

02

Слесарные

3315

Паяльщик пакетов конденсаторов

1 – 4

19

Общие электротехнического производства

Паяльщик пакетов конденсаторов

1 – 4

19

Общие электротехнического производства

3316

Паяльщик по винипласту

1 – 5

02

Слесарные

Паяльщик по винипласту

1 – 5

02

Слесарные

3317

Паяльщик по свинцу (свинцовопаяльщик)

2 – 6

03

Строительные работы

Паяльщик по свинцу (свинцовопаяльщик)

2 – 6

03

Строительные работы

3318

Паяльщик радиодеталей

1 – 3

20

Радиодетали

Паяльщик радиодеталей

1 – 3

20

Радиодетали

3319

Паяльщик сеток и шинок на стекле

3 – 4

44

Общие производства стекла

Паяльщик сеток и шинок на стекле

3 – 4

44

Общие производства стекла

3320

Паяльщик труб

3 – 4

07

Трубное

Паяльщик труб

3 – 4

07

Трубное

3321

Педикюрша

00

Бытовое обслуживание

Педикюрша

00

Общие народного хозяйства

3322

Пекарь

2 – 5

55

Хлебопекарно-макаронное

Пекарь

3

69

Общественное питание

Пекарь

2 – 5

55

Хлебопекарная

3323

Пекарь комплексно-механизированной линии

5

55

То же

Пекарь комплексно-механизированной линии

5

55

То же

3324

Пекарь-мастер

4 – 6

55

-“-

Пекарь-мастер

4 – 6

55

-“-

3325

Пекоплавщик

3 – 4

08

Электродная продукция

Пекоплавщик

3 – 4

08

Электродная продукция

3326

Переводчик обойных рисунков

4

41

Бумажное

Переводчик обойных рисунков

4

41

Бумажная

3327

Переводчик печати и рисунка

1 – 2

44

Стекольное

Переводчик печати и рисунка

1 – 2

44

Стекольная

3328

Переводчик рисунков

2 – 3

45

Фарфоро-фаянсовые изделия

Переводчик рисунков

2 – 3

55

Фарфоро-фаянсовые изделия

3329

Переводчик форм глубокой печати

4 – 5

59

Формные процессы полиграфии

Переводчик форм глубокой печати

4 – 5

59

Формные процессы полиграфии

3330

Перегонщик печей и трансбордерных установок

3

17

Абразивы

Перегонщик печей и трансбордерных установок

3

17

Абразивы

3331

Перезарядчик контактных аппаратов

3 – 4

25

Основные химические

Перезарядчик контактных аппаратов

3 – 4

25

Хлорное

3332

Перезарядчик сборочных станков

2 – 4

33

Шинное

Перезарядчик сборочных станков

2 – 4

33

Шинная

3333

Перезарядчик установки декристаллизации каучука

3

33

То же

Перезарядчик установки декристаллизации каучука

3

33

То же

3334

Перезарядчик фильтр-прессов и диализаторов

3

28

Химволокно

Перезарядчик фильтр-прессов и диализаторов

3

28

Химволокно

3335

Перекатчик ткани и прокладки

1 – 2

33

Общие резиновых смесей

Перекатчик ткани и прокладки

1 – 2

33

Общие резиновых смесей

3336

Перекристаллизаторщик

4 – 5

43

Теплоизоляционные материалы

Перекристаллизаторщик

4 – 5

43

Теплоизоляционные материалы

3337

Перемотчик

1 – 2

19

Изоляционные работы

Перемотчик

1 – 2

19

Общие электротехнического производства

3338

Перемотчик бумаги и бумажной пряжи

1 – 2

41

Бумажное

Перемотчик бумаги

1

41

Бумажная

Перемотчик бумажной пряжи

2

44

То же

3339

Перемотчик ленты

1 – 3

07

Прокатное

Перемотчик ленты

1 – 3

07

Прокатное

3340

Перемотчик ленты

2

47

Шерстяное

Клубочница

2

47

Шерстяная

3341

Перемотчик нити

4

28

Химволокно

Перемотчик нити

4

28

Химволокно

3342

Перемотчик основ

3 – 4

47

Шелковое

Перемотчик основ

3 – 4

47

Шелковая

3343

Перемотчик рулонов

2 – 3

08

Обработка цветных металлов

Перемотчик рулонов

2 – 3

08

Обработка цветных металлов

3344

Перемотчик-сортировщик

3 – 4

26

Полиграфические краски

Перемотчик-сортировщик

3

26

Полиграфические краски

3345

Перемотчик стеклоткани

3

29

Стекловолокно

Размеряльщик-упаковщик стеклоткани

3

29

Стекловолокно

3346

Перемотчик электроизоляционных материалов

2

19

Электроизоляционные материалы

Перемотчик электроизоляционных материалов

2

19

Изоляционные материалы

3347

Переплетчик

1 – 6

59

Брошюровочные процессы

Переплетчик

1 – 6

59

Брошюровочные процессы

3348

Переплетчик документов

00

Общие народного хозяйства

Переплетчик документов

00

Общие народного хозяйства

3349

Переработчик радиоактивных отходов

2 – 6

01

То же

Рабочий по переработке и захоронению радиоактивных отходов

2 – 6

01

То же

3350

Пересадчик сетей

2

47

Сетевязальное

Пересадчик сетей

2

47

Сетевязальная

3351

Перетяжчик перчаточной кожи

3

48

Кожгалантерейное

Перетяжчик перчаточной кожи

3

48

Кожгалантерейная

3352

Перфораторщик

3

38

Асбестотехническое

Перфораторщик

3

38

Асбестотехническая

3353

Перфораторщик

2

41

Бумажное

Перфораторщик

2

41

Бумажная

3354

Перфораторщик

1, 3

59

Брошюровочные процессы

Перфораторщик

1, 2

59

Брошюровочные процессы

3355

Перфораторщик магнитных лент

2 – 3

34

Фотохимия

Перфораторщик магнит ных лент

2 – 3

34

Фотохимия

3356

Перфораторщик пленок из пластических масс

2 – 3

27

Синтетические смолы

Перфораторщик пленок из пластических масс

2 – 3

27

Синтетические смолы

3357

Перфораторщик фольги

3

08

Обработка цветных металлов

Перфораторщик фольги и листов ротапринта

3

08

Обработка цветных металлов

Тиснильщик фольги

3

08

То же

3358

Пескослепщик

2 – 4

22

Летательные аппараты

Пескослепщик

2 – 4

22

Авиация

3359

Пескоструйщик

3 – 4

03

Строительные работы

Пескоструйщик

3 – 4

03

Строительные работы

3360

Пескоструйщик по стеклу

1 – 2

44

Общие производства стекла

Пескоструйщик по стеклу

1 – 2

44

Общие производства стекла

3361

Печатник брайлевской печати

3

59

Печатные процессы

Печатник брайлевской печати

3

59

Печатные процессы

3362

Печатник высокой печати

2 – 6

59

То же

Печатник высокой печати

2 – 6

59

То же

3363

Печатник глубокой печати

2 – 6

59

-“-

Печатник глубокой печати

2 – 6

59

-“-

3364

Печатник диаграммной продукции

3 – 5

59

-“-

Печатник диаграммной продукции

3 – 5

59

-“-

3365

Печатник металлографских оттисков

3

59

-“-

Печатник металлографских оттисков

3

59

-“-

3366

Печатник металлографской печати

3 – 6

59

-“-

Печатник металлографской печати

3 – 6

59

-“-

3367

Печатник миллиметровки

4

41

Бумажное

Печатник миллиметровки

4

41

Бумажная

3368

Печатник на линолеуме

3 – 5

27

Полимерные стройматериалы

Печатник на линолеуме

3 – 5

27

Полимерные стройматериалы

3369

Печатник орловской печати

2 – 6

59

Печатные процессы

Печатник орловской печати

2 – 6

59

Печатные процессы

3370

Печатник печатно-высекального автомата

2 – 5

59

То же

Печатник печатно-высекального автомата

2 – 5

59

То же

3371

Печатник плоской печати

2 – 6

59

-“-

Печатник плоской печати

2 – 6

59

-“-

3372

Печатник по жести

3 – 6

59

-“-

Печатник по жести

3 – 6

59

-“-

3373

Печатник субтитрования

2 – 6

62

Кино- и телестудии

Печатник субтитрования

2 – 6

62

Кино- и телестудии

3374

Печатник-тиснильщик

1 – 6

59

Печатные процессы

Печатник-тиснильщик

1 – 6

59

Печатные процессы

3375

Печатник трафаретной печати

1 – 4

59

То же

Печатник трафаретной печати

1 – 4

59

То же

3376

Печатник флексографской печати

2 – 5

59

-“-

Печатник флексографской печати

2 – 5

59

-“-

3377

Печатник циферблатов

1 – 4

10

Часы

Печатник циферблатов

1 – 4

10

Часы

3378

Печатник эстампа

4 – 6

59

Печатные процессы

Печатник эстампа

4 – 6

59

Печатные процессы

3379

Печевой восстановления окислов железа

4 – 5

08

Твердые и тугоплавкие металлы

Печевой восстановления окислов железа

4 – 5

08

Твердые и тугоплавкие металлы

3380

Печевой в производстве цинковой пыли

3 – 5

08

Цветные и редкие металлы

Печевой в производстве цинковой пыли

3 – 5

08

Цветные и редкие металлы

3381

Печевой иодидного рафинирования

4 – 6

08

То же

Новая профессия

3382

Печевой на вельцпечах

3 – 6

08

-“-

Печевой на вельцпечах

3 – 6

08

Цветные и редкие металлы

3383

Печевой на восстановлении и дистилляции титана и редких металлов

3 – 6

08

-“-

Печевой на восстановлении и дистилляции титана и редких металлов

3 – 6

08

То же

3384

Печевой на получении цинкового купороса

3 – 4

08

-“-

Печевой на получении цинкового купороса

3 – 4

08

-“-

3385

