Каркас

Каркас японские панели kmew: Преимущества панелей KMEW – Каркас

alexxlab 06.07.2019 Нет комментариев

Содержание

Преимущества панелей KMEW – Каркас

ПРЕИМУЩЕСТВА ЯПОНСКИХ ФАСАДНЫХ ПАНЕЛЕЙ

KMEW (Кей Эм Ю)

Японские фасадные панели KMEW – это высокотехнологичный, инновационный материал, разработанный специально для отделки фасадов, который обладает исключительными эксплуатационными характеристиками и рядом уникальных свойств.

Специальное покрытие делает панели KMEW невосприимчивыми к воздействию влаги, изделие не страдает от мороза, жары, суточных или сезонных перепадов температуры.

Типы покрытий (вторая буква артикулов):

⭕ Фотокерамика (Н)

⭕ Гидрофилькерамика (F)

⭕ Гидрофиль Паверкоут (L)

⭕ Гидрофиль коут (W)

Панели KMEW можно использовать в любых проектах – от фасада частного коттеджа, до экстерьера бизнес-центра или высотного здания. Они прекрасно сочетается с витражным остеклением, фасадами из керамики и композитными материалами.

ШИРОКИЙ СПЕКТР ПРИМЕНЕНИЯ И ВОЗМОЖНОСТЕЙ ДЛЯ ДИЗАЙНА ОБЪЕКТОВ

  • Панели для ВЫСОТНЫХ зданий.
  • Панели для МАЛОЭТАЖНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА.
  • БОЛЕЕ 450 ФАКТУР И РАСЦВЕТОК: под дерево, под кирпич, под штукатурку, под камень, арт панели.
  • ПОСТОЯНСТВО ЦВЕТА вне зависимости от партии и даты изготовления.
  • Полный пакет документов для использования в России: техническое свидетельство, пожарный сертификат, СЭЗ и пр.

ДОЛГИЙ БЕЗРЕМОНТНЫЙ СРОК ЭКСПЛУАТАЦИИ ФАСАДА

  • НАДЕЖНЫЙ, ДОЛГОВЕЧНЫЙ материал.
  • ВЫСОКАЯ ПРОЧНОСТЬ: НЕ деформируются и не дают трещинот перепадов температуры и влажности. МОРОЗОСТОЙКИЕ.
  • НЕ ВЫГОРАЮТ НА СОЛНЦЕ – Защита от выцветания до 50 лет в условиях солнечной активности средней полосы России!
  • Высокая вандалоустойчивость, можно применять на цокольных этажах.

ВСЕСЕЗОННЫЙ МОНТАЖ ПО ТЕХНОЛОГИИ ВЕНТЕЛИРУЕМЫЙ ФАСАД

  • ВСЕСЕЗОННЫЙ МОНТАЖ.
  • Монтаж БЕЗ «МОКРЫХ» ПРОЦЕССОВ
  • CКРЫТЫЙ КРЕПЕЖ: с использованием специальных кляммеров.
  • Монтируются по технологии «ВЕНТИЛИРУЕМЫЙ ФАСАД».
  • Высокая скорость монтажа.

НИЗКАЯ НАГРУЗКА НА ФУНДАМЕНТ И СТЕНЫ СЕЙСМОСТОЙКОСТЬ

  • За счет небольшого веса от 14 кг/м.кв. – НИЗКАЯ НАГРУЗКА НА ЗДАНИЕ.
  • Возможность использования материала ДЛЯ ЛЮБЫХ ОСНОВАНИЙ как при новом строительстве, так и при реконструкции зданий.
  • СЕЙСМОСТОЙКОСТЬ. Испытания на землетрясения силой 9 баллов. Российский сертификат.

ОТЛИЧНАЯ ТЕПЛОИЗОЛЯЦИЯ И ЭНЕРГОСБЕРЕЖЕНИЕ ВЫСОКАЯ ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ

  • ЭНЕРГОСБЕРЕГАЮЩИЕ: сохраняют тепло в доме зимой, летом не дают дому нагреваться: снижение расходов на отопление и кондиционирование дома.
  • ВЫСОКАЯ ЗВУКОИЗОЛЯЦИЯ – 40 dB.

САМООЧИЩАЮЩИЕСЯ

  • Большинство типов покрытий KMEW обладают свойствами самоочистки, ФАСАД НЕ ТРЕБУЕТ РЕГУЛЯРНОЙ ОБРАБОТКИ И ВСЕГДА ОСТАЕТСЯ ЧИСТЫМ.
  • Грязь легко смывается во время выпадения осадков.
ОБЛИЦОВКА ДОМА ЯПОНСКИМ САЙДИНГОМ

В нашей компании вы можете купить сайдинг kmew для отделки фасадов зданий. С такими панелями обшивка дома получается стильной и долговечной. Мы сотрудничаем напрямую с производителем, что позволяет нам предлагать своим заказчикам оптимальные цены. Сайдинг kmew наша компания продает в России на протяжении пяти лет.

Фасадные панели выпускаются в Японии и реализуется в Азии, в Европе, в России и США.

Материалом для изготовления продукции служит фиброцемент, который получается из смеси цемента, имеющего высокую прочность; кварцевого песка, армирующих волокон фибры.

После формования изделий они обрабатываются в автоклаве, где при температуре в 160-170 градусов по цельсию и давлении в семь атмосфер материал мгновенно твердеет. Благодаря особому составу и специальной технологии готовые панели очень прочные, хотя имеют небольшую толщину и вес. Важное свойство этого отделочного материала – он остается стабильным в течение всего срока использования.

В обычных условиях для того, чтобы бетон окончательно затвердел, требуется несколько лет, но в условиях высокой температуры и высокого давления материал моментально твердеет и становится прочным.

ВНЕШНИЙ СЛОЙ

Применение специального керамического покрытия защищает сайдинг от действия внешних факторов и осадков. Изделия могут покрываться декоративными составами. Акриловой краской, которая применяется в изделиях толщиной в 14 и 16 миллиметров. Это покрытие подходит для фасадов, не находящихся долго под лучами солнца и возле оживленных автомагистралей.

Гидрофиль – керамический состав, который очень хорошо защищает от ультрафиолетового излучения и синтетической грязи, легко очищается дождем. Визуально такое покрытие незаметно.

Фотокерамика – дает отличную защиту от грязи и солнца, самоочищается. Это самое стойкое покрытие.

ВАРИАНТЫ СТРУКТУРЫ

В нашей компании вы можете купить сайдинг KMEW разных типов, имеющих разную толщину и структуру.

Выпускается несколько вариантов панелей – толщиной 14, 16, 18 и 21 миллиметр.

⭕ 14-миллиметровые панели серии Ceradir монтируются с помощью шурупов только надеревянную обрешетку с шагом не более 500 мм.

⭕ 14-миллиметровые панели серии
Ceradir V монтируются с помощью шурупов, кляммеров и длинных скоб только стальную обрешетку с шагом не более 600 мм.

⭕ 16,18,21-миллиметровые панели серии Neorock монтируются с помощью шурупов, кляммеров и длинных скоб на деревянную или стальную обрешетку с шагом не более 600 мм.

Что касается структуры, то предлагается две серии – Неорок и Серадир. Изделия, относящиеся к первой линейке, снабжаются внутренними полостями. Смесь для сайдинга обогащается особыми эластичными микро гранулами. Это делает материал более легким и не дает ему деформироваться.

В процессе производства в технологическую массу добавляются полипропиленовые шарики, которые под воздействием температур разрушаются и оставляют после себя пузырьки воздуха. Это приводит к облегчению веса материала, а также к улучшению характеристик морозостойкости. Эти пузырьки во время замерзания воды, попавшей через микротрещины, принимают ее увеличившийся объем и предотвращают разрушение материала.

ПРОСТОЙ МОНТАЖ

Облицовка фасада с помощью панелей KMEW выполняется по технолгии навесного вентилируемого фасада:

– Осуществляется монтаж кронштейнов (шаг определяется проектом исходя из типа несущего основания, несущей способности анкера и архитектурного решения).

– Производится монтаж утеплителя, а так же влаговетрозащитной мембраны, с влучае ее применения.

– Далее осуществляется установка удлинителей кронштейнов (нивелировка отклонений поверхности основания) и направляющих или обрешетки.

– На стыках панелей (в местах установки стыковочных планок ставится профиль шириной не менее 90 мм).

– После производится монтаж стартовых планок.

– Одновременно ссо стыковочными планками происходит монтаж самих панелей (при распиливании панелей обязательно необходимо использовать пылесос, так как пыль от фибры практически нереально смыть с поверхности после монтажа).

– В местах подрезки панелей, например, под окнами, панели крепятся при помощи шурупов (под панель в этих местах следует установить спейсер), после чего шуруп окрацивается и шпатлюется.

– Последний ряд панелей должн быть закрыт завершающей планкой (обязательное условие для всех серий панелей – все торцы должны быть защищены от прямых атмосферных воздействий, так как зищитный слой только на лицовой стороне панели)

Для серий Neorock и Ceradir так же:

– на панели в местах стыка устанавливается скотч для последующего нанесений силикона.

– после скотчь снимается

– смотрите инструкцию по монтажу или обратитесь к нам за консультацией.

Типы НФС

Брус

Межэтажная

Рядовая

Благодаря наличию особых пазов и выступов на торцах панели плотно стыкуются друг с другом. Для обработки швов применяется эластичный герметик. Это создает герметичную ровную поверхность, сквозь которую не может проникнуть снег и дождь. Фасадные панели широко применяются не только для обшивки фасадов новых зданий, но также для преображения строений, возведенных раньше.

Вакансии компании Каркас

ООО “КАРКАС” с 2008 года является официальным дистрибьютором компании KMEW (Japan) – мирового флагмана в области производства и разработки фиброцементных панелей, входящей в концерн PANASONIС (Matsushita).  Сегодня ООО “КАРКАС” – уверенный лидер на российском рынке вентилируемых фасадов. ООО “КАРКАС” специализируется как на поставках, так и на монтаже японских фасадных панелей. Офисы компании работают по всей России – от Санкт-Петербурга до Владивостока. Нами произведен монтаж сотен объектов жилой и коммерческой недвижимости, а так же объектов социального и культурного назначения различной степени сложности – от небольших коттеджей и элитных домов до крупных бизнес центров и зданий особого назначения.  


