Карниз фасадний ᐈ купити карниз зовнішній за доступною ціною
Представлені вироби в нашому каталозі являють приклад.Можливі будь-які форми й розміри виробів (надаємо зразки виробів)
Найменування Виробник Ціна Дата додавання Карниз фасадний KR 134 (2.0) м. GD 322грн.
Карниз фасадний KR 119 (2.0) м. GD 332грн.
Карниз фасадний KR 133 (2.0) м. GD 345грн.
Карниз фасадний KR 131 (2.0) м. GD 383грн.
Карниз фасадний KR 120 (2.0) м. GD 388грн.
Карниз фасадний KR 130 (2.0) м. GD 404грн.
Карниз фасадний KR 138 (2.0) м. GD 417грн.
Карниз фасадний KR 101 (2.0) м. GD 422грн.
Карниз фасадний KR 136 (2.0) м. GD 425грн.
Карниз фасадний KR 104 (2. GD 433грн.
Карниз фасадний KR 115 (2.0) м. GD 441грн.
Карниз фасадний KR 141 (2.0) м. GD 443грн.
Карниз фасадний KR 146 (2.0) м. GD 457грн.
Карниз фасадний KR 129 (2.0) м. GD 464грн.
Карниз фасадний KR 102 (2.0) м. GD 468грн.
Карниз фасадний KR 118 (2.0) м. GD 475грн.
Карниз фасадний KR 107 (2.0) м. GD 499грн.
Карниз фасадний KR 132 (2.0) м. GD 515грн.
Карниз фасадний KR 103 (2.0) м. GD 523грн.
Карниз фасадний KR 121 (2. GD 523грн.
Карниз для фасаду KC-109-2м Prestige Decor 527грн.
Карниз фасадний KR 106 (2.0) м. GD 528грн.
Карниз фасадний KR 116 (2. GD 536грн.
Карниз фасадний KR 140 (2.0) м. GD 549грн.
Карниз фасадний KR 145 (2.0) м. GD 554грн.
Карниз фасадний KR 122 (2.0) м. GD 557грн.
Карниз фасадний KR 127 (2.0) м. GD 557грн.
Карниз фасадний KR 144 (2.0) м. GD 557грн.
Карниз фасадний KR 105 (2.0) м. GD 583грн.
Карниз фасадний KR 148 (2.0) м. GD 586грн.
Карниз фасадний KR 143 (2.0) м. GD 592грн.
Карниз фасадний KR 147 (2.0) м. GD 592грн.
Карниз фасадний KR 114 (2. GD 594грн.
Карниз фасадний KR 108 (2.0) м. GD 623грн.
Карниз для фасаду KC-111-2м Prestige Decor 630грн.
Карниз для фасаду KC-115-2м Prestige Decor  630грн.
Карниз для фасаду KC-114-2м Prestige Decor 632грн.
Карниз для фасаду KC-110-2м Prestige Decor 637грн.
Карниз фасадний KR 152 (2. GD 641грн.
Карниз фасадний KR 117 (2.0) м. GD 647грн.
Карниз для фасаду KC-112-2м Prestige Decor 651грн.
Карниз фасадний KR 142 (2. GD 660грн.
Карниз для фасаду KC-135-2м Prestige Decor 668грн.
Карниз для фасаду KC-113-2м Prestige Decor 675грн.
Карниз для фасаду KC-101-2м Prestige Decor  715грн.
Карниз фасадний KR 149 (2.0) м. GD 715грн.
Карниз фасадний KR 150 (2.0) м. GD 718грн.
Карниз для фасаду KC-104-2м Prestige Decor  725грн.
Карниз для фасаду KC-138-2м Prestige Decor 743грн.
Карниз фасадний KR 137 (2.0) м. GD 750грн.
Карниз фасадний KR 151 (2.0) м. GD 768грн.
Карниз для фасаду KC-102-2м Prestige Decor 789грн.
Карниз для фасаду KC-136-2м Prestige Decor 790грн.
Карниз для фасаду KC-125-2м Prestige Decor  797грн.
Карниз для фасаду KC-116-2м Prestige Decor 808грн.
Карниз для фасаду KC-139-2м Prestige Decor 812грн.
Карниз для фасаду KC-118-2м Prestige Decor  823грн.
Карниз фасадний KR 110 (2.0) м. GD 843грн.
Карниз для фасаду KC-137-2м Prestige Decor 846грн.
Карниз для фасаду KC-107-2м Prestige Decor  855грн.
Грамотне оформлення будинків фасадною ліпниною здатне перетворити навіть самий пересічний будинок в ексклюзивну будову. А такі елементи, як, наприклад, лицювальні термопанелі для фасадів, не тільки перетворюють зовнішній вигляд будинку, але й здійснюють його теплоізоляцію. Із усього різноманіття видів ліпнини особливим попитом користуються фасадні карнизи з різних матеріалів. Дуже популярні в споживачів полістиролові вироби. Причина цього – відмінний дизайн і споживчі характеристики при доступній ціні. Фасадні карнизи з полістиролу — декор, доступний кожномуЦі архітектурні елементи у вигляді горизонтальних виступів, зобов’язані своєю появою ще давньогрецьким майстрам, установлюються по периметру будинку й між поверхами. Завдяки здатності полістиролу легко ухвалювати будь-яку бажану форму, для екстер’єру можна виготовити ліпнину будь-якої складності. Вона надає будові велич, особливий шарм. По місці розташування виробів з полістиролу їх ділять на три основні різновиди:
Цокольний карниз облаштовують у місці переходу фундаменту в основну стіну. Ціль його застосування, крім декоративної функції, – горизонтальна розмітка будови, а також забезпечення плавного переходу від будівельного матеріалу фундаменту до лицювальних елементів стін. Висота виробу звичайно становить 7-180 мм. Фасадний декор у вигляді міжповерхового карниза не тільки приховує, але й утеплює шов, наявний між поверхами. Головні переваги фасадних карнизівДля виготовлення такого виду декору фасадів використовують різні матеріали. Але найбільшу популярність сьогодні має полістирол. Це пояснюється його особливостями, наявністю ряду переваг:
Полістирол не піддається гниттю, появі цвілі, грибка. На ринку найпоширенішим є білий матеріал. Однак його здатність до фарбування дозволяє одержати будь-який колірний розв’язок. Як купити декоративні фасадні карнизи з полістиролу в Україні?Щоб додати житлу якусь розкіш, ексклюзивний естетичний вид і при цьому не витрачати зайві гроші й час, звертайтеся в інтернет-магазин АльфаДекор. Клієнтами AlfaDecor можуть бути жителі не тільки Києва й Одеси, а й будь-якого населеного пункту України, оскільки замовити будь-яку позицію з каталогу можна онлайн або по телефону. Організацію доставки компанія бере на себе. |
0) м.
0) м.
0) м.
0) м.
0) м.
Завдяки своїй універсальності фасадні карнизи є оптимальним декором будь-якого типу будов, виконаних у різних стилях. Разом з віконними й дверними лиштвами для фасадів карнизи перетворюють простий будинок або заміський котедж у віллу в стилі французькому, скандинавському, бароко.
Його стандартна висота – від 250 до 500 міліметрів. Також полістироловий виріб відмінний уписується в декор особняка з мансардою. Для захисту будови від опадів і додання йому закінченого виду використовують підпокрівельний карниз. Висота вінчає виробу звичайно становить не менш 150 і не більш 300 мм.
У каталозі представлена продукція тільки високої якості від корістуються довірою споживачів виробників. У нас можна недорого купити різні моделі фасадних карнизів, а також інші елементи декору для фасадів і інтер’єру.Сравнение всего фасадного декора, какой декор на фасаде самый лучший
Архитектурный фасадный декор все чаще стали использовать для украшения зданий, на строительном рынке наряду с традиционными материалами для фасадной лепнины (такими как гипс и бетон) стали использоваться инновационные технологии воссоздания лепнины из новых, современных материалов (таких, как полимербетон, стеклопластик, стеклофибробетон, пенополиуретан, и даже пенопласт). Само собой разумеется, каждый производитель хвалит свой продукт, ГОСТы и СНиПы многое не говорят о тех или иных материалах, тем более фасадный декор не подлежит обязательной сертефикации, поэтому клиенту зачастую трудно разобраться, что же все-таки выбрать.
Для того, чтобы Вам было легче сделать правильный выбор, приводим здесь небольшой обзор каждого материала, а также таблицу сравнительных характеристик фасадного декора.
1)Фасадный декор из гипса Г-16, покрашенный фасадной краской
скульптурный – минерал из класса сульфатов, по составу CaSO4•2H2O. А проще говоря гипсовый природный камень, который размельчают и обжигают при высоких температурах, получая скульптурный гипс.
2) Фасадный декор из гипса с гидрофобной обработкой и покрашенный фасадной краской – гипс Г-16 скульптурный, обработанный снаружи гидрофобным составом и/или содержащий в себе гидрофобный состав для уменьшения способности гипса к водопоглощению.
3) Фасадный декор из полиуретана. Пенополиуретан это – теплоизоляционный материал; разновидность пенопластов, одним словом – монтажная пена, только высокой плотности. Из полиуретана также изготавливают интерьерный и фасадный декор.
4) Фасадный декор из пенопласта или пенополистирола с акриловым или цементным покрытием – пенопласт это класс вспененных (ячеистых) пластических масс.
На станке вырезается из пенопластовой заготовки условная деталь. На эту деталь наносится 2-4 милиметровый слой стирол-акриловой дисперсии смешанной с мраморной мукой и акриловой дисперсии. Дальше из заготовки пенопласта на протяжном станке произвоводят равномерное покрытие. Происходит сушка, монтаж изделий, после следует обязательная покраска.
Второй вариант: это цементное покрытие, из белого или серого цемента. Также вырезается карниз из пенополистирольного блока, на него наносится цементное покрытие.
5) Архитектурный искусственный декор (CAST STONE) – строительный бетон, получаемый в результате затвердевания рационально подобранной и уплотненной смеси вяжущего вещества (белый цемент), кварцевого песка, модификаторов, воды. Еще другое название этого вида – архибетон.
Вобщем это чистый кварцевый песок закрепленный цементом.
Такой вид декора обязательно производится полнотелым. Армирование декора происходит за счет большой массы бетона в изделиях.
Если в этом составе заменить серый цемент на белый, то состав будет тот же, что у строительного пескобетона, который часто используется в стяжках полов на стройке.
6) Фасадный декор из стеклофибробетона – разновидность искусственного камня, где связующем также является цемент, изготавливаемого путем дисперсного армирования цементных растворов и кварцевого песка с щелочестойким стекловолокном.
7) Фасадный декор из стеклопластика – композиционные — пластические материалы, состоящие из стекловолокнистого наполнителя (стеклянное волокно, или стекломат) и связующего вещества (в основном полиэфирные смолы). Стеклопластики уступают стали по значениям предела прочности, но в 3,5 раза легче и превосходят сталь по удельной прочности.
Если изготовить равнопрочные конструкции из стали и из стеклопластика, то стеклопластиковая будет в несколько десятков раз легче. Стекловолокно — самый дешевый вид высокопрочных волокон, и стеклопластик — один из самых дешевых композиционных материалов.
8) Фасадный декор из полимербетона – разновидность искусственного камня, в котором вяжущее вещество — полиэфирная смола. Полимербетон – строительный и конструкционный материал, представляющий собой затвердевшую смесь высокомолекулярного вещества с минеральным заполнителем. По сравнению с цементными бетонами и стеклофибробетоном, полимербетоны обладают меньшей устойчивастью на растяжение и большей хрупкостью. Но у полимербетона более высокие водонепроницаемость, морозостойкость, сопротивление истиранию, стойкость к действию агрессивных жидкостей и газов.
Полимербетон еще называют «искусственный камень» из-за его прочности и внешнему сходству. Применяется полимербетон и в строительстве мостов, дамб, и в другой спец.
архитектуре.
9) Фасадный декор из натурального камня.
В основном натуральный камень добывают в Дагестане и Карачаево-Черкесии, реже привозят из Италии, Испании, Турции и Средней Азии. Это ракушечник, песчаник и известняк, иногда травертин. Травертин намного плотнее предыдущих пород, но и цена у натурального травертина такая что могут заказать его немногие, даже среди богатых. Всё дело в затратной и трудоёмкой обработке данного камня. Самый дешёвый из этих материалов – ракушечник, его лекго обрабатывать, он очень пористрый, но фраза – “у меня дом в натуральном камне” компенсирует его очевидные минусы.
Ниже приведена таблица сравнения характеристик по следующим параметрам:
1) Легкость деталей
2) Водонепроницаемость материала
3) Морозостойкость
4) Престиж
5) Способность материала передавать рельеф – четкость рисунка.
6) Цена
7) Возможность индивидуального изготовления.
8) Долговечность
9) Уход за декором
10) Вандалоустойчивость
11) Реакция на плесень
Оценки приведены по 5-и бальной шкале.
| лёгкость деталей | водо непроницаемость |
морозо стойкость |
престиж | долговечность | четкость рисунка |
уход за декором | цена | вандало устойчивость |
реакция на плесень |
возможность индивидуального изготовления |
простота в монтаже |
||
| 1 | Гипс Г-16 скульптурный, покрашенный | 1 | 1 | 1 | 2 | 1 | 5 | 2 | 5 | 3 | 4 | 5 | 3 |
| 2 | Гипс с гидрофобизатором, покрашенный | 1 | 2 | 2 | 2 | 2 | 5 | 2 | 4 | 3 | 4 | 5 | 3 |
| 3 | Пенополиуретан | 4 | 4 | 3 | 3 | 2 | 3 | 3 | 3 | 2 | 5 | 4 | 4 |
| 4 | Пенопласт с акриловым покрытием | 5 | 1 | 2 | 1 | 1 | 1 | 2 | 5 | 1 | 5 | 3 | 5 |
| 5 | Архитектурный бетон | 1 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 4 | 2 | 5 | 3 | 5 | 1 |
| 6 | Стеклофибробетон хорошего качества | 2 | 3 | 4 | 4 | 4 | 5 | 4 | 2 | 4 | 3 | 5 | 3 |
| 7 | Стеклопластик | 4 | 5 | 5 | 4 | 5 | 4 | 5 | 1 | 4 | 5 | 4 | 4 |
| 8 | натуральный камень | 1 | 2 | 3 | 5 | 3 | 2 | 2 | 3 | 4 | 2 | 3 | 2 |
| 9 | Архитектурный полимербетон | 4 | 5 | 5 | 4 | 5 | 4 | 4 | 2 | 4 | 5 | 5 | 4 |
Подведем итоги:
1) Несмотря на широкие технологические возможности традиционного гипса, а также ценовую привлекательность, гипс не предназначен для изготовления фасадной лепнины из-за своей высокой способности к влагопоглощению (до 60%), а также низкой устойчивостью к холоду и температурным перепадам.
Гипсовый декор чаще всего изготавливают полнотелым и всегда красят, и на первый взгляд краска якобы защищает гипс, но подошва (то, что прилегает к стене) берет в себя влагу из стены, эта влага разрушает гипс изнутри и отслаивает краску.
Если же элемент пустотелый, конденсат образовывается на внутренней задней стенке изделия.
Также благодаря пористости материала, влага мигрирует с места прилегания детали и стены, по всему карнизу. Еще одно слабое место – соединительные швы, через которые вода легко впитывается.
Так как фасадная краска не является герметизирующем покрытием, и не дает долгосрочную защиту от влаги. На фото изделие из гипса рисунок которого подвержен даже слабым механическим воздействиям.
Из-за влаги гипсовые изделия трескаются на швах и периодически требуют ремонта. Средняя продолжительность жизни лепного декора из гипса на фасадах – 2-3 года под открытым небом, и 5-10 лет под крышей.
2) Лепнина из гипса пропитанная гидрофобным составом, демонстрирует значительно выше показатели влагонепроницаемости, морозостойкости и устойчивости к температурным перепадам, но по-прежнему остается непригодным для изготовления фасадной лепнины.
Причина всему то же влагопоглощение, которое выходит из стены здания в декор который приклеен к стене, и при морозе снаружи декор замерзает разрывая его льдом. Средняя продолжительность жизни лепного декора из гидрофобизированного гипса на фасадах – 5-10 лет. Потому что гидрофобизатор обязательно деградирует, во второй год теряя 30-60 % своей силы, начинает происходить то, что написано в пункте 1.
3) Фасадный декор из пенополиуретана – материал лёгкий и относительно влагонепроницаемый, но, пожалуй, на этом все его достоинства оканчиваются. Несмотря на поставленные нами удовлетворительные оценки по всем остальным параметрам, пенополиуретан – довольно капризный материал для изготовления фасадной лепнины. Если пенополиуретан качественный, то он вполне может выдержать «европейские» зимы, но совершенно не подходит для наших климатических условий с резкими перепадами температур. Лепнина из полиуретана усыхается и трескается, образуются зазоры на стыках.