Печевой отжига железных порошков

3 – 4

08

Твердые и тугоплавкие металлы

Печевой отжига железных порошков

3 – 4

08

Твердые и тугоплавкие металлы

3386

Печевой по восстановлению никелевого порошка

4 – 5

08

Цветные и редкие металлы

Печевой по восстановлению никелевого порошка

4 – 5

08

Цветные и редкие металлы

3387

Печевой по восстановлению термическим способом

3 – 6

08

То же

Печевой по восстановлению термическим способом

3 – 6

08

То же

3388

Печевой по переработке титаносодержащих и редкоземельных материалов

3 – 6

08

-“-

Печевой по переработке титаносодержащих и редкоземельных материалов

3 – 6

08

-“-

3389

Печевой по производству трехокиси сурьмы

4 – 5

08

-“-

Печевой по производству трехокиси сурьмы

4 – 5

08

-“-

3390

Печник

2 – 5

03

Строительные работы

Печник

2 – 5

03

Строительные работы

3391

Пилоправ

3 – 4

39

Лесозаготовительные работы

Пилоправ

3 – 4

39

Лесозаготовительная

3392

Пильщик

3

39

Лесовосстановительные работы

Пильщик

3

39

Лесовосстановительные работы

3393

Пирометрист

2 – 4

01

Общие народного хозяйства

Пирометрист

2 – 4

01

Общие народного хозяйства

3394

Пиротехник

2 – 6

62

Кино- и телестудии

Пиротехник-оружейник

2 – 6

62

Кино- и телестудии

3395

Плавильщик

2 – 6

08

Общие цветмета

Плавильщик

2 – 6

08

Общие цветмета

Плавильщик пятиокиси ванадия

4 – 5

07

Ферросплавы

3396

Плавильщик

3 – 5

31

Медикаменты

Плавильщик

2, 3, 5

31

Медикаменты

3397

Плавильщик абразивных материалов

4 – 6

17

Абразивы

Плавильщик абразивных материалов

4 – 6

17

Абразивы

3398

Плавильщик бариевого электролита

3

08

Цветные и редкие металлы

Плавильщик бариевого электролита

3

08

Цветные и редкие металлы

3399

Плавильщик вторичного олова

2 – 4

07

Переработка вторичных металлов

Плавильщик вторичного олова

2 – 4

07

Вторичная переработка металлов

3400

Плавильщик изделий из кварцевого непрозрачного стекла

3 – 5

71

Оптико-механическое

Плавильщик изделий из кварцевого непрозрачного стекла

3 – 5

44

Общие производства стекла

3401

Плавильщик карбида кремния

4

17

Абразивы

Плавильщик карбида кремния

4

17

Абразивы

Чертежный шрифт — презентация на Slide-Share.ru 🎓

1

Первый слайд презентации: Чертежный шрифт

Малетина Ирина Сергеевна, преподаватель ТМТ, г.Тобольск Практическая работа №1

Изображение слайда

2

Слайд 2: Тема «Шрифты чертежные»

Цель : Научиться выполнять шрифты чертежные, разработать титульный лист для практических работ Задание: Дать определение, что такое ШРИФТ; Изучить правила выполнения чертежного шрифта; Отработать умение выполнения надписи чертежным шрифтом на миллиметровой бумаге формата A4: Выполнить начертание букв в алфавитном порядке (по 3 штуки каждую) Выполнить начертание цифр по порядку до 10 (по 3 штуки каждую) На формате А4 выполнить титульный лист для практических работ по дисциплине «Проектирование зданий и сооружений» ГОСТ 2.304-81 «шрифты чертежные» тип А (см.файл « Шрифты чертежные »)

Изображение слайда

3

Слайд 3: Для сравнения:

Чертеж, выполненный без чертежного шрифта

Изображение слайда

4

Слайд 4

Чертеж, выполненный с помощью чертежного шрифта

Изображение слайда

5

Слайд 5: Теоретический материал

Шрифт (от нем. Shrift ) – это рисунок, начертание букв какого-либо алфавита, цифр, знаков. Шрифт  (нем.  Schrift  ←  schreiben  — писать) — графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. Шрифт — это система визуального отображения информации при помощи условных символов. В более узком значении это комплект литер, цифр и специальных знаков определенного рисунка. Шрифт — совокупность знаков письменности какого-либо языка или группы языков. Теоретический материал

Изображение слайда

6

Слайд 6: Типы чертежных шрифтов:

Устанавливаются следующие типы шрифта: тип А без наклона; тип А с наклоном около 75°; тип Б без наклона; тип Б с наклоном около 75°

Изображение слайда

7

Слайд 7: Тип А

С наклоном 75° Без наклона

Изображение слайда

8

Слайд 8: Тип Б

С наклоном 75° Без наклона

Изображение слайда

9

Слайд 9: РАЗМЕРЫ ШРИФТА

ШРИФТ чертежный (ГОСТ 2.304 – 810) устанавливает следующие размеры: 1.8; 2,5; 3,5; 5; 7; 10; 14; 20; 28; 40 Номер шрифта соответствует высоте ( h) буквы.

Изображение слайда

10

Слайд 10

Изображение слайда

11

Последний слайд презентации: Чертежный шрифт

за внимание

Изображение слайда

Виды шрифтов и их классификация. Использование разных видов шрифтов

В начале этой статьи можно было бы написать некую банальность, вроде «Шрифты являются неотъемлемой частью дизайна…» и прочие вводные слова. Но мы отринем такую концепцию, как устаревшую форму бытия.

Идея написания этой статьи (или даже конспекта) пришло после разговора о шрифтах — внезапно я осознал, что ничего, кроме каких-то технических знаний по этому вопросу особо не имею, и сие чувство долго не давало мне покоя, ибо знание — сила, не знание — слабость. Так и родилась идея создания конспекта по шрифтам и всему, что с ними связано. И начнём мы с исторического экскурса в историю шрифтов.

На мой взгляд, первыми шрифтами правильно будет назвать рисунки древних людей охрой на камнях. Поясню почему. Собственно, что есть сам шрифт — это графическое начертание букв и символов, составляющих единую стилистическую и композиционную систему. В зависимости от сложности языка — а мы примем за аксиому, что у древних людей язык был очень простым — шрифт соответственно будет проще. Слов было немного, поэтому каждое можно легко заменить на рисунок. Забавно, что сейчас стали использовать больше смайликов — возвращаемся к тому, с чего начинали. Sad, but true.

Итак, у древних людей был примитивный язык, вероятно, не очень много слов, которые успешно заменялись картинками, которые, составляя друг с другом композицию, образовывали предложения или послания, понятные тогдашнему человеку.

Древний мир и Европа

Время шло, язык усложнялся, и взамен картинкам пришли графические обозначения букв. Сначала до этого догадались в Древнем Египте, где изобрели знаки символы, которые хотя и передавали некоторое значение/смысл/явление, в полной мере не были буквами в сегодняшнем понимании. Однако, у них уже был свой собственный выработанный стиль, рисовка и тому подобное. Первый же алфавит придумали финикийцы около 11 века до н. э., который стал первоисточником для греческого, латинского, кириллического — вот в нашем рассказе появляется алфавит, а следовательно, и шрифты в нашем современном понимании.

Греки творчески доработали финикийский алфавит. Получилось неплохо, просто и минималистично — он построен с помощью простых линий, образующих геометрические формы: квадрат, круг, треугольник. Впоследствии (но это не точно) греческий стал прообразом латинского письма, которое уже распространилось очень широко.

Самая древняя версия латинского шрифта называлась «капитальным письмом» , и имело уже целых два варианта начертания — квадратное (красивое, монументальное) и рустичное (в народе — «деревенское»). В первом варианте все буквы вписывались в квадрат, во втором же случае — простота написания с элементами декора. Да, и буквы имели ромбовидную форму.

В дальнейшем, ради ускорения написания, появился курсивный вариант написания (что с латыни переводится как «наклонный»). Скорость написания не совсем пошли на пользу — красота букв потерялась, а удобочитаемость снизилась.

В дальнейшем, для переписки сформировался унциал — спокойное величественное письмо с характерными округлыми формами. Его буквы соединялись между собой плавными линиями, а закруглённость букв пришлась очень кстати для быстрого написания.

В конце 11 — начале 12 века стал складываться новый по форме букв шрифт с острыми штрихами под названием готический. Он существовал в эпоху господства готики в архитектуре и искусстве. Готический шрифт получил широкое распространение по всей Европе, и в целом существует до сих пор. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг, который изобрёл книгопечатание, в своих книгах использовал именно готический шрифт.

