Штукатурка фасад: Штукатурка фасада дома – технология отделки, виды штукатурок и цены

Посмотреть систему и документы

ХАРАКТЕРИСТИКИ

Кирпич, штукатурка или и то, и другое: отражение на поверхностях

Закари Дж. Виолетта в 2018 году получил краткосрочную стипендию Х. Аллена Брукса для путешествий. Все фотографии сделаны автором, если не указано иное.

Одним из величайших благословений Brooks Traveling Fellowship была возможность проводить много времени, наблюдая за конкретным пейзажем, задавая открытые вопросы. Как я уже отмечал ранее, моя краткосрочная стипендия была организована для того, чтобы задавать вопросы, в первую очередь о том, как жилье и городская среда в более широком смысле реагировали на демографические изменения в девятнадцатом и начале двадцатого века. Одним из наиболее интересных аспектов этой строительной культуры, а также одной из наиболее заметных и важных характеристик архитектуры девятнадцатого века в целом, была демократизация форм, ранее связанных с элитой. Изучение того, как это происходило в контексте местных особенностей, занимало мой разум на протяжении большей части моих путешествий. Частично цель состояла в том, чтобы определить и внимательно изучить материальные формы, связанные с этой культурой. Дворец — палаццо — был композиционной парадигмой для большинства зданий в этих расширяющихся городах. Но внутри этой относительно последовательной формы использовалось большое стилистическое разнообразие по мере того, как кладезь исторических орнаментальных форм добывалась, ассимилировалась, кооптировалась и иным образом использовалась быстро растущим кругом людей в верхнем, среднем и все более и более рабочем секторе. класс, который научился требовать. Это растущее население пришло к пониманию того, что такие формы сильны: интеллектуально, социально и даже духовно. Сравнительно хорошо понятно, что эти формы оказались вовлеченными в построение идентичности как на личном, так и на национальном уровне. Но остается много вопросов об их месте в создании смысла городской сцены девятнадцатого века. И размах созданного в эту эпоху ландшафта, как и его немалое разнообразие, трудно было оценить, не видя его (или то, что от него осталось) на земле. Товарищество Брукса позволило мне лучше понять механизм использования этих форм и манипулирования ими. Одним словом, то, как эклектика девятнадцатого века отразилась на повседневных пейзажах городов, которые имели не только много общего, но и значительные различия, меня особенно интересовало.

Рис. 1. Оштукатуренные фасады жилых домов среднего и высшего класса, Прага. Растущий ландшафт создан для людей, которые недавно научились требовать. Март 2019 г.

 Один, казалось бы, банальный вопрос сыграл огромную роль в построении значения этих зданий: взаимосвязь между лепниной и кирпичом. Хотя большинство из них выглядят как гладкий тесаный камень, очень немногие из этих зданий использовали камень, даже в качестве облицовки, при строительстве. Вместо этого многие имитировали его внешний вид с помощью штукатурки, нанесенной на поверхность грубого обычного кирпича. Для многих критиков, особенно в двадцатом веке, это был показательный пример коррупции культуры девятнадцатого века. Это продемонстрировало фундаментальную нечестность архитекторов, которые отдавали предпочтение внешнему виду, а не правде в материалах. И это свидетельствовало о неврозе буржуазии, расточающей расходы просто для того, чтобы подражать своим очевидным культурным лидерам в сознательной проекции ложной идентичности. Разве национальное богатство и жизненная сила не были истощены созданием бессмысленных фасадов? Мы разве рабочие не пострадали, стоимость их труда обесценилась за счет механизированного производства? Не были ли эти формы просто призраками мертвого прошлого? И разве дворцовые, явно буржуазные фасады не препятствовали или даже не подавляли производство отчетливой идентичности рабочего класса для тех, кто живет и работает в тыловых домах?

Рис. 2. Обветшалый оштукатуренный фасад давно заброшенного здания на улице Вульчаньской, Лодзь, Польша. Показаны остатки рустованного основания, оконных наличников и окантовки.