Портфель компании составляют объекты: 

• Частные дома по всей России и СНГ, в том числе тестовый дом компании KMEW в Санкт-Петербурге для наблюдения японскими специалистами за качеством панелей в российском климате.  
• Комплекс зданий Олимпийского оргкомитета Сочи-2014.  
• Жилой квартал в городе Тарко-Сале, Ямало-Ненецкий автономный округ, для крупнейшей газовой компании НОВАТЭК.  
• Вокзалы Дальневосточной железной дороги, РЖД. 
• Элитный коттеджный поселок «Воздвиженское», Московская область.  
• Коттеджный поселок «Тихая Ладога», Ленинградская область. 
• Жилой дом компании «Балтрос», собранный по уникальной технологии – монтаж вентилируемого фасада в заводских условиях.


Мы представляем высокотехнологичную продукцию. Команда ученых компании KMEW постоянно использует в своих разработках новейшие достижения современной науки. Все создаваемые материалы перед тем, как выйти на мировой рынок, проходят в Японии долгие испытания на качество. Панели KMEW используются во многих странах, в любых климатических условиях. Облицовка зданий фасадными панелями KMEW – это решение трех основных задач внешней отделки: высокого качества, технологичности, эстетики. Японские фасадные панели из фиброцемента обладают исключительными эксплуатационными характеристиками, 
рядом уникальных свойств и преимуществ: 

• Высокое качество – «Made in Japan». Все панели и комплектующие производятся в Японии на самом современном оборудовании. 
• Большой выбор панелей позволяет дизайнерам использовать большое количество вариантов, сочетание различных фактур и цветов.  
• Простота и скорость монтажа. Возможность круглогодичного монтажа без мокрых процессов. 
• Скрытый крепеж с использованием специальных кляммеров. 
• Защита от выцветания на 50 лет в условиях солнечной радиации средней полосы России. 
• Морозостойкость. Испытания на 150 циклов заморозки/разморозки согласно российским нормативам. 
• Негорючий материал. Российский сертификат – класс горючести Г1. 
• Самоочистка – некоторые типы покрытий обладают свойствами 
самоочистки, фасад не требует регулярной обработки и всегда остается чистым. 
• Высокая звукоизоляция – 40 dB.


В компании ООО “КАРКАС” работают высококлассные специалисты, прошедшие обучение в Японии и имеющие соответствующие сертификаты с любовью и особым вниманием относящиеся к своему делу.

Фасадные панели Kmew (фиброцементные): монтаж, каркас, цена

Современный рынок облицовочных материалов предлагает огромное количество вариантов. Они отличаются по цене, техническим показателям, вариациями установки, сроком службы, стойкостью к внешним проявлениям.

В последнее время популярностью пользуются отделочные материалы премиального класса. К этому сегменту принадлежат также фасадные панели Kmew. Они являются настоящим образцом современного стиля, долговечности и практичности.

Что такое фиброцементные панели

Фиброцементные панели Kmew разработаны в Японии. Нужно отметить, что в этой стране производятся одни из самых качественных и прочных изделий. Продукция этой компании предназначена для оформления фасада и кровли. Панели созданы из гибкого и прочного материала – фиброцемента. В основу которого входят: цемент, минеральный наполнитель, целлюлозные волокна.

Японские панели изготавливают по двум разным технологиям:

  1. Пресс под большим давлением.
  2. Применение высоких температур и давления.

В первой технологии статистическая нагрузка на будущую панель может продлиться 7-8 часов. После этого наполнитель твердеет и становится плотнее.

Во втором случае, дожидаются отвердевания основы, после чего фасадная плитка отправляется в специальную печь. Там Фиброцементное изделие выдерживается при высоких температурах и под давлением.

Благодаря подобным технологиям, готовое изделие имеет повышенную устойчивость к ударам, изгибам и другим внешним воздействиям.

Внимание! При армировании изделия нее используется асбест. Применяются волокна целлюлозы. Поэтому они являются экологически чистым материалом.

Виды и характеристики

Панели компании Kmew бывают двух типов:

  1. Серадир. Панель облегчена, благодаря введению дополнительных пузырьков воздуха. Такое решение препятствует разрушению материала, деформации пластины, при попадании и замерзании воды в микротрещинах.
  2. Неорок. В основу панели добавляются эластичные микрогранулы. Они облегчают изделие и защищают от деформации при попадании влаги внутрь материала.

В зависимости от покрытия облицовочные изделия делятся на следующие виды:

  • Гидрофилькерамика. Изготавливаются из керамического материала с использованием специального селиконового геля. Панели такого вида имеет высокую устойчивость к ультрафиолету. Таким образом увеличивается долговечность панели с сохранением ее цветовых качеств.
  • Паверкоут. Этот вид акриловый, прозрачный. В его основу входят силикон и поглотитель ультрафиолетовых лучей. Благодаря такому составу, панель защищена от грязи и вредного излучения.
  • Фотокерамика. В основе присутствуют фотокатализаторы. Они разрушают грязь, которая может попасть на фиброцемент.
  • Паверкоут Гидрофиль. Специальное покрытие из гидрофиля, который предотвращает попадание грязи на плиту.

Толщина каждой плиты составляет 1.4, 1.6, 1.8 сантиметров. ( Зависит от выбора размера). Ширина – 45 сантиметров, длина – 303 сантиметра. Изгибная прочность – 21,5 Мпа. Плиты имеют достаточно высокий коэффициент шумоподавления – 40 дБ. А теплопроводность составляет 0,12 кВт/м.кв.

Как выглядят панели KMEW на домах

Технология отделки фасада данными панелями, похожа на обшивку здания сайдингом. Но фиброцементные панели толще, и имеют лучшие характеристики. Это позволяет продлить эксплуатационные сроки с сохранением яркости отделочного материала.

В зависимости от того, какой вид натуральных материалов передает верхняя часть плиты, панели бывают с имитацией под:

  1. камень;
  2. кирпич;
  3. дерево;
  4. штукатурку.

Фасад отделанный материалами с имитацией под натуральный камень, станет не только воплощением классического стиля, но и долговечности. Фиброцементные плиты не уступают в характеристиках настоящему камню, идеально имитируя его текстуру. Верхний слой изделия дополнительно защитит его от внешнего воздействия и небольших загрязнений.

Фасадные панели с имитацией под кирпич устойчивы к любым погодным проявлениям. Из легко установить, а по характеристикам они превосходят другие аналоги кирпичной кладки. Такой материал невосприимчивы к быстрому обесцвечиванию и разрушению. В ассортименте панелей с имитацией кирпичной кладки множество цветов и размерных оформлений, от классики до дизайнерских решений.

Материалы с имитацией дерева – самые распространенные, их используют для отделки загородных особняков, частных домов. Фиброцементные плиты в отличие от обычного дерева прослужат намного дольше, их легко устанавливать, за ними не требуется высокий дополнительный уход. Плиты не напитываются влагой, в результате чего не происходит деформации изделия, оно остаётся в неизменном виде, независимо от погодных явлений.

Ассортимент изделий под штукатурку отличается широким разнообразием. Можно выбрать не только цвет, но и фактуру исполнения. Такие панели придают ненавязчивую изысканность зданию. Материал не разрушается от механического воздействия при монтаже, легко и быстро устанавливается.

Технология монтажа фасадной отделки

При монтаже панелей компании Kmew, нужно следовать следующему пунктам:

  1. На поверхности, которая будет поддаваться облицовке нужно разместить кронштейны.
  2. С помощью дюбелей на стену устанавливается утеплитель.
  3. После утепления нужно разместить металлический каркас, в определенной последовательности: сначала горизонтальные, потом – вертикальные.
  4. На каркас устанавливаются фиброцементные панели.
  5. Герметизируются стыки панелей. Материалы входят в комплект, вместе с изделием.

Углы здания оформляются по такому же принципу, но с помощью специальных фасадных профилей изогнутой формы.

Достоинства и недостатки фасадных панелей Kmew

Данные материалы для облицовки зданий имеют много положительных качеств:

  • хорошая звукоизоляция;
  • сейсмостойкость;
  • морозостойкий верхний слой;
  • основа не горит;
  • их не нужно постоянно мыть, благодаря специальной функции самоочищения;
  • защита от ультрафиолетового излучения;
  • легкие.

Производители обещают, что плиты не теряют свой цвет, более чем 50 лет. Благодаря тому, что изделие лёгкое, оно быстро устанавливается. Недостатков у этого материала почти нет, минусом можно назвать долгий срок поставки экстравагантных моделей. Но это скорее упущение перевозчиков. Также, для многих минусом может стать цена изделия. Но учитывая характеристики панелей и их долговечность, она вполне оправдана.

Отзывы

Ангелина.

Заказали фиброцементные панели для отделки дома родителей. Долго колебались между ними и сайдингом. Ни разу не пожалели, что выбрали именно Kmew! Быстро установили, выглядят потрясающе, родителям тоже понравились, несмотря на то, что они поклонники старых методов оформления.

Кирил Андрусов

Недавно приобрели панели Kmew для облицовки дачного домика. Выбрали модельку с имитацией темного дерева – классика. Честно сказать, не ожидал, что будет выглядеть так натурально. После того, как закончили работу, общая картинка – просто загляденье. Цвет такой же, как был в каталоге.

Даниил

Брали фиброцементные панели для отделки объекта. Работать с материалом легко. Радует то, что в комплекте идут необходимые материалы для установки панели. Плиты легонькие, поэтому работу выполнили быстро, качество материала просто отличное, буду советовать Kmew другим заказчикам.

Фасады в Нижнем Новгороде » Панели KMEW

  • Панели Kmew:  1100 — 2950 р /м2
  • Каркас:  80– 550 р / м2
  • Доборные элементы:  50 -150 р / м2      
  • Утеплитель 50 мм(необязателен) 150 р / м2   
  • Монтаж:  от 750 р / м2(в зависимости от сложности объекта)

 

 

Материал – из которого изготовлены панели KMEW – фиброцемент, один из вариантов бетона, обладает рядом уникальных свойств: устойчив к огню, морозу, коррозии, УФ-излучению, гниению, а также экологичен, влагонепроницаем, ударостоек.

 

Размеры панелей — модели отличаются по толщине 14, 16, 18. По ширине и высоте все панели имеют одинаковые показатели 455×3030 мм.

Отличия панелей — панели различаются не только по толщине — имеются отличия по защитным свойствам, которые зависят от вида используемого покрытия (читайте ниже).

Производство и технологии — панели делаются из кварцево-цементной смеси с использованием облегчающих и целлюлозных добавок. Все это проходит несколько технологических этапов формовки, затвердевания и обезвоживания. По итогам всех процедур наносится одно из покрытий: акриловое, керамическое или фотокерамическое.