В эпоху Возрождения (в 14-15 веке) учёные умы Италии и Франции явили свету нечто, совсем не похожее на готический шрифт — Ренессанс-антиква . Этому шрифту художники и учёные Возрождения пытались придать логическую обоснованность, играя с формами и пропорциями букв. Например, ученик Леонардо да Винчи, Лука Пачоли в 1509 году опубликовал первые правила построения латинского шрифта — буквы предлагалось строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Правда, получалось однообразно и не хватало драйва. Более интересный вариант начертания предложил немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер — он не стал изобретать велосипед и также вписывал буквы в квадрат, но стороны основного квадрата он разделил на 10 равных частей, и строил сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть.

Переход в эпоху классицизма также породил новый вид шрифта, который называется Классическая Антиква . Над его созданием работали многие художники, но отдельно можно выделить Джамбатиста Бодони, Фирмена Дидо и Вальбаума (имя потерялось на просторах немецких земель). Шрифт отличает большая контрастность (примерно 1/10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифты, которые появились на основе антиквы, достаточно широко применяются в оформительских работах.

На рубеже 19-20 веков появляется целый ряд видов шрифтов — египетский, гротеск или рубленый, антиква-гротеск, ленточная антиква. Египетский шрифт отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Гротеск (или ещё «рубленый») имеет одинаковой толщины линии литер, но без засечек. На его основе было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

20 век явил миру новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве – конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.

Шрифты земли русской

Если не брать различные версии о Великой тысячелетней истории Руси, в которых волхвы летали на Сириус и научили все остальные народы писать, а использовать классическую версию учёных (которые, конечно, всё скрывают), то создателями славянской азбуки были братья-монахи Кирилл и Мефодий. Он был основан на греческой письменности, а сами буквы получили достаточно ясную и чёткую графику. Всё это получило название кириллица . Древнейшие русские рукописи 11 века были написаны по особым правилам, получившим название устав . Позже, за необходимостью более быстрого письма сформировался полуустав . Но скорости для переписки книг или составления корреспонденции всё равно не хватало, и появился новый, более быстрый вариант с говорящим названием — скоропись .

С 15 века начал появляться особый, декоративный шрифт — вязь . Им оформляли заголовки, и наиболее сильный расцвет пришёлся на царствование Ивана Грозного — первые книги, отпечатанные Иваном Фёдоровым, имею красивык вязь, выгравированную на дереве. Но начиная с 17 века искусство оформления книги вязью постепенно стало приходить в упадок.

В 1708 году Петр I ввел в обязательное употребление новый русский гражданский шрифт, представляющий собой синтез традиционных русских и родственных им форм латинского шрифта того времени. По форме, пропорциям и начертанию гражданский шрифт создавался, по всей видимости, на основе западноевропейской антиквы. Со временем шрифт совершенствовался, лишние элементы пропадали, само начертание становится единообразным и строгим.

В конце 19 — начале 20 века, под влиянием модного тогда стиля модерн появляется множество шрифтов, которые не представляют собой особой художественной ценности. Однако, отдельные образцы заслуживают упоминания о себе — елизаветинская, латинская и академическая.

СССР с самого начала своего существования взялась за реформу русского правописания: буквы, которые затрудняли изучение русского языка, были изъяты, а грамматика стала более упрощенной и доступной. Одновременно проводилась работа по разработке типографских гарнитур — все их приводили к соответствию Государственному общесоюзному стандарту (ГОСТу), исключая только рукописные и рисованные шрифты, выступавшие элементом оформления или декора.

Современные шрифты

Здесь будет совсем немного информации, хотя написать можно и целую книгу. Почему? Потому что мы живём как раз в этот самый момент, и новые шрифты появляются прямо сейчас, на наших глазах.

Современный шрифт неотрывно связан с понятием компьютерного шрифта (угадайте почему). Он более строгий, чем его предшественники, и для него характерны прямые засечки и резкий контраст. В резком контрасте кроется и его слабость — он отлично подходит для заголовков и крупных надписей, но для написания длинных текстов он не слишком удобен.

Современный шрифт — это файл, который содержит в себе векторные и растровые начертания ПРОПИСНЫХ и строчных букв, цифр (от 0 до 9) знаков пунктуации (точки, запятые и их совместные комбинации, знаки вопроса и ударения) и прочие знаки. Существует специальный стандарт кодирования всех этих знаков — Юникод , который на сегодняшний момент имеет в своём составе 136 690 символов для 123 разновидностей писменностей на планете Земля — чтобы никто не чувствовал себя обиженным и обделённым. Но стандартно шрифт обычно имеет 1-2 языка (латиница + кириллица) и набор знаков препинания и букв. Правда, стоит отметить, что некоторые шрифты вообще не имею букв, цифр и знаков, а сплошь состоят из изображений.

Всё разнообразие современных компьютерных шрифтов можно взять и разделить на 3 группы:

  1. Mono (он же моноширинный шрифт)
  2. Serif (шрифт с засечками)
  3. Sans или sans serif (шрифт без засечек)

Моноширинные шрифты отличаются тем, что все символы имеют одинаковую ширину независимо от букв (ваш Капитан). В основном они применяются при разработке или терминалах, где написанный код должен быть удобно выровнен.

Шрифты Serif (с засечками) обычно применяются в массивных текстах — в книгах, журналах и вообще везде, где «многа букаф». Засечки облегчают связывание букв в единую линию, тем самым повышая удобство при чтении текста, что в общем и является главным. Вот, самый популярный — и удобный для чтения само собой — шрифт Times New Roman является типичным представителем шрифта Serif.

Шрифты Sans — прямая противоположность Serif и указанных засечек на знаках не имеют. Их основное предназначение — небольшие массивы текста, такие как заголовки и подписи. Редко используются для основного текста, но при условии что он небольшого размера, потому что шрифты Sans имеют более низкое удобство для чтения при нахождении в большом массиве.

Раз уж мы упомянули о шрифтах Sans, нельзя обойти стороной и один шрифт-изгой, имя которому — Comic Sans. Основное правило этого шрифта — никогда не использовать этот шрифт ☺. На самом деле шутка, поскольку этот шрифт использовался в играх The Sims и Undertale, компанией Apple в рекламе iCards, и в оформлении коллекционных 25-центовых монет Канады, выпущенных в 2004 году. Шах и мат, хейтеры Comis Sans. Однако же, неумелое использование этого шрифта часто подвергается критике. Но неумелое использование шрифта даже Helvetica не очень спасёт — типографика это искусство.

Шрифт – это один из основных изобразительных элементов текстового печатного издания.

Классификация шрифтов

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков. Есть несколько характеристик шрифтов:

Кегль шрифта (размер шрифта – высота в типографских пунктах прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего просвета): текстовые (до 12 пунктов), титульные (более 12 пунктов).

Гарнитура шрифта (комплект шрифтов одинакового рисунка, но различного начертания и размера). Имеют условные названия: литературная, обыкновенная, плакатная и др.

Начертание шрифтов (насыщенность и толщина штрихов, высота знаков и характер заполнения): светлые, полужирные и жирные.

Наклон основных шрифтов (отклонение основных штрихов от вертикального положения): прямые, курсивные.

Размер шрифта (в нормальных шрифтах отношение ширины очка к высоте составляет приблизительно 3:4. в узких – 1:2, в широких – 1:1): сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие.

Характер заполнения штрихов: шрифт нормальный, контурный, выворотный, оттененный, штрихованный и др. «Компьютерный» шрифт – это файл или группа файлов, обеспечивающий вывод текста со стилевыми особенностями шрифта. Обычно система файлов, составляющая шрифт, состоит из основного файла, содержащего описание символов и вспомогательных информационных и метрических файлов, используемых прикладными программами.

Пользователи имеют возможность использовать как растровые, так и векторные шрифты. Файлы растровых шрифтов содержат описания букв в виде матриц растра – последовательность печатаемых точек. Каждому кеглю какого-либо начертания растрового шрифта соответствует файл на диске, используемый программой при печати, поэтому для растровых шрифтов часто используется термин шрифторазмер.

Растровые шрифты при отсутствии динамической загрузки или шрифтового картриджа должны быть предварительно загружены в лазерный принтер.

В векторных шрифтах буквы описаны не как растровые матрицы, а как геометричсекие фигуры. Использование векторных шрифтов не ограничено перечнем имеющихся кеглей, определяемых наличием соотвествующих шрифтовых файлов. Требования к шрифтам: Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым. Но и экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе.

Производственно-технико-технологические требования к шрифтам – это точность вопроизведения графики шрифта в разных видах печати – высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линйеная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине.

Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Так, например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя – шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях – кегль шрифта может быть снижен.

Некоторые шрифты, конечно, настолько универсальны, чтоподходят практически для любой задачи. У других более ограниченное применение. Но все шрифты имеют свою специфику, отличающую их друг от друга.

Относительно восприятия трудно рекомендовать что-либо конкретное. История шрифта, его эстетика, “настроение” текста, возраст и социальный статус аудитории, вкус дизайнера – всё может влиять на выбор шрифта. Однако есть и некоторые закономерности. Так, результаты исследований показали:

Текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов;

Очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее. Большинство художественных редакторов склонны в рамках своего издания придерживаться одного основного шрифта. Время от времени специальные статьи могут оформляться другим шрифтом. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты “старого стиля” удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля “модерн” лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

Изменить значение слов или весь дизайн? Конечно!