В таком контексте лепной фасад и сложное существо буржуазного жилого дома за ним стали предметом моего величайшего интереса на обоих этапах моего путешествия по Бруксу. Весенняя поездка во многом соответствовала моим ожиданиям относительно того, что я увижу при осмотре этих зданий (хотя она, безусловно, добавила большей глубины и понимания). Однако летняя поездка преподнесла несколько сюрпризов.

Во время моих весенних путешествий, когда большинство городов находились в составе Австро-Венгерской империи или подвергались ее влиянию, очень своеобразная обработка требовала полностью оштукатуренного фасада. Это были довольно убедительные симулякры палаццо эпохи Возрождения и барокко (хотя я пришел к выводу, что ссылка на палаццо скорее привычна, чем преднамеренна, или, возможно, более инстинктивна, чем буквальна), выполненные из доступных материалов.

Рис. 3. Ряды типовых многоквартирных домов типа палаццо с лепными фасадами, Вена. Март 2019 г.

Рис. 4. Фасад типа палаццо из отделочного кирпича с лепниной. Это сочетание кирпича с лепниной было причудой в 1880-х и 1890-х годах, хотя фасады с полной лепниной были более распространены. пр. Свободы, Львов. Август 2019.

В Берлине на протяжении большей части двадцатого века существовала культура снятия этих лепных фасадов. В Вене и Праге многие из них были прекрасно отреставрированы. В Будапеште их намеренно оставили в руинах. Но в Варшаве, первой официальной остановке моего летнего путешествия, сохранилось лишь небольшое количество многоквартирных домов девятнадцатого века. Большинство из них стали жертвами почти полного опустошения во время Второй мировой войны, когда было уничтожено более 70 процентов городского жилья. Многоквартирные дома прошлого века были слишком молоды и к тому времени слишком презирались архитектурным истеблишментом, чтобы подвергаться тщательной реставрации, которая проводилась в старом городе в стиле барокко после войны. Действительно, многие уцелевшие постройки девятнадцатого века были намеренно снесены в советское время.

Рис. 5. Недавно отреставрированный лепной фасад справа на улице Пружна, один из немногих уцелевших многоквартирных домов в бывшем Варшавском гетто. Строительные леса на левом здании, все еще в руинах, указывают на необходимость восстановления лепнины. Первый этаж из рустованного кирпича остается открытым. Июль 2019 г.

Рис. 6. Изображение того же квартала в Google Streetview в 2011 г., показывающее правое здание до воссоздания его лепного фасада и до того, как другое здание было окружено строительными лесами. (Фото из Google Streetview)

Учитывая постоянство этих форм в более западных городах Весенней поездки, было несколько неожиданно увидеть довольно своеобразное обращение в большинстве мест — бывшей Российской империи — которые составили основу моих летних путешествий. Здесь же в царское время также развивалась культура строительства дворцовых доходных домов. Некоторые из них использовали формы обработки фасадов, подобные тем, что использовались в Австро-Венгерской империи. Однако более характерный региональный тип фасада избегал лепнины и лепного орнамента в пользу сложных фасадов из готового прессованного кирпича с сеткой, опорами и перемычками, оживляемых тем, что казалось терракотовым или литым каменным орнаментом. Но кирпич, обычно окрашенный, действительно был изюминкой этих зданий. Впервые я стал свидетелем такого обращения в Лодзи, где я написал об этом в своей последней записи с описанием фабрики Izrael Poznański, спроектированной архитектором, получившим образование в Санкт-Петербурге. Из всех форм девятнадцатого века, которые я видел, эта оказалась наиболее специфичной для региона и, по-видимому, связана с возрождением очень своеобразной и яркой архитектуры кирпичной готики, которая была распространена, особенно в Балтийском регионе, начиная с 12 ^-й -й и 13-й ^-й вв. Поверхности стен в этих сооружениях, как и в фантастическом костеле св. Анны в Вильнюсе 16 гг., имели выступающие выступы, образующие сетку на фасаде, на которую были помещены скульптурные украшения, искусно выполненные кирпичные выступы и другие детали в тот же материал.