Простота и высокая скорость производства данного материала обеспечивает приемлемые цены на фиброцементные панели. При этом минимальный срок их эксплуатации составляет не менее 35 лет, при условии соблюдения технологии монтажа и правильного обслуживания панелей срок их службы превышает 50 лет.

 

Серадир — фасадная панель сплошная, материал облегчен путем внедрения в него множества пузырьков воздуха, являющихся контейнером для расширяющейся воды и препятствующих разрушению панелей в зимний период.

Неорок — внутри панелей присутствуют полости, а примесь в виде эластичных микрогранул не только облегчает материал, но и предохраняет его от разрушения при замерзании попавшей в микротрещины влаги.

 

Акриловое покрытие

Наиболее недорогой вариант. Обладает высокой стойкостью к ультрафиолетовым лучам и отлично подходит к климатическим условиям нашей страны. Акрил существенно уменьшает процесс выцветания (выгорания).

 

 

Гидрофилькерамическое покрытие

На этом типе покрытия поверх акрила наносят защитный слой гидрофилькерамики. Это дает допонительную защиту цвету от действуий ультрафиолета. Команией KMEW производили испытания в климатической камере — 15000 часов (30 лет)! Результаты невероятные, износ практически отстуствовал. Еще одно несомненное преимущество — грызь на поверхности покрытия легко смывается дождевой водой.

 

Фотокерамическое покрытие

 Отличное решение по соотношению цена/качество. Обладают грязоустойчивостью высокой степени и сильным иммунитетом у выцветанию поверхности. Долго время сохраняют новизну.

 

 

По сравнению с другими облицовочными материалами фиброцементные плиты KMEW обладают следующими преимуществами:

  • гидрофобность, устойчивость к влаге
  • хорошая тепло- и звукоизоляция
  • экологичность
  • способность к самоочищению
  • пожаробезопасность
  • устойчивость окраски
  • высокая сейсмостойкость
  • морозостойкость
  • широкая гамма цветов и фактур
  • долговечность
  • устойчивость к разрушающим воздействиям
  • простота ухода и обслуживания
  • неизменное качество KMEW

 

Подходят для облицовки зданий различного назначения. Идеальный вариант для коттеджей.

Часто используют для отделки интерьера в помещениях разного типа (бары, рестораны, ночные клубы, торговые и развлекательные центры).

Фиброцементные панели для фасадов -это уже готовый строительный материал для  отделки зданий.

Фасадные панели — легкие, подходят для реконструкций зданий, они не оказывают большого давления на фундамент.

При отделки фасада панелями Kmew, также можно дополнительно утеплить стены базальтовыми или минераловатными плитами.Что значительно сократит теплопотери и затраты на отопление.

 

Любой материал требует знаний по монтажу. Панели KMEW не исключение. Мы профессионально занимаемся монтажом данных панелей.

 

Достаточно трудно выполнить облицовку фасадными панелями KMEW , не соорудив ПРАВИЛЬНО соответствующий каркас – как правило, для этих целей применяется металлическая, либо деревянная подсистема, которая представляет из себя целый набор разных металлических систем. Для того, чтобы Вы были уверены в надежности каркаса, толщина металла должна быть 1,2-2мм. Вертикальные профили устанавливаются вертикально с шагом от 500-600мм. Вертикальные направляющие крепятся либо кровельными саморезами, либо вытяжными заклёпками.

Отделка фасадными панелями KMEW выполняется с соблюдением МНОГОЧИСЛЕННЫХ ПРАВИЛ. Сначала устанавливаются угловые элементы, либо металлические углы, либо оригинальные фактурные. Перед установкой панелей необходимо установить стартовую планку и в некоторых случаях – стартовый отлив.

После установки горизонтальных стартовых планок необходимо произвести монтаж фасадных панелей KMEW, которые отрезаются по месту в необходимом размере. Фасадные панели крепятся при помощи специального элемента, который называется кляммер, а при открытом способе монтажа – гвоздями или саморезами Крепление кляммера происходит с помощью самореза или заклёпки.

Существует МНОГО НЮАНСОВ крепления панелей, поэтому лучше всего обратиться к профессионалам своего дела. Вы получите превосходное качество работы, а также гарантию на выполненные работы.

 

Уважаемые Посетители, звоните нам 8(831)2830073 или 89524544697.  Мы с удовольствием ответим на все ваши вопросы, подберем оптимальный вариант фасадной системы и утепление.

 

  • Исходя из ваших пожеланий, разработаем 3D-проект Вашего коттеджа или промышленного здания.
  • Организуем поставку необходимых материалов на объект.
  • Выполним квалифицированный монтаж фасадной системы
  • Утеплим стены
  • Подошьем карнизы
  • Установим водосточную систему

 

Профиль Фасадный

Система вентилируемых фасадов является на сегодняшний день одним из самых эффективных и экономичных способов облицовки фасадов жилых, торговых и административных зданий. В состав системы вентилируемых фасадов входят Т-образный, Г-образный, У-образный профили, которые изготавливаются из стали оцинкованной толщиной 1,0 и 1,2 мм. длиной 3,0 м., а так-же крепежных кронштейнов (КК), которые обеспечивают необходимую прочность и жесткость крепления профилей к несущей стене фасада. 


Назначение: утепление и облицовка декоративно защитным экраном из фиброцементных плит и фасадного металлического профиля.

Конструкция: вертикально-горизонтальный несущий каркас. Монтируются с начала горизонтальные Г-образные профиля, а после П-образные вертикальные профиля. Такая конструкция, не смотря на большее количество монтируемых элементов, является экономичным решением. Так как элементы имеют упрощенную форму, и их изготовление не требует больших затрат на производство. Конструкция несущего каркаса позволяет исправить неровности стены при помощи подбора кронштейнов по длине и перемещением вертикальных профилей вне зависимости от положения кронштейнов по горизонтали. При применении металлического профиля с вертикальной раскладкой возможно крепление облицовочного экрана только на горизонтальные направляющие.

Материал конструкции: оцинкованная сталь с полимерным покрытием. Срок службы конструкции составляет до 40 условных лет.

Материал облицовочного экрана: фиброцементные плиты, фасадный металлический профиль.

Способ крепления облицовочного экрана из фиброцементных плит:фиброцементные плиты крепятся на фасадные заклепки через втулку.

Способ крепления облицовочного экрана из фасадного металлического профиля: фасадный профиль закрепляется к несущему каркасу при помощи заклепок.

Утепление: в качестве теплоизоляции фасада используются негорючие, гидрофобизированные тепло-, звукоизоляционные плиты из минеральной ваты на основе горных пород базальтовой группы ТЕХНОВЕНТ. Теплоизоляция может устанавливаться как в один, так и в два слоя. Варианты комбинации теплоизоляции:

Профиль вертикальный основной 65*20*1,0*3000 мм

Профиль вертикальный промежуточный 40*20*1,0*3000 мм

Профиль горизонтальный основной 40*40*1,0*3000 мм

Кронштейн 50*50*50(100,150,200)*2

МОНТАЖ ФАСАДНОГО ПРОФИЛЯ

ПРАЙС-ЛИСТ

Фиброцементные фасадные панели Kmew: цены

Сортировать

Показывать По 09 По 05 По 10 По 12 По 15 Все

  • Панели Kmew линеарные

    (3)

  • Панели Kmew под дерево

    (1)

  • Панели Kmew под камень

    (16)

  • Панели Kmew под кирпич

    (4)

  • Панели Kmew под штукатурку

    (2)

  • Мягкий шоколадный оттенок дарит фасадным панелям своеобразную и неповторимую красоту, превращая их в произведение дизайнерского искусства. Сочетание шоколадного цвета и фактуры обработанного

    1,702₽ – 2,112₽ м2

  • Металлическая поверхность обладает уникальной красотой, которая таится под ее нарочитой простотой. Может создаться впечатление, что фасадные панели под металл слишком просты и

    1,702₽ м2

  • Фасадные панели под металл – оптимальный способ облицовки зданий в современном стиле. Они изготавливаются в богатой цветовой палитре, благодаря чему вы можете

    1,702₽ м2

  • Обрезная доска заслуженно считается прекрасным способом облицевать фасад, поэтому неудивительно, что фасадные панели стали ее невероятно реалистичным воплощением. Над созданием их дизайна

    1,702₽ м2

  • На протяжении веков песчаник считается одним из лучших декоративных материалов для облицовки фасадов, поэтому не случайно, что именно его фактура выбрана при

    1,816₽ м2

  • Использование эффекта контраста считается одним из наиболее интересных дизайнерских решений в оформлении экстерьера. Добиться его реализации можно, если купить фасадные панели под

    1,816₽ м2

  • Фасадные панели под штукатурку по праву считаются одним из наиболее востребованных вариантов для облицовки зданий. Они хороши не только за счет высоких

    1,816₽ м2

  • Сдержанность и естественность бежевого цвета принесла ему популярность, поэтому он используется при создании дизайна фасадных панелей под камень. Сам камень является природным

    1,501₽ м2

  • Каменная фактура обладает своеобразным очарованием, ведь она является настоящим воплощением красоты, созданной самой природой. Поверхность фасадных панелей под камень представлена в виде

    1,277₽ м2

Процесс изготовления

Для преображения фасада изготовление происходит по двум технологиям:
  • Прессовка под высоким давлением от шести до восьми часов. Этого времени достаточно, чтобы смесь затвердела и стала плотной.
  • Затвердевшие формы помещают в автоклавную печь. Там будущая форма находится под давлением при очень высокой температуре.
Применение этих двух абсолютно разных технологий делает изделие устойчивым к любым механическим повреждениям. А благодаря использованию целлюлозных волокон при изготовлении становится экологически чистым материалом, который соответствует европейским стандартам качества.

Плюсы и минусы

Преимуществ много. К ним можно отнести следующие:
  • отличная звукоизоляция;
  • высокая сейсмостойкость;
  • морозостойкость;
  • устойчивость к горению;
  • способность самоочищения от незначительной пыли и грязи;
  • высокая степень стойкости к ультрафиолетовым излучениям, что дает гарантию сохранения исходного цвета;
  • материал очень легкий, прост в монтаже в любое время года, крепится скрытыми крепежами;
  • большой выбор цветов и фактур.
К минусам можно отнести только то, что редкие оттенки долго поставляются. Характеристики Все фасадные панели соответствуют следующим характеристикам:
  • толщина может быть 14, 16 или18 миллиметров;
  • ширина плитки составляет 45,5 см;
  • длина одного элемента равняется 303 см;
  • способность поглощать звук до 40 дБ;
  • вес равен 16 килограмм на квадратный метр.
Монтаж возможно осуществлять как горизонтально, так и вертикально. В комплекте идут крепежи, прокладка для предотвращения просадки, герметик и маскирующая краска. Работы начинаются от стартовой планки, которая защищает от влаги, плесени и образования грибка. Ведется она строго в одном направлении.