Шрифт может добавить новый уровень тексту и значению вашего сообщения.

Это может помочь вам наладить контакт с пользователем, сформировать бренд и задать тон всему проекту. Неправильный шрифт может сделать дизайн плоским, разрозненным или даже дать пользователям неверное представление о вашем бренде. Теперь, с этим знанием, давайте рассмотрим несколько примеров красивой типографики от Design Shack .

Настроение и сообщение, которое вы хотите донести должны соответствовать друг-другу

Может прозвучать странно, но это так: у каждого шрифта свое настроение. И точно также, как и ваше настроение, оно может меняться от окружения.

Это настроение помогает задать особенности проекта. Это обусловлено тем, что люди подумают о контенте. Это создает связь между тем, что вы делаете, и тем, кто вы и как люди реагируют на вас. (Слишком много давления для подписи, правда?).

Создание правильной связи начинается с понимания того, что вы хотите, чтобы нес ваш проект, а также немного знаний о разных стилях и истории шрифта.

Сравните сообщения

Вы имели ввиду это?

Или пытались сказать это?

Единственная разница здесь в шрифтах. Видите, насколько разные эти сообщения?

Настроение шрифтов для начинающих

Нет определенной науки по сопоставлению шрифтов по настроению. На самом деле, в основном, это происходит интуитивно, и нужно просто посмотреть на шрифт и слово вместе, чтобы понять, что они несут (Если не верите в это, посмотрите на предыдущий пример).

Вот некоторые примеры, чтобы начать работу с разными стилями типографики:

  • Шрифт с засечками (Serif): вечность, формальность
  • Новостильная антиква (Modern serif): глянец, высокая мода
  • Брусковый (Slab serif): важность, внимание
  • Шрифт без засечек (Sans serif): нейтральный, простой
  • Сжатый (Condensed): авторитетный, интенсивный
  • Жирный (Black or bold): важность, стоп
  • Рукописный (Script): элегантный, характерный
  • Геометрический (Geometric): ретро, детский
  • Моноширинный (Monospaced): на основе кода, резкий
  • Округлый (Bubble or rounded): дружелюбный, живой
  • Винтажный (Vintage): модный, крутой
  • Гранжевый (Grunge): грубый, мистический

Избегайте клише

А вот и сложная часть: не попадите в ловушку, используя клишированные шрифты из-за их общей ассоциации или потому, что вы не уверены, что делать. Вы можете найти списки по всему интернету, в которых рассказано какой использовать шрифт для любого типа проекта. Здесь вы этого не получите.

Может, вам захочется смешать шрифт с засечками с более легким контентом, или сделать рукописный шрифт более мужским. Как и в любом сочетании шрифтов, выберете один для заголовка и громких слов, и что-то более простое для остального текста. Это сочетание может быть более традиционным, если выбрать шрифты с засечками, или более современным с винтажным и новостильной антиквой.

Учитывайте окружение

Важной частью восприятия шрифта является то, какие элементы его окружают. Это может быть что угодно – от изображений до других шрифтов. Разные комбинации могут заставить пользователя по разному воспринимать увиденное.

Подумайте о каком-нибудь простом шрифте без засечек. В основном эти шрифты довольно нейтральные, и будут подстраиваться под значение их окружения. Посмотрите на два изображения выше, например. Они воспринимаются по-разному? На обоих изображениях шрифт одинаковый, однако на выходе результат весьма разный. На картинке с аэропортом вы можете почувствовать суету и волнение, а вот картинка с пляжем веет спокойствием.

Кто ваша аудитория?

Есть еще один элемент, который вы не можете контролировать, когда дело доходит до типографики и настроения. Это то, как ваша аудитория воспринимает ваш контент и вариации шрифтов.

Давайте возьмем Comic Sans, про который пошучено уже ни раз. Большинство дизайнеров не станут его использовать. Они ухмыльнутся и посмеются, если кто-то из коллег создаст с ним проект. С другой стороны, Comic Sans популярный шрифт. Вы найдете его везде – от церковных бюллетеней, до любительских газет и простых вывесок.

Там, где вам кажется есть реальная проблема с дизайном, всегда будут люди, у которых ее не будет. Тоже самое может случиться с любым шрифтом.

Пользователи будут подходить к дизайну с разных точек зрения. Заранее примем во внимание вашу аудиторию и попытаемся предсказать, как они воспримут дизайн. Что они подумают о вашем выборе типографики? Можете ли вы принимать решения, которые совпадут с тем, чего они хотят или ждут от проекта?

5 шрифтов, которые ни один уважающий себя дизайнер не станет использовать

Выбирать или не выбирать шрифт не должно быть грустным решением. Всем нам в жизни резало глаз, когда замечательный дизайн был разрушен глупым или просто чрезмерным использованием неправильного шрифта. Просто веселья ради представляем вам пять шрифтов, которые мы уверены, вы никогда не станете использовать:

● Papyrus: Он сложно вписывается в любой дизайн и при этом у него серьезные проблемы с читаемостью.

● Jokerman: Любой шрифт, в котором есть горошек, шипы или завитушки откровенно смешной.

● Times New Roman: Шрифт по умолчанию из текстовых редакторов и экзаменационных тестов за 10 класс. Это нормальный шрифт, но может иметь легкий оттенок лени.

● Impact: Если вы хотите кричать своим пользователям: «Это очень важно, нужно прочитать это сейчас!» тогда выбирайте его. (Это был очень хороший шрифт… пока мемы не испортили его).

● Comic Sans: Слишком много о нем уже сказано.

Заключение

Ваше настроение, настроение вашей аудитории и настроение типографики объединяются, чтобы создать общее восприятие проекта.

При планировании проекта и работе над его созданием, не забудьте принять во внимание настроение вашей аудитории. И если вы споткнулись по пути – не волнуйтесь, так бывает. Извлеките уроки из этих ошибок и переосмыслите процесс со следующим проектом.

Подшрифтом понимается способ представления текстовой информации, используемый при ее передаче в виде изображения. Шрифт определяет единообразный внешний вид символов некоторого алфавита. Рассмотрим основные характеристики и типы шрифтов.

Гарнитура определяет рисунок шрифта, отличающий данный шрифт от другого. Каждая гарнитура имеет определенное название, например, Courier. Приведем фрагменты текстов различной гарнитуры. Данный фрагмент текста набран гарнитурой Arial Суг. Этот – гарнитурой Courier New Cyr. Слово Cyr в названии гарнитуры указывает на то, что шрифт включает в свой состав символы русского алфавита.

Кегль задает размер шрифта в пунктах, равных 1/72 доле дюйма, например:

18 КеГЛЬ, 16 кегль, 14 кегль, 12 кегль, 10 кегль, 8 кегль. Шрифты одной и той же гарнитуры различаются по начертанию: прямое начертание, курсивное начертание, полужирное начертание, полужирный курсив одной и той се гарнитуры Times New Roman Cyr. По способу описания символов различают следующие типы шрифтов:

1. Растровые шрифты , основанные на использовании битовых карт представления символов.

2. Штриховые (векторные ) шрифты, кодирующие изображение символа в виде набора векторов заполнения его пространства.

3. Контурные шрифты , использующие кодирование контуров символов в виде комбинаций отрезков прямых и кривых линий.

Векторные и контурные шрифты еще называют масштабируемыми .

Наибольшую популярность получиликонтурные шрифты. Достоинством их является легкость масштабирования без потери качества изображения. Для работы с ними не нужен большой объем дисковой памяти, так как достаточно хранить один базовый шрифт.

Основными форматами контурных шрифтов (фактически – стандартами) являются шрифты PostScript и TrueType.

Шрифты формата PostScript (или Type 1) представляют собой разработку фирмы Аdobe, ориентированную на получение высококачественной печати с помощью специализированных полиграфических устройств – PostScript-устройства. С форматом Type 1 связан язык описания страниц Post-Script, признанный международным техническим стандартом описания внешнего вида документов.

В среде Windows основными являются TrueType-шрифты, представляющие собой совместную разработку фирм Apple и Microsoft. Название шрифтов («Истинная печать») обусловлено тем, что на экране символы видны в том виде, как они будут отпечатаны. В списках выбора их помечают знаком Тт. Шрифты TrueType предпочтительны при печати документов с помощью лазерных и струйных принтеров. Кроме того, документы с TrueType-шрифтами можно использовать и в PostScript-принтерах, некоторые из которых допускают непосредственную работу такими шрифтами, а остальные выполняют предварительное преобразование в формат Туре 1.


Владимир Фаворский

аша русская шрифтовая система — одна из европейских систем, идущая отчасти от греческой, — в выражении и оформлении своих функций очень сильно использует вертикаль и горизонталь со всеми их свойствами. Причём можно сказать, что и горизонталь как линия равномерного движения, и вертикаль как ограниченная, остановленная линия, могущая иметь свой определённый внутренний строй и отсюда свой определённый масштаб, выявляют в нашем шрифте все основные свойства.