Пенополиуретан воздействием прямых солнечных лучей деформируется.
Кстати, в отличие от гипсовой лепнины, которая легко поддается ремонту, потрескавшуюся полиуретановую лепнину Можно отреставрировать полиуретановым клеевым составом. К слову сказать, лепнина из пенополиуретана трескается и желтеет даже в интерьере. Так же фасадный декор из полиуретана весьма ограничен по технологическим возможностям: невозможно за стандартные расценки изготовить барочные фризы и карнизы, коринфские капители и другие архитектурные элементы с сильно выступающими ажурными частями. Средняя продолжительность жизни на фасадах – 3-10 лет (годы зависят от происхождения материала и от мест нахождения декора на фасаде)
Пожарная безопасность пенополиуретана оставляет желать лучшего. Пенополиуретан под воздействием ультрафиолета разлагается на мономерные продукты, тем самым теряя свои начальные химические и структурные свойства. Использовать этот материал в интерьере не рекомендуется, поскольку в чрезвычайной ситуации (например, при пожаре) это может быть опасно (достаточно вспомнить пресловутый ночной клуб “Хромая Лошадь”).
.. На фасаде как повезет…
4) Фасадный декор из пенопласта или пенополистирола с акриловым покрытием, можно изготавливать только простые гладкие карнизы и тяги, на поверхность которых наносят акриловую массу, сушат, а потом красят.
Надежность данного покрытия оставляет желать лучшего, то есть за его 3-х миллиметровый слой можно схватившись оторвать. Очень часто облюбовывают этот декор птицы расклевывая само покрытие, и изнутри в самом декоре вили гнезда!
Во внешнем виде архитектурных элементов присутствует примитивная зернистость поверхности, отсутствие четких и острых углов, отсутствие антивандальных запасов прочности (любой небольшой удар предметов или человеком оставляет вмятины или рваные места) и в технологических возможностях материал сильно ограничен (нельзя изготовить детали с узором а так же эксплуатационные детали, к примеру – балюстрады дверные порталы, входные группы). Зато это самый бюджетный и распространённый способ украсить обезличенный фасад.
Такая лепнина украсит ваш дом на 5-10 лет. Дополнительную информацию о пенополистироле с покрытием можно почитать по ссылке.
5) Архитектурный бетон (CAST STONE)
Изготавливается следующим образом: кварцевый песок, белый цемент М 600 как правило турецких производителей, всевозможные пластификаторы и ускорители, пигменты, вода перемешиваются, доведя смесь до полусухого состояния выкладывают в пластиковые, или формы из мдф. Полусухая смесь трамбуется пневмо инструментом, или же вручную. Далее, через 6-8 часов изделие извлекается из формы и отправляется в пропарочную камеру на 12 часов. Как раз в пропарочной камере архитектурный бетон и приобретает свою прочность. Этап пропарки в каждой мастерской разный: у кого -то промышленные установки, а у кого-то установки, сделанные вручную. Таким образом, очень сложно объективно оценить степень пропарки, которая напрямую влияет на показатели морозостойкости, способности к водопоглощению, и другие важные свойства, от которых, в конечном счёте, зависит долговечность этого декора в использовании.
Ещё одним слабым звеном в архитектурном бетоне является их вес и отсутствие армировки. Крепость и жесткость изделий обеспечивается полнотелым заполнением изделий, что значительно утяжеляет их. Многие элементы фасадного декора, к примеру, подкровельные, межэтажные карнизы поднимают и монтируют при помощи строительного подъёмного оборудования, вследствие чего происходит существенная нагрузка на фундамент и стены. Так же необходимо при монтаже прибегать к опытным монтажным бригадам, которые знают соотношение веса изделий и возможности или невозможности применения тех или иных креплений для монтажа фасадного декора. Химические анкеры также создают удорожание монтажа.
Так же есть возможность экономить на качестве и количестве цемента при замесах раствора, а также времени нахождения декора в пропарочной камере (время пребывания в камере, температура пропарки и относительная влажность камеры). Архитектурный бетон значительно утяжеляет строительные конструкции, а также делает невозможным использование на фасаде габаритных и сильно выступающих элементов фасадного декора.
А способность к влагопоглощению ( 6-12%) делает его уязвимым перед атмосферными осадками и перепадами температур. Прослужит архитектурный декор на фасаде около 30-50 лет (при условии внешней покраски изделий), а архитектурные элементы которые соприкасаются с водой (льдом) 10-20 лет. Объективности ради, есть одна фирма в Москве где качество архитектурного бетона на достойном уровне. То есть, углы изделий не осыпаются, проводя металическим предметом, на изделиях не остается шлейфа.
6) Фасадный декор из Стеклофибробетона.
Стеклофибробетон – улучшенный (в смысле облегчения) вариант архитектурного бетона. Но так же должен присутствовать метод пропарки, что и в архитектурном бетоне. Надо отметить что некоторые производители фасадного Стеклофибробетона ушли от затратной пропарки и ввели в технологию поликарбоксилатные присадки которые создают эффект самоуплотняющейся смеси.
Обратите внимание – в самом названии присутствует уже лукавство.
Слово – «бетон» означает совокупность разных фракций (от песка до щебня) как заполнителя рационально подобранных. В классическом бетоне обязательно должен присутствовать щебень или в крайнем случае мелкий щебень. Ни того ни другого НЕТ в Стеклофибробетоне, а только кварцевый песок мелкой фракции 0,1-0,5 мм. Поэтому смесь является структурно обедненной. Иначе невозможно будет напылять смесь специальными пистолетами. Поэтому правильно называть – Стеклофиброраствор!
Технология смешивания цементного раствора со стекловолокнами, и плюс технология напыления придаёт стеклофибробетону следующие физико-механические свойства: сопротивление к трещинообразованию, прочность при сжатии, растяжении и изгибе, относительная водонепроницаемость и морозоустойчивость. Изделия из стеклофибробетона производятся так же относительно пустотелыми, и благодаря этому значительно легче аналогичных изделий из архитектурного бетона. Но толщина стенок, к примеру, фасадных карнизов может варьироваться от 20мм до 50мм, что так же существенно утяжеляет архитектурные элементы, делая их менее удобными и затратными при професиональном монтаже.
Ко всему прочему способность к водопоглощению 6-12% приводит к тем же самым последствиям что и в архитектурном бетоне, так как связующим веществом является тот же самый цемент (см. пункт 5 – архитектурный бетон). Фасадный декор из стеклофибробетона прослужит около 30 лет (при условии внешней покраски изделий и соблюдении всех технологических процессов при производстве), а архитектурные элементы, не защищенные от прямого попадания осадков, могут прослужить 5-20 лет.
7) Фасадный декор из стеклопластика.
По сравнению со всеми предыдущими материалами, стеклопластик демонстрирует самые высокие показатели по всем параметрам, пожалуй, за исключением цены. По сравнению со стеклофибробетоном стеклопластик долговечнее своего конкурента в несколько сот раз, потому что способность к влагопоглощению у стеклопластика полностью отсутствует. Перепады температуры от +70 до -50 не оказывают на этот материал никакого влияния. К тому же, ударопрочность превосходит все его аналоги.
Время и срок службы стеклопластика теоретически неограничен. Мастерская Ренессанс производит любые фасадные изделия из стеклопластика в разных сечениях, в различных узорах, и архитектурных стилях! Очень часто заказывают стеклопластиковые карнизы для высотных домов, где присутствует огромная парусность из-за ветра, и ставить элементы из других материалов просто небезопасно.
8) Фасадный декор из полимербетона.
В легкости деталей уступая только стеклопластику и фасадному декору из пенопласта с покрытием. Полимербетон обладает самыми высокими характеристиками в создании четкого рельефа. Возможности этого декора в стилизации изделий под мрамор, известняк, гранит и другие камни безграничны. Показатель способности к влагопоглощению у полимербетона – 0,2-0,3 %. Фасадный декор из полимербетона прослужит неограниченное количество времени, как правило, закладывается срок существования самого здания. Такая калькуляция сделана путем сравнения способности к влагопоглощению разных материалов.
Если способность к влагопоглощению у стеклофибробетона составляет в среднем 8-12 % а у некоторых производителей стеклофибробетона все 15%, то у полимербетона всего – 0,2%, а влага и мороз – главный разрушитель фасадного декора, поэтому время эксплуатации различается в десятки раз в лучшую или худшую сторону.
Таким образом, наши специалисты пришли к выводам, что полимербетон и стеклопластик являются самыми долговечными и износоустойчивыми материалами для фасадной лепнины. Достойных аналогов им в настоящее время на рынке нет.
Компания “Ренессанс” производит декор для фасада из обоих этих материалов (из стеклопластика и полимербетона). Но своим клиентам чаще всего мы рекомендуем использовать на фасаде материал, который относится к классу полимербетонов, но имеет свое собственное название, точнее отражающее его суть: искусственный камень на основе полимербетона. Это полимербетон, в составе которого применяется благородный наполнитель – мраморная мука. Искусственный камень наиболее привлекателен с эстетической точки зрения, обладает всеми положительными свойствами полимербетонов (очень прочная и легкая тонкостенная конструкция, по своему виду идентичная натуральному камню).
9) Фасадный декор из натурального камня.
Ракушечник, песчаник, известняк самые пористые из камней, поэтому с трудом подходят для декорирования дома, причина проста – сильное водопоглощение. Травертин самый что ни на есть оптимальный вариант как с эстетической так и с эксплуатационной стороны, но цена его прилично выше. Более того, если из песчаника или ракушечника можно относительно легко вырезать элементы с рисунком, постукивая стамеской мастер вырезает любой узор, низкая плотность камня позволяет это сделать, есть много роликов на ютубе. Из травертина необходим уже 3d фрезерный станок. Между этими камнями существует большая разница в плотности. Более пористые материалы – ракушечник и песчаник подвержены ускоренному разрушению нежели травертин, так как у травертина плотность выше, а значит воду он впитывает меньше. Достаточно плеснуть несколько капель воды чтобы сравнить, если вода впитается быстро в течении 20-30 секунд, значит этот камень в будущем сильно подвергнется разрушению.
Спасают эту ситуацию гидрофобизаторы, но не все. Чем больше у камня впитываемость тем сложнее гидрофобизатору работать. И не все гидрофобизаторы подойдут для таких пористых камней.
Более правильным будет использование трубки Карстена (подача воды под небольшим давлением, имитируя ливни с боковым ветром). Так как в реальности дождь льется под большим давлением чем просто плеснуть водой, не говоря уже о ливнях.
Следующая причина по которой эксплуатация декора станет затратной это – неоднородность камня. После монтажа тонкостенных элементов (облицовочной плитки) появляются высолы. Но появляются не везде, а в некоторых местах, в тех местах, где плотность камня ниже. В этом смысле облицовочные плитки намного практичнее по всем показателям.
Выход здесь единственный, монтировать на подсистему, или искать декор который стоек к высолам например наш декор под искусственный травертин
Источник Компания Ренессанс
Материал дополняется
Цокольный карниз из пенопласта (пенополистирола) в Нижнем Новгороде, цены
Почему выбирают цокольный карниз из пенополистирола?
Многие профессиональные строители и дизайнеры в последнее время переключились активно на изделия из пенопласта.
Легкий и удобный в использовании материал. Позволяет снизить трудоёмкость выполнения работы. Доступен по цене и не уступает многим современным материалам. Отличная альтернатива дорогостоящим декоративным решениям. Его монтаж не занимает много времени. Специалисты быстро справятся с работой. Декоративные элементы на фасаде, созданные из пенополистирола отличаются длительным сроком службы.
Постепенно элементы из пенопласта вытеснили дорогостоящие изделия из бетона и гипса. Отличаются внушительными размерами и большим весом. Не удобно монтировать и требуется использование специальной техники, что приводит к дополнительным материальным затратам. Намного проще, удобнее и выгоднее использовать пенопласт. Не позволяет увеличить нагрузку на стену и фундамент строения даже при обилии декоративных элементов. Цокольный карниз для фасада монтируется легко с использованием специального клеящего вещества.
Не требует проведения дополнительного укрепления.
Если сравнивать с изделиями, созданными из древесины и гипса, то пенопласт устойчив к длительному воздействию влажности. Не впитывает и не удерживает влагу. Устойчив к воздействию минеральных масел. Возможно его многократное окрашивание. Длительное время сохраняет свой внешний первоначальный вид.
Преимущества:
- Длительный срок службы. Изделия рассчитаны на продолжительное использование. Материал не подвержен процессам гниения и не нуждается в дополнительном уходе.
- Доступная цена. При сравнении с декоративными элементами из прочих материалов, пенопласт смотрится предпочтительнее. Налаженное производство, позволяет получить изделия самой сложной формы по выгодной стоимости.
- Прочность. Для создания цокольного карниза применяется специальное высококачественное сырьё, обеспечивающее высокую прочность пенопласта.
- Небольшой вес. Большое количество элементов из пенополистирола создаёт минимальную нагрузку на фундамент строения. Особенно важно для старых строений, где любые дополнительные нагрузки могут спровоцировать разрушение отдельных частей здания.
- Сложные конфигурации. Пенопласт пластичный материал. Возможно создание декоративных элементов любого размера и формы. Всё зависит от желания клиента и полёта его фантазии. Наша компания может предложить уже готовые варианты.
Многие строительные компании начали использовать изделия для проведения реставрации старинных зданий. Цокольные карнизы можно создать под конкретный фасад здания с высокой исторической точностью. Применяется профессиональное оборудование, позволяющее обеспечить создания элементов с высокой точностью размеров.
Особенности производства цокольного карниза из пенопласта:
Наша компания специализируется на создании различных декоративных элементов и продукции из пенопласта.
Собрана команда настоящим профессионалов, обладающая большим опытом работы. Выделяют следующие основные стадии производства:
- Предварительно специалисты выезжают на место для изучения фасада и уточнения количества цокольного карниза. Происходит согласование с заказчиком его внешнего вида. Возможно использование эскизов клиента для дальнейшей работы.
- Когда количество, размеры, конфигурация согласованы, то заказ передаётся на производство. Для обработки материала применяют специальные станки, обеспечивающие создание изделий с точными размерами. Возможно изготовление фигур любой сложности.
- В последующем готовы изделия подвергают дополнительной обработке для защиты от воздействий внешних неблагоприятных факторов и продления срока службы.
- Налаженное производство не позволяет затянуть процесс изготовления необходимого объёма элементов. Мы много внимания уделяем соблюдению сроков, указанных в договоре.
Как заказать карнизы цокольные?
Наша компания предлагает купить цокольные карнизы из пенополистирола на выгодных для клиента условиях.
Предлагаем большое количество различных форм и размеров. Клиенты могут сделать заказ в удобное для них время. Оставить заявку по телефону или электронной почте. Мы всегда находимся на связи и готовы ответить на интересующие вопросы. Помочь сделать правильный выбор и подобрать оптимальное решение для конкретного дома.
Команда настоящих профессионалов выполняет заказы в максимально сжатые сроки. Вся необходимая информация находиться на сайте. Можно познакомиться и с прочими декоративными изделиями. Стоимость заказа в каждом конкретном случае определяется индивидуально. Учитывается объём и сложность выполнения работы. Мы всегда рады новым и постоянным клиентам. Открыты для взаимовыгодных предложений, касающихся сотрудничества.
Цены на цокольные карнизы из пенопласта Вы всегда можете узнать у наших менеджеров по телефонам:
+7 (831) 291-55-26 или +7 (831) 291-55-24
Изготовление и монтаж фасадных декоративных элементов из пенопласта
Регламент включает в себя следующие задачи:
- Для чего нужны фасадные декоративные элементы, их виды, примеры различных декоративных элементов.
- Изготовление декоративных фасадных элементов из пенополистирола.
- Монтаж пенополистирольных декоративных элементов на фасаде дома.
- Обработка декоративных элементов базовым армирующим слоем, кварцевой грунтовкой и декоративной штукатуркой.
- Укрытия и отливы для фасадных декоративных элементов.
Рассмотрим все подробнее.
1. Для чего нужны фасадные декоративные элементы, их виды, примеры различных декоративных элементов.
Под фасадными декоративными элементами мы подразумеваем различные карнизы, пилоны, пилястры, галтели, русты на фасаде, рустовые камни по углам дома, колонны, капители колонн, замковые камни над окнами, арки, кронштейны, наличники вокруг оконных блоков, филёнки, фризы, сандрики и другие элементы.Фасадные декоративные элементы применяются для придания зданию либо сооружения неповторимого архитектурного облика, для красоты.
Часто декоративные элементы фасада используются для того, чтоб скрыть от посторонних глаз дефект конструкции здания, элементы усиления каркаса здания, места различных надстроек, пристроек, увеличение либо уменьшение оконных и дверных проёмов, температурно-усадочные швы и прочие элементы, портящие внешний облик здания или сооружения.
В крупных сформировавшихся городах декоративные элементы просто необходимы для того, чтоб вписать здание в существующий ансамбль давно сформированного архитектурного пространства, чтоб здание не смотрелось некрасивым новоделом, белой вороной в исторической части города.