Разновидности

Различают их по типу имитирующего материала. Это может быть покрытие под древесину, камень, кирпич или штукатурку. Выпускаются они двух серий: неорок и серадир. Также имеются различия по внешнему покрытию:
  • гидрофилькерамика: керамика с добавкой силиконового геля;
  • паверкоут: обладает прозрачным акриловым покрытием;
  • фотокерамика: состав с добавлением фотокатализаторов;
  • поверкоут гидрофиль: обладает гидрофильным покрытием.

Монтаж

Крепеж происходит следующим образом:
  • крепится кронштейн;
  • укладывается утеплитель;
  • устанавливается металлический каркас поверх утеплителя;
  • устанавливается стартовая полоса;
  • закрепляются фасадные панели.

Японские фасадные панели «KMEW» — СибБестФасад

Японские фасадные панели «KMEW»

Несколько десятков лет известна в мире строительных и облицовочных материалов торговая марка «KMEW». Гарантированное качество и функциональность изделий, произведённых в Японии, никогда не подвергается сомнению.

Фиброцементные панели для облицовки зданий

С использованием инновационных фасадных технологий широкое распространение получили вентилируемые фасады  – облицовка, при которой на стены дома навешивается каркас, служащий для последующего крепежа плит панелей. Преимущество их в том, что они и украшают здание, и дают возможность разместить внутри каркаса слой утеплителя, что технологически вполне оправданно.

Зазор между ним и облицовочными панелями способствует выведению влаги – конденсата. Такие фасады хорошо оберегают всю конструкцию от действия окружающей среды, увеличивая время эксплуатации строения.

Фасадные панели «KMEW»

Японские фиброцементные панели отличает большой выбор текстуры: под камень, кирпич, бетон и т.д. Он не имеет поверхностного глянца (рельефная поверхность придаёт эффект натуральности), самоочищается, не шелушится, не трескается.

Самый главный плюс панелей «KMEW»– в том, что он может сделать любой дом уникальным, что они будут служить минимум 30 лет.

Специальное покрытие обеспечивает притяжение молекул кислорода, защитная плёнка из которых не пропускает грязь и естественным образом смывается с этой плёнки. Ко всем этим плюсам можно отнести:

  • — негорючесть материала;
  • — влагонепроницаемость;
  • — гарантированно точные параметры.

 

Высокая надёжность панелей «KMEW»достигается точным подбором составляющих, соблюдения производственных этапов закаливания изделия.

Фиброцемент — современный композиционный стройматериал, представляющий собой «симбиоз» высокопрочного цемента и фибры – армирующих волокнистых включений. Прочность, небольшая толщина и малый вес — его отличительные признаки.

Монтаж японских панелей в Новосибирске

Специалисты компании «СибБестФасад» монтируют японские панели на подсистему для вентилируемого фасада, собранную на наружной стене дома. По их торцам сделаны пазы и выступы для плотной состыковки плит.

Теплоизоляционную поверхность для защиты от водяных паров покрывают мембраной, что увеличивает время в эксплуатации.

Межпанельные швы обрабатываются силиконом, который компенсирует возможные в будущем небольшие подвижки панелей.

Что ещё можно отнести к положительным характеристикам фасада этого вида?

  • — эстетичность и привлекательность;
  • — современность;
  • — простота и универсальность монтажа;
  • — длительная эксплуатация;
  • — малозатратное обслуживание фасада.

 

Японские фасадные облицовочные панели надёжны, долговечны, красивы (хорошо имитируют натуральные материалы). Именно поэтому они высоко востребованы на российском рынке. Если вы хотите купить японские  фасадные панели «KMEW» или заказать монтаж вентфасада, звоните по телефонам в Новосибирске: +7 (383) 214-34-37, +7 (383) 255-49-48.

Руководство по сбору

японских экранов | Christie’s

Японские ширмы (byōbu) – изысканно красивые символы богатства и власти. Мэтью МакКелвей, профессор истории японского искусства Колумбийского университета, предлагает экспертный обзор

«Что интересно в развитии экранной живописи, – говорит Мэтью МакКелуэй, профессор истории японского искусства Колумбийского университета Такео и Ицуко Ацуми, – так это то, что мы с самого начала замечаем действительно широкий разброс тем. Некоторые из самых ранних литературных источников, кажется, описывают местные пейзажи – округлые зеленые холмы, цветение сакуры, кленовые листья и сезонные цветы – но к позднему средневековью у нас есть примеры, включающие человеческие фигуры и повествования »

.

По мере того как экраны становились все более разнообразными по тематике и стилю, представители торгового класса стали увлеченными коллекционерами. Многие прекрасные образцы хранятся в буддийских храмах, некоторые из них были заказаны храмами, а другие пожертвованы покровителями. Сегодня позолоченные ширмы все еще производятся и используются в особых случаях, таких как церемонии награждения и свадьбы.

  • 1
  • Когда появляются экраны?

Среди самых ранних экранных картин в Восточной Азии есть образцы лака по дереву из Китая Шести династий (220-589 гг. Н.э.).Самый ранний полностью сохранившийся образец в Японии, объясняет профессор Маккелвей, взят из храма Тодзи в Киото, построенного в 796 году нашей эры, и изображает «китайского отшельника в пейзаже с ярко-зелеными пигментами для гор».

Аноним (18 век) Сцены из “Повести о Гэндзи” .Шестипанельный экран. Бумага, тушь, цвет, золото и сусальное золото, 95,2 x 266,1 см (37 ½ x 104 дюйма). Эстимейт: 7-12 тысяч долларов. Предлагается в Эдо после войны: 500 лет японского искусства и дизайна, с 12 по 19 ноября онлайн

  • 2
  • Для чего они использовались?

Экраны использовались в качестве дипломатических подарков. «Начиная с позднего средневековья, их в больших количествах отправляли в Китай и Корею», – говорит Маккелвей. Сюжет экранных картин часто можно было интерпретировать как сообщение для получателя: в описи 17-го века описываются изображения японских воинов на экранах, отправленных в Корею – что интересно, учитывая, что Япония дважды вторгалась в своего соседа в 16-м веке.

Японские экраны также играли важную роль в священном оформлении синтоистских и буддийских храмов.«Концепция сёгон – это украшение, используемое в храме для усиления и усиления атмосферы ритуалов», – объясняет профессор. «Этот термин охватывает весь ансамбль, от нарисованных изображений и невероятно замысловатой шелковой окантовки на картинах до красивых позолоченных курильниц для благовоний и тому подобного».

Ёкояма Тайкан (1868-1958), Сосны и журавли . Пара шестипанельных экранов. Бумага, тушь, цвет, золото, сусальное золото. 67 x 151⅛ дюйма (170,2 x 383,9 см) каждый (2). Продан за 267 750 долларов 20 марта 2013 года на Christie’s New York

.

Они также использовались на похоронах и для рождения очень высокопоставленных представителей аристократии.Те, которые служат последней цели, говорит МакКелвей, обычно «полностью белые или белые с нарисованными на них изображениями журавлей или цапель».

  • 3
  • На экранах были популярные темы?

На экранах часто отображались изображения из « Повести о Гэндзи », классического произведения японской литературы, написанного в первые годы 11 -го века. Другие, например те, которые выдают в качестве приданого молодой жене, могут содержать скрытое послание, например, указания о том, как вести себя в суде.

  • 4
  • Кто были ведущими художниками экрана?

Хотя многие экраны без подписи, есть несколько известных имен, которые выделяются своим новаторством и мастерством.«Хасэгава Тохаку, которому приписывают эту пару экранов реки Удзи, – например, пытался делать совсем другие вещи с композицией и материалами, чем его конкуренты в школе Кано», – говорит Маккелвей.

Приписывается Хасэгава Тохаку (1539-1610), Ивам и реке Удзи.Пара шестипанельных экранов. Бумага, тушь, цвет, золото, серебро, сусальное золото. 62¾ x 139½ дюйма (159,4 x 354,3 см) каждая. Продан за 605 000 долларов 22 апреля 2015 года на Christie’s New York

.

Примерно в 17-18 веках рука художника стала цениться не меньше, чем предмет или материал, и, как и на Западе, индивидуальные работы часто отдавались предпочтению мастерской.

Другие важные имена этого периода включают Маруяма Окё, Нагасава Росецу, Сога Сёхаку и Киши Ганку. Йоса Бусон, который также был известен как поэт хайку, как известно, учредил систему лотереи для сбора средств на закупку лучших материалов, таких как шелковый атлас.

Аноним (18 век), Бамбук и цветы .59⅛ x 68⅛ дюймов (150,2 x 173 см). Предположительно: 2000-3000 долларов (1585,20 – 2377,80 фунтов стерлингов). Этот лот предлагается в От Эдо до послевоенного времени: 500 лет японского искусства и дизайна, 12-19 ноября 2018 г., онлайн

  • 5
  • Что мы можем сказать по подписям и печатям?

Подписи и печати начали появляться на экранах примерно в 16 веке. «Старший, признанный художник, который руководил большим ателье, производящим продукцию для молодого покровителя, мог вписать свое имя в нижние углы пары экранов», – отмечает профессор Маккелвей. «Однако, если бы художник рисовал ширму для сёгуна, он, возможно, не захотел бы быть настолько смелым, чтобы ставить на ней свое имя». Между тем печати чаще всего указывают на студийное производство.

  • 6
  • Как со временем развивалось производство?

Была заметная разница в материалах от комиссии к комиссии. Например, в XVI веке мы видим растущее предпочтение широкого применения металлической фольги, особенно золота.

Аноним, период Эдо (18 век), журавли и сосна.Шестикратный экран. Продан за 12 500 фунтов стерлингов онлайн, 14–28 июля 2015 г.

Изменения в Японии, такие как национальное объединение в конце 16 -го века, привели к развитию техники. «Поздний период Момояма считается историками искусства периодом серьезных композиционных новшеств», – говорит Маккелвей.«К концу XVI века политическая стабильность способствовала развитию городов и усилению конкуренции между живописными студиями».