Горизонталь составляет основу строки, функция движения по тексту, в частности по строке, использует свойства горизонтали, её равномерное движение, и естественно и увлекательно вместе с буквами идёт по ней. С другой стороны, вертикаль столбца даёт нам и цельность этого столбца, когда мы его воспринимаем статически, и, читая строку за строкой, мы спускаемся по ней все ниже и ниже, и, между прочим, это движение вниз по вертикали, идя как бы против течения, идущего снизу, и имея тем самым всё время упор, может быть всегда остановлено. (Это подобно тому, как пароход, положим, на реке Оке, идя против течения, легко останавливается и задерживает ход и ссаживает пассажира, а идя по течению, часто отказывается это сделать.)

Но вертикаль со всеми её свойствами как ограниченной и масштабной линии работает в шрифте главным образом как остановка. И в книге вертикаль титула и вертикаль столбца, и в букве вертикаль штамба буквы работает как остановка.

Оформление этих двух основных моментов в шрифте и составляет главное, и в этом вертикаль и горизонталь играют первостепенную роль.


В. Фаворский. «Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом». Обложка. 1925. Ксилография.

Если взять слова нашего языка, то для всех ясно, что они не безразличны к содержанию своему и являются большею частью живыми словесными изображениями тех вещей, которые они обозначают.

Не являются ли буквы тоже сколько-то подлинным изображением тех голосовых жестов, которыми мы при помощи горла, нёба, зубов и языка произносим нужный нам звук?

В этом отношении можно по-разному расценивать гласные и согласные звуки. Гласные гораздо проще по мускульному жесту; тут участвует главным образом голосовая труба, которая либо сжимается, как в звуке «И», либо берётся открытая в самой своей глубине, как в звуке «А», либо удлиняется ртом в звуке «О», либо удлиняется губами в звуке «У». Поэтому естественно, что в буквах это отражается.


В. Лазарев. «Никодим Павлович Кондаков». Обложка. 1925. Ксилография.

В буквах, обозначающих гласные звуки, изображается как бы голосовой жест — это ясно в «О», ясно в «У», ясно в «И», если бы изображать его однопалочным; несколько менее ясно в букве «А», а в букве «Е», особенно если нарисовать её, как «Э» оборотное, как бы в профиль, изображается весь голосовой аппарат — и рот, и язык.

С согласными дело обстоит гораздо сложнее, и угадать там изобразительный момент труднее. Но мы, во всяком случае, можем воспользоваться различием между гласными знаками и согласными. Первые у нас в шрифте по преимуществу зияющие, а вторые главным образом строятся на штамбах, кроме немногих, как «З» и «С».


«Революционная поэзия современного Запада». Антология. Обложка. 1928. Ксилография.

Между прочим, в древних шрифтах существовало значительное различие между гласными и согласными знаками.

В латинском шрифте, писавшемся на памятниках архитектуры, гласные были более широкими и более зияющими, чем согласные, а в древнем славянском гласные, наоборот, сжимались, предпочтение оказывалось согласным, которые вносили в речь как бы цвет, а модуляции гласных могли рассматриваться как количественные изменения; поэтому гласные знаки сжимались, кроме, может быть, «У», а согласные часто были даже очень широкими, как «М» и другие буквы.


«Слово о полку Игореве». Заглавие для переплёта. 1938. Ксилография.

Для нашего языка характерно открытое звучание гласных, и поэтому естественно обратить внимание на их различие от согласных и в их графическом написании. Если это сделать, то можно понять и начертание слога как чего-то цельного.

Здесь надо заметить, что иногда стремились в шрифте дать по возможности буквы одинаковой ширины, но в древних шрифтах к этому никогда не стремились, и это было бы и не на пользу дела, так как выразительность шрифта при общем единстве масштаба, стиля и элементов, как то: штамбов, дуг и ветвей — основывается на различии букв, на разной их выразительности, и если мы можем не только каждую из них различить друг от друга, то тем более полезно отличить графически гласные от согласных.

Наши согласные знаки вносят в шрифт массу штамбов вертикальных мачт. У нас много букв с одной мачтой, но есть и с двумя, есть даже с тремя — как «Ш» и «Щ»; и даже в гласных мачта занимает некоторое место — как в «И» и в «Ы» и «Е»; и в мягком и твёрдом знаке, и в двугласных — как в «Ю» и «Я».

Тем более для моделировки строки необходимо использовать зияние гласных в контраст с вертикализмом согласных.

Я уже сказал, что в построении шрифта имела бы очень большое значение работа над графической выразительностью слога, а не только отдельной буквы. Если это сделать, то есть возможность ритму данного слова ответить графическим ритмом букв, с их жестами, зияниями, остановками, стремлением дальше, вперёд, сосредоточением штамбов в корнях слов, где встречаются несколько согласных, и разрежением в местах гласных знаков, бóльший воздух в гласных и гласных окончаниях.


Н. Бромлей. «Потомок Гаргантюа». Обложка. 1930. Ксилография.

Если мы возьмём букву «К», то на ней очень ясно можно видеть использование мачты как остановки и идущих от неё вверх и вниз жестов ветвей. Композиционное значение этой конструкции в том, что мы, укрепившись по вертикали, в то же время движемся дальше.

Жесты идут в диагональном направлении вверх и вниз, буква как бы шагает и подымает руку. Жесты подобны жестам дерева или человека, и диагональное их направление сохраняет за буквой цельность, а горизонтальное движение выполняется сложно, а не примитивно. Если мы к этому знаку присоединим знак гласной «О», а после — «У», то это как бы продолжит жест буквы «К». Жест будет идти как бы от того же штамба и тем самым сделает слог единым организмом. То же можно представить себе и с другими согласными. С некоторыми единство слога будет удачно строиться, с некоторыми менее удачно, но тем не менее, достигнув слоговой выразительности начертания слова, можно добиться и графического ритма, соответственного словесному ритму.


«Четвёртая выставка скульптуры ОРС». 1931. Ксилография.

Но перейдём к конструкции шрифта. Шрифт может быть различной конструкции, и, кроме того, буква, составляя собой чёрный силуэт, получает как бы цветовое тело, а та или иная моделировка чёрного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определённое отношение к белому, причём, так как буква моделирует чёрное, то тем самым моделирует и белое и чёрное, как бы врастает в белое.

Буква тонет в белом и возникает из белого (буква как бы похожа на муху в молоке). Иначе буква сухо лежала бы на листе в цветовом отношении и как бы могла быть сброшена с листа бумаги.


Марка русско-германского общества «Культура и техника». 1929. Ксилография.

Различные эпохи и различные стили создавали и различные, в смысле конструкции и цвета, шрифты.

Не уходя слишком далеко в историю шрифта, начнем с XVI века. Книга иллюстрацией тогда имела продольную линейную гравюру пли потом медную гравюру, и буква сама часто резалась на дереве или гравировалась на меди. Основой шрифта были штамбы и дуги; штамбы делались с подсечками , что вообще очень существенно в шрифте, так как ограничивает вертикаль, делает её предметной, не позволяет ей тонуть в белом и превращает штамб как бы в колонну. Причём форма подсечек в это время оканчивалась довольно остро. Штамб как бы вдавливался сколько-то в белый цвет. Такие тонко оканчивающиеся подсечки при не очень толстом штамбе делали некоторый контраст цвета, правда, скрадывающийся при печати, когда при вдавливании буквы в бумагу острые края несколько закруглялись.

Шрифт, основанный на таком штамбе, можно назвать объёмным, так как он не дает особенно углубляющегося чёрного цвета, а если подсечки закруглить немного, то и вовсе опредмечивает штамб и придаёт штамбу хотя и моделирующийся, но как бы единый локальный цвет (на рисунке — А ).


Мне лично часто, соединяя подобный шрифт с объёмным рисунком, в силу разного решения в иллюстрации, приходилось и в шрифте либо больше, либо меньше закруглять подсечку и тем утяжелять букву или облегчать её в цвете.

Подобный шрифт и дуги строит более или менее правильно, подобно тому как сгибалась бы стальная пружина, и поэтому малые дуги, как, например, в «В» и «Б» и др., займут гораздо меньше места, чем большая дуга «С» или «О».

Моделировка дуг тоже не должна быть очень контрастной, так как тогда, естественно, нарушится единство локального цвета буквы.

Существенно, конечно, где мы прикрепляем дуги или ветки к штамбу. Прикрепляя выше или ниже, мы букве даём определённый масштаб.


Пример «объёмного» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Академическая. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Где должна быть талия у буквы «В» и др.?

По-видимому, только не на геометрической середине, так как таковой для вертикали зрительно, собственно, не существует. Талия буквы «В» должна быть выше середины, и, следовательно, верхняя дуга будет меньше, чем нижняя. Момент, насколько выше середины штамба даёт, так сказать, талию буквы, решит масштаб буквы, её стройность или приземистость. И если это определено, то во всех буквах, где талия есть, она должна быть дана на той же высоте. Так, в «В», «Б», «З», «Я», «Ъ», «Ь», «X» и, возможно, в перемычке букв «Н» и «Ю», но в «Е», «Р» и «Ч» она может быть ниже середины, так как иначе дуги будут очень малы, а язычок в букве «Е», если он ниже, то выразительнее звучит в конструкции буквы.


Журнал «Искусство». Обложка. 1928. Ксилография.