В связи с массовой реконструкцией и реновацией исторической части города периодически возникает потребность в воссоздании внешнего облика ранее утраченных зданий и сооружений.
Поэтому в последние 15-20 лет стали так популярны декоративные элементы, вырезанные из пенополистирола, приклеенные на фасад и армированные базовым армирующим слоем из клея и стеклотканевых сеток.
2. Изготовление декоративных фасадных элементов из пенополистирола.
Декоративные фасадные элементы вырезаются из белого шарикового фасадного пенополистирола с маркировкой ППС-16Ф, раньше по старому ГОСТ он маркировался ПСБ-С 25Ф. Фактическая плотность пенополистирола должна быть и от 16,2 до 20 кг/м3. Меньше нельзя и выше тоже плохо, так как более плотный пенополистирол начинает терять свою демпфирующую способность, что значительно снижает трещеностойкость финишной отделки.
Пенополистирольные декоративные элементы могут быть вырезаны на производстве на различных станках ЧПУ 3D, 5D.
Также декоративные элементы могут быть вырезаны на производстве либо непосредственно на стройке при помощи различных ручных устройств и приспособлений. Это различные лучковые пилы с режущей кромкой из нихромовой нити, ручные станки контурной резки по металлическим оцинкованным трафаретам (по кондукторам), различные горячие ножи и рустовочные машинки, где режущей кромкой выступает нагреваемая жёсткая пластина, которой придаётся форма вырезаемого из пенополистирола декоративного элемента.
В результате получаются сложные по геометрии пенополистирольные элементы. Эти элементы из голого пенополистирола.
3. Монтаж пенополистирольных декоративных элементов на фасаде дома.
Монтаж пенополистирольных декоративных элементов начинается с установки строительных лесов и вышек, провески фасадов, разметки его при помощи лазерных построителей плоскостей и шнурок.
Необходимо установить строительные леса и вышки так, чтоб они были надёжно установлены, чтоб с них было удобно работать, чтоб с них можно было удобно и безопасно дотянуться до любой точки устанавливаемого декоративного элемента. Если это не получается, то нужно заранее предусмотреть перестановки лесов и вышек. После установки лесов и разметки приступаем к монтажу декоративных элементов.
Нужно чётко понимать, что вся проверхность пенополистирольного декоративного элемента должна быть обработана базовым армирующим слоем со стеклотканевой сеткой, что в месте его примыкания к фасаду сетка должна либо переходить на фасад, либо выходить из-под декоративного элемента. Поэтому существует два подхода при работе с базовым армирующим слоем.
Первый подход заключается в том, что перед монтажом декоративного элемента на фасад после предварительной разметки производится установка полосок сетки, которые будут выходить из-под пенополистирольного декоративного элемента. Причём под декоративным элементом будет сетка 50-100мм.
Первый подход используется в том случае, если декоративный пенополистирольный элемент приклеивается на уже готовый, облицованный финишным покрытием фасад, если он приклеивается на готовый, выполненный по утеплителю либо штукатурке базовый армирующий слойДалее на клей Ceresit CT 83 производится приклейка декоративного элемента на фасад дома с последующей его обработкой специальным базовым армирующим слоем, состоящим из клея для пенополистирола Ceresit CT 85, Фасадной, Архитектурной стеклотканевых сеток, уголков и элементов примыкания с сеткой
Клей Ceresit CT 83 наносится гребёнкой 6-8 мм на декоративный элемент, после этого декоративный элемент приклеивается к фасаду.
Второй подход заключается в том, что если фасад утепляется пенополистиролом, то в процессе утепления можно произвести непосредственную приклейку пенополистирольного декоративного элемента к голой, не покрытой базовым армирующим слоем, пенополистирольной поверхности. Преимуществами этого подхода являются увеличение скорости работ, уменьшение числа технологических операций и то, что декоративный элемент рассекает единую плоскость базового армирующего слоя, чем снимает внутренние напряжения системы, он работает как температурно-усадочный шов.
Недаром даже большие плоскости фасадов, выполненные с таким подходом практически не подвержены трещинам, декоративные элементы и зазовый армирующий слой, разомкнутый по их площади демпфируют все подвижки основания, температурные перепады на поверхности тонкослойной теплоизоляционной системы.
Примерами таких декоративных элементов могут служить различные русты:
Примером таких декоративных элементов могут служить различные карнизы и раскладки вокруг окон
Если клеится длинный декоративный элемент например карниз, то вовремя приклейки торцы сегментов карниза очень плотно между собой стыкуются, даётся время на полную полимерицацию цементного клея (72 часа) и только поле этого делаются проколы между сегментами клей-пеной CT 84, которая склеивает между собой торцы этих сегментов.
Также возможен монтаж пенополистирольных декоративных элементов только на клей-пену. Для примера монтаж массивных пенополистирольных арок на клей-пену Ceresit CT 84 и дополнительные страховочные шпильки.
Как мы уже говорили пенополистирольные заготовки декоративных элементов могут быть полностью готовыми и вырезанными на производстве либо в построечных условиях, но могут быть составными и состоять из множества слоёв листов и предварительно вырезанных заготовок.
Вот например венчающий радиусный карниз на фасаде частного дома
Или также составной декоративный элемент – обрамление вокруг окна, наличник
4. Обработка декоративных элементов базовым армирующим слоем, кварцевой грунтовкой и декоративной штукатуркой.
После окончания полимеризации клея для цементных клеёв Ceresit CT 83, CT 85, CT 180, CT 190 это минимум 3 суток, для клей-пены Ceresit CT 84 это минимум 2 часа, можно приступать к устройству базового армирующего слоя на пенопластовых декоративных элементах фасада. В клей Ceresit CT 85, CT 190 втапливаются Архитектурная, Фасадная стеклотканевые сетки, ставятся уголки с сеткой. Устройство базового армирующего слоя начинается с самых мелких элементов и потом продолжается на более крупных, при работе обязательно соблюдается требования нахлёста сетки на сетку, чтоб потом в местах стыковки кусков сетки не появились трещины.
На простых декоративных элементах вначале ставят так называемые конверты по углам декоративного элемента, по углам декоративных элементов в клей Ceresit CT 85, CT 190 втапливается стеклотканевая сетка так, чтоб везде были нахлёсты, чтоб нигде не было бы мест, где сетка была бы установлена стык в стык.
На более сложных декоративных элементов начинают втапливать Архитектурную сетку на самых мелких и сложных участках, начинают с мелких элементов и постепенно переходят всё более к крупным
Вот на примере обработки базовым армирующим слоем массивных пенополистирольных арок вначале человек обрабатывает базовым армирующим слоем с Архитектурной сеткой сложные радиусные накладки, потом нижнюю плоскость
После этого обрабатываются остальные плоскости декоративного элемента, причём простые плоскости армируются при помощи Фасадной стеклотканевой сетки, она прочнее на разрыв.
Для удобства работы сетка втапливается в клей Ceresit CT 85 при помощи кисти, процесс напоминает нанесение обмазочной гидроизоляции.
Кистью наносится клей на поверхность декоративного элемента, потом прикладывается Архитектурная сетка, прижимается кистью к поверхности, добавляется ещё необходимое количество клея.
После устройства базового армирующего слоя макловицей и кистью наносится кварцевая грунтовка CT16
После нанесения кварцевой грунтовки Ceresit CT 16 наносится камешковая декоративная штукатурка с размером зерна 1,5 мм Ceresit CT 60 и Ceresit CT 174. Наносится камешковая декоративная штукатурка напылением при помощи торкрет-пистолета.
Если поверхность декоративных элементов позволяет, то декоративную штукатурку также можно нанести при помощи металлической тёрки/шпателя и затереть пластиковой тёркой. Иногда мелкие участки удобно затирать обрезанными тёрками, тёрками более мелкого формата, кусочками огрстекла либо экструдированного пенополистирола. В этом случае затир на декоративных элементах получается более гладкий, более строгий.
Издали камешковая фактура при таком виде затирки кажется гладкой, как шпаклёвка с краской
5.
Укрытия и отливы для фасадных декоративных элементов.Любые декоративные элементы, не укрытые качественными надёжными отливами очень скоро становятся грязными и некрасивыми, начинают постепенно разваливаться от дождя, снега и отрицательных температур.
Поэтому очень важно обеспечить долговременную надёжную защиту декоративных элементов на фасаде дома.
Подоконные отливы должны быть установлены с обязательным уклоном, достаточным, чтоб снег не скапливался на подоконниках, а при нагревании солнцем подоконного отлива свободно с него соскальзывал вниз. Вынос подоконного отлива от плоскости должен быть не менее 50 мм.
Края у подоконного отлива должны быть подняты вверх, чтоб вода и снег не могли попасть в стык между вертикальным оконным откосом и отливом.
Парапетные отливы должны иметь уклон внутрь, в сторону плоской кровли, где вода и снег собираются в специальные водосборные воронки, вынос парапетных отливов также должен быть не менее 50 мм от плоскости фасада, чтоб предотвратить грязь и водоросли на фасаде здания.
Если возникает необходимость, если в процессе эксплуатации могут возникнуть повышенные снеговые, ветровые нагрузки, если в некоторые моменты требуется чтоб окрытия выдерживали вес человека, то массивные межэтажные и парапетные карнизы могут быть усилены металлическими пластинами. Пластины могут быть простыми типа «вертолёт» (стальная 4 мм металлическая полоса увенчанная с обеих сторон двумя буквами «Т»), могут быть более сложные металлические каркасы, пронизывающие насквозь тело пенополистирольного карниза, такие конструкции могут выдерживать более существенный вес, например вес промышленных альпинистов, работающих на высоте.
В результате всех этих мер и усилий мы с вами получаем фасады с красивыми декоративными элементами, радующими наш глаз, придающими индивидуальность и неповторимость каждому дому.
Похожие услуги
Главная – Зона Фасада
Мы изготавливаем декоративные элементы из пенополистирола (пенопласта) для фасадных архитектурных элементов любой сложности.
ПЕРЕЙТИ В КАТАЛОГ
Категории товаров
ТОВАРЫ ПО АКЦИИ
получите бесплатный каталог и консультацию
СОЗДАЙТЕ НЕПОВТОРИМЫЙ ОБЛИК ДОМА
Наш специалист вышлет вам подробный каталог и проконсультирует вас по всем вопросам
ПОЧЕМУ ВЫБИРАЮТ НАС
КАЧЕСТВЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ
Мы используем 4 основных вида пенопласта (ПСБ-15с,ПСБ-25с,ПСБ-35с,ПСБ-50с,), и два типа защитных покрытия(песчано-аккриловое с добавлением кварца, и песчано-аккрыловое с добавлением мрамора).
ГАРАНТИЯ КАЧЕСТВА И ДОЛГОВЕЧНОСТИ
Изготовление фасадных элементов из пенополистирола из качественного материала и использование новейших технологий дает возможность предоставлять гарантию на изделия в 1 год.
ТОЧНОСТЬ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ИЗДЕЛИЙ
Мы используем высокие технологии при изготовлении декоративных элементов, что дает возможность добиться высокой точности.
ИЗГОТОВИМ ТОЧНО В СТРОК
Наша компания изготавливает изделия в кратчайшие сроки.
Мощность производства способна на изготовление изделий в больших объёмах.
ЛУЧШИЕ ЦЕНЫ, АКЦИИ И СКИДКИ
Мы предлагаем адекватные цены для фасадных элементов из пенопласта, а регулярные акции и скидки дают возможность приятно порадовать наших клиентов.
ЛЕГКО УСТАНОВИТЬ И ПОКРАСИТЬ
Монтаж изделий из пенополистирола насколько легка что человек не имевший должных навыков способен самостоятельно смонтировать наши декоративные элементы.
КАК СДЕЛАТЬ ЗАКАЗ
Сделайте заказ на сайте
Любым удобным вам способом: положив товар в корзину, через форму или по телефону
Мы обработаем вам заказ
Наши менеджеры выслушают Ваши пожелания и предложат наилучшее решение
Составим договор
После подтверждения чертежа вам будет выслан договор на изготовление фасадных изделий
Забираете готовый заказ
После изготовления заказа, с Вами свяжутся наши специалисты для уточнения доставки
О КОМПАНИИ
Наша Компания «Зона Фасада» квалифицируется на изготовлении фасадных элементов из пенополистирола (пенопласта), Новейшее оборудование, квалифицированный персонал, опытные менеджеры — вот что стоит за названием нашей компании.
За многие годы работы с таким материалом как пенополистирол мы дошли до высокого уровня изготовления изделий и для нас по силам произвести их с точностью в 1мм. Огромным плюсом нашей фирмы является изготовление изделий для реставрации фасадов.
Наши фасадные элементы показали себя с лучшей стороны, качество изделий позволяет достойно конкурировать с любыми аналогами, а высокие технологии изготовления изделий дает возможность быть уверенным в том что наши клиенты получат изделия высокого качества.
Наше производство способно изготовить широкий спектр изделий:
Карнизы фасадные
С другой стороны, консультация с широким активом обеспечивает широкому кругу (специалистов) участие в формировании прогресса профессионального сообщества. Значимость этих проблем настолько очевидна, что постоянное информационно-пропагандистское обеспечение нашей деятельности требует анализа дальнейших направлений развития. Равным образом, семантический разбор внешних противодействий обеспечивает широкому кругу (специалистов) участие в формировании новых принципов формирования материально-технической и кадровой базы.
Таким образом, существующая теория, в своём классическом представлении, допускает внедрение экспериментов, поражающих по своей масштабности и грандиозности. В целом, конечно, высококачественный прототип будущего проекта предоставляет широкие возможности для анализа существующих паттернов поведения.
Наличники фасадные
С другой стороны, синтетическое тестирование позволяет оценить значение системы массового участия. С учётом сложившейся международной обстановки, выбранный нами инновационный путь, в своём классическом представлении, допускает внедрение переосмысления внешнеэкономических политик. Не следует, однако, забывать, что современная методология разработки способствует подготовке и реализации анализа существующих паттернов поведения.
Арки любой сложности
В целом, конечно, граница обучения кадров выявляет срочную потребность новых предложений. Не следует, однако, забывать, что новая модель организационной деятельности говорит о возможностях новых предложений.
Внезапно, многие известные личности, превозмогая сложившуюся непростую экономическую ситуацию, объективно рассмотрены соответствующими инстанциями. Равным образом, новая модель организационной деятельности способствует повышению качества системы обучения кадров, соответствующей насущным потребностям. Задача организации, в особенности же высокотехнологичная концепция общественного уклада обеспечивает актуальность кластеризации усилий.
Замковые и рутовые камни
Господа, консультация с широким активом предопределяет высокую востребованность прогресса профессионального сообщества. Не следует, однако, забывать, что глубокий уровень погружения не оставляет шанса для вывода текущих активов.
Банальные, но неопровержимые выводы, а также действия представителей оппозиции функционально разнесены на независимые элементы. Равным образом, постоянное информационно-пропагандистское обеспечение нашей деятельности создаёт необходимость включения в производственный план целого ряда внеочередных мероприятий с учётом комплекса соответствующих условий активизации.
КОНТАКТЫ
Офис: Промышленная улица, 4с3
посёлок Молодёжный, городской округ Подольск, Московская область, Россия
Производство: Промышленная улица, 4с3
посёлок Молодёжный, городской округ Подольск, Московская область, Россия
Мы работаем:
10:00-19:00 (без выходных)
info@мирпласт.рф
+7 (977) 500 50 51
+7 (499) 500 96 64
Современный архитектурный декор для фасада дома
Премиальный облик дома
Можно бесконечно долго спорить о том, каким должен быть идеальный дом. Зачастую декоративное решение фасада отходит на второй план, уступая место внутреннему техническому наполнению. Однако дом должен быть не просто удобным, но ещё и красивым.
Архитектура всегда шла в ногу с эпохой. Каждому времени был присущ свой неповторимый декор и способ оформления фасадов. Поэтому рассматривая старые здания, можно с большой вероятностью определить, когда возводилось строение.
Однако с каждым столетием дизайн фасада всё более упрощался, а в современном мире создание красивого облика дома и вовсе считается «лишним» этапом.
Наибольшую ценность приобрело лаконичное экономное строительство.
Сегодня мы привыкли к обилию вокруг себя скучных и однотипных фасадов из ставших традиционными облицовочных материалов. На смену штучным «произведениям архитектурного искусства» пришли массовые однотипные проекты, дома-коробки, на которых даже глазу не за что зацепиться. А в темноте и домом ошибиться недолго. Чтобы выделить свое строение на фоне безликости, оживить его, архитекторы и застройщики начали «возвращаться к истокам». Именно по этой причине современная фасадная лепнина стала тем «свежим дыханием», которого так не хватает на наших улицах.
Фасад – это не просто цвет стен и расположение окон. Это целостный облик дома: форма и расположение проёмов, геометрия стен и кровли, грамотное и гармоничное расположение необходимых архитектурных деталей. Причём эстетическая сторона вопроса лишь часть проблемы.