По словам профессора, с конца 17 века масштабы патронажа произведений искусства значительно расширились по мере процветания таких городов, как Киото, Осака, Нагоя и Эдо. Новый потребительский подход был наглядно продемонстрирован на ежегодном фестивале Гион в Киото, когда были извлечены и выставлены на показ экраны и другие сокровища. Это было необычно для японской культуры с упором на сдержанность.

Аноним (17 век), Конюшня с хорошими лошадьми. Двенадцать картин, смонтированных как пара шестипанельных экранов. Чернила, цветные и золотые вкрапления на бумаге 52 x 19 дюймов (132.1 x 5,2 см) каждый прибл. Продан за 75 000 долларов 15 апреля 2016 года на Christie’s New York

.
  • 7
  • Как японские экраны повлияли на западное искусство?

«Первый известный японский складной экран, который был отправлен на Запад, был частью японской дипломатической миссии в Испании, Португалии и, в конечном итоге, в Риме в 1580-х годах», – объясняет Маккелвей. Эти подарки из-за их изысканности и редкости не получили широкого распространения, как, скажем, традиционные вееры или китайский фарфор.

Когда в XIX веке японские экраны начали пополняться музеями и крупными коллекциями, японские экраны появились в работах таких художников, как Уистлер и Мане.

Мори Кансай (1814-1894), Кроликов , 1881.Двухпанельный экран. Бумага, тушь, цвет, сусальное золото. 65¼ x 72¼ дюйма (165,7 x 183,2 см). Продан за 11 875 долларов 18 сентября 2013 года на Christie’s New York

.
  • 8
  • Сложно ли обслуживать экраны?

Как любое произведение искусства, расписные ширмы требуют тщательного ухода.Как правило, их нельзя ставить на стены, так как петли будут натягиваться, вызывая повреждение каркаса и разрывы на окрашиваемой поверхности.

Температура и влажность также важны. «Экраны должны храниться в условиях, аналогичных условиям в месте их происхождения», – советует МакКелвей.

  • 9
  • На что следует обратить внимание новому коллекционеру?

Хотя профессор советует всегда следовать своему вкусу, следует учитывать такие факторы, как редкость, качество картины и материалов, композиция или тема, а также состояние экрана.

«Появление имени художника может иметь большое значение, но, поскольку так много работ не было подписано, важно сосредоточиться на силе образа и владении средой», – говорит Маккелвей. «Я считаю, что картины на экране по-прежнему являются выгодной сделкой, особенно по сравнению с некоторыми из известных имен в западном искусстве».

MIYA SHOJI – Японские перегородки седзи раздвижные и отдельно стоящие


Посмотреть увеличенную карту

Miya Shoji – это магазин элитной мебели, который следует очень простой эстетической философии: творения природы и старения красивее, чем сложные конструкции человека. Эта философия приводит к созданию ширм седзи, столов и каркасов матрасов-футонов, которые выглядят столь же органично, как стволы деревьев, и комодов, напоминающих артефакты дикой природы. Ассортимент магазина изготовленной на заказ мебели одновременно поразителен и скромен, мощен и утончен.

Miya Shoji использует древесину из Японии, северо-востока США и других стран. Лучшая древесина поступает из центра леса и рубится так же, как и древесина. Заготовленной древесине дают высохнуть и «обрести форму» в течение десяти лет , прежде чем превратить ее в уникальную мебель, доступную в магазине, и это старение придает мебели неповторимый вид.

Деревянные плиты – кейаки, ясень, клен, орех, вишня, каштан, вяз и др. – показаны покупателям на одобрение перед началом работы над изделием, поскольку вклад природы в проект так же важен, как и наш собственный . Готовое изделие обычно готово в течение месяца.

Miya Shoji – это , основанный на традициях, но всегда вводящий новшества в , его специализированные плотники создают изделия вневременной красоты, которые органично вписываются в современный мир.Детали изготавливаются с помощью кованных вручную прецизионных инструментов традиционного японского дизайна, включая ручные пилы и долота, для создания точных форм. Почти все элементы состоят из переплетающейся древесины с соединениями ручной работы с использованием нескольких болтов и шурупов, что усиливает ощущение органичности.

Работы Мии Сёдзи были представлены в корпоративных офисах, домах знаменитостей, Бостонском музее и на страницах многочисленных публикаций , таких как New York Times, Esquire, Architectural Digest, House Beautiful и многих модных журналов.

Miya Shoji специализируется на сёдзи , рамах / экранах, популярных для разделения пространства комнат как в Японии, так и в США. Мия Сёдзи изобрел более привлекательные и полезные двусторонние сёдзи в 1955 году. Двусторонние сёдзи являются одним из них. свои фирменные блюда по сей день.

Сёдзи состоит из горизонтальных / вертикальных деревянных решеток, удерживающих квадраты из различных типов бумаги, от непрозрачной до мягко фильтрующей свет, и Мия Сёдзи изготовит сёдзи по индивидуальной высоте, ширине и цвету, которые вы предпочитаете .

Рамы сёдзи могут быть отдельно стоящими, «плавающими», прикрепленными к стене и раздвижными, либо в сочетании стилей. Бумага (васи) может быть старой рисовой бумагой или сделана из множества новых материалов, которые долговечны / моются и рассеивают или блокируют свет инновационными способами . Выбирайте между различными видами отделки и геометрическими узорами.

Принцип, лежащий в основе сёдзи, прост: разделяя пространство, не представляя собой простую стену, экраны создают возможность чего-то приятного, но пока еще невидимого на другой стороне комнаты, делая пространство более интересным, чем если бы оно было были либо обнаружены, либо полностью заблокированы.

Мия Сёдзи создает множество других предметов, в том числе:

– Таблицы , такие же естественные и правые, как если бы ствол дерева вырос в вашем доме или офисе и оставил после себя поперечное сечение любого размера, который вам нужен

– Tansu , или комоды, сделанные из красивых раздвижных / переплетающихся деревянных панелей, которые можно заказать в соответствии с формой вашего дома, сохраняя при этом внешний вид традиционного тансу

– Mizuya , сундуки, особенно полезные в качестве кухонных шкафов, с плавно раздвижными дверцами, которые создают вид дерева и тепла вместо простой функциональности, но могут быть сформированы в соответствии с вашими потребностями

–Plus татами (низкие и элегантные деревянные платформы для кроватей), kaidan dansu (лестничные шкафы), бра, лампы и др.

Основанная в 1947 году Чосуке Мияхира и расположенная на Западной 17-й улице с 1970 года, Miya Shoji основана на японской идее , что минималистичное и естественное может быть самым красивым. В каком-то смысле наш дизайн – это не дизайн.

Это образ, на который сильно повлиял художественный стиль, называемый «ваби-саби», , несколько похожий на западное понятие «деревенский», основанный на скромном признании того, что величайшее искусство часто возникает, когда природа и время идут своим чередом , позволяя деталям казаться уязвимыми и органическими, а не навязывая им грубую человеческую геометрию.

Название нашего магазина происходит от японского слова «миядаику», буквально храмовых плотников , ремесленников, долгое время связанных с сохранением подлинной традиционной обработки дерева, несмотря на эпоху массового производства.

Мы просто помогаем дереву стать последним предметом мебели, ищем красивую древесину, уже существующую в природе, и тратим немного ее зря . Большие куски дерева обычно становятся столами и скамьями, более мелкими деталями шкафа.

Покупатели из Канады, Южной Америки, Италии, Франции, Германии, Швейцарии, Англии и других стран подтверждают универсальность основных эстетических принципов Мия Сёдзи. Сами дизайнеры и архитекторы являются одними из самых преданных клиентов Miya Shoji, так как они ценят ненавязчивый, «нестандартный» вид изделий Miya Shoji, который не позволяет им конфликтовать с окружающей средой, созданной другими.

Каждая модель Miya Shoji – это новаторское дополнение к растущей и уважаемой традиции.

Как заменить бумагу на дверях «сёдзи»

| Канцтовары , Жизнь в Японии
en. wikipedia.org

Shoji Раздвижные двери используются внутри дома в японском стиле для разделения одной большой комнаты на несколько отдельных или просто используются прямо внутри стеклянных раздвижных дверей, чтобы комната выглядела как японская. (Это, безусловно, помогает сохранить тепло в комнате зимой зимой!)

Последний раз я менял бумагу два года назад, и на двери есть дыры.Каждый раз, когда в двери открывается дыра, мы временно ее исправляем, заклеивая бумагой.

Сначала я снял двери с рамы. Затем я смочила тряпку большим количеством воды и потерла раму по деревянным краям. Пропитав бумагу водой, ее можно легко отделить от рамки, потому что клей, которым бумага крепится к рамке, представляет собой раствор пшеницы и воды.

Осторожно очистите бумагу, чтобы на рамке не осталось или осталось совсем немного остатков бумаги. Если у вас есть маленькие дети, и вы хотите, чтобы они помогали по дому, вы можете позволить им пробить бумагу, сколько им душе угодно, и оторвать ее от рамки. После этого вам останется только стереть остатки бумаги с деревянной рамы.

Я купил шесть рулонов бумаги сёдзи в магазине DIY. Вам нужно будет отрегулировать бумагу перед нанесением клея на рамку, убедившись, что бумага идет ровно до самого низа.

Нанесите клей на каркас специальной кисточкой.Будьте осторожны, чтобы не наступить на раму. Его легко сломать!

Разложите лист бумаги на наклеенном каркасе.

Отличная работа! Одна комната завершена, осталось четыре, в том числе одна комната наверху. Наши двери сёдзи с обоями уже к вечеру надежно закреплены.

японских раздвижных дверей предоставили новые декоративные возможности дизайнерам Shojigami YUMEARI

Одна из самых известных черт традиционной японской архитектуры, сёдзи 障 子 – деревянные решетчатые рамы, покрытые полупрозрачной бумагой васи или тканью и используемые для разделения пространства. Обычно они скользят по рельсам, встроенным в пол и потолок. Легкие, легко снимаемые и хранящиеся, они обеспечивают большую гибкость и относительно легкую реконфигурацию пространства, чего не могут обеспечить постоянные стены.

Хотя fusuma 襖, обычно используемые для дверей шкафов, иногда украшены узорами или произведениями искусства, сёдзи почти всегда свободны от ярких и очень заметных декоративных элементов, либо сплошного белого, либо не совсем белого цвета (естественный цвет бумага васи) или очень тонкие однотонные мотивы.