Всё это единое деление вертикали не должно проводиться механически, некоторые вариации допустимы и даже необходимы. Я, правда, сильно задираю вверх талию у буквы «К» и тем самым, может быть, делаю её слишком стройной, но это ради нижней ветви, которая тогда очень выразительна, а у Дюрера в шрифте буква «К» уж очень головастая.


Альбрехт Дюрер. Схема построения латинской прописной буквы K. . 1525.

Надо заметить, что в подобном шрифте, то есть объёмном, возможно выделение горизонталей, как, например, в буквах «Н», «Ю», «А»; они могут составлять как бы середину между толщиной штамба и тонкой линией.

Диагональ подъёма и диагональ падения хорошо различаются по цвету, и естественно, что лёгкость соответствует диагонали подъёма, а диагональ падения загружается цветом.

Поэтому очень неприятно звучит в нашем шрифте буква «И», изображаемая как перевёрнутая латинская буква «N».

В объёмном шрифте, который можно назвать также классическим, вертикаль и горизонталь соизмеримы. Это подчёркивает особенно строение дуг в таких буквах, как «О» или «С». Надо тоже сказать, что «О», стремясь к кругу, строится всё-таки только как широкий овал, а не как круг. И, кроме того, «О» и «С» делаются немного выше других букв, а также «А», если кончается вверху остро.


Г. Шторм. «Труды и дни Михаила Ломоносова». Титульный лист. 1932. Ксилография.

Есть изобразительные поверхности, созданные вертикально и горизонтально, в которых и вертикаль, и горизонталь соизмеримы; горизонталь, это как бы та же поваленная вертикаль, а есть поверхности, в которых такой соизмеримости нет. Мы как бы можем создать изобразительную плоскость, оконтурив её горизонталью и вертикалью, прошив её всю решеткой из этих линий, получив, таким образом, как бы миллиметровку. Но можно представить себе плоскость, созданную движением вертикали определённого масштаба в стороны направо и налево, причём остановка вертикали справа и слева создаёт вертикальные границы, а горизонтальные создаются движением концов вертикали. На такой изобразительной поверхности не будет соизмеримости вертикали и горизонтали, это будет как бы непрерывный ряд вертикалей. Такую изобразительную поверхность мы имеем в византийском и древнерусском искусстве и, например, у Греко и некоторых других. (Возможна плоскость, построенная таким же образом горизонталью.)

Перейдём к шрифту, который строится на подобной вертикальной поверхности. Это шрифт XIX века, называемый иногда романтическим шрифтом.


Шрифт наиболее цветной, его штамб довольно широкий, иногда даже очень, имеет тонкие острые подсечки, иногда прямо идущие к штамбу, иногда округляющиеся.

Цвет штамба и дуг очень сильно контрастирует с подсечками и волосными линиями, и поэтому чёрное, особенно в штамбе, углубляется в бумагу, в белое, и усики подсечек удерживают чёрное на поверхности (на рисунке — Б ). Сравнение буквы с мухой, упавшей в молоко, особенно подходит к этому типу шрифта. Надо сказать, что нажим чёрного на белое в этом шрифте вызывает большую активность белого, которое то оказывает себя лёгким и отвлечённым, то кажется очень массивным и всё время имеет взаимоотношение с буквой, само меняясь под влиянием чёрного и меняя в свою очередь чёрное.

Подобную встречу и взаимоотношение чёрного и белого мы видим и в ксилографических иллюстрациях в романтических книгах, в иллюстрациях Гаварни, Домье, Гранвиля. И там первый план часто составляет чёрное, которое облегчается, становится серым и испытывает наступление белого, идущее с заднего плана на неё.

Иллюстрации Изидора Жерара Гранвиля (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847) к книге Джонатана Свифта «Путешествие Гулливера» (1838).

Иллюстрации Изидора Жерара Гранвиля (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847).

Объёмная буква (А ) очень предметна. Не то с романтической буквой (Б ): она пространственна, она часто очень сжата; её вертикализм в строении её дуг делает её как бы элементом пространственного ряда, а не самостоятельным предметом.

Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе рядом с вертикальным штамбом создают некий вертикальный узор, как и «О» и «С». Причём тут буквы могут в разных гарнитурах быть шире и уже, выше и ниже, но в одной гарнитуре они подчиняются одному пространственному строю.

Конечно, и в этом типе шрифта возможно уклонение к более предметному типу, который мы встречаем в шрифте эпохи ампира.


Пример «романтического» шрифта по классификации Фаворского — гарнитура Елизаветинская. Каталог ручных и машинных шрифтов. Изд. «Книга». Москва. 1966.

Есть ещё тип шрифта, используемый часто в XX веке, но и раньше бытовавший наряду с пространственным. Этот тип связан с плакатом, объявлением, с фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма, развившегося в XX веке, и в книге фотомонтажной и детской цветной.

Это шрифт очень цветной, без всяких подсечек, почти не моделирующий чёрного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции (В ).


Такая буква тоже теряет в предметности, ей не хватает лица, индивидуальности, и она является как бы только куском материала, что подходит к оптической моделировке серого в фотографии или к фактурам цветной иллюстрации.

Возможна и как бы ей противоположна скелетная буква, где уже совсем нет моделировки чёрного и белого, а есть ровные линии, которые чертят схему буквы (Г ).

В этих двух типах шрифта дуги часто теряют всякое воспоминание о пружине и часто квадратятся.

Журнал «СССР на стройке», № 10, 1935. Художник — В.А. Фаворский

Акцидентная Тагирова. Экспериментальный шрифт, разработанный на основе теории Фаворского. «В проекте шрифта учтены высказывания В.А. Фаворского о возможности существования наборных полос с неровной цветовой насыщенностью знаков». Фаик Тагиров. «Искусство шрифта. Работы московских художников книги». 1959–1974. М.: «Кни-га», 1977.

Борис Грозевский, ассистент Владимира Фаворского во ВХУТЕИНе (1922–1930). Оформление обложки издания Международного аграрного института, М., 1928

«Набирая одно слово разными шрифтами, тов. Грозевский считает, что ему удалось избавиться от декоративности и внести такой очень важный рационалистический момент, как смысловое расчленение слова. На нашем примере выделяются слова „народ“, „аграр“ и др.» Л.Е. Каплан, Современная наборная обложка, 1930

Вот, собственно, основные типы шрифта. Возможны какие-то средние между ними, как бы гибридные типы.

Как в архитектуре, так и в шрифте так силён архитектонический и структурный момент, что всякое искание совершенно нового, как бы нетрадиционного, ведет к тому, что появляются такие стили, как стиль модерн в архитектуре и в шрифте. В шрифте это ведёт к тому, что буква искажается, талия её задирается либо невероятно высоко, либо невероятно низко, и буква уродуется. В шрифте, как и в архитектуре, возможно искать новое, только развивая ту классическую основу, которая обусловливает строй шрифта, и искать большей функциональной выразительности в тех же основных качествах шрифтового строя. Уйти от штамба, от дуг, от вертикали и горизонтали в шрифте труднее, чем в архитектуре от колонны, или пилястра, или столба, так что своеобразные ордера живут в шрифте, повторяясь и варьируясь.


Образцы шрифтов типографии Можайского УИКа. Можайск. 1926.

Отсюда может возникнуть вопрос: можно ли соединять разные гарнитуры, как в архитектуре разные ордера? По-видимому, возможно, но родственные.

В этом отношении мне кажется неправильным, когда в гарнитуре классического шрифта мы имеем жирный и полужирный варианты. Объёмный или классический шрифт крайне предметен, имеет ясно выраженную свою горизонталь и вертикаль и свой масштаб, а когда в жирном варианте или в более крупном кегле буква сжимается, то масштаб тем самым нарушается. Поэтому и соединение объёмного шрифта с пространственным невозможно, но соединение, например, объёмного со скелетным шрифтом, повторяющим те же пропорции, возможно вполне, а также возможно и часто встречается соединение в пространственном шрифте шрифтов разного масштаба, разных пропорций и введение в композицию наряду с пространственным фактурного плакатного шрифта. Это часто можно видеть в титульных композициях романтической книги.


Б. Бернсон. «Флорентийские живописцы Возрождения». Обложка. 1923. Ксилография.

Я уже говорил о связи шрифта с иллюстрацией. Можно ещё подробнее остановиться на этом вопросе.

Когда у вас в композиции буква классического типа, которая живёт на листе как существо, жестикулирует, движется, то, рисуя иллюстрацию, даёшь и фигурам жить на этой же поверхности листа, на этом пространстве, вместе с буквой. Непосредственного фона у фигур нет — вся иллюстрация состоит из предметов, одинаковые свойства объединяют и буквы, и фигуры. Фигуры моделируются светом и тенью, так же и шрифт; собственно классический объёмный шрифт даёт в общем светотеневое впечатление в отношении чёрного и белого.

Иначе с пространственным шрифтом. Там очень трудно непосредственно в белое поле ввести фигуру; обычно в романтическую книгу вводится фигура или фигуры с фоном, и всё изображение не кончается собственно рамой, а пейзаж постепенно сводится на нет и наружу даёт край тонкий и лежащий непосредственно в уровне бумажного листа, так что иллюстрация строится как бы линзообразно: в середине глубина, а к краям она сходит на нет.


