Засечки на чертежах: Оформление обмерных чертежей – важный этап проведения архитектурных обмеров.

Arial  является примером шрифта без засечек.

Засечки классифицируются по-разному, но терминология сбивает с толку. Существует множество пересекающихся терминов для одних и тех же типов шрифтов с засечками, из-за чего знание того, что есть что, становится ясным как грязь. Со временем термины для разных стилей с засечками изменились, но старые термины по-прежнему используются (что приводит к нескольким названиям для одного и того же стиля).

Попробуем разобраться!

Важная терминология

Прежде чем мы начнем, мы повторим несколько важных терминов.

• Скобка : Это закругленная линия, которая соединяет засечку с штрихом буквы для плавного перехода

• Контраст: В данном случае мы будем иметь в виду разницу между самой толстой частью буквы и самой тонкой.

• Линия волос: Очень тонкий штрих

• Другие основные термины анатомии типографики (этот рисунок от SeanWes — отличный визуальный словарь).

Старый стиль/гуманистический/традиционный

Старые шрифты с засечками, предназначенные для имитации мазков кистью писцов старой школы, поэтому они выглядят более мягкими и округленными. Этот стиль с засечками имеет плавные закругленные переходы между толстыми и тонкими штрихами, а переход к засечкам (которые имеют слегка закругленные края) является очень постепенным и плавным наклоном. Этот стиль шрифта имеет вид ручной работы, а не более резкий, более машинный вид переходного или современного шрифта с засечками. В качестве хорошего примера этого стиля взгляните на Garamond.

Рисовать в этом стиле относительно легко, так как несовершенства являются частью исторического шарма ручной работы старых засечек. Нарисуйте букву, как обычно, придавая вес всему телу. Затем немного утолщайте штрихи вниз — контраст в этом стиле шрифта не очень драматичен. Затем нарисуйте тонкий прямоугольник со скругленными углами для каждой засечки. Если вы внимательно посмотрите на Garamond, каждый угол в 90 градусов был смягчен закругленным краем, включая переход в каждую засечку.

Переходные/Квадратные

Переходные засечки более выражены и острее, чем засечки старого стиля. Джон Баскервиль был английским печатником и типографом, который стал пионером этого стиля благодаря некоторым достижениям в методах печати, поэтому Baskerville – яркий пример шрифта. Изогнутый край, соединяющий штрих и засечку, представляет собой скобку, поэтому этот стиль часто называют заключенным в скобки. Скобки переходных шрифтов с засечками закруглены и гладкие, но края засечек очень квадратные. Этот тип шрифта выглядит гораздо более машинным и современным, как 9Углы в 0 градусов и идеально прямые линии трудно получить вручную. Он известен как «переходный», потому что этот стиль шрифта является большим шагом к современным стилям, но сохраняет характеристики засечек старого стиля.

Рисовать этим стилем немного сложнее, так как он требует большей согласованности, чем засечки старого стиля. Нарисуйте букву, как обычно, придавая вес всему телу и утолщая нисходящие штрихи — контраст веса в этом стиле более выражен, чем в старом стиле с засечками. Затем нарисуйте тонкий прямоугольник с квадратными краями для каждой засечки. Смягчите переход к каждой засечке с помощью плавного закругленного края.

Didone/Hairline/Modern/Neoclassical

Волосатая засечка безошибочно узнаваема. Это очень контрастный стиль между толстыми и тонкими штрихами, с узкими засечками без квадратных скобок. Это стиль, который я продемонстрировал в своем руководстве по векторизации шрифтов с засечками. Этот шрифт с засечками можно увидеть в таких стилях, как Didot и Bodoni. Иногда вы можете увидеть этот стиль с шаровидными наконечниками (как в нижнем регистре c и a на изображении выше), но в остальном этот стиль сохраняет очень современный, чистый, без орнамента.

Этот стиль, вероятно, пережил самый большой кризис идентичности. Когда этот стиль впервые появился, такие шрифты назывались классическими. Это сбивало с толку, потому что они не были новым подходом к классическому стилю, в отличие от переходного к старому стилю. Это были совершенно новые дизайны, и они положили начало современной эре типографики, поэтому вместо этого они стали известны как Модерн. Тем не менее, они уже не совсем современные, поэтому теперь их чаще всего называют Didone (что, по-видимому, представляет собой смесь Didot и Bodoni, но Bodoni получил короткий конец этой палки, если вы спросите меня…), в честь шрифтов, которые положили начало этому стилю. Иногда их называют неоклассическими, но это не так часто.

Я нахожу этот стиль самым простым в рисовании, потому что рисование с засечками по существу предполагает рисование короткой прямой линии. Создайте большой контраст между толстыми и тонкими штрихами — нисходящие штрихи должны быть довольно тяжелыми, а более тонкие штрихи должны сохранять толщину линии волос, соответствующую толщине ваших засечек. Добавьте тонкие, одинаково взвешенные засечки, вообще без брекетинга. Засечки в этом стиле, как правило, довольно длинные. Если вы хотите, чтобы ваши тонкие штрихи были толще линии роста волос, просто убедитесь, что ваши тонкие штрихи и ваши засечки имеют одинаковую толщину, края квадратные и что вы поддерживаете сильный контраст между ними и штрихами вверх.

Гладкий/египетский шрифт

Гладкий шрифт с засечками стал популярным в 19 веке в качестве акцидентного шрифта. Широко известным шрифтом в этом стиле является Rockwell. Эти шрифты имеют очень тяжелые засечки с минимальными изменениями в толщине штриха и без брекетинга (при добавлении брекетинга стиль становится Clarendon, к которому мы еще вернемся!). Этот стиль шрифта имеет сильное визуальное воздействие, поэтому его часто использовали в рекламе. Его также иногда называют египетским.

Мне нравится использовать технику последовательного гротеска, когда я начинаю этот стиль, что помогает поддерживать постоянный вес штриха. Добавьте прямоугольные засечки с квадратными краями, которые имеют тот же вес (или очень близкий к тому же весу), что и штрихи ваших букв. Эти засечки, как правило, короткие или средней длины.

Clarendon/Bracketed Slab

Это своего рода подстиль плоских засечек, так как это не очень распространенный стиль и встречается в нескольких гарнитурах. Как и многие другие, этот стиль назван в честь первопроходца шрифта: Clarendon. Еще один стиль отображения, появившийся в середине 19 века, единственная разница между ним и плиткой с засечками заключается в том, что он имеет постепенные закругленные переходы в засечки. Как и в случае с засечками, контраст их штрихов очень минимален, а засечки короткие или средней длины.

Чтобы нарисовать этот стиль, следуйте приведенным выше инструкциям с засечками, но добавьте закругленный переход в каждую засечку.

Глифы/латиница/Клин/Полузасечки

Глифы с засечками обычно имеют треугольную форму и имеют тенденцию быть более тонкими визуально, напоминая стиль точеных латинских букв. В дополнение к треугольным засечкам, ноги таких букв, как R или K, имеют тенденцию слегка расширяться в конце, а не иметь полную засечку. Хорошим примером этого стиля является Сарацин (вверху) или Альбертус. Глифические шрифты часто встречаются под названием “полузасечки”, но термины “латиница” или “клин” также довольно заметны. Это еще один стиль с засечками, в котором нет сильного контраста между толстыми и тонкими шрифтами. Переход к треугольным засечкам может быть как плавным, так и резким, в зависимости от шрифта.

Чтобы нарисовать этот стиль, нарисуйте букву без засечек с минимальным контрастом между толщиной и тонкостью, как в плитах или с засечками старого стиля. Вместо прямоугольника нарисуйте треугольники по обе стороны от штриха, чтобы сформировать засечку. Слегка раздвиньте ноги в конце, чтобы придать дополнительный визуальный интерес.

Богато украшенный/декоративный

Это не на самом деле формализованный стиль с засечками, который вы найдете в большинстве мест, но это то, что я использую, чтобы смешать любой из стилей с засечками, которые на самом деле не подходят к другим категории, такие как раздвоенные, тройные или иллюстративные засечки, такие как листья, цветы, завитки и т. д.

На самом деле нет единого способа рисовать в этом стиле, так как это своего рода универсальная категория. Контраст между толстым и тонким полностью зависит от вас. Если вы делаете раздвоенный шрифт с засечками, чтобы придать своему произведению западный оттенок, обычно он имеет лишь небольшой контраст между толстыми и тонкими шрифтами. Если вы собираетесь использовать ботанические засечки, возможно, все ваше письмо будет однострочным, заканчивающимся засечками, нарисованными из двух листов! Это категория с засечками, где вы действительно можете проявить изобретательность.

Подведение итогов

Надеюсь, теперь вы лучше понимаете различные категории шрифтов с засечками и то, как они соотносятся друг с другом. Если вы вели счет, мы рассмотрели 19 различных терминов, которые можно использовать для описания 7 различных категорий засечек – неудивительно, что это часто сбивает с толку!

Лично мой любимый тип засечек, вероятно, Didone или декоративный (обожаю раздвоенные засечки!). Что тебе больше всего нравится рисовать?

Волшебная, удивительная история засечек | Нил Дозоум

Когда-то считавшиеся «нецивилизованными», шрифты без засечек каким-то образом стали воплощением упрощенной эффективности

самый известный и узнаваемый на планете — чтобы добиться более чистого и «эффективного» вида, его дизайнеры решили перейти от шрифта с засечками к шрифту без засечек.

Это изменение затрагивает спор об эстетике, который разделял типографов на протяжении более 200 лет. Среди дизайнеров само слово «serif» вызывает споры.

Засечки завораживают взгляд.

Некоторые историки утверждают, что это слово произошло от голландского «schreef» 18-го века (следы пера), в то время как другие считают, что это обратное образование от «sanserif». Дизайнеры не слишком признавали шрифты с засечками, пока их не начали удалять, а шрифты без засечек (от французского sans, что означает «без») начали свое господство в конце 19 века.

Физически засечки произошли от завитков на запястье каллиграфа. В каллиграфии, искусстве рукописного письма, засечки служат двум целям. Они помогают писателю получить контроль над моментом нанесения меток, изменением давления руки и углами для формирования кривых и изменения толщины штрихов. Засечки для каллиграфа — то же, что разбег и завершение для быстрого боулера в крикете.

Со временем, благодаря практике и совершенствованию, то, что когда-то было механической необходимостью, превратилось в выразительное украшение, которое сделало письмо индивидуальным и запутанным. Засечки дают глазу изгиб, чтобы обнять. Вырезанные на камне засечки позволяют словам выглядеть выровненными. Следовательно, викторианцы использовали засечки во всех своих шрифтах, и они были распространены в итальянской архитектуре эпохи Возрождения. Их считали «римлянами».

Во времена Гутенберга (1450 г. и около того), как бы парадоксально это ни звучало, печатный текст выглядел рукописным. Печать представлялась чем-то зловещим — пугающей и обезличенной новой технологией. С промышленной революцией большое количество людей было перемещено, а сельская местность была разрушена и загрязнена. Интеллектуалы скептически относились к новой технике эпохи. Уильям Блейк лихо спросил,

Не помогало и то, что печатники представляли собой небольшие группы мужчин-масонов, которые работали до поздней ночи, разрабатывая тщательно охраняемые торговые секреты с помощью чернил и металла в вонючих литейных цехах. В наборе использовалось зеркальное отображение: буквы были набраны задом наперед и выглядели бессмысленно, но при нанесении на бумагу результат, почти как магия, был идеально разборчивым текстом. На тот момент все шрифты, используемые в коммерческих целях, были украшены засечками.

Первый набор механических шрифтов без засечек был вдохновлен открытием и переводом Розеттского камня (один из самых ранних сохранившихся вариантов использования шрифта без засечек). Когда Наполеон вторгся в Египет на рубеже 19-го века, он привел с собой группу ученых и экспертов в области культуры (если вспомнить двор историков и поэтов Александра Македонского). Вместе они разграбили и собрали множество исторических артефактов, в том числе Розеттский камень. Однако плохо спланированная логистика предприятия — и господство британского флота на море — позволили англичанам взять в заложники французов и в конечном итоге завладеть Камнем. Газеты сообщили об этом событии и об открытии Камня, что вызвало широкое общественное волнение и предположения о мумиях, саркофагах, иероглифических фресках и, конечно же, о проклятиях.

После этого первые шрифты без засечек вызвали растущую культурную манию ко всему египетскому. В них видели отголоски Древних. Однако эти шрифты оскорбили элиту. Для них буквы без засечек казались обнаженными и нецивилизованными. Шрифты назывались «гротескными» и стали известны как готические. (Это не следует путать со шрифтами Blackletter, оригинальными толстыми черными, богато украшенными буквами, которые считались готическими, пока не появились шрифты без засечек — определения «готического» со временем явно изменились.)

Эти первоначальные шрифты без засечек появились в эпоху романтизма, культурного момента, когда церковь избегала индустриализации. Романтики ценили гуманитарные науки и искусство. Любопытно, что в то время шрифты без засечек нравились двум разным полюсам общества: богеме и промышленникам. Поскольку эти шрифты были лишены всех средневековых претензий, но также были похожи на системы письма, разработанные архитекторами, промышленниками и кораблестроителями в механических планах и чертежах, они были гораздо более универсальными, чем засечки.

Но засечки так просто не умирают. К 1896 году они устроили возвращение с движением в стиле модерн, которое прославляло «цветочное безумие». Это движение так взбесило типографа Адольфа Лооса, что в 1908 году он написал эссе под названием «Орнамент и преступление», в котором заявил, что «эволюция культуры идет с устранением орнамента из полезных предметов». Для Лооса, как отмечают Хеллер и Андерсон в своей книге о New Ornamental Type , лишнее украшение было не просто пустой тратой времени дизайнера — оно было совершенно аморальным.

Несмотря на предостережения об огне и сере, шрифты с засечками снова вернулись спустя десятилетия — на этот раз в докризисную Америку благодаря движению «Искусство и ремесла». Уильям Моррис, британский текстильный дизайнер, нашел новое противоядие от строгости индустриализации: он сочетал современные методы печати с традиционным искусством. Засечки сыграли ключевую роль в ощущении традиционализма, который он стремился вызвать.

Тем не менее, ущерб был нанесен. Движение Баухаус, сохранив некоторые декоративные элементы, чтобы избежать определенности и стереотипов, отвергло орнамент как пережиток старого порядка. Модернизм родился, и он зависел от веры в то, что минимализм обеспечивает чистую коммуникацию. Постепенно воспоминание о связи между запястьем каллиграфа и грифелем типографа начало угасать.

«Гротескный» шрифт без засечек викторианской эпохи стал олицетворением доступного мейнстрима.

Послевоенные движения стремились, как и романтики до них, подчеркнуть глупость элит. Одна конкретная линия атаки была на засечках. То, что когда-то казалось изысканным и само определение «цивилизованного», восходящим к великой Римской империи, теперь считалось дешевым и грязным. Дизайнеры стремились дистанцироваться от агрессии и разрушения европейского империализма, воплотившегося в засечках.

«Очистка» шрифта была способом исправить ошибки истории. Однако сначала это движение ограничивалось плакатами и вывесками. Технологически ручку заменила пишущая машинка. Опираясь на такие шрифты, как Courier, большинство машинописных материалов в начале-середине 20-го века имели ярко выраженные засечки.

Затем, через несколько десятилетий, появился компьютер и человек по имени Стив Джобс.

Будучи студентом, Джобс, как известно, заметил, что плакаты в кампусе его колледжа украшены красивыми буквами. Поспрашивав вокруг, он обнаружил, что вывески появились на уроках высококачественной каллиграфии, предлагаемых в кампусе. Он решил изучать каллиграфию, что в конечном итоге привело к созданию «шрифтов» для программного обеспечения Apple для обработки текстов. Первоначальные шесть шрифтов, которые поставлялись с Apple II, теперь уступили место миллионам, с «литейными мастерскими» — студиями иллюстраций и дизайна, — которые нанимают иллюстраторов и графических дизайнеров, чтобы сосредоточиться исключительно на производстве электронных шрифтов для различных носителей.

Начиная с Джобса, компьютеры обеспечили головокружительный уровень типографских инноваций.