Дизайнеры Сёдзигами ЮМЕАРИ предлагает изменить это сейчас, выпустив новую серию бумаги сёдзигами 障 子 紙 сёдзи, добавив декоративные элементы, которых раньше не было в традиционных сёдзи.

Фото: PR Times

Для покупки в Интернете можно приобрести до 138 дизайнов, адаптированных к нужным вам точным размерам. Более того, даже если в вашей комнате нет дорожек сёдзи, вы также можете купить отдельно стоящие однопанельные перегородки tsuitate 衝 立, а также фонари с красивым рисунком для своего дома.

Фото: PR Times

Будь то частный дом, офис, гостиница, ресторан или общественное учреждение, YUMEARI shojigami может оживить комнаты, предоставляя новые декоративные возможности.Также их рекомендуют фотостудиям для создания японского настроения.

Фото: PR Times

Shoji (полупрозрачные раздвижные двери)

Фото: PR Times

Фото: PR Times

Цены начинаются от 7 150 йен за 2 панели высотой 500 мм.

Fusuma (непрозрачные раздвижные двери)

Фото: PR Times

Фото: PR Times

Цены начинаются от 7 150 йен за 2 панели высотой 500 мм.

Tsuitate (отдельно стоящая разделительная панель) и бумажные фонарики

Фото: PR Times

Цены 21 450 йен (1.5 метров в высоту) или 25 740 иен (1,8 метра) только за бумагу и 40 480 йен (1,5 метра в высоту) или 43 780 йен (1,8 метра) за полный комплект, состоящий из четырех панелей, прикрепленных на петлях.

Фото: PR Times

Цены начинаются от 13 200 иен за квадратные фонари и 27 500 иен за цилиндрические фонари.

Чтобы увидеть всю коллекцию и купить онлайн, посетите их сайт здесь.

Примечание: они доставляются только на японские адреса, поэтому вам нужно будет использовать службу пересылки, такую ​​как Tenso или White Rabbit Express, чтобы доставить их за пределы Японии.

Узнайте больше о виноградной Японии.

– Японское карри с розовыми овощами и сакурой доказывает, что любая еда может быть оформлена в тематике цветущей вишни

  • Внешняя ссылка
  • https://grapee.jp/en/
© виноград Япония

Смитсоновский институт образования – Япония: образы людей


Экран – одна из самых ярких форм японского искусства. Уникально адаптируемые к различным параметрам, экраны работают как отдельно стоящие перегородки, определяющие архитектурное пространство, так и как форматы для демонстрации произведений искусства. Многие из величайших художников Японии создали картины и каллиграфию для складных ширм, известных как byobu , что буквально означает «защита от ветра».

Складные ширмы идеально подходят для гибкой пространственной среды традиционной японской архитектуры, в которой большинство внутренних перегородок состоят из раздвижных панелей ( fusuma ), а не из неподвижных стен. Компактные в закрытом состоянии складные ширмы можно удобно перемещать и полностью выдвигать, чтобы создать величественную формальную обстановку для церемонии или официальной встречи, или организовать более интимное пространство для подачи чая, чтения, письма или сна.В традиционных японских комнатах такие действия проходят на полу, покрытом татами и циновками. Смена некоторых предметов обстановки может изменить функцию комнаты.

Типы экранов

Однопанельные экраны, известные на японском языке как tsuitate , часто устанавливаются возле входов в здания, в коридорах и в небольших помещениях. Складные перегородки ( byobu ), которые варьируются от двух до десяти панелей, могут быть открыты в различных конфигурациях для выделения меньшего пространства в комнате.

Наиболее распространенным форматом является пара экранов из шести панелей, каждый из которых имеет высоту около полутора метров и ширину около трех с половиной метров (примерно пять футов в высоту и примерно одиннадцать с половиной футов в ширину). Дизайн пары экранов может образовывать единую композицию, когда экраны стоят бок о бок, но обычно у них есть дополнительные темы, такие как пейзажи весны и осени. Когда экраны предназначены для залов аудиенций или церемоний, на картинах обычно изображены благоприятные предметы, обозначающие достоинство и власть, такие как сосны или львы.Такие экраны предназначены для просмотра на расстоянии. Низкие перегородки из двух панелей, каждая по полметра (приблизительно одна и две трети фута) или более в высоту, хорошо подходят для небольших чайных посиделок или для украшения частного жилого пространства. Интимность пространства позволяет зрителям видеть искусство, такое как каллиграфия, разбросанные веера или детализированная картина с близкого расстояния.

Конструкция японских ширм

Подобно раздвижным панелям fusuma , ширмы изготовлены из деревянных решеток, к которым прикреплены большие листы бумаги с натянутой непрерывной поверхности.Живопись и каллиграфия для ширм обычно выполняются на бумаге или иногда на шелке. Любой материал может быть окрашен в приглушенные тона чернил или богато украшен серебром и золотом. Весь экран обрамлен деревом, которое может быть покрыто лаком и украшено металлическим орнаментом.

Почти невидимая система бумажных петель, используемых для соединения панелей в складной экран, была изобретена в период Камакура (1185–1333). Это нововведение расширило художественный потенциал японского экрана, обеспечив визуально непрерывную поверхность для крупномасштабных картин.

История экранов в Японии

Первые экраны, использовавшиеся в Японии, с седьмого по восьмой век, пришли из Китая и Кореи. Позже экраны стали производить в Японии.

Трудоемкие и дорогие в производстве картины для экранов часто заказывались посетителями, которые выражали свои художественные предпочтения посредством выбора предметов и стилей. Монохромная живопись тушью, первоначально вдохновленная китайской живописью, стала важным стилем в японской экранной живописи, начиная с четырнадцатого века.

Большой непрерывный формат экрана особенно подходит для блестящего цветного дизайна, часто украшенного золотом и серебром. Сусальное золото, получившее широкое распространение в шестнадцатом веке, покрывает поверхность некоторых из самых великолепных ширм. Этот полупрозрачный материал мягко отражает приглушенный свет в традиционных японских комнатах, где эффект золота более тонкий, чем при современном искусственном освещении.

Стабильность и процветание периода Эдо (1615–1868) способствовали развитию художественных новшеств, чему способствовало появление новых покровителей из числа купцов.

Темы экранной живописи

Пейзажи четырех сезонов или весны и осени были популярными темами в японской экранной живописи с четырнадцатого века. Также распространены повествовательные темы, основанные на китайской или японской литературе. Каллиграфия японской или китайской поэзии пришлась по вкусу образованным покровителям. На экранах появляются тигры, драконы, популярные божества и даже привидения. Начиная с XVI века на экранах отображались жанровые сцены пикников и других мероприятий в городах и сельской местности.

Незаменимый элемент повседневной среды привилегированных японских семей, японские ширмы, как и многие из наиболее уважаемых японских произведений искусства, имели как практическую, так и эстетическую ценность. Среди наиболее ценных сокровищ частных и государственных коллекций произведений искусства картины на экранах представляют собой одни из самых ярких художественных достижений Японии.

Адаптировано из эссе в Более пристальный взгляд: японские экраны Анн Йонемура, Галерея искусств Фрир.

Галерея Укиё-э

Галерея Укиё-э
Матирование и обрамление японской гравюры

(Основы)

Три гравюры из “личной коллекции”: косон, котондо и кунисада.

Вступление

Коллекционеры часто задают нам, казалось бы, простой вопрос: «Как лучше всего оформить японскую деревянную плиту?» Далее следуют методы, которые мы изучили и разработали на протяжении многих лет, в том числе некоторые основные методы сохранения, некоторые предложения по экономии и некоторые эстетические соображения.

Некоторые основы сохранения

Первое и главное соображение, которое всегда должно оставаться в сознании коллекционера – кардинальное правило «не навредить» своим гравюрам на дереве. Другими словами, нельзя ничего “делать” с отпечатком, который повреждает или необратим. Важность этого основного принципа консервации легко оценить, если просто потратить время на осознание того, что мы на самом деле не являемся «конечными владельцами» этих прекрасных старинных произведений искусства.Вместо этого, как «коллекционеры», мы просто нынешние «держатели» – поскольку другие, более ранние коллекционеры раньше наслаждались ими, и они, несомненно, когда-нибудь будут переданы последующим будущим поколениям коллекционеров спустя много времени после того, как мы покинули эту смертную землю.

То, что это кредо «не навредить» означает для коллекционера и разработчика, на самом деле довольно просто. Отпечатки на дереве нельзя обрезать или иным образом вырезать, приклеивать, окрашивать или иным образом изменять их естественное состояние. Вдобавок – и это важно для создателя – ксиловые блоки не должны подвергаться воздействию чего-либо, кроме бескислотных матирующих материалов, помня, что это также относится к материалу “основы” принта.Наконец, если и когда они будут выставлены, деревянные блоки должны быть размещены таким образом или в таком месте, где их воздействие резкого и разрушающего света будет минимальным.

О конкретных методах консервации написано много, поэтому мы не будем пытаться здесь повторять эту тему. Тем не менее, когда вы берете японский принт в магазин рам, чтобы его матировали и обрамляли, обязательно задайте несколько вопросов: используются ли только бескислотные маты и материалы основы? Будут ли они использовать «бумажные петли» для крепления отпечатка? Или, как альтернатива, они будут использовать небольшие кусочки архивной (бескислотной) ленты? В любом случае убедитесь, что они понимают, что ваш принт – не просто «произведение искусства», а, скорее, ценный отпечатанный вручную антиквариат, достойный их бережного обращения и уважения.

Выбор правильной рамы

Первое решение, которое нужно принять, – это обычно выбор «правильной» рамки для японского принта. Здесь, конечно, есть множество вариантов, но на протяжении многих лет мы снова и снова возвращаемся к одному выводу, который почти всегда делает это решение довольно простым: японские ксилографии сами по себе настолько красивы, что им НЕ нужна декоративная или яркая рамка, чтобы показать их. Вместо того, чтобы «соревноваться» с гравюрой за внимание зрителя, почти всегда предпочтительнее использовать простую базовую рамку, которая просто «содержит» произведение искусства.На наш взгляд, в 95% случаев это означает простую черную или коричневую оправу. Черный «всегда работает», плюс он предлагает дополнительное преимущество, заключающееся в том, что по мере добавления дополнительных отпечатков к настенному дисплею с течением времени группировка всех черных рамок всегда выглядит хорошо вместе (и их легко сопоставить).