А. Пушкин. Собрание сочинений. Шмуцтитул. 1949. Ксилография.

Но возможно и соединение иллюстрации со шрифтом и через раму в собственном смысле. Соединение плакатного шрифта с силуэтным изображением, конечно, тоже законно. И всегда в иллюстрациях важно выдерживать стиль шрифта и изображения.


Инициалы к повести Анатоля Франса «Суждения аббата Жерома Куаньяра». 1918. Ксилография.

Прежде всего, как строить отдельное слово? Слово часто в титуле составляет всю строку, а иногда и всё содержание титула. Это обусловливает к нему особый подход. Мы, рисуя слово, можем учесть в нём корень, подъемную гласную или предлог и окончание. И, учитывая всё это, можем отчасти усилить нагрузку цвета и теснее построить буквы, дающие корень слова, а начало и особенно конец разрядить и облегчить в цвете, а иногда развить это так, что слово уже не будет держаться только строки, но жить на всём листе, как жил бы вензель или что-либо подобное.

Такое же отношение может быть к слову и в строке, где оно входит в целую фразу, но более осторожное.

В титуле это может помочь подчеркнуть главную ось, вокруг которой обычно строится титул. Титул может быть простой, одноосный, но можно его усложнить введением новых групп шрифта и новых осей, подчинённых главной оси. Основная ось может как бы двоиться и даже троиться.


В. Шекспир. «Гамлет». 1940. Титульный лист. Ксилография.

Это всё, по-видимому, что могу я вкратце сказать о шрифте, о том, как я его понимаю и как я его практически осуществлял.

В конце мне хотелось коснуться русского древнего шрифта, устава и полуустава.

Наш шрифт сегодняшний строится во многом сходно с западным классическим шрифтом. Но западный шрифт типа antiqua с зияющими гласными, с круглыми дугами, с выносными элементами в строчном тексте даёт очень часто красивое светотеневое впечатление с разнообразно сияющим белым в строках слов. Наш же шрифт во многом исходит из древнего русского шрифта и поэтому не имеет почти выносных элементов и сохраняет массу штамбов у букв, которые в западном шрифте штамбов не имеют. Отсюда в наш шрифт входит цветовой принцип, свойственный древнерусскому уставу, и цветовая тенденция смешивается со светотеневой.

В. Фаворский. Приглашение на вечер памяти П. М. Третьякова. Москва. 1923.

Иногда возникает мысль вернуть шрифт к цветовому принципу, взяв что-то от древнего шрифта, или, наоборот, усилить в нём светотеневой принцип. Но это такой сложный и специальный вопрос, что, продолжая о нём думать, я не решаюсь сейчас на нём подробно останавливаться.

Опуб-ли-ко-ва-но с со-кра-ще-ни-ем по из-да-нию: Фа-вор-ский В. А. Об ис-кус-стве, о кни-ге, о гра-вю-ре. М., 1986. Пер-вая пуб-ли-ка-ция: О гра-фи-ке как об осно-ве книж-но-го ис-кус-ства. 1954–1960 // Ис-кус-ство кни-ги. М., 1961. Вып. 2. Ре-дак-ция бла-го-да-рит за по-мощь в под-го-тов-ке пуб-ли-ка-ции Ива-на Ша-хов-ско-го и Ми-шу Бе-лец-ко-го. Ини-ци-ал — Ан-дрей Бе-ло-но-гов, Яна Кутьи-на.

То же, что основ­ной штрих – до­ми­ни­ру­ю­щий вер­ти­каль­ный или на­клон­ный штрих в осно­ве зна­ка. В округ­лых зна­ках основ­ной штрих на­зы­ва­ет­ся на­плыв (мак­си­маль­ное утол­ще­ние штри­ха). – Прим. ред.

В. А. Фа­вор­ский так на­зы­ва­ет за­сеч­ки . – Прим. ред.

кто как я в 97-98 так делал [Архив] – Speccy

Ты конечно молодец,но я как художник=ни как и на бумаге изобразить что-то стоящее не в силах(толанта 0),а так интересно смотреть за развитием спек картинок.

Ты алфавит знаешь, еду себе сготовить можешь или скажем гвоздь в стену забить. Так чтO у тебя, как и у абсолютного большинства людей, талант к этим вот делам или ты родился умея все это? =) И почему тебя не удивляет, что можешь держать в руках карандаш и что-то им писать? Причем не просто черкать, а то, что потом многие из людей в состоянии правильно прочесть…

Научиться более-менее сносно рисовать может любой! А талант, эта такая штука, которая позволяет учиться гораздо быстрее, только и всего.
Кстати, то, что ты описывал, с самого начала называется контурным переносом. Самый простой его вид, это любой пц редактор поддерживающий слои, никакой кальки не нужно на монитор клеить. Однако, такая вот вещь, не приветствуется на сцене. Лучше срисуй на глаз, пусть будет криво, но свое!

Вот тему посмотри: http://zx.pk.ru/showthread.php?t=13677
Насколько сильно, в процессе работы, может меняться контур, детали, цвета. Ты попробуй, что-то срисовать сам, первый раз не получился контур, рисуй его второй-десятый-двадцатый раз, меняй детали и т.к. В итоге, получится более-менее нормально, а иначе и не как. Ну, нет среди нас такого, у кого бы все идеально получалось с первого раза.

Вопрос давно назрел: все эти режимы(открытие? типа 14 bit song на Amiga) 1,2,3,4 64 цвета на знакоместо на обычном Pentagon отобразятся? Чё-то я в них(режамах) не догоняю. Про спец-примочки не рассказывайте,интересует отображение > 2-х цветов в знакоместе на обычном спеке.

Гигаскрин и мультиколор были еще в демах начиная с 95х годов уже прошлого века, а то и раньше. Так что, это не новое, а просто хорошо забытое старое.

Гигаскрин (gigascreen) это просто два стандартных экрана, которые меняются с частотой 25 герц. Смысл в том, что два разных цвета при смешивании дают третий из-за этого можно получить расширенную палитру в 102 цвета и 4 цвета на атрибут (2+2). Однако это стандартные экраны, то есть размер атрибута 8на8 и количество цветов в нем 2 из стандартной же палитры.

Стандартный мультиколор, это родные 15 цветов, но размер атрибута может меняться. прекрасно работает, как на пентагонах, так и на классических спектрумах 128, +2, +3, без каких-либо железных доработок, поскольку это программные режимы. Только не нужно забывать, что эти два режима (кроме классического мультиколора) на реальном железе мигают!

P.S. А больше ничего и нет. Хотя вру! Есть, на данный момент, один единственный режим, который поддерживается аппаратно, это 15 стандартных цветов на точку у пентагон эволюшн. Соответственно на другом компьютере он показываться не будет.

Как составить алфавит из миллиметровой бумаги

Дети, которые не умеют писать разборчиво, могут столкнуться с проблемой визуального восприятия строки или цепочки букв. Если ваша юная ученица путает слова или сжимает отдельные буквы, создание алфавита на миллиметровке может помочь исправить эти проблемы. Несмотря на то, что учащиеся обычно используют миллиметровую бумагу на уроках математики, квадратные поля предлагают простое руководство по созданию букв правильного размера и интервалов.

1 Размер имеет значение

Прежде чем учащиеся смогут начать рисовать, вам необходимо выбрать миллиметровку соответствующего размера.Миллиметровая бумага бывает разных размеров. Принимайте решение, исходя из того, насколько большими учащимся нужно нарисовать буквы. Младшим детям, которые только изучают буквы, могут понадобиться блоки большего размера, в то время как учащиеся старшего возраста могут использовать миллиметровую бумагу меньшего размера, чтобы практиковаться в письме. Например, некоторые детсадовцы начинают свой первый год в школе с каракулей. Этим учащимся может понадобиться более крупная сетка размером 1 дюйм на блок на миллиметровке, чтобы вместить буквы. Старшие учащиеся, которые совершенствуют свои навыки, и те, кто работает со строчными буквами, могут попробовать меньшую 1/4-дюймовую сетку. дюймовая сетка блоков.

2 По одному

Медленно начинайте изучение алфавита. Не перегружайте ученика, попросив его написать весь алфавит с первой попытки. Начните с «А» в первом блоке. Если ребенок с трудом пишет букву самостоятельно, напишите ее за него на первом месте в верхнем ряду миллиметровки. Попросите его проследить письмо. Затем попросите его написать ту же букву в строке непосредственно под первой. Повторяйте этот шаг, пока он не почувствует себя комфортно при написании письма.Переместитесь вниз по строке и попросите его начать сначала, снова попробовав букву «А». После того, как он освоит букву, он может перейти к «Б». Таким же образом продолжайте в остальной части алфавита. Пусть он обведет блок с наиболее разборчивой буквой в каждом ряду.

3 Space It

Написание всего алфавита с расположенными друг против друга буквами не поможет вашим ученикам добиться успеха. Если учащийся пишет букву рядом с буквой, ему может быть трудно отличить одну от другой.Вместо того, чтобы составлять линию из букв, сжатых вместе, попросите ученика оставить пространство между каждой буквой. Это дает дополнительное пространство и может помочь учащемуся лучше отличать одну букву от другой. Попросите ее отметить место между каждой буквой точкой. Это гарантирует, что она помещает достаточно места между каждой буквой, и не позволит ей перекрывать их через ячейки миллиметровки, и будет полезно, когда она начнет писать слова и ей нужно освоить концепцию оставления пробела между словами.