Фасад представляет собой «парадный мундир», который бросается в глаза в первую очередь. Это один из определяющих факторов, формирующих образ дома.
Многочисленные исследования рынка недвижимости подтверждают, что если дом нравится внешне, покупатели готовы даже «закрыть глаза» на его объективные технические недостатки. И наоборот, если внешний вид «не цепляет», то даже хороший с точки зрения технического состояния дом может не найти своего покупателя. Особенно это касается объектов недвижимости высокого и среднего ценового сегмента. Поэтому так важно произвести первое впечатление.
Фасадная лепнина из полиуретана
Рассматривая современные отделочные понимаешь, что строительные технологии ушли далеко вперед, и то, что раньше казалось недостижимым, сегодня вполне реально воплотить в жизнь без особого труда.
До недавнего времени фасады декорировали элементами из камня, гипса и бетона, которые были достаточно массивными и перегружали фундамент. При этом такой декор подразумевал исключительно ручную работу мастеров, на его создание уходили месяцы.
Сегодня фасадная лепнина вновь пользуется большой популярностью и во многом благодаря тому, что на смену устаревшим технологиям пришли современные высокотехнологичные материалы.
Архитектурный лепной декор из полиуретана – это современный отделочный материал, обладающий неоспоримыми достоинствами и преимуществами. Главная особенность материала в том, что он обладает высоким качеством поверхности, намного легче традиционных бетона и камня и не подвержен негативному воздействию внешней среды. Для монтажа не требуется специальная техника и опытные мастера, это может сделать любой.
Главное преимущество декора подобного типа – в более доступной и демократичной по сравнению с аналогичными изделиями ручной работы стоимости. При этом качество и долговечность таких изделий достигла приемлемого уровня. Технические характеристики материала делают его устойчивым к воздействию атмосферных явлений и долгое время не прибегать ремонтно-реставрационным работам. Всё это обеспечило интерес массового покупателя. Купить фасадный декор сегодня можно практически в любом строительном магазине.
Другой немаловажный момент – в изначальной лёгкости декоративных элементов, обеспечивающей простоту их использования.
Фасадный декор из полиуретана обладает малым весом и в свою очередь не создаёт дополнительной нагрузки на фасад.
Широко распространённые за счёт своих теплосберегающих свойств навесные вентилируемые фасады с недавних пор расцениваются как оптимальный вариант внешней облицовки. Их основное преимущество в функциональности.
Вентилируемые фасады имеют целый ряд неоспоримых достоинств: малый вес, долговечность, монтаж в короткие сроки, причём выполнять его можно в любое время года. Плюс такая декоративная облицовка создают идеальные условия для утепления и защиты здания от непогоды. Но в тоже время в таком способе оформлении здания есть один существенный недостаток: здание порой смотрится скучно и уныло.
Использование на навесном фасаде «лепных» архитектурных элементов позволяет не просто обновить здание, сделав его более тёплым и современным, но и придать ему эффектный архитектурный вид. Ну и, самое главное, использование архитектурных элементов на фасаде не только привлекает внимание, но и повышает рыночную стоимость сооружения.
Элементы архитектурного декора
Декоративные элементы фасадов чрезвычайно разнообразны. Они не только выполняют сугубо декоративные функции, но и способны «подправить» геометрические пропорции, акцентировать внимание на определённой части здания. С их помощью даже можно устранить некоторые допущенные в ходе работ строительные дефекты.
Современный архитектурный декор успешно имитирует камень или гипсовую лепку, при этом выполняя роль теплоизоляции и механической защиты фасада. По своему назначению он имеет множество разновидностей.
Для обработки гладкого поля стены применяются такие архитектурные декоративные элементы, как рустовые камни. Рустовая кладка появилась в архитектуре ещё в Древнем Риме. Использование крупноразмерных фасадных рустов придавало строению ощущение прочности и надёжности. Позднее рустовым камнем отделывался только первый этаж, приобретавший благодаря им устойчивый, незыблемый вид.
В современной архитектуре данный элемент может использоваться как для усиления части конструкций, так и в качестве обрамления.
Русты позволяют не только украсить фасад, но и одновременно утеплить и изолировать его от попадания влаги.
Фасадный карниз представляет собой выступ, который защищает стену от осадков, отводит от нее потоки дождя с крыши. Кроме основного функционального значения венчающий подкровельный карниз осуществляет визуальное разделение плоскостей стены и крыши. Горизонтальный фасадный карниз также часто используется для окантовки этажей. Межэтажные зонируют плоскость стены и отвечают за эстетику. Цокольные отделяют низ строения от фасада и обеспечивают защиту облицовки цоколя. Декоративные выполняют только эстетическую функцию.
При создании междуэтажных карнизов необходимо учесть следующее: по высоте (ширине) карниз должен быть настолько развит, чтобы быть достаточно заметным и в случае облицовки стен рустовыми камнями не затеряться на их фоне. По выносу он должен заметно отличаться от венчающего карниза. Если вынос венчающего карниза приблизительно равен его высоте, то у межэтажного карниза вынос должен быть меньше высоты по крайней мере вдвое.
Очень часто фасад декорируют гладкой горизонтальной полосой, лишь слегка выступающей над поверхностью стены – такой архитектурный элемент называется поясом. Под окнами в пределах их ширины обычно устраиваются короткие карнизы, которые ещё именуют подоконными (обычно их называют общим термином «тяги»). Часто подоконные карнизы проходят вдоль всего фасада, расчленяя его плоскость на части. А те карнизы, которые простираются не во всю длину стены, а лишь на некоторых промежутках, называют второстепенные тяги.
Эволюция карнизов дублирует общую динамику развития городской архитектуры и может отражать любые стилевые решения – от барокко и романтизма до модерна и хай-тек. Кроме того, сегодня такие элементы декора довольно часто используют для маскировки водосточных элементов, коммуникаций или проводов.
Благодарными объектами для использования фасадного декора традиционно выступают окна и двери. Основными декоративными элементами, которые используются в оформлении оконных проёмов, являются наличники, подоконники, сандрики, замковый камень, фасадный кронштейн.
Сандрики представляют собой выступающие объёмные детали над оконными или дверными проёмами. Наличники позволяют выделить окна на фасаде. Их стиль, толщина и размеры задаются общим стилем экстерьера здания. Для этого же служат подоконники, которые украшают нижнюю часть окна. Фасадный кронштейн располагается ниже и в оформлении оконного проёма играет собственную декоративную роль, создаёт видимость дополнительной поддержки.
Замковый камень располагается на вершине арки или свода, грамотно завершая конструкцию и тем самым формируя логическое завершенное оформление фасада. В средневековье замковый камень выполнял вполне практическую функцию – он надёжно запирал конструкцию, удерживая арки и своды от падения. Замковый камень может иметь клинообразную или пирамидальную форму, а его поверхность быть как плоской, так и украшенной орнаментом. Например, звериной маской, фамильным гербом, различными барельефами.
Колонна представляет собой столб, который является опорой для балконов или выступающей крыши. В состав входят база (основание), ствол и капитель (верх).
Розетка выглядит как декор круглой формы с элементами орнамента. Она может быть эффектно использована на фронтоне.
При выборе размеров готовых конструкций очень важно учитывать пропорции здания в целом. Такой подход позволит органично влиться используемым элементам декора в общую концепцию здания.
Вопрос выбора фасадного декора
Взгляд всегда задерживается на старинных домах, в них привлекают необычные формы, монументальность строений и резной декор. Элементы фасадного декора стирают монотонность зданий, позволяя сделать пространство более объёмным. Однако чтобы выглядеть свежо и эффектно, совсем не обязательно превращать свой дом в точную копию дворца. В зависимости от поставленной задачи и финансовых возможностей можно выбрать вариант по душе.
Эконом вариант
Одним из важнейших элементов в оформлении фасада загородного дома является использование наличников на окнах.
Они не только придадут коттеджу эстетичный и аккуратный вид, но и избавят от потери тепла в доме. Использование цокольного карниза даст возможность разграничить цокольную часть первого этажа и строения в целом, помогая защитить цоколь от воздействий внешней среды. Оформив на завершающем этапе дверной портал, можно увидеть, что коттедж приобрел более привлекательный вид по сравнению с тем, как он выглядел раньше.
Стандарт вариант
Стандартный подход уже включает в себя уже более широкий ассортимент декоративных элементов сверх минимального. Добавление межэтажных карнизов поможет визуально разграничить плоскость фасада. Венчающий карниз защитит стены и конструкцию кровли от стекающей воды. Использование рустовых камней придаст фасаду чёткий ритм, сделает отделку геометрически правильной и в тоже время лаконичной.
Премиум вариант
Наиболее эффектным и по-настоящему стильным и респектабельным выглядит фасад, оформленный в варианте премиум.
При помощи таких элементов, как карнизы и замковые камни, сандрики и панно под окнами, колонны и балюстрада можно воссоздать гармоничное и неповторимое архитектурное произведение. Колонны в оформлении фасада выполняют не только практическую функцию опоры балюстрады, но еще и архитектурную. Ряд фигурных столбиков, соединённых между собой перилами, изысканно украсит балкон и парадную лестницу.
Декоративные панно помогут выделить окна из плоскости стены, тем самым привлекая внимание и подчёркивая общий стиль. В завершении всей композиции сандрики над проёмами дверей и окон как бы вытягивают вверх форму и создают законченный образ всего фасада.
Пошаговая инструкция по монтажу фасадного декора
Шаг первый – выровнять все поверхности, предназначенные под монтаж декора. Это можно сделать при помощи штукатурки, либо (при небольших объёмах выравнивания) фасадного клея, используемого для такого монтажа.
Шаг второй – разметить все горизонтальные и вертикальные линии.
Это делается при помощи отвесов и уровня.
Шаг третий – развести и нанести клей на шероховатую поверхность профиля (удобнее всего это делать шпателем-гребёнкой).
Шаг четвёртый – прижать профиль к поверхности приклеивания и подождать несколько секунд, пока схватится клей. Для удобства работы можно применять дюбеля (ими можно притягивать декор к поверхности, просверлив профиль насквозь, без использования ударных режимов дрели или перфоратора) или предварительно закреплённые на фасаде горизонтальные рейки (для приклеивания длинных массивных элементов в горизонтальной плоскости).
Шаг пятый – после высыхания клея и обработки швов декор необходимо покрасить по системе используемой краски (грунтовка-покраска, либо покраска в два-три слоя). Возможно использование любых фасадных красок. Всё зависит от цветового решения фасада дома. В любом случае, декор на стенах предоставит безграничные возможности для экспериментов.
В чем разница между карнизом и карнизом? №
На первый взгляд может не показаться, что существует огромная разница между жилым карнизом и молдингом, потому что они оба устанавливаются в верхней части вашей стены или архитектурного сооружения.
Однако, чтобы по-настоящему понять карниз, вам нужно отправиться немного дальше во времени, чем в случае с лепниной короны. Хотя оба элемента продолжают находить свое применение в архитектуре и дизайне интерьеров, они могут выполнять различные эстетические функции.
Что такое карниз?
Карниз первоначально представлял собой горизонтальную конструкцию, часто декоративную, которая добавлялась снаружи к древнегреческим зданиям для отвода дождевой воды от здания. Эта конструкция выступала из здания и обычно прикреплялась к вершине колонн, где они соединялись со зданиями.
Но карниз представляет собой любую соединительную горизонтальную конструкцию, которая закрывает или венчает верхнюю часть стены или другой архитектурной конструкции. Звучит немного похоже на лепку короны? Это связано с тем, что сегодня карниз также используется внутри архитектурных сооружений и жилых домов по аналогии с лепниной.
Примеры карнизов в архитектуре
Раньше этот элемент дизайна можно было увидеть горизонтально над колоннами и между ними в качестве функционального архитектурного элемента.
С годами карнизы превратились в более чисто декоративные элементы на фасадах зданий на главной улице Америки. Возможно, вы не знали, что архитектурные детали, которые вы видели на крышах коммерческих зданий, были деталями карнизов.
Однако подумайте о банках, универмагах и правительственных или офисных зданиях, построенных в 19 веке.-го -го и 20-го -го века, которые вселяли чувство благоговения и престижа при виде их. Эти здания часто имеют декоративные карнизы, установленные для функциональности и дизайна.
Примеры карнизов в жилых домах
Сегодня карнизы являются внешними и внутренними архитектурными элементами. На фасаде здания карниз все еще сохраняет часть своей первоначальной декоративности и функциональности, отводя воду от здания. Однако он также может быть чисто декоративным внутри жилых зданий и домов, как показано справа.
Изображенный карниз сложный и элегантный, но он не обязательно должен быть таким. И здесь возникает путаница с карнизом и лепниной.
Поскольку и карниз, и карниз служат одной и той же цели при установке в домах — для создания плавного перехода от верхней части стены к потолку, — иногда бывает трудно отличить их друг от друга.
Что такое формование короны?
Потолочный молдинг — это внутренний архитектурный элемент, который «венчает» или «закрывает» любую конструкцию, например, стены или шкафы столовой, книжную полку или шкаф или даже ваш камин. Этот тип лепнины может быть простым или искусно декоративным, и он служит для улучшения дизайна вашего интерьера, визуально закрывая зазор между вашими стенами и потолком.
Я уверен, вы начинаете понимать, почему многие думают, что внутренний карниз и молдинг венца — это одно и то же. Они оба служат «шапкой» или «короной» для стены или шкафа и могут быть современными и простыми или сложными и декоративными. Тем не менее, карниз является строго элементом дизайна интерьера, в отличие от карниза, который мы видим в дизайне экстерьера и интерьера.
Вы также можете увидеть молдинги, используемые с карнизом в дизайне интерьера.
В The Molding Company у нас есть множество вариантов лепнины для потолка любой высоты и местоположения. Независимо от того, какую комнату вы модернизируете, лепнина обеспечит элегантный переход между вашим потолком и стенами или шкафами. Мы предлагаем формование короны из дерева или искусственных материалов, а также гибкие стили формовки короны, которые подходят для сложных изгибов и арочных проемов.
Примеры литья коронок
Формовка — это наш бизнес в The Molding Company, и нам нравится гибкость дизайна, которую обеспечивает формовка венцов. Вот почему у нас есть варианты формовки короны, которые варьируются от простых и чистых до элегантных и декоративных. Мы поможем вам подобрать лепное украшение для короны к любому дизайну, который вы задумали.
На фото справа кухня с несколькими видами лепнины. Вы можете увидеть его на колонне, шкафах и верхней части стен, ведущих к потолку.
Молдинг короны достаточно гибок, чтобы добавить элегантности практически любому архитектурному элементу в вашем доме.
Какие пропорции следует использовать при добавлении этих элементов дизайна?
Пропорции устанавливаемого вами молдинга или карниза будут зависеть от размера комнаты, современного декора и функции, которую будет выполнять этот архитектурный элемент. Вам нужно будет учитывать высоту потолка и любые существующие лепные украшения, прежде чем начинать процесс покупки. Вы не хотите перегружать свою комнату карнизом или лепниной, но вы также хотите убедиться, что она соответствует дизайну интерьера и декору, который у вас уже есть.
В случае сомнений всегда лучше обратиться к эксперту, прежде чем принимать какие-либо окончательные решения.
Не уверены, подходит ли карниз или карниз для вашего дома?
Чтобы узнать больше о возможностях литья под давлением, посетите один из наших трех демонстрационных залов в Сан-Франциско, Калифорния, и поговорите с нашими квалифицированными сотрудниками.
Наша команда экспертов здесь, чтобы помочь ответить на любые ваши вопросы. Обладая более чем 50-летним опытом в области литья, мы в The Molding Company знаем, как привнести элегантность и очарование в любой дом.
The Edge of Architecture — Drawing Matter
— Maarten Delbeke
Следующее эссе было впервые опубликовано в качестве введения к «Карнизу», GTA Papers 6 (2021). Это один из результатов работы, проделанной в рамках подготовки к выставке «Скрытая горизонталь: карниз в архитектуре и искусстве» , которая была представлена в Graphische Sammlung ETH Zurich (25 августа — 14 ноября 2021 г.) и курировалась Маартен Дельбеке и Линда Шедлер при содействии Дэвида Бюлера, Аннеке Абхелах и Эммы Летиции Джонс.
В ответ на текст Маартена Делбеке редакторы Drawing Matter собрали неформальную группу рисунков карнизов из коллекции, некоторые из которых были включены в выставку в Graphische Sammlung. Нажмите здесь, чтобы увидеть выбор.
Карниз: край архитектуры
Все должно быть измерено, скреплено и составлено линиями и углами, соединено, соединено и скомбинировано… ; чтобы взор свободно и мягко скользил по карнизам, по углублениям и по всему внутреннему и внешнему лицу произведения, вся прелесть которого усиливалась и сходством, и контрастом; и чтобы каждый, кто видел это, думал, что он никогда не насытится видом, но, глядя на него снова и снова с восхищением, оглядывался бы еще раз, когда он ушел; и так, что сколько бы он ни искал, он не нашел бы во всей работе ничего непоследовательного или несоответствующего или не содействующего в каждом своем числе и измерении великолепию и изяществу.