Еще одно соображение при выборе рамы – дерево или металл. И то, и другое нормально, но мы обнаружили, что деревянные рамки имеют одно большое преимущество, если вы хотите позже чередовать или «вращать» несколько разных отпечатков, используя одни и те же рамки.Как вы можете видеть на следующем рисунке, ваш магазин рамок может легко оборудовать заднюю часть вашей рамы несколькими тонкими поворотными металлическими крышками, которые легко открываются (с помощью отвертки), что позволяет изменять отображаемый отпечаток в течение нескольких минут. Посредством чередования отображения серии отпечатков в заданном кадре с течением времени у зрителя не только появляется «новое произведение искусства» для просмотра, но также и единственный отпечаток не остается открытым в течение длительного периода времени для чрезмерного выцветания.

Задняя сторона деревянного каркаса с металлическими замками “Easy Open”

Последним соображением при выборе рамы является «размер» – и это часто приводит к практическому решению о выборе между готовой рамой, готовой к продаже, или изготовленной по индивидуальному заказу. К счастью для японского коллекционера гравюр, большинство японских ксилографов “довольно хорошо” впишутся в стандартные “готовые” рамы – и это может сэкономить вам много денег. Для большинства отпечатков формата «обан» (размер изображения примерно 9/10 на 14/15 дюймов) вполне подойдет стандартная рамка 16 x 20 дюймов, оставляя достаточно места для матовых полей шириной от 2 до 2 1/2 дюймов. В случае меньших «чубанских» отпечатков (изображение размером около 7 x 10 дюймов), обычно стандартная рамка 12 x 16 будет столь же удовлетворительной.

Матирование – вопрос эстетики

Возвращаясь к вопросу о матовости отпечатка, мы снова почти всегда возвращаемся к основам, а именно к использованию простых цветов. Опять же, идея состоит в том, чтобы не «соревноваться» с деревом за внимание зрителя; все, что обычно требуется, – это простой выбор минимальных цветов. По общему признанию, это, конечно, вопрос личных вкусов и эстетики, и читатель, безусловно, следует своему сердцу, когда дело доходит до выбора цвета. Однако, увидев (и попробовав) десятки различных цветовых комбинаций, мы почти всегда приходим к выводу, что лучше всего просто «не усложнять».

В терминах «матового цвета» это означает, что большая часть матируемой области рамы не должна быть «бросающейся в глаза» или слишком яркой по цвету. Если выбран реальный «цвет», он обычно должен быть ОЧЕНЬ светлым. Однако в подавляющем большинстве случаев мы твердо уверены, что правильный эстетический выбор – это использовать кремовый или кремовый цвет.На самом деле, чаще всего здесь кажется, что наиболее приятным выбором будет просто СООТВЕТСТВОВАТЬ цвету этого широкого мата с цветом «краевого (естественного) цвета бумаги» ксилографии.

Окончательное решение при матировании оттиска – это решение о том, использовать ли изображение «одинарный мат» или «двойной мат». Конечно, использование двух матов обойдется дороже, но кажется (по крайней мере, на наш взгляд), что в большинстве случаев добавление узкого 1/4-дюймового внутреннего «коврика для отделки» значительно улучшит и «смещает» сам отпечаток. Почти всегда (ранее) уже решившийся с более широким цветом «лицевого коврика» (не совсем белый или кремовый, как указано выше), здесь в игру вступает выбор цвета. Чтобы помочь вам в этом процессе, почти все магазины рамок будут иметь под рукой несколько десятков (если не сотни) разноцветных «L-образных» углов, которые можно удерживать вместе (в комбинациях) с изображением, пока не будет сделан выбор (см. ниже).

Радуга цветов на выбор …..

«Уловка» с выбором «правильного» цвета, который будет дополнять произведение искусства, к счастью, обычно «прямо у вас на глазах».«Если вы хотите использовать« цвет », эстетически наиболее приятно просто выбрать (то есть« сопоставить ») из нескольких цветов, ВИДЕННЫХ НА ПЕЧАТЬ. Выбирая и тщательно сопоставляя один из существующих отпечатков второстепенные цвета, вы обнаружите, что ваши маты «связываются» с принтом и дополняют его, а не конкурируют с ним.

Вот пример использования «черного» по сравнению с одним из «существующих цветов» отпечатка

При большом количестве отпечатков вы обнаружите, что окончательный выбор цвета сводится к выбору из нескольких вариантов, как вы можете видеть на принте «bijin-ga» чуть ниже. В этом случае кажется, что действительно любой из 4 возможных вариантов был бы весьма приятным. Итак, окончательное («лучшее») решение часто сводится к личным вкусам и эстетике. Однако, если сомневаетесь, помните, что «черный всегда хороший выбор» (особенно если внешняя рамка сама черная).

Другой пример – четыре варианта: сравнение использования «черного» с тремя из «существующих цветов» печати (вы решаете …)

Насколько широки поля?

Последний вопрос, на который нужно ответить в отношении рисунка в рамке, – “Какой ширины должно быть матовое покрытие?” Вообще говоря, для стандартных японских отпечатков «размером с обан» (изображение размером примерно 9/10 x 14/15 дюймов) более широкий «лицевой коврик» обычно должен находиться где-то в диапазоне от 2 1/2 до 3 дюймов, хотя возможны вариации. конечно приемлемо и может быть дело личного вкуса.Для меньших «чубановых» отпечатков уместны более узкие поля (возможно, в диапазоне от 1 1/2 до 2 дюймов). Наконец, если обрамить еще более крупный отпечаток, такой как трехпанельный триптих 14 x 28 дюймов, то более широкие поля, возможно, от 4 до 6 дюймов будут сочтены подходящими. В конце концов, все дело в «балансе» – что обычно означает, что чем больше размер самого отпечатка, тем шире поля рамки.

Обычно поля отпечатка, конечно, также должны быть «примерно одинаковыми» со всех сторон.Если кто-то выбирает использовать стандартную рамку «с полки» (для экономии), это иногда потребует некоторой «подделки», в результате чего ширина результирующего бокового поля иногда будет немного больше или меньше, чем верхнее / нижнее поля. Все, что нужно сделать, это просто немного поиграть с ним, пока сам отпечаток не придет «в равновесие» в пределах области кадрирования. Единственное реальное «правило» матирования состоит в том, что ЕСЛИ есть «лишнее пространство» (ширина), оно должно быть размещено НА НИЖНЕЙ стороне отпечатка. Вы можете запомнить это «правило», думая об этом дополнительном пространстве / ширине как о визуальном «якоре», который затем принадлежит «низу».”

Те же самые обобщения также применимы, если кто-то выбирает построение рамы «на заказ». В этом случае лучше всего иметь поля одинакового размера на ТРЕХ сторонах (обе стороны и верхние поля), а затем не забыть ДОБАВИТЬ, возможно, дополнительные от 1/2 до 1 дюйма (для небольших или средних отпечатков) к нижнему полю. . В случае больших отпечатков (большой обан или триптих), возможно, более подходящим вариантом будет от 1 1/2 до 3 дюймов (шире). Опять же, все дело в «балансе»: дополнительная ширина добавляется к нижнему краю отпечатка, что придает ему слегка «привязанный» вид.”(Изучите примеры в этой статье.)

Тройное покрытие для больших отпечатков

Так же, как вы обнаружите, что в большинстве случаев «двойное матирование» улучшит внешний вид отпечатка стандартного размера в рамке, вы также можете обнаружить, что «ТРОЙНОЕ матирование» очень большого отпечатка одинаково привлекательно. Здесь, из-за чрезмерно большого размера и сложности триптиха, можно эффективно использовать ДВУХ узких внутренних «ковриков» для смещения отпечатка с его гораздо более широкого «лицевого коврика». При тройном матировании большого отпечатка триптиха мы обнаружили, что внутренний черный мат толщиной 1/4 дюйма в сочетании со вторым цветным ковриком шириной 1/2 дюйма выглядит визуально привлекательным.Эти два более узких «декоративных коврика» затем отделяются от самой рамы с помощью того, что обычно представляет собой гораздо более широкий «лицевой мат» от 4 до 6 дюймов (нейтрального цвета). Взгляните на циновку ниже двух триптихов китайско-японской войны, чтобы понять, как это выглядит на практике. Отметим также, что оба этих больших триптиха были созданы с использованием стандартной “готовой” рамы 24 x 36 дюймов; значительная экономия затрат.

Последнее слово о матировании

Еще одно последнее наблюдение, на которое мы хотели бы обратить внимание, – это частое использование черного цвета вместе как для матирования, так и для обрамления отпечатка.Здесь мы обнаружили, что за счет использования черного как в узкой «отделке» мата, так и во внешней раме, достигается ощущение простоты и непрерывности. Следовательно, вы, возможно, уже заметили (как нам кажется, приятный) шаблон «черный-крем-черный-крем, затем печать», который часто используется. (Это ЧЕРНАЯ рамка, КРЕМ-широкий “мат для лица”, “ЧЕРНЫЙ узкий” для обрезки, “КРЕМ (натуральный) цвет бумаги для печати, и, наконец, сам отпечаток в центре). Результат часто бывает очень простым и очень ярким.

Собираем все вместе ….

Хорошо, тогда, «сложив все вместе», вот несколько примеров того, как мы думаем, как должен выглядеть японский принт с «привлекательной рамкой». Опять же: простые базовые рамки. Широкие коврики для лица с использованием натурального цвета принта. И «обрезать коврики», используя дополнительный цвет отпечатка (или черный).

примеров в рамке с использованием «существующего цвета» печати и использованием «черного»

Примеры в рамке – помните: «Черный цвет ВСЕГДА выглядит хорошо»

Обрамление больших диптихов и триптихов

Далее мы вкратце обратим наше внимание на проблемы создания многопечатных «диптихов» или «триптихов». «На самом деле, практически все те же соображения, что и упомянутые выше, по-прежнему применимы. Единственная реальная разница заключается в применении матирования при отображении более одного отпечатка в одном кадре. Обычно это сводится к решению, использовать ли «одно окно» (проем циновки) или «два окна» / «три окна» в случае диптихов или триптихов.