4 Взгляните назад

После того, как ваш ученик напишет весь алфавит, попросите его оглянуться назад и просмотреть свою работу. Попросите его указательным пальцем указывать на каждую букву — по порядку — и отмечать промежутки между ними, чтобы убедиться, что буквы не вдавливаются друг в друга. Если он все еще пытается отличить одну букву от другой, дайте ему жирный маркер, чтобы поставить точку в каждом пустом месте. Это создает визуальное напоминание о том, где заканчивается одна буква и начинается следующая.

Санкционная политика — наши внутренние правила

Эта политика является частью наших Условий использования. Используя любой из наших Сервисов, вы соглашаетесь с этой политикой и нашими Условиями использования.

Как глобальная компания, базирующаяся в США и осуществляющая деятельность в других странах, Etsy должна соблюдать экономические санкции и торговые ограничения, включая, помимо прочего, те, которые введены Управлением по контролю за иностранными активами («OFAC») Департамента США. казначейства. Это означает, что Etsy или кто-либо, использующий наши Услуги, не может принимать участие в транзакциях, в которых участвуют определенные люди, места или предметы, происходящие из определенных мест, как это определено такими агентствами, как OFAC, в дополнение к торговым ограничениям, налагаемым соответствующими законами и правилами.

Эта политика распространяется на всех, кто пользуется нашими Услугами, независимо от их местонахождения. Ознакомление с этими ограничениями зависит от вас.

Например, эти ограничения обычно запрещают, но не ограничиваются транзакциями, включающими:

  1. Определенные географические области, такие как Крым, Куба, Иран, Северная Корея, Сирия, Россия, Беларусь, Донецкая Народная Республика («ДНР») и Луганская Народная Республика («ЛНР») области Украины, или любой отдельный или юридическое лицо, работающее или проживающее в этих местах;
  2. Физические или юридические лица, указанные в санкционных списках, таких как Список особо обозначенных граждан (SDN) OFAC или Список иностранных лиц, уклоняющихся от санкций (FSE);
  3. Граждане Кубы, независимо от местонахождения, если не установлено гражданство или постоянное место жительства за пределами Кубы; и
  4. Предметы, происходящие из регионов, включая Кубу, Северную Корею, Иран или Крым, за исключением информационных материалов, таких как публикации, фильмы, плакаты, грампластинки, фотографии, кассеты, компакт-диски и некоторые произведения искусства.
  5. Любые товары, услуги или технологии из ДНР и ЛНР, за исключением подходящих информационных материалов и сельскохозяйственных товаров, таких как продукты питания для людей, семена продовольственных культур или удобрения.
  6. Ввоз в США следующих товаров российского происхождения: рыбы, морепродуктов, непромышленных алмазов и любых других товаров, время от времени определяемых министром торговли США.
  7. Вывоз из США или лицом США предметов роскоши и других предметов, которые могут быть определены США.S. Министр торговли, любому лицу, находящемуся в России или Беларуси. Список и описание «предметов роскоши» можно найти в Приложении № 5 к Части 746 Федерального реестра.
  8. Товары, происходящие из-за пределов США, на которые распространяется действие Закона США о тарифах или связанных с ним законов, запрещающих использование принудительного труда.

Чтобы защитить наше сообщество и рынок, Etsy принимает меры для обеспечения соблюдения программ санкций. Например, Etsy запрещает участникам использовать свои учетные записи в определенных географических точках.Если у нас есть основания полагать, что вы используете свою учетную запись из санкционированного места, такого как любое из мест, перечисленных выше, или иным образом нарушаете какие-либо экономические санкции или торговые ограничения, мы можем приостановить или прекратить использование вами наших Услуг. Участникам, как правило, не разрешается размещать, покупать или продавать товары, происходящие из санкционированных районов. Сюда входят предметы, которые были выпущены до введения санкций, поскольку у нас нет возможности проверить, когда они были действительно удалены из места с ограниченным доступом. Etsy оставляет за собой право запросить у продавцов дополнительную информацию, раскрыть страну происхождения товара в списке или предпринять другие шаги для выполнения обязательств по соблюдению.Мы можем отключить списки или отменить транзакции, которые представляют риск нарушения этой политики.

В дополнение к соблюдению OFAC и применимых местных законов, члены Etsy должны знать, что в других странах могут быть свои собственные торговые ограничения и что некоторые товары могут быть запрещены к экспорту или импорту в соответствии с международными законами. Вам следует ознакомиться с законами любой юрисдикции, когда в сделке участвуют международные стороны.

Наконец, члены Etsy должны знать, что сторонние платежные системы, такие как PayPal, могут независимо контролировать транзакции на предмет соблюдения санкций и могут блокировать транзакции в рамках своих собственных программ соответствия.Etsy не имеет полномочий или контроля над независимым принятием решений этими поставщиками.

Экономические санкции и торговые ограничения, применимые к использованию вами Услуг, могут быть изменены, поэтому участникам следует регулярно проверять ресурсы по санкциям. Для получения юридической консультации обратитесь к квалифицированному специалисту.

Ресурсы: Министерство финансов США; Бюро промышленности и безопасности Министерства торговли США; Государственный департамент США; Европейская комиссия

Последнее обновление: 18 марта 2022 г.

Коронавирус Информационный бюллетень – Таймс Индии

  • 4

    6

    4

    6

    • Индия в четверг сообщила 2 380 COVID и 56 злоумышленников.Совокупная нагрузка составляет 4 30 49 974 (13 433 активных случая) и 5 ​​22 062 смертельных исхода
    • Во всем мире : более 507 миллионов случаев и более 6,2 миллиона смертельных исходов.
    • Вакцинация в Индии: более 1,86 миллиарда доз. Во всем мире: более 11,2 миллиарда доз.
    Более дружественный на планете дезинфицирующее средство для охраны против COVID
    • Пантюмии сделали дезактиваторы популярны как никогда это ключевой подход к минимизации риска передачи SARS-CoV-2.
    • К сожалению, большинство обеззараживающих средств состоят из химических веществ, опасных для окружающей среды. Но теперь исследователи разработали дезинфицирующее средство на основе плазмы, которое является более экологичным способом борьбы с пандемией.
    • Плазма — четвертое состояние вещества, из которого состоит большая часть Вселенной — при производстве в контролируемых условиях в лаборатории называется плазмой холодного атмосферного давления (CAP). Ученые пропускали плазмообразующие газы, такие как гелий и аргон, через высоковольтное электрическое поле, что приводило к образованию стабильной плазмы внутри реакционной камеры.
    • «Плазма CAP содержит различные активные частицы, такие как электроны, ионы, активные формы кислорода и азота (RONS) и УФ-фотоны, что делает ее полезной в биомедицинской области, особенно для дезактивации бактерий, грибков, спор и вирусов», — говорится в сообщении. обучение.
    • Исследователи из Института перспективных исследований в области науки и технологий (IASST), автономного исследовательского института Департамента науки и технологий (DST), обнаружили, что «короткоживущие высокореактивные формы кислорода и азота (ROS/RNS ), образующийся в плазме, привел к полной дезактивации SARS-CoV-2.Спайк-белок возникает в течение двух минут после лечения CAP». Анализ RT-PCR также установил, что CAP может деактивировать РНК вируса SARS-CoV-2.
    • В исследовании подчеркивается, что метод обеззараживания на основе плазмы является лучшей альтернативой, поскольку он экологически безопасен – «во время всего процесса обеззараживания плазменной обработкой не образуются химические отходы».
    • Исследование проводилось в центре тестирования и исследований Covid-19 IASST, который, как сообщается, провел более 1.54 лакха тестов на сегодняшний день.
    Три в 10 COVID Выжившие разрабатывают «длинный COVID»
    • Длинные COVID или формально известный как Постострые последствия Covid-19 (PASC) — это сохранение симптомов после заражения в течение более 12 недель и/или повторное появление свежих симптомов после очевидного выздоровления.
    • У троих из 10 выживших после Covid развивается это заболевание, говорится в новом исследовании, опубликованном в Journal of General Internal Medicine .
    • Исследователи из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA) в США обнаружили, что у людей с историей госпитализации, диабетом и более высоким индексом массы тела чаще всего развивается PASC.
    • Кроме того, хотя этнические меньшинства, пожилой возраст и социальное неблагополучие связаны с более острым заражением Covid-19 и повышенным риском смерти, исследование не обнаружило связи между этими факторами и продолжительным Covid.
    • Ученые обнаружили, что из 1038 человек, которые были зачислены в амбулаторную программу UCLA Covid в период с апреля 2020 года по февраль 2021 года, у 309 (30%) развился PASC.И в этой подгруппе наиболее стойкими симптомами были утомляемость и одышка (31% и 15% соответственно) у госпитализированных и потеря обоняния (16%) у амбулаторных больных.
    • Потенциальные недостатки исследования включают субъективный характер того, как пациенты оценивают свои симптомы, ограниченное количество симптомов, которые оценивали исследователи, и ограниченную информацию о ранее существовавших заболеваниях пациентов.

      Добавить комментарий

      Ваш адрес email не будет опубликован.