Рис. 7. Фасад с выступами и выступами из готового кирпича, проспект Гедиминаса, Вильнюс. Такая обработка фасада была более распространена в городах бывшей Российской империи. август 2019 г..

Рис. 8. Церковь Святой Анны, Вильнюс. Прекрасный пример архитектуры кирпичной готики, характерной для Балтийского региона. Август 2019.

И внешний вид этих трапециевидных кирпичных фасадов как будто связан с особым культурным мировоззрением, ориентированным больше на Санкт-Петербург, чем на Вену. Во Львове, теперь в Украине, а затем в составе Австро-Венгерской империи, преобладали лепные фасады с рядами трехэтажных зданий дворцового типа с классическими формами. С другой стороны, в Киеве, который тогда был частью Российской империи, кирпичные фасады были доведены до крайности, где были засвидетельствованы некоторые из самых ярких примеров этого типа. Здесь обработка кирпичных фасадов была особенно напористой, а формы гораздо менее знакомыми, чем обычный классицизм эпохи Возрождения или барокко более западных городов. Действительно, орнамент на большом количестве этих зданий был незападным по своим мотивам, с явным предпочтением неовизантийского стиля, одного из великих региональных возрождений периода эклектики. Даже там, где эти композиции содержали большее количество элементов классицизма, они, как правило, были гораздо более прочными и располагались внутри настойчиво разделенного фасада. А такие часто появляются на кирпичных фасадах, тоже покрытых густой краской. Кирпич здесь, кажется, был оригинальной обработкой, а не, как в более западных зданиях, признаком отсутствия лепнины.

Рис. 9. Типичная улица с оштукатуренными фасадами на окраине Львова с видом на Вену. Август 2019 г.

Рис. 10. Крепко-детализированный кирпичный фасад с неовизантийскими деталями, Андреевский спуск, Киев. Август 2019 г.

Рис. 11. Крепкий кирпичный фасад с элементами барокко, ул. Лютеранская, Киев. Кирпич виден даже в стволах зацепленных колонн и в сводах арочных окон. Более западная обработка закрыла бы это лепниной. август 2019 г..

Когда я предлагал поездку, самой непосредственной целью моего путешествия с Товариществом Брукса было более глубокое понимание контекста группы необычных американских многоквартирных домов, которые я давно изучал и о которых писал. Самым основным вопросом был вопрос о связях с этим регионом. Если в Вильнюсе я видел намеки на прямые прецеденты формы этих зданий, то в Киеве связи стали особенно очевидными. В этом городе я заметил многие из тех приемов, которые, как мне казалось, были наиболее характерны для нью-йоркских зданий: размещение декоративных форм на кирпичном фасаде, разделенном опорами и перемычками. Смесь материалов (хотя и не обязательно новых), сложные и яркие линии крыши и постоянное использование незападных архитектурных форм. И хотя в Нью-Йорке я вслед за другими интерпретировал последнее как мавританское возрождение, примеры в Киеве ясно показывают, что мировоззрение скорее неовизантийское, чем неоисламское. Это, конечно, важное различие, имеющее ключевое значение в этих формах и значениях для тех, кто выбрал их и восхищался ими. Но я только сейчас начинаю понимать, что это значит.

Рис. 12. Фасад с неовизантийским орнаментом, ул. Льва Толстого, г. Киев. В то время как мансардная крыша является последним дополнением, сложные формы крыши типичны для амбициозных многоквартирных домов в этом регионе. Август 2019 г.

Рис. 13. Фрагмент лепнины девятнадцатого века на ул. Архитектора Городецкого, Киев, отреставрированный после Второй мировой войны с добавлением знаков различия Коммунистической партии. Эта хорошо сохранившаяся улица, когда-то одна из самых известных в Киеве, была переименована в честь выдающегося архитектора, спроектировавшего многие здания в этом районе. август 2019 г..

Рис. 14. Контраст между кирпичом (слева) и оштукатуренным фасадом с контрастом классических и византийских деталей. ул. Владимирская, Киев. Август 2019 г.