– Леон Баттиста Альберти, De re Aedificatoria , Bk. IX, 9) [1]
Карнизы везде. В то же время в их природе заложено смотреть под углом или наблюдать непреднамеренно. Как только они становятся центром внимания, их вездесущность почти раздражает.
Горизонт любой городской улицы представляет собой разношерстное шествие карнизов разных типов и материалов, в разном состоянии. И они не ограничиваются архитектурой. Окна, двери, потолки, зеркала, стеновые панели разных веков украшены более или менее сложными рамами. Это не останавливаться на достигнутом. Автомобили и одежда, мебель и предметы быта имеют свои карнизообразные элементы. Полосы, полосы, линии краски действуют как карнизы, профилируя, подгибая или венчая почти любой вид артефакта. Своей вездесущностью карниз вызывает неоднозначные чувства: он может показаться остатком старого порядка, наложенного по привычке или даже от усталости. В то же время живучесть мотива говорит о том, что если форма и кажется устаревшей, то она отнюдь не исчерпана.
Если подходить исключительно с точки зрения архитектуры, амбивалентность вокруг карниза сохраняется. Как неотъемлемая часть архитектурного репертуара карниз кажется одним из основных элементов дизайна и композиции, наряду с колонной, стеной и балкой.
Но и оно было дискредитировано. Иногда амбициозность дизайна можно измерить усилиями, затраченными на устранение карниза. Садовый павильон Христа и Гантенбейна в Базеле (2012) лишается любого намека на карниз, чтобы казаться завернутым в обшивку крыши из толя, незаметно погруженным в сад своей виллы. В противоположность столь радикальным решениям карниз часто оказывается не совсем архитектурным: слишком декоративным, искусственным и всегда на грани выхода из собственно строительного царства, чтобы прилепиться к какому-либо артефакту, интерьеру или фасаду, нуждающемуся в расцветке. Даже в классицистической архитектуре карниз не является самостоятельным элементом, а является лишь верхней частью антаблемента.
Эти двусмысленности придают карнизу особый статус. Благодаря своей маргинальности он может действовать как repoussoir , фигура на переднем плане, добавляющая глубину сцене, привлекающая зрителя и побуждающая к исследованию.
Но на удивление часто карниз выходит за рамки и попадает в лучи света архитектурной практики, теории и критики. В такие моменты маргинальную фигуру часто обвиняют в ответственности за порядок, грамматику, позицию или идеологию. Именно из-за своего кажущегося небрежным вездесущности карниз всегда рядом, когда все усложняется; иногда невольно, но чаще как подозреваемый сообщник или даже как неуловимый вдохновитель. И из-за его двусмысленного действия, отсутствия очевидной полезности его участие может простираться от вопросов дизайна до вкуса, технологии, конструкции, поведения и даже морали. При этом ни одна сторона никогда не владеет карнизом целиком. Часто неопределенного назначения, изготовления, авторства и даже возраста — из-за выносливости форм — карниз не может быть востребован архитекторами с той же легкостью, как, например, колонна. По привычке она принадлежит коллективу, и любая профессия, имеющая ценность или ее отсутствие, звучит подтекстом. Когда карниз занимает центральное место, он несет в себе много багажа.
Последовательность моментов, когда карнизу придается особое значение в западной архитектурной теории и практике, это введение обрисовывает контуры некоторых вопросов, которые оно поднимает. Прославляемый, порицаемый и прямо осуждаемый карниз становится венцом фундаментальных дебатов об архитектуре как о проблеме дизайна, так и о культурной практике. Этой ролью он обязан моменту разрыва: модернизм определил себя, отказавшись от карниза. Поскольку это так нелепо (как может художественное положение зависеть от такой вещи, как карниз?), этот запрет по иронии судьбы дал карнизу некоторые привилегии. Когда-то сдержанное, но постоянное присутствие в архитектурном зрелище теперь свидетельствует о нашем собственном нежелании обсуждать вопросы эстетики и вкуса, восприятия и присвоения, комфорта и привычки. Этот переход от актера второго плана к критическому свидетельству делает карниз не только главным наблюдателем, но и тревожным агентом в истории архитектуры.
Модернистское забвение
Когда Архитектурный форум посвятил специальный выпуск творчеству Фрэнка Ллойда Райта в январе 1938 года, архитектор разработал для него специальную раскладывающуюся вставку.
Вкладыш для специального выпуска The Architectural Forum [68, no. 1 (19 января38)], посвященный творчеству Фрэнка Ллойда Райта; литография, напечатанная красным и черным цветом; 426 × 301 мм; подписал карандашом.
Обрамленный простым ортогональным узором из черных и красных линий, лицевая сторона вкладыша содержит имя архитектора и абстрактное изображение здания Райта, посвящение Луису Салливану и Данкмару Адлеру, а также краткий текст, выделенный ярко-красным цветом. надпись. Короткий текст — это элемент композиции, который, пожалуй, сейчас наиболее удивителен — и наиболее красноречив.
Правда — в этой стране есть так называемые архитекторы, и я слышал, по крайней мере, об одном, одержимом идеей сделать архитектурные украшения истинными, необходимыми и, следовательно, красивыми, как если бы они были для него откровением.
Сентиментальный реформатор в архитектуре, он начал с карниза, а не с фундамента. Какой разумный человек когда-либо предполагал, что украшение было чем-то внешним и только в коже, что черепаха получила свой пятнистый панцирь, а моллюск – свой перламутровый оттенок благодаря такому контрасту, как жители Бродвея получили свою Троицкую церковь?0058 … Мне показалось, что человек перегнулся через карниз и шепчет свою полуправду грубым жильцам, которые действительно знали это лучше, чем он. Та архитектурная красота, которую я вижу сейчас, выросла изнутри наружу — из потребностей и характера обитателя, и какой бы дополнительной красоте такого рода ни суждено было быть произведено, будет предшествовать такая же бессознательная красота жизни. [2] В качестве автора указан Генри Дэвид Торо, текст взят из первой главы Walden , примитивистский гимн, опубликованный в 1854 году. Фрагмент, являющийся частью рассказа Торо о строительстве его хижины, критикует «так называемых» архитекторов, которые стремятся найти истину в орнаменте.
Словами Торо Райт критикует тех, кто считает, что орнамент находится «в коже» и не должен органически расти «изнутри наружу». у фундамента… Мне показалось, что человек перегнулся через карниз и [робко] шепчет свою полуправду грубым обитателям, которые действительно знали это лучше, чем он».0057 Уолден является частью более длительного отрицания Торо архитектурного орнамента как несущественного, а архитектурного искусства как не связанного с «необходимостью и характером обитателя». литературы, а архитекторы наших библий тратили на свои карнизы не меньше времени, чем архитекторы наших церквей?» Ответ ясен: декаданс и тщетность « беллетристики и изящных искусств» .’ [3]
Отрывок, выбранный для вставки, затрагивает одну из особых навязчивых идей Райта. Карниз, на который приходится основная тяжесть полемики Торо, — это тот самый архитектурный элемент, который Райт в своей лекции, прочитанной в 1930 году в Принстонском университете, назвал симптомом всего, что было не так с архитектурой.
Лекция, посвященная «Прохождению карниза», повествует об эпизоде, когда в юности Райт стал свидетелем того, как рабочий, застрявший в ловушке, находился под угрозой из-за сломанного железного карниза обрушившегося нового западного крыла Капитолия штата Висконсин. [4] Черпая вдохновение из картины Виктора Гюго «Ceci tuera cela», Райт считает карниз кульминацией мертвой классической традиции, одновременно средством и целью сохранения стерильных ценностей. Ренессанс для Райта означал не возрождение, а упадок архитектуры, когда появление первых механических методов воспроизведения означало конец свободных ремесел. С тех пор архитектура зачахла под бесконечным повторением форм, заимствованных у греков и римлян, ситуация, усугубляемая индустриализацией, с массовым производством тех же избыточных форм в новых материалах. Нативистские идеи Торо хорошо резонировали с мышлением Райта в целом; однако Райт находит карниз особенно презренным из-за его способности прикрепляться ко всем видам зданий, от складов до небоскребов, придавая им вид достоинства. Фальшь карниза, по мнению Райта, является средством для ложных ценностей, уходящих корнями в репрессивный социальный порядок европейского прошлого. Современная, демократическая Америка нуждалась в новых формах, коренных элементах, продиктованных свободой. Карниз не был одним из них.
Райт был не единственным модернистом, осуждавшим карниз. За три года до лекции Райта Ле Корбюзье опубликовал краткий комментарий о текущем состоянии архитектуры в журнале L’architecture vivante . [5] Названный «Où on est l’architecture», он состоял из ранней версии его пяти пунктов архитектуры плюс еще один. Помимо предостережения использовать пилоты, fenêtre en longueur , свободный план и фасад, а также террасу на крыше, в качестве шестого пункта архитектор также издал один запрет: «la supupition de la corniche» (подавление карниза). ). [6] Каждый пункт получил краткое пояснение, взятое из более раннего текста, а для карниза автор включил слегка переработанный фрагмент лекции, прочитанной в Сорбонне в 1924 г. , под названием «Новый дух в архитектуре». [7] Что поразительно, так это то, насколько радикальным Ле Корбюзье считает свое обвинение: «Подавление карниза означает серьезное искажение приобретенных привычек… но с эстетической точки зрения признать, что карниз должен быть подавлен, значит привнести капитальный элемент в написание нового архитектурного кодекса»9.0069 [8] Он заключает,
Подавление карниза сейчас должно привести к значительным и поистине революционным эстетическим последствиям. Сам факт подавления карниза и умение логически объяснить это подавление, построить хорошо, не сделать конструкции неудобной и повреждаемой, представляет собой одно из наиболее характерных достижений современной архитектуры. [9]
И, наконец, в наблюдении, включенном только в более раннюю версию: «Мы приходим к выводу об эстетическом порядке, который представляет собой простую видимость» 9.0069 [10]
В полемической антологии L’Architecture Vivante, предшествовавшей его «Пяти точкам архитектуры», Корбюзье также выступал против использования карниза. Ле Корбюзье, «Où en est l’architecture?» L’Architecture Vivante (осень/зима 1927 г.), 11. Предоставлено Bibliothèque Cité de l’architecture & du patrimoine. Париж.Миф о строительстве
В манифестах Райта и Ле Корбюзье карниз находится в центре некоторых выдающихся модернистских мифов. Они видят карниз как симптом автоматизма культуры, определяемой амнезией относительно истинного происхождения и значения вещей. Истинная первоначальная стоимость карниза определяется конструкцией. Оба модерниста принимают витрувианскую версию происхождения дорического антаблемента, изложенную в Книге IV, часть 2, Десять книг по архитектуре , в котором аспекты архитрава, фриза и карниза основаны на стыках деревянной конструкции крыши. [11] В «Прохождении карниза» Райт вспоминает, как, увидев Парфенон на месте, он представил его как полихромное деревянное здание. [12] Видение Райта стоит в конце давней традиции, начатой Андреа Палладио и развитой Жаком-Франсуа Блонделем, Шарлем Перро, Марком-Антуаном Ложье и Джамбаттистой Пиранези, среди многих других, которые расширили намеки Витрувия, характерные для дорический антаблемент в полноценную теорию тектонического происхождения всех архитектурных форм. [13] Это развитие было вызвано загадкой, которая лежит в основе любой теории архитектурного дизайна: чтобы узаконить свою практику, архитекторы должны убедительно обещать, что благодаря качеству их дизайна их проекты получат признание в своем будущем культурном и социальном плане. контексты. Поскольку архитекторы не имеют никакого контроля над восприятием своих творений, они утверждают, что закодировали общественную значимость здания в самой его ткани. Укоренение архитектурной формы в материальности и изготовлении наделяет ее очевидной необходимостью («поиск чистой техники», как сказал бы Ле Корбюзье). При отсутствии такой необходимости, утверждают наши модернисты и их предшественники, такие элементы, как карниз, излишни.
Самое амбициозное утверждение, связанное с этим аргументом, состоит в том, что необходимость дарует красоту. Если да, то эстетическое удовольствие подтвердит правоту архитектурного замысла. Здесь карниз занимает буквально пороговое положение. В 1899 году немецкий критик Карл Шеффлер уже предупреждал, что дизайн карнизов не соответствует духу его времени, и обратился к рококо, чтобы найти формы, в которых сливаются материал и профиль. [14] В его Die Konstruktion und die Kunstformen der Architektur (1902 г.) Константин Уде сосредоточился на карнизе, чтобы объяснить, как рациональная конструкция в соответствии со свойствами материалов может создавать красивые здания. [15]
Примерно двадцать лет спустя такое искупление стало невозможным. Как писал Ле Корбюзье, устранение карниза является «значительным и поистине революционным эстетическим последствием». строительство. Его подавление является необходимым условием для новой архитектуры. Тем не менее, сам Ле Корбюзье, казалось, уклонялся от этой проблемы. Ранняя часть системы «Дом-Ино» снабжена аннотацией «corniche ad libitum», а обработанные фотографии американских элеваторов опубликованы в Vers une Architecture стереть фронтоны, но не карниз. В той же книге также прославляется профиль или модная природа как отличительная черта архитектуры, как «черты лица» (лицевые линии) здания как форма искусства и подпись архитектора. [17] В случае с Райтом раскладывающийся вкладыш Architectural Forum , на котором он процитировал осуждение Торо карниза, был также посвящен Салливану и Адлеру, архитекторам, известным своими монументальными карнизами – карнизами, которые сплотили бы защитников природы. когда творения архитекторов оказались под угрозой сноса.
План FLC 19204A, © F.L.C/2022. Ле Корбюзье классно отретушировал фотографии американских элеваторов в Vers une architectur e, чтобы стереть фронтоны, но не карниз. Ле Корбюзье, Vers une Architecture (Париж: Les Éditions G. Crès et Cie, 1925), 17. © FLC/2022.Эстетический объект
Нерешительность в отказе от карниза, несмотря на громогласное осуждение, указывает на некоторую двусмысленность элемента: в то время как карниз может быть объяснен как функция конструкции или технического решения, изготовление никогда полностью не объясняет его форма. Витрувий указывал, что первостроители украсил карнизы … тонкой столяркой для более привлекательного вида.» [18] Причем карниз может быть частью конструкции, но не тектоники, и таким образом выступает как дополнение к рудиментарным элементам стен, колонн , и балки. То, что карниз выполняет в этом созвездии, зависит не столько от того, как построена архитектура, сколько от того, как она воспринимается. Карниз, как вполне осознавал Ле Корбюзье, является эстетическим объектом. Это обсуждалось как таковое в Allgemeine Theorie der Schönen Künste , первый немецкоязычный словарь, охватывающий тогда еще молодую область эстетики, изданный в четырех томах с 1771 по 1774 год швейцарским теологом и философом Иоганном Георгом Зульцером. В первую очередь занимаясь вопросом о том, как изобразительное искусство может достичь красоты, Зульцер основывает свою теорию на поэтике жанра, которая определяет надлежащие художественные средства в соответствии с предметом и предполагаемым эффектом. В этом контексте Lexicon широко обрабатывает карниз. После краткого фактического определения карниза как «ограждения, состоящего из нескольких элементов вверху, а иногда и внизу стены или проема», Зульцер переходит к описанию его различных применений, прежде чем перейти к более критическому рассмотрению: карниз служит для разграничения и совершенствования элементов, обрамленных карнизом, чтобы они выглядели как единое целое. […] Таким образом, это важное украшение для целых зданий». [19]
Важно отметить, что Зульцер связывает свою запись о карнизе со своей леммой о профилях или Глидер. Автор определяет Планер как «элементы меньшего размера, которые в совокупности составляют основные элементы, относящиеся к украшению зданий, в частности их карнизы». Их кажущаяся скромность противоречит их важности и универсальности:
Профили к карнизам почти то же, что буквы для слов: и как из нескольких букв можно составить бесчисленное количество слов, так из различных комбинаций профилей возникает большое разнообразие карнизов, пьедесталов и гирлянд, которыми различаются оба различных порядка. друг от друга, и здания в целом приобретают характер богатства или простоты. [20]
Размышления Зульцера о карнизе и профиле, таким образом, составляют краткую теорию дизайна этого архитектурного элемента: карниз состоит из профилей и дает повод для практически бесконечных изобретений. Именно эта свобода требует опыта и здравого смысла со стороны проектировщика, тем более, что карниз помогает определить внешний вид здания – не только устанавливая степень декоративности, но и потому, что он позволяет выглядеть зданиям и их частям. в целом.
Идеи Sulzer суммируют идеи, накопленные за пару столетий в отношении профилей и карнизов. [21] Сравнение профилей с ограниченным набором букв взято из Cours d’architecture Шарля д’Авилера (1691) и получило известность в Livre d’architecture Жермена Боффрана (1745). [22] Здесь архитектор рококо объявил линию главным выразительным элементом архитектуры, а профиль – ее материализацией. Профиль и карниз стали отличительной чертой профессионального архитектора как средство, с помощью которого можно было запечатлеть характер здания. Ведь задача архитектора заключалась в том, чтобы воплотить личность мецената в дизайне, который подчинялся бы хорошему вкусу, понимаемому как общепринятые принципы искусства. Сульцер также заявил бы, что «вы можете легко определить хороший или плохой вкус строителя по различным карнизам, прикрепленным к внутренней и внешней сторонам их зданий» 9.0069 [23]
Line, Signature и Caprice
Это торжество карниза не может быть более далеким от критики Райта и Ле Корбюзье. Вместо того, чтобы превращать карниз в паразитический элемент на грани стирания, он формирует ядро архитектурного дизайна. Однако контраст гораздо глубже. Модернистская брань карниза — это не просто внутренняя переоценка, но и отрицание целостной системы. Наши модернисты не просто отказываются от историцистского мотива, они ставят под сомнение то, что этот мотив должен был выполнять. Этот спектакль можно охарактеризовать как набор переговоров: между восприятием и материализацией, между нормой и изобретением, между дизайном и обществом. Более пристальный взгляд на них помогает понять, почему уничтожение карниза может стать настолько важным.
Карниз указывает на неоднозначную связь между восприятием и его материализацией. Если графическое изображение карниза сводится к композиции линий, его визуальный эффект зависит от его трехмерности и материализации. Как материальное тело карниз создает игру света и тени, которая очаровывала бы архитекторов от сэра Джона Соана до Ле Корбюзье и Луиджи Моретти. [24] Именно это свойство затрудняет рисование карниза, поскольку скульптурные качества, порождающие эту игру, трудно уловить в обычных ортогональных проекциях, а при передаче эффекта карниза не удается зарегистрировать его действительную форму.
Эта неуловимость ведет ко вторым переговорам. Боффран попытался систематизировать правильное использование профилей, чтобы снять опасения по поводу художественного изобретения. Повторяя пункты, уже сформулированные Роланом Фреаром де Шамбре в середине семнадцатого века, Боффран порицал тех, кто допускал слишком много вольностей в архитектурном дизайне. [25] Осуждая в равной мере ремесленников, не знакомых с принципами искусства, и архитекторов, которые ставят свою оригинальность выше установленного вкуса, Боффран стремился нормализовать использование профилей, поместив их в центр архитектурного проекта. Акцент Боффрана на ограниченном наборе профилей (плоских, вогнутых и выпуклых) и важности их правильного применения неявно признал карниз местом, где архитектурные условности были оспорены не только путем умножения форм и компонентов во все более сложные формы, но и также используя карниз как движущую силу архитектурного проекта. В таких проектах, как фасад Франческо Борромини Propaganda Fide в Риме или церковь с колоннами начала восемнадцатого века, карниз является не венцом антаблемента, а главным определяющим фактором архитектурного пространства. Это первенство второстепенных элементов в барочной римской архитектуре осудил консервативный римский критик Джованни Пьетро Беллори. [26] Спустя столетие карнизу будет уделено достаточно внимания в трактате Антонио Висентини об «ошибках архитекторов» как элементу, изгибающемуся, ломающемуся или изменяющему форму в отказе от своего первоначального вспомогательного назначения. [27]
Антонио Висентини, Osservazioni … che servono di continuazione al Trattato di Teofilo Gallaccini sopra gli errori degli architetti (Венеция: Per Giambatista Pasquali, 1771), 91.В своей почти современной Dissertation Historique et Critique sur les ordres de l’architecture (1769) Амеде-Франсуа Фрезье писал: «Как бы прекрасны ни были карнизы, не следует использовать их безразлично везде, без суждения и отнимать у
Плохие архитекторы любят нарушать простоту линий карнизов, менять и варьировать направлении, воображая, что карниз прекрасен только благодаря умножению его горизонтальных выступов, и повторению профилей несколько раз, и пестрым контурам нескольких частей, то то отрывных, то дугообразных, то гофрированных в волюты, то профилированных в ролах. . Из-за этой ошибки часто можно узнать проекты скульпторов и плотников. [28]
Будучи полем битвы между хорошо обученным архитектором и его якобы нелегитимными конкурентами, карниз указывает на третью область переговоров: между зданием и его культурным контекстом. Такие критики, как Фрезиер, предупреждают о путанице, которую может вызвать необузданное изобретение карнизов: да, визуальной, но также и культурной. Алфавит профилей, которым располагает архитектор, служит для обозначения назначения здания и статуса его владельца. Таким образом, карниз так же важен для приличия или пригодности, как и система ордеров.
Но если ордера строго систематизированы по орнаментам и пропорциям, то карниз не поддается простой категоризации. Его единственная отличительная черта, как напоминают нам Фрезиер и Зульцер, заключается в том, что он венчает здание. Таким образом, это не просто конкретное место визуального выражения, а элемент, отвечающий за внешний вид здания в целом. Как линия, разграничивающая фасад, карниз является арбитром репрезентации. Эта особая функция карниза получила свое самое известное воплощение в 9 работах Блонделя.0057 Cours d’Architecture (1771). Согласно Блонделю, карниз может помочь «объяснить различные характеры различных произведений архитектуры, прослеживая в глазах зрителя до мельчайших деталей мотив, побудивший возведение здания» [29]. ] Блондель укореняет эту способность карниза в старинном сравнении. Интерпретаторы Витрувия раннего Возрождения, такие как Франческо ди Джорджио Мартини, обнаружили аналогии между профилем человеческого лица и карнизом. [ 30] В своем Medidas del Romano (1526) Диего де Сагредо писал:
Древние центрировали и возводили молдинги своих карнизов на лице человека. Они разместили пять рамок в пяти местах на указанном лице. Первый на лоб, второй на глаза, третий на нос, четвертый на рот, пятый на бороду… На лбу кима; над носом корона; над ртом тор; …над бородой… коготь. [31]
Проход иллюстрируется гравюрой на дереве, на которой сатироподобное лицо отражается на карнизе. Блондель обобщает эту аналогию на влияние карниза на внешний вид здания в целом. Принимая профили разных человеческих лиц, карниз воплощает различные характеры и придает их зданию. Это не понравится «знатокам», предупреждает Блондель, поскольку оформление карнизов в виде лиц приведет к пропорциям, которые они сочтут неправильными. Зато порадует зрителей, которые откроют для себя «quelque selected d’intéressant» и испытают такое же удовольствие, как и при виде красивого лица. [32]
Вместо обрамления карниза в пропорциональной схеме, основанной на человеческом теле, лицевая аналогия вовлекает архитектуру в сферу социального взаимодействия.
Знаменитая параллель Блонделя между профилем фасада и человеческим лицом. Подобно тому, как определенные силуэты должны были выявлять моральный темперамент, так и различные профили карнизов могли придавать зданию особый характер.Jacques-François Blondel, Cours d’architecture, ou Traité de la decoration, Distribution & Construction des Bâtiments, том. 1 (Париж: Desaint, 1771 г.): тосканский антаблемент согласно Палладио, Виньоле и Скамоцци, пластины IX – XI
Диего де Сагредо, Raisons d’architecture Antique Extraicte de Vitruve
& autres anciens architecteurs (Париж: par Benoist Prévost, 1555), 16.
Воспроизведение и размножение
Способность карниза выполнять эти согласования придает ему, по словам Зульцера выше, статус «важного украшения». Прозвище Sulzer связывает характеристики карниза с двойной природой. Отождествляемый с желанием воспринимать здания как завершенные, дать волю профессионализму архитектора и придать зданиям вид, соответствующий их положению в обществе, карниз является в такой же мере архитектурной особенностью, как и фигурой мысли. [33] Визуальный анализ карниза Блонделем подтверждает эту двойственность. Как и при анатомическом исследовании работы органа, его разрезы обнаруживают антропоморфизм, который остается незамеченным, когда элемент сталкивается на месте, но который объясняет его работу. Выступающая поверхность карниза — это то место, где архитектура вступает в свои права как в качестве дизайнерской практики, так и в качестве агента в обществе; это «основное украшение», расширение, которое прививает здание к его физическому, культурному и социальному окружению: незаменимый протез.
Модернист считает существенный орнамент противоречием терминов. Существенным является то, что вытекает из требований конструкции, материалов или функции, к чему украшение может быть лишь излишним дополнением. Существенно уже не украшение. Отказ от карниза равнозначен полному отказу от интерфейса между архитектурой и ее окружением. Теперь «сущность» архитектуры, ее естественное тело должны выполнить эту задачу. Протезная природа карниза, который может быть призван скрыть ошибки, состоит из неопределенной материальности и может быть выдавлен по желанию, считается символом двуличия старого порядка. Это суровое суждение фиксирует события, произошедшие в течение полутора столетий, отделяющие наших модернистов от Зульцера. Карниз стал жертвой собственного успеха. Индустриальное производство украшений в сочетании с распространением руководств и каталогов, позволявших наносить их неквалифицированным рабочим, и стремление буржуазии видеть свои интерьеры обрамленными хотя бы простым профилем, обеспечили карнизу его невиданное повсеместное распространение.
легко сочетая масштабы и материалы, интерьер и экстерьер, напечатанное и построенное, карниз придает блеск класса и фамильярности скромным интерьерам или связывает группу ничем не примечательных домов в ансамбль с урбанистическими устремлениями. [35]
Глубина модернистского беспокойства намекает на постоянную привлекательность таких жестов. Распространение карниза на все большем расстоянии от высоколобой архитектуры сохраняет часть его первоначального действия в производных практиках. Карнизы массового производства и сегодня помогают дизайнерам интерьеров соответствовать требованиям, предъявляемым к прокладке кабелей, световой арматуре и оконным затенениям. В качестве визуальной верхней границы зданий карниз служит для законодательного определения объемов зданий и городских пейзажей. С момента возникновения современного города карниз ловко скрывает высоту, густоту или банальность застройки. Простое снятие карнизов с городских домов девятнадцатого века в Цюрихе было частью студенческого упражнения в ETH. Это упражнение показало, в какой степени карниз помогает масштабировать, украшать и дифференцировать строительные блоки, разработанные только для того, чтобы максимизировать урожайность земли. Несмотря на неприятие их архитектурой, карнизы продолжают регистрировать правовые нормы и экономические силовые поля. Они всегда здесь, отодвинуты на второй план, но никуда не уходят, и они свидетельствуют — буквально смотрят свысока — на нашу неспособность окончательно уничтожить их.
Графическое изображение карнизов Манхэттена Лихтенштейном было основано на фотографиях антаблементов, сделанных в полдень для максимального контраста. Рой Лихтенштейн, Антаблемент V , Галерея Тейт, трафаретная печать, литография и серебряная фольга на бумаге,
550 × 960 мм, 1976 г. Предоставлено поместьем Роя Лихтенштейна.
Неудивительно, что карниз стал мотивом критики модернизма, пожалуй, наиболее остро в изобразительном искусстве. С 1971 по 1976 год Рой Лихтенштейн создал серию из картин и гравюр Антаблемент . Основанная на фотографиях антаблементов зданий Манхэттена, сделанных в полдень для максимального контраста, серия подчеркивает графическое качество этих венчающих элементов, воспроизводя их серийность. Напоминая старые размышления о том, как тени и линии формируют восприятие архитектуры, 9 Лихтенштейна0057 Антаблементы утрачивают статус карнизов как фирменных элементов или человеческих профилей в пользу их легко умножаемого графического вида. Работа Лихтенштейна обращает внимание на их повсеместное распространение и почти незаметный вклад в визуальный облик общественного пространства. В 1982 году художник Людгер Гердес перерисовал профили Блонделя в рамках своей серии Paralipomena , чтобы исследовать, как архитектурные элементы могут передавать определенные характеристики и эмоции. Гердес обратился к теории восемнадцатого века, чтобы раскрыть аспекты архитектуры, которые он считал утерянными или забытыми в модернизме, и главный среди них «характер», столь дорогой Блонделю. [36] Это стремление по иронии судьбы усиливается в « прибрежных карнизах » Чарльза Холланда. С их профилями, основанными на береговых линиях английских графств, его произведения обнажают конфликт между аспектами классического карниза: буквальное изображение места происхождения не дает четкого выражения характера не больше, чем элемент, подходящий для венчания. строительство.
Людгер Гердес, «Profilvergleich
nach Blondel.» в Paralipomen a
Томаса Шютте, Джулиана Хейнена, 701 E.V. Дюссельдорф, (Кельн: Walther König, 2010), 20. Серия карнизов с профилями, основанными на береговых линиях английских графств. Обычная архитектура (Чарльз Холланд и Элли Уорд), Essex Coast Cornice, 2016. CAD-чертеж. © Обыкновенная Архитектура.
Эти работы дают критическое прочтение архитектурной роли карниза. Они принимают его устаревание, но одновременно призывают его свидетельствовать о привычках и ожиданиях, от которых архитектура не может избавиться. В дизайнерской практике и строительной отрасли, часто стремящейся минимизировать стыки и профиль, введение карниза является заявлением, будь то контекст, композиция, историзм, выразительность или даже красота. Но даже те здания, которые, казалось бы, лишаются карниза — или в которых значительные усилия по проектированию затрачиваются на то, чтобы он исчез, — должны ответить на вопросы, поставленные Зульцером: как очертить здание, сделать его привлекательным для зрителей и сделать его каким-то образом подходящим для заданный культурный контекст. В этом смысле разговор о карнизах — это преднамеренная провокация, чтобы начать разговор об архитектуре, который серьезно воспринимает форму, дизайн и конструкцию как аспекты архитектуры, связывающие здания с различными силами, агентствами и действующими лицами, которые их формируют. Это был бы разговор, в котором подробно рассматривается конкретный элемент здания как фрагмент с жизнями, родословными и историями, которые глубоко переплетены не только с архитектурным дизайном, но и с вопросами, начиная от материалов и производства, заканчивая композицией и городским дизайном. восприятия, представления и даже законодательства. Приглашение этого свидетеля в центр внимания поднимает вопросы, которые являются в высшей степени архитектурными, в то же время децентрируя здание и его дизайнера в качестве единственного или основного центра внимания. Карниз — это архитектура, но также и нечто другое: как интуитивно поняли Ле Корбюзье, Райт и многие другие, говорить о карнизах — это говорить об архитектуре, но с изюминкой.
Примечания
- Леон Баттиста Альберти, Об искусстве строительства в десяти книгах , пер. Джозеф Рикверт и др. (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1991), 314.
- Райт опускает слово «робко». Генри Дэвид Торо, Уолден; или, Жизнь в лесу (Бостон: Тикнор и Филдс, 1854 г.), 44–45. Цитата (из главы «Экономика») адаптирована как вставка к
The Architectural Forum 68, no. 1 (январь 1938 г.): раскладывающаяся вставка. - Торо, Уолден , 44–45.
- Фрэнк Ллойд Райт, «Прохождение карниза», Современная архитектура: лекции Кана за 1930 г. (Принтон, Нью-Джерси: University Press, 1931), 47–62.
- Ле Корбюзье, «Où en est l’architecture?» L’Architecture Vivante (осень/зима 1927 г.), 7–26.
- Там же, 25–26.
- Ле Корбюзье, «Новый дух в архитектуре», в Almanach d’architecture moderne (Турин: Bottega d’Erasmo, 1925), 17–54. Ле Корбюзье первоначально читал лекцию в Сорбонне в 1924 г.
- Витрувий, «Архитектурный орнамент», в «Десять книг по архитектуре» , пер. и изд. Ингрид Роуленд и Томас Ноубл Хоу (Нью-Йорк: издательство Кембриджского университета, 1999), IV.2.2:56.
- Райт, «Переход через карниз», 60.
- Маартен Дельбеке, «Строительный орган: Abrégé des dix livres d’architecture de Vitruve » Клода Перро, в Traités et autres écrits d’architecture (Liege: Mardaga, 2021), 271–84, здесь 271–84 80. См. также Линда Блейенберг и Маартен Дельбеке,
«Загробная жизнь витрувианского происхождения
мифов в предположительных историях архитектуры 18-го века», Arethusa 49 (2016): 199–213. - Карл Шеффлер, «Das Gesims», Декоративное искусство 3 (1899): 188–90.
- Константин Уде, Die Construktion und die Kunstformen der Architektur, ihre Entstehung und Geschichtliche Entwickelung bei den Verschiedenen Völkern , vol. 1 (Берлин: Э. Васмут, 1902 г.).
- Ле Корбюзье, «Où on est l’architecture», 38–39.
- Ле Корбюзье, Vers une Architecture (Париж: Les Éditions G. Crès et Cie, 1925), 178–81, здесь 178. , ‘в Allgemeine Theorie der Schönen Künste , vol. 1 (1771; Hildesheim: Georg Olms, 1994), 472–73, https://www.deutschestextarchiv.de/book/show/sulzer_theorie01_1771 (по состоянию на 14 июня 2021 г.). ‘Eine aus mehreren Gliedern bestehende Einfassung an dem obersten, bisweilen auch an dem untersten Ende einer Mauerwand oder einer Öffnung … Das Gesims dient zur Begrenzung und Vollendung der Teile, die davon ihre Einfassung bekommen, damit sie als etwas istines ganzes … wesentliche Verzierung ganzer Gebäude.’
- Иоганн Георг Зульцер, «Глайдер», в Allgemeine Theorie der Schönen Künste , 488–89. ‘Die kleineren Teile, aus deren Zusammensetzung die zur Verzierung der Gebäude und der wesentlichen Teile derselben gehörigen Hauptteile, besonders die Gesimse, entstehen … Die Glieder sind für die Gesimse beinahe, was die Buchstaben für die Wörter sind: und wie aus wenig Buchstaben eine un Menge von Wörtern kann zusammengesetzt werden, so entsteht aus der verschiedenen Zusammensetzung der Glieder eine große Mannigfaltigkeit der Gesimse, Füße und Kränze, wodurch sowohl die verschiedenen Ordnungen sich von einander unter- scheiden als auch die Gebäude überhaupt ihren Charakter des Reichtums oder der Einfalt bekommen.
- Важнейшими по этой теме являются Майкл Хилл и Питер Кохейн, «Подпись архитектуры: композиционные идеи в теории профилей», Architectural Histories 3, no. 1 (2015): 1–21, http:/dx.doi.org/10.5334/ (по состоянию на 3 августа 2021 г.).
- Charles d’Aviler, Cours d’architecture qui comprend les Orders de Vignole (Париж: у Николя Ланглуа, 1691). 1:i: «Des moulures,et de la maniere de les bien profiler»: «Les moulures sont à l’Architecture, ce que les lettres sont à l’Ecriture». Это вступительное заявление основной части Курс . Germain Boffrand, Livre d’architecture: Contenant les principes generaux de cet art, et les plans, возвышения и профили de quelques-uns des batimens faits en France & dans les pays etrangers (Париж: chez Guillaume Cavelier pere, 1745), 22–23.
- Sulzer, «Gesims», 1:472: «[man] kann aber aus den verschiedenen Gesimsen, die aus-wendig und inwendig an den Gebäuden angebracht sind, gar bald den guten oder schlechten Geschmack eines Baumeisters erkennen».
- О Соане см. John Archer, «Character in English Architectural Design», Eighteenth-Century Studies 12, no. 3 (1979): 339–71, здесь 366. См. также классический текст Луиджи Моретти, «Valori della modanatura», Studio di ‘Spazio’ 6 (1951–1952): 5–12, доступен в английском переводе как «Ценность профилей», пер. Thomas Stevens, Oppositions 4 (октябрь 1974 г.), 118. Недавно переведено на немецкий язык как «Wert und Wirkung plastischer Profile», пер. Дэниел Курц, 9 лет0057 мастер, bauen + wohnen , 108, нет. 9 (сентябрь 2021 г.), 32–38.
- Boffrand, Livre d’architecture , 22–23; Ролан Фреар де Шамбре, Parallele de l’architecture Antique et de la Moderne (Париж: Эдме Мартин, 1650 г.), 1–3.
- Джован Пьетро Беллори, Жизнь современных художников, скульпторов и архитекторов: новый перевод и критическое издание , пер. А. Седжвик Воль (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2005 г.), 62.
- Антонио Висентини, Osservazioni … che servono di continuazione al Trattato di Teofilo Gallaccini sopra gli errori degli architetti (Венеция: Per Giambatista Pasquali, 1771).
- Амеде-Франсуа Фрезье, Dissertation Historique et Critique sur les ordres de l’architecture (Париж: Шарль-Антуан Жомбер, 1769), 55–56.
- Jacques-François Blondel, Cours d’architecture, ou Traité de la decoration, Distribution & Construction des Bâtiments , vol. 1 (Париж: Desaint, 1771), 259.
- Хилл и Кохане, «Подпись архитектуры», 18.
- Диего де Сагредо, Медидас дель Романо (Толедо: en casa de Jua[n] de Ayala, 1526).
- Boffrand, Livre d’Architecture , 22–23.
- Теоретики образного языка семнадцатого века указали бы на карниз и антаблемент как на ключевые места для архитектурных метафор. См. Claude-François Ménestrier, La philosophie des images énigmatiques où il est traité des enigmes, иероглифы, праклы, пророчества, виды, гадания; Лотереи, талисманы, песни, века де Нострадамуса, де ла Багет (Лион: Hilaire Baritel, 1694), 169: «l’architecture a ses Figures énigmatiques de Termes, de Caryatides, de Mascarons, de Metopes, de Trigliphes, de frises и т. д.» Этот отрывок принадлежит Эмануэле Тезауро, . Il cannocchiale aristotelico (Турин: Бартоломео Дзауатта, 1670 г.), 86–7. Эти идеи могут быть связаны с сравнением Д’Авилером и Боффраном профилей с алфавитом французским критиком Жаном-Луи Вьелем де Сен-Мо, который утверждал, что все архитектурные элементы имеют символическое происхождение. См. Жан-Луи Вьель де Сен-Мо, «Quatrième lettre sur l’architecture», стр. 9.0057 Lettres sur l’architecture des anciens, et modernes: Dans lesquelles se trouve développé le génie symbolique qui présida aux monumens de l’antiquité (Париж: np, 1787), 18–9: ‘Quelques Architectes ont dit néanmoins que ce qu ‘на appelle moulure, soit des bases, soit des autres partys, составляющем l’ordre d’Architecture, pouvoit dériver des lettres de l’alphabet.
Ils approchoient de la vérité, mais enveloppee de nuages. Les lettres étoient hiéroglyphiques: dans leur principe, elles peignoient, par leurs divers контуры, les objets de la nature, & leur rapports symboliques». 0354 - См. рис. 13, стр. 76.
- Дэниел Модлин, «Cyma Recta: Palladianism and the Everyday», в Palladian Design: The Good, the Bad and the Unexpected , ed. Мари Бак Мортенсон (Лондон: Королевский институт британских архитекторов, 2015 г.), 30–43.
- См. Стефан Вервурт, «Модели вне скульптуры: архитектурные объекты в изобразительном искусстве Нью-Йорка и Дюссельдорфа, 1966–1984» (докторская диссертация, Гентский университет, 2020), 1:241–44, 267–70.
Карниз Profhome 4
Фасадный профиль Декоративный молдинг современный дизайн белый 2 м –>© Copyright 2022 | е-Делюкс ГмбХ
Транспортные расходы
| Тип службы доставки | Стоимость доставки за одну отправку | Плата за крупногабаритный груз | Плата за обслуживание | Общая стоимость доставки |
| Соединенное Королевство | ||||
| Посылка DHL (2-5 рабочих дней) | 14,95 фунтов стерлингов | 14,95 фунтов стерлингов | ||
| Крупногабаритные грузы макс. 2,00 м | 16,95 фунтов стерлингов | 1,00 фунтов стерлингов | 17,95 фунтов стерлингов | |
| Крупногабаритные грузы, превышающие 2,00 м, и специальные размеры | 16,95 фунтов стерлингов | 16,00 фунтов стерлингов | 32,95 фунтов стерлингов | |
| DHL Доставка наложенным платежом | По запросу | |||
| ЭКСПРЕСС-доставка DHL | По запросу | |||
| Доставка в пределах ЕС обычно на следующий рабочий день | По запросу | |||
| Образцы | 3,50 фунта стерлингов | 3,50 фунта стерлингов | ||
| Страны ЕС* + Швейцария | ||||
| Посылка DHL (2-5 рабочих дней) | 14,95 фунтов стерлингов | 14,95 фунтов стерлингов | ||
| Крупногабаритные грузы макс. 2,00 м | 16,95 фунтов стерлингов | 1,00 фунтов стерлингов | 17,95 фунтов стерлингов | |
| Крупногабаритные грузы, превышающие 2,00 м, и специальные размеры | 16,95 фунтов стерлингов | 16,00 фунтов стерлингов | 32,95 фунтов стерлингов | |
| DHL Доставка наложенным платежом | По запросу | |||
| ЭКСПРЕСС-доставка DHL | По запросу | |||
| Доставка в пределах ЕС обычно на следующий рабочий день | По запросу | |||
| Образцы | 3,50 фунта стерлингов | 3,50 фунта стерлингов | ||
| Европа без ЕС** | ||||
| Посылка DHL (5-7 рабочих дней) | 39,95 фунтов стерлингов | 39,95 фунтов стерлингов | ||
| Крупногабаритные грузы макс. 2,00 м | 39,95 фунтов стерлингов | 10,00 фунтов стерлингов | 49,95 фунтов стерлингов | |
| Крупногабаритные грузы, превышающие 2,00 м, и специальные размеры | 39,95 фунтов стерлингов | 40,00 фунтов стерлингов | 79,95 фунтов стерлингов | |
| DHL Доставка наложенным платежом | По запросу | |||
| ЭКСПРЕСС-доставка DHL | По запросу | |||
| Образцы | 4,50 фунта стерлингов | 4,50 фунта стерлингов | ||
| Весь мир*** | ||||
| Посылка DHL (7-12 рабочих дней) | 69,95 фунтов стерлингов | 69,95 фунтов стерлингов | ||
| Крупногабаритные грузы макс. 2,00 м | 69,95 фунтов стерлингов | 30,00 фунтов стерлингов | 99,95 фунтов стерлингов | |
| Крупногабаритные грузы, превышающие 2,00 м, и специальные размеры | 69,95 фунтов стерлингов | 130,00 фунтов стерлингов | 199,95 фунтов стерлингов | |
| DHL Доставка наложенным платежом | По запросу | |||
| ЭКСПРЕСС-доставка DHL | По запросу | |||
| Образцы | 9,90 фунтов стерлингов | 9,90 фунтов стерлингов | ||
| Мы оставляем за собой право корректировать стоимость доставки, если из-за местных ограничений фактические расходы значительно превышают наши расчетные расходы на доставку. В случае, если доставка окажется невозможной, мы можем даже отменить заказ. Обратите внимание, что при доставке в пункты назначения за пределами Европейского Союза могут применяться таможенные пошлины и налоги на импорт. |
| * Страны ЕС |
Австрия Бельгия Болгария Кипр (кроме Северного Кипра) Чехия Дания (кроме Фарерских островов, Гренландии) Эстония Финляндия (кроме Аландских островов) Франция (кроме заморских департаментов и территорий) Германия Греция (кроме горы Афон) Венгрия Ирландия Италия (кроме Ливиньо и Кампионе д’Италия) Хорватия Латвия Литва Люксембург Мальта Монако Нидерланды (кроме территорий, не входящих в состав Великобритании) Польша Португалия Румыния Швеция Великобритания (кроме Нормандских островов) Словакия Словения Испания (кроме Канарских островов, Сеуты + Мелильи) |
| ** Европа без ЕС |
Аландские острова (Финляндия) Албания Андорра Беларусь Босния и Герцеговина Кампионе д’Италия (Италия) Канарские острова (Испания) Сеута (Испания) Нормандские острова (Великобритания) Кипр (Северный Кипр) Фарерские острова (Дания) Грузия Гибралтар (Великобритания) Гренландия (Дания) Исландия Косово (сербская провинция) Лихтенштейн Ливиньо (Италия) Македония Мелилья (Испания) Молдавия Черногория Гора Афон (Греция) Норвегия Российская Федерация Сан-Марино Сербия Швейцария Турция Украина Ватикан |
| *** Весь мир |
| Азия Австралия Африка Ближний Восток и Индия Америка Если ваша страна не указана выше или не может быть выбрана при заказе
процесс, пожалуйста, отправьте электронное письмо по адресу: info@edem. |
ГОРОДСКАЯ ТАКТИКА; Обнаженная до пояса – The New York Times
Реклама
Продолжить чтение основного сюжета
ГОРОДСКАЯ ТАКТИКА
НЕМНОГИЕ люди так неутомимы в профессии, как репортер на пенсии, продвигающий суд, репортер Том Бесс карнизы Гарлема.
На своем жемчужном кадиллаке он взял Брук Астор в тур по величественным особнякам Стэнфордского Уайта на Страйверс-Роу, на Западной 138-й улице, где, как он вспоминает, мисс Астор легкомысленно заметила: «Ну, я могла бы жить здесь. (На что г-н Бесс ответил: «Мы все могли бы, если бы могли себе это позволить».)
И он не устает указывать на один таунхаус на Страйверс-Роу, бросающийся в глаза, как выпавший зуб в миловидной улыбке, чей владелец сорвал карниз, украшенный цветочным узором, в ошибочной попытке, по словам мистера Бесса, сделать здание более безопасным для пожарных в случае возникновения пожара.
Большинство ньюйоркцев слишком измучены и слишком торопятся, чтобы смотреть на красивую архитектуру, которая их окружает. Но для некоторых, таких как г-н Бесс, каждое здание с крышей, лишенной штампованной жести, меди, чугуна, камня, терракоты или даже деревянных карнизов и украшений, выделяется, как изуродованная часть городского пейзажа.
Многие из этих голых топов являются непреднамеренным следствием Местного закона 10, принятого менее чем через год после того, как Грейс Голд, студентка Барнарда, была сбита и убита упавшим куском каменной кладки на 115-й улице и Бродвее 25 лет назад в прошлом месяце, и его еще более строгого преемника, Местного закона № 11, принятого в 1998 году. из них на Манхэттене — выше шести этажей. Специалисты по охране природы говорят, что законы способствовали формированию мнения о том, что старые здания опасны по своей природе и их следует лишать декоративных элементов в качестве превентивной меры, чтобы не рисковать тем, что отвалится кусок кладки или карниза. В результате орнамент может быть удален независимо от закона об осмотре фасада, как это было в случае со зданием на Страйверс-роу.
Наиболее пострадавшие районы часто представляют собой давно заброшенные жемчужины, такие как Гарлем и Форт-Грин в Бруклине, где красивая архитектура, но в плохом состоянии, и где владельцы зданий с большей вероятностью соблюдают требования безопасности, выбирая самый дешевый маршрут, а не самый дешевый. самый эстетичный вариант.
Трудно не заметить разрушения, совершенные во имя безопасности. С окон срезаны перемычки, оставив сглаженную тень прежнего орнамента. Многоквартирные дома были покрыты лентами «призраков», слоями голого кирпича или штукатурки там, где массивные нависающие карнизы когда-то свисали, как брови жуков. Такие призраки можно увидеть на Коламбус-авеню в долине Манхэттен. Почти на каждом квартале Ленокс-авеню в Гарлеме скальпировали здания.
«Местный закон 10 играет большую роль», — сказал Чарльз Уиттман, владелец Architectural Fiberglass на Лонг-Айленде, который считает, что его компания изготовила более 10 миль сменных карнизов из стекловолокна для зданий по всему городу, включая многие городские – спонсируемая реабилитация кишечника. Часто повреждение находится в конструкционной стали, и чтобы добраться до нее, фасадные украшения приходится отбивать молотком или взрывать.
Мало кто из критиков станет оспаривать тот факт, что закон об инспекции фасадов проистекает из самых благородных побуждений: сделать город более безопасным для пешеходов. Но защитники утверждают, что удаление орнамента может быть поверхностным решением, которое может не решить основные проблемы просачивания воды на фасад и даже усугубить их.
Старые карнизы, как отмечают критики, были предназначены для отражения дождя, как зонтик. После их удаления кирпичный фасад подвергается непосредственному воздействию элементов и может фактически отводить влагу от поверхности, где она замерзает и оттаивает, дестабилизируя кирпич.
Покрытие открытой стены лентами штукатурки может привести к поглощению воды и быть лишь временным решением. «Во многих случаях мы обнаружили, что это пластыри», — сказал Алан Эпштейн, президент Epstein Engineering. Он сказал, что его фирма не одобряет зачистку карнизов как по эстетическим, так и по гидроизоляционным причинам.
Симеон Банкофф, исполнительный директор Совета исторических районов и критик последствий закона, сказал: «У вас есть выбор; либо вы несете ответственность за ремонт и обслуживание карниза, либо вы можете просто его снять. Конечно, проще было просто снять. Слушая людей, ответственных за обнародование этих правил, они хотели бы заставить вас поверить, что из-за падения карнизов зданий каждый день гибнут десятки людей». ошибки, связанные с падающими кранами, летящими балками и несчастными случаями на строительных лесах, чем с рушащимися фасадами. И трудно определить, сделал ли закон об инспекции фасадов город более безопасным. По словам Дженнифер Гивенс, пресс-секретаря Департамента строительства, в городе нет центральной системы для отслеживания падающих строительных обломков. Из 12 000 зданий более шести этажей около 1100, или 1 из 11, оказались в небезопасных условиях во время последнего пятилетнего цикла проверки, который заканчивается в январе следующего года.
Несколько человек попытались уменьшить архитектурный ущерб. Г-н Бесс был настолько обеспокоен сносом фасадов в Гарлеме, что в 1994 году убедил Национальный фонд сохранения исторического наследия включить «Карнизы (и здания) Гарлема» в свой список 11 мест, находящихся под наибольшей угрозой исчезновения того года. , наряду с Cape Cod, Taliesin Фрэнка Ллойда Райта и старейшим из сохранившихся McDonald’s.
Фрэнни Эберхарт, защитник Верхнего Ист-Сайда и бывший исполнительный директор Совета исторических районов, помогла задокументировать отсутствующие карнизы на зданиях в Форт-Грин и Верхнем Вест-Сайде в 1919 году.96 и 1997, надеясь — как оказалось, напрасно — что город поддержит программу налоговых льгот, облегчающую владельцам зданий их замену. Ее исследование показало, что у 68 из 825 зданий в историческом районе Форт-Грин отсутствовали карнизы, а 24 из них были срезаны после 1978 года, когда этот район был объявлен достопримечательностью. Он обнаружил недостающие карнизы на 84 зданиях в Верхнем Вест-Сайде примерно с 69-й по 95-ю улицу.
После удаления карнизов и других украшений экономический стимул для их замены становится незначительным. «На самом деле это не увеличивает арендную плату», — сказал Роберт Куинлан, девелопер и любитель карнизов, отреставрировавший несколько квартир.здания го века в Челси и Верхнем Вест-Сайде.
Восстановление карниза, по его словам, стоит около 250 долларов за погонный фут, или 5000 долларов за 20-футовое здание и гораздо больше за многоквартирный дом. По его словам, реставрация фасада — это долгосрочная инвестиция, которую вряд ли удастся реализовать до тех пор, пока здание не будет перепродано.
Обнадеживающим признаком для тех, кто ценит эстетику старых зданий, является то, что бум на рынке недвижимости заставил домовладельцев оценить ценность старых украшений, что привело к меньшему разрушению и большему количеству реставраций.
”В целом я вижу меньше, – сказал г-н Виттман, производитель стекловолокна, – и я вижу, что люди звонят нам не потому, что должны. Они просто делают это как само собой разумеющееся, когда они признают остаточную стоимость своих украшений. подходит для элементов дизайна элегантного классического здания. внешний вид коллекции оконных рамок шаблона.
Классический архитектурный оконный фасадный декор на раму. набор векторных элементов. прозрачная тень.
Набор силуэтов классических винтажных фасадов. шаблоны для раскраски. векторная графика. архитектурные элементы фронтонов
Классический архитектурный оконный фасадный декор для фасада арки или отработанной арки. набор векторных элементов. прозрачная тень.
Фасадная дверная коробка Classic белого цвета
Фронтальная скоба Classic, набор из золота и камня
Векторные двери под старину с резным карнизом, украшенными пилястрами и дверными панелями. дверь в стиле ретро изолированы
Набор икон театрального музея, изометрический стиль
Фрагмент древнерусского деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. черный силуэт.
Значок здания суда музея. плоская иллюстрация векторной иконки здания суда музея для веб-дизайна
Деталь старого русского деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. черно-белый силуэт.
Фрагмент русского традиционного деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. цветной силуэт.
Реалистичный набор коронок и карнизов
Набор деталей архитектурного декора. классический антикварный элемент декора фасада векторная иллюстрация
Классический балкон на фасаде с дверью
Икона здания суда музея, плоский стиль
Сечение карниза здания. векторная иллюстрация. дизайн и архитектура. набор иконок
Векторные двери под старину с резным карнизом, украшенными пилястрами и дверными панелями. дверь в стиле ретро изолированы.
Иконка Занавес пластиковых окон. наброски пластиковые окна занавес вектор значок для веб-дизайна, изолированных на белом фоне
Набор иконок музея городского театра, простой стиль
Белая оконная рама со стеклом. пластиковое окно закрыто и открыто на белом фоне.
Иконка Занавес пластиковых окон. контур пластиковые окна занавес вектор значок для веб-дизайна, изолированные на белом фоне
Иллюстрация различных вариантов отделки окон и типов оконных штор.
Карниз строительный. векторная иллюстрация. дизайн и архитектура. набор иконок
Эскиз рисованной старой деревянной двери в стене с карнизом векторная иллюстрация
Фасад здания в плоском стиле значок векторной иллюстрации дизайн
Значок здания театра простой вектор. городской театр
Архитектурные элементы из потрескавшегося мрамора
Набор икон театрального музея, плоский стиль
Значок здания суда музея, простой стиль
Векторные двери под старину с резным карнизом, украшенными пилястрами и дверными панелями. дверь в стиле ретро изолированы.
Набор деталей архитектурного декора. классический винтажный фасад и элементы декора интерьера векторная иллюстрация
Классическое здание вектор плоский смайлик. изолированная иллюстрация классического здания. классическая икона здания
Набор иконок театрального музея плоский вектор изолированный
Иконка театрального здания вектор контура. городской театр
Плоское векторное окно с занавесками, драпировкой, жалюзи
Значок здания театра плоский вектор. городской театр
Фрагмент старинного русского деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. черный, черно-белый, цветной силуэт.
Синее деревянное окно с резьбой в традиционном русском стиле. окно избы.
Фрагмент русского традиционного деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. черно-белый силуэт.
Набор различных классических балконов в векторной графике.
Иконка Занавес пластиковых окон. контур пластиковые окна занавес вектор значок цвет плоский изолированный на белом
Набор иконок музей театра. мультяшный набор векторных иконок театрального музея для веб-дизайна
Векторные старинные двери с резным карнизом, украшенными пилястрами и дверными панелями. дверь в стиле ретро изолированы.
Два изолированных оконных элемента с белыми вертикальными жалюзи с видом на облачное голубое небо реалистичная векторная иллюстрация
Набор деталей архитектурного декора. классический винтажный фасад и декор интерьера векторная иллюстрация
Застекленный балкон и эркер в классическом стиле плоская векторная иллюстрация
Современная икона драпировки окна. наброски современные окна драпировки вектор значок для веб-дизайна, изолированные на белом фоне
Значок здания суда музей, стиль контура
Балкон окна набор
Современные значок драпировки окна. контур современного окна драпировка вектор значок цвет плоский изолированный на белом
Архитектурная векторная виньетка. Классическое украшение здания в стиле барокко. для арки, рамы, фасада, стены, карниза, балкона, двери цветочным декором. 3d каменная лепнина белая скульптура архитектурный дизайн
Классический архитектурный оконный или дверной фасадный декор для рамы. набор векторных элементов. прозрачная тень.
Набор икон музея развлекательного театра, стиль контура
Деталь русского традиционного деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. черный силуэт.
Фрагмент русского традиционного деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. черный, черно-белый, цветной силуэт.
Входная дверь с крыльцом, ступенями, вьющимся плющом и розами в горшках. Cartoon vector illustration
Набор классических архитектурных колонн. архитектурный декор элемент векторной иллюстрации
Фасад здания стиль значок векторные иллюстрации дизайн
Фрагмент старого русского деревянного дома. резной оконный наличник. векторная иллюстрация. цветной силуэт.
Современный карниз. векторная иллюстрация. дизайн, строительство и архитектура. набор икон
Окно в классической раме с фронтоном и отделкой. элемент архитектурного декора фасада здания.
Окно в классической раме с фронтоном и наличником. элемент архитектурного декора фасада здания.
Аркада из четырех арок с перилами с видом на море.
Плоское классическое арочное окно на коричневой стене
Набор викторианских имбирных пряников с архитектурной отделкой. силуэт векторные иллюстрации старинных деталей дизайна из классических викторианских домов.
Плоское окно с декоративным фасадным карнизом на коричневой стене
Фасадное здание. фасад дома. векторная подробная иллюстрация. изолированные на белом фоне.
Векторная иллюстрация набора пластиковых и деревянных окон различной формы,
Классический белый архитектурный фасад окна на раму
Белый классический дом как агентство или двор. векторная графика
Старинные и современные окна в разных стилях и формах. оконные рамы внешний вид
Плоское окно с фасадным карнизом на коричневой стене
Два изолированных оконных элемента с белыми вертикальными жалюзи с видом на облачное голубое небо. Реалистичная векторная иллюстрация
Винтажные и современные окна в разных стилях и формах. оконные рамы вид снаружи
Золотой архитектурный кронштейн фасада в стиле классического барокко для здания. векторная графика.
Плоское окно с жалюзи и декоративным фасадным карнизом
Бесшовный векторный рисунок окон и красная стена здания.
Здание суда или учреждение, отдел, министерство в классическом стиле с колоннами
Плоское окно с жалюзи и цветами в горшках
Плоское окно с фасадным карнизом на коричневой стене
Векторная иллюстрация набора пластиковых и деревянных окон различной формы,
Здание фасадное. фасад дома. векторная подробная иллюстрация.
Набор трафаретов классических колонн
Набор силуэтов классических винтажных арок и фасадов. шаблоны для раскраски. векторная графика. архитектурные элементы фронтонов
Дом построен из натурального дерева и красного кирпича.
Векторная иллюстрация набора пластиковых и деревянных окон различной формы,
Занавеси оконный знак простой значок на фоне
Черно-белая иллюстрация набора деревянных украшений для дома, дизайн традиционных русских деревянных домов.
Балкон во французском стиле в кирпичном доме векторная иллюстрация
Старинная классическая архитектура здания изображение векторная иллюстрация
Бесшовный векторный рисунок окон и здание из красного кирпича.
Абстрактный фасад текстильного магазина. коммерческие здания. витрины и витрины. вектор значок плоский стиль тонкой линии. элемент для веб-дизайна, бизнеса, мобильного приложения.
Занавеси окно вывеска простая иконка на фоне
Векторный рисунок здания церкви на белом фоне в абстрактной композиции
Набор окон классического мансардного фасада. фронтоны чердаки силуэты городских крыш.
Окно с плоским значком штор на белом фоне
Набор оконных штор в мультяшном стиле на белом фоне. коллекция изометрических штор. векторная иллюстрация
Балкон. набор классических различных балясин плоского цвета
Фасад здания. фасад дома.
Дизайн карниза | Усовершенствованный архитектурный камень
Команда AAS работала в тесном сотрудничестве с архитектором и подрядчиком над реализацией проекта фасада театра Sundance Palace в Форт-Уэрте, штат Техас.
Сохранение оригинальной тематики здания театра при проведении реконструкции стало залогом успеха. Каменные части для этого изготавливаются на заказ с использованием литого камня и стеклопластика.
В каменных панелях для рисунка рыбы на косяке и арке использовалась не только технология AAS, но также дизайнерское мастерство и опыт команды AAS.
AAS разработала большой выступающий декоративный замковый камень из архитектурного материала GFRC. Оригинальная дизайнерская деталь была вырезана вручную. Художник AAS разработал соответствующую копию замкового камня, используя глину. Как только проект был одобрен архитекторами, команда использовала его для разработки резиновой формы для изделия. Эта форма, в свою очередь, использовалась для изготовления замкового камня со сложными деталями дизайна из стеклопластика.
Точное сочетание каменных элементов для массивного карниза и зубчатой формы на вершине театрального фасада позволило добиться монолитного каменного вида.
Наименование проекта:
Sundance East – Palace Block
Архитектор:
David M Schwarz Architects, Inc.
Генеральный подрядчик:
Dennet Construct GFRC
Награда: APA Design Craftsmanship Award
Работа с карнизами и окантовка, особенно декоративная и выступающая окантовка, являются особой специализацией Architectural Products. Способность Advanced Architectural Stone (AAS) изготавливать массивные выступающие элементы с легкими формами позволяет архитекторам не только достигать недостижимых результатов с другими материалами, но и достигать формы по практичной и экономичной цене.
> ГАЛЕРЕЯ ПРОЕКТОВ: КОМПЛЕКСНЫЕ КАРНИСЫ И ОБЛИЦОВОЧНЫЕ КОНСТРУКЦИИ
Эта запись была опубликована в Architectural GFRC, Banding, Commercial Buildings, Cornices, Entertainment Buildings, For Architects, Retail Buildings и помечена Banding, Cornice Design, GFRC Cornice, Stone Cladding, Stone Carnice, Stone Veneer on by Admin .SMU Commons – это недавно построенный жилой комплекс. Дизайнеры хотели, чтобы новые здания гармонировали с общим кампусом, но в то же время придавали ему современное ощущение зданий, оснащенных передовыми технологиями. Команда AAS тесно сотрудничала с заказчиком, чтобы разработать индивидуальный дизайн и изготовить каменные панели, используемые в зданиях, для унификации дизайнерских акцентов.
Строительные конструкции сочетают облицовку архитектурным камнем, а также облицовку монолитным камнем для заданного эстетического вида.
Дизайн облицовки
Во всех залах SMU Commons есть настенные карнизы, архитектурная отделка, входные группы из каменных панелей, обшивка, объединяющая дизайнерский акцент. Благодаря компьютеризированной установке периодического действия для точного контроля добавки в изготавливаемые каменные панели цвет и структурные свойства каменных панелей были неизменно однородными.
Здания имеют интегрированные карнизные и облицовочные конструкции, имитирующие монолитный камень.
В конструкции облицовки использовался как литой камень, так и GFRC (бетон, армированный стекловолокном).
Дизайн шпона
Дизайн каменного шпона в проекте имеет эффект монолитного камня, адаптированного для максимального обзора. Он предназначен для интеграции со стеклом. Тесные рабочие отношения с подрядчиком и проектировщиком проекта были ключом к подтверждению осуществимости проекта. Команда AAS разработала индивидуальные формы для изготовления каждой каменной детали точной формы с соблюдением строгих требований к допускам. Цвет каменных панелей совпадает с цветом облицовочных панелей, используемых во всех зданиях SMU Commons.
Конструкция пилястры
В конструкции внешнего фасада пилястры бесшовно интегрированы с использованием точно разработанных пользовательских форм, соответствующих строгим требованиям по допускам.
Способность группы AAS работать в тесном контакте, помогая с проектной осуществимостью на раннем этапе проекта, снизила риск при выполнении проекта.
Что нужно для разработки и производства архитектурных изделий из стеклопластика?
Что делает архитектуру GFRC идеальной для применения на больших высотах?
Посмотрите процесс и технологию изготовления карнизов нового здания женского общежития по адресу Южного методистского университета (SMU) в пошаговой последовательности видеороликов в этом сообщении блога. Эти видеоклипы сняты в завод по производству сборных железобетонных изделий Меса из передового архитектурного камня; этот завод расположен в Темпе, штат Аризона.
Шаг первый: Индивидуальные пресс-формы
Команда AAS использовала собственные технологии изготовления индивидуализированных пресс-форм и мастерство, чтобы создать необходимые пресс-формы определенной формы для каждой панели GFRC, используемой в этом проекте. Для наружных карнизов здания эти формы также имеют большие размеры. Подробнее об этом смотрите в их видео.
Этап второй: Распыление смеси для стеклопластика
Изделия Architectural GFRC (бетона, армированного стекловолокном) изготавливаются путем распыления специальной смеси. AAS имеет автоматизированную систему периодического действия для создания правильной смеси с точным контролем пропорций и консистенции.
Подготовка смеси для распыления к производству смотрите в этом видео.
Шаг третий: облицовочная смесь
Первым шагом в создании панели GFRC толщиной 3/4 дюйма является нанесение лицевой смеси. В нем нет волокон. Это помогает создать гладкую поверхность снаружи. В этом проекте карнизы будут протравлены кислотой, поэтому гладкая поверхность очень полезна для создания этой отделки позже.
См. Применяется смеси для лица…
Смесь лица смазывается, чтобы убедиться, что все поверхности покрыты, а также нет пузырьков воздуха…
Шаг. up Mix
Следующим шагом в производстве является нанесение резервной смеси, в которой есть волокна. Это наносится в три слоя, обычно с кистью и уплотнением на каждом этапе, чтобы устранить пузыри и зазоры в панелях.
Технология материалов для создания правильной смеси является одним из основных отличий Advanced Architectural Stone.
Watch back up mix being compacted using brush and rollers in this video clip…
Step Five: GFRC Frame for Attaching Cornice to the Building During Installation
В то время как рама интегрируется в структуру панели из стеклопластика, края также утолщаются, чтобы сделать продукт более прочным и структурно более прочным.
LEARN MORE ABOUT PRE-ENGINEERED, BUILT IN CONNECTIONS WITH AAS GFRC PANELS, CUSTOM DESIGN >>
GFRC Cornice Ready for Surface Finishing and then for the Installation
Несмотря на то, что снаружи этот карниз Architectural GFRC выглядит как твердый бетон, он настолько легкий по весу по сравнению с бетоном или другими литыми изделиями, такими как литой камень или архитектурный сборный железобетон. Это делает Architectural GFRC идеальным для применения на больших высотах.