Как правило, в случае многопечатных изображений отдельные отпечатанные листы должны сами располагаться достаточно близко друг к другу, чтобы добиться «непрерывности» изображения и, таким образом, выглядеть привлекательно.Хотя это можно сделать, в большинстве случаев это обычно означает НЕ размещение отдельных отпечатков в их собственных отдельных рамках. В зависимости от того, являются ли несколько листов, составляющих единое печатное изображение, уже «соединенными» (прикрепленными) – или они вместо этого являются «отдельными листами», – это часто необходимо. Также важным фактором является наличие «непривлекательных» полей или грубых краев, которые лучше всего скрыть (и не обрезать!). Таким образом, в зависимости от этих факторов можно выбрать либо использование «одного окна», либо использование «нескольких окон» в матировании.Затем можно использовать узкие вертикальные «полосы» между соседним окном, чтобы закрыть эти узкие поля; и это также становится полезным «трюком», который можно использовать в случае слегка «несовпадающих» краев изображения триптиха, когда точная «непрерывность изображения» не была достигнута много лет назад в процессе дизайна / печати изображения. Ниже приведены несколько примеров, показывающих, как можно выполнить матирование.

Примеры двух диптихов в рамке с использованием «отдельных окон»

Примеры триптихов в рамке с использованием «Единого окна» и «ТРОЙНОЙ матировки»

Фрагмент триптиха “ТРОЙНОЕ Матирование”.

Другие приложения – давайте просто повеселимся…..

После того, как вы освоите основы матирования и обрамления, как описано выше, вы, конечно, можете немного изменить правила и начать просто получать удовольствие от творчества. Например, несколько лет назад после возвращения в Орегон после 21-дневного пребывания в 1995 году. 1000-мильная одиночная поездка на велосипеде по Японии. Перед этим автором стояла задача «как лучше всего» создать и отобразить «овальный портрет кабуки», сделанный художником Кунисада. Это было ОЧЕНЬ дешевое изделие (всего 1500 иен – около 12 долларов США) из-за изъянов, пятен и рваных краев, но, тем не менее, отчасти из-за обстоятельств, при которых оно было найдено, оно превратилось в очень похожий отпечаток. дорогой “в сборник этого автора.

«Проблема» очень сильно поврежденных краев отпечатка, которая «обычно» решалась бы матированием ПОВЕРХ повреждений, – была решена решением просто «показать все». Эй, это явно БЫЛ «старый отпечаток», и поэтому было решено просто продемонстрировать все его бородавки и другие признаки старения во всей красе. И поскольку этот грустный (но гордый) лист отказывался «лежать плашмя» на своей задней поверхности (без переднего коврика, который помогал бы «удерживать» все его края, которые должны были оставаться открытыми), затем было решено просто позволить портрет просто «парит» в кадре. Этого эффекта легко достичь, используя немного меньшее заднее покрытие из 1/4 тонкого материала с пенопластом, которое было помещено (спрятано) за самим отпечатком; затем отпечаток, казалось бы, оставил, чтобы «плыть» вперед в пространстве кадра. Тогда это было запоздалой мыслью, но позже это показалось очень подходящим: в конце концов, это известные как «укиё-э» или «картинки из« парящего мира »». И последнее замечание – из-за «очарования» этого состаренного принта он стал одним из самых ценных произведений в личной коллекции этого автора – несмотря на то, что это один из самых недорогих отпечатков. когда-либо покупал.Вот как это оказалось.

Пример изображения из «Плавающего мира» в рамке (плюс крупный план распечатанной детали)

Последняя пара примеров будет дана читателю / коллекционеру, чтобы, возможно, показать некоторые дополнительные идеи, которые могут быть полезными или вдохновляющими. Первый (слева) относится к многочисленным меньшим листам, которые часто доступны коллекционерам, многие из которых можно найти как «маленькие диптихи» в японских книгах «манга» или «эхон», напечатанных на дереве. Опять же, часто эти парные листы будут иметь повреждения краев, но их изображения могут быть недорогими и восхитительными. Опять же, с использованием небольшой рамки 12 x 16 дюймов такие пары печати могут быть легко и привлекательно отображены с помощью простого использования «двойного окна», прорезанного в мате. Это также можно сделать – с двумя «окнами», расположенными немного шире друг от друга – в случае «похожих» (но не совсем совпадающих) изображений, таких как, возможно, два небольших «сюнга» (эротических) принтов или тому подобное. Рассмотрим, например, случай с диптиичем эпохи Мэйдзи, рассмотренный выше.Хотя эти два изображения Куничика «кабуки», помещенные вместе, относятся к одной и той же «серии гравюр», на самом деле они «не предназначены для того, чтобы быть вместе как диптих». Следовательно, они были размещены немного «дальше друг от друга» внутри своего покрытия с использованием 2-дюймовой вертикальной «планки» между ними. Так что просто помните, размещайте листы с изображениями для печати рядом друг с другом, чтобы добиться «непрерывности изображения», но расположите похожие пары изображений немного дальше друг от друга, если они на самом деле не являются частью одного изображения.

Последний маленький фрагмент в рамке, показанный ниже (справа), возможно, немного уходит от обрамления японских гравюр, но это еще один пример творческого подхода, который можно использовать при обрамлении японских произведений искусства.Это просто использование небольшого «теневого ящика» (глубиной около 2 дюймов), в котором хранится небольшая коллекция старинных японских монет и японских заколок для волос. В кадре мы также использовали маленькую «картинку в картинке» – маленькую гравюру размером 3 х 4 дюйма, изображающую «гейшу», гордо носящую украшения для волос. Суть в том, чтобы просто «повеселиться» и «проявить творческий подход» в использовании кадрирования, когда дело касается японского искусства.

Когда дело доходит до демонстрации искусства, не бойтесь экспериментировать.Во что бы то ни стало, не стесняйтесь выходить «за пределы» того, что считается нормальным, и пробовать по-новому взглянуть на то, как вы можете отображать свои работы.

Пример «Пара манга» в рамке и использование «Shadow Box»

Несколько заключительных замечаний

Надеюсь, мы не только дали коллекционерам некоторые основные рекомендации относительно того, что может «хорошо выглядеть», когда они сталкиваются с решением о том, как оформить данную японскую гравюру, но также, возможно, в нескольких случаях мы также дали им некоторая информация о том, чего можно достичь (или преодолеть) с небольшим творчеством.

Таким образом, отправляясь в магазин каркасов, лучше всего иметь в виду одну мысль: будьте проще – не позволяйте матированию или обрамлению преобладать над естественной красотой японского деревянного бруса, который вы хотите экспонат. Опять же, обычно это означает: (1) простую (часто черную) рамку, (2) широкую «маску для лица» нейтрального цвета (часто с использованием естественного «бумажного цвета» отпечатка) и (3) использование узкий цвет «коврика» (черный или один из второстепенных цветов принта). Если вы будете помнить об этих «основах кадрирования», результаты будут привлекательными и ими можно будет наслаждаться, зная, что они выдержат испытание временем.

В качестве последнего напоминания всегда имейте в виду, что, скорее всего, ВЫ не будете «конечным владельцем» отпечатка, который вы собираетесь создать. Хотя вам может быть предоставлена ​​привилегия наслаждаться «своей» японской гравюрой прямо сейчас, кто-то из будущего поколения однажды станет получателем ваших сокровищ искусства. Поэтому относитесь к ним с уважением (бескислотные материалы и т. Д.) И требуйте, чтобы ваш создатель делал то же самое.

Как мы часто говорим: «Наслаждайтесь распечатками !!»

Косона “Цапля на снежной ветке”

Приложение – Заключительный комментарий о «УФ-защитном стекле»

Нам часто задают вопрос, использовать или не использовать «УФ-защитное стекло» для защиты коллекции японской гравюры.Читателю, который еще не читал нашу статью, которая, как мы полагаем, в значительной степени приписывает значение «УФ-стеклу», мы можем сказать только одно. Итог – НЕ НАДЕГАЙТЕСЬ на «УФ-защитное стекло» для защиты вашей коллекции.

Хотя это не совсем точный или научный подход, мы недавно разработали простой и понятный эксперимент, который, как мы полагаем, ДОКАЗЫВАЕМ, что «УФ-экранирующее стекло» обеспечивает в лучшем случае минимальную степень защиты от выцветания на солнце. Кроме того, теперь нам кажется очевидным, что коллекционеры, которые полагаются на «УФ-экранирующее стекло» для защиты своих отпечатков, серьезно вводятся в заблуждение из-за в значительной степени ложных заявлений о предлагаемой «защите». Чтобы узнать больше, а затем принять собственное решение, см. Нашу предыдущую статью под названием «Эксперимент с затемнением на солнце и УФ-стеклом (пример из практики)»).

(Все представленные выше образцы произведений искусства из личных коллекций авторов Томаса Кроссланда и доктора Андреаса Грунда.)

(c) Томас Кроссленд и Андреас Грунд, декабрь 2002 г. Галерея Условия Заказ О нас Мы покупаем принты Библиотека
Бесплатные прилавки предоставлены Andale.

Что такое экран сёдзи?

Япония » японская культура » архитектура » японские дома » сёдзи отправлено Джоном Спейси, 17 апреля 2015 г.
Сёдзи – это выдвижная панель из прозрачной бумаги в деревянной раме.Они используются в качестве дверей, внутренних стен и окон в традиционных японских домах и зданиях. Сёдзи – одно из величайших украшений старых японских домов, которые придают японским домам неповторимый вид. Например, они позволяют отбрасывать тени из одной комнаты в другую. Сёдзи, как известно, дороги в обслуживании. Исторически сложилось так, что каждое поколение перестраивало семейный дом, и дома строились примерно на 20 лет. Бумажные экраны седзи обычно требуют обслуживания каждые 5-10 лет или около того.В любом хорошем фильме о ниндзя есть сцена, где люди проходят через сёдзи. Они очень хрупкие, и дети часто случайно протыкают их. Современные седзи могут быть сделаны из пластика, похожего на бумагу, который прочнее традиционной бумаги.
Если вам понравилась эта статья, поделитесь ею

Путеводитель по японским домам


Все любят котацу
В Японии котацу согревают.Как только вы к ним привыкнете, вы больше никогда не захотите возвращаться к центральному отоплению.


Люди, которые смотрели это, также просматривали







Недавно на Japan Talk


отправленный Джоном Спейси
Интенсивные барабаны тайко прославляют дружбу между Токио и Кюсю.
отправленный Джоном Спейси
Япония страстно любит огонь.В результате летние фейерверки в Японии создают наэлектризованную атмосферу.
отправленный Джоном Спейси
Маршрут, пролегающий через самые живописные горные пейзажи Японии.
отправленный Джоном Спейси
Список самых интересных городков Японии.


Путеводитель по японской культуре


50 Японские манеры и обычаи
У японцев есть обширная коллекция манер и обычаев, которым интересно учиться.Они много говорят о мировоззрении Японии и ее культуре.

Мы постоянно работаем над улучшением Japan Talk.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *